அப்படியென்றால், பணமே எல்லாமாக இருக்கும் ஒருவனாக, பேராசைக்காரனாக, கெட்டுப்போன ஆன்மாவாக என்னை எடுத்துக்கொள்கிறாயா? எனவே தெரிந்து கொள்ளுங்கள் நண்பரே, நீங்கள் கைத்துப்பாக்கிகள் நிரப்பப்பட்ட பணப்பையை எனக்கு வழங்கினால், இந்த பணப்பையை ஒரு ஆடம்பரமான பெட்டியிலும், பெட்டியை ஒரு விலையுயர்ந்த பெட்டியிலும், மற்றும் ஒரு அற்புதமான மார்பிலும், மற்றும் அரிதான வழக்கில் மார்பிலும் இருங்கள். ஒரு அற்புதமான அறையில் வழக்கு, மற்றும் மிகவும் இனிமையான அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் உள்ள அறை, மற்றும் அடுக்குமாடி குடியிருப்புகள் ஒரு அற்புதமான கோட்டையில் உள்ளன, மற்றும் கோட்டை ஒரு ஒப்பற்ற கோட்டையில் உள்ளது, மற்றும் கோட்டை உள்ளது பிரபலமான நகரம், மற்றும் நகரம் ஒரு வளமான தீவில் உள்ளது, மற்றும் தீவு பணக்கார மாகாணத்தில் உள்ளது, மற்றும் மாகாணம் ஒரு செழிப்பான முடியாட்சியில் உள்ளது, மற்றும் முடியாட்சி உலகம் முழுவதும் உள்ளது - எனவே, நீங்கள் எனக்கு முழு உலகத்தையும் வழங்கினால், இது எங்கே மன்னராட்சி செழிக்கட்டும், இந்த பழமையான தீவு, இந்த புகழ்பெற்ற நகரம், இந்த ஒப்பற்ற கோட்டை, இந்த அற்புதமான கோட்டை, இந்த மிகவும் இனிமையான குடியிருப்புகள், இந்த சிறந்த அறை, இந்த அரிய பொருள், இந்த அழகான மார்பு, இந்த விலையுயர்ந்த பெட்டி, இந்த விலையுயர்ந்த பெட்டி, கைத்துப்பாக்கிகள் நிரப்பப்பட்ட பணப்பையை கொண்ட இந்த ஆடம்பர பெட்டி , பிறகு நானும் கொஞ்சம் ஆர்வமாக இருப்பேன், உங்கள் பணம் எப்படி இருக்கிறது, நீங்கள் எப்படி இருக்கிறீர்கள்.

(ஜே-பி. மோலியர்)

1870களில், ரயில் பாதைகள், நெடுஞ்சாலைகள் இல்லை, எரிவாயு இல்லை, ஸ்டோரின் லைட் இல்லை, ஸ்பிரிங் லோ சோஃபாக்கள் இல்லை, வார்னிஷ் இல்லாத தளபாடங்கள் இல்லை, கண்ணாடி அணிந்த ஏமாற்றமடைந்த இளைஞர்கள் இல்லை, தாராளவாத பெண் தத்துவவாதிகள் இல்லை, அல்லது அழகான பெண் காமெலியாக்கள் இல்லை. , நம் காலத்தில் பல உள்ளன - அந்த அப்பாவியான காலங்களில், மாஸ்கோவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு ஒரு வண்டி அல்லது வண்டியில், அவர்கள் தங்களுடன் முழு வீட்டில் சமைத்த சமையலறையையும் எடுத்துக்கொண்டு, மென்மையான, தூசி நிறைந்த மற்றும் எட்டு நாட்கள் ஓட்டிச் சென்றனர். அசுத்தமான சாலை மற்றும் அவர்கள் Pozharsky கட்லெட்டுகள், Valdai மணிகள் மற்றும் பேகல்களில் நம்பினர் - நீண்ட இலையுதிர்கால மாலைகளில் உயரமான மெழுகுவர்த்திகள் எரிந்தபோது, ​​இருபது முப்பது பேர் கொண்ட குடும்ப வட்டங்களில் ஒளிரும், பந்துகளில் மெழுகு மற்றும் ஸ்பெர்மாசெட்டி மெழுகுவர்த்திகள் மெழுகுவர்த்தியில் செருகப்பட்டன, தளபாடங்கள் சமச்சீராக வைக்கப்பட்டன. நம் தந்தைகள் இன்னும் இளமையாக இருந்தபோது, ​​சுருக்கம் மற்றும் நரைத்த முடி இல்லாததால் மட்டுமல்ல, அவர்கள் பெண்களை சுட்டு, அறையின் மறு மூலையில் இருந்து தற்செயலாக கைக்குட்டைகளை எடுக்க விரைந்தனர், தற்செயலாக கைக்குட்டைகளை எடுக்கவில்லை, எங்கள் தாய்மார்கள் குறுகிய இடுப்பு மற்றும் பெரிய கைகளை அணிந்தனர். மற்றும் டிக்கெட் எடுப்பதன் மூலம் குடும்ப விஷயங்களைத் தீர்த்தார்; அழகான காமெலியா பெண்கள் பகலில் இருந்து ஒளிந்து கொண்டிருந்த போது, ​​- மேசோனிக் லாட்ஜ்கள், மார்டினிஸ்டுகள், துகென்பண்ட், மிலோராடோவிச்ஸ், டேவிடோவ்ஸ், புஷ்கின்ஸ் போன்றவர்களின் அப்பாவி காலங்களில் - இல் மாகாண நகரம்நில உரிமையாளர்களின் மாநாடு நடந்தது மற்றும் உன்னதமான தேர்தல்கள் முடிவடைந்தன.

(எல்.என். டால்ஸ்டாய்)

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் சாம்பல் வானம் முழுவதுமாக வெளியேறி, அனைத்து அதிகாரிகளும் தங்களால் முடிந்த சம்பளம் மற்றும் அவர்களின் விருப்பத்திற்கு ஏற்ப சாப்பிட்டு, உணவருந்திய அந்த மணிநேரங்களில் கூட - ஒவ்வொருவரும் ஏற்கனவே ஓய்வு பெற்ற போது, இறகுகள், அங்குமிங்கும் ஓடுவது, தங்களின் சொந்த மற்றும் பிறரின் அவசியமான செயல்பாடுகள் மற்றும் ஒரு அமைதியற்ற நபர் தன்னைத்தானே முன்வந்து கேட்கும் அனைத்தையும் - மீதமுள்ள நேரத்தை மகிழ்ச்சிக்காக ஒதுக்க அதிகாரிகள் விரைந்தால்: புத்திசாலிகள் தியேட்டருக்கு விரைகிறார்கள்; தெருவில் சிலர், சில தொப்பிகளைப் பார்க்க அவருக்கு ஒதுக்குகிறார்கள்; ஒரு சிறிய அதிகாரத்துவ வட்டத்தின் நட்சத்திரமான சில அழகான பெண்ணுக்குப் பாராட்டுக்களில் மாலையில் செலவிடுபவர்; இது பெரும்பாலும் நடக்கும், நான்காவது அல்லது மூன்றாவது மாடியில் உள்ள தனது சகோதரனிடம், ஹால்வே அல்லது சமையலறை மற்றும் சில நாகரீகமான பாசாங்குகள், ஒரு விளக்கு அல்லது பல நன்கொடைகள், இரவு உணவை மறுப்பது, கொண்டாட்டங்கள் கொண்ட இரண்டு சிறிய அறைகளில் செல்கிறது. ; ஒரு வார்த்தையில், எல்லா அதிகாரிகளும் தங்கள் நண்பர்களின் சிறிய அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளில் புயல் சீற்றம் விளையாடுவதற்கும், கண்ணாடியிலிருந்து தேநீர் பருகுவதற்கும், பென்னி பட்டாசுகளுடன் டீ குடிப்பதற்கும், நீண்ட சிப்புக்களில் இருந்து புகையை உள்ளிழுப்பதற்கும், பிரசவத்தின் போது சில கிசுகிசுக்களைச் சொல்லும் நேரத்தில் கூட உயர் சமூகம், ஒரு ரஷ்ய நபர் எந்த நிலையிலும் மறுக்க முடியாது, அல்லது பேசுவதற்கு எதுவும் இல்லை என்றாலும், பால்கோனெட் நினைவுச்சின்னத்தின் குதிரையின் வால் துண்டிக்கப்பட்டதாகக் கூறப்பட்ட தளபதியைப் பற்றிய நித்திய கதையை மறுபரிசீலனை செய்கிறார் - ஒரு வார்த்தையில் , எல்லாமே வேடிக்கையாக இருக்க பாடுபடும் போதும், அகாக்கி அககீவிச் எந்த பொழுதுபோக்கிலும் ஈடுபடவில்லை.

(என்.வி. கோகோல்)

அவள் எங்கு சென்றாலும், அவள் ஏற்கனவே தன்னுடன் ஒரு படத்தை எடுத்துச் செல்கிறாள்; மாலையில் அவள் தலையில் ஒரு போலி செப்புக் குவளையுடன் நீரூற்றுக்கு விரைந்தாலும், அவளைத் தழுவும் சுற்றுப்புறங்களின் அற்புதமான இணக்கத்தால் அவள் முழுமையாக ஈர்க்கப்பட்டாள்: அல்பேனிய மலைகளின் அற்புதமான கோடுகள் தூரத்திற்கு மிகவும் எளிதாக பின்வாங்குகின்றன, நீல ஆழம் ரோமானிய வானத்தில், சைப்ரஸ் நேராக மேலே பறக்கிறது, மேலும் தெற்கு மரங்களின் அழகு, ரோமன் பின்னா, மிகவும் துல்லியமானது மற்றும் தூய்மையானது அதன் குடை வடிவ மேல் வானத்தில் வரையப்பட்டது, கிட்டத்தட்ட காற்றில் மிதக்கிறது. அவ்வளவுதான், அல்பேனிய நகரப் பெண்கள் ஏற்கனவே பளிங்கு படிகளில் குவியலாக குவிந்திருந்த நீரூற்று, ஒருவரை விட மற்றொன்றை விட உயரமாக, வலுவான வெள்ளிக் குரல்களில் பேசிக் கொண்டிருந்தது, அதே நேரத்தில் தண்ணீர் மோதிய வைர வளைவைப் போல மாறி மாறி துடிக்கிறது. வாட்ஸ், மற்றும் நீரூற்று, மற்றும் கூட்டமே - எல்லாம், அவளுக்குத் தோன்றுகிறது, அவளுடைய வெற்றிகரமான அழகை இன்னும் தெளிவாகக் காட்டுவதற்காக, ஒரு ராணி தனது நீதிமன்றத் தரத்தை வழிநடத்துவது போல, அவள் அனைவரையும் எப்படி வழிநடத்துகிறாள் என்பதைக் காணலாம்.

1. எந்தவொரு தனிப்பட்ட நிகழ்வு, சம்பவம், அன்றாட எபிசோட் ஆகியவற்றைப் பற்றிய விரிவான மற்றும் முழுமையான கதைகளைக் கொண்ட ஒரு சிறிய கதை உரைநடை இலக்கியப் படைப்பு.

2. சிறியது உரைநடை வேலைமுக்கியமாக ஒரு விவரிப்பு தன்மை கொண்டது, ஒரு தனி அத்தியாயம், பாத்திரத்தைச் சுற்றி தொகுக்கப்பட்டுள்ளது.

3. ஒரு சிறிய அளவு கொண்ட சிறிய தொகுதி வேலை பாத்திரங்கள், மேலும், பெரும்பாலும், ஒரு கதைக்களம் கொண்டது.

விசித்திரக் கதை

1. கற்பனையான நபர்கள் மற்றும் நிகழ்வுகளைப் பற்றிய ஒரு கதை இலக்கியப் படைப்பு ஒரு கற்பனை அமைப்பைக் கொண்டது.

2. கதை, நாட்டுப்புற கவிதை அல்லது ஆசிரியர் கலை துண்டுகற்பனையான நபர்கள் மற்றும் நிகழ்வுகள், முக்கியமாக மந்திர, அற்புதமான சக்திகளை உள்ளடக்கியது.

3. கதை வகைஒரு மாயாஜால-அற்புதமான கதைக்களத்துடன், உண்மையான மற்றும் (அல்லது) கற்பனையான கதாபாத்திரங்களுடன், உண்மையான மற்றும் (அல்லது) விசித்திரக் கதை யதார்த்தத்துடன், இதில், ஆசிரியரின் விருப்பப்படி, எல்லா காலங்களிலும் மற்றும் மக்களின் அழகியல், தார்மீக, சமூக பிரச்சினைகள் எழுப்பப்படுகின்றன. .

கடிதம்

1. எபிஸ்டோலரி வகைஇலக்கியம், சில முக்கியமான கேள்விகளை முன்வைத்து ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கு ஆசிரியரின் வேண்டுகோள்.

2. பத்திரிகையின் வகை, இது ஆசிரியரின் வேண்டுகோளை உள்ளடக்கியது ஒரு பரந்த வட்டத்திற்குஉண்மையில் எந்த உண்மை அல்லது நிகழ்வின் கவனத்தை ஈர்க்கும் வகையில் வாசகர்கள்.

கடிதப் பயணம்

1. ஒரு வகை விளக்க உரை, இதன் பொருள் ஒரு அடையாளமாகும்.

2. எந்தவொரு வரலாற்று மற்றும் கலாச்சார நினைவுச்சின்னத்திற்கும் அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு வகை கட்டுரை, இதில் விளக்கம், கதை மற்றும் பகுத்தறிவு கூறுகள் சம பாகங்களில் உள்ளன.

சிறப்புக் கட்டுரை

1. ஏதாவது ஒரு சுருக்கமான, வெளிப்படையான விளக்கத்தைத் தரும் ஒரு குறுகிய இலக்கியப் படைப்பு.

2. பி கற்பனைகதையின் வகைகளில் ஒன்று, இது மிகவும் விளக்கமானது, முதன்மையாக சமூகப் பிரச்சனைகளைக் கையாள்கிறது. ஒரு பத்திரிகையாளர், ஆவணக் கட்டுரை உட்பட உண்மையான உண்மைகள் மற்றும் நிகழ்வுகளை முன்வைத்து பகுப்பாய்வு செய்கிறார் பொது வாழ்க்கை, ஒரு விதியாக, ஆசிரியரின் நேரடி விளக்கத்துடன்.

3. இலக்கிய வகை, முத்திரைஎது கலை விளக்கம்பெரும்பாலும் தனிமைப்படுத்தப்பட்ட யதார்த்த நிகழ்வுகள், ஆசிரியரால் அவற்றின் இயல்புநிலையில் விளக்கப்படுகிறது. கட்டுரை பொதுவாக ஆசிரியரின் நேரடி ஆய்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஒரு கட்டுரையின் முக்கிய அம்சம் வாழ்க்கையிலிருந்து எழுதுவது.

சொல்

1. சொற்பொழிவு உரைநடை மற்றும் இதழியல் வகை.

2. இலக்கியப் பணிவடிவத்தில் சொற்பொழிவு பேச்சு, பிரசங்கங்கள் அல்லது செய்திகள்; கதை, பொதுவாக கதை.

3. பி பண்டைய ரஷ்ய இலக்கியம்- ஒரு போதனையான இயற்கையின் படைப்புகளின் பெயர், சொல்லாட்சி மற்றும் பத்திரிகை இயல்புடைய "கல்வி உரைநடை". பெரும்பாலும், "புகழ் வார்த்தைக்கு" வாய்வழி உச்சரிப்பு தேவைப்படுகிறது, ஆனால், முன்கூட்டியே (எழுத்து வடிவில்) உருவாக்கப்பட்டது தேசிய கலாச்சாரம்ஒரு எழுதப்பட்ட வேலை.

கட்டுரை

1. விமர்சனத்தின் ஒரு வகை, இலக்கிய விமர்சனம், எந்தவொரு பிரச்சனைக்கும் இலவச விளக்கத்தால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது.

2. இதில் ஒரு வகை கட்டுரை முக்கிய பாத்திரம்விளையாடுவது ஒரு உண்மையின் மறுஉருவாக்கம் அல்ல, ஆனால் பதிவுகள், எண்ணங்கள் மற்றும் சங்கங்களின் சித்தரிப்பு.

3. எந்தவொரு விஷயத்தைப் பற்றியும் அல்லது எந்த காரணத்திற்காகவும் பொதுவான அல்லது பூர்வாங்க எண்ணங்களை முன்வைக்கும் உரைநடை ஓவியம்.

4. நவீன இலக்கிய விமர்சனத்தில் - ஒரு கட்டுரை அல்லது கட்டுரை, தத்துவார்த்த மற்றும் தத்துவ பிரதிபலிப்புகள் நிறைந்தது.

IV.4. போட்டி வேலையின் தலைப்புபோட்டியின் பங்கேற்பாளர் கொடுக்கப்பட்ட கருப்பொருள் பகுதிகள் மற்றும் போட்டிப் படைப்புகளின் வகைகளைப் பொறுத்து சுயாதீனமாக உருவாக்குகிறார். இந்த வழக்கில், வேலையின் உள்ளடக்கம் உள்நாட்டில் உந்துதலாக இருக்கும், இது, படைப்பின் அசல் மற்றும் சுதந்திரத்தை உறுதிசெய்து படைப்பாற்றலைத் தூண்டும். கூடுதலாக, சுயாதீனமாக வடிவமைக்கப்பட்ட தலைப்பு உரைத் திறனின் வளர்ச்சியின் மற்றொரு குறிகாட்டியாக இருக்கும், எனவே, போட்டிப் படைப்புகளை மதிப்பிடுவதற்கான அளவுகோல்களில் தொடர்புடைய அளவுகோல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

தலைப்பு அறிக்கைகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் வெவ்வேறு வகைகள்கருப்பொருள் பகுதிகள் மூலம்"எனக்கு அறிமுகமான கதை... (எழுத்தாளர் அல்லது படைப்பால்)” வகை: கதை. "இரவில் என்ன புத்தகங்கள் பேசுகின்றன." வகை: விசித்திரக் கதை. "வணக்கம், வருங்கால வாசகர்... (எழுத்தாளர் அல்லது வேலை)." வகை: எழுத்து. "நீ எங்கே இருக்கிறாய், எங்கே இருக்கிறாய், தந்தையின் வீடு? தாயகத்தில் எஸ்.ஏ. யேசெனின்." வகை: கடிதப் பயணம். "நினைவகத்தின் மெழுகுவர்த்தி அணையாது." "செவாஸ்டோபோல் கதைகள் எல்.என். டால்ஸ்டாய்." வகை: கட்டுரை. "தி டேல் ஆஃப் கிரிபோடோவ்." வகை என்பது ஒரு சொல். "மனிதன் எப்போதுமே மனிதனுக்கு மிகவும் ஆர்வமுள்ள நிகழ்வாக இருப்பான்" (பெலின்ஸ்கி), (நாவல் பற்றிய பிரதிபலிப்புகள், எடுத்துக்காட்டாக, எஃப்.எம். தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "தி பிரதர்ஸ் கரமசோவ்" அல்லது எம்.ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் எழுதிய "தி கோலோவ்லெவ்ஸ்"). வகை: கட்டுரை. “...அழகு என்றால் என்ன, அதை ஏன் மக்கள் தெய்வமாக்குகிறார்கள்?” (என்.ஏ. ஜபோலோட்ஸ்கியின் "தி அக்லி கேர்ள்" கவிதையால் ஈர்க்கப்பட்ட பிரதிபலிப்புகள்). வகை: கட்டுரை. "எங்கள் நகரத்தில் ஒரு நினைவுச்சின்னம் உள்ளது ..." (பெரியவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட நினைவுச்சின்னம் பற்றி தேசபக்தி போர்) வகை: கட்டுரை, கடிதப் பயணம். "ஒரு நாட்டின் வரலாறு என்பது மக்களின் வரலாறு" (சுமார் குறிப்பிட்ட நபர்அல்லது இரண்டாம் உலகப் போரின் போது குடும்பம்). வகை: சிறுகதை, கட்டுரை. " தியேட்டர் மியூசியம்- ஏ.ஏ.வின் வாழ்க்கைப் பணி பக்ருஷின்." வகை: கடிதப் பயணம், கதை, கட்டுரை, சொல். இந்த எடுத்துக்காட்டுகள் குறிகாட்டிகள் மட்டுமே.

உரைநடை நம்மைச் சுற்றி உள்ளது. அவள் வாழ்க்கையிலும் புத்தகங்களிலும் இருக்கிறாள். உரைநடை நமது அன்றாட மொழி.

இலக்கிய உரைநடை என்பது ரைமிங் இல்லாத கதையாகும், இது மீட்டர் இல்லாதது (பேசும் பேச்சு அமைப்பின் ஒரு சிறப்பு வடிவம்).

உரைநடை என்பது ரைம் இல்லாமல் எழுதப்பட்ட ஒன்றாகும், இது கவிதையிலிருந்து அதன் முக்கிய வேறுபாடு. உரைநடை படைப்புகள் புனைகதை மற்றும் புனைகதை அல்ல, சில நேரங்களில் அவை பின்னிப்பிணைந்துள்ளன, எடுத்துக்காட்டாக, சுயசரிதைகள் அல்லது நினைவுக் குறிப்புகளில்.

உரைநடை அல்லது காவியம் எவ்வாறு உருவானது?

உரைநடை இலக்கிய உலகிற்கு வந்தது பண்டைய கிரீஸ். கவிதை முதலில் தோன்றியது, பின்னர் உரைநடை ஒரு சொல்லாக தோன்றியது. முதல் உரைநடை படைப்புகள் புராணங்கள், மரபுகள், புனைவுகள் மற்றும் விசித்திரக் கதைகள். இந்த வகைகளை கிரேக்கர்கள் கலை அல்லாத, சாதாரணமானவை என்று வரையறுத்தனர். இவை மதம் சார்ந்த, அன்றாட அல்லது வரலாற்றுக் கதைகள், அவை "புரோசைக்" என வரையறுக்கப்பட்டன.

முதல் இடத்தில் மிகவும் கலைநயமிக்க கவிதை இருந்தது, உரைநடை இரண்டாவது இடத்தில் இருந்தது, ஒரு வகையான எதிர்ப்பு. இரண்டாம் பாதியில்தான் நிலைமை மாறத் தொடங்கியது. நாவல்கள், கதைகள் மற்றும் சிறுகதைகள் தோன்றின.

19 ஆம் நூற்றாண்டில், உரைநடை எழுத்தாளர் கவிஞரை பின்னணியில் தள்ளினார். நாவலும் சிறுகதையும் பிரதானமாகின கலை வடிவங்கள்இலக்கியத்தில். இறுதியாக, உரைநடை வேலை அதன் சரியான இடத்தைப் பிடித்தது.

உரைநடை அளவு மூலம் வகைப்படுத்தப்படுகிறது: சிறிய மற்றும் பெரிய. முக்கிய கலை வகைகளைப் பார்ப்போம்.

பெரிய உரைநடை: வகைகள்

ஒரு நாவல் என்பது ஒரு உரைநடைப் படைப்பாகும், இது கதையின் நீளம் மற்றும் ஒரு சிக்கலான சதி, படைப்பில் முழுமையாக வளர்ந்தது, மேலும் ஒரு நாவல் பிரதானமாக கூடுதலாக பக்க சதி கோடுகளையும் கொண்டிருக்கலாம்.

நாவலர்களில் Honoré de Balzac, Daniel Defoe, Emily மற்றும் Charlotte Brontë, Erich Maria Remarque மற்றும் பலர் அடங்குவர்.

ரஷ்ய நாவலாசிரியர்களின் உரைநடைப் படைப்புகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் ஒரு தனி புத்தகப் பட்டியலை உருவாக்கலாம். இவை கிளாசிக் ஆகிவிட்ட படைப்புகள். எடுத்துக்காட்டாக, ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் “குற்றம் மற்றும் தண்டனை” மற்றும் “தி இடியட்”, விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் நபோகோவின் “பரிசு” மற்றும் “லொலிடா”, போரிஸ் லியோனிடோவிச் பாஸ்டெர்னக்கின் “டாக்டர் ஷிவாகோ”, “தந்தைகள் மற்றும் செர்ஜீவியின் தந்தைகள்” துர்கனேவ், “நம் காலத்தின் ஹீரோ” மிகைல் யூரிவிச் லெர்மொண்டோவ் மற்றும் பலர்.

ஒரு காவியம் ஒரு நாவலை விட பெரிய அளவில் உள்ளது, மேலும் முக்கிய வரலாற்று நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது அல்லது தேசிய பிரச்சினைகளுக்கு பதிலளிக்கிறது, பெரும்பாலும் இரண்டும் இல்லை.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் பிரபலமான காவியங்கள் லியோ நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி", " அமைதியான டான்அலெக்ஸி நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய் எழுதிய "மைக்கேல் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஷோலோகோவ் மற்றும் "பீட்டர் தி ஃபர்ஸ்ட்".

சிறிய உரைநடை வேலை: வகைகள்

நாவல் - குறுகிய வேலை, ஒரு கதையுடன் ஒப்பிடலாம், ஆனால் நிகழ்வுகள் அதிகம். நாவலின் கதை தொடங்குகிறது வாய்வழி நாட்டுப்புறவியல், உவமைகள் மற்றும் புராணங்களில்.

நாவலாசிரியர்கள் எட்கர் ஆலன் போ, எச்.ஜி.வெல்ஸ்; Guy de Maupassant மற்றும் Alexander Sergeevich Pushkin ஆகியோரும் சிறுகதைகளை எழுதியுள்ளனர்.

ஒரு கதை என்பது ஒரு குறுகிய உரைநடைப் படைப்பாகும், இது ஒரு சிறிய எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்கள், ஒரு கதைக்களம் மற்றும் விரிவான விளக்கம்விவரங்கள்.

புனின் மற்றும் பாஸ்டோவ்ஸ்கியின் கதைகள் நிறைந்தவை.

ஒரு கட்டுரை என்பது ஒரு உரைநடை, இது ஒரு கதையுடன் எளிதில் குழப்பமடையக்கூடியது. ஆனால் இன்னும் குறிப்பிடத்தக்க வேறுபாடுகள் உள்ளன: விளக்கம் மட்டுமே உண்மையான நிகழ்வுகள், புனைகதை இல்லாமை, புனைகதை மற்றும் புனைகதை அல்லாத இலக்கியங்களின் கலவை, ஒரு விதியாக, தொடுதல் சமூக பிரச்சினைகள்மற்றும் கதையை விட அதிக விவரிப்புத்தன்மை இருப்பது.

கட்டுரைகள் உருவப்படம் மற்றும் வரலாற்று, சிக்கல் மற்றும் பயணமாக இருக்கலாம். அவை ஒன்றுடன் ஒன்று கலக்கலாம். எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு வரலாற்றுக் கட்டுரையில் உருவப்படம் அல்லது சிக்கல் கட்டுரையும் இருக்கலாம்.

ஒரு கட்டுரை என்பது ஒரு குறிப்பிட்ட தலைப்பு தொடர்பாக ஆசிரியரின் சில பதிவுகள் அல்லது பகுத்தறிவு ஆகும். இது ஒரு இலவச கலவையைக் கொண்டுள்ளது. இந்த வகை உரைநடை ஒரு இலக்கியக் கட்டுரை மற்றும் ஒரு பத்திரிகைக் கட்டுரையின் செயல்பாடுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. ஒரு தத்துவக் கட்டுரையுடன் பொதுவான ஏதாவது இருக்கலாம்.

சராசரி உரைநடை வகை - கதை

சிறுகதைக்கும் நாவலுக்கும் இடையிலான எல்லையில் கதை உள்ளது. அளவைப் பொறுத்தவரை, இதை ஒரு சிறிய அல்லது பெரிய உரைநடை என்று வகைப்படுத்த முடியாது.

IN மேற்கத்திய இலக்கியம்கதை "சிறு நாவல்" என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஒரு நாவலைப் போலல்லாமல், ஒரு கதையில் எப்போதும் ஒன்று இருக்கும் கதை வரி, ஆனால் இது முழுமையாகவும் முழுமையாகவும் உருவாகிறது, எனவே இதை ஒரு சிறுகதை என்று வகைப்படுத்த முடியாது.

ரஷ்ய இலக்கியத்தில் கதைகளுக்கு பல எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன. இதோ ஒரு சில: " பாவம் லிசா" கரம்சின், செக்கோவ் எழுதிய "தி ஸ்டெப்பி", தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் "நெட்டோச்கா நெஸ்வானோவா", ஜாமியாடின் எழுதிய "மாவட்டம்", புனினின் "தி லைஃப் ஆஃப் ஆர்செனியேவ்", " நிலைய தலைவர்» புஷ்கின்.

IN வெளிநாட்டு இலக்கியம்உதாரணமாக, சாட்யூப்ரியாண்டின் “ரெனே”, கோனன் டாய்லின் “தி ஹவுண்ட் ஆஃப் தி பாஸ்கர்வில்ல்ஸ்”, சுஸ்கிண்டின் “தி டேல் ஆஃப் மான்சியர் சோமர்” என்று ஒருவர் பெயரிடலாம்.

மிகவும் சிறுகதைகள். சுருக்கம் சகோதரி

மக்கர் எவ்க்ராஃபோவிச் தனது தோழன் சென்யா கிரிவோஷேகோவை நினைவுகூருவதற்காக காலையில் மளிகைக் கடைக்குச் சென்று ஓட்காவை வாங்கினார், அவர் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நடைபாதையில் தனது தலையின் பின்புறத்தில் அடிபட்டு இறந்தார், ஆனால் வழியில் அவர் ஒரு தடையைத் தாண்டி கிட்டத்தட்ட கீழே விழுந்தார். கடந்து செல்லும் காமாஸ் குப்பை சேகரிப்பு டிரக், அவரை மிகவும் பயமுறுத்தியது... ...

ஷென்யா ப்ரோகோபியேவ் டெய்ஸி மலர்களைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவற்றை ஒரு பூங்கொத்தில் சேகரித்து, நடாஷா கிரிப்கோவாவிடம் கொண்டு வந்து அவளைப் பிரியப்படுத்தினார், மேலும் நடாஷா டெய்ஸி மலர்களை விட பியோனிகளை விரும்பினார், ஆனால் பூங்கொத்தை முகர்ந்து ஒரு கிளாஸ் தண்ணீரில் வைத்தார். இரவில் அவள் படுக்கையில் படுத்திருந்தாள், டெய்ஸி மலர்கள் வாசனை ......

கடவுளே, உங்களுக்கு என்ன நீல நிற கண்கள்! இது கிறுக்குத்தனம்! மற்றும் முடி, முடி இயற்கையாகவே ஒரு நிம்ஃப், இல்லை, ஒரு தெய்வீக நயட், ஒன்றும் குறையாது! உதடுகளும், புன்னகையும்... ஆம் உனக்காக நான்... ஆம் நானே! மேகங்களை என் கைகளால் பிரிப்பேன்! அடடா, இது திருட்டு. பின்னர் - "வாலண்டினா, நீ என் படம்!" இல்லை, அது என்னை எங்கே கொண்டு சென்றது.......

ஆண்ட்ரே பாலிச் படுக்கையில் இருந்து தரையில் விழுந்தார். நான் மிகவும் கவனிக்கத்தக்க வகையில், வலியுடன், ஆனால் நடுக்கம் இல்லாமல், எப்படியாவது உற்சாகமாக விழுந்தேன். எனக்கு ஒரு விசித்திரமான, சோகமான கனவு இருந்தது பைன் கூம்புகள், அவை தரையில் கிடந்தன, ஆனால் ஒரு கனவில் என்ன, ஏன் என்று அவனால் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. அவருக்கு இந்த புடைப்புகள் என்ன தேவை? மேலும் அவர் படுக்கையில் இருந்து விழாமல் இருந்திருந்தால் மயக்கத்தில் தவித்திருப்பார்......

கவிஞர் வாசிலி போட்லுன்னி, மூன்று சாதாரண பாடல் கவிதைகளின் தொகுப்புகளுக்குப் பிறகு, இறுதியாக ஒரு தலைசிறந்த படைப்பை உருவாக்க முடிவு செய்தார், இதனால் வெறுக்கத்தக்க விமர்சகர்கள் அனைவரும் இறந்துவிடுவார்கள், மேலும் ரசிகர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் பைத்தியம் பிடிப்பார்கள். மற்றும் அற்ப விஷயங்களில் நேரத்தை வீணடிக்க அல்ல, ஆனால் நேரான கவிதை. காதல் பற்றி, நிச்சயமாக. சோகமான மற்றும் நம்பிக்கையற்ற. அதனால் அனைவரும் படித்து கண்ணீரில் நடுங்குகிறார்கள்......

அவன் அவளுக்காக ஒரு மூலையில் காத்திருந்தான் - பாரடைஸ் ஓட்டலில் இருந்து பேருந்து நிறுத்தம் செல்லும் வழியில். அவளால் கடந்து செல்ல முடியவில்லை, அவள் எப்போதும் அப்படியே நடந்தாள். இன்று அது நடக்க வேண்டும், கண்டிப்பாக நடக்க வேண்டும். ஓ, அவர் அவளுக்காக எப்படி காத்திருந்தார், உலகம் முழுவதும் அவருக்கு விருப்பமானவர்கள் யாரும் இல்லை! சரி, நீங்கள் எங்கே, எங்கே?.....

ஒரு சிறிய உரைநடைப் படைப்பு, இதன் கதைக்களம் ஒரு (சில நேரங்களில் பல) கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு குறிப்பிட்ட (அரிதாக பல) அத்தியாயங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. சிறிய அளவிலான கதைக்கு கிளைகள் இல்லாத, பொதுவாக ஒற்றை வரி, தெளிவான சதி தேவைப்படுகிறது. எழுத்துக்கள் இன்னும் முழுமையாக உருவாக்கப்பட்டு காட்டப்பட்டுள்ளன. சில விளக்கங்கள் உள்ளன, அவை சுருக்கமாகவும் சுருக்கமாகவும் உள்ளன. முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது கலை விவரம்(அன்றாட வாழ்க்கையின் விவரம், உளவியல் விவரம் போன்றவை). நாவலுக்கு மிக நெருக்கமான கதை. சில நேரங்களில் ஒரு சிறுகதை சிறுகதை வகையாகக் கருதப்படுகிறது. கதை சிறுகதையிலிருந்து அதன் வெளிப்பாடான அமைப்பு, விளக்கங்கள், பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் திசைதிருப்பல்களின் இருப்பு ஆகியவற்றில் வேறுபடுகிறது. கதையில் மோதல், ஒன்று இருந்தால், சிறுகதையைப் போல கடுமையானதாக இருக்காது. கதையின் விவரிப்பு பெரும்பாலும் கதை சொல்பவரின் பார்வையில் சொல்லப்படுகிறது. ஆதியாகமக் கதை - சாகாக்கள், கட்டுரைகள், பண்டைய வரலாற்றின் படைப்புகள், நாளாகமம், புனைவுகள். எப்படி சுயாதீன வகைகதை 19 ஆம் நூற்றாண்டில் உருவானது. அந்தக் காலத்திலிருந்து இன்று வரை, இது புனைகதைகளின் உற்பத்தி வகையாக இருந்து வருகிறது.

G. Kvitka-Osnovyanenko உக்ரேனிய கல்வி உரைநடையின் நிறுவனராக விதிக்கப்பட்டார், இது ஷெவ்செங்கோவுக்கு முந்தைய காலத்தின் அனைத்து உக்ரேனிய உரைநடைகளின் சிக்கல்களையும் பாணியையும் தீர்மானித்தது.

க்விட்கா-ஓஸ்னோவியானென்கோவின் அழகியல் இலட்சியத்தின் உருவாக்கத்தில் தீர்க்கமான செல்வாக்கு யோசனையாக இருந்தது. நாட்டுப்புற இலக்கியம். புதிய உக்ரேனிய இலக்கியத்தால் தொடங்கப்பட்ட, உழைக்கும் மக்களின் தார்மீக மற்றும் நெறிமுறைக் கொள்கைகளை ஜென்டியின் அறநெறியுடன் வேறுபடுத்தும் போக்கு, க்விட்கா-ஓஸ்னோவியானென்கோவின் படைப்பில் ஒரு கருத்தியல் மற்றும் கலை வடிவத்தின் தன்மையைப் பெறுகிறது (அவரது அனைத்து முயற்சிகளிலும் பிரபுக்கள் மத்தியில் ஒரு சிறந்த).

பல கல்வியாளர்களைப் போலவே, மக்கள், அவர்களின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் கலாச்சாரம் மீதான க்விட்காவின் அணுகுமுறை தெளிவற்றதாக இல்லை. இருப்பினும், வரலாற்று யோசனையின் அடிப்படை மற்றும் நவீன வாழ்க்கைபொது மக்களின் கல்வி இல்லாமை, மூடநம்பிக்கை மற்றும் முரட்டுத்தனம் குறித்த எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கடந்து, அதன் கலாச்சார நிகழ்வுகளின் முழு சிக்கலான தன்மையைக் கொண்ட மக்கள், வாய்வழி கவிதையின் இயல்பான தன்னிச்சையான தன்மை, அப்பாவித்தனம் மற்றும் கவிதை அழகு ஆகியவற்றின் மீதான ஈர்ப்பு மூலம் நேர்மறை அறிவைப் பெற்றனர். மனிதநேய-ஜனநாயக உணர்வில் மக்களின் அப்போதைய வாழ்க்கையைப் புரிந்துகொள்வது. அறிவாற்றல் நாட்டுப்புற வாழ்க்கை, புதிய உக்ரேனிய இலக்கியத்தின் வடிவங்களில் ஒன்றாக நாட்டுப்புறக் கதைகளின் அழகியல் வளர்ச்சி, ஒருபுறம், வெகுஜனங்களின் பொதுவான "புனர்வாழ்வுக்கு" பங்களித்தது, மறுபுறம், கிளாசிக்ஸிலிருந்து கல்வி யதார்த்தத்தின் அம்சங்களை உருவாக்குவதை துரிதப்படுத்தியது. , தனிப்பட்ட நலன்கள் மற்றும் பொறுப்பு, மனிதன் மற்றும் விதி ஆகியவற்றுக்கு இடையேயான கிளாசிக் மோதலில் இருந்து - மனிதனுக்கும் சமூகத்திற்கும் இடையிலான தொடர்பு, மனிதனின் இயல்பான நிலையை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு ஸ்மார்ட் சமூகக் கட்டமைப்பின் கருத்து வரை. இந்த மறுசீரமைப்பு மக்களின் இயற்கையான சமத்துவத்தின் கருத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது மட்டுமல்லாமல், சாதாரண "சிறிய" நபரை கவனத்தின் மையத்தில் வைத்து, தனிநபரின் சுய மதிப்பையும் பாதையையும் திறந்தது. கலை படைப்பாற்றல்படைப்புக்கு தனிப்பட்ட எழுத்துக்கள். இது சம்பந்தமாக, Kvitka-Osnovyanenko படைப்புகளில் பாத்தோஸின் பாணி மற்றும் தன்மை ஆகிய இரண்டும் மாறுகின்றன - கிளாசிக் நையாண்டியிலிருந்து பர்லெஸ்க், நாட்டுப்புற கோரமான மற்றும் உணர்ச்சி பாசம் மற்றும் ஒரு "இயற்கை" நபரின் பண்புகளின் உருவமாக ஒரு நேர்மறையான ஹீரோவின் இலட்சியமயமாக்கல். .

வாசகரின் உணர்ச்சித் தாக்கம் மற்றும் பச்சாதாபம் பற்றிய கதைகளின் ஸ்டைலிஸ்டிக் நோக்குநிலைக்கு ஒரு புதிய அடையாள வார்த்தை தேவைப்படுவது மட்டுமல்லாமல், கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையில் ஆழமடைவதற்கும், வலுப்படுத்துவதற்கும் வழிவகுத்தது. உளவியல் பகுப்பாய்வு, ஆளுமையை நடுவில் இருந்து காட்ட முயற்சிக்கிறது (அதன் மிக ரகசிய அபிலாஷைகள், எண்ணங்கள், உணர்வுகள், மனநிலைகள்) மற்றும் இறுதியில் ஒரு தனிப்பட்ட உருவம்-பாத்திரத்தை வரையறுப்பது. வகை வாய்ப்புகளை ஆக்கப்பூர்வமாகப் பயன்படுத்துவது சிறந்தது காவிய வடிவம், எழுத்தாளர் புதிய உக்ரேனிய இலக்கியத்தில் தனது முன்னோடிகளுடன் ஒப்பிடுகையில் இங்கே ஒரு குறிப்பிடத்தக்க படி எடுக்கிறார்.

உக்ரைனில் இலக்கிய அறிவொளி XIX நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் மட்டும் அல்ல. உணர்வு மற்றும் ரொமாண்டிசிசத்துடன் ஒரு வகையான கூட்டுவாழ்வின் ஒரு கட்டத்தை கடந்து, கல்வி யதார்த்தவாதம்கிட்டத்தட்ட 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை விமர்சன யதார்த்தவாதத்துடன் இணைந்துள்ளது. இது முதன்மையாக இலக்கியத்தின் ஜனரஞ்சகப் போக்கை ஊட்டுகிறது, அது கல்விப் பணிக்கு அடிபணியும்போது, ​​மக்கள் அல்லது அறிவுஜீவிகளின் கல்வி, தவிர்க்க முடியாமல் கலை அமைப்புவேலை ஒரு தர்க்கரீதியான யோசனைக்கு வழிவகுக்கிறது.