Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

டிரிஸ்டன்- கிங் ரிவலன் (சில பதிப்புகளில் மெலியாடுக், கேனெலாங்ரெஸ்) மற்றும் இளவரசி பிளாஞ்செஃப்ளூர் (பெலியாபெல், பிளான்ஸ்பில்) ஆகியோரின் மகன் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே கதைகளின் முக்கிய கதாபாத்திரம். எதிரியுடனான போரில் டி.யின் தந்தை இறக்கிறார், அவரது தாயார் பிரசவ வேதனையில் இறக்கிறார். இறக்கும் போது, ​​புதிதாகப் பிறந்த குழந்தைக்கு டிரிஸ்டன் என்று பிரஞ்சு டிரிஸ்ட்டிலிருந்து பெயரிடுமாறு கேட்கிறாள், அதாவது "சோகம்", ஏனெனில் அவர் கருத்தரிக்கப்பட்டு சோகத்திலும் சோகத்திலும் பிறந்தார். ஒரு நாள் டி. ஒரு நோர்வே கப்பலில் ஏறி வணிகர்களுடன் சதுரங்கம் விளையாடத் தொடங்குகிறார். விளையாட்டின் மூலம் எடுத்துச் செல்லப்பட்டு, கப்பல் எவ்வாறு பயணிக்கிறது என்பதை டி. கவனிக்கவில்லை, டி. இவ்வாறு கைப்பற்றப்பட்டதைக் காண்கிறார். வணிகர்கள் அதை எப்போதாவது விற்க விரும்புகிறார்கள், தற்போதைக்கு அவர்கள் அதை மொழிபெயர்ப்பாளராகவோ அல்லது நேவிகேட்டராகவோ பயன்படுத்துகிறார்கள். கப்பல் ஒரு பயங்கரமான புயலை எதிர்கொள்கிறது. இது ஒரு வாரம் முழுவதும் நீடிக்கும். புயல் தணிந்தது, மற்றும் வணிகர்கள் ஒரு அறிமுகமில்லாத தீவில் டி. இந்த தீவு டி.யின் தாயின் சகோதரர் கிங் மார்க்கின் உடைமையாக மாறுகிறது.

அவர் அரசரின் மருமகன் என்பது படிப்படியாகத் தெளிவாகிறது. ராஜா அவரை தனது மகனைப் போலவே நேசிக்கிறார், மேலும் இது குறித்து பேரன்கள் மகிழ்ச்சியடையவில்லை. ஒரு நாள், கார்ன்வால், மார்க் ஆட்சி செய்யும் இடத்தில், மாபெரும் மோர்ஹோல்ட்டால் தாக்கப்பட்டு, வருடாந்திர அஞ்சலியைக் கோருகிறார். டி. மட்டுமே மோர்ஹோல்ட்டுடன் சண்டையிடத் துணிந்தவர். ஒரு கடுமையான போரில், டி. ராட்சசனை தோற்கடித்தார், ஆனால் மோர்ஹோல்ட்டின் வாளின் ஒரு துண்டு, ஒரு விஷ கலவையில் நனைக்கப்பட்டு, அவரது காயத்தில் உள்ளது. டியை யாராலும் குணப்படுத்த முடியாது. பிறகு துடுப்புகளோ பாய்மரங்களோ இல்லாத ஒரு படகில் அவரை ஏற்றி அலைகளின் தயவில் விடுவிக்குமாறு மார்க் கட்டளையிடுகிறார். படகு அயர்லாந்தில் தரையிறங்குகிறது. அங்கு டி. தங்க முடி கொண்ட ஒரு பெண்ணால் (சில பதிப்புகளில், அவரது தாயார்) அவரது காயங்களை குணப்படுத்துகிறார்.

ஒரு நாள், கிங் மார்க் இரண்டு விழுங்குகள் தங்கள் கொக்குகளில் தங்க முடியுடன் வானத்தில் பறப்பதைக் காண்கிறார். அப்படி முடி உள்ள பெண்ணை தான் திருமணம் செய்து கொள்வேன் என்கிறார். அத்தகைய பெண் எங்கே இருக்க முடியும் என்று யாருக்கும் தெரியாது. டி. அயர்லாந்தில் அவளைப் பார்த்ததையும், அவளை கிங் மார்க்கிடம் கொண்டு வர தன்னார்வலராக இருந்ததையும் நினைவு கூர்ந்தார். டி. அயர்லாந்திற்குச் சென்று தனது மாமாவுக்காக ஐசோல்டை வசீகரிக்கிறார். பிந்தைய பதிப்புகள் கிங் ஆர்தரின் மாவீரர்களின் பங்கேற்புடன் ஒரு போட்டியை விவரிக்கின்றன, இதில் டி. மிகவும் சிறப்பாகப் போராடினார், ஐரிஷ் மன்னர் - ஐசோல்டின் தந்தை - அவர் விரும்பிய அனைத்தையும் கேட்க அவரை அழைத்தார்.

டி.யின் உருவம் ஆழமான நாட்டுப்புறவியல் தோற்றம் கொண்டது. அவர் செல்டிக் ட்ரெஸ்டன் (ட்ருஸ்டன்) உடன் தொடர்புடையவர், எனவே, டிரிஸ்டே என்ற வார்த்தையிலிருந்து அவரது பெயரின் சொற்பிறப்பியல், இடைக்கால நனவின் சிறப்பியல்பு, அறிமுகமில்லாத பெயரைப் பழக்கமானதாக அங்கீகரிக்கும் விருப்பத்தைத் தவிர வேறில்லை. T. இல் ஒரு விசித்திரக் கதை நாயகனின் அம்சங்களை ஒருவர் அறிந்துகொள்ள முடியும்: அவர் ஒரு மாபெரும், கிட்டத்தட்ட ஒரு டிராகனுடன் சண்டையிடுகிறார் (மோர்ஹோல்ட் கேட்கும் காணிக்கை ஒரு பாம்புக்கு அஞ்சலி செலுத்துவதற்கு மிகவும் பொருத்தமானது என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல) பதிப்புகளில், அவர் அயர்லாந்தில் ஒரு டிராகனுடன் சண்டையிடுகிறார், அதற்காக ராஜா அவருக்கு உங்கள் வெகுமதியைத் தேர்வு செய்கிறார். இறக்கும் டியின் படகில் பயணம் தொடர்புடைய அடக்கம் சடங்குகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் அயர்லாந்து தீவில் தங்குவது மரணத்திற்குப் பிந்தைய வாழ்க்கையில் தங்குவதுடன் தொடர்புடையதாக இருக்கலாம், அதன்படி, மணமகளை வேறொரு உலகத்திலிருந்து பிரித்தெடுப்பதுடன், இது ஒரு பூமிக்குரிய நபருக்கு எப்போதும் மோசமாக முடிவடைகிறது. டி. மார்க்கின் சகோதரியின் மகன் என்பதும் சிறப்பியல்பு, இது நம்மை மீண்டும் பண்டைய சகோதர உறவுகளின் கூறுகளுக்கு அழைத்துச் செல்கிறது (ஐசோல்ட் தனது மாமாவைப் பழிவாங்க முயற்சித்தது, டி. மற்றும் அவரது மனைவியின் கேர்டினுக்கு இடையிலான உறவு பற்றி இதையே கூறலாம். சகோதரன்).

அதே நேரத்தில், சதித்திட்டத்தின் அனைத்து பதிப்புகளிலும் டி. ஒரு கோர்ட்லி நைட். அவரது அரை-மாயாஜால திறன்கள் ஒரு அற்புதமான தோற்றத்தால் விளக்கப்படவில்லை, ஆனால் வழக்கத்திற்கு மாறாக நல்ல வளர்ப்பு மற்றும் கல்வி மூலம். அவர் ஒரு போர்வீரர், இசைக்கலைஞர், கவிஞர், வேட்டைக்காரர், கடற்படை, மற்றும் "ஏழு கலைகள்" மற்றும் பல மொழிகளில் சரளமாக இருக்கிறார். கூடுதலாக, அவர் மூலிகைகளின் பண்புகளை அறிந்தவர் மற்றும் அவரது தோலின் நிறத்தை மட்டுமல்ல, அவரது முக அம்சங்களையும் மாற்றும் தேய்த்தல் மற்றும் உட்செலுத்துதல் ஆகியவற்றைத் தயாரிக்க முடியும். செஸ் நன்றாக விளையாடுவார். அனைத்து பதிப்புகளின் டி. தனது நிலைப்பாட்டின் இருமையை நுட்பமாக உணர்ந்து அனுபவிக்கும் ஒரு மனிதர்: ஐசோல்டே மீதான காதல் அவரது மாமாவிற்கான அன்புடன் (மற்றும் வாசல் கடமை) அவரது ஆத்மாவில் சண்டையிடுகிறது. ஒரு வீரமிக்க நாவலின் ஹீரோவைப் பொறுத்தவரை, T. மீதான காதல் வாழ்க்கையின் ஒரு குறிப்பிட்ட மையத்தை பிரதிபலிக்கிறது. அவள் சோகமானவள், ஆனால் அவள் அவனது வாழ்க்கையை வரையறுக்கிறாள். டி.யால் குடித்து ஆதாரமாக மாறிய காதல் மருந்து மேலும் வளர்ச்சிகள், காதல் என்பது மாந்திரீகம் போன்ற நாட்டுப்புற மற்றும் புராணக் கருத்துடன் தொடர்புடையது. சதித்திட்டத்தின் வெவ்வேறு பதிப்புகள் காதல் போஷனின் பங்கை வித்தியாசமாக வரையறுக்கின்றன. எனவே, டாமின் நாவலில் பானத்தின் செல்லுபடியாகும் தன்மை மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் பெரோலின் நாவலில் அது மூன்று வருடங்கள் மட்டுமே, ஆனால் இந்த காலகட்டத்திற்குப் பிறகும் டி. ஐசோல்டை தொடர்ந்து காதலிக்கிறார். பிந்தைய பதிப்புகள், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, பானத்தின் பங்கை ஓரளவு குறைக்க முனைகின்றன: ஐசோல்டே மீதான காதல் நீச்சலுக்கு முன்பே டி.யின் இதயத்தில் தோன்றுகிறது என்பதை அவற்றின் ஆசிரியர்கள் வலியுறுத்துகின்றனர். காதல் போஷன் ஹீரோக்களின் தவிர்க்கமுடியாத அன்பின் அடையாளமாக மாறுகிறது மற்றும் அவர்களின் சட்டவிரோத உறவுக்கு சில நியாயப்படுத்துகிறது.

RF இன் கல்வி மற்றும் அறிவியல் அமைச்சகம்

கூட்டாட்சி மாநில பட்ஜெட் கல்வி நிறுவனம்உயர் கல்வி

"வோலோக்டா மாநில பல்கலைக்கழகம்"

வரலாற்று துறை

பொது வரலாறு துறை

பாடப் பணி

ஒழுக்கம்: "இடைக்கால வரலாறு"

தலைப்பின் பெயர்: "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவலில் சிறந்த நைட்டின் படம்."

உள்ளடக்க அட்டவணை

• அறிமுகம்
• அத்தியாயம் 1. வீரனாக மாவீரன்
• 1.2 வெடிமருந்துகள், போர் தந்திரங்கள்
• முடிவுரை
• நூல் பட்டியல்

அறிமுகம்

ஒவ்வொரு பெண்ணும் தன் வாழ்நாளில் ஒரு முறையாவது இதைப் பற்றி நினைத்திருப்பாள். சிறந்த மனிதன், ஒரு அழகான, வலிமையான நைட்டியை கற்பனை செய்யும் போது, ​​அவள் மீது அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய பேரார்வம் கொண்டவள், அவளை உலகின் முனைகளுக்கு அழைத்துச் செல்வாள். இந்த உருவம் நம் மனதில் எங்கிருந்து வந்தது? பதில் எளிது - இது சிவாலிக் இலக்கியம் என்று அழைக்கப்படுபவற்றால் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, முக்கியமாக சிவாலிக் காதல் மூலம் குறிப்பிடப்படுகிறது. நைட்லி இலக்கியம், ஒரு காலத்தில், வீரத்தின் அழகியல் கோரிக்கைகளுக்கு விடையிறுப்பாக இருந்தது. மாவீரர்கள், முதலில், கலையில் தங்களைப் பார்க்க விரும்பினர், இரண்டாவதாக, உடல் வலிமையின் உருவகமாக மட்டுமல்லாமல், ஒரு தாங்குபவராகவும் காட்டப்பட வேண்டும். தார்மீக உன்னதம். எனவே, நாவலில் நேர்மறையான ஹீரோ, ஒரு விதியாக, ஒரு வகையான நற்பண்புகளின் மூட்டையாக செயல்பட்டார். இது நைட்லி வகுப்பின் பிரத்தியேக யோசனையை உறுதிப்படுத்தியது, இது இயற்கையாகவே மாவீரர்களுக்கு பயனளித்தது.

வீரக் காவியத்தை மாற்றியமைத்த இடைக்கால நீதிமன்ற இலக்கியத்தின் ஒரு வகை வீரக் காதல். மையத்தில், ஒரு விதியாக, ஒரு மாவீரன் இருக்கிறார், சாதனைகளை நிகழ்த்துகிறார், தனது சொந்த பெருமை, அன்பு, மதம் மற்றும் ஒழுக்கத்தின் பெயரில் தனது உயிரை ஆபத்தில் ஆழ்த்துகிறார். பெரும்பாலான துணிச்சலான காதல்களில், பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்ட இரண்டு கூறுகள் விழுமிய காதல் மற்றும் ஒரு விசித்திரக் கதை உறுப்பு. விளாசோவ் வி.ஜி. புதியது கலைக்களஞ்சிய அகராதிநுண்கலை: 10 டி.டி. 8. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ஏபிசி-கிளாசிக்ஸ், 2008. - ப. 147 - 148.

மாவீரர் இலக்கியத்தில் நாவலின் வளர்ச்சிக்கு சுழற்சிகள் விரிவான தளத்தைக் கண்டறிந்தன காவிய கதைகள்டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட், அத்துடன் "தி சாங் ஆஃப் தி நிபெலுங்ஸ்", "லான்செலாட் அல்லது தி நைட் ஆஃப் தி கார்ட்" மற்றும் மாவீரர்களின் சுரண்டல்கள் பற்றிய பிற நாவல்கள் வட்ட மேசை, கிங் ஆர்தரின் சுழற்சி, "பெர்செவல், அல்லது தி டேல் ஆஃப் தி கிரெயில்", "பியோவுல்ஃப்", முதலியன.

என என்.ஆர் மாலினோவ்ஸ்கயா தனது மோனோகிராஃபில் “தி மித் ஆஃப் டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட் காதல் பற்றிய கதை மரணத்தை விட வலிமையானது, காதலிக்காதவருக்கு முன் காதலி மற்றும் காதலியின் குற்றத்தைப் பற்றி, டிரிஸ்டனின் நித்திய வருகை மற்றும் ஐசோல்டின் கசப்பான மகிழ்ச்சி, கிங் மார்க்கின் பெருந்தன்மை மற்றும் கொடுமை பற்றி." மாலினோவ்ஸ்கயா என்.ஆர். கூட்டங்களின் புறாக்கள் மற்றும் பிரிவின் கழுகுகள் / என்.ஆர். / இலக்கியம் - செப்டம்பர் முதல் - 2014. - N 3. - 26.

இந்த படைப்பின் தலைப்பு "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவலில் சிறந்த நைட்டியின் படம்.

பழங்கால புராணத்தின் நிறைய மறுபரிசீலனைகள் அறியப்பட்டிருப்பதால், ஜோசப் பேடியர் மீண்டும் சொன்ன நாவலின் விளக்கத்தை நான் கடைப்பிடிப்பேன்.

இந்த படைப்பு பன்னிரண்டாம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் ஒரு கவிதை நாவல் வடிவத்தில் அதன் முதல் இலக்கிய சிகிச்சையைப் பெற்றது. விரைவில் இந்த நாவல் முழுவதும் பரவியது மேற்கு ஐரோப்பாஜெர்மன், ஆங்கிலம், இத்தாலியன், ஸ்பானிஷ், நார்வேஜியன், அத்துடன் செக், போலிஷ், நவீன கிரேக்கம்: பல்வேறு மொழிகளில் அதிக எண்ணிக்கையிலான சாயல்களை ஏற்படுத்தியது.

நாவலின் மகத்தான வெற்றி இருந்தபோதிலும், அதன் உரை ஒரு பயங்கரமான நிலையில் மற்றும் முழுமையடையாமல் நம்மை அடைந்தது. பிற்காலத்திற்கு முந்தைய அவரது பெரும்பாலான சிகிச்சைகளில் இருந்து, சில துண்டுகள் மட்டுமே எஞ்சியிருக்கின்றன, மேலும் பலவற்றில் எதுவும் இல்லை.

புராணக்கதையின் துண்டுகளை சிறிது சிறிதாக சேகரித்து, அதை மீட்டமைத்து புதிய ஒன்றை உருவாக்குதல் இலக்கிய சிகிச்சைஜோசப் பெடியர், ஒரு முக்கிய பிரெஞ்சு இடைக்கால மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் உணர்திறன் எழுத்தாளர், பணியை எடுத்து வெற்றிகரமாக பணியை முடித்தார்.

படைப்பின் பொருத்தம் என்னவென்றால், தற்போது சமுதாயத்தில் உண்மையில் அதே நேர்மறை ஹீரோ, "பயமும் நிந்தையும் இல்லாமல்" ஒரு குதிரை இல்லை. எழுத்தாளர்கள், கலைஞர்கள் மற்றும் இசைக்கலைஞர்கள் மீண்டும் இந்த வகையான ஹீரோவாக யாரை வகைப்படுத்தலாம் என்ற கடுமையான கேள்வியை எதிர்கொள்கிறார்கள். தூய்மையான இதயத்துடனும் அன்பான உள்ளத்துடனும் திரும்பிப் பார்த்து, ஹீரோக்களை நினைவுகூர வேண்டிய நேரம் இது.

நாம் முன்னோர்களிடமிருந்து தூய்மையையும் எளிமையையும் எடுத்துக்கொள்கிறோம்.

சாகாஸ், விசித்திரக் கதைகள் - நாங்கள் கடந்த காலத்திலிருந்து இழுக்கிறோம், -

ஏனென்றால் நல்லது நல்லதாகவே இருக்கும் -

கடந்த காலத்தில், எதிர்காலத்தில் மற்றும் நிகழ்காலத்தில்!. வைசோட்ஸ்கி வி. படைப்புகள்: 2 தொகுதிகளில். 1 / வி. வைசோட்ஸ்கி - எம்., 1991. - பக். 489.

ஆய்வின் பொருள் நைட்லி நாவலான "டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட்" தி ரொமான்ஸ் ஆஃப் டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட்: எ மெடிவல் நாவல்: டிரான்ஸ். fr இலிருந்து. - கலினின்கிராட்: யந்தர். ஸ்காஸ், 2000. - 136 பக். , மற்றும் ஆய்வின் பொருள் நைட் டிரிஸ்டனின் இலக்கியப் படம்.

நைட் டிரிஸ்டன் இடைக்கால நேர்மறை ஹீரோவின் தேவைகளை பூர்த்தி செய்கிறார் என்பதை நிரூபிப்பதே வேலையின் நோக்கம்.

இந்த இலக்கை அடைய, பின்வரும் பணிகள் அடையாளம் காணப்பட்டன:

· இந்தப் பிரச்சினையில் இலக்கியத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கவும்

· முன்வைக்கப்பட்ட கருதுகோளின் வாதத்தைத் தேடும் பார்வையில் நாவலின் உரையை பகுப்பாய்வு செய்யுங்கள்

· மூலத்தின்படி, ஒரு குதிரைவண்டிக்கான அடிப்படைத் தேவைகளைப் பட்டியலிடுங்கள்

ஆய்வின் காலவரிசை கட்டமைப்பானது XI இன் பிற்பகுதியில் - XIII நூற்றாண்டின் முற்பகுதியை உள்ளடக்கியது.

ஆய்வின் பிராந்திய நோக்கம் இடைக்கால ஐரோப்பா ஆகும்.

ஆராய்ச்சி அறிவியல், பிரபலமான அறிவியல் மற்றும் கல்வி இலக்கியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

சோவியத் வரலாற்றில் ஈ.எம்.மெலட்டின்ஸ்கியின் படைப்புகள் அடங்கும். "இடைக்கால நாவல்" மெலடின்ஸ்கி ஈ.எம். இடைக்கால நாவல் / இ.எம். மெலடின்ஸ்கி. - எம்., 1984. - 303 பக். , அவர் தனது மோனோகிராப்பில் படிவங்களை பகுப்பாய்வு செய்கிறார் இடைக்கால நாவல் ஐரோப்பிய நாடுகள்மற்றும் கிழக்கின் நாடுகள், அதன் வளர்ச்சியின் முக்கிய கட்டங்களை அடையாளம் கண்டு வகைப்படுத்துகின்றன, மேலும் தனிநபரின் தேசிய பிரத்தியேகங்களையும் வெளிப்படுத்துகின்றன. இலக்கிய நினைவுச்சின்னங்கள்இடைக்காலம்

மத்யுஷினாவின் பணி குறைவான சுவாரஸ்யமானது. "தி போடிக்ஸ் ஆஃப் எ நைட்ஸ் சாகா". இந்த வேலையில், நார்வே மற்றும் ஐஸ்லாந்திய இலக்கியங்களில் வீரியமான சாகா காதல் வகையின் அம்சங்களை ஆசிரியர் ஆராய்கிறார். டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் கதையும் கருதப்படுகிறது. மத்யுஷினா ஐ.ஜி. நைட்ஸ் சரித்திரத்தின் கவிதைகள் / ஐ.ஜி. மத்யுஷினா. - எம்., 2002. - 296 பக்.

இந்த தலைப்பின் பகுப்பாய்வில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க பங்கை எம்.எல் இன் விரிவான படைப்புகள் வகித்தன. ஆண்ட்ரீவா, ஏ.டி. மிகைலோவா ஆண்ட்ரீவ் எம்.எல். கடந்த கால கவிதைகள் / எம்.எல். ஆண்ட்ரீவ் // கடந்த கால நிகழ்வு / ரெஸ்ப். எட். அவர்களுக்கு. சவேலியேவா, ஏ.வி. Poletaev. - எம்., 2005. - பி. 67 - 98; மறுமலர்ச்சியில் வீரமிக்க காதல் / எம்.எல். ஆண்ட்ரீவ். //புராணத்திலிருந்து இலக்கியம் வரை: இ.எம்.யின் 75வது ஆண்டு விழாவை முன்னிட்டு தொகுப்பு. மெலடின்ஸ்கி. - எம்., 1993. - பி. 312 - 320; இடைக்கால ஐரோப்பிய நாடகம்: தோற்றம் மற்றும் உருவாக்கம் (X - XIII நூற்றாண்டுகள்) / எம்.எல். ஆண்ட்ரீவ். - எம்.: கலை, 1989. - 212 பக்.; மிகைலோவ் ஏ.டி. ஃபிரெஞ்ச் சிவால்ரிக் நாவல் மற்றும் இடைக்கால இலக்கியத்தில் வகை அச்சுக்கலை கேள்விகள் / ஏ.டி. மிகைலோவ். - எம்.: நௌகா, 1976. - 351 பக். இடைக்கால இலக்கிய வகைகளின் சிக்கலைக் கையாள்வது.

இந்த தலைப்பின் வளர்ச்சிக்கு ஒரு பெரிய பங்களிப்பை இடைக்கால ஐரோப்பிய இலக்கியத்தின் வெளிநாட்டு ஆராய்ச்சியாளர்களான பால் ஜூம்தோர், சார்லஸ் டீல் டீல் சார்லஸ் ஆகியோர் செய்தனர். பைசண்டைன் உருவப்படங்கள்: டிரான்ஸ். fr இலிருந்து. / சார்லஸ் டீல். - எம்.: கலை, 1994. - 448 பக்.; Zyumtor P. இடைக்கால கவிதைகளை உருவாக்குவதில் அனுபவம்: டிரான்ஸ். fr இலிருந்து. / P. Zyumtor. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2002. - 546 பக். .

இலக்கிய மோனோகிராஃப்களுக்கு மேலதிகமாக, இடைக்காலத்தை கையாளும் அறிஞர்-வரலாற்றாளர்களின் மோனோகிராஃப்கள் கார்டினி எஃப். இடைக்கால வீரத்தின் தோற்றம்: டிரான்ஸ். இத்தாலிய மொழியிலிருந்து / எஃப். கார்டினி. - எம்., 1987. - 384 பக்.; கர்சவின் எல்.: இத்தாலிய எழுத்தாளரான கார்டினி எஃப் எழுதிய "த ஆரிஜின்ஸ் ஆஃப் மெடிவல் சிவல்ரி" மற்றும் "கலாச்சாரம் ஆஃப் தி மிடில் ஏஜஸ்" கர்சவின் எல்.பி.

படைப்பை எழுதும் போது, ​​​​பின்வரும் முறைகள் பயன்படுத்தப்பட்டன: எனது படைப்பின் முக்கிய கேள்விக்கான பதிலைத் தேடி இலக்கியத்தின் தேர்வு மற்றும் இந்த இலக்கியத்தின் பகுப்பாய்வு.

சிவாலிக் காதல் டிரிஸ்டன் ஐசோல்ட்

அத்தியாயம் 1. வீரனாக மாவீரன்

1.1 ஒரு சிறந்த வீரராக டிரிஸ்டனின் வீரமிக்க குணங்கள்

மனிதனின் இடைக்கால அணுகுமுறையின் அடிப்படையானது, தன்னைச் சூழ்ந்திருந்த உலகிற்கு அவன் ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக இருந்தது, நிலப்பிரபுத்துவ அமைப்பு, அதன் வர்க்க தனிமை, மதத்தின் ஆதிக்கம் (இந்த விஷயத்தில், கத்தோலிக்கம்). இடைக்கால மனிதன் ஒரு நியமன ஆளுமை, கிட்டத்தட்ட முற்றிலும் மதக் கோட்பாட்டிற்கு அடிபணிந்தான். லுகோவ் வி.ஏ. இலக்கிய வரலாறு. வெளிநாட்டு இலக்கியம்தோற்றம் முதல் இன்று வரை: பாடநூல். மாணவர்களுக்கு உதவி அதிக பாடநூல் நிறுவனங்கள் / வி.ஏ. லுகோவ். - எம்.: அகாடமி, 2008. - ப. 72.

IN சமூக கோளம்இடைக்காலத்தில், நைட்ஹூட் ஒரு இராணுவ வகுப்பாக ஆதிக்கம் செலுத்தியது, அது சில அரசியல் அதிகாரத்தையும் கொண்டிருந்தது. இந்த கலாச்சாரத்திற்கு இடையிலான முக்கிய வேறுபாடு சமூக உறவுகள்ஒப்பந்தங்கள், தனிப்பட்ட விசுவாசம், நெருங்கிய குடும்ப உறவுகள் மற்றும் பக்தி மற்றும் அனுசரணை ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் இறைவன் மற்றும் அடிமை உறவுகள் கட்டமைக்கப்பட்டன. மிகைலோவ் ஏ.டி. ஃபிரெஞ்ச் சிவால்ரிக் நாவல் மற்றும் இடைக்கால இலக்கியத்தில் வகை அச்சுக்கலை கேள்விகள் / ஏ.டி. மிகைலோவ். - எம்.: நௌகா, 1976. - பக். 191.

மாவீரர்கள் மீதான அணுகுமுறை இரு மடங்கு இருந்தது, சிலர் அவர்களை அச்சமற்ற வீரர்கள், அழகான பெண்களின் உன்னத ஊழியர்கள், மற்றவர்கள் - போரில் பலவீனமானவர்கள், லட்சிய பொய்யர்கள், கற்பழிப்பவர்கள், பாதுகாப்பற்றவர்களை ஒடுக்குபவர்கள் என்று அழைத்தனர், ஆனால் மேற்கு ஐரோப்பிய இடைக்காலத்தின் முழு வரலாறும் அவர்களைச் சுற்றியே இருந்தது. ஏனென்றால் அந்த நாட்களில் அவர்கள் மட்டுமே உண்மையான சக்தியாக இருந்தனர், அனைவருக்கும் தேவைப்பட்டது: பேராசை கொண்ட அண்டை வீட்டாரிடமிருந்தும், கலகக்கார அடிமைகளிடமிருந்தும், விவசாயிகளிடமிருந்தும் பாதுகாப்பிற்காக அரசர்கள்; மதவெறியர்களை எதிர்த்துப் போராட மதகுருமார்கள், மன்னர்கள்; அண்டை பிரபுக்களின் மாவீரர்களுக்கு எதிராக விவசாயிகள் மற்றும் பல.

நைட் என்பது குதிரைவீரன் என்று மொழிபெயர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால், இது ஒரு குதிரைவீரன் மட்டுமல்ல, ஒரு ஷெல்லில் ஒரு குதிரைவீரன், ஹெல்மெட், கேடயம், ஈட்டி மற்றும் வாள்.

எவரும் ஆயுதத்தை எடுக்கலாம், ஆனால் அதை எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்பதை நீங்கள் தெரிந்து கொள்ள வேண்டும், இதற்கு சிறு வயதிலிருந்தே வழக்கமான பயிற்சி தேவை, குழந்தை பருவத்திலிருந்தே இல்லையென்றால். எனவே, மாவீரர்களின் குடும்பங்களைச் சேர்ந்த சிறுவர்கள் ஆரம்ப ஆண்டுகளில்கவசம் அணியக் கற்றுக் கொடுத்தார். ஆர்டமோனோவ் எஸ்.டி. இடைக்கால இலக்கியம்: புத்தகம். மாணவர்களுக்கு கலை. வகுப்புகள் / எஸ்.டி. அர்டமோனோவ். - எம்.: கல்வி, 1992. - பக். 149; விளாசோவ் வி.ஜி. நுண்கலைகளின் புதிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி: 10 தொகுதிகளில். 9. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்: ஏபிசி-கிளாசிக்ஸ், 2008. - ப. 201.

12 ஆம் நூற்றாண்டின் சிறந்த நைட்டியின் உருவத்தை மகிமைப்படுத்துவதன் பார்வையில் இருந்து டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவலின் உள்ளடக்கத்தை நாம் கூர்ந்து கவனிப்போம்.

ஒரு மாவீரர், முதலில், உன்னதமானவராக இருக்க வேண்டும், தனக்குத் தகுதியானவர்களுடன் மட்டுமே சண்டையிட வேண்டும், நடத்தை கலாச்சாரத்தில் சாமானியர்களிடமிருந்து வேறுபட வேண்டும் - மரியாதையுடன், பெரியவர்களிடம் மரியாதையுடன், பேச்சிலும் நடத்தையிலும் இனிமையானவராக, நடனமாடவும், பாடவும் முடியும். , ஒருவேளை கவிதை எழுத மற்றும் "சேவை" பெண், அவரது விருப்பங்களை நிறைவேற்ற, சில நேரங்களில் கூட ஆபத்துக்களை எடுத்து.

எனவே, ஒரு மாவீரன் உன்னதப் பிறவியாக இருப்பது பொருத்தமானது. டிரிஸ்டன் லூனுவா ரிவலனின் ராஜா மற்றும் அவரது அன்பு மனைவி பிளான்செஃப்ளூர் ஆகியோரின் மகன், கார்ன்வாலின் கிங் மார்க்கின் சகோதரி. அவர் சிறு வயதிலேயே பெற்றோரை இழந்தார் மற்றும் முதலில் ரோல்ட் ஹார்ட் வேர்ட் என்ற குதிரையால் வளர்க்கப்பட்டார். சிறுவனின் பெற்றோரின் கோட்டையைக் கைப்பற்றிய மோர்கன், லூனுவாவின் சட்டப்பூர்வ வாரிசான ரிவலனின் மகனைக் கொன்றுவிடுவார் என்ற அச்சத்தில், மணமகன் அவரைத் தனது சொந்தக் குழந்தையாகக் கடந்து தனது மகன்களுடன் வளர்த்தார்.

டிரிஸ்டன் ஏழு வயதை எட்டியதும், அவர் தனது ஸ்கையர் கோர்வெனலிடம் ஒப்படைக்கப்பட்டார். கோர்வெனல், இடைக்கால பிரபுக்களுக்கு கற்பிக்கப்பட்ட கலைகளை டிரிஸ்டனுக்கு கற்பித்தார். சிறுவன் ஈட்டி, வாள், கேடயம் மற்றும் வில் ஆகியவற்றைப் பயன்படுத்தவும், ஒரே தாவலில் அகலமான பள்ளங்களைக் குதிக்கவும், கல் வட்டுகளை வீசவும், வேட்டையாடவும் பயிற்சி பெற்றான். உடல் வளர்ச்சிக்கு கூடுதலாக, அந்த இளைஞனில் தார்மீக குணங்களும் வளர்ந்தன: கோர்வெனல் எல்லா பொய்கள் மற்றும் துரோகங்களுக்கும் வெறுப்பை ஏற்படுத்தினார், பலவீனமானவர்களுக்கு உதவவும், வைத்திருக்கவும் கற்றுக் கொடுத்தார். கொடுக்கப்பட்ட வார்த்தை, பாடுங்கள், வீணை வாசிக்கவும். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 7.

கோர்வெனல் யாருடைய squire மற்றும் அவர் டிரிஸ்டனுக்கு அனுப்பிய அறிவை எங்கிருந்து பெற்றார் என்று நாவல் கூறவில்லை, ஆனால் சிறுவனுக்கு பயிற்சி அளித்த பிறகு, டிரிஸ்டன் வளர்ந்ததும், அவன் அவனுடைய squire மற்றும் நெருங்கிய நண்பனானான்.

அடுத்து பையன் ஒரு பக்கம் ஆனான். டிரிஸ்டன், விதியின் விருப்பத்தால், அவரது மாமா மார்க்கின் ராஜ்யத்தில் முடிந்தது (அவர் கடற்கொள்ளையர்களால் கடத்தப்பட்டார், ஆனால் அவர்களின் கப்பல் கார்ன்வால் கடற்கரையில் விபத்துக்குள்ளானது). பகலில், டிரிஸ்டனின் கடமைகளில் மார்க்குடன் வேட்டையாடுவதும், இரவில் அவர் சோகமாக இருக்கும்போது மன்னரின் துக்கத்தைத் தணிக்க வீணை வாசிப்பதும் அடங்கும். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 9.

டிரிஸ்டனின் வழிகாட்டி இறுதியாக அந்த இளைஞனின் பிறப்பு பற்றிய உண்மையைச் சொன்னபோது, ​​​​ராஜா மார்க் அவருக்கு நைட்டியாக அறிவித்தார்.

ஒரு பக்கமாக பணியாற்றிய பிறகு, மாவீரர்கள் போரில் தங்கள் வீரத்தை நிரூபிக்க வேண்டும். எனவே, "அவரது மாமாவால் நைட் பட்டம் பெற்ற டிரிஸ்டன் கார்னிஷ் கப்பல்களில் வெளிநாட்டுக்குச் சென்று, தனது தந்தையின் இராணுவக் காவலர்களை தன்னை அடையாளம் கண்டுகொள்ளும்படி கட்டாயப்படுத்தினார், ரிவலனைக் கொலை செய்தவரை போருக்குச் சவால் விடுத்தார், அவரைக் கொன்று அவரது நிலத்தைக் கைப்பற்றினார்" பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் / ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 18. இதற்குப் பிறகு, போரில் தனது வீரத்தையும் அழியாத தன்மையையும் நிரூபித்த அவர், கிங் மார்க்கிடம் திரும்பி அவருக்கு உண்மையாக சேவை செய்தார். டிரிஸ்டன் பல சாதனைகளைச் செய்கிறார், ஒரு குதிரைக்கு ஏற்றார் போல்: அவர் கார்ன்வாலை அயர்லாந்தின் மன்னருக்கு வெட்கக்கேடான அஞ்சலியிலிருந்து விடுவித்தார், நியாயமான சண்டையில் அயர்லாந்தின் மோரால்டை தோற்கடித்தார்.

மோரால்ட் மிகவும் வலிமையான வீரராக அறியப்படுகிறார். யாரும் தன்னுடன் சண்டையிட மாட்டார்கள் என்பதை அறிந்த அவர், கிங் மார்க்கின் பரிவாரத்திலிருந்து மாவீரர்களை ஒரு சண்டைக்கு சவால் செய்தார். எனவே, டிரிஸ்டன், இந்த வழியில் மோரால்டுக்கு கையை வீசுகிறார், அவருக்கு ஒரு சண்டைக்கு ஒரு சவாலை அனுப்புகிறார். சவால் விடுபவருக்கு போரை மறுக்க உரிமை இல்லை. இது டிரிஸ்டனை நேர்மறையான பக்கத்திலும் வகைப்படுத்துகிறது.

மரோல்ட் நாவலில் டிரிஸ்டனின் எதிர்முனையாகக் காட்டப்படுகிறார் கண்ணாடி பிரதிபலிப்பு. அவர் தன்னம்பிக்கை, கொள்கையற்ற மற்றும் லட்சியம் கொண்டவர், இது சண்டைக்கான அவரது தயாரிப்புகளிலும், படகில் ஊதா படகுகளிலும், டிரிஸ்டனை "வாசல்" என்று அழைப்பதிலும் வெளிப்படுகிறது, இருப்பினும் இருவரும் உன்னதமான வம்சாவளியைச் சேர்ந்தவர்கள். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 39. டிரிஸ்டன் நியாயமான மற்றும் வெளிப்படையான சண்டையில் பந்தயம் கட்டினால், மரோல்ட் ஒரு "தந்திரத்தை" பயன்படுத்துகிறார் - அவரது ஈட்டியில் விஷம் பூசுகிறார். ஆயினும்கூட, வெற்றி டிரிஸ்டனிடம் உள்ளது. பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 23.

அவன் பின்னால் ஏன்? ஏனென்றால், புராணக்கதை, வீரத்தின் சமூகக் கோரிக்கையை பூர்த்தி செய்து, நேர்மறையான ஹீரோவை மகிமைப்படுத்துகிறது மற்றும் முன்னிலைப்படுத்துகிறது, நீங்கள் எவ்வளவு உடல் ரீதியாக வலுவாக இருந்தாலும், உயர் தார்மீகக் கொள்கைகள் இல்லாமல் நீங்கள் அடிப்படையில் பலவீனமானவர் என்று சொல்வது போல். எனவே, டிரிஸ்டன் விஷத்தால் இறக்கவில்லை, ஆனால் அவரது சமயோசிதத்திற்கு நன்றி, அவர் அயர்லாந்தில் அவருக்குக் காத்திருக்கும் ஆபத்துகளைத் தவிர்த்து, தனது ஆண்டவரான கிங் மார்க்கிடம் திரும்பினார்.

ஒரு விசுவாசமான மற்றும் அர்ப்பணிப்புள்ள அடிமையாக, மற்றும் இடைக்காலத்தில் விசுவாசம் ஒரு முக்கியமான கிறிஸ்தவ நற்பண்பு குரேவிச் ஏ.யா. வகைகள் இடைக்கால கலாச்சாரம்வகுப்புகள் /ஏ.யா. குரேவிச். - எம்.: கலை, 1984. - பக். 198, டிரிஸ்டன் கிங் மார்க்குக்கு அழகான ஐசோல்டைக் கவரச் சென்றபோது டிராகனை தோற்கடித்தார். அதே நேரத்தில், அவர் அயர்லாந்து ராணியின் சகோதரரின் கொலைகாரனாகக் கருதப்பட்ட நிலத்திலிருந்து உயிருடன் திரும்ப மாட்டார் என்பதை அவர் ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார், ஆனால் இது அவரைத் தடுக்கவில்லை, அவர் மரியாதை மீது சத்தியம் செய்கிறார் (மிக முக்கியமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க விஷயம் ஒரு மாவீரர் தனது தொழில்முறையில் இருக்க வேண்டும் ஒழுக்க ரீதியாக), அவர் இறந்துவிடுவார் அல்லது தங்க முடி கொண்ட ராணியைக் கொண்டு வருவார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 22.

விடாமுயற்சி, தொடங்கப்பட்டதை முடிப்பதன் முக்கியத்துவம் மற்றும் சத்தியப்பிரமாணத்திற்கு விசுவாசம் போன்ற ஒரு வீரரின் குணங்களை நாவல் தெளிவாகக் காட்டுகிறது. செனெசல் ஐசோல்டை திருமணம் செய்து கொள்ள முயன்ற போது, ​​டிராகனின் கையை வெட்டி, அவரைக் கொன்றது அவர்தான் என்பதை நிரூபிக்கும் அத்தியாயத்தில் இது பிரதிபலிக்கிறது. டிரிஸ்டன், மார்க்குக்கு கொடுத்த வாக்குறுதியை நிறைவேற்றுவதாகவும், அவரை ஐசோல்டை அழைத்து வருவதாகவும் சபதம் செய்தார், பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே ஆகியோர் நியாயமான சண்டையில் மோசமான செனெஷலைக் கொன்றனர். பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 25. .

டிரிஸ்டன் தனது எஜமானரின் மனைவி, முதலில், பின்னர் தனது மாமா மீதான தனது தடைசெய்யப்பட்ட அன்பிற்காக அவமானத்தில் விழுந்து, நாடுகடத்தப்பட வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தபோது, ​​​​வீரர் நீண்ட நேரம் பூமியில் அலைந்தார். அவர் பல சாதனைகளைச் செய்தார், பெற்றார் உண்மையான நண்பன்அவரது வருங்கால மனைவியான ஐசோல்ட் பெலோருகாயாவின் சகோதரர் கேர்டினின் நபரில். அவர் மூத்தவர் முதல் மூத்தவர் வரை சுதந்திரமாக நகர்கிறார், ஏனெனில் அதுதான் வழக்கம். சேவை இலவசம் மற்றும் இந்த விஷயத்தில் சுதந்திரம் இருந்து வருகிறது, ஏனெனில் நைட் தானே தனது எஜமானரை தேர்வு செய்கிறார் (டிரிஸ்டன் தனது பயணத்தின் போது பல முறை தனது எஜமானர்களை மாற்றுகிறார்).

எதிரிகளுடனான போரில் ஏற்பட்ட காயத்தால் டிரிஸ்டன் இறக்கிறார். அவர் ஒரு விஷ ஈட்டியால் தாக்கப்பட்டார், இந்த விஷத்திலிருந்து இரட்சிப்பு இல்லை, ஐசோல்டே வெள்ளைக் கையின் பெண் தந்திரத்தால் அவரைக் காப்பாற்ற நேரம் இல்லை. பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 123.

எனவே, நாவலின் உள்ளடக்கம், இடைக்கால சமூகம் ஒரு சிறந்த வீரரை எவ்வாறு பார்த்தது என்பதை பிரதிபலிக்கிறது: வலுவான, துணிச்சலான, திறமையான, ஆர்வமுள்ள மற்றும் நேர்மையான. அதனால்தான் ட்ரிஸ்டன் இவ்வாறு காட்டப்படுகிறது. அவரது முழு குறுகிய வாழ்க்கையும் அவரது வளர்ப்பு தந்தை ஒருமுறை அவருக்கு கற்பித்த கொள்கைகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது: ஒரு மாவீரர் உன்னதமாக செயல்படுபவர் மற்றும் உன்னதமான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துபவர்.

1.2 வெடிமருந்துகள், போர் தந்திரங்கள்

"சிவாலரிக் காதல் பழங்காலத்திலிருந்தே அதன் மகத்துவத்தை உறிஞ்சியது, ஒரு மனிதனின் மேன்மை - ஒரு போர்வீரன், இடைக்காலத்தில் ஒரு மாவீரன்" மிகைலோவ் ஏ.டி. ஃபிரெஞ்ச் சிவாலிக் காதல்... - ப. 197.

வீரம், மற்ற வகுப்புகளைப் போலவே, முதலில், ஆடைகளால் வேறுபடுத்தப்பட்டது, இந்த விஷயத்தில் போர்வீரரின் வெடிமருந்துகள், அதில் அவர் தொடர்ந்து அணிந்திருந்தார்.

வெடிமருந்துகளில் ஆயுதங்கள், கவசம் மற்றும் "போராளிகளுக்கு" தேவையான பிற பண்புக்கூறுகள் இருந்தன வெற்றிகரமான மரணதண்டனைஅவரது பங்கு.

"டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவல் போர்வீரரின் வசம் இருந்த பின்வரும் வகையான ஆயுதங்களைக் குறிப்பிடுகிறது: ஒரு நீண்ட வாள், அதன் மூலம் நைட் வழக்கமாக சண்டையிட்டார், ஒரு குறுகிய கத்தி, நெருங்கிய போருக்காக (டிரிஸ்டன் மரோல்டைத் தாக்கியது, ஓட்டியது. பலமான துண்டிக்கப்பட்ட அடையாளங்கள் இருந்ததால் அவரை தலையில் செலுத்தினார்) பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 23, நீண்ட ஈட்டி, தடி, வில் மற்றும் அம்புகள்.

நாவலில் குறிப்பிடப்படும் மாவீரரின் உடனடி உடை - போர்வீரன் - "நீல நிற எஃகு, ஒளி ஆனால் வலுவான" கவசத் தகடு கொண்டது. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 14, ஹெல்மெட், செயின் மெயில் - பிலியோ, பெல்ட், ஸ்பர்ஸுடன் கூடிய பூட்ஸ். இந்த போர்வையில் மாவீரர்கள் பொதுவாக போர்க்களத்தில் தோன்றினர் கார்டினி எஃப். இடைக்கால வீரத்தின் தோற்றம்: டிரான்ஸ். இத்தாலிய மொழியிலிருந்து / எஃப். கார்டினி. - எம்., 1987. - பக் 281. மாவீரரிடம் ஒரு குதிரையும் இருந்தது, அது இல்லாமல் அவரை ஒரு குதிரைவீரராகவும், ஒரு அணியாளராகவும் கருத முடியாது.

தொடர்ந்து பயணம் செய்து போர்களில் பங்கேற்கும் ஒரு போர்வீரனாக, ஒரு மாவீரன் உணவு மற்றும் வாழ்வில் பாசாங்குத்தனமாக இருக்க வேண்டும். டிரிஸ்டனும் இந்த தேவையை பூர்த்தி செய்கிறார் - இரண்டு ஆண்டுகள், வெளியேற்றப்பட்ட பிறகு, அவர் காட்டில் வாழ்ந்தார், தூங்கினார் தளிர் கிளைகள், வேர்கள் மற்றும் விளையாட்டு சாப்பிட்டு நன்றாக உணர்ந்தேன். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 74-86

நாவலை பகுப்பாய்வு செய்த பிறகு, மாவீரர்கள் பயன்படுத்திய பல்வேறு போர் தந்திரங்களை அடையாளம் காணலாம்.

1. சண்டை மனப்பான்மையைத் தூண்டுவதற்காக, மாவீரர்கள் ஒருவருக்கொருவர் சாபங்களை பரிமாறிக் கொண்டனர், எனவே டிரிஸ்டனும் மரோல்டும் போர்க்களத்திற்கு நடந்தனர், "சத்திய வார்த்தைகளால் தங்களைத் தாங்களே ஊக்கப்படுத்திக் கொண்டனர்" பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் / ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 39

2. போரில் தங்கள் எதிரியை மிஞ்சுவதற்கு அவர்கள் பெரும்பாலும் மிகவும் நேர்மையற்ற முறையைப் பயன்படுத்துகிறார்கள் - அவர்கள் வாளை விஷத்தால் தடவினார்கள். இது நாவலில் பலமுறை குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது: அயர்லாந்தின் மரோல்டுடனான போரின் அத்தியாயத்தில்; கதையின் முடிவில், டிரிஸ்டன் விஷம் கலந்த ஈட்டியால் அவருக்கு ஏற்பட்ட காயத்தால் இறக்கிறார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 154

3. மற்றொன்று முற்றிலும் நேர்மையற்றது, நான் கேவலமாகச் சொல்வேன், சவாரி செய்பவரின் கீழ் குதிரையை காயப்படுத்துவது சண்டையின் வழி. வழக்கமாக ஒரு காயம்பட்ட குதிரை சவாரி செய்பவரை விழுந்து நசுக்கியது, இதனால் அவரை காயப்படுத்துகிறது அல்லது கொன்றது. நாவலில், இது டிரிஸ்டன் மற்றும் ரியோல் பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே ஆகியோருக்கு இடையிலான போரின் ஒரு அத்தியாயமாகும். பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 112.

4. மாவீரர்கள் அடிக்கடி பதுங்கியிருந்து, வில் மற்றும் அம்புகளுடன் புதர்களுக்குள் ஒளிந்துகொண்டு, தங்கள் இரைக்காகக் காத்திருந்தனர், ட்ரிஸ்டன் நோயாளிகள் ஒரு குழுவைக் கொன்றுவிடுவார் என்று அவர் காத்திருந்தபோது அத்தகைய தந்திரங்களை நாடினார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 65

5. அவர்கள் அடிக்கடி எல்லா வகையான பொறிகளையும் பயன்படுத்தி எதிரிகளை ஆச்சரியத்தில் ஆழ்த்த முயன்றனர். எனவே கிங் மார்க் முதலில் பதுங்கியிருந்து அமர்ந்தார், பின்னர், இருளின் மறைவின் கீழ், காஃபிர்களைக் கொல்ல தூங்கிக் கொண்டிருந்த ஐசோல்ட் மற்றும் டிரிஸ்டனுக்கு வந்தார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 87

6. போரில் எதுவும் நடக்கலாம் என்பதால், வீரருக்கு ஈட்டி, வாள் மட்டுமல்ல, மற்ற பொருள்களுடனும் சண்டையிட முடியும். நாவலில், ஐசோல்டுடன் வந்த நோயுற்ற மனிதனை கோர்வெனல் கொன்ற ஓக் கிளைதான் அத்தகைய பொருள். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 65

7. மேற்கூறிய அனைத்திற்கும் கூடுதலாக, மாவீரர் தேவைப்பட்டால், அமைதியாக நடக்க, ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பு கொள்ளவும், ஆபத்தை எச்சரிக்கவும், அவர்கள் விலங்குகளின் கர்ஜனை அல்லது பறவைகளின் பாடலைப் பின்பற்றும் ஒலிகளைப் பயன்படுத்தினர். இவை அனைத்தும் டிரிஸ்டன் மற்றும் நாவலில் தோன்றும் பிற மாவீரர்களால் பயன்படுத்தப்பட்டன.

8. நாவலில் நான் பார்த்த போர் நடவடிக்கைகள் மற்றும் பலவற்றை வெற்றிகரமாக நடத்துவதற்கான மற்றொரு வழி, உங்கள் தோற்றத்தை மாற்றுவதாகும். கதை முழுவதிலும், டிரிஸ்டன் பலமுறை அவரைப் பேசுகிறார், கிங் மார்க்கின் குடிமக்கள் நகரத்தை விட்டு வெளியேற்றப்பட்டதால், அவர் சுதந்திரமாக நகரும்போது அவரைப் பிடிக்காதபடி கந்தல் அணிந்திருந்தார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 78-92, 121

9. மேலும் மாவீரர்கள் நீதியான செயல்களில் மட்டுமல்ல, கொள்ளையிலும் ஈடுபட்டுள்ளனர். டிரிஸ்டன் மற்றும் மாவீரர்களின் ஒரு பிரிவினர் கவுண்ட் ரியோலின் வண்டிகளை விரட்டினர், மோசமாகப் பாதுகாக்கப்பட்ட கூடாரங்களைக் கொள்ளையடித்தனர், அவரது கான்வாய் மீது தாக்குதல் நடத்தினர், அவரது மக்களைக் காயப்படுத்திக் கொன்றனர், மேலும் சில வகையான கொள்ளையடிக்கப்பட்ட பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே இல்லாமல் கரைஸுக்குத் திரும்பவில்லை. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 69.

10. அரண்மனைகளைத் தாக்குவது மிகவும் சுவாரஸ்யமானது: மாவீரர்களின் பிரிவினர் சுவர்களை நெருங்கி, ஒரு வில் ஷாட் வரம்பிற்குள் நிறுத்தி, பாதுகாவலர்களின் பிரிவினருடன் போரைத் தொடங்கினர், அவர்கள் பாதுகாக்கப்பட்ட சுவர்களில் வரிசையாக நிற்கிறார்கள். வில்லாளர்கள் கோட்டைச் சுவர்களில் நின்று, "ஏப்ரல் மழையைப் போல" அம்புகளைப் பொழிந்தனர். இந்த நாவல் கவுண்ட் ரியோலுக்கும் டியூக் கோயலுக்கும் இடையிலான போரை விவரிக்கிறது, இதில் டிரிஸ்டனும் பங்கேற்றார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011 - ப. 87.

இதன் விளைவாக, நாட்டுப்புற வீர காவியத்தைப் போலவே, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல் தீமை மற்றும் வஞ்சகத்தின் அனைத்து வெளிப்பாடுகளையும் கண்டிக்கிறது. இது தைரியம், தைரியம், தைரியம் மற்றும் துரோகம், பொய்கள், துரோகம் ஆகியவற்றைக் கண்டிக்கிறது, இருப்பினும், இராணுவ நடவடிக்கைகளை மேற்கொள்வதில் உள்ள பிரச்சினைகளில் ஒரு ஆதாரமாக நாம் கருதினால், வஞ்சகம் நன்மையின் பெயரில் பணியாற்றுவதைக் காணலாம். ஹீரோவாக இருங்கள், எல்லா அர்த்தத்திலும் நேர்மறையானது, பேசுவதற்கு, பாவமற்றது. நாவலில் போர் ஆயுதங்கள் மற்றும் வெடிமருந்துகளை விரிவாக ஆராய முடியாது, ஆனால் பொதுவான செய்திஅவர் ஒரு இடைக்கால போர்வீரனின் உருவப்படத்தை வரைவதற்கு தேவையான மற்றும் அவரது உடனடி நைட்லி கடமைகளை வெற்றிகரமாக நிறைவேற்றுவதற்கான வழிகளை - போர் தந்திரங்களை கொடுக்கிறார்.

அத்தியாயம் 2. நாவலில் காதல் உணர்வு

2.1 டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் அன்பின் தன்மை

"டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவலின் அடிப்படை, நான் மீண்டும் சொல்கிறேன், 12 ஆம் நூற்றாண்டில் வடிவம் பெற்றது. இந்த காலகட்டத்தில், " மரியாதைக்குரிய அன்பு", அந்தக் காலத்தின் கவிஞர்களால் மிகவும் தெளிவாகவும் வண்ணமயமாகவும் விவரிக்கப்பட்டது. சமரின் ஆர்.எம்., மிகைலோவ் ஏ.டி. பொதுவான அம்சங்கள்கோர்ட்லி வரிகள் / ஆர்.எம். சமரின், ஏ.டி. மிகைலோவ் // வரலாறு உலக இலக்கியம்: 8 மணிக்கு டி.டி. 2. - எம்.: நௌகா, 1984. - பி. 530 - 531.

அந்த சமூகத்தில் நீதிமன்ற அன்பு மிகவும் மதிப்புமிக்கதாக இருந்தது, அது இரண்டு நற்பண்புகளின் அடிப்படையில் ஒரு ஒழுக்கத்தைப் போதித்தது: சகிப்புத்தன்மை மற்றும் நட்பு, ஏனெனில் விளையாட்டின் விதிகள் (பொதுவாக) திருமணமான ஒரு பெண்ணை முரட்டுத்தனமாக வைத்திருப்பதை தடைசெய்தது. ஆனால் காதல், அல்லது ஒரு காதல் விவகாரம் இல்லை ஆழமான உணர்வு, ஆனால் கடந்து செல்லும் பொழுதுபோக்காக இருந்தது. Duby J. கோர்ட்லி காதல் மற்றும் 12 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் பெண்களின் நிலையில் மாற்றங்கள். / ஜே. டுபி // ஒடிஸியஸ். வரலாற்றில் மனிதன். - எம்.: 1990. எஸ். 93

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் ஒரு மரியாதைக்குரிய பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது; முதலாவதாக, அன்பின் பொருள் இலவசம் அல்ல என்பதும் இதில் அடங்கும்: ஐசோல்ட் அவரது மாமாவின் மனைவி. தடைகள் டுபி ஜே. கோர்ட்லி காதல் மற்றும் பிரான்சில் பெண்களின் நிலை மாற்றங்கள் / ஜே. டுபி// ஒடிஸி இன் வரலாற்றில்.: 1990. மேலும் - இது அவரது இதயப் பெண்மணியின் பெயரில் பல்வேறு சாதனைகளின் செயல்திறன் (டிரிஸ்டன் ஷாகி ராட்சத அர்கன்டை தோற்கடித்து மந்திர நாயான பெட்டிட் க்ரூவைப் பெற்று ஐசோல்டிற்கு அனுப்பியது (நாய் சோகத்தை விரட்டியது) பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே / ஜே. பேடியர் - எம்.: ஏபிசி அட்டிகஸ், 2011 - பக். அன்பின் பொருளின் உதவி மற்றும் இரட்சிப்பு (தொழுநோயாளிகளின் கும்பலிடமிருந்து ஐசோல்டை மீண்டும் கைப்பற்றினார், அவருக்கு துரோகத்திற்கு பழிவாங்குவதற்காக கிங் மார்க் ஐசோல்டை வழங்கினார்).

மாவீரர் அன்பின் ரகசியத்தை வைத்து விஷயங்களை குரேவிச் ஏ.யாவின் அடையாளங்களாக மாற்ற வேண்டும். வகுப்புகளின் இடைக்கால கலாச்சாரத்தின் வகைகள் /A.Ya. குரேவிச். - எம்.: கலை, 1984. - பக். 204. காதலர்களுக்கான இந்த அடையாளம் பச்சை ஜாஸ்பரால் செய்யப்பட்ட மோதிரமாகும், இது டிரிஸ்டன் கொடுத்த நாய்க்கு ஈடாக ஐசோல்ட் கொடுத்தது.

அன்பளிப்பு பரிமாற்றம் தற்செயலானது அல்ல; கொடுப்பவரின் ஒரு பகுதி கொடுக்கப்பட்ட பொருளுடன் செல்கிறது மற்றும் பரிசு பெறுபவர் அவருடன் நெருங்கிய உறவில் நுழைகிறார், இது காதல் தொடர்பை பலப்படுத்துகிறது. குரேவிச் ஏ.யா. வகுப்புகளின் இடைக்கால கலாச்சாரத்தின் வகைகள் /A.Ya. குரேவிச். - எம்.: கலை, 1984. - பக். 232 சின்னத்தின் தேர்வும் தற்செயலானது அல்ல; முழு சமர்ப்பணத்தின் அடையாளமாக, மாவீரர் தனது இதயத்தின் எஜமானியின் முன் மண்டியிட வேண்டியிருந்தது, மேலும் அவரது கைகளை அவளது கைகளில் வைத்து, இறக்கும் வரை அவளுக்கு சேவை செய்வதாக உடைக்க முடியாத சத்தியம் செய்தார். தொழிற்சங்கம் ஒரு மோதிரத்தால் சீல் வைக்கப்பட்டது, அந்த பெண் நைட்டிக்கு கொடுத்தார். ஆர்டமோனோவ் எஸ்.டி. இடைக்கால இலக்கியம். - உடன். 98. மோதிரம் தொடர்ச்சியைக் குறிக்கிறது, ஒற்றுமையின் சின்னமாகும். பச்சை நிறம்நம்பிக்கையை குறிக்கிறது, மற்றும் ஜாஸ்பர் ஒரு கல்லாக கருதப்படுகிறது ஒரு வலுவான தாயத்து. கூன்ஸ் டி.எஃப். ரத்தினங்கள்கட்டுக்கதைகள் மற்றும் புனைவுகளில் [மின்னணு ஆதாரம்] //அணுகல் முறை http: //librebook.ru/dragocennye_kamni_v_mifah_i_legendah// அணுகல் தேதி 05/06/2017

ஆனால் அதே நேரத்தில், நாவலில் காட்டப்படும் உணர்வை நீதிமன்ற அன்பின் வடிவத்திற்கு முழுமையாகக் கூற முடியாது, இது ஒரு சாதாரண மோகம் அல்ல - இது ஒரு வலுவான மற்றும் மிக ஆழமான உணர்வு, இருவரும் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்தபோது அல்ல, ஆனால் எப்போது இருவரும் காதல் பானத்தை குடித்தனர்.

இருவரும் தங்கள் உணர்வுகளால் வேதனைப்படுகிறார்கள் - டிரிஸ்டன் தனது மாமாவின் மனைவியுடன் வலுவான பிணைப்பை உருவாக்கினார், இதன் மூலம் தனது எஜமானரைக் காட்டிக் கொடுத்தார், முதலில் (இது முக்கிய கிறிஸ்தவ வீரம்-விசுவாசத்திற்கு முரணானது), பின்னர் ஒரு உறவினர் மற்றும் நண்பர்; ஐசோல்ட் தனது கணவனை எவ்வளவு நேசிக்கிறார் என்பதை அறிந்து அவரை ஏமாற்ற வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 39.

காதலர்கள் ஒருவரையொருவர் இல்லாமல் வாழவோ இறக்கவோ முடியாது. பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 84. அவர்கள் தொடர்ந்து ஒருவருக்கொருவர் தொடர்பில் இருக்க அனைத்து வகையான வழிகளையும் கண்டுபிடித்து வருகின்றனர். டிரிஸ்டன், அவளை அழைக்க முயன்று, பாட்டுப் பறவைகளைப் பின்பற்றி, பட்டையின் துண்டுகளைத் துடைத்து ஓடையில் எறிந்தார், அவர்கள் ஐசோல்டின் அறையை அடைந்ததும், அவள் அவனிடம் வந்தாள். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 61.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் ஆரம்பத்தில் தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது. தேவாலயம், அரச மற்றும் மாநில தடை உள்ளது. ஆனால் மற்ற தடைகள் உள்ளன - மொரோல்டின் இரத்தம், ஐசோல்டின் மாமா, டிரிஸ்டனால் சிந்தப்பட்டது, ஏமாற்றப்பட்ட மார்க்கின் நம்பிக்கை, ஐசோல்ட் வெள்ளைக் கையின் அன்பு. டிரிஸ்டன் தனது நண்பரான கோர்வெனலின் சகோதரியை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்கிறார், ஏனெனில் ஐசோல்ட் தன்னை நேசிப்பதை நிறுத்திவிட்டதாகக் கூறப்படுகிறார், மேலும் அவர் அவளை மீண்டும் பார்க்க மாட்டார் என்று அவர் முடிவு செய்தார். ஆனால் ஐசோல்டே பெலோருகாயாவுடன் படுத்துக் கொண்டு, அவர் தனது ஐசோல்டை நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் அவர் ஒரு வருடத்திற்கு ஒரு பெண்ணின் கைகளில் இருக்கக்கூடாது என்று கடவுளின் தாயிடம் சபதம் செய்ததாகக் கூறுகிறார். பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 94. இதையொட்டி, மஞ்சள் நிற ஐசோல்ட், இன்னும் மகிழ்ச்சியற்றவர், ஏனென்றால் அவளைப் பார்த்துக் கொண்டிருந்த அந்நியர்களிடையே, அவள் நாள் முழுவதும் வேடிக்கையாகவும் சிரிப்பாகவும் போலித்தனமாக நடிக்க வேண்டியிருந்தது, இரவில், கிங் மார்க் அருகில் படுத்து, அசையாமல், உடல் முழுவதும் நடுக்கத்தைத் தடுத்து நிறுத்தினாள். மற்றும் காய்ச்சல் தாக்குதல்கள். டிரிஸ்டன் பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே ஆகியோருக்கு அவர் ஓட விரும்புகிறார். பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 54.

அவர்களுக்கிடையேயான வலுவான ஆர்வத்தின் மற்றொரு உறுதிப்படுத்தல் என்னவென்றால், ஐசோல்ட் டிரிஸ்டனை விரட்டியபோது, ​​​​தனது போட்டியாளரின் தோற்றத்தின் செய்திக்குப் பிறகு, அவர் மனந்திரும்பி, பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே ஆகியோரின் முடி சட்டையை அணிந்தார். பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 121., மற்றும் டிரிஸ்டன், வெளியேற்றப்பட்டதற்குப் பழிவாங்கும் விதமாக, அவர் துல்லியமாக அவளால் இறந்தார் என்பதை ராணி தெரிந்து கொள்ள வேண்டும் என்று விரும்புகிறார். எது சரியாக நடக்கிறது. தன் காதலனைப் பின்தொடர்ந்து, ஐசோல்டும் இறந்துவிடுகிறார்.

அவர்களின் கல்லறைகளில் முள் புதர்கள் வளர்கின்றன, அவை பல முறை அகற்ற முயற்சி செய்கின்றன, ஆனால் வீண்.

கல்லறைகள் மீது உண்மை அன்பு நண்பர்மக்கள் வாழும் காலத்தில் நண்பர் என்பது தற்செயலானதல்ல. வெவ்வேறு நாடுகள்அவர்கள் முள் மரத்தை எதிர்க்கும் சின்னமாக கருதுகிறார்கள், எதுவாக இருந்தாலும் அதை சமாளிப்பது. நாவலின் முன்னோடிகளான செல்ட்ஸ், முள்ளை நல்ல ஆவிகள் மறைக்கும் ஒரு வகையான வீடு என்று கருதினர், இந்த வீடு அவர்களைப் பாதுகாக்கிறது. நாவலில், முள் புதர் வெளி உலகத்திலிருந்து காதலர்களைப் பாதுகாக்கிறது, மேலும் கிறிஸ்தவத்தில் தூய்மை மற்றும் தியாகத்தின் உருவமாக முள்ளின் பொருளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது மீட்பு தன்னார்வ தியாகத்தின் அடையாளமாகும். தாவரங்களின் உலகம் பற்றி [மின்னணு வளம்] //அணுகல் முறை http: //www.botanichka.ru/blog/2011/08/14/blackthorn-2// அணுகல் தேதி 05/03/2017

மற்ற பல நைட்லி நாவல்களிலிருந்து டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவலுக்கு இடையே உள்ள வித்தியாசம் என்னவென்றால், நாவலில் பிரதிபலிக்கும் அன்பின் தன்மையை நீதிமன்றத்திற்கு முழுமையாகக் கூற முடியாது, ஏனென்றால் அன்பை ஒரு பழமையான ஆர்வமாக, பண்டைய மற்றும் மர்மமானதாகக் காட்டும் அம்சங்கள் இங்கே உள்ளன. மக்களை முழுமையாக உள்வாங்கும் உணர்வு, மரணம் வரை அவர்களுடன் இருக்கும். டிரிஸ்டன் அனுபவிக்கும் துன்பங்கள், அவரது பேரார்வம் மற்றும் சமூகத்தின் தார்மீக அடித்தளங்களுக்கு இடையே உள்ள நம்பிக்கையற்ற முரண்பாட்டின் வலிமிகுந்த நனவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது; அரிய பிரபுக்கள் மற்றும் தாராள குணங்கள் கொண்ட நாவல்.

2.2 நாவலில் அழகான பெண்ணின் படம்

இடைக்காலத்தின் உச்சத்தின் போது தேவாலயம் எந்தவொரு நபரின் வாழ்க்கையிலும் நனவிலும் ஒரு பெரிய இடத்தைப் பிடித்தது.

12 ஆம் நூற்றாண்டு என்பது பொருள் வழிபாட்டின் உச்சம், ஒரே ஒரு கன்னி மேரி, கடவுளின் தாயின் ஏற்றம் பற்றிய தேவாலயக் கோட்பாட்டுடன் தொடர்புடையது. ஆண்ட்ரீவ் எம்.எல். மறுமலர்ச்சியில் வீரமிக்க காதல் / எம்.எல். ஆண்ட்ரீவ். //புராணத்திலிருந்து இலக்கியம் வரை: இ.எம்.யின் 75வது ஆண்டு விழாவை முன்னிட்டு தொகுப்பு. மெலடின்ஸ்கி. - எம்., 1993. - பி. 314.

பெண் மீதான மரியாதைக்குரிய அணுகுமுறை, அவளுடைய மேன்மை மற்றும் வணக்கம், அக்கால பார்ட்களின் கவிதைப் படைப்புகளில் மகிமைப்படுத்தப்பட்டது, அழகான பெண்ணின் வழிபாட்டையும் அவளுக்கு சேவை செய்யும் எண்ணத்தையும் உருவாக்கியது.

நாவலில் அழகான பெண்மணி எவ்வாறு முன்வைக்கப்படுகிறார் என்பதைக் கருத்தில் கொள்வோம்.

முதலில், சமூக அந்தஸ்துடன் தொடங்குவது மதிப்புக்குரியது என்று நான் நினைக்கிறேன். ஐசோல்ட் ஒரு எளிய வேலைக்காரரோ அல்லது வேறு யாரோ அல்ல, அவள் குடிமக்களின் அன்பை வென்ற ராணி.

நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரத்திற்கு ஒரு பெயரைத் தேர்ந்தெடுப்பதும் எளிதானது அல்ல: செல்டிக் மொழியிலிருந்து மொழிபெயர்க்கப்பட்ட "ஐசோல்ட்" என்றால் "அழகு" என்று பொருள்.

பெயர் பெரும்பாலும் ஒரு நபரின் தன்மை, அவரது குணங்களை தீர்மானிக்கிறது. நீங்கள் ஜாதகத்தை நம்பினால், ஐசோல்ட் மிகவும் சிற்றின்பமும், பெருமிதமும், சில சமயங்களில் நயவஞ்சகமும், பெருமையும் உடையவர். சிம்பலோவா எல். பெயரின் ரகசியம் / எல். சிம்பலோவா. - எம்., ரிபோல் கிளாசிக், 2004. - பி. 158 ஐசோல்ட் ப்ளாண்டே நமக்குத் தோன்றும் கதாபாத்திரம் இதுதான்: அவள் தன் காதலுக்கு முற்றிலும் சரணடைகிறாள், மிகவும் பயபக்தியுள்ளவள், சிற்றின்பம் கொண்டவள் (ஒரு எபிசோடில் அதிகப்படியான அளவு காரணமாக அவள் சுயநினைவை இழக்கிறாள். உணர்வுகள், இறுதியாக அவரது டிரிஸ்டன் பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஜே. பேடியர் - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - பக் 131.), ஆனால் அதே நேரத்தில் டிரிஸ்டன் கந்தல் உடை அணிந்திருந்தபோது அவள் பெருமையாகவும் அணுக முடியாதவளாகவும் இருக்கிறாள். தன்னை ஒப்புக்கொள்ளும்படி கேட்கிறார். டிரிஸ்டன்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 114. .

வெளிப்புற விருப்பமான படமும் உள்ளது பெரும் முக்கியத்துவம். இந்த காலகட்டத்தின் பல நாவல்களில் அவர் ஒரே மாதிரியானவர், ட்ரூபாடோர்ஸ் அழகாகப் பாடுகிறார்கள் பொன்னிற முடி, வெள்ளை நெற்றி, நீண்ட மெல்லிய விரல்கள். குரேவிச் ஏ.யா. வகுப்புகளின் இடைக்கால கலாச்சாரத்தின் வகைகள் /A.Ya. குரேவிச். - எம்.: கலை, 1984. - பக். 202 ஐசோல்ட் நாவலிலும் அதே தோற்றம் உள்ளது. அவள் உருவத்தில் அழகாக இருக்கிறாள், பனி பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜேவை விட வெண்மையான முகத்துடன். பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 107; அவள் குதிரையின் மீது முட்செடிக்கு வெளியே சென்றபோது, ​​சாலை முழுவதும் அவள் அழகில் இருந்து ஒளிர்ந்தது.

இதயப் பெண்மணி சரியான உடை அணிந்திருக்க வேண்டும். ஐசோல்டே அவளுக்குப் பொருத்தமாக புதுப்பாணியான நகைகளை அணிந்துள்ளார் சமூக அந்தஸ்து, விலையுயர்ந்த ஊதா துணியால் செய்யப்பட்ட ஆடைகளில் ஆடைகள். ஏன் ஊதா? ஏனெனில் இந்த நிறம் மகத்துவம், பிரபுக்கள், மன்னர்கள் மற்றும் பிரபுக்கள் வித்தியாசமாக இருப்பதற்காக அதை வாங்க முடியும். சமூக அந்தஸ்து. மற்றும் கிறிஸ்தவத்தில் ஊதா நிறம்அதாவது மன அமைதி மற்றும் தெளிவான மனசாட்சி குரேவிச் ஏ.யா. வகுப்புகளின் இடைக்கால கலாச்சாரத்தின் வகைகள் /A.Ya. குரேவிச். - எம்.: கலை, 1984. - பக். 120, இது நம் கதாநாயகிக்கு முற்றிலும் பொருந்தாது, ஆனால் ஒரு சிறந்த பெண்ணின் உருவத்தை நிறுவுவதற்கு அந்தக் காலத்தின் போக்குகளைக் கருத்தில் கொண்டு, இந்த உண்மையை நாம் இழக்க மாட்டோம்.

என்ன முக்கிய கதாபாத்திரம்பொன்னிற, மற்றும் பழுப்பு-ஹேர்டு, அழகி அல்லது சிவப்பு ஹேர்டு அல்ல, அதே தாய்வழி வழிபாட்டின் காரணமாக உள்ளது, இது ஐடியல் லேடியின் உருவத்தை வழிநடத்தியது. கன்னி மேரியின் படங்களைப் பாருங்கள் - அவள் பொன்னிறம்!

"அவள் ஒரு பணக்கார ஆடை அணிந்திருந்தாள், அவளுடைய உருவம் அழகாக இருந்தது, அவளுடைய கண்கள் பிரகாசித்தன, அவளுடைய தலைமுடி சூரியனின் கதிர்களைப் போல ஒளியானது" பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் / ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 79. .

ஒரு அழகான பெண்ணின் உருவத்தின் மற்றொரு முக்கிய அங்கம் அவளிடம் இருக்கும் திறன்கள் மற்றும் திறன்கள். வழக்கமாக, எங்கள் விஷயத்திலும், இது உயர் வகுப்பைச் சேர்ந்த ஒரு பெண் என்பதால், நீதிமன்ற ஆசாரம் விதிகளை அறிந்து கொள்ள வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார். இசை கருவிகள், பாடி ஆடுங்கள், அழகான பாணியுடன் கையாளுங்கள். குரேவிச் ஏ.யா. வகுப்புகளின் இடைக்கால கலாச்சாரத்தின் வகைகள் / A.Ya. குரேவிச். - எம்.: கலை, 1984. - பக். 196 இந்த நீதிமன்ற கடமைகளை நிறைவேற்றுவது குழந்தை பருவத்திலிருந்தே ஐசோல்டில் வேரூன்றி இருந்தது.

ஆனால், நீதிமன்றத்தில் இனிமையாகவும் கண்ணியமாகவும் இருக்க முடிவதுடன், அந்தக் கொந்தளிப்பான நேரத்தில் ஒரு பெண்ணுக்கு மருத்துவத் துறையில் அறிவு தேவைப்பட்டது. அவள் அனைத்து வகையான வேர்கள், இலைகள், பொடிகள், மூலிகைகள் ஆகியவற்றைப் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்; நோய் அல்லது அவரது நைட் காயம் ஏற்பட்டால் அவருக்கு உதவ பல்வேறு மருந்துகளையும் களிம்புகளையும் தயார் செய்ய முடியும். அவர் மட்டுமல்ல.

ஐசோல்ட் ஒரு சரியான குணப்படுத்துபவர் நாவலில் பல முறை அவர் உயிரைக் காப்பாற்றுகிறார். மரோல்டுடனான சண்டையில் விஷம் கலந்த ஈட்டியால் காயமடைந்த டிரிஸ்டனுக்கு அவரது காயத்தைக் குணப்படுத்தவும், இறக்காமல் இருக்கவும் உதவிய ஒரே ஒரு குணப்படுத்துபவர் டிரிஸ்டனுடனான அவர்களின் முதல் சந்திப்பு நிகழ்கிறது. பெடியர் ஜே. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்/ஜே. பேடியர். - எம்.: அஸ்புகா அட்டிகஸ், 2011. - ப. 21.

நாவல் நமக்கு ஒரு பொதுமைப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் கொடுக்கிறது கூட்டு படம்அழகான பெண்ணே, ஒரு வீரனின் இதயத்தை எடுக்கும் ஒரு பெண்ணுக்கு இருக்க வேண்டிய அடிப்படை தார்மீக குணங்கள், தோற்றம் மற்றும் வாழ்க்கைத் திறன்களை ஒருவர் கண்டுபிடிக்க முடியும். இந்த படம் 12 ஆம் நூற்றாண்டில் அழகின் யோசனைகள் மற்றும் பார்வையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது, கடவுளின் தாயின் வழிபாட்டு முறை, அவளுடைய வணக்கம் மற்றும் புகழின் அடிப்படையில் நான் மீண்டும் சொல்கிறேன்.

முடிவுரை

மேலே உள்ளவற்றைச் சுருக்கமாக, பின்வருவனவற்றை நாம் கவனிக்கலாம்.

"ஐடியல் நைட்" படத்தைப் பற்றி பேசுகையில், நாவலில் பிரதிபலிக்கும் இந்த படத்தை உருவாக்கும் பல தார்மீக மற்றும் உளவியல் வகைகளை நாம் நிறுவலாம். அவற்றுள் வீரம் முதலிடம் வகிக்கிறது. ஒரு மாவீரரின் இந்த தரம் ஒரு தொழில்முறை போர்வீரராக அவரது சமூக இருப்பு மூலம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. இது முதன்மையாக நெறிமுறை நியாயத்தைப் பெறுகிறது மற்றும் தார்மீக முழுமையின் யோசனையுடன் நேரடியாக இணைக்கப்பட்டுள்ளது. வீரம் ஒரு குதிரையின் செயல்களை ஊக்குவிக்கிறது, அவரை சாகசங்களைத் தேட வைக்கிறது - "சாகசங்கள்".

குதிரைப்படையின் குறியீடு ஒரு நபரிடமிருந்து பல நற்பண்புகள் தேவை, ஏனெனில் ஒரு மாவீரர் உன்னதமாக செயல்படுபவர் மற்றும் உன்னதமான வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துபவர். ஒரு மாவீரர் தவறு செய்பவர் நான்கு சட்டங்களுக்குக் கீழ்ப்படிய வேண்டும்: ஒருபோதும் சண்டையை மறுக்காதீர்கள்; ஒரு போட்டியில், பலவீனமானவர்களின் பக்கத்தை எடுத்துக் கொள்ளுங்கள்; நியாயமான அனைவருக்கும் உதவுங்கள்; போர் ஏற்பட்டால், நியாயமான காரணத்தை ஆதரிக்கவும். டிரிஸ்டன் இந்த குறியீட்டின் எந்த விதியையும் மீறவில்லை.

தார்மீகத்திற்கு கூடுதலாக - உளவியல் உருவப்படம்போர்வீரன், இந்த நாவல் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட சகாப்தத்தில் ஒரு மாவீரரின் போர் தந்திரங்கள், ஆயுதங்கள் மற்றும் உடைகள் பற்றிய பொதுவான கருத்தை வழங்குகிறது.

ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல் மரணத்தை விட வலுவான அன்பைப் பற்றிய கதை, அன்பில்லாதவருக்கு முன் காதலி மற்றும் காதலனின் குற்ற உணர்வு, டிரிஸ்டனின் நித்திய வருகை பற்றிய கட்டுக்கதை மற்றும் ராணியின் கசப்பான மகிழ்ச்சி, கிங் மார்க்கின் பெருந்தன்மை மற்றும் கொடுமை பற்றி.

வீரம், மரியாதை, நம்பகத்தன்மை, பரஸ்பர மரியாதை, உன்னத ஒழுக்கம் மற்றும் பெண்களின் வழிபாட்டு முறை பற்றிய கருத்துக்கள் மற்றவர்களைக் கவர்ந்தன. கலாச்சார காலங்கள். நாவல் ஒரு பொதுவான கருத்தை அளிக்கிறது மற்றும் ஒரு சிறந்த போர்வீரனின் வழிபாட்டிற்கு தகுதியான ஒரு சிறந்த பெண்ணின் கூட்டு படத்தை வழங்குகிறது. இந்த படம் சகாப்தத்தின் பிரதிபலிப்பு, கடவுளின் தாயை வணங்கும் வழிபாட்டு முறை.

"இந்த நாவல் மகிழ்ச்சியின் கனவு, வலிமையின் உணர்வு, தீமையை தோற்கடிக்கும் விருப்பத்தை உள்ளடக்கியது, இது சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, அதன் முதன்மை சமூக செயல்பாடு: பல நூற்றாண்டுகளாக அது உயிர்ப்பித்த நிலைமைகளை மீறியது" Zyumtor P. அனுபவம். இடைக்கால கவிதைகளை கட்டமைத்தல் : per. fr இலிருந்து. / P. Zyumtor. - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2002. - பக். 383.

நூல் பட்டியல்

நாவலின் வரலாறு.

லியோனாய்ஸ் இளைஞன் டிரிஸ்டன் மற்றும் கார்ன்வால் ராணி, ஐசோல்ட் ப்ளாண்ட் ஆகியோரின் காதல் பற்றிய இடைக்கால புராணக்கதை மேற்கு ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் மிகவும் பிரபலமான கதைகளில் ஒன்றாகும். செல்டிக் நாட்டுப்புற சூழலில் தோன்றிய புராணக்கதை ஏராளமான இலக்கிய படைப்புகளை உருவாக்க வழிவகுத்தது, முதலில் வெல்ஷ் மற்றும் பின்னர் பிரெஞ்சு, தழுவல்களில் இது அனைத்து முக்கிய ஐரோப்பிய இலக்கியங்களிலும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது.

இந்த புராணக்கதை அயர்லாந்து மற்றும் செல்சிஸ் செய்யப்பட்ட ஸ்காட்லாந்து பகுதியில் எழுந்தது. காலப்போக்கில், டிரிஸ்டனின் புராணக்கதை மிகவும் பரவலான கவிதை புனைவுகளில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது இடைக்கால ஐரோப்பா. பிரிட்டிஷ் தீவுகள், பிரான்ஸ், ஜெர்மனி, ஸ்பெயின், நார்வே, டென்மார்க் மற்றும் இத்தாலி ஆகிய நாடுகளில், சிறுகதைகள் மற்றும் வீரமிக்க காதல் எழுத்தாளர்களுக்கு இது உத்வேகமாக இருந்தது. XI-XIII நூற்றாண்டுகளில். இந்த புராணக்கதையின் பல இலக்கிய பதிப்புகள் தோன்றின, இது அந்த நேரத்தில் பரவலாக இருந்த மாவீரர்கள் மற்றும் ட்ரூபாடோர்களின் படைப்பாற்றலின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறியது, யார் பாடினார்கள் காதல் காதல். செல்டிக் புராணக்கதைடிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் ஆகியோர் அறியப்பட்டனர் அதிக எண்ணிக்கைபிரஞ்சு மொழியில் தழுவல்கள், அவற்றில் பல தொலைந்து போயின, மற்றவற்றிலிருந்து சிறிய துண்டுகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் புராணக்கதையின் புதிய பதிப்புகள் முக்கிய சதித்திட்டத்தை விரிவுபடுத்தியது, புதிய விவரங்கள் மற்றும் தொடுதல்களைச் சேர்த்தது; அவர்களில் சிலர் சுதந்திரமாக மாறினர் இலக்கிய படைப்புகள். அதைத் தொடர்ந்து, நாவலின் முழு மற்றும் பகுதியளவு அறியப்பட்ட பிரெஞ்சு பதிப்புகள் மற்றும் பிற மொழிகளில் அவற்றின் மொழிபெயர்ப்புகளை ஒப்பிடுவதன் மூலம், 12 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் பழமையான பிரெஞ்சு நாவலின் சதி மற்றும் பொதுவான தன்மையை மீட்டெடுக்க முடியும். இது எங்களை அடையவில்லை, இந்த பதிப்புகள் அனைத்தும் திரும்பிச் செல்கின்றன. நான் என்ன செய்தேன் பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்இறுதியில் வாழ்ந்தவர் ஜோசப் பேடியர்XIX- ஆரம்பம்XXநூற்றாண்டு.

எஞ்சியிருக்கும் துண்டுகள் மற்றும் ராவை பட்டியலிடுவது மதிப்புக்குரியது என்று நான் நினைக்கிறேன்தீய படைப்புகள், அதன் உதவியுடன் பிற்கால ஆசிரியர்கள் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் புராணத்தை மீட்டெடுக்க முடிந்தது. இவை வெல்ஷ் நூல்களின் துண்டுகள் - நார்மன் ட்ரூவேர் பெரோலின் நாவலான டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே ("ட்ரைட்ஸ் ஆஃப் தி ஐல் ஆஃப் பிரித்தானியா") ​​பற்றிய நாட்டுப்புறக் கதைகள் இருந்ததற்கான ஆரம்ப சான்றுகள், இது வடிவத்தில் மட்டுமே நமக்கு வந்துள்ளது. ஒரு துண்டின், அதில் உரை சில இடங்களில் சேதமடைந்துள்ளது, மற்றும் அநாமதேய கவிதை "Tristan-holy fool." மேலும், ஆங்கிலோ-நார்மன் டாம் எழுதிய கவிதை நாவலின் துண்டுகளை புறக்கணிக்க முடியாது, ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் காட்ஃப்ரேயின் சிறந்த கவிதை நாவலான டிரிஸ்டனின் ஒரு பகுதி மற்றும் 12 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதியில் கவிஞரின் ஒரு சிறிய கோர்ட்லி சிறுகதை. பிரான்சின் மேரி "ஹனிசக்கிள்" மற்றும் பியர் சாலாவின் பிரெஞ்சு சாகச நாவலான "டிரிஸ்டன்". டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் அன்பை விவரிக்கும் அனைத்து படைப்புகளும் இதுவல்ல. எனவே, அத்தகைய பரந்த மற்றும் நீண்ட இலக்கிய அடுக்கை பகுப்பாய்வு செய்வது மிகவும் கடினம், ஆனால் சுவாரஸ்யமானது. எனவே ஆரம்பிக்கலாம்.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவலில் ஹீரோக்கள் மற்றும் மோதலின் ஆரம்பம்.

படைப்பின் முரண்பாட்டின் அடிப்படை என்ன என்பதைப் புரிந்து கொள்ள, நாவலின் சதி மற்றும் அதன் முக்கிய துண்டுகளை நினைவில் கொள்வது அவசியம். முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் பிறப்புடன் நாவல் தொடங்குகிறது, இது அவரது தாயின் உயிரைக் கொடுக்கும். அவர் குழந்தைக்கு டிரிஸ்டன் என்று பெயரிட்டார், இது பிரெஞ்சு மொழியில் சோகம் என்று பொருள் ஒரு பையன் பிறக்கிறான்சோகமான நேரத்தில் அவனது தந்தை போரில் இறந்தார். டிரிஸ்டன் மார்ஷல் ரோல்டால் வளர்க்கப்பட்டார், பின்னர் சிறுவன் தனது மாமா மார்க்குடன் வசிக்கிறான். அவர் ஒரு சிறந்த வீரராகப் பயிற்றுவிக்கப்படுகிறார்: அவர் ஒரு வேட்டைக்காரர், ஒரு கவிஞர் மற்றும் ஒரு இசைக்கலைஞர், ஒரு நடிகர், ஒரு கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் ஒரு கலைஞர், ஒரு சதுரங்க வீரர் மற்றும் ஒரு பாலிகிளாட். நாவல் முழுவதும் டிரிஸ்டன் தன்னை நட்புக்கு விசுவாசமான, எதிரிகளுக்கு தாராளமாக, தன்னலமற்ற மற்றும் இரக்கமுள்ள மனிதனாகக் காட்டுகிறார். அவர் பொறுமை மற்றும் மன்னிக்காதவர், தொடர்ந்து புதியவற்றிற்காக பாடுபடுகிறார் மற்றும் தைரியமாக தனது எதிரிகளுடன் போராடுகிறார்.

பல சாதனைகளைச் செய்துள்ள டிரிஸ்டன் தனது மாமா கிங் மார்க்குக்கு மணப்பெண்ணைத் தேடிச் செல்கிறார். திரும்பி வரும் வழியில், டிரிஸ்டன் மற்றும் ராஜாவின் வருங்கால மனைவி ஐசோல்டே, தற்செயலாக ஐசோல்ட்டின் தாயார் அவளுக்கும் அவரது வருங்கால கணவனுக்கும் ஒரு காதல் அமுதத்தை அருந்தி, ஒருவரையொருவர் காதலிக்கிறார்கள். அவர்களின் காதல் தடைசெய்யப்பட்டுள்ளது, ஏனென்றால் ஐசோல்ட் கிங் மார்க்கின் மனைவியாக இருக்க வேண்டும். ஆனால் அவர்களால் இனி எதுவும் செய்ய முடியாது. மற்ற எல்லா வருடங்களிலும், காதல் அவர்களுக்கு நிறைய துன்பங்களையும் பிரிவையும் தருகிறது, மேலும் மரணம் மட்டுமே காதலர்களை ஒன்றிணைக்கிறது.

நாவலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளை பகுப்பாய்வு செய்த பின்னர், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் பற்றிய கதையின் கதைக்களம் கடமை மற்றும் தனிப்பட்ட உணர்வுகளின் மோதலை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்பதை நாம் இறுதியாக தீர்மானிக்க முடியும். இது வேலையின் முக்கிய மோதலாகும், இது தனிப்பட்ட அபிலாஷைகள் மற்றும் பல நூற்றாண்டுகளாக நிறுவப்பட்ட நடத்தை விதிமுறைகளுக்கு இடையில் ஏற்படும் மோதலின் வளர்ச்சியையும் உள்ளடக்கியது. நாவலின் வெவ்வேறு பதிப்புகளில் கதாபாத்திரங்களைப் பற்றிய ஆசிரியர்களின் அணுகுமுறை பெரிதும் மாறுபடுகிறது என்பது சுவாரஸ்யமானது - இந்த மோதலில் அவர்கள் எந்தப் பக்கத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார்கள் என்பதைப் பொறுத்தது. எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் ஜேர்மன் ஒழுக்கவாதியான Gottfried, தொடர்ந்து பொய், ஏமாற்றுதல் மற்றும் பொது ஒழுக்கச் சட்டங்களை மீறும் இளைஞர்களைக் கண்டிக்கிறார். பல பதிப்புகளில், மாறாக, கிங் மார்க் ஒரு நயவஞ்சகமான, கீழ்த்தரமான மனிதராகக் காட்டப்படுகிறார், அவர் ஹீரோக்களின் அன்பைத் தடுக்க தனது முழு பலத்தையும் கொண்டு பாடுபடுகிறார். அதனால்தான் ஹீரோக்கள் மார்க்குடன் தனது சொந்த ஆயுதங்களுடன் சண்டையிடும்போது நியாயப்படுத்தப்படுகிறார்கள், மேலும் ஐசோல்ட் தனது துரோக கணவருக்கு நேர்மையான மற்றும் துணிச்சலான டிரிஸ்டனை விரும்புகிறார். பெரும்பாலான பதிப்புகளில், ஆசிரியர்களின் அனுதாபங்கள், நிச்சயமாக, நேசிப்பவர்களின் பக்கத்தில் உள்ளன.

மோதலின் அம்சங்கள். அதன் தனித்துவமான அம்சங்கள்.

நான் ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, நாவலின் முக்கிய மோதல் ஒரு காதல் அல்ல, அது முதல் பார்வையில் தெரிகிறது, ஆனால் ஒரு சமூகம். உண்மையில், நாவலில் நாம் சமூக விதிமுறைகளின் மோதலைக் காண்கிறோம் உண்மையான உணர்வு, இந்த விதிமுறைகள் தலையிடுகின்றன. ஆனால் அதை மறந்துவிடாதீர்கள் காதல் மோதல்நாவலின் முக்கிய முரண்பாட்டுடன் நெருங்கிய தொடர்புடையது. நாவலில் ஒரு காதல் மருந்து இருப்பதைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம். தலையிடும் தார்மீகச் சட்டங்களைக் கண்டனம் செய்வதைப் பார்த்தாலும் உண்மை காதல், ஆசிரியரே அவர் சொல்வது சரி என்று இன்னும் முழுமையாகத் தெரியவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்டின் அன்பை ஒரு முதிர்ந்த உணர்வாகக் காட்டவில்லை, மாறாக ஏதோ மாயாஜாலமாக, ஹீரோக்களுக்கு எந்தக் கட்டுப்பாடும் இல்லை. அவர்கள் தங்கள் பாவத்தின் உணர்வால் துன்புறுத்தப்பட்ட போதிலும், அவர்களின் உணர்வுகளைப் பற்றி அவர்களால் எதுவும் செய்ய முடியாது. இங்கே காதல் ஒரு இருண்ட, பேய் உணர்வு; இது அன்பின் நீதிமன்ற புரிதலுக்கு முற்றிலும் எதிரானது. இந்த அன்பின் மீது மரணத்திற்கு எந்த அதிகாரமும் இல்லை என்பது சுவாரஸ்யமானது: இரண்டு புதர்கள் அவற்றின் கல்லறைகளிலிருந்து வளர்ந்து, ஹீரோக்களைப் போலவே பிரிக்க முடியாத கிளைகளுடன் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன.

அவர்களின் காதல் ஏன் குற்றமானது? டிரிஸ்டன் ஐசோல்டை நேசிக்கக்கூடாது என்பதை நாங்கள் நினைவில் கொள்கிறோம், ஏனென்றால் அவள் மாமா கிங் மார்க்கின் மனைவி. ஐசோல்ட் தனது திருமணத்தின் காரணமாக டிரிஸ்டனை காதலிக்க முடியாது என்பது மட்டுமல்லாமல், போரில் அவளது மாமா மொரோல்டைக் கொன்றது அவர்தான். ஆனால் காதல் கஷாயம் பெண்ணை எல்லாவற்றையும் மறந்து ஹீரோவை காதலிக்க வைக்கிறது. காதல்தான் பெண்ணை பயங்கரமான மற்றும் அவநம்பிக்கையான செயல்களுக்குத் தள்ளுகிறது - டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்டின் காதலைப் பற்றி அவள் அறிந்திருப்பதால் அவள் தன் பணிப்பெண் பிராங்கியனைக் கொன்றுவிடுகிறாள், மேலும், அவர்களுக்கு உதவுவதோடு, அவர்களின் திருமணத்தில் ஐசோல்டிற்குப் பதிலாக ராஜாவுடன் படுக்கைக்குச் செல்கிறாள். இரவு அவர்களை பெண்ணிடமிருந்து அழைத்துச் செல்வதற்காக துரோகத்தின் சந்தேகங்கள் உள்ளன.

இந்த மோதலில் டிரிஸ்டனின் மாமாவும் ஐசோல்டின் கணவருமான கிங் மார்க் எப்படி நம் முன் தோன்றுகிறார் என்பது மிகவும் முக்கியமானது. நான் மேலே எழுதியது போல், நாவலின் சில பதிப்புகளில் அவர் ஒரு நயவஞ்சகமான வில்லனாகத் தோன்றுகிறார், ஆனால் பெரும்பாலான பதிப்புகளில் நாம் ஒரு மனிதநேய மற்றும் உன்னத மனிதன். எல்லாவற்றையும் மீறி, அவர் தனது மருமகனை நேசிக்கிறார், மேலும் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்டின் நடத்தை அவரது நற்பெயரைக் கெடுக்கிறது என்பதை உணர்ந்துகொள்கிறார். மனித கண்ணியம். டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் காட்டில் தூங்குவதைப் பார்த்த அவர் அவர்களைக் கொல்லாத அத்தியாயம் உங்களுக்கு நினைவிருக்கலாம், ஏனென்றால் காதலர்களிடையே ஒரு வாள் உள்ளது. மார்க்கின் படம் எங்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் ஒரு நயவஞ்சகமான வில்லனாக இல்லாவிட்டால், தனது காதலர்கள் மீது பரிதாபப்பட்டால், அவர் அவர்களை மன்னித்து அவர்களை நிம்மதியாக விடலாம், மேலும் அவர் ராஜாவின் நீதிமன்றத்தில் தீய பாரன்களின் அவதூறுகளாலும் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிமுறைகளாலும் மட்டுமே தடுக்கப்படுகிறார். , தன்னை ஏமாற்றும் காதலர்களைக் கொல்ல வேண்டியதன் அவசியத்தை மார்க்குக்குக் காரணம் காட்டியது. ஜோசப் பெடியரின் நாவல் கூறுகிறது, “கிங் மார்க் தனது காதலர்களின் மரணத்தை அறிந்ததும், அவர் கடலைக் கடந்து, பிரிட்டானிக்கு வந்து, இரண்டு சவப்பெட்டிகளை உருவாக்க உத்தரவிட்டார்: ஒன்று ஐசோல்டிற்கு சால்செடோனி, மற்றொன்று டிரிஸ்டனுக்கு பெரில். அவர் தனக்குப் பிரியமான உடல்களை தனது கப்பலில் டின்டேஜலுக்கு எடுத்துச் சென்று, ஒரு தேவாலயத்தின் அருகே, அதன் வலது மற்றும் இடதுபுறத்தில் இரண்டு கல்லறைகளில் புதைத்தார். இரவில், டிரிஸ்டனின் கல்லறையில் இருந்து ஒரு முள் மரம் வளர்ந்தது, பச்சை இலைகளால் மூடப்பட்டிருந்தது, வலுவான கிளைகள் மற்றும் மணம் கொண்ட மலர்கள், இது தேவாலயம் முழுவதும் பரவி, ஐசோல்டின் கல்லறைக்குள் சென்றது. உள்ளூர்வாசிகள் முள் மரத்தை வெட்டினர், ஆனால் அடுத்த நாள் அது மீண்டும் பிறந்தது, அதே போல் பசுமையாகவும், பூக்கும் மற்றும் உறுதியானதாகவும், மீண்டும் மஞ்சள் நிற ஐசோல்டின் படுக்கையில் ஆழமாகச் சென்றது. அவர்கள் அவரை மூன்று முறை அழிக்க விரும்பினர், ஆனால் வீண். இறுதியாக, அவர்கள் இந்த அதிசயத்தை அரசன் மார்க்கிடம் தெரிவித்தனர், மேலும் அவர் முட்களை வெட்டுவதைத் தடை செய்தார். இது மன்னரின் உன்னதத்தையும், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டை மன்னிக்க முடிந்தது என்பதையும் காட்டுகிறது.

சுருக்கமாக, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல் வெறுமனே இல்லை என்று நாம் கூறலாம் அற்புதமான வேலைஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் பிடித்த ஹீரோக்களின் காதல் பற்றி. உண்மையில், நாவலில் டிரிஸ்டனுக்கும் ஐசோல்டிற்கும் இடையிலான உறவின் கதையை மட்டுமல்ல, சமூக விதிமுறைகளின் புதுமையான கருத்தையும் காணலாம், இதன் காரணமாக காதலர்கள் ஒன்றாக இருக்க முடியாது. உண்மையில், ஆசிரியர் எப்போதும் ஹீரோக்களின் பக்கத்தில் இருக்கிறார், புரிந்துகொள்கிறார் மற்றும் அவர்களைக் கண்டிக்கவில்லை. நிச்சயமாக, அவர் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் அவர்களின் மனசாட்சியின் வேதனையை உணர வைக்கிறார் பாவமான காதல், ஆனால் இன்னும் அவர் அவர்களைக் குறை கூறவில்லை, இதனால் அன்பு எல்லா சமூக அடித்தளங்களுக்கும் மேலானது என்பதை அங்கீகரிக்கிறார்.

விவாதம் மூடப்பட்டுள்ளது.

நைட்லி நாவல் மற்றும் அதன் வகைகளில் - நைட்லி கதை - முக்கியமாக உள்ளடக்கத்தை உருவாக்கிய உணர்வுகள் மற்றும் ஆர்வங்களின் பிரதிபலிப்பைக் காண்கிறோம். நைட்லி பாடல் வரிகள், முதன்மையாக அன்பின் தீம், அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ கம்பீரமான பாணியில் புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது. RR இன் மற்றொரு சமமான கட்டாய உறுப்பு கற்பனையானது வார்த்தையின் இரட்டை அர்த்தத்தில் உள்ளது - அற்புதமானது, கிறிஸ்தவம் அல்லாதது, மற்றும் அன்றாட வாழ்க்கைக்கு மேலே ஹீரோவை உயர்த்தும் அசாதாரண மற்றும் விதிவிலக்கான அனைத்தும். இந்த இரண்டு வகையான புனைகதைகளும் பொதுவாக ஒரு காதல் கருப்பொருளுடன் தொடர்புடையவை மற்றும் இந்த சாகசங்களை சந்திக்க செல்லும் மாவீரர்களுக்கு நடக்கும் சாகசங்கள் அல்லது சாகசங்கள் என்ற கருத்தாக்கத்தால் மூடப்பட்டிருக்கும்.

மாவீரர்கள் சாகசச் செயல்களைச் செய்வது ஒரு பொதுவான காரணத்திற்காக அல்ல, சில காவியக் கவிதைகளின் ஹீரோக்களைப் போல, மரியாதை அல்லது குலத்தின் நலன்களின் பெயரால் அல்ல, தனிப்பட்ட பெருமைக்காக. சிறந்த வீரம் என்பது ஒரு சர்வதேச மற்றும் மாறாத நிறுவனமாக கருதப்படுகிறது, ரோம், முஸ்லீம் கிழக்கு மற்றும் பிரான்சுக்கு எல்லா நேரங்களிலும் ஒரே மாதிரியாக உள்ளது.

பாணி மற்றும் நுட்பத்தில், நாவல்கள் காவியங்களிலிருந்து கடுமையாக வேறுபடுகின்றன. மோனோலாக்குகள் அவற்றில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன, இதில் உணர்ச்சிகரமான அனுபவங்கள், உயிரோட்டமான உரையாடல்கள் மற்றும் தோற்றத்தின் படங்கள் பகுப்பாய்வு செய்யப்படுகின்றன. பாத்திரங்கள், நடவடிக்கை நடைபெறும் அமைப்பைப் பற்றிய விரிவான விளக்கம். "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" இன் செல்டிக் புராணக்கதை பிரெஞ்சு மொழியில் ஏராளமான தழுவல்களில் அறியப்பட்டது. மொழி, ஆனால் அவர்களில் பலர் இறந்தனர், மற்றவர்களிடமிருந்து சிறிய பகுதிகள் மட்டுமே. எங்களுக்குத் தெரிந்த அனைத்து பிரெஞ்சு வார்த்தைகளையும் இணைப்பதன் மூலம். டிரிஸ்டன் பற்றிய நாவல்கள் மற்றும் பிற மொழிகளில் மொழிபெயர்ப்புகள். மொழிகள், எங்களிடம் வந்த பிரெஞ்சு மொழியின் சதித்திட்டத்தை மீட்டெடுப்பது சாத்தியமாக மாறியது. நாவல் சர். 12 ஆம் நூற்றாண்டு

இந்த நாவலின் ஆசிரியர் செல்டிக் கதையின் அனைத்து விவரங்களையும் மிகவும் துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்கினார், சோகமான மேலோட்டங்களை பாதுகாத்தார், மேலும் செல்டிக் ஒழுக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் தோற்றத்தை கிட்டத்தட்ட எல்லா இடங்களிலும் பிரெஞ்சு அம்சங்களுடன் மாற்றினார். நைட்லி வாழ்க்கை, இந்த பொருளிலிருந்து அவர் பொதுவான உணர்வு மற்றும் சிந்தனையுடன் ஊடுருவிய ஒரு கதையை உருவாக்கினார். நாவலின் வெற்றிக்கு முக்கியமாக கதாபாத்திரங்கள் வைக்கப்பட்டுள்ள சிறப்பு சூழ்நிலை, அவர்களின் உணர்வுகளின் கருத்து. டிரிஸ்டன் அனுபவிக்கும் துன்பத்தில், அவரது உணர்வு மற்றும் சமூகத்தின் தார்மீகக் கொள்கைகளுக்கு இடையே உள்ள நம்பிக்கையற்ற முரண்பாட்டின் வலிமிகுந்த நனவால் ஒரு புலப்படும் இடம் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அவை அவருக்குக் கட்டாயமாகும்.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் ஆசிரியருக்கு ஒரு துரதிர்ஷ்டம் என்று தோன்றுகிறது, இதற்கு காதல் போஷன் காரணம். ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் இந்த அன்பிற்கான தனது அனுதாபத்தை மறைக்கவில்லை, அதற்கு பங்களிப்பவர்களை நேர்மறையான முறையில் சித்தரிக்கிறார். மேலும் காதலர்களின் எதிரிகளின் தோல்விகள் அல்லது மரணங்கள் குறித்து வெளிப்படையான திருப்தியை வெளிப்படுத்துதல். இந்த நோக்கம் அவரது உணர்வுகளை மறைக்க மட்டுமே உதவுகிறது; நாவலின் படங்கள். நிலப்பிரபுத்துவ-மாவீரர் முறையை அதன் அடக்குமுறை மற்றும் தப்பெண்ணங்களுடன் வெளிப்படையாகக் கண்டிக்கும் நிலையை அடையாமல், ஆசிரியர் அதன் தவறு மற்றும் வன்முறையை உள்நாட்டில் உணர்ந்தார்.

அதில் உள்ள நாவலின் படங்கள் அன்பின் மகிமைப்படுத்தல் ஆகும், இது மரணத்தை விட வலிமையானது மற்றும் நிறுவப்பட்ட படிநிலை அல்லது தேவாலயத்தின் சட்டங்களுடன் கணக்கிட விரும்பவில்லை. புறநிலையாக அவை இந்த சமூகத்தின் அடித்தளங்களை விமர்சிக்கும் கூறுகளைக் கொண்டிருக்கின்றன. (ஸ்ட்ராஸ்பர்க்கின் காட்ஃபிரைட் என்பது உரையின் மிக முக்கியமான சிகிச்சையாகும்). கலவை. வீரமிக்க நாவல்களில், கலவை பொதுவாக நேரியல் - நிகழ்வுகள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக பின்பற்றப்படுகின்றன. இங்கே சங்கிலி உடைகிறது + அத்தியாயங்களின் சமச்சீர். நாவலின் தொடக்கத்தில் உள்ள ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் இருண்ட டோன்களில் ஒரு கண்ணாடி படத்தை ஒத்திருக்கிறது: டி.யின் பிறந்த கதை மரணம் பற்றிய கதை; மோரோல்டின் பாய்மரம் (வெற்றி, மகிழ்ச்சி) - ஐசோல்டின் பாய்மரம் (வேண்டுமென்றே ஏமாற்றுதல், மரணம்), டிராகனின் விஷம், அதில் இருந்து I. குணமடைகிறது - ஒரு விஷ ஆயுதத்தால் ஏற்பட்ட காயம், ஆனால் I. அருகில் இல்லை, முதலியன.

காதல் கருத்து மற்றும் மோதலின் தன்மை. இங்கு காதல் ஒரு நோயாக, மனித சக்திக்கு எந்த சக்தியும் இல்லாத அழிவு சக்தியாக முன்வைக்கப்படுகிறது (இது ஒரு பழமையானது புராண பிரதிநிதித்துவம்) இது அன்பின் நீதிமன்ற புரிதலுக்கு முரணானது. மரணம், அவள் மீது அதிகாரம் இல்லை: இரண்டு மரங்கள் கல்லறைகளிலிருந்து வளர்ந்து அவற்றின் கிளைகளை பின்னிப்பிணைக்கின்றன. கடமைக்கும் உணர்வுக்கும் இடையிலான மோதல் (கிளாசிஸ்டுகளின் உண்மையான சோகம்! உண்மை, பாடப்புத்தகத்தில் இது நாய் என்று அழைக்கப்படுகிறது, ஆனால் பொது ஒழுக்கம். உங்களுக்கு நெருக்கமானதை நீங்களே தீர்மானிக்கவும்.): டி. ஐசோல்டை நேசிக்கக்கூடாது, ஏனென்றால் அவள் அவரது மாமாவின் மனைவி, அவரை வளர்த்தார் மற்றும் அவர் தனது சொந்த மகனைப் போல நேசிக்கிறார், மேலும் எல்லாவற்றிலும் (ஐசோல்ட் பெறுவது உட்பட) அவரை நம்புகிறார். ஐசோல்டே டி.யையும் காதலிக்கக்கூடாது, ஏனென்றால் அவள் திருமணமானவள். இந்த மோதலுக்கான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை தெளிவற்றது: ஒருபுறம், அவர் ஒழுக்கத்தின் சரியான தன்மையை (அல்லது கடமை) அங்கீகரிக்கிறார், டி.யை குற்ற உணர்ச்சியால் அவதிப்பட வைக்கிறார், மறுபுறம், அவர் அவளுடன் அனுதாபப்படுகிறார், பங்களிக்கும் அனைத்தையும் நேர்மறையான முறையில் சித்தரிக்கிறார். இந்த காதலுக்கு.

இடைக்கால நாவல்கள் இலக்கியத்தில் மிகவும் சுவாரஸ்யமான நிகழ்வு. ஒருபுறம், புனைகதை மதகுரு, தேவாலய இலக்கியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, புத்தகங்கள் அவற்றின் நவீன அர்த்தத்தில் தோன்றியதற்கு நன்றி: ஒரு கவர், முதுகெலும்பு, பக்கங்கள், மினியேச்சர்கள் மற்றும் பிற பாரம்பரிய பண்புகளுடன். மறுபுறம், அசாதாரணமான கதைகளை கற்பனை செய்து கொண்டு வர வேண்டும் என்ற தீராத ஆசை. கதாபாத்திரங்கள், சுற்றியுள்ள இடம் மற்றும் நடக்கும் நிகழ்வுகளை விரிவாக விவரிக்க ஆசிரியர்கள் இன்னும் பழக்கப்படவில்லை என்பது உண்மைதான். பதிலுக்கு, அவர்கள் தங்கள் முழு கவனத்தையும் சூழ்நிலைகளின் விரைவான மாற்றத்திற்கு அர்ப்பணிக்கிறார்கள், அயராது அவற்றை மந்திரத்தால் சுவைக்கிறார்கள்.

இந்த அம்சங்கள் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட், மிகவும் பிரபலமான ஒன்றாகும் பிரெஞ்சு படைப்புகள். பெரிய ஷேக்ஸ்பியர் எழுதும் போது அவரால் ஈர்க்கப்பட்டார். டான்டேயின் தெய்வீக நகைச்சுவையிலிருந்து பிரான்செஸ்கா டா ரிமினியின் கதையுடன் இணையாக இருப்பதையும் நாம் காணலாம். அத்தகைய வெற்றிக்கு என்ன வழிவகுத்தது இலக்கிய வட்டங்கள்? விவரிக்கப்பட்ட சதி ஏன் அழியாததாகவும் இன்றும் பொருத்தமானதாகவும் கருதப்படுகிறது?

பிரிந்து வாழ்வது வாழ்வோ மரணமோ அல்ல, இரண்டும் ஒன்றாக இருந்தது

டிரிஸ்டனின் முதல் குறிப்புகள் வெல்ஷ் கையெழுத்துப் பிரதிகளில் காணப்பட்டன. வேல்ஸ் மக்கள் வேல்ஸில் வசிக்கும் செல்டிக் மக்கள். இந்த புராணக்கதை வெல்ஷ் நாட்டுப்புறக் கதைகள் மற்றும் அவற்றின் புராணங்களின் கூறுகளைக் கொண்டுள்ளது. நிச்சயமாக, ஆர்தர் மன்னர் மற்றும் நைட் கவுவின் இல்லாமல் இது நடந்திருக்க முடியாது: கையெழுத்துப் பிரதிகளில் ராஜாவையும் மருமகனையும் சமரசம் செய்தவர்கள் அவர்கள்தான்.

12 ஆம் நூற்றாண்டில், டிரிஸ்டன் பற்றிய புத்தகங்கள் தோன்றத் தொடங்கின. அவர்கள் "தி ரொமான்ஸ் ஆஃப் டிரிஸ்டன்", "டிரிஸ்டன் தி ஃபூல்" என்று அழைக்கப்பட்டனர், ஆனால் பிரபலமான பதிப்பு, இரு காதலர்களையும் அதன் தலைப்பில் ஒன்றிணைத்தது, ஆங்கிலோ-நார்மன் கவிஞரான தாமஸின் புத்தகம். அவருடன்தான் ஐசோல்ட் என்ற பெயர் முதலில் வந்தது.

பின்னர் அவற்றின் பதிப்புகள் சோகமான காதல்ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் காட்ஃப்ரே, பிரான்சின் மரியா மற்றும் இத்தாலிய மற்றும் ஜெர்மன் கவிஞர்களால் பரிந்துரைக்கப்பட்டது. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ஜோசப் பேடியர் எஞ்சியிருக்கும் அனைத்து நூல்களையும் சேகரித்து அசல் ஒன்றை மறுகட்டமைக்க முயன்றார். இன்று அதன் புனரமைப்பு மிகவும் கருதப்படுகிறது முழு வரலாறுஇளைஞர்களின் தலைவிதி பற்றி.

பெடியரின் கூற்றுப்படி, டிரிஸ்டன் ஒரு குழந்தையாக தனது பெற்றோரை இழக்கிறார் மற்றும் அவரது மாமா கிங் மார்க்கால் வளர்க்கப்படுகிறார். டிரிஸ்டன் ஒரு சிறந்த போர்வீரராகவும், ராஜாவின் விசுவாசமான அடிமையாகவும் வளர்கிறார், அவர் அரக்கர்களுடன் சண்டையிட்டு எப்போதும் அற்புதமாக அவர்களை தோற்கடிப்பார். மார்க் திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்கிறார், டிரிஸ்டன் தனது வருங்கால மனைவியான ஐசோல்டேவைத் தேடிச் செல்கிறார், அவருக்கும் மார்க்குக்கும் காதல் போஷன் இருந்தது. வீட்டிற்கு செல்லும் வழியில், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் தற்செயலாக ஒரு மருந்தைக் குடித்து வெறித்தனமாக காதலிக்கிறார்கள். அவர்கள் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத மார்க்கின் பின்னால் தொடர்ந்து சந்திக்கிறார்கள் மற்றும் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் தங்கள் காதலை ரகசியமாக வைத்திருக்க முடிகிறது. கொடூரமான விதி அவர்களுக்கு ஒன்றன் பின் ஒன்றாக சோதனைகளை அளிக்கிறது. அவற்றில் ஒன்று அவர்களுக்கு மரணமாகிறது.

வழக்கமாக, வேலையை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம்: முதலாவதாக, டிரிஸ்டன் ஒரு அழியாத ஹீரோவாகவும், ஒரு தேவதையாகவும், ராஜ்யத்தின் மரியாதைக்காகவும் மார்க்குக்காகவும் போராடுகிறார்; இரண்டாம் பாகத்தில் அது ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது காதல் கதை, அதன் இன்ப துன்பங்கள், வெற்றி தோல்விகள். இங்கேயும் கூட, டிரிஸ்டன் முக்கிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறார் மற்றும் நாவலின் முதன்மை பிரச்சனை அவருடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது: வஸல் மேலதிகாரியின் மனைவியை காதலிக்கிறார். இந்த பிரச்சினை நைட்லி மற்றும் நீதிமன்ற இலக்கியங்களால் சிறிது நேரம் கழித்து கடன் வாங்கப்படும்.

இல்லை, அது மது அல்ல - அது பேரார்வம், எரியும் மகிழ்ச்சி, மற்றும் முடிவில்லா மனச்சோர்வு மற்றும் மரணம்.

டிரிஸ்டனின் படம் எனக்கு முரண்பட்ட உணர்வுகளைத் தருகிறது. அவருக்கு மிக எளிதாக வரும், சாத்தியமற்றது சாத்தியமாகிறது, ஆனால் இது கடின உழைப்பு அல்லது வளர்ந்த திறமையின் விளைவாக இல்லையா? அவனுடைய ஆண்மையும்! அவனுடைய அரசனின் விசுவாசமான வேலைக்காரனான அவனுக்கும், அவனுடைய மருமகனுக்கும் கூட அவனுடைய அன்பைக் கோர உரிமை இல்லை என்று தோன்றுகிறது. அத்தைகள், எந்த சூழ்நிலையிலும். இங்கே, அவர் வெளியில் இருந்து திணிக்கப்பட்ட தனது உணர்வுகளுக்கு அடிபணிகிறார். ஒருவேளை அவர் அதை விரும்பலாம்: கஷ்டப்படுவது, ஒரு தேதிக்காக விலைமதிப்பற்ற நிமிடங்களைத் தேடுவது, கிடைக்காத ஒருவரை நேசிப்பது.

இதையொட்டி, ஐசோல்ட், அவள் பின்னணியில் மங்கிவிட்டாலும், அவளுடைய அழகையும் முக்கியத்துவத்தையும் இழக்கவில்லை. சில சமயங்களில் அவள் தைரியமானவள், தீவிரமானவள் என்று தோன்றுகிறாள் வயது வந்தோர்டிரிஸ்டனை விட. ஏறக்குறைய திருமண நாளில் அவள் முதன்முறையாகப் பார்த்த அன்பில்லாத வயது வந்தவரை (வயதானதாக இல்லாவிட்டால்) திருமணம் செய்வது கடினமாக இருக்க வேண்டும். உங்கள் சகோதரனின் கொலையாளியை "நேசிப்பது", உங்கள் "உண்மையான" உணர்ச்சிகளை உங்கள் கணவரிடமிருந்து மறைப்பது மற்றும் பொதுவில் கவனிக்கப்படாமல் இருப்பது இன்னும் கடினம் - கருணை, புத்தி கூர்மை மற்றும் திறமை தேவைப்படும் திறன்கள். கூடுதலாக, ஐசோல்ட் ஒரு விரோத நாட்டிலிருந்து வருகிறார், மேலும் மார்க் இராச்சியத்தின் பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் மரபுகள் அவளுக்கு அந்நியமானவை. மன அழுத்தம், வாழ்க்கையின் சவால்கள் மற்றும் நீடித்த மனச்சோர்வு ஆகியவற்றிலிருந்து அவள் எப்படி பைத்தியம் பிடிக்காமல் இருக்க முடியும்?

கிங் மார்க் நாவலைப் பற்றிய எனது புரிதலில் மிகக் குறைவான வெளிப்படையான பாத்திரம். குடும்ப வாழ்க்கையில் அவரது நடத்தை அவரது கொள்கைகளில் முழுமையாக பிரதிபலிக்கிறது. பார்வையற்றவராகவோ அல்லது பைத்தியக்காரத்தனமாக காதலில் இருப்பதால், அவர் தனது மனைவியின் துரோகத்தையும் அவரது அடிமையின் துரோகத்தையும் கவனிக்கவில்லை. ஒரு ராஜாவாக, டிரிஸ்டனுக்கு எதிராக நெருங்கிய மாவீரர்களின் தூண்டுதலையும், அவரை அகற்றுவதற்கான அவர்களின் விருப்பத்தையும் அவர் அங்கீகரிக்கவில்லை. மார்க் உண்மையிலேயே மக்களால் நேசிக்கப்பட்ட ஒரு நல்ல ராஜாவா என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது? ஆம், அவர் இரக்கமுள்ளவர், அவர் காட்டில் காதலர்களைக் கொல்லாத அத்தியாயம் ஒன்றில் நாம் காண்கிறோம். மற்ற நேரங்களில், அவர் அதிக வேகமானவர், உணர்ச்சிகளுக்கு எளிதில் பாதிக்கப்படுகிறார் மற்றும் சிந்திக்காமல் செயல்படுகிறார்.

ஓரளவிற்கு, கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையில் உணர்வுகளின் இத்தகைய வலுவான செல்வாக்கு நிஜ வாழ்க்கையால் விளக்கப்படுகிறது, அங்கு உணர்வுகள் குறிப்பிடத்தக்க முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டுள்ளன. எவ்வாறாயினும், உண்மையான நிகழ்வுகளில், நாம் சிந்திக்கவும், நிலைமையை பகுப்பாய்வு செய்யவும் மற்றும் சிறந்த முடிவை ஏற்றுக்கொள்ளவும் முனைகிறோம். எனவே இடைக்கால சதியின் அருவருப்பானது. ஆயினும்கூட, இது உலக இலக்கியத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் உருவாக்கம், அத்துடன் எழுத்தாளர்களின் எழுத மற்றும் விவரிக்கும் திறனைப் பற்றிய சிறந்த புரிதலைப் பெறுவதற்கு அவசியமான இலக்கிய அனுபவமாகும்.