Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

"என்ற வார்த்தையின் வரையறைகள் காதல் ஹீரோ"

காதல் ஹீரோ- ஒன்று கலை படங்கள்காதல் இலக்கியம்.

● இருப்பு « இரண்டு உலகங்கள்»: இலட்சிய உலகம், கனவுகள் மற்றும் யதார்த்த உலகம். இது காதல் கலைஞர்களை விரக்தி மற்றும் நம்பிக்கையற்ற மனநிலைக்கு இட்டுச் செல்கிறது. உலக துக்கம்».

● மேல்முறையீடு நாட்டுப்புற கதைகள், நாட்டுப்புறவியல், வரலாற்று கடந்த காலத்தில் ஆர்வம், வரலாற்று உணர்வுக்கான தேடல்.

ரொமாண்டிசிசத்தின் கோட்பாட்டைப் பற்றி மேலும் அறிய, இந்த தலைப்பில் விளக்கக்காட்சியைப் பயன்படுத்தவும்.

காதல் ஹீரோவின் வகைமை

ஒரு காதல் ஹீரோவின் முக்கிய பண்புகளை விளக்கும் வார்த்தை மேகம்

பொதுவாக, காதல் ஹீரோக்களின் வகைகளை குறிப்பிடலாம் தேசிய, இல்லையெனில் உலகளாவிய.

உதாரணத்திற்கு:

● ஒற்றைப்பந்து ஹீரோ- சாதாரண மக்கள் மற்றும் வழிப்போக்கர்களின் பார்வையில் அபத்தமானது மற்றும் அபத்தமானது

● லோன் ஹீரோ- சமூகத்தால் நிராகரிக்கப்பட்டவர், உலகிற்கு அவர் அந்நியமாக இருப்பதை அறிந்தவர்

● "பைரோனிக் ஹீரோ" - கூடுதல் நபர், "நூற்றாண்டின் மகன்," தனது சொந்த இயல்பின் முரண்பாடுகளால் பாதிக்கப்படுகிறார்

● ஹீரோ-பேய் ஆளுமை- உலகிற்கு சவால் விடுகிறார், சில சமயங்களில் கடவுள் கூட, சமூகத்துடன் முரண்படும் ஒரு நபர்

● ஒரு ஹீரோ மக்களின் மனிதன்- சமூகத்தால் நிராகரிக்கப்பட்டது

மேகம் அடிப்படையாக கொண்டது லைசியம் பப்ளிஷிங் ஹவுஸின் ஆன்லைன் லைப்ரரியில் இருந்து "மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் காதல் ஹீரோ" கட்டுரைகள். ஒரு காதல் கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய அம்சங்கள் பார்வைக்கு வழங்கப்படுகின்றன. எனவே, காதல் ஹீரோ காதல் இலட்சியத்தின் உலகத்தைத் தேட முயற்சிக்கும் நபராகத் தோன்றுகிறார். இது ஒரு விதிவிலக்கான ஆளுமை, அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திற்கு சவால் விடுகிறது, ஒரு தார்மீகப் புரட்சிக்கான தாகம். அத்தகைய நபர் அன்றாட வாழ்க்கைக்கு முரண்படுகிறார் மற்றும் ஆன்மீக பரிபூரணத்தை கனவு காண்கிறார்.

வெவ்வேறு ஜெர்மன் எழுத்தாளர்களின் கதாபாத்திரங்களின் பகுப்பாய்வு

காதல் ஹீரோ மற்றும் சமூகம் இரண்டு வெவ்வேறு கருத்துக்களை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துவதால், எதிரெதிர் சக்திகள்: ஆன்மீகம் மற்றும் சாதாரணம். நோவாலிஸைப் பொறுத்தவரை, ஒரு புதுமைப்பித்தனாக, காதல் ஹீரோ ஒரு நித்தியமானவர் அலைந்து திரிபவர்அவரது சிறந்த இலட்சியத்தைத் தேடி, சுய முன்னேற்றத்திற்கான முயற்சியில், ஹோல்டர்லினில் - தனிமையான தனிமைமற்றும் இயற்கையின் குழந்தை, தெய்வமாக்குதல் அன்பு, மற்றும் ஹாஃப்மேன் தனது யதார்த்தவாதத்துடன் பின்னிப்பிணைந்தார் காதல் முரண்- சில மதச்சார்பற்றநகைச்சுவையான விசித்திரமான, எனினும், குழந்தைத்தனமான மகிழ்ச்சி மற்றும் அற்புதங்களில் எளிய எண்ணம் கொண்ட நம்பிக்கை. ஒரு வழி அல்லது வேறு, அனைத்து கதாபாத்திரங்களும் குளிர்ந்த மனதை ஒதுக்கி வைத்து, உணர்வுகளில் ஈடுபடுவதற்கான விருப்பத்தால் இணைக்கப்பட்டுள்ளன. சரியாக அன்புஹீரோக்களில் சிறந்தவர்களை எழுப்புகிறது, அழகான, உண்மையிலேயே முக்கியமான விஷயங்களுக்கு அவர்களின் கண்களைத் திறக்கிறது, காதல் ஒரு காதல் ஹீரோவை மாற்றுகிறது, படைப்பாற்றலை ஊக்குவிக்கிறது, அதில் அவர் ஒரு கனவின் உருவகத்தைக் காண்கிறார். " அன்புதான் பிரதானம்"- ஷில்லிங் எழுதினார்.

ஹீரோக்களை இணைக்கும் முக்கிய காதல் குணநலன்கள் இலக்கிய படைப்புகள்அன்று வெவ்வேறு நிலைகள்மன வரைபடத்தில் காட்டப்படும்.

ஆங்கிலக் கவிஞர் பெர்சி பைஷே ஷெல்லி ரொமாண்டிசிஸத்தைப் பற்றி இவ்வாறு கூறினார், அதை மேகங்களுடன் ஒப்பிட்டுப் பேசினார்: "எனக்கு நிரந்தரம் தெரியாது, நான் எப்போதும் என் தோற்றத்தை மாற்றிக்கொண்டிருக்கிறேன், ஆனால் நான் ஒருபோதும் இறக்க மாட்டேன்.."

"ரொமான்டிசிசம்" என்ற கருத்து பெரும்பாலும் "காதல்" என்ற கருத்துக்கு ஒத்ததாக பயன்படுத்தப்படுகிறது. இது உலகத்தைப் பார்க்கும் போக்கைக் குறிக்கிறது இளஞ்சிவப்பு கண்ணாடிகள்மற்றும் சுறுசுறுப்பான வாழ்க்கை நிலை. அல்லது அவர்கள் இந்த கருத்தை அன்போடும் தங்கள் சொந்த நலனுக்காக எந்த செயலையும் தொடர்புபடுத்துகிறார்கள் நேசித்தவர். ஆனால் ரொமாண்டிசிசத்திற்கு பல அர்த்தங்கள் உள்ளன. கட்டுரை இலக்கியச் சொல்லுக்குப் பயன்படுத்தப்படும் குறுகிய புரிதல் மற்றும் காதல் ஹீரோவின் முக்கிய குணநலன்களைப் பற்றி விவாதிக்கும்.

பாணியின் சிறப்பியல்பு அம்சங்கள்

ரொமாண்டிசம் என்பது 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் - 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் ரஷ்யாவில் எழுந்த இலக்கிய இயக்கம். இந்த பாணிஇயற்கையின் வழிபாட்டையும் இயற்கையான மனித உணர்வுகளையும் பறைசாற்றுகிறது. புதியது சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் காதல் இலக்கியம்கருத்து சுதந்திரம், தனித்துவத்தின் மதிப்பு மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் அசல் தன்மை பண்புகள். இயக்கத்தின் பிரதிநிதிகள் அறிவொளியின் சிறப்பியல்புகளான பகுத்தறிவு மற்றும் மனதின் முதன்மையை கைவிட்டு, மனிதனின் உணர்ச்சி மற்றும் ஆன்மீக அம்சங்களை முன்னணியில் வைத்தனர்.

அவர்களின் படைப்புகளில், ஆசிரியர்கள் உண்மையான உலகத்தை சித்தரிக்கவில்லை, இது அவர்களுக்கு மிகவும் மோசமான மற்றும் அடிப்படையானது, ஆனால் பாத்திரத்தின் உள் பிரபஞ்சத்தை. மற்றும் அவரது உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் ப்ரிஸம் மூலம், வெளிப்புறங்கள் நிஜ உலகம், யாருடைய சட்டங்கள் மற்றும் எண்ணங்களுக்கு அவர் கீழ்ப்படிய மறுக்கிறார்.

முக்கிய மோதல்

மத்திய மோதல்ரொமாண்டிசத்தின் சகாப்தத்தில் எழுதப்பட்ட அனைத்து படைப்புகளும் தனிநபருக்கும் ஒட்டுமொத்த சமூகத்திற்கும் இடையிலான மோதலாக மாறுகிறது. இங்கே முக்கிய கதாபாத்திரம்அவரது சூழலில் நிறுவப்பட்ட விதிகளுக்கு எதிரானது. மேலும், இத்தகைய நடத்தைக்கான நோக்கங்கள் வேறுபட்டிருக்கலாம் - செயல்கள் சமூகத்தின் நன்மைக்காகவோ அல்லது சுயநலத் திட்டமாகவோ இருக்கலாம். இந்த வழக்கில், ஒரு விதியாக, ஹீரோ இந்த சண்டையை இழக்கிறார், மேலும் வேலை அவரது மரணத்துடன் முடிகிறது.

ஒரு காதல் என்பது ஒரு சிறப்பு மற்றும் பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் இயற்கையின் அல்லது சமூகத்தின் சக்தியை எதிர்க்க முயற்சிக்கும் மிகவும் மர்மமான நபர். அதே நேரத்தில், மோதல் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் ஆன்மாவில் ஏற்படும் முரண்பாடுகளின் உள் போராட்டமாக உருவாகிறது. வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், மையப் பாத்திரம் முரண்பாடாக கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது.

குறைந்தபட்சம் இதில் இலக்கிய வகைமற்றும் கதாநாயகனின் தனித்துவம் மதிப்பிடப்படுகிறது, ஆனால் இன்னும் இலக்கிய அறிஞர்கள் காதல் ஹீரோக்களின் அம்சங்கள் எது என்பதை அடையாளம் கண்டுள்ளனர். ஆனால், ஒற்றுமைகள் இருந்தபோதிலும், ஒவ்வொரு கதாபாத்திரமும் அதன் சொந்த வழியில் தனித்துவமானது, ஏனெனில் அவை ஒரு பாணியை அடையாளம் காண்பதற்கான பொதுவான அளவுகோல்கள் மட்டுமே.

சமூகத்தின் இலட்சியங்கள்

முக்கிய அம்சம்ஒரு காதல் ஹீரோவின் முக்கிய பண்பு என்னவென்றால், அவர் சமூகத்தின் பொதுவாக அறியப்பட்ட கொள்கைகளை ஏற்கவில்லை. முக்கிய கதாபாத்திரம் வாழ்க்கையின் மதிப்புகளைப் பற்றி தனது சொந்த கருத்துக்களைக் கொண்டுள்ளது, அதை அவர் பாதுகாக்க முயற்சிக்கிறார். அவர் தன்னைச் சுற்றியுள்ள முழு உலகத்திற்கும் சவால் விடுகிறார், ஒரு தனிப்பட்ட நபர் அல்லது மக்கள் குழு அல்ல. இங்கே பற்றி பேசுகிறோம்முழு உலகத்திற்கும் எதிரான ஒரு நபரின் கருத்தியல் மோதல் பற்றி.

மேலும், அவரது கிளர்ச்சியில், முக்கிய கதாபாத்திரம் இரண்டு உச்சநிலைகளில் ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுக்கிறது. அல்லது இவை அடைய முடியாதவை, அதிக ஆன்மீக இலக்குகள், மற்றும் பாத்திரம் படைப்பாளருக்கு சமமாக மாற முயற்சிக்கிறது. மற்றொரு சந்தர்ப்பத்தில், ஹீரோ தனது தார்மீக வீழ்ச்சியின் அளவை உணராமல், அனைத்து வகையான பாவங்களிலும் ஈடுபடுகிறார்.

பிரகாசமான ஆளுமை

ஒரு நபர் முழு உலகத்தையும் தாங்க முடிந்தால், அது முழு உலகத்தைப் போலவே பெரிய அளவிலான மற்றும் சிக்கலானது. காதல் இலக்கியத்தின் முக்கிய பாத்திரம் எப்போதும் சமூகத்தில் வெளிப்புறமாகவும் உள்நாட்டிலும் தனித்து நிற்கிறது. கதாபாத்திரத்தின் ஆத்மாவில் என்ன நடக்கிறது நிலையான மோதல்சமூகத்தால் ஏற்கனவே வகுக்கப்பட்ட ஒரே மாதிரியான மற்றும் அவரது சொந்த கருத்துக்கள் மற்றும் யோசனைகளுக்கு இடையில்.

தனிமை

ஒரு காதல் ஹீரோவின் சோகமான பண்புகளில் ஒன்று அவரது சோகமான தனிமை. பாத்திரம் முழு உலகத்திற்கும் எதிரானது என்பதால், அவர் முற்றிலும் தனியாக இருக்கிறார். அவரைப் புரிந்துகொள்ளும் ஆள் இல்லை. எனவே, அவர் தான் வெறுக்கும் சமூகத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார், அல்லது அவரே நாடுகடத்தப்படுகிறார். இல்லாவிட்டால் இனி காதல் ஹீரோ அப்படி இருக்க மாட்டார். எனவே, காதல் எழுத்தாளர்கள் தங்கள் முழு கவனத்தையும் செலுத்துகிறார்கள் உளவியல் உருவப்படம் மைய பாத்திரம்.

கடந்த காலம் அல்லது எதிர்காலம்

ஒரு காதல் ஹீரோவின் பண்புகள் அவரை நிகழ்காலத்தில் வாழ அனுமதிக்காது. கடந்த காலத்தில் மக்களின் இதயங்களில் மத உணர்வு வலுவாக இருந்தபோது கதாபாத்திரம் தனது இலட்சியங்களைக் கண்டறிய முயற்சிக்கிறது. அல்லது எதிர்காலத்தில் அவருக்கு காத்திருக்கும் மகிழ்ச்சியான கற்பனாவாதங்களால் அவர் தன்னை ஆறுதல்படுத்துகிறார். ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், முக்கிய கதாபாத்திரம் மந்தமான முதலாளித்துவ யதார்த்தத்தின் சகாப்தத்தில் திருப்தி அடையவில்லை.

தனித்துவம்

ஏற்கனவே கூறியது போல், தனித்துவமான அம்சம்ரொமான்டிக் ஹீரோ என்பது அவருடைய தனித்துவம். ஆனால் "மற்றவர்களிடமிருந்து வித்தியாசமாக" இருப்பது எளிதானது அல்ல. முக்கிய கதாபாத்திரத்தைச் சுற்றியுள்ள அனைத்து மக்களிடமிருந்தும் இது ஒரு அடிப்படை வேறுபாடு. மேலும், ஒரு பாத்திரம் பாவமான பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தால், அவர் மற்றவர்களிடமிருந்து வேறுபட்டவர் என்பதை அவர் உணர்கிறார். இந்த வேறுபாடு தீவிரத்திற்கு எடுத்துக் கொள்ளப்படுகிறது - கதாநாயகனின் ஆளுமை வழிபாட்டு முறை, எல்லா செயல்களும் பிரத்தியேகமாக சுயநல நோக்கத்தைக் கொண்டுள்ளன.

ரஷ்யாவில் ரொமாண்டிசத்தின் சகாப்தம்

ரஷ்ய ரொமாண்டிசிசத்தின் நிறுவனர் கவிஞர் வாசிலி ஆண்ட்ரீவிச் ஜுகோவ்ஸ்கி என்று கருதப்படுகிறார். அவர் பல பாலாட்கள் மற்றும் கவிதைகளை உருவாக்குகிறார் ("ஒண்டின்", "தி ஸ்லீப்பிங் பிரின்சஸ்" மற்றும் பல), அதில் ஒரு ஆழம் உள்ளது. தத்துவ பொருள்மற்றும் ஆசை தார்மீக இலட்சியங்கள். அவரது படைப்புகள் அவரது சொந்த அனுபவங்கள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகள் மூலம் ஊடுருவி உள்ளன.

பின்னர் ஜுகோவ்ஸ்கிக்கு பதிலாக நிகோலாய் வாசிலியேவிச் கோகோல் மற்றும் மைக்கேல் யூரிவிச் லெர்மண்டோவ் ஆகியோர் சேர்க்கப்பட்டனர். போட்டார்கள் பொது உணர்வு, டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சியின் தோல்வியால் ஈர்க்கப்பட்டார், இது ஒரு கருத்தியல் நெருக்கடியின் முத்திரை. இந்த காரணத்திற்காக, இந்த நபர்களின் படைப்பாற்றல் ஏமாற்றம் என்று விவரிக்கப்படுகிறது உண்மையான வாழ்க்கைமற்றும் என் சொந்தமாக செல்ல ஒரு முயற்சி கற்பனை உலகம், அழகு மற்றும் நல்லிணக்கம் நிறைந்தது. அவர்களின் படைப்புகளின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் பூமிக்குரிய வாழ்க்கையில் ஆர்வத்தை இழந்து வெளி உலகத்துடன் மோதலுக்கு வருகின்றன.

ரொமாண்டிசிசத்தின் அம்சங்களில் ஒன்று, மக்களின் வரலாறு மற்றும் அவர்களின் நாட்டுப்புறக் கதைகளுக்கு அதன் முறையீடு ஆகும். "ஜார் இவான் வாசிலியேவிச், இளம் காவலர் மற்றும் தைரியமான வணிகர் கலாஷ்னிகோவ் பற்றிய பாடல்" மற்றும் காகசஸுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கவிதைகள் மற்றும் கவிதைகளின் சுழற்சியில் இது மிகவும் தெளிவாகக் காணப்படுகிறது. லெர்மொண்டோவ் அதை சுதந்திரமான மற்றும் பெருமை வாய்ந்த மக்களின் தாயகமாக உணர்ந்தார். நிக்கோலஸ் I இன் ஆட்சியின் கீழ் இருந்த ஒரு அடிமை நாட்டை அவர்கள் எதிர்த்தனர்.

ஆரம்ப வேலைகள்அலெக்சாண்டர் செர்ஜீவிச் புஷ்கினின் படைப்புகளும் ரொமாண்டிசிசத்தின் யோசனையுடன் ஊக்கமளிக்கின்றன. ஒரு உதாரணம் "யூஜின் ஒன்ஜின்" அல்லது "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்".

கலை வரலாற்றில் எந்த சகாப்தம் நெருக்கமாக உள்ளது நவீன மனிதனுக்கு? இடைக்காலம், மறுமலர்ச்சி - உயரடுக்கின் குறுகிய வட்டத்திற்கு, பரோக் - இதுவும் சற்று தொலைவில் உள்ளது, கிளாசிசிசம் சரியானது - ஆனால் எப்படியோ மிகவும் சரியானது, வாழ்க்கையில் "மூன்று அமைதி" என்று தெளிவான பிரிவு இல்லை ... இது நவீன காலங்கள் மற்றும் நவீனத்துவம் பற்றி அமைதியாக இருப்பது நல்லது - இந்த கலை குழந்தைகளை மட்டுமே பயமுறுத்துகிறது (ஒருவேளை இது வரம்பிற்கு உண்மையாக இருக்கலாம் - ஆனால் உண்மையில் "வாழ்க்கையின் கடுமையான உண்மை" மூலம் நாம் சோர்வடைகிறோம்). நாம் ஒரு சகாப்தத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தால், கலை ஒருபுறம் நெருக்கமாகவும் புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் இருக்கிறது, நம் ஆன்மாவில் ஒரு உயிருள்ள பதிலைக் காண்கிறது, மறுபுறம், நமக்கு அடைக்கலம் அளிக்கிறது. வாழ்க்கை பிரச்சனைகள், இது துன்பத்தைப் பற்றி பேசினாலும் - இது, ஒருவேளை, 19 ஆம் நூற்றாண்டு, இது ரொமாண்டிசத்தின் சகாப்தமாக வரலாற்றில் இறங்கியது. இந்த காலத்தின் கலை ஒரு சிறப்பு வகை ஹீரோவை உருவாக்கியது, இது காதல் என்று அழைக்கப்பட்டது.

"காதல் ஹீரோ" என்ற சொல் உடனடியாக ஒரு காதலனின் யோசனையைத் தூண்டும், இது போன்ற நிலையான சேர்க்கைகளை எதிரொலிக்கும் " காதல் உறவு», « காதல் கதை"- ஆனால் இந்த யோசனை முற்றிலும் யதார்த்தத்துடன் ஒத்துப்போவதில்லை. ஒரு காதல் ஹீரோ காதலிக்க முடியும், ஆனால் அவசியமில்லை (காதலிக்காத இந்த வரையறைக்கு ஒத்த கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன - எடுத்துக்காட்டாக, லெர்மொண்டோவின் Mtsyri ஒரு அழகான பெண்ணைக் கடந்து செல்லும் ஒரு விரைவான உணர்வு மட்டுமே உள்ளது, அது தீர்க்கமானதாக மாறாது. ஹீரோவின் விதி) - இது முக்கிய விஷயம் அல்ல ... மேலும் முக்கிய விஷயம் என்ன?

இதைப் புரிந்து கொள்ள, ரொமாண்டிசிசம் என்றால் என்ன என்பதை நினைவில் கொள்வோம். இது பெரும் முடிவுகளில் ஏற்பட்ட ஏமாற்றத்தில் இருந்து பிறந்தது பிரஞ்சு புரட்சி: பழையவற்றின் இடிபாடுகளில் எழுந்த புதிய உலகம், அறிவொளியாளர்களால் கணிக்கப்படும் "பகுத்தறிவு இராச்சியத்திலிருந்து" வெகு தொலைவில் இருந்தது - அதற்கு பதிலாக, "பணப் பையின் சக்தி" உலகில் நிறுவப்பட்டது, எல்லாமே இருக்கும் உலகம். விற்பனை. படைப்பு ஆளுமை, வாழும் மனித உணர்வைத் தக்கவைத்துக் கொண்டவர், அத்தகைய உலகில் இடமில்லை, எனவே ஒரு காதல் ஹீரோ எப்போதும் சமூகத்தால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படாத, அதனுடன் முரண்பட்ட ஒரு நபர். எடுத்துக்காட்டாக, ஈ.டி.ஏ ஹாஃப்மேனின் பல படைப்புகளின் ஹீரோ ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லர் (ஹீரோவின் "சுயசரிதை" விளக்கக்காட்சியின் ஆரம்பத்தில், கிரைஸ்லர் பதவியில் இருந்து நீக்கப்பட்டதாக ஆசிரியர் குறிப்பிடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. இசைக்குழுவினர், நீதிமன்றக் கவிஞரின் கவிதைகளின் அடிப்படையில் ஒரு ஓபராவை எழுத மறுத்துவிட்டார்). "ஜோஹானஸ் ஒரு நித்திய புயல் கடலில் இருப்பதைப் போல, அங்கும் இங்கும் விரைந்தார், அவரது தரிசனங்கள் மற்றும் கனவுகளால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டார், வெளிப்படையாக, அவர் இறுதியாக அமைதியையும் தெளிவையும் காணக்கூடிய அந்த கப்பலை வீணாகத் தேடினார்."

இருப்பினும், காதல் ஹீரோ "அமைதியையும் தெளிவையும் காண" விதிக்கப்படவில்லை - அவர் எல்லா இடங்களிலும் அந்நியர், அவர் ஒரு கூடுதல் நபர் ... இது யாரைப் பற்றி கூறப்படுகிறது என்பதை நினைவில் கொள்கிறீர்களா? அது சரி, எவ்ஜெனி ஒன்ஜின் காதல் ஹீரோ வகையைச் சேர்ந்தவர், அல்லது இன்னும் துல்லியமாக, அதன் மாறுபாடுகளில் ஒன்று - “ஏமாற்றம்”. அத்தகைய ஹீரோ "பைரோனிக்" என்றும் அழைக்கப்படுகிறார், ஏனெனில் அவரது முதல் உதாரணங்களில் ஒன்று பைரனின் சைல்ட் ஹரோல்ட். ஏமாற்றமடைந்த ஹீரோவின் மற்ற எடுத்துக்காட்டுகள் சார்லஸ் மாடுரின் எழுதிய "மெல்மோத் தி வாண்டரர்", ஓரளவு எட்மண்ட் டான்டெஸ் ("தி கவுண்ட் ஆஃப் மான்டே கிறிஸ்டோ"), அதே போல் ஜே. பாலிடோரியின் "தி வாம்பயர்" ("ட்விலைட்", "டிராகுலாவின் அன்பான ரசிகர்கள்". ” மற்றும் இதே போன்ற பிற படைப்புகள், தயவு செய்து தெரிந்துகொள்ளுங்கள் , இந்த அனைத்து விஷயங்களும், உங்களுக்கு மிகவும் பிடித்தவை, துல்லியமாக ஜே. பாலிடோரியின் காதல் கதைக்கு செல்கிறது!). அத்தகைய பாத்திரம் எப்போதும் அவரது சூழலில் அதிருப்தி அடைகிறது, ஏனென்றால் அவர் அவரை விட உயர்ந்து, அதிக படித்தவராகவும் புத்திசாலியாகவும் இருக்கிறார். அவரது தனிமைக்காக, அவர் சமூக நிறுவனங்கள் மற்றும் மரபுகளை அவமதிப்புடன் பிலிஸ்டைன்களின் (குறுகிய மனப்பான்மை கொண்ட சாதாரண மக்கள்) உலகத்தைப் பழிவாங்குகிறார் - சில சமயங்களில் இந்த அவமதிப்பை வெளிப்படுத்தும் நிலைக்கு கொண்டு வருகிறார் (உதாரணமாக, ஜே. பாலிடோரியின் குறிப்பிட்ட கதையில் லார்ட் ரோத்வன் துரதிர்ஷ்டங்களால் வறுமையில் தள்ளப்பட்ட மக்களுக்கு ஒருபோதும் பிச்சை வழங்குவதில்லை, ஆனால் ஒருபோதும் கோரிக்கையை மறுப்பதில்லை நிதி உதவிதீய ஆசைகளை பூர்த்தி செய்ய பணம் தேவைப்படுபவர்கள்).

மற்றொரு வகை காதல் ஹீரோ கிளர்ச்சியாளர். அவர் உலகிற்கு தன்னை எதிர்க்கிறார், ஆனால் அதனுடன் வெளிப்படையான மோதலில் நுழைகிறார், அவர் - எம். லெர்மொண்டோவின் வார்த்தைகளில் - "புயல் கேட்கிறார்." அத்தகைய ஹீரோவுக்கு ஒரு அற்புதமான உதாரணம் லெர்மொண்டோவின் அரக்கன்.

காதல் ஹீரோவின் சோகம் சமூகத்தால் நிராகரிக்கப்படுவதில் அதிகம் இல்லை (உண்மையில், அவர் இதற்காக கூட பாடுபடுகிறார்), ஆனால் அவரது முயற்சிகள் எப்போதும் "எங்கும்" திசைதிருப்பப்படும். இருக்கும் உலகம்அவரை திருப்திப்படுத்தவில்லை - ஆனால் வேறு உலகம் இல்லை, மதச்சார்பற்ற மரபுகளை வெறுமனே தூக்கியெறிவதன் மூலம் அடிப்படையில் புதிதாக எதையும் உருவாக்க முடியாது. எனவே, காதல் ஹீரோ மோதலில் இறக்க நேரிடும் கொடூர உலகம்(ஹாஃப்மேனின் நதானியேல்), அல்லது ஒரு "மலட்டு மலராக" இருங்கள், யாரையும் மகிழ்ச்சியடையச் செய்யவில்லை அல்லது அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் வாழ்க்கையை அழிக்கவும் முடியாது (ஒன்ஜின், பெச்சோரின்).

அதனால்தான், காலப்போக்கில், காதல் ஹீரோவில் ஏமாற்றம் தவிர்க்க முடியாததாகிவிட்டது - உண்மையில், A.S. புஷ்கின் எழுதிய “யூஜின் ஒன்ஜின்” இல் இதைப் பார்க்கிறோம், அங்கு கவிஞர் ரொமாண்டிசிசத்தைப் பற்றி வெளிப்படையாக முரண்படுகிறார். உண்மையில், ஒன்ஜினை மட்டும் இங்கே ஒரு காதல் ஹீரோவாகக் கருத முடியாது, ஆனால் லென்ஸ்கியும் ஒரு இலட்சியத்தைத் தேடி, காதல் இலட்சியங்களிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கும் உலகின் கொடூரத்துடன் மோதலில் இறக்கிறார். ஒரு காதல் ஹீரோ: அவரது "இலட்சியம்" குறுகிய எண்ணம் மற்றும் அற்பமான ஒரு மாவட்ட இளம் பெண், நாவல்களில் இருந்து ஒரு ஒரே மாதிரியான படத்தை வெளிப்புறமாக நினைவூட்டுகிறது, மேலும் வாசகர், சாராம்சத்தில், முற்றிலும் "பிலிஸ்டைன்" என்று தீர்க்கதரிசனம் கூறும் ஆசிரியருடன் உடன்பட முனைகிறார். ஹீரோவின் எதிர்காலம், அவர் உயிருடன் இருந்தால்... எம். லெர்மொண்டோவ் "மரணத்தின் தேவதை" கவிதையின் நாயகனான ஜோரைம் மீது இரக்கமற்றவர்:

"அவர் மக்களில் முழுமையைத் தேடினார்,

மேலும் அவர் அவர்களை விட சிறந்தவர் அல்ல.

ஒருவேளை ஓபராவில் திட்டவட்டமாக சீரழிந்த காதல் ஹீரோவை நாம் காணலாம் ஆங்கில இசையமைப்பாளர் B. Britten (1913-1976) "Peter Grimes": இங்குள்ள முக்கிய கதாபாத்திரம் அவர் வாழும் சாதாரண மக்களின் உலகத்தையும் எதிர்க்கிறது. நித்திய மோதல்தனது சொந்த ஊரில் வசிப்பவர்களுடன், இறுதியில் இறந்துவிடுகிறார் - ஆனால் அவர் தனது அருகிலுள்ள அண்டை வீட்டாரை விட வித்தியாசமாக இல்லை, ஒரு கடையைத் திறக்க அதிக பணம் சம்பாதிக்க வேண்டும் என்பது அவரது இறுதி கனவு ... 20 ஆம் நூற்றாண்டின் காதல் ஹீரோவுக்கு வழங்கப்பட்ட கடுமையான தண்டனை ! நீங்கள் சமூகத்திற்கு எதிராக எப்படி கிளர்ச்சி செய்தாலும், நீங்கள் இன்னும் அதன் ஒரு பகுதியாக இருப்பீர்கள், அதன் "நடிகர்களை" உங்களுக்குள் சுமந்து செல்வீர்கள், ஆனால் நீங்கள் உங்களை விட்டு ஓட மாட்டீர்கள். இது அநேகமாக நியாயமானது, ஆனால் ...

நான் ஒருமுறை பெண்கள் மற்றும் பெண்களுக்காக ஒரு இணையதளத்தில் ஒரு கணக்கெடுப்பை நடத்தினேன்: “எதற்கு ஓபரா பாத்திரங்கள்நீ திருமணம் செய்து கொள்வாயா? லென்ஸ்கி ஒரு பெரிய வித்தியாசத்தில் முன்னிலை வகித்தார் - இது ஒருவேளை நமக்கு நெருக்கமான காதல் ஹீரோவாக இருக்கலாம், அவரைப் பற்றிய ஆசிரியரின் முரண்பாட்டை நாங்கள் கவனிக்கத் தயாராக இருக்கிறோம். வெளிப்படையாக, இன்றுவரை, காதல் ஹீரோவின் உருவம் - நித்தியமாக தனிமையாகவும் நிராகரிக்கப்பட்டதாகவும், "நன்கு ஊட்டப்பட்ட முகங்களின் உலகத்தால்" தவறாகப் புரிந்து கொள்ளப்பட்டு, எப்போதும் அடைய முடியாத இலட்சியத்திற்காக பாடுபடுகிறது - அதன் கவர்ச்சியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டுள்ளது.

காதல் ஹீரோ யார், அவர் எப்படிப்பட்டவர்?

இது ஒரு தனிமனிதவாதி. இரண்டு நிலைகளில் வாழ்ந்த ஒரு சூப்பர்மேன்: யதார்த்தத்துடன் மோதுவதற்கு முன், அவர் ஒரு "இளஞ்சிவப்பு" நிலையில் வாழ்கிறார், அவர் சாதனைக்கான ஆசையால் வெல்லப்படுகிறார், உலகத்தை மாற்றுகிறார்; யதார்த்தத்துடன் மோதிய பிறகு, அவர் இந்த உலகத்தை அசிங்கமாகவும் சலிப்பாகவும் கருதுகிறார், ஆனால் அவர் ஒரு சந்தேகம் கொண்டவராகவோ அல்லது அவநம்பிக்கையாளராகவோ மாறவில்லை. எதையும் மாற்ற முடியாது என்பதைத் தெளிவாகப் புரிந்து கொண்டால், சாதனைக்கான ஆசை ஆபத்துக்கான ஆசையாகச் சிதைகிறது.

ரொமான்டிக்ஸ் ஒவ்வொரு சிறிய விஷயத்திற்கும், ஒவ்வொரு உறுதியான உண்மைக்கும், ஒவ்வொரு விஷயத்திற்கும் நித்திய நீடித்த மதிப்பை இணைக்க முடியும். ஜோசப் டி மேஸ்ட்ரே இதை "பிராவிடன்ஸின் பாதைகள்" என்று அழைக்கிறார், ஜெர்மைன் டி ஸ்டேல் இதை "அழியாத பிரபஞ்சத்தின் பலனளிக்கும் கருப்பை" என்று அழைக்கிறார். வரலாற்றுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட புத்தகத்தில், தி ஜீனியஸ் ஆஃப் கிறித்துவத்தில் சேட்யூப்ரியாண்ட், வரலாற்றுக் காலத்தின் தொடக்கமாக கடவுளை நேரடியாகச் சுட்டிக்காட்டுகிறார். சமூகம் ஒரு அசைக்க முடியாத இணைப்பாகத் தோன்றுகிறது, "நம் மூதாதையர்களுடன் நம்மை இணைக்கும் மற்றும் நம் சந்ததியினருக்கு நாம் நீட்டிக்க வேண்டிய வாழ்க்கையின் இழை." ஒரு நபரின் இதயம் மட்டுமே, அவரது மனம் அல்ல, படைப்பாளரின் குரலை, இயற்கையின் அழகின் மூலம், ஆழமான உணர்வுகள் மூலம் புரிந்துகொள்ளவும் கேட்கவும் முடியும். இயற்கையானது தெய்வீகமானது, நல்லிணக்கம் மற்றும் படைப்பாற்றலின் ஆதாரம், மேலும் அதன் உருவகங்கள் பெரும்பாலும் ரொமாண்டிக்ஸால் அரசியல் சொற்களஞ்சியத்தில் கொண்டு செல்லப்படுகின்றன. ரொமாண்டிக்ஸுக்கு, ஒரு மரம் பாலினம், தன்னிச்சையான வளர்ச்சி மற்றும் பழச்சாறுகளின் உணர்வின் அடையாளமாக மாறுகிறது. சொந்த நிலம், தேசிய ஒற்றுமையின் சின்னம். ஒரு நபரின் இயல்பு எவ்வளவு அப்பாவி மற்றும் உணர்திறன் உள்ளதோ, அவ்வளவு எளிதாக அவர் கடவுளின் குரலைக் கேட்கிறார். ஒரு குழந்தை, ஒரு பெண், ஒரு உன்னத இளைஞன் மற்றவர்களை விட அடிக்கடி ஆன்மாவின் அழியாத தன்மையையும் நித்திய வாழ்வின் மதிப்பையும் உணர்கிறான். ரொமான்டிக்ஸ் மத்தியில் பேரின்பத்திற்கான தாகம் மரணத்திற்குப் பிறகு கடவுளின் ராஜ்யத்திற்கான இலட்சியவாத விருப்பத்துடன் மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை.

கடவுள் மீதான மாய அன்புக்கு கூடுதலாக, ஒரு நபருக்கு உண்மையான, பூமிக்குரிய அன்பு தேவை. அவரது ஆர்வத்தின் பொருளைப் பெற முடியாமல், காதல் ஹீரோ நித்திய தியாகியாக ஆனார், அவர் தனது காதலியுடன் ஒரு சந்திப்புக்காக காத்திருக்க வேண்டியிருந்தது. பிந்தைய வாழ்க்கை, "அவள் அழியாமைக்கு தகுதியானவள் அற்புதமான காதல்அது ஒரு மனிதனின் உயிரை இழக்கும் போது."

ஆளுமை வளர்ச்சி மற்றும் கல்வியின் சிக்கல் காதல் வேலையில் ஒரு சிறப்பு இடத்தைப் பிடித்துள்ளது. குழந்தைப் பருவம் சட்டங்கள் இல்லாதது; அதன் உடனடி தூண்டுதல்கள் பொது ஒழுக்கத்தை மீறுகின்றன, குழந்தைகள் விளையாட்டின் சொந்த விதிகளுக்குக் கீழ்ப்படிகின்றன. வயது வந்தவர்களில், இதே போன்ற எதிர்வினைகள் மரணத்திற்கு வழிவகுக்கும், ஆன்மாவின் கண்டனத்திற்கு. தேடுகிறது பரலோக ராஜ்யம்ஒரு நபர் கடமை மற்றும் அறநெறியின் சட்டங்களைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும், அப்போதுதான் அவர் நம்ப முடியும் நித்திய வாழ்க்கை. நித்திய வாழ்க்கையைப் பெறுவதற்கான அவர்களின் விருப்பத்தின் மூலம் ரொமாண்டிக்ஸுக்கு கடமை கட்டளையிடப்படுவதால், கடமையை நிறைவேற்றுவது அதன் ஆழமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த வெளிப்பாடில் தனிப்பட்ட மகிழ்ச்சியை அளிக்கிறது. தார்மீக கடமையுடன் கடமை சேர்க்கப்படுகிறது ஆழமான உணர்வுகள்மற்றும் உயர்ந்த ஆர்வங்கள். வெவ்வேறு பாலினங்களின் தகுதிகளை கலக்காமல், காதல் ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் ஆன்மீக வளர்ச்சியின் சமத்துவத்தை ஆதரிக்கிறது. அதுபோலவே, குடிமைக் கடமை என்பது கடவுள் மீதும் அவருடைய நிறுவனங்களின் மீதும் உள்ள அன்பினால் கட்டளையிடப்படுகிறது. தனிப்பட்ட அபிலாஷை ஒரு பொதுவான காரணத்தில், முழு தேசம், அனைத்து மனிதகுலம், முழு உலகத்தின் அபிலாஷைகளில் அதன் நிறைவு காண்கிறது.

ஒவ்வொரு கலாச்சாரத்திற்கும் அதன் சொந்த காதல் ஹீரோ இருந்தது, ஆனால் பைரன் தனது படைப்பான "சார்ல்ட் ஹரோல்ட்" இல் காதல் ஹீரோவின் வழக்கமான யோசனையை வழங்கினார். அவர் தனது ஹீரோவின் முகமூடியை அணிந்தார் (ஹீரோவிற்கும் ஆசிரியருக்கும் இடையில் எந்த இடைவெளியும் இல்லை என்று பரிந்துரைக்கிறார்) மற்றும் காதல் நியதிக்கு ஒத்துப்போக முடிந்தது.

அனைத்து காதல் படைப்புகளும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களால் வேறுபடுகின்றன:

முதலாவதாக, ஒவ்வொரு காதல் படைப்பிலும் ஹீரோவிற்கும் எழுத்தாளருக்கும் இடையில் இடைவெளி இல்லை.

இரண்டாவதாக, ஆசிரியர் ஹீரோவை நியாயந்தீர்க்கவில்லை, ஆனால் அவரைப் பற்றி தவறாகப் பேசப்பட்டாலும், ஹீரோ குற்றம் சொல்லாத வகையில் கதைக்களம் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. ஒரு காதல் வேலையில் சதி பொதுவாக காதல் சார்ந்ததாக இருக்கும். ரொமாண்டிக்ஸ் இயற்கையுடன் ஒரு சிறப்பு உறவை உருவாக்குகிறது; அவர்கள் புயல்கள், இடியுடன் கூடிய மழை மற்றும் பேரழிவுகளை விரும்புகிறார்கள்.

விளக்கக்காட்சி மாதிரிக்காட்சிகளைப் பயன்படுத்த, உங்களுக்கான கணக்கை உருவாக்கவும் ( கணக்கு) Google மற்றும் உள்நுழையவும்: https://accounts.google.com

ஸ்லைடு தலைப்புகள்:

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் ரொமாண்டிசிசம். மூன்று வகையான காதல் ஹீரோ.

ரொமாண்டிசம் என்பது இலக்கியத்தில் ஒரு இயக்கம் கலை வகைபடைப்பாற்றல், ஒரு சிறப்பியல்பு அம்சம் என்பது சுற்றியுள்ள யதார்த்தத்துடன் ஒரு நபரின் உண்மையான-குறிப்பிட்ட தொடர்புகளுக்கு வெளியே வாழ்க்கையின் காட்சி மற்றும் இனப்பெருக்கம் ஆகும்.

ரொமாண்டிசிசத்தின் தோற்றம். காதல்வாதம் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் எழுந்தது. ரொமாண்டிசிசத்தின் பிறப்பிடம் ஜெர்மனி, அழகியல் தோற்றம் உலகிற்கு பல தத்துவவாதிகளை வழங்கியது: எஃப். ஷெல்லிங், ஃபிச்டே, கான்ட். ஜெர்மன் காதல்வாதம்பாலே, ஓவியம், இலக்கியம், இயற்கைக் கலை: அனைத்து வகையான கலைகளிலும் ஒரு தீர்க்கமான செல்வாக்கு இருந்தது. பல ரொமாண்டிக்ஸ் மொழியியலாளர்கள்; அவர்கள் தேசத்தின் ஆவியின் வெளிப்பாடாக, எண்ணங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் வெளிப்பாடாக மொழியில் ஆர்வமாக இருந்தனர். ரொமாண்டிசம் ஒரு பிரகாசமான, விதிவிலக்கான சதி, விழுமிய உணர்வுகள், உணர்வுகள், காதல் சூழ்ச்சியை விவரிக்கிறது.

ரொமாண்டிஸம் அதன் சொந்த வகைப்பாடு வழியைக் கொண்டுள்ளது. விதிவிலக்கான சூழ்நிலைகளில் இவை விதிவிலக்கான பாத்திரங்கள். ரொமாண்டிக்ஸ் சித்தரிக்கிறது மனித குணங்கள்சாதாரணத்திலிருந்து புறப்படும்போது. ரொமாண்டிசிசம் பிறந்ததிலிருந்து, டெலிபதி மற்றும் சித்த மருத்துவம் உயிர்த்தெழுந்தன. ரொமாண்டிசிசத்தின் பிறப்பு பகுத்தறிவு அழகியலின் நெருக்கடி. ஹீரோவின் புதிய வகைமை உருவாகிறது. இந்த வகைகள் நித்தியமாகிவிட்டன. .

முதல் வகை ஹீரோ. 1 . ஹீரோ ஒரு அலைந்து திரிபவர், தப்பியோடியவர், அலைந்து திரிபவர் (அவர் பைரனால் உருவாக்கப்பட்டது, அவர் புஷ்கினில் (அலெகோ) இருந்தார்), .. அலைந்து திரிவது புவியியல் அல்ல, ஆனால் ஆன்மீகம், உள் இடம்பெயர்வு, தெரியாததைத் தேடுவது. மிக உயர்ந்த தேடல் உண்மை, அலைந்து திரிவது என்பது தெரியாதவற்றில் பாடுபடுவதற்கான ஒரு உருவகம், ஒரு நித்திய தேடல், எல்லையற்ற ஏக்கங்கள், இந்த ஏக்கம் சமூகத்திலிருந்து அந்நியப்படுவதற்கும், மற்றவர்கள், உலகம் மற்றும் கடவுளுக்கு எதிரான எதிர்ப்பிற்கும் வழிவகுக்கிறது.

இந்த வகை ஹீரோ பிறந்தார் நித்திய படங்கள். கடலின் படம்...(அமைதியின்மை, தள்ளாடுதல்...)

சாலையின் படம்...

டான் குயிக்சோட் ஒரு அலைந்து திரிபவர், அவர் எப்போதும் தேடியும் கண்டுபிடிக்க முடியாது.

மறைந்து வரும் அடிவானத்தின் படம்.

இரண்டாவது வகை ஹீரோ இந்த உலகத்திற்கு வெளியே ஒரு விசித்திரமான விசித்திரமான, கனவு காண்பவர். அவர் குழந்தைத்தனமான அப்பாவித்தனம், உலக இயலாமை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறார், பூமியில் அவர் வீட்டில் இல்லை, ஆனால் வருகை தருகிறார். (Odoevsky "Town in a snuffbox", Pogorelsky, Dostoevsky).

மூன்றாவது வகை ஹீரோ ஒரு ஹீரோ - ஒரு கலைஞர், ஒரு கவிஞர் மூலதன கடிதங்கள். ஒரு கலைஞன் என்பது ஒரு தொழில் மட்டுமல்ல, ஒரு மனநிலையும் கூட. ரொமான்டிக்ஸ் மத்தியில் படைப்பாற்றல், முக்கிய படைப்பாளி யார்? - இறைவன். ரொமான்டிக்ஸ் அதை அழைக்கிறார்கள் விண்வெளி கலைஞர், அவர்களுக்கு கவிதை ஒரு வெளிப்பாடு. உலகின் உருவாக்கம் முழுமையடையவில்லை, மேலும் கவிஞர் படைப்பாளரின் வேலையைத் தொடர வேண்டும் என்று அவர்கள் முடிவு செய்தனர். கவிஞரை இவ்வளவு உயரத்துக்கு உயர்த்தினார்கள்... குறியீட்டுத் தன்மையையும் உருவாக்கினார்கள்.

தரிசனங்கள், மாயத்தோற்றங்கள், கனவுகள் படைப்பாற்றலை உருவாக்கின. ரொமாண்டிக்ஸ் ரபேலின் வாழ்க்கை வரலாற்றை உருவாக்கியது. மடோனா ஓவியத்தை அவர் எப்படி வரைந்தார் என்பது பற்றிய ஜுகோவ்ஸ்கியின் கட்டுரை. "அவர் இந்த படத்துடன் நீண்ட நேரம் தவித்தார், ஆனால் அது கேன்வாஸில் வேலை செய்யவில்லை. ரபேல் தூங்கி தரிசனம் செய்தார். அவர் இந்த படத்தைப் பார்த்தார், விழித்தெழுந்து எழுதினார். கவிஞர் ஒரு ஆன்மீக துறவி.

தலைப்பில்: முறையான முன்னேற்றங்கள், விளக்கக்காட்சிகள் மற்றும் குறிப்புகள்

“கார்க்கியின் ஆரம்பகால காதல் கதைகளின் ஹீரோக்கள். எம். கார்க்கியின் கதையான “வயதான இஸர்கில்” கதையில் காதல் பாத்தோஸ் மற்றும் வாழ்க்கையின் கடுமையான உண்மை

பாடத்தின் நோக்கம்: "ஓல்ட் வுமன் இசெர்கில்" கதையின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி எம். கார்க்கியின் ஆரம்ப உரைநடையின் அம்சங்களை அடையாளம் காண, பாடத்தின் நோக்கங்கள்: கல்வி: - ஹீரோவின் சிக்கலைக் கருத்தில் கொள்ள ஆரம்பகால கதைகள்கார்க்கி; - குறிப்பாக கவனிக்க...

MHC பாடம் 11 ஆம் வகுப்பு "ரொமாண்டிசிசம் ஓவியம்" என்ற தலைப்பில் மாணவர்களை அறிமுகப்படுத்துகிறது. அழகியல் கொள்கைகள்ரொமாண்டிசிசம், உடன் சிறந்த கலைஞர்கள் மேற்கு ஐரோப்பா E. Delacroix, T. Gericault, F. Goya...

"அரக்கன்" மற்றும் "Mtsyri" கவிதைகளில் M.Yu. Lermontov இன் காதல் ஹீரோ. ஹீரோக்களின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு.

பாடத்தின் நோக்கம்: "காதல் ஹீரோ" M.Yu. Lermontov பற்றிய அறிவை ஆழமாக்குதல்; மட்டக்குறியிடல்"அரக்கன்" மற்றும் "Mtsyri" கவிதைகளின் கருத்தியல்-உருவ அமைப்பு; அரக்கன் மற்றும் Mtsyri ஆகியோரின் உருவங்களில் ஆளுமை எவ்வாறு பிரதிபலிக்கிறது என்பதைக் கண்டறியவும்...