Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

விரக்திக்கும் சக்தியற்ற நிலைக்கும் இடையில்

போல்ஷோய் தியேட்டரில் தற்போதைய "லெஜண்ட் ஆஃப் லவ்" "தி லெஜண்ட் ஆஃப் மெக்மேனே பானு" என்று அழைக்கப்படலாம். IN வெவ்வேறு கலவைகள், பாலேவில் ஈடுபடும் கலைஞர்களின் அனுபவம் மற்றும் வலிமையின் வெவ்வேறு விகிதங்களைக் கருத்தில் கொண்டு, நடிப்பின் மையம் கலைஞரின் தலைவிதி அல்ல, தனது தொழிலின் பெயரில் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியைத் தியாகம் செய்தவர், இளவரசி பிரிந்த காதல் நாடகம் அல்ல. அவன், ஆனால் தன் அழகை கைவிட்ட ராணியின் சோகம். அதுதான் நடந்தது மற்றும் மே 19.

மரியா வினோகிராடோவாமற்றும் இகோர் ஸ்விர்கோநான் பார்த்த மற்றவர்களை விட, ஷிரின் மற்றும் ஃபெர்காடோவ் டூயட்-கூட்டத்தில் நடனமாடினார்கள். இத்தகைய ஷெர்சோ அத்தியாயங்கள் குறுகிய கலைஞர்களுக்கு மிகவும் பொருத்தமானவை. கூடுதலாக, இகோர் தனது சக்திவாய்ந்த தாவல்களுடன் தனித்து நின்றார். இன்னும் அவர்களின் ஹீரோக்கள் மெக்மேனே பானுவின் கதையில் பங்கேற்பாளர்கள் மட்டுமே.

எகடெரினா கிரிஸனோவாஇந்த கட்சியின் பகட்டான தன்மையை வலியுறுத்தியது. அவளுடைய ஒவ்வொரு தோற்றமும் ஒரு மர்மமான ஹைரோகிளிஃப் மூலம் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டது. கைகளின் பிளாஸ்டிசிட்டி கதகளி கலைஞர்களின் அசைவுகளையும் பீக்கிங் ஓபரா நடிகர்களின் கைகளின் நேர்த்தியான ஆட்டத்தையும் நினைவூட்டியது. கிரிஸனோவாவின் நடனம் "லெஜண்ட்..." இன் எரிந்த, வறண்ட வளிமண்டலத்தில் நீண்டுள்ளது, அதே வழியில் ஒரு சுவரோவியம் மக்களால் கைவிடப்பட்ட அரண்மனையின் சுவரில் நீண்டுள்ளது: கற்கள் விரிசல் மற்றும் வானிலை, ஆனால் மீதமுள்ள வண்ணங்கள் இன்னும் கதை சொல்ல பழைய கதைபாரம்பரிய சின்னங்களின் மொழி, பல நூற்றாண்டுகளாக மதிக்கப்படுகிறது.

கதாநாயகியின் உணர்வுகள் நிபந்தனையற்றவை. அவள் விரக்தியுடன் எரிந்தாள், பூமிக்கும் வானத்திற்கும் தனது துன்பத்தைப் பற்றி கத்தத் தயாராக இருந்தாள், பின்னர் எதையும் மாற்ற இயலாது என்ற உணர்விலிருந்து அவள் கீழே விழுந்தாள். பின்னர், இந்த சக்தியின்மையிலிருந்து, கண்ணீரின் வெளிப்படையான ஈரத்தால் ஈரப்படுத்தப்பட்ட நடிப்பில் மிகவும் இதயப்பூர்வமான தருணங்கள் பிறந்தன. ராணி மெதுவாகவும் நம்பிக்கையுடனும் அந்நியனை நோக்கி நடந்தாள், அவளுடைய அழகைப் பற்றி அவன் மனதை மாற்றிக்கொள்வான் என்ற நம்பிக்கையை இறுதிவரை தக்க வைத்துக் கொண்டாள். பார்வைக் காட்சியில் ஃபெர்காட்டின் அரவணைப்புகளுக்கு அவள் முழு உடலுடனும் பதிலளித்தாள், அதே நேரத்தில் இந்த பாசங்களின் உண்மையற்ற தன்மையைப் புரிந்துகொண்டாள். தன் காதலுக்கு என்றென்றும் விடைகொடுத்து கடைசி மூவரில் கரும்புள்ளி போல படபடத்தாள்.

இரண்டரை ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, புதுப்பிக்கப்பட்ட "லெஜெண்ட்ஸ்..." இன் முதல் காட்சியில் ஸ்வெட்லானா ஜகரோவாகற்பிக்கும் துன்பத்தைக் காட்டியது: வலி மற்றும் சுய மறுப்பு மூலம், அவளுடைய கதாநாயகி உயர்ந்த ஞானத்தை நோக்கி நடந்தாள். பின்னர் மரியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவாபேரார்வத்தை தரையில் எரிக்கும் துன்பத்தை விளையாடினார் - அதனால் ஏற்பட்ட உணர்ச்சியின்மையில் மெஹ்மேனே விரும்பிய அமைதியைக் கண்டார். எகடெரினா கிரிஸனோவா, விதியின் அனைத்து சோதனைகள் மற்றும் சோதனைகள் மூலம் ராணி தனது ஆன்மாவை எவ்வாறு சுமந்து செல்கிறாள் என்ற கதையைச் சொன்னார்.

ஒருவேளை அதனால்தான் வைசியரின் நபரில் அவளுக்கு ஒரு வகையான ஆறுதல் கொடுக்கப்பட்டது.

மற்றவை போல நவீன கலைஞர்கள்இந்த பாத்திரம் டெனிஸ் சவின் Mekhmene மீது காதல் விளையாடவில்லை. ஆனால், மற்ற விஜியர்களைப் போலல்லாமல், அவரது ஹீரோ தனது எஜமானிக்கு உண்மையிலேயே தகுதியான கூட்டாளியாகத் தெரிந்தார். துரத்துவதற்கு முன் அடாஜியோ மட்டுமல்ல, ராணியும் விஜியரும் ஒரே நேரத்தில் செயல்படும் மற்ற எல்லா அத்தியாயங்களிலும், கிரிஸனோவா மற்றும் சவின் டூயட்களாக நடித்தனர். மெக்மெனே பிரபுக்களிடமிருந்து விலகிச் சென்றபோது, ​​​​அவள் உறுதியாக அறிந்தாள்: அவள் முதுகுக்குப் பின்னால் உள்ள விஜியர் செய்ய வேண்டியதைச் செய்வார். இறுதிக் காட்சியில் அவள் வைசியரின் தோளில் கையை சாய்த்தபோது, ​​இது ஒரு தற்செயலான சைகை அல்ல, நீதிமன்ற விழாவின் ஒரு பகுதி அல்ல என்பது தெளிவாகியது. நாயகி தன்னைப் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய ஒருவரை அணுகினாள். அவரது தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் இல்லாவிட்டாலும், அரசு விவகாரங்களில், ராணிக்கு ஆதரவைப் பார்க்க யாரோ ஒருவர் இருந்தார்.

நாடகத்தின் இரண்டாம் பாகம் நடிப்பால் மேம்படுத்தப்பட்டது ஜார்ஜி குசேவ்கேலி பாத்திரத்தில். வழக்கமாக, கலைஞர்களில் ஒருவரை முன்னிலைப்படுத்தும்போது, ​​அவர்கள் நிகழ்த்தும் விளக்கத்தின் தனித்தன்மையைக் குறிப்பிடுகிறார்கள். ஜார்ஜியைப் பற்றி நான் அப்படி எதுவும் சொல்ல முடியாது - அவரது கேலி சாதாரணமானது என்று தோன்றியது. ஆனால் நடனம் மிகவும் சரியாகவும் இசையாகவும் இருந்தது. அவர் மற்றொரு, பிரகாசமான சிவப்பு, ஹைரோகிளிஃப் "புராணங்கள் ..." என்ற பண்டைய புத்தகத்தில் நுழைந்தார்.

ஏ.எஸ்.கல்கின்.
இந்த உரை பதிப்புரிமை மூலம் பாதுகாக்கப்படுகிறது. ஆசிரியரின் பெயரைக் குறிப்பிடாமல் அதன் நேரடி அல்லது மறைக்கப்பட்ட மேற்கோள் தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது

போல்ஷோய் தியேட்டர் சீசனின் முதல் பாலே பிரீமியரை நடத்தியது - "மார்கோ ஸ்பாடா" (பியர் லாகோட்டின் செயல்திறன்). ஒரு திறமைக் கொள்கையை உருவாக்கும்போது, ​​போல்ஷோய் பாலேவின் கலை இயக்குனர் செர்ஜி ஃபிலின், குழுவின் நடனக் கலைஞர்களின் தனித்துவத்தை எப்போதும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறார். தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள நிகழ்ச்சிகள் சில நடனக் கலைஞர்களுக்காக உருவாக்கப்பட்டதாகத் தெரிகிறது, பிரகாசமாகவும் எதிர்பாராத விதமாகவும் அவர்களின் திறன்களை வெளிப்படுத்துகிறது. "மார்கோ ஸ்பாடா" விதிவிலக்கல்ல. பியர் லாகோட்டின் பாலே, ஸ்ட்ராடிவாரிஸ் வயலின் போன்றது, விதிவிலக்கான கலைநயமிக்கவர்களின் காலடியில் மட்டுமே ஒலிக்கிறது, ஆனால் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு இது ஒரு பிரச்சனையல்ல. இன்று அந்தக் குழு நன்றாக இருக்கிறது தொழில்முறை சீருடைஒன்று அல்ல, ஆனால் பல நடிகர்கள் - போல்ஷோய் பாலேவின் இளம் தலைவர்கள் - பிரீமியர் நாட்களில் மேடைக்கு வந்தனர். நாடகத்தின் இயக்குனர் பியர் லாகோட் மற்றும் குழுவின் கலை இயக்குனர் செர்ஜி ஃபிலின் ஆகியோரால் கலைஞர்கள் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர். சுவைகளைப் பற்றி விவாதிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. ஒருமனதாக முடிவுகள் எடுக்கப்பட்டன.

IN முன்னணி பாத்திரம்கொள்ளைக்காரன் மார்கோ ஸ்பாடா டேவிட் ஹால்பெர்க்கால் நிகழ்த்தப்பட்டது. லாகோட்டா மணி நுட்பத்துடன் டேவிட் ஒரு சிறந்த வேலையைச் செய்வார் என்பதில் சந்தேகமில்லை. டேவிட்டின் உடலின் விதிவிலக்கான திறன்களும், அவரது அழகாக செதுக்கப்பட்ட கால்களின் சாமர்த்தியமும் அனைவருக்கும் தெரியும். ஆனால் ஆடும் விதம்! இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு குழுவில் சேர்க்கப்பட்ட மாணவர் வித்தியாசமாக இருப்பார் என்று யாராவது கற்பனை செய்திருக்க முடியுமா? நடன பள்ளி, மேடையில் உணர்வுகளை முறையான வெளிப்பாடாகக் கருதுபவர், உள்நாட்டில் இருந்து விடுபட முடியும், போல்ஷோய் பாலேவின் உணர்வில் மூழ்கி, தைரியமாகவும், தைரியமாகவும், உணர்ச்சியுடனும், கலை ரீதியாகவும் சுதந்திரமாக இருப்பார். எனினும் - ஆம்! இது நடந்தது. நாடக ஆசிரியர் அலெக்சாண்டர் வெட்ரோவுடன் டேவிட் ஹால்பெர்க்கின் படைப்பு தொழிற்சங்கத்தின் வெற்றியை செர்ஜி ஃபிலின் முன்னறிவித்தார் - போல்ஷோய் பாலேவின் முன்னாள் பல்துறை நடனக் கலைஞர், அவர் கிளாசிக்கல் இளவரசர்களின் பாத்திரங்கள் மற்றும் கொடிய வில்லன்களின் பாத்திரங்களைச் செய்தார், அவர் வலிமையையும் பெருமையையும் நேரடியாக அறிந்தவர். போல்ஷோய் பாலே ஆண்கள். டேவிட் ஹால்பெர்க்கின் மார்கோ ஸ்பாடா நடனத்தின் ஆக்ரோஷமான, கூர்மையான உந்துதல் ஈர்க்கக்கூடியது. கடற்கொள்ளையர் பந்தனாவில் அவரது பிரபுத்துவ தோற்றமும் வித்தியாசமாகத் தெரிகிறது - அவரது அம்சங்கள் கூர்மையாகின்றன, அவை கடினமாகத் தோன்றுகின்றன - இது வஞ்சகத்தின் பிரகாசத்துடன் கூடிய அழகு.
மரணக் காட்சியை டேவிட் ஒரு திரைப்படக் கலைஞரின் நம்பகத்தன்மையுடன் நடத்துகிறார். அவரது கண்கள் அவரது குரல், மேலும் அவை விரக்தி மற்றும் வேண்டுகோளின் எந்த வார்த்தைகளையும் விட மிகவும் சொற்பொழிவாற்றுகின்றன. அவரது கைகளில், பொதுவாக மிகவும் ஒளி, முற்றிலும் மாறுபட்ட சாரம் திடீரென்று வெளிப்படுகிறது - அவற்றின் உன்னதமான வடிவத்தை இழந்து, அவை பிரம்மாண்டமானவை, கனமானவை - இது டேவிட் ஹால்பெர்க்கின் மற்றொரு மாற்றம், இது ஆச்சரியத்துடன் மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது. கலைஞர் உணர்வால் நிரம்பியிருக்கிறார், அவர் என்ன செய்கிறார் என்று அவருக்குத் தெரியாது, இந்த உணர்ச்சிகரமான பாலே சோகத்தை அவர் மிகவும் உணர்ச்சியுடன் அனுபவிக்கிறார், பார்வையாளர்களின் இதயத்தை தனது கனமான கையால் எடுத்து, அதைத் தன்னுடன் துன்பத்தில் கொண்டு செல்கிறார்.

வெளிப்படையாக, டேவிட் ஒரு அக்கறையுள்ள, மென்மையான தந்தையின் பாத்திரத்தில் நடிக்கிறார். Evgenia Obraztsova (ஏஞ்சலா) உடன் அவர்கள் ஒரு அழகான "குடும்ப டூயட்" உருவாக்கினர். அவர்களின் உயரத்தில் உள்ள வேறுபாடு மிகவும் தொடுகிறது, மேலும் இருவரின் விதிவிலக்கான "பொன்மை" அவர்களின் இரத்த உறவைப் பற்றி எந்த சந்தேகமும் இல்லை.
அவரது இரண்டாவது பிரீமியர் பாத்திரத்தில் - இளவரசர் ஃபெடரிசி - அவரது சிறந்த அழகான டேவிட் ஹால்பெர்க் இயற்கை பேரழிவு. நடனத்தின் மயக்கும் தூய்மை, பிரபுத்துவ இலேசான தோரணைகள், தெய்வீக மென்மையுடன் ஒலிக்கும் கைகள், இதயப் பெண்ணுடனான உரையாடல்களின் போது உடலையும் ஆன்மாவையும் மகிழ்விப்பது மற்றும் நடுக்கம், வானம் மூழ்கிய கண்கள் - இவை அனைத்தும் அவரது மார்க்விஸ் பற்றி, அவருடன் குறைந்தது ஒரு மாலை நேரமாவது காதலிக்காமல் இருக்க முடியாது.
Evgenia Obraztsova (ஏஞ்சலாவின் பகுதி) Pierre Lacotte இன் நடன அமைப்பில் மிகவும் வசதியாக உணர்கிறார். கலைஞருக்கும் நடன இயக்குனருக்கும் நீண்டகால படைப்பு உறவு மற்றும் முழுமையான பரஸ்பர புரிதல் உள்ளது. பகுதியின் செயல்திறனில் ஓபரெட்டா லேசான தன்மையைக் குறிப்பிடலாம் உள் நிலைமற்றும் உரையை கையாள்வதில் சிறப்பு மென்மையும், நளினமும். லாகோட்டின் பேச்சுத்திறன், யூஜினியாவின் கால்களில் ஒப்படைக்கப்பட்டது, வம்பு இல்லாதது. நடனக் கலைஞர் நடன அமைப்பை எளிமையாகவும், உண்மையாகவும், நம்பிக்கையுடனும் அணுகுகிறார், அசைவுகளைக் கவனிப்பது போல் - வேகமான படிகள் மென்மையாகத் தெரிகிறது.

Angela Evgenia Obraztsova ஒரு அழகான இளஞ்சிவப்பு குழந்தை, அவர் காதலில் வளர்ந்தார், மிதமான கெட்டுப்போனார். அவள் உடலும் முகமும் புத்துணர்ச்சியையும் ஆரோக்கியத்தையும் சுவாசிக்கின்றன. ஆன்மா துன்பத்தை அறியவில்லை. திருடனின் தொப்பி மற்றும் சிறிய வசீகரத்திற்கான உடை, நிச்சயமாக, ஒரு திருவிழா ஆடையைத் தவிர வேறொன்றுமில்லை, மேலும் கொள்ளைப் பேக்குடன் இணைவதற்கான அவளது விருப்பம் பெற்றோருக்கு அர்ப்பணித்த ஒரு குழந்தையின் உற்சாகமான மற்றும் தன்னலமற்ற தூண்டுதலைத் தவிர வேறில்லை. காட்டு ஆண்களின் ஆன்மாவை சூடேற்றும் ஒரு ஒளியுடன் மட்டுமே பெண் ஒரு கொள்ளைக்காரனாக இருக்க முடியாது என்பது தெளிவாகிறது. உணர்ச்சியுடன் தலை.

செமியோன் சுடின் (இளவரசர் ஃபெடரிசியின் ஒரு பகுதி) அற்புதமானது. பாலே "மார்கோ ஸ்பாடா" அதன் ஆற்றல்மிக்க வெடிக்கும் ஜெட் என்டோர்னன்களைப் பார்க்க மட்டுமே பார்க்க வேண்டும். அவர் தனது தாவல்களால் ஒரு சரியான வட்டத்தை வரைகிறார், தாவல்களுக்கு இடையிலான தூரம் சமமானது, உயரம் மாறாது - இது ஒரு சரியான பொறிமுறையின் விமானம் போன்றது, மனிதாபிமானமற்ற அழகு! மேலும் அவரது நடனம் முழுவதும் அப்படித்தான். கணித ரீதியாக துல்லியமானது, மில்லிமீட்டர் வரை கணக்கிடப்படுகிறது. அவரது உடலில் ஒரு மீள் சக்தி உள்ளது. நடனக் கலைஞர் தனது அசைவுகளின் மீது கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருப்பதோடு, மேடைக்கு அவருடன் அதிக நம்பிக்கையைக் கொண்டுவருகிறார். அவரது பேச்சு அபாரமானது. முற்றிலும் நீளமான படிகள் கொண்ட பாதங்கள் ஒளியின் வேகத்தில் நகர்கின்றன, அடைய முடியாத உயரத்தில் ஒரு கலைநயமிக்க ட்ரில்லை தெளிவாகவும் அழகாகவும் பாடுகின்றன. அனைவருக்கும் இது திறன் இல்லை. இது உண்மையிலேயே ஒரு முதன்மையான நடன நுட்பமாகும்.
வளர்ந்து வரும் இளவரசர் போல்ஷோய் ஆர்டெமி பெல்யகோவ் அதே பாத்திரத்தில் நடித்தார். பார்வையாளர்கள் அவரை ஏற்கனவே ஜேம்ஸ் (பாலே லா சில்ஃபைட்) மற்றும் இளைஞன் (பாலே சோபினியானா) பாத்திரத்தில் பார்த்திருக்கிறார்கள். இளவரசர் விருந்து ஒரு அற்புதமான தொடர்ச்சி காதல் பாதை. ஆர்டியோம் ஒரு அழகான இளைஞனாக நடித்தார், அவரது தொடுதல், சற்று வெட்கப்படுதல் ஆகியவை பெருமைமிக்க அழகின் இதயத்தை நடுங்க வைக்கும். கலைஞர் தனது கலாச்சார, அமைதியான மற்றும் கட்டுப்பாடான நடனத்தால் ஈர்க்கிறார். அவர் அழகான அமைப்பு, வலுவான உயரம் தாண்டுதல் மற்றும் அவரது கால்கள் நேர்த்தியாக வேலை செய்கின்றன. செமியோன் சுடின் மற்றும் டேவிட் ஹால்பெர்க் போன்ற வலுவான போட்டியாளர்களுக்கு அடுத்தபடியாக, இளம் தனிப்பாடலாளர் கண்ணியமாக இருந்தார், அது அவருக்கு பெருமை சேர்க்கிறது.

செர்ஜி ஃபிலின் நிறுவப்பட்ட ஸ்டீரியோடைப்களுக்கு எதிராக செல்ல பயப்படவில்லை. அவர் ஒரு நபரின் திறமையைக் கண்டால், அவர் முழுமையாக வளர அனுமதிக்கிறார். எனவே, முதல் நடனக் கலைஞரின் தோற்றத்தின் நவீன தரங்களுக்கு முற்றிலும் பொருந்தாத, நடன கலைஞரின் திறமை தேவைப்படும் பாத்திரங்களுடன், அழகான பொம்மை அனஸ்தேசியா ஸ்டாஷ்கேவிச் என்ற கலைஞரை நம்புவதற்கு அவர் பயப்படவில்லை, மேலும் அவரது குழந்தைத்தனமான வசீகரம் அவளைத் தடுக்கவில்லை. அவற்றை அற்புதமாக சமாளிப்பது. "அனஸ்தேசியா மேடையில் செல்லும்போது, ​​​​அவள் தன்னுடன் நிறைய ஒளியைக் கொண்டுவருகிறாள்!" - பாலே குழுவின் கலை இயக்குனர் அவளைப் பற்றி பேசுகிறார். அத்தகைய நேர்மறையான கவர்ச்சி அனைவருக்கும் வழங்கப்படுவதில்லை. இது உண்மைதான். ஏஞ்சலா அனஸ்தேசியா ஸ்டாஷ்கேவிச் ஒரு சிறப்பு குறும்பு தீப்பொறியைக் கொண்டுள்ளார், இது ஒரு துடுக்கான ஆற்றல் வெடிக்கிறது. கலைஞர் லாகோட்டின் நடனத்தை அவரது மிகவும் அழகான உடல் சாரத்துடன் அழகுபடுத்துகிறார். நடனக் கலைஞரின் உடல் மிகவும் இயல்பானதாக உணர்கிறது, அது முதலில் பேசுவது போல தாய் மொழி. அனஸ்தேசியா ஸ்டாஷ்கேவிச் நிகழ்த்திய "சமூக பழக்கவழக்கங்களின் பாடம்" காட்சி வெளிப்படையானது. Angela Anastasia Stashkevich Marquise இன் அசைவுகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறும்போது, ​​அவள் முற்றிலும் மாறுபட்ட தன்மையால் அவற்றை நிரப்புகிறாள், அவளுடைய சுதந்திரமான இதயத்தின் ஒலியை அவர்களுக்குக் கொடுக்கிறாள், மேலும் பால்ரூமின் அமைதியான விளக்குகளால் ஒருபோதும் சமாதானப்படுத்தப்படாத ஒரு பெண் நமக்கு முன்னால் இருப்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம். - தைரியமான, உணர்ச்சிமிக்க, வசீகரமான பிடிவாதமான. பந்தில், அனஸ்தேசியா ஸ்டாஷ்கேவிச்சின் ஏஞ்சலா, பந்துக் காட்சியில் ஓடிலைப் போல் எதிர்பாராத மற்றும் ஆபத்தானவர். அன்ன பறவை ஏரி", மற்றும் அனஸ்தேசியா ஸ்டாஷ்கேவிச் தனது சொந்த வழியில் ஒரு கணம் கற்பனை செய்தால் படைப்பு பாதைகொள்ளைக்காரன் ஏஞ்சலாவை நான் சந்திக்காமல் இருந்திருந்தால்... அது மிகவும் வருத்தமாக இருக்கும். இந்த சந்திப்பு நடக்க வேண்டும்.

ஓல்கா ஸ்மிர்னோவா உண்மையிலேயே அழகான மார்குயிஸ். IN பாரம்பரிய நடன அமைப்புஇது பால்ரூம் கலாச்சாரத்தின் கூறுகளைக் கொண்டுவருகிறது, ரோகோகோ சகாப்தத்தின் நறுமணம், முதலில், இது கைகளின் ஸ்டைலான வேலையை ஈர்க்கிறது. அவரது நடனம் நேர்த்தியானது, ஆனால் பாசாங்குத்தனம், விரும்பத்தகாத பழக்கவழக்கங்கள், கண்டிப்பான மற்றும் அமைதியானது, அலங்காரமாக இருந்தாலும். ஓல்கா உருவாக்கிய படமும் சுவாரஸ்யமானது. இதற்கு முன்பு அவள் இப்படி ஒரு பார்வையாளர்கள் முன் தோன்றியதில்லை. ஒரு பெரிய முகமூடியின் முதல் பெண்மணி, தன்னைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் உணர்வுகளை ஒரு சிறிய கேலிக்கூத்தாக மறைத்தார். மதச்சார்பற்ற பொய்யானது அவளுக்குப் பரிச்சயமான மற்றும் பரிச்சயமான ஒன்றாக மாறாது. தேவையான பழக்கவழக்கங்கள் ஒரு சூட் மட்டுமே, அதை அவள் வீட்டை விட்டு வெளியேறும்போது அணிய மறக்க மாட்டாள். இந்த பெண் முரண்பாடான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான, உணர்ச்சியற்ற, திகைப்பூட்டும் புன்னகை, ஒரு தைரியமான, தெளிவான, திறந்த பார்வை, ஒரு கூடுதல் சுருக்கம் இல்லை - அது அழகாக இருக்க வேண்டும், எப்போதும் ஆர்வத்துடன் இருக்க வேண்டும் என்பதை மறக்காத முகம். மதிப்பிடும் பார்வைகள். அவள் இரண்டு முகம் கொண்டவள் அல்ல. அதிலிருந்து அதிக இன்பத்தை அனுபவிக்காமல், அவள் எப்படி இருக்க வேண்டும் என நடந்து கொள்கிறாள். மதச்சார்பற்ற முகமூடியின் கீழ் தான் ஒளிந்து கொண்டிருப்பதாக ஒருவர் உணர்கிறார் உயிருள்ள ஆன்மா, இளமை உற்சாகம் இல்லாமல் இல்லை. ஆனால் மார்க்யூஸ் யார் என்பதை நாம் ஒருபோதும் முழுமையாக அறிய மாட்டாள், அவள் வாழ்க்கையில் ஒரு பார்வையாளரின் பாத்திரத்தை விரும்புகிறாள், அவளுடைய ஆன்மாவின் உலகில் யாரையும் அழைக்கவில்லை - அவள் தன்னைக் காதலிக்கும் மனிதனைக் கூட தவிர்க்கிறாள். அவரது ஆர்வத்திற்கு, ஆனால் அதற்கு ஈடாகாது மற்றும் மிகுந்த வெளிப்படையானது.

அதே நடன உரை, கிறிஸ்டினா க்ரெட்டோவா நிகழ்த்திய அதே பாத்திரம் வித்தியாசமாகத் தெரிகிறது, மேலும் கலைஞர்களுக்கு இடையிலான இந்த வேறுபாடு சுவாரஸ்யமானது. Marquise Kristina Kretova இல் தூய பிரபுக்கள் இல்லை, ஆனால் ஒரு கேப்ரிசியோஸ் ஆணவம் உள்ளது. கற்பனையான அரச களைப்புக்கு உரிமையிருப்பதை அவள் சாதாரணமாக அனுபவிக்கிறாள். நாசீசிஸத்தின் நியாயமான அளவு அமைதியாக ஆனால் விடாப்பிடியாக வெளிப்படுகிறது. மதச்சார்பற்ற பொய்யானது அவளை முற்றிலும் அழிக்க முடியாததாக ஆக்குகிறது; கடினமான சூழ்நிலை. இருப்பினும், அவளுடைய உடல் அவளுடைய இதயத்தையும் ஆன்மாவையும் விட மிகவும் நேர்மையானது, திறந்த மற்றும் இணக்கமானது - உயிருடன் மற்றும் சூடாக, அது மென்மையான தொடுதல்களுக்காகக் காத்திருப்பது போல, அதற்கான இயக்கம் தளர்வு, சுய வெளிப்பாட்டின் விரும்பிய வழி. நிச்சயமாக, அத்தகைய மார்க்யூஸைப் பார்த்து, திறமையின் சாத்தியமான நோய்களைப் பற்றி நீங்கள் மறந்துவிடுவீர்கள்.

மரியா வினோகிராடோவா - அவரது பீங்கான் சிலை உருவம் மற்றும் அவரது முகத்தின் பிரஞ்சு சிற்றின்பம் - நீதிமன்ற வாழ்க்கையைப் பற்றிய காதல் படங்களில் முன்னணி பாத்திரங்களில் நடிப்பதை எளிதாக கற்பனை செய்யலாம். சினிமாவில் இரண்டாவது மைக்கேல் மெர்சியரைக் கண்டுபிடித்திருக்கலாம், ஆனால் இந்த மார்க்யூஸ் ஆஃப் ஏஞ்சல்ஸ் இன்று போல்ஷோய் மேடையில் ஆட்சி செய்கிறார். பார்வையாளர்களுக்கு அவரது தோற்றத்தால் மட்டுமல்ல, அவரது நடனத்தாலும் அழகியல் இன்பம் வழங்கப்படுகிறது, கலைஞருக்கு கிளாசிக்கல் இயக்கங்களின் சிறப்பு அழகை எவ்வாறு உணருவது, அவற்றின் உள் இசை மற்றும் அர்த்தத்தைப் பிடிக்கிறது. அவரது நடனம் மிகவும் தர்க்கரீதியானது மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமானது (நிச்சயமாக, இது மரியாவின் ஆசிரியரான நினா லவோவ்னா செமிசோரோவாவின் கணிசமான தகுதி). பிளாஸ்டிக் மூலம்தான் ஹீரோயின் கதாபாத்திரம் உருவாகிறது.
Marquise Maria Vinogradova ஒரு அடைய முடியாத நபர். அவளிடம் கர்வம் இல்லை. இல்லவே இல்லை. ஆனால் முதல் அழகு ஒரு மர்மமான குளிர் உள்ளது. எரிச்சலூட்டும் கவனத்திலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ளவும், ரசிக்கும் பார்வைகளால் எரிந்து போகாமல் இருக்கவும், அவள் தனக்கும் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கும் இடையே ஒரு வசதியான தூரத்தை உருவாக்குகிறாள். அதன் முக்கிய ஆயுதம் பிளாஸ்டிசிட்டியின் மயக்கும் லேசான தன்மை. அவளது உடையக்கூடிய, உருகும் உடல் தொடுவதற்கு பயமாக இருக்கிறது. நான் தூரத்திலிருந்து பிரமிப்புடன் பார்க்க விரும்புகிறேன்.

அத்தகைய பந்து ராணிக்கு அடுத்தபடியாக டெனிஸ் மெட்வெடேவின் டிராகன்களின் கேப்டன் குறிப்பாக பெருங்களிப்புடையவர். வெட்கமோ, மனசாட்சியோ தெரியாத வெறித்தனத்துடன், இன்னும் பலர் விரும்பும் நெருங்க முடியாத பெண்ணை அடைந்து, மற்றவர்களை உமிழ்நீரை விழுங்கி கைகளை திகைப்பில் தள்ளும் தன்னம்பிக்கை கொண்ட மனிதனின் மிக முக்கியமான உண்மையான உருவத்தை டெனிஸ் உருவாக்குகிறார். ஒரு பெண்ணுடன் அடிமைத்தனமான போதை, ஒரு வேலைக்காரன் மற்றும் தாய்நாட்டின் உண்மையுள்ள மகன் என்ற அவரது விருப்பமான விளையாட்டில் தலையிடாது. டெனிஸ் மெட்வெடேவ் கதாபாத்திரத்தைப் பார்க்கும்போது, ​​லூயிஸ் டி ஃபூன்ஸின் தலைப்புப் பாத்திரத்தில் நடித்த ஜென்டர்ம்ஸ் பற்றிய நகைச்சுவையை நீங்கள் விருப்பமின்றி நினைவுபடுத்துகிறீர்கள்.

எகடெரினா கிரிசனோவா (ஏஞ்சலா) "மார்கோ ஸ்பாடா" என்ற பாலேவை உண்மையாக அனுபவிக்கிறார். லாகோட்டின் வாய்மொழி அவளுக்கு ஒரு பாரமாக இல்லை. அவள் அதிவேக வாழ்க்கையை விரும்புகிறாள். கேலி செய்யும் எளிமையுடன் அவர் நடன நாக்கு முறுக்குகளை (அவரது நடிப்பில் மூன்றாவது நடிப்பு மயக்கும் ஒன்று), மேலும் பச்சோந்தி பெண்ணின் கசப்பான உருவத்தை உருவாக்குகிறார், அவர் வாழ்க்கையில் தனது ஒரே பாத்திரத்தால் சலிப்படைகிறார், ஏனென்றால் அவர் வாழ்க்கையை அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும் நேசிக்கிறார். எகடெரினாவின் சிறப்பு கலைத் தனித்துவத்தின் காரணமாக, ஒரு முகமூடியின் கீழ் முழுமையான எளிமையிலிருந்து முழுமையான நுட்பத்திற்கு ஒரு படி எடுப்பது மிகவும் எளிதானது, இரண்டாவது எப்போதும் கொஞ்சம் பிரகாசிக்கிறது மற்றும் மர்மத்துடன் அழைக்கிறது. அவள் நடத்தை விதிகளைக் கற்றுக் கொள்ளும் ஒரு அப்பாவி எளியவள் மதச்சார்பற்ற சமூகம்(ஒரு வகையான கலாட்டியா), மற்றும் ஒரு நேர்த்தியான, சிற்றின்பப் பெண்மணி, தனது உன்னதமான நடத்தையால் மார்க்யூஸை மிஞ்சிவிட முடியும், மேலும் பயம் தெரியாத ஒரு உமிழும் கொள்ளைக்காரன். அவளுடைய தந்தையைப் போலவே அவளுடைய இயல்பும் தெளிவற்றது - ஒரு கொள்ளைக்காரன் மற்றும் ஒரு மதச்சார்பற்ற டான்டி ஒன்றாக உருண்டனர். எகடெரினாவின் நடனத்தில், அனுபவம் வாய்ந்த நடன கலைஞரின் தீவிர இளமை ஆர்வத்தையும் நம்பிக்கையையும் சம அளவில் உணர முடியும். கண்டிப்பாக வெற்றிகரமான வேலை.
நிராகரிக்கப்பட்ட காதலனின் பாத்திரத்தை ஆண்ட்ரி மெர்குரிவ் (டிராகன் பெபினெல்லியின் கேப்டன்) அற்புதமாக நடித்துள்ளார். அவர் மிகவும் விடாமுயற்சியுள்ளவர் மற்றும் அவரது மிகுந்த அன்பில் மிகவும் இணக்கமானவர். கொள்கை மற்றும் தீவிரமானது. உணர்ச்சி மற்றும் கூச்ச சுபாவமுள்ளவர். ஒரு உண்மையான காதலன் மட்டுமே முரண்பாடாகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியதாகவும் இருக்க முடியும். ஒன்று பரஸ்பர அன்பு - அல்லது மரணத்தை நினைத்து வாழ்நாள் முழுவதும் விரக்தி. அதிர்ஷ்டவசமாக, பார்வையாளர்கள் காதல் நாடகத்தின் வெற்றிகரமான முடிவைக் காண்கிறார்கள்: மரணத்தின் விளிம்பில் தொங்கிக்கொண்டிருக்கும் பெபினெல்லியின் இதயம், கவனக்குறைவான அழகால் உடைக்கப்படவில்லை. பெபினெல்லியின் நடனம், ஒரு டிராகன் கேப்டனுக்குத் தகுந்தாற்போல், அதன் கல்வி ஒழுக்கத்தால் ஈர்க்கிறது. கலைஞர் நல்ல நிலையில் இருக்கிறார். வேகமான சுழல்கள் மற்றும் டைனமிக் தாவல்கள் அவரது உணர்ச்சிமிக்க உணர்வுகளை மிகச்சரியாக வெளிப்படுத்துகின்றன.
பேபினெல்லி டிராகன்களின் கேப்டன் வேடத்தில் டெனிஸ் சவின், டெனிஸ் சவின் மட்டுமே மேடையில் ஆத்மார்த்தமாக இருக்க முடியும் என்ற வகையில் ஆத்மார்த்தமாக இருந்தார். ஒரு முதலாளியின் ஆடம்பரத்தை அணியவோ, எல்லா தீவிரத்திலும் விரிவான சமூக வில் செய்யவோ அல்லது பெண்களுடன் மதிப்பற்ற இன்பங்களைப் பரிமாறிக் கொள்ளவோ ​​கற்றுக்கொள்ள வாய்ப்பில்லாத அந்த அரிய நபர் அவரது ஹீரோ. இல்லை! - அவர் ஒரு உந்துதல் கொண்ட மனிதர், சற்று மனச்சோர்வு இல்லாத வேடிக்கையான விசித்திரமானவர், கனிவானவர், இனிமையானவர், தீவிர உணர்திறன் கொண்டவர். மேலும் அவரது அன்பின் புன்னகைக்கு இறுதியில் பதிலளிக்காமல் இருக்க முடியாது. குளிர்ந்த இதயம் அதன் அலட்சியத்தால் வெட்கப்படுகிறது. அழகான மார்க்யூஸ் சீருடையில் ஒரு பைத்தியக்கார கவிஞரின் சிறைபிடிப்பில் விருப்பமின்றி சரணடைகிறார். கேப்டனின் பரஸ்பர மகிழ்ச்சியை நீங்கள் பார்க்க வேண்டும். வார்த்தைகளால் விவரிக்க முடியாது...

இகோர் ஸ்விர்கோ பாலே "மார்கோ ஸ்பாடா" உடன் நட்பு உறவுகளை விட அதிகமாக வளர்ந்துள்ளார். கலைஞரின் கவர்ச்சியான, மிகவும் பிரகாசமான தோற்றத்திற்கு அசாதாரண பாத்திரங்கள் தேவை, இந்த பாலேவில் தான் அவர் அவற்றைக் கண்டுபிடித்தார். ஒருமுறை பார்த்தாலும் மறக்க முடியாத இரண்டு படங்களை அவர் உருவாக்கினார்: முக்கிய கதாபாத்திரம் மார்கோ ஸ்பாடா மற்றும் டிராகன்களின் கேப்டன் பெபினெல்லி.
இகோர் ஸ்விர்கோ நடித்த மார்கோ ஸ்பாடா ஒரு மர்மமான நிழல் கொள்ளைக்காரன். ஆழத்திலிருந்து பார்க்கும் கண்கள் உங்களை அபாயகரமான படுகுழியில் இழுக்கின்றன. இயக்கங்களின் ஆற்றல் சுனாமியின் கொடிய ஆற்றலுடன் ஒப்பிடத்தக்கது (மடத்தின் பொருளாளரின் கொள்ளை காட்சியை நினைவில் கொள்ளுங்கள்).
அதிக ஒப்பனை இல்லாமல் - வயதான கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தை உருவாக்கும் இளம் கலைஞரின் திறன் மரியாதைக்குரியது. அவரைப் பார்க்கும்போது, ​​​​வாழ்க்கையால் அனுபவமிக்க ஒரு மனிதனின் தீவிரத்தை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள் - ஒரு பழைய "ஓநாய்". துல்லியமாக மார்கோ இனி ஒரு துறவி இல்லை என்பதால், அவரது சிறிய அப்பாவியான மகள் மீதான அவரது உணர்வு புனிதத்தை விட அதிகமாக உள்ளது. உலகின் அனைத்து தீமைகள் மற்றும் அசிங்கங்களிலிருந்து அவளைப் பாதுகாக்க அவர் விரும்புகிறார் என்று தெரிகிறது - அவரது குற்றவியல் வாழ்க்கையின் விலையில், அவளுடைய பாவமற்ற தன்மையைப் பாதுகாக்க, அவளுக்கு கவலையற்ற வாழ்க்கையை கொடுக்க. அவரது இழிவான வாழ்க்கையின் இந்த முக்கிய உன்னத பணி இறுதியில் நிறைவேறியது. நாடகத்தின் முடிவில், இறக்கும் போது, ​​​​மார்கோ தனது மகளை தனது இருண்ட நிழலிலிருந்து, தனது இருண்ட கடந்த காலத்திலிருந்து காப்பாற்றுகிறார், ஒரு தகுதியான இளைஞனுக்கான தனது முதல் அன்பின் வெளிச்சத்தில் மகிழ்ச்சியைக் காண ஆசீர்வதிக்கிறார்.
மரணக் காட்சியில், இகோர் நாடக பாதிப்புக்கும் அன்றாட வாழ்க்கைக்கும் இடையில் ஒரு சமநிலையை திறமையாக பராமரிக்கிறார், அதாவது காட்சி இயற்கையானது, ஆனால் கலையின் எல்லைகளுக்கு அப்பால் செல்லவில்லை. அவளிடம் ஒரு வினோதமான, அவநம்பிக்கையான, பைத்தியக்கார அழகு இருக்கிறது. கண்கள் பின்னோக்கி உருளும், உயிரற்ற வெளிப்பாட்டைப் பெறுகின்றன, வெள்ளையர்கள் கருமையான தோலில் பயங்கரமாக நிற்கிறார்கள், கனமான அடிகள் இதயம் நிற்கும் சத்தத்தை மீண்டும் மீண்டும் கேட்கின்றன, கை அசைவுகள் வலிக்கிறது ... உணர்ச்சியின்றி இந்த உடனடி மாற்றங்களைப் பார்ப்பது கடினம். ஒரு சிக்கலான சதியுடன் கூடிய மெலோடிராமாடிக் பாலே ஒரு உண்மையான நாடகமாக மாறும்.
தொழில்நுட்ப ரீதியாக, இந்த விளையாட்டு கலைஞருக்கு வலிமையின் சோதனையாக மாறியது. சில உடல் குணாதிசயங்கள் காரணமாக, இகோர் விளையாட்டுகளில் சிறந்தவர், அங்கு கருணை அதிகம் தேவையில்லை, ஆனால் வேகம், வலிமை மற்றும் இயக்கத்தின் அகலம் தேவை. இங்கே சிறிய நுட்பத்தை எதிர்கொள்வதைத் தவிர்ப்பது சாத்தியமில்லை, நடனமாடும் முறையைப் பற்றி சிந்திக்க வேண்டியது அவசியம், மேலும் நடிப்பு உணர்ச்சிகள் ஒவ்வொரு அடியிலும் கவனக்குறைவான, சில நேரங்களில் சோர்வுற்ற கவனத்தை ரத்து செய்யாது என்ற உண்மையைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும், லாகோட்டின் நடன அமைப்பு மிகவும் உள்ளது. நுட்பமானது மற்றும் தீவிர நுட்பமான அணுகுமுறை தேவைப்படுகிறது. அலட்சியத்திற்கான விலை கடுமையானது - முழுமையான அசிங்கம். மேடை முழுவதும் ஒரு வம்பு, சோர்வு ஓட்டம் அல்லது ஆற்றல் மிக்க, சமமான சக்திவாய்ந்த மற்றும் அழகான நடனம் எதுவாக இருந்தாலும், "மார்கோ ஸ்பாடா" என்ற பாலேவில் முக்கிய வேடங்களில் நடித்தவர்கள் அனைவரும் இந்த சமரசமற்ற யதார்த்தத்தை எதிர்கொண்டனர். இகோரைப் பொறுத்தவரை, கடக்கும் தருணம் குறிப்பாக அவசியமானதாகவும் விரும்பியதாகவும் மாறியது. பகுதியின் அளவு, அதன் சிக்கலான தன்மை மற்றும், நிச்சயமாக, நடிப்பில் முதல் நிலை நடனக் கலைஞருக்கு ஒரு கனவு நனவாகும். எனவே, அவர் புகார் செய்யவில்லை, ஆனால் ஒத்திகை அறைகளில் உத்வேகத்துடன் பணியாற்றினார். என்னால் முடிந்தது... என் திறன்களுக்கு மேல் குதிக்க, என் உடலுக்கு இரண்டாவது காற்றைக் கொடுக்க. இப்போதும் அது அவருக்கு எளிதல்ல, ஆனால் செயல்திறனுக்கு முன் சரியான அளவு வேலை மற்றும் ஓய்வுடன், அவர் வெற்றியை அடைகிறார், மேலும் இதுபோன்ற வேலைகள் அவரது உடலை நல்ல நிலையில் வைத்திருக்கின்றன.

இகோர் ஸ்விர்கோ பெபினெல்லி டிராகன்களின் கேப்டனாக செயல்படும் போது, ​​இந்த பாத்திரம், முக்கியத்துவம் வாய்ந்த இரண்டாம் நிலை, பாலேவில் முன்னணியில் வருகிறது, மார்கோ ஸ்பாடாவின் பாத்திரத்தை விட முக்கியத்துவம் குறைவாக இல்லை, மிகக் குறைந்த அளவிலான நடன உரை மற்றும் எபிசோடுகள் இருந்தபோதிலும். மேடை. ஒரு வெறித்தனமான, பொறாமையுடன் காதலிக்கும் இத்தாலியரின் பணக்கார வண்ணமயமான படம் பாலேவுக்கு ஒரு சிறப்பு உற்சாகத்தை அளிக்கிறது மற்றும் ஆபத்தான சாகசத்தின் மனநிலையை அதிகரிக்கிறது. ஒரு மகிழ்ச்சியான தற்செயல் நிகழ்வு, நடனக் கலைஞரின் உடல் பண்புகளுடன் சரியாகப் பொருந்துகிறது, இது அவரது அனைத்து நன்மைகளையும் நிரூபிக்க அனுமதிக்கிறது மற்றும் ஒரு குறைபாட்டைக் கண்டறிய அனுமதிக்காது. இங்கே நாம் அடிக்கடி நடக்காத ஒன்றைப் பற்றி பேசலாம், ஒரு நடிகரைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது நூறு சதவீதத்திற்கும் அதிகமான இலக்கைத் தாக்கும் - கலைஞர் ஒரு குறிப்பிட்ட துடிப்பின் முடுக்கத்தை தெளிவாகத் தூண்டுகிறார். பாலே வரலாறு.
அன்னா டிகோமிரோவா மணமகளின் எபிசோடிக் பாத்திரத்தில் தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டார், ஒரு கண்கவர் ஒளி மற்றும் கூர்மையான புள்ளி நுட்பத்தை வெளிப்படுத்தினார். அவளது கால்களின் வலிமையையும் அவளது வயிற்றின் வலிமையையும் பயன்படுத்தி, நடனக் கலைஞர், அது உண்மையில் காற்றில் வாழும் ஒரு நடனம்தான். நடனக் கலைஞர் இந்த உடல் நிலையை நினைவில் வைத்துக் கொண்டால் அது அற்புதமாக இருக்கும், மேலும் “தி நட்கிராக்கர்” பாலேவின் இரண்டாவது செயலில் அவரது மாஷாவின் நடனத்தில், பார்வையாளர்கள் அதையே பார்த்தார்கள் (நிகழ்ச்சி டிசம்பரில் எதிர்பார்க்கப்படுகிறது).
ஸ்டைலிஷாக, விவசாயிகளின் கூச்சத்துடன், டாரியா கோக்லோவா அதே தனிப்பாடலை (மணமகள்) நிகழ்த்தினார். எப்போதும் போல, அவர்கள் பிரகாசமான மகிழ்ச்சியில் பார்வையாளர்களுக்கு நம்பிக்கை அளித்தனர் அன்பான இதயங்கள்ஜோடி அனஸ்தேசியா ஸ்டாஷ்கேவிச் மற்றும் வியாசெஸ்லாவ் லோபாட்டின். வாழ்க்கையில் கணவனும் மனைவியும், மேடையில், இந்த மணமகனும், மணமகளும் வழக்கத்திற்கு மாறாக, ஒருவரையொருவர் அரை பெருமூச்சுடன் புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஆனால் இந்த இளம் ஆனால் ஏற்கனவே அனுபவம் வாய்ந்த கலைஞர்களுக்கான பகுதிகளின் உரை எந்த சிக்கலையும் ஏற்படுத்தாது .
ஓல்கா மார்ச்சென்கோவாவின் ஒரு சிறிய பகுதியின் (மார்குயிஸின் நண்பர்) வெளிப்படையான செயல்திறனைக் கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. அவரது அழகான கலகலப்பான கோக்வெட்ரி விளையாட்டுத்தனமான இசையுடன் பொருந்துகிறது, நடனத்தை அலங்கரிக்கிறது மற்றும் சிறியதாக ஆக்குகிறது நகைச்சுவையான குறும்புகேப்டனின் மயக்கம் மறக்க முடியாதது.

அதே காட்சியில் ஏஞ்சலினா விளாஷினெட்ஸும் நன்றாக இருக்கிறார் - எதனாலும் வெல்ல முடியாத ஒரு தன்னம்பிக்கை புல்லி - அவர் இன்னும் தனது சுயமரியாதையை இழக்காமல், தோல்வியுற்ற மனிதனை குற்ற உணர்வாக விட்டுவிடாமல் தனது கருத்தை விட்டுவிடுவார்.
மைக்கேல் கோச்சன் மணமகன் வேடத்தில் கவனத்தை ஈர்த்தார். அவர் நடனத்தின் தூய்மை, நல்ல ஒருங்கிணைப்பு, சுழற்சி, பழக்கவழக்கங்களின் உன்னதம் மற்றும் ஒரு பெண்ணுக்கு இனிமையான மனிதராக இருக்கும் திறன் ஆகியவற்றில் தனது அன்பைக் காட்டினார்.
அலெக்ஸி லோபரேவிச் (சகோதரர் பொரோமியோ, மடாலயத்தின் பொருளாளர்) எப்போதும் அவரது கதாபாத்திரத்திற்கு அற்பமான அணுகுமுறையால் பார்வையாளர்களை மகிழ்வித்தார். அனைத்து போல்ஷோய் கலைஞர்களின் மகிழ்ச்சிக்காக, அவர் மேடையில் மற்றும் திரைக்குப் பின்னால் "மார்கோ ஸ்பாடா" ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஒரு அற்புதமான வீடியோவை உருவாக்கினார் (இணையத்தில் காணலாம்).
ஆர்டியோம் ஓவ்சரென்கோவ் மார்கோ ஸ்பாடாவாக தனது "இளவரசர் தன்மையை" உடைக்க வேண்டாம் என்று தேர்வு செய்தார், மேலும் இந்த கேலி, திறமையான, ஆடம்பரமற்ற கொள்ளைக்காரன் நடனமாடத் தொடங்கும் போது, ​​​​நட்கிராக்கர் இளவரசர் மற்றும் டிசைரியின் நிழலைக் காண்கிறோம். நடனக் கலைஞரின் நடிப்பில் குறிப்பாக சுவாரஸ்யமாக இருப்பது முதல் செயலின் இறுதிப் பகுதியாகும் (கையொப்பம் "ஆர்டியோம் ஓவ்சரென்கோவிலிருந்து") மற்றும் மூன்றாவது செயலின் இறுதி வெடிக்கும் மாறும் மாறுபாடு, கலைஞர் மிகவும் இசையமைக்கிறார். நடனக் கலைஞர் லாகோட்டின் சொற்களஞ்சியத்தை அமைதியுடன் நடத்துகிறார், அது சில உரிமைகளுக்கு கூட வெகு தொலைவில் இல்லை, ஆனால் இது துல்லியமாக ஆர்டியம், அதிர்ஷ்டவசமாக, தன்னை அனுமதிக்கவில்லை. கொள்ளையனின் பாத்திரத்தில் நடிகர் மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கிறார்: கொள்ளையடிக்கும் கன்னத்து எலும்புகள், எந்த நேரத்திலும் மக்களை அவிழ்க்கும் உறுதியான, மதிப்பிடும் பார்வை, விரைவாக முத்தமிட்டு சிரிக்கத் தயாராக இருக்கும் வாய், நடத்தையில் தைரியமான கவனக்குறைவு - இளைஞன் மிகவும் ஒத்தவர். ஒரு ஹாலிவுட் செக்ஸ் சின்னம்.
பிரீமியருக்குப் பிறகு, ஆர்டியோம் பாலேவைத் தயாரிப்பது, இரண்டு மாதங்களுக்கு முன்பு கடினமாகத் தோன்றியதை இப்போது எளிதாகத் தெரிகிறது; "மார்கோ ஸ்பாடா" என்ற பாலே தொகுப்பில் தோன்றியதில் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன்," என்று அவர் கூறுகிறார், "இது நடனக் கலைஞர்களான நம்மை வடிவத்தில் மட்டுமல்ல, சூப்பர் வடிவத்திலும் வைத்திருக்க அனுமதிக்கும் நான் உருவாக்குவதை மட்டுமே ரசிக்கிறேன், மேடையில் ஒரு கடற்கொள்ளையர் ஒரு சுவாரஸ்யமான, தெளிவற்ற உருவம் உள்ளது, நான் அழகிய ஆடைகளை அணிவதை மட்டும் ரசிக்கிறேன், ஆனால் ஒவ்வொரு முறையும் நான் பியர் லாகோட் முன்மொழியப்பட்ட தந்திரமான நடன உரையை போதுமான அளவு சமாளிக்கும் போது என்னை நான் மதிக்கிறேன். என் உடலின் முழுமையான எஜமானராக உணர்கிறேன் மற்றும் நான் அவரை அற்புதங்களைச் செய்ய முடியும் என்று புரிந்துகொள்கிறேன், என் கோயில்கள் அதிக உழைப்பால் துடித்த தருணங்கள் இருந்தன - நாங்கள் இன்று முன்னேறினோம் பார்வையாளர்களே, சோர்வை நினைவில் கொள்ளவில்லை.

பிரீமியர் முடிவு எதிர்பார்ப்புகளை பூர்த்தி செய்தது கலை இயக்குனர்போல்ஷோய் தியேட்டர் பாலே குழு செர்ஜி ஃபிலின். அவர் நடனக் கலைஞர்களுக்கு தனது நன்றியைத் தெரிவித்தார்: “21 ஆம் நூற்றாண்டின் நடனக் கலைஞர்களால் மட்டுமே இதைச் செய்ய முடியும், ஒவ்வொரு கலைஞர்களின் பணியிலும் நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன். ஒரு தனித்துவமான ஆற்றல் இருப்பு, ஒரு தனித்துவமான நடன அனுபவம் மற்றும் அசாதாரண உள் சுதந்திரம் இன்று அவர்கள் நடனத்தில் தங்களை நம்புகிறார்கள் - வலுவான, இளம், தைரியமான.
போல்ஷோய் தியேட்டர் அதன் கலைஞர்களின் அற்புதமான படைப்புகளைப் புறக்கணிக்காது, இறுதியில் அவற்றை சினிமாக்களில் உலகுக்குக் காண்பிக்கும், ஒருவேளை, பாலேவின் பதிவுடன் டிவிடியை வெளியிடும் என்று நான் நம்புகிறேன்.

"நூரேவ்" பாலே பற்றி

நூரேவ் பாலே மிகவும் சுவாரஸ்யமானது: இது நடனம், ஓபரா மற்றும் நாடகத்தின் கூறுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. அதனால்தான் இது எனக்கு மிகவும் புதியதாக தோன்றுகிறது. இந்த வார்த்தையின் தூய அர்த்தத்தில் இது ஒரு பாலே அல்ல; யூரி போசோகோவ் ருடால்ப் நூரேவ் மற்றும் எரிக் ப்ரூன் இடையே ஒரு டூயட் பாடலுடன் தயாரிப்புகளைத் தொடங்கினார் - இந்த எண் தொடுவதாகவும், சதித்திட்டத்தின் முழு வாழ்க்கை வரலாற்று சூழலிலும் சரியாகப் பொருந்துவதாகவும் மாறியது, ஏனெனில் ப்ரூன் நூரேவின் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான இடத்தைப் பிடித்தார். இயற்கையாகவே, கிரில் செரெப்ரென்னிகோவ் அனைத்து செயல்முறைகளிலும் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தார், ஏனென்றால் அவர் லிப்ரெட்டோவை எழுதினார், பாலேவுக்கான காட்சியை உருவாக்கினார், மேலும் உற்பத்தியின் கருத்து அவருக்கு சொந்தமானது. செயல்திறனில் இருந்து எனக்கு மிகவும் இனிமையான உணர்வுகள் இருந்தன, வெளிப்படையாக, ஒரு கட்டத்தில் தோன்றிய எதிர்மறையைப் பற்றி நாங்கள் அனைவரும் மிகவும் கவலைப்பட்டோம்: இந்த பாலேவுடன் தொடர்புடைய ஒவ்வொரு நபரும் தங்களை முழுமையாகக் கொடுத்தனர்.

கிரில் செரெப்ரெனிகோவ் பற்றி

பெச்சோரின் பாகத்தில் பணிபுரியும் போது நான் கிரில் செமனோவிச்சைக் கண்டேன். செரெப்ரெனிகோவ் - நாடக இயக்குனர், பாலேவுக்கு ஒரு மென்மையான இடத்தை தெளிவாகக் கொண்டவர். நீங்கள் கோகோல் மையத்தில் நிகழ்ச்சிகளுக்குச் செல்லும்போது, ​​​​இது மிகவும் கவனிக்கத்தக்கது: சில நேரங்களில் அதன் கலைஞர்கள் டூட்டஸில் மேடையில் செல்கிறார்கள், அல்லது ஸ்வான் படம் எங்காவது ஒளிரும். "நம் காலத்தின் ஹீரோ" மற்றும் "நூரேவ்" ஆகியவற்றின் மேடை செயல்முறையை நாம் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், முதலில், கிரில் செமனோவிச் நடனத்தை உருவாக்குவதில் அதிக பங்கு எடுக்கவில்லை, ஆனால் அவர் எங்களிடமிருந்து வியத்தகு நுணுக்கங்களைக் கோரினார், மேலும் கூறினார். உதாரணமாக, "அதைச் செய்யாமல் இருப்பது நல்லது," ஆனால் "இந்தக் காட்சியில் இது இப்படி இருக்க வேண்டும்." நான் நன்றாக உணர்கிற அதே யூரி போசோகோவ், நடன அமைப்பிற்கு பொறுப்பானவர் - நாங்கள் கூட சில நேரங்களில் ஒன்றாக சில சேர்க்கைகளைக் கொண்டு வந்தோம். செயல்திறன் மிகவும் அசாதாரணமானது - நான் எப்போதும் அதைப் பார்க்க அனைவருக்கும் அறிவுறுத்துகிறேன்.

போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஒரு தொழில் வாழ்க்கையின் ஆரம்பம் பற்றி

நான் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு வர வேண்டும் என்று கனவு கண்டேன், நான் கார்ப்ஸ் டி பாலேவில் சேர்ந்தபோது மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தேன். நிச்சயமாக, நான் சிறந்த நடனக் கலைஞர்களின் பதிவுகளைப் பார்த்தேன், ஆனால் நான் அத்தகைய நிலையை அடைய முடியும் என்று என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை - நான் கடினமாக உழைத்து என்னால் முடியும், நான் தயாராக இருக்கிறேன், என்னால் அதைக் கையாள முடியும் என்பதைக் காட்டினேன். ஒரு நாள், "பொற்காலம்" நாடகம் தொடங்குவதற்கு 15 நிமிடங்களுக்கு முன்பு, நான் தனிப் பகுதியில் தோன்ற வேண்டும் என்று அவர்கள் என்னிடம் சொன்னார்கள், விவாகரத்து ஒத்திகையை முந்தைய நாள் மட்டுமே பார்த்தேன், ஆனால் நான் விரைவாக கவனம் செலுத்த வேண்டியிருந்தது. இதன் விளைவாக, நான் முன்புறத்தில் நடனமாடியபோது, ​​​​எங்கே செய்ய வேண்டும் என்று அவர்கள் என்னிடம் கிசுகிசுத்தார்கள், எடுத்துக்காட்டாக, லுங்க்ஸ்: வலதுபுறம் அல்லது இடதுபுறம் (உடன் கிடைக்கும்), ஆனால் எல்லாம் வேலை செய்தது. பின்னர் "கிசெல்லே" இருந்தார், இருப்பினும் நான் "ஆல்பர்ட்டாவை இலக்காகக் கொள்ளவில்லை" மற்றும் இந்த பாத்திரத்தில் நடிக்கவில்லை. கலைஞர் காயமடைந்தார், நான் என் மனைவிக்காகக் காத்திருந்தேன் - நான் என் நினைவுக்கு வருவதற்கு முன்பே, அவர்கள் என்னை இறுக்கமான ஆடைகளை அணிவித்து மேடையில் அனுப்பினார்கள். நிச்சயமாக, ஏதோ நினைவுக்கு வந்தது, எடுத்துக்காட்டாக, அடாஜியோ, ஆனால் நிறைய விஷயங்கள் வெறுமனே பரிந்துரைக்கப்பட்டன: எவ்வளவு காற்று, எந்த வகையான கேப்ரியோல்கள், எந்த திசையில் மூலைவிட்டத்தை உருவாக்குவது (உடன் கிடைக்கும்) அவசரகால தனி பாத்திரங்களுக்கான எனது பாதை இங்குதான் தொடங்கியது.

பியர் லாகோட்டின் பாலே "மார்கோ ஸ்பாடா" பற்றி

லாகோட்டின் பாலே “மார்கோ ஸ்பாடா” கலைஞர்களின் பட்டியலில் நான் எதிர்பாராத விதமாக சேர்க்கப்பட்ட நேரத்தில், நான் ஒரு தனிப்பாடலாளராக கூட இல்லை: நான் அவரது பிளாஸ்டிசிட்டியை நன்கு அறிந்திருந்தேன், மேலும் அவரது தயாரிப்பான “பாரோவின் மகள்” தயாரிப்பில் வெவ்வேறு மாறுபாடுகளில் பணியாற்றினேன். ." இங்கே ஒரு ஆச்சரியம்: மூன்றாவது நடிகர்கள் கூட மாஸ்டர்களை உள்ளடக்கியிருந்தனர். போது ஒத்திகை செயல்முறைநடன இயக்குனரின் அனைத்து தேவைகளையும் பூர்த்தி செய்து நான் வேலை செய்தேன், அவர்கள் என்னை மூன்றாவது நடிகர்களில் சேர்த்தனர். லாகோட்டின் பாரம்பரிய தந்திரமான நடன சொற்களஞ்சியத்துடன் செயல்திறன் மிகவும் கனமானது. இது என் கால்களுக்கு முற்றிலும் பொருத்தமற்றது என்று எனக்குத் தோன்றியது: பாதத்தின் அடிப்பகுதியில் செய்ய வேண்டிய மிக நுண்ணிய நுட்பம் உள்ளது. இந்த பாலேவில் எனக்கு மிகவும் பிடித்தது மூன்றாவது செயல்: என் உள்ளத்தின் படி, இது ஒரு கேங்க்ஸ்டர் (உடன்) கிடைக்கும்), நான் இரண்டாவதாக இணைத்திருந்தாலும், நீங்கள் வெள்ளை டைட் மற்றும் விக் அணிந்து நடனமாடுகிறீர்கள்.

நவீன திட்டங்கள் பற்றி

தியேட்டரில் பணிபுரிந்த முதல் ஆண்டிலிருந்து, நான் அனைத்து நவீன திட்டங்களிலும் பங்கேற்றேன் - மெக்ரிகோர் மற்றும் ஃபோர்சித் ஆகிய இருவரின் தயாரிப்புகளிலும் நான் உடனடியாக சேர்க்கப்பட்டேன். இதன் விளைவாக, நான் பல்வேறு திசைகளில் பணியாற்றக்கூடிய ஒரு நபராக மாறினேன். போல்ஷோய் பாலே நிகழ்ச்சிக்காக நாங்கள் மார்கோ கீக்கின் "மெல்லிய தோல்" என்ற எண்ணை நிகழ்த்தினோம் - அது எனக்கு முற்றிலும் புதிய பாணியாக இருந்தது. நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைந்தேன், இது நான் நிகழ்த்திய மிகச் சிறந்த எண்: இது போன்றது ஐரோப்பிய பாணிபைத்தியக்காரத்தனத்தின் எல்லை. ஆம் மற்றும் உள்ளே சமீபத்தில்நான் மேடையில் சில பைத்தியக்காரத்தனமான திட்டங்கள் வேண்டும், மிகவும் கடுமையானவை: எடுத்துக்காட்டாக, எதையாவது என்னைப் பற்றிக் கொள்வது, அது நியாயப்படுத்தப்படும்போது மட்டுமே, நிச்சயமாக, மற்றும் துணை உரையால் நிரப்பப்படும், இல்லையெனில் எல்லாம் அதன் அர்த்தத்தை இழக்கும்.

ஆசிரியரைப் பற்றி

போல்ஷோயில் பணிபுரிந்த முதல் ஆண்டுகளில் கூட, நான் வளர வேண்டும் என்பதை உணர்ந்தேன். நான் அதிர்ஷ்டசாலி: அந்த நேரத்தில் என் ஆசிரியர் அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் வெட்ரோவ் எங்களிடம் திரும்பினார். நான் இன்னும் சாதிக்க வேண்டும் என்றால் முன்னோக்கி வேலை செய்வது கடினமாக இருக்கும் என்றும், அவர் இல்லையென்றால், நான் இப்போது இருக்கும் இடத்தில் இருக்க மாட்டேன் என்றும் அவர் என்னிடம் கூறினார். உடல் உழைப்புக்கு கூடுதலாக, நீங்கள் மகத்தான உளவியல் அழுத்தத்தை அனுபவிக்கிறீர்கள்: நீங்கள் தொடர்ந்து சந்தேகங்களால் கடக்கப்படுகிறீர்கள் - நீங்கள் ஒரு பைரோட்டில் வெற்றி பெறுவீர்களா, இது யாருக்கும் முக்கியமல்ல என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் உண்மையில் சில காரணங்களால் முக்கியமானது. இயற்பியல் மற்றும் அத்தகைய தருணங்களை சமாளிக்க எனது ஆசிரியர் எனக்கு உதவினார். நிச்சயமாக, என் மனைவியும் என் மீது பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினாள் - அவள் எப்போதும் எனக்கு நம்பிக்கையையும் தைரியத்தையும் தருகிறாள்.

உரை: ஓல்கா உகரோவா

புகைப்படம் அலிசா அஸ்லானோவா

2007 ஆம் ஆண்டில், மாஸ்கோ அகாடமி ஆஃப் கோரியோகிராஃபியின் ஆசிரியர், 2 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு திடீரென இறந்த அலெக்சாண்டர் பொண்டரென்கோ, தனது கடைசி வகுப்பில் பட்டம் பெற்றார். ஆசிரியர் பிரபலமானவர், திறமையான நடனக் கலைஞர்களுக்கு நல்ல தாவல்கள், மேம்பட்ட நுட்பம் மற்றும் நிலையான மற்றும் வேகமான சுழற்சிகளுடன் பயிற்சி அளிப்பதில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர். அவரது மிகவும் பிரபலமான மாணவர்களில் ஆண்ட்ரி உவரோவ், டிமிட்ரி பெலோகோலோவ்ட்சேவ் மற்றும் மோரிஹிரோ இவாடா ஆகியோர் உள்ளனர், அவர்கள் ஏற்கனவே போல்ஷோய் தியேட்டரில் தங்கள் சேவையை முடித்துள்ளனர், வியாசெஸ்லாவ் லோபாட்டின் மற்றும் ஆர்டியோம் ஓவ்சரென்கோ இன்றைய போல்ஷோய் தியேட்டரின் முன்னணி நடனக் கலைஞர்கள்.

கடந்த சீசனில் போல்ஷோய் பிரதமரான ஓவ்சரென்கோ, அதே 2007 பதிப்பைச் சேர்ந்தவர். அவருடன் சேர்ந்து, அவரது வகுப்பு தோழர்கள் போல்ஷோய் - இகோர் ஸ்விர்கோ மற்றும் டிமிட்ரி ஜாக்ரெபின் ஆகியோருக்கு வந்தனர்.

ஓவ்சரென்கோவின் விரைவான முன்னேற்றத்தில் டிஸ்கரிட்ஜ் ஒரு பெரிய பங்கைக் கொண்டிருந்தார், அவரை ஒரு மாணவராக எடுத்துக் கொண்டார். ஸ்விர்கோ மற்றும் ஜாக்ரெபினும் கார்ப்ஸ் டி பாலேவில் தங்கவில்லை, ஆனால் அவர்கள் தியேட்டரில் அதிக முன்னேற்றம் அடையவில்லை - தனி மாறுபாடுகள், துணை வேடங்கள், கிளாசிக்கல் படங்களை விட பாத்திரம் மற்றும் டெமி-கேரக்டர் பாகங்களில் நிபுணத்துவம் பெற்றவர்கள். பாலே பாலேவில் - "ஸ்வான்" அத்தகைய நிபுணத்துவம் கொண்ட நடனக் கலைஞர்களின் தலைவிதி ஜெஸ்டர், ஆனால் கிட்டத்தட்ட இளவரசர் அல்ல. இரண்டு நடனக் கலைஞர்களும் ஏற்கனவே ஸ்வானில் ஜெஸ்டரின் சின்னமான பாத்திரத்தில் நடனமாடி பெரும் வெற்றியைப் பெற்றுள்ளனர்.

இன்றைய போல்ஷோயில், ஒரு நடனக் கலைஞர் முதல்வராக ஆவதற்கான வாய்ப்புகள் கலைஞரின் அமைப்புக்கான உயர்த்தப்பட்ட தேவைகளால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன:

பிரமாண்டமான மேடையில், உயரமான பாலேரினாக்களுக்கு அடுத்தபடியாக, உயரமான, கம்பீரமான, நீண்ட கால் இளைஞர்கள் தேவை. உயர் வளர்ச்சி, ஒரு மேடை முகம், நீளமான தசைகள், ஒரு உன்னதமான நடை - இது போல்ஷோயின் வருங்கால பிரதமருக்கான ஒரு ஜென்டில்மேன் செட்.

எவ்வாறாயினும், ஒரு விதிவிலக்கு உள்ளது, உண்மையில், கடந்த இரண்டு தசாப்தங்களில் இந்த விதிவிலக்கு மட்டுமே உள்ளது - இது இவான் வாசிலீவ், ஆனால் இங்கே வழக்கு சிறப்பு, சிறப்பு உடல் திறமையுடன் தொடர்புடையது, அதன் பிறகும், வீரத்திற்கு வெளியே உள்ள ஒவ்வொரு பாத்திரமும் போல்ஷோயில் பங்கு அவருக்கு உடனடியாக வழங்கப்படவில்லை மற்றும் மிகுந்த தயக்கத்துடன்.

இரண்டு நடனக் கலைஞர்களும் - ஸ்விர்கோ மற்றும் ஜாக்ரெபின் - தியேட்டரின் உரை கூற்றுகளுக்கு அப்பாற்பட்டவர்கள்.

குறிப்பாக ஜாக்ரெபின் - குறுகிய, குறுகிய கால்கள் மற்றும் உந்தப்பட்ட தசைகள். போல்ஷோயில் அவரது விதி முன்னரே தீர்மானிக்கப்பட்டது - அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு ஜெஸ்டராக நடனமாடுவது, இளவரசராக அல்ல.

போல்ஷோயில் ஜாக்ரெபினின் ஒரே முக்கிய பாத்திரம் கிரிகோரோவிச்சின் ரோமியோ அண்ட் ஜூலியட்டில் மெர்குடியோவாகும், அதுவும் முக்கியமானது அல்ல, ஆனால் இந்த பதிப்பில், முரண்பாடாக, தலைப்பு பாத்திரத்தை விட தெளிவான மற்றும் சுவாரஸ்யமானது. வெள்ளை நிறத்தில் கிளாசிக்கல் வேடங்களில் அணியும் "வெள்ளை இறுக்கமான" மோசமான பிரச்சனையின் காரணமாக அவரால் தலைப்பைப் பெற முடியவில்லை.

இரண்டு ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, டிமிட்ரி ஜாக்ரெபின் பக்கத்து தியேட்டரான மாஸ்கோ மியூசிகலுக்கு குடிபெயர்ந்தார்.

இந்த நேரத்தில், மாஸ்கோவின் நாடக மற்றும் இசை வரைபடத்தில் MAMT மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க வீரராக மாறியது. அவர் முன்னணி தனிப்பாடலாளராக பதவி உயர்வு பெற்றார், முதல்வரின் பதவிக்கு ஒரு படி மேலே. ஆனால் பார்வையாளர்களின் எதிர்பார்ப்புகளுக்கு மாறாக, போல்ஷோயில் அவரது பணியிலிருந்து இந்த பெயரை ஏற்கனவே அறிந்திருந்த அவர் முதல் பாகங்களைப் பெறவில்லை: ஆல்பர்ட்-பொலூனின் கீழ் கிசெல்லில் உள்ள விவசாயி பாஸ் டி டியூக்ஸ், மேயர்லிங்கில் ருடால்ஃப்-பொலூனின் கீழ் பயிற்சியாளர் பிராட்ஃபிஷ் , தி நட்கிராக்கரில் உள்ள சீன பொம்மை "நட்கிராக்கர்-பொலுனின் கீழ், கோல்டன் காட் (முழு குழுவிலும் ஒரே ஒருவர்) லா பயடெரில் சோலோர்-பொலுனின் கீழ், மற்றும் பல. நிச்சயமாக, அவர் ஸ்டாசிக்கின் பிற பிரீமியர்களுடன் நிகழ்ச்சிகளில் நடனமாடினார், ஆனால் பொலுனின் நடனமாடிய நடிகர்களில் ஜாக்ரெபின் எப்போதும் வைக்கப்பட்டார் - அவரது உயர் தொழில்முறை சமநிலையை - குழு மற்றும் நட்சத்திரம்.

அவர்கள் ஜாக்ரெபினை நேசித்தார்கள். அவர் பிரபலமான ஆசிரியர்களின் மாணவர் என்பதை ஒருவர் மறந்துவிடாத அளவுக்கு அவர் ஒவ்வொரு சிறிய பாத்திரத்தையும் செய்கிறார்

(பொண்டரென்கோ - பள்ளியில், போரிஸ் அகிமோவ் - போல்ஷோயில்) மற்றும் அவர் போல்ஷோயிலிருந்து வந்தவர்: நடனம் திறமை, செயல்திறன் தூய்மை, பிரகாசமான நடிப்பு திறமை.

ஆனால் பாத்திரங்கள் இன்னும் அப்படியே உள்ளன - சிறியது. கடந்த சீசனின் முடிவில், டிமிட்ரி சான் பிரான்சிஸ்கோ பாலேவுக்குச் சென்றார், அதன் முக்கிய நிபுணத்துவம் கிளாசிக் அல்ல, ஆனால் நவீன பாலே, ஆனால் எதிர்பாராத விதமாக புதிய பருவத்தின் தொடக்கத்தில் அவர் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கிக்குத் திரும்பினார் - அவரது வழக்கமான திறமைக்கு. பருவத்தின் நடுப்பகுதியில் மட்டுமே அவர் இறுதியாக தனது முதல் முதன்மை பாத்திரத்தை பெற்றார் - டான் குயிக்சோட்டில் பசில். அறிமுகமானது பிப்ரவரி நடுப்பகுதியில் நடந்தது.

அதற்கு மூன்று வாரங்களுக்கு முன்பு, அவரது வகுப்புத் தோழர் இகோர் ஸ்விர்கோ அதே பாத்திரத்தில் போல்ஷோயில் மட்டுமே அறிமுகமானார்.

2013-2014 சீசன் இகோருக்கு ஒரு திருப்புமுனையாக இருந்தது, அதற்கு முன், போல்ஷோயில் அவரது வாய்ப்புகள் மிகவும் திட்டவட்டமானவை மற்றும் மிகவும் ரோஸி அல்ல - ஜாக்ரெபின் போன்ற குறுகிய தனி பாகங்கள். போல்ஷோயில் ஆறு சீசன்களுக்கு, அவர் அத்தகைய பாத்திரங்களின் முழு வரம்பையும் நடனமாடினார் - ஸ்பானிஷ் பொம்மை முதல் ஸ்வான் இன் ஜெஸ்டர் வரை. முன்பு போலவே, டிமிட்ரி ஜாக்ரெபின் ரோமியோ ஜூலியட்டில் மெர்குடியோவைப் பெற்றார்.

ஆனால் அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு திருப்புமுனை ஏற்பட்டது.

போல்ஷோயில், கற்பித்தல் ஊழியர்களின் வயது சுழற்சி தொடங்கியது, இகோரின் ஆசிரியர் 80 களின் பிற்பகுதியில் - 90 களின் முற்பகுதியில் பிரபல போல்ஷோய் நடனக் கலைஞரான அலெக்சாண்டர் வெட்ரோவ் ஆனார், அவர் வெளிநாட்டில் நீண்ட வேலைக்குப் பிறகு தியேட்டருக்குத் திரும்பினார். கடந்த பருவத்தில் இகோர் நடனமாடினார் சிறிய பாத்திரம்லாகோட்டின் பாலே "தி ஃபரோஸ் டாட்டர்" இல் உள்ள பாஸ்பான்ட் அவரது சிறந்த நுட்பத்தை வெளிப்படுத்தியது, அவர் நடனக் கலைஞர்களைத் தேர்ந்தெடுக்க வந்த பாலே நடன இயக்குனர் பியர் லாகோட்டால் கவனிக்கப்பட்டார். புதிய உற்பத்தி"மார்கோ ஸ்பாடா".

இதன் விளைவாக, மார்கோ ஸ்பாடாவுக்கான ஆடம்பரமான ஆண் நடிப்பில், தனிப்பாடலாளர் (பிரதமர் பதவிக்கு மேலும் 3 படிகள்) இகோர் ஸ்விர்கோ ஒரே நேரத்தில் இரண்டு முக்கிய வேடங்களில் தன்னைக் கண்டார். தலைப்பு பாத்திரத்தில் - கொள்ளைக்காரன் மார்கோ ஸ்பாடா மற்றும் டிராகன்களின் கேப்டன் பெபினெல்லியின் நகைச்சுவை பாத்திரத்தில். பிரபலமான ஹால்பெர்க் மற்றும் ட்ஸ்விர்கோ ஆகியோர் மட்டுமே இந்த பாலேவில் இரண்டு வேடங்களில் நடனமாடினார்கள், அதன் பெயர் இன்னும் பரவலாக அறியப்படவில்லை. முதல் பிரீமியர் நிகழ்ச்சியில், ஸ்விர்கோ-பெபினெல்லி ஒரு வெள்ளை டைட்ஸில் தோன்றினார். ஸ்பாடாவின் நான்காவது நடிகர்களில் இடம்பிடித்த அவர், முக்கிய கதாபாத்திரத்தை மிகவும் பிரகாசமாகவும், "சுவையாகவும்" நடனமாடினார், வழக்கத்திற்கு மாறாக வலுவான நிலையில் தொலைந்து போகாமல் நடித்தார். ஆண் கலவை(Hallberg, Chudin மற்றும் Ovcharenko ஆகியோரின் அற்புதமான படைப்புகள்), ஆனால் எதிர்காலத்திற்கான தீவிர உரிமைகோரலை உருவாக்குகிறது.

ஸ்பாடாவிற்குப் பிறகு, கிளாசிக்கல் திறனாய்வின் முதல் முதன்மை பாத்திரத்தில் நடனக் கலைஞரின் அறிமுகம் வருவதற்கு அதிக நேரம் எடுக்கவில்லை.

எல்லாவற்றிலும் பசில் ஏன் என்பது தெளிவாகிறது பாரம்பரிய பாரம்பரியம்இரு நடிகர்களுக்கும் முதல்வரானார். துளசிக்கு ஒரு பிரபுத்துவ தோற்றம் தேவையில்லை;

இரண்டு அறிமுகங்களும் பொதுவாக வெற்றி பெற்றன.

"டான் குயிக்சோட்", இதில் இகோர் ஸ்விர்கோ அறிமுகமானார், ஒரு மேட்டினி, இளைஞர் மற்றும் பாலி-அறிமுகம்.

புதிய துளசிக்கு கூடுதலாக, ஒரு புதிய கிட்ரியும் இருந்தது - அன்னா டிகோமிரோவா, அதாவது. இந்த ஜோடி அறிமுகமானது, அனுபவம் வாய்ந்த நடிகரால் ஒரு புதிய நடிகரை அறிமுகப்படுத்துவதை விட இது எப்போதும் மிகவும் கடினம். டோரேடரின் பாத்திரத்தில் டெனிஸ் ரோட்கின் இருக்கிறார், அவர் இந்த பாத்திரத்தில் இரண்டாவது முறையாக மட்டுமே தோன்றினார் மற்றும் போல்ஷோயின் சிறந்த மரபுகளில் நடனமாடினார். முதல் செயலில் அவருக்கு ஒரு புதிய காதலி இருந்தார் - ஏஞ்சலினா கார்போவா ஒரு தெரு நடனக் கலைஞராக அறிமுகமானார், இரண்டாவதாக - ஒக்ஸானா ஷரோவா முதல் முறையாக மெர்சிடிஸ் நடனமாடினார். ஒரு புதிய மன்மதன் - எவ்ஜீனியா சவர்ஸ்கயா மற்றும் கித்ரியின் புதிய காதலி (ஏற்கனவே அனுபவம் வாய்ந்த மன்மதன்) - டாரியா கோக்லோவா. அனைத்து அறிமுக வீரர்களும் அர்ப்பணிப்புடனும் தைரியத்துடனும் நடனமாடினர், “டான் குயிக்சோட்” என்பது மாஸ்கோ பாலே உணவு வகைகளின் கையொப்ப உணவாகும், மேலும் அதில் சேருவது ஒரு பெரிய பொறுப்பு மட்டுமல்ல, மிகுந்த மகிழ்ச்சியும் கூட.

பசிலின் பாத்திரத்தை ஸ்விர்கோ மிகவும் விரும்பினார்.

மனோபாவமுள்ள அழகி ஒரு உண்மையான ஸ்பானியர் போல கூட தோற்றமளித்தார். பசிலுக்கு, ஒரு சுருள் சிகை அலங்காரம் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது மற்றும் கூட்டத்தில் இருந்து ஒரு எளிய பையனின் உருவம், ஒரு ஹீரோ அல்ல, ஆனால் பார்சிலோனாவில் ஒரு சாதாரண குடியிருப்பாளர், அவர் தற்செயலாக பாலே வரலாற்றின் மையத்தில் தன்னைக் கண்டார். நடிப்பைப் பொறுத்தவரை, ஸ்விர்கோ இன்னும் பாலேவில் குடியேறி, தனது முன்னோடிகளின் அடிச்சுவடுகளைப் பின்பற்றுகிறார், ஆனால் அவர் தன்னம்பிக்கையுடன் பகுதியின் தனிப் பகுதியை (சிறிய கறைகள் கணக்கிடப்படாது), பலவிதமான கலைநயமிக்க சுழற்சிகள், கண்கவர் நிறைவுகளில் கவனம் செலுத்தினார். நடன சொற்றொடர்கள் மற்றும் ஸ்டைலான போர்ட் டி பிராஸ், ஸ்பானிஷ் தொகுதி வண்ணத்தை வலியுறுத்துகிறது.

இருப்பினும், கூட்டாளர் திறன்கள் இன்னும் வளர்ச்சி நிலையில் உள்ளன - முன்னணி பதவிகளில் உள்ள தியேட்டரில் ஆறு ஆண்டுகள் முழு அளவிலான கூட்டாளர் அனுபவத்தை வழங்கவில்லை.

டான் குயிக்சோட்டின் காற்று ஆதரவுகள் அனைத்து கிளாசிக்களிலும் மிகவும் சிக்கலானவை. பசில்-டிஸ்விர்கோ தனது கிட்ரியை ஒரு புறம் மீண்டும் மீண்டும் உயர்த்தினார், ஒரே ஒரு ஆதரவு - மூன்றாவது செயலின் பாஸ் டி டியூக்ஸில் - அவர் அதை மிகவும் நம்பிக்கையுடன் செய்யவில்லை, ஆனால் அது பலனளித்தது. ஒரு தொடக்கத்திற்கு மோசமாக இல்லை. ஆனால் உணவகத்தில் உள்ள "பறக்கும்" மீன் ஒரு ஆபத்தான தந்திரத்தை விட ஒரு சாயல் போல தோற்றமளித்தது, அவை சரியாகச் செய்யும்போது அவை தோன்றும் - டிகோமிரோவா பாதுகாப்பான தூரத்திலிருந்து தனது கூட்டாளியின் கைகளில் குதித்தார்.

அறிமுக நாளில், இகோரும் அண்ணாவும் மீண்டும் டான் குயிக்சோட்டில் நடிக்க வேண்டியிருந்தது, மூன்றாவது செயலின் பாஸ் டி டியூக்ஸில், அவர்கள் குடானோவ் மற்றும் ரைஷ்கினாவை மாற்றினர், அவர்கள் மாலை நிகழ்ச்சியில் நடனமாடினர் மற்றும் நடன கலைஞரின் கடைசி செயலில் இருந்து விலகினர். மோசமான உடல்நலம். அவர்கள் காலையில் இருந்ததைப் போல சிறப்பாக நடனமாடவில்லை என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஆனால் ஸ்திரத்தன்மை ஒரு ஆதாயம்.

துளசி நிச்சயமாக த்ஸ்விர்கோவின் ஒரு பகுதியாகும் என்பதை அரங்கேற்றம் காட்டியது.

டிமிட்ரி ஜாக்ரெபின் மற்றும் டாட்டியானா மெல்னிக் இருவரும் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டரில் "டான் குயிக்சோட்" இல் இணைந்து அறிமுகமானார்கள். இருப்பினும், மெல்னிக் - கோர்டீவின் குழுவின் முன்னாள் முதன்மையானவர் - ஏற்கனவே அனுபவம் வாய்ந்த கித்ரி ஆவார்.

ஜாக்ரெபினின் பாசிலின் மேடைப் படம் ஸ்விர்கோவைப் போல நம்பத்தகுந்ததாக இல்லை. வெளிப்புறமாக, அவர் ஏமாற்றமடைந்தார் - டிமிட்ரிக்கு சிகப்பு முடி மற்றும் லேசான கண்கள் உள்ளன, மேலும் அழகிகளுக்கு அதிகமானவர்களை விட தெளிவான மேடை நன்மை உள்ளது என்பது நீண்ட காலமாக கவனிக்கப்படுகிறது. பொன்னிற முடி. கூடுதலாக, ஜாக்ரெபினின் சிகை அலங்காரம் தோல்வியுற்றது: உயர், வார்னிஷ், சீப்பு டிமிட்ரிக்கு வாழ்க்கையில் கட்டுக்கடங்காத சுருட்டை உள்ளது. இந்த சிகை அலங்காரம் அவருக்குப் பொருந்தவில்லை என்பது மட்டுமல்லாமல், ஏற்கனவே சரியான விகிதாச்சாரத்தில் இல்லாத அவரது உருவத்தை அவரது "பெரிய" தலையின் காரணமாக இன்னும் சமமற்றதாக மாற்றியது. துளசி மக்களின் மனிதர் என்பதைக் கருத்தில் கொண்டு, ஹேர்ஸ்ப்ரேயில் மூடப்பட்ட ஹேர்ஸ்ப்ரேயை விட தளர்வான சிகை அலங்காரம் மிகவும் இயற்கையாக இருக்கும்.

மூன்றாவது செயலில் புதிய துளசியின் உடையும் தோல்வியடைந்தது - பளபளப்பான அப்ளிக் கொண்ட ஒரு நீளமான டூனிக், மாறாக ஸ்பெயினுக்கு அல்ல, கிழக்கு நோக்கி இயக்கப்பட்டது, மற்றும் சாம்பல் நிறத்துடன் கூடிய பளபளப்பான சிறுத்தை. உருவக் குறைபாடுகளை மறைப்பதற்குப் பதிலாக, வழக்கு இன்னும் அதிகமாக வெளிப்படுத்தியது. அத்தகைய சிக்கலான உருவத்திற்கு, நீங்கள் டூனிக்கை நீட்டிக்கக்கூடாது, ஆனால் முடிந்தவரை அதை சுருக்கவும், ஒரு பரந்த பெல்ட்டுடன் இடுப்பை இறுக்கி, பெல்ட்டின் அதே நிறத்தின் மேட் லியோடர்டைப் பயன்படுத்தவும்.

பாலேவில் தோற்றம் மிக முக்கியமான விஷயம் அல்ல, ஆனால் முதல் முறையாக முக்கிய வேடத்தில் தோன்றிய ஜாக்ரெபின், ஸ்விர்கோவை விட முதிர்ந்த கலைஞராக தன்னைக் காட்டினார்.

அவரது துளசி மிகவும் அசாதாரணமானது. இந்த நாட்டுப்புற ஹீரோ, நிறுவப்பட்ட மேடை பாரம்பரியத்தின் படி, ஒரு மகிழ்ச்சியான சக, ஒரு தந்திரமான, வாழ்க்கையின் காதலன் மற்றும் ஒரு கூட்டத்தில் பிடித்தவர், ஒரு வார்த்தையில், பார்சிலோனாவின் முடிதிருத்துவான். ஜாக்ரெபின்ஸ்கி துளசி (எரியும் அழகி அல்ல, ஆனால் ஒளி-கண்கள் கொண்ட பழுப்பு-ஹேர்டு மனிதர்) மிகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் அற்பமாகவும் இல்லை, மிகவும் திறமையானவர் மற்றும் அவரது சொந்த தவிர்க்கமுடியாத தன்மையில் முழு நம்பிக்கையும் இல்லை. அவர் ஒரு நல்ல பையன் என்பதை நீங்கள் இப்போதே காணலாம், ஆனால் கொஞ்சம் கூச்ச சுபாவமுள்ளவர் மற்றும் (ஜாக்ரெபின் பாணியில்) கொஞ்சம் தொடுகிறார் - இந்த பசில் ஆழமாகவும் உண்மையாகவும் காதலித்தார்.

மேலும் அவர் தனது காதலுக்கான போராட்டத்தில் உறுதியையும் உறுதியையும் காட்டினார்: அவர் கற்பனை மரணத்தின் காட்சியை கடிகார வேலை போல நடித்தார்,

டிமிட்ரி தனது கையொப்ப பாணியில் அற்புதமாக நடனமாடினார் - திறமையாகவும் சுத்தமாகவும், கிட்டத்தட்ட கறைகள் இல்லாமல். விளையாட்டின் உரையில் முக்கியத்துவம் சிக்கல்களுடன் பல்வேறு சுழற்சிகளில் இருந்தது: அவர் பொண்டரென்கோவின் மாணவர்! மேல் ஆதரவுடன் எனக்கு எந்த சிரமமும் இல்லை, நான் அதை நீண்ட நேரம் மற்றும் நம்பகத்தன்மையுடன் வைத்திருந்தேன், கித்ரியை காற்றில் தொங்க விடுகிறேன், மேலும் உணவகத்தில் உள்ள “மீன்” எனக்கு தேவையானது. உண்மை, அவர் ஒரு எளிதான பங்குதாரர், மிகவும் கச்சிதமான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்தவர். ஆனால் தரையில், அவரது துணைக்கு அவரது ஆதரவு பதட்டமாக இருந்தது மற்றும் மிகவும் திறமையானது அல்ல, Tsvirko போன்ற ஒரு கோரிபியன் நிலைக்கான அதே செலவுகளை வெளிப்படுத்துகிறது. ஆனால் இதை அனுபவத்தால் சரி செய்ய முடியும்.

கலைஞரிடமிருந்து வெளிப்படும் திறமை மற்றும் அரவணைப்புக்கு பார்வையாளர்கள் உணர்வுபூர்வமாக பதிலளித்தனர்.

இது ஒரு போல்ஷோய் கலைஞர் என்பதை மீண்டும் நினைவு கூர்ந்தேன், நிச்சயமாக, ஏற்கனவே கடந்த காலத்தில். அன்று மாலை அவர் மிகவும் வெற்றிகரமாக உடன் சென்றார் சிறந்த கலைஞர்கள்ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி தியேட்டர் - உமிழும் தெரு நடனக் கலைஞர் - ஏ. பெர்ஷென்கோவா, அதிநவீன லேடி ஆஃப் தி டிரைட்ஸ் - ஓ. கர்தாஷ், வேகமான மற்றும் துள்ளலான ஒரு பந்தாக டி. முராவினெட்ஸ் - சாஞ்சோ பான்சா, வேகமான தோழிகள் கிட்ரி - கே. ஷெவ்ட்சோவா மற்றும் ஏ. லிமென்கோ.

ஜாக்ரெபினுக்கு வாழ்த்துக்கள்! பாசிலுக்குப் பிறகு, நான் அவரை லா கோட்டின் லா சில்ஃபைடில் பார்க்க விரும்புகிறேன், அங்கு அவரது அழகான சிறிய நுட்பம் இருக்கும் - ஸ்விர்கோவை விட மோசமாக இல்லை. இருப்பினும், டிஸ்விர்கோவும் ஜேம்ஸை முதலில் பாத்திரத்தில் பார்க்க விரும்புகிறார்.

பயன்பாட்டு விதிமுறைகளை

1. பொது விதிகள்

1.1 இந்த பயனர் ஒப்பந்தம் (இனி ஒப்பந்தம் என குறிப்பிடப்படுகிறது) செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாநிலத்தின் இணையதளத்தை அணுகுவதற்கான நடைமுறையை தீர்மானிக்கிறது. பட்ஜெட் நிறுவனம்கலாச்சாரம் "செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மாநிலம் கல்வி நாடகம்ஓபரா மற்றும் பாலே பெயரிடப்பட்டது. M.P.Mussorgsky-Mikhailovsky Theatre" (இனிமேல் Mikhailovsky Theatre என குறிப்பிடப்படுகிறது), இது www.site என்ற டொமைன் பெயரில் அமைந்துள்ளது.

1.2 இந்த ஒப்பந்தம் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டருக்கும் இந்த தளத்தின் பயனருக்கும் இடையிலான உறவை நிர்வகிக்கிறது.

2. விதிமுறைகளின் வரையறைகள்

2.1 இந்த ஒப்பந்தத்தின் நோக்கங்களுக்காக பின்வரும் சொற்கள் பின்வரும் அர்த்தங்களைக் கொண்டுள்ளன:

2.1.2. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகம், மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் சார்பாக செயல்படும் தளத்தை நிர்வகிக்க ஊழியர்களுக்கு அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது.

2.1.3. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் பயனர் (இனிமேல் பயனர் என குறிப்பிடப்படுகிறார்) இணையம் வழியாக இணையதளத்தை அணுகி இணையதளத்தைப் பயன்படுத்துபவர்.

2.1.4. இணையதளம் - www.site என்ற டொமைன் பெயரில் அமைந்துள்ள மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டரின் இணையதளம்.

2.1.5 மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் உள்ளடக்கமானது, ஆடியோவிஷுவல் படைப்புகளின் துண்டுகள், அவற்றின் தலைப்புகள், முன்னுரைகள், சிறுகுறிப்புகள், கட்டுரைகள், விளக்கப்படங்கள், அட்டைகள், உரையுடன் அல்லது இல்லாமல், கிராஃபிக், உரை, புகைப்படம், வழித்தோன்றல்கள், கலவை மற்றும் பிற படைப்புகளின் துண்டுகள் உட்பட அறிவுசார் செயல்பாட்டின் பாதுகாக்கப்பட்ட முடிவுகளாகும். , பயனர் இடைமுகங்கள், காட்சி இடைமுகங்கள், லோகோக்கள், அத்துடன் இந்த உள்ளடக்கத்தின் வடிவமைப்பு, கட்டமைப்பு, தேர்வு, ஒருங்கிணைப்பு, தோற்றம், பொது நடை மற்றும் ஏற்பாடு ஆகியவை தளம் மற்றும் பிற அறிவுசார் சொத்துக்களில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. , மிகைலோவ்ஸ்கி திரையரங்கில் டிக்கெட்டுகளை வாங்குவதற்கான அடுத்த வாய்ப்புடன் தனிப்பட்ட கணக்கு.

3. ஒப்பந்தத்தின் பொருள்

3.1 இந்த ஒப்பந்தத்தின் பொருள், தளத்தில் உள்ள சேவைகளுக்கான அணுகலை தள பயனருக்கு வழங்குவதாகும்.

3.1.1. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளம் பயனருக்கு பின்வரும் வகையான சேவைகளை வழங்குகிறது:

மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் பற்றிய தகவல்களுக்கான அணுகல் மற்றும் கட்டண அடிப்படையில் டிக்கெட் வாங்குவது பற்றிய தகவல்கள்;

மின்னணு டிக்கெட்டுகளை வாங்குதல்;

தள்ளுபடிகள், விளம்பரங்கள், நன்மைகள், சிறப்புச் சலுகைகளை வழங்குதல்

தகவல் மற்றும் செய்தி செய்திகள் (மின்னஞ்சல், தொலைபேசி, எஸ்எம்எஸ்) விநியோகம் உட்பட தியேட்டரின் செய்திகள் மற்றும் நிகழ்வுகள் பற்றிய தகவல்களைப் பெறுதல்;

மின்னணு உள்ளடக்கத்திற்கான அணுகல், உள்ளடக்கத்தைப் பார்க்கும் உரிமையுடன்;

தேடல் மற்றும் வழிசெலுத்தல் கருவிகளுக்கான அணுகல்;

செய்திகள் மற்றும் கருத்துகளை இடுகையிடுவதற்கான வாய்ப்பை வழங்குதல்;

மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் பக்கங்களில் செயல்படுத்தப்படும் பிற வகையான சேவைகள்.

3.2 இந்த ஒப்பந்தம் ஏற்கனவே உள்ள அனைத்தையும் உள்ளடக்கியது (உண்மையில் செயல்படும்) இந்த நேரத்தில்மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் சேவைகள், அத்துடன் அதன் அடுத்தடுத்த மாற்றங்கள் மற்றும் எதிர்காலத்தில் தோன்றும் கூடுதல் சேவைகள்.

3.2 மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்திற்கான அணுகல் இலவசமாக வழங்கப்படுகிறது.

3.3 இந்த ஒப்பந்தம் ஒரு பொது சலுகை. தளத்தை அணுகுவதன் மூலம், பயனர் இந்த ஒப்பந்தத்தை ஏற்றுக்கொண்டதாகக் கருதப்படுகிறது.

3.4 தளத்தின் பொருட்கள் மற்றும் சேவைகளின் பயன்பாடு ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தற்போதைய சட்டத்தின் விதிமுறைகளால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது.

4. கட்சிகளின் உரிமைகள் மற்றும் கடமைகள்

4.1 மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகத்திற்கு உரிமை உண்டு:

4.1.1. தளத்தைப் பயன்படுத்துவதற்கான விதிகளை மாற்றவும், அத்துடன் இந்தத் தளத்தின் உள்ளடக்கத்தையும் மாற்றவும். ஒப்பந்தத்தின் புதிய பதிப்பு தளத்தில் வெளியிடப்பட்ட தருணத்திலிருந்து பயன்பாட்டு விதிமுறைகளில் மாற்றங்கள் நடைமுறைக்கு வரும்.

4.2 பயனருக்கு உரிமை உண்டு:

4.2.1. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் இணையதளத்தில் பயனரைப் பதிவு செய்வது, தள சேவைகளை வழங்குதல், தகவல் மற்றும் செய்தி செய்திகளை (மின்னஞ்சல், தொலைபேசி, எஸ்எம்எஸ், பிற தகவல்தொடர்பு வழிகள் மூலம்) பரப்புவதற்கு பயனரை அடையாளம் காணும் நோக்கத்திற்காக மேற்கொள்ளப்படுகிறது. பின்னூட்டம், நன்மைகள், தள்ளுபடிகள் வழங்குவதற்கான கணக்கு, சிறப்பு சலுகைகள்மற்றும் பங்குகள்.

4.2.2. தளத்தில் கிடைக்கும் அனைத்து சேவைகளையும் பயன்படுத்தவும்.

4.2.3. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் இணையதளத்தில் வெளியிடப்பட்ட தகவல் தொடர்பான ஏதேனும் கேள்விகளைக் கேளுங்கள்.

4.2.4. ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் சட்டத்தால் தடைசெய்யப்படாத மற்றும் ஒப்பந்தத்தில் வழங்கப்பட்டுள்ள நோக்கங்களுக்காகவும், முறையிலும் மட்டுமே தளத்தைப் பயன்படுத்தவும்.

4.3 தள பயனர் மேற்கொள்கிறார்:

4.3.2. தளத்தின் இயல்பான செயல்பாட்டை சீர்குலைப்பதாக கருதப்படும் நடவடிக்கைகளை எடுக்க வேண்டாம்.

4.3.3. ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் சட்டத்தால் பாதுகாக்கப்பட்ட தகவலின் இரகசியத்தன்மையை மீறும் எந்தவொரு செயல்களையும் தவிர்க்கவும்.

4.4 பயனர் தடைசெய்யப்பட்டவர்:

4.4.1. ஏதேனும் சாதனங்கள், நிரல்கள், நடைமுறைகள், வழிமுறைகள் மற்றும் முறைகளைப் பயன்படுத்தவும், தானியங்கி சாதனங்கள்அல்லது தள உள்ளடக்கத்தை அணுகுவதற்கும், பெறுவதற்கும், நகலெடுப்பதற்கும் அல்லது கண்காணிப்பதற்கும் சமமான கையேடு செயல்முறைகள்

4.4.3. இந்தத் தளத்தின் சேவைகளால் குறிப்பாக வழங்கப்படாத எந்தவொரு தகவல், ஆவணங்கள் அல்லது பொருட்களைப் பெறுவதற்கு அல்லது பெறுவதற்கு எந்த வகையிலும் தளத்தின் வழிசெலுத்தல் கட்டமைப்பைத் தவிர்க்கவும்;

4.4.4. தளத்தின் பாதுகாப்பு அல்லது அங்கீகார அமைப்புகளை அல்லது தளத்துடன் இணைக்கப்பட்ட எந்த நெட்வொர்க்கையும் மீறுதல். ஒரு தலைகீழ் தேடலைச் செய்யவும், ட்ரேஸ் செய்யவும் அல்லது தளத்தின் வேறு எந்தப் பயனரைப் பற்றிய எந்தத் தகவலையும் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கவும்.

5. தளத்தின் பயன்பாடு

5.1 தளத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள தளம் மற்றும் உள்ளடக்கம் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் தளத்தின் நிர்வாகத்தால் சொந்தமானது மற்றும் நிர்வகிக்கப்படுகிறது.

5.5 கடவுச்சொல் உள்ளிட்ட கணக்குத் தகவலின் ரகசியத்தன்மையைப் பராமரிப்பதற்கும், கணக்குப் பயனரின் சார்பாக நடத்தப்படும் எந்தவொரு மற்றும் அனைத்து நடவடிக்கைகளுக்கும் பயனர் தனிப்பட்ட முறையில் பொறுப்பு.

5.6 பயனர் தனது கணக்கு அல்லது கடவுச்சொல்லை அங்கீகரிக்கப்படாத பயன்பாடு அல்லது பாதுகாப்பு அமைப்பின் பிற மீறல்கள் குறித்து தள நிர்வாகத்திற்கு உடனடியாகத் தெரிவிக்க வேண்டும்.

6. பொறுப்பு

6.1 இந்த ஒப்பந்தத்தின் எந்தவொரு விதியையும் வேண்டுமென்றே அல்லது கவனக்குறைவாக மீறினால், அதே போல் மற்றொரு பயனரின் தகவல்தொடர்புகளுக்கான அங்கீகரிக்கப்படாத அணுகல் காரணமாக பயனருக்கு ஏற்படக்கூடிய இழப்புகள் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகத்தால் திருப்பிச் செலுத்தப்படாது.

6.2 மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகம் இதற்கு பொறுப்பல்ல:

6.2.1. பரிவர்த்தனை செயல்பாட்டில் ஏற்படும் தாமதங்கள் அல்லது தோல்விகள், அத்துடன் தொலைத்தொடர்பு, கணினி, மின்சாரம் மற்றும் பிற தொடர்புடைய அமைப்புகளில் ஏதேனும் செயலிழப்பு.

6.2.2. பரிமாற்ற அமைப்புகள், வங்கிகள், கட்டண முறைகள் மற்றும் அவற்றின் பணியுடன் தொடர்புடைய தாமதங்கள் ஆகியவற்றின் செயல்கள்.

6.2.3. தளத்தின் தவறான செயல்பாடு, பயனருக்கு அதைப் பயன்படுத்த தேவையான தொழில்நுட்ப வழிமுறைகள் இல்லையென்றால், மேலும் பயனர்களுக்கு அத்தகைய வழிமுறைகளை வழங்குவதற்கான எந்தக் கடமையும் இல்லை.

7. பயனர் ஒப்பந்தத்தின் விதிமுறைகளை மீறுதல்

7.1. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகத்திற்கு, பயனருக்கு முன் அறிவிப்பு இல்லாமல், இந்த ஒப்பந்தத்தை அல்லது பிற ஆவணங்களில் உள்ள தளத்தின் பயன்பாட்டு விதிமுறைகளை பயனர் மீறினால், தளத்திற்கான அணுகலை நிறுத்தவும் (அல்லது) தடுக்கவும் உரிமை உண்டு. அத்துடன் தளம் நிறுத்தப்பட்டால் அல்லது தொழில்நுட்ப பிரச்சனை அல்லது பிரச்சனை காரணமாக.

7.2 இந்த 7.3 இன் எந்தவொரு விதியையும் பயனர் மீறினால், தளத்திற்கான அணுகலை நிறுத்துவதற்கு பயனர் அல்லது மூன்றாம் தரப்பினருக்கு தள நிர்வாகம் பொறுப்பல்ல. தளத்தின் பயன்பாட்டு விதிமுறைகளைக் கொண்ட ஒப்பந்தம் அல்லது பிற ஆவணம்.

தற்போதைய சட்டம் அல்லது நீதிமன்றத் தீர்ப்புகளின் விதிகளுக்கு இணங்கத் தேவையான பயனரைப் பற்றிய எந்தவொரு தகவலையும் வெளியிட தள நிர்வாகத்திற்கு உரிமை உண்டு.

8. சர்ச்சைத் தீர்வு

8.1 இந்த ஒப்பந்தத்தின் தரப்பினரிடையே ஏதேனும் கருத்து வேறுபாடு அல்லது தகராறு ஏற்பட்டால் முன்நிபந்தனைநீதிமன்றத்திற்குச் செல்வதற்கு முன், ஒரு உரிமைகோரலைச் சமர்ப்பிக்க வேண்டும் (சர்ச்சையின் தன்னார்வத் தீர்வுக்கான எழுத்துப்பூர்வ முன்மொழிவு).

8.2 உரிமைகோரலைப் பெறுபவர், அதன் ரசீது தேதியிலிருந்து 30 காலண்டர் நாட்களுக்குள், உரிமைகோரலின் பரிசீலனையின் முடிவுகளை உரிமைகோருபவருக்கு எழுத்துப்பூர்வமாக அறிவிக்கிறார்.

8.3 சர்ச்சையை தானாக முன்வந்து தீர்க்க முடியாவிட்டால், எந்தவொரு தரப்பினரும் தங்கள் உரிமைகளைப் பாதுகாக்க நீதிமன்றத்திற்குச் செல்ல உரிமை உண்டு, அவை ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் தற்போதைய சட்டத்தால் அவர்களுக்கு வழங்கப்படுகின்றன.

9. கூடுதல் விதிமுறைகள்

9.1 இந்த ஒப்பந்தத்தில் சேர்ந்து, பதிவு புலங்களை நிரப்புவதன் மூலம், உங்கள் தரவை மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் இணையதளத்தில் விட்டு,

9.1.1. பின்வரும் தனிப்பட்ட தரவின் செயலாக்கத்திற்கு ஒப்புதல் அளிக்கிறது: கடைசி பெயர், முதல் பெயர், புரவலன்; பிறந்த தேதி; தொலைபேசி எண்; முகவரி மின்னஞ்சல்(மின்னஞ்சல்); கட்டண விவரங்கள் (மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டருக்கு மின்னணு டிக்கெட்டுகளை வாங்க உங்களை அனுமதிக்கும் சேவையைப் பயன்படுத்தினால்);

9.1.2. அவரால் குறிப்பிடப்பட்ட தனிப்பட்ட தரவு தனிப்பட்ட முறையில் அவருக்கு சொந்தமானது என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறது;

9.1.3. மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகத்திற்கு தனிப்பட்ட தரவுகளுடன் பின்வரும் செயல்களை (செயல்பாடுகள்) காலவரையின்றி மேற்கொள்ளும் உரிமையை வழங்குகிறது:

சேகரிப்பு மற்றும் குவிப்பு;

தரவு வழங்கப்பட்ட தருணத்திலிருந்து தள நிர்வாகத்திற்கு விண்ணப்பத்தை சமர்ப்பிப்பதன் மூலம் பயனர் அதை திரும்பப் பெறும் வரை வரம்பற்ற காலத்திற்கு (காலவரையின்றி) சேமிப்பு;

தெளிவுபடுத்தல் (புதுப்பிப்பு, மாற்றம்);

அழிவு.

9.2 பயனரின் தனிப்பட்ட தரவின் செயலாக்கம் பிரிவு 5, பகுதி 1, கலைக்கு இணங்க மேற்கொள்ளப்படுகிறது. ஜூலை 27, 2006 இன் ஃபெடரல் சட்டத்தின் 6 எண் 152-FZ "தனிப்பட்ட தரவுகளில்" நோக்கங்களுக்காக மட்டுமே

இந்த ஒப்பந்தத்தின் கீழ் மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர் வலைத்தளத்தின் நிர்வாகத்தால் பயனருக்கு விதிக்கப்பட்ட கடமைகளை நிறைவேற்றுதல், பிரிவு 3.1.1 இல் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளவை உட்பட. தற்போதைய ஒப்பந்தம்.

9.3 இந்த ஒப்பந்தத்தின் அனைத்து விதிகளும் மற்றும் அவரது தனிப்பட்ட தரவை செயலாக்குவதற்கான நிபந்தனைகளும் அவருக்கு தெளிவாக உள்ளன என்பதை பயனர் ஒப்புக்கொள்கிறார் மற்றும் உறுதிப்படுத்துகிறார் மற்றும் எந்தவொரு முன்பதிவு அல்லது கட்டுப்பாடுகள் இல்லாமல் தனிப்பட்ட தரவை செயலாக்குவதற்கான நிபந்தனைகளுடன் உடன்படுகிறார். தனிப்பட்ட தரவைச் செயலாக்குவதற்கு பயனரின் ஒப்புதல் குறிப்பிட்ட, தகவல் மற்றும் நனவானது.