Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

எவ்ஜெனி ஒன்ஜின் மற்றும் கிரிகோரி பெச்சோரின் ஆகியோர் பொதுவானவை. அவர்களின் முக்கிய ஒற்றுமை மற்றும் "கூடுதல் நபர்" வகை மிகவும் தனித்து நிற்கிறது. கூடுதல் நபர் இலக்கிய நாயகன்அவரது திறமைகள் மற்றும் திறன்களுக்கான விண்ணப்பத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியாதவர். இது இந்த இரண்டு ஹீரோக்களையும் சரியாக விவரிக்கிறது. இருப்பினும், முதலில் நாம் இரண்டையும் தனித்தனியாகப் பேச வேண்டும்.

யூஜின் ஒன்ஜின்- ஒரு பணக்கார பிரபு, உயர் வகுப்பைச் சேர்ந்தவர். அவரது இளமை பருவத்தில், அவர் சமூக வாழ்க்கையில் ஆர்வமாக இருந்தார், நடத்தை விதிகளில் நல்ல கட்டுப்பாட்டைக் கொண்டிருந்தார், மேலும் பெண்களை நேசித்தார். ஆனால் அவர் விரைவில் சோர்வடைந்தார்: வாழ்க்கை முறை, அதே விஷயங்கள் நாளுக்கு நாள் மீண்டும் மீண்டும், பந்துகள் மற்றும் வெற்று பேச்சு. ஹீரோ சோர்வடைந்து ஏமாற்றமடைகிறான், வாழ்க்கையில் ஆர்வத்தை இழக்கிறான், சலிப்பாகவும் அக்கறையற்றவனாகவும் மாறுகிறான்:

"சுருக்கமாக: ரஷ்ய மனச்சோர்வு அவரை கொஞ்சம் கொஞ்சமாக கைப்பற்றியது ..."

கிரிகோரி பெச்சோரின்- ஒரு இளம் அதிகாரி, ஒன்ஜினைப் போல பணக்காரர் அல்ல, ஆனால் ஏழையும் இல்லை. சுவைக்கவும்அவனைக் கெடுத்தது. அவரது பாத்திரம் மிகவும் முரண்பாடானது. அவர் உணர்வுகள் நிறைந்தவர், ஆனால் அவரால் அவற்றை உணர முடியாது. வாழ்க்கையில் குறிக்கோள் இல்லாத சுயநலவாதி. இருப்பினும், அவர் அவளைத் தீவிரமாகத் தேடுகிறார், இதற்கு ஆதாரம் நித்திய விசித்திரமான செயல்கள் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களை சிக்கலில் இழுக்கும் செயல்கள். சலிப்பைப் போக்க, அவர் மற்றொருவரின் வாழ்க்கையை அழிக்கத் தயாராக இருக்கிறார்.

புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் நாவல்களின் இந்த ஹீரோக்களுக்கு பொதுவானது என்ன? ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் தனிமையாகவும் மகிழ்ச்சியற்றவர்களாகவும் இருக்கிறார்கள், இருவரும் யாருக்கும் எந்தப் பயனும் இல்லை, அவர்களின் தன்மை அவர்களை எல்லா இடங்களிலும் மிதமிஞ்சியதாக ஆக்குகிறது. அவர்கள் இருவரும் புத்திசாலி மற்றும் திறமையானவர்கள், ஆனால் அவர்கள் தங்கள் திறன்களை நடைமுறையில் பயன்படுத்துவதில்லை அல்லது தோல்வியுற்றவர்கள். ஹீரோக்கள் மற்றவர்களுக்கு எந்த நன்மையையும் நன்மையையும் கொண்டு வர முடியாது. கதாபாத்திரங்கள் வாழ்க்கையில் ஊக்கத்தை அளிக்கக்கூடிய எதையும் கண்டுபிடிக்க முடியாது, அர்த்தம். அவர்களுக்கு இவ்வுலகில் இடமில்லை, அவர்கள் மிகையானவர்கள், சமூகம் அவர்களை நிராகரிக்கிறது. அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் விசித்திரமானவர்கள் என்று நினைக்கிறார்கள்.

இருவரும் காதலில் துரதிர்ஷ்டவசமானவர்கள். இது அதிர்ஷ்டம் அல்ல, ஆனால் அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள். ஒன்ஜின் மிகவும் தாமதமானபோது டாட்டியானாவைக் காதலித்தார், இதனால் அந்தப் பெண் பெரிதும் அவதிப்பட்டார்; பெச்சோரின் பல சிறுமிகளைப் பயன்படுத்தினார், ஆனால் அவர்கள் அவருக்கு ஆர்வமற்றவர்களாக மாறியவுடன், அவர் அவர்களிடமிருந்து விலகிவிட்டார். வேரா பெச்சோரின் மட்டுமே உண்மையிலேயே நேசித்தார், ஆனால் அவர்களின் அன்பும் மகிழ்ச்சியற்றதாக மாறியது.

நண்பர்களுடனான அவர்களின் உறவுகள் ஒத்தவை. ஒன்ஜின், பொழுதுபோக்கிற்காக, தனது நண்பர் லென்ஸ்கியின் அன்பைப் பார்த்து சிரித்தது போல, பெச்சோரின் மேரி மீதான க்ருஷ்னிட்ஸ்கியின் உணர்வுகளில் விளையாடுகிறார். இருவருக்கும், அவர்களின் "நட்பு" ஒரு சண்டை மற்றும் அவர்களின் நண்பரின் மரணத்தில் முடிகிறது.

ஹீரோக்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வாறு வேறுபடுகிறார்கள்? கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளைப் பற்றி, பெலின்ஸ்கி பின்வருமாறு எழுதினார்:

"ஒன்ஜின் ஒரு சலிப்பான அகங்காரவாதி, பெச்சோரின் அவதிப்படுகிறார்."

ஒன்ஜின் தனது சலிப்புக்கு கவனம் செலுத்தவில்லை என்றால், அது தவிர்க்க முடியாத ஒன்று என்று உணர்ந்தால், பெச்சோரின் உள்ளே நுழைந்தார். வெவ்வேறு சூழ்நிலைகள், பல்வேறு பொறுப்பற்ற காரியங்களைச் செய்து, பிரச்சனைகளை உருவாக்கி, இந்த வழியில் சில ஆர்வங்களைக் கண்டுபிடிக்க, நம்பிக்கையைக் கண்டறிய.

எனவே, "யூஜின் ஒன்ஜின்" மற்றும் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" ஆகியவற்றின் ஹீரோக்கள் தங்களைச் சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றிய அவர்களின் அணுகுமுறை, சமூகத்தின் அணுகுமுறை, சில குணாதிசயங்கள் மற்றும் குணாதிசயங்கள் உட்பட நிறைய பொதுவானவர்கள், ஆனால் அவர்கள் இன்னும் வித்தியாசமான மனிதர்கள்.

எவ்ஜெனி ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் - ஹீரோக்கள் வெவ்வேறு படைப்புகள்இரண்டு பிரபலமான கிளாசிக்ரஷ்ய இலக்கியம் - புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ். முதல் நாவலில் ஏழு ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பணியாற்றினார். புஷ்கின் தானே தனது வேலையை "சாதனை" என்று அழைத்தார் - அவரது அனைத்து படைப்புகளிலும், "போரிஸ் கோடுனோவ்" மட்டுமே அத்தகைய பெயர் வழங்கப்பட்டது. புகழ்பெற்ற நாவல்லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இரண்டு ஆண்டுகளில் எழுதப்பட்டது மற்றும் முதலில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் வெளியிடப்பட்டது. கட்டுரையில் மேலும் ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஒப்பீடு செய்யப்படும், அவற்றை இணைக்கும் மற்றும் வேறுபடுத்தும் அம்சங்கள் காண்பிக்கப்படும்.

புஷ்கின் வேலை. குறுகிய விளக்கம்

அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் 1823 இல் சிசினாவில் நாவலின் வேலையைத் தொடங்கினார். அந்த நேரத்தில் புஷ்கின் நாடுகடத்தப்பட்டார். கதை முன்னேறும்போது, ​​​​ஆசிரியர் ரொமாண்டிசிசத்தை முக்கிய படைப்பு முறையாகப் பயன்படுத்துவதைக் கைவிட்டதை ஒருவர் கவனிக்க முடியும்.

"யூஜின் ஒன்ஜின்" வசனத்தில் ஒரு யதார்த்தமான நாவல். வேலை ஆரம்பத்தில் 9 அத்தியாயங்களை உள்ளடக்கியதாக கருதப்பட்டது. இருப்பினும், புஷ்கின் பின்னர் நாவலின் கட்டமைப்பை ஓரளவு மறுவேலை செய்தார், அதில் எட்டு மட்டுமே இருந்தது. கதாநாயகனின் பயணத்தைப் பற்றிய அத்தியாயம் விலக்கப்பட்டது - இது முக்கிய கதையின் பிற்சேர்க்கையாக மாறியது. கூடுதலாக, ஒடெசா கப்பல் அருகே ஒன்ஜினின் பார்வையின் விளக்கம் மற்றும் கூர்மையாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட தீர்ப்புகள் மற்றும் கருத்துக்கள் நாவலின் கட்டமைப்பிலிருந்து அகற்றப்பட்டன. புஷ்கினுக்காக இந்த அத்தியாயத்தை விட்டுவிடுவது மிகவும் ஆபத்தானது - இந்த புரட்சிகர கருத்துக்களுக்காக அவர் கைது செய்யப்பட்டிருக்கலாம்.

"நம் காலத்தின் ஹீரோ". குறுகிய விளக்கம்

லெர்மொண்டோவ் 1838 இல் வேலையைத் தொடங்கினார். அவரது நாவல் பல பகுதிகளை உள்ளடக்கியது. படிக்கும் போது கதையில் காலவரிசை உடைந்திருப்பதைக் காணலாம். இது கலை நுட்பம்ஆசிரியர் பல காரணங்களுக்காக அதைப் பயன்படுத்தினார். முக்கியமாக, வேலையின் இந்த அமைப்பு முக்கிய கதாபாத்திரத்தை - பெச்சோரின் - முதலில் மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கண்களால் காட்டுகிறது. பின்னர் அவரது நாட்குறிப்பில் உள்ள பதிவுகள் மூலம் பாத்திரம் வாசகருக்கு அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது.

சுருக்கமான ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரினா

இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் தலைநகரின் பிரபுத்துவத்தின் பிரதிநிதிகள். ஹீரோக்கள் சிறந்த நுண்ணறிவைப் பெற்றனர், இது அவர்களைச் சுற்றியுள்ள மக்களின் சராசரி அளவை விட அதிகமாகும். கதாபாத்திரங்கள் பத்து வருடங்கள் பிரிக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் அவை ஒவ்வொன்றும் அவற்றின் சகாப்தத்தின் பிரதிநிதிகள். ஒன்ஜினின் வாழ்க்கை இருபதுகளில் நடைபெறுகிறது, லெர்மொண்டோவின் நாவலின் செயல் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 30 களில் நடைபெறுகிறது. முதலாவது ஒரு மேம்பட்ட சமூக இயக்கத்தின் வளர்ச்சியின் சூழலில் சுதந்திரத்தை விரும்பும் கருத்துக்களால் பாதிக்கப்படுகிறது. Decembrists நடவடிக்கைகளுக்கு மிருகத்தனமான அரசியல் எதிர்விளைவுகளின் காலகட்டத்தில் Pechorin வாழ்கிறார். முதல் இன்னும் கிளர்ச்சியாளர்கள் சேர மற்றும் ஒரு நோக்கம் கண்டுபிடிக்க முடியும் என்றால், இதனால் அர்த்தம் கொடுக்கும் சொந்த இருப்பு, பிறகு இரண்டாவது ஹீரோவுக்கு அப்படியொரு வாய்ப்பு இல்லை. இது ஏற்கனவே லெர்மொண்டோவின் பாத்திரத்தின் பெரிய சோகத்தைப் பற்றி பேசுகிறது.

"எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவலில் கதாபாத்திரத்தின் முக்கிய அம்சங்கள்

கிரிகோரி பெச்சோரின் படம் லெர்மொண்டோவின் கலை கண்டுபிடிப்புகளில் ஒன்றாகும். இந்த ஹீரோ சகாப்தத்தை உருவாக்குகிறார், ஏனெனில் அவரது சித்தரிப்பு அந்த பிந்தைய டிசம்பர் காலத்தின் அம்சங்களை வெளிப்படுத்தியது. வெளிப்புறமாக, இந்த காலம் இழப்புகள் மற்றும் வன்முறை எதிர்வினைகளால் மட்டுமே வகைப்படுத்தப்படுகிறது. உள்ளே சுறுசுறுப்பாகவும், தொடர்ச்சியாகவும், மௌனமாகவும், மௌனமாகவும் வேலை நடந்து கொண்டிருந்தது.

பெச்சோரின் ஒரு அசாதாரண நபர் என்று சொல்ல வேண்டும்; அவரைப் பற்றிய அனைத்தும் விவாதத்திற்குரியது. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு ஹீரோ ஒரு வரைவு பற்றி புகார் செய்யலாம், சிறிது நேரம் கழித்து ஒரு வாள் வரையப்பட்ட எதிரியை நோக்கி குதிக்கலாம். நாடோடி வாழ்க்கை மற்றும் காலநிலை மாற்றத்தின் சிரமங்களைத் தாங்கும் திறன் கொண்ட ஒரு நபராக மாக்சிம் மக்சிமிச் அவரைப் பற்றி பேசுகிறார். கிரிகோரி மெலிந்தவர், சராசரி உயரம், அவரது உடலமைப்பு மெல்லிய இடுப்பு மற்றும் பரந்த தோள்களுடன் வலுவாக இருந்தது. மாக்சிம் மக்ஸிமிச்சின் கூற்றுப்படி, பெச்சோரின் சாராம்சம் தலைநகரின் வாழ்க்கையின் துஷ்பிரயோகம் அல்லது மன வேதனையால் தோற்கடிக்கப்படவில்லை.

கதாபாத்திரங்களுக்கு பொதுவானது என்ன?

ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஒப்பீடு ஹீரோக்களின் குணநலன்களின் பகுப்பாய்வுடன் தொடங்க வேண்டும். இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் மக்களையும் வாழ்க்கையையும் மிகவும் விமர்சிக்கின்றன. தங்கள் இருப்பின் வெறுமையையும் ஏகத்துவத்தையும் உணர்ந்து, அவர்கள் தங்கள் மீது அதிருப்தி காட்டுகிறார்கள். அவர்கள் சுற்றியுள்ள சூழ்நிலையால் ஒடுக்கப்படுகிறார்கள் மற்றும் மக்கள் அவதூறு, பொறாமை மற்றும் பொறாமை ஆகியவற்றில் மூழ்கியுள்ளனர்.

சமூகத்தின் மீது விரக்தியடைந்த ஹீரோக்கள் மனச்சோர்வில் விழுந்து சலிப்படையத் தொடங்குகிறார்கள். ஒன்ஜின் தனது ஆன்மீகத் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்ய எழுதத் தொடங்குகிறார். ஆனால் அவர் விரைவாக "கடின உழைப்பால்" சோர்வடைகிறார். வாசிப்பும் சிறிது நேரம் அவரைக் கவர்ந்துள்ளது.

Pechorin அவர் தொடங்கும் எந்த வியாபாரத்திலும் விரைவாக சோர்வடைகிறார். இருப்பினும், காகசஸில் ஒருமுறை, தோட்டாக்களின் கீழ் சலிப்புக்கு இடமில்லை என்று கிரிகோரி இன்னும் நம்புகிறார். ஆனால் மிக விரைவாக இராணுவ நடவடிக்கைக்கு பழகிவிடுகிறார். லெர்மொண்டோவின் பாத்திரத்தில் நாங்கள் சலித்துவிட்டோம் சாகசங்களை விரும்புகிறேன். இதை பெல்லில் காணலாம். அன்பை அடைந்த கிரிகோரி விரைவில் பெண்கள் மீதான ஆர்வத்தை இழக்கிறார்.

பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜினுக்கு வேறு என்ன ஒற்றுமைகள் உள்ளன? இரண்டு ஹீரோக்களும் இயல்பிலேயே சுயநலவாதிகள். அவர்கள் மற்றவர்களின் உணர்வுகளையும் கருத்துக்களையும் கருத்தில் கொள்ள மாட்டார்கள்.

கதாபாத்திரங்களுக்கும் மற்றவர்களுக்கும் இடையிலான உறவுகள்

தனது சுதந்திரத்தை இழக்க விரும்பாத ஒன்ஜின் டாட்டியானாவின் உணர்வுகளை நிராகரிக்கிறார். பொதுவாக மக்களை விட உயர்ந்ததாக உணரும் அவர், லென்ஸ்கியின் சவாலை ஏற்று தனது நண்பரை சண்டையில் கொன்றார். அவரைச் சுற்றியுள்ள அல்லது சந்திக்கும் அனைவருக்கும் பெச்சோரின் துரதிர்ஷ்டத்தைத் தருகிறார். எனவே, அவர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைக் கொன்றார், மாக்சிம் மாக்சிமிச்சை தனது ஆன்மாவின் ஆழத்திற்கு வருத்தப்படுத்துகிறார், வேரா, மேரி, பேலா ஆகியோரின் வாழ்க்கையை அழிக்கிறார். கிரிகோரி பெண்களின் பாசத்தையும் அன்பையும் அடைகிறார், தன்னை மகிழ்விக்கும் விருப்பத்தை மட்டுமே பின்பற்றுகிறார். சலிப்பு நீங்கியதால், அவர் விரைவில் அவர்கள் மீதான ஆர்வத்தை இழக்கிறார். பெச்சோரின் மிகவும் கொடூரமானவர். அவரது இந்த குணம் நோய்வாய்ப்பட்ட மேரியுடன் கூட வெளிப்படுகிறது: அவர் அவளை ஒருபோதும் நேசிக்கவில்லை, ஆனால் அவளைப் பார்த்து சிரித்தார் என்று அவளிடம் கூறுகிறார்.

கதாபாத்திரங்களின் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க அம்சங்கள்

ஒப்பீட்டு பண்புகள்ஹீரோக்களின் சுயவிமர்சனத்தைப் பற்றி குறிப்பிடாமல் Onegin மற்றும் Pechorin முழுமையடையாது. முதலாவது லென்ஸ்கியுடனான சண்டைக்குப் பிறகு வருத்தத்தால் துன்புறுத்தப்படுகிறது. சோகம் நடந்த இடங்களில் ஒன்ஜினால் தங்க முடியவில்லை, அவர் எல்லாவற்றையும் கைவிட்டு உலகம் முழுவதும் அலையத் தொடங்குகிறார்.

லெர்மொண்டோவின் நாவலின் ஹீரோ தனது வாழ்நாள் முழுவதும் மக்களுக்கு நிறைய வருத்தத்தை ஏற்படுத்தியதாக ஒப்புக்கொள்கிறார். ஆனால், இந்த புரிதல் இருந்தபோதிலும், பெச்சோரின் தன்னையும் அவரது நடத்தையையும் மாற்றப் போவதில்லை. கிரிகோரியின் சுயவிமர்சனம் யாருக்கும் நிவாரணம் தருவதில்லை - தனக்கும் அல்லது அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கும். வாழ்க்கை, தன்னை மற்றும் மக்கள் மீதான இந்த அணுகுமுறை அவரை "தார்மீக ஊனமுற்றவராக" சித்தரிக்கிறது.

Pechorin மற்றும் Onegin இடையே வேறுபாடுகள் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் இருவருக்கும் நிறைய இருக்கிறது பொதுவான அம்சங்கள். அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் மக்களை நன்கு புரிந்துகொள்ளும் திறனைக் கொண்டுள்ளனர். இருவரும் ஹீரோக்கள் நல்ல உளவியலாளர்கள். எனவே, ஒன்ஜின் முதல் சந்திப்பில் உடனடியாக டாட்டியானாவை தனிமைப்படுத்தினார். உள்ளூர் பிரபுக்களின் அனைத்து பிரதிநிதிகளிலும், யூஜின் லென்ஸ்கியுடன் மட்டுமே நண்பர்களானார்.

லெர்மொண்டோவின் ஹீரோ வழியில் அவரைச் சந்திக்கும் நபர்களையும் சரியாக மதிப்பிடுகிறார். Pechorin அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு மிகவும் துல்லியமான மற்றும் துல்லியமான பண்புகளை வழங்குகிறது. கூடுதலாக, கிரிகோரி பெண் உளவியலில் சிறந்த அறிவைக் கொண்டுள்ளார், பெண்களின் செயல்களை எளிதில் கணிக்க முடியும், இதைப் பயன்படுத்தி, அவர்களின் அன்பை வென்றார்.

ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஆகியவற்றின் ஒப்பீட்டு விளக்கம் கதாபாத்திரங்களின் உள் உலகங்களின் உண்மையான நிலையைக் காண அனுமதிக்கிறது. குறிப்பாக, அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் மக்களுக்கு ஏற்படுத்திய அனைத்து துரதிர்ஷ்டங்களும் இருந்தபோதிலும், அவர்கள் இருவரும் பிரகாசமான உணர்வுகளுக்கு திறன் கொண்டவர்கள்.

ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையில் காதல்

டாட்டியானாவின் மீதான தனது அன்பை உணர்ந்த ஒன்ஜின் அவளைப் பார்ப்பதற்காக எதையும் செய்யத் தயாராக இருக்கிறான். லெர்மொண்டோவின் ஹீரோ உடனடியாக வெளியேறிய வேராவைப் பின்தொடர்கிறார். பெச்சோரின், தனது காதலியைப் பிடிக்காமல், பாதையின் நடுவில் விழுந்து ஒரு குழந்தையைப் போல அழுகிறார். புஷ்கின் ஹீரோஉன்னத. ஒன்ஜின் டாட்டியானாவுடன் நேர்மையானவர் மற்றும் அவரது அனுபவமின்மையைப் பயன்படுத்த நினைக்கவில்லை. இதில் லெர்மண்டோவின் ஹீரோ நேர் எதிர். பெச்சோரின் ஒரு ஒழுக்கக்கேடான நபராகத் தோன்றுகிறார், அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் வெறும் பொம்மைகள்.

இலட்சியங்கள் மற்றும் மதிப்புகள்

Onegin மற்றும் Pechorin ஆகியவற்றின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் முக்கியமாக ஒரு ஒப்பீடு ஆகும் உள் உலகம்ஒவ்வொரு பாத்திரம். அவர்களின் நடத்தையின் பகுப்பாய்வு சில செயல்களின் உந்துதலைப் புரிந்துகொள்ள அனுமதிக்கிறது. உதாரணமாக, ஹீரோக்கள் ஒரு சண்டையில் வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளைக் கொண்டுள்ளனர். முந்தைய நாள் இரவு ஒன்ஜின் ஆழ்ந்த உறக்கத்தில் இருக்கிறார். அவர் சண்டையை பெரிதாக எடுத்துக் கொள்ளவில்லை. இருப்பினும், லென்ஸ்கியின் மரணத்திற்குப் பிறகு, எவ்ஜெனி திகில் மற்றும் வருத்தத்தால் கடக்கப்படுகிறார்.

லெர்மொண்டோவின் ஹீரோ, மாறாக, க்ருஷ்னிட்ஸ்கியுடன் சண்டைக்கு முன் இரவு முழுவதும் தூங்குவதில்லை. கிரிகோரி ஆழ்ந்த சிந்தனையில் இருக்கிறார், அவர் தனது இருப்பின் நோக்கத்தைப் பற்றி சிந்திக்கிறார். அதே நேரத்தில், பெச்சோரின் க்ருஷ்னிட்ஸ்கியை மிகவும் குளிர்ந்த இரத்தத்துடன் கொன்றுவிடுவார். அவர் அமைதியாக சண்டையிடும் பகுதியை விட்டு வெளியேறுவார், பணிவுடன் வணங்குவார்.

பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜின் ஏன் "மிதமிஞ்சிய மக்கள்"?

சமூகம் ஹீரோக்கள் மீது எதிர்மறையான அணுகுமுறையைக் கொண்டிருந்தது. சுற்றியிருப்பவர்களால் கதாபாத்திரங்களின் நடத்தையைப் புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை. பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜினின் பார்வை, பார்வைகள் மற்றும் கருத்துக்கள் பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டவற்றுடன் ஒத்துப்போகவில்லை, எனவே அவை விரோதத்துடன் உணரப்பட்டன. இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் உலகில் தங்கள் தனிமையை உணர்கிறார்கள், கூட்டத்தின் மத்தியில், இது இந்த இளைஞர்களின் மேன்மையை உணர்கிறது. பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜினின் படங்களில், ஆசிரியர்கள் அந்தக் காலத்தின் மோசமான தன்மை மற்றும் கட்டாயத்திற்கு எதிராக எதிர்ப்பு தெரிவித்தனர், மக்களை நோக்கத்தை இழந்து, அவர்களின் வலிமையை வீணடிக்க கட்டாயப்படுத்தினர், அவர்களின் திறன்கள் அல்லது திறன்களைப் பயன்படுத்தவில்லை.

மற்றும் - அவர்களின் நேரத்தை வெளிப்படுத்தும் சிறந்த படங்கள். அவை வெவ்வேறு ஆசிரியர்களால் உருவாக்கப்பட்டன, ஆனால் அவை மிகவும் ஒத்தவை. மிகைல் லெர்மண்டோவ் அலெக்சாண்டர் புஷ்கினைப் பல வழிகளில் பார்த்தார் என்பதே இதற்கான எளிய விளக்கம். இருப்பினும், லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் புஷ்கினின் ஒன்ஜினின் பிரதிபலிப்பு அல்ல, ஆனால் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் ஒத்த ஒரு படம்.

இந்த படங்களை ஒன்றாக கொண்டு வருவது எது? ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஆகியோர் உன்னத தோற்றம் கொண்டவர்கள். இருவரும் இன்னும் இளமையாகவும் ஆற்றல் நிறைந்தவர்களாகவும் இருக்கிறார்கள். இயல்பிலேயே அவர்கள் கூர்மையான மனதைக் கொண்டவர்கள். ஹீரோக்களின் புத்திசாலித்தனம் பொதுவாக அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களை விட அதிகமாக இருக்கும், எனவே அவர்கள் தனிமையாக உணர்கிறார்கள்.

ஒன்ஜின் ஒரு வெளிநாட்டு ஆசிரியரால் கற்பிக்கப்பட்டார், அவர் தனது மாணவருக்கு அறிவியலில் அதிக சுமையை ஏற்படுத்தாமல் இருக்க முயன்றார். ஆனால் எவ்ஜெனி தனது புத்திசாலித்தனம் மற்றும் வாசிப்பு அன்பின் காரணமாக இன்னும் நல்ல கல்வியைப் பெற்றார். பெச்சோரினும் நன்கு படித்தவர்.

காதல் மீதான அணுகுமுறை ஹீரோக்களை ஒன்றிணைக்கிறது. அவர்கள் ஆரம்பத்தில் அன்பின் "கலை" கற்றுக்கொண்டனர் மற்றும் பெண்களின் இதயங்களை எப்படி எளிதாக வெல்வது என்பதை அறிந்தார்கள். இருப்பினும், அவர்கள் இலட்சியத்திற்காக பாடுபட்டாலும், உண்மையாக எப்படி நேசிப்பது என்பது அவர்களுக்குத் தெரியாது. தலைநகரைச் சேர்ந்த முட்டாள் மற்றும் வஞ்சகமான இளம் பெண்களுடனான உறவுகளால் ஒன்ஜின் சோர்வடைந்தார், ஆனால் அவர் ஒரு தூய கிராமத்துப் பெண்ணின் காதலையும் ஏற்கவில்லை. அவரது கடுமையான மறுப்புடன், அவர் ஒரு நேர்மையான பெண்ணின் உணர்வுகளை புண்படுத்தினார். பெச்சோரின் காதல் மாறுபாடுகள் இன்னும் சிக்கலானவை. இளம் பெல்லா மீதான அவரது ஆர்வம் மிகப்பெரிய குற்றம். ஒரு பெண்ணைப் பெற்றெடுக்கும் ஆசையில் வீக்கமடைந்து, அவளை சிறைப்பிடித்து, அவளை காதலிக்க வைக்கிறான், பின்னர், அவனது உணர்வுகளுடன் விளையாடி, அவளை மறந்துவிடுகிறான்.

இரண்டு ஹீரோக்களும், தங்கள் சொந்த வழியில், அவர்கள் வாழ்ந்த சமூகத்தை நிராகரித்தனர். ஒன்ஜின் எல்லாவற்றையும் தனது இழிந்த மற்றும் அலட்சிய மனப்பான்மையுடன் செயலற்ற முறையில் செய்தார். பெச்சோரின் மிகவும் சுறுசுறுப்பான நபர். ஒருவேளை காரணம் ஒன்ஜின் ஒரு சோம்பேறி, விதியின் அன்பே. அவர் எங்கும் சேவை செய்யவில்லை, ஆனால் தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக மட்டுமே வாழ்ந்தார். பெச்சோரின் ஒரு அதிகாரி, ஒரு குற்றம் காரணமாக, காகசஸில் பணியாற்றச் சென்றார்.

Onegin மற்றும் Pechorin காதல் ஹீரோக்கள், அவர்கள் காலத்தில் ஏமாற்றம். ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், அவை அவர்களின் காலத்தின் விளைபொருளாகும். பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட விதிகளில் இருந்து ஒன்ஜின் எவ்வாறு விலகியிருந்தாலும், அவர் பொதுக் கருத்தை சார்ந்து இருந்தார். அதனால்தான் அவர் மற்றவர்களின் பார்வையில் "விழக்கூடாது" என்பதற்காக ஒரு நண்பருடன் சண்டையிடுகிறார். வெறுக்கப்படும் சமூகத்தை இப்படித்தான் பழிவாங்குவேன் என்று நினைத்து பெச்சோரினும் சண்டை போட்டுக் கொள்கிறான். இருப்பினும், அத்தகைய நடவடிக்கை அதன் ஒரு பகுதியாக மட்டுமே மாறும்.

ஹீரோக்கள் நம்ப மாட்டார்கள் உண்மையான நட்பு. ஒன்ஜின் சலிப்பினால் லென்ஸ்கியுடன் நட்பு கொள்கிறார். பெச்சோரின் தன்னுடன் நட்பாக இருக்கும் மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச்சை நெருங்கி வர அனுமதிக்கவில்லை. ஒரு வயதான தோழரை சந்திக்கும் போது, ​​பெச்சோரின் குளிர்ச்சியாக நடந்து கொள்கிறார். மாக்சிம் மக்ஸிமோவிச் இன்னும் ஹீரோவுடன் அனுதாபம் காட்டினாலும், ஒருவேளை அவரது உண்மையான ஆன்மாவை உணர்கிறார்.

Onegin மற்றும் Pechorin தைரியமான, உறுதியான இளைஞர்கள். ஆனால் இன்னும் ஒன்ஜின் மிகவும் கவனமாக இருக்கிறார். பல வழிகளில் சோர்ந்து போனாலும் தன் வாழ்வில் பழகிக் கொண்டான். பெச்சோரின் உயிருடன் விளையாடும் ஒரு கொடியவாதி. "ரஷியன் ரவுலட்" விளையாட்டில் அவர் பங்கேற்பதைப் பாருங்கள். Pechorin எளிதாக ஆபத்துக்களை எடுக்கிறது சொந்த வாழ்க்கை, மற்றும் மற்றவர்களின் வாழ்க்கையுடன் எளிதில் தொடர்புபடுத்துகிறது.

இரண்டு ஹீரோக்களும் ஏதோ ஒரு பெரிய செயலை எதிர்பார்த்து ஏங்குகிறார்கள். அவர்கள் இன்னும் "வீர" காலத்தில் பிறந்திருந்தால் அவர்களின் உள் வலிமையும் சாகசத்திற்கான தாகமும் கைக்குள் வரலாம். ஒன்ஜின் இன்னும் டிசம்பிரிஸ்டுகளின் வரிசையில் தன்னை உணர முடிந்தால், டிசம்பிரிஸ்ட் எழுச்சிக்கு அதிகாரிகளின் கொடூரமான எதிர்வினைகளின் நேரத்தை பெச்சோரின் பார்த்தார். எனவே, பெச்சோரின் மிகவும் சோகமான படம்.

அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் எழுதிய யூஜின் ஒன்ஜின் மற்றும் மைக்கேல் லெர்மொண்டோவ் எழுதிய கிரிகோரி பெச்சோரின் ஆகியவை பொதுவானவை, அதே நேரத்தில் அவை அசல் இலக்கியப் படங்கள்.

இரண்டாவது இருந்து 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாதிநூற்றாண்டு, முதன்மையாக நன்றி கற்பனை, "மிதமிஞ்சிய நபர்" என்ற கருத்து பயன்பாட்டுக்கு வருகிறது (இந்த வார்த்தை முதலில் A.S. புஷ்கின் "Onegin" க்கான தோராயமான ஓவியங்களில் ஒன்றில் பயன்படுத்தப்பட்டது). ஒரு முழுத் தொடர் தோன்றும் கலை வேலைபாடு, யாருடைய ஹீரோக்கள் சமூகத்தில் அவர்களுக்கு வழங்கப்பட்ட சிறப்பு அந்தஸ்தால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர் - " கூடுதல் மக்கள்"நிறுவப்பட்ட ஒழுங்கு மற்றும் சமூக ஒழுங்கில் அவர்களின் பங்கை விமர்சித்தவர்கள், ஆனால் அவர்கள் பொதுக் கருத்தை ஏற்கவில்லை. ஒன்ஜின், பெச்சோரின், பெல்டோவ், ருடின் - இவை வெகு தொலைவில் உள்ளன. முழு பட்டியல்"மிதமிஞ்சிய மக்கள்" என்று விமர்சகர்களால் கருதப்படும் பாத்திரங்கள். அதே நேரத்தில், விமர்சனம் தெளிவாக வேறுபடுத்துகிறது ஆளுமை பண்புகளைஇந்த ஹீரோக்கள்.

பெச்சோரினை ஒன்ஜினுடன் ஒப்பிட்டு, செர்னிஷெவ்ஸ்கி எழுதினார்: "பெச்சோரின் முற்றிலும் மாறுபட்ட குணாதிசயங்கள் மற்றும் மாறுபட்ட அளவிலான வளர்ச்சியைக் கொண்டவர். அவர் மிகவும் வலுவான ஆன்மாவைக் கொண்டுள்ளார், முதுமைக்காக ஏங்குகிறார்; அவரது விருப்பம் உண்மையில் வலுவானது, ஆற்றல் மிக்க செயல் திறன் கொண்டது, ஆனால் அவர். தன்னை கவனித்துக்கொள்கிறார்." "மிதமிஞ்சிய மக்கள்" பிரச்சினையில் ஹெர்சன் அதிக கவனம் செலுத்தினார்: "ஒன்ஜின்ஸ் மற்றும் பெச்சோரின்கள் முற்றிலும் உண்மை, அவர்கள் அப்போதைய ரஷ்ய வாழ்க்கையின் உண்மையான துக்கத்தையும் துண்டு துண்டையும் வெளிப்படுத்தினர். மிதமிஞ்சிய, இழந்த நபரின் சோகமான விதி கவிதைகளில் மட்டுமல்ல. மற்றும் நாவல்கள், ஆனால் தெருக்களில் மற்றும் வாழ்க்கை அறைகளில், கிராமங்கள் மற்றும் நகரங்களில்."

லெர்மொண்டோவின் படைப்பில், பெச்சோரின் உருவம் தற்செயலானது அல்ல. "மிதமிஞ்சிய மனிதன்" என்ற கருப்பொருளை கவிஞரின் பாடல் வரிகளில் காணலாம். புஷ்கினுடன் ஏறக்குறைய ஒரே நேரத்தில், "மக்கள் மற்றும் உணர்வுகள்", "விசித்திரமான மனிதர்" நாடகங்களில் லெர்மொண்டோவ், பின்னர் "இரண்டு சகோதரர்கள்", தனது ஹீரோவை அவரைச் சுற்றியுள்ள உண்மையான ரஷ்ய யதார்த்தத்துடன் இணைக்க முயன்று ஏமாற்றமளிக்கும் முடிவுகளுக்கு வருகிறார். இவ்வாறு, ஏமாற்றத்தின் சோகமான பாதையில் சென்று நம்பிக்கையை இழந்த "விசித்திரமான" நபராக மாறிய ஒரு இளைஞனாக யு.வோலின் காட்டப்படுகிறார். அவர் தன்னைப் பற்றி ஒரு நண்பரிடம் கூறுகிறார்: "உங்களுக்கு முன்னால் இருப்பவர் ஒரு நிழல்; பாதி இறந்த மனிதர், கிட்டத்தட்ட நிகழ்காலம் மற்றும் எதிர்காலம் இல்லாமல்." பெச்சோரின் தன்னை ஒரு "பாதி இறந்த" நபராகவும் வகைப்படுத்துகிறார், அவருடைய ஆத்மாவின் ஒரு பகுதி என்றென்றும் புதைக்கப்பட்டுள்ளது: "நான் ஆனேன். தார்மீக ஊனமுற்றவர்: என் ஆன்மாவில் ஒரு பாதி இல்லை, அது உலர்ந்து, ஆவியாகி, இறந்துவிட்டது, நான் அதை வெட்டி எறிந்தேன்."

அக்கால இலக்கியங்கள் சமூகத்தில் நிலவும் யதார்த்தம், எண்ணங்கள் மற்றும் ஒழுங்குகளின் பிரதிபலிப்பு, பொதுக் கருத்தை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய வழிமுறைகள் (நம் காலத்தில், இந்த செயல்பாடுகள் தொலைக்காட்சி, வானொலி மற்றும் அச்சு ஊடகங்களால் செய்யப்படுகின்றன) இது கவனிக்கப்பட வேண்டும்: 20 களில் "கூடுதல் நபர்களின்" பிரச்சனை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 40 கள் உண்மையில் பதட்டமாக இருந்தது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் இருவரும் முழு தலைமுறை இளைஞர்களை உள்ளடக்கியவர்கள் - திறமையான, சிந்தனைமிக்க, செயல்பாட்டிற்கான தாகம், ஆனால் செயலற்ற நிலையில் இருக்க வேண்டிய கட்டாயம். ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் என்ற குடும்பப்பெயர்களின் ஒலி மற்றும் அர்த்தத்தின் இணையான தன்மைக்கு பெலின்ஸ்கி கவனத்தை ஈர்த்தார்: "லெர்மொண்டோவின் பெச்சோரின் ... நம் காலத்தின் ஒன்ஜின், நம் காலத்தின் ஹீரோ. அவர்களின் ஒற்றுமை ஒனேகாவிற்கும் பெச்சோராவிற்கும் இடையிலான தூரத்தை விட மிகக் குறைவு. ஒரு உண்மையான கவிஞர் தனது ஹீரோவுக்குக் கொடுக்கும் பெயரிலேயே, ஒரு நியாயமான தேவை உள்ளது, ஒருவேளை கவிஞருக்குத் தெரியவில்லை என்றாலும்." பெச்சோரின் என்ற குடும்பப்பெயரைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், லெர்மொண்டோவ் ஒன்ஜினுடன் தனது ஹீரோவின் ஆன்மீக உறவை வலியுறுத்தினார் என்று கருதலாம், ஆனால் பெச்சோரின் அடுத்த தசாப்தத்தின் மனிதர். எனவே, ஹீரோக்கள் சமூகத்திலிருந்து அந்நியப்படுதல், அதில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட உத்தரவுகள் மற்றும் சட்டங்களைப் பற்றிய புரிதல் இல்லாமை, பணத்திற்காக பெறக்கூடிய இன்பங்களிலிருந்து சலிப்பு, நேர்மையான, திறந்த உறவுகளுக்கான ஆசை மற்றும் நட்பின் எதிர்பார்ப்பில் அவநம்பிக்கை, காதல், மற்றும் திருமணம்.

ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் இடையே உள்ள வேறுபாடு அவர்களின் வாழ்க்கையின் காலத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது, ஆனால் அவர்களின் கதாபாத்திரங்களில் உள்ள வேறுபாடுகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. டோப்ரோலியுபோவ் எழுதியதில் ஆச்சரியமில்லை: “...உதாரணமாக, பெச்சோரின் மற்றும் ஒப்லோமோவ் ஆகியோரின் மனோபாவத்தில் உள்ள வேறுபாட்டை எங்களால் பார்க்காமல் இருக்க முடியவில்லை, அதே போல் பெச்சோரின் மற்றும் ஒன்ஜினில் அதைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. வாழ்க்கை நிலைமைகள், வேறுபட்ட சமுதாயத்தில், ஒன்ஜின் உண்மையிலேயே நல்ல கூட்டாளிகளாக இருந்திருந்தால், பெச்சோரின் மற்றும் ருடின் பெரிய சாதனைகளைச் செய்திருப்பார்கள்."

Pechorin ஆற்றல், செயலில், நோக்கம், இருப்பினும், ஒருவேளை, கடைசி வரையறை ஓரளவு மிகைப்படுத்தப்பட்டதாக இருக்கலாம். உண்மையில், பெச்சோரின் முதலில், தனக்கு சிரமங்களையும் தடைகளையும் உருவாக்கத் தயாராக இருக்கிறார், இரண்டாவதாக, அவற்றை வெற்றிகரமாக சமாளிக்க. ஆனால் அதே நேரத்தில், அவனது பூமிக்குரிய இருப்புக்கு அர்த்தம் கொடுக்கும் ஒரு குறிப்பிட்ட பொது இலக்கு அவரிடம் இல்லை: "நான் எனது முழு கடந்த காலத்தையும் என் நினைவில் ஓடுகிறேன், விருப்பமின்றி என்னையே கேட்டுக்கொள்கிறேன்: நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்? நான் எந்த நோக்கத்திற்காக பிறந்தேன்? ஓ, சரி, அது இருந்தது, சரியா? , எனக்கு ஒரு உயர்ந்த நோக்கம் இருந்தது, ஏனென்றால் நான் என் ஆத்மாவில் அபரிமிதமான வலிமையை உணர்கிறேன்.

இந்த நியமனத்தை தான் யூகிக்கவில்லை என்று பெச்சோரின் ஒப்புக்கொள்கிறார், அதை வெற்று உணர்வுகளுக்கு பரிமாறிக்கொண்டார், மேலும் அவர் "விதியின் கைகளில் கோடரியின் பாத்திரத்தை வகித்தார்" என்று வருந்துகிறார். அவரது அன்பு யாருக்கும் மகிழ்ச்சியைத் தரவில்லை, ஏனென்றால் அவர் நேசிப்பவர்களுக்காக எதையும் தியாகம் செய்யவில்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பெச்சோரின் தனது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காக விரும்பினார்: "... நான் என் இதயத்தின் விசித்திரமான தேவையை மட்டுமே பூர்த்தி செய்தேன், பேராசையுடன் அவர்களின் உணர்வுகள், அவர்களின் மென்மை, அவர்களின் மகிழ்ச்சிகள் மற்றும் துன்பங்களை உள்வாங்கினேன் - என்னால் ஒருபோதும் போதுமானதாக இருக்க முடியாது." பெச்சோரினுக்கு மாறாக, ஒன்ஜின் முழுமையான செயலற்ற தன்மையில் மகிழ்ச்சியைக் காண்கிறார், வாழ்க்கையின் அனைத்து பிரச்சினைகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளிலிருந்து தன்னைத்தானே நீக்குதல்:

...அவரது உணர்வுகள் ஆரம்பத்திலேயே குளிர்ந்தன;

அவர் உலகின் இரைச்சலால் சோர்வடைந்தார்;

அழகிகள் நீண்ட காலம் நீடிக்கவில்லை

அவரது வழக்கமான எண்ணங்களின் பொருள்;

துரோகங்கள் சோர்வாகிவிட்டன;

நண்பர்கள் மற்றும் நட்பில் நான் சோர்வாக இருக்கிறேன் ...

இருந்து அழகானவர்கள் உயர் சமூகம்ஒன்ஜின் அவர்களின் பொய்யான புன்னகை மற்றும் வெற்று வார்த்தைகளால் வெறுப்படைந்தார். ஆனால் அப்பாவி, நேர்மையான டாட்டியானாவின் அன்பு அவரை அலட்சியமாக விட்டுவிடுகிறது (எனவே பெச்சோரின் படிப்படியாக பேலா மீதான தனது அன்பில் ஏமாற்றமடைகிறார்). பெண்ணின் காதலை நிராகரித்து, அவர் திருமண பயத்தை குறிப்பிடுகிறார் (பெச்சோரின் போலவே):

என்னை நம்பு (மனசாட்சி ஒரு உத்தரவாதம்),

திருமணம் நமக்கு வேதனையாக இருக்கும்.

நான் உன்னை எவ்வளவு நேசித்தாலும்,

நான் பழகிவிட்டால், உடனடியாக அதை நேசிப்பதை நிறுத்திவிடுவேன்.

ஹீரோக்கள் பயணம் செய்வதற்கான ஆர்வம், உலகம் முழுவதும் நிலையான இயக்கம் - வெறுக்கத்தக்க உலகத்திலிருந்து விலகி, புதிய உணர்வுகளை நோக்கி ஒன்றுபட்டுள்ளனர் (நமக்குத் தெரியும், புஷ்கின் தனது நாவலில் இருந்து ஒரு முழு அத்தியாயத்தையும் வெளியிட்டார், அதில் ஒன்ஜினின் பயணம் விவரிக்கப்பட்டது).

புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் இருவரும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு அடுத்ததாக மாறுபட்ட புள்ளிவிவரங்களை வைப்பது சுவாரஸ்யமானது - லென்ஸ்கி மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி. ஒன்ஜின் மற்றும் லென்ஸ்கி, பெச்சோரின் மற்றும் க்ருஷ்னிட்ஸ்கிக்கு இடையிலான வேறுபாடு, முதல் பார்வையில், முக்கியமற்றதாகத் தெரிகிறது. அவர்கள் வெளிப்படையாக அதே ஆர்வங்களின் வட்டத்தில் வாழ்கிறார்கள், தங்களை ஒரே தலைமுறையினர், ஒரே மாதிரியானவர்கள் என்று உணர்கிறார்கள் கலாச்சார சூழல். உண்மையில், அவர்களின் வெளிப்படையான நெருக்கம் ஒரு கற்பனையான நெருக்கம்: அவர்களுக்கு இடையே ஒரு உண்மையான - உளவியல், கலாச்சார, சமூக - படுகுழி விரைவில் வெளிப்படும்.

க்ருஷ்னிட்ஸ்கி ஒரு உற்சாகமான, ஆனால் சற்றே கீழ்நிலையான இளைஞன். அவர் ஒரு விளைவை உருவாக்கப் பழகியவர் (கேடட்டின் ஓவர் கோட், சிப்பாய், பாசாங்குத்தனமான சொற்றொடர்கள் போன்றவை). லென்ஸ்கி ஒரு உற்சாகமான காதல் மற்றும் கவிஞர். லென்ஸ்கி மீதான அவரது முரண்பாடான அணுகுமுறையுடன், புஷ்கின் தனது கல்வியைக் குறிப்பிட்டார். பரந்த வட்டம்அறிவுசார் நலன்கள், அவரது சூடான விவாதங்கள் தத்துவ தலைப்புகள் Onegin உடன். இருப்பினும், ரஷ்யாவில் உற்சாகமான ரொமாண்டிக்ஸின் வழக்கமான பாதை ஒரு பிலிஸ்டைனாக மாறுவதாகும்: "முதுமையில் அவர்கள் அமைதியான நில உரிமையாளர்களாகவோ அல்லது குடிகாரர்களாகவோ மாறுகிறார்கள், சில நேரங்களில் இருவரும்." இவை லெர்மொண்டோவின் வார்த்தைகள்; புஷ்கின் லென்ஸ்கிக்கு இதேபோன்ற வாழ்க்கைப் பாதையைப் பற்றி யோசித்தார்:

அவர் பல வழிகளில் மாறுவார். நான் மியூஸுடன் பிரிந்து, திருமணம் செய்துகொண்டு, கிராமத்தில் மகிழ்ச்சியாகவும், கொம்புகளாகவும் இருப்பேன், மேலும் ஒரு மெல்லிய அங்கியை அணிவேன்.

இதற்கிடையில் வாழ்க்கை பாதைஇந்த காதல் "மிதமிஞ்சிய நபர்களால்" குறுக்கிடப்பட்டது - ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின். ஒவ்வொரு ஹீரோவும் வரவிருக்கும் சண்டையை தனது சொந்த வழியில் உணர்கிறார்கள்: "மாலையில் பயமுறுத்தும், மென்மையான அன்பில் அவர் இவ்வளவு கவனக்குறைவாக நகைச்சுவையாக விளையாடியதற்காக" ஒன்ஜின் வருந்துகிறார். அடுத்து என்ன பொது கருத்துசண்டை பற்றிய இறுதி முடிவை எடுக்க அவரை கட்டாயப்படுத்துகிறது.

இழிவான க்ருஷ்னிட்ஸ்கியைத் தண்டிக்க வேண்டும் என்ற தனது தவிர்க்கமுடியாத விருப்பத்தைப் பற்றி பெச்சோரின் நீண்ட நேரம் யோசித்தார், ஆனால், இறுதியில், அவர் சொல்வது சரிதான் என்று தன்னைத்தானே சமாதானப்படுத்திக் கொள்கிறார்: “மிஸ்டர் க்ருஷ்னிட்ஸ்கி! உங்கள் புரளியில் நீங்கள் வெற்றிபெற மாட்டீர்கள்... நாங்கள் பாத்திரங்களை மாற்றுவோம். : இப்போது நான் உங்கள் வெளிறிய முகத்தில் இரகசிய பயத்தின் அறிகுறிகளைத் தேட வேண்டும்." Onegin Pechorin ஒரு கூடுதல் மனிதர்

ஹீரோக்களை ஒன்றிணைப்பது என்னவென்றால், அவர்களின் நாட்களின் இறுதி வரை அவர்கள் அமைதியையோ அல்லது அவர்களின் மனம் அவர்களிடம் கிசுகிசுத்த அந்த உயர்ந்த நோக்கத்தையோ கண்டுபிடிக்கவில்லை. அவர்களின் வாழ்க்கை சேவை செய்ய முடியும் நல்ல உதாரணம்எப்படி வாழக்கூடாது. என் கருத்துப்படி, ஹீரோக்களின் மன உளைச்சலை ஏற்படுத்தியது சமூக அமைப்பு அல்ல: அவர்களின் சொந்த முயற்சிகள் மட்டுமே சுற்றுச்சூழலுடனான மோதல் நிலையிலிருந்து வெளியேற உதவியது. மற்றவர்களின் தார்மீக இழிவைக் காண்பது கடினம் என்பதை நாங்கள் ஒப்புக்கொள்கிறோம், ஆனால் ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின், முழு சமூகத்தையும் கண்டறியும் முன், தங்கள் சொந்த ஆன்மா மற்றும் மனதின் உள் உள்ளடக்கத்தை வரிசைப்படுத்த வேண்டியிருந்தது.

ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் ஒப்பீட்டு பண்புகள்

(மேம்படுத்தபட்ட மக்கள் XIXநூற்றாண்டு)

என் உயிர், நீ எங்கிருந்து செல்கிறாய், எங்கே போகிறாய்?

என் பாதை ஏன் எனக்கு மிகவும் தெளிவாகவும் ரகசியமாகவும் இருக்கிறது?

உழைப்பின் நோக்கம் எனக்கு ஏன் தெரியவில்லை?

நான் ஏன் என் ஆசைகளுக்கு எஜமானன் இல்லை?

புஷ்கின் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலில் பல ஆண்டுகளாக பணியாற்றினார்; அது அவருக்கு பிடித்த படைப்பு. பெலின்ஸ்கி தனது "யூஜின் ஒன்ஜின்" என்ற கட்டுரையில் இந்த வேலையை "ரஷ்ய வாழ்க்கையின் கலைக்களஞ்சியம்" என்று அழைத்தார். உண்மையில், இந்த நாவல் ரஷ்ய வாழ்க்கையின் அனைத்து அடுக்குகளின் படத்தை வழங்குகிறது: உயர் சமூகம், சிறிய பிரபுக்கள் மற்றும் மக்கள் - புஷ்கின் சமூகத்தின் அனைத்து அடுக்குகளின் வாழ்க்கையையும் நன்கு படித்தார். ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டு. நாவலை எழுதும் ஆண்டுகளில், புஷ்கின் பல விஷயங்களைச் சந்திக்க வேண்டியிருந்தது, பல நண்பர்களை இழக்க வேண்டியிருந்தது, மரணத்தின் கசப்பை அனுபவிக்க வேண்டியிருந்தது. சிறந்த மக்கள்ரஷ்யா. கவிஞருக்கு, நாவல், அவரது வார்த்தைகளில், "குளிர்ச்சியான அவதானிப்புகளின் மனம் மற்றும் சோகமான அவதானிப்புகளின் இதயத்தின்" பழம். வாழ்க்கையின் ரஷ்ய ஓவியங்களின் பரந்த பின்னணியில், வாழ்க்கை காட்டப்பட்டுள்ளது வியத்தகு விதிசிறந்த மக்கள், டிசம்பிரிஸ்ட் சகாப்தத்தின் மேம்பட்ட உன்னத புத்திஜீவிகள்.

ஒன்ஜின் இல்லாமல், லெர்மொண்டோவின் "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" சாத்தியமற்றது, ஏனென்றால் புஷ்கின் உருவாக்கிய யதார்த்தமான நாவல் சிறந்த ரஷ்ய வரலாற்றில் முதல் பக்கத்தைத் திறந்தது. நாவல் XIXநூற்றாண்டு.

லெர்மொண்டோவ், துர்கனேவ், ஹெர்சன், கோஞ்சரோவ் ஆகியோரின் தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களில் பின்னர் உருவாக்கப்பட்ட பல பண்புகளை ஒன்ஜினின் உருவத்தில் புஷ்கின் பொதிந்தார். எவ்ஜெனி ஒன்ஜின் மற்றும் பெச்சோரின் குணாதிசயத்தில் மிகவும் ஒத்தவர்கள், இருவரும் மதச்சார்பற்ற சூழலில் இருந்து வந்தவர்கள், நல்ல வளர்ப்பைப் பெற்றவர்கள், அவர்கள் வளர்ச்சியின் உயர் கட்டத்தில் உள்ளனர், எனவே அவர்களின் மனச்சோர்வு, மனச்சோர்வு மற்றும் அதிருப்தி. இவை அனைத்தும் மிகவும் நுட்பமான மற்றும் மிகவும் வளர்ந்த ஆத்மாக்களின் சிறப்பியல்பு. ஒன்ஜினைப் பற்றி புஷ்கின் எழுதுகிறார்: "ஹாண்ட்ரா அவனுக்காக காவலில் காத்திருந்தாள், அவள் ஒரு நிழல் அல்லது உண்மையுள்ள மனைவியைப் போல அவனைப் பின்தொடர்ந்தாள்." ஒன்ஜின் மற்றும் பின்னர் பெச்சோரின் இடம்பெயர்ந்த மதச்சார்பற்ற சமூகம் அவர்களைக் கெடுத்தது. அதற்கு அறிவு தேவையில்லை, மேலோட்டமான கல்வியே போதும், அறிவுதான் முக்கியம் பிரெஞ்சுமற்றும் நல்ல நடத்தை. எவ்ஜெனி, எல்லோரையும் போலவே, "மசுர்காவை எளிதாக நடனமாடினார் மற்றும் நிதானமாக வணங்கினார்." அவர்களது சிறந்த ஆண்டுகள்அவர் தனது வட்டத்தில் உள்ள பெரும்பாலான மக்களைப் போலவே பந்துகள், திரையரங்குகள் மற்றும் காதல் ஆர்வங்களுக்காக செலவிடுகிறார். Pechorin அதே வாழ்க்கை முறையை வழிநடத்துகிறது. இந்த வாழ்க்கை காலியானது, "வெளிப்புற டின்ஸலுக்கு" மதிப்புக்குரியது எதுவுமில்லை, உலகில் சலிப்பு, அவதூறு, பொறாமை ஆட்சி, மக்கள் வீணடிக்கிறார்கள் என்பதை இருவரும் விரைவில் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்குகிறார்கள். உள் சக்திகள்வதந்திகள் மற்றும் கோபத்திற்கு ஆன்மாக்கள். அற்ப வேனிட்டி, "தேவையான முட்டாள்களின்" வெற்று உரையாடல்கள், ஆன்மீக வெறுமை இந்த மக்களின் வாழ்க்கையை சலிப்பானதாகவும், வெளிப்புறமாக திகைப்பூட்டும், ஆனால் உள் "உள்ளடக்கம்" இல்லாததாகவும் ஆக்குகிறது. வேலை செய்ய வேண்டிய அவசியம் இல்லை, சில பதிவுகள் உள்ளன, எனவே புத்திசாலிகள் மற்றும் சிறந்தவர்கள் ஏக்கத்தால் நோய்வாய்ப்பட்டுள்ளனர். அவர்களுக்கு அடிப்படையில் அவர்களின் தாயகத்தையும் மக்களையும் தெரியாது. ஒன்ஜின் "எழுத விரும்பினார், ஆனால் அவர் தொடர்ந்து வேலை செய்வதால் நோய்வாய்ப்பட்டார் ...", அவர் புத்தகங்களில் அவனுடைய கேள்விகளுக்கு பதில் கிடைக்கவில்லை.ஒன்ஜின் புத்திசாலி மற்றும் சமுதாயத்திற்கு நன்மை செய்யக்கூடியவர், ஆனால் வேலையின் தேவையின்மை தான் அவர் விரும்பும் ஒன்றைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை, அதனால்தான் அவர் அவதிப்படுகிறார் என்பதை உணர்ந்தார். சமூகத்தின் மேல் அடுக்கு அடிமைகளின் அடிமை உழைப்பால் வாழ்கிறது. அடிமைத்தனம்அது அவமானமாக இருந்தது சாரிஸ்ட் ரஷ்யா. கிராமத்தில், ஒன்ஜின் தனது வேலையாட்களின் நிலைமையைத் தணிக்க முயன்றார் ("...பழைய கர்வியை ஒரு லைட் க்யூட்ரண்ட் மூலம் மாற்றினார்..."), அதற்காக அவரை ஒரு விசித்திரமான மற்றும் ஆபத்தானவராகக் கருதிய அவரது அயலவர்களால் அவர் கண்டனம் செய்யப்பட்டார். "சுதந்திர சிந்தனையாளர்." பலருக்கு பெச்சோரின் புரியவில்லை. அவரது ஹீரோவின் பாத்திரத்தை மேலும் வெளிப்படுத்தும் வகையில், லெர்மொண்டோவ் அவரை பல்வேறு வகைகளில் வைக்கிறார் சமூகக் கோளங்கள், பலதரப்பட்ட மக்களை சந்திக்கிறார். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" இன் தனி பதிப்பு வெளியிடப்பட்டபோது, ​​​​லெர்மொண்டோவ் ரஷ்யனுக்கு முன் என்பது தெளிவாகியது. யதார்த்தமான நாவல்இல்லை. "இளவரசி மேரி" நாவலின் முக்கிய கதைகளில் ஒன்று என்று பெலின்ஸ்கி சுட்டிக்காட்டினார். இந்த கதையில், பெச்சோரின் தன்னைப் பற்றி பேசுகிறார், அவரது ஆன்மாவை வெளிப்படுத்துகிறார். இங்கே "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" அம்சங்கள் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டன உளவியல் நாவல். பெச்சோரின் நாட்குறிப்பில் அவரது நேர்மையான ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தைக் காண்கிறோம், அதில் அவர் தனது எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார், இரக்கமின்றி அவரது உள்ளார்ந்த பலவீனங்களையும் தீமைகளையும் வெளிப்படுத்துகிறார்: இங்கே அவரது தன்மைக்கான துப்பு மற்றும் அவரது செயல்களின் விளக்கம். Pechorin அவரது கடினமான காலங்களில் பாதிக்கப்பட்டவர். பெச்சோரின் பாத்திரம் சிக்கலானது மற்றும் முரண்பாடானது. அவர் தன்னைப் பற்றி பேசுகிறார்; "என்னில் இரண்டு பேர் இருக்கிறார்கள்: ஒருவர் வார்த்தையின் முழு அர்த்தத்தில் வாழ்கிறார், மற்றவர் அவரை நினைத்து நியாயந்தீர்க்கிறார்." எழுத்தாளரின் குணாதிசயங்கள் பெச்சோரின் உருவத்தில் தெரியும், ஆனால் லெர்மொண்டோவ் தனது ஹீரோவை விட பரந்த மற்றும் ஆழமானவர். பெச்சோரின் மேம்பட்ட சமூக சிந்தனையுடன் நெருக்கமாக தொடர்புடையவர், ஆனால் நம்பிக்கைகள் மற்றும் பெருமை இல்லாமல் பூமியில் அலையும் பரிதாபகரமான சந்ததியினரில் அவர் தன்னைக் கருதுகிறார். "மனிதகுலத்தின் நன்மைக்காகவோ அல்லது நமது சொந்த மகிழ்ச்சிக்காகவோ நாங்கள் பெரிய தியாகங்களைச் செய்ய முடியாது" என்று பெச்சோரின் கூறுகிறார். அவர் மக்கள் மீதான நம்பிக்கையை இழந்தார், கருத்துக்களில் அவநம்பிக்கை, சந்தேகம் மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத அகங்காரம் - டிசம்பர் 14 க்குப் பிறகு வந்த சகாப்தத்தின் விளைவு, பெச்சோரின் இடம்பெயர்ந்த மதச்சார்பற்ற சமூகத்தின் தார்மீக சிதைவு, கோழைத்தனம் மற்றும் மோசமான சகாப்தம். லெர்மொண்டோவ் தனக்காக அமைத்துக்கொண்ட முக்கிய பணி, சமகாலத்தவரின் உருவத்தை வரைவதாகும் இளைஞன். லெர்மண்டோவ் சிக்கலை முன்வைக்கிறார் வலுவான ஆளுமை, மிகவும் வேறுபட்டது உன்னத சமுதாயம் 30கள்.

பெலின்ஸ்கி "பெச்சோரின் நம் காலத்தின் ஒன்ஜின்" என்று எழுதினார். "எங்கள் காலத்தின் ஹீரோ" நாவல் "மனித ஆன்மாவின் வரலாற்றின்" கசப்பான பிரதிபலிப்பாகும், இது "ஏமாற்றும் மூலதனத்தின் புத்திசாலித்தனத்தால்" அழிக்கப்பட்ட ஒரு ஆன்மா, நட்பு, அன்பு மற்றும் மகிழ்ச்சியைத் தேடுகிறது மற்றும் கண்டுபிடிக்கவில்லை. பெச்சோரின் ஒரு துன்பகரமான அகங்காரவாதி. பெலின்ஸ்கி ஒன்ஜினைப் பற்றி எழுதினார்: “இதன் சக்தி பணக்கார இயல்புபயன்பாடு இல்லாமல் விடப்பட்டது: அர்த்தமற்ற வாழ்க்கை, மற்றும் முடிவில்லா நாவல்." பெச்சோரின் பற்றியும் இதைச் சொல்லலாம். இரண்டு ஹீரோக்களையும் ஒப்பிட்டு, அவர் எழுதினார்: "... சாலைகளில் வித்தியாசம் உள்ளது, ஆனால் விளைவு ஒன்றுதான். தோற்றத்திலும் வேறுபாட்டிலும் எல்லா வேறுபாடுகளும் இருந்தபோதிலும், ஒன்ஜினின் கதாபாத்திரங்கள்; பெச்சோரின் மற்றும் சாட்ஸ்கி இருவரும் "சுற்றியுள்ள சமுதாயத்தில் இடமும் வேலையும் இல்லாத மிதமிஞ்சிய நபர்களின் கேலரியைச் சேர்ந்தவர்கள். வாழ்க்கையில் ஒருவரின் இடத்தைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான ஆசை, "பெரிய நோக்கத்தை" புரிந்துகொள்வது லெர்மொண்டோவின் பாடல் வரிகளின் நாவலின் முக்கிய பொருள். இந்த பிரதிபலிப்புகள் பெச்சோரினை ஆக்கிரமித்து, "நான் ஏன் வாழ்ந்தேன்?" என்ற கேள்விக்கு ஒரு வேதனையான பதிலுக்கு அவரை வழிநடத்துகிறது. இந்த கேள்விக்கு லெர்மொண்டோவின் வார்த்தைகளால் பதிலளிக்க முடியும்: "ஒருவேளை, பரலோக எண்ணங்கள் மற்றும் ஆவியின் வலிமையால் நான் உலகிற்கு ஒரு அற்புதமான பரிசைக் கொடுப்பேன், அதற்காக அது எனக்கு அழியாத தன்மையைக் கொடுக்கும் ..." லெர்மொண்டோவின் பாடல் வரிகள் மற்றும் பெச்சோரின் எண்ணங்கள் நாம் மக்கள் என்று சோகமான அங்கீகாரம் சந்திக்கிறோம் - இந்த ஒல்லியான பழங்கள், அவர்கள் நேரம் முன் பழுத்த. வாழ்க்கையை இகழ்ந்த பெச்சோரின் வார்த்தைகள் லெர்மொண்டோவின் வார்த்தைகளுடன் எதிரொலிப்பதைப் போலவே, "ஆனால் நான் விதியையும் உலகத்தையும் வெறுக்கிறேன்", அதனால்தான் "நம் காலத்தின் ஹீரோ" இல் கவிஞரின் குரலை, அவரது காலத்தின் சுவாசத்தை நாம் தெளிவாகக் கேட்கிறோம். உங்கள் ஹீரோக்களின் தலைவிதியை, அவர்களின் தலைமுறைக்கு பொதுவானதாக சித்தரித்தீர்களா? புஷ்கின் மற்றும் லெர்மொண்டோவ் யதார்த்தத்திற்கு எதிராக எதிர்ப்பு தெரிவிக்கின்றனர், இது மக்கள் தங்கள் ஆற்றலை வீணடிக்க தூண்டுகிறது.