பல உன்னதமான ஓவியங்களை உன்னிப்பாகப் பார்ப்போம், அவை உண்மையில் என்ன ரகசியங்களை மறைக்கின்றன என்பதைக் கண்டுபிடிப்போம். மிகவும் சுவாரஸ்யமானது, இந்த படங்களில் சில மிகவும் பயமாக இருந்தாலும்.

ஹென்ட்ரிக் வான் அன்டோனிசெனின் "பீச் சீன்" இல் திமிங்கலம்

17 ஆம் நூற்றாண்டின் டச்சு கலைஞரின் ஓவியம் அதன் வழியைக் கண்டறிந்த பிறகு பொது அருங்காட்சியகம், அதன் வைத்திருப்பவர் அதில் அசாதாரணமான ஒன்றைக் கவனித்தார். எந்த காரணமும் இல்லாமல் ஏன் பலர் கடற்கரையில் திடீரென்று இருக்கிறார்கள்? ஓவியத்தின் முதல் அடுக்கை அகற்றியபோது, ​​உண்மை வெளிவந்தது. உண்மையில், கலைஞர் முதலில் கடற்கரையில் ஒரு திமிங்கல சடலத்தை வரைந்தார், பின்னர் அது வரையப்பட்டது. இது அழகியல் நோக்கங்களுக்காக வரையப்பட்டதாக விஞ்ஞானிகள் நம்புகின்றனர். பலர் அதை வீட்டில் வைத்திருக்க விரும்ப மாட்டார்கள் இறந்த நபரின் படம்திமிங்கிலம்

பாப்லோ பிக்காசோவின் "தி ஓல்ட் கிதார் கலைஞர்" ஓவியத்தில் மறைந்திருக்கும் உருவம்

புதிய கேன்வாஸ்களுக்கு கூட பணம் இல்லாத பிக்காசோ தனது வாழ்க்கையில் மிகவும் கடினமான காலகட்டத்தைக் கொண்டிருந்தார், எனவே அவர் பழைய ஓவியங்களின் மேல் புதிய ஓவியங்களை வரைந்தார், அவற்றை பல முறை மீண்டும் வரைந்தார். பழைய கிதார் கலைஞரின் நிலை இதுதான்.

நீங்கள் படத்தை மிகவும் கவனமாகப் பார்த்தால், மற்றொரு நபரின் வெளிப்புறங்களைக் காணலாம். இது முன்னர் கிராமப்புறத்தில் ஒரு குழந்தையுடன் ஒரு பெண்ணின் ஓவியமாக இருந்தது என்பதை எக்ஸ்ரே காட்டுகிறது

ரோமானிய மன்னரின் மர்மமான மறைவு

ஜீன் அகஸ்டே டொமினிக் இங்க்ரெஸ் என்ற கலைஞரின் "ஜாக் மார்க்வெட், பரோன் டி மாண்ட்பிரெட்டன் டி நார்வின்" உருவப்படம் மிகவும் ஒன்றாகும். முக்கிய பிரதிநிதிகள்அரசியல் பெண்டிமென்டோ. இந்த கேன்வாஸில் நீங்கள் ரோமின் காவல்துறைத் தலைவரின் உருவப்படத்தைக் காணலாம், ஆனால் இதற்கு முன்பு இந்த கேன்வாஸில் வேறு ஏதோ எழுதப்பட்டிருந்தது.
நெப்போலியன் ரோமைக் கைப்பற்றிய பிறகு, இந்த கேன்வாஸில் நெப்போலியனின் மகனின் மார்பளவு இருந்தது என்று விஞ்ஞானிகள் நம்புகிறார்கள், அவரை அவர் ரோமின் ராஜாவாக அறிவித்தார். ஆனால் நெப்போலியன் தோற்கடிக்கப்பட்ட பிறகு, அவரது மகனின் மார்பளவு வெற்றிகரமாக வர்ணம் பூசப்பட்டது

இறந்த குழந்தைஅல்லது ஒரு கூடை உருளைக்கிழங்கு?

படத்தில் காணலாம் பிரெஞ்சு கலைஞர்"எல்" ஏஞ்சலஸ்" என்ற தலைப்பில் ஜீன்-பிரான்கோயிஸ் மில்லட் 1859, இரண்டு விவசாயிகள் வயலின் நடுவில் நின்று உருளைக்கிழங்கு கூடையை துக்கத்துடன் பார்க்கிறார்கள், இருப்பினும், படத்தை எக்ஸ்-கதிர்களைப் பயன்படுத்தி ஆய்வு செய்தபோது, ​​​​அது முன்பு இருந்தது. கூடையில் ஒரு சிறு குழந்தையுடன் ஒரு சிறிய சவப்பெட்டி இருந்தது.
எக்ஸ்ரே தற்செயலாக எடுக்கப்படவில்லை. சால்வடார் டாலி x-கதிர்களை வலியுறுத்தினார், அந்த ஓவியம் ஒரு இறுதி சடங்கு காட்சியை சித்தரிக்கிறது என்று கூறினார். இறுதியில், லூவ்ரே தயக்கத்துடன் ஓவியத்தை எக்ஸ்ரே செய்தார், மேலும் சால்வடார் டாலியின் முன்னறிவிப்பு நியாயமானது.

"மணமகளைத் தயார் செய்தல்" என்ற ஓவியம் தோன்றியதல்ல

"மணமகளை தயார் செய்தல்" என்ற ஓவியம் உண்மையில் முடிக்கப்படாத ஓவியம். இந்த படம்குஸ்டாவ் கோர்பெட்டின் பிரெஞ்சு கிராமப்புற வாழ்க்கையின் மரபுகளை சித்தரிக்கும் தொடரின் ஒரு பகுதியாக இருந்தது. இது 1800 களின் நடுப்பகுதியில் வரையப்பட்டது மற்றும் 1929 இல் அருங்காட்சியகத்தால் கையகப்படுத்தப்பட்டது.
1960 ஆம் ஆண்டில், இந்த ஓவியம் எக்ஸ்-கதிர்களைப் பயன்படுத்தி ஆய்வு செய்யப்பட்டது மற்றும் விஞ்ஞானிகள் கண்டுபிடித்தது அவர்களை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. இந்த ஓவியம் முதலில் ஒரு இறுதிச் சடங்கு காட்சியை சித்தரித்தது, மேலும் ஓவியத்தின் மையத்தில் இருந்த பெண் இறந்துவிட்டார்.

மிகவும் ஒன்று பிரபலமான ஓவியங்கள்உலகில் - லியோனார்டோ டா வின்சியின் மோனாலிசாவின் உருவப்படம் - ஆர்வமுள்ள ஆராய்ச்சியாளர்களை ஒருபோதும் நிறுத்தாது.

2015 ஆம் ஆண்டில், பிரெஞ்சுக்காரர் பாஸ்கல் கோட் தனது சொந்த தனியுரிம முறையைப் பயன்படுத்தி ஓவியத்தைப் படித்ததன் முடிவுகளை அறிவித்தார். அவர் அடுக்கு பெருக்க முறை என்று அழைக்கப்படுவதைப் பயன்படுத்தினார்: ஒரு பிரகாசமான ஒளி பல முறை கேன்வாஸ் மீது செலுத்தப்படுகிறது, மேலும் கேமரா படங்களை எடுத்து, பிரதிபலித்த கதிர்களைப் பதிவு செய்கிறது. இதற்குப் பிறகு, பெறப்பட்ட படங்களை பகுப்பாய்வு செய்வதன் மூலம், வண்ணப்பூச்சின் அனைத்து அடுக்குகளையும் நீங்கள் படிக்கலாம்.

• globallookpress.com
• டேனியல் கர்மன்

ஆய்வாளரின் கூற்றுப்படி, காணக்கூடிய உருவப்படத்தின் கீழ், மற்றொன்று மறைக்கப்பட்டுள்ளது - அதில் புன்னகை இல்லை: கோட் ஒரு பெரிய தலை, மூக்கு மற்றும் கைகளைப் பார்க்க முடிந்தது. மேலும், படத்தில் இரண்டு அடுக்குகளுக்கு மேல் இருப்பதாகவும், முதல் பதிப்புகளில் ஒன்றில் நீங்கள் கன்னி மேரியையும் பார்க்க முடியும் என்றும் அவர் கூறினார்.

உருவப்படம் வைக்கப்பட்டுள்ள Louvre இன் ஆராய்ச்சியாளர்கள், கூறப்படும் கண்டுபிடிப்பு குறித்து கருத்து தெரிவிக்கவில்லை. மற்ற ஆராய்ச்சியாளர்கள் கோட்டின் கண்டுபிடிப்புகள் குறித்து சந்தேகம் தெரிவித்துள்ளனர். கேன்வாஸில் அடிப்படையில் வேறுபட்ட படங்கள் எதுவும் இல்லை என்று அவர்கள் நம்புகிறார்கள், பிரெஞ்சுக்காரர் வெறுமனே பார்க்க முடிந்தது வெவ்வேறு நிலைகள்ஒரு உருவப்படத்தில் வேலை. எனவே, ஆர்டர் செய்ய ஒரு ஓவியத்தை வரைந்த டாவின்சி, விருப்பப்படி அல்லது வாடிக்கையாளரின் வேண்டுகோளின்படி அதை மாற்றலாம்.

பூக்களின் கீழ் உருவப்படம்

IN XIX இன் பிற்பகுதிநூற்றாண்டு வின்சென்ட் வான் கோ எழுதினார் பிரபலமான ஓவியம்"ஒரு புல்வெளி." ஆச்சரியப்படும் விதமாக, பசுமையான பசுமையின் கீழ் வண்ணப்பூச்சின் முந்தைய அடுக்கையும் இது வெளிப்படுத்தியது.

• விக்கிமீடியா / ARTinvestment.RU

பழுப்பு மற்றும் சிவப்பு டோன்களில் செய்யப்பட்ட ஒரு பெண்ணின் உருவப்படம் கேன்வாஸில் முதலில் தோன்றியது. இந்த சம்பவம் விஞ்ஞானிகளிடையே எந்த ஆச்சரியத்தையும் ஏற்படுத்தவில்லை: வான் கோக் தனது வாழ்நாளில் அங்கீகரிக்கப்படவில்லை என்பதும், நிதி சிக்கல்கள் காரணமாக, பழைய ஓவியங்களின் மேல் பெரும்பாலும் புதிய ஓவியங்களை வரைந்ததும் அறியப்படுகிறது.

ஒரு மயக்கும் போஸில் இருந்து தத்துவ நோக்கங்கள் வரை

ஓவியம் பெல்ஜிய கலைஞர் 1927 இல் வரையப்பட்ட ரெனே மாக்ரிட்டின் தி என்சாண்டட் போஸ், ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு தொலைந்து போனதாகக் கருதப்பட்டது. வெகு காலத்திற்குப் பிறகு, நார்ஃபோக்கில் உள்ள அருங்காட்சியகத்தின் ஊழியர் ஒருவர் "மேன்'ஸ் லாட்" ஓவியத்தை கண்காட்சிக்கு அனுப்புவதற்கு முன் சரியான சோதனையை மேற்கொண்டார். கேன்வாஸின் விளிம்பில் ஒட்டுமொத்தமாக பொருந்தாத வண்ணப்பூச்சை அவள் கவனித்தாள் வண்ண திட்டம். பின்னர் எக்ஸ்-கதிர்கள் மீட்புக்கு வந்தன - அதற்கு நன்றி, ஆராய்ச்சியாளர்கள் பெரும்பாலும் படத்தின் மேல் அடுக்கின் கீழ் இருப்பதை தீர்மானிக்கிறார்கள்.

அது முடிந்தவுடன், "தி ஹ்யூமன் லாட்" "தி மந்திரித்த போஸ்" துண்டுகளில் ஒன்றின் மேல் எழுதப்பட்டது - படைப்பாளர் அதை நான்கு பகுதிகளாக வெட்டினார், அவற்றில் மூன்று இன்று கண்டுபிடிக்கப்பட்டுள்ளன. கலை விமர்சகர்கள், குறைந்தபட்சம், மாக்ரிட் தனது படைப்பை வெறுமனே அழிக்கவில்லை, ஆனால் அதன் எச்சங்களில் பொதுமக்களின் கவனத்திற்கு தகுதியான பல படைப்புகளை வரைந்தார் என்பதில் ஆறுதல் காண்கிறார்கள். இதில் வருத்தமான விஷயம் என்னவென்றால், ஓரளவு கிடைத்த கலைப் படைப்பை பிற்கால படைப்புகளிலிருந்து பிரிக்க முடியாது. கலைஞர் தனது ஓவியத்தை சமாளிக்க முடிவு செய்ததற்கான காரணங்களும் ஒரு மர்மமாகவே உள்ளன.

கருப்பு சதுக்கத்தில் என்ன மறைக்கப்பட்டுள்ளது?

ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் உள்ள கலை வரலாற்றாசிரியர்கள் உலகின் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடிய ஓவியங்களில் ஒன்றின் கீழ் மறைக்கப்பட்ட படங்களைக் கண்டறிந்துள்ளனர் - காசிமிர் மாலேவிச்சின் "பிளாக் ஸ்கொயர்". கீழ் கருப்பு பெயிண்ட்கலைஞர் கல்வெட்டை மறைத்தார். இது "இரவில் கறுப்பர்களின் போர்" என்று புரிந்து கொள்ளப்பட்டது. மாலேவிச் முதலில் உருவாக்க முயற்சித்த ஓவியத்தைப் பொறுத்தவரை, அதில் வரையப்பட்டதை ஓரளவு மீட்டெடுக்க முடிந்தது. பிந்தையவற்றுடன் ஒப்பிடும்போது ஆரம்பகால மற்றும் மிகவும் முழுமையான வண்ணப்பூச்சு ஒரு படைப்பைக் குறிக்கிறது, இது ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, ஆசிரியரின் கியூபோ-எதிர்கால படைப்புகளுக்கு நெருக்கமாக உள்ளது.

• ஆர்ஐஏ செய்திகள்

முதலில் படம் இறுதி பதிப்பை விட மிகவும் பிரகாசமாக இருந்தது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். வர்ணம் பூசப்பட்ட படம் 1990 களின் முற்பகுதியில் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அதே நேரத்தில், இதுபோன்ற முடிவுகளை எடுப்பதை சாத்தியமாக்கும் பல முறைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன. இந்த ஓவியம் அகச்சிவப்பு மற்றும் புற ஊதா நிறமாலையில் ஆய்வு செய்யப்பட்டது, மேக்ரோ புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் எக்ஸ்ரே புகைப்படம் எடுத்தல் மேற்கொள்ளப்பட்டது, மேலும் நுண்ணோக்கியைப் பயன்படுத்தி நிறமி பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்டது. இந்த குறிப்பிட்ட கேன்வாஸில் ஒரு கருப்பு சதுரத்தை உருவாக்க ஆசிரியரைத் தூண்டிய காரணங்கள் பற்றி எதுவும் தெரியவில்லை. கலை வரலாற்றாசிரியர்களின் முக்கிய பதிப்புகள் வேலையின் செயல்பாட்டில் கலைஞரின் திட்டம் படிப்படியாக மாறியது.

தொடர்ச்சியான மாற்றங்கள்

ஓவியங்களில் உள்ள தனிப்பட்ட கூறுகள் குறைவாக அடிக்கடி மாறவில்லை. உதாரணமாக, ரபேலின் ஓவியங்களில் ஒன்றின் கதை உண்மையிலேயே ஆச்சரியமாக இருக்கிறது.

• விக்கிமீடியா

1506 ஆம் ஆண்டில், ரபேல் சாண்டி ஒரு நாயுடன் ஒரு பெண்ணின் உருவப்படத்தை வரைந்தார். பின்னர், பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, அவர் நாயின் மேல் ஒரு யூனிகார்னை வரைந்தார் (விஞ்ஞானிகள் படத்தை எக்ஸ்ரே மூலம் நாயைப் பார்த்தார்கள்). ஆனால் முக்கிய விஷயம் "தி லேடி வித் தி யூனிகார்ன்" என்று அழைக்கப்படும் ஓவியம், இது முன்பு பொதுவாக "செயின்ட் கேத்தரின் ஆஃப் அலெக்ஸாண்ட்ரியா" என்று அழைக்கப்பட்டது. உண்மை என்னவென்றால், ரபேலின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மற்ற கலைஞர்கள் ஒரு தியாகியின் பண்புகளை "பெண்மணிக்கு" சேர்த்து அவருக்கு ஒரு ஆடையை வழங்கினர். 20 ஆம் நூற்றாண்டில்தான் விஞ்ஞானிகள் முடிக்கப்பட்ட அடுக்கை அகற்றி ஓவியத்தை மீட்டெடுத்தனர். உண்மை, யூனிகார்ன் "பெண்மணியின்" கைகளில் இருந்தது: நிபுணர்களின் கூற்றுப்படி, "அசல்" நாயைப் பெறுவதற்கான முயற்சிகள் மிகவும் ஆபத்தானவை மற்றும் கலைப் படைப்புகளுக்கு சேதம் விளைவிக்கும்.

அருங்காட்சியகம் ஆய்வகம் ஆய்வகம் டி மியூசி. ஓவியங்களின் அறிவியல், உடல் மற்றும் வேதியியல் பகுப்பாய்வுகளை நடத்தும் சேவை.

ஒரு அருங்காட்சியக ஆய்வகத்தை மறுசீரமைப்பு பட்டறையுடன் குழப்பக்கூடாது, அவை நாடு மற்றும் நிறுவனத்தைப் பொறுத்து அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ நெருங்கிய தொடர்பில் உள்ளன. விஞ்ஞான முறைகளால் பெறப்பட்ட முடிவுகள் ஒரு கலைப் படைப்பின் அறிவுக்கு முக்கிய பங்களிப்பைச் செய்கின்றன; ஓவியத்தின் பொருள் பக்கத்தை துல்லியமாக பகுப்பாய்வு செய்வதை அவை சாத்தியமாக்குகின்றன, இது ஒரு கலைப் படைப்பை சேமிப்பதற்கும் வரலாற்றிற்கும் மிகவும் அவசியம். ஓவியம் நுட்பங்கள். அறிவியல் புகைப்படம் எடுத்தல், ரேடியோகிராபி மற்றும் மைக்ரோ கெமிக்கல் பகுப்பாய்வு (அடிக்கடி பயன்படுத்தப்படும் முறைகளை மட்டுமே நாங்கள் பெயரிடுகிறோம்) வெளிப்படுத்துவது போல் தெரிகிறது இரகசிய வாழ்க்கைஓவியம் மற்றும் அதன் உருவாக்கத்தின் நிலைகள், முதல் ஓவியம், பதிவு மற்றும் அடுத்தடுத்த மாற்றங்களைத் தெரியும்; அவை மீட்டெடுப்பவர்கள், ஆர்வலர்கள், வரலாற்றாசிரியர்கள் மற்றும் கலை விமர்சகர்களுக்கு தேவையான தகவல்களை வழங்குகின்றன.

கதை

பிரான்சில், 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் ஓவியத்தைப் பாதுகாத்தல் மற்றும் ஆய்வு செய்வதில் விஞ்ஞானிகளின் ஆர்வம் எழுந்தது. கலைக்களஞ்சியவாதிகள் மத்தியில். இயற்பியலாளர் அலெக்ஸாண்ட்ரே சார்லஸ் (1746-1822), 1780 இல் லூவ்ரில் அவரது ஆய்வகம் இருந்தது. ஒளியியல் கருவிகளைப் பயன்படுத்தி ஓவியத்தின் பாதுகாப்பு மற்றும் நுட்பத்தைப் படிக்க முயற்சித்த முதல் விஞ்ஞானிகளில் ஒருவர். 19 ஆம் நூற்றாண்டில் சாப்டல், ஜெஃப்ராய் செயிண்ட்-ஹிலேர், வோக்லின், செவ்ரல் மற்றும் லூயிஸ் பாஸ்டர் ஆகியோர் தங்கள் ஆராய்ச்சியை ஓவியங்களின் கூறுகளை பகுப்பாய்வு செய்ய அர்ப்பணித்தனர்.

இங்கிலாந்தில், விஞ்ஞானி சர் ஹம்ப்ரி டேவி (1778-1ஜே29) ஓவியங்களையும் அவற்றின் உட்கூறுகளையும் ஆய்வு செய்ய முயன்றார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். ஜெர்மன் விஞ்ஞானிகளும் இந்த பிரச்சனைகளில் ஆர்வம் காட்டினர். 1888 இல் பெர்லின் அருங்காட்சியகத்தில் முதல் ஆய்வுக்கூடம் உருவாக்கப்பட்டது. ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இயற்பியலாளர் ரோன்ட்ஜென் ஓவியத்தின் முதல் எக்ஸ்ரே புகைப்படத்தை உருவாக்க முயன்றார். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். இரசாயன முறை மேம்படுத்தப்பட்டது, பிரான்சில், 1919 இல் லூவ்ரில் அறிவியல் பணிகள் மீண்டும் தொடங்கப்பட்டன. இருப்பினும், 1930 இல் ரோமில் நடந்த முதல் சர்வதேச மாநாட்டிற்குப் பிறகுதான், அறிவியல் பணியின் உண்மையான தொடக்கத்தை உலகம் கண்டது. அந்த நேரத்தில் இருந்த சேவைகளில், ஆய்வகத்தைக் குறிப்பிட வேண்டும் பிரிட்டிஷ் அருங்காட்சியகம்(1919 இல் உருவாக்கப்பட்டது), லூவ்ரே மற்றும் கெய்ரோ அருங்காட்சியகம்(1925), ஃபாக் ஆர்ட் மியூசியம், கேம்பிரிட்ஜ் (1927) மற்றும் மியூசியம் நுண்கலைகள்பாஸ்டனில் (1930).

சிறிது நேரம் கழித்து, தேசிய அல்லது நகராட்சி அருங்காட்சியகங்களில் ஆய்வகங்கள் உருவாக்கப்பட்டன: பெல்ஜியத்தின் அருங்காட்சியகங்களின் மத்திய ஆய்வகம் (1934), முனிச்சில் உள்ள மேக்ஸ் டோர்னர் நிறுவனம் (1934), லண்டன் நேஷனல் ஆய்வகம். பெண் மற்றும் கோர்டால்ட் நிறுவனம் (1935), ரோமில் உள்ள மறுசீரமைப்புக்கான மத்திய நிறுவனம் (1941). 1946 முதல், இதே போன்ற சேவைகள் பெரும்பாலானவற்றில் உள்ளன முக்கிய அருங்காட்சியகங்கள்போலந்து, ரஷ்யா, ஜப்பான், கனடா, இந்தியா, சுவீடன், நார்வே ஆகிய நாடுகளில் அமைதி; மற்ற ஆய்வகங்கள் இன்னும் உருவாக்கப்படுகின்றன.

அறிவியல் முறைகள்

ஆப்டிகல் ஆராய்ச்சி, பார்வை திறன்களை விரிவுபடுத்துவது, முன்பு கவனிக்கத்தக்க அல்லது முற்றிலும் கண்ணுக்கு தெரியாததை உணர அனுமதிக்கிறது. ஆயினும்கூட, இயற்கை ஒளியில் ஒரு ஓவியத்தைப் படிப்பது, புகைப்படப் பதிவு போன்ற ஆய்வக ஆராய்ச்சியின் அவசியமான ஆரம்ப கட்டமாகும். புகைப்படம் எடுப்பதற்கான பாரம்பரிய முறைகள் சமீபத்தில் நமது சொந்த தொழில்நுட்பங்களுடன் ஓவியங்கள் பற்றிய அறிவியல் ஆய்வுக்கு கூடுதலாக வழங்கப்பட்டுள்ளன. ஒளி தொடுவாக விழுகிறது. வைக்கப்பட்டது இருட்டறைபடம் அதன் மேற்பரப்புக்கு இணையான ஒளிக்கற்றையுடன் ஒளிரும் அல்லது அதனுடன் மிகச் சிறிய கோணத்தை உருவாக்குகிறது. ஒளி மூலத்தின் நிலையை மாற்றுவதன் மூலம், ஓவியத்தின் மேற்பரப்பின் வெவ்வேறு பக்கங்களை நீங்கள் முன்னிலைப்படுத்தலாம். இந்த கோணத்தில் இருந்து ஓவியத்தின் காட்சி ஆய்வு மற்றும் புகைப்படப் பதிவு, முதலில், வேலையின் பாதுகாப்பைக் குறிக்கிறது, மேலும் கலைஞரின் நுட்பத்தை தீர்மானிக்க அனுமதிக்கிறது.

எவ்வாறாயினும், படத்தின் அத்தகைய பார்வை யதார்த்தத்தை சிதைக்கிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும், எனவே பெறப்பட்ட தகவலைப் புரிந்துகொள்வது அசல் பகுப்பாய்வுடன் இருக்க வேண்டும்.

ஒற்றை நிற சோடியம் ஒளி.இந்த வழக்கில், படம் 1000 W விளக்குகளால் ஒளிரும், ஸ்பெக்ட்ரமின் குறுகிய குழுவில் அமைந்துள்ள மஞ்சள் ஒளியை மட்டுமே வெளியிடுகிறது. இது ஆய்வு செய்யப்படும் வேலையின் ஒரே வண்ணமுடைய தோற்றத்தை ஏற்படுத்துகிறது, இது விழித்திரையில் வண்ண தாக்கத்தை குறைக்கிறது மற்றும் வரிகளை துல்லியமாக படிக்க அனுமதிக்கிறது. ஒற்றை நிற ஒளி அடித்தள வார்னிஷ்களின் விளைவை நீக்குகிறது மற்றும் கண்ணுக்கு தெரியாத கல்வெட்டுகள் மற்றும் கையொப்பங்களைப் படிக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. ஆயத்த வரைபடத்தையும் நீங்கள் காணலாம், இது மிகவும் தடிமனான படிந்து உறைந்த அடுக்கு மூலம் மறைக்கப்படவில்லை. பெறப்பட்ட முடிவுகள் அகச்சிவப்பு கதிர்வீச்சினால் வழங்கப்பட்டதை விட குறைவான தரவைக் கொண்டுள்ளன, ஆனால் இந்த முறையின் நன்மை என்னவென்றால், இது படத்தின் காட்சி பகுப்பாய்வில் பயன்படுத்தப்படலாம்.

அகச்சிவப்பு கதிர்வீச்சு. அகச்சிவப்பு கதிர்வீச்சின் கண்டுபிடிப்புக்கு நன்றி, கண்ணுக்குத் தெரியாததை புகைப்படம் எடுக்க முடிந்தது, ஆனால் இந்த பகுப்பாய்வின் முடிவுகளை ஒரு புகைப்படத் தகடு உதவியுடன் மனிதக் கண்ணால் மட்டுமே உணர முடியும். அகச்சிவப்பு கதிர்கள் ஓவியத்தை உருவாக்கும் வண்ணப் பொருளை உறிஞ்சி அல்லது பிரதிபலிப்பதன் மூலம் கலைப் படைப்பின் முன்னர் கவனிக்கப்படாத நிலையை வெளிப்படுத்துகின்றன. ஒரு புகைப்படம் நமக்கு ஒரு கல்வெட்டு, ஒரு வரைதல், கண்ணுக்குத் தெரியாத வேலையின் முடிக்கப்படாத கட்டத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. இருப்பினும், முடிவுகள் கணிக்க முடியாதவை, மேலும் ஒரு புகைப்படத்தில் பெறப்பட்ட படத்தைப் புரிந்துகொள்வது பெரும்பாலும் மிகவும் சிக்கலானது மற்றும் கடினமானது. ஆயினும்கூட, சில நேரங்களில் ஓவியத்தின் தலைகீழ் பக்கத்தில் அமைந்துள்ள கல்வெட்டுகளைப் படிக்க முடியும். கூடுதலாக, அகச்சிவப்பு கதிர்வீச்சு நிறமியின் தன்மையை தீர்மானிக்க எளிதாக்குகிறது, நுண்ணோக்கி அல்லது இயற்பியல் வேதியியல் முறையின் கீழ் செய்யப்பட்ட அவதானிப்புகளின் முடிவுகளை பூர்த்தி செய்கிறது.

புற ஊதா கதிர்கள். புற ஊதா கதிர்களின் செல்வாக்கின் கீழ், ஓவியத்தை உருவாக்கும் பல பொருட்கள் அவற்றின் உள்ளார்ந்த பிரகாசத்தை மட்டுமே வெளியிடுகின்றன; இந்த பகுப்பாய்வின் முடிவுகளை புகைப்படம் எடுக்கலாம். ஃப்ளோரசன்ஸின் நிகழ்வு சாயங்களின் வேதியியல் கலவையின் விளைவு மட்டுமல்ல, அவற்றின் வயதைப் பொறுத்தது, இது கூழ் நிலையில் வேறுபாட்டிற்கு வழிவகுக்கும். புற ஊதா கதிர்களின் பயன்பாடு குறிக்கிறது பெரிய வட்டிகலையின் வரலாற்றிற்கு அதிகம் அல்ல, ஆனால் ஓவியங்களின் பாதுகாப்பை நிர்ணயிப்பதற்காக. புற ஊதா கதிர்வீச்சில் பழைய வார்னிஷ் பூச்சுகள் ஒரு பால் மேற்பரப்பில் தோன்றும், பின்னர் பதிவுகள் இருண்ட புள்ளிகள் வடிவில் தோன்றும். பெறப்பட்ட தரவைப் புரிந்துகொள்வது எளிதானது அல்ல, மேலும் மேற்பரப்பின் கூடுதல் நுண்ணிய பகுப்பாய்வு தேவைப்படுகிறது, இது மீண்டும் எழுதப்பட்ட இடம், வார்னிஷ் அகற்றுதல் அல்லது இந்த சேதங்களின் தடயங்கள் பற்றிய கருதுகோளை உறுதிப்படுத்தவோ அல்லது மறுக்கவோ செய்யும், இது பெரும்பாலும் தீர்மானிக்க மிகவும் கடினம். புகைப்படங்களிலிருந்து. இருப்பினும், இந்த முறை மீட்டெடுப்பவருக்கு அவசியமானது மற்றும் முந்தைய மறுசீரமைப்புகளின் அளவை மதிப்பிடுவதற்கு அவரை அனுமதிக்கிறது.

மேக்ரோ மற்றும் மைக்ரோஃபோட்டோகிராபி. இவை பெரும்பாலும் ஓவியங்களை ஆய்வு செய்யும் போது பயன்படுத்தப்படும் புகைப்பட நுட்பங்கள். மேக்ரோ புகைப்படம் எடுத்தல் பெரிதாக்குகிறது தெரியும் படம்(பெருக்க அளவுகோல் மிக அரிதாக 10x ஐ தாண்டுகிறது) ஒரு குறுகிய குவிய நீளம் கொண்ட லென்ஸைப் பயன்படுத்துகிறது. இது இயற்கை ஒளியிலும், பல்வேறு விளக்குகளிலும் (ஒற்றை நிற, புற ஊதா, தொடுநிலை) மேற்கொள்ளப்படலாம். படத்தின் சில பகுதிகளை அவற்றின் சூழலில் இருந்து தனிமைப்படுத்தவும், இந்த விவரங்களுக்கு கவனத்தை ஈர்க்கவும் இது உங்களை அனுமதிக்கிறது. மைக்ரோஃபோட்டோகிராபி என்பது நுண்ணோக்கியைப் பயன்படுத்தி பெறப்பட்ட ஓவியத்தின் ஒரு துண்டின் படம். இது கண்ணுக்குத் தெரியாத மாற்றங்களை, படத் தளத்தின் ஒரு சிறிய பகுதியின் நிலையில், சில நேரங்களில் பல பத்து சதுர மில்லிமீட்டருக்கு மிகாமல் பதிவு செய்கிறது. வார்னிஷ் அடுக்குகளின் நிலையை கண்காணிக்கவும் இது உங்களை அனுமதிக்கிறது, தனித்துவமான அம்சங்கள்கிராக்லூர் மற்றும் நிறமிகள்.

மைக்ரோசெக்ஷன்கள். இந்த முறை ஹிஸ்டாலஜிக்கல் பிரிவுகளுக்கு மருத்துவத்தில் பயன்படுத்தப்படுவதைப் போன்றது. இங்கே, சோதனை மாதிரியை பூசுவதற்கு பாலியஸ்டர் பிசின் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஒரு சிறிய அளவு வினையூக்கி மற்றும் முடுக்கியைச் சேர்த்த பிறகு, மோனோமர் சாதாரண வெப்பநிலையில் பாலிமரைஸ் செய்கிறது. இதன் விளைவாக ஒரு திடமான மற்றும் வெளிப்படையான நிறை, கண்ணாடி போன்றது. இந்த வெகுஜன வண்ணப்பூச்சு அடுக்குகளின் விமானத்திற்கு செங்குத்தாக ஒரு விமானத்தில் ஒரு வெட்டு கிடைக்கும் வகையில் வெட்டப்படுகிறது; தட்டையான பகுதியானது அலுமினியம் ஆக்சைடை அக்வஸ் சஸ்பென்ஷன் வடிவில் அரைக்கும் பொருளாகப் பயன்படுத்தி மெருகூட்டப்படுகிறது. குறுக்குவெட்டுகளின் உற்பத்தி கடந்த அறுபது ஆண்டுகளில் பல்வேறு படைப்புகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது.

எலக்ட்ரான் நுண் ஆய்வு. அதன் பயன்பாடு ஒரே நேரத்தில் பல சிக்கல்களை தீர்க்கிறது. இந்த முறை, அளவு அளவுகோலை (மைக்ரோமீட்டர்) பூர்த்தி செய்கிறது மற்றும் துல்லியமான பகுப்பாய்வை அனுமதிக்கிறது, குறிப்பாக, ஒரு பளபளப்பான மேற்பரப்பு அல்லது ஒரு எலக்ட்ரான் கற்றை வெவ்வேறு கலவையின் அடுக்குகளை ஆய்வு செய்ய முடியும்; , அதன் தடிமன் பல மைக்ரோமீட்டர்கள், மற்றும் உறுப்புகள் இயந்திரத்தனமாக பிரிக்க முடியாதவை. ஒவ்வொரு அடுக்கின் உள்ளேயும், ஒவ்வொரு பொருளையும் உருவாக்கும் தனிமங்களைத் தீர்மானிக்க ஒரு மைக்ரோபிரோப் அனுமதிக்கிறது, மேலும் இந்த முறையின் தீர்மானம் சிறந்த ஆப்டிகல் கருவிகளை விட அதிகமாக உள்ளது.

ரேடியோகிராபி. எக்ஸ்-கதிர்கள் முதன்முதலில் 1895 இல் இயற்பியலாளர் ரோன்ட்ஜென் என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு முனிச்சில் ஓவியத்தின் முதல் எக்ஸ்ரே புகைப்படத்தை அவர் உருவாக்கினார். பிரான்சில், 1915 இல், முதல் உலகப் போரின் போது, ​​டாக்டர் லெடோக்ஸ்-லெபார்ட் மற்றும் அவரது உதவியாளர் குலினா ஆகியோரால் மட்டுமே இதுபோன்ற சோதனைகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. 1919 ஆம் ஆண்டில் டாக்டர் செரோனால் லூவ்ரில் பணி தொடர்ந்தது. சில ஆண்டுகளுக்குப் பிறகுதான் அருங்காட்சியகங்களில் முறையான ஆராய்ச்சி தொடங்கியது: லூவ்ரில் - 1924 இல் (செலரி மற்றும் குலினா), சிறிது நேரம் கழித்து கலை அருங்காட்சியகம்ஃபோக் (பர்ரோஸ்), இங்கிலாந்தில் (கிறிஸ்டியன் வால்டர்ஸ்) மற்றும் போர்ச்சுகல் (சாண்டோஸ்). இரண்டாம் உலகப் போருக்குப் பிறகு, ரேடியோகிராஃபி என்பது பொதுவாகப் பயன்படுத்தப்படும் பகுப்பாய்வு முறையாக மாறியது.

ஆய்வகங்கள் பலவீனமான எக்ஸ்-கதிர்களைப் பயன்படுத்துகின்றன. ஜெனரேட்டர்கள் பெரும்பாலும் மருத்துவத்தில் பயன்படுத்தப்படுவதைப் போலவே எதிர்-கத்தோட் டங்ஸ்டன் விளக்குகளாகும். பெரிலியம் சாளரம் மற்றும் நீர் குளிரூட்டலுடன் கூடிய விளக்குகளுடன் மிகவும் பலவீனமான கதிர்வீச்சுக்கான சாதனங்களும் உள்ளன. எக்ஸ்ரே பிலிம்கள் ஒரு கருப்பு காகித உறையில் வைக்கப்பட்டு, ஆபத்து இல்லாமல் ஓவியத்துடன் தொடர்பு கொள்ள முடியும். விளைந்த படத்தின் தெளிவு, ஓவியத்தின் மேற்பரப்புடன் படத்தின் தொடர்பின் அளவைப் பொறுத்தது. எக்ஸ்-கதிர்கள் ஓவியத்தின் கண்ணுக்கு தெரியாத தோற்றத்தை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன. இருப்பினும், ஓவியத்தின் அடிப்பகுதி தடிமனாகவும், தரையில் அதிக அடர்த்தியாகவும் இருந்தால், படத்தின் உள் அமைப்பைப் படிக்க கடினமாக இருக்கலாம், ஆனால் கதிர்வீச்சு கேன்வாஸ் வழியாகச் சென்று எளிதில் தரையிறங்கினால், தயாரிப்பு வரைவதற்குப் பயன்படுத்தப்படும் வண்ணப்பூச்சுகள். , பொதுவாக அடித்தளத்தில், எளிதில் வெளிப்படும், இதனால் படத்தின் நிலை, கண்ணுக்குத் தெரியாதது, புத்துயிர் பெறுகிறது , படைப்பாற்றலின் ஒரு நிலை முன்பு உணர முடியாதது. வேலையின் முதல் கட்டம் எப்போதும் எக்ஸ்ரேயில் தெரியவில்லை. எனவே, எடுத்துக்காட்டாக, E. Lesueur இன் ஓவியம் "Muses" இன் புகைப்படத்தில், முதல் மற்றும் இரண்டாம் நிலை வேலைகளின் சிக்கலான கலவையானது சுயவிவரத்திலும் முன்பக்கத்திலும் ஒரே நேரத்தில் தெரியும்; மாறாக, படம் குறைந்த தீவிரம் கொண்ட வண்ணங்களால் வரையப்பட்டு, பின்னர் பரந்த மெருகூட்டல்களால் மூடப்பட்டிருந்தால், இந்த முதல் கட்டத்தை நாம் பார்க்க மாட்டோம். மறுசீரமைப்பை எதிர்பார்த்து அல்லது கலை வரலாற்றாசிரியர்களுக்கு ஆர்வமுள்ள நோக்கங்களுக்காக ஓவியத்தின் நிலையை ஊகிக்க, ஓவியம் எக்ஸ்ரே பகுப்பாய்வுக்கு உட்படுத்தப்படுகிறது. ஆனால் ரேடியோகிராஃபியில் இருந்து மிகவும் துல்லியமான முடிவுகளை அடித்தளத்தின் கலவை மற்றும் நிலையை தீர்மானிப்பதில் எதிர்பார்க்கலாம்.

அடிப்படை. அடித்தளம் ஒரு மர அல்லது செப்பு பலகை அல்லது கேன்வாஸ் ஆகும், அதில் வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு பயன்படுத்தப்படுகிறது. தாமிரத்தில் வரையப்பட்ட ஓவியத்தை ஆய்வு செய்ய வேண்டிய அவசியம் ஏற்பட்டால், இது அரிதானது, ரேடியோகிராஃபி உதவாது, ஏனெனில் பகுப்பாய்வில் பயன்படுத்தப்படும் பலவீனமான எக்ஸ்-கதிர்கள் உலோகத்தின் வழியாக செல்ல முடியாது. இருப்பினும், அதிக ஊடுருவக்கூடிய சக்தியின் கதிர்கள் பயன்படுத்தப்பட்டால், அவை வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு பற்றிய எந்த தகவலையும் வழங்காது. இந்த வழக்கில், அகச்சிவப்பு மற்றும் புற ஊதா கதிர்களில் உள்ள படத்தைப் பற்றிய ஆய்வு மட்டுமே சில தெளிவைக் கொண்டுவர முடியும். எப்பொழுது பற்றி பேசுகிறோம்மரத்தில் வரையப்பட்ட ஒரு ஓவியத்தைப் பற்றி (மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டிற்கு முன்பு இதுபோன்ற பெரும்பாலான ஓவியங்கள் இருந்தன), மரத் தளத்தின் பண்புகள் மற்றும் கட்டமைப்பைப் படிப்பது, பெரும்பாலும் கடினமாக இருக்கும் காட்சி ஆய்வு, மிகவும் பயனுள்ளதாக இருக்கும். மரத் தளம் ஒரு பக்கத்தில் வண்ணப்பூச்சு அடுக்குடன் மறைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் கலைஞரே சில சமயங்களில் ஈரப்பதத்தைத் தவிர்க்க மறுபக்கத்தை ப்ரைமருடன் மூடுகிறார். இந்த ப்ரைமர் பொதுவாக ஒரு வண்ணம் அல்லது பளிங்கு. பெயிண்ட் அடுக்குகள் மற்றும் மண் எக்ஸ்-கதிர்களுக்கு ஊடுருவக்கூடியதாக இருக்கும்போது, ​​மரத் தளத்தின் எக்ஸ்-ரே படத்தைப் பெறலாம்.

ரேடியோகிராஃபி ஒரு ஓவியத்தில் நிகழ்த்தப்பட்ட செயல்களின் முடிவுகளைக் கண்டறியவும், பழமையான கலைஞர்கள் பயன்படுத்தும் தொழில்நுட்ப வழிமுறைகள் மற்றும் நுட்பங்களைக் கண்டறியவும் உதவுகிறது. எனவே, ஒரு எக்ஸ்ரே புகைப்படத்தில் நீங்கள் தரையில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள கரடுமுரடான கேன்வாஸின் துண்டுகளைக் காணலாம், இதனால் பலகைகளின் மூட்டுகள் வண்ணப்பூச்சு அடுக்கில் தோன்றாது. 14 ஆம் நூற்றாண்டின் பல ஓவியங்களில் சுண்ணாம்பு சாந்துடன் கலந்த மூல இழை பயன்படுத்தப்படுகிறது. 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில். ஓவியங்கள், ஒரு விதியாக, கேன்வாஸில் வரையப்பட்டன, பின்னர் அவை நகலெடுக்கப்பட்டன, அதாவது கூடுதலாக மற்றொரு கேன்வாஸுடன் வலுவூட்டப்பட்டன; இந்த கேன்வாஸ் (வழக்கமாக 18 அல்லது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி) அசல் ஆதரவைக் காண அனுமதிக்காது. ப்ரைமிங்கின் போது வெள்ளை நிறத்தில் செறிவூட்டப்படாமல் இருக்கும் நகல் கேன்வாஸ், எக்ஸ்-கதிர்களுக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட சிக்கலை ஏற்படுத்தாது.

கேன்வாஸின் குணாதிசயங்கள் நாடு மற்றும் சகாப்தத்தைப் பொறுத்தது, எங்கு, எப்போது வேலை உருவாக்கப்பட்டது. எனவே, வெனிஸ் கேன்வாஸ்கள் பெரும்பாலும் நெய்த வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன; ரெம்ப்ராண்ட் எளிமையான கேன்வாஸ்களைப் பயன்படுத்தினார். எக்ஸ்-கதிர்களுக்கு நன்றி, அனைத்து திசு அம்சங்களையும் தீர்மானிக்க முடியும். எக்ஸ்-கதிர்கள் கேன்வாஸின் வகையை மட்டுமல்ல, அவற்றில் உள்ள செருகல்களையும் கண்டறியும். மாற்றங்களின் அளவை மதிப்பிடுவதற்கு ஒரு எக்ஸ்ரே உங்களை அனுமதிக்கிறது (அசாதாரண அல்லது செதுக்கப்பட்ட படங்கள்).

வண்ணப்பூச்சு அடுக்கு. ஒரு ஓவியத்தின் பெயிண்ட் லேயரின் எக்ஸ்ரே பரிசோதனையானது அதன் பாதுகாப்பின் சில சிக்கல்களைத் தீர்க்க அனுமதிக்கிறது. வீணான இடங்கள் பெரும்பாலும் அதிகமாக எடுத்துக் கொள்கின்றன பெரிய பகுதிமறுசீரமைப்பு தேவைப்படுபவர்களை விட. இவ்வாறு, பல சதுர மில்லிமீட்டர் பரப்பளவில் இழப்பை மறைக்க, பல சதுர சென்டிமீட்டர் பதிவுகள் அடிக்கடி செய்யப்படுகின்றன. பதிவுகளைக் காட்டும் புற ஊதா புகைப்படத்தையும், இழப்பைக் காட்டும் எக்ஸ்ரேயையும் ஒப்பிடுவதன் மூலம், மாற்றுப் பகுதி துல்லியமாக இழப்பை மறைக்கிறதா என்பதைத் தீர்மானிக்க முடியும். ஒரு எக்ஸ்ரேயில், மை அடுக்கின் இழப்பு கருப்பு அல்லது வெள்ளை நிறத்தில் தோன்றும் என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். அவர்கள் ஒரு மெல்லிய அடுக்கு வண்ணப்பூச்சுடன் மூடப்பட்டிருந்தால், அவை இருட்டாகிவிடும், மேலும் கேன்வாஸின் அமைப்பு அல்லது ஓவியத்தின் மரத் தளம் தெளிவாக உணரப்படும்.

மாறாக, இழப்புகள் மாஸ்டிக் மூலம் மூடப்படும் போது, ​​அவை கதிர்களை அனுமதிக்காது மற்றும் ஒரு வெள்ளை மண்டலத்தை உருவாக்குகின்றன. இழப்புகளும் அடையாளம் காணப்படுகின்றன தோற்றம்ஓவியத்தின் மற்ற பகுதிகளை விட கேன்வாஸ் மிகவும் தெளிவாகத் தோன்றும் பகுதிகள். கூடுதலாக, ரேடியோகிராபி கலை வரலாறு மற்றும் தொழில்நுட்ப நுட்பங்களின் பார்வையில் இருந்து ஓவியத்தின் முக்கிய கூறுகளைப் படிக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது. ஓவியம் காணப்படுவதற்கு, அடித்தளத்திற்கும் வண்ணப்பூச்சு அடுக்குக்கும் இடையில் அமைந்துள்ள மண்ணை எக்ஸ்-கதிர்களுக்கு வெளிப்படுத்துவது அவசியம். பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில், ஓவியங்களின் மர அல்லது கேன்வாஸ் தளங்கள் ஊடுருவக்கூடியவை, தலைகீழ் பக்கத்தில் வலுவூட்டப்பட்டவை தவிர. பெரும்பாலும் கலைஞர்களின் தட்டுகளில் சேர்க்கப்படும் ஒயிட்வாஷ், கன உலோக உப்புகளிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது; ஈயம் வெள்ளை X- கதிர்களுக்கு ஒரு தடையை உருவாக்குகிறது. கருப்பு வண்ணப்பூச்சுகள், மாறாக, மிகக் குறைந்த அடர்த்தி கொண்டவை. இந்த இரண்டு உச்சநிலைகளுக்கு இடையில் தீவிரத்தில் மாறுபடும் வண்ணங்கள் உள்ளன, அதனால்தான் எக்ஸ்ரே படம் நுட்பமாக நுணுக்கமாக உள்ளது.

கிரிசைல் நுட்பத்தில் ஆயத்த வரைதல் செயல்படுத்தப்படும் போது, ​​முக்கியமாக வெள்ளை, சில சமயங்களில் சாயமிடப்பட்ட, மிகவும் சுவாரஸ்யமான எக்ஸ்ரே புகைப்படங்களைப் பெறலாம். ஆயத்த வரைதல் குறைந்த அடர்த்தி வண்ணப்பூச்சுகளால் வரையப்பட்டிருந்தால், அது கிட்டத்தட்ட கண்ணுக்கு தெரியாதது; மட்டுமே தெரியும் பொது அமைப்புஓவியங்கள்.

மெருகூட்டல்களால் ஓவியம் வரையப்பட்டால், படம், தெரியும் என்றாலும், மாறாக இல்லை; லியோனார்டோ டா வின்சியின் சில ஓவியங்கள் இதுவே. பல கலைஞர்கள் இந்த உச்சநிலைகளுக்கு இடையில் வரும் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தியுள்ளனர். கலைஞர் ஓவியத்தை மறுவடிவமைத்தபோது, ​​அசல் வடிவத்திலிருந்து வேறுபட்ட (எக்ஸ்-கதிர்களால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது) முடிக்கப்பட்ட வடிவத்தை வழங்குவதற்காக அதன் சில பகுதிகளை மீண்டும் எழுதினார், பின்னர் அவர்கள் பதிவுகளைப் பற்றி பேசுகிறார்கள் (பார்க்க). பதிவுகள் மிகவும் வேறுபட்டவை. சிலர் கிட்டத்தட்ட அசல் வரிகளை மீண்டும் மீண்டும் செம்மைப்படுத்துகிறார்கள், இது மிகவும் பொதுவான வழக்கு.

XIII-XVI நூற்றாண்டுகளில். கலைஞர்கள் வழக்கமாக தங்கள் ஓவியங்களை விதிவிலக்கான துல்லியத்துடன் தயாரித்த பின்னரே செயல்படுத்துவார்கள், எனவே ஆயத்த வரைபடத்திற்கும் முடிக்கப்பட்ட ஓவியத்திற்கும் இடையில் மிகக் குறைவான முரண்பாடுகள் காணப்படுகின்றன. அதே நேரத்தில், இந்த கலைஞர்கள் மிகவும் குறைந்த அடர்த்தி கொண்ட வண்ணப்பூச்சுகளுடன் பணிபுரிந்தனர் - எக்ஸ்ரே புகைப்படங்கள் பெரும்பாலும் எந்த மாறுபாட்டையும் கொண்டிருக்கவில்லை. எக்ஸ்-கதிர்கள் ஒரு கலைஞரின் பாணி மற்றும் முறையைப் படிப்பதில் பெரும் உதவியாக இருக்கும். அதே கலைஞரின் ஓவியங்களின் எக்ஸ்-கதிர்கள், நிறமிகள் மற்றும் தூரிகைகளின் தேர்வு மற்றும் பக்கவாதம் வடிவில் கலைஞரின் நிலைத்தன்மையை வெளிப்படுத்தினால், பிழையான பண்புகளை சரிசெய்து, காலவரிசையை தெளிவுபடுத்தலாம் மற்றும் போலிகளைக் கண்டறியலாம். போலிகள் என்றால் நாம் தவறாக வழிநடத்தும் வகையில் உருவாக்கப்பட்ட ஓவியங்களை மட்டுமே குறிக்கிறோம். நகல் அல்லது பழைய பிரதிகளுடன் போலிகளை கலக்கக்கூடாது, அவை சரியாகக் கூறப்பட வேண்டும். ஆனால் அசல் ஓவியத்திலேயே இருக்கும் போலியான கூறுகளை (போலி கிராக்லூர், கையொப்பங்கள்) ரேடியோகிராஃபி மூலம் கண்டறிய முடியும், ஏனெனில் நகலெடுப்பவரும் மோசடி செய்பவரும் அவர் பின்பற்றும் படைப்புகளின் மேற்பரப்பை மட்டுமே மீண்டும் உருவாக்க முயற்சிக்கின்றனர்.

நுண்ணுயிரியல் மற்றும் இயற்பியல் வேதியியல் பகுப்பாய்வு. பெரும்பாலும் அருங்காட்சியக ஆய்வகங்களில் பயன்படுத்தப்படும் குறிப்பிடப்பட்ட முறைகளுக்கு (ஓவியத்தை அழிக்காத நன்மை இருப்பதால்), மைக்ரோகெமிக்கல் முறைகளைச் சேர்க்க வேண்டும், இது மைக்ரோசாம்பிள் அடிப்படையில் ஓவியத்தின் கூறுகளை நிறுவுவதை சாத்தியமாக்குகிறது. வண்ணப்பூச்சு முக்கியமாக ஒரு பைண்டர் அல்லது கரைப்பானில் கரைக்கப்பட்ட நிறமியைக் கொண்டுள்ளது என்பது அறியப்படுகிறது. கனிம அல்லது கரிம நிறமிகளின் நுண்ணிய வேதியியல் பகுப்பாய்வு, கனிமப் பொருட்களுக்கு வரும்போது பாரம்பரிய நுண் வேதியியலின் வரம்பிற்குள் வருகிறது. கூடுதலாக, இது சில கரிம நிறமிகளுக்கு அகச்சிவப்பு நிறமாலை மற்றும் குரோமடோகிராபி ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்துகிறது.

பைண்டரின் பகுப்பாய்வு இதேபோல் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. அகச்சிவப்பு ஸ்பெக்ட்ரோகிராஃபி என்பது இயற்கையான பிசின்களின் பகுப்பாய்விற்கும், மற்றும் குரோமடோகிராபி அக்வஸ் கரைப்பான்களை (கம், பசை, கேசீன்) தனிமைப்படுத்துவதற்கும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. வாயு நிலையில் உள்ள குரோமடோகிராபி பல்வேறு கொழுப்பு அமிலங்களின் (எண்ணெய், முட்டை) கூறுகளை பிரிக்கப் பயன்படுகிறது. அருங்காட்சியக ஆய்வகங்களில் பயன்படுத்தப்படும் முறைகளில் டிஃப்ராஃப்ரக்ஷன் மற்றும் எக்ஸ்ரே ஃப்ளோரசன்ஸ் ஆகியவை அடங்கும், இது மேலே உள்ள முறைகளுடன் ஒப்பிடுகையில், ஈசல் மற்றும் சுவர் ஓவியங்களின் பல்வேறு கனிம கூறுகளின் தன்மை மற்றும் அமைப்பு பற்றிய துல்லியமான தரவைப் பெறுவதை சாத்தியமாக்குகிறது. எக்ஸ்ரே ஃப்ளோரசன்ஸ் என்பது எக்ஸ்ரே பகுதியில் உள்ள உமிழ்வு நிறமாலையின் பகுப்பாய்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது. மூலங்கள் எலக்ட்ரான்களின் நீரோட்டமாகவோ, கதிரியக்க மூலமாகவோ அல்லது எக்ஸ்-கதிர்களின் கற்றைகளாகவோ இருக்கலாம். எக்ஸ்ரே ஸ்பெக்ட்ரோமெட்ரி உடல் மற்றும் வேதியியல் அம்சங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஆனால் இன்று பயன்படுத்தப்படும் கருவிகள் பருமனான அல்லது மிகச் சிறிய பொருட்களை நேரடியாக பகுப்பாய்வு செய்ய வடிவமைக்கப்படவில்லை. கூடுதலாக, அவர்களில் பெரும்பாலோர் தாமிரம், துத்தநாகம், நிக்கல் மற்றும் இரும்பு போன்ற உறுப்புகளுக்கு குறைந்த உணர்திறன் கொண்டுள்ளனர், ஏனெனில் அவை சாதனங்களால் உற்பத்தி செய்யப்படும் "பின்னணி இரைச்சல்" காரணமாகும்.

பிரெஞ்சு அருங்காட்சியகங்களின் அறிவியல் ஆராய்ச்சி ஆய்வகத்தில் உருவாக்கப்பட்ட எக்ஸ்ரே மைக்ரோஃப்ளோரசன்ஸ், அருங்காட்சியகத்தின் அனைத்து பிரத்தியேகங்களையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு உருவாக்கப்பட்டது. அதன் அளவுருக்கள் ஒரு எலக்ட்ரான் மைக்ரோபிரோப் மற்றும் வழக்கமான எக்ஸ்ரே ஃப்ளோரசன்ஸ் ஸ்பெக்ட்ரோமீட்டரின் அளவுருக்களுக்கு இடையில் அமைந்துள்ளன. அதன் நன்மைகள் என்னவென்றால், ஓவியத்தை அழிக்காமல் நேரடியாக ஆராய்ச்சி செய்ய அனுமதிக்கிறது, மாதிரியை மற்றொரு பகுப்பாய்விற்கு மீண்டும் பயன்படுத்தலாம் மற்றும் அதற்கு மாதிரியின் முன் சிகிச்சை தேவையில்லை; இது மிகவும் நம்பகமானது, மிகவும் உணர்திறன் கொண்டது மற்றும் ஒப்பீட்டளவில் எளிமையானது. இந்த முறைகள் அனைத்திற்கும் சிறப்பு உபகரணங்கள் மற்றும் பணியாளர்கள் தேவை.

உலகில் சில அருங்காட்சியகங்கள் மற்றும் தேசிய சேவைகள் மட்டுமே இந்த வகையான ஆராய்ச்சியை மேற்கொள்ளும் திறன் கொண்டவை; இருப்பினும், நிச்சயமாக, ஆண்டுகள் செல்ல செல்ல, ஓவியங்களை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான பாரம்பரிய அளவுகோல்கள் விஞ்ஞான முன்னேற்றங்களின் செல்வாக்கின் கீழ் மாறும், இது ஓவியம் பற்றிய ஆழமான அறிவை ஏற்படுத்தும்.

முறைகளின் பயன்பாடு. பாதுகாத்தல் மற்றும் மறுசீரமைப்பு

ஓவியங்கள் இயற்றப்பட்ட பொருட்களின் பகுப்பாய்வு, ஒருபுறம், மற்றும் மறுபுறம், ஒருவருக்கொருவர் இந்த பொருட்களின் தொடர்புகளை தீர்மானிக்கும் சட்டங்களின் அறிவு சூழல், மறுபுறம், ஓவியங்களின் சிறந்த பாதுகாப்பிற்கு பங்களிப்பு; அறிவியல் முறைகள்வெளிப்புற காரணிகளின் செல்வாக்கை அளவிடவும் பகுப்பாய்வு செய்யவும் உங்களை அனுமதிக்கிறது - ஒளி மற்றும் காலநிலை அவற்றின் பாதுகாப்பில். வெளிச்சத்தின் அளவு ஓவியத்தின் பண்புகளை பெரிதும் பாதிக்கிறது. அருங்காட்சியக ஆய்வகத்தில் உங்கள் தேவைகளுக்கு ஏற்ற விளக்குகளைத் தேர்ந்தெடுக்க அனுமதிக்கும் அளவீட்டு கருவிகள் உள்ளன. சிறந்த வழிஓவியங்களைப் பாதுகாப்பதற்கான தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்கிறது. சில அரசு (AFNOR) அல்லது சர்வதேச (1СОМ) நிறுவனங்கள் இந்தப் பகுதியில் அறிவியல் வளர்ச்சிகளைப் பரப்புகின்றன.

ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அருங்காட்சியக கண்காணிப்பாளர்கள் ஓவியங்களுக்கு சாதகமான காலநிலை மற்றும் ஈரப்பதத்தை வலியுறுத்துகின்றனர். தற்போதைய ஆராய்ச்சி நிரூபித்துள்ளது முக்கிய பங்குஈரப்பதம். வெப்பநிலையில் திடீர் மாற்றங்கள் ஈரப்பதத்தில் மாற்றங்களை ஏற்படுத்துகின்றன மற்றும் அவை அழிவுகரமானதாகக் கருதப்படுகின்றன. ஈரப்பதத்தை உலர்த்தும் மத்திய வெப்பமாக்கல், ஓவியம் வரைவதற்கு எதிர்மறையான காரணியாகும். காற்று மாசுபாடு மற்றும் ஓவியங்களைப் பாதுகாப்பதில் அதன் தாக்கம் பற்றிய ஆய்வு பிரான்ஸ் மற்றும் பிற நாடுகளில் ஆராய்ச்சிக்கு உட்பட்டது. ஆனால் அருங்காட்சியக ஆய்வகங்கள் சமாளிக்க வேண்டும் அறிவியல் ஆராய்ச்சிஓவியங்கள் தானே. மேலே பட்டியலிடப்பட்ட முறைகளைப் பயன்படுத்தி, அடித்தளத்திற்கு சேதம், வண்ணப்பூச்சு அடுக்கின் வீக்கம் மற்றும் நிறமிகள் மற்றும் பைண்டர்களின் தொடர்பு ஆகியவற்றை நீங்கள் கண்டறியலாம். சேதத்தின் அளவை துல்லியமாக தீர்மானிக்க ஆய்வக சோதனைக்குப் பிறகு, மறுசீரமைப்பு மேற்கொள்ளப்படலாம்.

நிபுணத்துவம்

நிபுணர், ஒரு மருத்துவரைப் போலவே, விஞ்ஞான ஆராய்ச்சியிலிருந்து பெறப்பட்ட தகவலுடன் படத்தின் காட்சி பரிசோதனையை கூடுதலாக்குகிறார். நுண்ணோக்கிகளுக்கு நன்றி, நீங்கள் போலி க்ராக்லூரை அடையாளம் காணலாம் மற்றும் நவீன நிறமிகளிலிருந்து பழைய நிறமிகளை வேறுபடுத்தி அறியலாம். X-கதிர்கள் மற்றும் அகச்சிவப்பு கதிர்கள் ஒரு கலைப் படைப்பின் கண்ணுக்கு தெரியாத நிலையை வெளிப்படுத்துகின்றன, அதை நகலெடுப்பவர் அல்லது மோசடி செய்பவர் புரிந்து கொள்ளவோ ​​அல்லது இனப்பெருக்கம் செய்யவோ முடியாது.

டேட்டிங்

உருவாக்கும் உறுப்புகளின் டேட்டிங் ஓவியம் பொருள், அமெரிக்கா, பிரான்ஸ் மற்றும் ஜெர்மனியில் உள்ள பல ஆய்வகங்களில் உற்பத்தி செய்யப்படுகிறது. இதற்கான நான்கு முறைகள் இன்னும் சோதனை நிலையில் உள்ளன. அமெரிக்காவில் உள்ள மெலன் இன்ஸ்டிட்யூட் சமீபத்தில் மேற்கொண்ட பணி, கார்பன் 14 ஐப் பயன்படுத்தி ஓவியங்களைத் தேதியிடுவதை சாத்தியமாக்குகிறது, இது பழைய போலிகளை (நூறு ஆண்டுகளுக்கும் குறைவான வயதுடையவை) அடையாளம் காட்டுகிறது. உண்மையில், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து. உயிர்க்கோளத்தில் கார்பன் 14 இன் சதவீதம் மாறிவிட்டது, மேலும் அதன் செறிவு 1900 இலிருந்து இன்று வரை இரட்டிப்பாகியுள்ளது. இடையே உள்ள வேறுபாடு நவீன எண்ணெய்மற்றும் மினியேச்சர் கவுண்டர்களைப் பயன்படுத்தி ஒப்பீட்டளவில் சிறிய சோதனை மாதிரிகளில் (30 மி.கி.) பழங்காலத்தை தீர்மானிக்க முடியும். பொதுவாக பயன்படுத்தப்படும் நிறமிகளில் ஒன்று வெள்ளை ஈயம். நிறமியில் உள்ள ஈயத்தின் ஐசோடோபிக் விகிதத்தை அளவிடுவது மிகவும் துல்லியமானது மற்றும் ஓவியம் எங்கு, எப்போது செயல்படுத்தப்பட்டது என்ற கேள்விக்கு பதிலளிக்க உதவும்.

மற்ற இரண்டு டேட்டிங் முறைகள் இன்னும் சோதனை மண்டலத்தில் உள்ளன; அவை ஈய வெள்ளை நிறத்தில் உள்ள வெளிநாட்டு அசுத்தங்களின் நியூட்ரான்களால் செயல்படுத்தப்படுவதையும் ஈயத்தின் இயற்கையான கதிரியக்கத்தன்மையையும் அடிப்படையாகக் கொண்டவை. ஆனால் ஓவியம் பற்றிய ஆழமான அறிவுக்கு விஞ்ஞான முறைகள் மிகவும் முக்கியம். இயற்பியல் மற்றும் ஒளியியல் நுட்பங்கள் படைப்பு செயல்முறையின் நிலைகளை வெளிப்படுத்துகின்றன மற்றும் மீண்டும் உருவாக்குகின்றன குணாதிசயங்கள்கலைஞரின் நுட்பங்கள்: தேய்த்தல் வண்ணப்பூச்சுகள், மண் பகுப்பாய்வு, தூரிகை அகலம், ஒளி இடம் - இவை அனைத்தும் ஒரு கலை வரலாற்றாசிரியருக்கு மிகவும் முக்கியம். பாரம்பரிய முறைகளை மேம்படுத்த அறிவியல் அழைக்கப்படுகிறது வரலாற்று ஆய்வுமற்றும் கலைப் படைப்புகளின் சேமிப்பு.

10.01.2017

ஏலத்தில் பிரபலமான கலைஞர்களின் படைப்புகள் சில நேரங்களில் ஆயிரக்கணக்கான மற்றும் மில்லியன் செலவாகும், ரூபிள் அல்ல. இயற்கையாகவே, மோசடி செய்பவர்கள் ஆசைப்படுகிறார்கள்: கேன்வாஸ் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகள் மலிவானவை - நீங்கள் ஒரு பழைய எஜமானரின் வேலையாக கேன்வாஸைக் கடந்து செல்ல வேண்டும், மேலும் நடைமுறையில் எதுவும் இல்லாமல் மில்லியன் கணக்கானவற்றை நீங்கள் சம்பாதிக்கலாம். இருப்பினும், நம் காலத்தில், மோசடி செய்பவர்கள் கலை விமர்சகர்களின் உள்ளுணர்வுகளை மட்டுமல்ல, ஒரு போலியின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் வெளிப்படுத்தும் சாதனங்களையும் ஏமாற்ற வேண்டும், வண்ணப்பூச்சு அடுக்குகளின் கீழ் மறைக்கப்பட்டவை மற்றும் நிர்வாணக் கண்ணுக்குத் தெரியவில்லை.

ஒரு ஓவியத்தின் நம்பகத்தன்மையை நீங்கள் சரிபார்க்கக்கூடிய இடங்களில் ஒன்று "பி.எம். ட்ரெட்டியாகோவின் பெயரிடப்பட்ட அறிவியல் ஆராய்ச்சி நிபுணத்துவம்" (ஒன்பது). “நாங்கள் மாதத்திற்கு நூற்றுக்கும் மேற்பட்ட ஓவியங்கள் மற்றும் பிற கலைப் படைப்புகளை செயலாக்குகிறோம். சுமார் 50-60% உண்மையானவை அல்ல, ”என்று நிறுவனத்தின் இயக்குனர் அலெக்சாண்டர் போபோவ் கூறினார்.

போலி ஓவியங்களுக்கு எளிதான வழி மறுவடிவமைப்பதாகும். இதைச் செய்ய, அவர்கள் பழைய, ஆனால் மிகவும் மதிப்புமிக்க ஓவியத்தை எடுத்து, உண்மையான கலைஞரின் கையொப்பத்தை அழித்து, அவரது பெயரில் கையெழுத்திடுகிறார்கள். பிரபலமான மாஸ்டர். எடுத்துக்காட்டாக, இது ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியங்களை போலியாக்குவதற்கான ஒரு பிரபலமான முறையாகும் - அவருடைய சகாக்கள் மற்றும் சமகாலத்தவர்களில் யார் கடலை வரையவில்லை?

மற்றொரு வகை போலிகள் புதிதாக உருவாக்கப்பட்டவை. கேன்வாஸின் வயதைக் கொண்டு போலியானது தீர்மானிக்கப்படுவதைத் தடுக்க, மோசடி செய்பவர்கள் பழைய ஓவியங்களிலிருந்து வண்ணப்பூச்சுகளை அகற்றி மீண்டும் கேன்வாஸில் வண்ணம் தீட்டுகிறார்கள்.

மூன்றாவது வகை ஒன்று அல்லது மற்றொரு ஆசிரியருக்கு தவறாகக் கூறப்பட்ட படைப்புகள். "இது முக்கியமாக அனைத்து வகையான குடும்ப புராணங்களுடனும் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. என் பெரியப்பாவின் காலத்திலிருந்து ஒரு ஓவியம் சுவரில் தொங்குகிறது, அது போலேனோவ் அல்லது ஐவாசோவ்ஸ்கி என்று ஒருவர் முடிவு செய்தார். யாரும் அதை வேண்டுமென்றே போலியாக உருவாக்கவில்லை, அது ஒரு தவறு, ”என்று போபோவ் விளக்கினார்.

ஒரு போலியை எவ்வாறு கண்டறிவது

ஒரு ஓவியம் பரீட்சைக்கு சமர்ப்பிக்கப்பட்டால், அது முதலில் ஆசிரியரின் வேலையைப் படிக்கும் ஒரு நிபுணரால் பரிசோதிக்கப்படுகிறது. இந்த கட்டத்தில் சில ஓவியங்கள் ஏற்கனவே அகற்றப்பட்டுள்ளன. ஓவியம் உண்மையானதாக மாற வாய்ப்பு இருந்தால், ஆராய்ச்சி தொடர்கிறது.

எனவே, நுண்ணோக்கியின் கீழ் கலைஞரின் கையொப்பத்தை ஆராய்வதன் மூலம் மறுவடிவமைப்பை அடையாளம் காண முடியும். காலப்போக்கில், ஓவியத்தில் விரிசல் உருவாகிறது - craquelure. கையெழுத்து ஏற்கனவே இயக்கப்பட்டிருந்தால் பழைய படம், புதிய சிக்னேச்சர் பெயிண்ட் விரிசல்களில் பாய்கிறது மற்றும் இதை நுண்ணோக்கியின் கீழ் காணலாம்.

மோனாலிசாவில் கிராக்குலூர். புகைப்படம்: விக்கிபீடியா

எக்ஸ்-கதிர்கள் மற்றும் அகச்சிவப்பு மற்றும் புற ஊதா ஒளியைப் பயன்படுத்தி ஒரு ஓவியத்தை கெடுக்காமல் "புரிந்துகொள்வதை" நீங்கள் காணலாம். இது ஆயத்த வரைபடங்கள் அல்லது மறுசீரமைப்பின் தடயங்களை அடையாளம் காண உதவுகிறது.

உதாரணமாக, ஐவாசோவ்ஸ்கி, ஒரு ஓவியத்தில் பணிபுரியும் போது, ​​வழக்கமாக ஒரு பென்சிலால் ஒரு அடிவானக் கோட்டை வரைந்தார் என்பது அறியப்படுகிறது. ஒரு ஓவியம் ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு காரணம் என்று கூறப்பட்டால், அத்தகைய கோடு வண்ணப்பூச்சின் அடுக்கின் கீழ் காணப்பட்டால், இது ஓவியத்தின் நம்பகத்தன்மைக்கு ஆதரவான வாதங்களில் ஒன்றாகும். அகச்சிவப்பு கேமராவைப் பயன்படுத்தி அத்தகைய வரிகளை நீங்கள் பார்க்கலாம். இது கிராஃபைட்டிற்கு வினைபுரிகிறது, இது ஆயத்த வரைதல் மற்றும் அனைத்து வகையான அரை அழிக்கப்பட்ட பென்சில் கல்வெட்டுகளையும் பார்க்க அனுமதிக்கிறது.

ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியம் "கருப்பு கடல்".

"ஆய்வின் ஒரு முக்கிய பகுதி, ஆய்வின் கீழ் உள்ள படைப்பின் எக்ஸ்-கதிர்களை அதே கலைஞரின் படைப்புகளின் எக்ஸ்-கதிர்களுடன் ஒப்பிடுவதாகும், அவை நிச்சயமாக உண்மையானவை" என்று போபோவ் கூறினார்.

ஓவியம் போலியானது என்றால், வண்ணப்பூச்சின் மேல் அடுக்கின் கீழ் மறைத்து வைக்கப்பட்டுள்ள அடுக்குகளை ஆய்வு செய்வது போலியானதைக் கண்டறிய உதவும். எடுத்துக்காட்டாக, ஒன்பது ஆல் ஆய்வு செய்யப்பட்ட கலைஞரான மரேவ்னாவுக்குக் கூறப்பட்ட ஒரு ஓவியத்துடன் இது நடந்தது.

கலைஞர் புரட்சிக்கு சற்று முன்பு ரஷ்யாவிலிருந்து குடிபெயர்ந்தார், பாரிஸில் வாழ்ந்தார், பின்னர் இங்கிலாந்தில். அவர்கள் 1930 களில் இருந்து மாரெவ்னாவின் படைப்பாக அந்த ஓவியத்தை அனுப்ப முயன்றனர். இருப்பினும், ஒரு எக்ஸ்ரே ஆய்வில் "அமைதி" என்ற கல்வெட்டின் துண்டுகளுடன் ஒரு சோவியத் சுவரொட்டி நிச்சய வாழ்க்கையின் கீழ் வெளிப்படுத்தப்பட்டது. வேலை. மே" மற்றும் புறாக்கள். சோவியத் சுவரொட்டியில் ஒரு ஐரோப்பிய கலைஞர் ஒரு படத்தை வரைந்திருக்க வாய்ப்பில்லை.

மரேவ்னாவுக்குக் காரணமான ஒரு ஓவியத்தின் ரேடியோகிராஃப்கள். புகைப்படம்: "அட்டிக்"

வண்ணப்பூச்சுகள் எதிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகின்றன?

வண்ணப்பூச்சுகளின் கலவையால் ஒரு போலியையும் அடையாளம் காணலாம். எந்த பெயிண்ட் எப்போது வெளியிடப்பட்டது என்பதைக் குறிக்கும் குறிப்பு புத்தகங்கள் உள்ளன. இதற்கு நன்றி, படம் எப்போது வரையப்பட்டது என்பதை நீங்கள் தோராயமாக தீர்மானிக்க முடியும்.

"பல ஓவியங்களைத் தேதியிட எங்களுக்கு உதவிய ஒரு சுவாரஸ்யமான கதை உள்ளது. 1921 இல், அவர்கள் "இந்திய மஞ்சள்" என்ற பெயிண்ட் தயாரிப்பதை நிறுத்தினர். மா இலைகளை உண்ணும் மாடுகளின் சிறுநீரில் இருந்து பெறப்பட்டது. அவை பசுக்களுக்கு விஷம், இறுதியில் அதன் வெளியீடு மிகவும் கொடூரமானது என்று தடை செய்யப்பட்டது" என்று அலெக்சாண்டர் போபோவ் கூறினார்.

ஸ்பெக்ட்ரோஸ்கோபியைப் பயன்படுத்தி எந்த வண்ணங்களில் ஓவியம் வரையப்பட்டது என்பதை நீங்கள் தீர்மானிக்கலாம். உதாரணமாக, எல்லாவற்றின் பட்டியலையும் நீங்கள் காணலாம் இரசாயன கூறுகள், இதில் மாதிரி உள்ளது, ஆனால் அவற்றின் அளவைக் குறிப்பிடாமல்.

"எங்கள் மாதிரி டைட்டானியம் (Ti) மற்றும் ஆக்ஸிஜன் (O) ஆகியவற்றைக் கொண்டிருக்கட்டும். ஆனால் தனிமங்களின் பட்டியலை மட்டுமே நீங்கள் அறிந்திருந்தால், அவற்றிலிருந்து ஒரு உண்மையான பொருளை "உருவாக்குவது" கிட்டத்தட்ட சாத்தியமற்றது" என்று பொருள் ஆராய்ச்சியில் உயிர் மூலக்கூறுகள் மற்றும் ஃபோட்டானிக்ஸ் முறைகளின் லேசர் கண்டறிதல் ஆய்வகத்தின் பணியாளர் இரினா பாலக்னினா விளக்கினார். கலாச்சார பாரம்பரியத்தைஇயற்பியல் பீடம், மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகம்.

ஒரு மாதிரியில் எத்தனை கூறுகள் உள்ளன என்பதைக் கண்டறிய ஸ்பெக்ட்ரோஸ்கோபியைப் பயன்படுத்தலாம். "எங்களுக்கு ஒரு Ti மற்றும் இரண்டு O இருக்கட்டும். அது TiO2 ஆக மாறிவிடும். இந்த பொருள் டைட்டானியம் டை ஆக்சைடு IV ஆகும். அல்லது நாம் Ti2O5 - டைட்டானியம் ஆக்சைடு V ஐப் பெறலாம். ஆனால் இது கூட போதாது (குறிப்பாக நிறைய தனிமங்கள் இருந்தால்). இந்த கூறுகள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு தொடர்புடையவை என்பதை நீங்கள் அறிந்து கொள்ள வேண்டும். அதாவது, என்ன தொடர்புகள் உள்ளன, அவை எவ்வாறு தங்களுக்குள் அமைந்துள்ளன என்பதைப் புரிந்துகொள்வது, ”என்று விஞ்ஞானி கூறினார்.

இறுதியாக, மூலக்கூறுகளின் கட்டமைப்புகள் மற்றும் அவற்றில் உள்ள அணுக்களின் பிணைப்புகள் பற்றிய தகவல்களைப் பெறலாம். ஆய்வின் கீழ் உள்ள மாதிரி (TiO2) மூன்று படிக அமைப்புகளில் ஒன்றில் தோன்றும்: ரூட்டில், அனடேஸ் அல்லது புரூகைட். அவற்றின் கலவை ஒன்றுதான், ஆனால் Ti - O பிணைப்பு விண்வெளியில் வித்தியாசமாக அமைந்திருக்கும். எனவே, அவற்றின் நிறமாலை ஒன்றுக்கொன்று வேறுபட்டதாக இருக்கும்.

"இதற்கு நன்றி, நமக்கு முன்னால் என்ன வகையான பொருள் உள்ளது என்பதை எளிதாக தீர்மானிக்க முடியும். உதாரணமாக, அது ரூட்டலாக மாறியது. இது நமக்கு என்ன கொடுக்க முடியும்? டைட்டானியம் ஆக்சைடு டைட்டானியம் வெள்ளை, அடிக்கடி காணப்படுகிறது வெள்ளை பெயிண்ட். 1940 கள் வரை, டைட்டானியம் வெள்ளை ஒரு படிக மாற்றத்தில் தயாரிக்கப்பட்டது - அனடேஸ். பின்னர் பெரும்பாலும் ரூட்டில் வடிவத்தில். "18 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்ததாக இருக்க வேண்டும்" என்று ஒரு ஓவியத்திலிருந்து ஒரு மாதிரியை எடுத்தால், நாம் ஒரு போலியை அடையாளம் காண முடியும், பாலக்னினா விளக்கினார்.

பகுப்பாய்வு செய்யும் போது கலை வேலைபாடுஅதிர்வு ஸ்பெக்ட்ரோஸ்கோபி பயன்படுத்தப்படுகிறது. "அதிர்வுகள் பற்றிய தரவுகளைப் பெற, வெவ்வேறு உடல் விளைவுகளின் அடிப்படையில் இரண்டு முக்கிய முறைகள் உள்ளன - ராமன் ஸ்பெக்ட்ரோஸ்கோபி மற்றும் அகச்சிவப்பு நிறமாலை. இரண்டையும் ஆய்வகத்தில் செய்கிறோம்,” என்றார் ஆய்வாளர்.

கலைத் தேர்வைத் தவிர, அதிர்வு நிறமாலைக்கு அதிக எண்ணிக்கையிலான பயன்பாடுகள் உள்ளன. எனவே, நட்சத்திரங்களைக் கவனிக்கும் போது அகச்சிவப்பு நிறமாலைத் தரவைப் பயன்படுத்துவது அவற்றின் இயக்கம், தூரம் மற்றும் வேதியியல் கலவையின் வேகத்தை தீர்மானிக்க உதவுகிறது. ExoMars திட்டத்தின் TGO சுற்றுப்பாதை தொகுதியில், IR ஸ்பெக்ட்ரோமீட்டர்கள் செவ்வாய் வளிமண்டலத்தின் வேதியியல் கலவையை ஆய்வு செய்ய வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன.

பூமியில், அதிர்வு ஸ்பெக்ட்ரோஸ்கோபி அடிக்கடி தடயவியல் அறிவியலில் பயன்படுத்தப்படுகிறது, ஏனெனில் இது மருந்துகள், வெடிபொருட்கள், உயிரியல் திரவங்கள்மற்றும் பிற பொருட்கள் கூட நுண்ணிய அளவுகளில்.

வண்ணப்பூச்சுகளின் கலவையை பகுப்பாய்வு செய்ய, ஒன்பது ஒரு எக்ஸ்ரே ஒளிரும் பகுப்பாய்வியைப் பயன்படுத்துகிறது, இது ஒரு ஓவியத்தில் வண்ணப்பூச்சுகளின் கலவையை நிமிடங்களில் தீர்மானிக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது.

"பல்வேறு பொருட்களின் அதிர்வு நிறமாலையின் ஆயிரக்கணக்கான தரவுத்தளங்கள் உள்ளன. மாதிரியின் நிறமாலையை அடித்தளத்திலிருந்து நிறமாலையுடன் ஒப்பிடுவதன் மூலம், எந்த வண்ணப்பூச்சின் கலவையையும் நீங்கள் தீர்மானிக்க முடியும். நிறமிக்கு கூடுதலாக - தூள் - வண்ணப்பூச்சு ஒரு பைண்டர் தளத்தை உள்ளடக்கியது. வாட்டர்கலரில் அது தண்ணீர், இன் எண்ணெய் வண்ணப்பூச்சுகள்- எண்ணெய்: காய்கறி முதல் செயற்கை வரை. பெயிண்ட் ஸ்பெக்ட்ரம் ஒரு நிறமி நிறமாலை மற்றும் எண்ணெய் நிறமாலை ஆகியவற்றைக் கொண்டுள்ளது. ஒவ்வொரு எண்ணெய்க்கும் அதன் சொந்த ஸ்பெக்ட்ரம் உள்ளது, ”என்று பாலக்னினா கூறினார்.

உலர்த்தும் போது, ​​எண்ணெயின் மூலக்கூறு கலவை மாறுகிறது, எனவே ஸ்பெக்ட்ரம் மாறுகிறது, ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, எண்ணெய் எவ்வளவு காலம் உலர்த்துகிறது என்பதை ஸ்பெக்ட்ரமிலிருந்து தீர்மானிக்க முடியாது, இதனால் ஓவியத்தை துல்லியமாக டேட்டிங் செய்கிறது. ஆய்வக ஊழியர்கள் வெவ்வேறு காலங்களில் வரையப்பட்ட இருநூறுக்கும் மேற்பட்ட ஓவியங்களில் துத்தநாக வெள்ளை நிறத்தின் ஐஆர் ஸ்பெக்ட்ராவை பகுப்பாய்வு செய்தனர், அதன் நம்பகத்தன்மை சந்தேகத்திற்கு அப்பாற்பட்டது. இருப்பினும், ஓவியத்தின் வயதைப் பொறுத்து ஸ்பெக்ட்ரமின் வளைவை உருவாக்குவது சாத்தியமில்லை என்று மாறியது, ஏனெனில் உலர்த்துவது காலத்தால் மட்டுமல்ல, ஓவியங்களின் சேமிப்பு நிலைகளாலும் (வெப்பநிலை, ஈரப்பதம் போன்றவை) பாதிக்கப்படுகிறது. .

போலிகள் எங்கிருந்து வருகின்றன?

"பல போலி ஓவியங்கள் இருந்து வருகின்றன மேற்கத்திய ஏலம். நன்கு அறியப்பட்ட சோதேபி மற்றும் கிறிஸ்டிக்கு கூடுதலாக, ஐரோப்பாவிலும் அமெரிக்காவிலும் ஏராளமான உள்ளூர் ஏலங்கள் உள்ளன, ”என்று போபோவ் விளக்கினார்.

அத்தகைய ஏலங்களில் எந்தப் பரீட்சையும் இல்லை, திரும்பப் பெறும் விதிகள் பெரும்பாலும் குறிப்பிட்டவை. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு பொருள் போலியானது எனத் தெரிந்தால், அது ஒரு வாரத்திற்குள் மட்டுமே ஏற்றுக்கொள்ளப்படும் அல்லது ஏற்றுக்கொள்ளப்படவே இல்லை. இத்தகைய ஏலங்களில் பங்கேற்பது தொழில் வல்லுநர்கள் அதிகம். அத்தகைய நிகழ்வில் ஒரு அமெச்சூர் ஒரு போலி வாங்குவதற்கான ஒவ்வொரு வாய்ப்பும் உள்ளது.

போன்ற அருங்காட்சியகங்களின் தொகுப்பு ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, பெரும்பாலும் கலைஞர்களின் வாழ்நாளில் சேகரிக்கப்பட்ட பழைய சேகரிப்புகளிலிருந்து உருவாகிறது. எனவே, கொள்கையளவில், அங்கு போலி விஷயங்கள் இருக்க முடியாது, ”என்று போபோவ் கூறினார்.

கள்ளநோட்டுகள் அல்லது தவறாகப் பகிர்ந்தளிக்கப்பட்ட பொருட்கள் பெரும்பாலும் அருங்காட்சியகங்களில் பரிசுகளாகக் கிடைக்கும். சில சேகரிப்பாளர் தான் சேகரித்த ஓவியங்களை அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்க முடிவு செய்கிறார். அவர்கள் அவரிடம் இருந்து வந்தனர் வெவ்வேறு ஆதாரங்கள், மேலும் அவற்றில் சில போலியானவை அல்லது தவறாகப் பகிர்ந்தளிக்கப்பட்டவையாக இருக்கலாம் பிரபலமான கலைஞர்கள். அருங்காட்சியகம் சேகரிப்பின் ஒரு பகுதியை மறுக்க முடியாது: "இதற்கு நன்றி, ஆனால் எங்களுக்கு அது தேவையில்லை," முற்றிலும் மனித காரணங்களுக்காக.

“பின்னர் அருங்காட்சியகப் பணியாளர்கள் ஆராய்ச்சி செய்து, காட்சிப்படுத்தத் தகுதியற்ற விஷயங்களை நிராகரிக்கின்றனர். இவை அனைத்தும் நிதியில் எங்காவது சேமிக்கப்பட்டுள்ளன, ஏனென்றால் எல்லோரும் எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொள்கிறார்கள், ஆனால் அவற்றை தூக்கி எறிய முடியாது. மேலும், அருங்காட்சியகங்களில் பொதுவாக ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான குறைபாடற்ற இடம் இல்லை உண்மையான ஓவியங்கள்மேலும் பெரும்பாலும் மொத்த சேகரிப்பில் 5% மட்டுமே காட்சிக்கு வைக்கப்படுகிறது" என்று போபோவ் விளக்கினார்.
கட்டுரைகளுக்கான இணைப்பு.

• தொழில்துறை எக்ஸ்ரே இயந்திரங்கள் மற்றும் நிறுவல்கள்
  • மல்டிஃபங்க்ஸ்னல் மொபைல் எக்ஸ்ரே யூனிட் PRDU
  • மொபைல் எக்ஸ்ரே கண்டறியும் அலகு PRDU "KROS"
  • பல்வேறு சிக்கல்களைத் தீர்ப்பதற்கான எக்ஸ்ரே சாதனங்கள் (50-200 KV)
• டிஜிட்டல் இமேஜிங் அமைப்புகள்

CJSC "மின்னணு தொழில்நுட்பம் - மருத்துவம்" (CJSC "ELTECH-Med")

ஒரு ஓவியத்தின் ரேடியோகிராபி அல்லது ஒரு உருவப்படத்தின் வரலாறு

ஓவியங்களின் மறுசீரமைப்பு எவ்வளவு சிக்கலானது மற்றும் பல்வேறு சிறப்புகளின் நிபுணர்களின் ஈடுபாடு தேவை என்பதற்கான எடுத்துக்காட்டு, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பள்ளி எண் 206 க்கு சொந்தமான ஓவியங்களில் ஒன்றின் மூலம் தெளிவாக நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. உதவிக்காக நிபுணர்களிடம் திரும்புவதற்கான காரணம் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ஸ்டேட் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் இன்டஸ்ட்ரியின் ஊழியர்கள் - கேன்வாஸுக்கு சேதம் ஏற்பட்டது. விதிமுறைகளின்படி, மறுசீரமைப்பின் போது பின்வரும் பணிகள் மேற்கொள்ளப்படுகின்றன:

• ஆராய்ச்சி (மதிப்பீட்டைப் பொறுத்தவரை கலை மதிப்பு, மற்றும் வண்ணப்பூச்சு அடுக்குகளின் அமைப்பு, மறுசீரமைப்பு மற்றும் ஓவியத்துடன் மற்ற வேலைகளின் உண்மைகள் பற்றிய புறநிலை தரவுகளைப் பெறுவதற்காக);
• பாதுகாப்பு;
• மறுசீரமைப்பு தன்னை - கேன்வாஸ் மறுசீரமைப்பு;
• சேமிப்பு - கேன்வாஸ் பொருட்கள் மற்றும் வண்ணப்பூச்சுகளின் வயதை முடிந்தவரை குறைக்கும் நிலைமைகளை வழங்குதல்.

ஆய்வில் எக்ஸ்ரே படங்கள்

ஆய்வில் காட்சிப் பரிசோதனை (மீட்டமைப்பாளரால் மேற்கொள்ளப்படுகிறது) மற்றும் சிறப்பு வகை படமாக்கல் ஆகிய இரண்டையும் உள்ளடக்கியது. சேதத்தைக் கண்டறிய, கேன்வாஸின் அமைப்பு மற்றும் அடுக்குகளின் எண்ணிக்கை பற்றிய தரவைப் பெறுதல், படைப்பாற்றலைத் தீர்மானிக்க உதவும் தகவல்களைப் பெறுதல் மற்றும் ஓவியத்தை மீட்டெடுப்பதற்கான முறைகள், பின்வருபவை பயன்படுத்தப்படுகின்றன:

• UV மற்றும் IR கதிர்களில் படப்பிடிப்பு;
• நிறமாலை பகுப்பாய்வு;
• எக்ஸ்ரே புகைப்படம் எடுத்தல்.

ஆராய்ச்சியின் சிக்கலானது ஓவியத்தின் வரலாற்றை மீட்டெடுப்பதை சாத்தியமாக்குகிறது. மறைந்திருக்கும் வண்ணப்பூச்சு அடுக்குகளை பின்னர் சேதமடையாமல் வெளிப்படுத்துவது ஓவியங்களின் ரேடியோகிராஃபி தீர்க்கும் பணிகளில் ஒன்றாகும்.

ஒரு ஓவியத்தின் ரேடியோகிராபி எப்படி அறியப்படாத உருவப்படத்தைக் கண்டறிய உதவியது

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள பள்ளி எண் 206 இல் இருந்து ஒரு ஓவியத்துடன் பணிபுரியும் விஷயத்தில், ஓவியத்தின் எக்ஸ்ரே இரண்டாவது (மறைக்கப்பட்ட) படத்தைப் பற்றிய மறுசீரமைப்பு நிபுணரின் அனுமானத்தை உறுதிப்படுத்தியது மட்டுமல்லாமல், அதை அடையாளம் காணவும் முடிந்தது. நூலாசிரியர். பின்னர், இரண்டு ஓவியங்களும் மீட்டெடுக்கப்பட்டன - மூன்று ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக.

கேன்வாஸின் பொருள் பீட்டர் மற்றும் பால் கோட்டையின் பின்னணியில் V.I. சேதம் - சிதைவுகள் மூலம் - படத்தின் கீழ் பகுதியில் மட்டுமே இருந்தது. அவர்கள் ஒரு மீட்டெடுப்பாளரின் கவனத்தை ஈர்த்தனர், அவர் கேன்வாஸின் பின்புறத்தில் ஒரு அடுக்கு வண்ணப்பூச்சு ஒரு சுயாதீனமான படத்தை மறைக்க முடியும் என்று பரிந்துரைத்தார்.

கேன்வாஸின் பின்புறத்தில் நீரில் கரையக்கூடிய சாம்பல்-வெள்ளை வண்ணப்பூச்சின் அடுக்கில் மறைந்திருப்பது ஓவியத்தின் எக்ஸ்ரே மூலம் தெரியவந்தது. படம் நிக்கோலஸ் II இன் உருவப்படத்தையும் ஆசிரியரின் கையொப்பத்தையும் காட்டியது - இலியா கல்கின். அவரது படைப்புகளில் ரஷ்ய சாம்ராஜ்யத்தின் கடைசி பேரரசர் மற்றும் ஏகாதிபத்திய குடும்ப உறுப்பினர்களின் பிற உருவப்படங்களும் இருந்தன (குறிப்பாக, பேரரசி அலெக்ஸாண்ட்ரா ஃபியோடோரோவ்னா மற்றும் மரியா ஃபியோடோரோவ்னா, இறையாண்மையின் தாய், டோவேஜர் பேரரசியின் உருவப்படங்கள்), கடந்த தசாப்தத்தில் உருவாக்கப்பட்டன. 19 ஆம் நூற்றாண்டு. சரியான தேதிஉருவப்படத்தின் ஓவியம் - 1896: ஓவியம் பெட்ரோவ்ஸ்கி வணிகப் பள்ளியால் நியமிக்கப்பட்டது, இது பின்னர் 206 வது பள்ளியாக மாறியது: முதலில் லெனின்கிராட்டில், பின்னர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில். 1.8 x 2.7 மீட்டர் கேன்வாஸில் V.I லெனினின் உருவப்படம் 28 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு உருவாக்கப்பட்டது - 1924 இல். பிரபல ஓவியர்மற்றும் கிராஃபிக் கலைஞர் விளாடிஸ்லாவ் மட்வீவிச் இஸ்மாயிலோவிச், பரோன் ஏ.எல். ஸ்டீக்லிட்ஸின் மத்திய தொழில்நுட்பப் பள்ளியின் பட்டதாரி (பின்னர் - அதே பெயரில் மாநில கலை மற்றும் தொழில்துறை அகாடமி) எழுத வேண்டும். புதிய உருவப்படம்இலியா கல்கின் உருவப்படத்தின் மேல். இருப்பினும், கலைஞர் தனது சொந்த வழியில் செயல்பட்டார் - 1896 ஆம் ஆண்டின் ஓவியத்தை மறைத்து, மற்றும் V.I இன் உருவப்படம். கேன்வாஸின் பின்புறத்தில் லெனின் எழுதப்பட்டிருந்தது.