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Buzina ( instrumento musical) · Artigos relacionados · Notas · Literatura · Site oficial ·

Buzina(gudulka búlgaro) - russo antigo instrumento curvado, mais comum nos séculos XVII-XIX, entre bufões. Possui corpo oco de madeira, geralmente oval ou em formato de pêra, e, além disso, deck plano com furos ressonadores. O braço da campainha tem um braço curto sem trastes que comporta de 3 a 4 cordas.

A julgar pelos épicos e canções históricas, acompanhou celebrações folclóricas lotadas; um zumbido baixo contínuo era produzido pela corda “solo” superior, como, por exemplo, ao tocar a lira... O clero chamou o apito de “recipiente do diabo”; Eles tocaram músicas dançantes, divertindo as pessoas.

A campainha pode ser tocada colocando-a verticalmente ou segurando-a horizontalmente (semelhante a uma guitarra). Além disso, a corda superior é construída mais alta que as outras 2-3 (ao contrário de um violão), com uma diferença de uma quinta ou quarta. Durante a execução, a corda superior é usada para solos e as demais são tocadas constantemente.

Os nomes das variedades de bipes foram preservados: gudok, gudok, gudilo, gudische. Instrumentos relacionados existiam no Ocidente - fidula (latim), fidel (alemão).

Antigo instrumento musical de arco folclórico russo de três cordas com tampo e fundo planos, sem recortes nas laterais. Duas cordas foram construídas em uníssono e uma foi uma quinta para cima. G. foi tocado como um violoncelo. A descrição de G. pode ser encontrada em... ...

O antigo folclore russo curvava-se com música de três cordas. instrumento com topo e fundo planos, sem recortes nas laterais. Duas cordas foram construídas em uníssono e uma foi uma quinta para cima. G. foi tocado como um violoncelo. A descrição de G. pode ser encontrada nas obras... ... dicionário enciclopédico F. Brockhaus e I.A. Efron

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HORN é um antigo instrumento russo de pastor de madeira cuja história remonta às trombetas e trombetas militares que chamavam os guerreiros para a batalha (por exemplo, o Conto da Campanha de Igor fala de guerreiros que são cortejados sob trombetas, apreciados sob capacetes, com a ponta de um lança... Wikipédia

Livros

• Notas do Departamento de Arqueologia Russa e Eslava da Sociedade Arqueológica Imperial Russa. Volume V. Segundo número, . São Petersburgo, 1904. Editora de I. N. Skorokhodov. Edição com 6 tabelas ilustradas. Capa do proprietário com capa original anexada. A condição é boa. EM…

Gudok é um antigo instrumento musical de cordas russo com corpo forma oval sem reentrâncias laterais. O instrumento não possui braço especial no braço. Buracos de ressonância na forma de colchetes semicirculares às vezes são encontrados no deck superior, mas estão ausentes na maioria das imagens. O bipe se tornou mais difundido em Séculos XVII-XVIII. EM final do século XIX século caiu completamente em desuso.

Inicialmente, como evidenciado por exemplares arqueológicos de bipes, o corpo do instrumento era escavado em uma única peça de madeira e tinha dimensões relativamente pequenas (20-30 cm). Posteriormente, os apitos passaram a ser feitos não só com canoa, mas também com corpo colado.

Durante o jogo, a campainha era mantida na posição vertical, apoiada no joelho, ao jogar sentado, ou no corpo, ao jogar em pé. Para tocar o apito, a julgar pelas imagens, foi utilizado um arco curto em forma de arco sem bloco. O apito era utilizado como instrumento para acompanhar o canto ou a dança. Há referências à execução conjunta de vários gudoshniks, para os quais foram feitos instrumentos já nos séculos XVI-XVII, e possivelmente antes. tamanhos diferentes e faixa sonora: alta (bip), média (bip) e baixa (buzz).

O caráter sonoro do instrumento é nasal e estridente. Suas três cordas foram afinadas em quintas. Um suporte plano possibilitou produzir som com arco das três cordas simultaneamente, mas a execução do apito não se limitou a isso. A técnica de execução era bastante simples, o que, naturalmente, não excluía a possibilidade de uma execução habilidosa do instrumento. Como observou Shtelin, “tocam melodias comuns no apito, e raramente dedilham mais de uma corda com os dedos, enquanto as outras duas são seguradas com arco em vão (nas cordas abertas) e sempre com força, de modo que soam rangentes e intrusivas, como em uma lira.” “Na corda extrema aguda, algum tipo de motivo popular, e as outras duas cordas, afinadas em quinta abaixo, servem de acompanhamento para acompanhar a melodia". Ao pressionar as duas cordas inferiores com o polegar da mão esquerda, foi possível alterar a posição do tom do quinto baixo sustentado. Isso possibilitou alterar a tonalidade da melodia tocada na corda superior.

O repertório dos gudoshniks consistia em músicas folk e dançando. Nenhuma gravação autêntica das músicas do drone foi feita. Uma ideia da natureza das músicas executadas no apito pode ser dada por um dueto para trompa e apito do vaudeville de S.I. “Semik or Walking in Maryina Roshcha” de Davydov, escrito em 1815, quando tocar apito ainda era comum. Há razões para acreditar que este dueto é uma gravação próxima da reprodução de uma melodia de conjunto instrumental folclórico. O uso generalizado de cordas abertas, típico da prática folclórica de tocar instrumentos de arco, sugere a afinação de cordas abertas usadas no gudok – e” – a’ – d’. De acordo com B. F. Smirnova, a parte de trompa em um dueto de vaudeville é “uma típica melodia folclórica de trompa”, e o som do bipe é apresentado de maneira característica "para dueto de segundo violino". A interação das vozes instrumentais corresponde, na sua opinião, também "genuinamente tradição popular» .

O gudok era um instrumento folclórico russo, comum não apenas entre os bufões. Isto é evidenciado, em particular, pela ampla reflexão que este instrumento encontrou na poesia popular. Indicações do uso generalizado do sinal sonoro são encontradas na literatura até meados do século XIX século: “Gudok... ainda é usado em festas e diversões rurais”. As tentativas de encontrar um gudoshnik ou gudok nas remotas periferias rurais, realizadas repetidamente nos últimos 50-80 anos, foram praticamente infrutíferas.

Vale destacar a busca pelo sinal sonoro, realizada por iniciativa de N.I. Privalova. Ele escreve que uma senhora idosa (uma siberiana) lhe contou que, na sua juventude, os gudoshniks iam de casa em casa, vários de cada vez, com instrumentos de vários tamanhos, para tocar. A esse respeito, Privalov instrui seu amigo, funcionário da fábrica de Putilov, que fez uma viagem de negócios à Sibéria em 1897, a encontrar ali vestígios do apito. Em uma das estações próximas à cidade de Zlatoust, ele teve a sorte de encontrar um gudoshnik cego, cujo instrumento era um pouco menor que um violoncelo e tinha quatro cordas. O som da campainha era estridente, lembrando tocar uma balalaica, já que a campainha tremia constantemente junto com o arco enquanto tocava. Durante uma curta parada de trem, ele conseguiu tocar “Kamarinskaya” e “O que era mais baixo que a cidade de Saratov”. Em 1937, vestígios do gudoshnik na região de Bryansk foram descobertos por L.V. Kulakovsky, mas não conseguiu coletar nenhuma informação.

Em 1958, a expedição da Casa Pushkin gravou o canto de um frequente canção lírica“Oh, útero da Sibéria, útero da Sibéria” com acompanhamento de um violino caseiro de três cordas. A forma de tocar (o intérprete segurava o instrumento na vertical, apoiando-o no joelho), o número de cordas e a natureza da melodia permitiram a B.M. Dobrovolsky sugeriu que este é um eco da antiga tradição gudosh e, em 1975, o folclorista de Perm N.S. Albinsky também descobriu vestígios da tradição gudosh.

Quando a campainha começou? De onde veio a palavra "bip"?

Por que o gudok é considerado um instrumento folclórico russo?

A história da criação do instrumento “beep” (acessível às crianças).

Descrição do instrumento musical "bip".

Um dos instrumentos musicais mais interessantes da antiga Novgorod, mas além disso não posso ficar calado sobre outra coisa instrumento mais interessante, que está diretamente relacionado à nossa grande produção de Askold’s Grave. Apresenta o personagem Toropka (quem mais canta, aliás), e personagem principal Vseslav não tem nenhuma ária), que é indicada no libreto como “o assobiador”. Você ao menos sabe quem é? Mas agora você vai descobrir.

O gusli é certamente um instrumento musical russo antigo e popular, mas está longe de ser o único. Entre as antiguidades de Novgorod, o chamado gudok, um instrumento de arco de três cordas, não é menos comum. Sua história é interessante não apenas para quem está tentando descobrir como era o russo antigo. conjunto musical, mas também para musicólogos que desejam compreender o que serviu de origem à arte moderna do violino. É sabido que na orquestra moderna os arcos ocupam. lugar especial. Os ancestrais desses instrumentos surgiram no final do primeiro milênio DC. Os cientistas acreditam que os primeiros instrumentos de arco do mundo, que produziam um som deslizante contínuo com toda a riqueza dos semitons, nasceram em Ásia Central. No século XI, os instrumentos de arco chegaram à Europa e espalharam-se instantaneamente por todo o continente. Naquela época já eram conhecidos na Espanha, Itália, França e Inglaterra. É claro que após o surgimento desses instrumentos ocorreram grandes mudanças na música. A música da Idade Média, limitada a tons e sons individuais, conseguiu tornar-se mais melodiosa e melódica graças aos instrumentos de arco. No final da Renascença, um estilo homofônico (melódico) foi estabelecido na música. No século 11, os instrumentos de arco chegaram com sucesso à Rus'.

Todos os gudki descobertos em Novgorod eram instrumentos de arco de três cordas. No início, os cientistas não conseguiam decidir a que tipo de instrumentos pertenciam: dedilhados ou curvados. Para fazer isso, eles decidiram comparar os achados arqueológicos com grande quantia monumentos iconográficos, incluindo imagens de instrumentos musicais em miniaturas medievais Europa Ocidental.

Análogos das descobertas de Novgorod foram encontrados em inúmeras imagens encontradas por N.I. Privalov é um grande especialista em instrumentos folclóricos russos. Nessas imagens, o músico segura a campainha pelo pescoço com uma das mãos, apoiando-a na perna, e o arco com a outra. Analogias mais próximas também podem ser vistas em miniaturas e afrescos da Europa Ocidental. Esses violinos de três cordas foram encontrados em uma miniatura de um saltério inglês datado do segundo quartel do século XII por especialistas em Cambridge, bem como em uma miniatura do calendário de Estrasburgo de 1154 e até mesmo em uma miniatura da Bíblia no Biblioteca Nacional de Paris. No dicionário de Dahl, o significado da palavra “beep” é interpretado como uma espécie de violino sem ranhuras nas laterais com fundo plano e tampa, com três cordas. Ao contrário do mesmo gusli, o gusli não é mencionado nos antigos escritos russos até meados do século XVII. Em vez disso, em várias crónicas do século XVI, o instrumento “smyk” é mencionado. Muito provavelmente, foi assim que o bipe foi chamado anteriormente.
A propósito, a trompa não foi particularmente incentivada pela igreja. Por exemplo, nas listas do “Livro do Timoneiro” - um conjunto de leis, Igreja Ortodoxa- diz-se sobre a impossibilidade de “zumbir com uma trave”. Noto que esses documentos da igreja foram baseados em originais bizantinos e traduzidos para o eslavo eclesiástico. Isso não impediu que o guda fosse usado ativamente em. vida social. Em Novgorod, este instrumento foi descoberto no território de uma propriedade que pertencia à família boyar dos Mishinichs. Na época em que o apito estava em uso, o prefeito (chefe da cidade nomeado pelo príncipe) Ontsifor Lukich e seus filhos Yuri, Maxim e Afanasy podiam morar lá (mais tarde Yuri Ontsiforovich também se tornou um prefeito famoso - você pode ler sobre ele separadamente).

Graças à descoberta de vários bipes em branco dos séculos 14 a 15, os cientistas também estabeleceram de que eram feitas as cordas desses instrumentos. Supõe-se que os intestinos foram usados ​​para isso. Eles foram presos de um lado a um arremate de osso com três furos. O próprio arremate foi preso à parte inferior do corpo com um pino de madeira. Por outro lado, as cordas foram inseridas nas ranhuras das cravelhas e apertadas para os bipes. várias formas e tamanhos, a julgar pelas imagens da Europa Ocidental. Podiam ser fortemente curvados, semicirculares, lembrando um arco, planos, fortemente curvados em uma das extremidades, etc. As opções são inúmeras e todas existiam ao mesmo tempo. Não havia padrão. Normalmente o comprimento do arco variava de 30 a 70 cm. A crina de cavalo era puxada sobre ele, assim como os arcos modernos, porém, se estiver em. Rússia Antiga Convivíamos com 3 a 10 fios de cabelo, hoje precisamos de 100.

De todas as fontes sobre instrumentos musicais russos antigos, a mais importante são os dados escavações arqueológicas Novgorod (V.I. Povetkin).

Muito tempo Ciência russa Eu não tinha uma ideia clara de como eram os antigos instrumentos musicais russos, de que eram feitos e, especialmente, como soavam. As fontes pictóricas não conseguiram esclarecer esta questão, uma vez que não está claro se os instrumentos representados são locais ou, por exemplo, bizantinos. Parecia que estas questões permaneceriam sem resposta, mas a arqueologia veio em socorro. Em 1951, no local de escavação de Nerevsky, em Veliky Novgorod, foram extraídos da camada cultural os primeiros achados de fragmentos de instrumentos musicais. A terra de Novgorod preservou bem para nós não apenas metal, cerâmica e osso, mas, o mais importante, madeira!

O notável arqueólogo Boris Aleksandrovich Kolchin foi o primeiro a classificar, descrever e tentar reconstruir essas ferramentas. Em 1972-1973, sob a liderança de B. A. Kolchin, os mestres V. G. Pogodin e N. L. Krivonos tentaram pela primeira vez restaurar a aparência dos achados. O resultado da restauração foi ambíguo. Espécimes arqueológicos foram aumentados com madeira moderna usando adesivos permanentes. Ou seja, eles ficam colados para sempre. As inserções modernas são tingidas para se assemelharem à madeira velha, por isso é difícil determinar onde termina uma descoberta e onde termina uma adição. O resultado aparência ferramentas e sua funcionalidade são questionáveis. Eles não são confirmados por subsequentes achados arqueológicos. No entanto, as imagens desses instrumentos ainda são amplamente reproduzidas impressas, e os próprios instrumentos são exibidos em museus de Veliky Novgorod e Moscou.

Um caminho diferente de reconstrução foi proposto por Vladimir Ivanovich Povetkin. Decidiu fazer instrumentos musicais inteiramente em madeira moderna, a partir de fragmentos encontrados, levando em consideração dados históricos, arqueológicos e etnográficos. Ao mesmo tempo, para maior clareza, apenas a parte correspondente ao achado foi tingida. Os fragmentos adicionados não foram corados. Isto permitiu não danificar as próprias amostras arqueológicas, preservando-as para futuros investigadores, e também fazer várias opções de reconstrução ao mesmo tempo. Mas o mais importante é que possibilitou ouvir o som de instrumentos musicais antigos! Observe que foi B.A. Kolchin foi o primeiro a reconhecer a correção da abordagem para a reconstrução de V.I. Povetkina.

Descreverei minha experiência na reconstrução de instrumentos musicais. Sempre me interessei por música. Primeiro dominei “três acordes” com a guitarra, depois toquei bateria em uma banda de metal. Havia uma necessidade de entender as notas. Em mãos havia apenas uma flauta e um manual de auto-instrução... para o acordeão de botões. De alguma forma, descobri as notas e depois dominei a balalaica. Sempre fui atraído pelo folclore. Comecei a me perguntar o que nossos ancestrais tocavam. Acontece que existia um instrumento musical assim - o gusli! Um velho de barba comprida com um instrumento de cordas múltiplas nos joelhos vem imediatamente à mente. O mais velho compõe épicos, acompanhando-os com o tilintar de cordas, e ao redor dele os guerreiros e o príncipe sentam-se e ouvem. Tal como na pintura de Vasnetsov. Mas então me deparei com as gravações do conjunto Rusichi, que quebraram completamente a ideia predominante sobre o gusli. Acontece que a harpa deles não é a mesma e soa completamente diferente (mais tarde descobri que existem vários tipos de harpa, mas sobre eles em outra hora). Os Rusichs tinham outro instrumento de arco interessante. É como um violino, só que com um formato diferente e segurado de maneira diferente. E o mais importante, o som é muito estridente, até um pouco desagradável. Acabou sendo um bipe. Gostei da ferramenta e decidi fazer uma coisa dessas para mim! Foi assim que comecei a fazer instrumentos musicais russos antigos!

Então, gudok, um antigo instrumento de arco russo.

Uma enorme contribuição para o estudo da tradição folclórica de tocar apito foi feita por N. I. Privalov, criador e diretor da Grande Orquestra Russa instrumentos folclóricos. Em 1904 publicou um ensaio histórico e etnográfico sobre instrumentos musicais de arco, onde descreveu o apito. Usando as informações disponíveis na época, N.I. Privalov presumiu que os instrumentos de arco apareceram na Rússia não antes do século XVI.

O bipe não aparece nas antigas fontes escritas russas. Mas na lista Nikon do Conto dos Anos Passados ​​​​até 1068, o smyk é mencionado. Acredita-se que este seja um nome arcaico para um chifre. O sinal sonoro foi descrito pela primeira vez por J. Shtelin em 1769 em sua obra “Notícias sobre Música na Rússia”:
“Um apito usado pela turba, principalmente pelos marinheiros. Tem o formato de um violino, mas é feito de madeira áspera e não tratada. Seu corpo é desajeitado e mais violino, e três cordas são esticadas sobre ele, ao longo das quais se move um arco curto. Os amantes comuns deste instrumento nasal tocam-no sentado, apoiado nos joelhos, ou em pé, apoiado no corpo e, em geral, não como um violino, pressionado contra o peito ou o queixo. Nele se tocam melodias comuns, e raramente dedilham mais de uma corda com os dedos, enquanto as outras duas são dedilhadas com o arco em vão e sempre com força, de modo que soam rangentes e intrusivas, como numa lira. Aos seus ouvidos soa bastante agradável, sendo este instrumento muito utilizado na dança, no canto e de forma independente” (J. Shtelin).

A fonte pictórica mais antiga que nos dá uma ideia de como tocar o apito é o afresco do século XV “Formiga bufão”.

No afresco, o instrumento musical é posicionado verticalmente e o músico produz som por meio de um arco.

Na Europa também existia um instrumento semelhante à campainha. Foi chamado de "fidel" ou "fidula".

Os búlgaros também preservaram o instrumento “gadulka” ou “gudulka”, muito semelhante a um apito.

Depois de analisar fontes escritas e pictóricas, bem como dados etnográficos, B. A. Kolchin identificou parte dos achados da escavação de Nerevsky em 1954, 1955 e 1960 como restos de instrumentos musicais de arco de corda, aos quais foi atribuído o nome “beep” .

Graças ao seu excelente estado de conservação, os achados mais interessantes são o corpo de um apito de finais do século XII e um apito quase totalmente conservado de meados do século XIV.

“O comprimento total do corpo é de 41 cm. O comprimento da calha do ressonador em si é de 28 cm, o pescoço tem 3 cm e a cabeça tem 10 cm. maior profundidade 5,5 cm A espessura das paredes do instrumento era em média de 0,5 cm. A cabeça possuía três furos para pinos com diâmetro de 0,7 cm cada. A distância entre os centros dos furos, ou seja, a distância entre as cordas, foi de 1,8 cm. O volume da calha do ressonador foi de 550 metros cúbicos. veja. O instrumento é feito de um tronco de abeto. A calha do ressonador está oca” (B. A. Kolchin).

Nós vamos precisar:

Ferramentas: machado, faca, cinzel semicircular e raspador plano.

Material: tora de abeto.

Dividimos ao meio uma tora de abeto com o comprimento necessário. Isso pode ser feito simplesmente com um machado ou com um grampo.

Partimos uma placa de uma das metades resultantes. Esta é a nossa futura mesa de som ressonante do instrumento.

Usando um machado, cortamos a tábua até uma espessura de cerca de 10 mm e nivelamos com um raspador sobre o áspero. Essa espessura é suficiente para evitar que a madeira rache ao secar. Também resta uma pequena margem para nivelar o futuro deck se a árvore começar a encolher durante a secagem. Neste estado deixamos secar.

Cobrimos a outra metade com o mesmo espeto.

Usamos um machado para recortar o futuro corpo do apito.

Em seguida, a faca entra em ação. Com uma faca, nivelamos o corpo, dando-lhe o formato desejado. Este também é um corte bruto. O corpo deve ficar liso depois de seco.

Em seguida, use um cinzel semicircular para selecionar a cavidade interna da calha do ressonador. Neste estado deixamos secar.

Toda a ferramenta deve estar muito bem afiada. É muito mais fácil cortar-se com um instrumento rombudo do que com um afiado. Isto é surpreendente, mas é verdade. Afinal, ao trabalhar com uma ferramenta cega, é preciso fazer mais esforço, o que significa que é muito mais difícil controlá-la. A chance de a ferramenta se soltar e cortar sua mão aumenta. Testado por minha própria experiência.