ஓவியத்தில் ஆக்கபூர்வமான தன்மை. ஓவியத்தில் ஆக்கபூர்வமான தன்மை
கன்ஸ்ட்ரக்டிவிசம்(lat. - கட்டிடம்) - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கலையில் ஒரு திசை, க்யூபிசம் மற்றும் எதிர்காலத்துடன் தொடர்புடையது மற்றும் அதன் சொந்த கலை பாணியை உருவாக்குகிறது, இது சோவியத் கட்டிடக்கலை, ஓவியம், கலைகள்மற்றும் 20களின் தொடக்கக் கவிதைகள். 30கள்; முக்கிய நிறுவல் கட்டுமானவாதம்வடிவத்தின் வரிசையில் தொழில்துறை வாழ்க்கையின் நடைமுறையுடன் கலையின் ஒருங்கிணைப்பு இருந்தது: வரையறைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் வடிவியல் தொழில்நுட்ப அடிப்படைகட்டிடக்கலையில் கட்டுமானம், பயன்பாட்டு கலை மற்றும் கட்டிடக்கலையில் செயல்பாட்டு நியாயப்படுத்தப்பட்ட வடிவமைப்பு.
கட்டமைப்புவாதம்கட்டிடக்கலையின் ஒரு பாணியாகும் சோவியத் ஒன்றியம் 1920 களின் காலம் மற்றும் 1930 களின் முற்பகுதி. இந்த பாணி மேம்பட்ட தொழில்நுட்பம், பொறியியல் அமைப்புகள் மற்றும் தெளிவான கம்யூனிச சமூக கவனம் ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கிறது. இந்த பாணி பல போட்டியிடும் திசைகளாகப் பிரிக்கப்பட்டிருந்தாலும், பல சுவாரஸ்யமான திட்டங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, அவற்றில் சில செயல்படுத்தப்பட்டன. 1930 களின் முற்பகுதியில், இந்த பாணி அதிகாரத்தில் இருந்தவர்களிடையே நாகரீகமாக மாறியது. ஆக்கபூர்வவாதம் வழங்கப்பட்டது பெரிய செல்வாக்குஅன்று மேலும் வளர்ச்சிகட்டிடக்கலை.
செக்கிஸ்ட்டின் வீடு ( நிஸ்னி நோவ்கோரோட்) - பண்பு உதாரணம், © தளம்
"கட்டமைப்புவாதம்" என்ற சொல்
கட்டமைப்புவாதம்ஆக்கபூர்வமான கலையின் பரந்த திசையில் இருந்து கட்டிடக்கலைக்கு வந்தது, இது ரஷ்ய எதிர்காலத்தில் இருந்து வந்தது. ஆக்கபூர்வமான கலை முப்பரிமாண க்யூபிஸ்ட் பார்வையை இயக்கவியல் உறுப்புடன் புறநிலை அல்லாத கட்டுமானங்களை முற்றிலும் சுருக்கமாக பயன்படுத்த முயற்சித்தது. 1917 புரட்சிக்குப் பிறகு, அனைத்து கவனமும் புதிய சமூகத் தேவைகள் மற்றும் புதிய காலத்தின் தொழில்துறை பணிகள் மீது திரும்பியது. இரண்டு தெளிவான திசைகள் இருந்தன: முதலாவது - அன்டோயின் பெவ்ஸ்னர் மற்றும் நாம் காபோவின் யதார்த்தமான அறிக்கையில், விண்வெளிக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டதுமற்றும் ரிதம், இரண்டாவதாக, அறிவொளி ஆணையத்தில் தூய கலையை ஆதரித்தவர்களுக்கும், அலெக்சாண்டர் ரோட்சென்கோ, வர்வாரா ஸ்டெபனோவா மற்றும் விளாடிமிர் டாட்லின் போன்ற சமூக ஆர்வமுள்ள கலைஞர்கள் குழுவிற்கும் இடையேயான போராட்டத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தியது. வி தொழில்துறை உற்பத்தி. பயன்பாட்டு கட்டமைப்புவாதம்.
1922 இல் பெவ்ஸ்னரும் காபோவும் குடிபெயர்ந்தபோது பிளவு ஏற்பட்டது. இப்போது இந்த இயக்கம் சமூகப் பயன்பாட்டுக் கவனத்துடன் வளர்ந்தது. பெரும்பாலான தயாரிப்பு ஆர்வலர்கள் ப்ரோலெட்குல்ட் மற்றும் LEF இதழின் (இடது முன்னணி கலைகள்) ஆதரவை வென்றனர், பின்னர் OCA கட்டிடக்கலை குழுவில் ஆதிக்கம் செலுத்தும் சக்தியாக ஆனார்கள்.
கட்டிடக்கலையில் புரட்சி
முதல் மற்றும் மிகவும் பிரபலமான ஆக்கபூர்வமான திட்டம் 1919 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள Comintern இல் எதிர்காலவாதியான விளாடிமிர் டாட்லின் மூலம் வழங்கப்பட்டது. இந்த திட்டம் பெரும்பாலும் தாலின் கோபுரம் என்று அழைக்கப்படுகிறது. அது உணரப்படாமல் இருந்தபோதிலும், பொருட்கள் - கண்ணாடி மற்றும் எஃகு - மற்றும் அதன் எதிர்காலத் தன்மை மற்றும் அரசியல் பின்னணி (அதன் உள் தொகுதிகளின் இயக்கம் புரட்சி மற்றும் இயங்கியலைக் குறிக்கிறது) 1920 களின் அனைத்து திட்டங்களுக்கும் தொனியை அமைத்தது.
மற்றொன்று பிரபலமான திட்டம்ஆக்கபூர்வமான பாணியில், இது லெனின் ட்ரிப்யூன் (ஆசிரியர் எல் லிசிட்ஸ்கி (1920) பேச்சாளருக்கு நகரும் மேடை வடிவில். உள்நாட்டு போர்காசிமிர் மாலேவிச் மற்றும் லிசிட்ஸ்கி தலைமையில் UNOVIS குழு (புதிய கலையின் உறுதிமொழி) உருவாக்கப்பட்டது. மேலாதிக்கத்தை உருவாக்கியவர்கள் கற்பனாவாத நகரங்களை உருவாக்கினர். மேற்கத்திய உயர்-தொழில்நுட்ப திட்டங்களில் ஆக்கபூர்வமான கூறுகளை தெளிவாகக் காணலாம், எடுத்துக்காட்டாக, குஸ்டாவ் ஈபிள் மற்றும் வானளாவிய கட்டிடங்கள் நியூயார்க்மற்றும் சிகாகோ.
அஸ்னோவா மற்றும் பகுத்தறிவுவாதம்
உள்நாட்டுப் போருக்குப் பிறகு, சோவியத் ஒன்றியத்தின் கருவூலம் காலியாக இருந்தது, புதிய வீடுகளைக் கட்ட எதுவும் இல்லை. இன்னும், 1921 ஆம் ஆண்டில், சோவியத் அவாண்ட்-கார்ட் பள்ளி Vkhutemas (உயர் கலை மற்றும் தொழில்நுட்ப பட்டறைகள்) தோன்றியது, கட்டிடக் கலைஞர் நிகோலாய் லாடோவ்ஸ்கி தலைமையில், அவர் ASNOVA (புதிய கட்டிடக் கலைஞர்களின் சங்கம்) ஏற்பாடு செய்தார். கற்பித்தல் முறைகள் அருமையாக இருந்தன; வடிவத்தின் உளவியலின் கூறுகள் (கெஸ்டால்ட் உளவியல்) பயன்படுத்தப்பட்டன, வடிவத்துடன் தைரியமான சோதனைகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன (எடுத்துக்காட்டாக, சிம்பிர்சேவின் கண்ணாடி தொங்கும் உணவகம்). இந்த சங்கத்தில் சேர்க்கப்பட்ட கட்டிடக் கலைஞர்கள்: எல் லிசிட்ஸ்கி, கான்ஸ்டான்டின் மெல்னிகோவ், விளாடிமிர் கிரின்ஸ்கி மற்றும் இளம் பெர்டோல்ட் லியுபெட்கின்.
வேலை செய்யும் கிளப். ஜுவா, 1927.
1923-1935 ஆம் ஆண்டின் திட்டங்கள், லிசிட்ஸ்கி மற்றும் மார்ட் ஷ்டாமின் கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்கள் மற்றும் கான்ஸ்டான்டின் மெல்னிகோவின் பெவிலியன்கள் போன்றவை இந்த குழுவின் அசல் தன்மையையும் லட்சியத்தையும் நிரூபிக்கின்றன. மெல்னிகோவ் 1925 பாரிஸ் நுண்கலை கண்காட்சியில் சோவியத் பெவிலியனை வடிவமைத்தார், அங்கு அவர் விளம்பரப்படுத்தினார். ஒரு புதிய பாணி. அதன் அறைகளை ரோட்செங்கோ வடிவமைத்தார். அலெக்சாண்டர் எக்ஸ்டரின் வெளிப்புறங்கள் மற்றும் உட்புறங்கள் ஒரு மூலையில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ள ஏலிடா (1924) திரைப்படத்தில் ஆக்கபூர்வமான மற்றொரு உதாரணத்தைக் காணலாம். வடிவியல் வடிவம். 1924 Mosselprom ஸ்டேட் ஸ்டோர் புதிய தலைமுறை புதிய பொருளாதாரக் கொள்கை கடைக்காரர்களுக்காக ஆரம்பகால நவீன பாணியில் கட்டப்பட்டது; மோஸ்டோர்க் கட்டிடக் கலைஞர்கள் வெஸ்னின் சகோதரர்கள், மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு கட்டப்பட்டது. இஸ்வெஸ்டியாவின் தலைமை அலுவலகம் போன்ற பொதுமக்களுக்கான நவீன அலுவலகங்களும் பிரபலமாக இருந்தன. இது 1926-1927 இல் கிரிகோரி பார்கினால் கட்டப்பட்டது.
OCA (தற்கால கட்டிடக் கலைஞர்களின் அமைப்பு)
லெனின்கிராட்ஸ்காயா பிராவ்தாவிற்கான வெஸ்னின் சகோதரர்களின் அலுவலக கட்டிடத்தின் திட்டத்திற்கு உதாரணமாக, 1923-24 இல் குளிர்ச்சியான மற்றும் அதிக தொழில்நுட்ப பாணி ஆக்கபூர்வமானது தோன்றியது. 1925 ஆம் ஆண்டில், OCA குழுவானது அலெக்ஸி வெஸ்னின் மற்றும் மொய்சி கின்ஸ்பர்க் ஆகியோரால் நிறுவப்பட்டது, இது Vkhutemas உடன் தொடர்புடையது. இந்த குழு வெய்மர் ஜெர்மன் செயல்பாட்டுவாதத்துடன் (எர்ன்ஸ்ட் மேயின் கட்டிட வடிவமைப்புகள்) மிகவும் பொதுவானது. குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் (கம்யூன் வீடுகள்) பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் கூட்டுக் கட்டிடங்களுக்குப் பதிலாக மாற்றப்பட்டன. கால "சமூக மின்தேக்கி"லெனினின் கருத்துக்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட அவர்களின் இலக்குகளை விவரித்தார்.
கூட்டு குடியிருப்பு வீடுகள், எடுத்துக்காட்டாக, இவான் நிகோலேவ் டெக்ஸ்டைல் இன்ஸ்டிடியூட் (ஆர்ட்ஜோனிகிட்ஜ் செயின்ட், மாஸ்கோ, 1929-1931) கம்யூனின் வீடு மற்றும் கின்ஸ்பர்க்கால் கட்டப்பட்ட கோஸ்ஸ்ட்ராக் அடுக்குமாடி கட்டிடம் மற்றும் அவரது திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்ட நர்கோம்ஃபின் வீடு. . கார்கோவ், மாஸ்கோ, லெனின்கிராட் மற்றும் பிற நகரங்களில் ஆக்கபூர்வமான பாணியில் அடுக்குமாடி கட்டிடங்கள் கட்டப்பட்டன. அல்மா-அட்டாவில் உள்ள அரசாங்க கட்டிடத்தை கின்ஸ்பர்க் வடிவமைத்தார். வெஸ்னின் சகோதரர்கள் - மாஸ்கோவில் உள்ள ஒரு திரைப்பட நடிகர் பள்ளி. கின்ஸ்பர்க் பழைய கொள்கைகளின் அடிப்படையில் ஒரு புதிய சமுதாயத்தின் கட்டிடங்களைக் கட்டும் யோசனையை விமர்சித்தார்: பகிரப்பட்ட வீடுகளுக்கான அணுகுமுறை முதலாளித்துவ அடுக்குமாடி குடியிருப்புகளுக்கு சமம். ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறை - முடிந்தவரை அனைத்து மாற்றங்களையும் கணக்கில் எடுத்துக் கொள்ளுங்கள் அன்றாட வாழ்க்கை… ஒரு புதிய வாழ்க்கை முறையை உருவாக்க பாட்டாளி வர்க்கத்துடன் இணைந்து செயல்படுவதே எங்கள் குறிக்கோள். OCA 1926 முதல் 1930 வரை SA (நவீன கட்டிடக்கலை) இதழை வெளியிட்டது. பகுத்தறிவாளர் லாடோவ்ஸ்கி 1929 இல் தனது சொந்த அசல் கூட்டுறவு வீட்டை வடிவமைத்தார். ஆடம்பரமான திட்டம்: அன்டோனோவ், சோகோலோவ் மற்றும் தும்பசோவ் ஆகியோரால் வடிவமைக்கப்பட்ட செர்ட்லோவ்ஸ்கில் உள்ள செக்கிஸ்ட் கிராமம் (இன்று யெகாடெரின்பர்க்). அரிவாள் மற்றும் சுத்தியல் வடிவில் ஒரு குடியிருப்பு வளாகம் செக்கா உறுப்பினர்களுக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது, இன்று அது ஒரு ஹோட்டல்.
அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் கற்பனாவாதம்
மாஸ்கோ கட்டிடக்கலையில் கட்டமைப்புவாதம்
கன்ஸ்ட்ரக்டிவிஸ்ட் வேலை தீர்வு - ஸ்டம்ப். கொரோலென்கோ - கோலோடெஸ்னயா தெரு (VAO மாஸ்கோ)
புகைப்படம்: @ தளம்
கன்ஸ்ட்ரக்டிவிஸ்ட் தங்குமிட வளாகம் பி.பிரோகோவ்ஸ்கயா, 5 - மாஸ்கோவின் கட்டிடக்கலையில் கட்டுமானம்
மாஸ்கோவில் ஆக்கபூர்வமான பாணியில் பொது கட்டிடங்கள்
கலாச்சார அரண்மனை. I. V. ருசகோவா, புகைப்படம்: @ தளம்
கட்டமைப்புவாதம்- சோவியத் அவாண்ட்-கார்ட் முறை (பாணி, திசை) இல் நுண்கலைகள், கட்டிடக்கலை, புகைப்படம் எடுத்தல் மற்றும் கலை மற்றும் கைவினைப்பொருட்கள், இது 1920 இல் உருவாக்கப்பட்டது - ஆரம்பத்தில். 1930கள்.
இது கடினத்தன்மை, வடிவியல், வடிவங்களின் சுருக்கம் மற்றும் ஒற்றைக்கல் தோற்றம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. 1924 ஆம் ஆண்டில், ஆக்கபூர்வவாதிகளின் உத்தியோகபூர்வ ஆக்கபூர்வமான அமைப்பான OCA உருவாக்கப்பட்டது, அதன் பிரதிநிதிகள் செயல்பாட்டு வடிவமைப்பு முறை என்று அழைக்கப்படுவதை உருவாக்கினர். அறிவியல் பகுப்பாய்வுகட்டிடங்கள், கட்டமைப்புகள், நகர்ப்புற வளாகங்களின் செயல்பாட்டின் அம்சங்கள். சமையலறை தொழிற்சாலைகள், தொழிலாளர் அரண்மனைகள், தொழிலாளர் கிளப்புகள், குறிப்பிட்ட காலத்தின் வகுப்புவாத வீடுகள் ஆகியவை கட்டுமானவாதத்தின் சிறப்பியல்பு நினைவுச்சின்னங்கள்.
அந்த படைப்பு கண்ணோட்டம், இது பொதுவாக கட்டிடக்கலை பாணியில் ஆக்கபூர்வமானது என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது கட்டிடக்கலையில் நேரடியாக இருப்பதை விட சற்று முன்னதாகவே வெளிப்பட்டது. கட்டுமானவாதம், அத்துடன் பகுத்தறிவுவாதத்துடன் கூடிய செயல்பாட்டுவாதம், பொதுவாக "நவீன கட்டிடக்கலை" என்ற கருத்துக்கு காரணமாகும்.
இந்த காலகட்டத்தில், ஆக்கபூர்வமான இலக்கிய இயக்கம் சோவியத் ஒன்றியத்திலும் இருந்தது.
செயல்பாட்டு முறை என்பது கட்டிடங்கள், கட்டமைப்புகள், நகர்ப்புற வளாகங்களின் செயல்பாட்டின் அம்சங்களின் விஞ்ஞான பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில் முதிர்ந்த ஆக்கபூர்வமான (1926-1928) தத்துவார்த்த கருத்தாகும். எனவே, கருத்தியல்-கலை மற்றும் பயன்பாட்டு-நடைமுறை பணிகள் ஒன்றாகக் கருதப்பட்டன. ஒவ்வொரு செயல்பாடும் மிகவும் பகுத்தறிவு விண்வெளி-திட்டமிடல் அமைப்புக்கு ஒத்திருக்கிறது (படிவம் செயல்பாட்டிற்கு ஒத்திருக்கிறது). இந்த அலையில், கட்டுமானவாதிகள் ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறைக்கு எதிராக போராடுகிறார்கள். வேறு வார்த்தைகளில் கூறுவதானால், OCA இன் தலைவர்கள் ஒரு முறையிலிருந்து ஒரு பாணியாக, வெளிப்புறப் பிரதிபலிப்பாக, சாராம்சத்தைப் புரிந்து கொள்ளாமல், ஆக்கபூர்வமான தன்மையை மாற்றுவதற்கு எதிராகப் போராடினர். எனவே, உருவாக்கிய கட்டிடக் கலைஞர் ஜி. பார்கின் பிரபலமான வீடு"இஸ்வெஸ்டியா".
அதே ஆண்டுகளில், ஆக்கபூர்வமானவர்கள் லு கார்பூசியரின் கருத்துக்களால் ஈர்க்கப்பட்டனர்: ஆசிரியரே ரஷ்யாவிற்கு வந்தார், அங்கு அவர் OCA இன் தலைவர்களுடன் பலனளித்து தொடர்புகொண்டு ஒத்துழைத்தார். OCA இல், கோலோசோவ் சகோதரர்கள், ஐ. லியோனிடோவ், எம். பார்ஷ்ச், வி. விளாடிமிரோவ் போன்ற பல நம்பிக்கைக்குரிய கட்டிடக் கலைஞர்கள் பதவி உயர்வு பெற்றுள்ளனர்.
தொழில்துறை கட்டிடங்கள், சமையலறை தொழிற்சாலைகள், கலாச்சார மையங்கள், கிளப்புகள், குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் ஆகியவற்றின் வடிவமைப்பில் கட்டுமானவாதிகள் தீவிரமாக ஈடுபட்டுள்ளனர்.
ஆக்கபூர்வமான வரலாற்றில் ஒரு சிறப்பு நபர் A. வெஸ்னினின் விருப்பமான மாணவராகக் கருதப்படுகிறார் - இவான் லியோனிடோவ், ஒரு விவசாயக் குடும்பத்தைச் சேர்ந்தவர். படைப்பு வழிஒரு ஐகான் ஓவியரின் பயிற்சியாளரிடமிருந்து. அவரது பெரும்பாலும் கற்பனாவாத, எதிர்காலம் சார்ந்த திட்டங்கள் அந்த கடினமான ஆண்டுகளில் பயன்பாட்டைக் காணவில்லை. Le Corbusier அவர்களே லியோனிடோவை "ஒரு கவிஞர் மற்றும் ரஷ்ய ஆக்கபூர்வமான நம்பிக்கை" என்று அழைத்தார். லியோனிடோவின் படைப்புகள் அவற்றின் வரிகளால் இன்னும் மகிழ்ச்சியடைகின்றன - அவை நம்பமுடியாத, புரிந்துகொள்ள முடியாத நவீனமானவை.
வடிவமைப்பு மற்றும் புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆக்கபூர்வமான தன்மை
கட்டிடக்கலை என்பது முதன்மையாக கட்டிடக்கலையுடன் தொடர்புடைய ஒரு திசையாகும், இருப்பினும், அத்தகைய பார்வை ஒருதலைப்பட்சமாகவும் மிகவும் தவறாகவும் இருக்கும், ஏனெனில், கட்டடக்கலை முறையாக மாறுவதற்கு முன்பு, வடிவமைப்பு, அச்சிடுதல் ஆகியவற்றில் ஆக்கபூர்வமான தன்மை இருந்தது. கலை படைப்பாற்றல். புகைப்படம் எடுப்பதில் ஆக்கபூர்வமான தன்மையானது கலவையின் வடிவியல் மூலம் குறிக்கப்படுகிறது, மயக்கமான கோணங்களில் இருந்து தொகுதியில் வலுவான குறைப்பு. இத்தகைய சோதனைகள் குறிப்பாக அலெக்சாண்டர் ரோட்செங்கோவால் மேற்கொள்ளப்பட்டன.
படைப்பாற்றலின் கிராஃபிக் வடிவங்களில், கையால் வரையப்பட்ட விளக்கப்படத்திற்குப் பதிலாக ஃபோட்டோமாண்டேஜைப் பயன்படுத்துதல், தீவிர வடிவியல், செவ்வக தாளங்களுக்கு கலவையை அடிபணியச் செய்தல் ஆகியவற்றால் ஆக்கபூர்வமான தன்மை வகைப்படுத்தப்பட்டது. வண்ணத் திட்டமும் நிலையானது: கருப்பு, சிவப்பு, வெள்ளை, சாம்பல் நீலம் மற்றும் மஞ்சள் நிறத்துடன். ஃபேஷன் துறையில், சில ஆக்கபூர்வமான போக்குகளும் இருந்தன - ஆடை வடிவமைப்பில் நேர்கோட்டுகளுக்கான உலகளாவிய ஆர்வத்தின் பின்னணியில், அந்த ஆண்டுகளின் சோவியத் ஆடை வடிவமைப்பாளர்கள் அழுத்தமாக வடிவியல் வடிவங்களை உருவாக்கினர்.
ஆடை வடிவமைப்பாளர்களில், வர்வாரா ஸ்டெபனோவா தனித்து நிற்கிறார், 1924 முதல், லியுபோவ் போபோவாவுடன் சேர்ந்து, மாஸ்கோவில் உள்ள 1 வது பருத்தி-அச்சிடும் தொழிற்சாலைக்கான துணி வடிவமைப்புகளை உருவாக்கினார், VKhUTEMAS இன் ஜவுளி பீடத்தில் பேராசிரியராக இருந்தார், மேலும் விளையாட்டு மற்றும் சாதாரண ஆடைகளின் மாதிரிகளை வடிவமைத்தார். .
கட்டுமானவாதத்தின் தோற்றம்
"உற்பத்தி கலை"
ஆக்கபூர்வவாதம் ஒரு ரஷ்ய (சோவியத்) நிகழ்வாகக் கருதப்படுகிறது, இது பின்னர் எழுந்தது அக்டோபர் புரட்சிபுதிய, அவாண்ட்-கார்ட், பாட்டாளி வர்க்க கலையின் திசைகளில் ஒன்றாக, இருப்பினும், கலையில் உள்ள எந்தவொரு நிகழ்வையும் போல, இது ஒரு நாட்டிற்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை. எனவே, கட்டிடக்கலையில் இந்த பாணியின் முன்னோடி ஈபிள் கோபுரம் ஆகும், இது நவீனத்துவம் மற்றும் ஆக்கபூர்வமான கூறுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி பிரெஞ்சு ஓவியம் பற்றிய தனது கட்டுரையில் எழுதியது போல்: "முதன்முறையாக, பிரான்சில் இருந்து அல்ல, ரஷ்யாவிலிருந்து, கலையின் ஒரு புதிய சொல் - ஆக்கபூர்வமானது ..."
இந்த அடிப்படையில் புதிய திசை எப்படி வந்தது?
புதிய வடிவங்களுக்கான இடைவிடாத தேடலின் சூழலில், "பழைய" அனைத்தையும் மறதி என்று பொருள்படும் சூழலில், கண்டுபிடிப்பாளர்கள் "கலைக்காக கலை" நிராகரிப்பை அறிவித்தனர். இனிமேல், கலை சேவை செய்ய வேண்டும் ... உற்பத்தி. பின்னர் ஆக்கபூர்வமான இயக்கத்தில் இணைந்தவர்களில் பெரும்பாலோர் "உற்பத்தி கலை" என்று அழைக்கப்படும் சித்தாந்தவாதிகள். அவர்கள் கலைஞர்களை "நனவுடன் பயனுள்ள விஷயங்களை உருவாக்க" அழைப்பு விடுத்தனர் மற்றும் வசதியான விஷயங்களைப் பயன்படுத்தும் மற்றும் நன்கு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட நகரத்தில் வாழும் ஒரு புதிய இணக்கமான நபரைக் கனவு கண்டார்கள்.
எனவே, "உற்பத்தி கலை" கோட்பாட்டாளர்களில் ஒருவரான பி. அர்வடோவ் எழுதினார் "... அவர்கள் சித்தரிக்க மாட்டார்கள் அழகான உடல்ஆனால் ஒரு உண்மையான வாழ்க்கை இணக்கமான நபர் கல்வி; காடுகளை வரைவதற்கு அல்ல, பூங்காக்கள் மற்றும் தோட்டங்களை வளர்ப்பதற்கு; சுவர்களை ஓவியங்களால் அலங்கரிக்க அல்ல, ஆனால் இந்த சுவர்களை வரைவதற்கு ... "
"உற்பத்தி கலை" என்பது ஒரு கருத்தை விட அதிகமாக மாறவில்லை, இருப்பினும், இந்த திசையின் கோட்பாட்டாளர்களால் ஆக்கபூர்வமான சொல் துல்லியமாக உச்சரிக்கப்பட்டது (அவர்களின் உரைகள் மற்றும் சிற்றேடுகளில், "கட்டுமானம்", "ஆக்கபூர்வமான", "விண்வெளி கட்டுமானம்" என்ற சொற்களும் தொடர்ந்து இருந்தன. எதிர்கொண்டது).
மேற்கூறிய போக்குக்கு கூடுதலாக, 1910 களின் எதிர்காலவாதம், மேலாதிக்கம், க்யூபிசம், தூய்மைவாதம் மற்றும் பிற புதுமையான போக்குகளால் ஆக்கபூர்வமான வளர்ச்சி பெரிதும் பாதிக்கப்பட்டது, ஆனால் இது 1920 களின் தற்போதைய ரஷ்ய யதார்த்தங்களுக்கு நேரடி முறையீட்டைக் கொண்டு துல்லியமாக "உற்பத்தி கலை" ஆகும். அது சமூக நிபந்தனைக்குட்பட்ட அடிப்படையாக மாறியது.
காலத்தின் பிறப்பு
"கட்டமைப்புவாதம்" என்ற சொல் பயன்படுத்தப்பட்டது சோவியத் கலைஞர்கள்மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்கள் 1920 இல், ஆனால் முதல் முறையாக இது அதிகாரப்பூர்வமாக 1922 இல் அலெக்ஸி மிகைலோவிச் கானின் புத்தகத்தில் நியமிக்கப்பட்டது, இது "கட்டமைப்புவாதம்" என்று அழைக்கப்பட்டது. A. M. Gan பிரகடனப்படுத்தினார், "... ஆக்கபூர்வமானவர்களின் ஒரு குழு, பொருள் மதிப்புகளின் கம்யூனிச வெளிப்பாட்டை அதன் பணியாக அமைக்கிறது ... டெக்டோனிக்ஸ், கட்டுமானம் மற்றும் அமைப்பு ஆகியவை பொருள் கூறுகளை அணிதிரட்டுகின்றன. தொழில்துறை கலாச்சாரம்". அதாவது பண்பாடு என்று வெளிப்படையாக வலியுறுத்தப்பட்டது புதிய ரஷ்யாதொழில்துறை ஆகும்.
கட்டுமானம் தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது
அந்த நேரத்தில் கூட, ஆக்கபூர்வமான, பகுத்தறிவு மற்றும் பிற புதுமையான போக்குகள் ஆதிக்கம் செலுத்தியபோது, அவை ஏற்கனவே தீவிரமான "பழமைவாதிகளால்" எதிர்க்கப்பட்டன. அவர்கள் தோன்றிய பாரம்பரிய வடிவங்களின் மொழியைப் பேசுவதற்கான தங்கள் உரிமையைப் பாதுகாத்தனர் பண்டைய கிரீஸ், ரோம், பல்லாடியோ மற்றும் பிரனேசி, ராஸ்ட்ரெல்லி மற்றும் பாசெனோவ் ஆகியோரின் தலைசிறந்த படைப்புகளில்
அவர்களில் மிகவும் பிரபலமானவர்கள் லெனின்கிராட் மாஸ்டர் இவான் ஃபோமின் தனது "சிவப்பு டோரிகா" மற்றும் மறுமலர்ச்சியின் அபிமானியான மாஸ்கோ கட்டிடக் கலைஞர் இவான் சோல்டோவ்ஸ்கி.
1930 களின் முற்பகுதியில், தி அரசியல் சூழ்நிலைநாட்டில், மற்றும், அதன் விளைவாக, கலையில். புதுமையான நீரோட்டங்கள் முதலில் கூர்மையான விமர்சனங்களுக்கு உட்படுத்தப்பட்டன, பின்னர் அவை முற்றிலுமாக தடை செய்யப்பட்டன. கட்டுமானவாதி எம். கின்ஸ்பர்க் சரியாக எழுதியது போல், ஒவ்வொரு சகாப்தத்திற்கும் அதன் சொந்த கலை பாணி உள்ளது.
காதல்-கற்பனாவாத, கண்டிப்பான மற்றும் புரட்சிகர சந்நியாசம் மாற்றப்பட்டது வளைவுசர்வாதிகார பரோக் மற்றும் ஸ்ராலினிச நியோகிளாசிசத்தின் திமிர்பிடித்த பணிநீக்கம். பின்வரும் உண்மை விசித்திரமாகத் தெரிகிறது - சோவியத் ஒன்றியத்தில் "சரியான கோணங்களுக்கு" எதிராக, "முதலாளித்துவ முறைவாதத்திற்கு" எதிராக, "லியோனிடிசத்திற்கு" எதிராக ஒரு போராட்டம் இருந்தது, மற்றும் லூயிஸ் XIV இன் பாணியில் அரண்மனைகள் முற்றிலும் பாட்டாளி வர்க்கமாகக் கருதத் தொடங்கின.
கட்டுமானவாதிகள் அவமானத்தில் இருந்தனர். அவர்களில் "மீண்டும் கட்டியெழுப்ப" விரும்பாதவர்கள், தங்கள் நாட்களின் இறுதி வரை (அல்லது அடக்குமுறைக்கு ஆளானார்கள்) ஒரு பரிதாபமான இருப்பை வெளிப்படுத்தினர். இருப்பினும், எடுத்துக்காட்டாக, இலியா கோலோசோவ் 1930 களின் கலவையுடன் பொருந்த முடிந்தது மற்றும் மிகவும் சுவாரஸ்யமான கட்டிடங்களை உருவாக்க முடிந்தது. வெஸ்னின் சகோதரர்களும் கலந்து கொண்டனர் படைப்பு வாழ்க்கைஇருப்பினும், சோவியத் ஒன்றியத்திற்கு முன்பு போன்ற அதிகாரம் இல்லை.
கட்டமைப்புவாதம் மீண்டும் பிறக்கிறது
1960 களில், "கட்டிடக்கலை மீறல்களுக்கு" எதிரான போராட்டம் தொடங்கியபோது, அவர்கள் மீண்டும் கட்டமைப்பாளர்களின் வளர்ச்சியை நினைவு கூர்ந்தனர். இளம் கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு அவர்களின் பாரம்பரியத்தைப் படிப்பது கட்டாயமாகிவிட்டது. 1990 களின் முற்பகுதியில் இருந்து, 1920 களின் பல நம்பத்தகாத யோசனைகள் யதார்த்தமாகிவிட்டன. மின்ஸ்க் நெடுஞ்சாலையில் உள்ள ஷாப்பிங் காம்ப்ளக்ஸ் "மூன்று திமிங்கலங்கள்" (இருபதுகளின் உணர்வில் உருவாக்கப்பட்டது), மாஸ்கோவில் பல்வேறு ஆடம்பர வீடுகள் மற்றும் நவீன பெருநகரத்தின் பிற கட்டிடங்கள் ஒரு எடுத்துக்காட்டு.
IN ஆரம்ப XXIநூற்றாண்டு, கட்டுமானவாதம் மீண்டும் கட்டிடக்கலைக்குத் திரும்புகிறது. இப்போது இது ஸ்காண்டிநேவியன் என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஏனெனில் அதன் வேர்கள் ஸ்காண்டிநேவிய நாடுகளின் புறநகர் வீட்டு கட்டுமானத்தில் உள்ளன. ஸ்காண்டிநேவிய ஆக்கபூர்வமான தன்மையானது ஏராளமான இடம் மற்றும் சூரிய ஒளி, செயல்பாடு மற்றும் எளிமை, இயல்பான தன்மை மற்றும் இயல்பான தன்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இது கொடுக்கப்பட்ட கோடுகளின் தாளத்தையும் கடுமையான வடிவவியலையும் கொண்டுள்ளது. இது அனுபவத்தின் அழகியல், கண்டிப்பான பயன்பாட்டு வடிவங்களின் பகுத்தறிவு ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இன்றுவரை, ஸ்காண்டிநேவிய ஆக்கபூர்வவாதம் ரஷ்யாவில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் மிகவும் பரவலாக வேரூன்றியுள்ளது. ஸ்காண்டிநேவிய கட்டுமானவாதத்தின் கட்டடக்கலை கருத்து அருகிலுள்ள நாட்டு வீடுகளுக்கு மிகவும் கரிமமாகக் கருதப்படுகிறது வடக்கு தலைநகரம். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், மேகமூட்டமான வானிலையின் ஆதிக்கம் சூரிய ஒளியின் பற்றாக்குறைக்கு வழிவகுக்கிறது. ஸ்காண்டிநேவிய கட்டமைப்பின் சிறப்பியல்பு வீடுகளில் மெருகூட்டல் மற்றும் விசாலமான அறைகளின் பெரிய பகுதிகள் காரணமாக இந்த சிக்கல் தீர்க்கப்படுகிறது. கோடுகளின் தாளம் மற்றும் வடிவவியலின் வலியுறுத்தப்பட்ட கடுமை ஆகியவை ஸ்காண்டிநேவிய ஆக்கபூர்வமான பாணியில் செய்யப்பட்ட வீடுகளுக்கு அவற்றின் தனித்துவமான தோற்றம் மற்றும் எளிமை மற்றும் இயல்பான தன்மை ஆகியவற்றைக் கொடுக்கின்றன. இயற்கை பொருட்கள், கட்டடக்கலை தீர்வு கவர்ச்சியை வழங்கும். இத்தகைய வீடுகள் இயற்கையாகவே நாட்டின் நிலப்பரப்பில் பொருந்துகின்றன மற்றும் பிரபுத்துவ பீட்டர்ஸ்பர்கர்களுக்கு ஆவிக்குரியவை.
வெஸ்னின் சகோதரர்கள் மற்றும் கட்டுமானவாதத்தின் எழுச்சி
ஆக்கபூர்வமான வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கியமான மைல்கல் திறமையான கட்டிடக் கலைஞர்களின் செயல்பாடு - சகோதரர்கள் லியோனிட், விக்டர் மற்றும் அலெக்சாண்டர் வெஸ்னின். அவர்கள் ஏற்கனவே கட்டிட வடிவமைப்பு, ஓவியம் மற்றும் புத்தக வடிவமைப்பு ஆகியவற்றில் உறுதியான அனுபவத்தைக் கொண்ட ஒரு "பாட்டாளி வர்க்க" அழகியலை உணர்ந்தனர். (அவர்கள் நவீன காலத்தில் தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடங்கினார்கள்).
மாஸ்கோவில் தொழிலாளர் அரண்மனையைக் கட்டுவதற்கான திட்டங்களுக்கான போட்டியில் முதல் முறையாக, ஆக்கபூர்வமான கட்டிடக் கலைஞர்கள் சத்தமாக தங்களை அறிவித்தனர். வெஸ்னின்களின் திட்டம் திட்டத்தின் பகுத்தறிவு மற்றும் நமது காலத்தின் அழகியல் இலட்சியங்களுக்கு வெளிப்புற தோற்றத்தின் தொடர்பு ஆகியவற்றால் மட்டுமல்லாமல், சமீபத்தியவற்றைப் பயன்படுத்துவதையும் குறிக்கிறது. கட்டிட பொருட்கள்மற்றும் வடிவமைப்புகள். அடுத்த படி இருந்தது போட்டி திட்டம்"லெனின்கிராட்ஸ்காயா பிராவ்டா" செய்தித்தாளின் கட்டிடம் (மாஸ்கோ கிளை). பணி மிகவும் கடினமாக இருந்தது - ஒரு சிறிய நிலம் கட்டுமானத்திற்காக வடிவமைக்கப்பட்டது - ஸ்ட்ராஸ்ட்னயா சதுக்கத்தில் 6x6 மீ. வெஸ்னின்கள் ஒரு மினியேச்சர், மெல்லிய ஆறு மாடி கட்டிடத்தை உருவாக்கினர், அதில் அலுவலகம் மற்றும் தலையங்க வளாகம் மட்டுமல்லாமல், ஒரு நியூஸ்ஸ்டாண்ட், லாபி, படிக்கும் அறை(கட்டமைப்பாளர்களின் பணிகளில் ஒன்று ஒரு சிறிய பகுதியில் குழுவாக இருந்தது அதிகபட்ச தொகைமுக்கிய வளாகம்).
வெஸ்னின் சகோதரர்களின் நெருங்கிய கூட்டாளி மற்றும் உதவியாளர் மோசஸ் யாகோவ்லெவிச் கின்ஸ்பர்க் ஆவார், அவர் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் கட்டிடக்கலையின் மீறமுடியாத கோட்பாட்டாளராக இருந்தார். அவரது "நடை மற்றும் வயது" என்ற புத்தகத்தில், ஒவ்வொரு கலை பாணியும் "அதன் சொந்த" க்கு போதுமான அளவு ஒத்திருக்கிறது என்பதை அவர் பிரதிபலிக்கிறார். வரலாற்று சகாப்தம். புதிய கட்டடக்கலை போக்குகளின் வளர்ச்சி, குறிப்பாக, "... வாழ்க்கையின் தொடர்ச்சியான இயந்திரமயமாக்கல்" நடைபெறுவதால், இயந்திரம் "... நமது வாழ்க்கை, உளவியல் மற்றும் அழகியல் ஆகியவற்றின் புதிய உறுப்பு." கின்ஸ்பர்க் மற்றும் வெஸ்னின் சகோதரர்கள் நவீன கட்டிடக் கலைஞர்கள் சங்கத்தை (OSA) ஏற்பாடு செய்தனர், இதில் முன்னணி ஆக்கவாதிகள் உள்ளனர்.
1926 முதல், ஆக்கபூர்வமானவர்கள் தங்கள் சொந்த பத்திரிகையை வெளியிடத் தொடங்கினர் - "நவீன கட்டிடக்கலை" (அல்லது வெறுமனே "CA)". இதழ் வெளிவந்து ஐந்து வருடங்கள் ஆகிறது. அட்டைகளை வடிவமைத்தவர் அலெக்ஸி கான்.
லெனின்கிராட் கட்டுமானவாதிகள்:
- அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் கெகெல்லோ;
- நிகோலே டெம்கோவ்;
- Evgeny Adolfovich Levinson;
- எரிச் மெண்டல்சோன்;
- அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் நிகோல்ஸ்கி;
- யாகோவ் ஜார்ஜிவிச் செர்னிகோவ்;
- இகோர் ஜார்ஜிவிச் யாவின்.
அனைத்து குறைந்தபட்ச (அல்லது சர்வதேச) பாணிகளிலும், சோவியத் யூனியனின் பிரதேசத்தில் ஆக்கபூர்வமான தன்மை குறிப்பாக வலுவாக வேரூன்றியது. அவரது சித்தாந்தத்தில், கலையின் பயன்பாட்டு இயல்பு, நன்மைக்கான படைப்பாற்றல், நல்லிணக்கம் ஆகியவற்றின் கருத்தை அவர் போற்றுகிறார்.
ஆர்ட் நோவியோ பாரம்பரியம்
கட்டிடக்கலை, வடிவமைப்பு, கலை மற்றும் கைவினைகளின் வரலாற்றில், ஒரு புதிய போக்கு புதிதாக எழவில்லை. இது சம்பந்தமாக, ஆக்கபூர்வமான நவீனமானது தொடக்க புள்ளியாக மாறியது, தெளிவாக வடிவமைக்கப்பட்ட கலவை அடிப்படைக்கான விருப்பத்தால் அவை ஒன்றுபட்டன.
19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில், ஆர்ட் நோவியோவின் ஆதரவாளர்கள் அலை அலையான கோட்டை அடிப்படை வடிவமாகத் தேர்ந்தெடுத்தனர், இங்கிலாந்து மற்றும் ஆஸ்திரியாவின் ஆர்ட் நோவியோவின் பிரதிநிதிகள் சதுரம் மற்றும் செவ்வகத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தனர். மேம்படுத்தப்பட்ட உற்பத்தி தொழில்நுட்பம் மற்றும் பிரபலமடைந்த பொருட்கள் - கான்கிரீட், இரும்பு, கண்ணாடி - கட்டிடக்கலையில் கட்டுமானவாதிகளின் நிலையை பலப்படுத்தியது.
புதிய பாணியில் முதல் பொருட்களை லண்டனுக்கான கண்ணாடி பெவிலியன் என்று அழைக்கலாம் உலக கண்காட்சி(1851) மற்றும் ஈபிள் கோபுரம், 1889 இல் பாரிஸில் இதே நிகழ்விற்காக அமைக்கப்பட்டது.
திசையின் ஆரம்பம் அமைக்கப்பட்டது, ஆனால் 1920 களில் சோவியத் கட்டிடக் கலைஞர்கள் மட்டுமே இந்த யோசனையை ஒரு கோட்பாடாக முழுமையாக முறைப்படுத்தி, கட்டுமானத்தில் அதைச் செயல்படுத்தி, கால-பெயரை பயன்பாட்டிற்கு அறிமுகப்படுத்தினர். எனவே, ஆக்கபூர்வமான பாணி ரஷ்யாவில் உருவாக்கப்பட்டதாகக் கருதப்படுகிறது. உதாரணமாக, சோவியத் யூனியனின் பெவிலியனின் திட்டம் 1925 இல் பாரிஸ் கண்காட்சியைப் பார்த்தது.
புதிய வடிவமைப்பு முறை
போர் கம்யூனிசத்திற்கும் NEP க்கும் இடையில் ஒரு இடைநிலை காலத்தில் நாடு வாழ்ந்தது. சமூக அடுக்குகள், மற்றவற்றுடன், அழகியல் கருத்துக்களில் வெளிப்பட்டது: போலியான நெப்மேன் ஆடம்பரமானது பாட்டாளி வர்க்கத்தால் ஆடை, வீட்டு அலங்காரங்கள் மற்றும் கட்டிடங்களின் தோற்றம் ஆகியவற்றின் நனவான சந்நியாசத்துடன் எதிர்க்கப்பட்டது.
எளிய வடிவங்கள் மக்களிடையே ஒரு புதிய பாணி உறவுகளுடன் தொடர்புகளை ஏற்படுத்தியது - ஜனநாயகம். ஆக்கபூர்வவாதத்தின் கோட்பாட்டில், ஒரு பொருளின் பயன்பாடு மிக முக்கியமானது என்று அறிவிக்கப்பட்டது, இது "உருவத்தன்மையின் நிலைப்பாடு இல்லாமல்" (கட்டிடக்கலைஞர் ஏ. வெஸ்னின் வார்த்தைகள்) ஒரு வெற்று கட்டுமானமாகும். கலைப் படைப்புகள், மாறாக, தேவையற்ற ஆடம்பரப் பொருட்களாகவும், வீண் உழைப்பின் விளைவாகவும் மட்டுமே கருதப்பட்டன. இயற்கையாகவே, வழக்கமான இடஞ்சார்ந்த கலவைகள் மற்றும் வெளிப்புற அலங்காரங்கள் பின்னணியில் மறைந்துவிட்டன.
கட்டிடக் கலைஞர்கள் - வெஸ்னின் சகோதரர்கள், மோசஸ் கின்ஸ்பர்க், கான்ஸ்டான்டின் மெல்னிகோவ், இலியா கோலோசோவ், இவான் லியோனிடோவ், விளாடிமிர் டாட்லின் - ஒரு செயல்பாட்டு வடிவமைப்பு முறையை வகுத்தனர். இது குடியிருப்பு மற்றும் தொழில்துறை கட்டிடங்களின் செயல்பாட்டின் முழுமையான பகுப்பாய்வின் அடிப்படையில் அமைந்தது. ஒவ்வொரு செயல்பாட்டிற்கும், மிகவும் பகுத்தறிவு வடிவம் (விண்வெளி திட்டமிடல் தீர்வு) தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. இந்த கருத்தில், தொழிலாளர் கிளப்புகள், பஸ் டிப்போக்கள், பல்பொருள் அங்காடிகள், வகுப்புவாத வீடுகள் கட்டப்பட்டன.
கட்டடக்கலை கட்டமைப்புவாதத்தின் இரண்டு திசைகள்
புதிய போக்குக்கான உற்சாகத்தின் அலையில், நகர்ப்புற கட்டமைப்புகளின் மிகவும் நம்பமுடியாத திட்டங்கள் உருவாக்கப்பட்டன, எதிர்காலத்தில் சோவியத் அரசின் அபிலாஷையை மகிமைப்படுத்துகின்றன. அவற்றில், இரண்டு அணுகுமுறைகள் தனித்து நிற்கின்றன.
தீவிர ஆக்கபூர்வமான ஆதரவாளர்கள் ஆடம்பரமான மற்றும் சோதனை படைப்புகளை வழங்கினர், அவை அரிதாகவே பலனளிக்கின்றன.
வாசிலி சிம்பிர்ட்சேவின் தொங்கும் உணவகம், ஜார்ஜி க்ருடிகோவின் பறக்கும் நகரம், கான்ஸ்டான்டின் மெல்னிகோவின் கண்ணாடி பெவிலியன்கள், எல் லிசிட்ஸ்கியின் கோபுரங்கள் பரந்த "கிடைமட்ட வானளாவிய கட்டிடங்களால்" முடிசூட்டப்பட்டுள்ளன. நிறுவனம் திட்டம். இவான் லியோனிடோவ் எழுதிய லெனின், 4,000 பேர் தங்கக்கூடிய ஒரு கோள ஆடிட்டோரியத்தையும் ஒரு புத்தக டெபாசிட்டரியின் செங்குத்து இணையாக ஒன்றையும் இணைத்தார்.
மூன்றாம் அகிலத்திற்கான ஒரு நினைவுச்சின்னத்தின் திட்டம் பிரபலமானது, ஆனால் ஒருபோதும் உணரப்படவில்லை - அதன் கட்டிடக் கலைஞர் விளாடிமிர் டாட்லின் 400 மீட்டர் உயரத்தில் ஒரு கோபுரத்தை உருவாக்க முன்மொழிந்தார், இதில் சாய்ந்த உலோக சுருள்கள் மற்றும் விட்டங்கள் மற்றும் கண்ணாடி கன சதுரம், பிரமிட் வடிவத்தில் சுழலும் அறைகள் உள்ளன. மற்றும் சிலிண்டர் கலவை உள்ளே வைக்கப்பட்டது.
இந்த வேலைகள் அற்புதமானவை என்றாலும், அவை காகிதத்தில் அல்லது மாதிரிகள் வடிவில் இருந்தபோதிலும், எஃகு, கான்கிரீட் மற்றும் கண்ணாடியைப் பயன்படுத்துவதற்கான புதிய வழிகளுக்கு மற்ற ஆக்கபூர்வமான கட்டிடக் கலைஞர்களை ஊக்கப்படுத்தியது.
மறுபுறம், பயிற்சியாளர்கள் பணிபுரிந்தனர், அவர்கள் தங்கள் படைப்பாற்றலை மிகவும் பயனுள்ள திசையில் இயக்கினர் மற்றும் நவீன வாழ்க்கையின் தேவைகளுக்கு முடிந்தவரை நெருக்கமாக இருந்தனர்.
கிளாசிக்கல் ஆக்கபூர்வமான ஆதரவாளர்களின் முக்கிய பணி சோவியத் குடிமக்களுக்கு வேலை, வீட்டில் மற்றும் ஓய்வு நேரத்தில் ஆறுதல். நிச்சயமாக, சமூகமயமாக்கல் மற்றும் தனித்துவத்தை நிராகரிக்கும் மேலாதிக்க சித்தாந்தத்தை ஒரு கண் கொண்டு. பாரம்பரிய அணுகுமுறையில்தான் கட்டிடக்கலை பாணியில் உள்ள வேறுபாடுகள் அடையாளம் காணப்பட்டன, அதை நாம் இன்னும் விரிவாக விவாதிப்போம்.
கட்டமைப்புவாதத்தின் அம்சங்கள்
சர்வதேச (மினிமலிஸ்டிக்) போக்குகளில், ஆக்கபூர்வவாதம் ஒரு கட்டிடத்தின் செயல்பாட்டை கலை வெளிப்பாடுகளுடன் இணைக்கும் விருப்பத்திற்காக தனித்து நின்றது. இந்த சிக்கல் அலங்காரத்தின் உதவியுடன் அல்ல, ஆனால் பொருட்கள் மற்றும் வடிவத்துடன் வேலை செய்வதன் மூலம் தீர்க்கப்பட்டது.
இது இணக்கமான செயல்பாட்டிலிருந்து முக்கிய வேறுபாடு ஆகும், இது விதிவிலக்கான நடைமுறை மற்றும் எளிமையான விளக்கக்காட்சியை வெளிப்படுத்தியது. செயல்பாட்டுக் கட்டிடக் கலைஞர்கள் விவேகமான, கஞ்சத்தனமான தொகுதிகள் மற்றும் பொருட்கள் வசதியாக இருப்பதால்; ஆனால் வெஸ்னின் சகோதரர்களும் மற்றவர்களும் வெளிப்படுத்தும் கலை நுட்பத்தை அவர்களிடம் கண்டனர்.
- திடத்தன்மை
கட்டுமானவாதத்தின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களில், முதலில், கட்டிடத்தின் படத்தின் காட்சி ஒருமைப்பாடு அடங்கும். அந்தக் கால வடிவமைப்பாளர்களின் திறமை என்னவென்றால், வடிவியல் பிரிவு மீறுவதில்லை, மாறாக கலவை ஒற்றுமையை வலியுறுத்துகிறது.
- பிரிவு
தனித்தனி புள்ளிவிவரங்கள் மற்றும் பிரிவுகளாக தெளிவான கட்டடக்கலைப் பிரிவைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம், இது கிட்டத்தட்ட அனைத்து குறைந்தபட்ச பாணிகளின் சிறப்பியல்பு. ஆனால் செயல்பாட்டுவாதம் முகப்பின் காட்சி சிதைவை கூறுகளாக மாற்ற அனுமதித்தால், இங்கே துண்டு துண்டானது கட்டிடத்தின் ஒருமைப்பாட்டின் பின்னணியில் மேற்கொள்ளப்பட்டது.
- அளவுகோல்
ஆக்கபூர்வமான அறிகுறிகளில், இது மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடியதாக இருக்கலாம். NEPmen மத்தியில் பிரபலமான, வலியுறுத்தப்பட்ட மனிதனால் உருவாக்கப்பட்ட கட்டமைப்புகளை மீறி, பாட்டாளி வர்க்கத்தின் கட்டிடக்கலை அளவை நம்பியிருந்தது. கலாச்சார அரண்மனைகள், மத்திய செய்தித்தாள்களின் தலையங்க அலுவலகங்கள், அரசு நிறுவனங்களின் கேரேஜ்கள் பல அடுக்குகளாக கட்டப்பட்டு, கிடைமட்டமாகவும் மேல்நோக்கியும் நீண்டுள்ளது. IN நவீன நகரம்அவர்கள் இன்னும் பெரியவர்கள் என்ற தோற்றத்தை கொடுக்கிறார்கள்.
- வால்யூமெட்ரிக் தீர்வுகள்
கட்டமைப்புவாதத்தின் கட்டடக்கலை வடிவங்கள் செயல்பாட்டுவாதத்துடன் ஒப்பிடுகையில் பல்வேறு வகைகளால் வேறுபடுகின்றன. இந்த பாணி பாரிய ஆதரவுகள், தட்டையான கூரைகள், நீளமான சாளர திறப்புகளால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. Parallelepipeds சிலிண்டர்கள் மற்றும் க்யூப்ஸ் மாறும், பெரிய ஜன்னல் வட்டங்கள் சதுர முகப்பில் விமானம் நீர்த்துப்போகச், சிக்கலான protruding தொகுதிகள் மென்மையான பியர்ஸ் குறுக்கீடு, செவ்வக கணிப்புகள் நெறிப்படுத்தப்பட்ட அரை வட்ட பால்கனிகளில் பூர்த்தி. ஆக்கபூர்வமான பாணியில் வீடுகளை நிர்மாணிக்கும் போது, வெவ்வேறு வடிவவியலின் பிரிவுகள் தோராயமாக குவிக்கப்படவில்லை: ஒரு வடிவம் தர்க்கரீதியாக அடுத்ததாக அனுப்பப்பட்டு, ஒரு ஒருங்கிணைந்த வெளிப்புற படத்தை உருவாக்குகிறது.
- பொருட்கள்
முன்னணி - கான்கிரீட், கண்ணாடி, உலோகம். அவற்றின் பயன்பாடு அப்போதைய கட்டிடத் தொழில்நுட்பங்களின் மட்டத்தால் வரையறுக்கப்பட்டது, ஆனால் கிடைக்கக்கூடிய வளங்கள் கூட தோற்றத்திலும் உள் அமைப்பிலும் அசாதாரணமான பொருட்களை உருவாக்குவதை சாத்தியமாக்கியது. கரடுமுரடான மேற்பரப்புகள், வெளிப்படையான மெருகூட்டல் கலை நுட்பங்களாக வேலை செய்கின்றன.
- வெளிப்படுத்தும் பொருள்
ஆக்கபூர்வவாதத்தின் குறிப்பிடத்தக்க பண்புகளில் ஒன்று அலங்காரத்தை நிராகரிப்பதாகும். கட்டிடக்கலை நிபுணர்கள் புதிய அலைமறுத்தார் வரலாற்று தொடர்ச்சி, எனவே எளிதாக அலங்காரத்தை விட்டு கிளாசிக் பாணிகள். வெளிப்பாட்டின் கருவிகள் கட்டமைப்பின் செங்குத்துகள் மற்றும் கிடைமட்டங்கள், கட்டிட அமைப்புகளின் தாளம். அதே நேரத்தில், சிறிய உச்சரிப்புகள் அகற்றப்பட்டன, தொகுதிகள் பெரிதாக்கப்பட்டன, மேலும் முகப்பின் தோற்றம் எளிமைப்படுத்தப்பட்டது.
- வண்ண நிறமாலை
அலங்காரத்தின் சந்நியாசி கருத்து பிளாஸ்டிக்கில் மட்டுமல்ல, நிறத்திலும் அலங்காரத்தை பாதித்தது. ஆக்கபூர்வவாதத்தின் முக்கிய அம்சங்களில் சம, முடக்கப்பட்ட தட்டு அடங்கும். பெரும்பாலான கட்டிடங்கள் சாம்பல், வெளிர் பழுப்பு, வெள்ளை நிறங்களில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளன. விதிவிலக்கு சிவப்பு செங்கற்களால் கட்டப்பட்ட கார் பார்க் கேரேஜ்களின் கட்டிடங்கள்.
மாஸ்கோவின் கட்டிடக்கலையில் ஆக்கபூர்வமான எடுத்துக்காட்டுகள்
சோவியத் குடிமக்களின் வேலை மற்றும் ஓய்வுக்கான புதுமையான கொள்கைகள் கலாச்சார அரண்மனைகள், குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் மற்றும் கட்டுமானத்தின் கீழ் உள்ள பல்பொருள் அங்காடிகளில் செயல்படுத்தப்பட்டன. இங்கே சில சிறப்பியல்பு பொருட்கள் உள்ளன.
"Izvestia" செய்தித்தாளின் கட்டிடம்
1925-1927
கிரிகோரி பார்கின் மற்றும் ஆர்தர் லோலிட் ஆகியோரின் படைப்புகள். தோற்றம்இந்த அமைப்பு ஆதரவுகள் மற்றும் கற்றைகளிலிருந்து கூடிய ஒரு லட்டியை ஒத்திருக்கிறது, மேலே உள்ள ஜன்னல்கள்-போர்ட்ஹோல்கள் தலைமையாசிரியரின் அலுவலகமாகும். ஆரம்பத்தில், இறுதி கட்டத்தில் செங்கல் சுவர்கள் மிகவும் நாகரீகமான கான்கிரீட்டின் கீழ் பூசப்பட்டன.
கலாச்சார இல்லம். முதல்வர் Zueva
1927-1929
இவான் கோலோசோவின் திட்டத்தின் படி வேலை செய்யும் கிளப் கட்டப்பட்டது. க்யூபிசத்தின் செல்வாக்கு மற்றும் ஒரு தொழில்துறை வசதிக்கு ஒரு ஒற்றுமையைக் கொடுக்க ஆசிரியரின் விருப்பத்தை ஒருவர் உணர முடியும். கலவையின் மையத்தில் ஒரு கண்ணாடி சிலிண்டர் உள்ளது, உள்ளே ஒரு படிக்கட்டு உள்ளது. ஜன்னல்கள் டிராம் பூங்காவை கவனிக்கவில்லை.
கலாச்சார இல்லம். ஐ.வி. ருசகோவா
1927-1929
ஆக்கபூர்வமான பாணியில் உள்ள கட்டிடங்களில் கான்ஸ்டான்டின் மெல்னிகோவின் திட்டம் தனித்து நிற்கிறது. இந்த அமைப்பு முன் பக்கத்தில் மூன்று நீட்டிய பகுதிகளைக் கொண்ட ஒரு கியர் போல் தெரிகிறது - இவை அருகிலுள்ள பால்கனிகள் ஆடிட்டோரியம். ஆசிரியரின் தளவமைப்பின் படி, ஐந்து அரங்குகள் உள்ளே அமைக்கப்பட்டன, அவை நகரக்கூடிய பகிர்வுகளின் உதவியுடன் ஒரு பெரிய ஒன்றாக இணைக்கப்பட்டன.
கிராஸ்னயா பிரெஸ்னியா மீது மோஸ்டோர்க்
1927-1928
வெஸ்னின் சகோதரர்களால் கட்டப்பட்ட முதல் கட்டிடம். பெரிய சதுரம்முகப்பில் மெருகூட்டல் ஒரு பயனுள்ள மட்டுமல்ல, ஒரு கருத்தியல் பணியையும் செய்தது: இது சோவியத் மக்களுக்கு நாட்டில் உற்பத்தி செய்யப்படும் பொருட்களின் மிகுதியை நிரூபித்தது. கூரையில், கட்டிடக் கலைஞர்கள் காற்றோட்டம் தண்டுகளை வைத்தனர், அவை கடையின் ஜன்னலுக்கு மேல் வீசுகின்றன மற்றும் கண்ணாடியை உறைபனியிலிருந்து பாதுகாக்கின்றன.
நான்காவது தளம் தொழில்நுட்ப மற்றும் கிடங்கு வளாகத்திற்காக ஒதுக்கப்பட்டது, மேலும் "Mostorg. General Store" என்ற பெரிய எழுத்துக்கள் வெளியில் வைக்கப்பட்டன.
லிகாச்சேவ் ஆலையின் கலாச்சார அரண்மனை
1931-1937
வெஸ்னின் சகோதரர்களின் படைப்பாற்றலின் கட்டிடக்கலையில் ஆக்கபூர்வமான செயல்பாட்டின் மற்றொரு எடுத்துக்காட்டு. அவர்கள் தங்கள் வேலையில் Le Corbusier இன் கோட்பாட்டைப் பயன்படுத்தினர் மற்றும் ஒரு இலவச அமைப்பைப் பயன்படுத்தினார்கள், அவர்கள் கூரையை பிளாட் செய்தார்கள், ஜன்னல்கள் நீட்டிக்கப்பட்டன, மற்றும் சுமை தாங்கும் சுவர்களுக்கு பதிலாக துணை தூண்கள் நிறுவப்பட்டன. அரண்மனை பல பெரிய கட்டிடங்களை உள்ளடக்கியது (கண்காட்சி, விரிவுரை, சினிமா மற்றும் கச்சேரி அரங்குகள், ஒரு ஆய்வகம், வகுப்புகளுக்கான வகுப்பறைகள், குளிர்கால தோட்டம், மூன்று மாடிகளில் நூலகம்). வெளிப்புற வடிவங்கள் தனிப்பட்ட பிரிவுகளின் உள் அமைப்பை மீண்டும் மீண்டும் செய்தன.
கார்களுக்கான கேரேஜ் VAO "இன்டூரிஸ்ட்"
1934
பிரதான முகப்பின் வேலை கான்ஸ்டான்டின் மெல்னிகோவிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டது. அவர் வடிவியல் வடிவங்களின் கலவையை உருவாக்கினார்: ஒரு வட்டம், ஒரு முக்கோணம், ஒரு செவ்வகம். ஒரு கண்ணாடித் திரைக்குப் பின்னால் உள்ள கட்டிடத்தின் உள்ளே, ஒரு கடையின் ஜன்னலுக்குப் பின்னால், ஒரு சுழல் வளைவில் நகரும் கார்கள் ஒளிரும்.
ஆக்கபூர்வமான சகாப்தத்தின் வகுப்புவாத வீடுகள்
விடுதி, சமத்துவம் மற்றும் சுதந்திரம் என்ற கருப்பொருளில் கட்டிடக் கலைஞர்களின் கருத்துக்களை பிரதிபலிக்கும் திட்டங்கள், சிறப்புக் குறிப்புக்கு தகுதியானவை. கட்டுமானவாதத்தில் குடியிருப்பு கட்டிடங்கள் கம்யூன்களாகக் காணப்பட்டன, அங்கு தூங்கும் பகுதி ஒரு சாப்பாட்டு அறை, சலவை, உடற்பயிற்சி கூடம், ஒரு மழலையர் பள்ளி ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டது.
இந்த அணுகுமுறையின் நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள் மாணவர்கள் முதலில் அனுபவிக்கும் ஒன்றாகும். தெருவில் அமைந்துள்ள மாஸ்கோ டெக்ஸ்டைல் இன்ஸ்டிடியூட்டின் விடுதி கட்டிடம். Ordzhonikidze (Ivan Nikolaev, 1930-1931 வடிவமைத்தது) ஒரு நீண்ட இணையாக இருந்தது. உள்ளே 1000 தூங்கும் அறைகள் இருந்தன. 2.3 x 2.7 மீ பக்கங்களைக் கொண்ட அத்தகைய ஒவ்வொரு கலத்திலும் இரண்டு படுக்கைகள் மற்றும் இரண்டு படுக்கை அட்டவணைகள் இருந்தன, மேலும் இங்கு தூங்குவதற்கு மட்டுமே அனுமதிக்கப்பட்டது.
காலையில் எழுந்ததும், மாணவர் கன்வேயருடன் சென்றார்: ஷவர் அறைக்கு, உடல் பயிற்சிகளுக்கான அறை, லாக்கர் அறையில் தன்னை ஒழுங்காக வைத்து, பின்னர் சாப்பாட்டு அறைக்கு வந்தார். தனிச் சாவடிகளில் படிப்புக்குத் தயார் செய்ய முடிந்தது. விடுதிக்குள் ஒரு நூலகமும் உள்ளது. கூட்ட மண்டபம், ஒரு தட்டையான கூரை ஒரு திறந்த மொட்டை மாடியால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது. இப்படி வாழ்வது எவ்வளவு சுகமாக இருந்தது என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை.
ஆனால் 1960 களில் கட்டிடத்தின் தளவமைப்பு புனரமைக்கப்பட்டது, மேலும் "கன்வேயர்" வாழ்க்கை முறை கைவிடப்பட்டது. இன்று, மாணவர்கள் இன்னும் இங்கு வசிக்கிறார்கள், மேலும் வெளிப்புறமும் உட்புறமும் புதுப்பிக்கப்பட்டுள்ளன.
IN கட்டிடக்கலை பாணிமக்கள் நிதி ஆணையத்தின் ஊழியர்களுக்கான ஆக்கபூர்வவாதம் நீடித்தது மற்றும் ஹவுஸ்-கம்யூன். மோசஸ் கின்ஸ்பர்க் மற்றும் இக்னேஷியஸ் மிலினிஸ் ஆகியோரால் 1930 ஆம் ஆண்டு திட்டம். இந்த யோசனை வாழ்க்கை அறைகள், ஒரு சமையலறை தொழிற்சாலை, ஒரு வாசிப்பு அறை மற்றும் பல செயல்பாட்டு வளாகத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது விளையாட்டு அரங்குகள், அலுவலக இடம்.
ஆனாலும் முக்கிய மதிப்புஇந்த வசதி - புதுமையான பொருட்கள் மற்றும் வடிவமைப்புகளின் பயன்பாட்டில். கட்டிடத்தின் சட்டகம் மோனோலிதிக் வலுவூட்டப்பட்ட கான்கிரீட்டால் ஆனது (சோவியத் குடியிருப்பு கட்டுமானத்தில் முதல் முறையாக), மூன்று வரிசை கான்கிரீட் தூண்கள் அனைத்து தளங்களையும் கடந்து, மாடிகளை வைத்திருக்கின்றன. சுவர்கள் சுமைகளைத் தாங்கவில்லை என்று மாறிவிடும், மேலும் முகப்பில் தொடர்ச்சியான டேப் மெருகூட்டல் செய்ய முடிந்தது. ஃபைபர் போர்டு மற்றும் பெண்டோனைட் வெற்று கற்களிலிருந்து உள் பகிர்வுகள் அமைக்கப்பட்டன.
ஆக்கபூர்வமான பாணியில் கட்டப்பட்ட பெரும்பாலான மாஸ்கோ கட்டிடங்கள் சரியான பராமரிப்பின்றி பரிதாபகரமான நிலையில் இன்றுவரை பிழைத்து வருகின்றன. ஆனால் பல பொருள்கள் பழைய நிலைக்குத் திரும்ப முயற்சி செய்கின்றன. இப்படித்தான் பார்க்க வேண்டும் முன்னாள் வீடுமறுசீரமைப்பிற்குப் பிறகு Narkomfin.
யோசனைகளின் மறுமலர்ச்சி
ஒரு கட்டிடக்கலை இயக்கமாக ஆக்கப்பூர்வவாதத்தின் மலர்ச்சி ஒரு தசாப்தத்தை எடுத்தது. 1930 களின் முற்பகுதியில், நாட்டின் அரசியல் நிலைமை மாறியது, மேலும் புதுமையான போக்குகள் முதலாளித்துவமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டன. அவாண்ட்-கார்ட் கட்டிடக் கலைஞர்கள் அவமானத்தில் விழுந்தனர், மேலும் பாட்டாளி வர்க்க சந்நியாசம் சோவியத் நியோகிளாசிசத்தின் அற்புதமான வடிவமைப்பால் மாற்றப்பட்டது.
1960கள் மற்றும் 1970களில், அதிகப்படியான செயல்பாட்டிற்கு எதிரான அரசியல் போராட்டத்தை அடுத்து, செயல்பாட்டு வடிவமைப்பின் கருத்துக்கள் மீண்டும் திரும்பின. மேலும் இன்று பாணிக்கான மற்றொரு முறையீட்டை நாங்கள் அனுபவித்து வருகிறோம், நகர்ப்புற சூழலில் அல்ல, ஆனால் தனியார் புறநகர் கட்டுமானத்தில்.
நவீன கட்டுமானவாதம்: வசதிக்கு முக்கியத்துவம் கொடுக்கும் குடியிருப்பு கட்டிடங்கள்
நவீனத்தைப் பற்றிய விவரங்கள் நாட்டின் வீடுகள்அவர்களின் வடிவமைப்பு பற்றி.
கட்டிடக்கலை, கலைகள் மற்றும் கைவினைப்பொருட்கள், நுண்கலைகள் மற்றும் புகைப்படம் எடுத்தல் ஆகியவற்றில் ஆன்ட்-கார்ட் போக்குகள் என ஆக்கப்பூர்வவாதம் பொதுவாக குறிப்பிடப்படுகிறது. இந்த பாணி 1920 முதல் அடுத்த தசாப்தத்தின் ஆரம்பம் வரை உருவாக்கப்பட்டது.
முக்கிய குணாதிசயங்கள்ஆக்கபூர்வமான தன்மை - கடினத்தன்மை, வடிவங்களின் சுருக்கம், வடிவியல் மற்றும் தோற்றத்தின் திடத்தன்மை. கட்டுமானவாதிகள் தங்கள் சொந்த உத்தியோகபூர்வ படைப்பாற்றல் அமைப்பை உருவாக்கி, தங்கள் சொந்த செயல்பாட்டு அமைப்பை உருவாக்கினர், இது கட்டமைப்புகள், கட்டிடங்கள் மற்றும் வளாகங்களின் செயல்பாட்டின் அறிவியல் பகுப்பாய்வை அடிப்படையாகக் கொண்டது. கட்டிடக்கலையில் கட்டுமானம் அதன் சிறப்பியல்பு நினைவுச்சின்னங்களில் பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது - சமையலறை தொழிற்சாலைகள், தொழிலாளர் அரண்மனைகள், தொழிலாளர் கிளப்புகள், அந்த நாட்களில் கட்டப்பட்ட வகுப்புவாத வீடுகள்.
"கட்டமைப்புவாதம்" என்ற கருத்தை ஒன்றிணைக்கும் அந்த ஆக்கபூர்வமான பார்வைகள் கட்டிடக்கலையில் மட்டுமல்ல, மனித செயல்பாட்டின் பிற பகுதிகளிலும், எடுத்துக்காட்டாக, இலக்கியத்தில் பொதிந்துள்ளன.
இந்த திசை ஒரு சோவியத் நிகழ்வாகக் கருதப்பட்டாலும், வேறு எந்தப் போக்கையும் போல, இது நாடுகளுக்கு மட்டும் அல்ல. முன்னாள் சோவியத் ஒன்றியம். ஒருவேளை இது சிலருக்கு செய்தியாக இருக்கலாம், ஆனால் ஆக்கபூர்வமான மற்றும் நவீனத்துவ கூறுகளை இணைக்கும் ஈபிள் கோபுரம், கட்டிடக்கலையில் ஆக்கபூர்வமான பாணியின் முன்னோடியாகும்.
புதிய ஒன்றைத் தேடும் தொடர்ச்சியான சூழ்நிலையில் இத்தகைய போக்கு பிறந்தது. அக்கால கண்டுபிடிப்பாளர்கள் "கலைக்காக கலை" நிராகரிக்கப்பட்டதை புகழ்ந்து, அது உற்பத்திக்கு சேவை செய்ய வேண்டும் என்று நம்பினர். இந்தக் கருத்தைப் பின்பற்றுபவர்கள் கலைஞர்கள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்கள் பயனுள்ள விஷயங்களை மட்டுமே உருவாக்க வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினர். நல்வாழ்க்கைவளர்ந்த நகரங்களில். "கட்டமைப்புவாதம்" என்ற சொல் "உற்பத்தி கலை" கோட்பாட்டாளர்களால் ரஷ்ய மொழியில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது. முக்கிய காரணம்சிற்றேடுகள் மற்றும் கட்டிடக் கலைஞர்களின் உரைகளில் "ஆக்கபூர்வமான", "கட்டமைப்பு", "கட்டமைப்பு" என்ற சொற்களை அடிக்கடி பயன்படுத்துவது இதுவாகும்.
ஆக்கபூர்வமான கட்டிடக்கலை, வேறு எந்த திசையையும் போலவே, அதன் சொந்தத்தைக் கொண்டுள்ளது முக்கிய பிரதிநிதிகள். இவர்கள் சகோதரர்கள் லியோனிட், விக்டர் மற்றும் அலெக்சாண்டர் வெஸ்னின், இந்த திசையின் லாகோனிக் அழகியலை உணர்ந்தவர்கள், கட்டிட வடிவமைப்பு, ஓவியம் மற்றும் புத்தக வடிவமைப்பு துறையில் ஏற்கனவே அனுபவம் வாய்ந்த நிபுணர்கள். மாஸ்கோவில் உள்ள தொழிலாளர் அரண்மனை கட்டிடத்தின் வடிவமைப்பிற்கான போட்டியில் சகோதரர்களின் திட்டம் தனித்து நின்றது. ஒரு பகுத்தறிவுத் திட்டம், நவீனத்துவத்தின் அழகியலுக்கான வெளிப்புற தோற்றத்தின் கடிதப் பரிமாற்றம், சமீபத்திய வடிவமைப்புகள் மற்றும் கட்டுமானப் பொருட்களின் பயன்பாடு - இவை அனைத்தும் "ஆக்கபூர்வமான" திசையின் வளர்ச்சிக்கான தூண்டுதலாக அமைந்தன.
கட்டிடக்கலை என்பது மிகவும் கடினமான கருத்தாகும், மேலும் வெஸ்னின்களுக்கான அடுத்த கட்டம் முந்தையதை விட சற்று கடினமாக இருந்தது. எனவே, அவர்கள் ஒரு சிறிய நிலத்தில் லெனின்கிராட்ஸ்காயா பிராவ்தா செய்தித்தாளின் கட்டிடத்தை வடிவமைக்க வேண்டியிருந்தது. சகோதரர்கள் ஒரு சிறிய ஆறு மாடி கட்டிடத்தை உருவாக்கினர், ஆனால் எல்லாமே இருந்தன: அலுவலக இடம், தலையங்க அறைகள், செய்தித்தாள், லாபி மற்றும் ஒரு சிறிய வாசிப்பு அறை, ஏனெனில் இது பல தேவையான அறைகளை தொகுக்கும் திறன் கொண்டது. கட்டுமானவாதிகளின் முக்கிய பணியாகும்.
மேலே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, கட்டிடக்கலையில் ஆக்கபூர்வவாதம் அதன் சொந்த செயல்பாட்டு முறையைக் கொண்டிருந்தது. கட்டுமானவாதிகளின் கூற்றுப்படி, ஒவ்வொரு செயல்பாடும் மிகவும் பகுத்தறிவு கட்டமைப்பிற்கு ஒத்திருக்கிறது.
பயன்படுத்துவதற்கான உரிமையைப் பாதுகாத்த பழமைவாதிகளால் இயக்கம் விமர்சிக்கப்பட்டது பாரம்பரிய வடிவங்கள்பின்னர் அது தடை செய்யப்பட்டது. சோவியத் யூனியனில், முதலாளித்துவ சம்பிரதாயம் மற்றும் சரியான கோணங்களுக்கு எதிராக ஒரு தீவிரமான போராட்டம் நடத்தப்பட்டது. கட்டுமானவாதிகள் அவமானத்தில் விழுந்தபோது, சில கட்டிடக் கலைஞர்கள் மறந்துவிட்டார்கள், சிலர் மாற்றங்களுக்குத் தழுவினர். சில சோவியத் அறிஞர்கள் "பிந்தைய ஆக்கபூர்வமானவாதம்" மின்னோட்டத்தை மாற்றிவிட்டது என்று வாதிடுகின்றனர்.
"கட்டடக்கலை மீறல்களுக்கு" எதிரான போராட்டம் தொடங்கிய 60 களில் கட்டிடக்கலையில் ஆக்கபூர்வவாதம் மீண்டும் உணரப்பட்டது, மேலும் 1990 களின் முற்பகுதியில், 20 களின் சில உள்ளடக்கப்படாத கருத்துக்கள் யதார்த்தமாகின. இன்று, இந்த போக்கு பெருகிய முறையில் பெரிய நகரங்களின் கட்டிடக்கலையில் வெளிப்படுகிறது.
