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Termo Aquarela(Aquarelle francesa, pintura inglesa em aquarela, aquarelle italiana ou aqua-tento, Wasserfarbengemalde alemã, Aquarellmalerei; do latim aqua - água) tem vários significados.
Em primeiro lugar, significa pintar com tintas especiais solúveis em água (isto é, muito solúveis em água comum). E neste caso costuma-se falar da técnica da aquarela (ou seja, de um certo processo criativo nas artes plásticas).
Em segundo lugar, é utilizado, de facto, para designar directamente as próprias tintas solúveis em água (aquarela). Quando dissolvidos em água, formam uma suspensão aquosa transparente de pigmento fino, que faz parte da base da tinta, graças à qual é possível criar um efeito único de leveza, leveza e sutis transições de cores.
E por último, em terceiro lugar, é assim que se chama o próprio trabalho, feito nesta técnica com aquarelas. Suas características distintivas residem principalmente na transparência da mais fina camada de tinta que permanece no papel após a secagem da água. Nesse caso, o branco não é utilizado, pois seu papel é desempenhado pela cor branca do papel, que brilha na camada de tinta ou não é pintado.

Em toda a variedade de tintas existentes, as aquarelas são justamente consideradas uma das mais antigas e queridas pelos artistas. escolas diferentes e direções.
Os cientistas conhecem exemplos de trabalhos feitos em aquarelas contemporâneos aos papiros e hieróglifos egípcios. EM Arte bizantina Os livros litúrgicos da Igreja foram decorados com aquarelas. Mais tarde, foi usado para colorir desenhos e pintar placas. Os mestres da Renascença usaram aquarelas para fazer esboços para seus cavaletes e afrescos. Muitos desenhos, sombreados a lápis e depois pintados com aquarela, sobreviveram até hoje. Entre eles estão obras de grandes artistas como Rubens, Raphael, Van Ostade, Lesser e outros.
Graças a simplicidade comparativa Seu uso e relativa disponibilidade, as tintas aquarela tornaram-se amplamente utilizadas nas artes plásticas.

Composição de tintas aquarela.
A base da composição das tintas aquarela é um pigmento finamente moído ao qual é adicionada uma pequena quantidade de várias colas de origem vegetal (goma arábica, dextrina, tragacanto, cola de cereja, etc.) como aglutinante. A composição também inclui, em certas proporções, mel (ou açúcar, glicerina), cera, alguns tipos de resinas (principalmente resinas bálsicas), graças à adição das quais as tintas adquirem dureza, maciez, plasticidade, entre outras qualidades necessárias.
Via de regra, as aquarelas podem ser duras - na forma de ladrilhos, colocadas em pequenos recipientes especiais (cuvetes) ou moles - em tubos.

Fabricantes russos de tintas aquarela
Dos maiores e mais famosos fabricantes de tintas aquarela existentes atualmente na Rússia, é necessário destacar dois. Estes são Moscou OJSC Gamma e São Petersburgo ZKH Nevskaya Palitra. Ambas as empresas produzem tintas de alta qualidade para artistas profissionais e amadores, estudantes e crianças em idade escolar.
As aquarelas de melhor qualidade entre os produtos Gamma podem ser chamadas de série Studio (disponíveis tanto em cubetas de 2,5 ml, quanto em tubos de 9 ml).
A “Nevskaya Palitra” possui sem dúvida as melhores aquarelas da série “Noites Brancas” (também disponível em cubetas de 2,5 ml. e em bisnagas de 18 ml). Pessoalmente prefiro trabalhar com essas tintas (uso principalmente cubetas), mas cada artista, naturalmente, tem seus gostos e preferências.
Além de “Noites Brancas”, a Nevskaya Palitra ZKH produz aquarelas das séries “Sonnet” e “Ladoga”, mas ambas são visivelmente inferiores à primeira.

Como exemplo, darei amostras da paleta completa (pintura) do “Estúdio” de Moscou e das “Noites Brancas” de São Petersburgo.
Pintura em aquarela de JSC Gamma (material retirado do site Gamma)

Coloração de aquarelas de ZKH "Nevskaya Palitra" (material retirado do site "Nevskaya Palitra")

Além disso, a ZKH "Nevskaya Palitra" também produz uma série de tintas "Sonnet". Sua qualidade é um pouco pior que as aquarelas mencionadas acima, e a paleta não é tão rica, mas são mais baratas.

Fabricantes estrangeiros de tintas aquarela
Muitas empresas estrangeiras mundialmente famosas que produzem tintas artísticas produzem aquarelas. Via de regra, cada empresa apresenta seus produtos em duas linhas. Normalmente, uma delas são tintas aquarela caras e de alta qualidade feitas de pigmentos naturais para artistas profissionais. Esta paleta contém um grande número de cores e tonalidades, e as próprias tintas são muito duráveis ​​​​e resistentes à luz. A outra linha é destinada a estudantes, estudantes e amantes da arte. Essas tintas podem ser feitas à base de substitutos sintéticos; suas características se aproximam das tintas naturais, mas ainda são de qualidade inferior, o que as torna muito mais baratas e acessíveis. Eles são menos duráveis ​​e resistentes à luz. A paleta contém um número correspondentemente menor de cores (tons).

Aquarelas holandesas
O mais famoso fabricante de aquarelas da Holanda é a empresa Old Holland, que remonta a meados do século XVII. Suas aquarelas são representadas por uma rica paleta de 160 cores.

Outro fabricante de aquarelas, não menos famoso, é a empresa Royal Talens, fundada em 1899. Seus produtos no mercado moderno são representados por duas linhas:
"Rembrandt" (paleta de 80 cores)

"Van Gogh" (paleta de 40 cores)

Aquarelas inglesas
Um dos famosos fabricantes de aquarelas da Inglaterra é a empresa Winsor & Newton, fundada em 1832 em Londres. EM atualmente sua aquarela é representada por duas linhas:
"Artistas Aquarela" (paleta de 96 cores)

“Cotman Water Color” (paleta de 40 cores)

Outro fabricante inglês de aquarela é Daler-Rowney. Seus produtos também são representados por duas linhas:
"Artistas" Aquarela" (paleta de 80 cores)

"Aquafine" (paleta de 37 cores)

Aquarelas italianas
O mais famoso fabricante italiano de tintas aquarela é a empresa Maimeri. Atualmente suas aquarelas são representadas por duas linhas:
"Maimeri Blu" (paleta 72 cores)

"Venezia" (paleta de 36 cores)

Aquarelas francesas
Famoso fabricante francês Pebeo, a empresa foi fundada em 1919. Hoje, sua linha de produtos inclui duas linhas de tintas aquarela:
"Aquarela Fragonard extra fina" (paleta de 36 cores)

Hoje em dia são produzidos vários tipos de tintas aquarela:

1) tintas sólidas que parecem azulejos várias formas,

2) tintas suaves colocadas em copos de barro,

3) tintas à base de mel, vendidas, como têmpera e tintas a óleo, em tubos de estanho,

4) guache – tintas líquidas colocadas em potes de vidro*.

O aglutinante para todos os melhores tipos de aquarela é a cola vegetal: goma arábica, dextrina, tragacanta e cola de frutas (cereja); além disso, mel, glicerina, açúcar doce**, cera e algumas resinas, principalmente resinas de bálsamo. O objetivo deste último é dar às tintas a capacidade de não serem lavadas tão facilmente após a secagem, o que certamente é necessário para aquelas que contêm muito mel, glicerina, etc.
Variedades mais baratas de tintas aquarela, bem como tintas destinadas não à pintura, mas a desenhos, etc., também incluem cola comum para madeira, cola de peixe e melaço de batata como aglutinante.
Devido à baixa estabilidade dos principais ligantes da aquarela, têm sido feitas repetidas tentativas de substituí-los por outros de maior resistência; até agora, porém, nada digno de nota foi proposto. Esses tipos de inovações incluem dois tipos de aquarelas: “aquarela fixada pelo fogo” e “aquarela sobre sarcocole”, proposta por J. Vibert e descrita por ele em sua obra “La science de la peinture”. Neste caso, o aglutinante das tintas é cera e goma-resina. Ambas as técnicas têm pouca semelhança com a aquarela e, como vemos, não tiveram sucesso.
Toda a beleza e poder da aquarela está em suas cores transparentes e, portanto, é natural que ela necessite de um material colorido especial, que por sua natureza já atenderia melhor às necessidades da aquarela, ou se tornou tal após um determinado processamento. Como mesmo as tintas de essência opaca, quando finamente moídas, obtêm um certo grau de transparência, uma das condições mais importantes na confecção de aquarelas é o seu lixamento mais fino.
Nenhum método de pintura requer tintas tão finamente trituradas como aquarela*; É por isso que preparar boas aquarelas manualmente não é uma tarefa fácil. Mas, além do lixamento fino das tintas, na confecção das aquarelas, outra condição, não menos importante, deve ser observada - as tintas devem ser compostas de tal forma que seu pó, quando a aquarela é diluída em água em abundância, “trava” no fichário e não cai dele. Somente sob esta condição de “penduração” e assentamento gradual da substância tinta sobre o papel é que se consegue seu layout uniforme; caso contrário, a tinta fica distribuída de forma desigual, formando pontos, manchas, etc.
A preparação de boas tintas aguarelas consegue-se assim triturando-as o mais finamente possível e preparando um aglutinante adequado **.

* As partículas de tintas finamente raladas aqui têm cerca de 25 mícrons (0,00025 mm) ou menos de diâmetro e estão, portanto, no chamado estado de água. "suspensão" ou "solução coloidal".
** Nesta base, as tintas aquarela idealmente compostas são uma mistura de uma solução coloidal de uma substância inorgânica (tinta mineral finamente moída) com uma solução coloidal de substâncias orgânicas (cola, goma, etc., aglutinantes de tinta).

Hoje em dia são feitos vários tipos de tintas aquarela: 1) tintas duras, que se assemelham a ladrilhos de vários formatos, 2) tintas macias, colocadas em copos de barro, 3) tintas de mel, vendidas, como têmpera e tintas a óleo, em tubos de estanho, e 4) guache – tintas líquidas colocadas em potes de vidro.

O aglutinante para todos os melhores tipos de aquarela é a cola vegetal: goma arábica, dextrina, tragacanto e cola de frutas (cereja); além disso, mel, glicerina, açúcar doce, cera e algumas resinas, principalmente resinas - bálsamos. O objetivo deste último é dar às tintas a capacidade de não serem lavadas tão facilmente após a secagem, o que certamente é necessário para aquelas que contêm muito mel, glicerina, etc.

Variedades mais baratas de tintas aquarela, bem como tintas destinadas não à pintura, mas a desenhos, etc., também incluem cola comum para madeira, cola de peixe e melaço de batata como aglutinante.

Devido à baixa estabilidade dos principais ligantes da aquarela, têm sido feitas repetidas tentativas de substituí-los por outros de maior resistência; até agora, porém, nada digno de nota foi proposto. Esse tipo de inovação inclui dois tipos de aquarela: “aquarela fixada a fogo” e “aquarela sobre sarcocol”. Neste caso, o aglutinante das tintas é cera e goma-resina. Ambas as técnicas têm pouca semelhança com a aquarela e, como vemos, não tiveram sucesso.

Toda a beleza e poder da aquarela está em suas cores transparentes e, portanto, é natural que ela necessite de um material colorido especial, que por sua natureza já atenderia melhor às necessidades da aquarela, ou se tornou tal após um determinado processamento. Como mesmo as tintas de essência opaca, quando finamente moídas, obtêm um certo grau de transparência, uma das condições mais importantes na confecção de aquarelas é o seu lixamento mais fino.

Nenhum método de pintura requer tintas tão finamente moídas como aquarela; É por isso que preparar boas aquarelas manualmente não é uma tarefa fácil.

Mas além do lixamento fino das tintas, na hora de fazer aquarelas, outra condição, não menos importante, deve ser observada - as tintas devem ser compostas de tal forma que seu pó, quando a aquarela é diluída em água em abundância, “pendura” em o fichário e não cai dele. Somente sob esta condição de “penduração” e assentamento gradual da substância tinta sobre o papel é que se consegue seu layout uniforme; caso contrário, a tinta fica distribuída de forma desigual, formando pontos, manchas, etc.

A preparação de boas tintas aguarelas consegue-se assim triturando-as o mais finamente possível e preparando um aglutinante adequado.

Para dar uma ideia da composição Vários tipos aquarelas, abaixo está uma descrição geral delas.

Tintas sólidas para azulejos

Antigamente se preparavam apenas aquarelas duras; hoje em dia as tintas duras destinam-se principalmente ao desenho, à realização de projetos, planos, etc.; entre os alemães são chamados de “Tushfarben”. O mais alto grau de tintas desse tipo também serve para pintura; tais são, por exemplo, tintas para pintar miniaturas. O tipo de tinta mais barato destina-se a escolas e crianças.

As tintas aquarela sólidas são geralmente produzidas em vários graus (feine, extrafeine, etc.), e tanto a seleção do material de pintura quanto a composição de seu aglutinante dependem inteiramente do tipo de tinta. Ligantes baratos são usados ​​com mais frequência aqui: cola animal que se dissolve em água fria e melaço de batata, mas também usam goma arábica, tragacanto, mel, etc.

Para preparar aquarelas sólidas, prepare um aglutinante para elas em três tipos. O mais importante deles é uma solução de goma arábica combinada com açúcar doce (na proporção de 2 partes de goma para 1 parte de açúcar); além disso, prepara-se uma solução de doce puro em água e, por fim, uma solução de dextrina. Isso é feito partindo do princípio de que algumas tintas, como bistre, carmim e goma, não necessitam de goma arábica, e um pedaço de doce é suficiente para uni-las; as tintas cromadas, inclusive o verde esmeralda, devido à goma arábica, tornam-se completamente insolúveis em água com o tempo e, portanto, utiliza-se dextrina para seu preparo. A relação quantitativa entre o pó da tinta e o aglutinante deve ser tal que a amostra da tinta fabricada se altere o menos possível durante a secagem. Essa atitude é melhor alcançada através da experiência. As tintas em pó mais fino são misturadas com um aglutinante e depois a massa é seca o suficiente para poder ser moldada em um molde de metal.

As tintas em azulejos, pastilhas, etc. não devem ser quebradiças ou macias. Ótimo conteúdo a goma arábica nas tintas torna-as muito frágeis; Essa fragilidade desaparece se as tintas contiverem, além da goma arábica, quantidade suficiente de açúcar. No caso em que o aglutinante das tintas é constituído principalmente por cola animal, as tintas, quando um pouco húmidas, enrugam-se nas mãos.

tinta chinesa

Encre de China. Tusche. Inc. indiana. China Inc.

Essa tinta popular é vendida pronta, ou seja, combinada com um aglutinante. A sua preparação é uma especialidade da China, berço da tinta, onde é fabricada desde tempos imemoriais. Durante muito tempo, porém, foi fabricado na Europa.

A verdadeira tinta chinesa é obtida, segundo alguns, a partir da fuligem obtida pela queima do óleo de gergelim, ao qual se mistura o suco da casca de uma árvore que desconhecemos, bem como o suco de gengibre e um extrato de plantas que desconhecemos. Cola animal também é adicionada aqui, e toda a mistura é perfumada com cânfora ou almíscar. Segundo outros relatos, a tinta chinesa é feita a partir da fuligem obtida do óleo dos pinheiros.

Do exposto fica claro que o rímel na China é produzido de várias maneiras e a partir de vários materiais, porque a qualidade do produto é muito diversificada.

Na Europa, atualmente se produz rímel de boa qualidade, preparado a partir de fuligem de acordo com diversas receitas.

Uma das condições mais importantes para a preparação de uma boa tinta é a moagem fina da fuligem. Se o carbono que constitui a fuligem for convertido ao estado coloidal por tratamento mecânico ou químico, o tamanho de seus grãos será menor que o comprimento de onda da luz. Nesta forma apresenta maior poder de coloração e adquire tonalidade marrom-avermelhada. O rímel assim preparado consegue penetrar nos poros do papel e, após a secagem, não pode mais ser lavado com água. Na China, o rímel é esmagado mecanicamente. Na Europa, são utilizados métodos químicos para este fim, graças aos quais é possível obter carbono coloidal mais barato.

Na Europa em Ultimamente O rímel é preparado principalmente no estado líquido e seu aglutinante é uma solução de goma-laca em bórax que, quando seco, é insolúvel em água. Os britânicos chamam isso de rímel renda; entre os franceses e alemães atende pelo nome tinta chinesa líquida.

O rímel é vendido em ladrilhos e colunas, bem como na forma líquida - em frascos. Uma boa tinta é aquela que confere ao papel um tom preto com tonalidade metálica agradável, levemente acastanhada, é homogênea e vítrea quando fraturada, se dissolve facilmente na água sem formar sedimentos, seca rapidamente e não sai do papel quando seco e as bordas de seus traços não se espalham.

Cores suaves

Couleurs moites.

Para preparar tintas macias, que são muito mais fáceis de diluir em água do que tintas duras, o principal material básico do aglutinante é a mesma goma arábica e dextrina, às quais é adicionada uma quantidade significativa de mel (para 1 colher de chá de goma para 1 colher de chá de mel). O mel é introduzido nas suas partes não cristalizantes, ou seja, na forma de levulose. Além do mel, ou em seu lugar, também se utiliza glicerina.

O aglutinante para aquarelas suaves é composto da seguinte forma: primeiro, o mel é purificado, misturado à água, que é consumida quatro vezes mais em peso que o mel; A espuma resultante é retirada do mel e a água evapora, transformando a solução de mel em um líquido xaroposo. O mel assim processado é misturado a uma solução de goma traganta, que é ingerida na quantidade de 1/3 do volume total do mel.

Tintas de mel

O nome das tintas já indica que elas devem conter mel como aglutinante. Este último constitui, de fato, a maior parte; a goma arábica é uma parte menor. Mas, além do mel, inclui também a glicerina, que substitui uma certa quantidade de mel, e se quiser reduzir o custo da tinta, o mel é substituído por melaço de batata, que não cristaliza.

Tintas com alto teor de mel e substâncias semelhantes devem, ao secar, dissolver-se facilmente em água e até mesmo espalhar-se no ar úmido. Para evitar isso, adiciona-se bálsamo de Copai à solução de goma arábica e mel, além de cera ou mástique dissolvido em óleos essenciais. Resinas e cera formam uma emulsão com uma solução de goma arábica e mel; A aquarela de mel é, portanto, muito semelhante no tipo de composição de seu aglutinante à têmpera de goma arábica.

Bálsamo de Copai, cera, etc. são introduzidos no aglutinante de aquarela desta forma: 4 partes de bálsamo de Copai são aquecidas em um copo de porcelana e nele são colocadas 1 parte de resina de aroeira e 1/4 parte de cera branqueada. Mantenha esta mistura no fogo até que tudo esteja completamente dissolvido nela. Em seguida, 5 partes de uma solução espessa de goma arábica são despejadas na solução resultante e tudo é misturado até obter uma massa uniforme, semelhante a uma pomada branca e representando uma emulsão.

Guache

A composição dessas aquarelas, encerradas em potes de vidro, é próxima da tinta mel, mas são líquidas e contêm mais água do que as tintas mel.

O aglutinante do guache pode ser idêntico à aquarela, mas também pode ser uma emulsão. Neste último caso, o guache terá caráter de têmpera, mas suas cores ficarão mais claras ao secar do que o observado na têmpera.

Sob o nome de "guaches para pintura decorativa"(gouaches pour la décoration artistique) A empresa de Lefran lançou tintas para pintura de painéis, maquetes e trabalhos decorativos similares. Não há informações sobre o aglutinante dessas tintas. A maior parte de seu sortimento consiste em tintas, aparentemente de origem carvão.

A necessidade desse tipo de tinta entre os artistas é inegável, pois as aquarelas comuns e as tintas guache são totalmente inadequadas para os fins mencionados acima.

O ligante para guache decorativo pode ser variado, em qualquer caso deve ser mais barato que a goma arábica. Aqui pode-se usar cola de carpinteiro comum, cuja capacidade de gelificar é retirada por tratamento especial, ou a mesma cola misturada com cola vegetal. O melhor aglutinante para esse guache é o amido de trigo tratado com álcali.

O amido de trigo é conhecido por ser um dos tipos de amido mais valiosos. Sua composição é mais complexa que a da fécula de batata, e a cola dela obtida possui boa capacidade de ligação, que, sob certas condições, dura muito tempo. Assim, a cola obtida apenas a partir do amido de trigo já pode servir como um bom aglutinante para o guache decorativo. Não escurece tintas como dextrina e goma arábica, pelo que adquirem uma qualidade mate aveludada que outros ligantes não proporcionam.

A receita do aglutinante de amido será a seguinte:

Água para isso......................... 1300 - 1350 g.

As tintas preparadas com este aglutinante aplicam-se bem e de maneira suave - são dispostas sobre papel, papelão preparado, tela e qualquer superfície fosca, e iluminam muito, adquirindo um tom leve e sonoro.

Os materiais coloridos para o guache decorativo podem ser muito diversos: tintas minerais e vernizes que não mudam com álcalis fracos também são adequados aqui. Para tintas que sofrem de álcalis, o ligante é neutralizado com ácido clorídrico, que é introduzido no ligante imediatamente após seu preparo em pequenas porções com agitação constante. Para preservar a cola, neste caso, são adicionadas 3,5 partes de formalina a 100 partes de amido.

Para cartazes e pinturas similares, além de tintas minerais, pode-se utilizar tintas artificiais de origem orgânica que possuem grande sonoridade, como: litol, para-vermelho, verniz gerânio, viridina verde, violeta, azul, vernizes amarelos, verde malaquita, etc. p. Se quiser dar maior resistência ao ligante de guache decorativo, pode-se adicionar cola de madeira à solução de cola de amido. A receita mudará da seguinte forma:

Amido de trigo......................... 100 g.

Água para isso................................... 1400 g.

Soda cáustica................................... 7,2 g.

Cola de carpinteiro................................ 10 g.

Com cola de madeira pura, nenhuma desinfecção especial é necessária, caso contrário, é usado fenol;

Escola Secundária MBOU Ostankino

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Nomeação: química e biologia

“Tintas aquarela. Sua composição e produção"

O trabalho foi concluído por:

Lezova Anna, Lyutyanskaya Maria

Chefe: Bolshova M.V.

Professor de Química e Biologia

2016

1. Plano…………………………………………………... página 3.

2. Introdução………………………………………………………… pp. 4-6.

3. Parte principal……………………………………….. pp. 7-27.

4. Conclusão………………………………………………………………. págs. 28-30.

5. Literatura…………………………………………p.31.

Plano

I. Introdução.

1. Relevância do tema.

2. Objetivo.

3. Objetivos.

4. Metodologia de investigação.

II. Parte principal. Tintas aquarela. O que sabemos sobre eles?

1. Parte teórica:

3. O processo de preparação de tintas.

4. Características das tintas aquarela.

2. Parte prática.

III. Conclusão.

4. Literatura.

I. Introdução.

As cores desempenham um papel importante em nossas vidas. Além disso, na maioria das vezes nem os notamos - nossas roupas, brinquedos, utensílios de cozinha, as paredes da nossa casa estão pintadas, várias paisagens habilmente feitas com aquarela podem ficar penduradas nas paredes. Quem não conhece tintas aquarela?! Uma caixa com azulejos multicoloridos e potes redondos. O azul alegre do céu, a renda das nuvens, o véu de neblina são melhor transmitidos em aquarela. E como é útil quando você precisa retratar um pôr do sol, ondas correntes, um crepúsculo cada vez mais profundo, flores fabulosas, um reino subaquático, uma paisagem cósmica!As aquarelas se distinguem pela transparência, ternura e riqueza. Mas também podem ser muito brilhantes e profundos.

Consideramos o tema do nosso trabalhorelevante , visto que no nosso país o desenvolvimento da produção de produtos químicos domésticos (incluindo a produção de tintas), como subsetor mais importante da indústria química, começou há relativamente pouco tempo (1968).

No nosso tempo livre adoramos pintar, por isso este trabalho é especialmente interessante para nós. E talvez as competências e conhecimentos que adquirimos durante este trabalho sejam úteis no futuro e ajudem na escolha de uma profissão. E talvez no futuro nos permitam criar novos tipos de tintas.

Nossos desenhos

Alvo : fazer aquarelas com ingredientes naturais em casa.

Tarefas : 1. Estude a composição e propriedades das tintas aquarela.

2. Descubra o significado funcional dos componentes da tinta.

3. Considere as principais etapas da produção de tintas.

4. Prepare uma base para aquarelas a partir de materiais vegetais e obtenha pigmentos vegetais.

Hipótese : Trabalhando apenas com material vegetal, é possível obter aquarelas à base de pigmentos naturais até em casa.

Métodos de pesquisa :

Estudo e análise de literatura científica e científica popular, recursos da Internet sobre o problema de pesquisa.

Experimento: métodos físicos e químicos para produção de pigmentos vegetais e tintas a partir deles.

Processamento e análise de dados experimentais.

O trabalho é dedicado à pesquisa das propriedades físicas e químicas das tintas aquarela. A parte teórica examina as propriedades e características das tintas aquarela. As características dos principais componentes tintas A questão da produção industrial de tintas aquarela é abordada.

A parte prática do trabalho descreve métodos de produção de tintas em casa. É apresentado um método para obtenção de base para aquarelas a partir das matérias-primas disponíveis.

Parte principal.

1. História da pintura - da caverna à fachada moderna.

1. A história das tintas.

A história das cores começou com o advento do homem. Os moradores das cavernas pintavam nas pedras o que os rodeava: animais correndo e caçadores com lanças. Quanto mais rica e complexa a vida se tornava, mais cores eram necessárias para capturá-la. Atualmentesem cores nosso mundo seria cinza, por isso o homem sempre procurou encontrar uma forma de decorar a realidade. Agora as tintas são feitas de materiais naturais e sintéticos.

O aparecimento de tintas e desenhos remonta aos tempos pré-históricos. As tintas eram conhecidas muito antes de surgirem relatórios escritos sobre elas. As imagens coloridas nas paredes das cavernas foram preservadas em condições relativamente boas até hoje. Alguns deles existiam já em 15.000 AC. Assim, podemos considerar que o aparecimento de substâncias coloridas foi uma das primeiras descobertas nos primórdios da civilização.

Tons escuros de tinta foram obtidos adicionando carvão preto ao ocre. Artistas primitivos Misturavam as tintas com gordura animal para que aderissem melhor à pedra. A cor assim obtida por muito tempo permaneceu pegajoso e úmido, uma vez que as gorduras animais não secam tão facilmente no ar para formar uma película dura como as tintas modernas. O ocre vermelho, de cor semelhante ao sangue, era usado para cobrir os corpos dos falecidos antes do enterro.

Anteriormente, as tintas não podiam ser armazenadas por mais de um dia, pois em contato com o ar oxidavam e endureciam. Essas tintas eram difíceis de trabalhar: as tintas mais escuras e ricas em carvão secavam muito mais lentamente do que as tonalidades ricas em ocre.

Durante o Renascimento, cada mestre tinha sua receita para diluir tintas: alguns misturavam o pigmento com clara de ovo - foi o que fizeram os italianos Fra Angelico e Piero Della Francesca. Outros preferiram a caseína (uma proteína do leite já utilizada em afrescos de templos romanos). E o flamengo Jan van Eyck introduzido em uso pinturas à óleo. Ele aprendeu a aplicá-los em camadas finas. Esta técnica transmitiu melhor espaço, volume e profundidade de cor.

Algumas tintas permaneceram incrivelmente caras por muito tempo. O corante azul ultramarino foi obtido do lápis-lazúli, trazido do Irã e do Afeganistão. Esse mineral era tão caro que os artistas só usavam o ultramarino em casos excepcionais, se o cliente concordasse em pagar adiantado pela tinta.

As tintas artificiais eram significativamente mais baratas que as naturais, mas havia um “mas” importante: elas podiam causar alergias e, muitas vezes, piorar a saúde.

Em 1870, a Sociedade Internacional de Tintureiros decidiu descobrir quais tintas eram prejudiciais à saúde. Descobriu-se que não havia “nenhum”, exceto um: verde esmeralda. Foi feito com uma mistura de vinagre, óxido de cobre e arsênico. Esta tinta foi usada para pintar as paredes da casa de Napoleão na ilha de Santa Helena. Muitos pesquisadores acreditam que ele morreu envenenado por vapor de arsênico proveniente do papel de parede.

Há 50 anos, a tinta consistia principalmente em: pigmento ou mistura de pigmentos, óleo de linhaça em uma das muitas formas então existentes (óleo de linhaça, óleo de linhaça polimerizado) e terebintina como diluente. Foi necessário diluente para deixar a tinta com a consistência desejada. As tintas prontas para uso tinham composição semelhante naquela época.

Desde então, porém, muita coisa mudou na composição da tinta, e as tintas se tornaram mais duráveis ​​e têm melhores propriedades que permitem fácil aplicação com pincel, sem marcas de pincel e com bom fluxo. A terebintina foi amplamente substituída por outros solventes. Quanto aos pigmentos, a maioria deles que eram usados ​​há 50 anos ainda são usados ​​hoje: pigmentos terrosos naturais de vários graus de pureza e branco de chumbo preparado artificialmente. Com o tempo, esta gama foi sendo reabastecida com novos produtos da indústria química, orgânica e inorgânica.

Anteriormente, havia mais tintas venenosas: o arsênico estava incluído no cinábrio (“ouro amarelo”) e o chumbo estava incluído no chumbo vermelho-laranja. Paleta de hoje cores artificiais muito amplo. Um maior número de pigmentos são produzidos artificialmente e são de origem inorgânica - são mais estáveis, possuem uma composição química constante e de alta qualidade, o que é muito importante na produção em massa. A demanda por tintas é crescente - isso se deve ao aprimoramento das técnicas de produção e à transição para tecnologias mais ecologicamente corretas.

História do desenvolvimento Pintura aquarela.

O termo Aquarela possui vários significados.

Primeiramente, significa pintar com tintas especiais solúveis em água. E neste caso costuma-se falar da técnica da aquarela (ou seja, de um certo processo criativo nas artes plásticas).

Em segundo lugar, é usado para se referir diretamente às próprias tintas solúveis em água (aquarela). Quando dissolvidos em água, formam uma suspensão aquosa transparente de pigmento fino, que faz parte da base da tinta, graças à qual é possível criar um efeito único de leveza, leveza e sutis transições de cores.

Terceiro , é assim que se chama o trabalho em si, feito nessa técnica com aquarelas. Suas características distintivas residem principalmente na transparência da mais fina camada de tinta que permanece no papel após a secagem da água. Nesse caso, o branco não é utilizado, pois seu papel é desempenhado pela cor branca do papel, que brilha na camada de tinta ou não é pintado.

A aquarela é conhecida desde os tempos antigos. A sua história começa na China após a invenção do papel no século II DC. Em XIEU-O papel do século XIII tornou-se difundido na Europa, principalmente na Espanha e na Itália. A antecessora da técnica da aquarela na Europa foi a pintura sobre gesso úmido (afresco), o que possibilitou a obtenção de efeitos semelhantes.

Na Europa, a pintura em aquarela entrou em uso mais tarde do que outros tipos de pintura. Alguns artistas mencionaram-na apenas de passagem como uma arte que não merece atenção séria. A técnica da aquarela foi inicialmente utilizada para pintura de plantas arquitetônicas e topográficas, onde inicialmente foi utilizada tinta da China e depois outras tintas à base de água.

Inicialmente, a pintura a óleo era encontrada principalmente em álbuns de “memória” e souvenirs, depois foi incluída em álbuns de artistas e apareceu em galerias de arte e em exposições de arte.

Na Rússia do século passado, houve muitos pintores de aquarela notáveis.

Entre eles - S. V. Gerasimov (1885-1964). Suas paisagens são magníficas: florestas e rios, nuvens azuis carregadas de umidade, colinas e vales iluminados pelo sol. Ele também escreveu todos os tipos de cenas cotidianas. O pintor disse aos aquarelas iniciantes: “A vida ao nosso redor oferece ao artista uma infinidade de temas de trigo dourado, prados verdes, feno, viagens de crianças pela sua terra natal - é interessante retratar tudo isso no papel. riqueza de cores na natureza! Nenhuma imaginação pode criar cores tão incomuns como as que você vê, por exemplo, ao pôr do sol."

Maestria na pintura em aquarela artista famoso

A. V. Fonvizin (1882-1973). Ele escrevia com graça, facilidade, ousadia e suculência em papel molhado.

A. A. Ivanov ele pintou de forma simples e fácil, combinando desenhos vivos e impecáveis ​​com cores limpas e ricas.

PA Fedotov, I. N. Kramskoy, N. A. Yaroshenko, V. D. Polenov, I. E. Repin, V. A. Serov, M. A. Vrubel, V. I. Surikov... Cada um deles fez uma rica contribuição para a escola russa de aquarela. Os pintores soviéticos, continuando as tradições desta escola, deram um novo desenvolvimento à aquarela. EsseA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovsky, S. V. Gerasimov, A. A. Deineka, A. V. Fonvizin e muitos outros.

Em 1839, os artistas russos Ivanov, Richter, Nikitin, Efimov, Pimenov gravaram um álbum desenhos em aquarela, apresentado ao imperador Alexandre II durante sua visita a Roma.

2. Características das tintas aquarela em termos de composição química, propriedades e métodos básicos de preparação.

Desde tempos imemoriais, o artista em sua prática foi forçado a aplicar o conhecimento de certas leis da química e da física, por mais estranho que pareça à primeira vista.

Tintas são misturas substancias químicas, que foram previamente elaborados pelos próprios artistas. Cada mestre conhecia os segredos da moagem de pigmentos e poderia ter suas próprias receitas originais para a obtenção de tintas de determinada cor e qualidade. Artista contemporâneo não precisa mais estudar receitas antigas ou inventar novas receitas, mas na prática, ao receber do fabricante tintas prontas, ainda deve levar em consideração algumas características químicas e físicas dos pigmentos e das tintas preparadas a partir delas. PrimeiroUma condição importante é a qualidade das tintas, que depende do fabricante. Segundo - a compreensão do artista sobre a estrutura das tintas. Uma moagem de pigmento excepcionalmente fina, que é um critério para a qualidade da tinta aquarela, não pode ser alcançada em alguns casos devido à natureza química de algumas substâncias. Qualquer tinta consiste em um pigmento colorido e um aglutinante:

Pigmento - corante seco aglutinante

Água de Carvão

Cola de Argila

Óleo Terrestre

Ovo Malaquita

Mel de lápis-lazúli

Cera de giz

Artistas antigos procuravam material para tintas bem debaixo dos pés. Da argila vermelha e amarela, moendo-a finamente, obtém-se corante vermelho e amarelo ou, como dizem os artistas, pigmento. O pigmento preto dá carvão, o branco dá giz, o azul dá azul, o verde dá malaquita e o lápis-lazúli.

Os óxidos metálicos também produzem pigmentos verdes. Tintas roxas pode ser feito com caroços de pêssego ou casca de uva.

Hoje em dia, quase todas as tintas são fabricadas em laboratórios e fábricas a partir de produtos químicos. Portanto, algumas tintas são até venenosas, por exemplo: cinábrio vermelho feito de mercúrio.

A tinta seca não consegue aderir à tela, então você precisa de um aglutinante que cole as partículas de tinta seca em uma única tinta colorida– massa. Os artistas pegaram o que tinham em mãos: óleo, mel, ovo, cola, cera. Quanto mais próximas as partículas de pigmento estiverem umas das outras, mais espessa será a tinta. A espessura da tinta pode ser determinada observando como se espalha uma gota de mel ou um ovo, ou uma gota de óleo de longa secagem, que nem se combina com a água e, ao secar, deixa uma marca gordurosa.

Diferentes ligantes produzem tintas diferentes com nomes diferentes.

Aquarela é uma tinta leve e translúcida que requer diluição em água. O próprio nome fala sobre isso.

O óleo faz parte das tintas a óleo, são as mais duráveis ​​e aplicam pinceladas grossas no papel. São armazenados em tubos e diluídos com solvente, querosene ou terebintina.

Um dos antigos técnicas de pintura– têmpera. São tintas misturadas com ovos, às vezes chamadas de “tintas de ovo”.

Aquarela pinta do seu jeito composição química pertencem ao grupo de tintas adesivas. São ideais para quem está começando a dominar a arte da pintura, bem como para aqueles artistas que possuem requisitos especiais quanto à qualidade da tela.

Hoje em dia são produzidos vários tipos de tintas aquarela:

1) tintas sólidas na forma de ladrilhos de vários formatos,

2) tintas suaves colocadas em copos de barro,

3) tintas à base de mel, vendidas, como têmpera e tintas a óleo, em tubos de estanho,

4) guache - tintas líquidas colocadas em potes de vidro.

O aglutinante para todos os melhores tipos de tinta aquarela émucilagem : goma arábica, dextrina, tragacanta e cola de frutas (cereja); além disso, mel, glicerina, açúcar doce, cera e algumas resinas, principalmente resinas de bálsamo. O objetivo deste último é dar às tintas a capacidade de não serem lavadas tão facilmente após a secagem, o que certamente é necessário para aquelas que contêm muito mel, glicerina, etc.

Chiclete arabico - um líquido viscoso e transparente secretado por alguns tipos de acácia. Pertence a um grupo de substâncias vegetais altamente solúveis em água. Em termos de composição, a goma arábica não é uma substância quimicamente pura. É uma mistura de compostos orgânicos complexos, consistindo principalmente de ácidos glicosídeo-húmicos. É utilizado na produção de tintas aquarela como adesivo. Após a secagem, forma uma película transparente e quebradiça, sem tendência a rachar e não é higroscópica.

Cola de lariço feito de madeira de lariço.

Dextrina - pó amarelo claro ou branco, preparado a partir de amido.

Cola cereja colhido em cerejeiras e ameixeiras, apresenta coloração marrom, pouco solúvel em água (somente quando fresco). Quando exposto a ácidos, é neutralizado e vai para uma solução utilizada no preparo de aquarelas.

Albume refere-se a substâncias proteicas, obtidas a partir de claras de ovo purificadas de gema e fibra, secas a 50 °C.

Mel - uma mistura de quantidades iguais de frutose e glicose com uma mistura de água (16-18%), cera e uma pequena quantidade de substâncias proteicas.

Xarope - produto obtido pela hidrólise do amido (principalmente batata e milho) com ácidos diluídos, seguida de filtração e fervura do xarope até à consistência desejada. Cria uma película durável na pintura e protege a tinta de secar rapidamente.

Glicerol – um líquido espesso e xaroposo que se mistura com água em qualquer proporção. A glicerina pertence ao grupo dos álcoois tri-hídricos. É muito higroscópico e é adicionado ao aglutinante das aquarelas para preservá-las no estado semi-seco e formar uma película elástica.

As aquarelas também contêm um plastificante, que torna as tintas macias e flexíveis. Os plastificantes são açúcar invertido e glicerina. Este último evita que resseque, fique quebradiço e retém a umidade nas tintas. A bile de boi também está incluída nas aquarelas.Para proteger as tintas da destruição por mofo, elas contêm um anti-séptico, geralmente fenol.

Pigmentos em química - colorido compostos químicos, usado na forma de pós finos para tingir plásticos, borracha, fibras químicas e fazer tintas. Eles são divididos em orgânicos e inorgânicos.

Para dar à tinta uma determinada cor, os seguintes pigmentos são mais amplamente utilizados: cinábrio, amarelo indiano, ocre amarelo, goma, ocre vermelho, ocre indiano, cobalto, ultramarino, índigo, azul da Prússia e muitos, muitos outros.

A qualidade das tintas depende em grande parte dos pigmentos. Alguns pigmentos estão sujeitos ao branqueamento da luz solar, de modo que a imagem pintada com essas tintas desbota. Uma pintura pintada com azul da Prússia desbota com a exposição à luz solar, mas quando colocada em um quarto escuro por um tempo, recupera sua aparência anterior.

O ocre mineral natural é um material muito bom. várias cores, coroas de zinco e marte branco, marrom, vermelho e outros.
Uma característica distintiva das tintas aquarela é a transparência, o brilho da cor e a pureza. Essas propriedades são alcançadas tanto pela pureza dos materiais utilizados quanto pela grande dispersão dos pigmentos, para os quais se utiliza moagem especial de pós.

Quando, quando há necessidade de fosco e opacidade, utiliza-se uma mistura de tintas aquarela e guache. Para a mesma finalidade, as tintas são diluídas em água com sabão.

3. Processo de preparação de tinta

Nenhum método de pintura requer tintas tão finamente divididas como a aquarela; É por isso que preparar boas aquarelas manualmente não é uma tarefa fácil. Mas, além do lixamento fino das tintas, na confecção das aquarelas, outra condição, não menos importante, deve ser observada - as tintas devem ser compostas de tal forma que seu pó, quando a aquarela é diluída em água em abundância, “trava” no fichário e não cai dele.

Primeiro eles procuram matérias-primas. Pode ser carvão, giz, argila, lápis-lazúli, malaquita. As matérias-primas devem ser limpas de impurezas estranhas. Os materiais devem então ser reduzidos a pó.

Carvão, giz e argila podem ser triturados em casa, mas a malaquita e o lápis-lazúli são pedras muito duras e requerem ferramentas especiais para triturá-las. Artistas antigos moíam o pó em um almofariz. O pó resultante é o pigmento.

Então o pigmento deve ser misturado com um aglutinante. Como aglutinante você pode usar: ovo, óleo, água, cola, mel. A tinta deve ser bem misturada para que não haja grumos. A tinta resultante pode ser usada para pintura.

4. Características das aquarelas

A pintura em aquarela é transparente, limpa e de tom brilhante, o que é difícil de conseguir através do vitrificação com tintas a óleo. Na aquarela é mais fácil conseguir os melhores tons e transições. As tintas aquarela também são usadas como base para pintura a óleo.

A tonalidade das aquarelas muda com a secagem - fica mais clara. Essa mudança ocorre a partir da evaporação da água, fazendo com que os espaços entre as partículas de pigmento da tinta sejam preenchidos com ar, as tintas refletem muito mais a luz. A diferença nos índices de refração do ar e da água provoca uma mudança na cor da tinta seca e fresca.

A forte diluição das tintas com água, quando aplicadas em camadas finas no papel, reduz a quantidade de aglutinante, e a tinta perde o tom e se torna menos durável. Ao aplicar várias camadas de tinta aquarela em um local, o resultado é uma supersaturação com o aglutinante e aparecem manchas.

Ao revestir pinturas feitas com aquarela, é muito importante que todas as tintas estejam mais ou menos uniformemente saturadas com um aglutinante em quantidades suficientes.

2. Parte prática.

Livros antigos costumam conter nomes de corantes exóticos: sândalo vermelho, quercitron, carmim, sépia, madeira... Alguns desses corantes ainda hoje são usados, mas em quantidades muito pequenas, principalmente para a preparação de tintas artísticas. Afinal, corantes naturais com tais lindos nomes obtido de plantas e animais, o que é caro e difícil. Mas os corantes naturais são muito brilhantes, duráveis ​​e resistentes à luz.

Você pode tentar fazer tintas com substâncias minerais - pigmentos, que podem ser encontrados no laboratório da escola ou em casa.

Nossos experimentos.

Para realizar experimentos, precisávamos obter pigmentos e ligantes naturais. Tínhamos à disposição argila, carvão, giz, casca de cebola, permanganato de potássio, cola PVA, mel e um ovo de galinha. Realizamos 5 experimentos.

Experiência 1.

1) Limpe o carvão de impurezas estranhas.

Moa o carvão até virar pó.

Peneire o pó.

Misture carvão com água.

Experiência 2.

1) Limpe a argila de impurezas estranhas.

2) Moa a argila até virar pó.

3) Peneire o pó.

4) Misture argila com cola.

Experiência 3.

1) Limpe o giz de impurezas estranhas.

2) Moa o giz até virar pó.

3) Peneire o pó.

4) Misture giz com clara de ovo.

Experiência 4.

1) Faça uma decocção espessa de cascas de cebola.

2) Esfrie o caldo.

3) Misture a decocção com mel.

Experiência 5.

1) Moa o permanganato de potássio até formar um pó fino.

2) Peneire o pó.

3) Misture permanganato de potássio com água.

Todos os experimentos foram bem sucedidos, recebemos tintas pretas, marrons, brancas, roxas, amarelas.

Nossas tintas não eram daquelas duras que vendem nas lojas. No entanto, os artistas usam tintas aquarela semilíquidas em tubos de consistência semelhante.

Depois de realizar experimentos, quisemos experimentar outras matérias-primas, além de pintar nossos próprios desenhos com novas cores.

Resultados experimentais

Agora sabemos do que são feitas as aquarelas. Você pode preparar algumas tintas em casa. As tintas resultantes diferem em consistência e qualidade das tintas compradas em lojas.

Assim, o carvão com água deu uma tinta com tonalidade metálica, foi facilmente aplicado no pincel e deixou uma marca brilhante no papel, além de secar rapidamente.

A argila com cola deu uma tinta marrom suja, não misturou bem com a cola, deixou uma marca de gordura no papel e demorou para secar.

Giz com clara de ovo dal pintura branca, que foi facilmente aplicado no pincel, deixou uma marca grossa no papel, demorou para secar, mas acabou sendo o mais durável.

Uma decocção de cascas de cebola com mel deu uma tinta amarela; pegou bem no pincel, deixou uma marca intensa no papel e secou rapidamente.

O permanganato de potássio com água formou uma tinta marrom clara, foi facilmente aplicado no pincel e deixou uma marca pálida no papel, secando rapidamente.

As tintas resultantes apresentam vantagens e desvantagens: são ecologicamente corretas, gratuitas, têm cor natural, mas exigem muito trabalho para serem produzidas, inconvenientes para armazenar e não há cores saturadas entre as soluções resultantes.

III. Conclusão.

Aquarela é um dos tipos mais poéticos. Um esboço literário lírico ou conto, cheio de imagens claras e claras, costuma ser chamado de aquarela. A composição musical, encantadora com melodias suaves e transparentes, também é comparada a ela. As aquarelas podem transmitir o azul sereno do céu, a renda das nuvens, o véu da neblina. Ele permite capturar fenômenos naturais de curto prazo. Mas também tem acesso a grandes obras, gráficas e pictóricas, de câmara e monumentais, paisagens e naturezas mortas, retratos e composições complexas.

Uma folha de papel branco granulado, uma caixa de tintas, um pincel macio e obediente, água em um pequeno recipiente - isso é tudo a “casa” de um aquarelista. Além disso - olhar atento, mão firme, conhecimento dos materiais e domínio da técnica deste tipo de pintura.

Conclusões, que fizemos do trabalho:

1. A história das cores começou com o advento do homem. Eles eram conhecidos muito antes de aparecerem relatórios escritos sobre eles.

A história das aquarelas começou no século 2 DC na China. A aquarela tornou-se plenamente estabelecida nos países europeus há relativamente pouco tempo - em final do XVII - início do XVIII V. Inicialmente, esta pintura foi encontrada principalmente em álbuns de “memória” e souvenirs, depois foi incluída em álbuns de artistas e apareceu em galerias de arte e exposições de arte.

2. A técnica da pintura em aquarela é muito diversificada tanto nas técnicas quanto na forma como utiliza as tintas. Difere de outras técnicas em sua consistência e resultados. Eles pintam aquarelas de maneiras diferentes. Alguns pintores preferem trabalhar gradativamente - uma camada de tinta é colocada sobre a outra, seca. Em seguida, os detalhes são transmitidos com cuidado. Muitas pessoas levam tinta para força total e escreva em uma camada. É difícil mostrar imediatamente com precisão a forma e a cor dos objetos.

O sucesso do trabalho com aquarela é muito alto e é vantajoso em grande parte por suas propriedades. A aquarela é o único tipo de tinta que se distingue pela especial transparência, pureza e brilho da cor.

3. As tintas consistem em um pigmento e um aglutinante.

Ou seja, as tintas aquarela são feitas de tinta seca e cola. Também podem conter uma certa quantidade de goma e açúcar e, quando usados, são esfregados com água em pires, ou diretamente (tintas de mel) são retirados com pincel umedecido em água de ladrilhos ou xícaras.

4. Durante os experimentos em casa, conseguimos obter tintas aquarela de diferentes cores e tonalidades, comparar sua qualidade com as tintas comerciais e analisar as vantagens e desvantagens.

5. E se a aquarela tiver futuro? Podemos responder a esta pergunta com segurança. Aquarela tem futuro! Essa resposta pode ser explicada pelo fato de que durante o trabalho identificamos seus aspectos positivos e problemáticos sobre a aquarela.

O pintor russo S.V. Gerasimov disse aos aquarelas iniciantes: "A vida que nos rodeia oferece uma infinidade de temas para o artista. Campos intermináveis ​​​​de trigo dourado, prados verdes, produção de feno, viagens de crianças pela sua terra natal - é interessante retratar tudo isso no papel! E que riqueza de cores na natureza! Nenhuma imaginação pode criar cores tão incomuns como as que você vê, por exemplo, ao pôr do sol ".

Sem aquarelas, o mundo da pintura artística será enfadonho e monótono!

4. Literatura.

Alekseev V.V. - O que é arte? – M.: Artista Soviético, 2003.

Brodskaya N.V. - Impressionismo. Descoberta da luz e da cor – M.: Aurora, 2009.

1. Cirilo e Metódio. Enciclopédia Eletrônica. Artigo “Aquarela” do “Dicionário Enciclopédico de Brockhaus e Efron” (1890–1907).

   http://www.akvarel.ru

   http://www.lformula.ru

   http://www.peredvizhnik.ru

Não é costume os fabricantes indicarem a composição completa das aquarelas. Na maioria das vezes, na embalagem encontraremos apenas a indicação dos pigmentos com que é feita a tinta. Mas vamos descobrir o que mais pode estar escondido dentro do tubo e qual o papel dos vários ingredientes.
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Tudo o que veremos neste artigo são apenas informações gerais com base nas quais você pode ter uma ideia da formulação da tinta.
Na verdade, a receita de cada tinta de cada fabricante é única e é segredo comercial.
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Então vamos começar!
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Agente corante

A base de qualquer composição corante é o corante. É ele quem determina a cor da futura tinta, sua capacidade de coloração, resistência à luz e muitas outras propriedades. Os corantes podem ser divididos em pigmentos e corantes.
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O corante é uma substância capaz de colorir outros materiais, geralmente solúvel em água.
O pigmento é uma substância colorida insolúvel em água. Simplificando, é um pó colorido (moído muito finamente), cujas partículas não estão de forma alguma ligadas entre si.
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Se falamos de aquarelas profissionais, na maioria dos casos estamos lidando com pigmentos.
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Não só as próprias partículas de pigmento não estão de forma alguma ligadas umas às outras, como também não formam qualquer ligação com a superfície à qual são aplicadas. Se tentássemos pintar com uma mistura de pigmento e água, após a secagem essa mistura começaria a cair da folha.

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Para garantir que as partículas de pigmento aderem à superfície e que a tinta interage com o papel da forma como estamos habituados, utiliza-se um chamado aglutinante.
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É também o aglutinante que determina o tipo de tinta futura. Claro, estamos falando de aquarelas, que utilizam um aglutinante solúvel em água. Mas, se em vez disso tomarmos, por exemplo, óleo de linhaça, poderemos obter tintas a óleo. Afinal, os pigmentos, em sua maioria, são utilizados em tintas.
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A principal vantagem do aglutinante para aquarela é que ele pode ser dissolvido novamente em água mesmo depois de completamente seco. Por isso basta umedecer as aquarelas que secaram na paleta com água para reaproveitamento, por isso podemos limpar e selecionar a tinta da folha mesmo depois de a camada de tinta secar.

O que pode servir de aglutinante para aquarelas?

Historicamente, as pessoas usaram uma grande variedade de substâncias diferentes – podem ser resinas, amidos, colas animais e assim por diante.
Ou seja, não havia uma opção única. Aliás, de acordo com uma teoria, é por isso que a aquarela recebeu esse nome não em homenagem ao aglutinante (como o óleo ou o acrílico), mas em homenagem ao seu solvente - a água.
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No século XVIII, a goma arábica começou a ser usada na Europa e até hoje continua sendo o aglutinante para aquarela mais popular. A goma arábica é sólida resina transparente de cor amarelada, constituída pela seiva seca de alguns tipos de acácias.
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O preço da goma arábica é bastante alto, então ligantes mais baratos são usados ​​em séries econômicas e tintas de uso geral. Por exemplo, a dextrina, uma substância obtida a partir de vários amidos, é ativamente utilizada. Além disso, como substituto, existem opções valiosas não apenas para ligantes à base de plantas, mas também para ligantes sintéticos.

Aditivos e enchimentos

As primeiras aquarelas comerciais consistiam principalmente de pigmento, água e goma arábica e vinham em placas sólidas. Antes do uso, essas telhas tiveram que ser raladas e muito tempo mergulhe em água.
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Para que a nossa tinta tenha a consistência pastosa habitual e, quando seca, fique encharcada ao ser tocada com um pincel úmido, são adicionados vários plastificantes e umectantes.
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Um dos plastificantes mais populares em aquarelas é a glicerina, e xarope de açúcar ou mel podem ser usados ​​como umectantes.
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E estes são apenas os aditivos mais básicos! Além disso, as aquarelas também podem conter vários dispersantes, conservantes, espessantes e assim por diante. É importante entender que tudo isso está incluído na composição por um motivo.
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Cada pigmento possui características próprias e, para fazer com eles tintas aproximadamente semelhantes em consistência e comportamento, é necessária uma abordagem individual e formulações exclusivas.

Vale acrescentar também que cargas especiais podem ser utilizadas para reduzir a concentração de pigmentos e reduzir o custo final da tinta. Essas cargas são frequentemente usadas em tintas baseadas nos pigmentos mais caros. Também é considerada prática normal utilizá-las em séries de alunos; isso torna as tintas mais acessíveis. A adição de tais cargas geralmente não afeta as propriedades de preservação da tinta. Porém, seu uso excessivo pode levar à chamada ensaboabilidade da tinta e à diminuição de sua saturação.
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Os aditivos e cargas desempenham um papel importante na composição da tinta e na maioria dos casos funcionam a favor do consumidor, a menos que o fabricante abuse da sua quantidade em busca de uma produção mais barata.
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Esse é o nosso excursão curta chegou ao fim. Agora você sabe com certeza que a aquarela não é apenas uma substância indefinida de alguma cor, mas uma substância complexa, cada elemento cumprindo sua finalidade.

O artigo foi elaborado por especialistas do laboratório de aquarela watercolor.lab.