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É claro que a atmosfera tensa no Bolshoi não se acalmará num dia. Está em curso uma investigação cujos resultados serão ou não divulgados; A coruja voltará, que irá trabalhar com os guarda-costas. Mas alguns passos para “acalmar-se” precisam ser dados.

O Representante Especial do Presidente da Federação Russa para a Cooperação Cultural Internacional, Mikhail Shvydkoy, vê apenas uma saída - trabalhar duro!

Mikhail Efimovich, é claro, você vê essa troca contínua de farpas entre Tsiskaridze e Iksanov - por quanto tempo?

Esse tipo de situação só pode ser resolvida no trabalho. Sobre o que devo falar agora? estamos falando sobre? Sobre preservar o clima criativo do Bolshoi. Porque tudo o que aconteceu não foi resultado de “confrontos intrateatro” banais. E alguém deseja diretamente desestabilizar o trabalho da BT. E neste contexto, a Coruja, curiosamente, foi uma figura chave.

O que eu quero dizer? Bem, não com Sinaisky ( maestro chefe) dar um jeito nas coisas. Nem com Makvala Kasrashvili (empresário trupe de ópera). Não. O golpe foi desferido no personagem mais brilhante da liderança da BT, o mais público... isto é uma má reputação tanto para o Bolshoi como para o país: porque cheirava a algo decadente do século anterior; em tudo isso há uma espécie de teatralidade demonstrativa, um mau provincianismo.

- Mas, graças a Deus, a Coruja está se recuperando...

O fato de ele estar melhorando acalmou muitas paixões. Espero que Sergei continue bonito por fora, mas mesmo sem isso é claro que ele voltará ao trabalho. Agora, no que diz respeito ao conflito Tsiskaridze-Bolshoi. Enfatizo: este não é um conflito entre Tsiskaridze - Filin, Tsiskaridze - Iksanov. Trato Nikolai Maksimovich como dançarino com grande reverência. Entendo que a idade criativa é curta e um dançarino de tamanha escala e sucesso como Tsiskaridze não pode deixar de pensar em seu futuro. Como Vladimir Viktorovich Vasiliev pensava, ele conseguiu o que Nikolai Maksimovich procurava.

- Na minha opinião, houve algumas propostas “alternativas” para Nikolai, ou pelo menos foram sugeridas...

Estou começando de um ponto simples. Para se tornar diretor artístico do Teatro Bolshoi é preciso passar por algum tipo de treinamento e ganhar experiência. Eu (quando era ministro) tive a ideia de Nikolai Maksimovich se tornar o diretor artístico da Academia de Coreografia; Alexander Avdeev teve a ideia de Tsiskaridze dirigir o balé do Teatro Novosibirsk. No final, Currentzis foi liderar a orquestra, primeiro para Novosibirsk, depois para Perm...

Antes de Vasiliev assumir a liderança do Bolshoi, ele tinha atrás de si produções independentes(além disso, não quero comparar, mas se Nikolai Tsiskaridze é um excelente dançarino, então Vasiliev foi um verdadeiro gênio da dança!). E Filin foi convidado depois, por exemplo, de trabalhar no Teatro Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko. Não estou dizendo agora quem ama quem, mas se nomear Tsiskaridze como diretor artístico do balé, não creio que será uma grande alegria para os artistas. Portanto, tenho certeza de que tal nomeação não seria correta.

- Especialmente numa atmosfera de escândalo permanente...

Mas simplesmente deve haver uma ética corporativa normal. Mas Nikolai Maksimovich vem difamando o teatro há tantos anos: tudo começou muito antes da abertura do Palco Principal. Tsiskaridze dizia constantemente que tudo é ruim na BT e só ele sabe o quão bom é. E devemos prestar homenagem à liderança do Bolshoi, eles permaneceram tolerantes com isso (gostaria de enfatizar isso especialmente). Não tenho certeza se o Metropolitan ou a Grand Opera teriam tolerado isso enquanto ainda é tolerado no Bolshoi. O que criou, do meu ponto de vista, uma atmosfera de impunidade.

- Nikolai se refere à lei: dizem, você não pode demiti-lo.

Qualquer um pode ser demitido. Eu sei disso e como ex-diretor VGTRK (quando, infelizmente, muita gente teve que ser demitida) e como Ministro da Cultura. Se eu fosse o diretor do Bolshoi, já teria feito isso há muito tempo: não teria uma reserva tão nervosa como Iksanov. Mas agora há uma investigação sobre a tentativa de assassinato de Filin, e é legal e eticamente incorreto despedir Tsiskaridze durante a investigação. Embora o próprio Nikolai Maksimovich tenha se esquecido há muito da correção em relação à equipe em que trabalha. Mas, em princípio, a ideia de que ele não pode ser demitido é muito duvidosa.

- Mas eles falam sobre as pessoas influentes que estão por trás dele...

Eu direi isso. Está claro quem está por trás dele, quem o apoia. Sim, essas são pessoas influentes. Mas há cerca de uma dúzia de pessoas influentes deste nível na Rússia. E se apenas duas dessas duas dúzias o apoiam, isso, aparentemente, não é suficiente. Além disso, do meu ponto de vista, apoiam-na por razões pessoais. Nikolai Maksimovich é encantador na amizade, provavelmente...

- Não citamos nomes?

Não é necessário. Mas este definitivamente não é Vladimir Vladimirovich Putin ou Dmitry Anatolyevich Medvedev. E o resto são pessoas menos influentes. Desculpe. Mas voltemos ao Bolshoi: o mais importante hoje é que todas as forças criativas se reúnam em torno de uma liderança profissional e competente e lancem uma série de estreias, incluindo de ballet. Esta é a única salvação para a BT, para a sua reputação.

- Ou seja, não faz sentido remover Iksanov agora?

Considero Iksanov um dos gestores teatrais mais experientes da Rússia. Se não o mais experiente (sem diminuir os méritos de Urin ou Gergiev, com um estilo de liderança completamente diferente, para Gergiev não é apenas um maestro notável, mas também um gestor único no seu talento). Iksanov, demonstrando falta de ambições criativas, devolveu BT a “ Liga principal» casas de ópera um mundo onde existe o La Scala, o Metropolitan, a Grand Opera e depois vem todo o resto.

Quando Iksanov assumiu a empresa, o Bolshoi tinha uma marca, mas não um teatro. Agora ele preencheu o título com um conteúdo brilhante (este é o sucesso de La Traviata, uma longa colaboração com Francesca Zambello; uma grandiosa galáxia de diretores, de Fokine e Sturua a Lyubimov e Nyakrosius; todos os destacados maestros russos no comando, incluindo Pletnev ; o mesmo Vedernikov, que aumentou muito o envolvimento da orquestra; E nesta fase é errado mudar a liderança.

Iksanov tem a característica mais importante: ele entende a necessidade não só de preservar as tradições, mas também de desenvolver - ele permite a experimentação...

- Por que tantas pessoas o criticam com tanto vigor?

Certo. Mas sem uma nova arte viva - em lugar nenhum. É claro que Iksanov tem as suas deficiências. Mas ele (como administrador sem ambições criativas) tem menos deficiências do que um artista que teoricamente poderia liderar Grande Teatro.

Deixe-me explicar: por incrível que pareça, o Teatro Bolshoi NÃO teve sucesso quando foi liderado grandes artistas que sonhavam em fazer do teatro “seu”. Vasiliev só queria que o teatro expressasse suas aspirações criativas, mas isso não beneficiou BT. Ou, pelo contrário, o teatro foi “destruído” por administradores fracos, porque a luta dos clãs se manifestou imediatamente. Hoje não há clanismo no Grande.

Claro, quando você tem 200 pessoas no balé, é difícil dizer que se trata de um grupo de pessoas com ideias semelhantes. Mas não há conflito. Nikolai Maksimovich cria conflito. E as pessoas naturalmente olham: “Ah, ele não tem medo de falar que o diretor é um canalha e roubou os lustres? E ainda assim eles não tocam nele há tantos anos? Sim, isso significa que alguém está por trás dele, isso significa que ele tem o direito...” - normalmente a mesma lógica. Mas conduzir uma discussão com Tsiskaridze neste sentido: “foi roubado - não foi roubado” é não respeitar a si mesmo. E em geral discutir com ele é não se respeitar.

- No entanto, quantas figuras culturais o assinaram naquele história feia com uma carta...

Fui o primeiro a escrever no meu blog que os artistas agiram, para dizer o mínimo, mal. Mas o próprio Nikolai Maksimovich os enganou! E o que, depois disso, Iksanov deveria amá-lo muito? Então, Tsiskaridze poderá facilmente continuar a trabalhar no teatro depois disso? Não, estritamente falando? E ainda passar por todos os canais e jornais com ar de criança ofendida? Bem, estas são coisas simples, ao nível Jardim da infância: Como podemos continuar a trabalhar juntos?

Desejo a Nikolai Maksimovich que ele encontre a si mesmo e seu lugar na vida. Mas estou firmemente convencido de que este não é o lugar do diretor do Teatro Bolshoi ou do diretor artístico do Balé Bolshoi. Falo de forma bastante objetiva. Entendo que Tsiskaridze, uma pessoa ambiciosa e temperamental, está tentando se encontrar no momento de transição de uma qualidade para outra. Eu sinceramente simpatizo com ele. Como todos ficaram preocupados e estremeceram quando ele sofreu uma lesão tão grave e passou neste teste com honra. Vejo como ele sofre, mas colapso interno anos recentes Também está relacionado com o fato de ele ter escolhido o caminho errado.

Quanto ao Bolshoi em geral, é preciso trabalhar muito! Isso trará alívio para o Coruja, para a equipe e para o público. Afinal, é mais feliz falar de novos sucessos e xingar os fracassos do que estudar os relatórios do Ministério da Administração Interna.

Nikolai Maksimovich Tsiskaridze nasceu na cidade georgiana de Tbilisi em Véspera de Ano Novo 1973. O padre Maxim Nikolaevich era violinista e não participou da criação do filho. Nikolai foi criado por seu padrasto, professor de profissão. Mamãe Lamara Nikolaevna também ensinava, suas disciplinas eram física e matemática. Mas o mais grande influência A babá, ucraniana de nacionalidade, influenciou o desenvolvimento da personalidade da criança. Exatamente com ela pequeno Kolya passou a maior parte do tempo livre.

Para que um jovem se desenvolva de forma abrangente, ele é primeiros anos nos levou a uma grande variedade de exposições e apresentações teatrais. Assim, o menino veio ao mundo muito cedo Alta arte. O primeiro “amor” de Nikolai foi o balé “Giselle”. A princípio, a mãe e o padrasto não aprovaram esse hobby do filho, pois esperavam que Kolya seguisse seus passos pedagógicos. Nikolai discordou categoricamente disso e decidiu se revoltar: em 1984, ele redigiu de forma independente um pedido de admissão na Escola Coreográfica de Tbilisi e foi matriculado no curso. Após a matrícula, o jovem falou sobre o passo dado em casa e novamente se deparou com um muro de incompreensão por parte da mãe. Os professores de Tsiskaridze convenceram seus pais de que o menino tinha um talento excepcional que não poderia ser ignorado.

Muito em breve ficou claro que a Escola Coreográfica de Tbilisi era um trampolim muito pequeno para um talento tão grande como Tsiskaridze. Isso aconteceu em 1987, e quase imediatamente Nikolai ingressou na turma de P.A. Escola Coreográfica Acadêmica Pestov Moscou. Cinco anos depois, Nikolai se forma com o título de melhor aluno da turma. A formação coreográfica de Tsiskaridze não terminou aí, e ele foi estudar no Instituto Coreográfico do Estado de Moscou, onde se formou em 1996.

Teatro

Depois de concluir seus estudos na escola de Moscou, Nikolai fez um teste para participar da trupe do Teatro Bolshoi. Lá ele atraiu a atenção de Yuri Grigorovich, que influenciou jovem talento tornou-se membro da trupe. Os primeiros mentores de Tsiskaridze no Bolshoi foram Nikolai Simachev e Galina Ulanova, que mais tarde o entregaram a Nikolai Fadeechev e Marina Semenova.

De acordo com a tradição estabelecida do balé, Nikolai Tsiskaridze iniciou sua carreira de dança apresentações no corpo de balé. O papel de estreia em 1992 foi o papel do Artista na produção de “The Golden Age”. Em 1993, ele conseguiu o papel de Don Juan no balé chamado “Love for Love”. Depois houve participações nas produções de “O Quebra-Nozes” (Boneca Francesa), “A Bela Adormecida” (Príncipe Fortune), “Romeu e Julieta” (Mercutio).

O ano de 1995 foi marcado pela primeira vez na biografia da dançarina papel de liderança, que se tornou o papel de O Quebra-Nozes. Próximo obras centrais Para Nikolai, ele se tornou o papel de James no balé “Silifide” e de Paganini na produção de mesmo nome “Paganini”.

Em 2001, Nikolai conseguiu dois papéis principais em uma produção. Mais ou menos na mesma época começou colaboração criativa Nikolai Tsiskaridze com Roland Petit, coreógrafo francês. Petit deu a Tsiskaridze o papel central em sua produção de “ rainha de Espadas"no palco do Teatro Bolshoi. Após o enorme sucesso de Nicholas, Roland o convidou a escolher sua próxima produção, e o dançarino escolheu o papel de Quasimodo em Notre Dame.

Mais tarde, Tsiskaridze teve a oportunidade de se apresentar no palco do La Scala. Isso aconteceu em um concerto de gala em memória de Rudolf Nureyev. Participação em este projeto Nikolai compartilhou com Svetlana Zakharova. Então a dançarina teve a oportunidade de dançar em palcos muito respeitáveis: no Teatro de Opereta de Moscou, no Palácio do Kremlin do Estado e outros.

Junto com tal dançarinos famosos, assim como Angel Korea, Ethan Stiefel e Johan Kobborg, Nikolai Tsiskaridze tornou-se parte da primeira trupe que apresentou o projeto “Kings of Dance” na América em 2006. Em 2008, ele visitou novamente a América em turnê, mas desta vez no projeto “Estrelas do Século 21”. Além das atividades teatrais e de concerto, Nikolai Tsiskaridze também foi tema do documentário “Nikolai Tsiskaridze. Ser uma estrela..." e tornou-se participante de uma edição da revista de TV "Yeralash".

Por suas atividades, o dançarino foi premiado por diversos órgãos estaduais, prêmios internacionais e vários prêmios. Também recebeu o título de Artista do Povo Federação Russa e Artista do Povo da República da Ossétia do Norte.

Escândalos

No outono de 2011, Tsiskaridze expressou sua opinião controversa sobre a restauração de seis anos do Teatro Bolshoi. A dançarina estava extremamente infeliz decoração de interior tanto o palco quanto o resto do design de interiores.

Em novembro de 2013, o Presidente da Federação Russa V.V. Uma carta coletiva de figuras culturais foi enviada a Putin, na qual pediam a renúncia do atual chefe do Teatro Bolshoi, A. Iksanov, e a nomeação de N. Tsiskaridze para este cargo. E já em janeiro de 2013, o primeiro-ministro envolveu-se num escândalo em torno diretor artistico"Grande" Sergei Filin. A essência do escândalo foi a tentativa de assassinato de Filin, que teve ácido jogado no rosto. Essas e outras nuances levaram ao fato de o Teatro Bolshoi se recusar a renovar o contrato com Tsiskaridze e, em 1º de julho de 2013, a dançarina deixar o teatro.

No mesmo ano, em outubro, Nikolai se envolveu em outro conflito, mas agora na Academia de Ballet Russo em homenagem a A.Ya. Vaganova. Violando as regras da Carta, o Ministro da Cultura da Federação Russa, Vladimir Medinsky, apresentou Nikolai Tsiskaridze ao pessoal da Academia como o novo reitor interino. Ocorreram uma série de mudanças de pessoal e, em novembro de 2013, o corpo docente instituição educacional junto com trupe de balé Teatro Mariinsky apelou ao Ministério da Cultura com um pedido para reconsiderar a nomeação de Tsiskaridze e as mudanças de pessoal que se seguiram a este evento. E ainda assim, um ano depois, Nikolai Tsiskaridze foi confirmado como reitor da Academia de Ballet Russo e se tornou o primeiro diretor que não se formou nesta instituição de ensino.

Vida pessoal

O próprio dançarino observa que, pela complexidade e severidade de seu caráter, não inveja seus entes queridos. Mas no ambiente hostil do balé não há nada a ver com um personagem diferente.

A vida pessoal do dançarino é muito pouco abordada, mas mesmo assim ele não nega que ele, como qualquer pessoa normal, tem amores e apegos. Mas todos passam, e a dançarina não se imagina nem no papel de marido nem no papel de pai. Toda a sua vida pessoal hoje é trabalho, produções e alunos.

Yulia Vysotskaya: Fiquei surpreso ao saber que você é um verdadeiro georgiano de Tbilisi. Achei que você fosse um georgiano de Moscou.

Nikolai Tsiskaridze: Acabei de vir de uma família muito boa e meus pais me deram o idioma russo correto.

Yu.V.: Não morei muito tempo em Tbilisi, apenas dois anos – de 1985 a 1987.

N.T.: Você encontrou o melhor momento!

Yu.V.: Sim, foi maravilhoso!

N.T.: Tbilisi é Rublevka daquela área.

Yu.V.: Sim. E aí você sente a atmosfera de uma cultura incrível. Jamais esquecerei essas mulheres de meias pretas e vestidos pretos, mesmo no verão. Esse estilo é uma loucura em tudo, quanta elegância!

N.T.: Em que área você morava?

Yu.V.: Em Alisubani, perto do Monte Mahad. Morávamos em Mahad e fomos levados para a escola em Tbilisi. E você?

N.T.: Cresci numa zona muito cultural da cidade, morávamos em Saburtalo, a minha mãe trabalhava em Vake, numa das escolas mais importantes. Esta área não é apenas Rublyovka ou Zhukovka, é pior que Nikolina Gora. Este é Gorki 1. Nesta escola estudaram os filhos da elite - aqueles príncipes que conseguiram sobreviver em Hora soviética. Mamãe também veio de um lar muito bom. E seu círculo social consistia em representantes de famílias antigas ou em judeus e armênios ricos. Eram pessoas completamente diferentes - falavam muitas línguas. Ninguém fez disso um culto, eles apenas viviam assim. Muitos estavam de uma forma ou de outra ligados à boemia - alguns eram atores, alguns eram diretores, alguns Artista nacional, então minha mãe ia a todos os lugares e me levava com ela. Mas ninguém me orientou para a arte; levaram-me lá simplesmente para mostrar ao mundo.

Yu.V.: Ou seja, ninguém pensou que tudo isso terminaria com tal mudança de destino?

N.T.: Sim, ninguém contava com isso. Só íamos ao teatro porque era costume ir, era um modo de vida. Minha memória desse período é muito interessante. Acho que você também tem: nunca vi mulheres sentadas de pernas cruzadas. E antes de vir para Moscou, nunca tinha visto homens que não estivessem de terno e homens que não se levantassem quando uma mulher se levanta da mesa, nunca tinha visto mulheres interrompendo os homens. As regras de boas maneiras foram observadas ali.

Yu.V.: Isso é maravilhoso! Você ainda tem alguma associação culinária com sua casa, com Tbilisi?

N.T.: Em nossa casa, comíamos comida tradicional georgiana apenas nos feriados - religiosos ou soviéticos. Minha babá era ucraniana, então em casa só havia culinária ucraniana - panquecas de batata, bolinhos, bolinhos. E a vida também era ucraniana, porque ela mesma tricotava, costurava e assim por diante. Ela veio até nós quando eu tinha 13 dias e ela 70 anos. Ela era uma pessoa muito experiente e conseguia fazer absolutamente tudo - lavar, limpar, cozinhar.

Yu.V.: E observe a criança!

N.T.: Desde criança me lembro muito bem de como comemoravam Ano Novo. Tbilisi é uma cidade tão hospitaleira - todo o quintal trazia comida uns para os outros, era costume. Se você emprestou uma panela a alguém, ele nunca a devolveu vazia. Esses eram os costumes. Nasci no dia 31 de dezembro, e as crianças nascidas na véspera de Ano Novo e no Natal são consideradas de Deus, principalmente porque sou uma criança atrasada. E os georgianos têm essa tradição - eles se importam com quem é o primeiro a cruzar a soleira da casa depois do toque do sino. Geralmente eu estava carregado com uma bandeja grande de trocos e doces, tinha que ir até os vizinhos, cruzar a soleira deles, jogar dinheiro e doces para que eles tivessem sorte, dinheiro e para que o ano fosse doce. E em cada casa fui presenteado com algo especial, comida tradicional georgiana. Naquela época, os mais preferidos, claro, eram os bolos com creme.

Yu.V.: Na verdade, os bolos não podem ser feitos melhor em lugar nenhum!

N.T.: Sim, eles cozinham maravilhosamente bem no Cáucaso! Provavelmente depende do leite e da água.

Yu.V.: E que tipo de biscoitos existem! Uma vez me encontrei em uma casa georgiana, onde a dona de casa fazia tudo diante dos meus olhos em uma pequena panela de alumínio, mas ficou um pão-de-ló tão macio e macio, nunca comi assados ​​​​mais saborosos.

N.T.: Sim. A propósito, sobre o creme. Não assamos éclairs, mas fizemos pequenos bolos - shu. Foram preparados seguindo o mesmo princípio dos éclairs, e o creme dentro é algo incrível!

Yu.V.: Em Tbilisi eles eram chamados de “pati shu”.

N.T.: Exatamente! Ou seja, desde a minha infância lembro-me bem dos doces da comida georgiana. Um vizinho estava fazendo um bolo em camadas com creme e morangos frescos dentro. É algo fabuloso, às vezes sinto falta.

Yu.V.: Acho que você também sente falta do sol em Moscou.

N.T.: Não, nesse aspecto eu não era residente de Tbilisi e, pelo bem do sol, não queria ficar lá. Sempre gostei mais de Moscou. É maravilhoso! Provavelmente porque minha mãe morou em Moscou durante a gravidez, mas decidiu dar à luz em Tbilisi. Mas ela não gostou de Moscou; foi evacuada daqui em 1943. Quando a guerra acabou, ela já era uma garota pensante e decidiu que não queria ir para Moscou. Ela amava mais Georgia. Mesmo naquela época, ela estava enojada com a velocidade excessiva da vida metropolitana. Ela gostava da vida georgiana calma, comedida e imponente.

Yu.V.: Você tem sentimentos opostos?

N.T.: Sim absolutamente. Normalmente viemos a Moscou exclusivamente nos feriados. E toda vez que me preparava para voltar para casa perguntava à minha mãe: “Por que vamos para lá? Há mais teatros aqui, mais museus, mas o que vamos fazer lá?”

Yu.V.: Você adora comida georgiana? Ou desapareceu quando você se mudou para Moscou? Não posso dizer de mim mesmo que amo apenas uma coisa, sou onívoro. Mas, ao mesmo tempo, posso comer de tudo, mas você tem que se limitar.

N.T.: No verão, minha mãe sempre organizava viagens para visitar parentes que moravam na aldeia. A avó da minha mãe, por exemplo, pertencia a uma antiga família georgiana. A aldeia onde Vladimir Mayakovsky nasceu e esta floresta onde seu pai trabalhava como silvicultor eram o dote da avó de sua mãe. Quando os visitamos, a casa deles já era uma das mais pobres e degradadas. Mas foi muito interessante em termos de culinária. A avó da minha mãe tinha paixão pela cura. Ela tinha um enorme jardim com um roseiral e diversas ervas. E nas proximidades há todo um beco de figos de diferentes variedades. E as frutas estavam incrivelmente deliciosas! Na década de 80 do século 20, as árvores tornaram-se gigantescas e era impossível comer a colheita. Também me lembro de fazer khachapuri. Isso é uma coisa incrível! A aldeia fica na fronteira de Imereti e Guria. As donas de casa pegaram duas tigelas de barro, untaram-nas com um certo óleo caseiro e cobriram-nas com khachapuri, e essa estrutura foi colocada no fogo, no fogão. Fiquei fascinado pelas mãos das tias da minha mãe que faziam o khachapuri - elas faziam tudo com muita rapidez e facilidade! Traduzido, khachapuri significa pão com queijo cottage. Na verdade, este é um prato de requeijão, mas o requeijão aqui é um queijo fresco e jovem. E o sabor deste barro, deste fogo, deste queijo - nunca comi nada mais saboroso em toda a minha vida.

Yu.V.: Que história deliciosa você tem!

N.T.: Lembro-me também de uma interessante tradição georgiana: não se pode comer um animal, peixe ou pássaro morto pelas mãos de uma mulher. Houve um incidente engraçado. Não havia mais ninguém do sexo masculino em casa, mas várias galinhas tiveram que ser abatidas. As mulheres sabiam que não podiam fazer isso e que tinham que dar o machado à criança e fazê-lo com a mão. Tentaram me convencer a abater um peru e várias galinhas, convencendo-me de que o pássaro correria sem cabeça. E eles me compraram por isso. E quando o primeiro foi lançado, fiquei tão encantado que fiz todo o resto com prazer e até perguntei: “Vamos fazer mais!” Isso é compreensível: eu tinha apenas cinco anos.

Yu.V.: Que mulheres astutas! O que a mãe cozinhou?

N.T.: Minha mãe não sabia cozinhar nada. Para ela, até fritar batatas era algo sobrenatural. Ela era de uma classe diferente; sempre havia alguém em nossa casa que cozinhava. Mas ela sempre preparava pratos georgianos - satsivi, lobio, chakhokhbili - ela mesma. Eu não consegui explicar como exatamente. Mas ficou muito gostoso. Ela não sabia cozinhar borscht ou macarrão, mas cozinhava comida georgiana perfeitamente. A natureza estava trabalhando.

Yu.V.: Como você se sentiu em Moscou? Parece-me que quem está acostumado com aquela comida, com aquele tomate, com as ervas, com o queijo, no começo se sente mal aqui.

N.T.: Eu só anseio por água. Quando estive em Tbilisi, fui visitá-lo. Eles me ofereceram vários sucos e eu disse: “Vocês estão malucos! Água da torneira, com urgência!” Bebi apenas água da torneira. Ela é incrível lá.

Yu.V.: A água lá é muito boa, é verdade. Me conta, você segue alguma dieta?

N.T.: Certamente! No verão experimentei o método de Pierre Dukan e percebi que era o mais remédio eficaz. Refeições separadas também me ajudam. Até os 30 anos eu não sabia o que era dieta. Então alguns processos começam no corpo humano - goste ou não, você ganha peso.

Yu.V.: Refeições separadas são tão chatas, mas o que fazer se necessário.

N.T.: Uma coisa eu sei: no momento em que a dança parar, ninguém vai me convencer a perder peso. Nada vai me forçar, nem mesmo o amor!

Yu.V.: E com razão! Você cozinha sozinho?

N.T.: Não, mas eu posso. Quando criança, minha babá me ensinou tudo: cozinhar, costurar, passar, lavar, planejar, pintar e furar. Era assim que deveria ser. personagem principal o filme “Roman Holiday” disse: “Eles me ensinaram tudo, só não preciso usar”. Além disso, não gosto de cozinhar. Afinal, cozinhar é um ato sagrado, e se a pessoa não tiver algum tipo de percepção extra-sensorial nesse sentido, mesmo uma simples massa não dará certo.

Yu.V.: Você tem alguma preferência durante o dia? Por exemplo, uma xícara de café matinal?

N.T.: Não, mas há uma coisa principal na vida: eu sou um comedor de carne. E a partir de algum momento também, aliás, a partir dos 30 anos, me apaixonei álcool forte. Eu não conseguia processar álcool e não bebia cerveja até os vinte e cinco anos. Na verdade, pensei que a cerveja servia para enrolar o cabelo, lembra disso?

Yu.V.: Certamente! (Risos.)

N.T.: Associei o cheiro de cerveja ao meu cabelo. E eu não conseguia imaginar como você poderia beber vodca, é veneno. E de repente, num inverno, quando estava muito frio, eu estava dirigindo e pensei: “Como eu quero vodca!” Então comecei a beber uísque e vodca com calma. É verdade que no verão, claro, não posso. Outra coisa importante para os georgianos é que os rapazes se sentem à mesa com primeira infância e dê vinho novo. Tínhamos uma grande tradição em nossa casa. À tarde, depois do primeiro prato, sempre me davam um pequeno copo de vinho tinto. Os objetivos eram vários: fazer bem ao sangue e fazer com que a criança dormisse bem depois do almoço. E o terceiro objetivo é privar as crianças do fruto proibido. Não há necessidade de experimentar em algum lugar da entrada.

Yu.V.: Grande tradição! Você ainda tem o fruto proibido? O que você vai comer quando não precisar perder peso?

N.T.: Minha comida favorita é batata frita com pão branco. Nos anos 90, quando não havia nada em Moscou, minha mãe pegava um lombo de algum lugar e fazia costeletas com ele, eu deixava de lado e dizia que queria batata frita. E eu tinha 16-17 anos, meu corpo precisava de carne. E minha mãe disse: “Nikochka, você entende, batata é amido. Mas o amido só faz com que suas golas valham a pena.”

Yu.V.: Brilhante!

N.T.: lembrei disso em escola primária Existia tal assunto - história natural. E uma vez eles nos contaram sobre o escorbuto. A foto mostrava uma criança sem dentes e coberta de acne. Disseram-nos que isto acontece com as crianças do Norte porque não têm vegetação suficiente. Desde então adoro verduras!

Yu.V.:Ótimo! Como você está se limitando agora?

N.T.: Eu simplesmente não como à noite. Como disse Maya Mikhailovna Plisetskaya, para perder peso basta não comer. No verão procuro não comer depois das quatro da tarde, porque fico inchado de água e frutas. A propósito, passo todas as minhas férias de verão no sul da França para me proteger das tentações de Moscou.

Yu.V.: Uau! Você não gosta de croissants?

N.T.: Não.

Yu.V.: Que tipo de pessoa és tu homem feliz! Que pontuação.

N.T.: Mas não posso deixar passar o mil-folhas ou o tiramisu!

Yu.V.: Ou apenas pão com manteiga? Pão francês com manteiga francesa é incrível! É aí que estão as tentações!

N.T.: Sim, e é delicioso em qualquer lugar, em qualquer restaurante. Posso comer toneladas disso. Você chega no restaurante mais simples para comer tártaro, e colocam essa cesta de pães na sua frente - e pronto, você está perdido.

Yu.V.: Adoro conversa sobre comida! Você sabe o que os franceses ou italianos fazem? Eles se sentam à mesa e dizem o que vão comer agora, enquanto comem falam sobre o que mais comeram sobre um assunto semelhante e, no final, planejam onde irão comer na próxima vez.

N.T.: Como a minha avó paterna é francesa, a cozinha francesa está muito próxima de mim.

Yu.V.: A propósito, sobre viagens. Qual é o seu lugar favorito para comer?

N.T.: Por causa da minha turnê, viajei para muitos lugares e tento comer comida local em todos os lugares que vou.

Yu.V.: E quais lugares te cativaram para sempre?

N.T.: Meu primeiro país é o Japão. Cheguei lá com 16 anos, em 1990. Claro, naquela época já havia um restaurante japonês em Moscou, mas não para nós, não para pessoas comuns. E no Japão, pela primeira vez experimentei sashimi, sukiyaki, shabu-shabu. Graças à minha profissão, fui levado aos mais importantes mestres de sushi, aos restaurantes mais sérios, aos chefs que cozinham para a família imperial. Além disso, permitiram-me fazer sushi com eles. Tenho um amor especial por esta cozinha.

Yu.V.: Você tem um lugar favorito na Europa?

N.T.: Como adoro carne, estou próximo da comida alemã simples - salsichas, salsichas. E tudo isso com chucrute local. Mas para mim a cozinha principal é a ucraniana.

Yu.V.: Graças à babá, é claro.

N.T.: Kyiv é uma das minhas cidades favoritas. Adoro tudo relacionado à cozinha ucraniana simples. A morcela é maravilhosa, e a sopa de boleto servida no pão! As cozinhas bielorrussa e lituana são quase iguais, é por isso que também as adoro.

Yu.V.: Sim, você pode comer sua mente, como dizem.

N.T.: Nas minhas viagens visitei muitos restaurantes com estrelas Michelin. Não posso dizer que isso me chocou, exceto em um lugar. Em Paris, na Place de la Madeleine, existe um pequeno restaurante onde é necessário marcar uma consulta. Lá comi uma das mais deliciosas iguarias francesas - algo incrivelmente macio com chanterelles.

Yu.V.: Como você relaxa?

N.T.: O mais lindo - acho que isso vale para todas as pessoas que trabalham muito - é poder ir aonde quiser naquele segundo, e não viver de acordo com um horário.

Yu.V.: Isso provavelmente raramente acontece?

N.T.: Sim.

Yu.V.: E graças a Deus!

N.T.: Por um lado, ser procurado é uma coisa necessária, mas por outro lado, quando você olha em volta, sempre pensa: o que é a vida?

Yu.V.: Anton Pavlovich Chekhov escreveu certa vez para sua esposa: “Você me pergunta o que é a vida e eu pergunto o que é uma cenoura. Uma cenoura é uma cenoura e a vida é vida.”

N.T.: Quão simples e quão preciso!

Método de Bukhtoyarov:
31.12.1973

7 -6\13997 6
9
7 -6\13--7 6
33-55; 25-77 ; 29-41

Energia inesperadamente fraca e, mais importante, psique. O homem teve sorte de começar a estudar balé e desenvolver centros.
Mas o código é perfurante. Pois bem, em primeiro lugar, o canal superior é aberto por gênero, uma dádiva do ancestral, e agora está em forma dupla de 30 a 45. Habilidades extra-sensoriais, desde que o intelecto. o contorno foi desenrolado por um homem. Mutações pré-natais no DNA. Parece que a mãe dele trabalhava em algum laboratório em Obninsk. Ela era física nuclear e até o primeiro marido morreu em um experimento mal sucedido, ela agarrou um átomo, daí a criança desenvolveu uma mutação, mas não foi prejudicial, mas deu vantagem no balé. Ele não sente dor, os músculos e ligamentos esticam bem.
Em Manipura, o bloco não é nem um pouco egoísta, um chefe para os outros, um líder anahata. Em primeiro lugar, pensa nos outros e procura o bem comum.
Aos 30 +-2 anos, um golpe cármico duplo me atinge, dois 9s que eu realmente não poderia ter sobrevivido, uma lesão no joelho e um ligamento rompido, depois uma infecção - estafilococo, quase perdi a perna. Parecia que ele estava desenvolvendo seu talento, mas os 9 ainda acertaram. Foi difícil sobreviver psicologicamente. houve um duplo golpe na psique e foi intensificado por um duplo golpe cármico.
Uma velha alma de alta vibração, daqui ele entende perfeitamente as premissas das ações humanas e é um bom intrigante. Geralmente essas pessoas estão em chefes, que é o que vemos. Em geral, toda a sua carreira é um uso contínuo de seu dom ancestral; não é realista se matricular, avançar na profissão, entrar no Teatro Bolshoi e ser premier lá por 20 anos, sem bruxaria e habilidades psíquicas.
Uma pessoa apaixonada, se ele realmente quer algo, ele consegue, tem quase um bloqueio de conflito na garganta, existe um relacionamento e é bom, se não, também é bom, no Svadhisthana é a norma. Temos um código semelhante para a primeira parte. Ele sabe abrir o canal superior para os outros, agora o canal está aberto de forma muito intensa. Parece que sua mãe estava adivinhando o futuro, prevendo o futuro, bom, ele também precisa desenvolver habilidades psíquicas. Embora ali tenha treinamento constante sobre seu desenvolvimento no ambiente do balé, há intriga e competição contínuas.
Fórmula da Alma:

Vênus está no centro, atraindo a atenção, e Urano é o canal superior. Urano é melhor acentuado pelos planetas. Somente tal combinação de talento com o dom de um feiticeiro poderia promovê-lo.
A órbita de Vênus é ocupada pelo forte Netuno, ele adora clarividentes, mulheres muito sensíveis. Ele respeita os médicos e existe um nodo lunar de carma na órbita de Vênus. Papel fundamental As mulheres participam da vida dele, elas o promovem, depende muito delas.
A órbita social é bem povoada e o mais importante pelo Sol (daí a popularidade, fama na sociedade), Mercúrio - a mídia, é muito notado e falado, mas também Lilith, fofocas, boatos e escândalos. Afinal, o bailarino mais popular, os nomes dos demais nem são conhecidos do grande público, eles dançam, vivem em seu mundinho fechado e vão embora silenciosamente.

Júpiter cercado pela órbita de Vênus - os poderosos do mundoÉ por isso que eles o amam e o cercam. Eles o amam mais por habilidades psíquicas, e não para dançar, por incrível que pareça.
Uma pessoa não consegue parar de torcer o fouetté, ele murcha imediatamente.
Ciclos:
Atualmente no ciclo 8 em 2017. O ano mais difícil dos ciclos, tudo que toca é destruído, perdas, tudo que começa ali mesmo e desaba. É preciso esperar um ano e ficar quieto. Mas em 2018, comece um novo negócio (agite novo balé, ser Ministro da Cultura, finalmente casar e ter filhos, embora tenha tentado não entender como o átomo fez isso).