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A obra “Oblomov” de Goncharov foi escrita em 1858, durante a época reformas sociais e intensas mudanças Sociedade russa. Particularmente agudas durante este período foram as questões de preservação ou erradicação completa das fundações pequeno-burguesas tradicionais para a maioria da nobreza e dos proprietários de terras russos. Um dos representantes desta classe social na obra é Ilya Ilyich Oblomov - um herói preguiçoso, apático e sonhador que tem medo de superar suas aspirações de “Oblomovismo” e ilusões em prol de um futuro gratificante. É o “Oblomovismo” que se torna a causa da vida monótona e meio adormecida do herói. Goncharov refletiu a tragédia desse fenômeno, antes de tudo, na primeira parte do romance, que descreve um dia na vida de Oblomov.

Manhã de Oblomov

No início da obra, o autor retrata ao leitor o dia normal de Oblomov - ao acordar, Ilya Ilyich só pensa que é hora de sair da cama, mas não tem pressa em tratar de assuntos urgentes. Deitado em seu amplo sofá com seu roupão favorito no cômodo que lhe servia de quarto, sala de estar, sala de jantar e escritório, Ilya Ilyich está entediado, dominado pela frustração e pela melancolia. Depois de tomar o chá, ele já baixou o pé até os sapatos para se levantar, mas mudou de ideia com o tempo e decidiu ligar para Zakhar pedindo ajuda.

Na disputa matinal entre o servo e o patrão sobre o quarto desarrumado e a próxima mudança, as personalidades dos personagens são reveladas - ambos são “Oblomovs”. Zakhar, como servo, ainda faz alguma coisa, mas com relutância - pela força e apenas por ordem, enquanto Oblomov tem preguiça de decidir algo sozinho. Ilya Ilyich está tentando de todas as maneiras possíveis transferir o assunto para o servo (e depois para seus amigos), apenas para que ele próprio possa continuar deitado no sofá e apenas pensar em como e o que poderia fazer.

Visitantes de Oblomov

O dia monótono de Ilya Oblomov não altera seu fluxo medido, mesmo com a chegada de numerosos visitantes. Os três primeiros convidados - Volkov, Sudbinsky e Penkin - são simplesmente conhecidos de Oblomov. Eles vêm falar sobre seus sucessos e convidam Ilya Ilyich para passear com eles ou visitar algum lugar. O leitor conhece esses personagens apenas no primeiro capítulo; eles aparecem como imagens episódicas, que o próprio Oblomov percebe como passageiras e insignificantes - ele tem até preguiça de se levantar na cama para encontrar quem vem, e fica no mesmo lugar. Volkov, Sudbinsky e Penkin podem ser legitimamente chamados de representantes de uma nova geração de pessoas - ativas, decididas, sociáveis. Eles são um pouco parecidos com Stolz e à sua maneira estão tentando tirar Ilya Ilyich do “Oblomovismo”, mas o herói não está interessado neles, então ele se comunica com eles por educação, para que eles saiam rapidamente.

Alekseev e Tarantiev são personagens completamente diferentes. Eles são interessantes para Oblomov porque o divertem - Alekseev como um ouvinte quieto e discreto, e Tarantiev como um princípio ativo, o que, no entanto, não impede que Oblomov permaneça em seu estado sonhador e apático. É a atitude leal de Alekseev e Tarantiev ao “Oblomovismo” que os torna pessoas “agradáveis” para Ilya Ilyich (mesmo apesar do fato de que os personagens lucram com Oblomov de todas as maneiras possíveis).

Porém, mesmo por causa deles, Oblomov não sai da cama, ainda se cobrindo com um cobertor e explicando que os visitantes vieram do frio. Ilya Ilyich parece estar tentando de todas as maneiras se isolar do mundo circundante, mais ativo, onde as pessoas vão visitar e passear. Sua cama e seu manto velho tornam-se uma espécie de “abrigo”, saindo do qual ele pode perder o estado de meio sono, a preguiça abrangente e a falta de vontade.

A única pessoa que finalmente o fez sair da cama às cinco horas foi Stolz, que acabara de chegar para visitar Oblomov. Não só Zakhar, que rapidamente cumpriu tudo o que lhe era exigido, estava sujeito à vontade ativa de Andrei Ivanovich, mas também o próprio Oblomov, que obedeceu relutantemente à vontade de Stolz. Vale ressaltar que se um amigo de infância não tivesse vindo até Ilya Ilyich, Oblomov não teria saído da cama o dia inteiro, afastando os visitantes que considerava algo secundário e sem importância em sua vida.

O sonho de Oblomov

A sociedade e a vida real são percebidas por Oblomov como se através do prisma de um sonho, como se a verdadeira realidade ocorresse em um plano completamente diferente - em sonhos e sonhos sobre a propriedade natal do herói - Oblomovka. Não é de surpreender que o mais destaque ao longo de todo o dia da vida do herói, torna-se precisamente o sonho de Oblomovka, da infância e da família do herói. Ilya Ilyich se sente feliz cheio de energia e energia quando retorna para lá, porém, ele não entende que se trata apenas de ilusões que não têm nenhuma ligação com a realidade. Oblomovka é para o herói o mesmo conto de fadas lindo e inatingível dos mitos e lendas que sua babá lhe contou na infância.

Para Ilya Ilyich, sua cama e roupão, que na obra adquirem uma função simbólica especial, de “conto de fadas” como objeto de “Oblomovismo”, tornam-se o foco daquele mundo irreal de sono e sonhos que o herói não quer. parte com. E embora Stolz não force literalmente Oblomov a trocar de roupa e sair da cama, Ilya Ilyich se apega ao seu mundo ilusório de todas as maneiras possíveis - até mesmo o apartamento do herói, mobiliado, à primeira vista, com bom gosto, em sua desordem, lembra Oblomovka com o antigo , coisas dilapidadas e o tempo parado. O argumento de Ilya Ilyich com Zakhar de que a sala precisa ser limpa tem como objetivo simplesmente manter a conversa - afinal, qualquer atividade, qualquer mudança de ordem e a necessidade de ação podem destruir o “Oblomovismo” da alma do herói, seu mundo ilusório - e Zakhar entende isso.

Conclusão

Tendo retratado no romance “Oblomov” um dia da vida do personagem principal Ilya Ilyich, Goncharov revelou a tragédia do “colapso” não tanto social quanto espiritual, quando uma pessoa tenta de todas as maneiras possíveis fugir e se esconder do mundo real, agarrando-se com todas as suas forças aos seus próprios sonhos, sonhos e vagas memórias. Para Oblomov, planos e sonhos não se cruzavam com o mundo real, permanecendo nos depósitos de sua consciência, onde vivia o herói “ vida plena" Ilya Ilyich não quer desistir do “Oblomovismo”, que há muito destrói a sua alma e o mergulha numa existência meio adormecida e apática - continua a sonhar com o impossível, deixando de se desenvolver.

Já no início do trabalho, fica claro que a destruição da personalidade do herói é muito forte, então mesmo um sentimento elevado ou choque não poderia mudar Oblomov, finalmente tirando-o do pântano do “Oblomovismo”. Em seu romance, Goncharov retratou um bom, gentil, mas pessoa extra que não entende os valores da nova sociedade, vivendo de acordo com fundamentos antigos e arcaicos com deliberada destino trágico. Ilya Ilyich Oblomov é um personagem que lembra aos leitores modernos a necessidade de desenvolvimento constante e de trabalho intensivo sobre si mesmos e suas vidas.

Uma descrição detalhada do dia de Oblomov e uma análise de todos os seus componentes serão úteis para alunos do 10º ano ao preparar materiais para um ensaio sobre o tema “Um dia na vida de Ilya Ilyich Oblomov”.

Teste de trabalho

Os personagens principais do primeiro capítulo são Oblomov e seu servo Zakhar. Oblomov Ilya Ilyich- o personagem principal com quem os eventos ocorrem ao longo de algum tempo na obra. Ele é um nobre, proprietário de terras de trinta anos, um homem preguiçoso e gentil que passa todo o tempo na ociosidade. Personagem com magreza alma poética, propenso a sonhar acordado constantemente, o que substitui Vida real. Zakhar Trofímovitch- o personagem-título, o fiel servo de Oblomov, que o serviu desde cedo. Muito parecido com o dono em sua preguiça. Utilizando o método de estreitamento gradual das imagens, Goncharov leva-nos primeiro a uma das principais ruas da aristocracia - “Pea Street” na cidade de São Petersburgo, transferindo a essência das ações para uma casa grande e populosa, onde nos encontramos na casa e no “quarto” do protagonista. O quarto desarrumado corresponde tanto à aparência como ao estado de espírito interior do proprietário, onde constatamos que “os tapetes estavam manchados” e “as teias de aranha estavam enfeitadas”. E o próprio herói, Oblomov, grita periodicamente: “Zakhar!” E depois dos resmungos e batidas de “pernas saltando de algum lugar”, surge diante de nós o segundo personagem do romance, o criado, também de uma forma bastante feia. Para o dono da casa, Oblomov, o lacaio Zakhar não é apenas um “servo dedicado”, ele também atua como guardião das memórias da família, amigo e babá. O autor demonstra isso claramente ao apresentar uma série de cenas engraçadas do cotidiano, resultado da comunicação entre um lacaio e um mestre. Graças à forma de comunicação rude, franca e indisfarçável de Zakhar, conhecemos traços negativos Oblomov - com ódio ao trabalho, sede de paz e ociosidade e tendência a exagerar o peso das próprias preocupações. Há um paralelo claro entre o servo e o proprietário de terras: assim como Ilya Ilyich Oblomov trabalha abnegadamente no plano, o lacaio Zakhar demonstra de todas as maneiras possíveis suas intenções de cumprir Limpeza geral. Goncharov em sua obra “Oblomov” abordou muitas questões históricas, sociais e filosóficas, muitas das quais não perdem sua relevância até hoje. O problema central do trabalho é o problema do “Oblomovismo” como histórico e fenômeno social entre os filisteus russos que não querem adotar novos princípios sociais e mudanças. Goncharov mostra como o “Oblomovismo” se torna um problema não só para a sociedade, mas também para a própria pessoa, que se degrada gradativamente, isolando do mundo real as suas próprias memórias, ilusões e sonhos. E também, com a ajuda do diálogo entre Oblomov e Zakhar, é possível identificar os problemas do próprio herói. Você pode identificar um problema que abrange e une todos os outros - é o medo de qualquer mudança e a necessidade de agir. “Agora, se você escrever, a propósito, por favor, verifique as contas: você precisa pagar o dinheiro.

Quais pontuações? Que dinheiro? - Ilya Ilyich perguntou com desagrado.

Do açougueiro, do verdureiro, da lavadeira, do padeiro: todo mundo pede dinheiro.

Apenas sobre dinheiro e cuidados! - Ilya Ilyich resmungou. - Por que você não vai arquivando suas contas aos poucos e de repente?

Todos vocês me afugentaram: amanhã e amanhã...

Bem, agora, não podemos ver isso até amanhã?

Não! Eles realmente incomodam você: não vão mais te emprestar dinheiro. Hoje é o primeiro dia.

Oh! - Oblomov disse tristemente. - Nova preocupação! Bem, por que você está parado aí? Coloque-o na mesa. “Vou me levantar agora, me lavar e dar uma olhada”, disse Ilya Ilyich. - Então, você está pronto para lavar o rosto?

Preparar! - disse Zakhar.

Bem agora...

Ele começou, gemendo, a se levantar da cama para se levantar.

“Esqueci de te contar”, começou Zakhar, “agora mesmo, enquanto você ainda dormia, o gerente mandou um zelador: ele disse que definitivamente precisamos nos mudar... precisamos de um apartamento”.

Bem, o que é isso? Se necessário, então, é claro, iremos. Por que você está me incomodando? Esta é a terceira vez que você me conta sobre isso.

Eles me incomodam também.

Diga-me que iremos.

Dizem: você já promete há um mês, mas ainda não se mudou; Nós, dizem eles, avisaremos a polícia.” O miniconflito do episódio são as contradições dentro do próprio Oblomov. Dentro dele, Personalidade e Oblomov estão lutando. Ele parece querer fazer alguma coisa, mas é absolutamente preguiçoso.

O primeiro capítulo pode ser dividido em vários microtópicos: o primeiro é a caracterização de Oblomov, uma descrição de sua aparência, segundo lugar alojamento, o interior onde mora o próprio Oblomov, o terceiro é o diálogo entre Oblomov e o criado, que aborda os principais problemas de Ilya Ilyich. No romance “Oblomov” de Goncharov há muitos detalhes, interpretar o que significa compreender o romance mais profundamente, por exemplo, a rua Gorokhovaya é uma das principais ruas de São Petersburgo, onde viviam representantes da mais alta aristocracia. Tendo aprendido mais tarde sobre o ambiente em que vive Oblomov, o leitor pode pensar que o autor quis enganá-lo enfatizando o nome da rua onde Oblomov morava. Mas isso não é verdade. O autor não quis confundir o leitor, mas, pelo contrário, mostrar que Oblomov ainda poderia ser algo diferente do que é nas primeiras páginas do romance; que ele tem as qualidades de uma pessoa que poderia abrir seu caminho na vida. É por isso que ele mora não em qualquer lugar, mas na rua Gorokhovaya.

O primeiro capítulo nos apresenta Oblomov, e é por isso que existem descrições artísticas, ou seja, um retrato, um interior, que têm um significado próprio na obra, por exemplo, “Era um homem de trinta e dois ou três anos, de estatura média, aparência agradável, olhos cinza-escuros, mas com a ausência de qualquer ideia definida, qualquer concentração nas características faciais. O pensamento caminhou como um pássaro livre pelo rosto, esvoaçou nos olhos, pousou nos lábios entreabertos, escondeu-se nas dobras da testa, depois desapareceu completamente, e então uma luz uniforme de descuido brilhou em todo o rosto. Do rosto, o descuido passou para as poses de todo o corpo, até para as dobras do roupão.

Às vezes seu olhar escurecia com uma expressão de cansaço ou tédio; mas nem o cansaço nem o tédio puderam por um momento afastar do rosto a suavidade que era a expressão dominante e fundamental, não só do rosto, mas de toda a alma; e a alma brilhava tão aberta e claramente nos olhos, no sorriso, em cada movimento da cabeça e da mão. E uma pessoa superficialmente observadora e fria, olhando para Oblomov de passagem, diria: “Ele deve ser um homem bom, simplicidade!” Um homem mais profundo e mais bonito, tendo olhado seu rosto por um longo tempo, teria ido embora com um pensamento agradável, com um sorriso.

A tez de Ilya Ilyich não era nem avermelhada, nem escura, nem positivamente pálida, mas indiferente ou parecia assim, talvez porque Oblomov fosse um tanto flácido além de sua idade: talvez por falta de exercício ou de ar, ou talvez isso e outro. Em geral, seu corpo, a julgar pela luz fosca e muito branca de seu pescoço, braços pequenos e rechonchudos, ombros macios, parecia mimado demais para um homem.

Seus movimentos, mesmo quando estava alarmado, também eram contidos por uma gentileza e uma preguiça que não deixavam de ter uma espécie de graça. Se uma nuvem de cuidado vindo de sua alma veio sobre seu rosto, seu olhar ficou turvo, rugas apareceram em sua testa e começou um jogo de dúvida, tristeza e medo; mas raramente essa ansiedade se congelou na forma de uma ideia definida, e ainda mais raramente se transformou em intenção. Toda ansiedade foi resolvida com um suspiro e morreu em apatia ou dormência.

Como o traje doméstico de Oblomov combinava bem com seus traços faciais calmos e corpo mimado! Ele vestia um manto de tecido persa, um verdadeiro manto oriental, sem o menor indício de Europa, sem borlas, sem veludo, sem cintura, muito espaçoso, para que Oblomov pudesse se enrolar nele duas vezes. As mangas, sempre à moda asiática, foram ficando cada vez mais largas, dos dedos aos ombros. Embora este manto tenha perdido o frescor original e em alguns lugares tenha substituído seu brilho primitivo e natural por outro adquirido, ainda mantinha o brilho da pintura oriental e a resistência do tecido.

O manto tinha aos olhos de Oblomov uma escuridão de méritos inestimáveis: é macio, flexível; o corpo não sente isso por si mesmo; ele, como um escravo obediente, submete-se ao menor movimento do corpo.

Oblomov sempre andava pela casa sem gravata e sem colete, porque adorava espaço e liberdade. Seus sapatos eram longos, macios e largos; quando, sem olhar, baixou os pés da cama para o chão, certamente caiu neles imediatamente.”, “No quarto, que era separado apenas por um pequeno corredor do escritório de Ilya Ilyich, podia-se ouvir primeiro, como o o resmungo de um cachorro acorrentado, depois o som de pés saltando de algum lugar. Foi Zakhar quem pulou do sofá, onde costumava passar o tempo, dormindo profundamente.

Entrou na sala um senhor idoso, vestindo sobrecasaca cinza, com um buraco debaixo do braço, de onde saía um pedaço de camisa, de colete cinza, com botões de cobre, com a caveira nua como um joelho, e com costeletas louro-acinzentadas imensamente largas e grossas, cada uma delas com três barbas. Zakhar não tentou mudar não só a imagem que Deus lhe deu, mas também o traje que usava na aldeia. Seu vestido foi confeccionado de acordo com uma amostra que ele retirou da aldeia. Sobrecasaca cinza e o colete também lhe agradava porque neste semi-uniforme ele via uma vaga lembrança da libré que certa vez usara quando acompanhava os falecidos cavalheiros à igreja ou em visita; e a libré em suas memórias era a única representante da dignidade da casa Oblomov.

"são retratos de nossos heróis que nos ajudam a compreender e imaginar Oblomov e Zakhar. Após a leitura desta passagem, forma-se imediatamente não apenas a atitude do autor, mas também do leitor em relação ao herói.

“Para Ilya Ilyich, deitar-se não era uma necessidade, como o de um doente ou de quem quer dormir, nem um acidente, como o de quem está cansado, nem um prazer, como o de um preguiçoso: era seu estado normal. Quando estava em casa - e estava quase sempre em casa - ficava deitado, e sempre no mesmo quarto onde o encontrávamos, que servia de quarto, escritório e sala de recepção. Ele tinha mais três quartos, mas raramente entrava lá, talvez de manhã, e nem todos os dias, quando um homem limpava seu escritório, o que não era feito todos os dias. Nesses quartos, os móveis eram cobertos com colchas, as cortinas fechadas.

O quarto onde Ilya Ilyich estava deitado parecia à primeira vista lindamente decorado. Havia uma cômoda de mogno, dois sofás estofados em seda, lindos biombos com pássaros bordados e frutas inéditas na natureza. Havia cortinas de seda, tapetes, vários quadros, bronzes, porcelanas e muitas coisinhas lindas.

Mas o olhar experiente de uma pessoa de puro gosto, com uma rápida olhada em tudo o que estava aqui, apenas leria o desejo de de alguma forma observar o decoro da inevitável decência, apenas para se livrar deles. Oblomov, é claro, só se preocupou com isso quando estava limpando seu escritório. O gosto refinado não ficaria satisfeito com essas pesadas e deselegantes cadeiras de mogno e estantes frágeis. O encosto de um sofá estava caído e a madeira colada se soltou em alguns lugares.

As pinturas, vasos e pequenos itens tinham exatamente o mesmo caráter.

O próprio proprietário, porém, olhava para a decoração de seu escritório com tanta frieza e distração, como se perguntasse com os olhos: “Quem trouxe e instalou tudo isso aqui?” Por causa de uma visão tão fria de Oblomov em sua propriedade, e talvez também de uma visão ainda mais fria do mesmo assunto por parte de seu servo, Zakhar, a aparência do escritório, se você a examinasse mais de perto, atingiu você com negligência e negligência. que prevaleceu nele.

Nas paredes, perto das pinturas, teias de aranha, saturadas de poeira, foram moldadas em forma de festões; os espelhos, em vez de refletirem objetos, poderiam servir como tabuinhas para escrever algumas notas sobre eles no pó para a memória. Os tapetes estavam manchados. Havia uma toalha esquecida no sofá; Em raras manhãs não havia na mesa um prato com saleiro e um osso roído que não tivesse sido retirado do jantar de ontem, e não havia migalhas de pão espalhadas.

Se não fosse por este prato, e pelo cachimbo recém-fumado encostado na cama, ou pelo próprio dono deitado sobre ele, então pensaríamos que ninguém morava aqui - tudo era tão empoeirado, desbotado e geralmente desprovido de vestígios vivos de presença humana. Nas estantes, porém, havia dois ou três livros abertos, um jornal e um tinteiro com penas na escrivaninha; mas as páginas em que os livros foram desdobrados ficaram cobertas de poeira e amarelaram; é claro que foram abandonados há muito tempo; A edição do jornal foi do ano passado, e do tinteiro, se você mergulhasse uma caneta nele, uma mosca assustada só escaparia com um zumbido.” - A descrição da situação é um meio importante pelo qual o autor cria a atmosfera geral.” do trabalho; serve não apenas como pano de fundo, mas também nos ajuda a compreender a essência do livro e dos personagens. Descrição do interior em
obras onde a ação acontece na cidade é muito importante e representa
é um dos principais meios de caracterizar heróis. O interior caracteriza Estado interno o herói, seus sentimentos e experiências.

Goncharov, em seu romance “Oblomov”, introduziu pela primeira vez o conceito de “Oblomovismo”, que continua sendo um substantivo comum hoje para designar pessoas apáticas presas nas ilusões e sonhos do passado, gente preguiçosa. Na obra, o autor aborda uma série de questões sociais e filosóficas importantes e relevantes em qualquer época, permitindo para o leitor moderno dê uma nova olhada em seu própria vida.
No romance "Oblomov" Goncharov, considerando tópico histórico as mudanças na sociedade do século XIX através do prisma de um fenômeno social como o “Oblomovismo”, revelam seu efeito destrutivo não só para a nova sociedade, mas também para a personalidade de cada indivíduo, traçando a influência do “Oblomovismo” no destino de Ilia Ilyich.

Ivan Aleksandrovich Goncharov tem uma atitude bastante diversa em relação ao seu herói: não só negativamente, vendo-o como uma pessoa “extra”, mas também com pesar. Vida vazia, dias vazios. As pessoas não precisam dele, as pessoas não precisam dele. Ilya Ilyich Oblomov vê sua felicidade na passividade, e aqui é criado um contraste entre as pessoas “vivas” e o eternamente sonolento Oblomov. Goncharov retratado história trágica o declínio de uma pessoa para quem o passado se tornou mais importante do que o presente multifacetado e belo - amizade, amor, bem-estar social. O sentido da obra indica que é importante não ficar parado, entregando-se a ilusões, mas sempre avançar, ampliando os limites da própria “zona de conforto”.

Por que, ao analisar o romance de Ivan Aleksandrovich Goncharov, costumam isolar o tema “Um dia na vida de Oblomov”? Como você sabe, uma pessoa é moldada pelas circunstâncias ao seu redor. Além disso, os detalhes externos podem dizer muito sobre o caráter de uma pessoa. Os móveis da casa também falam indiretamente sobre isso. O primeiro capítulo da obra clássica nos fala sobre tudo isso.

Interior da casa

Oblomov provavelmente acorda depois das 9 horas da manhã. No livro, porém, ele levantou a cabeça do travesseiro às 8 horas, mas o escritor indicou que o herói acordou “mais cedo do que de costume”. O que um dia na vida de Oblomov nos mostrará? O fato de ele ter aberto os olhos não significa nada: Ilya Ilyich nem pensa em se afastar do sofá. Afinal, esse móvel substitui escritório, cozinha, quarto e corredor. Combinando com ela está a roupa preferida do proprietário - um manto oriental surrado, macio, espaçoso, capaz de cobrir duas vezes o corpo inteiro. Oblomov no sofá não está apenas ocupado com pensamentos - ele mora aqui: o servo Zakhar traz comida aqui, enquanto o proprietário recebe convidados aqui. O servo, aliás, é um pouco menos preguiçoso que o patrão; na maioria das vezes ele cochila no sofá.

Onde se desenrola um dia na vida de Oblomov? Em um luxuoso apartamento bem mobiliado de quatro quartos na rua Gorokhovaya, no lado de Vyborg, no norte de Palmyra. Existem apenas três quartos - não residenciais (muito longe do sofá). Os móveis ali são cobertos com capas. Oblomov não se preocupa em ir até lá, acorrentado pela preguiça, como se estivesse acorrentado, à sua colônia. E na sala onde está Ilya Ilyich, há móveis de mogno de boa qualidade - uma cômoda, dois sofás, biombos caros, tapetes, cortinas de seda, bugigangas caras - tudo está coberto de poeira, desleixado, manchado. Os espelhos nas paredes estão tão sujos que você poderia escrever neles com o dedo. Há ratos no apartamento. Também existem percevejos. E Zakhar nem “se esforça” para tirar as pulgas que gostavam de seu cabelo com costeletas. O autor do romance tinha razão: na primeira parte não havia necessidade de mostrar ao leitor vários dias da vida de Oblomov, bastava um.

Comunicação diária com Zakhar

O jovem mestre, depois de acordar e pensar por uma hora e meia, sem se levantar do sofá, liga para Zakhar. Como todos os dias, ele habitualmente começa a censurá-lo pela poeira e sujeira desarrumada no quarto. Zakhar responde ao seu mestre da mesma maneira padrão: “ele adora servir”. Ao mesmo tempo, tudo permanece em seu lugar, inclusive a poeira. Zakhar filosofa que a ordem alemã não tem utilidade para os russos; ele é muito engenhoso para encontrar desculpas;

Ilya Ilyich lembrou-se dolorosamente de algo por um longo tempo e então pediu a seu servo que trouxesse um bilhete do escrivão de sua propriedade rural. Demorou muito para encontrá-lo. Afinal, as coisas na sala não estão colocadas em seus lugares, é preciso vasculhar muitos outros envelopes, reorganizando itens como pratos e copos sujos.

No entanto, a carta nunca começou a ser escrita, Oblomov voltou a conversa para as contas a pagar que o servo lhe trouxe; No entanto, esta questão não encontrou a sua conclusão lógica; Três horas se passaram desde que acordei, após as quais o proprietário perguntou se a água e os materiais de lavagem estavam prontos. Mas Ilya Ilyich nem chegou ao ponto de se lavar. Ele novamente se distraiu com uma conversa filosófica com Zakhar sobre “burros” que se casam.

Recepção de convidados

Então Oblomov recebeu vários convidados. O dândi social Volkov chegou. Toda a conversa se resumiu ao monólogo do convidado sobre se apaixonar, sobre encontros com os Savinov, Maklashins, Tyumenevs, Mussinskys, Vyaznikovs. No final, Volkov convidou Ilya Ilyich “para comer ostras”, mas não com seu próprio dinheiro, mas “de graça”, já que “Misha o está tratando”. Nosso personagem principal, após a saída de um personagem secular, dá-lhe uma avaliação - “não há homem”, ele “se espalha” em dez lugares todos os dias.

Nosso herói é abordado por um homem de uniforme verde com botões do brasão - o chefe do departamento, Sudbinsky. Seus pensamentos estão voltados para o serviço, para um casamento benéfico para sua futura carreira. "...Estou de ponta-cabeça!" - Oblomov pensa nele.

Então, na porta está o escritor Penkin. Um “raspador” de papel superficial e tacanho. Ele, tacanho, nem tenta ver em suas imagens a “centelha de Deus”, uma pessoa viva, retratando os acontecimentos em preto e branco. Atrás dele está Alekseev, um homem inexpressivo, “cinzento”, inseguro, desprovido de seus próprios pensamentos.

Depois que os convidados vão embora, Oblomov finalmente encontra a carta do chefe. Acabou por estar “escondido” nas dobras do cobertor. Além disso, esta é uma mensagem do ano passado. Ele contém uma mensagem sobre uma queda acentuada na renda do patrimônio - em dois mil. Esta notícia evoca apenas o raciocínio lento de Oblomov. Portanto, o chefe não se preocupa particularmente com o mestre: de qualquer forma, não haverá influência do proprietário.

A visita de quem termina um dia na vida de Oblomov? No final do fluxo de convidados, Mikhei Andreevich Tarantiev vai até Ilya Ilyich. Este é um homem tão pouco prático quanto Oblomov. Mas, ao contrário do primeiro, ele dominou perfeitamente a arte da fraude verbal. Ele sabe cativar uma ideia, enfatizar a simplicidade e sedução de sua execução e conduzir a “vítima” à sua implementação. Mas então Mikhei Andreevich recua. Eles só o viram. Ele está interessado na propriedade rural do protagonista, ele está tentando atrair Oblomov para seus planos para que ele “caia em sua rede”. Tarantiev o convence a vir para a aldeia, substituir o chefe, promete-lhe uma recepção calorosa de seu padrinho - Agafya Pshenitsyna (cujo irmão - Ivan Matveevich Mukhoyarov, um canalha endurecido - recebe o papel do verdadeiro destruidor de Oblomov).

Seguiu-se um farto almoço e paz após um dia de trabalho. Várias gerações de seus antepassados ​​já haviam suportado uma “rotina diária estressante”.

conclusões

Uma analogia com o famoso filme americano “Groundhog Day” é apropriada aqui. Ao contrário do romance de Goncharov, esta criação cinematográfica é de natureza fantástica. Personagem principal Phill está "preso" no mesmo dia. Parecia que o dia havia acabado. Noite de sono. Então a manhã - e o ontem começa de novo, repetindo-se nos mínimos detalhes. E só graças à autodisciplina e ao “acúmulo” de um saldo positivo de boas ações o herói do filme consegue sair desse círculo vicioso. Se você tentar responder à pergunta: “Qual é a tragédia da vida de Oblomov?”, então a resposta pode obviamente ser construída com base em uma analogia com o filme acima mencionado. Falando figurativamente, o personagem de Goncharov - e não o velho (32 - 33 anos) proprietário de terras Ilyich - não só ficou “preso” durante doze anos na monotonia de dias repletos de reflexão passiva e contemplação, mas também não tenta desenvolver, para manifesto personagem masculino, inicie atividades construtivas. Como resultado, uma doença mortal se desenvolve devido à inatividade física.

Seções: Tecnologias pedagógicas gerais

Lições objetivas.

Educacional:

1. Familiarize-se com os capítulos 1 a 7 da primeira parte do romance “Oblomov” de I.A.
2. Continue a dominar a cultura de trabalhar com o texto de uma obra de arte (compreender e interpretar o texto, destacar as ideias principais do que lê).
3. Expanda sua capacidade de confiar experiência pessoal(correlacione o significado pessoal com seus sentimentos, experiências, valores).
4. Desenvolver competências e habilidades para trabalhar com texto.
5. Desenvolver competências na condução do diálogo e do monólogo.

Desenvolvimento:

1. Desenvolva o pensamento crítico.
2. Ser capaz de tirar conclusões e conclusões.
3. Desenvolva habilidades de comunicação.
4. Desenvolva um discurso monólogo.
5. Desenvolva habilidades no trabalho com palavras.

Educacional:

1. Cultive o amor pela literatura clássica russa.
2. Ser capaz de ouvir e entender o que você lê.
3. Procure um problema e encontre uma solução para superá-lo.
4. Cultive o respeito pelas opiniões das outras pessoas.

Durante as aulas

A aula é acompanhada por uma apresentação em computador (Anexo 1).

Organização do início da aula

Em 1879, o clássico russo, autor de três romances famosos « Uma história comum", "Oblomov", "Cliff" Ivan Aleksandrovich Goncharov escreve um artigo “Antes tarde do que nunca”, no qual resume seu atividade criativa, crítico, bastante análise detalhada todos os seus três romances. Por que você acha que o autor decidiu dar esse passo?

Chame a atenção das crianças para o quadro.

ENTENDIMENTO:

O objetivo da lição

Os alunos formulam o objetivo:

Aprenda a compreender os pensamentos e julgamentos do escritor e a expressar seus próprios pensamentos e julgamentos para ser compreendido por outras pessoas.

A professora, resumindo as falas dos alunos, nomeia o objetivo da aula:

Aprenda a compreender os pensamentos e julgamentos de Goncharov, ou seja, descubra os segredos do estilo artístico do escritor.

Atualizando conhecimento

Você leu a parte 1 do romance “Oblomov” de I.A. Você já conheceu tal herói antes na literatura? O que o une aos outros heróis literários e como é diferente deles?

O professor convida os alunos a comparar os personagens obras literárias, destaque as palavras que caracterizam esses heróis e compare-as. Trabalhando com apostilas.

Concluímos que existe características comuns nos personagens dos personagens, mas também há diferenças. Com o que isso está relacionado?

Como disse Goncharov no artigo “Mais vale tarde do que nunca”: “A questão não está na invenção de novos tipos - sim, existem poucos tipos humanos indígenas - mas em como quem os expressou, como eles se conectaram com a vida ao seu redor e como este último os refletiu."

Explicação e assimilação de novo material

Análise de texto “passo a passo”.

Vamos ver como I.A. conseguiu “expressar” seu herói. Goncharov. Trabalhamos em pares. Tempo de operação 3 minutos. Os alunos trabalham com a tabela de referência nº 2.

Mas é precisamente esta a percepção que Goncharov almeja. Veja novamente a epígrafe da nossa lição (sempre tenho uma imagem...). No artigo “Antes tarde do que nunca” ele escreve: “Por exemplo, o que primeiro me impressionou foi a imagem preguiçosa de Oblomov...” (citação removida).

Antes de prosseguir com o texto, preste atenção à folha de apoio nº 3. São fornecidas três descrições das casas dos heróis das obras literárias. A qual dos heróis que lembramos hoje no início da aula você acha que eles pertencem? Como essas descrições são diferentes? O que os une? Justifique sua resposta.

1 descrição:“A paz era de um certo tipo, pois o hotel também era de um certo tipo, ou seja, exatamente igual aos hotéis das cidades do interior, onde por dois rublos por dia os viajantes conseguem um quarto silencioso com baratas espreitando como ameixas secas de todos os cantos... Trouxeram-lhe pertences: em primeiro lugar, uma mala de couro branco, um tanto surrada, mostrando que não era a primeira vez na estrada. Seguindo a mala havia um pequeno baú de mogno com expositores individuais feitos de bétula da Carélia, formas para sapatos e um frango frito embrulhado em papel azul.”

(Resposta aproximada: em primeiro lugar, há uma indicação de cidade provincial, a mala está “um tanto surrada”, um detalhe característico que define Chichikov é o baú pequeno. O estilo de Gogol é uma descrição detalhada e tranquila do hotel; Sério, sem nenhum sorriso, os seguintes detalhes são relatados: “uma sala silenciosa com baratas”. As comparações são extremamente simples e, portanto, especialmente cômicas: “baratas espreitando, “como ameixas secas”, de todos os cantos”. Você lê e imediatamente se lembra das palavras de Pushkin sobre como a Rússia é triste. A descrição é fornecida pelo autor.)

2 descrição:“Entrei na cabana: dois bancos e uma mesa, e um enorme baú perto do fogão compunha todos os móveis. Nem uma única imagem na parede é um mau sinal! O vento do mar soprava através dos vidros quebrados. Tirei uma cinza de cera da mala e, acendendo-a, comecei a arrumar as coisas, coloquei um sabre e uma arma no canto, coloquei as pistolas sobre a mesa, estendi a capa no banco, o cossaco no outro. .. ".

(A narração é contada em nome do herói. Diante de nós está uma “vatera” em que há “impuro” - não há uma única imagem, vento marítimo e detalhes que caracterizem um militar: um sabre, uma arma, pistolas , uma capa, um cossaco acompanhando o personagem principal.)

3 descrição:“O quarto... à primeira vista parecia lindamente decorado. Havia uma cômoda de mogno, dois sofás estofados em seda, lindos biombos com pássaros bordados e frutas inéditas na natureza. Havia cortinas de seda, tapetes, vários quadros, porcelanas e muitas coisinhas lindas... Mas... o encosto do sofá afundou, a madeira colada se soltou em alguns lugares. Pinturas, vasos e pequenas coisas tinham exatamente o mesmo caráter.”

(Descrição do apartamento de Oblomov: em primeiro lugar, esta é uma casa onde uma pessoa vive bastante muito tempo. Ele se sente confortável aqui. Os detalhes confirmam a imagem de Oblomov: apático, mimado, preguiçoso.)

Prestemos atenção em como Goncharov nos “conduz” com a sua imagem, como nos “obriga” a aceitar o seu herói como ele originalmente pretendia que fosse. Começando com o principal - com as características de seu herói, ele então delineia claramente os limites espaciais ao seu redor. Tendo respondido à pergunta “Quem?”, ele responde então à pergunta “Onde?”. Tente entender a lógica dos pensamentos do escritor. Para qual pergunta você acha que encontraremos a resposta a seguir? - "Quando?".

Preste atenção à folha adicional nº 4. Por um lado, é-lhe oferecida uma rotina diária pessoa comum, e por outro lado, a rotina diária vazia de Oblomov. Preencha.

Pense por que o escritor introduz imagens temporárias em sua narrativa? O que a aparência deles acrescenta às nossas ideias sobre o herói? Nossas opiniões estão mudando? (Não, isso não muda, apenas aprendemos mais sobre a imagem que ficou sozinha diante dos olhos do autor.)

Hoje falamos sobre os segredos do domínio artístico de Goncharov e aprendemos com o escritor como expressar de forma clara e clara seus próprios pensamentos e opiniões.

Desenvolvimento de competências e habilidades

Análise do episódio “Visitantes de Oblomov”.

No artigo “Mais vale tarde do que nunca”, Goncharov escreve: “Quando o trabalho está acontecendo na minha cabeça, rostos me perseguem, me incomodam, posam em cenas, ouço trechos de suas conversas - e muitas vezes me pareceu, Deus me perdoe eu, que não estou inventando isso, e que tudo isso está flutuando no ar ao meu redor e eu só preciso olhar e pensar sobre isso.” Vamos também “olhar e pensar”.

Proponho observar os rostos dos visitantes através da técnica RAFT (os alunos foram convidados a preparar um dos episódios. Apêndice 2).

Com que propósito Goncharov apresenta o episódio “Visitantes de Oblomov”, que informações sobre Oblomov este episódio transmite?

(O herói estreita extremamente os limites espaciais, reduzindo-os a uma coisa - o sofá, ele nem permite que os visitantes se aproximem dele, recusando um aperto de mão - o episódio se repete de um visitante para outro, o tempo é deliberadamente “esticado” devido a o fato de diferentes episódios serem escritos de acordo com o mesmo diagrama narrativo: descrição do visitante, definição de sua vida na vida de Oblomov, diálogo com Oblomov, reflexão de Oblomov sobre o tema da conversa.)

Consolidação do que foi aprendido

Então, qual é o segredo do domínio artístico de Goncharov, a que prestaremos atenção na continuação da leitura do romance para melhor compreender o pensamento do escritor?

Após as falas dos alunos, a professora resume e anota as características do estilo artístico do escritor:

1. Subsequência.
2. Pontos-chave da narrativa.
3. Guiando o herói em situações semelhantes.
4. A adesão estrita do artista ao seu próprio estilo na representação do herói, do tempo e do espaço.

Não é por acaso que no artigo “Mais vale tarde do que nunca”, Goncharov escreve: “Tenho sempre uma imagem... é a que me leva para a frente”. Seguiremos o autor.

Bibliografia

1. 4. Nikolaeva, M.O. Kondratova Leitura e interpretação modernas trabalhos de arte no processo de organização das atividades de pesquisa dos alunos / I.V. Nikolaeva, M.O. Kondratova // Literatura russa no mundo cultural e espaço educacional. Materiais do Congresso. São Petersburgo, 15 a 17 de outubro de 2008 Literatura russa no contexto da cultura mundial. O lugar e o papel da literatura russa no espaço educacional global / Editado por P.E. Bukharkina, N. O. Rogozhina, E.E. Yurkova.-Em dois volumes.-T.1.Part.2.-SPb.: MIRS, 2008.
2. Kondratova M.O., Nikolaeva I.V. Atividade de pesquisa dos alunos como meio de desenvolver a competência comunicativa / Kondratova M.O., Nikolaeva I.V. // Tecnologias de integração no ensino de literatura russa: Materiais da conferência científica e prática de toda a Rússia de 17 a 18 de abril de 2008 / Editor científico N.Yu. Rusova, compilador e editor técnico D.M. Shevtsova. – Nizhny Novgorod: Editora NSPU, 2008.
3. Nikolaeva I.V. Interação entre psicólogo e professor como condição para garantir a segurança psicológica do ambiente educacional / Nikolaeva I.V. // O direito à infância: prevenção da violência contra crianças / Materiais da Conferência Científica e Prática Internacional / Nizhny Novgorod, Rússia, 9 a 11 de outubro de 2007.
4. Nikolaeva I.V. Interação entre psicólogo educacional e professor em uma escola voltada para a personalidade como condição para a criação de um ambiente educacional seguro / Nikolaeva I.V. // “Psicologia da Educação: Formação de Pessoal e Educação Psicológica” (Moscou, 13 a 15 de dezembro de 2007): Materiais da 4ª Conferência Científica e Prática Nacional. – M.: Todo Russo organização pública"Federação de Psicólogos Educacionais da Rússia", 2007.
5. RV Ovcharov. Facilitação psicológica do trabalho professora: tutorial. – M.: Editora “NPF “Amalteya”, 2007.
6. Yakimanskaya I.S. Educação orientada para a personalidade em uma escola moderna. M., 1996.

Tópico da lição: “Um dia na vida de Ilya Ilyich Oblomov.” “Desfile de Conhecidos” de Oblomov.

Número de horas: 2 horas.

Lições objetivas:

educacional: desenvolver a capacidade de análise de texto literário; determinar o gênero da obra; identificar as características do estilo artístico de I.A. determinar o papel do detalhe na caracterização da imagem de Oblomov; determinar o papel do capítulo sobre os visitantes do personagem principal;

em desenvolvimento: desenvolver pensamento criativo estudantes através percepção emocional texto, desenvolver Habilidades criativas escolares;

educacional: cultivar traços de caráter moral: sinceridade, gentileza, diligência, rejeição à preguiça.

Tipo de aula: Uma lição de análise de uma obra.

Equipamento: livro didático com texto.

Durante as aulas:

EU. Tempo de organização(3 minutos)

Olá, pessoal! Sentar-se. Hoje na aula começaremos a conhecer o romance “Oblomov” de I.A. O tema da nossa lição: “Um dia na vida de Ilya Ilyich Oblomov. “Desfile de Conhecidos” de Oblomov. Tentaremos identificar as características do estilo artístico do escritor, determinar o papel do detalhe na caracterização da imagem de Oblomov e identificar contradições no caráter do personagem principal. Escreva a epígrafe da lição em seus cadernos:

“O nascimento de fragmentos decrépitos

(E infelizmente não sozinho)

Eu sou um descendente dos antigos boiardos..."

A. S. Pushkin

No final da aula, voltaremos às palavras de A.S. Pushkin e tentaremos compreender porque é que estas palavras foram tomadas como epígrafe da aula, se explicam as razões da vida apática do protagonista da obra.

EU. introdução professores. Criando motivação e clima emocional para analisar um trabalho (3 min)

(Discurso introdutório da professora sobre a história da criação do romance “Oblomov” de Goncharov. As crianças ouvem atentamente a mensagem da professora, respondem a perguntas para determinar o gênero da obra.)

A maravilhosa criação de I.A. Goncharov “Oblomov” foi publicada em 1859. Inicialmente, Goncharov publicou “O sonho de Oblomov” em 1849 com o subtítulo “Episódio de um romance inacabado” na revista Sovremennik. Goncharov queria continuar trabalhando, mas “tudo ficou longo, pesado, sem processamento, tudo em forma de material”. O trabalho ativo no romance começou em 1857, quando Goncharov chegou a Marienbad. “Uma perda gradual de força, apatia e melancolia deixam o escritor, e ocorre o que mais tarde será chamado de “milagre de Marienbad”. Quase toda a obra foi criada em apenas sete semanas.

Qual é o gênero da obra?

(romance)

Cite os sinais de um caso.

(descreve círculo amplo eventos e fenômenos da vida mostrados no desenvolvimento)

Este não é apenas um romance, mas um romance-monografia. Goncharov tinha em mente o plano de escrever a história de vida de uma pessoa, de apresentar um profundo estudo psicológico de uma biografia individual. Este é um trabalho extraordinariamente centrípeto. Todos são atraídos para o centro - o personagem principal histórias, as características de outros personagens são dirigidas a ele. Ilya Ilyich Oblomov é o foco da ideia do romance; contém a “alma” do livro. Compreender esta “alma” significa “desvendar melhor criação Goncharov, para compreender a essência ideológica da obra.

II. Percepção primária do romance (5 min)

(Objetivo: determinar o enredo- características composicionais romance, para revelar a impressão primária do herói.

O professor faz perguntas para identificar a impressão primária do herói e os alunos respondem às questões colocadas.)

Quais são as características composicionais do romance? Qual é o enredo?

(o romance contém 4 partes, o capítulo 9 é o único capítulo que tem título; a composição é circular (vemos primeiro o herói deitado no sofá, e no final da obra ele morre, também sem sair do sofá. O a primeira parte do romance retrata os traços aparentemente mais claros de sua personalidade, os visitantes da casa de Oblomov, a infância, a primeira parte termina com o sonho do herói. A segunda e terceira partes são um teste de amizade e amor, a revelação das relações com Stolz. e Olga Ilyinskaya A quarta parte é a vida do lado de Vyborg, relacionamento com Agafya Pshenitsyna, retorno para. antiga vida, morte de Oblomov.)

Qual é o papel da primeira parte do romance?

(o escritor atribuiu à primeira parte do romance o papel de um prólogo, uma introdução ao romance. Aqui ocorre uma espécie de performance herói para o leitor).

Quais são suas primeiras impressões do herói?

(respostas dos alunos)

III. Trabalhando com o texto de uma obra de arte (58min)

(O professor faz perguntas e tarefas que focam a atenção dos alunos no tom emocional do trabalho, faz os comentários necessários sobre as respostas e comentários dos alunos. As crianças participam ativamente na discussão das questões, usam citações do texto para argumentar seu ponto de vista.)

Voltemo-nos para o romance e vejamos como o autor aos poucos, com toda a sua completude, nos revela a imagem de Ilya Ilyich Oblomov.

Onde Goncharov começa a sua história?

(das características do herói)

Vamos ler característica do retrato herói (parte um , Capítulo 1).

(um dos alunos lê uma descrição do retrato herói)

Observe que a idade do herói é incerta (32-33 anos). Por que o autor enfatiza isso?

(nessa idade você já deve ter conquistado algo na vida: ter um patrimônio, casar, construir uma carreira; este é o momento de tomar decisões responsáveis)

E o que Oblomov tem?

(Nada)

Encontre na descrição do personagem palavras-chave que definam suas características.

(descuido, cansaço, tédio, gentileza, boa índole, efeminação, preguiça, apatia, “deitar”)

Goncharov aponta as características da flacidez adquirida aos 30 anos imagem parada vida, em mãos mimadas e não habituadas ao trabalho, em ombros rechonchudos que não experimentaram as agruras da vida. Em uma palavra, esta é uma natureza mimada. Mas o pensamento estampado no rosto é um reflexo da atividade mental do herói.

O que podemos dizer sobre o personagem de Oblomov a partir de seu retrato?

( o retrato é contraditório : por um lado - gentileza, gentileza, alma, por outro - apatia, preguiça, falta de atividade)

Essa inconsistência não é inerente ao próprio nome do herói?

O que simboliza o sobrenome do herói Oblomov?

(fracasso, apatia, colapso de planos, relutância em fazer qualquer coisa)

Qual é o significado do nome Ilya?

(Ilya do hebraico significa “ A ajuda de Deus" Elias é um profeta levado vivo para o céu. Elias viveu no reino de Aahav. Numa época em que o paganismo começou a se espalhar entre o povo judeu, Ilya corajosamente falou contra ele, denunciando o rei e o povo, pelos quais foi perseguido.

Ilya Ilyich “Ilya Squared” - um sucessor digno tradições tribais. O presente e o passado fundiram-se e misturaram-se).

O que você acha, ao dar ao seu herói o nome de Ilya, Goncharov o correlacionou com essas interpretações?

(respostas dos alunos)

Assim, contradições já aparecem no nome e sobrenome do personagem. O nome tem grandes inclinações, inclinações quadradas, força, divindade. E o sobrenome anula todos os empreendimentos, quebra, destrói a personalidade.

Observe como Goncharov nos obriga a aceitar o seu herói como ele foi originalmente concebido. O escritor começa com o principal - com as características de seu herói, e então delineia claramente os limites espaciais ao seu redor. Tendo respondido à pergunta “quem?”, ele responde então à pergunta “onde?”.

Quais são esses limites? Para onde vamos quando lemos um romance? Qual cidade? Qual Rua? Qual casa?

(“Na rua Gorokhovaya, em uma das grandes casas, cuja população aumentaria em um todo cidade do condado, deitei-me na cama pela manhã, em seu apartamento, Ilya Ilyich Oblomov."

São Petersburgo é uma capital brilhante e maravilhosa edifícios arquitetônicos, hipnotizante pela sua beleza, um grande número de teatros, cinemas, ou seja, uma cidade onde existem inúmeras oportunidades.

Mas o que nos surpreende?

(é surpreendente que Oblomov esteja neste capital deitado no sofá)

A rua Gorokhovaya é uma das principais ruas de São Petersburgo, onde viviam representantes da mais alta aristocracia, já aposentados (funcionários aposentados, militares). Esta é uma área respeitável, mas tranquila. Aqui vivem pessoas que acumularam capital para continuar a levar uma vida tranquila.

Goncharov usa aqui a técnica de estreitamento gradual de imagens. Primeiro nos encontramos em São Petersburgo, em uma das principais ruas aristocráticas da capital, depois em uma grande casa populosa e, finalmente, no apartamento e quarto do personagem principal.

Como o escritor estreita as fronteiras espaciais em torno de Oblomov?

(o herói não sai de casa, mora em um dos três cômodos, passa quase o dia inteiro no sofá)

O que o escritor queria nos dizer?

Como são descritos os móveis de seu quarto?

Vamos ler citações do texto (capítulo 1, parte um)

(as crianças leem a descrição do quarto do herói)

O que pode ser dito sobre o caráter e estilo de vida de Oblomov com base na situação em seu apartamento?

(a sala corresponde integralmente ao seu dono. Desolação, constrangimento e falta de visibilidade da presença humana)

O que as janelas com cortinas simbolizam?

(isolamento da vida, de mundo exterior)

A composição, estilo, estilo artístico de Goncharov revela uma dependência direta do estilo artístico de qual escritor? A imagem de qual herói nos lembra Oblomov?

(Gógol " Almas Mortas", Manilov)

O que une os heróis e os separa?

(Como no capítulo sobre Manilov, a seguir ao retrato, descreve-se o mobiliário do seu quarto: a personalidade revela-se através das coisas que o rodeiam. Há pó por toda parte, jornais amarelados. Na mesa de Manilov está um livro que ele leu para dois anos, com um marcador na décima quarta página; as páginas do livro Oblomov ficaram cobertas de poeira e enegreceram. Os sonhos de Manilov são mundanos e, em última análise, tudo se resume a algum tipo de bem material: a honras gerais, fama na sociedade. Oblomov em sua imaginação experimentou pensamentos elevados, tristezas humanas universais. mundo realÉ impossível realizar sonhos elevados, encontrar ideais elevados. Mas com Manilov tudo é diferente. Ele apenas reconhece e até valoriza muito a vida social. E ainda assim ambos são sonhadores infrutíferos.)

Na literatura russa, ao retratar um nobre, os escritores prestavam grande atenção ao traje do herói. Lembremo-nos de Evgeny Onegin (usa calça, fraque, colete, como um dândi londrino), o refinado e sofisticado Pechorin, que, durante as viagens, permaneceu de cueca engomada. E Oblomov? O que ele está vestindo? Ele está vestindo um roupão.

No primeiro capítulo, Goncharov cria um poema inteiro para o manto de Oblomov. Este detalhe é então usado consistentemente pelo escritor.

Leia a descrição do manto. Como caracteriza seu dono?

(prefere não trocar de roupa durante o dia desnecessariamente, o manto é de seda como indicador da riqueza do herói; não tem uma única costura para que o dono não sinta nenhum constrangimento nos movimentos)

Qual significado simbólico carrega um manto?

(símbolo de paz, preguiça; como reflexo do “eu” de Oblomov, sua essência)

Preste atenção na posição dos chinelos do herói. Abaixando os pés no chão, ele certamente caiu neles imediatamente.

O detalhe é o principal artifício artístico; um meio de revelar características do personagem.

Quais são os limites de tempo em torno do personagem principal na primeira parte?

(a primeira parte do romance conta sobre um dia do herói)

(um dia típico de Oblomov, normal, apenas a chegada de visitantes e uma carta do chefe atrapalham a rotina habitual)

O desfile de convidados do segundo capítulo é outra técnica para revelar o personagem de Oblomov. Este desfile é artificial: os convidados se substituem em ordem estrita e as conversas de Oblomov com eles são construídas de acordo com um único plano. O aparecimento de convidados amplia o quadro espaço-temporal do romance e permite ao autor imaginar várias áreas São Petersburgo.

Liste os visitantes de Oblomov.

(Volkov, Sudbinsky, Penkin, Alekseev, Tarantiev)

Que cerimônia os convidados deveriam observar na casa de Oblomov?

(uma campainha no corredor como sinal de chegada de um convidado, saudações, estabelecimento de distância, convite de Oblomov para um passeio e sua recusa, tentativa de Ilya Ilyich de contar a cada um dos visitantes sobre “dois infortúnios” e a reação deste último a isto, a saída do convidado e os comentários de Oblomov sobre a visita)

Vamos analisar detalhes que caracterizam a aparência e a essência da atividade de cada visitante de Oblomov (parte um, capítulo 2). Durante a análise, preencheremos a tabela:

Desfile de convidados.

Primeiro Volkov aparece na casa de Oblomov.Que detalhes que caracterizam a aparência e a essência da atividade observa I.A. Vamos ler.

(“brilhante de saúde”, “penteado e vestido impecavelmente”, “deslumbrado com a frescura do rosto, linho, luvas, fraque”, “corrente elegante”, “chapéu brilhante”, “o mais fino lenço de cambraia”, “cartão de visita com um canto curvo.” Volkov vai aonde é divertido, onde gente famosa e fashion se reúne nas casas, onde todo mundo fala de tudo. Mas ficamos impressionados com a pobreza espiritual, com a falta de sentido de tal ritmo de vida. Todos os seus dias são ocupados, tudo está programado, até o seu amor por Lidinka.)

Como Volkov reage à tentativa de Ilya Ilyich de falar sobre “dois infortúnios”?

(não permite que ele diga uma palavra, direciona a conversa para um assunto que lhe interessa)

O que isto significa?

(sobre sua indiferença para com Ilya Ilyich)

Por que Oblomov considera Volkov infeliz?

(“Em dez lugares em um dia - lamentável! E isso é a vida! Onde está a pessoa aqui? Em que ela se fragmenta e se desintegra?”)

Qual é o significado da vida deste herói?

(noites sociais, Saborear)

Volkov personifica a Petersburgo secular.

Próximo visitante - este é Sudbinsky - ex colega Ilya Ilitch.

A que detalhes artísticos o escritor recorre ao descrever o convidado? Vamos ler.

(Um funcionário, um homem de negócios, “chefe de departamento”. Está exausto pelo serviço público, pela vontade de fazer carreira. Mais uma vez Goncharov recorre a detalhe artístico: “com uma cara muito surrada”, “com uma expressão cansada mas calmamente consciente nos olhos”, “Você não consegue se controlar nem por um minuto”, “quantos negócios são péssimos”, “eles me valorizam muito”. )

Mas por trás da agitação externa vemos o vazio e a insignificância desta atividade, chamada social. E a questão não é apenas que ele não sabe trabalhar, mas que a estúpida busca da barata por posições não dá nada à alma.

Qual é a sua reação à tentativa de Oblomov de falar sobre “dois infortúnios”?

(sai da conversa)

Por que Oblomov considera Sudbinsky infeliz?

(“E cego, surdo e mudo para tudo o mais no mundo. Mas quão pouco uma pessoa é necessária aqui: sua mente, sua vontade, seus sentimentos - por que isso acontece? E ele viverá sua vida, e muitos, muitas coisas não se moverão nele... Infeliz!")

Qual é a personificação de Sudbinsky?

(personificação do carreirismo)

Seguindo Sudbinsky Penkin, um escritor de ficção, um escritor que defende uma direção real na literatura, chega a Oblomov.

Como o escritor caracteriza o convidado? Vamos ler.

(respostas dos alunos)

Quais são os temas de seu trabalho? O que eles indicam?

(os temas para a criatividade são vulgares e banais. Até os nomes indicam o nível primitivo de criatividade “O amor de um subornador por uma mulher caída.”)

Como Oblomov se comporta ao falar com Penkin?

(grita, fala apaixonadamente, o tema da conversa despertou Oblomov para uma discussão; ele se levanta um pouco do sofá, mas mesmo aqui Oblomov não vê a alma, as aspirações espirituais, mas apenas a vaidade vazia.)

Por que Oblomov o considera infeliz?

(“Sim, escreva tudo, desperdice seu pensamento, sua alma com ninharias. Mude crenças, troque sua mente e imaginação, estupre sua natureza, preocupe-se, ferva, queime, não conheça a paz e ainda vá para algum lugar? E escreva tudo como uma roda, como um carro... Quando parar e descansar ")

(Após o preenchimento da tabela, a professora resume, sistematizando os raciocínios e conclusões recebidos para cada um dos visitantes. As crianças fazem anotações em um caderno.)

A declaração de Oblomov sobre os convidados é consistentePara uma crítica da existência funcional incompleta e estreitamente focada. Ele condena os líderes de São Petersburgo pela falta de interesses sérios, por um desejo apaixonado de carreirismo e acumulação, pela hostilidade mútua, encoberta pela cortesia mútua.

Os visitantes de Oblomov personificam três caminhos de vida pelos quais Oblomov poderia ter passado: tornar-se um cara mimado como Volkov, um chefe de departamento como Sudbinsky, um escritor como Penkin. Oblomov entra em uma inação contemplativa e consciente, querendo preservar sua dignidade humana e sua paz.

III. Resumindo (3min)

A epígrafe selecionada para a aula corresponde ao tema e problema do romance? As palavras de A.S. Pushkin são uma explicação das razões da vida apática do herói?

(respostas dos alunos)

No início da aula, quais foram suas impressões sobre o herói?

(respostas dos alunos)

E depois de analisar episódios individuais, sua atitude em relação ao herói mudou?

(respostas dos alunos)

Por que Oblomov é assim? Roupão, chinelos e sofá sempre foram companheiros do herói?

A análise e análise dos capítulos que contam sobre a infância de Oblomov e seu sonho nos ajudarão a encontrar respostas para essas perguntas, que veremos na próxima lição.

4. Trabalho de casa(2 minutos)

Escreva uma resposta detalhada à pergunta por escrito: “Sua atitude em relação a Ilya Ilyich muda após o “desfile de conhecidos”?”