Ajuda na Tele2, tarifas, dúvidas

Ópera "O Amor por Três Laranjas" resumo que será apresentado neste artigo, foi escrito por um compositor russo baseado em um conto de fadas de um dramaturgo italiano. Ela vai para teatros musicais Mundialmente.

Sobre a produção

Esta é uma ópera de aventura. Possui quatro atos. O autor da música é S. S. Prokofiev. O próprio compositor escreveu o libreto de “The Love for Three Oranges”. Um breve resumo dará uma ideia da trama como um todo. A ópera difere do texto original do conto de fadas; foram feitas alterações na obra para facilitar a execução no palco.

A primeira apresentação da peça aconteceu em Chicago em 1921, já que a ópera foi escrita por S. Prokofiev nos EUA. O compositor também atuou como maestro. No nosso país, a estreia aconteceu em 1926 em Leningrado. Um ano depois, a ópera foi encenada no Teatro Bolshoi, em Moscou.

Autor do conto

Sergei Sergeevich escreveu o libreto baseado na história do dramaturgo e escritor italiano Carlos Gozzi"O Amor das Três Laranjas" Não é difícil apresentar um breve resumo do trabalho. A ação começa de maneira muito normal: era uma vez um príncipe encantado, ele tinha um feitiço sobre ele, que só poderia ser removido com a ajuda de três laranjas. Eles foram mantidos por uma bruxa malvada. E dentro deles estavam princesas encantadas.

Carlo Gozzi era um mestre da comédia e dos contos de fadas. O escritor nasceu em 1720 em Veneza e viveu 86 anos. Comecei a escrever obras satíricas aos 19 anos. Ele ganhou fama quase imediatamente. Carlo escreveu o conto de fadas “O Amor por Três Laranjas” especialmente para a trupe de teatro de Antonio Sacchi.

As obras de K. Gozzi foram muito apreciadas por A. N. Ostrovsky, Goethe, os irmãos Schlegel e muitos outros. As peças deste escritor ainda são apresentadas em palcos de teatro em todo o mundo.

A maioria trabalho famoso C.Gozzi:

• "O Rei dos Veados"
• "O Amor das Três Laranjas"
• "Pássaro Verde"
• "Turandot".
• "Zobeida".

Compositor

Uma das óperas mais famosas escritas por Sergei Prokofiev é “O Amor por Três Laranjas”. Breve resumo de todos eles quatro ações será apresentado neste artigo.

S. Prokofiev não foi apenas um compositor. É pianista, escritor, professor e maestro. Em 1947 foi agraciado com o título Artista do Povo RSFSR. Durante sua vida, Sergei Sergeevich escreveu apenas onze óperas, sete sinfonias, igual número de balés, oito concertos, além de oratórios, músicas para filmes e produções teatrais, obras vocais e instrumentais. S. Prokofiev foi um inovador. Sua música tinha um estilo único e um ritmo reconhecível. No entanto, nem sempre ficou claro para os ouvintes. Muitos críticos falaram negativamente sobre ele.

As obras mais famosas de Sergei Prokofiev:

• "Romeu e Julieta" (balé).
• "Noivado em um Mosteiro" (ópera).
• Sinfonias nº 1, nº 2, nº 3, nº 4, nº 5, nº 6, nº 7.
• "O Conto de um Homem Real" (ópera).
• "Ala e Lolliy" (suíte).
• "Salto de Aço" (balé).
• "Semyon Kotko" (ópera).
• "Pedro e o Lobo" (conto de fadas).
• "Cinderela" (balé).
• "Alexander Nevsky" (cantata).
• “O Conto da Flor de Pedra” (balé).
• "Guerra e Paz" (ópera).

História da ópera

A ópera é muito incomum em seu gênero; raramente é vista em produções deste tipo; forma musical contos de fadas. Você pode apreciar a originalidade do enredo lendo seu resumo. “O Amor pelas Três Laranjas”, cuja história não é segredo, foi escrito praticamente no trem que Sergei Prokofiev estava partindo para a América e levou uma revista de teatro para a estrada.

Lá ele leu o roteiro escrito por V. Meyerhold, que tinha um enredo fantástico e cheio de piadas e sátiras. Ele trouxe um compositor. Como resultado, em muito pouco tempo, literalmente durante suas viagens de trem, S. Prokofiev escreveu um libreto baseado neste cenário. Muito rapidamente, Sergei Sergeevich criou música. A trama o inspirou tanto que ele trabalhou incansavelmente. As partes musicais revelaram-se muito originais.

Personagens

Personagens da ópera:

• Rei dos Clubes
• Principe.
• Clarice (princesa).
• Fata Morgana (bruxa malvada).
• Truffaldino (o bobo da corte do rei).
• Lynette.
• Leandro (ministro).
• Mago Chelius.
• Esmeraldina.
• Noventa.
• Calça.
• Arauto.
• Farfarello (diabo).
• Nicoleta.

E ainda: letristas, trompetistas, cozinheiros, cortesãos, comediantes, excêntricos, soldados, trágicos, criados, mestres de cerimônias, guardas e outros.

Trama

A ópera “O Amor pelas Três Laranjas”, cujo resumo é muito interessante, começa com o fato de que em um reino de conto de fadas, que na verdade não existe, vivia um príncipe. Ele estava muito doente e só havia um remédio que poderia curá-lo: o riso. Um dia seu pai, o rei, estava dando um baile. A bruxa malvada Morgana apareceu nele. Ela lançou um feitiço sobre o jovem príncipe, dizendo que ele só poderia ficar feliz se encontrasse três laranjas, que estavam em sua posse e bem guardadas. O mágico Chelius e o bobo da corte Truffaldino vêm em auxílio do filho do rei. Mas o príncipe tem uma irmã - a princesa Clarice. Ela se esforça para assumir o trono e tenta com todas as suas forças impedir a felicidade de seu irmão. Apesar das maquinações de seus inimigos, o príncipe consegue encontrar as laranjas mágicas. Três princesas estão presas dentro deles. Apenas um deles pode ser salvo – Ninetta. O príncipe se apaixona por ela à primeira vista. Morgana transforma Ninetta em um rato. O mágico Cheliy remove o feitiço.

Primeiro e segundo atos

O que acontece no primeiro ato? Qual é o seu resumo? "The Love for Three Oranges" começa com uma disputa entre letristas, comediantes, cabeças-duras e atores dramáticos. A altercação ocorre atrás de cortinas fechadas. Eles discutem sobre qual gênero teatral melhorar. Eles não conseguem chegar opinião unânime, e uma luta começa. Os excêntricos aparecem e separam a discussão.

A cortina se abre. King Clubs aparece no palco com seu conselheiro. Ele está muito preocupado com a saúde de seus filhos. Os médicos dão o veredicto: o príncipe só se cura com o riso. Jester Truffaldino tem a tarefa de organizar grande celebração para animar o herdeiro do trono.

A filha do rei Clarice odeia o irmão e quer assumir o trono. Ela e seu apoiador, o ministro Leander que está apaixonado por ela, decidem que precisam matar o príncipe.

Ato dois: resumo

"The Love for Three Oranges" se passa no quarto do príncipe. Aqui o bobo da corte Truffaldino tenta fazer rir o filho do rei e convencê-lo a ir ao baile que foi organizado em sua homenagem. O príncipe não quer ir de férias. Então o bobo da corte o coloca nos ombros e o arrasta à força para a festa.

No feriado, o herdeiro do trono fica completamente indiferente a tudo o que acontece. A bruxa Morgana chega ao baile disfarçada de velha para evitar a recuperação do príncipe. Ela tenta chegar até o filho do rei, mas o bobo da corte a empurra. A bruxa cai com as pernas para cima e o príncipe começa a rir. A bruxa está com raiva porque ele foi curado. Ela amaldiçoou o herdeiro - amor por três laranjas. Ele estava literalmente obcecado em encontrá-los.

Terceiro e quarto atos

Outros eventos serão revelados no terceiro ato. Aqui está seu resumo. “O Amor por Três Laranjas” continua com o príncipe iniciando uma longa jornada. Um bobo fiel vai com ele. O mágico Chelius informa a localização das laranjas mágicas, mas avisa que elas só podem ser abertas onde houver água. Truffaldino distrai o cozinheiro, que os guarda. Assim, o príncipe consegue roubar as laranjas.

O herdeiro e o bobo da corte se encontram no deserto. O príncipe adormece e Truffaldino, atormentado pela sede, decide abrir duas laranjas. Deles emergem princesas. Eles pedem uma bebida. Mas não há água e as meninas estão morrendo de sede. Truffaldino fica chocado com o ocorrido. Ele foge com medo. Acordando, o príncipe abre a terceira laranja. Ninetta sai disso. O herdeiro e a princesa se apaixonam. Os esquisitos trazem um balde d'água para dar de beber à garota. O príncipe oferece-lhe a mão e o coração. Morgana transforma Ninetta em um rato.

O quarto ato contará como termina o conto de fadas. Vejamos seu breve conteúdo. "O Amor por Três Laranjas" é uma história com final feliz. O mágico Cheliy lança um feitiço sobre a Princesa Ninetta. O príncipe se casa com sua amada. Clarice, Leandra e Morgana são condenadas a pena de morte. Mas eles conseguem escapar.

A ópera "O Amor por Três Laranjas" é a primeira que o compositor escreveu em gênero cômico. Foi criado por encomenda do Chicago Theatre. Quando estavam em andamento os preparativos para a estreia na América, o dono de uma plantação de laranjas abordou o compositor. Ele queria coincidir com as apresentações da peça para divulgar seus produtos.

Sergei Sergeevich tinha um amigo - o compositor M. Ippolitov-Ivanov. Quando a ópera estreou, S. Prokofiev perguntou ao amigo se ele gostou do novo trabalho. Em vez de uma resposta, M. Ippolitov-Ivanov enviou a Sergei Sergeevich uma natureza morta de P. Konchalovsky na manhã seguinte. Anexado a ele estava uma nota em que o compositor dizia que gostava de laranjas do jeito que estavam na foto.

Ópera em quatro atos (dez cenas) com prólogo; libreto do compositor baseado no conto dramático homônimo de Carlo Gozzi.
Primeira produção: Chicago, 30 de dezembro de 1921 (em francês), 18 de fevereiro de 1926 apresentada em Leningrado, no Academic Opera and Ballet Theatre.

Personagens:

Rei de Paus, o rei de um estado fictício cujas roupas são semelhantes cartas de jogar(baixo), Príncipe, seu filho (tenor), Princesa Clarice, sobrinha do rei (contralto), Leandro, primeiro-ministro, vestido de rei Pike (tenor), Pantalon, próximo do rei (barítono), Magus Chelius, patrono do rei (baixo), Fata Morgana, a bruxa, patrocina Leander (soprano), Linetta (contralto), Nicoletta (mezzo-soprano), Ninetta (soprano), Cook (baixo rouco), Farfarello, o diabo (baixo) , Smeraldina, arapka (mezzo-soprano), Mestre de Cerimônias (tenor), Herald (baixo), Trompetista (trombone baixo), Ten Freaks (5 tenores, 5 baixos), Tragedians (baixo), Comedians (tenor), Letristas ( soprano e tenor), Airheads (altos e barítonos), Imps (baixo), Médicos (tenores e barítonos), Cortesãos (coro inteiro), Freaks, Bêbados, Gluttons, Guardas, Servos, Quatro Soldados (sem palavras).

A ação se passa em um país fictício.

Prólogo

Com a cortina fechada em um grande palco, trava-se uma espécie de “batalha” entre representantes de diversos gostos literários e teatrais. Trágicos sombrios, agitando furiosamente seus guarda-chuvas, exigem grandes tragédias, Comediantes alegres - risos revigorantes e saudáveis, admiradores das Letras - amor romântico, flores e a lua. Então um bando de Airheads irrompeu, admitindo nada além de farsas estúpidas. A briga torna-se geral, e só a intervenção de dez Freaks, que dispersam todos, apelando ao público para ouvir nova peça"O Amor por Três Laranjas" põe fim a isso. Os malucos sentam-se em duas torres com varandas localizadas nas bordas do palco e exigem que a cortina seja levantada. Em resposta ao seu chamado, aparecem trompetistas com um arauto. O trompetista toca o trombone baixo e o arauto proclama majestosamente: “O Rei de Paus está desesperado porque seu filho, o príncipe herdeiro, está doente com uma doença hipocondríaca!”

Ato um. Cena um

Uma multidão de Médicos, depois de examinar o Príncipe doente, veio com um relatório ao Rei de Paus. Em coro enumeram o incrível número de doenças descobertas no infeliz Príncipe, concluindo o seu discurso com uma conclusão sombria: “Um fenómeno hipocondríaco irresistível”.

Os médicos vão embora. O rei e seu associado próximo, Pantalon, estão de luto. Os excêntricos nas torres temem que o Rei choroso perca seu prestígio perante o público. De repente, o rei lembra que uma vez os médicos disseram que o riso poderia ajudar o príncipe. Pantalon põe mãos à obra com energia: é preciso organizar feriados, jogos, bailes de máscaras na corte, é preciso divertir o Príncipe a todo custo. Ele liga para Truffaldino, um homem que sabe fazer rir, e ordena que ele organize uma festa alegre. O rei dá ordem semelhante ao seu primeiro-ministro Leandro. Ele o aceita com hostilidade oculta – afinal, ele não está interessado na recuperação do príncipe.

Cena dois

Na escuridão diante da cortina cabalística se desenrola cena fantástica. O mágico Chelius e a bruxa Fata Morgana, cercados por diabinhos uivantes, jogam cartas. Chelius, que protege King Clubs e seu filho, perde três vezes. Em meio ao rugido dos diabinhos, Fata Morgana cai, abraçando a imagem brilhante do Rei de Espadas (Leander).

Foto três. EM Palácio Real. Leander está sombrio. A Princesa Clarice lembra-lhe que se o Príncipe morrer, ela será herdeira do trono e, ao se casar com Leandro, o tornará rei. “Então, o que você está fazendo pela saúde do Príncipe?” - ela pergunta ameaçadoramente. “Eu o alimento com prosa trágica, alimento-o com versos martelianos”, responde Leander, que acredita que essa comida funcionará com mais precisão do que qualquer veneno. Neste momento, uma multidão de Trágicos sobe ao palco exigindo: “Grandes tragédias! Tristeza! Lamentando! Assassinatos! Os esquisitos têm dificuldade em expulsá-los do palco.

A princesa Clarice acha o método de Leander muito lento. “O príncipe precisa de ópio ou de bala”, ela declara cinicamente. Passam Truffaldino e criados com adereços ancestrais. Os esquisitos se alegram com a possível cura do Príncipe. Mas esse pensamento horroriza os conspiradores. Clarice continua insistindo no assassinato imediato. De repente, Leander descobre escondida Smeraldina, que escutava a conversa. A furiosa Clarice quer executar o blackamoor, mas revela que é a empregada de Fata Morgana, que patrocina Leander e ela mesma virá ao feriado para evitar a recuperação do Príncipe. Os três conspiradores invocam a bruxa para ajudá-los.

Ato dois. Cena um

Num quarto que lembra uma farmácia, Truffaldino dança e diverte o Príncipe doente, que está sentado em uma cadeira com uma compressa na cabeça e toma continuamente todo tipo de remédios. O doente nem olha para o alegre; ele chora, geme, tosse, cospe. Truffaldino afirma que a escarradeira cheira a rimas velhas, podres e fedorentas (“Poemas martelianos!”, exclamam os Cranks). Truffaldino começa a persuadir o Príncipe a ir à festa, e então os inquietos Comediantes sobem ao palco, exigindo novamente “risos para melhorar a saúde”. Os esquisitos conseguem levá-los aos bastidores com pás. A celebração começa. Os sons de uma marcha alegre podem ser ouvidos. Sem paciência, Truffaldino coloca o Príncipe nas costas e, apesar da resistência desesperada, leva-o para o feriado.

Cena dois

No grande pátio frontal do castelo real há uma performance acontecendo. O Rei, Clarice e o Príncipe, envoltos em casacos de pele, estão sentados no terraço; numerosas varandas são ocupadas por cortesãos. Truffaldino anuncia os números do divertissement cômico. Há uma briga de malucos com porretes; todos riem, mas o Príncipe não dá atenção aos malucos. De repente, Leander percebe uma mendiga velha e feia e quer expulsá-la, mas a reconhece como Fata Morgana, que veio impedir o príncipe de rir. O segundo número do programa: começam a fluir fontes de azeite e vinho, para as quais corre uma multidão de bêbados e glutões, mas a sua agitação engraçada também não interessa em nada ao Príncipe. Chateado, Truffaldino percebe uma velha desconhecida e a afasta com raiva. Ela se irrita, dá chutes e cai absurdamente no chão. E de repente - ouve-se a risada do Príncipe, a princípio como se fosse hesitante, quieta, depois cada vez mais alegre e, por fim, retumbante, alegre, incontrolável. É repassado a todos os presentes, exceto Leander e Clarice. Acontece que o Príncipe foi feito rir pela velha que caiu no chão. Todos começam a dançar de alegria.

Mas então a enfurecida Fata Morgana se levanta e, rodeada de diabinhos, avança sobre o Príncipe com as palavras do feitiço: “Apaixone-se por três laranjas!” Corra, corra para as três laranjas!” Os cortesãos fogem horrorizados. O feitiço começa a funcionar imediatamente e o Príncipe inicia sua jornada com uma onda de energia sem precedentes, levando consigo seu fiel Truffaldino. O Diabo Farfarelpo golpeia suas costas, acelerando seu movimento em direção à morte.

Ato três. Cena um

No deserto sombrio, o mágico Cheliy liga para Farfareplo e tenta ajudar o Príncipe e Truffaldino, mas o diabo lembra que Cheliy os perdeu nas cartas e desaparece rindo. O Príncipe e Truffaldino caminham pela estrada que leva ao castelo da malvada feiticeira Creonta, onde estão três laranjas. Cheliy tenta argumentar com eles, contando-lhes sobre o terrível cozinheiro que os matará no castelo com uma enorme colher de cobre, mas o príncipe não o escuta. Então Chelius dá a Truffaldino um arco mágico: se o terrível cozinheiro gostar desse arco, eles poderão escapar. O mágico avisa aos viajantes que três laranjas só podem ser descascadas perto da água. Farfarello salta novamente e ataca as costas do Príncipe e de Truffaldino, que voam como uma flecha para o castelo de Creonte.

Cena dois

O Príncipe e Truffaldino voam para o pátio do castelo de Creonta. Eles olham em volta com medo, rastejam até a cozinha e se escondem quando a giganta Cook aparece com uma colher de sopa gigante. O cozinheiro encontra Truffaldino escondido e o sacode ameaçadoramente pelo colarinho, mas de repente percebe um arco mágico e começa a examiná-lo com o interesse de uma velha coquete. Enquanto isso, o Príncipe entra furtivamente na cozinha e leva três laranjas. Truffal!shino faz uma reverência ao amolecido cozinheiro e ele foge atrás do Príncipe.

Cena três

Deserto novamente. O cansado Príncipe e Verdade Faldino arrastam três laranjas crescidas. O cansaço deixa o Príncipe com sono e Truffaldino tem sede. O príncipe adormece. Truffaldino decide cortar uma laranja, esquecendo o aviso do mágico. Mas em vez do suco de laranja aparece uma garota de vestido branco - a princesa Linetta, e, voltando-se para Truffaldino, estupefato de espanto, pede um drink. Vendo como ela está fraca de sede, Truffaldino abre a segunda laranja. A segunda garota de branco, Princesa Nicoletta, sai de lá e também pede um drink. Ambos estendem a mão em oração ao seu libertador, que nada pode fazer para ajudá-los. As princesas morrem e Truffaldino foge horrorizado. O Príncipe acorda. Ele instrui os soldados que passam a enterrar as meninas mortas e decide cortar a última laranja: “Sei que minha felicidade está escondida nela!” A Princesa Ninetra aparece, e o encantado Príncipe jura seu amor por ela de joelhos. Ninetta gentilmente garante que está esperando por ele há muito tempo. Mas de repente ela empalidece e implora ao Príncipe que lhe dê algo para beber, caso contrário ela morrerá de sede. O príncipe é impotente para ajudá-la, Ninetra enfraquece a cada minuto...

Aqui os Excêntricos intervêm no curso dos acontecimentos. Com pena da menina, tiram um balde d'água do qual o Príncipe bebe o seu escolhido. E em resposta às confissões mútuas dos felizes amantes, ouvem-se as vozes dos Letristas, que entraram silenciosamente no palco, mas os Excêntricos os convencem a sair e não interferir...

O Príncipe convida solenemente Ninetta para segui-lo até o palácio, mas Ninetta pede que ele avise o Rei e traga-lhe o manto real. O príncipe vai embora, e isso é tudo que Fata Morgana e Smeraldina precisam, que se aproximam da princesa indefesa, imersas em sonhos brilhantes. Smeraldina esfaqueia Ninetta na cabeça com um alfinete mágico e ela se transforma em um rato. Sob os gritos indignados dos Cranks, o rato foge e Smeraldina toma o lugar da Princesa. Fata Morgana está escondida. Os sons da marcha são ouvidos. Surge uma procissão solene com tochas. O príncipe trouxe consigo o Rei, Clarice, Leandro, Pantaloon e o restante da corte. Mas em vez da Ninetta branca como a neve, na frente dele está a negra Smeraldina. Além disso, ela afirma ser uma princesa e que o príncipe prometeu se casar com ela. O Príncipe fica horrorizado, mas o Rei diz que o que ele deu palavra realé imutável que ele deva se casar com uma negra. A procissão segue para o palácio.

Ação quatro. Cena um

Antes da cortina cabalística, Fata Morgana e o mágico Chelius, que se odeiam, se reencontram. cada um deles acusa o outro de métodos indignos de bruxaria: alguns arcos, alfinetes... É isso que os verdadeiros bruxos fazem? O escândalo ameaça se transformar em briga. Neste momento, os Excêntricos cercam Fata Morgana, prometendo contar-lhe algo importante e, empurrando-a repentinamente para uma das torres, prendem-na. “Bem, agora apresse-se e salve seus animais de estimação!” - gritam para Chelia. “Lembre-se, bruxa, como o mágico Cheliy é formidável!” - proclama este último, ameaçando-a de longe.

Cena dois

Na sala do trono está tudo pronto para o casamento. Uma procissão solene se move ao som de uma marcha. Mas quando o dossel de veludo é levantado, no trono destinado à Princesa, todos veem um enorme rato. Os cortesãos recuam com medo. O mágico Chelius, que chegou a tempo, conjura o rato para se transformar em Ninetta, mas essa transformação ocorre não por seus feitiços, mas por uma saraivada de guardas da corte. Todos admiram a beleza de Ninetta. O príncipe corre para sua noiva e Truffaldino, que aparece do nada, expõe Smeraldina. King Clubs condena Leander, Clarice e Smeralizhina à forca, mas os vilões fogem. Os guardas e cortesãos correm para persegui-los. De repente, Fata Morgana, arrombando a porta da torre, aparece e salva seus cúmplices da execução, caindo com eles no submundo. Fogo e fumaça sobem da escotilha. Todos elogiam o Rei, o Príncipe e a Princesa Ninetta.

V. Pankratova, L. Polyakova

História da criação

A primeira ópera cômica de Prokofiev foi criada em 1919, durante a estada do compositor no exterior. Mas sua ideia está ligada a impressões teatrais Rússia pré-revolucionária, onde, em busca de novas formas brilhantes de performance, foram feitas tentativas de reviver a arte da antiguidade Comédia italiana máscaras. Em 1914-1915 Dom. Meyerhold publicou a revista “Love for Three Oranges”. Seu nome foi emprestado do amplamente famoso conto de fadas Carlo Gozzi (1720-1806), criado na tradição teatro folclórico máscaras. Na primeira edição desta revista, K. Vogak, Sun. Meyerhold e V. Soloviev publicaram uma adaptação teatral gratuita deste conto. O jovem compositor foi atraído pela poesia da ficção, pela base de afirmação da vida da ficção popular e pela mistura espirituosa de contos de fadas, piadas e sátira. Era incomum parte do palco, combinando três planos de ação diferentes. Primeiro - personagens de contos de fadas: Príncipe, Truffaldino. A segunda são as forças subterrâneas das quais dependem: o Mágico Chelius, Fata Morgana. E, por fim, os Excêntricos comentando o desenvolvimento da intriga.

O próprio Prokofiev desenvolveu o libreto da ópera. Sua pontuação foi concluída em outubro de 1919. A estreia aconteceu em 30 de dezembro de 1921 em Chicago. Em 18 de fevereiro de 1926, a produção de “O Amor por Três Laranjas” foi realizada pelo Teatro Acadêmico de Ópera e Ballet de Leningrado; em 1927 - Grande Teatro URSS em Moscou.

Música

“O Amor por Três Laranjas” é uma das óperas mais alegres e alegres do século XX. A rápida mudança de episódios diversos e ao mesmo tempo vividamente delineados cria um fluxo contínuo de música e um ritmo fascinante de performance.

Uma fanfarra sonora anuncia o início de uma apresentação divertida. Um coro diversificado de trágicos, comediantes, letristas e cabeças vazias passa em ritmo acelerado. A orquestra repete comicamente o mesmo som, chamando a atenção de todos.

O tema da grandeza real soa solene e triste, embora não sem ironia, retratando o estado abatido do governante. O coro de médicos tagarelas, agitando-se e interrompendo-se, termina com uma frase cruel: “Um fenômeno hipocondríaco irresistível”. Em resposta, ouvem-se as lamentações do Rei, ecoadas por Pantalone. Um elegante tema scherzo acompanha Truffaldino enquanto ele sai pulando. O tema de Leander se contorce secretamente no baixo, transmitindo claramente seu insinuante comportamento felino.

Os sons aterrorizantes de instrumentos de sopro baixos, semelhantes aos uivos de redemoinhos infernais, abrem a segunda imagem. Acordes ensurdecedores acompanham o aparecimento da Mágica Chelia e Fata Morgana. O uivo penetrante dos diabinhos realça o sabor fantástico.

Na terceira cena do primeiro ato, surge a imagem da extravagante Clarice, afiada em seus movimentos, dando ordens impacientes a Leander. Ritmos de marcha permeiam sua diatribe: “Aja com tanto catarro”. Leander assustado, como se estivesse se contorcendo tique nervoso, responde seu arioso “Eu o alimento”.

Episódios sinfônicos expandidos determinam o desenvolvimento dinâmico do segundo ato. A dança de abertura de Truffaldino é cômica. Mas em resposta apenas se ouvem os gemidos do Príncipe. De longe vem uma marcha alegre, cheia de energia indomável, que ganhou grande popularidade como número de concerto independente; seu passo elástico torna-se cada vez mais distinto, uma trombeta ousada e a batida de um tambor retratam a aproximação da procissão festiva. A marcha parece apelar ao fim da lamentação e da apatia, e a uma aceitação eficaz e alegre da vida.

No segundo filme, o compositor pinta com maestria uma cena cômica de uma briga entre malucos desajeitados em um festival real. Um episódio de riso geral é construído sobre a repetição repetida do mesmo motivo “subindo”. A alegria dos cortesãos se manifesta em uma dança temperamental, que soa famosamente nos instrumentos de sopro. Um nítido contraste é o feitiço de Fata Morgana, projetado para assustar com as harmonias incomuns e os efeitos orquestrais ensurdecedores. Do estado de fascínio, o Príncipe passa à ação decisiva: no arioso “Meu Armamento” a sua beligerância arrogante é parodiada (acompanhada por um ritmo galopante). A completa confusão do rei é expressa pelos comentários entusiasmados: “Você está levantando a mão contra seu pai”.

O tremolo dos contrabaixos soa misterioso no início do terceiro ato, caracterizando o giro mágico de Célia, chamando Farfarello. Um scherzo voador rápido passa ao ritmo de uma tarantela, precedendo a segunda cena; Timbres orquestrais coloridos e sons leves e abruptos dão à música da ousada campanha do Príncipe um tom sutilmente fantasmagórico.

O lugar principal da terceira foto é ocupado por episódios líricos. Eles conquistam com espiritualidade, poesia sutil, destacando o clima de piadas e excentricidades alegres que imperam na ópera. Os episódios líricos estão associados ao aparecimento de princesas - “garotas brancas” que usavam laranja. As suas frases tristes “Dá-me de beber”, expressando oração e sofrimento, tornam-se cada vez mais curtas e abruptas, conseguindo assim o efeito de uma extinção gradual da vida. A confissão do Príncipe “Princesa, Princesa, estou procurando por você” está imbuída de um sentimento de entusiasmo. Sua ária “Não havia força para conter” tem um caráter animado e impetuoso.

No quarto ato, a cena da briga entre Chelia e Fata Morgana é marcada por um colorido fantástico. O coro de excêntricos tem tom humorístico. Uma sequência orquestral na perseguição dos vilões e um brinde em homenagem ao Rei e aos noivos completam a ópera.

Princesas Ninetta, Linetta, Nicoletta. Cena da 3ª foto Ato III. GATOB, 1926. Foto – Teatro Mariinsky

A estreia russa da segunda ópera de Prokofiev foi separada da estreia mundial por pouco mais de quatro anos.

Após relativo sucesso na Ópera de Chicago, sob cuja encomenda “Oranges” foi escrita (estreia em 30 de dezembro de 1921), e o fracasso da apresentação em turnê em Nova York, onde se arriscaram a levá-la, Prokofiev tentou interessar os teatros europeus em O trabalho dele.

Mas foram necessários mais alguns anos para a fama do autor da “Suíte Cita”, do balé “Jester”, concertos de piano fortalecida e a partitura de “Laranjas” foi solicitada pelo Teatro Municipal de Colônia, pela Staatsoper de Berlim, pelos teatros de Mainz, Cincinnati e pelo Teatro Estadual de Leningrado - por exemplo, o Teatro Estadual teatro acadêmico O Teatro de Ópera e Balé, ou Akopera, era então chamado de Teatro Mariinsky.

Os amigos do conservatório do compositor, o musicólogo Boris Asafiev, então consultor de repertório do teatro, e maestro chefe Vladimir Dranishnikov.

Vladimir Drinishnikov e Boris Asafiev, década de 1920. Foto – Teatro Mariinsky

Prokofiev estudou com Asafiev na mesma aula de composição com Anatoly Lyadov, com Dranishnikov na aula de piano com Anna Esipova e na aula de regência com Nikolai Cherepnin.

Naqueles anos, Dranishnikov e Asafiev expandiram ativamente seu repertório: a estreia russa da ópera “The Distant Ring” (1925) de Franz Schreker aconteceu no State Theatre Theatre, Próximo ano depois de "Oranges" - "Wozzeck" de Berg (o autor compareceu à estreia), em 1928 - "Der Rosenkavalier" de Richard Strauss.

Para “os seus”, Prokofiev negociou um desconto com a editora de Sergei Koussevitzky, onde foram publicadas as suas obras, pelo fornecimento do material musical de “Laranjas” e concordou que o teatro lhe pagaria a taxa solicitada de mil dólares, não por uma temporada, mas por duas, tamanha era a vontade de ver sua ópera na sua cidade preferida.

O nome do designer da peça, Vladimir Dmitriev, não significava nada para o compositor, mas Prokofiev conhecia bem o pretendido diretor, Sergei Radlov.

Vladimir Dmitriev. Esboço do portal e cortina da ópera “O Amor pelas Três Laranjas”, de Prokofiev, 1926. Foto – arquivo Teatro Mariinsky

Na década de 1910, eles se encontravam frequentemente no Encontro de Xadrez de São Petersburgo. Radlov – ex-empregado Meyerhold, de acordo com a revista “Love for Three Oranges”, um diretor inovador que encenou festivais de massa e suas próprias comédias excêntricas em Petrogrado, ficou fascinado pelas ideias de movimento contínuo de atuação, bufonaria e técnicas de improvisação.

Em “Laranjas” obrigou os artistas a correr, saltar, subir escadas suspensas, balançar em trapézios, subir sob grades e cair em escotilhas, porque, como escreveu mais tarde, “pular, correr, a velocidade do movimento é uma consequência lógica do leveza orquestral e temática da música transparente."

Prokofiev, “O Amor por Três Laranjas”, 2ª cena, II ato “Festa em frente ao palácio”. Foto – TsGAKFFD São Petersburgo

Os números acrobáticos da peça foram encenados por Nikolai Foregger, autor da ideia do treinamento teafísico - treinamento teatral e físico de um ator.

Escadas de corda, telas pintadas ingenuamente penduradas em grades, telas de luz - as decorações de Dmitriev eram ilusórias. Radlov encenou uma extravagância de ópera cômica, acreditando que

“O niilista e zombador Prokofiev preserva apenas uma coisa imaculada, imaculada, não ridicularizada, não desacreditada – esta é a fé no teatro, no efeito teatral ingênuo, na fumaça, na chama, no brilho, no salto, na queda e na morte em palcos de madeira centenários.”

Prokofiev, visitando a apresentação em fevereiro de 1927, durante seu primeiro percorrer na URSS, ficou encantado, reconhecendo a produção como a de maior sucesso de todas que já havia visto.

Ele já tinha ouvido falar dela de amigos parisienses que visitaram Leningrado - o compositor Darius Milhaud e o maestro Ernest Ansermet a elogiaram.

Truffaldino - Ivan Ershov, Príncipe - Grigory Bolshakov, 1926. Foto – Teatro Mariinsky

Assistir à apresentação no palco nativo e em russo (era cantada no exterior, como então era costume, na língua do público) foi talvez o principal objetivo da viagem do compositor a Leningrado. Não é de surpreender que em seu diário ele em mais detalhes descreveu naquela noite.

“Estou feliz em ver meu querido Teatro Mariinsky novamente, olho várias vezes em volta, mas Dranishnikov já está no controle e a apresentação está começando. Pássaro ( Lina,Esposa de Prokofiev. - Aproximadamente. Ed.) me aponta para o quadro esquerdo próximo ao palco: ele está repleto de Trágicos, que nesta produção são apresentados como revisores.

Os comediantes aparecem no proscênio, mas os Airheads reaparecem do camarote do mezanino com lado direito, daqui o contraponto é percebido de forma curiosa: uma voz no ouvido direito, outra no esquerdo.

Pantalon - Vladimir Grokholsky, Czar - Pavel Zhuravlenko, 1927. Foto – Teatro Mariinsky

Quando Herold aparece, ele próprio toca trombone - um truque sobre o qual Dranishnikov já havia me alertado com orgulho: “Temos cantores que até tocam trombone”. E ao lado dele um garotinho quem não faz nada é muito engraçado.

Todas essas pequenas invenções de alguma forma me levaram imediatamente à performance com extraordinária pungência - ficou claro que a produção foi capturada com paixão e talento.

Aqui está um inferno absolutamente fantástico, que cresceu em proporções avassaladoras, com bonecos flutuando e se contorcendo por todos os andares do palco, e o mágico Chelius, divertidamente interpretado como uma árvore de Natal do Papai Noel, e uma mesa com Smeraldina escondida embaixo dela, que corre atrás de Leander para melhor escutar sua conversa com Clarice ( na figura. - Aproximadamente. Ed.).

Prokofiev, “O Amor por Três Laranjas”, 3ª cena, atuo “Conversa entre Clarice e Leander”. Foto – Teatro Mariinsky

O feitiço que encerra o primeiro ato é encenado com seriedade, com uma insuportável oscilação de reflexos espelhados nos lançadores, conferindo-lhes um caráter fantástico.<…>

No segundo ato, na cena da celebração, há trapézios pendurados nos quais se sentam alguns personagens. Em relação a estes trapézios, já ouvi duas opiniões opostas: alguns consideram-nos uma invenção maravilhosa, que permitiu preencher todo o palco até ao topo com personagens, enquanto outros pensam que estes personagens, paralisados ​​pelo medo de cair, são figuras patéticas.

Não encontrei este último, porém, e gostei da cena.

A conversa do Príncipe com Truffaldino no castelo de Creonte, antes do roubo, é absolutamente deslumbrante. Esta conversa mais difícil tendo como pano de fundo o chilrear de violinos, que Dranishnikov conduz em um ritmo alucinante, não é apenas cantada com perfeita precisão, mas também executada sem esforço no palco.<…>

Príncipe - Alexander Kabanov. Foto – TsGAKFFD São Petersburgo. Cozinheiro - Alexander Belyanin, 1927. Foto – Teatro Mariinsky

No final do primeiro intervalo, quando o público já estava reunido na sala, Wolf-Israel apareceu em frente à cortina baixada ( violoncelista da orquestra. - Aproximadamente. Ed.), que informou o público sobre minha presença no salão e me deu as boas-vindas. O público me aplaudiu de pé, embora não tão calorosamente como nos shows.<…>

Num outro intervalo, os atores me arrastaram até um fotógrafo de teatro, ali mesmo no último andar do teatro, e ele tirou uma foto do grupo participando comigo no meio.

Chá, bolos, petiscos e vinho foram servidos na sala adjacente ao camarote do diretor. Aqui Ekkuzovich, Ershov, Malko, Ossovsky, maestros, diretores, enfim, toda uma celebração.

Estou surpreso e encantado com a produção inventiva e extraordinariamente animada de Radlov e abraço meu antigo parceiro de xadrez.”

Prokofiev com os atores após a apresentação em 10 de fevereiro de 1927. Em pé (da esquerda para a direita): Nikolai Kuklin (Truffaldino), Gualtier Bosset (Leander), Sofia Akimova (Fata Morgana), Maria Elizarova (Nicoletta), Feodosia Kovaleva (Ninetta), Lyudmila Vedernikova (Linetta), Ivan Pleshakov (mágico Cheliy ), Alexander Belyanin (cozinheiro), Alexander Kabanov (príncipe). Sentados na fila do meio: Olga Mshanskaya (Clarice), Vladimir Dranishnikov, Sergei Prokofiev, Sergei Radlov, Mikhail Bocharov (King). Na primeira fila: Isai Dvorishchin, Vladimir Grokholsky (Pantaloon), Gleb Serebrovsky (Farfarello), Olympiada Tarnovskaya (Smeraldina), pessoa não identificada. Foto – TsGAKFFD São Petersburgo

Reportando a viagem de Koussevitzky à “Eseseseria”, Prokofiev resume com prazer:

“Vi “Laranjas” no Teatro Mariinsky, foi muito divertido, serão trazidas para Paris em junho, já está marcada uma viagem de negócios.

Mas o Teatro Bolshoi vai apresentá-los com ainda mais luxo, e agora há uma batalha para saber qual dos dois teatros irá para Paris.”

Infelizmente, a turnê parisiense nem do Teatro Bolshoi de Moscou nem do Baile do Teatro Estadual de Leningrado, discutidas em 1927, não ocorreu. Em Leningrado, a peça durou duas temporadas, conforme combinado com Prokofiev, e teve 50 apresentações.

Em 1934, "Laranjas" foi reavivada com novo cenário e, atendendo aos desejos do compositor feitos em 1927, o cenário dos Atos II e IV foi reescrito (Prokofiev não gostou do desenho de Dmitriev).

Cartaz da revivificação da peça, 1934. Foto – Teatro Mariinsky

O coreógrafo Rostislav Zakharov, que acabara de chegar para trabalhar no teatro, encenou novas danças e pantomimas rítmicas em geral, a bufonaria e a paródia se intensificaram; Como escreveu Radlov,

“No contexto do resto do repertório, a ópera de Prokofiev deveria permanecer uma garota brincalhona que encontrou seu caminho entre adultos e pessoas sérias.”

18/02/1926 – 06/03/1935 (59 apresentações).
Maestro – Vladimir Dranishnikov.
Diretores: Sergei Radlov, Nikolai Foregger.
Artista – Vladimir Dmitriev.
Coreógrafo: Vasily Vainonen.

Sergei Sergeevich Prokofiev

Prólogo. Com a cortina fechada, trava-se uma espécie de “batalha” num grande proscênio entre representantes dos mais diversos gostos literários e teatrais. Trágicos sombrios, agitando furiosamente seus guarda-chuvas, exigem grandes tragédias, Comediantes alegres - risadas revigorantes e saudáveis, Letristas - admiradores do amor romântico, das flores e da lua. Então surge um grupo de Cabeças Vazias, que não reconhecem nada além de farsas estúpidas. A briga torna-se geral, e só a intervenção de dez Excêntricos, que dispersam todos, incitando o público a ouvir a nova peça “O Amor por Três Laranjas”, põe fim à mesma. localizados nas bordas do palco e exigem que a cortina seja levantada. Em resposta ao seu chamado, um trompetista e um arauto aparecem. O trompetista toca o trombone baixo e o arauto proclama majestosamente: “O Rei de Paus está desesperado, porque seu filho, o príncipe herdeiro, está doente com uma doença hipocondríaca!”

Ato um

Imagine um. Uma multidão de médicos, depois de examinar o príncipe doente, veio com um relatório ao Rei dos Paus. Em coro enumeram o incrível número de doenças descobertas no infeliz Príncipe, concluindo o seu discurso com uma conclusão sombria: “Um fenómeno hipocondríaco irresistível”.
Os médicos vão embora. O rei e seu associado próximo, Pantalon, estão de luto. Os excêntricos nas torres temem que o Rei choroso perca seu prestígio perante o público. De repente, o rei lembra que uma vez os médicos disseram que o riso poderia ajudar o príncipe. Pantalon põe mãos à obra com energia: é preciso organizar feriados, jogos, bailes de máscaras na corte, é preciso divertir o Príncipe a todo custo. Ele liga para Truffaldino, um homem que sabe fazer rir, e manda que ele providencie Festa divertida. O rei dá ordem semelhante ao seu primeiro-ministro Leandro. Ele o aceita com hostilidade oculta – afinal, ele não está interessado na recuperação do Príncipe.
Cena dois. Na escuridão, diante da cortina cabalística, desenrola-se uma cena fantástica. O mágico Chelius e a bruxa Fata Morgana, cercados por diabinhos uivantes, jogam cartas. Chelius, que protege King Clubs e seu filho, perde três vezes. Em meio ao rugido dos diabinhos, Fata Morgana cai, abraçando a imagem brilhante do Rei de Espadas (Leander).
Cena três. No palácio real. Leander está sombrio. A Princesa Clarice lembra-lhe que se o Príncipe morrer, ela será a herdeira do trono e, ao se casar com Leandro, o tornará rei - “Então o que você está fazendo pela saúde do Príncipe?” - ela pergunta ameaçadoramente. "Eu o alimento prosa trágica“Eu o alimento com versos martelianos”, responde Leander, que acredita que esse alimento funcionará melhor do que qualquer veneno.
Neste momento, uma multidão de Trágicos sobe ao palco exigindo: “Grandes tragédias! Tristeza! Lamentando! Assassinatos! Os malucos têm dificuldade em expulsá-los do palco.
A princesa Clarice acha o método de Leander muito lento. “O príncipe precisa de ópio ou de bala”, ela declara cinicamente. Truffaldino e criados passam com adereços festivos. Os esquisitos se alegram com a possível cura do Príncipe. Mas esse pensamento horroriza os conspiradores. Clarice continua insistindo no assassinato imediato. De repente, Leander descobre escondida Smeraldina, que escutava a conversa. A furiosa Clarice quer executar o blackamoor, mas revela que é serva de Fata Morgana, que patrocina Leander e ela mesma virá ao feriado para evitar a recuperação do Príncipe. Três conspiradores invocam a bruxa para ajudá-los.

Ato dois.

Cena um. Num quarto que lembra uma farmácia, Truffaldino dança e diverte o Príncipe doente, que está sentado em uma cadeira com uma compressa na cabeça e toma continuamente todo tipo de remédios. O doente nem olha para o alegre; ele chora, geme, tosse, cospe. Truffaldino afirma que a escarradeira cheira a rimas velhas, podres e fedorentas (“Poemas martelianos!”, exclamam os Excêntricos). Truffaldino começa a persuadir o Príncipe a ir à festa, e então os inquietos Comediantes sobem ao palco, exigindo novamente “risos para melhorar a saúde”. Os esquisitos conseguem levá-los aos bastidores com pás.
A celebração começa no palácio. Os sons de uma marcha alegre podem ser ouvidos. Sem paciência, Truffaldino iça o Príncipe nas costas e, apesar da resistência desesperada, leva-o para o feriado.
Foto dois. Uma apresentação está acontecendo no grande palácio cerimonial do castelo real. O Rei, Clarice e o Príncipe, envoltos em casacos de pele, estão sentados no terraço; numerosas varandas são ocupadas por cortesãos. Truffaldino anuncia o número de divertissement cômico. Há uma briga de malucos com porretes; todos riem, mas o Príncipe não dá atenção aos malucos.
De repente, Leander percebe uma mendiga velha e feia e quer expulsá-la, mas a reconhece como Fata Morgana, que veio impedir o príncipe de rir.
O segundo número do programa: começam a fluir fontes de azeite e vinho, para as quais corre uma multidão de bêbados e glutões, mas a sua agitação engraçada também não interessa em nada ao Príncipe. Chateado, Truffaldino percebe uma velha desconhecida e a afasta com raiva. Ela se irrita, dá chutes e cai absurdamente no chão.
E de repente - ouve-se a risada do Príncipe, a princípio insegura, silenciosa, depois cada vez mais alegre e, finalmente, retumbante...
deixa, alegre, imparável. É transmitido a todos os presentes, exceto Leander e Clarice. Acontece que o Príncipe foi feito rir pela velha que caiu no chão. Todos começam a dançar de alegria.
Mas então a enfurecida Fata Morgana se levanta e, rodeada de diabinhos, pisa no Príncipe com as palavras do feitiço: “Apaixone-se por três laranjas! Corra, corra para as três laranjas!” Os cortesãos fogem horrorizados. O feitiço começa a funcionar imediatamente e o Príncipe inicia sua jornada com uma onda de energia sem precedentes, levando consigo seu fiel Truffaldino. O demônio de Farfarello golpeia suas costas, acelerando seu movimento em direção à morte.

Ato três

Imagine um. No deserto sombrio, o mágico Chelius chama Farfarello e tenta ajudar o Príncipe e Truffaldino, mas sem sucesso: o diabo lembra que Chelius os perdeu nas cartas e desaparece rindo.
O Príncipe e Truffaldino caminham pela estrada que leva ao castelo da malvada feiticeira Creonta, onde estão três laranjas. Chely tenta argumentar com eles, falando sobre o terrível cozinheiro que os matará no castelo com uma enorme colher de cobre, mas o príncipe não o escuta. Então Chelius dá a Truffaldino um arco mágico: se o terrível cozinheiro gostar desse arco, eles poderão escapar. O mágico avisa aos viajantes que três laranjas só podem ser abertas perto da água.
Farfarello salta novamente e ataca as costas do Príncipe e de Truffaldino, que voam como uma flecha para o castelo de Creonte.
Cena dois. O Príncipe e Truffaldino voam para o pátio do castelo de Creonta. Eles olham em volta com medo, rastejam até a cozinha e se escondem quando o cozinheiro gigante aparece com uma colher de sopa gigante. O cozinheiro encontra Truffaldino escondido e o sacode ameaçadoramente pelo colarinho, mas de repente percebe um arco mágico e começa a examiná-lo com o interesse de uma velha coquete. Enquanto isso, o Príncipe entra furtivamente na cozinha e leva três laranjas. Truffaldino faz uma reverência ao cozinheiro, que finalmente se amolece, e foge atrás do príncipe.
Foto três. Deserto novamente. O cansado Príncipe e Truffaldino arrastam três laranjas crescidas. O cansaço deixa o Príncipe sonolento e Truffaldino definha de sede.
O príncipe adormece. Truffaldino decide cortar uma das laranjas, esquecendo-se do aviso do mágico. Mas em vez do suco de laranja aparece uma garota de vestido branco - a princesa Linetta e, voltando-se para Truffaldino, estupefato de espanto, pede um drink. Vendo como ela está fraca de sede, Truffaldino abre a segunda laranja. A segunda garota de branco, Princesa Nicoletta, sai de lá e também pede um drink. Ambos estendem a mão em oração ao seu libertador, que nada pode fazer para ajudá-los. As princesas morrem e Truffaldino foge horrorizado.
O Príncipe acorda. Ele instrui os soldados que passam a enterrar as meninas mortas e decide cortar a última laranja: “Sei que minha felicidade está escondida nela!”
A Princesa Ninetta aparece, e o encantado Príncipe jura seu amor por ela de joelhos. Ninetta gentilmente garante que está esperando por ele há muito tempo. Mas de repente ela empalidece e implora ao Príncipe que lhe dê algo para beber, caso contrário ela morrerá de sede. O príncipe é impotente para ajudá-la, Nitetta está enfraquecendo a cada minuto.”
Aqui os Excêntricos intervêm no curso dos acontecimentos. Com pena da menina, tiram um balde d'água do qual o Príncipe bebe o seu escolhido. E em resposta às confissões mútuas dos felizes amantes, ouvem-se as vozes dos Letristas, penetrando lentamente no palco, mas os Excêntricos os convencem a sair e não interferir.
O Príncipe convida solenemente Ninetta para segui-lo até o palácio, mas Ninetta pede que ele avise o Rei e traga-lhe o manto real. O príncipe vai embora, e isso é tudo que Fata Morgana e Smeraldina precisam, que se aproximam da princesa indefesa, imersas em sonhos brilhantes. Smeraldina esfaqueia Ninetta na cabeça com um alfinete mágico e ela se transforma em um rato. Aos gritos indignados dos Cranks, o rato foge e Smeraldina toma o lugar da Princesa. Fata Morgana está escondida.
Os sons da marcha são ouvidos. Surge uma procissão solene com tochas. O príncipe trouxe consigo o Rei, Clarice, Leandro, Pantaloon e os demais cortesãos. Mas em vez da Ninetta branca como a neve, na frente dele está a negra Smeraldina. Além disso, ela afirma ser uma princesa e que o príncipe prometeu se casar com ela. O príncipe fica horrorizado, mas o rei diz que a palavra real que lhe foi dada é imutável e que ele deve se casar com o blackamoor. A procissão segue para o palácio

Ato quatro

Imagine um. Antes da cortina cabalística, Fata Morgana e o mágico Chelius, que se odeiam, se reencontram. Cada um deles acusa o outro de métodos indignos de bruxaria: alguns arcos, alfinetes... É isso que os verdadeiros bruxos fazem? O escândalo ameaça se transformar em briga. Neste momento, os Excêntricos cercam Fata Morgana, prometendo contar-lhe algo importante, e, empurrando-a repentinamente para uma das torres, prendem-na com força. “Bem, agora apresse-se e salve seus animais de estimação!” - gritam para Chelia.
“Lembre-se, bruxa, como o mágico Cheliy é formidável!” - proclama este último, ameaçando-a de longe.
Foto dois. Na sala do trono está tudo pronto para o casamento. Uma procissão solene aparece ao som de uma marcha. Mas quando o dossel de veludo é levantado, no trono destinado à Princesa, todos veem um enorme rato. Os cortesãos recuam com medo. O mágico que apareceu, Chelius, conjura o rato para se transformar em Ninetta, mas essa transformação não ocorre por meio de seus feitiços, mas por uma saraivada de guardas da corte.
Todos admiram a beleza de Ninetta. O príncipe corre para sua noiva e Truffaldino, que aparece do nada, expõe Smeraldina.
King Clubs condena Leander, Clarice e Smeraldina à forca, mas os vilões fogem. Os guardas e cortesãos correm para persegui-los. De repente, Fata Morgana, arrombando a porta da torre, aparece e salva seus cúmplices da execução, caindo com eles no submundo. Fogo e fumaça sobem da escotilha.
Todos elogiam o Rei, o Príncipe e a Princesa Ninetta

Sergei Sergeevich Prokofiev (1891-1953)

AMOR POR TRÊS LARANJAS

Ópera em quatro atos (dez cenas) com prólogo

PROKOFIEV

Libreto do compositor

(por CARLO GOZZI)

A trama remonta ao cenário do conto de fadas de C. Gozzi, revisado por V. Meyerhold, V. Solovyov e K. Vogak para desempenho dramático 1915

A ópera estreou em Chicago (1921). Uma das óperas de maior repertório de S. Prokofiev. A primeira produção na Rússia no palco do Teatro Mariinsky em 1926 (diretor Dranishnikov). Entre as produções anos recentes– apresentação no Teatro Bolshoi com direção de P. Ustinov (1997).

Personagens:

REI DOS Clubes,

o rei de um estado fictício cujas roupas parecem cartas de baralho - baixo

PRÍNCIPE, seu filho é tenor

PRINCESA Clarice, sobrinha do Rei – contralto

LANDR, Primeiro Ministro, vestido como King Peak - barítono

TRUFFALDINO, um homem que sabe fazer rir – tenor

PANTALON, perto do Rei - barítono

Mágico Cheliy, patrono do Rei - baixo

FATA MORGAN, bruxa, patrocina Leander - soprano

Princesas em laranjas

Linetta – contralto

Nicoletta – mezzo-soprano

Nanette – soprano

Cook - baixo rouco

Farfarollo, diabo - baixo

Smeraldina, arapka – mezzo-soprano

Mestre de Cerimônias - tenor

Arauto - baixo

Trompetista – baixo, trombone baixo

Ten Freaks – 5 tenores, 5 baixos

Trágicos - baixos

COMEDIANTES - tenores

Letristas – tenor soprano

EASEHEADS – contraltos e barítonos

IMP - baixo

Médicos – tenores e barítonos

Cortesãos - todo o coro

Malucos, Bêbados, Glutões, Guardas,

Servos, Quatro Soldados - sem cantar

A cortina está abaixada. Grande proscênio. Nas laterais do proscênio existem duas torres com grades e varandas. Os Trágicos saem correndo pela ala direita de cabeça baixa, agitando furiosamente os guarda-chuvas.

Tragédias! Tragédias! Altas tragédias! Soluções filosóficas para problemas mundiais!

(Os comediantes irromperam no proscênio pela ala esquerda, agitando seus chicotes.)

Ao ler um texto vocal localizado em duas (ou mais) colunas, deve-se levar em consideração que o texto localizado no mesmo nível vertical em colunas adjacentes soa simultaneamente.

Comédia! Comédia! Risadas revigorantes!

Tristeza! Mata! Pais sofredores!

COMEDIANTES. Risadas saudáveis!

OS TRAGICISTAS (atacando os Comediantes) Chega de risadas!

COMEDIANTES. Chega de tragédia!

TRAGICISTAS. Dê-me algo profundo!

Os trágicos agitam seus guarda-chuvas e empurram os comediantes para a esquerda, os comediantes recuam para a ala esquerda. Letras com galhos verdes aparecem na ala direita. Sem atacar ninguém, ocupam o meio do proscênio. Seguindo-os, Emptyheads com bengalas aparecem da ala direita e imediatamente atacam os letristas. Peso quatro grupos falam ao mesmo tempo.

COMEDIANTES. Dê-me algo alegre!

Trágicos. Snarkers!

COMEDIANTES. Atormentadores!

COMEDIANTES (batendo na ala esquerda). Os matadores!

TRAGICISTAS. Trágico! Sem esperança! Transcendental!

COMEDIANTES. Para baixo com! Para baixo com! Para baixo com! Para baixo com!

LETRA DA MÚSICA. Dram, drama lírico! Amor romântico! Cores! Luas! Beijos carinhosos! Saudades de amor!

CABEÇAS FÁCEIS. Farsov! Farsov! Bobagem divertida! Piadas ambíguas!

(Tendo dispersado os letristas, eles encontram os trágicos.) Banheiros elegantes!

OS TRAGICISTAS (atacam os Cabeças Vazias).

EASEHEADS (Para os trágicos).

Fora os melancólicos! Caras espertos e estúpidos por aí! Queremos não pensar e rir, e rir, e rir! Dê-nos risadas saudáveis! Dê-nos camadas e posições nítidas! Comédia! Comédia! Dê, dê, dê, dê, dê-nos comédias!

TRAGICISTAS. Tragédias, dê-nos tragédias!

LETRA DA MÚSICA. Letras suaves e sonhadoras!

CABEÇAS FÁCEIS. Farsov! Farsov!

Depois de abrir a cortina ao meio, dez Oddballs correm para o proscênio e combatem a luta com pás gigantes.

ANORMAIS. Quieto! Quieto!

Trágicos das Tragédias!

CABEÇAS FÁCEIS. Farsov!

ANORMAIS. Sigam caminhos separados!

COMEDIANTES. Comédia!

ANORMAIS. Vá para o corredor!

LETRA DA MÚSICA. Amor!

Vá para a galeria! (Eles colocam os que estão brigando em ambas as alas.)

Vamos apresentá-lo! Nós vamos te mostrar. Isso é real! Isso é incomparável!

(Em êxtase.) Amor por três laranjas! Amor por três laranjas

Depois de dispersar a multidão, os Excêntricos sobem nas torres, os tenores numa, os baixos na outra.

Ouvir!

Olhar!

Olhar!

Ouvir!

(Eles gritam da torre em direção ao palco.)

Uma cortina! Vamos fazer uma cortina!

A cortina do meio abre-se um pouco e deixa entrar o Arauto e o Trompetista. Um trompetista toca um trombone baixo.

Arauto (impressionantemente).

King Clubs está desesperado porque seu filho, o príncipe herdeiro, está com uma doença hipocondríaca.

(Ambos vão embora.)

FREAKS (com entusiasmo alegre).

Está começando!

Está começando!

Está começando!

(Todos juntos.) Começa!

ATO UM

Cena um

Palácio Real. Rei. Ao lado dele está Pantaloon. À sua frente estão médicos com instrumentos médicos.

REI (com sentimento). Pobre filho! (Para os médicos.) Bem, fale, fale...

MÉDICOS (relatórios).

Dor no fígado, dor noturna, dor na nuca, dor nas têmporas, vazamento de bile, indigestão, arrotos intensos, tosse dolorosa, falta de sono, falta de apetite, palpitações, tonturas...

REI (horrorizado). Suficiente! Suficiente!

Desmaios frequentes, pensamentos sombrios, más premonições, indiferença à vida, apatia completa, melancolia aguda, melancolia perigosa, melancolia negra...

REI (cobrindo os ouvidos). Suficiente! Suficiente!

MÉDICOS (sério, tirando uma conclusão). Um fenômeno hipocondríaco irresistível.

REI. Como? Como?

MÉDICOS. Um fenômeno hipocondríaco irresistível.

REI. E daí??

MÉDICOS. Desesperadamente.

(Rei movimento trágico libera as mãos dos médicos, que vão embora levando seus instrumentos.)

REI (em desespero). Pobre Príncipe!

CALÇA. Pobre Príncipe!

REI. Pobre, pobre filho!

CALÇA. Pobre Príncipe!

PANTALON, REI (repetem com horror o veredicto dos médicos).

Um irresistível... hipocondríaco... fenômeno...

O rei cai em uma cadeira e lista tristemente as doenças de seu filho.

E já estou velho. Para quem meu reino passará? É mesmo para a sobrinha da Clarice? Um estranho? Uma mulher cruel? (Com soluços.) Oh, pobre de mim!

CALÇA. Pobre!

REI. Ah, pobre filho!

CALÇA. Pobre!

REI. Pobre reino! (Soluçando.)

CALÇA. Pobre coisa!

Pantalon soluça, agarrando-se ao manto real. Os excêntricos observam o Rei com entusiasmo, temendo que o Rei se desonre diante do público.

ANORMAIS. Ele esquece sua grandeza! Esquece a grandeza!

PANTALON (acalmando o Rei). Não... Não...

REI (calmo, sonhador).

Um dia os médicos disseram que só o riso poderia curá-lo...

PANTALON (com convicção). Então ele precisa rir!

REI. Desesperadamente.

PANTALON (cada vez mais animado).

Ele precisa rir! Por que nosso quintal está triste? Por que todo mundo anda por aí como se estivesse perdido? Afinal, este é o nosso PRÍNCIPE. nunca vai rir. Precisa ser divertido.

PANTALON (lembrando o nome certo). Trufaldino! Trufaldino! Trufaldino!

REI. Jogos? Apresentações? (Acenando com a mão.) Não vai adiantar...

CALÇA. Quer ajude ou não, precisamos tentar. (Grita nos bastidores.) Truffaldino!

Truffaldino corre de cabeça e direto para Pantalon.

TRUFALDINO. Por que você precisa de mim?

CALÇA (importante). O rei precisa de você.

TRUFALDINO. corre para o rei e cai de joelhos.

REI (pensativamente).

Vou te dizer uma coisa, Trufaldino: quero dar uma festa e tentar fazer rir o nosso Príncipe.

TRUFFALDINO (rapidamente). Tudo será feito. As férias mais alegres.

Truffaldino foge. O rei, indignado com seu comportamento, bate o pé.

REI. Bem, o que é isso?

CALÇA (satisfeito). Truffaldino é bom! (Para si mesmo.) Isso é bom.

O rei bate palmas. Os servos entram.

REI. Convide Leander, nosso primeiro ministro, para se juntar a nós.

PANTALON (calmamente e com raiva).

Ah, Leandro... ele quer o mal... Ele quer o Príncipe morto...

Leander entra e faz uma reverência conforme a etiqueta.

Leandro. Anuncie imediatamente jogos divertidos e feriados, performances astutas, máscaras elegantes.

Os excêntricos, muito satisfeitos com a ordem do Rei, repetem depois dele.

ANORMAIS. Jogos! Feriados! Apresentações! Máscaras, máscaras, máscaras não são suficientes.

LEANDR. Oh, King, nosso paciente não vai rir.

LEANDR. Nada disso pode ajudar.

PANTALON (com raiva). Oh!

Ainda assim, precisamos tentar. (Encomendando.) Jogos, feriados (enfatizando) e bacanais!

FREAKS (feliz). A!

LEANDER (com dificuldade em esconder a raiva). O barulho vai prejudicar sua saúde!

REI (sem questionar). Feriados e bacanais! (Folhas.)

PANTALON (para Leandro, furioso). Traidor!! (Segue o Rei.)

LEANDR. Palhaço!

Cena dois

Escurece e a cortina cabalística cai, deixando apenas uma pequena parte do palco para a ação. A imagem toda se passa no escuro. Fogo e fumaça irrompem do solo. O Mágico Chelius aparece de baixo com trovões e relâmpagos.

FREAKS (espantado). Mágico Cheliy!

Fogo e fumaça estão em outro lugar, próximo ao Magus Chelius. Com trovões e relâmpagos - Fata Morgana.