ஹாஃப்மேன் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ்(1776-1822) - ஜெர்மன் எழுத்தாளர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் கலைஞர் காதல் திசை, மாயவாதத்தை யதார்த்தத்துடன் இணைத்து, மனித இயல்பின் கோரமான மற்றும் சோகமான பக்கங்களைப் பிரதிபலிக்கும் விசித்திரக் கதைகளால் புகழ் பெற்றவர். மிகவும் பிரபலமான விசித்திரக் கதைகள்ஹாஃப்மேன்: மற்றும் குழந்தைகளுக்கான பல விசித்திரக் கதைகள்.

எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் எழுதிய ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை வரலாறு

ஹாஃப்மேன் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ்(1776-1822) - ஜெர்மன் எழுத்தாளர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் காதல் இயக்கத்தின் கலைஞர், மாயவாதத்தை யதார்த்தத்துடன் இணைத்து மனித இயல்பின் கோரமான மற்றும் சோகமான பக்கங்களை பிரதிபலிக்கும் கதைகளுக்கு பிரபலமானவர்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிரகாசமான திறமைகளில் ஒருவரான, இரண்டாம் கட்டத்தின் ரொமாண்டிக், இன்றுவரை அடுத்தடுத்த இலக்கிய காலங்களின் எழுத்தாளர்களை பாதித்தவர்.

வருங்கால எழுத்தாளர் ஜனவரி 24, 1776 அன்று கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் ஒரு வழக்கறிஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், சட்டம் படித்தார் மற்றும் பல்வேறு நிறுவனங்களில் பணிபுரிந்தார், ஆனால் ஒரு தொழிலைச் செய்யவில்லை: ஆவணங்களை எழுதுவது தொடர்பான அதிகாரிகள் மற்றும் செயல்பாடுகளின் உலகம் அறிவார்ந்தவர்களை ஈர்க்க முடியவில்லை. முரண்பாடான மற்றும் பரவலாக திறமையான நபர்.

ஹாஃப்மேனின் சுதந்திர வாழ்க்கையின் ஆரம்பம் நெப்போலியன் போர்கள் மற்றும் ஜெர்மனியின் ஆக்கிரமிப்புடன் ஒத்துப்போனது. வார்சாவில் பணிபுரிந்தபோது, ​​பிரெஞ்சுக்காரர்களால் கைப்பற்றப்பட்டதை அவர் கண்டார். அவர்களின் சொந்த பொருள் சீர்குலைவு முழு மாநிலத்தின் சோகத்தின் மீது மிகைப்படுத்தப்பட்டது, இது இருமை மற்றும் உலகத்தைப் பற்றிய சோகமான முரண்பாடான உணர்வை உருவாக்கியது.

தன்னை விட 20 வயது இளையவர் - திருமணமானவர் - மகிழ்ச்சிக்கான நம்பிக்கையின்றி தனது மனைவியுடனான கருத்து வேறுபாடு மற்றும் மாணவர் மீதான அன்பு, பிலிஸ்டைன்களின் உலகில் அந்நியமான உணர்வை தீவிரப்படுத்தியது. யூலியா மார்க்கின் உணர்வு, அதுதான் அவர் நேசித்த பெண்ணின் பெயர், மிக உன்னதமான அடிப்படையை உருவாக்கியது. பெண் படங்கள்அவரது படைப்புகள்.

ஹாஃப்மேனின் பரிச்சய வட்டத்தில் காதல் எழுத்தாளர்களான ஃபோகெட், சாமிசோ, ப்ரெண்டானோ, ஆகியோர் அடங்குவர். பிரபல நடிகர்எல். டெவ்ரியண்ட். ஹாஃப்மேன் பல ஓபராக்கள் மற்றும் பாலேக்களை வைத்திருக்கிறார், அவற்றில் மிக முக்கியமானவை ஒன்டைன், ஃபூகெட் எழுதிய ஒண்டின் கதைக்களம் மற்றும் பிரென்டானோவின் கோரமான மெர்ரி இசைக்கலைஞர்களுக்கு இசைக்கருவி.

ஹாஃப்மேனின் இலக்கியச் செயல்பாட்டின் ஆரம்பம் 1808-1813 ஆம் ஆண்டுக்கு முந்தையது. - பாம்பெர்க்கில் அவர் வாழ்ந்த காலம், அங்கு அவர் உள்ளூர் தியேட்டரில் இசைக்குழுவினராக இருந்தார் மற்றும் இசைப் பாடங்களைக் கொடுத்தார். முதல் சிறுகதை-தேவதைக் கதை “கவலியர் க்ளக்” அவர் குறிப்பாக மதிக்கும் இசையமைப்பாளரின் ஆளுமைக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது; கலைஞரின் பெயர் முதல் தொகுப்பின் தலைப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது - “பேண்டஸிஸ் இன் தி கேலட்” (1814-1815) )

ஹாஃப்மேனின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் "தி கோல்டன் பாட்" என்ற சிறுகதை, விசித்திரக் கதை "லிட்டில் சாகேஸ், ஜின்னோபர் என்ற புனைப்பெயர்", தொகுப்புகள் "நைட் ஸ்டோரீஸ்", "செராபியன்ஸ் பிரதர்ஸ்", நாவல்கள் " உலகப் பார்வைகள்முர்ரா பூனை", "டெவில்ஸ் அமுதம்".

ஹாஃப்மேன் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் (1776 கோனிக்ஸ்பெர்க் - 1822 பெர்லின்), ஜெர்மன் காதல் எழுத்தாளர், இசையமைப்பாளர், இசை விமர்சகர், நடத்துனர், அலங்கார கலைஞர். அவர் நுட்பமான தத்துவ முரண்பாட்டையும் விசித்திரமான கற்பனையையும் இணைத்து, மாய வினோதமான நிலையை அடைந்தார், யதார்த்தத்தைப் பற்றிய விமர்சனக் கருத்துடன், ஜெர்மன் பிலிஸ்தினிசம் மற்றும் நிலப்பிரபுத்துவ முழுமையான நையாண்டி. கண்டிப்பான மற்றும் வெளிப்படையான பாணியுடன் இணைந்து புத்திசாலித்தனமான கற்பனை ஹாஃப்மேனுக்கு வழங்கப்பட்டது சிறப்பு இடம்ஜெர்மன் இலக்கியத்தில். அவரது படைப்புகளின் செயல் தொலைதூர நாடுகளில் ஒருபோதும் நடக்கவில்லை - ஒரு விதியாக, அவர் தனது நம்பமுடியாத ஹீரோக்களை அன்றாட அமைப்புகளில் வைத்தார். ரொமாண்டிக் நிறுவனர்களில் ஒருவர் இசை அழகியல்மற்றும் விமர்சகர்கள், முதல் காதல் ஓபராக்களில் ஒன்றான ஒண்டின் (1814) ஆசிரியர். ஹாஃப்மேனின் கவிதைப் படங்கள் அவரது படைப்புகளில் பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி (நட்கிராக்கர்). ஒரு அதிகாரியின் மகன். கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் சட்ட அறிவியல் படித்தார். நான் பெர்லினில் இருந்தேன் பொது சேவைநீதித்துறையின் ஆலோசகர். ஹாஃப்மேனின் சிறுகதைகள் "காவலியர் க்ளக்" (1809), "ஜோஹான் க்ரீஸ்லர், கபெல்மீஸ்டர்" (1810), "டான் ஜுவான்" (1813) ஆகியவற்றின் இசை துன்பங்கள் பின்னர் "பேண்டஸிஸ் இன் தி ஸ்பிரிட் ஆஃப் கால்ட்" தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டன. "தி கோல்டன் பாட்" (1814) கதையில், உலகம் இரண்டு விமானங்களில் இருப்பது போல் வழங்கப்படுகிறது: உண்மையான மற்றும் அற்புதமானது. "தி டெவில்'ஸ் அமுதம்" (1815-1816) நாவலில், யதார்த்தம் இருண்ட, இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகளின் ஒரு அங்கமாகத் தோன்றுகிறது. தி அமேசிங் சஃபரரிங்ஸ் ஆஃப் எ தியேட்டர் டைரக்டர் (1819) நாடக ஒழுக்கத்தை சித்தரிக்கிறது. அவரது குறியீட்டு-அற்புதமான கதை "லிட்டில் சாகேஸ், ஜின்னோபர் என்ற புனைப்பெயர்" (1819) பிரகாசமான நையாண்டி. "நைட் ஸ்டோரிஸ்" (பாகங்கள் 1-2, 1817), "செராபியன்ஸ் பிரதர்ஸ்" தொகுப்பில், "தி லாஸ்ட் ஸ்டோரிஸ்" (1825) இல் ஹாஃப்மேன் நையாண்டியாகவோ அல்லது சோகமாகவோ வாழ்க்கையின் மோதல்களை சித்தரிக்கிறார், அவற்றை காதல் ரீதியாக நித்திய போராட்டமாக விளக்குகிறார். பிரகாசமான மற்றும் இருண்ட சக்திகள். முடிக்கப்படாத நாவலான “தி எவ்ரிடே வியூஸ் ஆஃப் மர்ர் தி கேட்” (1820-1822) ஜேர்மன் பிலிஸ்தினிசம் மற்றும் நிலப்பிரபுத்துவ-முழுமையான உத்தரவுகளின் மீதான நையாண்டியாகும். The Lord of the Fleas (1822) என்ற நாவல் புருசியாவில் காவல்துறை ஆட்சிக்கு எதிரான துணிச்சலான தாக்குதல்களைக் கொண்டுள்ளது. ஹாஃப்மேனின் அழகியல் பார்வையின் தெளிவான வெளிப்பாடு அவரது சிறுகதைகளான "காவலியர் க்ளக்", "டான் ஜுவான்" மற்றும் "கவிஞரும் இசையமைப்பாளர்" (1813) என்ற உரையாடலும் ஆகும். சிறுகதைகளிலும், "ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் துண்டுகள்" இல், "தி எவ்ரிடே வியூஸ் ஆஃப் மர்ர் தி கேட்" நாவலில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, ஹாஃப்மேன் உருவாக்கினார். சோகமான படம்ஈர்க்கப்பட்ட இசைக்கலைஞர் க்ரீஸ்லர், பிலிஸ்டினிசத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்து துன்பத்திற்கு ஆளானார். ரஷ்யாவில் ஹாஃப்மேனுடனான அறிமுகம் 20 களில் தொடங்கியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு ஹாஃப்மேன் தனது மாமாவிடமிருந்து இசையைப் பயின்றார், பின்னர் ஆர்கனிஸ்ட் Chr. போட்பெல்ஸ்கி, பின்னர் I.F இலிருந்து கலவை பாடங்களை எடுத்தார். ரீச்சார்ட். ஹாஃப்மேன் வார்சாவில் ஒரு பில்ஹார்மோனிக் சமுதாயத்தையும் ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவையும் ஏற்பாடு செய்தார், அங்கு அவர் மாநில கவுன்சிலராக பணியாற்றினார். 1807-1813 இல் பெர்லின், லீப்ஜிக் மற்றும் டிரெஸ்டன் ஆகிய இடங்களில் உள்ள திரையரங்குகளில் நடத்துனர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் அலங்கரிப்பாளராக பணியாற்றினார். காதல் இசை அழகியல் மற்றும் விமர்சனத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான ஹாஃப்மேன், ஏற்கனவே இசையில் காதல்வாதத்தின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டத்தில், அதன் அத்தியாவசிய போக்குகளை வகுத்து, சமூகத்தில் காதல் இசைக்கலைஞரின் சோகமான நிலையைக் காட்டினார். அவர் இசையை ஒரு சிறப்பு உலகமாக ("தெரியாத இராச்சியம்") கற்பனை செய்தார், ஒரு நபரின் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் அர்த்தத்தை, மர்மமான மற்றும் விவரிக்க முடியாத தன்மையை வெளிப்படுத்தும் திறன் கொண்டது. ஹாஃப்மேன் இசையின் சாராம்சம், இசை அமைப்புக்கள், இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் பற்றி எழுதினார். ஹாஃப்மேன் முதல் ஜெர்மன் ஆசிரியர் ஆவார். காதல் ஓபரா"ஒண்டின்" (1813), ஓபரா "அரோரா" (1812), சிம்பொனிகள், பாடகர்கள், அறை வேலைகள்.

ஹாஃப்மேன், ஒரு கூர்மையான நையாண்டி-யதார்த்தவாதி, ஜேர்மன் முதலாளித்துவத்தின் நிலப்பிரபுத்துவ எதிர்வினை, குட்டி-முதலாளித்துவ குறுகிய மனப்பான்மை, முட்டாள்தனம் மற்றும் மனநிறைவு ஆகியவற்றை எதிர்க்கிறார். இந்த குணத்தை ஹெய்ன் தனது வேலையில் மிகவும் மதிப்பிட்டார். ஹாஃப்மேனின் ஹீரோக்கள் அடக்கமான மற்றும் ஏழை தொழிலாளர்கள், பெரும்பாலும் சாதாரண அறிவுஜீவிகள், முட்டாள்தனம், அறியாமை மற்றும் அவர்களின் சுற்றுச்சூழலின் கொடுமை ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்படுகின்றனர்.

கேள்வி எண். 10. E.T.A. ஹாஃப்மேனின் படைப்புகள்.

எர்னஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன் (1776, கோனிக்ஸ்பெர்க் -1822, பெர்லின்) - ஜெர்மன் எழுத்தாளர், இசையமைப்பாளர், காதல் இயக்கத்தின் கலைஞர். முதலில் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம், ஆனால் மொஸார்ட்டின் ரசிகராக, அவர் தனது பெயரை மாற்றினார். ஹாஃப்மேன் ஒரு பிரஷ்ய அரச வழக்கறிஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார், ஆனால் சிறுவனுக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது பெற்றோர் பிரிந்துவிட்டனர், மேலும் அவர் தனது மாமா, ஒரு வழக்கறிஞர், அறிவார்ந்த மற்றும் திறமையான மனிதரின் செல்வாக்கின் கீழ் தனது பாட்டியின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார். கற்பனை மற்றும் மாயவாதத்திற்கு ஆளாகும். ஹாஃப்மேன் இசை மற்றும் வரைவதற்கு ஆரம்பகால திறமையைக் காட்டினார். ஆனால், அவரது மாமாவின் செல்வாக்கு இல்லாமல், ஹாஃப்மேன் நீதித்துறையின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதிலிருந்து அவர் தனது அடுத்தடுத்த வாழ்நாள் முழுவதும் தப்பித்து கலைகளின் மூலம் வாழ்க்கையை நடத்த முயன்றார். முதலாளித்துவ "தேநீர்" சமூகங்களால் வெறுப்படைந்த ஹாஃப்மேன், பெரும்பாலான மாலை வேளைகளையும், சில சமயங்களில் இரவின் ஒரு பகுதியையும் மது பாதாள அறையில் கழித்தார். மது மற்றும் தூக்கமின்மையால் தனது நரம்புகளை குழப்பியதால், ஹாஃப்மேன் வீட்டிற்கு வந்து எழுத அமர்ந்தார்; அவரது கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட பயங்கரங்கள் சில சமயங்களில் தன்னையே பயமுறுத்துகின்றன.

ஹாஃப்மேன் தனது உலகக் கண்ணோட்டத்தை அற்புதமான கதைகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகளின் நீண்ட தொடரில் வெளிப்படுத்துகிறார், அவற்றின் வகைகளில் ஒப்பிடமுடியாது. அவற்றில் அவர் திறமையாக அனைத்து நூற்றாண்டுகளின் அதிசயங்களையும் மக்களையும் தனிப்பட்ட புனைகதைகளுடன் கலக்கிறார்.

ஹாஃப்மேன் மற்றும் ரொமாண்டிசிசம். ஒரு கலைஞராகவும் சிந்தனையாளராகவும், ஹாஃப்மேன் ஜெனா ரொமாண்டிக்ஸுடன் தொடர்ந்து தொடர்புடையவர், கலையைப் பற்றிய அவர்களின் புரிதல் உலகின் மாற்றத்திற்கான ஒரே சாத்தியமான ஆதாரமாக உள்ளது. ஹாஃப்மேன் F. Schlegel மற்றும் Novalis ஆகியோரின் பல யோசனைகளை உருவாக்குகிறார், உதாரணமாக கலையின் உலகளாவிய கோட்பாடு, காதல் முரண்பாட்டின் கருத்து மற்றும் கலைகளின் தொகுப்பு. ஜேர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தின் வளர்ச்சியில் ஹாஃப்மேனின் பணி யதார்த்தத்தைப் பற்றிய மிகவும் கடுமையான மற்றும் சோகமான புரிதலின் ஒரு கட்டத்தைக் குறிக்கிறது, ஜெனா ரொமாண்டிக்ஸின் பல மாயைகளை நிராகரித்தல் மற்றும் இலட்சியத்திற்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான உறவின் திருத்தம். ஹாஃப்மேனின் ஹீரோ தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகின் கட்டுகளிலிருந்து முரண்பாட்டின் மூலம் வெளியேற முயற்சிக்கிறார், ஆனால், நிஜ வாழ்க்கைக்கு காதல் எதிர்ப்பின் சக்தியற்ற தன்மையை உணர்ந்து, எழுத்தாளர் தனது ஹீரோவைப் பார்த்து சிரிக்கிறார். ஹாஃப்மேனில் காதல் முரண்பாடு அதன் திசையை மாற்றுகிறது; ஜீன்ஸைப் போலல்லாமல், அது முழுமையான சுதந்திரத்தின் மாயையை உருவாக்காது. ஹாஃப்மேன் கலைஞரின் ஆளுமையில் கவனம் செலுத்துகிறார், அவர் சுயநல நோக்கங்கள் மற்றும் சிறிய கவலைகளிலிருந்து மிகவும் விடுபட்டவர் என்று நம்புகிறார்.

எழுத்தாளரின் படைப்பில் இரண்டு காலங்கள் உள்ளன: 1809-1814, 1814-1822. ஆரம்ப மற்றும் பிற்பகுதியில், ஹாஃப்மேன் ஏறக்குறைய இதே போன்ற சிக்கல்களால் ஈர்க்கப்பட்டார்: ஒரு நபரின் ஆள்மாறாட்டம், ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் கனவுகள் மற்றும் யதார்த்தத்தின் கலவையாகும். ஹாஃப்மேன் தனது கேள்வியில் இந்த கேள்வியை சிந்திக்கிறார் ஆரம்ப வேலைகள், "கோல்டன் பாட்" என்ற விசித்திரக் கதை போன்றவை. இரண்டாவது காலகட்டத்தில், சமூக-நெறிமுறை சிக்கல்கள் இந்த சிக்கல்களில் சேர்க்கப்படுகின்றன, எடுத்துக்காட்டாக, "லிட்டில் சாகேஸ்" என்ற விசித்திரக் கதையில். இங்கே கோஃப்மேன் பொருள் மற்றும் ஆன்மீக நன்மைகளின் நியாயமற்ற விநியோகத்தின் சிக்கலைக் குறிப்பிடுகிறார். 1819 இல், தி எவ்ரிடே வியூஸ் ஆஃப் முர் தி கேட் என்ற நாவல் வெளியிடப்பட்டது. இங்கே இசைக்கலைஞர் ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லரின் படம் தோன்றுகிறது, அவர் ஹாஃப்மேனுடன் தனது அனைத்து வேலைகளிலும் சென்றார். இரண்டாவது முக்கிய கதாபாத்திரம் பூனை முர்ராவின் உருவம் - ஒரு தத்துவவாதி - ஒவ்வொரு மனிதனும், காதல் கலைஞரின் வகை மற்றும் பொதுவாக நபரை கேலி செய்கிறார். ஹாஃப்மேன் ஒரு வியக்கத்தக்க எளிய நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தினார், அதே நேரத்தில் உலகின் காதல் உணர்வின் அடிப்படையில், கற்றறிந்த பூனையின் சுயசரிதை குறிப்புகள் மற்றும் இசைக்குழு மாஸ்டர் ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லரின் வாழ்க்கை வரலாற்றிலிருந்து பகுதிகள் ஆகியவற்றை முழுமையாக இயந்திரத்தனமாக இணைத்தார். ஒரு பூனையின் உலகம், கலைஞரின் அவசர ஆத்மாவின் ஊடுருவலை உள்ளே இருந்து வெளிப்படுத்துகிறது. பூனையின் விவரிப்பு அளவிடப்பட்ட மற்றும் தொடர்ந்து பாய்கிறது, மேலும் க்ரீஸ்லரின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் இருந்து பகுதிகள் அவரது வாழ்க்கையின் மிகவும் வியத்தகு அத்தியாயங்களை மட்டுமே பதிவு செய்கின்றன. பொருள் நல்வாழ்வு மற்றும் ஒவ்வொரு நபரின் ஆன்மீக அழைப்பிற்கும் இடையே ஒரு நபர் தேர்வு செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்தை வகுக்க, எழுத்தாளர் முர் மற்றும் க்ரீஸ்லரின் உலகக் கண்ணோட்டங்களை வேறுபடுத்திப் பார்க்க வேண்டும். ஹாஃப்மேன் நாவலில் "இசைக்கலைஞர்களுக்கு" மட்டுமே விஷயங்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளின் சாராம்சத்தில் ஊடுருவக்கூடிய திறன் கொடுக்கப்பட்டுள்ளது என்று வலியுறுத்துகிறார். இங்கே இரண்டாவது பிரச்சனை தெளிவாக அடையாளம் காணப்பட்டுள்ளது: உலகில் தீய ஆட்சியின் அடிப்படை என்ன, மனித சமூகத்தை உள்ளிருந்து துண்டாக்கும் ஒற்றுமையின்மைக்கு இறுதியில் யார் பொறுப்பு?

"கோல்டன் பாட்" (நவீன காலத்தின் விசித்திரக் கதை). இரட்டை உலகங்கள் மற்றும் இரு பரிமாணங்களின் சிக்கல் உண்மையான மற்றும் அற்புதமான உலகங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டிலும், கதாபாத்திரங்களை இரண்டு குழுக்களாகப் பிரிப்பதற்கு ஏற்பவும் பிரதிபலித்தது. நாவலின் யோசனை கலை உலகில் கற்பனையின் சாம்ராஜ்யத்தின் உருவகமாகும்.

"லிட்டில் சாகேஸ்" - இரண்டு உலகங்கள். இந்த யோசனை ஆன்மீக மற்றும் பொருள் நன்மைகளின் நியாயமற்ற விநியோகத்திற்கு எதிரான ஒரு எதிர்ப்பு ஆகும். சமுதாயத்தில், அதிகாரம் இல்லாதவர்களுக்கு வழங்கப்படுகிறது, மேலும் அவர்களின் முக்கியத்துவமானது புத்திசாலித்தனமாக மாறும்.

விரிவுரை 2. ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசம். இது. ஹாஃப்மேன். ஹெய்ன்

1. பொது பண்புகள்ஜெர்மன் காதல்வாதம்.

2. E.T.A இன் வாழ்க்கைப் பாதை. ஹாஃப்மேன். படைப்பாற்றலின் பண்புகள். "முர்ர் தி கேட் வாழ்க்கை தத்துவம்", "த கோல்டன் பாட்", "மேடமொய்செல்லே டி ஸ்குடெரி".

3. உயிர் மற்றும் படைப்பு பாதைஜி. ஹெய்ன்.

4. "பாடல்களின் புத்தகம்" என்பது ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தின் ஒரு சிறந்த நிகழ்வு ஆகும். நாட்டுப்புற பாடல் கவிதைகளின் அடிப்படை.

ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தின் பொதுவான பண்புகள்

காதல் கலையின் தத்துவார்த்த கருத்து ஜெர்மன் அழகியல் மற்றும் எழுத்தாளர்களிடையே உருவாக்கப்பட்டது, அவர்கள் ஜெர்மனியில் முதல் காதல் படைப்புகளின் ஆசிரியர்களாகவும் இருந்தனர்.

ஜெர்மனியில் ரொமாண்டிசம் வளர்ச்சியின் 3 நிலைகளைக் கடந்தது:

நிலை 1 - ஆரம்ப(ஜெனா) - 1795 முதல் 1805 வரை இந்த காலகட்டத்தில், ஜெர்மன் ரொமாண்டிசிசத்தின் அழகியல் கோட்பாடு உருவாக்கப்பட்டது மற்றும் எஃப். ஷ்லேகல் மற்றும் நோவாலிஸ் ஆகியோரின் படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. சியனா ரொமாண்டிசிசம் பள்ளியின் நிறுவனர்கள் ஷ்லெகல் சகோதரர்கள் - ஃபிரெட்ரிக் மற்றும் ஆகஸ்ட் வில்ஹெல்ம். 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் அவர்களின் வீடு. இளைஞர்கள் அங்கீகரிக்கப்படாத திறமைகளின் மையமாக மாறியது. ஜேசுயிட் ரொமாண்டிக்ஸ் வட்டத்தில் அடங்கும்: கவிஞர் மற்றும் உரைநடை எழுத்தாளர் நோவாலிஸ், நாடக ஆசிரியர் லுட்விக் டைக், தத்துவவாதி ஃபிச்டே.

ஜேர்மன் ரொமாண்டிக்ஸ் அவர்களின் ஹீரோவைக் கொடுத்தது படைப்பு திறமை: ஒரு கவிஞர், இசைக்கலைஞர், கலைஞர், தனது கற்பனையின் சக்தியால், தெளிவற்ற யதார்த்தத்தை மட்டுமே ஒத்த ஒரு உலகத்தை மாற்றினார். கட்டுக்கதை, விசித்திரக் கதை, புராணக்கதை, மொழிபெயர்ப்பு ஆகியவை சியனா காதல் கலையின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. அவர்கள் தொலைதூர கடந்த காலத்தை (இடைக்காலம்) இலட்சியப்படுத்தினர், அவர்கள் நவீன சமூக வளர்ச்சியுடன் ஒப்பிட முயன்றனர்.

சியனா ரொமாண்டிக்ஸின் அழகியல் அமைப்பு உண்மையான உறுதியான வரலாற்று யதார்த்தத்தைக் காட்டுவதில் இருந்து விலகி மனிதனின் உள் உலகத்திற்குத் திரும்புவதற்கான முயற்சியால் வகைப்படுத்தப்பட்டது.

நாவலின் கோட்பாட்டின் வளர்ச்சிக்கு முதன்முதலில் கணிசமான பங்களிப்பைச் செய்தவர்கள் ஜெனா ரொமான்டிக்ஸ் மற்றும் அவர்களின் அகநிலை காதல் நிலைகளில் இருந்து, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் அதன் விரைவான மலர்ச்சியை முன்னறிவித்தனர்.

நிலை 2 - ஹைடெல்பெர்க்- 1806 முதல் 1815 வரை இந்த காலகட்டத்தில் காதல் இயக்கத்தின் மையம் ஹைடெல்பெர்க்கில் உள்ள பல்கலைக்கழகம் ஆகும், அங்கு கே. ப்ரெண்டானோ மற்றும் எல்.ஏ. ஆர்னிம் ஆகியோர் படித்து பின்னர் கற்பித்தனர், அதன் இரண்டாம் கட்டத்தில் காதல் இயக்கத்தில் முக்கிய பங்கு வகித்தார். ஹைடெல்பெர்க் ரொமாண்டிக்ஸ் ஜெர்மன் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் ஆய்வு மற்றும் சேகரிப்பில் தங்களை அர்ப்பணித்துக்கொண்டனர். அவர்களின் வேலையில், இருப்பின் சோகத்தின் உணர்வு தீவிரமடைந்தது, சிறிய வரலாற்று செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தது மற்றும் கற்பனையில் பொதிந்தது, தனிநபருக்கு விரோதமானது.

ஹைடெல்பெர்க் ரொமாண்டிக்ஸ் வட்டம் பிரபலமான சேகரிப்பாளர்களை உள்ளடக்கியது ஜெர்மன் விசித்திரக் கதைகள்சகோதரர்கள் கிரிம். படைப்பாற்றலின் வெவ்வேறு கட்டங்களில், E.T.A. ஹாஃப்மேன் அவர்களுக்கு நெருக்கமாக இருந்தார்.

நிலை 3 - தாமதமான காதல்வாதம் - 1815 முதல் 1848 வரை. காதல் இயக்கத்தின் மையம் பிரஷ்யாவின் தலைநகரான பெர்லினுக்கு மாற்றப்பட்டது. பெர்லினுடன் மிகவும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது பலனளிக்கும் காலம் E.T.A. ஹாஃப்மேனின் படைப்பில், ஹெய்னின் முதல் கவிதை புத்தகம் உடனடியாக வெளியிடப்பட்டது. இருப்பினும், பின்னர், ஜெர்மனி மற்றும் அதற்கு அப்பால் ரொமாண்டிசத்தின் பரவலான பரவல் காரணமாக, பெர்லின் காதல் இயக்கத்தில் அதன் முக்கிய பங்கை இழக்கிறது, ஏனெனில் பல உள்ளூர் பள்ளிகள் எழுகின்றன, மேலும் முக்கியமாக, புச்னர் மற்றும் ஹெய்ன் போன்ற பிரகாசமான நபர்கள் தோன்றுகிறார்கள், அவர்கள் தலைவர்களாக மாறுகிறார்கள். உள்ளே இலக்கிய செயல்முறைமுழு நாடு.

E.T.A இன் வாழ்க்கை பாதை ஹாஃப்மேன். படைப்பாற்றலின் பண்புகள். "முர்ர் தி கேட் வாழ்க்கை தத்துவம்", "த கோல்டன் பாட்", "மேடமொய்செல்லே டி ஸ்குடெரி".

(1776-1822). அவர் ஒரு குறுகிய வாழ்க்கையை வாழ்ந்தார், சோகம் நிறைந்தவர்: பெற்றோர்கள் இல்லாத கடினமான குழந்தைப் பருவம் (அவர்கள் பிரிந்தார்கள், அவர் தனது பாட்டியால் வளர்க்கப்பட்டார்), சிரமங்கள், இயற்கை பசி, அமைதியற்ற வேலை, நோய்.

ஏற்கனவே உடன் பதின்ம வயதுஹாஃப்மேன் ஒரு ஓவியராக தனது திறமையைக் கண்டுபிடித்தார், ஆனால் இசை அவரது முக்கிய ஆர்வமாகிறது. அவர் பல இசைக்கருவிகளை வாசித்தார் மற்றும் திறமையான கலைஞர் மற்றும் நடத்துனர் மட்டுமல்ல, பல இசை படைப்புகளின் ஆசிரியராகவும் இருந்தார்.

ஒரு சில நெருங்கிய நண்பர்களைத் தவிர, அவர் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை அல்லது நேசிக்கப்படவில்லை. எல்லா இடங்களிலும் அவர் தவறான புரிதல்கள், வதந்திகள், வதந்திகளை ஏற்படுத்தினார். வெளிப்புறமாக, அவர் ஒரு உண்மையான விசித்திரமானவர் போல தோற்றமளித்தார்: திடீர் அசைவுகள், உயரமான தோள்கள், தலை உயரமாகவும் நேராகவும், கட்டுக்கடங்காத முடி, சிகையலங்கார நிபுணரின் திறமைக்கு உட்பட்டது அல்ல, வேகமான, துள்ளும் நடை. அவர் இயந்திர துப்பாக்கியால் சுடுவது போல் பேசினார், விரைவாக அமைதியாகிவிட்டார். அவர் தனது நடத்தையால் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை ஆச்சரியப்படுத்தினார், ஆனால் அவர் மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடிய நபர். அவர் இரவில் வெளியே செல்லவில்லை என்று வதந்திகள் கூட நகரத்தில் பரவின, அவரது கற்பனையின் படங்களைச் சந்திக்க பயந்து, அது அவரது கருத்துப்படி செயல்படக்கூடும்.

ஜனவரி 24, 1776 அன்று கொனிக்ஸ்பெர்க்கில் ஒரு பிரஷ்ய அரச வழக்கறிஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவர் ஞானஸ்நானத்தில் மூன்று பெயர்களைப் பெற்றார் - எர்னஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம். பிரஷ்ய வழக்கறிஞராக அவர் தனது உத்தியோகபூர்வ வாழ்க்கை முழுவதும் தக்க வைத்துக் கொண்ட இவற்றில் கடைசியாக, அவர் ஒரு இசைக்கலைஞராக மாற முடிவு செய்வதற்கு முன்பே அவர் வணங்கிய வொல்ப்காங் அமேடியஸ் மொஸார்ட்டின் நினைவாக அமேடியஸ் என்ற பெயரை மாற்றினார்.

வருங்கால எழுத்தாளரின் தந்தை வழக்கறிஞர் கிறிஸ்டோஃப் லுட்விக் ஹாஃப்மேன் (1736-1797), அவரது தாயார் அவரது உறவினர் லோவிசா ஆல்பர்டினா டார்ஃபர் (1748-1796). குடும்பத்தில் இரண்டாவது குழந்தையாக இருந்த எர்னஸ்ட் பிறந்து இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவரது பெற்றோர் விவாகரத்து செய்தனர். இரண்டு வயது சிறுவன் லோவிசாவின் பாட்டி சோபியா டெர்ஃபருடன் குடிபெயர்ந்தான், விவாகரத்துக்குப் பிறகு அவனுடைய தாய் திரும்பி வந்தாள். குழந்தை மிகவும் கோரும் வழிகாட்டியான மாமா ஓட்டோ வில்ஹெல்ம் டோர்ஃபர் என்பவரால் வளர்க்கப்பட்டது. ஹாஃப்மேன் தனது நாட்குறிப்பில் (1803) எழுதினார்: "நல்ல கடவுளே, என் மாமா ஏன் பேர்லினில் இறக்க வேண்டும், இல்லை ..." மற்றும் ஒரு நீள்வட்டத்தை தெளிவாக வைத்தார், இது பையனின் ஆசிரியரின் வெறுப்பைக் குறிக்கிறது.

டெர்ஃபர் ஹவுஸில் இசை அடிக்கடி இசைக்கப்பட்டது. இசை கருவிகள்கிட்டத்தட்ட அனைத்து குடும்ப உறுப்பினர்களும் விளையாடினர். ஹாஃப்மேன் இசையை மிகவும் நேசித்தார் மற்றும் மிகவும் இசை திறமை பெற்றவர். 14 வயதில் அவர் கோனிக்ஸ்பர் கதீட்ரல் அமைப்பாளர் கிறிஸ்-தியான் வில்ஹெல்ம் போட்பெல்ஸ்கியின் மாணவரானார்.

தொடர்ந்து குடும்ப பாரம்பரியம், ஹாஃப்மேன் கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் சட்டம் பயின்றார், அதில் இருந்து அவர் 1798 இல் பட்டம் பெற்றார். பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, பிரஷியாவின் பல்வேறு நகரங்களில் நீதித்துறையில் அதிகாரியாக பணியாற்றினார். 1806 ஆம் ஆண்டில், பிரஷ்யாவின் தோல்விக்குப் பிறகு, ஹாஃப்மேன் வேலை இல்லாமல், அதனால் வாழ்வாதாரம் இல்லாமல் போனார். அவர் பாம்பெர்க் நகரத்திற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் உள்ளூர் இசைக்குழு மாஸ்டராக பணியாற்றினார் ஓபரா ஹவுஸ். அவரது நிதி நிலைமையை மேம்படுத்த, அவர் பணக்கார நகரவாசிகளின் குழந்தைகளுக்கு இசை ஆசிரியரானார் மற்றும் கட்டுரைகளை எழுதினார். இசை வாழ்க்கை. வறுமை அவரது வாழ்க்கையில் ஒரு நிலையான துணையாக இருந்தது. அவர் அனுபவித்த அனைத்தும் ஹாஃப்மேனில் ஒரு நரம்பு காய்ச்சலுக்கு வழிவகுத்தது. இது 1807 இல் இருந்தது, அதே ஆண்டில் அவரது இரண்டு வயது மகள் குளிர்காலத்தில் இறந்தார்.

ஏற்கனவே திருமணமானவர் (அவர் ஜூலை 26, 1802 இல் நகர எழுத்தர் மிகலின் ரோ-ஆர்இஎஸ்-டிஷ்சின்ஸ்காயாவின் மகளை மணந்தார்) அவர் தனது மாணவி ஜூலியா மார்க்கைக் காதலித்தார். சோகமான காதல்இசையமைப்பாளர் மற்றும் எழுத்தாளர் அவரது பல படைப்புகளில் பிரதிபலிக்கிறார். ஆனால் வாழ்க்கையில் எல்லாம் எளிமையாக முடிந்தது: அவனுடைய காதலி அவள் காதலிக்காத ஒரு மனிதனை மணந்தாள். ஹாஃப்மேன் பாம்பெர்க்கை விட்டு வெளியேறி லீப்ஜிக் மற்றும் டிரெஸ்டனில் நடத்துனராக பணியாற்ற வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது.

1813 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவரது விவகாரங்கள் சிறப்பாகச் சென்றன: அவர் ஒரு சிறிய பரம்பரை மற்றும் டிரெஸ்டனில் இசைக்குழுவின் இடத்தைப் பெறுவதற்கான வாய்ப்பைப் பெற்றார். இந்த நேரத்தில், ஹாஃப்மேன் எப்போதும் போல் நல்ல மனநிலையில் இருந்தார் மற்றும் மகிழ்ச்சியுடன் இருந்தார், அவரது இசை மற்றும் கவிதை கட்டுரைகளை சேகரித்தார், பல புதிய வெற்றிகரமான விஷயங்களை எழுதினார் மற்றும் அவரது படைப்பு சாதனைகளின் பல தொகுப்புகளை வெளியிடுவதற்கு தயார் செய்தார். அவற்றுள் "தங்கப் பானை" கதை பெரும் வெற்றி பெற்றது.

விரைவில் ஹாஃப்மேன் வேலை இல்லாமல் போனார், இந்த நேரத்தில் அவரது நண்பர் கிப்பல் அவர் வாழ்க்கையில் குடியேற உதவினார். பெர்லினில் உள்ள நீதித்துறை அமைச்சகத்தில் அவருக்கு ஒரு பதவி கிடைத்தது, இது ஹாஃப்மேனின் கூற்றுப்படி, "சிறைக்குத் திரும்புவது" போன்றது. அவர் தனது உத்தியோகபூர்வ கடமைகளை குறைபாடற்ற முறையில் செய்தார். அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தை மது பாதாள அறையில் கழித்தார், அங்கு அவர் எப்போதும் மகிழ்ச்சியான நிறுவனத்தைக் கொண்டிருந்தார். இரவு வீடு திரும்பி எழுத உட்கார்ந்தேன். அவனது கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட பயங்கரங்கள் சில சமயங்களில் அவனுக்கே பயத்தை வரவழைத்தன. பின்னர் அவர் தனது மனைவியை எழுப்புவார், அவர் தனது மேசையில் நெசவு செய்து கொண்டிருந்த ஒரு சரக்குடன் அமர்ந்திருப்பார். அவர் விரைவாகவும் நிறையவும் எழுதினார். வாசகர் வெற்றி அவருக்கு வந்தது, ஆனால் அவர் ஒருபோதும் பொருள் நல்வாழ்வை அடைய முடியவில்லை, அதனால்தான் அவர் அதற்காக பாடுபடவில்லை.

இதற்கிடையில், ஒரு தீவிர நோய் மிக விரைவாக வளர்ந்தது - முற்போக்கான பக்கவாதம், இது அவரை சுயாதீனமாக நகரும் திறனை இழந்தது. படுக்கையில் இருந்த அவர் தனது கதைகளை தொடர்ந்து கட்டளையிட்டார். 47 வயதில், ஹாஃப்மேனின் வலிமை முற்றிலும் தீர்ந்துவிட்டது. அவருக்கு முள்ளந்தண்டு வடத்தில் காசநோய் போன்ற ஒன்று உருவானது. ஜூன் 26, 1822 இல் அவர் இறந்தார். ஜூன் 28 அன்று, அவர் ஜெருசலேமின் ஜோஹான் பெர்லின் தேவாலயத்தின் மூன்றாவது கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார். இறுதி ஊர்வலம் சிறியதாக இருந்தது. அவரது கடைசி பயணத்தில் ஹாஃப்மேனைப் பார்த்தவர்களில் ஹெய்னும் இருந்தார். மரணம் எழுத்தாளனை நாடுகடத்தியது. 1819 ஆம் ஆண்டில், அவர் "துரோக தொடர்புகள் மற்றும் பிற ஆபத்தான எண்ணங்கள்" தொடர்பான சிறப்பு விசாரணைக் குழுவின் உறுப்பினராக நியமிக்கப்பட்டார் மற்றும் கைது செய்யப்பட்ட முற்போக்கான நபர்களைப் பாதுகாக்க வந்தார், அவர்களில் ஒருவர் கூட விடுவிக்கப்பட்டார். 1821 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், மேல்முறையீட்டு செனட்டின் உச்ச நீதிமன்றத்திற்கு ஹாஃப்மேன் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டார். புரட்சிகர இயக்கத்தின் பயத்தால் அப்பாவி மக்கள் எவ்வாறு கைது செய்யப்பட்டார்கள் என்பதைப் பார்த்த அவர், பிரஷ்ய காவல்துறை மற்றும் அவர்களின் தலைவருக்கு எதிராக இயக்கிய "லார்ட் ஆஃப் தி ஃப்ளைஸ்" கதையை எழுதினார். நோய்வாய்ப்பட்ட எழுத்தாளரின் துன்புறுத்தல் தொடங்கியது, விசாரணைகள் மற்றும் விசாரணைகள் தொடங்கின, இது மருத்துவர்களின் வற்புறுத்தலின் பேரில் நிறுத்தப்பட்டது.

அவரது நினைவுச்சின்னத்தில் உள்ள கல்வெட்டு மிகவும் எளிமையானது: "ஈ.டி.வி. ஹாஃப்மேன். ஜனவரி 24, 1776 இல் பிரஷியாவில் கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் பிறந்தார். ஜூன் 25, 1822 அன்று பெர்லினில் இறந்தார். மேல்முறையீட்டு நீதிமன்றத்தின் ஆலோசகர் தன்னை ஒரு வழக்கறிஞராக, ஒரு கவிஞராக வேறுபடுத்திக் கொண்டார். ஒரு இசையமைப்பாளர், ஒரு கலைஞராக. அவரிடமிருந்து நண்பர்கள்."

ஹாஃப்மேனின் திறமையின் ரசிகர்கள் ஜுகோவ்ஸ்கி, கோகோல் மற்றும் எஃப். தஸ்தாயெவ்ஸ்கி. புஷ்கின், எம். லெர்மண்டோவ், புல்ககோவ், அக்சகோவ் ஆகியோரின் படைப்புகளில் அவரது கருத்துக்கள் பிரதிபலித்தன. ஈ.போ மற்றும் சி. பாட்லேயர், ஓ. பால்சாக் மற்றும் சார்லஸ் டிக்கன்ஸ், மான் மற்றும் எஃப். காஃப்கா போன்ற சிறந்த உரைநடை எழுத்தாளர்கள் மற்றும் கவிஞர்களின் படைப்புகளில் எழுத்தாளரின் தாக்கம் கவனிக்கத்தக்கது.

பிப்ரவரி 15, 1809 அன்று ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை வரலாற்றில் அவர் புனைகதையில் நுழைந்த தேதியாக சேர்க்கப்பட்டது, ஏனெனில் இந்த நாளில் அவரது சிறுகதை "காவலியர் க்ளக்" வெளியிடப்பட்டது. முதல் நாவல் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் புகழ்பெற்ற இசையமைப்பாளரான கிறிஸ்டோப் வில்லிபால்ட் க்ளக்கிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, அவர் நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட ஓபராக்களை எழுதியுள்ளார் மற்றும் மொஸார்ட் மற்றும் லிஸ்ட்டிடம் இருந்த நைட் ஆஃப் தி ஆர்டர் ஆஃப் தி கோல்டன் ஸ்பர் ஆவார். இசையமைப்பாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஏற்கனவே 20 ஆண்டுகள் கடந்துவிட்ட ஒரு காலத்தை இந்த வேலை விவரிக்கிறது, மேலும் "இபிஜீனியா இன் ஆலிஸ்" என்ற ஓபராவின் ஓவர்சர் நிகழ்த்தப்பட்ட ஒரு கச்சேரியில் கதைசொல்லி இருந்தார். இசை தானாகவே ஒலித்தது, ஆர்கெஸ்ட்ரா இல்லாமல், மேஸ்ட்ரோ கேட்க விரும்பும் விதத்தில் ஒலித்தது. புத்திசாலித்தனமான படைப்புகளின் அழியாத படைப்பாளராக க்ளக் தோன்றினார்.

இந்த படைப்பின் அடிப்படையில், மற்றவர்கள் தோன்றினர், அவை அனைத்தும் "காலட் முறையில் கற்பனைகள்" தொகுப்பில் இணைக்கப்பட்டன. ஹாஃப்மேனுக்கு 200 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு வாழ்ந்த ஒரு பிரெஞ்சு கலைஞர் ஜீன் காலட். அவர் தனது கோரமான வரைபடங்கள் மற்றும் செதுக்கல்களுக்காக அறியப்பட்டார். முக்கிய தலைப்புதொகுப்பு "காலட் முறையில் கற்பனைகள்" - கலைஞர் மற்றும் கலையின் தீம். இந்த புத்தகத்தின் கதைகளில், இசைக்கலைஞரும் இசையமைப்பாளருமான ஜோஹன் க்ரீஸ்லரின் உருவம் தோன்றியது. கிறைஸ்லர் - திறமையான இசைக்கலைஞர்கற்பனையில், தன்னைச் சுற்றியிருந்த பிலிஸ்தியர்களின் கீழ்த்தரத்தால் பாதிக்கப்பட்டவர் (சுய நீதியுள்ளவர் வரையறுக்கப்பட்ட மக்கள்ஒரு குட்டி முதலாளித்துவ உலகக் கண்ணோட்டம் மற்றும் கொள்ளையடிக்கும் நடத்தையுடன்). ரோடர்லீனின் வீட்டில், க்ரீஸ்லர் திறமையற்ற இரண்டு மகள்களுக்கு கற்பிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். மாலையில், புரவலர்களும் விருந்தினர்களும் சீட்டு விளையாடி குடித்தனர், இதனால் க்ரீஸ்லருக்கு விவரிக்க முடியாத துன்பம் ஏற்பட்டது. "ரேப்பிங்" இசை தனி, டூயட் மற்றும் பாடகர் பாடப்பட்டது. இசையின் நோக்கம் ஒரு நபருக்கு இனிமையான பொழுதுபோக்கை வழங்குவதும், மாநிலத்திற்கு ரொட்டியையும் மரியாதையையும் கொண்டு வந்த தீவிரமான விஷயங்களிலிருந்து அவரைத் திசைதிருப்புவதாகும். எனவே, இந்த சமூகத்தின் பார்வையில், "கலைஞர்கள், அதாவது தனிநபர்கள், புரிந்துகொள்ளக்கூடிய முட்டாள்கள்", தங்கள் வாழ்க்கையை தகுதியற்ற பணிக்காக அர்ப்பணித்து, பொழுதுபோக்கு மற்றும் பொழுதுபோக்கிற்காக சேவை செய்து, "சிறிய உயிரினங்கள்". ஃபிலிஸ்டைன் உலகம் இறுதியில் க்ரீஸ்லரை பைத்தியக்காரனாக மாற்றுகிறது. இதிலிருந்து, ஹாஃப்மேன் கலை பூமியில் வீடற்றது என்று முடிவு செய்தார், மேலும் அதன் இலக்கை ஒரு நபரை "பூமிக்குரிய துன்பம், அவமானம் ஆகியவற்றைப் பறிப்பதாகக் கண்டார். அன்றாட வாழ்க்கை". அவர் முதலாளித்துவ மற்றும் விமர்சித்தார் உன்னத சமுதாயம்மக்கள் மற்றும் சமூக உறவுகளை மதிப்பிடுவதற்கான முக்கிய அளவுகோலாக மாறிய கலை மீதான அவர்களின் அணுகுமுறைக்காக. உண்மையான மனிதர்கள், கலைஞர்களைத் தவிர, சம்பந்தப்பட்டவர்கள் பெரிய கலை, அவரை உண்மையாக நேசிக்கவும். ஆனால் அத்தகைய நபர்கள் சிலர் உள்ளனர், அவர்களுக்கு ஒரு சோகமான விதி காத்திருந்தது.

அவரது பணியின் முக்கிய கருப்பொருள் கலைக்கும் வாழ்க்கைக்கும் இடையிலான உறவின் கருப்பொருளாகும். ஏற்கனவே முதல் நாவலில் குறிப்பிடத்தக்க பங்குஒரு அற்புதமான அங்கமாக நடித்தார். ஹாஃப்மேனின் அனைத்து படைப்புகளிலும் கற்பனையின் இரண்டு நீரோடைகள் கடந்து சென்றன. ஒருபுறம் - மகிழ்ச்சியான, வண்ணமயமான, குழந்தைகள் மற்றும் பெரியவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தருகிறது (குழந்தைகளின் விசித்திரக் கதைகள் "நட்கிராக்கர்", "ஏலியன் சைல்ட்", "தி ராயல் ப்ரைட்"). ஹாஃப்மேனின் குழந்தைகளின் விசித்திரக் கதைகள் உலகை வசதியானதாகவும் அழகாகவும் சித்தரித்தன. பாசமுள்ள மற்றும் கனிவான மக்கள், மறுபுறம் - புனைகதை, கனவுகள் மற்றும் அனைத்து வகையான பயங்கரங்கள், மக்களின் பைத்தியக்காரத்தனம் ("தி டெவில்ஸ் அமுதம்", "சாண்ட்மேன்", முதலியன).

ஹாஃப்மேனின் ஹீரோக்கள் இரண்டு உலகங்களில் வாழ்ந்தனர்: உண்மையான-அன்றாட மற்றும் கற்பனை-அற்புதம்.

உலகத்தை இரு கோளங்களாகப் பிரிப்பதோடு நெருக்கமாக தொடர்புடையது, எழுத்தாளரின் அனைத்து கதாபாத்திரங்களையும் 2 பகுதிகளாகப் பிரிப்பது - பிலிஸ்டைன்கள் மற்றும் ஆர்வலர்கள். பெலிஸ்தியர்கள் உண்மையில் வாழ்ந்த ஆன்மீகமற்ற மக்கள் மற்றும் எல்லாவற்றிலும் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தனர், அவர்களுக்கு எதுவும் தெரியாது " உயர்ந்த உலகங்கள்"மற்றும் அவர்களுக்கு எந்தத் தேவையும் இல்லை. ஃபிலிஸ்டைன்களின் கூற்றுப்படி, அவர்களில் பெரும்பான்மையானவர்கள், உண்மையில், சமூகத்தைக் கொண்டிருந்தனர். இவர்கள் பர்கர்கள், அதிகாரிகள், வணிகர்கள், "சிவப்புத் தொழில்களின்" மக்கள், நன்மைகள், செழிப்பு மற்றும் உறுதியுடன் இருந்தனர். நிறுவப்பட்ட கருத்துக்கள் மற்றும் மதிப்புகள்.

ஆர்வலர்கள்வேறு அமைப்பில் வாழ்ந்தார். பிலிஸ்தியர்கள் தங்கள் வாழ்க்கையை வாழ்ந்த கருத்துக்கள் மற்றும் மதிப்புகள் அவர்கள் மீது அதிகாரம் இல்லை. தற்போதுள்ள யதார்த்தம் உடனடியாக அவர்களுக்குள் தூண்டியது, அவர்கள் அதன் நன்மைகளில் அலட்சியமாக இருந்தனர், அவர்கள் ஆன்மீக ஆர்வங்கள் மற்றும் கலைக்கு ஏற்ப வாழ்ந்தனர். எழுத்தாளரிடம்

இவர்கள் கவிஞர்கள், கலைஞர்கள், நடிகர்கள், இசைக்கலைஞர்கள். இதைப் பற்றி சோகம் இல்லாதது என்னவென்றால், பிலிஸ்தியர்கள் ஆர்வலர்களை நிஜ வாழ்க்கையிலிருந்து வெளியேற்றினர்.

மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இலக்கிய வரலாற்றில், ஹாஃப்மேன் சிறுகதை வகையின் நிறுவனர்களில் ஒருவரானார். மறுமலர்ச்சியின் போது இருந்த அதிகாரத்தை அவர் இந்த சிறிய காவிய வடிவத்திற்கு திரும்பினார். எழுத்தாளரின் ஆரம்பகால சிறுகதைகள் அனைத்தும் "காலட் முறையில் கற்பனைகள்" தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. மத்திய வேலை"தங்கப் பானை" சிறுகதை ஆனது. இந்த வகை, ஆசிரியரால் வரையறுக்கப்பட்டபடி, நவீன காலத்திலிருந்து ஒரு விசித்திரக் கதை. டிரெஸ்டனில் ஆசிரியருக்கு நன்கு தெரிந்த மற்றும் நன்கு தெரிந்த இடங்களில் அற்புதமான நிகழ்வுகள் நடந்தன. இந்த நகரத்தில் வசிப்பவர்களின் சாதாரண உலகத்துடன், இருந்தது இரகசிய உலகம்மந்திரவாதிகள் மற்றும் மந்திரவாதிகள்.

விசித்திரக் கதையின் ஹீரோ மாணவர் ஆன்செல்ம், வியக்கத்தக்க வகையில் துரதிர்ஷ்டவசமானவர், அவர் எப்போதும் ஒருவித சிக்கலில் சிக்கினார்: சாண்ட்விச் எப்போதும் முகம் கீழே விழுந்தது, அவர் எப்போதும் ஒரு புதிய ஆடையை அணிந்த முதல் முறையாக கிழித்து அல்லது சிதைந்தார். அவர் அன்றாட வாழ்வில் உதவியற்றவராக இருந்தார். ஹீரோ இரண்டு உலகங்களில் வாழ்ந்ததாகக் கூறப்படுகிறது: அவரது கவலைகள் மற்றும் கனவுகளின் உள் உலகில் மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கையின் உலகில். அன்செல்ம் அசாதாரணத்தின் இருப்பை நம்பினார். ஆசிரியரின் கற்பனையின் விருப்பத்தால், அவர் ஒரு விசித்திரக் கதையின் உலகத்தை சந்தித்தார். "அன்செல்ம் விழுந்தது," ஆசிரியர் அவரைப் பற்றி கூறுகிறார்,

- அன்றாட வாழ்வின் எல்லாவிதமான வெளிப்பாடுகளுக்கும் அவனை உணர்ச்சியற்றவனாக மாற்றிய ஒரு கனவான அக்கறையின்மைக்குள். அவரது ஆழத்தில் அறியப்படாதது எப்படி ஒளிர்கிறது மற்றும் ஒரு நபருக்கு மற்றொரு, உயர்ந்த இருப்பை உறுதியளிக்கும் ஒரு வெளிப்படையான துக்கத்தை ஏற்படுத்தியது என்பதை அவர் உணர்ந்தார்."

ஆனால் ஹீரோ ஒரு காதல் நபராக வெற்றி பெற, அவர் பல சோதனைகளைச் சந்திக்க வேண்டியிருந்தது. ஹாஃப்மேன் கதாசிரியர் அன்செல்முக்கு பல்வேறு பொறிகளை அறிமுகப்படுத்தினார், அவர் நீலக்கண்கள் கொண்ட செர்பெண்டினா மற்றும் அவரது மூக்கின் பாலம் ஒரு அழகான மாளிகையில் அவளுடன் மகிழ்ச்சி அடைவதற்கு முன்பு.

அன்செல்ம் உண்மையான மற்றும் வழக்கமான ஜெர்மன் ஃபிலிஸ்டினிசம் வெரோனிகாவை காதலிக்கிறார், அவர் காதல் என்பதை தெளிவாக அறிந்திருந்தார். "இது ஒரு நல்ல விஷயம் மற்றும் அது இளமையில் அவசியம்."அவள் அழலாம் மற்றும் உதவிக்காக ஒரு ஜோதிடரிடம் திரும்பலாம், அதனால் மந்திரத்தால் "அன்பே உலர்"மேலும், அவர்கள் அவருக்கு ஒரு நல்ல நிலையை கணிக்கிறார்கள் என்பதை அவள் அறிந்தாள், அங்கே - ஒரு வீடு மற்றும் செழிப்பு. எனவே, வெரோனிகாவைப் பொறுத்தவரை, காதல் அவளுக்குப் புரியும் ஒற்றை வடிவத்தில் பொருந்துகிறது.

16 வயது வரையறுக்கப்பட்ட வெரோனிகா ஒரு கவுன்சிலராக வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், வழிப்போக்கர்களுக்கு முன்னால் நேர்த்தியான உடையில் ஜன்னலைப் பாராட்டினார். தனது இலக்கை அடைய, அவர் தனது முன்னாள் ஆயா, ஒரு தீய சூனியக்காரியிடம் உதவி கேட்டார். ஆனால் அன்செல்ம், ஒரு நாள் ஒரு பெரிய மரத்தின் கீழ் ஓய்வெடுத்து, தங்க-பச்சை பாம்புகளை சந்தித்தார், காப்பகவாதி லிண்ட்ஹார்ஸ்டின் மகள்கள், கையெழுத்துப் பிரதிகளை நகலெடுத்து பணம் சம்பாதித்தார். அவர் பாம்புகளில் ஒன்றைக் காதலித்தார்; அது மந்திர விசித்திரக் கதைப் பெண் செர்பெண்டினாவாக மாறியது. அன்செல்ம் அவளை மணந்தார், மேலும் இளைஞர்கள் ஒரு லில்லி கொண்ட தங்கப் பானையைப் பெற்றனர், அது அவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தரும். அவர்கள் அட்லாண்டிஸ் என்ற அற்புதமான நாட்டில் குடியேறினர். வெரோனிகா பதிவாளர் கீர்பிரான்டை மணந்தார் - ஒரு வரையறுக்கப்பட்ட, புத்திசாலித்தனமான அதிகாரி, பெண்ணின் கருத்தியல் நிலைகளில் ஒத்தவர். அவளுடைய கனவு நனவாகியது: அவள் புதிய சந்தையில் ஒரு அழகான வீட்டில் வாழ்ந்தாள், அவளிடம் ஒரு புதிய பாணி தொப்பி, ஒரு புதிய துருக்கிய சால்வை இருந்தது, அவள் ஜன்னல் வழியாக காலை உணவை சாப்பிட்டாள், வேலையாட்களுக்கு கட்டளையிட்டாள். அன்செல்ம் ஒரு கவிஞரானார் மற்றும் ஒரு விசித்திர நிலத்தில் வாழ்ந்தார். கடைசிப் பத்தியில், சிறுகதையின் தத்துவக் கருத்தை ஆசிரியர் உறுதிப்படுத்தினார்: "அன்செல்மின் பேரின்பம் கவிதையில் வாழ்க்கையைத் தவிர வேறில்லை, இதன் மூலம் எல்லாவற்றின் புனிதமான இணக்கம் இயற்கையின் ரகசியங்களில் ஆழமாக வெளிப்படுகிறது!" அதாவது, கலை உலகில் கவிதை புனைகதைகளின் சாம்ராஜ்யம்.

அன்செல்ம் கசப்பான உண்மையை முன்னறிவித்தார், ஆனால் அதை உணரவில்லை. இறுதியில், வெரோனிகாவின் ஒழுங்குபடுத்தப்பட்ட உலகத்தைப் புரிந்து கொள்ளத் தவறிவிட்டார், ஏதோ ரகசியமாக அவரை அழைத்தார். இப்படித்தான் அவை தோன்றின தேவதை உயிரினங்கள்(சக்திவாய்ந்த சாலமண்டர் (நெருப்பின் ஆவி)), சராசரி தெரு வியாபாரி லிசா தீய சக்திகளால் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு சக்திவாய்ந்த சூனியக்காரியாக மாறினார், மாணவர் அழகான செர்பெண்டினாவைப் பாடுவதன் மூலம் மயக்கமடைந்தார். விசித்திரக் கதையின் முடிவில், ஹீரோக்கள் தங்கள் வழக்கமான தோற்றத்திற்குத் திரும்பினர்.

வெரோனிகா, செர்பெண்டினா மற்றும் அவர்களுக்குப் பின்னால் நின்ற அந்த சக்திகளுக்கு இடையில் நடத்தப்பட்ட அன்செல்மின் ஆன்மாவுக்கான போராட்டம், ஹீரோவின் கவிதை அழைப்பின் வெற்றியைக் குறிக்கும் செர்பெண்டினாவின் வெற்றியுடன் முடிந்தது.

E.T.A. ஹாஃப்மேன் ஒரு கதைசொல்லியாக குறிப்பிடத்தக்க திறமையைக் கொண்டிருந்தார். தொகுப்புகளில் சேர்க்கப்பட்ட ஏராளமான சிறுகதைகளை அவர் எழுதினார்: "இரவு கதைகள்" (1817), "செர்பியன் பிரதர்ஸ்" (1819-1821), " சமீபத்திய கதைகள்"(1825), இது எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு ஏற்கனவே வெளியிடப்பட்டது.

1819 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேனின் சிறுகதை "லிட்டில் சாகேஸ், சென்னோபர் என்ற புனைப்பெயர்" தோன்றியது, இது சில வழிகளில் விசித்திரக் கதையான "தி கோல்டன் பாட்" க்கு அருகில் உள்ளது. ஆனால் அன்செல்மின் கதை பெரும்பாலும் ஒரு அற்புதமான களியாட்டம் ஆகும், அதே சமயம் "லிட்டில் சாகேஸ்" எழுத்தாளரின் சமூக நையாண்டியாகும்.

ஹாஃப்மேன் குற்ற வகையை உருவாக்கியவரும் ஆனார். "மேடமொயிசெல்லே ஸ்குடெரி" சிறுகதை அதன் மூதாதையராக அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. குற்றத்தின் மர்மத்தை அம்பலப்படுத்துவதன் அடிப்படையில் எழுத்தாளர் கதையை உருவாக்கினார். நடக்கும் எல்லாவற்றிற்கும் ஒரு ஆதாரமான உளவியல் நியாயத்தை அவர் வழங்க முடிந்தது.

ஹாஃப்மேனின் படைப்புகளின் கலை பாணி மற்றும் முக்கிய நோக்கங்கள் நாவலில் வழங்கப்படுகின்றன "பூனை முர்ரின் வாழ்க்கை தத்துவம்."எழுத்தாளரின் மிகச்சிறந்த படைப்புகளில் இதுவும் ஒன்று.

நாவலின் முக்கிய கருப்பொருள் யதார்த்தத்துடன் கலைஞரின் மோதல். மாஸ்டர் ஆபிரகாமின் உருவத்துடன் தொடர்புடைய சில சிறிய விவரங்களைத் தவிர, கற்பனை உலகம் நாவலின் பக்கங்களிலிருந்து முற்றிலும் மறைந்துவிட்டது, மேலும் ஆசிரியரின் கவனம் அனைத்தும் நிஜ உலகில், சமகால ஜெர்மனியில் நடந்த மோதல்களில் கவனம் செலுத்துகிறது. .

முக்கிய கதாபாத்திரம்மர்ர் என்ற பூனை க்ரீஸ்லரின் எதிர்முனை, அவரது பகடி இரட்டை, காதல் ஹீரோவின் பகடி. ஒரு உண்மையான கலைஞரான, இசைக்கலைஞர் க்ரீஸ்லரின் வியத்தகு விதி, "அறிவொளி பெற்ற" ஃபிலிஸ்டைன் முர்ரின் இருப்புடன் முரண்படுகிறது.

நாவலில் உள்ள அனைத்து பூனை-நாய் உலகமும் ஜெர்மன் சமூகத்தின் நையாண்டி பகடி: பிரபுத்துவம், அதிகாரிகள், மாணவர் குழுக்கள், போலீஸ் போன்றவை.

முர் அவர் நினைத்தார் சிறந்த ஆளுமை, விஞ்ஞானி, கவிஞர், தத்துவவாதி, எனவே அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றை வைத்திருந்தார் "பூனை இளைஞர்களுக்கு அறிவுறுத்தல்களுடன்."ஆனால் உண்மையில் முர் என்பது ஆளுமை "இணக்கமான முட்டாள்தனம்"ரொமாண்டிக்ஸால் மிகவும் வெறுக்கப்படுவது.

ஹாஃப்மேன் ஒரு இணக்கமான சமூக ஒழுங்கின் இலட்சியத்தை நாவலில் முன்வைக்க முயன்றார், இது கலைக்கான பொதுவான அபிமானத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. க்ரீஸ்லர் தஞ்சம் அடைந்த கன்சீம் அபே இது. இது ஒரு மடாலயத்துடன் சிறிய ஒற்றுமையைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் ரபேலாய்ஸின் டெலெம் அபேயை நினைவூட்டுகிறது. இருப்பினும், இந்த முட்டாள்தனத்தின் யதார்த்தமற்ற கற்பனாவாதத்தை ஹாஃப்மேன் புரிந்துகொண்டார்.

நாவல் முழுமையடையவில்லை என்றாலும் (எழுத்தாளரின் நோய் மற்றும் இறப்பு காரணமாக), பேண்ட்மாஸ்டரின் தலைவிதியின் முட்டுக்கட்டை மற்றும் சோகம் பற்றி வாசகர் அறிந்தார், அதன் உருவத்தில் எழுத்தாளர் ஒரு உண்மையான கலைஞரின் சமரசமற்ற மோதலை தற்போதுள்ளவர்களுடன் மீண்டும் உருவாக்கினார். சமூக அமைப்பு.

E.T.A.Hoffman இன் படைப்பு முறை

o காதல் திட்டம்.

o யதார்த்தமான முறையில் ஈர்ப்பு.

o ஒரு கனவு எப்பொழுதும் நிஜத்தின் சுமைக்கு முன்னால் சிதறுகிறது. கனவுகளின் சக்தியற்ற தன்மை நகைச்சுவையையும் நகைச்சுவையையும் தூண்டுகிறது.

ஹாஃப்மேனின் நகைச்சுவை நீக்கக்கூடிய வண்ணங்களில் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது.

o படைப்பு முறையின் இரு பரிமாணம்.

o ஹீரோவுக்கும் வெளி உலகத்துக்கும் இடையே தீர்க்கப்படாத மோதல்.

முக்கிய கதாபாத்திரம் ஒரு படைப்பாற்றல் நபர் (இசைக்கலைஞர், கலைஞர், எழுத்தாளர்), அவர் கலை, விசித்திரக் கதை உலகத்தை அடைய முடியும், அங்கு அவர் தன்னை உணர்ந்து உண்மையான அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து அடைக்கலம் பெற முடியும்.

o கலைஞருக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதல்.

நாயகனுக்கும் அவனது இலட்சியங்களுக்கும் இடையிலான முரண்பாடுகள் ஒருபுறம், மறுபுறம் யதார்த்தம்.

ஐரனி - ஹாஃப்மேனின் கவிதைகளின் இன்றியமையாத கூறு - ஒரு சோகமான ஒலியைப் பெறுகிறது மற்றும் சோகம் மற்றும் நகைச்சுவையின் கலவையைக் கொண்டுள்ளது.

o விசித்திரக் கதை-அற்புதமான விமானத்தை நிஜத்துடன் இணைத்தல் மற்றும் ஊடுருவல்.

o கவிதை உலகத்தையும் அன்றாட உரைநடை உலகத்தையும் வேறுபடுத்திக் காட்டுதல்.

o 10களின் இறுதியில். XX நூற்றாண்டு - அவரது படைப்புகளில் சமூக நையாண்டியை வலுப்படுத்துதல், நவீன சமூக-அரசியல் வாழ்க்கையின் நிகழ்வுகளை உரையாற்றுதல்.

"மென்மையான வாசகரே, நான் உங்களுக்குச் சொல்ல வேண்டும், நான் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை
விசித்திரக் கதைப் படங்களைப் படம்பிடித்து புடைப்பு வடிவத்தில் வைக்க முடிந்தது...
எதிர்காலத்தில் இதைப் பகிரங்கப்படுத்துவதற்கான தைரியம் இங்குதான் கிடைக்கிறது.
விளம்பரம், எல்லா வகையான அருமையான மனிதர்களுடனும் இதுபோன்ற இனிமையான தொடர்பு
புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத உயிரினங்கள் மற்றும் மிகவும் அழைக்கவும்
தீவிர மக்கள் தங்கள் வினோதமான சமூகத்தில் சேர வேண்டும்.
ஆனால் நீங்கள் இந்த தைரியத்தை அவமதிப்புக்காக எடுத்துக் கொள்ள மாட்டீர்கள் என்று நினைக்கிறேன்
உங்களை ஒரு குறுகிய இடத்திலிருந்து கவர்ந்திழுக்க முயற்சிப்பது என் பங்கில் மன்னிக்கத்தக்கது
அன்றாட வாழ்க்கையின் வட்டம் மற்றும் மிகவும் சிறப்பான முறையில் மகிழ்வித்து, வேறொருவருக்கு வழிவகுக்கும்
நீங்கள் அந்த ராஜ்ஜியத்துடன் இறுதியில் நெருக்கமாகப் பின்னிப் பிணைந்த ஒரு பகுதி,
அதன் சொந்த விருப்பத்தின் மனித ஆவி ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது உண்மையான வாழ்க்கைமற்றும் இருப்பது."
(ஈ.டி.ஏ. ஹாஃப்மேன்)

வருடத்திற்கு ஒரு முறையாவது, அல்லது ஆண்டின் இறுதியில், எல்லோரும் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேனை ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் நினைவில் கொள்கிறார்கள். "தி நட்கிராக்கர்" இன் பலவிதமான தயாரிப்புகள் இல்லாமல் புத்தாண்டு மற்றும் கிறிஸ்துமஸ் விடுமுறைகளை கற்பனை செய்வது கடினம். கிளாசிக்கல் பாலேபனியில் நிகழ்ச்சிக்கு முன்.

இந்த உண்மை மகிழ்ச்சியாகவும் வருத்தமாகவும் இருக்கிறது, ஏனென்றால் ஹாஃப்மேனின் முக்கியத்துவம், பொம்மலாட்டம் பற்றிய புகழ்பெற்ற விசித்திரக் கதையை எழுதுவதில் இருந்து வெகு தொலைவில் உள்ளது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் அவரது செல்வாக்கு உண்மையிலேயே மகத்தானது. " ஸ்பேட்ஸ் ராணிகோகோலின் "புஷ்கின், "பீட்டர்ஸ்பர்க் கதைகள்" மற்றும் "தி மூக்கு", தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "தி டபுள்", புல்ககோவின் "டைபோலியாட்" மற்றும் "தி மாஸ்டர் அண்ட் மார்கரிட்டா" - இவை அனைத்திற்கும் பின்னால் சிறந்த ஜெர்மன் எழுத்தாளரின் நிழல் கண்ணுக்குத் தெரியாமல் வட்டமிடுகிறது. M. Zoshchenko, L. Lunts, V. Kaverin மற்றும் பலர் உருவாக்கிய இலக்கிய வட்டம் ஹாஃப்மேனின் கதைகளின் தொகுப்பைப் போலவே "The Serapion Brothers" என்று அழைக்கப்பட்டது. அகதா கிறிஸ்டி குழுவிலிருந்து பல முரண்பாடான திகில் பாடல்களை எழுதிய க்ளெப் சமோய்லோவ், ஹாஃப்மேன் மீதான தனது காதலை ஒப்புக்கொள்கிறார்.
எனவே, "நட்கிராக்கர்" வழிபாட்டு முறைக்கு நேரடியாகச் செல்வதற்கு முன், நாங்கள் உங்களுக்கு இன்னும் நிறைய சுவாரஸ்யமான விஷயங்களைச் சொல்ல வேண்டும்.

கபெல்மீஸ்டர் ஹாஃப்மேனின் சட்டரீதியான துன்பம்

"பரலோக கனவை நேசிப்பவர் என்றென்றும் பூமிக்குரிய வேதனையை அனுபவிப்பார்."
(E.T.A. ஹாஃப்மேன் "ஜெர்மனியில் உள்ள ஜேசுட் தேவாலயத்தில்")

ஹாஃப்மேனின் சொந்த ஊர் இன்று ஒரு பகுதியாகும் இரஷ்ய கூட்டமைப்பு. இது கலினின்கிராட், முன்பு கோனிக்ஸ்பெர்க், அங்கு ஜனவரி 24, 1776 இல், ஜேர்மனியர்களின் சிறப்பியல்பு எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் என்ற மூன்று பெயருடன் ஒரு சிறுவன் பிறந்தான். நான் எதையும் குழப்பவில்லை - மூன்றாவது பெயர் வில்ஹெல்ம், ஆனால் எங்கள் ஹீரோ குழந்தை பருவத்திலிருந்தே இசையை மிகவும் விரும்பினார், ஏற்கனவே இளமைப் பருவத்தில் அவர் அதை அமேடியஸாக மாற்றினார், உங்களுக்குத் தெரிந்தவர்.

ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கையின் முக்கிய சோகம் புதியதல்ல. படைப்பு ஆளுமை. அது இருந்தது நித்திய மோதல்ஆசைக்கும் சாத்தியத்திற்கும் இடையில், கனவு உலகம் மற்றும் யதார்த்தத்தின் மோசமான தன்மை, என்ன இருக்க வேண்டும் மற்றும் என்னவாக இருக்க வேண்டும். ஹாஃப்மேனின் கல்லறையில் எழுதப்பட்டுள்ளது: "அவர் ஒரு வழக்கறிஞராக, ஒரு எழுத்தாளராக, ஒரு இசைக்கலைஞராக, ஒரு ஓவியராக சமமாக நன்றாக இருந்தார்". எழுதியவை அனைத்தும் உண்மை. இன்னும், இறுதிச் சடங்கிற்கு சில நாட்களுக்குப் பிறகு, கடனாளிகளுக்குக் கடனை அடைக்க அவரது சொத்து சுத்தியலின் கீழ் செல்கிறது.

ஹாஃப்மேனின் கல்லறை.

மரணத்திற்குப் பிந்தைய புகழ் கூட ஹாஃப்மேனுக்கு வரவேண்டியது போல் வரவில்லை. உடன் ஆரம்பகால குழந்தை பருவம்அவர் இறக்கும் வரை, நம் ஹீரோ இசையை மட்டுமே தனது உண்மையான அழைப்பாகக் கருதினார். அவள் அவனுக்கு எல்லாமே - கடவுள், அதிசயம், காதல், எல்லா கலைகளிலும் மிகவும் காதல்...

இது. ஹாஃப்மேன் "பூனை முர்ரின் உலகப் பார்வைகள்":

“-...ஒளியின் ஒரே ஒரு தேவதை தீய அரக்கனை வெல்லும் திறன் கொண்டது. இது ஒரு பிரகாசமான தேவதை - இசையின் ஆவி, இது என் ஆன்மாவிலிருந்து அடிக்கடி மற்றும் வெற்றிகரமாக எழுந்தது; அவரது சக்திவாய்ந்த குரலின் ஒலிகளில், பூமிக்குரிய துக்கங்கள் அனைத்தும் உணர்ச்சியற்றவை.
"எனக்கு எப்போதும் உண்டு," என்று ஆலோசகர் கூறினார், "இசை உங்களை மிகவும் வலுவாக பாதிக்கிறது என்று நான் எப்போதும் நம்புகிறேன், மேலும், கிட்டத்தட்ட தீங்கு விளைவிக்கும், ஏனென்றால் சில அற்புதமான படைப்பின் செயல்பாட்டின் போது உங்கள் முழு உயிரினமும் இசையால் ஊடுருவியதாகத் தோன்றியது, உங்கள் அம்சங்கள் கூட சிதைந்தது.” முகங்கள். நீங்கள் வெளிர் நிறமாகிவிட்டீர்கள், உங்களால் ஒரு வார்த்தை கூட பேச முடியவில்லை, நீங்கள் பெருமூச்சுவிட்டு கண்ணீர் சிந்தினீர்கள், பின்னர் தாக்கினீர்கள், கசப்பான கேலிக்கூத்து, ஆழமான எரிச்சலூட்டும் முரண்பாட்டுடன் ஆயுதம் ஏந்தியபடி, எஜமானரின் படைப்பைப் பற்றி ஒரு வார்த்தை சொல்ல விரும்பிய அனைவரையும் ... "

"நான் இசை எழுதுவதால், என் கவலைகள் அனைத்தையும், உலகம் முழுவதையும் மறக்க முடிகிறது. ஏனென்றால், என் அறையில், என் விரல்களுக்குக் கீழே உள்ள ஆயிரம் ஒலிகளிலிருந்து எழும் உலகம் அதற்கு வெளியே உள்ள எதனுடனும் பொருந்தாது.

12 வயதில், ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே ஆர்கன், வயலின், வீணை மற்றும் கிட்டார் வாசித்தார். அவர் முதல் காதல் இசை நாடகமான ஒன்டைனின் ஆசிரியராகவும் ஆனார். ஹாஃப்மேனின் முதல் இலக்கியப் படைப்பான செவாலியர் க்ளக் கூட இசை மற்றும் இசைக்கலைஞர் பற்றியது. இந்த மனிதன், கலை உலகத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டதைப் போல, தனது வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு வழக்கறிஞராக பணியாற்ற வேண்டியிருந்தது, மேலும் சந்ததியினரின் நினைவாக அவர் முதன்மையாக ஒரு எழுத்தாளராக இருப்பார், மற்ற இசையமைப்பாளர்கள் "ஒரு தொழிலை உருவாக்கினர்." Pyotr Ilyich ஐத் தவிர அவரது “நட்கிராக்கர்” உடன் R. ஷுமன் (“Kreislerian”), R. Wagner (“ பறக்கும் டச்சுக்காரர்"), A. Sh. Adana ("Giselle"), J. Offenbach ("The Tales of Hoffmann"), P. Handemit ("Cardillac").

அரிசி. E. T. A. ஹாஃப்மேன்.

ஹாஃப்மேன் ஒரு வழக்கறிஞராக அவரது வேலையை வெளிப்படையாக வெறுத்தார், அவரை ப்ரோமிதியஸின் பாறையுடன் ஒப்பிட்டார், மேலும் அவரை "ஸ்டேட் ஸ்டால்" என்று அழைத்தார், இருப்பினும் இது அவரை ஒரு பொறுப்பான மற்றும் மனசாட்சி அதிகாரியாக இருந்து தடுக்கவில்லை. அவர் அனைத்து மேம்பட்ட பயிற்சித் தேர்வுகளிலும் பறக்கும் வண்ணங்களுடன் தேர்ச்சி பெற்றார், வெளிப்படையாக, அவரது வேலையைப் பற்றி யாருக்கும் எந்த புகாரும் இல்லை. இருப்பினும், ஒரு வழக்கறிஞராக ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை முற்றிலும் வெற்றிபெறவில்லை, இது அவரது தூண்டுதலான மற்றும் கிண்டலான தன்மை காரணமாக இருந்தது. அல்லது அவர் தனது மாணவர்களை காதலிப்பார் (ஹாஃப்மேன் இசை ஆசிரியராக பணம் சம்பாதித்தார்), பின்னர் அவர் கேலிச்சித்திரங்களை வரைவார். மரியாதைக்குரிய மக்கள், பின்னர் அவர் பொதுவாக அவரது "தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" கதையில் கவுன்சிலர் கண்ணர்பாண்டியின் மிகவும் கூர்ந்துபார்க்க முடியாத உருவத்தில் போலீஸ் காம்பெட்ஸின் தலைவரை சித்தரிப்பார்.

இது. ஹாஃப்மேன் "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்":
"குற்றத்தின் உண்மை நிலைநிறுத்தப்பட்டால் மட்டுமே குற்றவாளியை அடையாளம் காண முடியும் என்ற குறிப்பிற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, வில்லனைக் கண்டுபிடிப்பது முதலில் முக்கியம், மேலும் செய்த குற்றம் ஏற்கனவே வெளிப்படும் என்று கண்ணர்பாண்டி கருத்து தெரிவித்தார்.
... சிந்திக்கும் போது, ​​க்னார்ப்பந்தி நம்பினார்.

ஹாஃப்மேனின் உருவப்படம்.

ஹாஃப்மேன் அத்தகைய கேலியிலிருந்து விடுபடவில்லை. அதிகாரியை அவமதித்ததாக அவர் மீது வழக்கு தொடரப்பட்டது. அவரது உடல்நிலை மட்டுமே (அந்த நேரத்தில் ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே முற்றிலும் முடங்கிவிட்டார்) எழுத்தாளரை விசாரணைக்கு கொண்டு வர அனுமதிக்கவில்லை. "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" கதை தணிக்கையால் கடுமையாக சேதமடைந்தது மற்றும் 1908 இல் மட்டுமே முழுமையாக வெளியிடப்பட்டது.
ஹாஃப்மேனின் சண்டை சச்சரவு அவர் தொடர்ந்து மாற்றப்படுவதற்கு வழிவகுத்தது - இப்போது போஸ்னனுக்கு, இப்போது பிளாக்கிற்கு, இப்போது வார்சாவுக்கு... அந்த நேரத்தில் போலந்தின் குறிப்பிடத்தக்க பகுதி பிரஷியாவுக்கு சொந்தமானது என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. ஹாஃப்மேனின் மனைவி, ஒரு போலந்து பெண்ணாகவும் ஆனார் - மிகலினா சின்ஸ்காயா (எழுத்தாளர் அவளை அன்பாக “மிஷ்கா” என்று அழைத்தார்). மிகலினா ஒரு அற்புதமான மனைவியாக மாறினார், அவர் ஒரு அமைதியற்ற கணவருடன் வாழ்க்கையின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் உறுதியுடன் தாங்கினார் - அவர் கடினமான காலங்களில் அவரை ஆதரித்தார், ஆறுதல் அளித்தார், அவரது துரோகங்கள் மற்றும் அதிகப்படியான அனைத்தையும் மன்னித்தார், அத்துடன் அவரது நிலையான பணமின்மை.

எழுத்தாளர் A. Ginz-Godin ஹாஃப்மேனை நினைவு கூர்ந்தார், "எப்பொழுதும் அதே அணிந்திருக்கும் ஒரு சிறிய மனிதர், நன்கு வெட்டப்பட்ட, பழுப்பு-செஸ்ட்நட் டெயில்கோட், அவர் அரிதாகவே ஒரு குறுகிய குழாய் மூலம் பிரிந்தார், அதிலிருந்து அவர் அடர்த்தியான புகை மேகங்களை வீசினார். தெருவில்.” , ஒரு சிறிய அறையில் வாழ்ந்தவர் மற்றும் அத்தகைய கிண்டலான நகைச்சுவையைக் கொண்டிருந்தார்.

ஆனால் இன்னும், ஹாஃப்மேன் தம்பதியினருக்கு மிகப்பெரிய அதிர்ச்சி நெப்போலியனுடனான போர் வெடித்ததால் ஏற்பட்டது, பின்னர் எங்கள் ஹீரோ கிட்டத்தட்ட ஒரு தனிப்பட்ட எதிரியாக உணரத் தொடங்கினார் (சிறிய சாகேஸைப் பற்றிய விசித்திரக் கதை கூட நெப்போலியனைப் பற்றிய ஒரு நையாண்டியாகத் தோன்றியது. ) எப்பொழுது பிரெஞ்சு துருப்புக்கள்வார்சாவில் நுழைந்தார், ஹாஃப்மேன் உடனடியாக தனது வேலையை இழந்தார், அவரது மகள் இறந்துவிட்டார், மேலும் அவரது நோய்வாய்ப்பட்ட மனைவியை பெற்றோருக்கு அனுப்ப வேண்டியிருந்தது. நம் ஹீரோவுக்கு, கஷ்டமும் அலையும் காலம் வருகிறது. அவர் பெர்லினுக்குச் சென்று இசையமைக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் பயனில்லை. ஹாஃப்மேன் நெப்போலியனின் கேலிச்சித்திரங்களை வரைந்து விற்பதன் மூலம் வாழ்க்கை நடத்துகிறார். மிக முக்கியமாக, அவர் தொடர்ந்து இரண்டாவது “கார்டியன் ஏஞ்சல்” மூலம் பணத்துடன் உதவுகிறார் - கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் அவரது நண்பர், இப்போது பரோன் தியோடர் கோட்லீப் வான் ஹிப்பல்.

தியோடர் காட்லீப் வான் ஹிப்பல்.

இறுதியாக, ஹாஃப்மேனின் கனவுகள் நனவாகத் தொடங்கிவிட்டதாகத் தெரிகிறது - பாம்பெர்க் நகரில் உள்ள ஒரு சிறிய திரையரங்கில் அவருக்கு பேண்ட்மாஸ்டராக வேலை கிடைக்கிறது. மாகாண தியேட்டரில் வேலை செய்வது அதிக பணத்தை கொண்டு வரவில்லை, ஆனால் நம் ஹீரோ தனது சொந்த வழியில் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார் - அவர் விரும்பிய கலையை எடுத்துக் கொண்டார். தியேட்டரில், ஹாஃப்மேன் "பிசாசு மற்றும் அறுவடை செய்பவர்" - இசையமைப்பாளர், இயக்குனர், அலங்கரிப்பாளர், நடத்துனர், லிப்ரெட்டோவின் ஆசிரியர் ... ட்ரெஸ்டனில் நாடகக் குழுவின் சுற்றுப்பயணத்தின் போது, ​​அவர் ஏற்கனவே பின்வாங்கும் சண்டைகளுக்கு மத்தியில் தன்னைக் காண்கிறார். நெப்போலியன், மற்றும் தூரத்தில் இருந்து கூட அவர் மிகவும் வெறுக்கப்பட்ட பேரரசரைப் பார்க்கிறார். வால்டர் ஸ்காட், ஹாஃப்மேனுக்கு மிக முக்கியமான வரலாற்று நிகழ்வுகளின் தடிமனான பாக்கியம் இருப்பதாகக் கூறப்படும், ஆனால் அவற்றைப் பதிவு செய்வதற்குப் பதிலாக, அவர் தனது விசித்திரமான விசித்திரக் கதைகளை சிதறடித்தார் என்று நீண்ட காலமாக புகார் கூறினார்.

ஹாஃப்மேனின் நாடக வாழ்க்கை நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, கலையைப் பற்றி எதுவும் புரியாதவர்கள், தியேட்டரை நிர்வகிக்கத் தொடங்கிய பிறகு, வேலை செய்வது சாத்தியமில்லை.
நண்பர் ஹிப்பல் மீண்டும் உதவிக்கு வந்தார். அவரது நேரடி பங்கேற்புடன், ஹாஃப்மேன் பெர்லின் மேல்முறையீட்டு நீதிமன்றத்தின் ஆலோசகராக வேலை பெற்றார். வாழ்க்கைக்கான நிதி தோன்றியது, ஆனால் ஒரு இசைக்கலைஞராக எனது வாழ்க்கையை நான் மறக்க வேண்டியிருந்தது.

E.T.A. ஹாஃப்மேன், 1803 இன் நாட்குறிப்பிலிருந்து:
“ஓ, வலி, நான் மேலும் மேலும் மாநில கவுன்சிலராக வருகிறேன்! மூன்று வருடங்களுக்கு முன்பு இதைப் பற்றி யார் நினைத்திருப்பார்கள்! அருங்காட்சியகம் ஓடுகிறது, காப்பக தூசி வழியாக எதிர்காலம் இருளாகவும் இருண்டதாகவும் தெரிகிறது ... எனது நோக்கங்கள் எங்கே, கலைக்கான எனது அற்புதமான திட்டங்கள் எங்கே?

ஹாஃப்மேனின் சுய உருவப்படம்.

ஆனால் இங்கே, ஹாஃப்மேனுக்கு முற்றிலும் எதிர்பாராத விதமாக, அவர் ஒரு எழுத்தாளராக புகழ் பெறத் தொடங்குகிறார்.
ஹாஃப்மேன் முற்றிலும் தற்செயலாக ஒரு எழுத்தாளர் ஆனார் என்று சொல்ல முடியாது. எந்தவொரு பல்துறை ஆளுமையையும் போலவே, அவர் தனது இளமை பருவத்திலிருந்தே கவிதை மற்றும் கதைகளை எழுதினார், ஆனால் அவற்றை தனது முக்கிய வாழ்க்கை நோக்கமாக ஒருபோதும் உணரவில்லை.

E.T.A இன் கடிதத்திலிருந்து கோஃப்மேன் டி.ஜி. ஹிப்பல், பிப்ரவரி 1804:
"விரைவில் ஏதோ பெரிய விஷயம் நடக்கப் போகிறது-சில கலைப் படைப்புகள் குழப்பத்தில் இருந்து வெளிவரப் போகிறது. அது ஒரு புத்தகமாகவோ, ஓபராவாகவோ அல்லது ஓவியமாகவோ - quod diis placebit ("தெய்வங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும்"). நான் ஒரு கலைஞனாகவோ அல்லது இசைக்கலைஞனாகவோ படைக்கப்பட்டேனா?

இருப்பினும், முதலில் வெளியிடப்பட்ட படைப்புகள் விசித்திரக் கதைகள் அல்ல, ஆனால் இசை பற்றிய விமர்சனக் கட்டுரைகள். அவை லீப்ஜிக் ஜெனரல் மியூசிக்கல் செய்தித்தாளில் வெளியிடப்பட்டன, அங்கு ஆசிரியர் ஹாஃப்மேனின் நல்ல நண்பரான ஜோஹன் ப்ரீட்ரிக் ரோச்லிட்ஸ் ஆவார்.
1809 இல், செய்தித்தாள் ஹாஃப்மேனின் சிறுகதையான "காவலியர் க்ளக்" ஐ வெளியிட்டது. அவர் அதை ஒரு வகையான விமர்சனக் கட்டுரையாக எழுதத் தொடங்கினாலும், இதன் விளைவாக ஒரு முழு அளவிலான இலக்கியப் படைப்பாகும், அங்கு, இசையின் பிரதிபலிப்புகள் மத்தியில், ஹாஃப்மேனின் ஒரு மர்மமான இரட்டை சதி பண்பு தோன்றுகிறது. படிப்படியாக, ஹாஃப்மேன் உண்மையிலேயே எழுதுவதில் ஈர்க்கப்பட்டார். 1813-14 ஆம் ஆண்டில், டிரெஸ்டனின் புறநகர்ப் பகுதிகள் குண்டுகளால் அதிர்ந்தபோது, ​​​​நம் ஹீரோ, அவருக்கு அடுத்ததாக நடக்கும் வரலாற்றை விவரிப்பதற்குப் பதிலாக, "தி கோல்டன் பாட்" என்ற விசித்திரக் கதையை ஆர்வத்துடன் எழுதினார்.

குன்ஸுக்கு ஹாஃப்மேன் எழுதிய கடிதத்திலிருந்து, 1813:
"நமது இருண்ட, துரதிர்ஷ்டவசமான நேரத்தில், ஒரு நபர் நாளுக்கு நாள் அரிதாகவே கடந்து, இன்னும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கும்போது, ​​​​எழுத்து என்னை மிகவும் கவர்ந்ததில் ஆச்சரியமில்லை - முன்பு ஒரு அற்புதமான ராஜ்யம் திறந்தது போல் எனக்குத் தோன்றுகிறது. நான், என் உள் உலகத்திலிருந்து பிறந்து, சதையைப் பெறுவது என்னை வெளி உலகத்திலிருந்து பிரிக்கிறது.

ஹாஃப்மேனின் அற்புதமான நடிப்பு குறிப்பாக வியக்க வைக்கிறது. எழுத்தாளர் பல்வேறு உணவகங்களில் "ஒயின்கள் படிப்பதில்" ஒரு தீவிர காதலர் என்பது இரகசியமல்ல. வேலைக்குப் பிறகு மாலையில் போதுமான அளவு குடித்துவிட்டு, ஹாஃப்மேன் வீட்டிற்கு வந்து, தூக்கமின்மையால் அவதிப்பட்டு எழுதத் தொடங்குவார். பயங்கரமான கற்பனைகள் கட்டுப்பாட்டை மீறத் தொடங்கியபோது, ​​​​அவர் தனது மனைவியை எழுப்பி, அவள் முன்னிலையில் தொடர்ந்து எழுதினார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஒருவேளை அதனால்தான் தேவையற்ற மற்றும் விசித்திரமான சதி திருப்பங்கள் பெரும்பாலும் ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதைகளில் காணப்படுகின்றன.

அடுத்த நாள் காலை, ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே தனது பணியிடத்தில் அமர்ந்து வெறுக்கத்தக்க சட்டப் பணிகளில் விடாமுயற்சியுடன் ஈடுபட்டிருந்தார். ஆரோக்கியமற்ற படம்வாழ்க்கை, வெளிப்படையாக, எழுத்தாளரை கல்லறைக்கு கொண்டு வந்தது. அவர் முதுகுத் தண்டு நோயால் பாதிக்கப்பட்டார் இறுதி நாட்கள்அவர் தனது வாழ்க்கையை முற்றிலும் முடங்கிப்போய், திறந்த ஜன்னல் வழியாக மட்டுமே உலகைப் பற்றி சிந்தித்தார். இறக்கும் நிலையில் இருந்த ஹாஃப்மேனுக்கு 46 வயதுதான்.

இது. ஹாஃப்மேன் "மூலை ஜன்னல்":
“... ஒரு சட்டத்தில் செருகப்பட்ட ஒரு பிரைம் கேன்வாஸின் முன் முழு நாட்களையும் உட்கார்ந்து, தன்னிடம் வந்த அனைவரையும் அவர் முடித்த ஆடம்பரமான, அற்புதமான ஓவியத்தின் பன்முக அழகுகளைப் புகழ்ந்த பழைய பைத்தியக்கார ஓவியரை நான் நினைவுபடுத்துகிறேன். அந்த பலனை நான் கைவிட வேண்டும் படைப்பு வாழ்க்கை, இதன் ஆதாரம் என்னுள் உள்ளது, இது புதிய வடிவங்களில் பொதிந்து, முழு உலகத்துடன் தொடர்புடையதாகிறது. என் ஆவி அதன் கலத்தில் ஒளிந்து கொள்ள வேண்டும்... இந்த ஜன்னல் எனக்கு ஒரு ஆறுதல்: இங்கே வாழ்க்கை அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும் எனக்கு தோன்றியது, அதன் முடிவில்லாத சலசலப்பு எனக்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கிறது என்பதை நான் உணர்கிறேன். வா தம்பி, ஜன்னலுக்கு வெளியே பார்!”

ஹாஃப்மேனின் கதைகளின் இரட்டை அடிப்பகுதி

"இரட்டைகளை சித்தரித்த முதல் நபராக அவர் இருக்கலாம்; இந்த சூழ்நிலையின் திகில் எட்கருக்கு முன் இருந்தது.
மூலம். அவர் ஹாஃப்மேனின் செல்வாக்கை நிராகரித்தார், அவர் ஜெர்மன் காதல் இல்லை என்று கூறினார்.
மற்றும் அவரது சொந்த ஆன்மாவில் இருந்து அவர் பார்க்கும் திகில் பிறக்கிறது ... இருக்கலாம்
ஒருவேளை அவர்களுக்கு இடையேயான வித்தியாசம் துல்லியமாக எட்கர் போ நிதானமானவர், மற்றும் ஹாஃப்மேன் குடிபோதையில் இருக்கிறார்.
ஹாஃப்மேன் பல வண்ணங்கள், கெலிடோஸ்கோபிக், எட்கர் இரண்டு அல்லது மூன்று வண்ணங்களில், ஒரு சட்டத்தில்.
(யு. ஓலேஷா)

இலக்கிய உலகில், ஹாஃப்மேன் பொதுவாக ஒரு ரொமான்டிக் என்று கருதப்படுகிறார். கிளாசிக்கல் ரொமாண்டிசிசத்தின் பிரதிநிதிகளில் அவர் ஒரு கருப்பு ஆடு போல பல வழிகளில் தோன்றினாலும், ஹாஃப்மேன் அத்தகைய வகைப்பாட்டுடன் வாதிட மாட்டார் என்று நான் நினைக்கிறேன். டைக், நோவாலிஸ், வாக்கென்ரோடர் போன்ற ஆரம்பகால ரொமாண்டிக்ஸ் வெகு தொலைவில் இருந்தது... மக்களிடமிருந்து மட்டுமல்ல... பொதுவாக சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையிலிருந்தும். ஆவியின் உயரிய அபிலாஷைகளுக்கும், இருத்தலின் மோசமான உரைநடைக்கும் இடையிலான மோதலை, இந்த இருத்தலிலிருந்து தங்களைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்வதன் மூலம், அவர்களின் கனவுகள் மற்றும் கனவுகளின் மலை உயரங்களுக்குத் தப்பிப்பதன் மூலம் அவர்கள் தீர்த்தனர். நவீன வாசகர்கள், "ஆன்மாவின் உள்ளார்ந்த மர்மங்களின்" பக்கங்களில் யார் வெளிப்படையாக சலிப்படைய மாட்டார்கள்.

"முன்பு, அவர் நகைச்சுவையான, கலகலப்பான கதைகளை இயற்றுவதில் சிறந்தவராக இருந்தார், கிளாரா அதைக் கபடமற்ற மகிழ்ச்சியுடன் கேட்டார்; இப்போது அவரது படைப்புகள் இருண்டதாகவும், புரிந்துகொள்ள முடியாததாகவும், உருவமற்றதாகவும் மாறிவிட்டன, கிளாரா, அவரைக் காப்பாற்றாமல், அதைப் பற்றி பேசவில்லை என்றாலும், அவர்கள் அவளை எவ்வளவு குறைவாக மகிழ்வித்தார்கள் என்பதை அவர் இன்னும் எளிதாக யூகித்தார். ...நத்தனேலின் எழுத்துக்கள் உண்மையில் மிகவும் சலிப்பை ஏற்படுத்தியது. கிளாராவின் குளிர்ச்சியான, புத்திசாலித்தனமான மனநிலையில் அவரது எரிச்சல் ஒவ்வொரு நாளும் அதிகரித்தது; நதனயேலின் இருண்ட, இருண்ட, சலிப்பூட்டும் மாயவாதத்தின் மீதான தனது அதிருப்தியை கிளாராவால் சமாளிக்க முடியவில்லை, இதனால், அவர்களால் கவனிக்கப்படாமல், அவர்களின் இதயங்கள் மேலும் மேலும் பிளவுபட்டன.

ஹாஃப்மேன் ரொமாண்டிசிசத்திற்கும் யதார்த்தவாதத்திற்கும் இடையிலான மெல்லிய கோட்டில் நிற்க முடிந்தது (பின்னர் பல கிளாசிக்குகள் இந்த வரிசையில் ஒரு உண்மையான உரோமத்தை உழவைக்கும்). நிச்சயமாக, அவர் ரொமாண்டிக்ஸின் உயர்ந்த அபிலாஷைகள், படைப்பு சுதந்திரம் பற்றிய அவர்களின் எண்ணங்கள், இந்த உலகில் படைப்பாளியின் அமைதியின்மை பற்றி புதியவர் அல்ல. ஆனால் ஹாஃப்மேன் தனது பிரதிபலிப்பு சுயத்தின் தனிமைச் சிறையிலோ அல்லது அன்றாட வாழ்க்கையின் சாம்பல் கூண்டிலோ உட்கார விரும்பவில்லை. அவன் சொன்னான்: "எழுத்தாளர்கள் தங்களைத் தனிமைப்படுத்திக் கொள்ளக்கூடாது, மாறாக, மக்கள் மத்தியில் வாழ வேண்டும், வாழ்க்கையை அதன் அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் கவனிக்க வேண்டும்".

"மேலும் மிக முக்கியமாக, கலைக்கு சேவை செய்வதோடு மட்டுமல்லாமல், சிவில் சேவையையும் செய்ய வேண்டியதன் அவசியத்திற்கு நன்றி, நான் விஷயங்களைப் பற்றிய பரந்த பார்வையைப் பெற்றேன், அதன் காரணமாக சுயநலத்தை பெரும்பாலும் தவிர்த்துவிட்டேன். தொழில்முறை கலைஞர்கள், நான் அப்படிச் சொன்னால், அதனால் சாப்பிட முடியாது.

அவரது விசித்திரக் கதைகளில், ஹாஃப்மேன் மிகவும் நம்பமுடியாத கற்பனைக்கு எதிராக மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய யதார்த்தத்தை வெளிப்படுத்தினார். இதன் விளைவாக, விசித்திரக் கதை வாழ்க்கையாக மாறியது, மேலும் வாழ்க்கை ஒரு விசித்திரக் கதையாக மாறியது. ஹாஃப்மேனின் உலகம் ஒரு வண்ணமயமான திருவிழா, அங்கு முகமூடியின் பின்னால் ஒரு முகமூடி உள்ளது, அங்கு ஆப்பிள் விற்பனையாளர் ஒரு சூனியக்காரியாக மாறலாம், காப்பகவாதி லிண்ட்கோர்ஸ்ட் ஒரு சக்திவாய்ந்த சாலமண்டராக மாறக்கூடும், அட்லாண்டிஸின் ஆட்சியாளர் (“தங்கப் பானை”) , உன்னத கன்னிகளின் தங்குமிடத்திலிருந்து வரும் நியதி ஒரு தேவதையாக மாறக்கூடும் (“லிட்டில் சாகேஸ்…”), பெரெக்ரினஸ் டிக் செகாகிஸ் மன்னர், மற்றும் அவரது நண்பர் பெபுஷ் திஸ்டில் செஹரிட் ("பிளேகளின் இறைவன்"). ஏறக்குறைய அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் இரட்டை அடிப்பகுதியைக் கொண்டுள்ளன; அவை ஒரே நேரத்தில் இரண்டு உலகங்களில் உள்ளன. அத்தகைய இருப்புக்கான சாத்தியத்தை ஆசிரியர் நேரடியாக அறிந்திருந்தார் ...

மாஸ்டர் பிளேவுடன் பெரேக்ரினஸின் சந்திப்பு. அரிசி. நடாலியா ஷாலினா.

ஹாஃப்மேனின் முகமூடியில், ஆட்டம் எங்கு முடிகிறது மற்றும் வாழ்க்கை தொடங்குகிறது என்பதை சில நேரங்களில் புரிந்து கொள்ள முடியாது. நீங்கள் சந்திக்கும் ஒரு அந்நியன் பழைய கேமிசோலில் வெளியே வந்து, "நான் காவலியர் க்ளக்" என்று கூறலாம், மேலும் வாசகரின் மூளையை உலுக்கட்டும்: இது யார் - ஒரு சிறந்த இசையமைப்பாளராக நடிக்கும் ஒரு பைத்தியக்காரன், அல்லது இசையமைப்பாளர் தானே, கடந்த காலத்திலிருந்து தோன்றியது. எல்டர்பெர்ரி புதர்களில் தங்கப் பாம்புகளைப் பற்றிய அன்செல்மின் பார்வை, அவர் உட்கொண்ட "பயனுள்ள புகையிலை" (மறைமுகமாக அபின், அந்த நேரத்தில் மிகவும் பொதுவானது) என்று எளிதாகக் கூறலாம்.

ஹாஃப்மேனின் கதைகள் எவ்வளவு விசித்திரமாகத் தோன்றினாலும், அவை நம்மைச் சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்துடன் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. இங்கே சிறிய சாகேஸ் - ஒரு மோசமான மற்றும் தீய குறும்பு. ஆனால் அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடையே போற்றுதலை மட்டுமே தூண்டுகிறார், ஏனென்றால் அவருக்கு ஒரு அற்புதமான பரிசு உள்ளது, “அதன் மூலம் அவர் முன்னிலையில் வேறு யாராவது நினைக்கும், சொல்லும் அல்லது செய்யும் அற்புதமான அனைத்தும் அவருக்குக் காரணம், அவரும் நிறுவனத்தில் இருக்கிறார். அழகான, விவேகமான மற்றும் புத்திசாலி மக்கள்அழகான, விவேகமான மற்றும் புத்திசாலியாக அங்கீகரிக்கப்படுவார். இது உண்மையில் அப்படிப்பட்ட விசித்திரக் கதையா? மேஜிக் கண்ணாடியின் உதவியுடன் பெரேக்ரினஸ் படிக்கும் மக்களின் எண்ணங்கள் அவர்களின் வார்த்தைகளிலிருந்து வேறுபடுவது உண்மையில் இதுபோன்ற ஒரு அதிசயமா?

E.T.A.Hoffman "Lord of the Fleas":
"நாம் ஒன்றை மட்டுமே சொல்ல முடியும்: அவற்றுடன் தொடர்புடைய எண்ணங்களைக் கொண்ட பல சொற்கள் ஒரே மாதிரியாகிவிட்டன. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, "உங்கள் ஆலோசனையை எனக்கு மறுக்காதீர்கள்" என்ற சொற்றொடர்: "நான் ஏற்கனவே முடிவு செய்த ஒரு விஷயத்தில் அவரது ஆலோசனை எனக்கு உண்மையில் தேவை என்று அவர் நினைக்கும் அளவுக்கு முட்டாள், ஆனால் இது அவரைப் புகழ்கிறது!"; "நான் உன்னை முழுமையாக நம்பியிருக்கிறேன்!" - "நீங்கள் ஒரு அயோக்கியன் என்று நான் நீண்ட காலமாக அறிந்திருக்கிறேன்," முதலியன. இறுதியாக, பலர், அவரது நுண்ணிய அவதானிப்புகளின் போது, ​​பெரேக்ரினஸை கணிசமான சிரமத்தில் ஆழ்த்தினார்கள் என்பதையும் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். எடுத்துக்காட்டாக, இவர்கள் எல்லாவற்றிலும் மிகுந்த உற்சாகத்துடன் நிரம்பிய இளைஞர்கள் மற்றும் மிக அற்புதமான சொற்பொழிவுகளின் நிரம்பிய நீரோட்டத்தால் நிரம்பி வழிந்தனர். அவர்களில், மிகவும் அழகாகவும் புத்திசாலித்தனமாகவும் தங்களை வெளிப்படுத்திய இளம் கவிஞர்கள், கற்பனை மற்றும் மேதைகள் மற்றும் முக்கியமாக பெண்களால் போற்றப்பட்டனர். அவர்களுடன் பெண் எழுத்தாளர்களும் நின்றனர், அவர்கள் சொல்வது போல், வீட்டில் இருந்தபடியே, இருப்பின் மிக ஆழத்தில், அனைத்து நுட்பமான தத்துவ சிக்கல்களிலும் உறவுகளிலும் ஆட்சி செய்தார்கள். சமூக வாழ்க்கை... இந்த மக்களின் மனதில் அவருக்கு வெளிப்படுத்தப்பட்டதைக் கண்டு அவர் ஆச்சரியப்பட்டார். அவற்றில் நரம்புகள் மற்றும் நரம்புகள் ஒரு விசித்திரமான பிணைப்பை அவர் கண்டார், ஆனால் கலை, அறிவியல் மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கையின் மிக உயர்ந்த கேள்விகளைப் பற்றிய அவர்களின் மிகவும் சொற்பொழிவுகளின் போது கூட, இந்த நரம்பு இழைகள் ஆழத்தில் ஊடுருவவில்லை என்பதை உடனடியாக கவனித்தார். மூளை, மாறாக, எதிர் திசையில் வளர்ந்தது, அதனால் அவர்களின் எண்ணங்களை தெளிவாக அங்கீகரிப்பது பற்றி எந்த கேள்வியும் இருக்க முடியாது.

ஆவிக்கும் பொருளுக்கும் இடையிலான மோசமான கரையாத மோதலைப் பொறுத்தவரை, ஹாஃப்மேன் பெரும்பாலும் அதைச் சமாளிக்கிறார், பெரும்பாலான மக்களைப் போலவே - முரண்பாட்டின் உதவியுடன். "மிகப்பெரிய சோகம் ஒரு சிறப்பு வகையான நகைச்சுவையின் மூலம் தோன்ற வேண்டும்" என்று எழுத்தாளர் கூறினார்.

"- "ஆமாம்," கவுன்சிலர் பென்ட்ஸன் கூறினார், "இது இந்த நகைச்சுவை, இது இந்த கண்டுபிடிப்பு, மோசமான மற்றும் கேப்ரிசியோஸ் கற்பனை உலகில் பிறந்தது, இந்த நகைச்சுவை, கொடூரமான மனிதர்களே, நீங்கள் யாரைக் கடக்க வேண்டும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது. அவரை விட்டு, - ஒரு செல்வாக்கு மிக்க மற்றும் உன்னத நபராக இருக்கலாம், அனைத்து வகையான தகுதிகளும் நிறைந்தது; எனவே, துல்லியமாக இந்த நகைச்சுவையை, நீங்கள் விரும்பி பெரிய மற்றும் அழகான ஒன்று என்று எங்கள் மீது உள்ளங்கையில் உள்ளங்கையில் முயல்கிறீர்கள், அந்தத் தருணத்தில், எங்களுக்குப் பிரியமானவை மற்றும் பிரியமானவை அனைத்தையும் நீங்கள் காஸ்டிக் கேலியுடன் அழிக்க முற்படுகிறீர்கள்!

ஜெர்மன் ரொமாண்டிக் சாமிசோ ஹாஃப்மேனை "எங்கள் மறுக்கமுடியாத முதல் நகைச்சுவையாளர்" என்று கூட அழைத்தார். முரண்பாடு விசித்திரமாக பிரிக்க முடியாததாக இருந்தது காதல் அம்சங்கள்எழுத்தாளரின் படைப்பாற்றல். ஹாஃப்மேன் இதயத்திலிருந்து தெளிவாக எழுதப்பட்ட முற்றிலும் காதல் உரையின் துண்டுகள், அவர் உடனடியாக கீழே உள்ள ஒரு பத்தியை ஏளனம் செய்தார் - அடிக்கடி, இருப்பினும், தீங்கற்ற முறையில் நான் எப்போதும் ஆச்சரியப்பட்டேன். அவரது காதல் ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் கனவில் தோற்றவர்கள், மாணவர் ஆன்செல்ம், அல்லது விசித்திரமானவர்கள், பெரேக்ரினஸ் போன்றவர்கள், மரக் குதிரையில் சவாரி செய்கிறார்கள், அல்லது ஆழமான மனச்சோர்வு கொண்டவர்கள், பால்தாசர் போன்ற அனைத்து வகையான தோப்புகளிலும் புதர்களிலும் காதலால் அவதிப்படுகிறார்கள். அதே பெயரில் விசித்திரக் கதையிலிருந்து தங்கப் பானை கூட முதலில் கருத்தரிக்கப்பட்டது ... ஒரு பிரபலமான கழிப்பறை உருப்படி.

E.T.A இன் கடிதத்திலிருந்து கோஃப்மேன் டி.ஜி. ஹிப்பல்:
"ஒரு குறிப்பிட்ட மாணவர் ஒரு பச்சை பாம்பை எப்படி காதலிக்கிறார், ஒரு கொடூரமான காப்பகத்தின் நுகத்தடியில் துன்பப்படுகிறார் என்பதைப் பற்றி ஒரு விசித்திரக் கதையை எழுத முடிவு செய்தேன். மேலும் வரதட்சணையாக, அவள் ஒரு தங்க பானையைப் பெறுகிறாள், முதல் முறையாக அதில் சிறுநீர் கழித்த பிறகு, அவள் குரங்காக மாறுகிறாள்.

இது. ஹாஃப்மேன் "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்":

"பழைய, பாரம்பரிய வழக்கப்படி, கதையின் நாயகன், வலுவான உணர்ச்சிக் குழப்பம் ஏற்பட்டால், காட்டிற்குள் ஓட வேண்டும் அல்லது குறைந்தபட்சம் ஒதுங்கிய தோப்புக்குள் ஓட வேண்டும். ...மேலும், ஒரு காதல் கதையின் ஒரு தோப்பு கூட இலைகளின் சலசலப்பிலும், மாலை நேரத் தென்றலின் பெருமூச்சுகளிலும், கிசுகிசுகளிலும், நீரோடையின் முணுமுணுப்பு போன்றவற்றிலும் குறையக்கூடாது, எனவே, அது இல்லாமல் போகிறது. பெரேக்ரினஸ் இதையெல்லாம் தனது அடைக்கலத்தில் கண்டுபிடித்தார் ..."

“...திரு. பெரெக்ரினஸ் டைஸ், படுக்கைக்குச் செல்வதற்குப் பதிலாக, திறந்த ஜன்னலுக்கு வெளியே சாய்ந்து, காதலர்களுக்கு ஏற்றவாறு, சந்திரனைப் பார்த்து, தனது காதலியைப் பற்றிய எண்ணங்களில் ஈடுபடத் தொடங்கினார். ஆனால் இது ஒரு சாதகமான வாசகரின் கருத்தில் திரு பெரேக்ரினஸ் டைஸை சேதப்படுத்தினாலும், குறிப்பாக ஒரு சாதகமான வாசகரின் கருத்தில், திரு பெரேக்ரினஸ், அவரது மகிழ்ச்சியான நிலை இருந்தபோதிலும், சில முட்டாள்தனமான எழுத்தர்களை விட இரண்டு மடங்கு நன்றாக கொட்டாவிவிட்டார் என்று நாம் கூறுவது நியாயமானது. , அந்த வழியாகச் சென்ற ஒருவர், அவரது ஜன்னலுக்கு அடியில் தள்ளாடி, சத்தமாக அவரிடம் கத்தினார்: “ஏய், நீ இருக்கிறாய், வெள்ளைத் தொப்பி! என்னை விழுங்காமல் கவனமாக இரு! திரு. பெரேக்ரினஸ் டைஸ் விரக்தியில் ஜன்னலை அறைய, கண்ணாடி சத்தமிட்டதற்கு இதுவே போதுமான காரணம். இந்த செயலின் போது அவர் மிகவும் சத்தமாக கூச்சலிட்டார் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: "முரட்டுத்தனமாக!" ஆனால் இதன் நம்பகத்தன்மைக்கு யாரும் உறுதியளிக்க முடியாது, ஏனெனில் அத்தகைய ஆச்சரியம் பெரெக்ரினஸின் அமைதியான மனநிலைக்கும் முற்றிலும் முரண்படுகிறது. மனநிலை, அதில் அவர் அன்று இரவு இருந்தார்."

இது. ஹாஃப்மேன் "லிட்டில் சாகேஸ்":
“...அழகான கேண்டிடாவை அவர் எவ்வளவு விவரிக்கமுடியாமல் நேசித்தார் என்பதை இப்போதுதான் உணர்ந்தார், அதே சமயம் தூய்மையான, மிக நெருக்கமான காதல் வெளிவாழ்க்கையில் சற்றே கோமாளி வேடத்தை எடுத்துக்கொள்கிறது. இயற்கையின் செயல்கள்."

அப்படிஎன்றால் நேர்மறை பாத்திரங்கள்ஹாஃப்மேன் நம்மை சிரிக்க வைக்கிறார், எதிர்மறையானவற்றைப் பற்றி நாம் என்ன சொல்ல முடியும், அதில் ஆசிரியர் வெறுமனே கிண்டலுடன் தெறிக்கிறார். "இருபது பொத்தான்கள் கொண்ட பச்சைப் புள்ளிகள் கொண்ட புலியின் வரிசை" மதிப்பு என்ன, அல்லது மோஷ் டெர்பினின் ஆச்சரியம்: “குழந்தைகளே, நீங்கள் என்ன வேண்டுமானாலும் செய்யுங்கள்! திருமணம் செய்து கொள்ளுங்கள், ஒருவரையொருவர் காதலிக்கவும், ஒன்றாக பட்டினி கிடக்கவும், ஏனென்றால் நான் கேண்டிடாவின் வரதட்சணையாக ஒரு பைசா கூட கொடுக்க மாட்டேன்!. மற்றும் மேலே குறிப்பிட்டது அறை பானைஅதுவும் வீணாகப் போகவில்லை - ஆசிரியர் மோசமான சிறிய சாகேஸை அதில் மூழ்கடித்தார்.

இது. ஹாஃப்மேன் "லிட்டில் சாகேஸ்...":
“என் இரக்கமுள்ள இறைவா! நிகழ்வுகளின் புலப்படும் மேற்பரப்பில் மட்டுமே நான் திருப்தியடைய வேண்டியிருந்தால், மந்திரி முழுமையான மூச்சுத்திணறலால் இறந்தார் என்று என்னால் சொல்ல முடியும், மேலும் இந்த சுவாசக் குறைபாடு சுவாசிக்க இயலாமையால் விளைந்தது, இது சாத்தியமற்றது, இதையொட்டி, உருவாக்கப்பட்டது. அமைச்சர் கவிழ்க்கப்பட்ட கூறுகள், நகைச்சுவை, அந்த திரவம். மந்திரி மரணம் ஒரு நகைச்சுவையான மரணம் என்று என்னால் சொல்ல முடியும்.

அரிசி. எஸ். அலிமோவா முதல் "லிட்டில் சாகேஸ்" வரை.

ஹாஃப்மேனின் காலத்தில், காதல் நுட்பங்கள் ஏற்கனவே பொதுவான இடமாக இருந்தன, படங்கள் அழிக்கப்பட்டன, சாதாரணமானவை மற்றும் மோசமானவை, அவை பிலிஸ்டைன்கள் மற்றும் சாதாரணமானவர்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டன என்பதையும் நாம் மறந்துவிடக் கூடாது. சிரிக்காமல் இருக்க முடியாத அளவுக்கு நாசீசிஸ்டிக், கம்பீரமான மொழியில் பூனையின் அன்றாட வாழ்க்கையை விவரிக்கும் பூனை முர்ரின் வடிவத்தில் அவர்கள் மிகவும் கிண்டலாக கேலி செய்யப்பட்டனர். மூலம், ஹாஃப்மேன் தனது பூனை காகிதங்கள் வைக்கப்பட்டிருந்த மேஜை டிராயரில் தூங்க விரும்புவதை கவனித்தபோது புத்தகத்திற்கான யோசனை எழுந்தது. "ஒருவேளை இந்த புத்திசாலி பூனை, யாரும் பார்க்காத நிலையில், தனது சொந்த படைப்புகளை எழுதுகிறதா?" - எழுத்தாளர் சிரித்தார்.

"முர்ர் பூனையின் அன்றாடக் காட்சிகள்" என்பதற்கான விளக்கப்படம். 1840

இது. ஹாஃப்மேன் "மூர் பூனையின் உலகப் பார்வைகள்":
“அங்கே ஒரு பாதாள அறை இருந்தாலும் சரி, மரக் கொட்டகை இருந்தாலும் சரி - நான் மாடிக்கு ஆதரவாகக் கடுமையாகப் பேசுகிறேன்! - காலநிலை, தாய்நாடு, ஒழுக்கங்கள், பழக்கவழக்கங்கள் - அவற்றின் செல்வாக்கு எவ்வளவு அழியாதது; ஆம், ஒரு உண்மையான பிரபஞ்சத்தின், உலகின் உண்மையான குடிமகனின் உள் மற்றும் வெளிப்புற உருவாக்கத்தில் தீர்க்கமான செல்வாக்கு செலுத்துபவர்கள் அவர்கள் அல்லவா! உன்னதமான இந்த அற்புதமான உணர்வு எங்கிருந்து வருகிறது, உன்னதத்தின் மீதான இந்த தவிர்க்கமுடியாத ஆசை! மிகவும் ஆபத்தான, மிகவும் தைரியமான மற்றும் மிகவும் புத்திசாலித்தனமான தாவல்களில் நான் வெளிப்படுத்தும் இந்த பொறாமைமிக்க கலை ஏறும் இந்த போற்றத்தக்க, அற்புதமான, அரிய திறமை எங்கிருந்து வருகிறது? - ஆ! இனிய ஏக்கம் நெஞ்சை நிறைக்கிறது! என் தந்தையின் மாடிக்கு ஏங்கி, புரியாத வேரூன்றிய உணர்வு, சக்தியாக என்னுள் எழுகிறது! இந்த கண்ணீரை நான் உங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கிறேன், ஓ என் அழகான தாயகம் - இந்த இதயத்தை உடைக்கும், உணர்ச்சிமிக்க மியாவ்கள் உங்களுக்கு! நல்லொழுக்கமும் தேசபக்தியும் நிரம்பிய இந்த தாவல்கள், பாய்ச்சல்கள் மற்றும் பைரௌட்களை உங்கள் நினைவாக நான் செய்கிறேன்!...”

ஆனால் ஹாஃப்மேன் "தி சாண்ட்மேன்" என்ற விசித்திரக் கதையில் காதல் அகங்காரத்தின் இருண்ட விளைவுகளை சித்தரித்தார். இது மேரி ஷெல்லியால் புகழ்பெற்ற "ஃபிராங்கண்ஸ்டைன்" எழுதிய அதே ஆண்டில் எழுதப்பட்டது. ஆங்கிலக் கவிஞரின் மனைவி ஒரு செயற்கை ஆண் அரக்கனை சித்தரித்திருந்தால், ஹாஃப்மேனில் அவரது இடத்தை இயந்திர பொம்மை ஒலிம்பியா எடுத்தார். சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாதது காதல் ஹீரோநினைவு இல்லாமல் அவளை காதலிக்கிறான். இன்னும் வேண்டும்! - அவள் அழகானவள், நன்கு கட்டப்பட்டவள், நெகிழ்வானவள், அமைதியானவள். ஒலிம்பியா தனது அபிமானியின் உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டைக் கேட்பதற்கு மணிநேரம் செலவழிக்க முடியும் (ஓ, ஆம்! - அப்படித்தான் அவள் அவனைப் புரிந்துகொள்கிறாள், அவளுடைய முன்னாள் - வாழும் - காதலியைப் போல அல்ல).

அரிசி. மரியோ லபோசெட்டா.

இது. ஹாஃப்மேன் "தி சாண்ட்மேன்":
“கவிதைகள், கற்பனைகள், தரிசனங்கள், நாவல்கள், கதைகள் நாளுக்கு நாள் பெருகின, இவையனைத்தும் எல்லாவிதமான குழப்பமான சொனட்டுகள், சரணங்கள் மற்றும் கான்சோனாக்களுடன் கலந்து, அவர் ஒலிம்பியாவை மணிக்கணக்காக ஓயாமல் படித்தார். ஆனால், இவ்வளவு சிரத்தையுடன் கேட்பவர் இதுவரை அவருக்கு இருந்ததில்லை. அவள் பின்னவில்லை, எம்பிராய்டரி செய்யவில்லை, ஜன்னல் வழியாகப் பார்க்கவில்லை, பறவைகளுக்கு உணவளிக்கவில்லை, மடி நாய் அல்லது அவளுக்குப் பிடித்த பூனையுடன் விளையாடவில்லை, ஒரு துண்டு காகிதத்தையோ அல்லது வேறு எதையும் அவள் கைகளில் சுழற்றவில்லை. , அமைதியான போலி இருமலுடன் தன் கொட்டாவியை மறைக்க முயலவில்லை - ஒரு வார்த்தையில், முழுவதுமாக மணிக்கணக்கில், தன் இடத்தை விட்டு நகராமல், அசையாமல், தன் காதலனின் கண்களைப் பார்த்தாள், தன் சலனமற்ற பார்வையை அவனிடமிருந்து விலக்காமல், மற்றும் இந்த பார்வை மேலும் மேலும் உமிழும், மேலும் மேலும் உயிருடன் ஆனது. நத்தனியேல் இறுதியாக தனது இருக்கையிலிருந்து எழுந்து அவள் கையை முத்தமிட்டபோதும், சில சமயங்களில் உதடுகளிலும், அவள் பெருமூச்சு விட்டாள்: “கோடாரி!” - மற்றும் மேலும்: - நல்ல இரவு, என் அன்பே!
- ஓ அழகான, விவரிக்க முடியாத ஆத்மா! - நதனயேல் கூச்சலிட்டார், உங்கள் அறைக்குத் திரும்புங்கள், - நீங்கள் மட்டுமே, நீங்கள் மட்டுமே என்னை ஆழமாகப் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்!

நதனயேல் ஒலிம்பியாவை ஏன் காதலித்தார் (அவர் கண்களைத் திருடினார்) என்பதற்கான விளக்கமும் ஆழமான அடையாளமாக உள்ளது. அவர் பொம்மையை நேசிக்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது, ஆனால் அதைப் பற்றிய அவரது தொலைதூர யோசனை, அவரது கனவு மட்டுமே. ஒருவரின் கனவுகள் மற்றும் தரிசனங்களின் உலகில் நீடித்த நாசீசிசம் மற்றும் மூடிய தங்குதல் ஆகியவை ஒரு நபரை சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்திற்கு குருடாகவும் செவிடாகவும் ஆக்குகின்றன. பார்வைகள் கட்டுப்பாட்டை மீறி, பைத்தியக்காரத்தனத்திற்கு இட்டுச் சென்று இறுதியில் ஹீரோவை அழிக்கின்றன. சோகமான, நம்பிக்கையற்ற முடிவைக் கொண்ட ஹாஃப்மேனின் அரிய விசித்திரக் கதைகளில் "தி சாண்ட்மேன்" ஒன்றாகும், மேலும் நதனயேலின் உருவம் வெறித்தனமான ரொமாண்டிசத்திற்கு மிகவும் கடுமையான நிந்தையாக இருக்கலாம்.

அரிசி. ஏ. கோஸ்டினா.

ஹாஃப்மேன் தனது வெறுப்பை மற்ற தீவிரத்தன்மையை மறைக்கவில்லை - உலகின் அனைத்து பன்முகத்தன்மையையும் ஆவியின் சுதந்திரத்தையும் கடினமான, சலிப்பான திட்டங்களில் இணைக்கும் முயற்சி. எல்லாவற்றையும் அலமாரிகளில் வரிசைப்படுத்தக்கூடிய ஒரு இயந்திர, கடுமையாக உறுதியான அமைப்பாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய யோசனை எழுத்தாளருக்கு மிகவும் அருவருப்பானது. தி நட்கிராக்கரில் உள்ள குழந்தைகள் இயந்திர கோட்டையில் உள்ள உருவங்கள் மட்டுமே நகர்வதை அறிந்தவுடன் உடனடியாக ஆர்வத்தை இழக்கிறார்கள். ஒரு குறிப்பிட்ட வழியில்மற்றும் வேறு எதுவும் இல்லை. எனவே, விஞ்ஞானிகளின் விரும்பத்தகாத படங்கள் (மோஷ் டெபின் அல்லது லீவென்ஹோக் போன்றவை) அவர்கள் இயற்கையின் எஜமானர்கள் என்று நினைக்கிறார்கள் மற்றும் கரடுமுரடான, உணர்ச்சியற்ற கைகளால் இருப்பின் உள்ளார்ந்த துணியை ஆக்கிரமிக்கிறார்கள்.
தாங்கள் சுதந்திரமானவர்கள் என்று நினைக்கும் பிலிஸ்டைன் பிலிஸ்டைன்களையும் ஹாஃப்மேன் வெறுக்கிறார், ஆனால் அவர்களே தங்கள் வரையறுக்கப்பட்ட உலகத்தின் குறுகிய கரைகளில் சிறை வைக்கப்பட்டு, குறைந்த மனநிறைவுடன் அமர்ந்திருக்கிறார்கள்.

இது. ஹாஃப்மேனின் "கோல்டன் பாட்":
"நீங்கள் மாயையில் இருக்கிறீர்கள், மிஸ்டர் ஸ்டுடியோசஸ்," என்று மாணவர் ஒருவர் எதிர்த்தார். - நாங்கள் இப்போது விட நன்றாக உணர்ந்ததில்லை, ஏனென்றால் எல்லா வகையான அர்த்தமற்ற பிரதிகளுக்கும் பைத்தியக்காரக் காப்பகத்திடமிருந்து நாம் பெறும் மசாலா கதைகள் நமக்கு நல்லது; இப்போது நாம் இனி இத்தாலிய பாடகர்களைக் கற்றுக்கொள்ள வேண்டியதில்லை; இப்போது நாங்கள் தினமும் ஜோசப் அல்லது பிற உணவகங்களுக்குச் செல்கிறோம், வலுவான பீர் சாப்பிடுகிறோம், பெண்களைப் பார்த்து, உண்மையான மாணவர்களைப் போல பாடுகிறோம், "கௌடீமஸ் இகிதுர்..." - மற்றும் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறோம்.
"ஆனால், அன்புள்ள மனிதர்களே," மாணவர் ஆன்செல்ம் கூறினார், "நீங்கள் அனைவரும் ஒன்றாக, குறிப்பாக ஒவ்வொருவரும் கண்ணாடி ஜாடிகளில் அமர்ந்திருப்பதை நீங்கள் கவனிக்கவில்லையா, மேலும் நகரவோ நகரவோ முடியாது, மிகக் குறைவாக நடக்கவோ?"
இங்கே மாணவர்கள் மற்றும் எழுத்தாளர்கள் உரத்த சிரிப்பில் வெடித்து கூச்சலிட்டனர்: “மாணவர் பைத்தியம் பிடித்தார்: அவர் ஒரு கண்ணாடி குடுவையில் அமர்ந்திருப்பதாக அவர் கற்பனை செய்கிறார், ஆனால் எல்பே பாலத்தில் நின்று தண்ணீரைப் பார்க்கிறார். தொடரலாம்!"

அரிசி. நிக்கி கோல்ட்ஸ்.

ஹாஃப்மேனின் புத்தகங்களில் அமானுஷ்ய மற்றும் ரசவாத குறியீடுகள் அதிகம் இருப்பதை வாசகர்கள் கவனிக்கலாம். இங்கே விசித்திரமான ஒன்றும் இல்லை, ஏனென்றால் அத்தகைய எஸோடெரிசிசம் அந்த நாட்களில் நாகரீகமாக இருந்தது, மேலும் அதன் சொற்கள் மிகவும் பரிச்சயமானவை. ஆனால் ஹாஃப்மேன் எந்த இரகசிய போதனைகளையும் கூறவில்லை. அவரைப் பொறுத்தவரை, இந்த சின்னங்கள் அனைத்தும் தத்துவத்தால் அல்ல, ஆனால் கலை அர்த்தத்தால் நிரப்பப்பட்டுள்ளன. மேலும் தி கோல்டன் பாட்டில் உள்ள அட்லாண்டிஸ், லிட்டில் சாகேஸின் ஜின்னிஸ்தானை விட அல்லது தி நட்கிராக்கரில் இருந்து வரும் கிங்கர்பிரெட் சிட்டியை விட தீவிரமானது அல்ல.

நட்கிராக்கர் - புத்தகம், தியேட்டர் மற்றும் கார்ட்டூன்

“... கடிகாரம் சத்தமாகவும் சத்தமாகவும் ஒலித்தது, மேரி தெளிவாகக் கேட்டாள்:
- டிக் அண்ட் டாக், டிக் மற்றும் டாக்! இவ்வளவு சத்தமாக மூச்சிரைக்காதே! அரசன் எல்லாவற்றையும் கேட்கிறான்
சுட்டி. தந்திரம் மற்றும் டிரக், பூம் பூம்! சரி, கடிகாரம், பழைய டியூன்! தந்திரம் மற்றும்
டிரக், பூம் பூம்! சரி, மோதிரம், மோதிரம், மோதிரம்: ராஜாவின் நேரம் நெருங்குகிறது!
(E.T.A. ஹாஃப்மேன் "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்")

பொது மக்களுக்கான ஹாஃப்மேனின் "அழைப்பு அட்டை" வெளிப்படையாக "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்" ஆக இருக்கும். இந்த விசித்திரக் கதையின் சிறப்பு என்ன? முதலாவதாக, இது கிறிஸ்துமஸ், இரண்டாவதாக, இது மிகவும் பிரகாசமானது, மூன்றாவதாக, இது ஹாஃப்மேனின் அனைத்து விசித்திரக் கதைகளிலும் மிகவும் குழந்தைத்தனமானது.

அரிசி. லிபிகோ மராஜா.

தி நட்கிராக்கரின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களும் குழந்தைகளே. இந்த விசித்திரக் கதை எழுத்தாளர் தனது நண்பர் யு.இ.ஜி.யின் குழந்தைகளுடன் தொடர்பு கொண்டபோது பிறந்ததாக நம்பப்படுகிறது. ஹிட்ஸிக் - மேரி மற்றும் ஃபிரிட்ஸ். Drosselmeyer ஐப் போலவே, ஹாஃப்மேன் அவர்களுக்கு கிறிஸ்துமஸுக்காக பலவிதமான பொம்மைகளை உருவாக்கினார். அவர் குழந்தைகளுக்கு நட்கிராக்கரைக் கொடுத்தாரா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆனால் அந்த நேரத்தில் அத்தகைய பொம்மைகள் உண்மையில் இருந்தன.

நேரடியாக மொழிபெயர்க்கப்பட்ட, ஜெர்மன் வார்த்தையான நுப்நாக்கர் என்றால் "நட் கிராக்கர்" என்று பொருள். விசித்திரக் கதையின் முதல் ரஷ்ய மொழிபெயர்ப்பில், இது இன்னும் கேலிக்குரியதாகத் தெரிகிறது - “கொட்டைகளின் கொறித்துண்ணிகள் மற்றும் எலிகளின் ராஜா” அல்லது அதைவிட மோசமானது - “நட்கிராக்கர்களின் வரலாறு”, இருப்பினும் ஹாஃப்மேன் எந்த இடுக்கிகளையும் தெளிவாக விவரிக்கவில்லை என்பது தெளிவாகிறது. . நட்கிராக்கர் அந்த காலத்தில் பிரபலமான இயந்திர பொம்மை - ஒரு சிப்பாய் பெரிய வாய், பின்னால் சுருண்ட தாடி மற்றும் பிக்டெயில். வாயில் ஒரு கொட்டை போடப்பட்டது, பிக்டெயில் இழுக்கப்பட்டது, தாடைகள் மூடப்பட்டன - விரிசல்! - மற்றும் நட்டு வெடித்தது. நட்கிராக்கரைப் போன்ற பொம்மைகள் 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் ஜெர்மனியின் துரிங்கியாவில் தயாரிக்கப்பட்டன, பின்னர் விற்பனைக்காக நியூரம்பெர்க்கிற்கு கொண்டு வரப்பட்டன.

சுட்டிகள், அல்லது மாறாக, இயற்கையிலும் காணப்படுகின்றன. நெடுங்காலம் நெருக்கத்தில் இருந்தபின் வாலுடன் சேர்ந்து வளரும் கொறித்துண்ணிகளுக்கு இது பெயர். நிச்சயமாக, இயற்கையில் அவர்கள் ராஜாக்களை விட ஊனமுற்றவர்களாக இருப்பதற்கான வாய்ப்புகள் அதிகம்.

"நட்கிராக்கர்" இல் ஹாஃப்மேனின் பணியின் பல சிறப்பியல்பு அம்சங்களைக் கண்டுபிடிப்பது கடினம் அல்ல. ஒரு விசித்திரக் கதையில் நடக்கும் அற்புதமான நிகழ்வுகளை நீங்கள் நம்பலாம் அல்லது அதிகமாக விளையாடும் ஒரு பெண்ணின் கற்பனைக்கு அவற்றை எளிதாகக் கூறலாம், இது ஒரு விசித்திரக் கதையில் உள்ள அனைத்து வயதுவந்த கதாபாத்திரங்களும் பொதுவாகச் செய்கிறது.

"மேரி மற்ற அறைக்கு ஓடி, தனது பெட்டியிலிருந்து ஏழு கிரீடங்களை விரைவாக எடுத்தாள் சுட்டி ராஜாமற்றும் அவற்றை அவர்களின் தாயிடம் வார்த்தைகளுடன் கொடுத்தார்:
- இதோ, மம்மி, பார்: இதோ சுட்டி ராஜாவின் ஏழு கிரீடங்கள், இளம் திரு. டிரோசல்மேயர் தனது வெற்றியின் அடையாளமாக நேற்று இரவு எனக்கு வழங்கினார்!
...சிரேஷ்ட நீதிமன்ற ஆலோசகர், அவர்களைப் பார்த்தவுடனே, சிரித்துக்கொண்டே கூச்சலிட்டார்:
முட்டாள்தனமான கண்டுபிடிப்புகள், முட்டாள்தனமான கண்டுபிடிப்புகள்! ஆனால் இவை நான் ஒருமுறை வாட்ச் சங்கிலியில் அணிந்திருந்த கிரீடங்கள், பின்னர் மாரிச்சனுக்கு இரண்டு வயதாக இருந்தபோது அவளுடைய பிறந்தநாளில் கொடுத்த கிரீடங்கள்! நீ மறந்துவிட்டாயா?
... தன் பெற்றோரின் முகங்கள் மீண்டும் பாசமாக மாறிவிட்டன என்று மேரி உறுதியாக நம்பியபோது, ​​அவள் தன் காட்பாதரிடம் குதித்து கூச்சலிட்டாள்:
- காட்பாதர், உங்களுக்கு எல்லாம் தெரியும்! என் நட்கிராக்கர் உங்கள் மருமகன், நியூரம்பெர்க்கைச் சேர்ந்த இளம் திரு. டிரோசல்மேயர் என்றும், அவர் எனக்கு இந்த சிறிய கிரீடங்களைக் கொடுத்தார் என்றும் கூறுங்கள்.
காட்பாதர் முகம் சுளித்து முணுமுணுத்தார்:
- முட்டாள்தனமான கண்டுபிடிப்புகள்!

ஹீரோக்களின் காட்பாதர் - ஒற்றைக் கண் டிரோசல்மேயர் - சாதாரண வயது வந்தவர் அல்ல. அவர் ஒரே நேரத்தில் இரக்கமுள்ள, மர்மமான மற்றும் பயமுறுத்தும் ஒரு உருவம். Drosselmeyer, ஹாஃப்மேனின் பல ஹீரோக்களைப் போலவே, இரண்டு தோற்றங்களைக் கொண்டுள்ளார். நம் உலகில், அவர் ஒரு மூத்த நீதிமன்ற ஆலோசகர், ஒரு தீவிரமான மற்றும் சற்று கூச்ச சுபாவமுள்ள பொம்மை தயாரிப்பாளர். ஒரு விசித்திரக் கதை இடத்தில் - அவர் சுறுசுறுப்பாக இருக்கிறார் நடிகர், இந்த அருமையான கதையின் ஒரு வகையான குறை மற்றும் நடத்துனர்.

ட்ரோசெல்மேயரின் முன்மாதிரி ஏற்கனவே குறிப்பிடப்பட்ட ஹிப்பலின் மாமா என்று அவர்கள் எழுதுகிறார்கள், அவர் கோனிக்ஸ்பெர்க்கின் பர்கோமாஸ்டராக பணிபுரிந்தார், மேலும் அவரது ஓய்வு நேரத்தில் உள்ளூர் பிரபுக்களைப் பற்றி ஒரு புனைப்பெயரில் காஸ்டிக் ஃபியூலெட்டான்களை எழுதினார். "இரட்டை" ரகசியம் வெளியானதும், மாமா இயல்பாகவே பர்கோமாஸ்டர் பதவியில் இருந்து நீக்கப்பட்டார்.

ஜூலியஸ் எட்வர்ட் ஹிட்ஸிக்.

நட்கிராக்கரை கார்ட்டூன்களிலிருந்து மட்டுமே அறிந்தவர்கள் நாடக தயாரிப்புகள்அசல் பதிப்பில் இது மிகவும் வேடிக்கையான மற்றும் முரண்பாடான விசித்திரக் கதை என்று நான் சொன்னால் அவர்கள் ஆச்சரியப்படுவார்கள். ஒரு குழந்தை மட்டுமே சுட்டி இராணுவத்துடன் நட்கிராக்கரின் போரை ஒரு வியத்தகு செயலாக உணர முடியும். உண்மையில், இது ஒரு கைப்பாவை பஃபூனரியை நினைவூட்டுகிறது, அங்கு அவர்கள் ஜெல்லி பீன்ஸ் மற்றும் கிங்கர்பிரெட் ஆகியவற்றை எலிகள் மீது சுடுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் எதிரிக்கு "துர்நாற்றம் வீசும் பீரங்கி குண்டுகளை" தெளிப்பதன் மூலம் பதிலளிப்பார்கள்.

இது. ஹாஃப்மேன் "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்":
“- நான் உண்மையில் என் வாழ்க்கையின் முதன்மையான காலத்தில் இறக்கப் போகிறேனா, நான் உண்மையில் இப்படி இறக்கப் போகிறேனா? அழகான பொம்மை! - கிளர்ச்சன் அலறினார்.
- நான் இங்கே நான்கு சுவர்களுக்குள் இறப்பதற்கு மிகவும் நன்றாகப் பாதுகாக்கப்பட்டதற்கு அதே காரணத்திற்காக அல்ல! - ட்ரூட்சென் புலம்பினார்.
பின்னர் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் கைகளில் விழுந்து மிகவும் சத்தமாக கண்ணீர் விட்டனர், போரின் ஆவேசமான கர்ஜனை கூட அவர்களை மூழ்கடிக்க முடியாது ...
...போரின் உஷ்ணத்தில், சுட்டி குதிரைப்படையின் பிரிவினர் அமைதியாக இழுப்பறைகளின் மார்புக்கு அடியில் இருந்து வெளிவந்து, அருவருப்பான சத்தத்துடன், நட்கிராக்கர் இராணுவத்தின் இடது பக்கத்தை ஆவேசமாக தாக்கினர்; ஆனால் என்ன எதிர்ப்பைச் சந்தித்தார்கள்! மெதுவாக, சீரற்ற நிலப்பரப்பு அனுமதிக்கப்படும் வரை, அலமாரியின் விளிம்பைக் கடக்க வேண்டிய அவசியம் ஏற்பட்டதால், இரண்டு சீன பேரரசர்களின் தலைமையில் ஆச்சரியங்களுடன் பொம்மைகளின் படைகள் வெளியேறி ஒரு சதுரத்தை உருவாக்கியது. இந்த துணிச்சலான, மிகவும் வண்ணமயமான மற்றும் நேர்த்தியான, அற்புதமான படைப்பிரிவுகள், தோட்டக்காரர்கள், டைரோலியன்கள், துங்கஸ், சிகையலங்கார நிபுணர்கள், ஹார்லெக்வின்கள், மன்மதன்கள், சிங்கங்கள், புலிகள், குரங்குகள் மற்றும் குரங்குகள், அமைதி, தைரியம் மற்றும் சகிப்புத்தன்மையுடன் போராடின. ஸ்பார்டான்களுக்கு தகுதியான தைரியத்துடன், ஒரு குறிப்பிட்ட துணிச்சலான எதிரி கேப்டன் பைத்தியக்காரத்தனமான தைரியத்துடன் சீன பேரரசர் ஒருவரை உடைத்து அவரது தலையை கடித்து, விழுந்தபோது, ​​​​இந்த தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட பட்டாலியன் எதிரியின் கைகளில் இருந்து வெற்றியைப் பறித்திருக்கும். , அவர் இரண்டு துங்குஸ் மற்றும் ஒரு குரங்கை நசுக்கவில்லை.

மேலும் எலிகளுடனான பகைக்கான காரணம் சோகத்தை விட நகைச்சுவையானது. உண்மையில், ராணி (ஆம், ராணி) கல்லீரல் கோபாஸ் தயாரிக்கும் போது மீசையுடைய இராணுவம் சாப்பிட்ட பன்றிக்கொழுப்பு காரணமாக இது எழுந்தது.

E.T.A.Hoffman "The Nutcracker":
"ஏற்கனவே லிவர்வர்ஸ்ட் பரிமாறப்பட்டபோது, ​​​​ராஜா எவ்வாறு மேலும் மேலும் வெளிர் நிறமாக மாறினார், எப்படி அவர் கண்களை வானத்தை நோக்கி உயர்த்தினார் என்பதை விருந்தினர்கள் கவனித்தனர். அவரது மார்பிலிருந்து அமைதியான பெருமூச்சுகள் வழிந்தன; அவரது ஆன்மா கடுமையான துக்கத்தால் வென்றுவிட்டதாகத் தோன்றியது. ஆனால் கறுப்புப் புட்டு பரிமாறப்பட்டதும், இரு கைகளாலும் முகத்தை மூடிக்கொண்டு, உரத்த அழுகைகளுடனும், முனகலுடனும் நாற்காலியில் சாய்ந்தார். ...அவர் சத்தம் கேட்காதபடி: "கொழுப்பு மிகக் குறைவு!"

அரிசி. 1969 ஆம் ஆண்டு "தி நட்கிராக்கர்" திரைப்படத்திற்கான எல். கிளாட்னேவா.

கோபமடைந்த மன்னன் எலிகள் மீது போர் பிரகடனம் செய்து எலிப்பொறிகளை வைக்கிறான். பின்னர் சுட்டி ராணி தனது மகள் இளவரசி பிர்லிபட்டை ஒரு வெறித்தனமாக மாற்றுகிறார். டிரோஸ்செல்மேயரின் இளம் மருமகன் மீட்புக்கு வருகிறார், அவர் மாயமான கிராகடுக் நட்டுகளை உடைத்து, இளவரசியை அவளது அழகுக்குத் திரும்புகிறார். ஆனால் அவரால் முடிக்க முடியாது மந்திர சடங்குஇறுதிவரை மற்றும், பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஏழு படிகளை பின்வாங்கி, தற்செயலாக சுட்டி ராணியின் மீது காலடி எடுத்து தடுமாறினார். இதன் விளைவாக, டிரோசல்மேயர் ஜூனியர் ஒரு அசிங்கமான நட்கிராக்கராக மாறுகிறார், இளவரசி அவர் மீதான அனைத்து ஆர்வத்தையும் இழக்கிறார், மேலும் இறக்கும் மிஷில்டா நட்கிராக்கரின் மீது உண்மையான பழிவாங்கலை அறிவிக்கிறார். அவளுடைய ஏழு தலை வாரிசு தன் தாயைப் பழிவாங்க வேண்டும். இதையெல்லாம் நீங்கள் குளிர்ந்த, தீவிரமான தோற்றத்துடன் பார்த்தால், எலிகளின் செயல்கள் முற்றிலும் நியாயமானவை என்பதை நீங்கள் காணலாம், மேலும் நட்கிராக்கர் வெறுமனே சூழ்நிலைகளுக்கு ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான பலியாகும்.