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Não posso deixar de dizer algumas palavras sobre ficção científica. Na verdade, a ficção científica não é um gênero, mas um conceito que inclui gêneros como ficção científica, fantasia - sua irmã, misticismo e até contos de fadas, mitos, sagas...
Os melhores exemplos da ficção científica russa, em particular, foram dados por Pushkin e Gogol, Saltykov-Shchedrin e Dostoiévski, Alexei Tolstoy e Bulgakov... Lembre-se da história de A. S. Pushkin “A Casa Isolada em Vasilievsky” e “ rainha de Espadas“Isso não é fantástico? Lembre-se de “Stoss” de Lermontov, da história “Amém” de A. K. Tolstoy e “Conde Cagliostro” de A. N. Tolstoy, “Fantasmas” de I. S. Turgenev, “O Monge Negro” de A. P. Chekhov, Bryusov, Kuprin, Green, Platonova, Zozulya... A lista continua. e assim por diante...
Arkady Strugatsky disse: “A FICÇÃO É A PRIMEIRA DE TODOS OS TIPOS DE LITERATURA”
Concordo plenamente com o nosso grande escritor e, sem medo de qualquer acusação de ser demasiado categórico, sigo-o na afirmação de que a fantasia mundial é a ancestral e contemporânea de todos os tipos de literatura. Provavelmente, para muitos, o que foi dito será uma espécie de revelação. Anteriormente (e, provavelmente, ainda) a ficção científica era considerada, e talvez ainda seja, um gênero frívolo. Uma espécie de “parente pobre” à margem da literatura, leitura leve para quem não gosta muito de forçar a cabeça.
Quero dizer honestamente: prefiro ficção científica a todos os tipos de ficção. Talvez alguém considere o gênero FC chato, cheio de detalhes técnicos, “atolado” em termos científicos, sem a ação querida pelos jovens, e não só pelos jovens. E alguns podem até considerá-lo um gênero em extinção... Acredite, você está errado. E os rumores de morte são muito exagerados.
A FC não surgiu do nada; seus elementos podem ser encontrados em mitologia grega(mito de Dédalo e Ícaro). Mas ele foi o primeiro a começar a escrever o que mais tarde ficou conhecido como “ ficção científica" Julio Verne. E seu contemporâneo mais jovem, Wells, mostrou que a ficção científica pode ser não apenas uma leitura educacional e divertida, mas também uma literatura séria e “ótima”. Sir Arthur Conan Doyle, que nos deixou uma extensa herança literária, incluindo várias obras de ficção científica, a mais famosa das quais é “The Lost World”.
Uma frase de uma crítica: “Uma coisa que não gostei. A história foi escrita de acordo com os cânones clássicos da FC"(!).
O que posso dizer aqui? Tristemente!
Mais de uma vez ouvi (e não apenas ouvi, mas também li) que ficção científica é literatura, ou melhor, subliteratura, que um vigarista escreve para os fracos de espírito sobre o tema “você pilota meu foguete”.
"Eu não acredito! Por que ele me assusta? - alguém grita, tendo dificuldade em derrotar o “Hiperbolóide do Engenheiro Garin”. E neste momento, acima de sua cabeça, a duzentos quilômetros de distância, morto e vigilante, brilhando insuportavelmente ao sol, um satélite de combate armado com um laser mortal e cheio de explosivos nucleares está planando. "Eu não acredito! Não quero viver neste futuro!” - ele desaba, tendo superado vários capítulos de “A Nebulosa de Andrômeda”. “Não ve...” ele começa, virando na diagonal “ Pele Shagreen”, mas ele percebe imediatamente: na escola lhe ensinaram que Balzac era um grande escritor.
“A ficção é literatura para crianças e jovens, concebida para contar de uma forma fascinante sobre as perspectivas de desenvolvimento da ciência e da tecnologia e, o mais importante, para desempenhar um papel educativo e patriótico.” A FC moderna se distingue por um grande “grau de liberdade”. Autores que trabalham nesse gênero estão dispostos a experimentar, combinar e buscar novas formas. Às vezes fica melhor, às vezes pior, às vezes os próprios autores não conseguem decidir o gênero de suas criações. É provável que, como resultado, surja (ou já apareceu?) um tipo completamente novo de ficção científica, para o qual ainda não foi escolhido um nome e para o qual reside o futuro.

Então, o que é literatura de aventura? O legado de Jack London, por exemplo, aplica-se a ela? (aliás, meu escritor favorito). Uma questão semelhante é levantada por “Dom Quixote”, “Robinson Crusoe”, “As Viagens de Gulliver”. Não somente trabalhos individuais, mas gêneros inteiros defendem seu direito de serem chamados de literatura de aventura.

"Por conceitos modernos, a literatura de aventura é uma combinação de vários gêneros de prosa que dão prioridade à ação sobre o personagem, ao acaso sobre o curso da vida cotidiana e à dinâmica sobre a descritividade.”

A literatura de aventura geralmente inclui uma história de detetive, um romance de viagens, ficção científica e um romance de aventura (na verdade, uma aventura). A literatura de aventura difere da literatura “séria” no tipo de conflito, que aqui é especialmente “conflitante”. Os méritos do herói são muitas vezes exagerados, assim como o significado e as “dimensões” de suas ações (façanhas).

Muitas vezes, a prosa de aventura é povoada por simplórios, cujas conclusões ingénuas desencadeiam a perspicácia dos intelectuais (Porthos ou Dr. Watson como contraponto vantajoso a D’Artagnan e Sherlock Holmes).

Sim, a aventura é um jogo, mas também é um drama, pois seu herói é invariavelmente testado - aliás, por um perigo genuíno, e não por uma situação treinada. A resposta do leitor é uma grande tensão emocional e intelectual. Afinal, as batalhas de um jogo de aventura são travadas à beira do abismo. O herói costuma superar todos os obstáculos e tudo, via de regra, termina com final feliz, mas em princípio final feliz ele não tem aventuras garantidas.

As obras da primeira onda de aventuras são identificadas com a literatura séria: “Robinson Crusoe”, “As Aventuras de Gulliver”, romances de Walter Scott e Fielding. Dumas, Poe, Júlio Verne, Stevenson, Conan Doyle - estes são os autores da segunda “onda”, sob cuja pena a literatura de aventura assume um aspecto moderno.

Na verdade, a linha entre aventura e literatura “séria” é muito arbitrária. Algumas obras do ano retrasado, do passado e deste século Parecem ter dupla cidadania, pertencendo a ambos ao mesmo tempo. Basta lembrar “Robinson Crusoe” ou o romance “O Momento da Verdade” de V. Bogomolov.

Entre os representantes mais importantes da literatura de aventura soviética e russa estão A. Tolstoy e A. Green, V. Kataev e V. Kaverin, A. Belyaev e I. Efremov, br. Strugatsky, A. Rybakov, Y. Semenov e A. Adamov. Seus melhores trabalhos de aventura estão incluídos no fundo dourado da leitura juvenil e são publicados regularmente sob a marca de publicações de aventura.

Somente a literatura de aventura estrangeira do século 20 pode se orgulhar de nomes notáveis ​​​​como Sabatini com seus romances sobre o Capitão Blood, os escritores de ficção científica Bradbury, Asimov, Sheckley, os escritores policiais John Dixon Car, Christie, Simeon, etc.

A aventura parece frívola e despreocupada. Mas por trás desta máscara há uma preocupação urgente: (isto pode parecer demasiado pretensioso para alguns) estabelecer na mente do leitor uma elevada ideal moral. Literatura de aventura, por mais paradoxal que tal afirmação possa parecer, ela é edificante, ensina, educa.

Muitas vezes, os jovens autores perguntam: “Onde está esse momento “educativo” na minha história (conto, romance), se não dou muito sentido à minha obra, mas simplesmente descrevo aventuras inventadas ou ouvidas em algum lugar? O sentido, e portanto o “momento educativo”, está sempre presente nessas obras. O próprio autor muitas vezes não percebe isso. Lembre-se de como, depois de ler um livro ou assistir a um filme, você de repente deseja se tornar pelo menos um pouco parecido com o personagem ou personagens principais - tornar-se tão forte, corajoso, nobre...

Não posso deixar de dizer algumas palavras sobre ficção científica. Na verdade, a ficção científica não é um gênero, mas um conceito que inclui gêneros como ficção científica, fantasia - sua irmã, misticismo e até contos de fadas, mitos, sagas...

Os melhores exemplos da ficção científica russa, em particular, foram dados por Pushkin e Gogol, Saltykov-Shchedrin e Dostoiévski, Alexei Tolstoy e Bulgakov... Lembre-se da história de A. S. Pushkin “Uma casa isolada em Vasilyevsky” e “A Dama de Espadas” - isso não é ficção científica? Lembre-se de “Stoss” de Lermontov, da história “Amém” de A. K. Tolstoy e “Conde Cagliostro” de A. N. Tolstoy, “Fantasmas” de I. S. Turgenev, “O Monge Negro” de A. P. Chekhov, Bryusov, Kuprin, Green, Platonova, Zozulya... A lista continua. e assim por diante...

Arkady Strugatsky disse: “A FICÇÃO É A PRIMEIRA DE TODOS OS TIPOS DE LITERATURA”

Concordo plenamente com o nosso grande escritor e, sem medo de qualquer acusação de ser demasiado categórico, sigo-o na afirmação de que a fantasia mundial é a ancestral e contemporânea de todos os tipos de literatura. Provavelmente, para muitos, o que foi dito será uma espécie de revelação. Anteriormente (e, provavelmente, ainda) a ficção científica era considerada, e talvez ainda seja, um gênero frívolo. Uma espécie de “parente pobre” à margem da literatura, leitura leve para quem não gosta muito de forçar a cabeça.

Quero dizer honestamente: prefiro ficção científica a todos os tipos de ficção. Talvez alguém considere o gênero FC chato, repleto de detalhes técnicos, “atolado” em termos científicos, sem a ação querida pelos jovens, e não só pelos jovens. E alguns podem até considerá-lo um gênero em extinção... Acredite, você está errado. E os rumores de morte são muito exagerados.

A FC não surgiu do nada; seus elementos podem ser encontrados na mitologia grega (o mito de Dédalo e Ícaro). Mas foi Júlio Verne o primeiro a escrever o que mais tarde seria chamado de “ficção científica”. E seu contemporâneo mais jovem, Wells, mostrou que a ficção científica pode ser não apenas uma leitura educacional e divertida, mas também uma literatura séria e “ótima”. Sir Arthur Conan Doyle, que nos deixou um extenso legado literário, incluindo diversas obras de ficção científica, a mais famosa das quais, “O Mundo Perdido”, é geralmente considerado um “pioneiro”.

Uma frase de uma crítica: “Uma coisa que não gostei. A história foi escrita de acordo com os cânones clássicos da FC"(!).

O que posso dizer aqui? Tristemente!

Mais de uma vez ouvi (e não apenas ouvi, mas também li) que ficção científica é literatura, ou mais precisamente, subliteratura, que um vigarista escreve para os fracos de espírito sobre o tema “voe meu foguete”.

"Eu não acredito! Por que ele me assusta? - alguém grita, tendo dificuldade em derrotar o “Hiperbolóide do Engenheiro Garin”. E neste momento, acima de sua cabeça, a duzentos quilômetros de distância, morto e vigilante, brilhando insuportavelmente ao sol, um satélite de combate armado com um laser mortal e cheio de explosivos nucleares está planando. "Eu não acredito! Não quero viver neste futuro!” - ele desaba, tendo superado vários capítulos de “A Nebulosa de Andrômeda”. “Não sei...” ele começa, folheando “Shagreen Skin” na diagonal, mas logo percebe: na escola lhe ensinaram que Balzac era um grande escritor.

“A ficção é literatura para crianças e jovens, concebida para contar de uma forma fascinante sobre as perspectivas de desenvolvimento da ciência e da tecnologia e, o mais importante, para desempenhar um papel educativo e patriótico.” A FC moderna se distingue por um grande “grau de liberdade”. Autores que trabalham nesse gênero estão dispostos a experimentar, combinar e buscar novas formas. Às vezes fica melhor, às vezes pior, às vezes os próprios autores não conseguem decidir o gênero de suas criações. É provável que, como resultado, surja (ou já apareceu?) um tipo completamente novo de ficção científica, para o qual ainda não foi escolhido um nome e para o qual reside o futuro.

um dos tipos ficção, prosa, cujo conteúdo principal é uma história fascinante e emocionante sobre eventos reais ou fictícios. As características da literatura de aventura são um enredo dinâmico, a gravidade das situações, emoções intensas, motivos de mistério, sequestro, perseguição, crime, viagens, etc. Dentro da literatura de aventura, vários gêneros estáveis ​​​​podem ser distinguidos, diferindo em dois aspectos: em que definir a ação ocorre e qual é o conteúdo principal do enredo. Assim, a literatura de aventura inclui histórias de detetive, cujo conteúdo principal é a investigação de um crime. Os detetives mestres foram E. Poe, A. K. Doyle, A. Christie e outros. Freqüentemente, o autor cria romances policiais e histórias com um personagem direto - um detetive profissional ou amador (Padre Brown em G. K. Chesterton, Sherlock Holmes em Conan Doyle, Hercule Poirot por Christie, etc.). O interesse do leitor é mantido na tentativa de encontrar o culpado, cujo nome costuma ser revelado logo no final. A literatura de aventura e fantasia fala sobre criaturas fictícias, suas aventuras ou sobre eventos fictícios que acontecem às pessoas. Ação trabalhos fantásticos pode ser transportado para outros planetas, para o passado ou futuro da Terra; há alienígenas operando neles, criaturas de fadas e assim por diante. Autores famosos ficção - G. Wells, R. Bradbury, S. Lem, K. Bulychev, A. e B. Strugatsky. O fascínio da literatura de aventura fantástica baseia-se na representação de criaturas e mecanismos incomuns, bem como de eventos extraordinários que acontecem com eles. A literatura de aventura histórica fala sobre alguma época distante do autor e do leitor, tentando restaurar com a maior precisão possível os detalhes da vida e do ambiente. V. Scott, A. Dumas o Pai e V. Hugo trabalharam neste gênero. EM romances históricos Geralmente existem personagens principais fictícios e reais Figuras históricas são personagens episódicos (por exemplo, os personagens principais do romance “Os Três Mosqueteiros” - Athos, Porthos, Aramis e d'Artagnan - são fictícios do autor, mas o Cardeal Richelieu, o rei e a rainha da França são reais). Além disso, o valor divertido da literatura de aventura pode estar associado ao exotismo. vários povos e tribos, natureza países diferentes- estes são os romances de F. Cooper, J. London, R. L. Stevenson, J. Verne, T. M. Reed, J. Conrad, G. R. Haggard. O autor pode retratar a vida lado a lado com essas tribos (como T. M. Reed, que descreve a vida nos EUA e introduz os índios em suas obras). O motivo principal em tais obras pode ser o motivo da viagem, como, por exemplo, em G. R. Haggard.

Juntamente com os tipos de literatura de aventura identificados, existem obras que não pertencem a nenhum destes grupos, mas que, no entanto, pertencem à literatura de aventura devido ao seu entretenimento e enredo emocionante (por exemplo, histórias de A. P. Gaidar sobre as aventuras de adolescentes ou romances por M. Twain sobre Tom Sawyer e Huckleberry Finn).

Na literatura russa, A. S. Green trabalhou no gênero de literatura de aventura (“ Velas Escarlates"), V. A. Kaverin ("Dois Capitães"), A. N. Tolstoy ("Aelita", "Hiperbolóide do Engenheiro Garin"), A. P. Gaidar ("Timur e sua equipe", "R.V. S.”, “Chuk e Gek”), A. R. Belyaev (“A Cabeça do Professor Dowell”), V. P. Kataev (“The Lonely Sail Whitens”), os irmãos Weiner (“Era of Mercy”), etc.

Esta aula é ministrada na 5ª série (sistema educacional "Escola-2100", livro didático de R.N. Buneev e E.V. Buneeva), com duração de duas horas.

Lições objetivas:

• repetir, consolidar, sistematizar o material abordado nas aulas de literatura;
• desenvolver nos alunos a capacidade de generalizar e analisar os conhecimentos adquiridos e tirar conclusões;
• contribuir para a formação de uma imaginação desenvolvida nos alunos;
• promover a manifestação e o desenvolvimento do indivíduo criatividade escolares.

Tipo de aula: repetindo e generalizando.

Formato da aula: aula com diversas atividades

Equipamento de aula: projetor multimídia, TIC, retratos de escritores, tela, fichas individuais para alunos

Epígrafe da lição(escreva no quadro)

Aventura: Livros sobre aventura se tornaram os livros mais queridos pelas crianças que leem. Por que exatamente assim?

Durante as aulas

Vamos anotar em nosso caderno o tema da aula de hoje: “Literatura de aventura”. Aventura: O que essa palavra significa para você? Vamos brincar de associação.

Em seus cadernos, escreva a palavra AVENTURA .

Que associações esta palavra evoca para você?

• Por que amamos tanto livros de aventura?

Respostas sugeridas.

• Porque ele é atraído por viagens distantes
• Porque eles têm muita coragem
• Porque descobrimos quem são os heróis Livros de aventura e que eventos fascinantes eles descrevem.

Professor.

Autores como D. Defoe, M. Twain, R. L. Stevenson foram capazes de descrever aventuras incomuns de forma tão vívida e vívida que o leitor se lembrará para sempre de Huck Finn, com um gato morto nas mãos, ou das viagens de Robinson, sua capacidade de sobreviver em um ilha deserta, ou o pirata perneta John "Ham" Silver da Ilha do Tesouro. Os livros sobre aventuras variam em conteúdo, mas o clima que surge ao lê-los costuma ser alegre e alegre. Por exemplo, as aventuras dos heróis em Cidade Esmeralda ou os voos de Carlson - histórias alegres e engraçadas, que, no entanto, com particular sabedoria enfatizam aquelas Bons sentimentos, sobre o qual são construídos amizade verdadeira e respeito.

Professor de diálogo - alunos:

D'Artagnan, Athos, Porthos e Aramis foram inventados pelo escritor francês ____ (A. Dumas, pai).

Deslizar. A. Dumas - pai dos "Três Mosqueteiros"

Em 1844 foi publicado o primeiro livro da trilogia sobre os mosqueteiros ____________ (“Os Três Mosqueteiros”).

O que nos atrai em seu trabalho?

Respostas sugeridas.

Os heróis de Dumas atraem com sua nobreza cavalheiresca, coragem e lealdade na amizade e no amor.

Quando acontecem os eventos descritos no romance?

Resposta sugerida.

Os personagens principais da obra - quem são eles?

Respostas sugeridas.

D'Artagnan, Athos, Porthos e Aramis - são os mosqueteiros do rei.

O escritor fala não tanto sobre os acontecimentos históricos do século XVII, mas sobre a moral da época. Assim, toda a narrativa é baseada nos destinos e façanhas dos “homens de honra” Athos, Porthos e Aramis e D’Artagnan que se juntaram a eles.

Em nome de que os mosqueteiros realizam suas façanhas?

Resposta sugerida.

Em nome da França

Professor .

Os mosqueteiros realizam suas façanhas em nome da França, são patriotas (escreva em um caderno: patriota é aquele que ama sua pátria, é dedicado ao seu povo), para eles o dever vem antes dos interesses pessoais. São fiéis aos ideais e intolerantes à maldade; isso determina suas ações em todas as situações extremas.

O que amizade significa para os mosqueteiros?

Respostas sugeridas.

Lealdade,

Lealdade mútua "um por todos e todos por um"

É também um símbolo da unificação da inteligência, engenhosidade e nobreza, que deve servir a justiça.

Slide: “Barco à vela” (para chamar a atenção)

Mas o escritor Júlio Verne foi um dos primeiros escritores de ficção científica. Ele previu muitas descobertas científicas, voou balão de ar quente, escreveu o famoso “Capitão Nemo”, comandante do Nautilus.

Sua obra mais fascinante foi o romance “Os Filhos do Capitão Grant”, onde fervem paixões e aventuras, e pessoas corajosas afirmam um espírito de amizade verdadeiramente invencível.

Já desde as primeiras páginas do romance “Os Filhos do Capitão Grant”, J. Verne atrai o leitor ao pensamento analítico. Como ele faz isso?

Respostas dos alunos

Como os personagens principais do romance “Os Filhos do Capitão Grant” aparecem diante de nós?

Respostas sugeridas.

• Corajoso
• Corajoso
• Com propósito
• Correndo para ajudar uns aos outros
• Honesto
• Curioso

Deslizar. Edgar Poe "O Bug Dourado"

E. Poe em sua história “The Gold Bug” fala sobre uma busca de detetive por um tesouro.

Por que a história se chama "O Bug Dourado"?

Respostas sugeridas.

Pois é com a descoberta de um besouro dourado que começa a busca pelo tesouro.

Edgar Allan Poe está interessado no processo de resolução de um enigma, o processo de cognição, e envolve o leitor nesse processo.

Como o segredo é revelado?

Os alunos respondem:

Professor.

Esta obra pode ser classificada como uma história de aventura?

Respostas sugeridas.

"The Golden Bug" é uma verdadeira história de aventura. Todas as características do gênero estão presentes:

• dinâmica desenvolvimentos,
• segredo,
• cifra,
• caça ao tesouro,
• tesouro

Deslizar. R.L.Stevenson

“Levantei-me e fui imediatamente atingido por uma onda da cabeça aos pés. Mas agora isso não me assustou. Sentei-me e, reunindo todas as minhas forças, comecei a remar com cuidado. Parti atrás da Hispaniola, que não era controlado por qualquer um. Uma vez que as ondas me jogaram daquele jeito, meu coração acelerou como um pássaro. Parei e comecei a tirar a água..."

De que trabalho são essas linhas?

Respostas sugeridas.

"Ilha do Tesouro"

Robert Louis Stevenson nasceu em 1850 na principal cidade da Escócia - Edimburgo. Ele era o único filho da família. Roberto Lewis Stevenson era advogado de formação, sofreu a vida toda doença incurável brônquios e muitas vezes ficava acamado. Seu pai, Thomas Stevenson, engenheiro naval, adorava histórias sobre viagens, terras distantes e piratas. Talvez suas atividades profissionais – construir faróis – o tenham deixado nesse estado de espírito. Sentado ao lado da cama do filho doente, o pai falou sobre bravos ladrões do mar, viagens desesperadas, tesouros enterrados.

Deslizar. R. L. Stevenson "Ilha do Tesouro"

Isso aconteceu no verão de 1881. Entretendo o enteado (anotação em caderno: enteado é enteado de um dos cônjuges, parente do outro), que voltava para casa nas férias, Stevenson desenhou um mapa da ilha e coloriu-o com tintas. O cartão ficou simplesmente maravilhoso! Estava marcado como Colina Luneta, Ilha do Esqueleto, baías e baías são desenhadas. Stevenson geralmente gostava muito de mapas, “pelo seu conteúdo e pelo fato de não serem enfadonhos de ler”. E olhando para a ilha pintada, de repente viu: um céu azul, um navio com velas brancas, florestas verde-escuras e tesouros!

“Este deve ser um livro para meninos”, anunciou o escritor à família. Depois disso, o velho Sr. Thomas Stevenson, pai do escritor, passou o dia inteiro fazendo um inventário dos itens que estavam guardados no baú de Billy Bones. E Robert Lewis não mudou nada neste inventário. O velho engenheiro naval também sugeriu um barril de maçãs. O mesmo barril, que mais tarde foi muito útil - afinal, foi sentado nele que Jim Hawkins soube dos planos insidiosos dos piratas.

O livro foi publicado em 1883 e desde então tem sido lido por mais de uma geração de leitores.

Deslizar. RL Stevenson "Ilha do Tesouro". Jim Hawkins.

Mas Jim morava em um vilarejo em algum lugar no meio do nada e era uma espécie de mensageiro na taverna. Fui até um pouco covarde no começo. O garoto mais simples e comum. E de repente, tais aventuras vertiginosas caem sobre ele, embora assustadoras e perigosas, substituindo-se umas às outras em um ritmo frenético. A bengala do Cego Pew bate terrivelmente na estrada gelada... Jim senta-se em um barril de maçãs e ouve o terrível nome do Capitão Flint... O grito rouco de um papagaio "Piastras, piastras, piastras!"... Os piratas reconhecem o esqueleto queimado pelo sol: "Eh, sim, é Allardyce, ataque-me com um trovão!"

E diante dos nossos olhos, Jim está mudando.

O que ele se torna?

Respostas sugeridas.

Ele se torna hábil, corajoso e engenhoso, e até - mesmo por uma hora - o capitão da Hispaniola.

Deslizar. RL Stevenson "Ilha do Tesouro". Outros heróis da história.

Outros heróis do livro permanecerão para sempre na memória dos leitores.

De quais personagens da história você se lembra? Descreva-os brevemente. (Trabalho independente dos alunos nas apostilas).

Respostas sugeridas.

Um escudeiro gentil, mas tacanho e falador; Capitão Smollett com um forte senso de dever; Dr. Livesey, inteligente e corajoso, prestando assistência médica até mesmo a seus inimigos mortais; e claro, pirata de uma perna só João Prata! É ele, junto com Jim, os personagens principais do livro. “O cozinheiro do navio” - foi assim que Stevenson achou que deveria ter sido chamado a princípio.

Deslizar. A. N. Rybakov.

RYBAKOV Anatoly Naumovich (1911 - 1998), escritor russo. Publicada em 1948, a história "Dirk" foi escrita por um oficial desmobilizado de 37 anos que participou da Grande Guerra Patriótica. Este foi o primeiro livro de A. Rybakov, experiência de vida que incluiu a guerra, os anos de peregrinação pela Rússia que a precederam e os estudos no Instituto de Engenheiros de Transporte (com formação como escritor-engenheiro-engenheiro automotivo).

O livro segue todas as regras do gênero aventura.

Pessoal, provem que essa história é construída de acordo com todas as regras do gênero aventura.

Respostas sugeridas.

No centro da trama está um mistério que o herói do livro, Misha Polyakov, deve resolver e desvendar com sua ajuda. amigos verdadeiros Genka e Slavka. Este enigma está incorporado em um antigo punhal que, em circunstâncias estranhas, acabou com o Comissário Polevoy durante o naufrágio do encouraçado Imperatriz Maria. Então o comissário apresentou o cutelo a Misha. Dentro do cabo da adaga há um código, cuja chave está na bainha desta arma misteriosa, e a bainha foi levada por um oficial branco, suposto culpado da morte do encouraçado, líder da gangue Nikitsky.

E, como não poderia deixar de ser num livro de aventuras, os caminhos do dono da adaga e do dono da bainha se cruzam milagrosamente: vigilância, palpites vagos - um acontecimento misterioso acarreta outro.

Quem são os personagens principais da história?

Respostas sugeridas.

• decisivo Misha Polyakov,
• tudo delicado e questionador, Slava,
• a gostosa e falante Genka;
• o fato de três amigos saberem da existência do segredo do punhal foi um acidente.
• Os heróis de A. Rybakov são corajosos

E masculinidade não é só coragem, é também sentido de responsabilidade pelo que está acontecendo, capacidade de encontrar a solução correta para os problemas morais que preenchem a vida de cada pessoa, grande e pequena.

e ao mesmo tempo, Misha, Genka e Slava não são um bando de virtudes, mas garotos comuns - eles não têm aversão a brincar, esquivando-se de uma tarefa desagradável e chata. Mas preste atenção em como, arriscando a vida, Misha se joga aos pés de um bandido para salvar o comissário Polevoy, ou como ele enfrenta com paciência e delicadeza a criança sem-teto Korovin de uma vida sem-teto. Estas são ações verdadeiramente corajosas.

Conclusão.

Professor.

Hoje nos voltamos para o gênero de obra de aventura (romance, conto, conto). Lembramos escritores como A. Dumas, o pai, Júlio Verne, Edgar Allan Poe, Robert Louis Stevenson, Anatoly Naumovich Rybakov, que escreveram obras tão interessantes, eram pessoas interessantes e viveram uma vida colorida.

Quais são as principais características das obras de literatura de aventura?

Respostas dos alunos: Resumo do que foi dito.

Conclusão (escrevendo em um caderno)

As principais características das obras de literatura de aventura, seus traços distintivos:

É baseado em uma aventura, um acontecimento dinâmico do qual os heróis da obra se tornam participantes por acaso. Num trabalho de aventura, uma aventura é substituída por outra, o que torna o trabalho cheio de ação.

O acaso também desempenha um grande papel na resolução de mistérios, códigos, etc.

Descrições características de eventos históricos descobertas geográficas(ambos como pano de fundo para o desenvolvimento da ação), naufrágios, brigas, confrontos com piratas e outros ladrões, inundações, terremotos, etc., ou seja, o que chamamos situações extremas.

Resolver o código, procurar tesouros, qualquer outro situações cheias de mistério.

Muitas vezes a ação ocorre em mar ou em ilha.

Heróis - geralmente corajoso, corajoso, tipo, nobre Pessoas. Eles se distinguem pela lealdade e devoção, prontos para ajudar quem está em apuros.

O que a literatura de aventura nos ensina?

Os alunos respondem:

Deslizar. "A literatura de aventura nos ensina"

(Escreva no caderno)

A literatura de aventura nos ensina

• fazer amigos e amar,
• seja persistente e corajoso,
• não ter medo das dificuldades;
• inspira o amor pelas viagens,
• promove a sede de conhecimento e ciência.

Trabalho de casa. Pasta de trabalho ao complexo educacional "sistema educacional "Escola-2100"" pp. 11-12.

“Aventura” é uma tradução do conceito “aventura” (do latim aventura), que significa “um incidente inesperado” ou “um empreendimento ousado”. Em russo, a palavra “aventura” é usada em um sentido negativo - como uma designação de algo sem princípios e atos desonrosos. Assim, formaram-se dois nomes: literatura de aventura e literatura de aventura - respectivamente, por suas duas variedades (alta e baixa).

Um de obras antigas- O poema de Homero “A Odisseia” já tinha características de literatura de aventura: um caminho através do perigo. É por isso que o nome do poema de Homero se tornou uma palavra familiar, sinônimo de andanças e aventuras.

Canções heróicas medievais e romances de cavalaria falaram sobre as andanças de valentes cavaleiros em nome de façanhas, sobre suas aventuras (“A Morte de Arthur” de T. Malory; “Amadis da Gália” de R. Montalvo). Os cavaleiros participaram de batalhas, lutaram contra gigantes e dragões, encontraram-se em florestas e castelos encantados e lutaram entre si. Mas também havia livros cujos personagens não eram mais cavaleiros, e se distinguiam não pelo valor, mas pela astúcia e malandragem, razão pela qual essas próprias histórias foram chamadas de picarescas (“A Vida de Lazarillo de Tormes ...”, 1554) .

Quando os tempos da cavalaria terminaram, a sorte e a riqueza passaram a ser o objetivo perseguido pelos personagens das histórias de aventura. Entre eles, o romance “Extraordinário e aventuras incríveis Robinson Crusoe" Escritor inglês D. Defoe, que mostrou um homem lutando contra circunstâncias incríveis. O marinheiro Robinson Crusoe, lançado por uma tempestade em uma ilha deserta e vivendo nesta ilha há vinte e oito anos, tornou-se a personificação da perseverança e da força da mente humana.

Logo após o romance de Defoe, apareceu o livro de seu compatriota J. Swift, “Viagens para vários países remotos do mundo, de Lemuel Gulliver”, que foi concebido como uma paródia de todos os tipos de “viagens e aventuras”.

A alternância de incidentes divertidos é a característica mais importante de uma história de aventura. O romance de aventura ensinou os escritores a contar histórias interessantes. Mas, claro, não é só a mudança de acontecimentos extraordinários que nos faz seguir aventuras. À medida que as aventuras avançam, a pessoa se revela. A história de Robinson Crusoe contém uma história não apenas de aventura, mas também de desenvolvimento pessoal. O romance está estruturado como uma confissão e é também um romance educativo.

Continuando a aderir ao esboço das aventuras, muitos escritores prestaram cada vez mais atenção não aos incidentes, mas às experiências - o lado psicológico da questão; descreveram com mais detalhes o caráter do herói, as relações humanas e o ambiente. Os romances em que as aventuras ainda desempenhavam um papel importante e até apareciam nos títulos (por exemplo, “As Aventuras de Oliver Twist”, de Charles Dickens) eram romances psicológicos, cotidianos, sociais e históricos. Estas são as obras de V. Scott e V. Hugo.

E a literatura de aventura permanece fiel ao alto romance, apela a terras distantes e inexploradas, às façanhas, promove ações ativas, forte em espírito heróis, retrata momentos dramaticamente tensos do passado. O mestre mais brilhante do gênero aventura é o pai Alexandre Dumas, autor de numerosos romances, dos quais “O Conde de Monte Cristo” (1845-1846) e especialmente “Os Três Mosqueteiros” (1844) com sua sequência “Vinte Anos Depois ”(1845) alcançou a verdadeira imortalidade.) e "Vicomte de Bragelonne" ("Dez anos depois", 1845-1850). Ao contrário de Walter Scott, ele encenou uma espécie de mascarada histórica, um jogo de história, mas um jogo emocionante. “Seus romances”, escreveu A. I. Kuprin sobre os livros de Dumas, “apesar de terem quase cem anos, vivem contrariamente às leis do tempo e do esquecimento, com o mesmo poder imperecível e o mesmo encanto gentil”.

Outro cantor de aventura que permaneceu popular até hoje foi Myne Reid, que viveu ou pelo menos viu muito do que descreveu em seus livros, entre os quais o mais famoso é “The Headless Horseman” (1866). Assim como os romances de Dumas, as obras de Mayne Reed são cheias de energia, ação, personagens fortes encontro em circunstâncias excepcionais, a narrativa se desenrola em lugares distantes, lugares incomuns- em pradarias, florestas tropicais, em continentes distantes e então inexplorados. Mine Reid era um republicano nas suas convicções políticas, participou na luta de libertação nacional, o seu ideal era uma pessoa digna e livre, um homem que pegava em armas apenas para fins nobres.

Alguns resultados do desenvolvimento do gênero aventura foram resumidos pelo maravilhoso contador de histórias R. L. Stevenson, que melhores livros escreveu especificamente para jovens. Desde a infância, o próprio Stevenson foi um leitor constante de livros de aventura; esses livros o chamavam para terras distantes e ele viajava muito. Ele criou uma espécie de romance de viagens, Treasure Island (1883), e um romance histórico de aventura, The Black Arrow (1888).

Não só para crianças, mas também sobre crianças foram escritos romances famosos"As Aventuras de Tom Sawyer" de M. Twain (1876) e "As Aventuras de Huckleberry Finn" (1884). Tom é um pequeno Dom Quixote que, como o herói de M. Cervantes, leu livros de aventura e se esforça para dar vida ao que leu. Seu amigo Huck se assemelha a Sancho Pança, o escudeiro do infeliz cavaleiro de La Mancha: um menino de rua que já aprendeu algo com a experiência de vida, vê as coisas com muito mais sensatez do que o sonhador Tom, um menino de família rica.

EM Literatura russa o romance de aventura está perfeitamente incorporado nas obras de A. N. Tolstoy (“Aelita”, “Hyperboloid of Engineer Garin”), A. S. Green, V. A. Kaverin, A. N. Rybakov, A. P. Gaidar, V. P. Kataev e outros.

A literatura de aventura ganha vida pela descoberta do desconhecido. Humanidade, vivendo Terra, tomou posse do ar, irrompeu no espaço: esses temas de aventura não são obras? No entanto, a literatura tem seu próprio ritmo de desenvolvimento. A Era das Grandes Descobertas Geográficas, que começou no século XV, produziu obras verdadeiramente excelentes sobre viagens e aventuras muitos anos depois. Em princípio, não há dúvida de que o espaço sideral servirá de cenário para maravilhosos livros de aventuras que poderão cativar leitores adultos e jovens.