Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பிப்ரவரி 1815 இல், பெர்லின் இயக்குனர் கவுண்ட் கார்ல் வான் ப்ரூல் அரச நாடகம், கார்ல் மரியா வான் வெபரை பெர்லின் ஓபராவின் நடத்துனராக ஹார்டன்பர்க்கின் பிரஷ்ய அதிபர் கார்ல் ஆகஸ்ட் இளவரசருக்கு அறிமுகப்படுத்தி, அவருக்கு பின்வரும் பரிந்துரையை வழங்கினார்: இந்த மனிதர் ஒரு சிறந்த "உணர்ச்சிமிக்க இசையமைப்பாளராக மட்டுமல்லாமல், கலை பற்றிய முழுமையான மற்றும் விரிவான அறிவைக் கொண்டவர்." , கவிதை மற்றும் இலக்கியம், இது பெரும்பாலான இசைக்கலைஞர்களிடமிருந்து வேறுபட்டது. வெபரின் பல பரிசுகளை விவரிக்க இதைவிட சிறந்த வழி எதுவுமில்லை.

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் எர்ன்ஸ்ட் வான் வெபர் நவம்பர் 18, 1786 இல் யூடினில் பிறந்தார். அவர் தனது தந்தையின் இரண்டு திருமணங்களில் இருந்து பத்து குழந்தைகளில் ஒன்பதாவது குழந்தை. தந்தை - ஃபிரான்ஸ் அன்டன் வான் வெபர், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, இசை திறன்களைக் கொண்டிருந்தார். அவர் ஒரு லெப்டினன்டாக தனது வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார், ஆனால் போர்க்களத்தில் கூட அவர் அவருடன் வயலின் எடுத்துச் சென்றார்.

சிறு வயதிலிருந்தே, கார்ல் ஒரு நிலையான நாடோடி வாழ்க்கைக்கு பழகிவிட்டார். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர் நோய்வாய்ப்பட்ட, பலவீனமான பையனாக வளர்ந்தார். நான்கு வயதில் தான் நடக்க ஆரம்பித்தார். அவரது உடல் குறைபாடுகள் காரணமாக, அவர் தனது சகாக்களை விட அதிக சிந்தனை மற்றும் ஒதுங்கியவர். அவர் தனது வார்த்தைகளில், "தனது சொந்த உலகில், கற்பனை உலகில் வாழவும், அதில் தொழிலையும் மகிழ்ச்சியையும் காண" கற்றுக்கொண்டார்.

குறைந்தபட்சம் ஒரு குழந்தையையாவது சொந்தமாக்க வேண்டும் என்ற கனவை அவரது தந்தை நீண்ட காலமாக நேசித்தார் சிறந்த இசைக்கலைஞர். மொஸார்ட்டின் உதாரணம் அவரை ஆட்டிப்படைத்தது. இதனால், சிறுவயதிலிருந்தே, கார்ல் தனது தந்தையுடனும், தனது ஒன்றுவிட்ட சகோதரர் ஃப்ரிடோலினுடனும் இசையைப் படிக்கத் தொடங்கினார். விதியின் முரண்பாடு என்னவென்றால், ஒரு நாள் விரக்தியில் ஃப்ரிடோலின் கூச்சலிட்டார்: "கார்ல், நீங்கள் விரும்பும் எதையும் நீங்கள் ஆகலாம் என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் நீங்கள் ஒரு இசைக்கலைஞராக மாற மாட்டீர்கள்."

கார்ல் மரியா இளம் இசைக்குழுவினரும் இசையமைப்பாளருமான ஜோஹன் பீட்டர் ஹெய்ஷ்கெலிடம் பயிற்சி பெற்றவர். அப்போதிருந்து, பயிற்சி வேகமாக முன்னேறியது. ஒரு வருடம் கழித்து, குடும்பம் சால்ஸ்பர்க்கிற்குச் சென்றது, கார்ல் மைக்கேல் ஹெய்டனின் மாணவரானார். அதே நேரத்தில், அவர் தனது முதல் படைப்பை இயற்றினார், அதை அவரது தந்தை வெளியிட்டார், மேலும் செய்தித்தாள் ஒன்றில் நேர்மறையான மதிப்பாய்வைப் பெற்றார்.

1798 இல், அவரது தாயார் இறந்தார். தந்தையின் சகோதரி அடிலெய்ட் கார்லை கவனித்துக்கொண்டார். ஆஸ்திரியாவில் இருந்து வெபர்ஸ் முனிச் சென்றார். இங்கே அந்த இளைஞன் ஜோஹான் சுவிசேஷகர் வாலிஷாஸ்ஸிடம் இருந்து பாடும் பாடங்களையும், உள்ளூர் அமைப்பாளர் ஜோஹான் நேபோமுக் கல்ச்சரிடமிருந்து இசையமைப்பைப் படிக்கத் தொடங்கினான்.

இங்கே முனிச்சில், கார்ல் தனது முதல் காமிக் ஓபரா, தி பவர் ஆஃப் லவ் அண்ட் ஒயின் எழுதினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அது பின்னர் இழந்தது.

இருப்பினும், தந்தையின் அமைதியற்ற தன்மை வெபர் குடும்பத்தை நீண்ட நேரம் ஒரே இடத்தில் இருக்க அனுமதிக்கவில்லை. 1799 இல் அவர்கள் சாக்சன் நகரமான ஃப்ரீபர்க்கிற்கு வருகிறார்கள். ஒரு வருடம் கழித்து, நவம்பரில், முதல் பிரீமியர் இளைஞர் இசை நாடகம்"வனப் பெண்" நவம்பர் 1801 இல், தந்தையும் மகனும் சால்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்தனர். கார்ல் மீண்டும் மைக்கேல் ஹெய்டனுடன் படிக்கத் தொடங்கினார். விரைவில் வெபர் தனது மூன்றாவது ஓபராவை எழுதினார் - "பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் அவரது அண்டை நாடு". இருப்பினும், ஆக்ஸ்பர்க்கில் ஓபராவின் முதல் காட்சி நடைபெறவில்லை, கார்ல் மரியா தனது தந்தையுடன் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்திற்கு சென்றார். அப்போதும், மெல்லிய மற்றும் நீண்ட விரல்களால், அந்த இளைஞன் அந்த நேரத்தில் ஒரு சிலருக்கு மட்டுமே இருந்த ஒரு நுட்பத்தை அடைந்தான்.

ஜோசப் ஹெய்டனுடன் படிக்க கார்லை அனுப்பும் முயற்சி மேஸ்ட்ரோவின் மறுப்பால் தோல்வியடைந்தது. எனவே, அந்த இளைஞன் ஜார்ஜ் ஜோசப் வோக்லருடன் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார். அபோட் வோக்லர் இளம் திறமையாளர்களின் ஆர்வத்தைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார் நாட்டுப்புற பாடல்மற்றும் இசை, முதன்மையாக அந்த நேரத்தில் பிரபலமான ஓரியண்டல் மையக்கருத்துகளுக்கு, இது பின்னர் வெபரின் படைப்பான "அபு ஹசன்" இல் பிரதிபலித்தது.

இருப்பினும், அதைவிட முக்கியமானது, நடத்தை கற்றுக்கொள்வது. இது 1804 இல் ப்ரெஸ்லாவ் தியேட்டரில் கார்ல் இசைக்குழுவை வழிநடத்த அனுமதித்தது. இன்னும் பதினெட்டு வயதாகவில்லை, நடத்துனர் இசைக்குழு உறுப்பினர்களை ஒரு புதிய வழியில் அமரவைத்தார், தயாரிப்புகளில் தலையிட்டார், மேலும் புதிய பகுதிகளைக் கற்றுக்கொள்வதற்காக தனி குழு ஒத்திகைகள் மற்றும் ஆடை ஒத்திகைகளை அறிமுகப்படுத்தினார். வெபரின் சீர்திருத்தங்கள் பொதுமக்களால் கூட தெளிவற்ற முறையில் பெறப்பட்டன.

இங்கே கார்ல் தியேட்டரில் பல விவகாரங்களைக் கொண்டிருந்தார், மற்றவற்றுடன், ப்ரிமா டோனா டீட்ஸலுடன். அழகான வாழ்க்கைக்கு மேலும் மேலும் பணம் தேவைப்பட்டது, மேலும் அந்த இளைஞன் கடனில் விழுந்தான்.

அவரது மகனின் கடன்கள் அவரது தந்தையை உணவுக்கான ஆதாரத்தைத் தேடத் தூண்டியது, மேலும் அவர் செப்பு வேலைப்பாடுகளில் தனது முயற்சியைத் தொடங்கினார். துரதிர்ஷ்டவசமாக, இது மகிழ்ச்சியற்ற ஒரு ஆதாரமாக மாறியுள்ளது. ஒரு மாலை, குளிர்ச்சியாக உணர்ந்த கார்ல், தனது தந்தை நைட்ரிக் அமிலத்தை அங்கே வைத்திருப்பதை சந்தேகிக்காமல், மது பாட்டிலில் இருந்து ஒரு சிப் எடுத்தார். அவரது நண்பர் வில்ஹெல்ம் பெர்னரால் அவர் காப்பாற்றப்பட்டார், அவர் அவசரமாக ஒரு மருத்துவரை அழைத்தார். ஒரு அபாயகரமான விளைவு தவிர்க்கப்பட்டது, ஆனால் அந்த இளைஞன் தனது அழகான குரலை என்றென்றும் இழந்தான். அவரது சீர்திருத்தங்கள் அனைத்தையும் விரைவாக அகற்றிய எதிரிகளால் அவர் இல்லாதது சாதகமாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. பணம் இல்லாமல், கடனாளிகளால் பின்தொடர்ந்து, இளம் பியானோ சுற்றுப்பயணம் சென்றார். அவர் இங்கே அதிர்ஷ்டசாலி. வுர்ட்டம்பெர்க் டச்சஸின் பெண்-காத்திருப்புப் பெண்மணி ப்ரெலோண்டே, யூஜென் ஃபிரெட்ரிக் வான் வூர்ட்டம்பேர்க்-எல்ஸை அறிமுகப்படுத்தினார். கார்ல் மரியா, மேல் சிலேசியாவின் காடுகளில் கட்டப்பட்ட கார்ல்ஸ்ரூ கோட்டையில் இசை இயக்குநரின் இடத்தைப் பிடித்தார். இப்போது அவருக்கு எழுத நிறைய நேரம் இருக்கிறது. 1806 இலையுதிர் மற்றும் 1807 குளிர்காலத்தில், இருபது வயதான இசையமைப்பாளர் எக்காளத்திற்காக ஒரு கச்சேரியையும், இரண்டு சிம்பொனிகளையும் எழுதினார். ஆனால் நெப்போலியன் இராணுவத்தின் தாக்குதல் அனைத்து அட்டைகளையும் குழப்பியது. விரைவில் கார்ல் யூஜினின் மூன்று மகன்களில் ஒருவரான டியூக் லுட்விக்கின் தனிப்பட்ட செயலாளரின் இடத்தைப் பெறவிருந்தார். இந்த சேவை ஆரம்பத்திலிருந்தே வெபருக்கு கடினமாக இருந்தது. டியூக், நிதி சிக்கல்களை அனுபவித்து, ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சார்லஸை பலிகடா ஆக்கினார். மூன்று வருட காட்டு வாழ்க்கை, கார்ல் மரியா அடிக்கடி தனது எஜமானரின் மகிழ்ச்சியில் பங்கேற்றபோது, ​​எதிர்பாராத விதமாக முடிந்தது. 1810 ஆம் ஆண்டில், கார்லின் தந்தை ஸ்டட்கார்ட்டுக்கு வந்து புதிய மற்றும் கணிசமான கடன்களைக் கொண்டு வந்தார். இது அனைத்தும் முடிந்தது, தனது சொந்த மற்றும் தந்தையின் கடன்களில் இருந்து வெளியேற முயற்சித்தது, இசையமைப்பாளர் கம்பிகளுக்குப் பின்னால் முடிந்தது, இருப்பினும் பதினாறு நாட்கள் மட்டுமே. பிப்ரவரி 26, 1810 இல், கார்லும் அவரது தந்தையும் வூர்ட்டம்பேர்க்கிலிருந்து வெளியேற்றப்பட்டனர், ஆனால் அவர்கள் அவருடைய கடனைத் திருப்பிச் செலுத்துவதாக உறுதியளித்தனர்.

இந்த நிகழ்வு கார்லுக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. அவரது நாட்குறிப்பில் அவர் எழுதுவார்: "மீண்டும் பிறந்தேன்."

பின்னால் ஒரு குறுகிய நேரம்வெபர் முதலில் மன்ஹெய்மிற்குச் சென்றார், பின்னர் ஹைடெல்பெர்க் மற்றும் இறுதியாக டார்ம்ட்ஸ்டாட் சென்றார். இங்கே கார்ல் தூக்கிச் செல்லப்பட்டார் எழுத்து செயல்பாடு. ஒரு இசைக்கலைஞரின் வாழ்க்கை நாவல் அவரது மிகப்பெரிய சாதனையாகும், அதில் அவர் இசையமைக்கும் போது இசையமைப்பாளரின் ஆன்மீக வாழ்க்கையை வேடிக்கையாகவும் அற்புதமாகவும் விவரித்தார். புத்தகம் பெரும்பாலும் சுயசரிதை இயல்புடையதாக இருந்தது.

செப்டம்பர் 16, 1810 இல், அவரது ஓபரா சில்வானாவின் முதல் காட்சி பிராங்பேர்ட்டில் நடந்தது. மேடம் பிளான்சார்ட்டின் பரபரப்பான ஹாட் ஏர் பலூன் விமானம் பிராங்பேர்ட்டின் மீது பறந்ததன் மூலம் இசையமைப்பாளர் தனது வெற்றியை ரசிப்பதில் இருந்து தடுத்தார், இது மற்ற எல்லா நிகழ்வுகளையும் மறைத்தது. ஓபராவின் தலைப்பு பாத்திரத்தை இளம் பாடகி கரோலின் பிராண்ட் பாடினார், அவர் பின்னர் அவரது மனைவியானார். வெற்றி மற்றும் அங்கீகாரத்தால் ஈர்க்கப்பட்ட கார்ல் மரியா இலையுதிர்காலத்தின் பிற்பகுதியில் "அபு ஹசன்" இசையமைப்பைத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில் அவர் தனது மிகப்பெரிய கருவிப் பணியை முடித்தார், சி-டர், ஓபஸ் 11.

பிப்ரவரி 1811 இல், இசையமைப்பாளர் ஒரு கச்சேரி சுற்றுப்பயணத்திற்கு சென்றார். மார்ச் 14 அன்று அது முனிச்சில் முடிந்தது. கார்ல் அங்கு தங்கினார்; அவர் பவேரிய நகரத்தின் கலாச்சார சூழலை விரும்பினார். ஏற்கனவே ஏப்ரல் 5 ஆம் தேதி, ஹென்ரிச் ஜோசப் பெர்மன் கிளாரினெட்டுக்காக குறிப்பாக அவருக்காக அவசரமாக இசையமைத்த கச்சேரியை நிகழ்த்தினார். "முழு ஆர்கெஸ்ட்ராவும் பைத்தியமாகிவிட்டது, என்னிடமிருந்து கச்சேரிகளை விரும்புகிறது" என்று வெபர் எழுதினார். பவேரியாவின் மன்னர் மேக்ஸ் ஜோசப் கூட கிளாரினெட் மற்றும் கச்சேரிக்காக இரண்டு கச்சேரிகளை நியமித்தார்.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, இந்த விஷயம் மற்ற படைப்புகளுக்கு வரவில்லை, ஏனென்றால் வெபர் மற்ற பொழுதுபோக்குகளில் ஈடுபட்டிருந்தார், முக்கியமாக விரும்புபவர்கள்.

ஜனவரி 1812 இல், கோதா நகரில் கார்ல் மரியா கடுமையான மார்பு வலியை உணர்ந்தார். அப்போதிருந்து, ஒரு கொடிய நோயுடன் வெபரின் போர் தொடங்கியது.

ஏப்ரல் மாதம், பெர்லினில், வெபருக்கு சோகமான செய்தி கிடைத்தது - அவரது தந்தை 78 வயதில் இறந்தார். இப்போது அவர் முற்றிலும் தனியாக இருந்தார். இருப்பினும், அவர் பேர்லினில் தங்கியிருப்பது அவருக்கு நல்லது. ஆண் பாடகர்களுடன் வகுப்புகள், சில்வானா ஓபராவின் திருத்தம் மற்றும் மறுவேலை ஆகியவற்றுடன், அவர் கீபோர்டு இசையையும் எழுதினார். சி-டூரில் கிராண்ட் சொனாட்டாவுடன் அவர் புதிய மைதானத்தில் அடியெடுத்து வைத்தார். கலைநயமிக்க விளையாடும் ஒரு புதிய வழி பிறந்தது, இது தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது இசை கலை 19 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும். அவரது இரண்டாவது கீபோர்டு கச்சேரிக்கும் இது பொருந்தும்.

ஆரம்பத்தில் அமைகிறது அடுத்த வருடம்ஒரு புதிய சுற்றுப்பயணத்தில், கார்ல் மனச்சோர்வுடன் நினைவு கூர்ந்தார்: "எல்லாம் எனக்கு ஒரு கனவாகத் தெரிகிறது: நான் பெர்லினை விட்டு வெளியேறி, எனக்கு மிகவும் பிடித்த மற்றும் எனக்கு நெருக்கமான அனைத்தையும் விட்டுவிட்டேன்."

ஆனால் வெபரின் சுற்றுப்பயணம் தொடங்கியவுடன் எதிர்பாராதவிதமாக தடைபட்டது. கார்ல் ப்ராக் வந்தவுடன், உள்ளூர் தியேட்டருக்கு தலைமை தாங்கும் வாய்ப்பைக் கண்டு அவர் திகைத்துப் போனார். சிறிது தயக்கத்திற்குப் பிறகு, வெபர் ஒப்புக்கொண்டார். லீபிக் தியேட்டரின் இயக்குனரிடமிருந்து ஒரு இசைக்குழுவை உருவாக்க வரம்பற்ற அதிகாரத்தைப் பெற்றதால், அவரது இசைக் கருத்துக்களை உணர அவருக்கு ஒரு அரிய வாய்ப்பு கிடைத்தது. மறுபுறம், அவர் தனது கடன்களிலிருந்து விடுபட ஒரு உண்மையான வாய்ப்பு உள்ளது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, கார்ல் விரைவில் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், அவ்வளவுதான் நீண்ட காலமாககுடியிருப்பை விட்டு வெளியேறவில்லை. கொஞ்சம் கொஞ்சமாக குணமடைந்த அவர் வேலையில் மூழ்கினார். அவரது வேலை நாள் காலை ஆறு மணி முதல் நள்ளிரவு வரை நீடித்தது.

ஆனால் ப்ராக் நெருக்கடி நோய் மற்றும் கடின உழைப்புடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. ஊர்சுற்றும் நாடகப் பெண்களை ஒன்றிணைக்கும் முயற்சிகளை இசையமைப்பாளரால் எதிர்க்க முடியவில்லை. "என் மார்பில் நித்திய இளம் இதயம் துடிப்பது எனது துரதிர்ஷ்டம்" என்று அவர் சில சமயங்களில் புகார் செய்தார்.

நோயின் புதிய தாக்குதல்களுக்குப் பிறகு, வெபர் ஸ்பா சிகிச்சைக்காக வெளியேறினார், மேலும் பேட் லிப்வெர்டனில் இருந்து கரோலின் பிராண்டிற்கு அடிக்கடி கடிதம் எழுதினார், அவர் தனது பாதுகாவலர் தேவதை ஆனார். பல சண்டைகளுக்குப் பிறகு, காதலர்கள் இறுதியாக பரஸ்பர உடன்பாட்டைக் கண்டனர்.

லீப்ஜிக்கில் நெப்போலியனின் தோல்விக்குப் பிறகு பெர்லினின் விடுதலை எதிர்பாராத விதமாக இசையமைப்பாளரிடம் தேசபக்தி உணர்வுகளை எழுப்பியது. தியோடர் கெர்னரின் "லைர் அண்ட் வாள்" கவிதைத் தொகுப்பிலிருந்து "லுட்சோவின் காட்டு வேட்டை" மற்றும் "வாள் பாடல்" ஆகியவற்றிற்கு அவர் இசையமைக்கிறார்.

இருப்பினும், அவர் விரைவில் மன அழுத்தத்திற்கு ஆளானார், இது நோயின் புதிய தாக்குதல்களால் மட்டுமல்ல, பிராண்டுடனான கடுமையான கருத்து வேறுபாடுகளாலும் ஏற்பட்டது. வெபர் ப்ராக்கை விட்டு வெளியேற விரும்பினார், மேலும் நாடக இயக்குனர் லீபிக்கின் கடுமையான நோய் மட்டுமே அவரை செக் குடியரசில் வைத்திருந்தது.

நவம்பர் 19, 1816 இல், இசையமைப்பாளரின் வாழ்க்கையில் ஒரு பெரிய நிகழ்வு நிகழ்ந்தது - அவர் கரோலின் பிராண்டுடன் நிச்சயதார்த்தத்தை அறிவித்தார். ஈர்க்கப்பட்டு, குறுகிய காலத்தில் அவர் பியானோவிற்கு இரண்டு சொனாட்டாக்கள், கிளாரெட் மற்றும் பியானோவிற்கான ஒரு பெரிய கச்சேரி டூயட் மற்றும் பல பாடல்களை எழுதுகிறார்.

1817 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், டிரெஸ்டனில் உள்ள ஜெர்மன் ஓபராவின் இசை இயக்குநராக வெபர் பதவியேற்றார். அவர் இறுதியாக குடியேறினார் மற்றும் ஒரு செயலற்ற வாழ்க்கையை நடத்தத் தொடங்கினார், ஆனால் அவரது பெருகிய முறையில் பலவீனப்படுத்தும் காதல் விவகாரங்களுடன் என்றென்றும் முடிந்தது. நவம்பர் 4, 1817 இல், அவர் கரோலின் பிராண்டை மணந்தார்.

டிரெஸ்டனில், வெபர் தனது சிறந்த படைப்பை எழுதினார் - ஓபரா ஃப்ரீ ஷூட்டர். அவர் தனது அப்போதைய வருங்கால மனைவி கரோலினுக்கு எழுதிய கடிதத்தில் இந்த ஓபராவை முதலில் குறிப்பிட்டார்: "சதி பொருத்தமானது, தவழும் மற்றும் சுவாரஸ்யமானது." இருப்பினும், 1818 ஆம் ஆண்டு ஏற்கனவே முடிவடைந்தது, மேலும் "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" வேலை கிட்டத்தட்ட தொடங்கவில்லை, இது ஆச்சரியமல்ல, ஏனென்றால் அவர் தனது முதலாளியான ராஜாவிடம் இருந்து 19 ஆர்டர்களைப் பெற்றிருந்தார்.

கரோலின் ஒரு குழந்தையை எதிர்பார்க்கிறார் மற்றும் கர்ப்பத்தின் கடைசி மாதத்தில் முற்றிலும் ஆரோக்கியமாக இல்லை. பல துன்பங்களுக்குப் பிறகு, அவர் ஒரு பெண்ணைப் பெற்றெடுத்தார், மேலும் கார்ல் கட்டளைகளை நிறைவேற்ற நேரம் இல்லை. அரேபிய இரவுகள் விசித்திரக் கதைகளின் கருப்பொருளில் ஒரு ஓபரா - ஒரு புதிய உத்தரவு வந்தபோது, ​​அரச தம்பதிகளை கௌரவிக்கும் நாளுக்கான வெகுஜனத்தை அவர் அரிதாகவே முடித்திருந்தார்.

மார்ச் நடுப்பகுதியில், வெபர் நோய்வாய்ப்பட்டார், ஒரு மாதம் கழித்து அவரது மகள் இறந்தார். கரோலின் தனது துரதிர்ஷ்டத்தை தனது கணவரிடம் மறைக்க முயன்றார்.

விரைவில் அவளே கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டாள். ஆயினும்கூட, கரோலின் தனது கணவரை விட மிக வேகமாக குணமடைந்தார், அவர் இசை எழுத முடியாத அளவுக்கு ஆழ்ந்த மன அழுத்தத்தில் விழுந்தார். ஆச்சரியப்படும் விதமாக, கோடை உற்பத்தியாக மாறியது. ஜூலை மற்றும் ஆகஸ்ட் மாதங்களில், வெபர் நிறைய இசையமைத்தார். ஆனால் "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" வேலை முன்னேறவில்லை. 1820 புத்தாண்டு மீண்டும் துரதிர்ஷ்டத்துடன் தொடங்கியது - கரோலினுக்கு கருச்சிதைவு ஏற்பட்டது. அவரது நண்பர்களுக்கு நன்றி, இசையமைப்பாளர் நெருக்கடியை சமாளிக்க முடிந்தது மற்றும் பிப்ரவரி 22 அன்று "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" முடிக்கத் தொடங்கினார். மே 3 அன்று, வெபர் பெருமையுடன் அறிவிக்க முடிந்தது: “தி ஹண்டர்ஸ் ப்ரைட்டின் ஓவர்ச்சர் முடிந்தது, அதனுடன் முழு ஓபராவும். பெருமையும் புகழும் இறைவனுக்கே உரித்தாகுக."

ஓபரா ஜூன் 18, 1821 அன்று பேர்லினில் திரையிடப்பட்டது. ஒரு வெற்றிகரமான வெற்றி அவளுக்கு காத்திருந்தது. பீத்தோவன் இசையமைப்பாளரைப் பற்றி போற்றுதலுடன் கூறினார்: “பொதுவாக, ஒரு மென்மையான நபர், நான் அவரிடமிருந்து இதை எதிர்பார்க்கவில்லை! இப்போது வெபர் ஓபராக்களை மட்டுமே எழுத வேண்டும், ஒன்றன் பின் ஒன்றாக. இதற்கிடையில், வெபரின் உடல்நிலை மோசமடைந்தது. முதன்முறையாக தொண்டையில் இருந்து ரத்தம் வர ஆரம்பித்தது.

1823 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர் யூரியாண்டா என்ற புதிய ஓபராவின் வேலையை முடித்தார். அவர் லிப்ரெட்டோவின் குறைந்த மட்டத்தைப் பற்றி கவலைப்பட்டார். இருப்பினும், ஓபராவின் முதல் காட்சி பொதுவாக வெற்றிகரமாக இருந்தது. வெபரின் புதிய படைப்பை பார்வையாளர்கள் ஆர்வத்துடன் ஏற்றுக்கொண்டனர். ஆனால் "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" வெற்றியை மீண்டும் செய்ய முடியவில்லை. நோய் வேகமாக முன்னேறி வருகிறது. இசையமைப்பாளர் இடைவிடாத, பலவீனப்படுத்தும் இருமலால் பாதிக்கப்பட்டுள்ளார். தாங்க முடியாத சூழ்நிலையில், ஓபரான் ஓபராவில் பணிபுரியும் வலிமையை அவர் காண்கிறார்.

ஏப்ரல் 1 ஆம் தேதி, லண்டனின் கோவென்ட் கார்டனில் ஓபரானின் முதல் காட்சி நடைபெற்றது. கார்ல் மரியா வான் வெபருக்கு இது ஒரு முன்னோடியில்லாத வெற்றியாகும். பார்வையாளர்கள் அவரை மேடையில் செல்ல கட்டாயப்படுத்தினர் - இது ஆங்கில தலைநகரில் இதற்கு முன்பு நடக்காத நிகழ்வு. அவர் ஜூன் 5, 1826 இல் லண்டனில் இறந்தார். மரண முகமூடி வெபரின் முக அம்சங்களை ஒருவித அமானுஷ்ய ஞானத்தில் துல்லியமாக வெளிப்படுத்துகிறது, அவர் தனது கடைசி மூச்சுடன் சொர்க்கத்தைப் பார்த்தது போல்.

1. பரலோக அடையாளம்

பன்னிரண்டு வயதில், வெபர் தனது முதல் காமிக் ஓபரா, தி பவர் ஆஃப் லவ் அண்ட் வைனை இயற்றினார். ஓபரா ஸ்கோர் ஒரு அலமாரியில் வைக்கப்பட்டது. விரைவில், மிகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாத வகையில், இந்த அமைச்சரவை அதன் அனைத்து உள்ளடக்கங்களுடனும் எரிந்தது. மேலும், கழிப்பிடம் தவிர, அறையில் எதுவும் சேதமடையவில்லை. வெபர் இந்த சம்பவத்தை "மேலே இருந்து ஒரு அடையாளமாக" எடுத்துக் கொண்டார் மற்றும் இசையை என்றென்றும் கைவிட முடிவு செய்தார், லித்தோகிராஃபிக்கு தன்னை அர்ப்பணித்தார்.
இருப்பினும், பரலோக எச்சரிக்கைகள் இருந்தபோதிலும், இசை மீதான ஆர்வம் கடந்து செல்லவில்லை மற்றும் பதினான்கு வயதில் வெபர் எழுதினார் புதிய ஓபரா"ஊமை காடு பெண்" ஓபரா முதன்முதலில் 1800 இல் அரங்கேற்றப்பட்டது. பின்னர் அது வியன்னா, ப்ராக் மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கூட அடிக்கடி அரங்கேற்றப்பட்டது. அவரது இசை வாழ்க்கையின் மிகவும் வெற்றிகரமான தொடக்கத்திற்குப் பிறகு, வெபர் சகுனங்கள் மற்றும் பல்வேறு "மேலே இருந்து வரும் அறிகுறிகளை" நம்புவதை நிறுத்தினார்.

2. பொறாமை கொண்ட நபர் எண். 1

மற்றவர்களின் புகழுக்கு வெபரின் வெறுப்பு உண்மையில் எல்லையற்றது. அவர் குறிப்பாக ரோசினியிடம் சமரசம் செய்யாமல் இருந்தார்: ரோசினி முற்றிலும் சாதாரணமானவர் என்றும், அவருடைய இசை ஒரு நாகரீகம் என்றும், ஓரிரு வருடங்களில் மறந்துவிடும் என்றும் வெபர் தொடர்ந்து அனைவரிடமும் கூறினார்.
- இந்த அப்ஸ்டார்ட் ரோசினி பற்றி பேசுவதற்கு கூட தகுதி இல்லை! - வெபர் ஒருமுறை கூறினார்.
"இது எனக்கு மிகவும் பொருத்தமாக இருக்கும் என்று அவரிடம் சொல்லுங்கள்," ரோசின்னி இதற்கு பதிலளித்தார்.

3. பொன்மொழி

வெபரின் பணியின் குறிக்கோள் பிரபலமான வார்த்தைகள், இசையமைப்பாளர் தனது உருவப்படத்துடன் வெளியிடப்பட்ட வேலைப்பாடுகளில் தனது சொந்த ஆட்டோகிராப்பாக வைக்கும்படி கேட்டார்: "வெபர் கடவுளின் விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், பீத்தோவன் - பீத்தோவனின் விருப்பம், மற்றும் ரோசினி ... வியன்னாவின் விருப்பம்"

4. தனக்கு சாலியேரி

ப்ரெஸ்லாவில், வெபருக்கு ஒரு சோகமான சம்பவம் நடந்தது, அது கிட்டத்தட்ட அவரது உயிரைப் பறித்தது. வெபர் ஒரு நண்பரை இரவு உணவிற்கு அழைத்தார், அவருக்காக காத்திருந்து வேலைக்கு அமர்ந்தார். வேலை செய்யும் போது உறைந்த நிலையில், அவர் ஒரு சிப் ஒயின் மூலம் சூடாக முடிவு செய்தார், ஆனால் அரை இருட்டில் அவர் வெபரின் தந்தை வைத்திருந்த ஒயின் குடுவையிலிருந்து ஒரு சிப் எடுத்தார். கந்தக அமிலம்வேலைப்பாடு வேலைக்காக. இசையமைப்பாளர் உயிரற்ற நிலையில் விழுந்தார். வெபரின் நண்பர், இதற்கிடையில், தாமதமாகி, இரவுக்குப் பிறகுதான் வந்தார். இசையமைப்பாளரின் ஜன்னல் எரிந்தது, ஆனால் தட்டுவதற்கு யாரும் பதிலளிக்கவில்லை. பூட்டப்படாத கதவைத் தள்ளிய நண்பர், வெபரின் உடல் தரையில் உயிரற்ற நிலையில் கிடந்ததைக் கண்டார். ஒரு உடைந்த குடுவை அருகில் கிடந்தது, கடுமையான துர்நாற்றம் வீசுகிறது. உதவிக்கான அழுகைக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக வெபரின் தந்தை அடுத்த அறையிலிருந்து வெளியே ஓடினார், மேலும் அவர்கள் ஒன்றாக இசையமைப்பாளரை மருத்துவமனைக்கு அழைத்துச் சென்றனர். வெபர் மீண்டும் உயிர்ப்பிக்கப்பட்டார், ஆனால் அவரது வாய் மற்றும் தொண்டை பயங்கரமாக எரிந்தது, மேலும் அவரது குரல் நாண்கள் செயலிழந்தன. இதனால் வெபர் தனது அழகான குரலை இழந்தார். அனைத்து பிற்கால வாழ்வுஅவர் கிசுகிசுப்பாக பேச வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.
அவர் ஒருமுறை தனது நண்பர் ஒருவரிடம் கிசுகிசுப்பில் கூறினார்:
- மொஸார்ட் சாலியரியால் அழிந்தார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஆனால் நான் அவர் இல்லாமல் சமாளித்தேன் ...

5. துரதிர்ஷ்டவசமாக, பிறந்தநாள் வருடத்திற்கு ஒரு முறை மட்டுமே வரும்...

வெபர் விலங்குகளை மிகவும் விரும்பினார். அவரது வீடு ஒரு மிருகக்காட்சிசாலையை ஒத்திருந்தது: வேட்டை நாய் அலி, சாம்பல் பூனை மௌனே, கபுச்சின் குரங்கு ஷ்னூஃப் மற்றும் பல பறவைகள் இசைக்கலைஞரின் குடும்பத்தைச் சூழ்ந்தன. பெரிய இந்திய காக்கை மிகவும் பிடித்தது - ஒவ்வொரு காலையிலும் அவர் இசையமைப்பாளரிடம் பணிவுடன் கூறினார்: "நல்ல மாலை."
ஒரு நாள், அவரது மனைவி கரோலின் அவருக்கு உண்மையிலேயே அற்புதமான பரிசைக் கொடுத்தார். குறிப்பாக வெபரின் பிறந்தநாளுக்கு விலங்குகளுக்கான ஆடைகள் செய்யப்பட்டன, மறுநாள் காலை ஒரு வேடிக்கையான ஊர்வலம் பிறந்தநாள் சிறுவனின் அறைக்கு சென்று அவரை வாழ்த்தியது! கைக்குட்டைகள். அவருக்குப் பின்னால் ஒரு பூனை கழுதை போல் அணிந்திருந்தது, அதன் முதுகில் பைகளுக்குப் பதிலாக ஒரு ஜோடி செருப்பு இருந்தது. அடுத்து பஞ்சுபோன்ற உடையில் ஒரு குரங்கு வந்தது, தலையில் ஒரு பெரிய இறகு துள்ளிக் குதிக்கும் தொப்பி...
வெபர் ஒரு குழந்தையைப் போல மகிழ்ச்சியில் குதித்தார், பின்னர் கற்பனை செய்ய முடியாத ஒன்று தொடங்கியது: அவர் தனது நோய்கள், தோல்விகள் மற்றும் அவரது போட்டி இசையமைப்பாளர்களைப் பற்றி மறந்துவிட்டார். எண்ணற்ற முறை:
- மாலை வணக்கம்!
இதை ரோசினி பார்க்காதது பரிதாபம்...

6. அசிங்கமான தேவதை

தி மேஜிக் ஷூட்டர் ப்ராக் நகரில் அரங்கேற்றப்பட்டபோது, ​​முன்னணி பெண் பாகத்தை மிகச் சிறிய, வசீகரமான மற்றும் மிகவும் பயந்த பாடகியான ஹென்றிட்டா சொன்டாக் பாடினார். அவள் தேவதை அழகு கொண்ட பெண், ஆனால் வெபர் அவளது கூச்சம் மற்றும் நிச்சயமற்ற தன்மை காரணமாக அவளை அதிகம் விரும்பவில்லை.
"அவள் ஒரு அழகான பெண், ஆனால் இன்னும் மிகவும் மெல்லியவள்," இசையமைப்பாளர் தோள்களைக் குலுக்கினார்.

7. விமர்சனத்தின் நுணுக்கங்கள்

அவ்வப்போது, ​​எல்லா காலத்திலும் மிகப் பெரிய மேஸ்ட்ரோக்களில் சிறந்தவரான வெபரின் உற்சாகமான பாராட்டு பாரிசியன் செய்தித்தாள்களில் வெளிவந்தது. மேலும், அறியப்படாத ஆசிரியரின் பாராட்டுக்குரிய கட்டுரைகள் இசையமைப்பாளரின் இசையின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் அறிந்திருந்தன. வெபரின் இந்தப் புகழ்ச்சிகள்... வெபராலேயே பாடப்பட்டது என்பதால் ஆச்சரியப்படுவதற்கில்லை.

8. மேஸ்ட்ரோ மற்றும் அவரது குழந்தைகள்

வெபர் தன்னை மிகவும் நேசித்தார், அவரது மனைவியின் சம்மதத்துடன், அவரது நான்கு குழந்தைகளில் மூன்று பேர் அவர்களின் தந்தை-இசையமைப்பாளரின் பெயரால் அழைக்கப்பட்டனர்: கார்ல் மரியா, மரியா கரோலினா மற்றும் கரோலின் மரியா.

முதல் காதல் இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர், ஜெர்மன் காதல் பாணியை உருவாக்கியவர். ஓபரா, தேசிய இசை அரங்கின் அமைப்பாளர். இசை திறன்பல இசைக்கருவிகளை வாசித்த ஓபரா நடத்துனர் மற்றும் தொழில்முனைவோரான அவரது தந்தையை வெபர் பெற்றார். (ஆதாரம்: மியூசிகல் என்சைக்ளோபீடியா. மாஸ்கோ. 1873 (தலைமை ஆசிரியர் யு. வி. கெல்டிஷ்)) அவரது குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் ஜெர்மனியின் நகரங்களில் சுற்றித் திரிந்தன. அவர் ஒரு முறையான மற்றும் கண்டிப்பான இசையைக் கடந்து சென்றார் என்று சொல்ல முடியாது. அவரது இளமை பருவத்தில் பள்ளி.

வெபர் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நீண்ட நேரம் படித்த முதல் பியானோ ஆசிரியர் ஜோஹன் பீட்டர் ஹியூஷ்கெல் ஆவார், பின்னர், கோட்பாட்டின் படி, மைக்கேல் ஹெய்டன், மேலும் அவர் ஜி. வோக்லரிடமும் பாடம் எடுத்தார்.

மேக்ஸ் வெபர், அவரது மகன், அவரது பிரபலமான தந்தையின் வாழ்க்கை வரலாற்றை எழுதினார்.

கட்டுரைகள்

• "Hinterlassene Schriften", ed. ஹெல்லெம் (டிரெஸ்டன், 1828);
• "கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஐன் லெபென்ஸ்பில்ட்", மேக்ஸ் மரியா வான் டபிள்யூ. (1864);
• கோஹட்டின் "வெபர்கெடென்க்புச்" (1887);
• "Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
• "குரோனால். தீமிஷர் கட்டலாக் டெர் வெர்க் வான் கார்ல் மரியா வான் வெபர்" (பெர்லின், 1871).

வெபரின் படைப்புகளில், மேலே குறிப்பிட்டுள்ளதைத் தவிர, பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஒப். 11, ஒப். 32; "கச்சேரி-ஸ்டக்", ஒப். 79; சரம் குவார்டெட், சரம் ட்ரையோ, பியானோ மற்றும் வயலினுக்கான ஆறு சொனாட்டாக்கள், ஒப். 10; கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான பெரிய கச்சேரி டூயட், op. 48; சொனாட்டாஸ் ஒப். 24, 49, 70; polonaises, rondos, பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான 2 கச்சேரிகள், கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கான்செர்டினோ; பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஆண்டன்டே மற்றும் ரோண்டோ, பஸ்ஸூன் கச்சேரி, "ஆஃபர்டெருங் ஜூம் டான்ஸ்" ("அழைப்பு எ லா டான்ஸ்") போன்றவை.

பியானோ வேலை செய்கிறது

• "ஷியோன் மின்கா" (ஜெர்மன்) இன் மாறுபாடுகள் ஷோன் மின்கா), ஒப். 40 ஜே. 179 (1815) உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடலின் கருப்பொருளில் "டானூபிற்கு ஒரு கோசாக்"

ஓபராக்கள்

• "வன பெண்" (ஜெர்மன்) தாஸ் வால்ட்மாட்சென்), 1800 - சில துண்டுகள் எஞ்சியுள்ளன
• "பீட்டர் ஷ்மோல் மற்றும் அவரது அயலவர்கள்" (ஜெர்மன்) பீட்டர் ஷ்மோல் அண்ட் சீன் நாச்பார்ன் ), 1802
• "Rübezahl" (ஜெர்மன்) Rubezahl), 1805 - சில துண்டுகள் எஞ்சியுள்ளன
• "சில்வானா" (ஜெர்மன்) சில்வானா), 1810
• "அபு ஹசன்" (ஜெர்மன்) அபு ஹாசன்), 1811
• "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" (ஜெர்மன்) Der Freischütz), 1821
• "மூன்று பின்டோஸ்" (ஜெர்மன்) டை டிரே பிண்டோஸ்) - முடிக்க படவில்லை; 1888 இல் குஸ்டாவ் மஹ்லரால் முடிக்கப்பட்டது.
• "யூரியந்தே" (ஜெர்மன்) யூரியந்தே), 1823
• "ஓபரோன்" (ஜெர்மன்) ஓபரான்), 1826

வானியலில்

• 1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (527) யூரியாண்டா, கார்ல் வெபரின் ஓபராவின் முக்கிய கதாபாத்திரமான "யூரியாந்தே" பெயரிடப்பட்டது.
• 1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (528) ரீசியா, கார்ல் வெபரின் ஓபராவின் கதாநாயகியின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது.
• 1904 இல் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட சிறுகோள் (529) ப்ரிசியோசா, கார்ல் வெபரின் ஓபரா ப்ரிசியோசாவின் கதாநாயகியின் நினைவாக பெயரிடப்பட்டது.
• சிறுகோள்கள் (865) ஜுபைடா கார்ல் வெபரின் ஓபரா அபு ஹாசனின் கதாநாயகிகளின் பெயரால் பெயரிடப்பட்டது. (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன்மற்றும் (866) ஃபேட்மே (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன் 1917 இல் திறக்கப்பட்டது.

நூல் பட்டியல்

• ஃபெர்மன் வி.ஓபரா தியேட்டர். - எம்., 1961.
• கோக்லோவ்கினா ஏ.மேற்கு ஐரோப்பிய ஓபரா. - எம்., 1962.
• கோனிக்ஸ்பெர்க் ஏ.கார்ல்-மரியா வெபர். - எம்.; எல்., 1965.
• பியாலிக் எம். ஜி.ரஷ்யாவில் வெபரின் ஆபரேடிக் வேலை // எஃப். மெண்டல்சோன்-பார்தோல்டி மற்றும் இசை நிபுணத்துவத்தின் மரபுகள்: அறிவியல் படைப்புகளின் தொகுப்பு / காம்ப். ஜி.ஐ. கான்ஸ்பர்க். - கார்கோவ், 1995. - பக். 90 - 103.
• லாக்ஸ் கே.எஸ்.எம். வான் வெபர். - லீப்ஜிக், 1966.
• மோசர் எச். ஜே.எஸ்.எம். வான் வெபர்: லெபன் அண்ட் வெர்க். - 2. Aufl. - லீப்ஜிக், 1955.

"வெபர், கார்ல் மரியா வான்" கட்டுரையின் மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்.

குறிப்புகள்

இணைப்புகள்

• இலவச நூலகம் பாரம்பரிய இசைகிளாசிக்கல் இணைப்பில்
• கார்ல் மரியா வெபர்: இன்டர்நேஷனல் மியூசிக் ஸ்கோர் லைப்ரரி ப்ராஜெக்டில் வேலைகளின் தாள் இசை

வெபர், கார்ல் மரியா வான் குணாதிசயங்கள்

- இங்கே. என்ன மின்னல்! - பேசிக் கொண்டிருந்தார்கள்.

கைவிடப்பட்ட உணவகத்தில், மருத்துவரின் கூடாரத்திற்கு முன்னால், ஏற்கனவே ஐந்து அதிகாரிகள் இருந்தனர். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, ஒரு குண்டான, சிகப்பு முடி கொண்ட ஜெர்மன் பெண், ரவிக்கை மற்றும் நைட்கேப் அணிந்து, முன் மூலையில் ஒரு பரந்த பெஞ்சில் அமர்ந்திருந்தார். அவரது கணவர், டாக்டர், அவர் பின்னால் தூங்கிக் கொண்டிருந்தார். ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின், மகிழ்ச்சியான ஆச்சரியங்கள் மற்றும் சிரிப்புடன் வரவேற்றனர், அறைக்குள் நுழைந்தனர்.
- மற்றும்! "நீங்கள் என்ன வேடிக்கையாக இருக்கிறீர்கள்," ரோஸ்டோவ் சிரித்தார்.
- நீங்கள் ஏன் கொட்டாவி விடுகிறீர்கள்?
- நல்ல! அப்படித்தான் அவர்களிடமிருந்து பாய்கிறது! எங்கள் வாழ்க்கை அறையை ஈரப்படுத்த வேண்டாம்.
"நீங்கள் மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் ஆடையை அழுக்கு செய்ய முடியாது" என்று குரல்கள் பதிலளித்தன.
மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் அடக்கத்திற்கு இடையூறு விளைவிக்காமல் தங்கள் ஈரமான ஆடையை மாற்றக்கூடிய ஒரு மூலையைக் கண்டுபிடிக்க ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின் விரைந்தனர். உடை மாற்றப் பிரிவினைக்குப் பின்னால் சென்றார்கள்; ஆனால் ஒரு சிறிய அலமாரியில், அதை முழுவதுமாக நிரப்பி, ஒரு வெற்றுப் பெட்டியில் ஒரு மெழுகுவர்த்தியுடன், மூன்று அதிகாரிகள் உட்கார்ந்து, சீட்டு விளையாடிக் கொண்டிருந்தனர், எதற்கும் தங்கள் இடத்தை விட்டுக்கொடுக்க விரும்பவில்லை. மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ஒரு திரைக்குப் பதிலாக பாவாடையைப் பயன்படுத்த சிறிது நேரம் கைவிட்டார், இந்த திரைக்குப் பின்னால் ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின், பொதிகளைக் கொண்டு வந்த லாவ்ருஷ்காவின் உதவியுடன் ஈரமான ஆடையைக் கழற்றி உலர்ந்த ஆடையை அணிந்தனர்.
உடைந்த அடுப்பில் நெருப்பு எரிந்தது. அவர்கள் ஒரு பலகையை எடுத்து, அதை இரண்டு சேணங்களில் சரிசெய்து, அதை ஒரு போர்வையால் மூடி, ஒரு சமோவர், ஒரு பாதாள அறை மற்றும் அரை பாட்டில் ரம் எடுத்து, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவை தொகுப்பாளினியாகக் கேட்க, எல்லோரும் அவளைச் சுற்றி திரண்டனர். சிலர் அவளது அழகான கைகளைத் துடைக்க ஒரு சுத்தமான கைக்குட்டையை வழங்கினர், சிலர் ஈரமாக இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக ஒரு ஹங்கேரிய அங்கியை அவள் கால்களுக்குக் கீழே வைத்தார்கள், சிலர் ஜன்னலை ஊதாமல் இருக்க ஒரு ஆடையால் திரையிட்டனர், சிலர் அவளிடமிருந்து ஈக்களை துலக்கினர் கணவரின் முகம் அதனால் அவர் எழுந்திருக்கவில்லை.
"அவரை தனியாக விடுங்கள்," மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, பயமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் சிரித்தார், "அவர் ஏற்கனவே தூக்கமில்லாத இரவுக்குப் பிறகு நன்றாக தூங்குகிறார்."
"உங்களால் முடியாது, மரியா ஜென்ரிகோவ்னா," அதிகாரி பதிலளித்தார், "நீங்கள் மருத்துவரிடம் சேவை செய்ய வேண்டும்." அவ்வளவுதான், அவர் என் கால் அல்லது கையை வெட்டத் தொடங்கும் போது அவர் என்னைப் பற்றி பரிதாபப்படுவார்.
மூன்று கண்ணாடிகள் மட்டுமே இருந்தன; தண்ணீர் மிகவும் அழுக்காக இருந்தது, தேநீர் பலமாக இருக்கிறதா அல்லது பலவீனமாக இருக்கிறதா என்பதை தீர்மானிக்க முடியாது, மேலும் சமோவரில் ஆறு கிளாஸுக்கு போதுமான தண்ணீர் மட்டுமே இருந்தது, ஆனால் உங்கள் கண்ணாடியைப் பெறுவது மிகவும் இனிமையானது. மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் குண்டான கைகளில் இருந்து, முற்றிலும் சுத்தமாக இல்லாத, நகங்கள். அனைத்து அதிகாரிகளும் அன்று மாலை மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவை உண்மையில் காதலிப்பது போல் தோன்றியது. பிரிவினைக்குப் பின்னால் சீட்டு விளையாடிக் கொண்டிருந்த அதிகாரிகள் கூட விரைவில் விளையாட்டைக் கைவிட்டு, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவைக் காதலிக்கும் பொதுவான மனநிலைக்குக் கீழ்ப்படிந்து சமோவருக்குச் சென்றனர். மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, அத்தகைய புத்திசாலித்தனமான மற்றும் மரியாதையான இளைஞர்களால் சூழப்பட்டிருப்பதைக் கண்டு, மகிழ்ச்சியுடன் ஒளிர்ந்தாள், அவள் அதை எவ்வளவு மறைக்க முயன்றாலும், அவளுக்குப் பின்னால் தூங்கிக் கொண்டிருந்த கணவனின் ஒவ்வொரு தூக்க அசைவிலும் அவள் வெட்கப்பட்டாள்.
ஒரே ஒரு ஸ்பூன் இருந்தது, சர்க்கரை அதிகமாக இருந்தது, ஆனால் அதைக் கிளற நேரம் இல்லை, எனவே அவள் அனைவருக்கும் சர்க்கரையைக் கிளற வேண்டும் என்று முடிவு செய்யப்பட்டது. ரோஸ்டோவ், தனது கண்ணாடியைப் பெற்று அதில் ரம் ஊற்றி, அதை கிளறுமாறு மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவிடம் கேட்டார்.
- ஆனால் உங்களிடம் சர்க்கரை இல்லையா? - அவள் சொன்னாள், அவள் சொன்ன அனைத்தும், மற்றவர்கள் சொன்ன அனைத்தும் மிகவும் வேடிக்கையானவை மற்றும் வேறு அர்த்தத்தைக் கொண்டவை என்பது போல அனைவரும் சிரித்தனர்.
- ஆம், எனக்கு சர்க்கரை தேவையில்லை, அதை உங்கள் பேனாவால் கிளற வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன்.
மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ஒப்புக்கொண்டு ஒரு கரண்டியைத் தேடத் தொடங்கினார், அதை யாரோ ஏற்கனவே கைப்பற்றினர்.
"உங்கள் விரல், மரியா ஜென்ரிகோவ்னா," ரோஸ்டோவ் கூறினார், "இது இன்னும் இனிமையாக இருக்கும்."
- இது சூடாக இருக்கிறது! - மரியா ஜென்ரிகோவ்னா, மகிழ்ச்சியுடன் சிவந்தாள்.
இலின் ஒரு வாளி தண்ணீரை எடுத்து, அதில் சிறிது ரம் சொட்ட, மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவிடம் வந்து, அதை விரலால் கிளறச் சொன்னார்.
"இது என் கோப்பை," என்று அவர் கூறினார். - உங்கள் விரலை உள்ளே வைக்கவும், நான் அனைத்தையும் குடிப்பேன்.
சமோவர் குடித்தவுடன், ரோஸ்டோவ் அட்டைகளை எடுத்து மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவுடன் மன்னர்களை விளையாட முன்வந்தார். மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் கட்சி யார் என்பதை தீர்மானிக்க அவர்கள் சீட்டு போட்டனர். ரோஸ்டோவின் முன்மொழிவின்படி, விளையாட்டின் விதிகள் என்னவென்றால், மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் கையை முத்தமிட ராஜாவாக இருப்பவருக்கு உரிமை உண்டு, மேலும் ஒரு அயோக்கியனாக இருப்பவர் சென்று மருத்துவருக்கு ஒரு புதிய சமோவரை வைப்பார். விழித்தேன்.
- சரி, மரியா ஜென்ரிகோவ்னா ராஜாவானால் என்ன செய்வது? - இலின் கேட்டார்.
- அவள் ஏற்கனவே ஒரு ராணி! அவளுடைய கட்டளைகள் சட்டமாகும்.
டாக்டரின் குழப்பமான தலை திடீரென்று மரியா ஜென்ரிகோவ்னாவின் பின்னால் இருந்து எழுந்தபோது விளையாட்டு தொடங்கியது. அவர் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, சொன்னதைக் கேட்கவில்லை, வெளிப்படையாக, சொல்லப்பட்ட மற்றும் செய்த எல்லாவற்றிலும் மகிழ்ச்சியான, வேடிக்கையான அல்லது வேடிக்கையான எதையும் காணவில்லை. அவன் முகம் சோகமாகவும் விரக்தியாகவும் இருந்தது. அவர் அதிகாரிகளை வாழ்த்தவில்லை, தன்னைத் தானே கீறிக் கொண்டு, அவரது வழி தடைபட்டதால் வெளியேற அனுமதி கேட்டார். அவர் வெளியே வந்தவுடன், அனைத்து அதிகாரிகளும் உரத்த சிரிப்பில் வெடித்தனர், மேலும் மரியா ஜென்ரிகோவ்னா கண்ணீருடன் சிவந்தார், இதன் மூலம் அனைத்து அதிகாரிகளின் பார்வையிலும் இன்னும் கவர்ச்சியாக மாறினார். முற்றத்தில் இருந்து திரும்பிய மருத்துவர் தன் மனைவியிடம் (மிகவும் மகிழ்ச்சியுடன் புன்னகையை நிறுத்திவிட்டு, தீர்ப்புக்காக பயத்துடன் அவரைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார்) மழை கடந்துவிட்டது, இரவு கூடாரத்தில் கழிக்க வேண்டும், இல்லையெனில் எல்லாம் நடக்கும் என்று கூறினார். திருடப்பட்டது.
- ஆம், நான் ஒரு தூதரை அனுப்புகிறேன்... இரண்டு! - ரோஸ்டோவ் கூறினார். - வா, டாக்டர்.
- நானே கடிகாரத்தைப் பார்ப்பேன்! - இலின் கூறினார்.
"இல்லை, தாய்மார்களே, நீங்கள் நன்றாக தூங்கினீர்கள், ஆனால் நான் இரண்டு இரவுகள் தூங்கவில்லை," என்று மருத்துவர் கூறினார் மற்றும் இருண்ட அவரது மனைவியின் அருகில் அமர்ந்து, விளையாட்டின் முடிவுக்காக காத்திருந்தார்.
மருத்துவரின் இருண்ட முகத்தைப் பார்த்து, அவரது மனைவியைப் பக்கவாட்டில் பார்த்து, அதிகாரிகள் இன்னும் மகிழ்ச்சியடைந்தனர், மேலும் பலர் சிரிக்காமல் இருக்க முடியவில்லை, அதற்காக அவர்கள் அவசரமாக நம்பத்தகுந்த சாக்குகளைக் கண்டுபிடிக்க முயன்றனர். மருத்துவர் வெளியேறி, தனது மனைவியை அழைத்துச் சென்று, அவளுடன் கூடாரத்தில் குடியேறியதும், அதிகாரிகள் ஈரமான மேலங்கிகளால் மூடப்பட்டு, உணவகத்தில் படுத்துக் கொண்டனர்; ஆனால் அவர்கள் நீண்ட நேரம் தூங்கவில்லை, பேசுவது, டாக்டரின் பயம் மற்றும் டாக்டரின் கேளிக்கைகளை நினைவில் கொள்வது, அல்லது தாழ்வாரத்திற்கு வெளியே ஓடி, கூடாரத்தில் என்ன நடக்கிறது என்று தெரிவிக்கிறது. பல முறை ரோஸ்டோவ், தலையைத் திருப்பி, தூங்க விரும்பினார்; ஆனால் மீண்டும் ஒருவரின் கருத்து அவரை மகிழ்வித்தது, மீண்டும் ஒரு உரையாடல் தொடங்கியது, மீண்டும் காரணமற்ற, மகிழ்ச்சியான, குழந்தைத்தனமான சிரிப்பு கேட்டது.

மூன்று மணியளவில், ஆஸ்ட்ரோவ்னே நகரத்திற்கு அணிவகுத்துச் செல்லும் கட்டளையுடன் சார்ஜென்ட் தோன்றியபோது யாரும் இன்னும் தூங்கவில்லை.
அதே சலசலப்பு மற்றும் சிரிப்புடன், அதிகாரிகள் அவசரமாக தயாராகத் தொடங்கினர்; மீண்டும் அவர்கள் சமோவரை அழுக்கு நீரில் போட்டனர். ஆனால் ரோஸ்டோவ், தேநீருக்காக காத்திருக்காமல், படைப்பிரிவுக்குச் சென்றார். ஏற்கனவே விடிந்தது; மழை நின்றது, மேகங்கள் சிதறின. அது ஈரமாகவும் குளிராகவும் இருந்தது, குறிப்பாக ஈரமான உடையில். சாப்பாட்டிலிருந்து வெளியே வந்த, ரோஸ்டோவ் மற்றும் இலின் இருவரும் விடியற்காலையில், டாக்டரின் தோல் கூடாரத்தைப் பார்த்தார்கள், மழையிலிருந்து பளபளப்பானது, அதன் கீழ் இருந்து மருத்துவரின் கால்கள் வெளியே ஒட்டிக்கொண்டது மற்றும் அதன் நடுவில் மருத்துவரின் தொப்பி இருந்தது. தலையணையில் தெரியும் மற்றும் தூக்கம் சுவாசம் கேட்டது.
- உண்மையில், அவள் மிகவும் நல்லவள்! - ரோஸ்டோவ் அவருடன் புறப்பட்ட இலினிடம் கூறினார்.
- இந்த பெண் என்ன அழகு! - இலின் பதினாறு வயது தீவிரத்துடன் பதிலளித்தார்.
அரை மணி நேரம் கழித்து வரிசையாக அணிவகுத்து சாலையில் நின்றது. கட்டளை கேட்கப்பட்டது: “உட்காருங்கள்! - வீரர்கள் தங்களைக் கடந்து உட்காரத் தொடங்கினர். ரோஸ்டோவ், முன்னோக்கிச் சென்று, கட்டளையிட்டார்: "மார்ச்! - மேலும், நான்கு பேருடன் நீண்டு, ஹஸ்ஸார்ஸ், ஈரமான சாலையில் கால்களினால் அறைந்து, பட்டாக்கத்திகளின் சப்தம் மற்றும் அமைதியாகப் பேசிக் கொண்டு, காலாட்படை மற்றும் பேட்டரி முன்னோக்கி நடப்பதைத் தொடர்ந்து பிர்ச்கள் வரிசையாக இருந்த பெரிய சாலையில் புறப்பட்டது.
கிழிந்த நீல-ஊதா மேகங்கள், சூரிய உதயத்தில் சிவப்பு நிறமாக மாறி, காற்றினால் விரைவாக இயக்கப்பட்டன. அது இலகுவாகவும் இலகுவாகவும் மாறியது. எப்பொழுதும் அமர்ந்திருக்கும் அந்த சுருள் புல்லை ஒருவர் தெளிவாகக் காண முடிந்தது நாட்டின் சாலைகள், நேற்றைய மழையில் இன்னும் ஈரம்; பிர்ச்களின் தொங்கும் கிளைகள், ஈரமானவை, காற்றில் அசைந்து, அவற்றின் பக்கங்களில் ஒளி துளிகளை விழுந்தன. படைவீரர்களின் முகங்கள் மேலும் தெளிவு பெற்றன. ரோஸ்டோவ், தனக்குப் பின்தங்காத இலினுடன், சாலையின் ஓரத்தில், இரட்டை வரிசை பிர்ச்களுக்கு இடையில் சவாரி செய்தார்.
பிரச்சாரத்தின் போது, ​​ரோஸ்டோவ் ஒரு முன் வரிசை குதிரையில் சவாரி செய்ய சுதந்திரம் பெற்றார், ஆனால் ஒரு கோசாக் குதிரையில். ஒரு நிபுணரும் வேட்டையாடும், அவர் சமீபத்தில் தனக்கென ஒரு துணிச்சலான டான், ஒரு பெரிய மற்றும் கனிவான விளையாட்டு குதிரையைப் பெற்றார், அதில் யாரும் அவரை குதிக்கவில்லை. இந்த குதிரையில் சவாரி செய்வது ரோஸ்டோவுக்கு மகிழ்ச்சியாக இருந்தது. அவர் குதிரையைப் பற்றி, காலையைப் பற்றி, மருத்துவரைப் பற்றி நினைத்தார், வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி ஒரு போதும் நினைத்ததில்லை.
முன்பு, ரோஸ்டோவ், வியாபாரத்திற்குச் சென்று, பயந்தார்; இப்போது அவனுக்கு சிறிதும் பயம் வரவில்லை. அவர் நெருப்புக்குப் பழகியதால் பயப்படாததால் அல்ல (ஆபத்திடம் பழக முடியாது), ஆனால் அவர் ஆபத்தை எதிர்கொண்டு தனது ஆன்மாவைக் கட்டுப்படுத்தக் கற்றுக்கொண்டதால். வியாபாரத்தில் ஈடுபடும் போது, ​​வரவிருக்கும் ஆபத்தைப் பற்றி - எல்லாவற்றையும் விட சுவாரஸ்யமானதாகத் தோன்றியதைத் தவிர, எல்லாவற்றையும் பற்றி சிந்திக்க அவர் பழக்கமாகிவிட்டார். அவர் தனது சேவையின் முதல் காலகட்டத்தில் கோழைத்தனத்திற்காக எவ்வளவு முயன்றும் அல்லது தன்னைத்தானே நிந்தித்தாலும், அவரால் இதை அடைய முடியவில்லை; ஆனால் பல ஆண்டுகளாக அது இயற்கையாகிவிட்டது. அவர் இப்போது பிர்ச் மரங்களுக்கு இடையில் இலினுக்கு அடுத்ததாக சவாரி செய்தார், எப்போதாவது கைக்கு வந்த கிளைகளிலிருந்து இலைகளைக் கிழித்து, சில சமயங்களில் குதிரையின் இடுப்பைத் தனது காலால் தொட்டு, சில சமயங்களில், திரும்பாமல், பின்னால் சவாரி செய்யும் ஹுஸாருக்கு தனது முடிக்கப்பட்ட குழாயைக் கொடுத்தார். அமைதியான மற்றும் கவலையற்ற தோற்றம், அவர் சவாரி செய்வது போல். நிறைய, அமைதியின்றிப் பேசிய இலினின் உற்சாகமான முகத்தைப் பார்த்து அவர் பரிதாபப்பட்டார்; கார்னெட் இருக்கும் பயம் மற்றும் மரணத்திற்காக காத்திருக்கும் வேதனையான நிலையை அவர் அனுபவத்திலிருந்து அறிந்திருந்தார், மேலும் நேரத்தைத் தவிர வேறு எதுவும் அவருக்கு உதவாது என்பதை அவர் அறிந்திருந்தார்.
இடியுடன் கூடிய இந்த அழகான கோடைக் காலையைக் கெடுக்கத் துணியவில்லை என்பது போல, காற்று மறைந்தபோது, ​​சூரியன் மேகங்களுக்கு அடியில் இருந்து தெளிவான கோடுகளில் தோன்றியது; சொட்டுகள் இன்னும் விழுந்து கொண்டிருந்தன, ஆனால் செங்குத்தாக, எல்லாம் அமைதியாகிவிட்டது. சூரியன் முழுவதுமாக வெளியே வந்து, அடிவானத்தில் தோன்றி, அதன் மேலே நின்று ஒரு குறுகிய மற்றும் நீண்ட மேகமாக மறைந்தது. சில நிமிடங்களுக்குப் பிறகு, சூரியன் அதன் விளிம்புகளை உடைத்து மேகத்தின் மேல் விளிம்பில் இன்னும் பிரகாசமாகத் தோன்றியது. எல்லாம் எரிந்து பிரகாசித்தது. இந்த ஒளியுடன், அதற்கு பதில் சொல்வது போல், துப்பாக்கி குண்டுகள் முன்னால் கேட்டன.

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் ஆகஸ்ட் வான் வெபர் (பிறப்பு 18 அல்லது 19 நவம்பர் 1786, ஈடின் - இறப்பு 5 ஜூன் 1826, லண்டன்), பரோன், ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பியானோ கலைஞர், இசை எழுத்தாளர், ஜெர்மன் காதல் ஓபராவின் நிறுவனர்.

வெபர் ஒரு இசைக்கலைஞர் மற்றும் நாடக தொழில்முனைவோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், எப்போதும் பல்வேறு திட்டங்களில் மூழ்கியிருந்தார். அவரது குழந்தைப் பருவமும் இளமையும் அவரது தந்தையின் சிறிய நாடகக் குழுவுடன் ஜெர்மனியின் நகரங்களில் சுற்றித் திரிந்தன, இதன் காரணமாக அவர் தனது இளமை பருவத்தில் ஒரு முறையான மற்றும் கண்டிப்பான இசைப் பள்ளிக்குச் சென்றார் என்று சொல்ல முடியாது. வெபர் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நீண்ட நேரம் படித்த முதல் பியானோ ஆசிரியர் ஹெஷ்கெல் ஆவார், பின்னர், கோட்பாட்டின் படி, மைக்கேல் ஹெய்டன், மேலும் அவர் ஜி. வோக்லரிடமிருந்து பாடம் எடுத்தார்.

1798 - வெபரின் முதல் படைப்புகள் தோன்றின - சிறிய ஃபியூக்ஸ். வெபர் அப்போது முனிச்சில் உள்ள ஆர்கனிஸ்ட் கல்ச்சரின் மாணவராக இருந்தார். மேயர்பீர் மற்றும் காட்ஃபிரைட் வெபர் ஆகியோரை தனது வகுப்புத் தோழர்களாகக் கொண்ட அபோட் வோக்லருடன் வெபர் பின்னர் கலவையின் கோட்பாட்டை முழுமையாகப் படித்தார். வெபரின் முதல் நிலை அனுபவம் டை மக்ட் டெர் லீப் அண்ட் டெஸ் வெயின்ஸ் என்ற ஓபரா ஆகும். அவர் தனது இளமை பருவத்தில் நிறைய எழுதியிருந்தாலும், அவரது முதல் வெற்றி அவரது ஓபரா "தாஸ் வால்ட்மாட்சென்" (1800) மூலம் கிடைத்தது. 14 வயதான இசையமைப்பாளரின் ஓபரா ஐரோப்பாவிலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிலும் கூட பல மேடைகளில் நிகழ்த்தப்பட்டது. பின்னர், வெபர் இந்த ஓபராவை மறுவேலை செய்தார், இது "சில்வானா" என்ற பெயரில் பல ஜெர்மன் ஓபரா நிலைகளில் நீண்ட காலம் நீடித்தது.

"Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802) என்ற ஓபராவை எழுதிய பிறகு, சிம்பொனிகள், பியானோ சொனாட்டாஸ், கான்டாட்டா "டெர் எர்ஸ்டே டன்", ஓபரா "அபு ஹாசன்" (1811), அவர் இசைக்குழுவை நடத்தினார் வெவ்வேறு நகரங்கள்மற்றும் ஒரு கச்சேரி கொடுத்தார்.

1804 - நடத்துனராக பணிபுரிந்தார் ஓபரா ஹவுஸ்(Breslau, Bad Karlsruhe, Stuttgart, Mannheim, Darmstadt, Frankfurt, Munich, Berlin).

1805 - I. Muzeus எழுதிய விசித்திரக் கதையின் அடிப்படையில் "Rübetzal" என்ற ஓபராவை எழுதினார்.

1810 - ஓபரா "சில்வானா".

1811 - ஓபரா "அபு ஹாசன்".

1813 - பிராகாவில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸுக்கு தலைமை தாங்கினார்.

1814 - தியோடர் கெர்னரின் கவிதைகளின் அடிப்படையில் போர்ப் பாடல்களை இயற்றிய பிறகு பிரபலமடைந்தார்: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" மற்றும் cantata "Kampf und Sieg" ("Battle and Victory") (1815) வாட்டர்லூ போரின். ஜூபிலி ஓவர்ச்சர், மாஸ்ஸ் இன் எஸ் அண்ட் ஜி மற்றும் டிரெஸ்டனில் பின்னர் எழுதப்பட்ட கான்டாட்டாக்கள் மிகக் குறைவான வெற்றியைப் பெற்றன.

1817 - தலைமை தாங்கினார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை டிரெஸ்டனில் உள்ள ஜெர்மன் இசை அரங்கை இயக்கினார்.

1819 - 1810 ஆம் ஆண்டில், வெபர் "ஃப்ரீஷூட்ஸ்" ("ஃப்ரீ ஷூட்டர்") சதித்திட்டத்திற்கு கவனத்தை ஈர்த்தார்; ஆனால் இந்த ஆண்டுதான் அவர் இந்த சதித்திட்டத்தில் ஒரு ஓபராவை எழுதத் தொடங்கினார், இது ஜோஹன் ஃபிரெட்ரிக் கைண்டால் செயல்படுத்தப்பட்டது. 1821 இல் பெர்லினில் ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ் அரங்கேற்றப்பட்ட ஃப்ரீஷூட்ஸ் ஒரு நேர்மறையான உணர்வை ஏற்படுத்தியது, மேலும் வெபரின் புகழ் உச்சத்தை எட்டியது. "எங்கள் துப்பாக்கி சுடும் வீரர் இலக்கைத் தாக்கினார்," வெபர் லிப்ரெட்டிஸ்ட் கைண்டிற்கு எழுதினார். வெபரின் வேலையைப் பார்த்து ஆச்சரியப்பட்ட பீத்தோவன், இவ்வளவு மென்மையான ஒருவரிடமிருந்து இதை எதிர்பார்க்கவில்லை என்றும் வெபர் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக ஓபரா எழுத வேண்டும் என்றும் கூறினார்.

Freischütz க்கு முன், Wolf's Preciosa அதே ஆண்டில் வெபரின் இசையுடன் அரங்கேற்றப்பட்டது.

1822 - பரிந்துரை மூலம் வியன்னா ஓபராஇசையமைப்பாளர் "யூரியந்தே" (18 மாதங்களில்) எழுதினார். ஆனால் ஓபராவின் வெற்றி இனி ஃப்ரீஷுட்ஸைப் போல புத்திசாலித்தனமாக இல்லை. வெபரின் கடைசி படைப்பு ஓபரான் ஓபரான் ஆகும், அதன் பிறகு 1826 இல் லண்டனில் தயாரிக்கப்பட்ட உடனேயே அவர் இறந்தார்.

வெபர் முற்றிலும் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளராகக் கருதப்படுகிறார், அவர் ஆழமாகப் புரிந்துகொண்டார் தேசிய இசைமற்றும் ஜெர்மன் மெல்லிசை உயர் கலை முழுமைக்கு கொண்டு வந்தது. அவரது முழு வாழ்க்கையிலும், அவர் தேசிய திசைக்கு உண்மையாக இருந்தார், மேலும் அவரது ஓபராக்களில் வாக்னர் டான்ஹவுசர் மற்றும் லோஹென்கிரினை உருவாக்கிய அடித்தளம் உள்ளது. குறிப்பாக, "Euryanthe" இல் கேட்பவர், மத்திய காலத்தின் வாக்னரின் படைப்புகளில் அவர் உணரும் இசை சூழ்நிலையை துல்லியமாக தழுவுகிறார். வெபர் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இருபதுகளில் மிகவும் வலுவாக இருந்த ரொமாண்டிக் ஓபராடிக் இயக்கத்தின் ஒரு சிறந்த பிரதிநிதி, இது பின்னர் வாக்னரில் ஒரு பின்தொடர்பவரைக் கண்டறிந்தது.

வெபரின் திறமை அவரது கடைசி மூன்று ஓபராக்களில் முழு வீச்சில் உள்ளது: "தி மேஜிக் அரோ", "யூரியந்தே" மற்றும் "ஓபெரான்". இது மிகவும் மாறுபட்டது. வியத்தகு தருணங்கள், காதல், இசை வெளிப்பாட்டின் நுட்பமான அம்சங்கள், ஒரு அற்புதமான உறுப்பு - எல்லாம் இசையமைப்பாளரின் பரந்த திறமைக்கு அணுகக்கூடியதாக இருந்தது. மிகுந்த உணர்திறன், அரிய வெளிப்பாடு மற்றும் சிறந்த மெல்லிசையுடன் இந்த இசைக் கவிஞரால் மிகவும் மாறுபட்ட படங்கள் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன. இதயத்தில் ஒரு தேசபக்தர், அவர் நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளை உருவாக்கியது மட்டுமல்லாமல், முற்றிலும் நாட்டுப்புற உணர்வில் தனது சொந்தத்தை உருவாக்கினார். எப்போதாவது, வேகமான டெம்போவில் அவரது குரல் மெல்லிசை சில கருவிகளால் பாதிக்கப்படுகிறது: இது குரலுக்காக அல்ல, ஆனால் தொழில்நுட்ப சிக்கல்களை அணுகக்கூடிய ஒரு கருவிக்காக எழுதப்பட்டது போல் தெரிகிறது. ஒரு சிம்பொனிஸ்டாக, வெபர் ஆர்கெஸ்ட்ரா தட்டுகளை முழுமையாக்கினார். அவரது ஆர்கெஸ்ட்ரா ஓவியம் முழுக்க முழுக்க கற்பனைத் திறன் கொண்டது மற்றும் ஒரு தனித்துவமான வண்ணம் கொண்டது. வெபர் முதன்மையாக ஒரு ஓபரா இசையமைப்பாளர்; கச்சேரி மேடைக்கு அவர் எழுதிய சிம்போனிக் படைப்புகள் அவரை விட மிகவும் தாழ்ந்தவை ஓபரா ஓவர்ச்சர்ஸ். பாடல் மற்றும் கருவி அறை இசை துறையில், அதாவது பியானோ வேலை செய்கிறது, இந்த இசையமைப்பாளர் அற்புதமான உதாரணங்களை விட்டுவிட்டார்.

ஜூன் 5, 1826

கார்ல் வெபரின் படைப்புகள்

கட்டுரைகள்

பியானோ வேலை செய்கிறது

ஓபராக்கள்

(ஆங்கிலம்)

திரைப்படங்களில் வெபரின் இசை:

"45 ஆண்டுகள்" (2015);
"மிஸ்டர் ரோபோ" (2015);
“1+1” (2011);
"போர்டுவாக் பேரரசு" (2010);
"ரேமண்ட் ஏற்றுமதி" (2010);
"தோல்கள்" (2008);
"தி கேம் பிளான்" (2007);

"நட்சத்திர நிலை" (2000);

"வரவேற்பாளர்" (1997);
"போய்சன் ஐவி 2" (1996);
"தி மேஜிக் ஷூட்டர்" (1994);
"இரண்டாம் திரை" (1993);
"சிவப்பு அணில்" (1993);
"இறுதி" (1990);
"வெள்ளை அரண்மனை" (1990);
"மகிழ்ச்சியான நேரம்" (1952).

கார்ல் வெபர் குடும்பம்

மகன் - மேக்ஸ், பொறியாளர்.

05.06.1826

கார்ல் வெபர்
கார்ல் மரியா வான் வெபர்

ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர்

ஜெர்மன் ஓபராவின் நிறுவனர்

கார்ல் மரியா ஃபிரெட்ரிக் ஆகஸ்ட் (எர்னஸ்ட்) வான் வெபர் நவம்பர் 18, 1786 அன்று ஜெர்மனியின் யூதினில் பிறந்தார். அவரது பெற்றோர், ஒரு பாடகர் தாய் மற்றும் ஒரு ஓபரா நடத்துனர் தந்தை, ஒரு பயணத்தில் பணிபுரிந்தனர் நாடகக் குழுமற்றும் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே அவர்கள் தங்கள் மகனை இசை மற்றும் நாடக கலைக்கு அறிமுகப்படுத்தினர். கார்ல் புகழ்பெற்ற நிபுணர்களுடன் பியானோ, பாடல் மற்றும் இசையமைப்பைப் படித்தார். பதினைந்து வயதிற்குள் அவர் பல வெற்றிகரமான பியானோ துண்டுகள், பாடல்கள், வெகுஜனங்கள் மற்றும் மூன்று சிங்ஸ்பீல்களை எழுதியுள்ளார்.

வெபரின் பல ஆசிரியர்களில் ஒருவரான, இசை நாட்டுப்புறக் கதைகளை அறிந்தவர், அபோட் வோக்லர், அவருடன் வியன்னாவில் 1803 இல் படித்தவர், அவரது கல்வியில் குறிப்பாக முக்கிய பங்கு வகித்தார். அவரது உதவியுடன், கார்ல் 1804 இல் ப்ரெஸ்லாவில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸின் நடத்துனர் பதவியைப் பெற்றார். அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், கார்ல்ஸ்ரூ மற்றும் ஸ்டட்கார்ட் நீதிமன்றங்களில் பணியாற்றும் போது, ​​வெபர் பல படைப்புகளை எழுதினார்: ஓபராக்கள் ரூபெட்சல் மற்றும் சில்வானா, ஷில்லரின் நாடகமான டுராண்டோட் இசை, இரண்டு சிம்பொனிகள், ஒரு வயலின் கச்சேரி மற்றும் கிதார் இசையுடன் கூடிய பல பாடல்கள். அவர் ஓபரா ஹவுஸ் நடத்துனராகவும் பணியாற்றினார்.

1810 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மனி, ஆஸ்திரியா மற்றும் சுவிட்சர்லாந்தின் பல நகரங்களில் வெபர் ஒரு பியானோ கலைஞராக ஒரு வெற்றிகரமான சுற்றுப்பயணத்தை மேற்கொண்டார். 1811 முதல் 1813 வரை அவர் பெரும்பாலும் டார்ம்ஸ்டாட் நகரில் வசித்து வந்தார், அங்கு அவர் இளம் இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்களுடன் தொடர்பு கொண்டார், மேலும் வெய்மரில் ஜோஹன் கோதேவைச் சந்தித்தார். அதே நேரத்தில், அவர் சுயசரிதை நாவலான "தி வாண்டரிங்ஸ் ஆஃப் எ மியூசிஷியன்" ஐ உருவாக்கினார், அது ஒருபோதும் முடிக்கப்படவில்லை.

1816 வரை, வெபர் ப்ராக் நகரில் உள்ள ஓபரா ஹவுஸுக்கு தலைமை தாங்கினார், பின்னர் அவரது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை டிரெஸ்டனில் ஜெர்மன் ஓபராவின் நடத்துனராக இருந்தார். ஒரு இசை விமர்சகராக, கார்ல் தேசிய அளவில் தனித்துவமான ஜெர்மன் இசை நாடகத்தை ஆதரித்தார். அவரது இயக்கத்தின் கீழ், பீத்தோவனின் ஃபிடெலியோவின் இரண்டு தயாரிப்புகள் நிகழ்த்தப்பட்டன. நெப்போலியனின் வெற்றிப் போர்களுக்கு எதிரான தேசிய எழுச்சியும் எதிர்ப்பும் வெபரின் பாடல் சுழற்சியான "தி லைர் அண்ட் தி வாள்" இல் வெளிப்படுத்தப்பட்டது, இது ஜெர்மன் இளைஞர்களிடையே மிகவும் பிரபலமாக இருந்தது.

வெபரின் வாழ்க்கையின் கடைசி ஆண்டுகள் அவரது மிகச்சிறந்த ஓபராடிக் படைப்புகளை உருவாக்குவதன் மூலம் குறிக்கப்பட்டன, இது ஜெர்மன் ஓபராவின் வரலாற்றில் ஒரு புதிய பக்கத்தைத் திறந்தது. இது ஓபரா "தி மேஜிக் ஷூட்டர்", "யூரியந்தே". "தி மேஜிக் ஷூட்டர்" என்ற ஓபராவில் சொல்லப்பட்ட கதை, ஒரு மனிதன் துப்பாக்கி சுடும் போட்டியில் வெற்றிபெற உதவிய மேஜிக் தூசிக்காக தனது ஆன்மாவை பிசாசுக்கு எப்படி விற்றான் என்ற நாட்டுப்புறக் கதையிலிருந்து உருவானது. மற்றும் வெகுமதி ஒரு அழகான பெண்ணுடன் திருமணம் ஆகும், அவருடன் ஹீரோ காதலிக்கிறார்.

முதன்முறையாக, ஒரு ஓபரா ஜெர்மன் இதயத்திற்கு நெருக்கமான மற்றும் பரிச்சயமானதை உள்ளடக்கியது. வெபர் எளிமையான கிராமப்புற வாழ்க்கையை உணர்ச்சிகரமான அப்பாவித்தனம் மற்றும் கசப்பான நகைச்சுவையுடன் சித்தரித்தார். காடு, ஒரு மென்மையான புன்னகையின் கீழ் மற்றொரு உலக திகிலை மறைத்து, ஹீரோக்கள், கிராமத்து பெண்கள் மற்றும் மகிழ்ச்சியான வேட்டைக்காரர்கள் முதல் வீரம் மற்றும் நியாயமான இளவரசர்கள் வரை, மயக்கும். இந்த வினோதமான சதி இணைக்கப்பட்டது அழகான இசை, மற்றும் இவை அனைத்தும் ஒவ்வொரு ஜேர்மனியையும் பிரதிபலிக்கும் கண்ணாடியாக மாறியது.

இந்த வேலையில், வெபர் ஜெர்மன் ஓபராவை இத்தாலிய மொழியிலிருந்து விடுவித்தது மட்டுமல்ல பிரெஞ்சு செல்வாக்கு, ஆனால் முழு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முன்னணி இயக்க வடிவத்திற்கான அடித்தளத்தை அமைக்க முடிந்தது. பிரீமியர் ஜூன் 18, 1821 இல் நடைபெற்றது மற்றும் பார்வையாளர்களிடையே ஒரு மயக்கமான வெற்றியைப் பெற்றது, மேலும் வெபர் உண்மையானவராக மாறினார். தேசிய வீரன். ஓபரா பின்னர் ஜெர்மன் தேசிய காதல் நாடகத்தின் மிகப்பெரிய படைப்பாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது. இசையமைப்பாளர், சிங்ஸ்பீல் வகையை ஒரு அடிப்படையாக எடுத்துக் கொண்டு, பரந்த இசை வடிவங்களைப் பயன்படுத்தினார், இது நாடகம் மற்றும் உளவியலுடன் வேலையை நிறைவு செய்வதை சாத்தியமாக்கியது.

ஓபராவில் ஒரு பெரிய இடம் விரிவாக்கப்பட்டவர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது இசை ஓவியங்கள்ஹீரோக்கள் மற்றும் ஜெர்மன் நாட்டுப்புற பாடலுடன் தொடர்புடைய அன்றாட காட்சிகள். வெபர் உருவாக்கிய ஆர்கெஸ்ட்ராவின் செழுமையால் இசை நிலப்பரப்புகள் மற்றும் அருமையான அத்தியாயங்கள் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன.

வெபரின் வேலை இருந்தது முக்கியமானகுரலுக்கு மட்டுமல்ல, கருவி இசைக்கும். ஒரு பெரிய கலைநயமிக்க கலைஞர், அவர் தனது பியானோ படைப்புகளில் ஒரு உண்மையான கண்டுபிடிப்பாளராக நிகழ்த்தினார். அவரது இசை பல இசையமைப்பாளர்களை பாதித்தது: ராபர்ட் ஷுமன் மற்றும் ஃபிரடெரிக் சோபின், ஃபிரான்ஸ் லிஸ்ட் மற்றும் ஹெக்டர் பெர்லியோஸ், மிகைல் கிளிங்கா மற்றும் பியோட்டர் சாய்கோவ்ஸ்கி.

இசையமைப்பாளரின் கடைசி படைப்பு ஓபரான் ஓபரா ஆகும், இதன் நடிப்பிற்காக கார்ல் வெபர் லண்டனுக்குச் சென்றார், ஏற்கனவே காசநோயால் பாதிக்கப்பட்டு இறந்தார். ஜூன் 5, 1826நடத்துனர் ஜார்ஜ் ஸ்மார்ட் வீட்டில் முதல் காட்சிக்குப் பிறகு. டிரெஸ்டனில் அடக்கம் செய்யப்பட்டது.

கார்ல் வெபரின் படைப்புகள்

கட்டுரைகள்

"Hinterlassene Schriften", ed. ஹெல்லெம் (டிரெஸ்டன், 1828);
"கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஐன் லெபென்ஸ்பில்ட்", மேக்ஸ் மரியா வான் டபிள்யூ. (1864);
கோஹட்டின் "வெபர்கெடென்க்புச்" (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Leipzig, 1886);
"குரோனால். தீமிஷர் கட்டலாக் டெர் வெர்க் வான் கார்ல் மரியா வான் வெபர்" (பெர்லின், 1871).

பியானோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கச்சேரிகள், ஒப். 11, ஒப். 32; "கச்சேரி-ஸ்டக்", ஒப். 79; சரம் குவார்டெட், சரம் ட்ரையோ, பியானோ மற்றும் வயலினுக்கான ஆறு சொனாட்டாக்கள், ஒப். 10; கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான பெரிய கச்சேரி டூயட், op. 48; சொனாட்டாஸ் ஒப். 24, 49, 70; polonaises, rondos, பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான 2 கச்சேரிகள், கிளாரினெட் மற்றும் பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், கிளாரினெட் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான கான்செர்டினோ; பாஸூன் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான ஆண்டன்டே மற்றும் ரோண்டோ, பாஸூன் கச்சேரி, "ஆஃபர்டெருங் ஜூம் டான்ஸ்" ("அழைப்பு எ லா டான்ஸ்").

பியானோ வேலை செய்கிறது

ஷோன் மின்காவின் மாறுபாடுகள், ஒப். 40 ஜே. 179 (1815) உக்ரேனிய நாட்டுப்புற பாடலின் கருப்பொருளில் "டானூபிற்கு ஒரு கோசாக்"

ஓபராக்கள்

"காடு பெண்" (ஜெர்மன்: Das Waldmädchen), 1800 - சில துண்டுகள் பிழைத்துள்ளன
"பீட்டர் ஷ்மால் மற்றும் அவரது அண்டை வீட்டார்" (ஜெர்மன்: பீட்டர் ஷ்மோல் அண்ட் சீன் நாச்பர்ன்), 1802 (ஆங்கிலம்) ரஷ்யன். மற்றும் (866) ஃபேட்மே (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன் 1917 இல் திறக்கப்பட்டது.

இந்த சிறுகோள்கள் அனைத்தும் ஜெர்மன் வானியலாளர் மேக்ஸ் வுல்ஃப் என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது

1861 - வெபருக்கு ஒரு நினைவுச்சின்னம் டிரெஸ்டனில் எர்ன்ஸ்ட் ரீட்ஷெல் என்பவரால் அமைக்கப்பட்டது.

திரைப்படங்களில் வெபரின் இசை:

"45 ஆண்டுகள்" (2015);
"மிஸ்டர் ரோபோ" (2015);
“1+1” (2011);
"போர்டுவாக் பேரரசு" (2010);
"ரேமண்ட் ஏற்றுமதி" (2010);
"தோல்கள்" (2008);
"தி கேம் பிளான்" (2007);
"வாஸ்லாவ் நிஜின்ஸ்கியின் டைரிஸ்" (2001);
"நட்சத்திர நிலை" (2000);
கார்ட்டூன் "SpongeBob SquarePants" (1999);
"வரவேற்பாளர்" (1997);
"போய்சன் ஐவி 2" (1996);
"தி மேஜிக் ஷூட்டர்" (1994);
"இரண்டாம் திரை" (1993);
"சிவப்பு அணில்" (1993);
"இறுதி" (1990);
"வெள்ளை அரண்மனை" (1990);
"மகிழ்ச்சியான நேரம்" (1952).

கார்ல் வெபர் குடும்பம்

தந்தை - ஃபிரான்ஸ் வெபர், அவர் இசையின் மீது மிகுந்த அன்பினால் வேறுபடுத்தப்பட்டார். பயண நாடகக் குழுவில் தொழிலதிபராகப் பணியாற்றினார்.

மனைவி - மரியா கரோலின் வான் வில்டன்ப்ரூச்.
மகன் - மேக்ஸ், பொறியாளர்.

கார்ல் மரியா வான் வெபர்

பிரபல ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பியானோ கலைஞர் மற்றும் பொது நபரின் நிலையை உயர்த்த பங்களித்தவர். இசை வாழ்க்கைஜெர்மனியில் மற்றும் தேசிய கலையின் வளர்ந்து வரும் அதிகாரம் மற்றும் முக்கியத்துவம், கார்ல் மரியா வான் வெபர் டிசம்பர் 18, 1786 அன்று ஹோல்ஸ்டீன் நகரமான ஈட்டின் நகரில் இசை மற்றும் நாடகத்தை விரும்பும் ஒரு மாகாண தொழில்முனைவோரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

கிராஃப்ட் வட்டாரங்களில் இருந்து வந்தவர், இசையமைப்பாளரின் தந்தை தனது இல்லாத உன்னதமான பட்டத்தை பொதுமக்கள் முன் காட்ட விரும்பினார், குடும்ப சின்னம்மற்றும் வெபர் என்ற பெயரின் முன்னொட்டு "வான்".

மரச் செதுக்குபவர்களின் குடும்பத்திலிருந்து வந்த கார்ல் மரியாவின் தாயார், அவரது பெற்றோரிடமிருந்து சிறந்த குரல் திறன்களைப் பெற்றார், அவர் ஒரு தொழில்முறை பாடகியாக சில காலம் தியேட்டரில் பணியாற்றினார்.

பயணக் கலைஞர்களுடன் சேர்ந்து, வெபர் குடும்பம் இடத்திலிருந்து இடத்திற்கு நகர்ந்தது, எனவே குழந்தை பருவத்தில் கூட, கார்ல் மரியா தியேட்டரின் வளிமண்டலத்துடன் பழகி நாடோடி குழுக்களின் பழக்கவழக்கங்களைப் பற்றி அறிந்தார். அத்தகைய வாழ்க்கையின் விளைவு அவசியமாக இருந்தது ஓபரா இசையமைப்பாளர்நாடகம் மற்றும் மேடை சட்டங்கள் பற்றிய அறிவு, அத்துடன் பணக்கார இசை அனுபவம்.

லிட்டில் கார்ல் மரியாவுக்கு இரண்டு பொழுதுபோக்குகள் இருந்தன - இசை மற்றும் ஓவியம். சிறுவன் எண்ணெய்களில் வர்ணம் பூசினான், மினியேச்சர்களை வரைந்தான், இசையமைப்பதில் வல்லவன், கூடுதலாக, பியானோ உட்பட சில இசைக்கருவிகளை வாசிப்பது எப்படி என்று அவனுக்குத் தெரியும்.

1798 ஆம் ஆண்டில், பன்னிரண்டு வயதான வெபர், சால்ஸ்பர்க்கில் புகழ்பெற்ற ஜோசப் ஹெய்டனின் இளைய சகோதரரான மைக்கேல் ஹெய்டனின் மாணவராக ஆவதற்கு அதிர்ஷ்டசாலி. கோட்பாடு மற்றும் கலவையின் பாடங்கள் ஆசிரியரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், ஆறு ஃபுகுட்களை எழுதி முடித்தன, இது அவரது தந்தையின் முயற்சிக்கு நன்றி, யுனிவர்சல் மியூசிக்கல் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டது.

சால்ஸ்பர்க்கிலிருந்து வெபர் குடும்பம் வெளியேறியது இசை ஆசிரியர்களில் மாற்றத்தை ஏற்படுத்தியது. இசைக் கல்வியின் முறையற்ற மற்றும் மாறுபட்ட தன்மை இளம் கார்ல் மரியாவின் பல்துறை திறமையால் ஈடுசெய்யப்பட்டது. 14 வயதிற்குள், அவர் பல சொனாட்டாக்கள் மற்றும் பியானோவிற்கான மாறுபாடுகள், பல அறை படைப்புகள், ஒரு வெகுஜன மற்றும் ஓபரா "தி பவர் ஆஃப் லவ் அண்ட் ஹேட்" உட்பட பல படைப்புகளை எழுதியுள்ளார், இது வெபரின் முதல் படைப்பாக அமைந்தது. .

ஆயினும்கூட, அந்த ஆண்டுகளில் திறமையான இளைஞன் ஒரு கலைஞராகவும் பிரபலமான பாடல்களின் எழுத்தாளராகவும் பெரும் புகழ் பெற்றார். ஒரு நகரத்திலிருந்து மற்றொரு நகரத்திற்குச் சென்று, அவர் தனது சொந்த மற்றும் பிறரின் படைப்புகளை ஒரு பியானோ அல்லது கிதாரின் துணையுடன் நிகழ்த்தினார். அவரது தாயைப் போலவே, கார்ல் மரியா வெபரும் ஒரு தனித்துவமான குரலைக் கொண்டிருந்தார், அமில விஷத்தால் கணிசமாக பலவீனமடைந்தார்.

கடினமான நிதி நிலைமையோ அல்லது நிலையான பயணமோ திறமையான இசையமைப்பாளரின் படைப்புத் திறனைப் பாதிக்காது. 1800 இல் எழுதப்பட்ட ஓபரா "தி மெய்டன் ஆஃப் தி ஃபாரஸ்ட்" மற்றும் சிங்ஷ்பீல் "பீட்டர் ஷ்மோல் அண்ட் ஹிஸ் நெய்பர்ஸ்" ஆகியவை வெபரின் முன்னாள் ஆசிரியரான மைக்கேல் ஹெய்டனிடமிருந்து சாதகமான விமர்சனங்களைப் பெற்றன. இதைத் தொடர்ந்து ஏராளமான வால்ட்ஸ், ஈகோசைஸ்கள், நான்கு கை பியானோ துண்டுகள் மற்றும் பாடல்கள்.

ஏற்கனவே வெபரின் ஆரம்பகால, முதிர்ச்சியடையாத ஓபராடிக் படைப்புகளில், ஒரு குறிப்பிட்ட ஆக்கப்பூர்வ வரிசையைக் காணலாம் - இது தேசிய ஜனநாயக வகைக்கு ஒரு வேண்டுகோள். நாடக கலைகள்(அனைத்து ஓபராக்களும் ஒரு சிங்ஸ்பீல் வடிவில் எழுதப்பட்டவை - இசை அத்தியாயங்களும் பேச்சு உரையாடல்களும் இணைந்திருக்கும் அன்றாட நிகழ்ச்சி) மற்றும் கற்பனையை நோக்கிய போக்கு.

வெபரின் பல ஆசிரியர்களில், நாட்டுப்புற மெல்லிசைகளின் சேகரிப்பாளரான அபோட் வோக்லர், அவரது காலத்தின் மிகவும் பிரபலமான அறிவியல் கோட்பாட்டாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டியவர். 1803 ஆம் ஆண்டு முழுவதும், வோக்லரின் வழிகாட்டுதலின் கீழ், அந்த இளைஞன், சிறந்த இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளைப் படித்தார், அவர்களின் படைப்புகளைப் பற்றிய விரிவான பகுப்பாய்வு செய்தார் மற்றும் அவரது சிறந்த படைப்புகளை எழுதுவதற்கான அனுபவத்தைப் பெற்றார். கூடுதலாக, வோக்லரின் பள்ளி நாட்டுப்புற கலைகளில் வெபரின் வளர்ந்து வரும் ஆர்வத்திற்கு பங்களித்தது.

1804 ஆம் ஆண்டில், இளம் இசையமைப்பாளர் ப்ரெஸ்லாவ்லுக்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் பேண்ட்மாஸ்டர் பதவியைப் பெற்றார் மற்றும் உள்ளூர் தியேட்டரின் ஓபரா தொகுப்பைப் புதுப்பிக்கத் தொடங்கினார். இந்த திசையில் அவரது சுறுசுறுப்பான பணி பாடகர்கள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா வீரர்களிடமிருந்து எதிர்ப்பை சந்தித்தது, மேலும் வெபர் ராஜினாமா செய்தார்.

இருப்பினும், ஒரு கடினமான நிதி நிலைமை அவரை எந்தவொரு சலுகைகளுக்கும் ஒப்புக் கொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தியது: பல ஆண்டுகளாக அவர் கார்ல்ஸ்ரூவில் இசைக்குழுவாக இருந்தார், பின்னர் - ஸ்டட்கார்ட்டில் உள்ள வூர்ட்டம்பேர்க் டியூக்கின் தனிப்பட்ட செயலாளராக இருந்தார். ஆனால் வெபரால் இசைக்கு விடைபெற முடியவில்லை: அவர் தொடர்ந்து கருவிப் படைப்புகளை இயற்றினார் மற்றும் ஓபரா ("சில்வானா") வகையை பரிசோதித்தார்.

1810 ஆம் ஆண்டில், அந்த இளைஞன் நீதிமன்ற மோசடிகளில் ஈடுபட்டதாக சந்தேகத்தின் பேரில் கைது செய்யப்பட்டு ஸ்டட்கார்ட்டில் இருந்து வெளியேற்றப்பட்டார். வெபர் மீண்டும் ஒரு பயண இசைக்கலைஞரானார், பல ஜெர்மன் மற்றும் சுவிஸ் நகரங்களுக்கு இசை நிகழ்ச்சிகளுடன் பயணம் செய்தார்.

இந்த திறமையான இசையமைப்பாளர்தான் டார்ம்ஸ்டாட்டில் "ஹார்மோனியஸ் சொசைட்டி" உருவாக்கத்தைத் தொடங்கினார், பத்திரிகைகளில் பிரச்சாரம் மற்றும் விமர்சனங்கள் மூலம் அதன் உறுப்பினர்களின் படைப்புகளை ஆதரிக்கவும் மேம்படுத்தவும் வடிவமைக்கப்பட்டது. சமூகத்தின் சாசனம் வரையப்பட்டது, மேலும் "ஜெர்மனியின் இசை நிலப்பரப்பு" உருவாக்கம் திட்டமிடப்பட்டது, கலைஞர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட நகரத்தில் சரியாக செல்ல அனுமதிக்கிறது.

இந்த காலகட்டத்தில், நாட்டுப்புற இசை மீதான வெபரின் ஆர்வம் தீவிரமடைந்தது. தனது ஓய்வு நேரத்தில், இசையமைப்பாளர் சுற்றியுள்ள கிராமங்களுக்கு "மெல்லிசைகளை சேகரிக்க" சென்றார். சில சமயங்களில், அவர் கேட்டவற்றால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவர் உடனடியாக பாடல்களை இயற்றினார் மற்றும் ஒரு கிதாரின் துணையுடன் அவற்றை நிகழ்த்தினார், கேட்பவர்களிடமிருந்து ஒப்புதல் ஆச்சரியத்தை ஏற்படுத்தினார்.

அதே காலகட்டத்தில் படைப்பு செயல்பாடுஇசையமைப்பாளரின் இலக்கியத் திறமை வளர்ந்தது. பல கட்டுரைகள், மதிப்புரைகள் மற்றும் கடிதங்கள் வெபரை ஒரு அறிவார்ந்த, சிந்தனைமிக்க நபர், வழக்கமான எதிர்ப்பாளர் மற்றும் முன்னணியில் உள்ளவர் என வகைப்படுத்தியது.

தேசிய இசையின் சாம்பியனாக இருந்து, வெபர் அஞ்சலி செலுத்தினார் வெளிநாட்டு கலை. அவர் குறிப்பாக செருபினி, மெகுல், க்ரெட்ரி போன்ற பிரஞ்சு இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகளை மிகவும் மதிப்பிட்டார், மேலும் சிறப்புக் கட்டுரைகள் மற்றும் கட்டுரைகள் அவர்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டன. கார்ல் மரியா வான் வெபரின் இலக்கிய பாரம்பரியத்தில் குறிப்பாக ஆர்வமாக இருப்பது "தி லைஃப் ஆஃப் எ மியூசிஷியன்" என்ற சுயசரிதை நாவல், இது ஒரு அலைந்து திரிந்த இசையமைப்பாளரின் கடினமான விதியின் கதையைச் சொல்கிறது.

இசையமைப்பாளர் இசையைப் பற்றி மறக்கவில்லை. அவரது 1810 - 1812 படைப்புகள் அதிக சுதந்திரம் மற்றும் திறமையால் வேறுபடுகின்றன. படைப்பு முதிர்ச்சிக்கான பாதையில் ஒரு முக்கியமான படியாகும் நகைச்சுவை நாடகம்"அபு கசான்", இது மாஸ்டரின் மிக முக்கியமான படைப்புகளின் படங்களைக் காட்டுகிறது.

வெபர் 1813 முதல் 1816 வரையிலான காலகட்டத்தை ப்ராக் நகரில் ஓபரா ஹவுஸின் தலைவராகக் கழித்தார், அடுத்த ஆண்டுகளில் அவர் டிரெஸ்டனில் பணிபுரிந்தார், மேலும் எல்லா இடங்களிலும் அவரது சீர்திருத்தத் திட்டங்கள் தியேட்டர் அதிகாரத்துவத்தினரிடையே பிடிவாதமான எதிர்ப்பைச் சந்தித்தன.

1820 களின் முற்பகுதியில் ஜெர்மனியில் தேசபக்தி உணர்வு வளர்ச்சியானது கார்ல் மரியா வான் வெபரின் பணிக்கு ஒரு சேமிப்பாக இருந்தது. இதில் பங்கேற்ற தியோடர் கெர்னரின் காதல்-தேசபக்தி கவிதைகளுக்கு இசை எழுதுதல் விடுதலைப் போர் 1813 நெப்போலியனுக்கு எதிராக, இசையமைப்பாளருக்கு ஒரு தேசிய கலைஞரின் விருதுகளைக் கொண்டு வந்தது.

வெபரின் மற்றொரு தேசபக்தி படைப்பு "போர் மற்றும் வெற்றி" என்ற கான்டாட்டா ஆகும், இது 1815 இல் ப்ராக் நகரில் எழுதப்பட்டு நிகழ்த்தப்பட்டது. அதனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது சுருக்கம்பொதுமக்களின் வேலையைப் பற்றிய சிறந்த புரிதலுக்கு பங்களிக்கும் உள்ளடக்கம். பின்னர், பெரிய படைப்புகளுக்கு இதே போன்ற விளக்கங்கள் தொகுக்கப்பட்டன.

ப்ராக் காலம் திறமையான ஜெர்மன் இசையமைப்பாளரின் படைப்பு முதிர்ச்சியின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது. இந்த நேரத்தில் அவர் எழுதிய படைப்புகள் சிறப்பு கவனம் செலுத்த வேண்டியவை. பியானோ இசை, இதில் இசை பேச்சு மற்றும் நடை அமைப்பு ஆகியவற்றின் புதிய கூறுகள் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டன.

1817 இல் ட்ரெஸ்டனுக்கு வெபரின் இடம்பெயர்வு ஒரு குடும்ப வாழ்க்கையின் தொடக்கத்தைக் குறித்தது (அந்த நேரத்தில் இசையமைப்பாளர் அவர் நேசித்த பெண்ணை ஏற்கனவே திருமணம் செய்து கொண்டார் - முன்னாள் பாடகர்ப்ராக் ஓபரா கரோலின் பிராண்ட்). இங்குள்ள மேம்பட்ட இசையமைப்பாளரின் சுறுசுறுப்பான பணி, மாநிலத்தின் செல்வாக்கு மிக்க நபர்களில் சில ஒத்த எண்ணம் கொண்டவர்களைக் கண்டறிந்தது.

அந்த ஆண்டுகளில், சாக்சன் தலைநகரில் பாரம்பரியத்திற்கு முன்னுரிமை வழங்கப்பட்டது இத்தாலிய ஓபரா. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உருவாக்கப்பட்டது, ஜெர்மன் தேசிய ஓபராஅரச நீதிமன்றம் மற்றும் பிரபுத்துவ ஆதரவாளர்களின் ஆதரவை இழந்தது.

இத்தாலிய கலையை விட தேசிய கலையின் முன்னுரிமையை நிறுவ வெபர் நிறைய செய்ய வேண்டியிருந்தது. அவர் ஒரு நல்ல குழுவைக் கூட்டி, அதன் கலை ஒத்திசைவு மற்றும் மொஸார்ட்டின் ஓபரா "ஃபிடெலியோ" இன் மேடை தயாரிப்பை அடைய முடிந்தது, அத்துடன் பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களான மெகுல் ("ஜோசப் இன் எகிப்து"), செருபினி ("லோடோயிஸ்கு") மற்றும் பிறரின் படைப்புகள்.

டிரெஸ்டன் காலம் கார்ல் மரியா வெபரின் படைப்புச் செயல்பாட்டின் உச்சமாகவும், அவரது வாழ்க்கையின் இறுதிப் பத்தாண்டுகளாகவும் அமைந்தது. இந்த நேரத்தில், சிறந்த பியானோ மற்றும் ஓபரா படைப்புகள் எழுதப்பட்டன: பியானோவிற்கான ஏராளமான சொனாட்டாக்கள், "நடனத்திற்கான அழைப்பிதழ்", பியானோ மற்றும் இசைக்குழுவிற்கான "கான்செர்டோ-ஸ்டக்", அதே போல் "ஃப்ரீஷூட்ஸ்", "தி மேஜிக் ஷூட்டர்", ஓபராக்கள். "யூரியந்தே" மற்றும் "ஓபெரான்" ", ஜெர்மனியில் ஓபராவின் மேலும் வளர்ச்சிக்கான பாதை மற்றும் திசைகளைக் குறிக்கிறது.

தயாரிப்பு " மேஜிக் ஷூட்டர்"வெபருக்கு உலகளாவிய புகழையும் புகழையும் கொண்டு வந்தது. "கருப்பு வேட்டைக்காரன்" பற்றிய நாட்டுப்புறக் கதையின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை எழுதும் யோசனை 1810 இல் இசையமைப்பாளரிடம் இருந்து தோன்றியது, ஆனால் சமூக செயல்பாடுஇந்த திட்டத்தை செயல்படுத்த விடாமல் தடுத்தது. ட்ரெஸ்டனில் மட்டுமே வெபர் மீண்டும் பலவற்றை நோக்கி திரும்பினார் விசித்திரக் கதை சதி"தி மேஜிக் ஷூட்டர்", அவரது வேண்டுகோளின் பேரில், ஓபராவின் லிப்ரெட்டோவை கவிஞர் எஃப். கைண்ட் எழுதியுள்ளார்.

போஹேமியாவின் செக் பிராந்தியத்தில் நிகழ்வுகள் நடைபெறுகின்றன. முக்கிய நடிகர்கள்வேட்டைக்காரன் மேக்ஸ், கவுண்டின் ஃபாரெஸ்டர் அகதாவின் மகள், களியாட்டக்காரர் மற்றும் சூதாட்டக்காரர் காஸ்பர், அகதாவின் தந்தை, குனோ மற்றும் இளவரசர் ஓட்டோகர் ஆகியோர் படைப்புகள்.

துப்பாக்கிச் சுடுதல் போட்டியில் வெற்றி பெற்ற கிலியனின் மகிழ்ச்சியான வாழ்த்துக்களுடன், ஆரம்பப் போட்டியில் தோற்கடிக்கப்பட்ட இளம் வேட்டைக்காரனின் சோகப் புலம்பல்களுடன் முதல் செயல் தொடங்குகிறது. போட்டியின் முடிவில் இதேபோன்ற விதி மேக்ஸின் அனைத்து திட்டங்களையும் சீர்குலைக்கிறது: ஒரு பழங்கால வேட்டை வழக்கப்படி, அழகான அகதாவுடனான அவரது திருமணம் சாத்தியமற்றதாகிவிடும். சிறுமியின் தந்தை மற்றும் பல வேட்டைக்காரர்கள் துரதிர்ஷ்டவசமான மனிதனுக்கு ஆறுதல் கூறுகிறார்கள்.

விரைவில் வேடிக்கை நின்றுவிடும், அனைவரும் வெளியேறினர், மேலும் மேக்ஸ் தனியாக இருக்கிறார். அவனது தனிமையைக் கஸ்பரும், அவனது ஆன்மாவையும் பிசாசுக்கு விற்றான். ஒரு நண்பராக நடித்து, அவர் இளம் வேட்டைக்காரனுக்கு உதவுவதாக உறுதியளித்தார், மேலும் ஓநாய் பள்ளத்தாக்கில் இரவில் வீசப்பட வேண்டிய மந்திர தோட்டாக்களைப் பற்றி அவரிடம் கூறுகிறார் - தீய ஆவிகள் பார்வையிடும் சபிக்கப்பட்ட இடம்.

மேக்ஸ் சந்தேகங்கள், இருப்பினும், புத்திசாலித்தனமாக உணர்வுகளை விளையாடுகிறது இளைஞன்அகதாவிடம், கஸ்பர் அவரை பள்ளத்தாக்கிற்குச் செல்லும்படி வற்புறுத்துகிறார். மேக்ஸ் மேடையை விட்டு வெளியேறுகிறார், மேலும் புத்திசாலித்தனமான சூதாட்டக்காரர் கணக்கீட்டின் நெருங்கி வரும் நேரத்தில் இருந்து விடுபடுவதற்கு முன்கூட்டியே வெற்றி பெறுகிறார்.

இரண்டாவது செயல் வனக்காவலரின் வீட்டிலும், இருண்ட ஓநாய் பள்ளத்தாக்கிலும் நடைபெறுகிறது. அகதா தனது அறையில் சோகமாக இருக்கிறாள்; அவளது கவலையற்ற, ஊர்சுற்றக்கூடிய தோழியான ஆன்கெனின் மகிழ்ச்சியான உரையாடல் கூட அவளுடைய சோகமான எண்ணங்களிலிருந்து அவளைத் திசைதிருப்ப முடியாது.

அகதா மேக்ஸுக்காக காத்திருக்கிறார். இருண்ட முன்னறிவிப்புகளால் கைப்பற்றப்பட்ட அவள், பால்கனியில் சென்று தன் கவலைகளை அகற்ற வானத்தை அழைக்கிறாள். மேக்ஸ் உள்ளே நுழைந்து, தன் காதலனை பயமுறுத்தாமல் இருக்க முயன்று, அவனது சோகத்திற்கான காரணத்தை அவளிடம் கூறுகிறான். அகாடாவும் அங்கனும் பயங்கரமான இடத்திற்குச் செல்ல வேண்டாம் என்று அவரை வற்புறுத்துகிறார்கள், ஆனால் காஸ்பருக்கு வாக்குறுதி அளித்த மேக்ஸ் வெளியேறுகிறார்.

இரண்டாவது செயலின் முடிவில், பார்வையாளர்களின் கண்களுக்கு ஒரு இருண்ட பள்ளத்தாக்கு திறக்கிறது, அதன் அமைதி கண்ணுக்கு தெரியாத ஆவிகளின் அச்சுறுத்தும் அழுகையால் குறுக்கிடப்படுகிறது. நள்ளிரவில், கறுப்பு வேட்டைக்காரன் சாமீல், மரணத்தின் தூதுவர், மாந்திரீக மந்திரங்களைச் செய்யத் தயாராகும் காஸ்பரின் முன் தோன்றுகிறார். காஸ்பரின் ஆன்மா நரகத்திற்குச் செல்ல வேண்டும், ஆனால் அவர் ஒரு கால அவகாசம் கேட்கிறார், அதற்குப் பதிலாக மேக்ஸை பிசாசுக்குப் பலியிடுகிறார், அவர் நாளை அகதாவை ஒரு மாயத் தோட்டாவால் கொல்லப் போகிறார். சாமியேல் இந்த தியாகத்திற்கு சம்மதித்து இடி முழக்கத்துடன் மறைந்தார்.

விரைவில் மேக்ஸ் குன்றின் உச்சியில் இருந்து பள்ளத்தாக்குக்கு வருகிறார். அவரது தாயார் மற்றும் அகதாவின் படங்களை அனுப்புவதன் மூலம் நல்ல சக்திகள் அவரைக் காப்பாற்ற முயற்சிக்கின்றன, ஆனால் அது மிகவும் தாமதமானது - மேக்ஸ் தனது ஆன்மாவை பிசாசுக்கு விற்கிறார். இரண்டாவது செயலின் இறுதிக்காட்சி மாயத் தோட்டாக்களை வீசும் காட்சியாகும்.

ஓபராவின் மூன்றாவது மற்றும் இறுதி செயல் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது கடைசி நாள்போட்டி, இது மேக்ஸ் மற்றும் அகதாவின் திருமணத்துடன் முடிவடையும். இரவில் பார்த்த பெண் தீர்க்கதரிசன கனவு, மீண்டும் சோகத்தில். தன் தோழியை உற்சாகப்படுத்த ஆன்கென் எடுக்கும் முயற்சிகள் வீண் போகவில்லை. பெண்கள் விரைவில் தோன்றி அகதாவை பூக்களுடன் வழங்குகிறார்கள். அவள் பெட்டியைத் திறந்து, திருமண மாலைக்குப் பதிலாக, இறுதிச் சடங்குக்கான ஆடையைக் கண்டாள்.

காட்சியமைப்பு மாற்றம் உள்ளது, இது மூன்றாவது செயல் மற்றும் முழு ஓபராவின் இறுதிக் கட்டத்தைக் குறிக்கிறது. இளவரசர் ஓட்டோகர், அவரது அரண்மனைகள் மற்றும் ஃபாரெஸ்டர் குனோ ஆகியோருக்கு முன்னால், வேட்டைக்காரர்கள் தங்கள் திறமைகளை வெளிப்படுத்தினர், அவர்களில் மேக்ஸ். இளைஞன் கடைசி ஷாட் செய்ய வேண்டும்; மேக்ஸ் இலக்கை எடுக்கிறார், அந்த நேரத்தில் அகதா புதர்களுக்குப் பின்னால் தோன்றுகிறாள். மந்திர சக்திதுப்பாக்கியின் முகவாயை பக்கவாட்டில் நகர்த்த, தோட்டா மரத்தில் மறைந்திருந்த காஸ்பரை தாக்கியது. படுகாயமடைந்த அவர் தரையில் விழுகிறார், அவரது ஆன்மா நரகத்திற்குச் செல்கிறது, சாமியேலுடன்.

என்ன நடந்தது என்பதற்கான விளக்கத்தை இளவரசர் ஓட்டோகர் கோருகிறார். மேக்ஸ் கடந்த இரவின் நிகழ்வுகளைப் பற்றி பேசுகிறார், கோபமடைந்த இளவரசர் அவரை நாடுகடத்துகிறார், இளம் வேட்டைக்காரன் அகதாவுடனான தனது திருமணத்தை என்றென்றும் மறந்துவிட வேண்டும். இருப்பவர்களின் பரிந்துரையால் தண்டனையைக் குறைக்க முடியாது.

ஞானத்தையும் நீதியையும் தாங்குபவரின் தோற்றம் மட்டுமே நிலைமையை மாற்றுகிறது. துறவி தனது தீர்ப்பை உச்சரிக்கிறார்: மேக்ஸ் மற்றும் அகதாவின் திருமணத்தை ஒரு வருடம் ஒத்திவைக்க. அத்தகைய மகத்தான முடிவு பொதுவான மகிழ்ச்சிக்கும் மகிழ்ச்சிக்கும் காரணமாகிறது, கூடியிருந்த அனைவரும் கடவுளையும் அவருடைய கருணையையும் புகழ்கிறார்கள்.

ஓபராவின் வெற்றிகரமான முடிவு தார்மீக யோசனைக்கு ஒத்திருக்கிறது, இது நன்மைக்கும் தீமைக்கும் இடையிலான போராட்டம் மற்றும் நல்ல சக்திகளின் வெற்றியின் வடிவத்தில் வழங்கப்படுகிறது. நிஜ வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவு சுருக்கம் மற்றும் இலட்சியமயமாக்கல் உள்ளது, ஆனால் அதே நேரத்தில் முற்போக்கான கலையின் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்யும் தருணங்கள் வேலையில் உள்ளன: காட்சி நாட்டுப்புற வாழ்க்கைமற்றும் அதன் வாழ்க்கை முறையின் தனித்துவம், விவசாயிகள்-பர்கர் சூழலின் கதாபாத்திரங்களை ஈர்க்கிறது. அர்ப்பணிப்பால் இயக்கப்படும் புனைகதை நாட்டுப்புற நம்பிக்கைகள்மற்றும் புனைவுகள், எந்த மாயமும் இல்லாதவை; கூடுதலாக, இயற்கையின் கவிதை சித்தரிப்பு கலவைக்கு ஒரு புதிய உணர்வைக் கொண்டுவருகிறது.

"தி மேஜிக் ஷூட்டர்" இல் உள்ள வியத்தகு வரி வரிசையாக உருவாகிறது: ஆக்ட் I என்பது நாடகத்தின் ஆரம்பம், அலையும் ஆன்மாவைக் கைப்பற்ற தீய சக்திகளின் விருப்பம்; சட்டம் II - ஒளி மற்றும் இருளுக்கு இடையேயான போராட்டம்; சட்டம் III என்பது க்ளைமாக்ஸ், நல்லொழுக்கத்தின் வெற்றியுடன் முடிவடைகிறது.

இங்கே வியத்தகு நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது இசை பொருள், பெரிய அடுக்குகளில் நகரும். படைப்பின் கருத்தியல் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்தவும், இசை மற்றும் கருப்பொருள் இணைப்புகளின் உதவியுடன் அதை ஒன்றிணைக்கவும், வெபர் லீட்மோடிஃப் கொள்கையைப் பயன்படுத்துகிறார்: ஒரு குறுகிய லீட்மோடிஃப், தொடர்ந்து பாத்திரத்துடன் சேர்ந்து, ஒன்று அல்லது மற்றொரு படத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது (எடுத்துக்காட்டாக, சாமியலின் படம், இருண்ட, மர்மமான சக்திகளை வெளிப்படுத்துகிறது).

ஒரு புதிய, முற்றிலும் காதல் வெளிப்பாடு என்பது முழு ஓபராவிற்கும் பொதுவான மனநிலையாகும், இது நடக்கும் அனைத்து நிகழ்வுகளும் இணைக்கப்பட்ட "காட்டின் ஒலி" க்கு உட்பட்டது.

தி மேஜிக் ஷூட்டரில் இயற்கையின் வாழ்க்கை இரண்டு பக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது: அவற்றில் ஒன்று, வேட்டையாடுபவர்களின் ஆணாதிக்க வாழ்க்கையுடன் தொடர்புடையது, நாட்டுப்புற பாடல்கள் மற்றும் மெல்லிசைகளிலும், கொம்புகளின் ஒலியிலும் வெளிப்படுகிறது; இரண்டாவது பக்கம், காட்டின் பேய், இருண்ட சக்திகள் பற்றிய கருத்துகளுடன் தொடர்புடையது, ஆர்கெஸ்ட்ரா டிம்பர்ஸ் மற்றும் ஆபத்தான ஒத்திசைக்கப்பட்ட ரிதம் ஆகியவற்றின் தனித்துவமான கலவையில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது.

சொனாட்டா வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட தி மேஜிக் ஷூட்டரின் மேலோட்டமானது, முழு படைப்பின் கருத்தியல் கருத்து, அதன் உள்ளடக்கம் மற்றும் நிகழ்வுகளின் போக்கை வெளிப்படுத்துகிறது. இங்கே, மாறுபட்ட ஒப்பீட்டில், ஓபராவின் முக்கிய கருப்பொருள்கள் தோன்றும், அவை ஒரே நேரத்தில் உள்ளன. இசை பண்புகள்போர்ட்ரெய்ட் ஏரியாஸில் உருவாக்கப்பட்ட முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்.

தி மேஜிக் ஷூட்டரில் காதல் வெளிப்பாட்டின் வலுவான ஆதாரமாக ஆர்கெஸ்ட்ரா கருதப்படுகிறது. வெபர் தனிப்பட்ட கருவிகளின் சில அம்சங்கள் மற்றும் வெளிப்படையான பண்புகளை அடையாளம் கண்டு பயன்படுத்த முடிந்தது. சில காட்சிகளில் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒரு சுயாதீனமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது மற்றும் முக்கிய வழிமுறையாகும் இசை வளர்ச்சிஓபராக்கள் (ஓநாய் பள்ளத்தாக்கில் காட்சி, முதலியன).

தி மேஜிக் ஷூட்டரின் வெற்றி பிரமிக்க வைக்கிறது: ஓபரா பல நகரங்களில் அரங்கேற்றப்பட்டது, மேலும் இந்த படைப்பின் ஆரியஸ் நகர வீதிகளில் பாடப்பட்டது. இதனால், ட்ரெஸ்டனில் அவருக்கு நேர்ந்த அனைத்து அவமானங்கள் மற்றும் சோதனைகளுக்காக வெபர் அழகாக வெகுமதி பெற்றார்.

1822 ஆம் ஆண்டில், வியன்னாஸ் கோர்ட் ஓபரா ஹவுஸின் தொழில்முனைவோர் எஃப். பார்பையா வெபரை ஒரு பெரிய ஓபராவை உருவாக்க அழைத்தார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, நைட்லி ரொமாண்டிக் ஓபராவின் வகைகளில் எழுதப்பட்ட எவ்ரிடானா, ஆஸ்திரிய தலைநகருக்கு அனுப்பப்பட்டது.

சில மாய மர்மம், வீரத்திற்கான ஆசை மற்றும் ஒரு புராண சதி சிறப்பு கவனம்செய்ய உளவியல் பண்புகள்கதாபாத்திரங்கள், உணர்வுகளின் ஆதிக்கம் மற்றும் செயலின் வளர்ச்சியில் பிரதிபலிப்புகள் - இந்த வேலையில் இசையமைப்பாளரால் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்ட இந்த அம்சங்கள் பின்னர் மாறும் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்ஜெர்மன் காதல் ஓபரா.

1823 இலையுதிர்காலத்தில், "யூரிடானா" இன் பிரீமியர் வியன்னாவில் நடந்தது, அதில் வெபர் கலந்து கொண்டார். இது தேசிய கலையை பின்பற்றுபவர்களிடையே மகிழ்ச்சியின் புயலை ஏற்படுத்திய போதிலும், மேஜிக் ஷூட்டர் போன்ற பரந்த அங்கீகாரத்தை ஓபரா பெறவில்லை.

இந்தச் சூழ்நிலை இசையமைப்பாளர் மீது மனச்சோர்வை ஏற்படுத்தியது. பெருகிய முறையில் அடிக்கடி நடக்கும் தாக்குதல்கள் வெபரின் வேலையில் நீண்ட இடைவெளிகளை ஏற்படுத்தியது. இவ்வாறு, “யூரிடானா” எழுதுவதற்கும் “ஓபரான்” வேலை தொடங்குவதற்கும் இடையில், சுமார் 18 மாதங்கள் கடந்துவிட்டன.

லண்டனில் உள்ள மிகப்பெரிய ஓபரா ஹவுஸ்களில் ஒன்றான கோவென்ட் கார்டனின் வேண்டுகோளின் பேரில் வெபரால் கடைசி ஓபரா எழுதப்பட்டது. மரணத்தின் அருகாமையை உணர்ந்த இசையமைப்பாளர் தனது வாழ்க்கையை விரைவில் முடிக்க பாடுபட்டார். கடைசி துண்டு, அதனால் அவர் இறந்த பிறகு குடும்பம் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் போய்விடாது. அதே காரணம் அவரை ஓபரான் என்ற விசித்திரக் கதை ஓபராவின் தயாரிப்பை இயக்க லண்டனுக்குச் செல்ல கட்டாயப்படுத்தியது.

IN இந்த வேலை, பல தனித்தனி ஓவியங்கள், அற்புதமான நிகழ்வுகள் மற்றும் நிஜ வாழ்க்கை ஆகியவை சிறந்த கலை சுதந்திரத்துடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளன.

ஓபரானை எழுதும் போது, ​​இசையமைப்பாளர் தனக்கென எந்த விசேஷமான வியத்தகு இலக்குகளையும் அமைத்துக் கொள்ளவில்லை; இந்த படைப்பின் எழுத்தில் பயன்படுத்தப்படும் ஆர்கெஸ்ட்ரா வண்ணத்தின் வண்ணமயமான தன்மை மற்றும் லேசான தன்மை, காதல் ஆர்கெஸ்ட்ரா எழுத்தின் முன்னேற்றத்தில் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது மற்றும் பெர்லியோஸ், மெண்டல்சோன் மற்றும் பிற காதல் இசையமைப்பாளர்களின் மதிப்பெண்களில் ஒரு சிறப்பு முத்திரையை ஏற்படுத்தியது.

வெபரின் கடைசி ஓபராக்களின் இசைத் தகுதிகள் அவற்றின் மிகத் தெளிவான வெளிப்பாட்டைக் கண்டன, அவை சுயாதீன நிகழ்ச்சி சிம்போனிக் படைப்புகளாகவும் அங்கீகரிக்கப்பட்டன. அதே நேரத்தில், லிப்ரெட்டோ மற்றும் நாடகவியலின் சில குறைபாடுகள் ஓபரா ஹவுஸின் நிலைகளில் யூரிடானா மற்றும் ஓபரான் தயாரிப்புகளின் எண்ணிக்கையை மட்டுப்படுத்தியது.

லண்டனில் கடின உழைப்பு, அடிக்கடி சுமைகளுடன் சேர்ந்து, புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளரின் ஆரோக்கியத்தை முற்றிலுமாக குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்தியது, ஜூலை 5, 1826 அவரது வாழ்க்கையின் கடைசி நாள்: கார்ல் மரியா வான் வெபர் நாற்பது வயதை அடைவதற்கு முன்பே இறந்தார்.

1841 ஆம் ஆண்டில், ஜெர்மனியில் முன்னணி பொது நபர்களின் முன்முயற்சியின் பேரில், திறமையான இசையமைப்பாளரின் சாம்பலை அவரது தாயகத்திற்கு மாற்றுவது குறித்த கேள்வி எழுப்பப்பட்டது, மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவரது எச்சங்கள் டிரெஸ்டனுக்குத் திரும்பியது.

என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி (பி) புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் Brockhaus F.A.

வெபர் வெபர் (கார்ல்-மரியா-பிரெட்ரிக்-ஆகஸ்ட் வெபர்) - பரோன், பிரபல ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், இசை உருவங்களின் சக்திவாய்ந்த விண்மீன் மண்டலத்தைச் சேர்ந்தவர். ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டுகள். வெபர் முற்றிலும் ஜெர்மன் இசையமைப்பாளராகக் கருதப்படுகிறார், அவர் தேசிய இசையின் கட்டமைப்பை ஆழமாகப் புரிந்து கொண்டார்

பெரிய புத்தகத்திலிருந்து சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா(BE) ஆசிரியரின் டி.எஸ்.பி

பழமொழிகள் புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் எர்மிஷின் ஓலெக்

100 சிறந்த இசையமைப்பாளர்கள் புத்தகத்திலிருந்து ஆசிரியர் சமின் டிமிட்ரி

அரசியல் அறிவியல்: ஒரு வாசகர் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஐசேவ் போரிஸ் அகிமோவிச்

கார்ல் மரியா வெபர் (1786-1826) இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், இசை விமர்சகர் விட் புத்திசாலித்தனம் போன்றவர் அல்ல. புத்திசாலித்தனத்தால் தனித்துவம் வாய்ந்தது, ஆனால் நாகரீகமான காட்டுமிராண்டித்தனம் ஒரு முறைக்கு மேல் படிக்கத் தகுதியற்றது.

100 பெரிய திருமணமான தம்பதிகள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் மஸ்கி இகோர் அனடோலிவிச்

கார்ல் ஜூலியஸ் வெபர் (1767-1832) எழுத்தாளர் மற்றும் விமர்சகர் இரண்டு முறை படிக்கத் தகுதியற்ற ஒரு புத்தகத்தை எந்த சர்வாதிகாரியும் அறிவியலை நேசித்திருக்கிறாரா? ஒரு திருடன் இரவு விளக்குகளை நேசிக்க முடியுமா?

100 பெரிய திருமணங்கள் புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் ஸ்குராடோவ்ஸ்கயா மரியானா வாடிமோவ்னா

கார்ல் மரியா வான் வெபர் (1786-1826) பிப்ரவரி 1815 இல், பெர்லின் ராயல் தியேட்டரின் இயக்குனர் கவுண்ட் கார்ல் வான் ப்ரூல், கார்ல் மரியா வான் வெபரை பிரஷிய அதிபர் கார்ல் ஆகஸ்ட் பிரின்ஸ் ஆஃப் ஹார்டன்பர்க்கிற்கு பெர்லின் ஓபராவின் நடத்துனராக அறிமுகப்படுத்தினார். பரிந்துரை: இது

இசையின் பிரபலமான வரலாறு புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் கோர்பச்சேவா எகடெரினா ஜெனடிவ்னா

எம். வெபர். பாரம்பரிய ஆதிக்கம் ஆதிக்கம் பாரம்பரியம் என்று அழைக்கப்படுகிறது, அதன் சட்டபூர்வமானது நீண்டகாலமாக நிறுவப்பட்ட கட்டளைகள் மற்றும் ஆதிக்கக் கட்டுப்பாட்டின் புனிதத்தன்மையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நிறுவப்பட்ட பாரம்பரியத்தின் காரணமாக ஒரு மாஸ்டர் (அல்லது பல எஜமானர்கள்) அதிகாரத்தில் இருக்கிறார். ஆதிக்கம் செலுத்தும் -

புதிய தத்துவ அகராதி புத்தகத்திலிருந்து நூலாசிரியர் கிரிட்சனோவ் அலெக்சாண்டர் அலெக்ஸீவிச்

எம். வெபர். கவர்ந்திழுக்கும் ஆதிக்கம் "கரிஸ்மா" என்பது அசாதாரணமானதாக அங்கீகரிக்கப்பட்ட ஒரு நபரின் தரம் என்று அழைக்கப்பட வேண்டும், அதற்கு நன்றி அவர் அமானுஷ்ய, மனிதாபிமானமற்ற அல்லது குறைந்தபட்சம் சிறப்பு சக்திகள் மற்றும் கிடைக்காத பண்புகளைக் கொண்டவராக மதிப்பிடப்படுகிறார்.

புத்தகத்தில் இருந்து பெரிய அகராதிமேற்கோள்கள் மற்றும் கேட்ச் சொற்றொடர்கள் நூலாசிரியர் துஷென்கோ கான்ஸ்டான்டின் வாசிலீவிச்

கார்ல் வெபர் மற்றும் கரோலின் பிராண்ட் செப்டம்பர் 16, 1810 இல், பிராங்பேர்ட்டில் சில்வானா ஓபரா திரையிடப்பட்டது. அதன் ஆசிரியர் 24 வயதான இசையமைப்பாளர் கார்ல் வெபர் ஆவார். ஓபரா இரண்டு சண்டையிடும் குடும்பங்களில் நடைபெறுகிறது. கடத்தப்பட்ட பெண் சில்வானா தான் முக்கிய கதாபாத்திரம்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

சாக்ஸ்-வீமரின் இளவரசர் கார்ல்-பிரெட்ரிக் மற்றும் கிராண்ட் டச்சஸ் மரியா பாவ்லோவ்னா ஜூலை 22, 1804 இல் பேரரசர் பால் I ஐந்து மகள்களைப் பெற்றனர். "பல பெண்கள் உள்ளனர், அவர்கள் அனைவரையும் திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டார்கள்" என்று கேத்தரின் தி கிரேட் தனது அடுத்த பேத்தி பிறந்த பிறகு அதிருப்தியுடன் எழுதினார். இருப்பினும், அவர்கள் இன்னும் திருமணம் செய்து கொண்டனர்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

கார்ல் மரியா வான் வெபர் ஜெர்மனியில் இசை வாழ்க்கையின் அளவை உயர்த்துவதற்கும் தேசிய கலையின் அதிகாரம் மற்றும் முக்கியத்துவத்தின் வளர்ச்சிக்கும் பங்களித்த பிரபல ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர், நடத்துனர், பியானோ மற்றும் பொது நபர், கார்ல் மரியா வான் வெபர் டிசம்பர் 18, 1786 இல் பிறந்தார்.

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

வெபர் மேக்ஸ் (கார்ல் எமில் மாக்சிமிலியன்) (1864-1920) - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஜெர்மன் சமூகவியலாளர், தத்துவவாதி மற்றும் வரலாற்றாசிரியர். பிரைவாடோஸன்ட், பெர்லினில் அசாதாரண பேராசிரியர் (1892 முதல்), ஃப்ரீபர்க்கில் தேசிய பொருளாதாரப் பேராசிரியர் (1894 முதல்) மற்றும் ஹைடெல்பெர்க் (1896 முதல்). பேராசிரியர் எமரிட்டஸ்

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

வெபர், கார்ல் மரியா வான் (வெபர், கார்ல் மரியாவான், 1786-1826), ஜெர்மன் இசையமைப்பாளர் 33 நடனத்திற்கான அழைப்பு. பெயர் இசை படைப்புகள் ("Auforderung zum Tanz",

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

வெபர், கார்ல் ஜூலியஸ் (வெபர், கார்ல் ஜூலியஸ், 1767-1832), ஜெர்மன் நையாண்டி 34 பீர் என்பது திரவ ரொட்டி. "ஜெர்மனி, அல்லது ஜெர்மனியில் ஒரு ஜெர்மன் பயணத்திலிருந்து கடிதங்கள்" (1826), தொகுதி 1? Gefl. வோர்டே,

ஆசிரியரின் புத்தகத்திலிருந்து

வெபர், மேக்ஸ் (வெபர், மேக்ஸ், 1864-1920), ஜெர்மன் சமூகவியலாளர் 35 புராட்டஸ்டன்ட் நெறிமுறைகள் மற்றும் முதலாளித்துவத்தின் ஆவி. தொப்பி கட்டுரைகள் ("Die protestantische Ethik und der Geist des Kapitalismus",