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O convidado ligou uma, duas vezes - silenciosamente atrás da porta, sem resposta. Ele apertou o botão novamente, tocando por um longo tempo, persistentemente, exigentemente - ouviu passos pesados ​​​​de corrida - e uma garota baixa, atarracada, parecida com um peixe, abriu a porta e olhou perplexa, toda cheirando a criança da cozinha: enlameada cabelo, brincos baratos com turquesa nos lóbulos grossos das orelhas, um rosto Chukhon coberto de sardas vermelhas, azuis injetados e mãos oleosas. O convidado a atacou com rapidez, raiva e alegria:

- Por que você não abre a porta? Você dormiu ou o quê?

“Não, não ouço nada da cozinha, o fogão faz muito barulho”, respondeu ela, continuando a olhar para ele confusa: ele é magro, moreno, com dentes, barba preta e áspera e olhos penetrantes; em seu braço está um casaco cinza forrado de seda, um chapéu cinza puxado para baixo de sua testa.

- Conhecemos a sua cozinha! É verdade que você tem um padrinho de fogo?

- Sem chance...

- Bem, é isso, olhe para mim!

Enquanto falava, ele olhou rapidamente do corredor para a sala de estar ensolarada, com poltronas de veludo cor de granada e um retrato de Beethoven de bochechas largas na parede.

- Quem é você?

- Como quem?

- Novo cozinheiro?

- Isso mesmo...

-Tecla? Fedosya?

- De jeito nenhum... Sasha.

- E senhores, então não estão em casa?

- O mestre está na redação, e a senhora foi até Ilha Vasilievsky... esta aqui, qual é o nome dela? Escola Dominical.

- É uma pena. Está tudo bem, voltarei amanhã. Então diga a eles: eles dizem, um terrível cavalheiro negro, Adam Adamych, veio. Repita como eu disse.

- Adam Adamich.

- Isso mesmo, Eva Flamenga. Olha, lembre-se. Enquanto isso, aqui está o que...

Ele olhou em volta novamente rapidamente, jogou o casaco no cabide perto do baú:

- Venha aqui rapidamente.

- Você vai ver...

E em um minuto, com o chapéu na nuca, ele a jogou no peito, levantou a bainha das meias de lã vermelha e os joelhos cheios cor de beterraba.

- Mestre! Vou gritar com a casa toda!

- E eu vou estrangular você. Atenção!

- Mestre! Pelo amor de Deus... sou inocente!

- Não é um problema. Bem, vamos lá!

E um minuto depois ele desapareceu. Parada perto do fogão, ela chorou baixinho de êxtase, depois começou a soluçar cada vez mais alto, soluçando por muito tempo, até soluços, até o café da manhã, até a ligação do dono. A senhora, jovem, de pincenê dourado, enérgica, confiante, rápida, chegou primeiro. Ao entrar, ela imediatamente perguntou:

- Ninguém entrou?

- Adam Adamich.

“Você não me disse para transmitir nada?”

- De jeito nenhum... Amanhã, disseram, eles voltarão.

- Por que vocês estão chorando?

- Da proa...

À noite na cozinha, brilhando de limpeza, vieiras de papel novas nas bordas das prateleiras e panelas de cobre vermelho, uma luz acesa na mesa, estava muito quente do fogão que ainda não esfriou, havia um ambiente agradável cheiro de restos de pratos ao molho com folhas de louro e do doce quotidiano. Esquecendo-se de apagar a luz, ela dormiu profundamente atrás de sua divisória - ao deitar-se sem se despir, adormeceu, na doce esperança de que Adam Adamych voltaria amanhã, que ela veria seus olhos terríveis e que, se Deus quiser, os cavalheiros não estariam em casa novamente.

Mas de manhã ele não veio. E no jantar o mestre disse à senhora:

– Você sabe, Adam foi para Moscou. Blagosvetlov me contou. Isso mesmo, passei ontem para me despedir.

“Dark Alleys” é um livro de contos. O nome é dado pela abertura
livro da história de mesmo nome e refere-se ao poema de N.P.
Ogarev “An Ordinary Tale” (Perto, uma rosa mosqueta escarlate estava florescendo //
Havia um beco de tílias escuras). O próprio Bunin aponta para a fonte em
nota “A Origem das Minhas Histórias” e em uma carta para N.A. Teffi. O autor trabalhou no livro de 1937 a 1944. Entre
fontes e implicações mencionadas por Bunin e numerosos
críticas, apontamos as principais: o “Simpósio” de Platão, a história do Antigo Testamento sobre
“Sete Pragas do Egito”, “Festa durante a Peste” de A.S. Pushkin,
"Cântico dos Cânticos" ("Na Primavera, na Judéia"), "Antígona" de Sófocles
("Antígona"), Decameron de Boccaccio, letra de Petrarca, Dante
« Nova vida"("Swing"), contos de fadas russos "Leite de animal",
“Medvedko, Usynya, Gorynya e Dubina são heróis”, “O Conto de Pedro e
Fevronia", "Lokis" de Prosper Merimee ("Lã de Ferro"),
poemas de N.P. Ogareva (ver acima), Ya.P. Polonsky (“Em um
rua familiar"), A. Fet (" Outono frio"), "Noites na fazenda
perto de Dikanka" ("Hora tardia"), " Almas mortas» N.V. Gógol
(“Natalie”), “O Ninho Nobre” de I. S. Turgenev (“Pure
Segunda-feira", "Turgenevsky", como diz Teffi, o final de "Natalie"),
“Breakage” de I. I. Goncharov (“Cartões de Visita”, “Natalie”),
AP Chekhov (“Cartões de Visita”), romances de Marcel Proust
(“Late Hour”), “Spring in Fialta” de V.V. etc.

O livro contém quarenta histórias, compostas por três seções: da 1ª à 6ª
histórias, na 2ª - 14, na 3ª - 20. Em 15 histórias
a narração é contada na 1ª pessoa, na 20ª - a partir da 3ª, na 5ª -
Existem transições da persona do narrador para a primeira pessoa. 13
as histórias recebem nomes, apelidos ou pseudônimos de mulheres
personagens, um deles com apelido masculino (“Raven”). Comemorando
a aparência de suas heroínas (elas muito mais frequentemente “possuem” nomes e
características do retrato), 12 vezes Bunin descreve
cabelos pretos, três vezes suas heroínas são ruivas, apenas uma vez
conhece (“Raven”) a loira. 18 vezes eventos acontecem
no verão, 8 no inverno, 7 no outono, 5 na primavera. Então nós
vemos que o selo mais comum de sensualidade
heroína (loira) e a estação menos sensual (primavera)
usado por Bunin. O próprio autor indicou que o conteúdo
livros - “não frívolos, mas trágicos”.

O trabalho na composição continuou até 1953, quando o livro
"Dark Alleys" incluía duas histórias: "Spring in Judea" e
“Overnight”, que fechou o livro.

No total, Bunin nomeia seus heróis masculinos 11 vezes, heroínas 16 vezes,
nas últimas sete histórias os personagens não têm nome nenhum, só isso
adquirindo mais as características de “essências nuas” de sentimentos e paixões.
O livro abre com a história “Dark Alleys”. Sexagenário
Nikolai Alekseevich, militar aposentado, “no frio do outono
mau tempo" (a época do ano mais comum no livro), parando
relaxe em uma sala privada, reconhece a anfitriã,
“uma mulher de cabelos escuros, ... bonita além da idade” (ela tem 48 anos) –
Nadezhda, uma ex-serva, seu primeiro amor, que lhe deu “seu
beleza" e nunca amou mais ninguém, seduziu
eles e posteriormente recebeu liberdade. Sua esposa “legal”
o traiu, o filho cresceu e se tornou um canalha, e agora encontro casual:
felicidade passada e pecado passado, e seu amor é a amante e
um agiota que não lhe perdoou nada. E, como se nos bastidores, eles soassem
Os versos poéticos de Ogarev, que uma vez ele leu para Nadezhda e
definindo a melodia principal do livro - amor fracassado, doente
memória, separação.

A última história, “Overnight”, torna-se uma imagem espelhada
a primeira, com a diferença de que apenas as linhas aquareladas contornadas
os lotes adquirem densidade de plotagem (como se fossem pintados a óleo)
e completude. Outono frio provincial da Rússia
substituído pelo deserto espanhol em uma noite quente de junho,
cenáculo - pousada. Sua dona, uma senhora idosa, o leva para
pernoite para um marroquino de passagem que esteja interessado
uma jovem sobrinha “com cerca de 15 anos” ajudando a dona de casa
servir. É digno de nota que Bunin, descrevendo o marroquino,
indica semelhanças com Nikolai Alekseevich (o herói do primeiro
história) características de aparência: o marroquino tinha “um rosto
consumido pela varíola" e "cachos duros enrolados nos cantos do lábio superior
cabelo preto. Havia cachos semelhantes aqui e ali no queixo”,
Nikolai Alekseevich - “cabelo... com penteado para trás nas têmporas para
os cantos dos olhos curvaram-se ligeiramente... o rosto de olhos escuros manteve-se
aqui e ali vestígios de varíola.” Tais coincidências dificilmente são acidentais.
Marroquino – anti ego de Nikolai Alekseevich, menina –
Nadezhda voltou à juventude. Repete-se em um nível “reduzido”
Situação “Dark Alleys”: Marroquino tenta desonrar
uma menina (resultado do amor de Nikolai Alekseevich e Nadezhda), amor
degenera em paixão animal. O único nomeado
criatura em última história- animal, cachorro Negra (Negra
- Marroquino, um raro trocadilho com Bunin), e foi ela
encerra o livro sobre as paixões animais e humanas:
irrompendo na sala onde o marroquino estupra a menina, “com um aperto mortal
“arranca sua garganta.” A paixão animal é punida pelos animais
mesmo, o acorde final: o amor, privado de sua
componente humano (=mental-espiritual), traz a morte.

O eixo composicional (eixo de simetria) do livro “Dark Alleys” é
a história do meio (20ª) “Natalie” é a maior em volume
no livro. Existe uma lacuna entre o físico e o mental
personificado nas imagens de dois personagens principais: Sonya Cherkasova, filha
“Ulan Cherkasova” (Ulan – “tio materno” do personagem principal,
portanto, Sonya é prima dele); e Natália
Stankevich – amigo de colégio de Sonya, visitando-a na propriedade.

Vitaly Petrovich Meshchersky (Vitik) – personagem principal vem para
férias de verão para a propriedade do meu tio “para procurar amor sem romance”,
“perturbar a pureza”, o que causou ridículo no ginásio
camaradas. Ele começa um caso com Sonya, de 20 anos, que
prevê que Meshchersky se apaixonará imediatamente por sua amiga
Natalie, e, segundo Sonya, Meshchersky “enlouquecerá
por amor a Natalie, e vai beijar Sonya. Sobrenome
o personagem principal possivelmente se refere a Ole Meshcherskaya de “Easy”
respiração”, a imagem de um feminino ideal e carnal
atratividade.

Meshchersky, de fato, está dividido entre “beleza dolorosa
adoração por Natalie e... êxtase corporal por Sonya." Aqui
o subtexto biográfico é lido - relacionamentos difíceis Bunina com
G. Kuznetsova, uma jovem escritora que morava na casa dos Bunins
de 1927 a 1942, e, muito provavelmente, Tolstoi (herói
"O Diabo" está dividido entre o amor pela esposa e pela aldeia
menina Stepanida), bem como o enredo de “O Idiota” (o amor do livro.
Myshkin para Nastasya Filippovna e Aglaya ao mesmo tempo).

Sonya desperta sensualidade em Meshchersky. Ela é linda. Ela tem
“olhos azul-lilás”, “cabelos grossos e macios” que “brilham com castanho”, ela vem a Meshchersky à noite para
“encontros exaustivamente apaixonados” que se tornaram “doces” para ambos
hábito." Mas o herói experimenta uma atração mental e espiritual por
Natalie, que ao lado de Sonya “parecia quase uma adolescente”.
Natalie é um tipo de mulher completamente diferente. Ela tem “cabelos dourados...
olhos negros”, que são chamados de “sóis negros”. Ela
“construída... como uma ninfa” (“perfeição de constituição juvenil”), ela tem
“tornozelos finos, fortes e puro-sangue.” Algo vem dela
"laranja, dourado." Sua aparência traz luz e
um sentimento de tragédia inevitável, acompanhado por “ameaçadores
presságios": bastão, que atingiu Meshchersky no rosto,
uma rosa que caiu do cabelo de Sonya e murchou à noite. Tragédia
realmente vem: Natalie acidentalmente à noite, durante uma tempestade,
vê Sonya no quarto de Meshchersky, após o que o relacionamento com
o interrompe. Antes disso, eles confessam seu amor um ao outro,
por que a traição de Meshchersky parece inexplicável para a garota e
imperdoável. Um ano depois ela se casa com seu primo
Meschersky.

Meshchersky torna-se estudante em Moscou. "Em janeiro próximo ano»,
“Passando o Natal em casa”, ele chega ao dia de Tatyana
Voronezh, onde vê Natalie e seu marido no baile. Sem me apresentar,
Meshchersky desaparece. Mais um ano e meio depois, ele morre de acidente vascular cerebral
Marido de Natália. Meshchersky chega ao funeral. Seu amor por
Natalie é inocentada de todas as coisas terrenas e na igreja, durante o culto,
ele não consegue tirar os olhos dela, “como um ícone”, e
a natureza angelical do seu amor também é enfatizada pelo fato de que,
olhando para ela, ele vê “a harmonia monástica de seu vestido,
tornando-a especialmente pura.” Aqui está a pureza dos sentimentos
é enfatizado por uma tripla relação semântica: ícone, freira,
pureza.

O tempo passa, Meshchersky termina seus cursos e ao mesmo tempo perde
pai e mãe, instala-se na sua aldeia, “se dá bem com
órfão camponês Gasha”, ela dá à luz seu filho. Para o próprio herói
tempo 26 anos. No final de junho, de passagem, voltando de
fronteira, ele decide visitar Natalie, que vive viúva com
filha de quatro anos. Ele pede perdão, diz que com isso
em uma noite terrível e tempestuosa, ele amou “apenas... uma” dela, mas o que
agora ele está envolvido com outra mulher criança comum. No entanto
Eles não conseguem se separar – e Natalie se torna sua “esposa secreta”.
“Em dezembro ela morre “de parto prematuro”.

Um final trágico: morte na guerra ou por doença, assassinato,
suicídio, - termina cada terceiro enredo do livro (13
histórias), e a morte é na maioria das vezes uma consequência de qualquer
– I. A nua pecaminosidade do amor-paixão e da traição-engano:

"Cáucaso" - o suicídio de um marido oficial que descobre a infidelidade de sua esposa,
que fugiu para o sul com seu amante e lá, no sul, para Sochi, sem encontrar
ela atirando balas nas têmporas “com dois revólveres”;

“Zoyka e Valéria” – morte acidental sob as rodas de um trem enganado
e o humilhado Georges Levitsky, aluno do 5º ano
Faculdade de Medicina, de férias na dacha do médico no verão
Danilevsky, onde uma menina de 14 anos o está “caçando secretamente”
Filha da doutora Zoika: “ela era muito desenvolvida fisicamente... ela
havia... uma expressão de olhos azuis oleosos e lábios sempre úmidos...
com toda a plenitude do corpo... graciosa coqueteria de movimentos”, e
onde ele se apaixona pela sobrinha do médico que veio ficar
Valeria Ostrogradskaya, “uma verdadeira beldade russa”,
“forte, fino, com cabelos grossos e escuros, com veludo
sobrancelhas, ..., com olhos ameaçadores da cor de sangue negro... com
brilho intenso dos dentes e lábios carnudos de cereja”, que
enquanto flertava com Zhorik, ele se apaixona pelo Dr. Titov, um amigo
a família Danilevsky (o próprio chefe da família chama Titov de “arrogante
cavalheiro”, e sua esposa é Klavdia Alexandrovna, embora ela
já com 40 anos, “apaixonado por jovem médico"), e tendo recebido
demissão, à noite no parque (“foi onde te beijei pela primeira vez”) é dada
Zhorik, “imediatamente após o último minuto... de forma acentuada e repugnante
empurrando-o para longe”, após o que o jovem choroso de bicicleta
corre naquela mesma noite para pegar um trem - para fugir para Moscou - para se encontrar
sua absurda morte sob as rodas de um trem;

“Galya Ganskaya” - onde o personagem principal passa dos 13 anos
uma garota “brincadeira e graciosa” apaixonada por sua amiga
pai-artista (Galya é meio órfã, sua mãe morreu), também artista,
para uma jovem, amante do mesmo artista há
para que, tendo sabido de sua partida para a Itália (sem seu conhecimento e
avisos de separação futura), tomar uma dose letal de veneno;

“Henry” – o assassinato pelo marido de sua esposa que o traiu;

“Dubki” - uma jovem e linda esposa (25-30 anos), Anfisa, semelhante a
Espanhola se apaixona por um senhor de 23 anos e o chama para ela
noite, enquanto seu marido, o velho Lavr, de 50 anos, parte para a cidade, mas
o cônjuge voltando da estrada devido a uma tempestade de neve, expondo
convidado indesejado, executa sua esposa, encenando seu suicídio através
pendurado;

“Jovem Clara” - o assassinato de uma prostituta caprichosa por um cliente;

"Lã de Ferro" - o suicídio de uma "bela donzela de uma família rica e
antigo quintal camponês", "encanto maravilhoso: rosto
transparente, mais branco que a primeira neve, olhos azuis como os dos santos
mulheres jovens”, dado “no início da vida” no casamento e
estuprada por seu noivo em sua primeira noite de núpcias “sob os santuários” depois
como ela disse ao jovem marido que havia feito uma promessa
Mãe de Deus para ser pura. Ela se vê despojada de sua inocência
depois disso ele foge para a floresta, onde se enforca, lamentado pelos sentados
a seus pés seu amante - o “grande urso”;

"Steamboat" Saratov" - assassinato por um oficial-amante enganado (seu
nome é Pavel Sergeevich) de sua amada, retornando
de volta ao marido abandonado,

“Pernoite” – veja acima;

ou – II. A morte súbita ocorre quando os heróis adquirem
a maior felicidade do amor verdadeiro e puro:

“Late Hour” é o primeiro e feliz amor Heróis de 19 anos
interrompido por sua morte súbita e misteriosa, da qual ele se lembra
meio século depois;

“Em Paris” – morte súbita por acidente vascular cerebral no 3º dia após a Páscoa
Nikolai Platonovich - um ex-general que já foi jogado em
Constantinopla por sua esposa, que acidentalmente conheceu sua esposa em um restaurante
durar amor verdadeiro(a felicidade deles não dura mais
quatro meses) - Olga Alexandrovna, uma beldade de cabelos negros"
cerca de trinta”, trabalhando como garçonete,

“Natalie” – veja acima;

“Cold Autumn” - a morte do noivo e
a memória da única festa de despedida de outono, preservada
sua noiva ao longo de sua longa vida vida difícil: ela
posteriormente casou-se com “um homem de alma rara e bela,
um militar aposentado idoso" que morreu de tifo, criado
a sobrinha do marido permanecendo em seus braços (“uma criança de sete
meses"), que, tendo-se tornado "completamente francês", revelou-se
“completamente indiferente” à mãe adotiva - e no final
de todo o fluxo dos anos, escolhendo um dia: “... e o que
ainda aconteceu na minha vida?...só naquela noite fria de outono”;

“A Capela” é uma parábola de meia página que resume tudo
conversas sobre amor e morte: “...o tio ainda é jovem... e quando
muito apaixonados, sempre se matam...”, palavras de uma criança de
a conversa de uma criança sobre quem descansa em um “dia quente de verão, no campo,
atrás do jardim do antigo solar" num "cemitério há muito abandonado"
perto da "capela em colapso".

Bunin explora o caminho do amor em todas as suas manifestações: de

1. Luxúria natural: “Convidado” – Adam que veio visitar seus amigos
Adamycha deflora uma garota da cozinha em um baú no corredor,
“uma cozinha com cheiro de criança: cabelos enlameados... cheios de cabelos grisalhos
sangue e como mãos oleosas... joelhos cheios da cor de beterraba”;

“Kuma” – “conhecedor e colecionador de ícones russos antigos”, amigo do marido
encontra em sua ausência seu padrinho - “um radiante homem de trinta anos
senhora comerciante de beleza", cometendo não apenas engano e
adultério, mas também violando a pureza da ligação espiritual entre os padrinhos
pais, e nem mesmo amar a madrinha (“...eu...provavelmente
Eu vou te odiar ferozmente de uma vez”);

“Jovem Clara” – “Irakli Meladze, filho de um rico comerciante”, matando
garrafa para a prostituta “mocinha Clara” em seu apartamento (“poderosa
morena "com rosto poroso e calcário, densamente coberto
pó, ... lábios rachados laranja, ... cinza largo
repartidos entre cabelos lisos e pretos"), depois que ela
recusa-se a render-se imediatamente a ele: “Impaciente como
rapaz!.. vamos tomar outro copo e vamos embora...”);

através de: 2. Uma espécie de catarse somática quando uma conexão casual
acaba sendo purificado e elevado à categoria de único e
amor único, como nas histórias: “Antígona” - estudante
Pavlik chega à propriedade para visitar seus tios ricos. Seu tio
- um general deficiente, cuida dele e o carrega em uma maca
nova irmã Katerina Nikolaevna (o general a chama "meu
Antígona", zombando da situação da tragédia de Sófocles “Édipo em
Colone" - Antígona acompanha seu pai cego - Édipo),
“beleza alta e imponente... com grandes olhos cinzentos, todos
brilhando com juventude, força, pureza, brilho de bem cuidado
mãos, brancura fosca do rosto.” Pavlik sonha: se ao menos ele pudesse aguentar...
desperte o amor dela... então diga: seja minha esposa... ", e
um dia depois, entrando no quarto dele para trocar livros (ela
lê Maupassant, Octave Mirbeau), Antígona fácil e inesperadamente
é dado a ele. Na manhã seguinte, a tia descobre que ela
o sobrinho passa a noite com a irmã contratada, e a irmã é expulsa, e em
momento de despedida “ele está pronto... para gritar de desespero”;

“Cartões de visita” - no navio “Goncharov” um passageiro “do 3º
classe" (“rosto cansado e doce, pernas finas”, “abundante,
cabelo escuro preso de alguma forma”, “esbelto como um menino”, casado
para “gentil, mas... de jeito nenhum pessoa interessante»)
se conhece e no dia seguinte se entrega “desesperadamente” à primeira pessoa que viaja
aula para a “morena alta e forte”, escritora famosa,
e então revela seu sonho: “um estudante do ensino médio... acima de tudo
sonhei... em encomendar cartões de visita para mim”, e ele, emocionado com ela
“pobreza e simplicidade”, despedindo-se dela, beija “ela
mão fria com aquele amor que fica em algum lugar do coração de todos
vida";

k – 3. Deificação de entes queridos ou elevação espiritual causada por
amor: “Hora tardia” - o herói, lembrando-se de sua amada falecida, pensa:
"Se houver vida futura e nos encontraremos nele, eu ficarei lá
de joelhos e beijar seus pés por tudo que você me deu
terra";

“Rusya” é um herói, viajando em um trem com sua esposa, conhecidos de sua juventude
anos de lugares, lembra como serviu “em uma área de dacha”
tutor do irmão mais novo da heroína, Marusya Viktorovna
(Rusi) - um jovem artista com uma longa trança preta,
“icônico” “cabelo seco e áspero”, “rosto moreno com
pequenas manchas escuras, nariz estreito e regular, preto
olhos, sobrancelhas pretas” e se apaixonou por ela. E à noite, já cerca
ele mesmo, ele continua as memórias - sobre sua primeira intimidade:
“Agora somos marido e mulher”, disse ela então, e “ele não ousou mais
tocá-la, apenas beijar suas mãos... e... às vezes como
algo sagrado... peito frio”, e uma semana depois ele estava “com
desgraça... expulsa de casa" pela mãe meio enlouquecida,
que apresentou à Rússia uma escolha: “mãe ou ele!”, mas até hoje
o herói realmente ama apenas isso, seu primeiro amor. "Amata
nobis quantum amabitur nulla!” , ele diz, sorrindo,
para sua esposa;

“Smaragd” - uma conversa entre dois jovens heróis numa noite dourada de verão, frágil
diálogo entre ele e Tolya, e entre ela e Ksenia (ela: “Estou falando sobre este céu
entre as nuvens... como não acreditar que existe o céu, anjos,
trono de Deus”, ele: “E peras douradas no salgueiro...”), e quando
ela, “pulando do parapeito da janela, foge” depois de seu estranho
beijo, ele pensa: “estúpido até a santidade!”;

“Zoyka e Valeria” - Georges vagueia pelo jardim, em torno do “eterno
religiosidade da noite" e ele "internamente, sem palavras, reza por alguns
misericórdia celestial..." - uma oração é descrita aqui na véspera do fatídico
reuniões com Valéria;

para que finalmente termine com a história “Segunda-feira Limpa”.

Diante de nós está um encontro de dois princípios personificados, que, devido a
dualidade trágica existência humana para o espiritual e
o corpóreo não pode coexistir em um vital
espaço: “nós dois éramos ricos, saudáveis, jovens e tão bons
nós mesmos, que nos restaurantes, nos shows éramos despedidos
olhares." Ele “vem da província de Penza, ... é lindo no sul,
beleza quente, ...até mesmo “indecentemente bonito”, inclinado “a
loquacidade, à alegria simples", "...ela tinha beleza
algum tipo de índio..: rosto âmbar escuro, ... um pouco
cabelo sinistro em sua densidade, brilhando suavemente como preto
pele de zibelina, sobrancelhas, olhos negros como carvão aveludado”,
“...um corpo incrível em sua suavidade.” Eles se encontram e visitam
restaurantes, concertos, palestras (incluindo A. Bely), ele
visita-a frequentemente (“ela morava sozinha”, viúvo o pai dela,
um homem iluminado de uma nobre família de comerciantes, viveu aposentado em
Tver"), para que, sentado “perto dela na semi-escuridão”, beije “suas mãos,
pernas...", atormentadas pela sua "intimidade incompleta" - "Não sou esposa
Estou em forma”, disse ela uma vez em resposta às conversas dele sobre
casado.

Eles estão imersos na verdadeira atmosfera semiboêmia e semicultural de Moscou
vida: “novos livros de Hofmannsthal, Schnitzler, Tetmeyer,
Przybyshevsky", coro cigano em "sala separada", "repolho"
Teatro de Arte, « nova história Andreev", mas gradualmente
ao lado desta familiar “doce vida” que lhe parece
completamente natural, aparece outro, seu oposto:
ela o chama a Ordynka para procurar “a casa onde Griboyedov morava” e
depois, à noite - para a próxima taberna, onde inesperadamente, “com
luz tranquila nos olhos”, lê de cor a lenda da crônica sobre
morte do príncipe Murom Peter e sua esposa, tentados
“serpente voadora para fornicação”, sobre sua morte em “um dia”, “em um
para o caixão" daqueles que foram sepultados e antes de sua morte "de uma só vez" receberam
tonsura monástica, e no dia seguinte, após a festa teatral,
a noite o chama para si e eles se aproximam pela primeira vez. Ela
diz que está partindo para Tver e duas semanas depois recebe
uma carta onde pede para não procurá-la: “Eu irei... à obediência,
então, talvez... para ser tonsurado.”

Depois de “quase dois anos” passados ​​em “tavernas sujas”, ele
cai em si, e no 14º ano, “sob Ano Novo", acertando acidentalmente
em Ordynka, entra no Convento Marfo-Mariinsky (uma vez
ela falou sobre ela), onde entre as “freiras... freiras ou
irmãs" a vê, "coberta com um lenço branco", fixando seu "olhar
olhos escuros na escuridão, como se estivessem diretamente nele - e sai silenciosamente
ausente.

O final de "Clean Monday" lembra o final de "The Nobles' Nest",
A Liza de Turgenev também vai para um mosteiro, mas os motivos da saída
diferente. Em Bunin, por trás da irracionalidade externa do ato
a heroína tem uma longa tradição de deixar o mundo (aceitação
monaquismo pelos cônjuges) - daí o significado da trama que ela contou,
muito comum em literatura hagiográfica. Além disso, é importante que
que a heroína dá ao seu amado a oportunidade de ficar com ela - ela
espera que ele “fale” com ela no Domingo do Perdão
linguagem: ele pedirá perdão segundo o costume cristão e irá com ela
ao serviço, e não ao restaurante, mas na Segunda-feira Limpa, quando
isso não acontece, é como se ela estivesse fazendo o sacrifício final ao mundo
- dá à sua amada o que há de mais valioso - a sua virgindade, para que
não há mais caminho de volta e vá ao mosteiro implorar por sua
o pecado é um ato completamente de acordo com o espírito daquela época espiritualmente conturbada.

Para Liza, esse aquecimento ainda não é necessário - ela está mais próxima em espírito de
tempos de vida e sua partida se enquadra bem no modelo
comportamento de uma garota crente.

Também é importante aqui que a partida da heroína para o Convento Marfo-Mariinsky
deixa a ela a oportunidade de retornar ao mundo - já que as irmãs deste
o mosteiro não fez voto de celibato. Assim, a possibilidade
o renascimento espiritual do herói é proporcional à possibilidade de seu
conexões com seu amado. Que depois de vários anos
desolação, ele vem voluntariamente ao mosteiro para servir (isto é,
o que antes era impossível em sua tibieza espiritual),
diz que mudou. Talvez todo esse tempo ela estivesse esperando
tal passo - e então ela poderá retornar para ele.
Talvez a partida dela tenha sido um chamado consciente para ele -
renascer e ficar horrorizado com o vazio da vida que leva? Aqui
Bunin preservou brilhantemente ambas as opções para o futuro: ela está entre
“freiras e irmãs”, mas não sabemos se ela é freira (e então
conexão é impossível) – ou “irmã”, e então o caminho para retornar
o mundo é real. O herói sabe disso, mas fica em silêncio...

O livro inteiro tem quarenta opções (não é o número de dias da Quaresma?)
diálogo entre Alma e Corpo, e tanto Alma como Corpo ganham
rostos humanos e destinos em cada uma das histórias,
fundindo-se em momentos amor alto e se perdendo em minutos
cai.

3. Certificado V.N. Murovtseva-Bunina.

Foco no gênero A obra é uma pequena novela ao estilo do realismo, cujo tema principal são reflexões sobre o amor, perdido, esquecido no passado, bem como sobre destinos desfeitos, escolhas e suas consequências.

Estrutura composicional A história é tradicional para um conto, composto por três partes, a primeira das quais fala sobre a chegada do protagonista em combinação com descrições da natureza e do entorno, a segunda descreve seu encontro com a ex-amada, e a terceira parte retrata uma partida precipitada.

O personagem principal A história é de Nikolai Alexandrovich, apresentada na imagem de um homem de sessenta anos que confia na vida no bom senso na forma de seu próprio ego e da opinião pública.

Personagem secundário as obras são representadas por Nadezhda, ex-amante Nicholas, deixado por ele uma vez no passado, encontrado pelo herói no final de sua caminho de vida. Nadezhda personifica uma garota que conseguiu superar a vergonha de ter um relacionamento com um homem rico e aprendeu a viver uma vida independente e honesta.

Característica distintiva A história é uma representação do tema do amor, que é apresentado pelo autor como um acontecimento trágico e fatal, irrevogavelmente acompanhado de um sentimento querido, luminoso e maravilhoso. O amor na história é apresentado na forma de uma prova decisiva que ajuda a testar personalidade humana em relação à fortaleza e pureza moral.

Por meios expressão artística na história estão o uso pelo autor de epítetos precisos, metáforas vívidas, comparações e personificações, bem como o uso de paralelismo, enfatizando estado de espírito heróis.

Originalidade da obra consiste na inclusão pelo escritor de finais abruptos inesperados, da tragédia e do drama da trama em combinação com o lirismo na forma de emoções, experiências e angústias mentais.

Opção 2

Bunin trabalhou nos séculos XIX e XX. Sua atitude em relação ao amor era especial: no início as pessoas se amavam muito, mas no final um dos heróis morre ou se separa. Para Bunin, o amor é um sentimento apaixonado, mas semelhante a um flash.

Para analisar a obra "Dark Alleys" de Bunin, é preciso tocar no enredo.

O general Nikolai Alekseevich é o personagem principal, ele chega à sua cidade natal e conhece a mulher que amou há muitos anos. Nadezhda é a dona do quintal, ele não a reconhece imediatamente. Mas Nadezhda não o esqueceu e amou Nikolai, até tentou suicídio. Os personagens principais parecem se sentir culpados por deixá-la. Por isso, ele tenta se desculpar, dizendo que qualquer sentimento passa.

Acontece que a vida de Nikolai não foi tão fácil, ele amava sua esposa, mas ela o traiu, e seu filho cresceu e se tornou um canalha e um homem insolente. Ele é forçado a se culpar pelo que fez no passado, porque Nadezhda não conseguiu perdoá-lo.

O trabalho de Bunin mostra que depois de 35 anos o amor entre os heróis não desapareceu. Quando o general sai da cidade, ele percebe que Nadezhda é a melhor coisa que aconteceu em sua vida. Ele reflete sobre a vida que poderia ter sido se a conexão entre eles não tivesse sido quebrada.

Bunin colocou a tragédia em seu trabalho, porque os amantes nunca mais voltaram a ficar juntos.

Nadezhda conseguiu manter o amor, mas isso não ajudou a criar uma união - ela foi deixada sozinha. Também não perdoei Nikolai, porque a dor era muito forte. Mas o próprio Nikolai revelou-se fraco, não abandonou a esposa, tinha medo do desprezo e não resistiu à sociedade. Eles só poderiam ser submissos ao destino.

Bunin mostra a triste história do destino de duas pessoas. O amor no mundo não resistiu aos alicerces da velha sociedade, por isso tornou-se frágil e sem esperança. Mas também há uma característica positiva - o amor trouxe muitas coisas boas para a vida dos heróis, deixou sua marca, da qual eles sempre se lembrarão.

Quase todo o trabalho de Bunin aborda o problema do amor, e “Dark Alleys” mostra como o amor é importante na vida de uma pessoa. Para Blok, o amor está em primeiro lugar, porque é o que ajuda a pessoa a melhorar, a mudar sua vida para melhor, a ganhar experiência e também a ensina a ser gentil e sensível.

Amostra 3

Dark Alleys é um ciclo de histórias de Ivan Bunin, escrito no exílio, e história separada, incluída neste ciclo, e uma metáfora emprestada do poeta Nikolai Ogarev e reinterpretada pelo autor. Por becos escuros, Bunin se referia à alma misteriosa de uma pessoa, preservando cuidadosamente todos os sentimentos, memórias, emoções e encontros vividos uma vez. O autor argumentou que todo mundo tem memórias às quais recorre continuamente, e há as mais preciosas, que raramente são perturbadas, são armazenadas de forma confiável nos cantos remotos da alma - becos escuros.

É sobre essas memórias que trata a história de Ivan Bunin, escrita em 1938 no exílio. Para o assustador tempo de guerra na cidade de Grasse, na França, o clássico russo escreveu sobre o amor. Tentando abafar a saudade de sua terra natal e fugir dos horrores da guerra, Ivan Alekseevich retorna às vívidas lembranças de sua juventude, primeiros sentimentos e empreendimentos criativos. Nesse período, o autor escreveu suas melhores obras, entre elas o conto “Dark Alleys”.

O herói de Bunin, Ivan Alekseevich, um homem de sessenta anos, militar de alta patente, encontra-se nos lugares de sua juventude. Ele reconhece a dona da pousada como uma ex-serva, Nadezhda, a quem ele, um jovem proprietário de terras, certa vez seduziu e depois abandonou. O encontro casual deles nos obriga a recorrer às memórias que ficaram armazenadas durante todo esse tempo naqueles mesmos “becos escuros”. Pela conversa dos personagens principais, fica claro que Nadezhda nunca perdoou seu mestre traiçoeiro, mas não conseguia deixar de amá-la. E Ivan Alekseevich só graças a este encontro percebeu que então, há muitos anos, ele deixou não apenas uma serva, mas a melhor coisa que o destino lhe deu. Mas não ganhou mais nada: o filho era perdulário e perdulário, a mulher traiu e foi embora.

Pode-se ter a impressão de que a história “Dark Alleys” é sobre retribuição, mas na verdade é sobre amor. Ivan Bunin valorizava esse sentimento acima de tudo. Nadezhda, uma mulher idosa e solitária, está feliz porque teve um amor todos esses anos. E a vida de Ivan Alekseevich não deu certo justamente porque ele uma vez subestimou esse sentimento e seguiu o caminho da razão.

EM um conto, além da traição, temas são levantados e desigualdade social, e escolha, e responsabilidade pelo destino de outra pessoa, e o tema do dever. Mas só há uma conclusão: se você viver com o coração e colocar o amor como um presente acima de tudo, todos esses problemas poderão ser resolvidos.

Análise da obra Dark Alleys

Num dos poemas de Ogarev, Bunin foi “fisgado” pela frase “...havia um beco de tílias escuras...” Então a sua imaginação pintou o outono, a chuva, uma estrada e um velho soldado num tarantass. Isso formou a base da história.

Esta foi a ideia. O herói da história em sua juventude seduziu uma camponesa. Ele já havia se esquecido dela. Mas a vida tem um jeito de trazer surpresas. Por acaso, depois de muitos anos dirigindo por lugares familiares, ele parou em uma cabana de passagem. E em linda mulher, o dono da cabana, reconheceu a mesma garota.

O velho soldado sentiu vergonha, corou, empalideceu e murmurou algo como um colegial culpado. A vida o puniu por seu feito. Ele se casou por amor, mas nunca conheceu o calor do lar familiar. Sua esposa não o amava e o traiu. E, no final, ela o deixou. O filho cresceu e se tornou um canalha e um preguiçoso. Tudo na vida volta como um bumerangue.

E Nadejda? Ela ainda ama o antigo mestre. Sua vida pessoal não deu certo. Sem família, sem marido amado. Mas ao mesmo tempo ela não conseguia perdoar o mestre. Esse é o tipo de mulher que ama e odeia ao mesmo tempo.

O militar mergulha nas memórias. Revive mentalmente seu relacionamento. Eles aquecem a alma como o sol um minuto antes do pôr do sol. Mas ele não permite nem por um segundo a ideia de que tudo poderia ter sido diferente. A sociedade da época teria condenado o relacionamento deles. Ele não estava pronto para isso. Ele não precisava deles, desses relacionamentos. Então foi possível encerrar a carreira militar.

Ele vive de acordo com as regras e princípios sociais. Ele é um covarde por natureza. Você tem que lutar pelo amor.

Bunin não permite que o amor flua pelo canal familiar e se transforme em um casamento feliz. Por que ele priva seus heróis da felicidade humana? Talvez ele pense que a paixão passageira é melhor? Esse amor eterno e inacabado é melhor? Ela não trouxe felicidade para Nadezhda, mas ainda ama. O que ela espera? Pessoalmente, não entendo isso; não compartilho da opinião do autor.

O velho servo finalmente vê a luz e percebe o que perdeu. Ele fala sobre isso com muita amargura para Nadezhda. Ele percebeu que ela era a mais querida para ele, a mais uma pessoa brilhante. Mas ele ainda não entendia quais trunfos tinha na manga. A vida lhe deu uma segunda chance de felicidade, mas ele não aproveitou.

Que significado Bunin atribui ao título da história “Dark Alleys”? O que ele implica? Cantos escuros alma humana e memória humana. Cada pessoa tem seus próprios segredos. E às vezes eles surgem para ele da maneira mais de uma forma inesperada. Não há nada aleatório na vida. Acidente é um padrão bem planejado por Deus, pelo destino ou pelo cosmos.

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  Provavelmente não existe um único poeta ou escritor no mundo que não se preocupe com o tema do amor - o sentimento mais profundo e sublime. Às vezes trágico, mas sempre abnegadamente dedicado e terno.

A história “Dark Alleys” abre talvez o mais famoso ciclo de histórias de Bunin, que recebeu o nome desta primeira obra “título”. Sabe-se a importância que o escritor atribuía ao som inicial, a primeira “nota” da narrativa, cujo timbre deveria determinar toda a paleta sonora da obra. Uma espécie de “começo” que cria uma atmosfera lírica especial da história foram os versos do poema “An Ordinary Tale” de N. Ogarev:

Foi uma primavera maravilhosa
Eles sentaram na costa
Ela estava no auge,
Seu bigode era quase preto.
As roseiras escarlates floresciam por toda parte,
Havia um beco de tílias escuras...

Mas, como sempre acontece com Bunin, “som” é inseparável de “imagem”. Como escreveu nas notas “A Origem das Minhas Histórias”, quando começou a trabalhar na história, imaginou “algum tipo de grande estrada, uma troika atrelada a um tarantass e mau tempo de outono”. Devemos acrescentar a isso o impulso literário, que também desempenhou um papel: Bunin chamou “Ressurreição” de L.N. Tolstoi, os heróis deste romance são os jovens Nekhlyudov e Katyusha Maslova. Tudo isso se juntou na imaginação do escritor, e nasceu uma história sobre a felicidade perdida, a irrevogabilidade do tempo, as ilusões perdidas e o poder do passado sobre o homem.

O encontro dos heróis, outrora unidos na juventude por um ardente sentimento de amor, acontece muitos anos depois no cenário mais comum, talvez até indefinido: em uma estrada lamacenta, em uma pousada localizada em uma estrada principal. Bunin não economiza em detalhes “prosaicos”: “um tarantass coberto de lama”, “cavalos simples”, “rabos amarrados na lama”. Mas o retrato do homem que chega é detalhado, claramente desenhado para despertar simpatia: “um velho militar esguio”, de sobrancelhas pretas, bigode branco e queixo raspado. A sua aparência fala de nobreza, e o seu olhar severo mas cansado contrasta com a vivacidade dos seus movimentos (o autor nota como “jogou” a perna para fora do tarantass e “subiu correndo” para o alpendre). Bunin quer claramente enfatizar a combinação de alegria e maturidade, juventude e serenidade no herói, o que é muito importante para o conceito geral da história, que está implicado no desejo de colidir o passado e o presente, de acender uma faísca de memórias que iluminarão o passado com uma luz brilhante e incinerarão e transformarão em cinzas o que existe hoje.

O escritor prolonga deliberadamente a exposição: das três páginas e meia dedicadas à história, quase uma página é ocupada pela “introdução”. Além da descrição do dia de tempestade, a aparência do herói (e ao mesmo tempo uma descrição detalhada da aparência do cocheiro), que é complementada com novos detalhes à medida que o herói se liberta da roupa exterior, também contém características detalhadas a sala onde o visitante se encontrava. Além disso, o refrão desta descrição é uma indicação de limpeza e asseio: uma toalha limpa sobre a mesa, bancos bem lavados, um fogão recentemente caiado, uma nova imagem no canto... O autor enfatiza isso, pois sabe-se que os proprietários de pousadas e hotéis russos não eram conhecidos por sua limpeza e sinal constante Esses lugares estavam cheios de baratas e janelas escuras cobertas de moscas. Consequentemente, quer chamar a nossa atenção para a forma quase única como este estabelecimento é mantido pelos seus proprietários, ou melhor, como logo saberemos, pela sua dona.

Mas o herói permanece indiferente ao ambiente circundante, embora mais tarde notará a limpeza e o asseio. Pelo seu comportamento e gestos fica claro que ele está irritado, cansado (Bunin usa o epíteto cansado pela segunda vez, agora em relação a toda a aparência do oficial que chega), talvez não muito saudável (“mão pálida e fina”) , e é hostil a tudo o que está acontecendo (“hostilmente” chamados os proprietários), distraído (“desatento” responde às perguntas da anfitriã que apareceu). E apenas o endereço inesperado desta mulher para ele: “Nikolai Alekseevich”, faz com que ele pareça acordar. Afinal, antes disso, ele fazia perguntas de forma puramente mecânica, sem pensar, embora conseguisse olhar para sua figura, notar seus ombros arredondados, pernas leves em sapatos tártaros surrados.

O próprio autor, como que além do olhar “invisível” do herói, dá um retrato muito mais expressivo, inesperado, suculento da mulher que entrou: não muito jovem, mas ainda bonita, parecida com uma cigana, rechonchuda, mas não acima do peso, uma mulher. Bunin recorre deliberadamente a detalhes naturalistas, quase antiestéticos: seios grandes, barriga triangular, como a de um ganso. Mas o antiesteticismo da imagem é “removido”: os seios ficam escondidos sob uma blusa vermelha (o sufixo diminuto pretende transmitir uma sensação de leveza) e a barriga fica escondida por uma saia preta. Em geral, a combinação do preto e do vermelho nas roupas, a penugem acima do lábio (sinal de paixão) e a comparação zoomórfica visam enfatizar a natureza carnal e terrena da heroína.

Porém, é ela quem revelará - como veremos um pouco mais tarde - o princípio espiritual em oposição à existência mundana que, sem perceber, o herói arrasta, sem pensar nem olhar para o seu passado. É por isso que ela é a primeira! - o reconhece. Não é à toa que ela “olhava para ele com curiosidade o tempo todo, semicerrando os olhos”, e ele só olhará para ela depois que ela o chamar pelo nome e patronímico. Ela - e não ele - citará o número exato quando se trata dos anos em que eles não se viram: não trinta e cinco, mas trinta. Ela lhe dirá quantos anos ele tem agora. Isso significa que ela calculou tudo meticulosamente, o que significa que a cada ano ela deixava uma marca na memória! E este é um momento em que ele nunca deve esquecer o que os ligava, pois no passado ele cometeu - nada menos que - um ato desonesto, porém, completamente comum naquela época - divertir-se com uma serva quando visitava propriedades de amigos, partida repentina...

No conciso diálogo entre Nadezhda (esse é o nome do dono da pousada) e Nikolai Alekseevich, os detalhes desta história são restaurados. E o mais importante - atitude diferente heróis do passado. Se para Nikolai Alekseevich tudo o que aconteceu é “uma história vulgar e comum” (no entanto, ele está pronto para colocar tudo em sua vida sob esse padrão, como se removesse de uma pessoa o peso da responsabilidade por suas ações), então para Nadezhda ela o amor tornou-se uma grande prova e um grande acontecimento, o único significativo em sua vida. “Assim como eu não tinha nada mais valioso do que você no mundo naquela época, também não tive nada depois”, dirá ela.

Para Nikolai Alekseevich, o amor de um servo foi apenas um dos episódios de sua vida (Nadezhda afirma isso diretamente a ele: “É como se nada tivesse acontecido com você”). Ela “quis se matar” diversas vezes e, apesar de sua extraordinária beleza, nunca se casou, nunca conseguindo esquecer seu primeiro amor. É por isso que ela refuta a afirmação de Nikolai Alekseevich de que “tudo passa com o passar dos anos” (ele, como se tentasse se convencer disso, repete várias vezes a fórmula de que “tudo passa”: afinal, ele quer mesmo deixar de lado o passado, imaginar tudo não é suficiente acontecimento significativo), com as palavras: “Tudo passa, mas nem tudo se esquece”. E ela as dirá com confiança inabalável. Porém, Bunin quase nunca comenta suas palavras, limitando-se aos monossilábicos “respondeu”, “abordou”, “pausou”. Apenas uma vez ele deixa escapar uma indicação do “sorriso cruel” com que Nadezhda pronuncia a frase dirigida ao seu sedutor: “Fiquei dignado a ler todos os poemas sobre todos os tipos de “becos escuros””.

O escritor também é mesquinho com “detalhes históricos”. Somente pelas palavras da heroína da obra: “Os senhores logo depois de vocês me deram minha liberdade”, e pela menção à aparência do herói, que tinha “uma semelhança com Alexandre II, tão comum entre os militares durante seu reinar”, podemos ter a ideia de que a história aparentemente se passa na década de 60 ou 70 do século XIX.

Mas Bunin é extraordinariamente generoso ao comentar a condição de Nikolai Alekseevich, para quem um encontro com Nadezhda se torna um encontro com seu passado e sua consciência. O escritor aqui se revela um “psicólogo secreto” em todo o seu esplendor, deixando claro por meio dos gestos, da entonação da voz e do comportamento do herói o que se passa em sua alma. Se a princípio a única coisa que interessa ao visitante da pousada é que “de trás do abafador do fogão havia um cheiro doce de sopa de repolho” (Bunin ainda acrescenta este detalhe: o cheiro de “repolho cozido, carne bovina e louro” era sentiu, do qual podemos concluir que o convidado está claramente com fome), então ao conhecer Nadezhda, ao reconhecê-la, ao continuar conversando com ela, o cansaço e a distração desaparecem instantaneamente dele, ele começa a parecer agitado, preocupado, falando um muito e confusamente (“resmungou”, “acrescentou rapidamente”, “disse apressadamente”), o que contrasta fortemente com a calma majestade de Nadezhda. Bunin aponta três vezes para a reação de constrangimento de Nikolai Alekseevich: “ele rapidamente se endireitou, abriu os olhos e corou”, “ele parou e, corando através de seus cabelos grisalhos, começou a falar”, “corou a ponto de chorar”; enfatiza sua insatisfação consigo mesmo com mudanças bruscas de posição: “ele caminhou decididamente pela sala”, “carrancudo, ele caminhou novamente”, “parando, ele sorriu dolorosamente”.

Tudo isso atesta o processo difícil e doloroso que está ocorrendo nele. Mas a princípio nada vem à mente a não ser a beleza divina da jovem (“Como você era linda!... Que figura, que olhos!... Como todos olhavam para você”) e o clima romântico de sua reaproximação , e ele tende a deixar de lado o que ouviu, na esperança de transformar a conversa, se não em uma piada, pelo menos na direção de “quem se lembra do antigo testamento...” No entanto, depois que ele ouviu que Nadezhda nunca poderia perdoá-lo , porque não se pode perdoar quem tirou o que há de mais querido - a alma, quem a matou, ele parece ver a luz. Ele fica especialmente chocado, aparentemente, pelo fato de que para explicar seu sentimento ela recorre ao provérbio (obviamente, especialmente querido por Bunin, já usado por ele uma vez na história “A Vila”) “eles não carregam os mortos de o cemitério.” Isso significa que ela se sente morta, que nunca mais voltou à vida depois daqueles momentos felizes. dias de primavera e o que para ela, que conheceu grande poder amor - não sem razão para sua pergunta-exclamação: “Você não poderia me amar durante toda a sua vida!” - ela responde com firmeza: “Então ela poderia. Não importa quanto tempo passasse, eu ainda morava sozinho”, não há retorno à vida das pessoas comuns. Seu amor não era apenas mais forte que a morte, mas mais forte que isso a vida que veio depois do que aconteceu e que ela, como cristã, teve que continuar, não importa o que acontecesse.

E que tipo de vida é essa, aprendemos com vários comentários trocados entre Nikolai Alekseevich, que está saindo do abrigo de curta duração, e o cocheiro Klim, que diz que a dona da pousada é “inteligente”, que ela está “ficando rica” porque “dá dinheiro a juros”, que é “legal”, mas “justa”, o que significa que goza de respeito e honra. Mas entendemos o quão mesquinha e insignificante para ela, que se apaixonou de uma vez por todas, toda essa frivolidade mercantil, quão incompatível é com o que se passa em sua alma. Para Nadezhda, seu amor vem de Deus. Não é à toa que ela diz: “O que Deus dá a quem... A juventude de todo mundo passa, mas o amor é outra questão”. É por isso que seu despreparo para o perdão, enquanto Nikolai Alekseevich realmente deseja e espera que Deus o perdoe, e mais ainda Nadezhda o perdoará, porque, por todos os padrões, ele não cometeu um pecado tão grande, não é condenado pelo autor . Embora tal posição maximalista vá contra a doutrina cristã. Mas, segundo Bunin, um crime contra o amor, contra a memória, é muito mais grave do que o pecado do “rancor”. E é justamente a lembrança do amor, do passado, na sua opinião, que justifica muito.

E o fato de que uma verdadeira compreensão do que aconteceu aos poucos desperta na mente do herói fala a seu favor. Afinal, a princípio as palavras que ele disse: “Acho que eu também perdi em você a coisa mais preciosa que tive na vida”, e seu ato - ele deu um beijo de despedida na mão de Nadezhda - não lhe causam nada além de vergonha, e mais ainda - as vergonhas dessa vergonha, são percebidas por ele como falsas, ostentosas. Mas então ele começa a entender que o que saiu acidentalmente, às pressas, talvez até por causa de um bordão, é o “diagnóstico” mais genuíno do passado. O seu diálogo interno, reflectindo hesitações e dúvidas: “Não é verdade que ela me proporcionou os melhores momentos da minha vida?” - termina com um inabalável: “Sim, claro, os melhores momentos. E não o melhor, mas verdadeiramente mágico.” Mas ali mesmo - e aqui Bunin atua como um realista que não acredita em transformações românticas e arrependimento - outra voz sóbria lhe disse que todos esses pensamentos eram “absurdos”, que ele não poderia fazer de outra forma, que nada poderia ser corrigido então, agora não.

Assim, Bunin, logo na primeira história do ciclo, dá uma ideia da altura inatingível a que o mais pessoa comum caso sua vida seja iluminada, ainda que trágica, mas com amor. E breves momentos desse amor podem “superar” todos os benefícios materiais do bem-estar futuro, todas as alegrias dos interesses amorosos que não ultrapassam o nível dos assuntos comuns e, em geral, toda a vida subsequente com seus altos e baixos.

Bunin desenha as modulações mais sutis dos estados dos personagens, apoiando-se no “eco” sonoro, na consonância de frases que nascem, muitas vezes sem sentido, em resposta às palavras faladas. Assim, as palavras do cocheiro Klim de que se você não der o dinheiro a Nadezhda a tempo, então “culpe-se”, ressoam como ecolalia quando Nikolai Alekseevich as pronuncia em voz alta: “Sim, sim, culpe-se”. E então em sua alma continuarão a soar como “crucificando” suas palavras. “Sim, culpe-se”, ele pensa, percebendo que tipo de culpa está nele. E a brilhante fórmula criada pelo autor e colocada na boca da heroína: “Tudo passa, mas nem tudo se esquece”, nasceu em resposta à frase de Nikolai Alekseevich: “Tudo passa. Tudo está esquecido”, o que já havia sido supostamente confirmado em uma citação do livro de Jó: “assim como você se lembrará da água corrente”. E mais de uma vez ao longo da história aparecerão palavras que nos remetem ao passado, à memória: “Com o passar dos anos, tudo passa”; “a juventude de todo mundo passa”; “Eu te chamei de Nikolenka e você se lembra de mim”; “você se lembra de como todos olhavam para você”, “como você pode esquecer isso”, “bem, por que lembrar”. Essas frases que ecoam parecem tecer um tapete no qual a fórmula de Bunin sobre a onipotência da memória ficará para sempre impressa.

É impossível não notar a óbvia semelhança desta história com “Asya” de Turgenev. Como lembramos, mesmo aí o herói no final tenta se convencer de que “o destino foi bom em não uni-lo a Asya”. Ele se consola com o pensamento de que “provavelmente não ficaria feliz com uma esposa assim”. Parece que as situações são semelhantes: em ambos os casos a ideia de má aliança, ou seja, a possibilidade de casar com uma mulher de classe baixa é inicialmente rejeitada. Mas qual é o resultado disso, ao que parece, do ponto de vista das atitudes de decisão correta aceitas na sociedade? O herói da “Ásia” acabou condenado para sempre a permanecer um “solitário sem família”, prolongando anos “chatos” de completa solidão. Está tudo no passado.

Para Nikolai Alekseevich de “Dark Alleys” a vida foi diferente: ele alcançou uma posição na sociedade, está rodeado de família, tem esposa e filhos. É verdade que, como admite a Nadezhda, nunca foi feliz: a sua mulher, a quem amava “sem memória”, o traiu e abandonou, o seu filho, em quem confiava grandes esperanças, revelou-se “um canalha, um perdulário, um insolente sem coração, sem honra, sem consciência...”. Claro, pode-se presumir que Nikolai Alekseevich exagera um pouco seu sentimento de amargura, suas experiências, a fim de de alguma forma compensar Nadezhda, para que não seja tão doloroso para ela perceber a diferença em seus estados, sua avaliação diferente do passado. Além disso, no final da história, ao tentar “tirar uma lição” do encontro inesperado, para resumir sua vida, ele, refletindo, chega à conclusão de que ainda seria impossível imaginar Nadezhda como a amante de sua casa em São Petersburgo, a mãe de seus filhos. Conseqüentemente, entendemos que sua esposa, aparentemente, voltou para ele, e além do filho canalha, há outros filhos. Mas por que, neste caso, ele fica inicialmente tão irritado, bilioso, sombrio, por que tem um olhar severo e ao mesmo tempo cansado? Por que esse olhar é “questionador”? Talvez este seja um desejo subconsciente de ainda prestar contas de como ele vive? E por que ele balança a cabeça perplexo, como se afastasse as dúvidas... Sim, tudo porque o encontro com Nadezhda iluminou intensamente sua vida passada. E ficou claro para ele que nunca houve nada melhor em sua vida do que aqueles minutos “verdadeiramente mágicos” em que “as roseiras escarlates estavam florescendo, havia um beco de tílias escuras”, quando ele amava apaixonadamente a apaixonada Nadezhda, e ela imprudentemente se entregou a ele com toda a imprudência da juventude.

E o herói da “Ásia” de Turgenev não consegue se lembrar de nada mais brilhante do que aquele “ardente, terno, sentimento profundo”, que lhe foi dado por uma menina infantil e séria, além de sua idade...

Ambos têm apenas “flores de memórias” do passado - uma flor de gerânio seca jogada da janela de Asya, uma rosa escarlate do poema de Ogarev que acompanhava romance Nikolai Alekseevich e Nadezhda. Só para esta última é uma flor que causou feridas não cicatrizadas com os seus espinhos.

Assim, seguindo Turgenev, Bunin retrata a grandeza da alma feminina, capaz de amar e lembrar, em contraste com a masculina, sobrecarregada de dúvidas, enredada em vícios mesquinhos, subordinada às convenções sociais. Assim, já a primeira história do ciclo reforça os principais motivos da obra tardia de Bunin - a memória, a onipotência do passado, o significado de um único momento em comparação com uma série enfadonha da vida cotidiana.

Antes de fazer uma análise direta da obra “Dark Alleys” de Bunin, recordemos a história da escrita. Aprovado Revolução de Outubro, e a atitude de Bunin em relação a este evento foi inequívoca - aos seus olhos, a revolução tornou-se drama social. Em 1920, depois de emigrar, o escritor trabalhou muito, e nessa época surgiu a série “Dark Alleys”, que incluía vários contos. Em 1946, trinta e oito contos foram incluídos na publicação da coleção; o livro foi publicado em Paris.

Embora o tema principal desses contos fosse o tema do amor, o leitor aprende não só sobre ele lados positivos, mas também escuro. Isso não é difícil de adivinhar refletindo sobre o título da coleção. É importante notar na análise de “Dark Alleys” que Ivan Bunin viveu no exterior por cerca de trinta anos, longe de sua casa. Ele ansiava pelas terras russas, mas sua proximidade espiritual com sua pátria permaneceu. Tudo isso se reflete no trabalho que estamos discutindo.

Como Bunin introduziu o amor

Não é segredo que Bunin apresentou o tema do amor de uma forma um tanto inusitada, não da forma como normalmente era abordado. Literatura soviética. Na verdade, a visão do escritor tem sua própria diferença e peculiaridade. Ivan Bunin percebeu o amor como algo que surgiu de repente e foi muito brilhante, como se fosse um flash. Mas é por isso que o amor é lindo. Afinal, quando o amor se transforma em simples carinho, os sentimentos se transformam em rotina. Não encontramos isso nos heróis de Bunin, porque esse mesmo flash ocorre entre eles, e então segue a separação, mas o traço brilhante dos sentimentos vivenciados ofusca tudo. O que foi dito acima é o pensamento mais importante na análise da obra “Dark Alleys”.

Resumidamente sobre o enredo

Certa vez, o general Nikolai Alekseevich teve a oportunidade de visitar uma estação postal, onde conheceu uma mulher com quem conheceu há 35 anos e com quem teve um caso. romance turbulento. Agora Nikolai Alekseevich é idoso e nem mesmo entende imediatamente que se trata de Nadezhda. E a ex-amante tornou-se dona da pousada onde se conheceram pela primeira vez.

Acontece que Nadezhda o amou durante toda a vida, e o general começa a dar desculpas a ela. No entanto, após explicações desajeitadas, Nadezhda expressa o sábio pensamento de que todos eram jovens e que a juventude é coisa do passado, mas o amor permanece. Mas ela repreende seu amante, porque ele a deixou sozinha da maneira mais cruel.

Todos esses detalhes ajudarão a tornar a análise dos “Becos Negros” de Bunin mais precisa. O general parece não se arrepender, mas fica claro que nunca esqueceu seu primeiro amor. Mas as coisas não deram certo para ele com sua família - sua esposa o traiu e seu filho cresceu e se tornou um perdulário e um homem insolente e inescrupuloso.

O que aconteceu com seu primeiro amor?

É muito importante notar, especialmente quando analisamos “Dark Alleys”, que os sentimentos de Nikolai Alekseevich e Nadezhda conseguiram sobreviver - eles ainda amam. Quando o personagem principal vai embora, ele percebe que foi graças a essa mulher que sentiu a profundidade do amor e viu todas as cores dos sentimentos. Mas ele abandonou seu primeiro amor e agora colhe os frutos amargos dessa traição.

Você pode se lembrar do momento em que o general ouve do cocheiro um comentário sobre a anfitriã: ela é movida pelo senso de justiça, mas ao mesmo tempo sua personagem é muito “legal”. Tendo emprestado dinheiro a alguém com juros, ela exige o reembolso em dia, e quem não conseguiu a tempo - que responda. Nikolai Alekseevich começa a refletir sobre essas palavras e traça paralelos com sua vida. Se ele não tivesse abandonado o primeiro amor, tudo teria sido diferente.

O que atrapalhou o relacionamento? Uma análise da obra “Dark Alleys” nos ajudará a entender o motivo - vamos pensar: o futuro general deveria conectar sua vida com uma garota simples. Como os outros veriam esse relacionamento e como isso afetaria sua reputação? Mas no coração de Nikolai Alekseevich os sentimentos não desapareceram e ele não conseguiu encontrar a felicidade com outra mulher, nem conseguiu dar ao filho uma educação adequada.

Personagem principal Nadezhda não perdoou o amante, que a fez sofrer muito e no final ela ficou sozinha. Embora enfatizemos que o amor não passou em seu coração. O general não conseguiu ir contra a sociedade e os preconceitos de classe na juventude, mas a menina simplesmente se resignou ao destino.

Algumas conclusões na análise de "Dark Alleys" de Bunin

Vimos quão dramático foi o destino de Nadezhda e Nikolai Alekseevich. Eles se separaram, embora se amassem. E ambos ficaram infelizes. Mas vamos enfatizar ideia importante: Graças ao amor, aprenderam o poder dos sentimentos e o que são experiências reais. Esses melhores momentos da vida permanecem na minha memória.

Como motivo transversal, esta ideia pode ser traçada na obra de Bunin. Embora cada um possa ter a sua ideia de amor, graças a esta história você pode pensar em como ele move uma pessoa, o que incentiva, que marca deixa na alma.

Esperamos que breve análise Você gostou do trabalho “Dark Alleys” de Bunin e achou-o útil. Leia também