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Turgenev Ivan Sergeevich
Apelidos:	Você; -e-; IST; ISTO.; EU.; Nedobobov, Jeremias; T.; T…; TL; Televisão; ***
Data de nascimento:
Local de nascimento:	Cidade de Orel, Império Russo
Data da morte:
Um lugar de morte:	Bougival, Terceira República Francesa
Cidadania:	Império Russo
Ocupação:	Romancista, poeta, dramaturgo, tradutor
Anos de criatividade:
Direção:
	Conto, conto, romance, elegia, drama
Idioma das obras:
	"Noite", 1838

Biografia

Origem e primeiros anos

Depois da formatura

A criatividade floresce

Dramaturgia

Década de 1850

Últimos anos

Morte e funeral

Vida pessoal

"Meninas Turgenev"

Paixão pela caça

O significado e avaliação da criatividade

Turgenev no palco

Crítica estrangeira

Bibliografia

Romances e histórias

Turgenev em ilustrações

Adaptações cinematográficas

Em São Petersburgo

Toponímia

Instituições públicas

Monumentos

Outros objetos

Ivan Sergeevich Turgenev(28 de outubro de 1818, Orel, Império Russo - 22 de agosto de 1883, Bougival, França) - escritor realista russo, poeta, publicitário, dramaturgo, tradutor; Membro correspondente da Academia Imperial de Ciências na categoria de língua e literatura russa (1860), doutor honorário da Universidade de Oxford (1879). Um dos clássicos da literatura russa que mais contribuiu significativamente para o seu desenvolvimento na segunda metade do século XIX.

O sistema artístico que ele criou influenciou a poética não apenas dos romances russos, mas também da Europa Ocidental da segunda metade do século XIX. Ivan Turgenev foi o primeiro na literatura russa a começar a estudar a personalidade do “novo homem” - os anos sessenta, suas qualidades morais e características psicológicas, graças a ele o termo “niilista” começou a ser amplamente utilizado na língua russa. Ele foi um promotor da literatura e do drama russo no Ocidente.

Estudar as obras de I. S. Turgenev é uma parte obrigatória da educação geral programas escolares Rússia. As obras mais famosas são o ciclo de contos “Notas de um Caçador”, o conto “Mumu”, o conto “Asya”, os romances “O Ninho Nobre”, “Pais e Filhos”.

Biografia

Origem e primeiros anos

A família de Ivan Sergeevich Turgenev veio de uma antiga família de nobres de Tula, os Turgenevs. Num livro memorial, a mãe do futuro escritor escreveu: “ Na segunda-feira, 28 de outubro de 1818, um filho, Ivan, de 30 centímetros de altura, nasceu em Orel, em sua casa, às 12 horas da manhã. Batizado em 4 de novembro, Feodor Semenovich Uvarov com sua irmã Fedosya Nikolaevna Teplova».

O pai de Ivan, Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834), serviu na época em um regimento de cavalaria. O estilo de vida despreocupado do belo guarda de cavalaria perturbou suas finanças e, para melhorar sua posição, em 1816 ele celebrou um casamento de conveniência com Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850), de meia-idade, pouco atraente, mas muito rica. Em 1821, com a patente de coronel de um regimento de couraceiros, meu pai aposentou-se. Ivan era o segundo filho da família. A mãe do futuro escritor, Varvara Petrovna, veio de uma rica família nobre. Seu casamento com Sergei Nikolaevich não foi feliz. O pai morreu em 1834, deixando três filhos - Nikolai, Ivan e Sergei, que morreu cedo de epilepsia. A mãe era uma mulher dominadora e despótica. Ela mesma perdeu o pai cedo, sofreu de relacionamento abusivo de sua mãe (que seu neto mais tarde retratou como uma velha no ensaio “Morte”) e de seu padrasto violento e bebedor, que muitas vezes batia nela. Devido aos constantes espancamentos e humilhações, mais tarde ela fugiu para o tio, após cuja morte se tornou dona de uma magnífica propriedade e de 5.000 almas.

Varvara Petrovna era uma mulher difícil. Os hábitos feudais coexistiam nela com a leitura e a educação; ela combinava a preocupação em criar os filhos com o despotismo familiar. Ivan também foi submetido a espancamentos maternos, apesar de ser considerado seu filho amado. O menino aprendeu a alfabetizar mudando frequentemente de tutores franceses e alemães. Na família de Varvara Petrovna, todos falavam exclusivamente francês entre si, até as orações em casa eram feitas em francês. Ela viajou muito e foi uma mulher iluminada que lia muito, mas principalmente em francês. Mas também língua materna e a literatura não lhe eram estranhas: ela própria possuía uma excelente fala russa figurativa, e Sergei Nikolaevich exigia que os filhos lhe escrevessem cartas em russo durante as ausências do pai. A família Turgenev manteve ligações com V. A. Zhukovsky e M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna seguiu a literatura mais recente, estava bem informada sobre as obras de N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu.

O amor pela literatura russa também foi incutido no jovem Turgenev por um dos criados servos (que mais tarde se tornou o protótipo de Punin na história “Punin e Baburin”). Até os nove anos de idade, Ivan Turgenev viveu na propriedade hereditária de sua mãe, Spasskoye-Lutovinovo, a 10 km de Mtsensk, província de Oryol. Em 1827, os Turgenev, para dar educação aos filhos, estabeleceram-se em Moscou, comprando uma casa em Samotek. O futuro escritor estudou primeiro no internato Weidenhammer, depois tornou-se interno do diretor do Instituto Lazarev I.F.

Educação. Início da atividade literária

Em 1833, aos 15 anos, Turgenev ingressou no departamento de literatura da Universidade de Moscou. Ao mesmo tempo, A. I. Herzen e V. G. Belinsky estudaram aqui. Um ano depois, depois que o irmão mais velho de Ivan ingressou na Artilharia da Guarda, a família mudou-se para São Petersburgo, onde Ivan Turgenev foi transferido para a Faculdade de Filosofia da Universidade de São Petersburgo. Na universidade, seu amigo foi T. N. Granovsky, o futuro famoso cientista-historiador da escola ocidental.

No início, Turgenev queria ser poeta. Em 1834, ainda estudante do terceiro ano, escreveu o poema dramático “Stheno” em pentâmetro iâmbico. O jovem autor mostrou esses exemplos de escrita ao seu professor, professor de literatura russa P. A. Pletnev. Durante uma de suas palestras, Pletnev analisou este poema com bastante rigor, sem revelar sua autoria, mas ao mesmo tempo também admitiu que havia “algo no autor”. Essas palavras levaram o jovem poeta a escrever mais alguns poemas, dois dos quais Pletnev publicou em 1838 na revista Sovremennik, da qual era editor. Eles foram publicados sob a assinatura “…..въ”. Os poemas de estreia foram “Evening” e “To the Venus of Medicine”.

A primeira publicação de Turgenev apareceu em 1836 - no Jornal do Ministério da Educação Pública, ele publicou uma revisão detalhada de “On a Journey to Holy Places” de A. N. Muravyov. Em 1837, ele já havia escrito cerca de cem poemas curtos e vários poemas (o inacabado “The Old Man’s Tale”, “Calm on the Sea”, “Phantasmagoria on a Moonlit Night”, “Dream”).

Depois da formatura

Em 1836, Turgenev se formou na universidade com o grau de estudante titular. Sonhando com atividade científica, em Próximo ano ele passou no exame final e recebeu o diploma de candidato. Em 1838 foi para a Alemanha, onde se estabeleceu em Berlim e levou a sério os estudos. Na Universidade de Berlim assistiu a palestras sobre a história da literatura romana e grega, e em casa estudou gramática do grego antigo e do latim. O conhecimento de línguas antigas permitiu-lhe ler os clássicos antigos com fluência. Durante seus estudos, tornou-se amigo do escritor e pensador russo N.V. Stankevich, que teve uma influência notável sobre ele. Turgenev assistiu a palestras dos hegelianos e interessou-se pelo idealismo alemão com seus ensinamentos sobre o desenvolvimento mundial, sobre o “espírito absoluto” e sobre a elevada vocação do filósofo e poeta. Em geral, todo o modo de vida da Europa Ocidental causou forte impressão em Turgenev. O jovem estudante chegou à conclusão de que somente a assimilação dos princípios básicos da cultura humana universal pode tirar a Rússia das trevas em que está imersa. Nesse sentido, ele se tornou um “ocidental” convicto.

Nas décadas de 1830-1850, formou-se um extenso círculo de conhecidos literários do escritor. Em 1837, houve encontros fugazes com A.S. Ao mesmo tempo, Turgenev conheceu V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, e um pouco mais tarde - com M. Yu. Turgenev teve apenas algumas reuniões com Lermontov, o que não levou a um conhecimento próximo, mas o trabalho de Lermontov teve uma certa influência sobre ele. Ele tentou dominar o ritmo e a estrofe, a estilística e as características sintáticas da poesia de Lermontov. Assim, o poema “O Velho Proprietário de Terras” (1841) é em alguns lugares próximo em forma ao “Testamento” de Lermontov, e em “A Balada” (1841) a influência da “Canção sobre o Mercador Kalashnikov” é sentida. Mas a ligação mais tangível com a obra de Lermontov está no poema “Confissão” (1845), cujo pathos acusatório o aproxima do poema “Duma” de Lermontov.

Em maio de 1839, a velha casa de Spassky pegou fogo e Turgenev retornou à sua terra natal, mas já em 1840 voltou ao exterior, visitando Alemanha, Itália e Áustria. Impressionado com o encontro com uma garota em Frankfurt am Main, Turgenev escreveu mais tarde a história “Águas de Primavera”. Em 1841, Ivan voltou para Lutovinovo.

No início de 1842, ele apresentou à Universidade de Moscou um pedido de admissão ao exame para o grau de Mestre em Filosofia, mas naquela época não havia professor de filosofia em tempo integral na universidade e seu pedido foi rejeitado. Incapaz de encontrar um emprego em Moscou, Turgenev passou satisfatoriamente no exame de mestrado na Universidade de São Petersburgo e escreveu uma dissertação para o departamento de literatura. Mas a essa altura, o desejo pela atividade científica havia esfriado e a criatividade literária começou a atrair cada vez mais. Tendo se recusado a defender a dissertação, serviu até 1844 como secretário colegiado do Ministério da Administração Interna.

Em 1843, Turgenev escreveu o poema “Parasha”. Não esperando realmente uma crítica positiva, ele mesmo assim levou a cópia para V.G. Belinsky elogiou Parasha, publicando sua crítica no Otechestvennye zapiski dois meses depois. A partir daí começou o seu conhecimento, que mais tarde se transformou numa forte amizade; Turgenev foi até padrinho do filho de Belinsky, Vladimir. O poema foi publicado na primavera de 1843 como um livro separado sob as iniciais “T. EU." (Turgenev-Lutovinov). Na década de 1840, além de Pletnev e Belinsky, Turgenev conheceu A. A. Fet.

Em novembro de 1843, Turgenev criou o poema “Foggy Morning”, que foi musicado ao longo dos anos por vários compositores, incluindo A. F. Gedicke e G. L. Catuar. A mais famosa, porém, é a versão romance, publicada originalmente sob a assinatura “Música de Abaza”; sua afiliação com V.V. Abaza, E.A Abaza ou Yu.F. Após sua publicação, o poema foi percebido como um reflexo do amor de Turgenev por Pauline Viardot, que conheceu nessa época.

Em 1844, foi escrito o poema “Pop”, que o próprio escritor caracterizou como divertido, desprovido de quaisquer “ideias profundas e significativas”. No entanto, o poema atraiu o interesse público pela sua natureza anticlerical. O poema foi truncado pela censura russa, mas foi publicado na íntegra no exterior.

Em 1846 foram publicadas as histórias “Breter” e “Três Retratos”. Em “The Breter”, que se tornou a segunda história de Turgenev, o escritor tentou imaginar a luta entre a influência de Lermontov e o desejo de desacreditar a postura. O enredo de sua terceira história, “Três Retratos”, foi extraído da crônica da família Lutovinov.

A criatividade floresce

Desde 1847, Ivan Turgenev participou do transformado Sovremennik, onde se tornou próximo de N. A. Nekrasov e P. V. Annenkov. A revista publicou seu primeiro folhetim, “Notas Modernas”, e começou a publicar os primeiros capítulos de “Notas de um Caçador”. Logo no primeiro número do Sovremennik foi publicada a história “Khor e Kalinich”, que abriu inúmeras publicações livro famoso. O subtítulo “Das Notas de um Caçador” foi adicionado pelo editor I. I. Panaev para atrair a atenção dos leitores para a história. O sucesso da história foi enorme, e isso levou

Turgenev teve a ideia de escrever vários outros do mesmo tipo. Segundo Turgenev, “Notas de um Caçador” foi o cumprimento de seu juramento de Aníbal de lutar até o fim contra o inimigo que ele odiava desde a infância. "Este inimigo tinha uma determinada imagem, tinha um nome bem conhecido: esse inimigo era a servidão.” Para cumprir sua intenção, Turgenev decidiu deixar a Rússia. “Eu não poderia”, escreveu Turgenev, “respirar o mesmo ar, permanecer perto do que odiava, precisava me afastar do meu inimigo para que, mesmo à minha distância, pudesse atacá-lo com mais força”.

Em 1847, Turgenev e Belinsky foram para o exterior e em 1848 viveram em Paris, onde testemunharam acontecimentos revolucionários. Como testemunha ocular do assassinato de reféns, dos ataques, das barricadas do movimento de Fevereiro revolução Francesa, ele suportou para sempre um profundo desgosto pelas revoluções em geral. Um pouco mais tarde, ele se aproximou de A.I. Herzen e se apaixonou pela esposa de Ogarev, N.A.

Dramaturgia

O final da década de 1840 - início da década de 1850 tornou-se a época da atividade mais intensa de Turgenev no campo do drama e uma época de reflexão sobre questões de história e teoria do drama. Em 1848 escreveu peças como “Onde é magro, aí quebra” e “Freeloader”, em 1849 - “Café da Manhã do Líder” e “Bacharel”, em 1850 - “Um Mês no Campo”, em 1851 - m - “Provincial”. Destes, “Freeloader”, “Bachelor”, “Provincial Woman” e “A Month in the Country” tiveram sucesso graças às excelentes atuações no palco. O sucesso de “The Bachelor” foi especialmente querido para ele, o que se tornou possível em grande parte graças às habilidades performáticas de A. E. Martynov, que atuou em quatro de suas peças. Turgenev formulou suas opiniões sobre a situação do teatro russo e as tarefas da dramaturgia em 1846. Ele acreditava que a crise do repertório teatral observada naquela época poderia ser superada pelos esforços de escritores comprometidos com o dramaturismo de Gogol. Turgenev também se considerava um dos seguidores do dramaturgo Gogol.

Para dominar as técnicas literárias do drama, o escritor também trabalhou em traduções de Byron e Shakespeare. Ao mesmo tempo, ele não tentou copiar as técnicas dramáticas de Shakespeare, ele apenas interpretou suas imagens, e todas as tentativas de seus dramaturgos contemporâneos de usar a obra de Shakespeare como modelo e tomar emprestadas suas técnicas teatrais apenas causaram irritação a Turgenev. Em 1847 ele escreveu: “A sombra de Shakespeare paira sobre todos os escritores dramáticos, eles não conseguem se livrar das memórias; Esses infelizes leram muito e viveram muito pouco.”

Década de 1850

Em 1850, Turgenev retornou à Rússia, mas nunca viu sua mãe, que morreu naquele mesmo ano. Junto com seu irmão Nikolai, ele compartilhou a grande fortuna de sua mãe e, se possível, tentou aliviar as dificuldades dos camponeses que herdou.

Em 1850-1852 ele viveu na Rússia ou no exterior e conheceu N.V. Após a morte de Gogol, Turgenev escreveu um obituário, o que a censura de São Petersburgo não permitiu. O motivo de sua insatisfação era que, como disse o presidente do Comitê de Censura de São Petersburgo, M. N. Musin-Pushkin, “é um crime falar com tanto entusiasmo sobre tal escritor”. Então Ivan Sergeevich enviou o artigo a Moscou, V.P Botkin, que o publicou no Moskovskie Vedomosti. As autoridades perceberam uma rebelião no texto, e o autor foi colocado em uma casa de mudança, onde passou um mês. Em 18 de maio, Turgenev foi exilado em sua aldeia natal e somente graças aos esforços do conde A.K. Tolstoi, dois anos depois, o escritor recebeu novamente o direito de viver nas capitais.

Há uma opinião de que o verdadeiro motivo do exílio não foi o obituário sedicioso de Gogol, mas o radicalismo excessivo das opiniões de Turgenev, manifestado na simpatia por Belinsky, viagens suspeitamente frequentes ao exterior, histórias simpáticas sobre servos e uma crítica elogiosa de Turgenev por o emigrante Herzen. O tom entusiasmado do artigo sobre Gogol apenas encheu a paciência da gendarmaria, tornando-se um motivo externo de punição, cujo significado foi previamente pensado pelas autoridades. Turgenev temia que sua prisão e exílio interferissem na publicação da primeira edição de Notas de um Caçador, mas seus temores não eram justificados - em agosto de 1852 o livro passou pela censura e foi publicado.

No entanto, o censor Lvov, que permitiu a publicação de “Notas de um Caçador”, foi, por ordem pessoal de Nicolau I, demitido do serviço e privado de sua pensão. A censura russa também impôs a proibição da republicação de “Notas de um Caçador”, explicando este passo pelo facto de Turgenev, por um lado, poetizar os servos e, por outro lado, retratar “que estes camponeses são oprimidos , que os proprietários se comportam de forma indecente e é ilegal... finalmente, para um camponês viver mais livremente.”

Durante seu exílio em Spassky, Turgenev foi caçar, leu livros, escreveu histórias, jogou xadrez, ouviu “Coriolanus” de Beethoven interpretado por A.P. Tyutcheva e sua irmã, que morava em Spassky na época, e de vez em quando era alvo de ataques pelo policial.

Em 1852, ainda no exílio em Spassky-Lutovinovo, ele escreveu a história “Mumu”, que hoje é um livro didático. A maioria das “Notas de um Caçador” foi criada pelo escritor na Alemanha. “Notas de um Caçador” foi publicado em Paris como uma edição separada em 1854, embora no início Guerra da Crimeia esta publicação tinha a natureza de propaganda anti-russa, e Turgenev foi forçado a expressar publicamente seu protesto contra a tradução francesa de baixa qualidade de Ernest Charrière. Após a morte de Nicolau I, quatro das obras mais significativas do escritor foram publicadas uma após a outra: “Rudin” (1856), “O Ninho Nobre” (1859), “Na Véspera” (1860) e “Pais e Filhos” (1862). Os dois primeiros foram publicados no Sovremennik de Nekrasov, os outros dois foram publicados no Russky Vestnik de M. N. Katkov.

Funcionários do Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich às vezes se reuniam no círculo de “bruxos” organizado por A. V. Druzhinin. As improvisações humorísticas dos “feiticeiros” às vezes iam além da censura, por isso tiveram que ser publicadas no exterior. Mais tarde, Turgenev participou das atividades da “Sociedade para Beneficiar Escritores e Cientistas Necessitados” (Fundo Literário), fundada por iniciativa do mesmo A.V. A partir do final de 1856, o escritor colaborou com a revista “Biblioteca para Leitura”, publicada sob a direção de A. V. Druzhinin. Mas sua editoria não trouxe o sucesso esperado para a publicação, e Turgenev, que em 1856 esperava um sucesso próximo da revista, em 1861 chamou a “Biblioteca”, editada por A. F. Pisemsky na época, de “um buraco morto”.

No outono de 1855, o círculo de amigos de Turgenev foi reabastecido com Leo Tolstoy. Em setembro do mesmo ano, a história de Tolstoi “Cortando a Floresta” foi publicada em Sovremennik com uma dedicatória a I. S. Turgenev.

década de 1860

Turgenev participou ativamente da discussão da próxima reforma camponesa, participou do desenvolvimento de várias cartas coletivas, projetos de discursos dirigidos ao imperador Alexandre II, protestos, etc. Desde os primeiros meses de publicação do “Sino” de Herzen, Turgenev foi seu colaborador ativo. Ele próprio não escreveu para Kolokol, mas ajudou na coleta de materiais e na preparação para publicação. Um papel igualmente importante de Turgenev foi o de mediar entre Herzen e os correspondentes da Rússia que, por várias razões, não queriam ter relações diretas com o desgraçado emigrante londrino. Além disso, Turgenev enviou cartas de revisão detalhadas a Herzen, cujas informações, sem a assinatura do autor, também foram publicadas no Kolokol. Ao mesmo tempo, Turgenev sempre se manifestou contra o tom áspero dos materiais de Herzen e as críticas excessivas às decisões do governo: “Por favor, não repreenda Alexander Nikolayevich, - caso contrário, ele já será cruelmente repreendido por todos os reacionários em São Petersburgo, - por que incomodá-lo assim de ambos os lados, - dessa forma ele provavelmente perderá o ânimo.

Em 1860, Sovremennik publicou um artigo de N. A. Dobrolyubov, “Quando chegará o verdadeiro dia?”, no qual o crítico falava de forma muito lisonjeira sobre o novo romance “On the Eve” e o trabalho de Turgenev em geral. No entanto, Turgenev não ficou satisfeito com as conclusões de longo alcance de Dobrolyubov que tirou após ler o romance. Dobrolyubov conectou a ideia do trabalho de Turgenev com os eventos da iminente transformação revolucionária da Rússia, com os quais o liberal Turgenev não conseguiu se reconciliar. Dobrolyubov escreveu: “Então uma imagem completa, nítida e vividamente delineada do Insarov russo aparecerá na literatura. E não teremos que esperar muito por ele: isso é garantido pela impaciência febril e dolorosa com que aguardamos o seu aparecimento em vida. Este dia finalmente chegará! E, em todo caso, a véspera não está longe do dia seguinte: apenas uma noite os separa!...” O escritor deu um ultimato a Nekrasov: ou ele, Turgenev, ou Dobrolyubov. Nekrasov preferiu Dobrolyubov. Depois disso, Turgenev deixou Sovremennik e parou de se comunicar com Nekrasov, e posteriormente Dobrolyubov tornou-se um dos protótipos da imagem de Bazarov no romance Pais e Filhos.

Turgenev gravitou em torno do círculo de escritores ocidentalizados que professavam os princípios da “arte pura”, opostos à criatividade tendenciosa dos revolucionários comuns: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Por um curto período, Leo Tolstoy também se juntou a este círculo. Por algum tempo, Tolstoi morou no apartamento de Turgenev. Após o casamento de Tolstoi com S.A. Bers, Turgenev encontrou um parente próximo em Tolstoi, mas mesmo antes do casamento, em maio de 1861, quando os dois prosaicos estavam visitando A.A Fet na propriedade de Stepanovo, ocorreu uma séria briga entre eles, que quase terminou em uma briga. duelo e estragou o relacionamento entre os escritores por 17 longos anos. Por algum tempo, o escritor desenvolveu relações complexas com o próprio Vasiliy, bem como com alguns outros contemporâneos - F. M. Dostoiévski, I. A. Goncharov.

Em 1862 as coisas começaram a ficar complicadas uma boa relação com ex-amigos da juventude de Turgenev - A. I. Herzen e M. A. Bakunin. De 1º de julho de 1862 a 15 de fevereiro de 1863, o “Bell” de Herzen publicou uma série de artigos “Fim e Começo”, composta por oito cartas. Sem nomear o destinatário das cartas de Turgenev, Herzen defendeu a sua compreensão do desenvolvimento histórico da Rússia, que, na sua opinião, deveria seguir o caminho do socialismo camponês. Herzen comparou a Rússia camponesa com a Europa Ocidental burguesa, cujo potencial revolucionário ele considerava já esgotado. Turgenev se opôs a Herzen em cartas privadas, insistindo na uniformidade do desenvolvimento histórico para diferentes estados e povos.

No final de 1862, Turgenev esteve envolvido no julgamento dos 32 no caso de “pessoas acusadas de terem relações com propagandistas de Londres”. Depois que as autoridades ordenaram um comparecimento imediato ao Senado, Turgenev decidiu escrever uma carta ao soberano, tentando convencê-lo da lealdade de suas convicções, “completamente independente, mas consciente”. Ele pediu que os pontos de interrogatório lhe fossem enviados em Paris. No final, ele foi forçado a ir para a Rússia em 1864 para interrogatório no Senado, onde conseguiu afastar de si todas as suspeitas. O Senado o considerou inocente. O apelo pessoal de Turgenev ao imperador Alexandre II causou a reação biliosa de Herzen em O Sino. Muito mais tarde, este momento na relação entre os dois escritores foi usado por V.I. Lenin para ilustrar a diferença entre as vacilações liberais de Turgenev e Herzen: “Quando o liberal Turgenev escreveu uma carta privada a Alexandre II com a garantia de seus sentimentos leais e doou duas moedas de ouro para os soldados feridos durante a pacificação do levante polonês, "O Sino" escreveu sobre "a grisalha Madalena (masculina), que escreveu ao soberano que não conhecia o sono, atormentada, que o soberano não saber do arrependimento que se abateu sobre ela.” E Turgenev imediatamente se reconheceu.” Mas a hesitação de Turgenev entre o czarismo e a democracia revolucionária manifestou-se de outra forma.

Em 1863, Turgenev estabeleceu-se em Baden-Baden. O escritor participou ativamente da vida cultural Europa Ocidental, estabelecendo relações com os maiores escritores da Alemanha, França e Inglaterra, promovendo a literatura russa no exterior e apresentando aos leitores russos as melhores obras de autores ocidentais contemporâneos. Entre seus conhecidos ou correspondentes estavam Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, George Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Desde 1874, os famosos “jantares dos cinco” de solteiro - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola e Turgenev - eram realizados nos restaurantes parisienses de Riche ou Pellet. A ideia pertenceu a Flaubert, mas Turgenev recebeu o papel principal nelas. Os almoços aconteciam uma vez por mês. Eles levantaram vários temas - sobre as características da literatura, sobre a estrutura da língua francesa, contaram histórias e simplesmente saborearam comidas deliciosas. Os jantares eram realizados não apenas em donos de restaurantes parisienses, mas também nas casas dos próprios escritores.

I. S. Turgenev atuou como consultor e editor de tradutores estrangeiros de escritores russos, escreveu prefácios e notas para traduções de escritores russos para línguas europeias, bem como para traduções russas de obras de escritores europeus famosos. Ele traduziu escritores ocidentais para o russo e escritores e poetas russos para o francês e o alemão. É assim que as traduções das obras de Flaubert “Herodias” e “The Tale of St. Juliano, o Misericordioso" para leitores russos e as obras de Pushkin para leitores franceses. Por algum tempo, Turgenev tornou-se o autor russo mais famoso e lido na Europa, onde a crítica o classificou entre os primeiros escritores do século. Em 1878, no congresso literário internacional de Paris, o escritor foi eleito vice-presidente. Em 18 de junho de 1879, foi agraciado com o título de doutor honorário da Universidade de Oxford, apesar de a universidade não ter concedido tal homenagem a nenhum escritor de ficção antes dele.

Apesar de viver no exterior, todos os pensamentos de Turgenev ainda estavam ligados à Rússia. Ele escreveu o romance “Smoke” (1867), que causou muita polêmica na sociedade russa. Segundo o autor, todos repreenderam o romance: “tanto vermelho quanto branco, e acima, e abaixo, e de lado - principalmente de lado”.

Em 1868, Turgenev tornou-se colaborador permanente da revista liberal “Boletim da Europa” e rompeu relações com M. N. Katkov. A separação não foi fácil - o escritor começou a ser perseguido no Russky Vestnik e no Moskovskie Vedomosti. Os ataques intensificaram-se especialmente no final da década de 1870, quando, a propósito da ovação que Turgenev recebeu, o jornal Katkovsky garantiu que o escritor estava “caindo” diante da juventude progressista.

Década de 1870

O fruto do pensamento do escritor na década de 1870 foi o maior de seus romances em volume - “Nov” (1877), que também foi criticado. Assim, por exemplo, M.E. Saltykov-Shchedrin considerou este romance um serviço à autocracia.

Turgenev era amigo do Ministro da Educação A.V. Golovnin, dos irmãos Milyutin (camarada do Ministro do Interior e Ministro da Guerra), N.I. No final da década de 1870, Turgenev tornou-se amigo mais próximo dos líderes da emigração revolucionária da Rússia; seu círculo de conhecidos incluía P. L. Lavrov, Kropotkin, G. A. Lopatin e muitos outros. Entre outros revolucionários, colocou o alemão Lopatin acima de todos os outros, admirando a sua inteligência, coragem e força moral.

Em abril de 1878, Leo Tolstoy convidou Turgenev a esquecer todos os mal-entendidos entre eles, com os quais Turgenev concordou alegremente. As relações amistosas e a correspondência foram retomadas. Turgenev explicou a importância da literatura russa moderna, incluindo a obra de Tolstoi, aos leitores ocidentais. Em geral, Ivan Turgenev desempenhou um papel importante na promoção da literatura russa no exterior.

No entanto, Dostoiévski, em seu romance “Demônios”, retratou Turgenev como o “grande escritor Karmazínov” - um escritor barulhento, mesquinho, desgastado e praticamente medíocre que se considera um gênio e está escondido no exterior. Tal atitude em relação a Turgueniev por parte do sempre necessitado Dostoiévski foi causada, entre outras coisas, pela posição segura de Turgueniev em sua vida nobre e pelos honorários literários altíssimos da época: “A Turgueniev por seu “Ninho Nobre” (finalmente li. Extremamente bem) O próprio Katkov (a quem peço 100 rublos por folha) dei 4.000 rublos, ou seja, 400 rublos por folha. Meu amigo! Sei muito bem que escrevo pior que Turgenev, mas não muito pior e, finalmente, espero não escrever pior. Por que eu, com minhas necessidades, estou levando apenas 100 rublos, e Turgenev, que tem 2.000 almas, 400 cada?”

Turgenev, sem esconder a sua hostilidade para com Dostoiévski, numa carta a M.E. Saltykov-Shchedrin em 1882 (após a morte de Dostoiévski), também não poupou o seu oponente, chamando-o de “o marquês russo de Sade”.

Em 1880, o escritor participou das celebrações de Pushkin dedicadas à inauguração do primeiro monumento ao poeta em Moscou, organizadas pela Sociedade dos Amantes da Literatura Russa.

Últimos anos

Os últimos anos da vida de Turgenev tornaram-se para ele o auge da fama tanto na Rússia, onde o escritor voltou a ser o favorito de todos, quanto na Europa, onde os melhores críticos da época (I. Taine, E. Renan, G. Brandes, etc. .) classificou-o entre os primeiros escritores do século. Suas visitas à Rússia em 1878-1881 foram verdadeiros triunfos. Ainda mais alarmante em 1882 foi a notícia de uma grave exacerbação de sua habitual dor gotosa. Na primavera de 1882, foram descobertos os primeiros sinais da doença, que logo se revelou fatal para Turgenev. Com alívio temporário da dor, continuou a trabalhar e poucos meses antes de sua morte publicou a primeira parte de “Poemas em Prosa” - um ciclo de miniaturas líricas, que se tornou sua espécie de despedida da vida, da pátria e da arte. O livro abriu com o poema em prosa “Aldeia” e terminou com “Língua Russa” - um hino lírico no qual o autor investiu sua fé no grande destino de seu país:

Os médicos parisienses Charcot e Jacquot diagnosticaram o escritor com angina de peito; Logo ela foi acompanhada por neuralgia intercostal. A última vez que Turgenev esteve em Spassky-Lutovinovo foi no verão de 1881. O escritor doente passou os invernos em Paris e no verão foi transportado para Bougival, para a propriedade de Viardot.

Em janeiro de 1883, a dor tornou-se tão intensa que ele não conseguia dormir sem morfina. Ele fez uma cirurgia para retirar um neuroma na parte inferior do abdômen, mas a cirurgia pouco ajudou porque não aliviou as dores na região torácica da coluna. A doença progrediu; em março e abril, o escritor sofreu tanto que as pessoas ao seu redor começaram a notar turvações momentâneas na razão, causadas em parte pelo uso de morfina. O escritor tinha plena consciência da sua morte iminente e aceitou as consequências da doença, que o privou da capacidade de andar ou simplesmente de ficar em pé.

Morte e funeral

O confronto entre " uma doença inimaginavelmente dolorosa e um corpo inimaginavelmente forte"(P.V. Annenkov) terminou em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883 em Bougival, perto de Paris. Ivan Sergeevich Turgenev morreu de mixossarcoma (Muho Sarcoma) (lesão cancerosa dos ossos da coluna). O Doutor S.P. Botkin testemunhou que a verdadeira causa da morte só foi esclarecida após uma autópsia, durante a qual seu cérebro também foi pesado por fisiologistas. Acontece que entre aqueles cujos cérebros foram pesados, Ivan Sergeevich Turgenev tinha o maior cérebro (2012 gramas, quase 600 gramas a mais que o peso médio).

A morte de Turgenev foi um grande choque para seus admiradores, resultando num funeral muito impressionante. O funeral foi precedido por celebrações de luto em Paris, que contaram com a presença de mais de quatrocentas pessoas. Entre eles estavam pelo menos cem franceses: Edmond Abou, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adan, o artista Alfred Dieudonnet, o compositor Jules Massenet. Ernest Renan dirigiu-se aos enlutados com um discurso sincero. De acordo com o testamento do falecido, em 27 de setembro, seu corpo foi levado para São Petersburgo.

Mesmo na estação fronteiriça de Verzhbolovo, os serviços fúnebres foram realizados nas paradas. Na plataforma da Estação Varsóvia de São Petersburgo houve um encontro solene entre o caixão e o corpo do escritor. O senador A.F. Koni relembrou o funeral no cemitério de Volkovskoye:

A recepção do caixão em São Petersburgo e sua passagem para o cemitério de Volkovo apresentaram espetáculos inusitados em sua beleza, caráter majestoso e observância completa, voluntária e unânime da ordem. Uma cadeia contínua de 176 delegações da literatura, de jornais e revistas, de cientistas, de instituições educativas e educativas, de zemstvos, siberianos, polacos e búlgaros ocuparam um espaço de vários quilómetros, atraindo a atenção simpática e muitas vezes comovida do grande público, lotando o calçadas - carregadas por delegações com graciosas coroas e faixas magníficas com inscrições significativas. Então, tinha uma coroa “Ao Autor de “Mumu”” da Animal Welfare Society... uma coroa com a inscrição “O amor é mais forte que a morte” dos cursos pedagógicos femininos... - AF Koni, “Funeral de Turgenev”, Obras coletadas em oito volumes. T. 6. M., Literatura jurídica, 1968. Pp. 385-386.

Houve alguns mal-entendidos. No dia seguinte ao funeral do corpo de Turgenev na Catedral Alexander Nevsky, na rua Daru, em Paris, em 19 de setembro, o famoso emigrante populista P. L. Lavrov publicou uma carta no jornal parisiense Justice, editada pelo futuro primeiro-ministro socialista Georges Clemenceau, na qual ele informou que I. S. Turgenev, por sua própria iniciativa, transferia-se anualmente para Lavrov para três anos 500 francos cada para promover a publicação do jornal revolucionário de emigrantes “Forward”.

Os liberais russos ficaram indignados com esta notícia, considerando-a uma provocação. A imprensa conservadora representada por M. N. Katkov, ao contrário, aproveitou a mensagem de Lavrov para perseguir postumamente Turgenev no Russky Vestnik e Moskovskiye Vedomosti, a fim de impedir a homenagem na Rússia do falecido escritor, cujo corpo “sem qualquer publicidade, com especial cautela” deveria ser chegar à capital vindo de Paris para o enterro. O rastro das cinzas de Turgenev preocupou muito o Ministro de Assuntos Internos, D. A. Tolstoy, que temia comícios espontâneos. Segundo o editor do Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, que acompanhou o corpo de Turgenev, as precauções tomadas pelos funcionários foram tão inadequadas como se ele estivesse acompanhando o Rouxinol, o Ladrão, e não o corpo do grande escritor.

Vida pessoal

O primeiro interesse romântico do jovem Turgenev foi apaixonar-se pela filha da princesa Shakhovskaya - Ekaterina (1815-1836), uma jovem poetisa. As propriedades de seus pais na região de Moscou faziam fronteira, eles frequentemente trocavam visitas. Ele tinha 15 anos, ela 19. Em cartas ao filho, Varvara Turgenev chamava Ekaterina Shakhovskaya de “poeta” e “vilã”, já que o próprio Sergei Nikolaevich, pai de Ivan Turgenev, não resistiu aos encantos da jovem princesa, a quem a garota retribuiu, o que partiu o coração do futuro escritor. O episódio muito mais tarde, em 1860, se refletiu na história “Primeiro Amor”, em que o escritor dotou algumas das características de Katya Shakhovskaya com a heroína da história, Zinaida Zasekina.

Henri Troyat, "Ivan Turgenev"

A história de Turgenev em jantar na casa de G. Flaubert

“Toda a minha vida é permeada pelo princípio feminino. Nem um livro nem qualquer outra coisa pode substituir uma mulher para mim... Como posso explicar isso? Acredito que só o amor provoca um florescimento de todo o ser que nada mais pode proporcionar. E o que você acha? Ouça, na minha juventude tive uma amante - a esposa de um moleiro dos arredores de São Petersburgo. Eu a conheci quando fui caçar. Ela era muito bonita – loira com olhos radiantes, do tipo que vemos com frequência. Ela não queria aceitar nada de mim. E um dia ela disse: “Você deveria me dar um presente!” - "O que você quer?" - “Traga-me sabonete!” Eu trouxe sabonete para ela. Ela pegou e desapareceu. Ela voltou corada e disse, estendendo suas mãos perfumadas para mim: “Beije minhas mãos como você as beija para as senhoras nas salas de estar de São Petersburgo!” Me joguei de joelhos na frente dela... Não há momento na minha vida que se compare a isso!”

Em 1841, durante seu retorno a Lutovinovo, Ivan se interessou pela costureira Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). Começou um romance entre o jovem casal, que culminou na gravidez da menina. Ivan Sergeevich expressou imediatamente o desejo de se casar com ela. No entanto, sua mãe fez um sério escândalo sobre isso, depois do qual ele foi para São Petersburgo. A mãe de Turgenev, ao saber da gravidez de Avdotya, enviou-a às pressas para Moscou, para seus pais, onde Pelageya nasceu em 26 de abril de 1842. Dunyasha se casou, deixando a filha em uma posição ambígua. Turgenev reconheceu oficialmente a criança apenas em 1857.

Logo após o episódio com Avdotya Ivanova, Turgenev conheceu Tatyana Bakunina (1815-1871), irmã do futuro revolucionário emigrante M.A. Retornando a Moscou após sua estada em Spassky, ele parou na propriedade de Bakunin, Premukhino. O inverno de 1841-1842 foi passado em estreita comunicação com o círculo dos irmãos e irmãs Bakunin. Todos os amigos de Turgenev - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky e V.P. Botkin - estavam apaixonados pelas irmãs de Mikhail Bakunin, Lyubov, Varvara e Alexandra.

Tatyana era três anos mais velha que Ivan. Como todos os jovens Bakunins, ela era apaixonada pela filosofia alemã e percebia as suas relações com os outros através do prisma do conceito idealista de Fichte. Ela escreveu cartas para Turgenev em alemão, repletas de longos raciocínios e autoanálises, apesar de os jovens morarem na mesma casa, e também esperava de Turgenev uma análise dos motivos de suas próprias ações e sentimentos recíprocos. “Um romance “filosófico””, segundo a observação de G. A. Byaly, “em cujas vicissitudes tudo participou vivamente”. geração mais nova O ninho de Premukha durou vários meses.” Tatyana estava verdadeiramente apaixonada. Ivan Sergeevich não ficou completamente indiferente ao amor que despertou. Ele escreveu vários poemas (o poema “Parasha” também foi inspirado na comunicação com Bakunina) e uma história dedicada a esse hobby sublimemente ideal, principalmente literário e epistolar. Mas ele não conseguiu responder com sentimentos sérios.

Entre os outros hobbies fugazes do escritor, houve mais dois que desempenharam certo papel em sua obra. Na década de 1850, um romance fugaz eclodiu com uma prima distante, Olga Alexandrovna Turgeneva, de dezoito anos. O amor era mútuo, e o escritor pensava em casamento em 1854, cuja perspectiva ao mesmo tempo o assustava. Olga mais tarde serviu de protótipo para a imagem de Tatyana no romance “Smoke”. Turgenev também ficou indeciso com Maria Nikolaevna Tolstoy. Ivan Sergeevich escreveu sobre a irmã de Leo Tolstoy para P.V. Annenkov: “A irmã dele é uma das criaturas mais atraentes que já conheci. Doce, inteligente, simples - eu não conseguia tirar os olhos dela. Na minha velhice (completei 36 anos no quarto dia) - quase me apaixonei.” Por causa de Turgenev, M.N. Tolstaya, de 24 anos, já havia deixado o marido, ela confundiu a atenção do escritor para si mesma com o amor verdadeiro; Mas desta vez Turgenev limitou-se a um hobby platônico, e Maria Nikolaevna serviu-lhe de protótipo para Verochka da história “Fausto”.

No outono de 1843, Turgenev viu Pauline Viardot pela primeira vez no palco da ópera, quando ótimo cantor veio em turnê para São Petersburgo. Turgenev tinha 25 anos, Viardot tinha 22 anos. Então, enquanto caçava, conheceu o marido de Polina, o diretor do Teatro Italiano de Paris, um famoso crítico e crítico de arte, Louis Viardot, e em 1º de novembro de 1843 foi apresentado à própria Polina. Entre a massa de fãs, ela não destacou Turgenev, que era mais conhecido como um caçador ávido do que como um escritor. E quando terminou a viagem, Turgenev, junto com a família Viardot, partiu para Paris contra a vontade de sua mãe, ainda desconhecida na Europa e sem dinheiro. E isso apesar de todos o considerarem um homem rico. Mas desta vez a sua situação financeira extremamente apertada foi explicada precisamente pelo seu desentendimento com a sua mãe, uma das mulheres mais ricas da Rússia e dona de um enorme império agrícola e industrial.

Por carinho por " maldito cigano“A mãe dele não lhe deu dinheiro durante três anos. Durante esses anos, seu estilo de vida tinha pouca semelhança com o estereótipo da vida de um “russo rico” que se desenvolveu sobre ele. Em novembro de 1845, retornou à Rússia e, em janeiro de 1847, ao saber da viagem de Viardot à Alemanha, deixou novamente o país: foi para Berlim, depois para Londres, Paris, uma viagem pela França e novamente para São Petersburgo. Sem casamento oficial, Turgenev vivia na família Viardot " na beira do ninho de outra pessoa", como ele mesmo disse. Pauline Viardot criada filha ilegítima Turgenev. No início da década de 1860, a família Viardot estabeleceu-se em Baden-Baden, e com eles Turgenev (“Villa Tourgueneff”). Graças à família Viardot e a Ivan Turgenev, sua villa tornou-se um interessante centro musical e artístico. A guerra de 1870 obrigou a família Viardot a deixar a Alemanha e a mudar-se para Paris, para onde o escritor também se mudou.

Último amor A escritora tornou-se atriz do Teatro Alexandrinsky Maria Savina. O encontro aconteceu em 1879, quando a jovem atriz tinha 25 anos e Turgenev 61. A atriz da época desempenhou o papel de Verochka na peça de Turgenev “Um Mês na Vila”. O papel foi desempenhado de forma tão vívida que o próprio escritor ficou surpreso. Após essa apresentação, ele foi até os bastidores da atriz com um grande buquê de rosas e exclamou: “ Eu realmente escrevi isso Verochka?!" Ivan Turgenev se apaixonou por ela, o que admitiu abertamente. A raridade dos seus encontros foi compensada pela correspondência regular, que durou quatro anos. Apesar do relacionamento sincero de Turgenev, para Maria ele era mais um bom amigo. Ela estava planejando se casar com outra pessoa, mas o casamento nunca aconteceu. O casamento de Savina com Turgenev também não estava destinado a se tornar realidade - o escritor morreu no círculo da família Viardot.

"Meninas Turgenev"

A vida pessoal de Turgenev não foi totalmente bem-sucedida. Tendo vivido 38 anos em contato próximo com a família Viardot, o escritor sentiu-se profundamente solitário. Nessas condições, a imagem de amor de Turgenev foi formada, mas o amor não é inteiramente característico de sua maneira melancólica e criativa. Quase não há final feliz em suas obras, e o último acorde costuma ser triste. Mesmo assim, quase nenhum dos escritores russos prestou tanta atenção à representação do amor; ninguém idealizou uma mulher tanto quanto Ivan Turgenev;

Personagens personagens femininas suas obras das décadas de 1850 a 1880 - imagens de heroínas íntegras, puras, altruístas e moralmente fortes no total formaram o fenômeno literário " A garota de Turgenev" - uma heroína típica de suas obras. Estas são Liza na história “O Diário de um Homem Extra”, Natalya Lasunskaya no romance “Rudin”, Asya na história de mesmo nome, Vera na história “Fausto”, Elizaveta Kalitina no romance “O Ninho Nobre ”, Elena Stakhova no romance “On the Eve”, Marianna Sinetskaya no romance “Nov” e outros.

L.N. Tolstoi, observando os méritos do escritor, disse que Turgenev escreveu retratos incríveis de mulheres e que o próprio Tolstoi mais tarde observou as mulheres de Turgenev em vida.

Família

Turgenev nunca constituiu família própria. Filha do escritor da costureira Avdotya Ermolaevna Ivanova Pelageya Ivanovna Turgeneva, casada com Brewer (1842-1919), desde os oito anos foi criada na família de Pauline Viardot na França, onde Turgenev mudou seu nome de Pelageya para Polynet, que era mais agradável ao seu ouvido literário - Polinet Turgeneva. Ivan Sergeevich chegou à França apenas seis anos depois, quando sua filha já tinha quatorze anos. Polinette quase esqueceu a língua russa e falava exclusivamente francês, o que tocou o pai. Ao mesmo tempo, ele estava chateado porque a garota tinha um relacionamento difícil com Viardot. A menina não amava o amado de seu pai, e logo isso fez com que a menina fosse mandada para um internato particular. Na próxima vez que Turgenev veio para a França, ele tirou a filha do internato e eles foram morar juntos, e uma governanta da Inglaterra, Innis, foi convidada para a Polynet.

Aos dezessete anos, Polynet conheceu o jovem empresário Gaston Brewer, que causou uma impressão agradável em Ivan Turgenev, e ele concordou com o casamento de sua filha. Como dote, meu pai deu uma quantia considerável para aquela época - 150 mil francos. A menina se casou com Brewer, que logo faliu, após o que Polynette, com a ajuda do pai, se escondeu do marido na Suíça. Como a herdeira de Turgenev era Polina Viardot, após sua morte sua filha se viu em uma situação financeira difícil. Ela morreu em 1919, aos 76 anos, de câncer. Os filhos de Polynette, Georges-Albert e Jeanne, não tiveram descendentes. Georges-Albert morreu em 1924. Zhanna Brewer-Turgeneva nunca se casou; Vivia dando aulas particulares, pois era fluente em cinco idiomas. Ela até tentou poesia, escrevendo poemas em francês. Ela morreu em 1952, aos 80 anos, e com ela terminou o ramo da família Turgenev na linha de Ivan Sergeevich.

Paixão pela caça

I. S. Turgenev foi ao mesmo tempo um dos caçadores mais famosos da Rússia. O amor pela caça foi incutido no futuro escritor por seu tio Nikolai Turgenev, reconhecido especialista em cavalos e cães de caça da região, que esteve envolvido na criação do menino durante sua férias de verão em Spassky. Ele também ensinou caça ao futuro escritor A.I. Kupfershmidt, a quem Turgenev considerou seu primeiro professor. Graças a ele, Turgenev já podia se considerar um caçador de armas em sua juventude. Até a mãe de Ivan, que antes considerava os caçadores preguiçosos, ficou imbuída da paixão do filho. Com o passar dos anos, o hobby se tornou uma paixão. Aconteceu que ele não largou a arma durante temporadas inteiras, caminhando milhares de quilômetros por muitas províncias da Rússia central. Turgenev disse que a caça é geralmente característica do povo russo e que o povo russo adora caçar desde tempos imemoriais.

Em 1837, Turgenev conheceu o camponês caçador Afanasy Alifanov, que mais tarde se tornou seu frequente companheiro de caça. O escritor comprou-o por mil rublos; ele se estabeleceu na floresta, a oito quilômetros de Spassky. Afanasy era um excelente contador de histórias, e Turgenev costumava sentar-se com ele para tomar uma xícara de chá e ouvir histórias de caça. A história “Sobre Nightingales” (1854) foi registrada pelo escritor a partir das palavras de Alifanov. Foi Afanasy quem se tornou o protótipo de Ermolai de “Notas de um Caçador”. Ele também era conhecido por seu talento como caçador entre os amigos do escritor - A. A. Fet, I. P. Borisov. Quando Afanasy morreu em 1872, Turgenev sentiu muita pena de seu antigo companheiro de caça e pediu a seu gerente que fornecesse possível assistência a sua filha Anna.

Em 1839, a mãe do escritor, ao descrever as trágicas consequências do incêndio ocorrido em Spassky, não se esqueceu de dizer: “ sua arma está intacta, mas o cachorro é louco" O incêndio ocorrido acelerou a chegada de Ivan Turgenev a Spasskoye. No verão de 1839, ele foi caçar pela primeira vez nos pântanos de Teleginsky (na fronteira dos distritos de Bolkhovsky e Oryol), visitou a feira de Lebedyansk, que se refletiu na história “Cisne” (1847). Varvara Petrovna comprou cinco matilhas de galgos, nove pares de cães de caça e cavalos com selas especialmente para ele.

No verão de 1843, Ivan Sergeevich morava em sua dacha em Pavlovsk e também caçava muito. Naquele ano ele conheceu Polina Viardot. O escritor foi apresentado a ela com as palavras: “ Este é um jovem proprietário de terras russo. Um bom caçador e um mau poeta" O marido da atriz, Louis, era, como Turgenev, um caçador apaixonado. Ivan Sergeevich o convidou mais de uma vez para caçar nas proximidades de São Petersburgo. Eles foram caçar repetidamente com amigos na província de Novgorod e na Finlândia. E Polina Viardot deu a Turgenev um lindo e caro yagdtash.

No final da década de 1840, o escritor morou no exterior e trabalhou em “Notas de um Caçador”. O escritor passou de 1852 a 1853 em Spassky sob supervisão policial. Mas este exílio não o deprimiu, pois uma caçada o esperava novamente na aldeia, e teve bastante sucesso. E no ano seguinte ele fez expedições de caça a 150 milhas de Spassky, onde, junto com I.F. Yurasov, caçou nas margens do Desna. Esta expedição serviu de material para Turgenev trabalhar na história “A Trip to Polesie” (1857).

Em agosto de 1854, Turgenev, junto com N.A. Nekrasov, veio caçar na propriedade do conselheiro titular I.I. Em meados da década de 1850, Turgenev conheceu a família do conde Tolstoi. O irmão mais velho de L.N. Tolstoi, Nikolai, também se revelou um caçador ávido e, junto com Turgenev, fez várias viagens de caça nos arredores de Spassky e Nikolsko-Vyazemsky. Às vezes eles estavam acompanhados pelo marido de M.N. Tolstoi, Valerian Petrovich; alguns traços de seu personagem foram refletidos na imagem de Priimkov na história “Fausto” (1855). No verão de 1855, Turgenev não caçou devido a uma epidemia de cólera, mas nas temporadas seguintes tentou recuperar o tempo perdido. Juntamente com N.N. Tolstoi, o escritor visitou Pirogovo, a propriedade de S.N. Tolstoi, que preferia caçar com galgos e tinha lindos cavalos e cães. Turgenev, por outro lado, preferia caçar com arma e cão de caça, principalmente para caça de penas.

Turgenev mantinha um canil com setenta cães e sessenta galgos. Juntamente com N.N. Tolstoy, A.A. Fet e A.T. Alifanov, ele fez várias expedições de caça nas províncias centrais da Rússia. Em 1860-1870, Turgenev viveu principalmente no exterior. Ele também tentou recriar os rituais e a atmosfera da caça russa no exterior, mas de tudo isso apenas uma semelhança distante foi obtida, mesmo quando ele, junto com Louis Viardot, conseguiu alugar áreas de caça bastante decentes. Na primavera de 1880, depois de visitar Spasskoye, Turgenev fez uma viagem especial a Yasnaya Polyana com o objetivo de persuadir L.N. Tolstoi a participar das celebrações de Pushkin. Tolstoi recusou o convite porque considerava os jantares de gala e os brindes liberais inadequados diante do faminto campesinato russo. Mesmo assim, Turgenev realizou seu antigo sonho - ele caçou com Leo Tolstoy. Todo um círculo de caça se formou em torno de Turgenev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. e L. N. Tolstoy, artista P. P. Sokolov (ilustrador de “Notas de um Caçador”) . Além disso, ele teve a oportunidade de caçar com o escritor alemão Karl Müller, bem como com representantes das casas reinantes da Rússia e da Alemanha - o Grão-Duque Nikolai Nikolaevich e o Príncipe de Hesse.

Ivan Turgenev, com uma arma nas costas, entrou nas províncias de Oryol, Tula, Tambov, Kursk e Kaluga. Ele conhecia bem os melhores locais de caça da Inglaterra, França e Alemanha. Ele escreveu três obras especializadas dedicadas à caça: “Sobre as notas do caçador de armas da província de Orenburg, S. T. Aksakov”, “Notas do caçador de armas da província de Orenburg” e “Cinquenta deficiências de um caçador de armas ou cinquenta deficiências de um apontador”. cachorro."

Características e vida do escritor

Os biógrafos de Turgenev notaram as características únicas de sua vida como escritor. Desde a juventude, combinou inteligência, educação e talento artístico com passividade, tendência à introspecção e indecisão. Tudo junto, de forma bizarra, combinava-se com os hábitos do pequeno barão, que durante muito tempo dependeu de sua mãe dominadora e despótica. Turgenev lembrou que na Universidade de Berlim, enquanto estudava Hegel, ele poderia desistir dos estudos quando precisasse treinar seu cachorro ou colocá-lo em ratos. T. N. Granovsky, que foi ao seu apartamento, encontrou o estudante de filosofia jogando cartas com um servo (Porfiry Kudryashov). A infantilidade foi se suavizando com o passar dos anos, mas a dualidade interna e a imaturidade de pontos de vista se fizeram sentir por muito tempo: segundo A. Ya. jovem Ivan queria ser aceito tanto na sociedade literária quanto nas salas seculares, enquanto na sociedade secular Turgenev tinha vergonha de admitir seus ganhos literários, o que falava de sua atitude falsa e frívola em relação à literatura e ao título de escritor da época.

A covardia do escritor na juventude é evidenciada por um episódio ocorrido em 1838 na Alemanha, quando durante uma viagem ocorreu um incêndio em um navio e os passageiros milagrosamente conseguiram escapar. Turgenev, que temia por sua vida, pediu a um dos marinheiros que o salvasse e prometeu-lhe uma recompensa de sua mãe rica se conseguisse atender seu pedido. Outros passageiros testemunharam que o jovem exclamou queixoso: “ Morrer tão jovem!”, enquanto empurra mulheres e crianças para longe dos barcos de resgate. Felizmente, a costa não estava longe. Uma vez na praia, o jovem sentiu vergonha de sua covardia. Rumores sobre sua covardia permearam a sociedade e se tornaram objeto de ridículo. O evento desempenhou um certo papel negativo na vida subsequente do autor e foi descrito pelo próprio Turgenev no conto “Fire at Sea”.

Os pesquisadores observam outro traço de caráter de Turgenev, que trouxe muitos problemas para ele e para aqueles ao seu redor - sua falta de responsabilidade, “negligência de toda a Rússia” ou “Oblomovismo”, como escreve E. A. Solovyov. Ivan Sergeevich poderia convidar pessoas para sua casa e logo esquecer, indo para outro lugar por conta própria; ele poderia ter prometido uma história a N.A. Nekrasov para a próxima edição do Sovremennik, ou até mesmo recebido um adiantamento de A.A Kraevsky e não entregue o manuscrito prometido em tempo hábil. O próprio Ivan Sergeevich alertou mais tarde a geração mais jovem contra essas pequenas coisas irritantes. Uma vítima desta opcionalidade foi certa vez o revolucionário polaco-russo Arthur Benny, que foi caluniosamente acusado na Rússia de ser um agente da Secção III. Esta acusação só poderia ser dissipada por A. I. Herzen, a quem Benny escreveu uma carta e pediu-lhe que a transmitisse com a oportunidade a I. S. Turgenev em Londres. Turgenev esqueceu-se da carta, que não foi enviada há mais de dois meses. Durante este tempo, os rumores sobre a traição de Benny atingiram proporções catastróficas. A carta, que chegou muito tarde a Herzen, não poderia mudar nada na reputação de Benny.

Desvantagem Essas falhas eram gentileza espiritual, amplitude de natureza, uma certa generosidade, gentileza, mas sua bondade tinha limites. Quando, durante sua última visita a Spasskoye, viu que a mãe, que não sabia como agradar seu querido filho, alinhou todos os servos ao longo do beco para cumprimentar o barchuk “ alto e alegre", Ivan ficou bravo com a mãe, imediatamente deu meia-volta e voltou para São Petersburgo. Eles não se viram novamente até a morte dela, e mesmo a falta de dinheiro não conseguiu abalar sua decisão. Entre os traços de caráter de Turgenev, Ludwig Pietsch destacou sua modéstia. No exterior, onde seu trabalho ainda era pouco conhecido, Turgenev nunca se vangloriou aos que o rodeavam de que na Rússia já era considerado escritor famoso. Tendo se tornado proprietário independente da herança de sua mãe, Turgenev não demonstrou nenhuma preocupação com seus grãos e colheitas. Ao contrário de Leo Tolstoy, ele não tinha nenhum domínio sobre ele.

Ele chama-se " o mais descuidado dos proprietários de terras russos" O escritor não se aprofundou na gestão de seu patrimônio, confiando-o nem ao tio, nem ao poeta N.S. Tyutchev, nem mesmo a pessoas aleatórias. Turgenev era muito rico, tinha pelo menos 20 mil rublos por ano de renda da terra, mas ao mesmo tempo sempre precisava de dinheiro, gastando-o de forma muito inescrupulosa. Os hábitos do amplo cavalheiro russo fizeram-se sentir. Os honorários literários de Turgenev também foram muito significativos. Ele foi um dos escritores mais bem pagos da Rússia. Cada edição de “Notas de um Caçador” proporcionou-lhe 2.500 rublos de lucro líquido. O direito de publicar suas obras custava de 20 a 25 mil rublos.

O significado e avaliação da criatividade

Pessoas extras na imagem de Turgenev

Apesar do fato de que a tradição de representar “pessoas extras” surgiu antes de Turgenev (Chatsky A. S. Griboedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontova, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. em “ História comum"I. A. Goncharova), Turgenev tem prioridade na definição deste tipo de personagens literários. O nome “O Homem Extra” foi estabelecido após a publicação da história de Turgenev “O Diário de um Homem Extra” em 1850. As “pessoas supérfluas” distinguiam-se, via de regra, pelas características gerais de superioridade intelectual sobre os outros e, ao mesmo tempo, passividade, discórdia mental, ceticismo em relação às realidades do mundo exterior e uma discrepância entre palavras e ações. Turgenev criou toda uma galeria de imagens semelhantes: Chulkaturin (“O Diário de um Homem Extra”, 1850), Rudin (“Rudin”, 1856), Lavretsky (“O Ninho Nobre”, 1859), Nezhdanov (“Novembro”, 1877). ). Os romances e contos de Turgenev “Asya”, “Yakov Pasynkov”, “Correspondência” e outros também são dedicados ao problema da “pessoa supérflua”.

O protagonista de “O Diário de um Homem Extra” é marcado pela vontade de analisar todas as suas emoções, de registrar os menores matizes do estado de sua própria alma. Como o Hamlet de Shakespeare, o herói percebe a falta de naturalidade e a tensão de seus pensamentos, a falta de vontade: “ Analisei-me até o último fio, comparei-me com os outros, lembrei-me dos mínimos olhares, sorrisos, palavras das pessoas... Passaram-se dias inteiros neste trabalho doloroso e infrutífero" A autoanálise, que corrói a alma, dá ao herói um prazer antinatural: “ Somente depois de minha expulsão da casa dos Ozhogins é que aprendi dolorosamente quanto prazer uma pessoa pode obter ao contemplar seu próprio infortúnio." O fracasso dos personagens apáticos e reflexivos foi ainda mais enfatizado pelas imagens das heroínas integrais e fortes de Turgueniev.

O resultado dos pensamentos de Turgenev sobre os heróis do tipo Rudin e Chulkaturin foi o artigo “Hamlet e Dom Quixote” (1859). O menos “hamlético” de todas as “pessoas supérfluas” de Turgenev é o herói de “O Ninho Nobre” Lavretsky. Um de seus personagens principais, Alexei Dmitrievich Nezhdanov, é chamado de “Hamlet Russo” no romance “Nov”.

Simultaneamente com Turgenev, o fenômeno do “homem supérfluo” continuou a ser desenvolvido por I. A. Goncharov no romance “Oblomov” (1859), N. A. Nekrasov - Agarin (“Sasha”, 1856), A. F. Pisemsky e muitos outros. Mas, ao contrário do personagem de Goncharov, os heróis de Turgenev foram sujeitos a uma maior tipificação. Segundo o crítico literário soviético A. Lavretsky (I.M. Frenkel), “Se tivéssemos todas as fontes para estudar os anos 40. Se restasse apenas um “Rudin” ou um “Ninho Nobre”, ainda seria possível estabelecer o caráter da época em suas características específicas. Segundo Oblomov, não somos capazes de fazer isso.”

Mais tarde, a tradição de retratar as “pessoas supérfluas” de Turgenev foi ironicamente enfatizada por A.P. O personagem de sua história "Duelo" Laevsky é uma versão reduzida e paródica do homem supérfluo de Turgenev. Ele diz ao amigo von Koren: “ Eu sou um perdedor, uma pessoa a mais" Von Koren concorda que Laevsky é “ chip de Rudin" Ao mesmo tempo, ele fala da afirmação de Laevsky de ser “uma pessoa a mais” em tom de zombaria: “ Entenda isso, dizem eles, que não é culpa dele que os pacotes do governo fiquem fechados por semanas e que ele mesmo beba e embebede os outros, mas Onegin, Pechorin e Turgenev são os culpados por isso, que inventaram um perdedor e uma pessoa a mais" Críticos posteriores aproximaram o personagem de Rudin do personagem do próprio Turgenev.

Turgenev no palco

Em meados da década de 1850, Turgenev ficou desiludido com sua vocação de dramaturgo. Os críticos declararam que suas peças não eram encenáveis. O autor parecia concordar com a opinião da crítica e parou de escrever para o palco russo, mas em 1868-1869 escreveu quatro libretos de opereta francesa para Pauline Viardot, destinados à produção no teatro Baden-Baden. LP Grossman observou a validade das censuras de muitos críticos contra as peças de Turgenev pela falta de movimento nelas e pela predominância do elemento conversacional. No entanto, ele destacou a vitalidade paradoxal das produções de Turgenev no palco. As peças de Ivan Sergeevich não saem do repertório dos teatros europeus e russos há mais de cento e sessenta anos. Eles tocaram artistas russos famosos: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2º), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S. V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. Varlamov, M. G. Savina, G. N. Fedotova, V. F. Komissarzhevskaya, K. S. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova e outros.

O dramaturgo Turgenev foi amplamente reconhecido na Europa. Suas peças fizeram sucesso no palco Teatro Parisiense Antoine, Burgtheater de Viena, Teatro de Câmara de Munique, Berlim, Königsberg e outros teatros alemães. A dramaturgia de Turgenev estava no repertório selecionado de destacados trágicos italianos: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, os atores austríacos, alemães e franceses Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire e Franziska Elmenreich.

De todas as suas peças, o maior sucesso foi Um Mês no Campo. A performance estreou em 1872. No início do século 20, a peça foi encenada no Teatro de Arte de Moscou por K. S. Stanislavsky e I. M. Moskvin. O cenógrafo da produção e autor dos esboços dos figurinos dos personagens foi o artista de arte mundial M. V. Dobuzhinsky. Esta peça não saiu dos palcos dos teatros russos até hoje. Ainda durante a vida do autor, os teatros começaram a apresentar seus romances e contos com diversos graus de sucesso: “O Ninho Nobre”, “Rei Lear das Estepes”, “Águas da Primavera”. Esta tradição é continuada pelos teatros modernos.

Século XIX. Turgenev nas avaliações de seus contemporâneos

Os contemporâneos deram uma nota muito alta ao trabalho de Turgenev. Os críticos V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. fizeram uma análise crítica de suas obras. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontyev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De-Pule, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky e muitos outros.

Assim, V. G. Belinsky notou a extraordinária habilidade do escritor em retratar a natureza russa. De acordo com N.V. Gogol, Turgenev tinha o maior talento na literatura russa da época. NA Dobrolyubov escreveu que assim que Turgenev abordou qualquer questão ou novo aspecto das relações sociais em sua história, esses problemas surgiram na consciência de uma sociedade educada, aparecendo diante dos olhos de todos. ME Saltykov-Shchedrin afirmou que a atividade literária de Turgenev era de igual importância para a sociedade como as atividades de Nekrasov, Belinsky e Dobrolyubov. De acordo com o russo crítico literário final do século 19 e início do século 20 por S.A. Vengerov, o escritor conseguiu escrever de forma tão realista que era difícil compreender a linha entre a ficção literária e Vida real. Seus romances não foram apenas lidos, mas seus heróis foram imitados em vida. Cada uma de suas principais obras contém ator, em cuja boca é colocada a inteligência sutil e hábil do próprio escritor.

Turgenev também era bem conhecido na Europa Ocidental contemporânea. Suas obras foram traduzidas para o alemão na década de 1850 e, nas décadas de 1870-1880, ele se tornou o escritor russo mais querido e lido na Alemanha, e os críticos alemães o classificaram como um dos mais importantes contistas modernos. Os primeiros tradutores de Turgenev foram August Wiedert, August Boltz e Paul Fuchs. O tradutor de muitas das obras de Turgenev para o alemão, o escritor alemão F. Bodenstedt, na introdução de “Fragmentos Russos” (1861), argumentou que as obras de Turgenev são iguais às obras dos melhores contistas modernos da Inglaterra, Alemanha e França. O chanceler do Império Alemão, Clovis Hohenlohe (1894-1900), que chamou Ivan Turgenev de o melhor candidato para o cargo de primeiro-ministro da Rússia, falou do escritor da seguinte forma: “ Hoje falei com o homem mais inteligente da Rússia».

As “Notas de um Caçador” de Turgenev eram populares na França. Guy de Maupassant chamou o escritor de " grande homem" E " um romancista brilhante", e Georges Sand escreveu a Turgenev:" Professor! Todos nós devemos passar pela sua escola" Sua obra também era bem conhecida nos círculos literários ingleses - “Notes of a Hunter”, “The Noble Nest”, “On the Eve” e “New” foram traduzidos na Inglaterra. Os leitores ocidentais foram cativados pela pureza moral na representação do amor, a imagem de uma mulher russa (Elena Stakhova); Fiquei impressionado com a figura do militante democrata Bazarov. O escritor conseguiu mostrar à sociedade europeia verdadeira Rússia, ele apresentou aos leitores estrangeiros o camponês russo, os plebeus e revolucionários russos, a intelectualidade russa e revelou a imagem da mulher russa. Graças ao trabalho de Turgenev, os leitores estrangeiros absorveram as grandes tradições da escola realista russa.

Leo Tolstoy deu a seguinte caracterização ao escritor em uma carta a A.N. Pypin (janeiro de 1884): “Turgenev é uma pessoa maravilhosa (não muito profunda, muito fraca, mas uma pessoa gentil e boa), que sempre diz exatamente o que pensa e sentimentos."

Turgenev no Dicionário Enciclopédico de Brockhaus e Efron

Segundo a enciclopédia Brockhaus e Efron, “Notas de um Caçador”, além do habitual sucesso de leitura, desempenhou um certo papel histórico. O livro causou forte impressão até mesmo no herdeiro do trono, Alexandre II, que alguns anos depois realizou uma série de reformas para abolir a servidão na Rússia. Muitos representantes das classes dominantes também ficaram impressionados com as Notas. O livro continha um protesto social, denunciando a servidão, mas a própria servidão foi diretamente abordada em “Notas de um Caçador” com moderação e cautela. O conteúdo do livro não era fictício; convenceu os leitores de que as pessoas não deveriam ser privadas dos direitos humanos mais básicos. Mas, além do protesto, as histórias também tinham valor artístico, carregando um sabor suave e poético. Segundo o crítico literário S. A. Vengerov, a pintura paisagística de “Notas de um Caçador” tornou-se uma das melhores da literatura russa da época. Todas as melhores qualidades do talento de Turgenev foram claramente expressas em seus ensaios. " A grande, poderosa, verdadeira e livre língua russa“, ao qual é dedicado o último dos seus “Poemas em Prosa” (1878-1882), recebeu a sua expressão mais nobre e elegante nas “Notas”.

No romance “Rudin” o autor conseguiu retratar com sucesso a geração da década de 1840. Até certo ponto, o próprio Rudin é a imagem do famoso agitador hegeliano M.A. Bakunin, de quem Belinsky falou como pessoa “ com rubor nas bochechas e sem sangue no coração. Rudin surgiu numa época em que a sociedade sonhava com “negócios”. A versão do romance do autor não foi aprovada pela censura devido ao episódio da morte de Rudin nas barricadas de junho e, portanto, foi entendida pela crítica de forma muito unilateral. Segundo o autor, Rudin era um homem ricamente talentoso e com intenções nobres, mas ao mesmo tempo estava completamente perdido diante da realidade; ele sabia como atrair e cativar apaixonadamente os outros, mas ao mesmo tempo ele próprio era completamente desprovido de paixão e temperamento. O herói do romance tornou-se um nome familiar para aquelas pessoas cujas palavras não concordam com os atos. O escritor geralmente não poupou particularmente seus heróis favoritos, mesmo os melhores representantes da classe nobre russa de meados do século XIX. Ele frequentemente enfatizava a passividade e a letargia em seus personagens, bem como traços de desamparo moral. Isso mostrou o realismo do escritor, que retratou a vida como ela é.

Mas se em “Rudin” Turgenev falou apenas contra as pessoas tagarelas da geração dos anos 40, então em “O Ninho Nobre” suas críticas recaíram contra toda a sua geração; sem a menor amargura deu preferência às forças jovens. Na pessoa da heroína deste romance, uma simples garota russa, Lisa, é mostrada uma imagem coletiva de muitas mulheres daquela época, quando o sentido de toda a vida de uma mulher se reduzia ao amor, tendo falhado no qual, uma mulher era privado de qualquer propósito de existência. Turgenev previu o surgimento de um novo tipo de mulher russa, que colocou no centro de seu próximo romance. Sociedade russa daquela época viveu às vésperas de mudanças sociais e estatais radicais. E a heroína do romance “On the Eve” de Turgenev, Elena tornou-se a personificação do vago desejo por algo bom e novo, característico dos primeiros anos da era da reforma, sem uma ideia clara disso novo e bom. Não foi por acaso que o romance se chamava “On the Eve” - nele Shubin termina sua elegia com a pergunta: “ Quando chegará a nossa hora? Quando teremos pessoas?“Ao que o seu interlocutor manifesta esperança no melhor:” Dê um tempo”, respondeu Uvar Ivanovich, “eles vão" Nas páginas do Sovremennik, o romance recebeu uma avaliação entusiástica no artigo de Dobrolyubov “Quando chegará o verdadeiro dia”.

No romance seguinte, “Pais e Filhos”, uma das características mais características da literatura russa da época foi expressa de forma mais completa - a conexão mais próxima da literatura com as correntes reais do sentimento público. Turgenev conseguiu, melhor do que outros escritores, capturar o momento de unanimidade da consciência pública, que na segunda metade da década de 1850 enterrou a velha era de Nicolau com o seu isolamento reacionário sem vida, e o ponto de viragem da época: a subsequente confusão dos inovadores que escolheram do seu meio representantes moderados da geração mais velha com as suas vagas esperanças de um futuro melhor - “pais”, e sedentos por mudanças fundamentais na ordem social geração mais nova- "crianças". A revista “Palavra Russa”, representada por D.I. Pisarev, chegou a reconhecer o herói do romance, o radical Bazarov, como seu ideal. Ao mesmo tempo, se olharmos para a imagem de Bazárov de um ponto de vista histórico, como um tipo que reflete o clima dos anos sessenta do século XIX, então ela não é totalmente revelada, uma vez que o radicalismo sócio-político, bastante forte naquela época, está quase ausente do romance foi afetado.

Enquanto vivia no estrangeiro, em Paris, o escritor aproximou-se de muitos emigrantes e jovens estrangeiros. Ele novamente teve o desejo de escrever sobre o tema do dia - sobre o revolucionário “ir para o povo”, como resultado do qual apareceu seu maior romance, Nov. Mas, apesar dos seus esforços, Turgenev não conseguiu compreender os traços mais característicos do movimento revolucionário russo. Seu erro foi fazer do centro do romance uma das pessoas de vontade fraca típicas de suas obras, que poderiam ser características da geração da década de 1840, mas não da década de 1870. O romance não recebeu muitos elogios da crítica. Das obras posteriores do escritor, a “Canção do Amor Triunfante” e os “Poemas em Prosa” atraíram mais atenção.

Século XIX-XX

No final do século XIX - início do século XX, críticos e estudiosos literários S.A. Vengerov, Yu.I. Aikhenvald, D.S. Merezhkovsky, D.S. N. Ovsyaniko-Kulikovsky, A. I. Nezelenov, Yu. N. Govorukha-Otrok, V. V. Rozanov, A. E. Gruzinsky, E. A. Solovyov-Andreevich, L. A. Tikhomirov, V. E. Cheshikhin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekha novembro , KD Balmont, P. P. Pertsov, M. O. Gershenzon, P. A. Kropotkin, R. V. Ivanov-Razumnik e outros.

Segundo o crítico literário e crítico de teatro Yu. I. Aikhenvald, que fez sua avaliação do escritor no início do século, Turgenev não era um escritor profundo, ele escrevia superficialmente e em tons leves. Segundo o crítico, o escritor levava a vida com leveza. Conhecendo todas as paixões, possibilidades e profundidades consciência humana, o escritor, porém, não teve real seriedade: “ Turista da vida, visita tudo, olha para todos os lados, não pára muito tempo em lugar nenhum, e no final do caminho lamenta que a viagem acabou, que não há mais para onde ir. Rico, significativo, variado, não tem, porém, pathos ou verdadeira seriedade. Sua suavidade é sua fraqueza. Ele mostrou a realidade, mas primeiro retirou seu núcleo trágico" De acordo com Aikhenvald, Turgenev é fácil de ler, fácil de conviver, mas ele não quer se preocupar e não quer que seus leitores se preocupem. O crítico também repreendeu o escritor pela monotonia no uso das técnicas artísticas. Mas ao mesmo tempo ele ligou para Turgenev “ patriota da natureza russa"pelas suas célebres paisagens da sua terra natal.

O autor de um artigo sobre I. S. Turgenev nos seis volumes “História da Literatura Russa do Século 19”, editado pelo Professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovsky (1911), A. E. Gruzinsky, explica as reivindicações dos críticos a Turgenev da seguinte forma. Na sua opinião, na obra de Turgenev, acima de tudo, procuravam-se respostas para as questões vivas do nosso tempo, a formulação de novos problemas sociais. " Este elemento dos seus romances e contos foi, de facto, levado a sério e com cuidado pela crítica orientadora dos anos 50 e 60; foi considerado obrigatório no trabalho de Turgenev" Não tendo recebido respostas às suas dúvidas nas novas obras, os críticos ficaram insatisfeitos e repreenderam o autor “ por não cumprimento de seus deveres públicos" Como resultado, o autor foi declarado exausto e desperdiçando seu talento. Gruzinsky chama esta abordagem do trabalho de Turgenev de unilateral e errônea. Turgenev não foi um escritor-profeta, um escritor-cidadão, embora tenha conectado todas as suas principais obras com temas importantes e candentes de sua era turbulenta, mas acima de tudo ele foi um artista-poeta, e seu interesse por vida pública teve, antes, o caráter de uma análise cuidadosa.

O crítico E. A. Solovyov junta-se a esta conclusão. Ele também chama a atenção para a missão de Turgenev como tradutor de literatura russa para leitores europeus. Graças a ele, logo quase todas as melhores obras de Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoiévski e Tolstoi foram traduzidas para línguas estrangeiras. " Ninguém, notamos, era mais adequado para esta tarefa elevada e difícil do que Turgenev. Pela própria essência do seu talento, ele não era apenas russo, mas também um escritor europeu e mundial"- escreve E. A. Solovyov. Detendo-se na forma de retratar o amor das meninas de Turgenev, ele faz a seguinte observação: “ As heroínas de Turgenev se apaixonam imediatamente e amam apenas uma vez, e isso é para o resto de suas vidas. Eles são obviamente da tribo dos pobres Azdras, para quem o amor e a morte eram equivalentes. Amor e morte, amor e morte são suas associações artísticas inseparáveis." No personagem Turgenev, o crítico também encontra muito do que o escritor retratou em seu herói Rudin: “ Cavalheirismo indubitável e vaidade não particularmente elevada, idealismo e tendência à melancolia, uma mente enorme e uma vontade quebrada».

O representante da crítica decadente na Rússia, Dmitry Merezhkovsky, teve uma atitude ambivalente em relação ao trabalho de Turgenev. Ele não apreciava os romances de Turgenev, preferindo-lhes “pequena prosa”, especialmente as chamadas “histórias e contos misteriosos” do escritor. Segundo Merezhkovsky, Ivan Turgenev é o primeiro artista impressionista, o precursor dos simbolistas posteriores: “ O valor do artista Turgenev para a literatura do futuro está na criação de um estilo impressionista, que representa uma educação artística não relacionada com a obra deste escritor como um todo».

A.P. Chekhov teve a mesma atitude contraditória em relação a Turgenev. Em 1902, numa carta a O. L. Knipper-Chekhova, ele escreveu: “ Estou lendo Turgenev. Depois disso, o escritor ficará com um oitavo ou um décimo do que escreveu. Todo o resto irá para os arquivos em 25-35 anos" No entanto, no ano seguinte ele a informou: “ Nunca antes me senti tão atraído por Turgenev como agora».

O poeta e crítico simbolista Maximilian Voloshin escreveu que Turgenev, graças à sua sofisticação artística, que aprendeu com Escritores franceses, está classificado na literatura russa lugar especial. Mas ao contrário Literatura francesa com sua sensualidade perfumada e fresca, o sentimento de carne viva e amorosa, Turgenev idealizou uma mulher com timidez e sonho. Na literatura contemporânea de Voloshin, ele viu uma ligação entre a prosa de Ivan Bunin e a esboços de paisagens Turgenev.

Posteriormente, o tema da superioridade de Bunin sobre Turgenev na prosa paisagística será repetidamente levantado pelos críticos literários. Até L. N. Tolstoy, segundo as lembranças do pianista A. B. Goldenweiser, disse sobre a descrição da natureza na história de Bunin: “está chovendo”, e está escrito para que Turgenev não tivesse escrito assim, e não há nada a dizer sobre meu." Tanto Turgenev quanto Bunin estavam unidos pelo fato de ambos serem escritores-poetas, escritores-caçadores, escritores-nobres e autores de histórias “nobres”. No entanto, o cantor da “poesia triste dos ninhos nobres arruinados” Bunin, segundo o crítico literário Fyodor Stepun, “como artista é muito mais sensual do que Turgenev”. “A natureza de Bunin, apesar de toda a precisão realista de sua escrita, ainda é completamente diferente daquela de nossos dois maiores realistas - Tolstoi e Turgenev. A natureza de Bunin é mais instável, mais musical, mais psíquica e, talvez, ainda mais mística do que a natureza de Tolstoi e Turgenev.” A natureza na representação de Turgenev é mais estática do que na de Bunin, diz F.A. Stepun, apesar do fato de Turgenev ter mais pitoresco e pitoresco puramente externo.

Na União Soviética

língua russa

De "Poemas em Prosa"

Em dias de dúvida, em dias de pensamentos dolorosos sobre o destino de minha pátria, só você é meu apoio e apoio, ó grande, poderoso, verdadeiro e livre idioma russo! Sem você, como não cair no desespero ao ver tudo o que está acontecendo em casa? Mas não se pode acreditar que tal linguagem não tenha sido dada a um grande povo!

Junho de 1882

Na União Soviética, o trabalho de Turgenev recebeu atenção não apenas por críticos e estudiosos literários, mas também pelos líderes e líderes do estado soviético: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Crítica literária científica dependia em grande parte das diretrizes ideológicas da crítica literária “partidária”. Entre aqueles que contribuíram para os estudos de Turgen estão G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. V. Mann, Priyma F. Ya., A. B. Muratov, V. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev e assim por diante.

Turgenev foi repetidamente citado por V.I. Lenin, que o apreciou especialmente “. grande e poderoso» idioma.M. I. Kalinin disse que a obra de Turgenev não tinha apenas significado artístico, mas também sócio-político, o que deu brilho artístico às suas obras, e que o escritor mostrou no camponês servo um homem que, como todas as pessoas, merece ter direitos humanos. A.V. Lunacharsky, em sua palestra dedicada à obra de Ivan Turgenev, chamou-o de um dos criadores da literatura russa. Segundo A. M. Gorky, Turgenev deixou um “excelente legado” para a literatura russa.

Segundo a Grande Enciclopédia Soviética, o sistema artístico criado pelo escritor influenciou a poética não apenas dos romances russos, mas também da Europa Ocidental da segunda metade do século XIX. Serviu em grande parte de base para o romance “intelectual” de L. N. Tolstoy e F. M. Dostoiévski, no qual o destino dos personagens centrais depende de sua solução para uma importante questão filosófica de significado universal. Os princípios literários estabelecidos pelo escritor foram desenvolvidos nas obras de muitos escritores soviéticos - A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky e outros. Suas peças tornaram-se parte integrante do repertório dos teatros soviéticos. Muitas das obras de Turgenev foram filmadas. Os estudiosos da literatura soviética prestaram grande atenção à herança criativa de Turgenev - muitas obras foram publicadas dedicadas à vida e obra do escritor, ao estudo de seu papel no processo literário russo e mundial. Foram realizados estudos científicos de seus textos e publicados trabalhos coletados comentados. Os museus de Turgenev foram abertos na cidade de Orel e na antiga propriedade de sua mãe, Spassky-Lutovinovo.

De acordo com o acadêmico “História da Literatura Russa”, Turgenev se tornou o primeiro na literatura russa que conseguiu em seu trabalho, por meio de fotos da vida cotidiana da aldeia e de várias imagens de camponeses comuns, expressar a ideia de que os escravos são a raiz, alma viva nação. E o crítico literário Professor V.M. Markovich disse que Turgenev foi um dos primeiros a tentar retratar a inconsistência do caráter do povo sem embelezamento, e foi o primeiro a mostrar as mesmas pessoas dignas de admiração, admiração e amor.

O crítico literário soviético G.N. Pospelov escreveu que o estilo literário de Turgenev pode ser chamado de realista, apesar de sua exaltação emocional e romântica. Turgenev viu a fraqueza social do povo avançado da nobreza e procurou outra força capaz de liderar o movimento de libertação russo; mais tarde, ele viu tanta força nos democratas russos de 1860-1870.

Crítica estrangeira

Dos escritores e críticos literários emigrantes, V.V. Nabokov, B.K. Zaitsev e D.P. Muitos escritores e críticos estrangeiros também deixaram suas resenhas da obra de Turgenev: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüet, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand , Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle e assim por diante.

O prosador inglês e ganhador do Prêmio Nobel de literatura John Galsworthy considerou os romances de Turgenev o maior exemplo de arte em prosa e observou que Turgenev ajudou " trazer as proporções do romance à perfeição" Para ele Turgenev era “ o poeta mais sofisticado que já escreveu romances", e a tradição de Turgenev foi importante para Galsworthy.

Outra escritora britânica, crítica literária e representante da literatura modernista da primeira metade do século XX, Virginia Woolf, observou que os livros de Turgenev não apenas tocam sua poesia, mas também parecem pertencer à atualidade, por isso não perderam a perfeição de forma. Ela escreveu que Ivan Turgenev é caracterizado por uma qualidade rara: um senso de simetria e equilíbrio, que dá uma imagem generalizada e harmoniosa do mundo. Ao mesmo tempo, ela fez uma ressalva de que essa simetria não triunfa de forma alguma porque ele é um grande contador de histórias. Pelo contrário, Woolf acreditava que algumas de suas histórias eram bastante mal contadas, pois continham loops e digressões, informações confusas e ininteligíveis sobre bisavós (como em “O Ninho Nobre”). Mas ela destacou que os livros de Turgenev não são uma sequência de episódios, mas uma sequência de emoções que emanam do personagem central, e não são objetos que estão conectados neles, mas sentimentos, e quando você termina de ler o livro, você experimenta estética satisfação. Outro representante famoso modernismo, o escritor e crítico literário russo e americano V.V. Nabokov em suas “Conferências sobre Literatura Russa” falou de Turgenev não como um grande escritor, mas o chamou de “ bonitinho" Nabokov observou que as paisagens de Turgueniev eram boas, que as “garotas de Turgueniev” eram encantadoras e falou com aprovação sobre a musicalidade da prosa de Turgueniev. E ele chamou o romance “Pais e Filhos” de uma das obras mais brilhantes do século XIX. Mas também apontou as deficiências do escritor, dizendo que ele “ fica atolado em uma doçura nojenta" De acordo com Nabokov, Turgenev era muitas vezes demasiado direto e não confiava na intuição do leitor, ele próprio tentando pontuar os i’s. Outro modernista, o escritor irlandês James Joyce, destacou especialmente “Notas de um Caçador” de toda a obra do escritor russo, que, em sua opinião, “ penetrar mais profundamente na vida do que seus romances" Joyce acreditava que foi a partir deles que Turgenev se desenvolveu como um grande escritor internacional.

Segundo o pesquisador D. Peterson, o leitor americano ficou impressionado com a obra de Turgenev “ maneira de narrar... longe tanto da moralização anglo-saxônica quanto da frivolidade francesa" Segundo o crítico, o modelo de realismo criado por Turgenev tinha grande influência sobre a formação de princípios realistas nas obras de escritores americanos do final do século XIX - início do século XX.

Século XXI

Na Rússia, muito se dedica ao estudo e à memória da obra de Turgenev no século XXI. A cada cinco anos, o Museu Estatal de Literatura de I. S. Turgenev em Orel, juntamente com a Oryol State University e o Instituto de Literatura Russa (Pushkin House) da Academia Russa de Ciências, realizam importantes conferências científicas com status internacional. Como parte do projeto “Outono de Turgenev”, o museu acolhe anualmente leituras de Turgenev, nas quais participam pesquisadores da obra do escritor da Rússia e do exterior. Os aniversários de Turgenev também são comemorados em outras cidades da Rússia. Além disso, sua memória é celebrada no exterior. Assim, no Museu Ivan Turgenev de Bougival, inaugurado no 100º aniversário da morte do escritor, em 3 de setembro de 1983, são realizados anualmente os chamados salões de música, onde é apresentada a música de compositores da época de Ivan Turgenev e Pauline Viardot. ouviu.

Bibliografia

Romances

• Rudin(1855)
• Ninho nobre (1858)
• A véspera (1860)
• Pais e Filhos (1862)
• Fumaça(1867)
• Novembro (1877)

Romances e histórias

• Andrei Kolosov (1844)
• Três Retratos (1845)
• Judeu (1846)
• Breter (1847)
• Petushkov (1848)
• Diário de um Homem Extra (1849)
• Mumu(1852)
• Pousada (1852)
• Notas de um Caçador (coleção de histórias) (1852)
• Yakov Pasynkov (1855)
• Fausto (1855)
• Calma (1856)
• Viagem à Polícia (1857)
• Ásia(1858)
• Primeiro Amor (1860)
• Fantasmas (1864)
• Brigadeiro (1866)
• Infeliz (1868)
• História estranha (1870)
• Rei Lear das Estepes (1870)
• Cachorro (1870)
• Bata... bata... bata!.. (1871)
• Águas Nascentes (1872)
• Punin e Baburin (1874)
• Relógio (1876)
• Sonho (1877)
• A História do Padre Alexei (1877)
• Canção do Amor Triunfante (1881)
• Gabinete próprio do mestre (1881)

Tocam

• Onde é fino é onde quebra (1848)
• Aproveitador (1848)
• Café da Manhã na Casa do Líder (1849)
• Bacharel (1849)
• Um mês no campo (1850)
• Provincial (1851)

Turgenev em ilustrações

Ao longo dos anos, as obras de I. S. Turgenev foram ilustradas por ilustradores e artistas gráficos P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev e outros. A imponente figura de Turgenev é capturada nas esculturas de A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. A. Polonskaya, S. A. Lavrentieva, nos desenhos de D. V. Grigorovich, A. A. Bakunin, K. A. Gorbunov, I. N. Kramsky, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pietsch , M. M. Antokolsky, K. Shamro, em desenhos animados de N. A. Stepanov, A. I. Lebedev, V. I. Porfiryev, A. M. Volkov, na gravura de Yu. S. Baranovsky, nos retratos de E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate, E. K. Lipgart, A. A. Kharlamov, V. A. Bobrova. São conhecidas as obras de muitos pintores “baseados em Turgenev”: Ya. P. Polonsky (tramas de Spassky-Lutovinov), S. Yu. “Velhos pais no túmulo do filho”). O próprio Ivan Sergeevich desenhava bem e era autoilustrador de suas próprias obras.

Adaptações cinematográficas

Muitos filmes e filmes para televisão foram feitos com base nas obras de Ivan Turgenev. Suas obras serviram de base para pinturas criadas em diversos países do mundo. As primeiras adaptações cinematográficas surgiram no início do século XX (era do cinema mudo). O filme “The Freeloader” foi filmado duas vezes na Itália (1913 e 1924). Em 1915, os filmes “O Ninho Nobre”, “Depois da Morte” (baseado na história “Klara Milich”) e “Canção do Amor Triunfante” (com a participação de V.V. Kholodnaya e V.A. Polonsky) foram rodados no Império Russo. A história “Spring Waters” foi filmada 8 vezes em diferentes países. Foram realizados quatro filmes baseados no romance “O Ninho Nobre”; baseado nas histórias de “Notas de um Caçador” - 4 filmes; baseado na comédia “Um Mês no Campo” - 10 filmes para TV; baseado na história “Mumu” ​​​​- 2 longas-metragens e um desenho animado; baseado na peça “Freeloader” - 5 pinturas. O romance “Pais e Filhos” serviu de base para 4 filmes e uma série de televisão, a história “Primeiro Amor” serviu de base para nove longas-metragens e filmes para televisão.

A imagem de Turgenev foi utilizada no cinema pelo diretor Vladimir Khotinenko. Na série de televisão Dostoiévski de 2011, o papel do escritor foi interpretado pelo ator Vladimir Simonov. No filme “Belinsky” de Grigory Kozintsev (1951), o papel de Turgenev foi interpretado pelo ator Igor Litovkin, e no filme “Tchaikovsky” dirigido por Igor Talankin (1969), o escritor foi interpretado pelo ator Bruno Freundlich.

Endereços

Em Moscou

Os biógrafos contam mais de cinquenta endereços e lugares memoráveis ​​​​em Moscou associados a Turgenev.

• 1824 - casa do conselheiro estadual A.V. Kopteva em Bolshaya Nikitskaya (não preservada);
• 1827 - propriedade municipal, propriedade de Valuev - rua Sadovaya-Samotyochnaya, 12/2 (não preservada - reconstruída);
• 1829 - Pensão Krause, Instituto Armênio - Armenian Lane, 2;
• 1830 - Casa Steingel - Gagarinsky Lane, edifício 15/7;
• Década de 1830 - Casa do General N.F. Alekseeva - Sivtsev Vrazhek (esquina com Kaloshin Lane), casa 24/2;
• Década de 1830 - Casa de M. A. Smirnov (não preservada, agora um edifício construído em 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• Década de 1830 - Casa de M. N. Bulgakova - em Maly Uspensky Lane;
• Década de 1830 - Casa na rua Malaya Bronnaya (não preservada);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (esquina da 2ª Ushakovsky Lane, agora Khilkov Lane). É geralmente aceito que a casa onde I. S. Turgenev visitou Moscou pertencia a sua mãe, mas N. M. Chernov, um pesquisador da vida e obra de Turgenev, indica que a casa foi alugada do agrimensor N. V. Loshakovsky;
• Década de 1850 - casa do irmão de Nikolai Sergeevich Turgenev - Prechistenka, 26 (não preservado)
• Década de 1860 - A casa onde I. S. Turgenev visitou repetidamente o apartamento de seu amigo, o gerente do escritório específico de Moscou, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

Em São Petersburgo

Memória

Nomeado em homenagem a Turgenev:

Toponímia

• Ruas e praças de Turgenev em muitas cidades da Rússia, Ucrânia, Bielorrússia, Letónia.
• Estação de metrô de Moscou "Turgenevskaya"

Instituições públicas

• Teatro Acadêmico do Estado de Oryol.
• Sala de leitura da biblioteca com o nome de I. S. Turgenev em Moscou.
• Escola de língua russa e cultura russa em homenagem a Turgenev (Turim, Itália).
• Biblioteca Pública Russa em homenagem a I. S. Turgenev (Paris, França).

Museus

• Museu de I. S. Turgenev (“ Casa de Mumu") - (Moscou, Rua Ostozhenka, 37).
• Museu Literário do Estado em homenagem a I. S. Turgenev (Oryol).
• Reserva-museu "Spasskoye-Lutovinovo" propriedade de I. S. Turgenev (região de Oryol).
• Rua e museu "Dacha de Turgenev" em Bougival, França.

Monumentos

Em homenagem a I. S. Turgenev, monumentos foram erguidos nas seguintes cidades:

• Moscou (em Bobrov Lane).
• São Petersburgo (na rua Italianskaya).
• Águia:
• Monumento em Orel;
• Busto de Turgenev no "Ninho Nobre".

Outros objetos

O nome de Turgenev é levado pelo trem da marca JSC Russian Railways Moscou - Simferopol - Moscou (nº 029/030) e Moscou - Orel - Moscou (nº 33/34)

Os críticos literários argumentam que o sistema artístico criado pelo clássico mudou a poética do romance na segunda metade do século XIX. Ivan Turgenev foi o primeiro a sentir o surgimento de um “novo homem” - os anos sessenta - e mostrou-o no seu ensaio “Pais e Filhos”. Graças ao escritor realista, o termo “niilista” nasceu na língua russa. Ivan Sergeevich introduziu em uso a imagem de uma compatriota, que recebeu a definição de “garota de Turgenev”.

Infância e juventude

Um dos pilares da literatura clássica russa nasceu em Orel, em uma antiga família nobre. Ivan Sergeevich passou a infância na propriedade de sua mãe, Spasskoye-Lutovinovo, não muito longe de Mtsensk. Ele se tornou o segundo filho de três filhos de Varvara Lutovinova e Sergei Turgenev.

A vida familiar dos pais não deu certo. O pai, um belo guarda de cavalaria que desperdiçou sua fortuna, casou-se não com uma beldade, mas com uma garota rica, Varvara, 6 anos mais velha que ele. Quando Ivan Turgenev completou 12 anos, seu pai deixou a família, deixando três filhos aos cuidados de sua esposa. 4 anos depois, Sergei Nikolaevich morreu. Logo o filho mais novo, Sergei, morreu de epilepsia.

Nikolai e Ivan passaram por momentos difíceis - a mãe deles tinha um caráter despótico. Uma mulher inteligente e educada sofreu muito sofrimento na infância e na juventude. O pai de Varvara Lutovinova morreu quando sua filha era criança. A mãe, uma senhora briguenta e despótica, cuja imagem os leitores viram na história “Morte” de Turgenev, casou-se novamente. O padrasto bebeu e não hesitou em bater e humilhar a enteada. Não da melhor maneira possível tratou a filha e a mãe. Por causa da crueldade da mãe e das surras do padrasto, a menina fugiu para o tio, que deixou para a sobrinha uma herança de 5 mil servos após sua morte.

A mãe, que não conheceu carinho na infância, embora amasse os filhos, principalmente Vânia, tratava-os da mesma forma que seus pais a tratavam na infância - seus filhos se lembrariam para sempre da mão pesada da mãe. Apesar de sua disposição briguenta, Varvara Petrovna era uma mulher educada. Ela falou com sua família apenas em Francês, exigindo o mesmo de Ivan e Nikolai. Uma rica biblioteca foi mantida em Spassky, consistindo principalmente de Livros franceses.

Ivan Turgenev aos 7 anos

Quando Ivan Turgenev completou 9 anos, a família mudou-se para a capital, para uma casa em Neglinka. Mamãe leu muito e incutiu nos filhos o amor pela literatura. Preferindo escritores franceses, Lutovinova-Turgeneva seguiu as inovações literárias e era amigo de Mikhail Zagoskin. Varvara Petrovna conhecia bem as obras e as citava na correspondência com o filho.

A educação de Ivan Turgenev foi realizada por tutores da Alemanha e da França, com os quais o proprietário não poupou despesas. A riqueza da literatura russa foi revelada ao futuro escritor pelo servo criado Fyodor Lobanov, que se tornou o protótipo do herói da história “Punin e Baburin”.

Depois de se mudar para Moscou, Ivan Turgenev foi designado para a pensão de Ivan Krause. Em casa e em pensões particulares, o jovem mestre concluiu o ensino médio e, aos 15 anos, tornou-se aluno da universidade da capital. Ivan Turgenev estudou na Faculdade de Letras, depois foi transferido para São Petersburgo, onde recebeu educação universitária na Faculdade de História e Filosofia.

Durante seus anos de estudante, Turgenev traduziu poesia e o Senhor e sonhava em se tornar poeta.

Tendo recebido seu diploma em 1838, Ivan Turgenev continuou seus estudos na Alemanha. Em Berlim, frequentou um curso universitário de filosofia e filologia e escreveu poesia. Após as férias de Natal na Rússia, Turgenev foi passar seis meses na Itália, de onde retornou a Berlim.

Na primavera de 1841, Ivan Turgenev chegou à Rússia e um ano depois passou nos exames, recebendo o título de mestre em filosofia na Universidade de São Petersburgo. Em 1843, assumiu um cargo no Ministério da Administração Interna, mas prevaleceu o amor pela escrita e pela literatura.

Literatura

Ivan Turgenev apareceu impresso pela primeira vez em 1836, publicando uma resenha do livro “Journey to Holy Places” de Andrei Muravyov. Um ano depois, escreveu e publicou os poemas “Calm on the Sea”, “Phantasmagoria on a Moonlit Night” e “Dream”.

A fama veio em 1843, quando Ivan Sergeevich compôs o poema “Parasha”, aprovado por Vissarion Belinsky. Logo Turgenev e Belinsky tornaram-se tão próximos que o jovem escritor se tornou padrinho do filho de um crítico famoso. A reaproximação com Belinsky e Nikolai Nekrasov influenciou a biografia criativa de Ivan Turgenev: o escritor finalmente se despediu do gênero do romantismo, que se tornou evidente após a publicação do poema “O Proprietário de Terras” e dos contos “Andrei Kolosov”, “Três Retratos ” e “Breter”.

Ivan Turgenev retornou à Rússia em 1850. Ele morou ora na propriedade da família, ora em Moscou, ora em São Petersburgo, onde escreveu peças que foram encenadas com sucesso em teatros de duas capitais.

Em 1852, Nikolai Gogol faleceu. Ivan Turgenev respondeu a evento trágico obituário, mas em São Petersburgo, a mando do presidente do comitê de censura, Alexei Musin-Pushkin, eles se recusaram a publicá-lo. O jornal Moskovskie Vedomosti ousou publicar a nota de Turgenev. A censura não perdoou a desobediência. Musin-Pushkin chamou Gogol de “escritor lacaio”, indigno de menção na sociedade e, além disso, viu no obituário uma sugestão de violação da proibição tácita - para não lembrar na imprensa aberta Alexander Pushkin e aqueles que morreram em um duelo.

O censor escreveu um relatório ao imperador. Ivan Sergeevich, que estava sob suspeita devido às suas frequentes viagens ao exterior, à comunicação com Belinsky e Herzen e às opiniões radicais sobre a servidão, provocou uma ira ainda maior por parte das autoridades.

Ivan Turgenev com colegas de Sovremennik

Em abril do mesmo ano, o escritor foi preso por um mês e depois enviado para prisão domiciliar no espólio. Durante um ano e meio, Ivan Turgenev permaneceu em Spassky sem interrupção; durante 3 anos não teve o direito de deixar o país.

Os temores de Turgenev sobre a proibição da censura ao lançamento de “Notas de um Caçador” como um livro separado não se justificaram: a coleção de histórias, publicada anteriormente em Sovremennik, foi publicada. Por permitir a impressão do livro, o oficial Vladimir Lvov, que atuava no departamento de censura, foi demitido. O ciclo incluiu as histórias “Bezhin Meadow”, “Biryuk”, “Singers”, “District Doctor”. Individualmente, as novelas não representavam perigo, mas quando reunidas eram de natureza anti-servidão.

Coleção de histórias de Ivan Turgenev "Notas de um Caçador"

Ivan Turgenev escreveu para adultos e crianças. O prosador deu aos pequenos leitores contos de fadas e histórias de observação “Pardal”, “Cão” e “Pombos”, escritos em linguagem rica.

Na solidão rural, o autor clássico compôs o conto “Mumu”, assim como os romances “O Ninho Nobre”, “Na Véspera”, “Pais e Filhos”, “Fumaça”, que se tornou um acontecimento na vida cultural de Rússia.

Ivan Turgenev foi para o exterior no verão de 1856. No inverno, em Paris, ele completou a história sombria “A Trip to Polesie”. Na Alemanha, em 1857, ele escreveu “Asya” – uma história traduzida durante a vida do escritor para línguas europeias. Os críticos consideram a filha de Turgenev, Polina Brewer, e a meia-irmã ilegítima, Varvara Zhitova, o protótipo de Asya, filha de um mestre e de uma camponesa nascida fora do casamento.

Romance "Rudin" de Ivan Turgenev

No exterior, Ivan Turgenev acompanhou de perto vida cultural A Rússia correspondeu-se com escritores que permaneceram no país e comunicou-se com os emigrantes. Os colegas consideravam o prosador uma pessoa polêmica. Após um desentendimento ideológico com os editores do Sovremennik, que se tornou o porta-voz da democracia revolucionária, Turgenev rompeu com a revista. Mas, ao saber da proibição temporária do Sovremennik, ele se manifestou em sua defesa.

Durante sua vida no Ocidente, Ivan Sergeevich entrou em longos conflitos com Leo Tolstoy, Fyodor Dostoevsky e Nikolai Nekrasov. Após o lançamento do romance “Pais e Filhos”, ele brigou com a comunidade literária, que foi chamada de progressista.

Ivan Turgenev foi o primeiro escritor russo a receber reconhecimento na Europa como romancista. Na França, aproximou-se dos escritores realistas, dos irmãos Goncourt, e de Gustave Flaubert, que se tornou seu amigo íntimo.

Na primavera de 1879, Turgenev chegou a São Petersburgo, onde os jovens o saudaram como um ídolo. Delícia da visita escritor famoso não dividiu o poder, deixando Ivan Sergeevich entender que a longa permanência do escritor na cidade era indesejável.

No verão do mesmo ano, Ivan Turgenev visitou a Grã-Bretanha - na Universidade de Oxford, o prosaico russo recebeu o título de doutor honorário.

A penúltima vez que Turgenev veio à Rússia foi em 1880. Em Moscou, assistiu à inauguração de um monumento a Alexander Pushkin, a quem considerava um grande professor. O clássico chamou o apoio e apoio da língua russa “nos dias de pensamentos dolorosos” sobre o destino da pátria.

Vida pessoal

Heinrich Heine comparou a femme fatale, que se tornou o amor da vida do escritor, a uma paisagem “ao mesmo tempo monstruosa e exótica”. A cantora hispano-francesa Pauline Viardot, uma mulher baixa e curvada, tinha grandes traços masculinos, boca grande e olhos esbugalhados. Mas quando Polina cantou, ela se transformou fabulosamente. Nesse momento, Turgenev viu o cantor e se apaixonou pelo resto da vida, pelos 40 anos restantes.

A vida pessoal do prosaico antes de conhecer Viardot era como uma montanha-russa. O primeiro amor, sobre o qual Ivan Turgenev contou com tristeza na história de mesmo nome, feriu dolorosamente o menino de 15 anos. Ele se apaixonou por sua vizinha Katenka, filha da princesa Shakhovskaya. Que decepção se abateu sobre Ivan quando soube que sua “pura e imaculada” Katya, que cativou com sua espontaneidade infantil e rubor juvenil, era amante de seu pai, Sergei Nikolaevich, um mulherengo experiente.

O jovem ficou desiludido com as meninas “nobres” e voltou sua atenção para as meninas simples - servas camponesas. Uma das belezas pouco exigentes, a costureira Avdotya Ivanova, deu à luz a filha de Ivan Turgenev, Pelageya. Mas durante uma viagem pela Europa, o escritor conheceu Viardot e Avdotya permaneceu no passado.

Ivan Sergeevich conheceu o marido da cantora, Louis, e começou a entrar na casa deles. Os contemporâneos de Turgenev, amigos e biógrafos do escritor discordaram sobre esta união. Alguns chamam isso de sublime e platônico, outros falam das somas consideráveis ​​​​que o proprietário russo deixou na casa de Polina e Louis. O marido de Viardot fez vista grossa ao relacionamento de Turgenev com sua esposa e permitiu que ela morasse na casa deles por meses. Há uma opinião de que o pai biológico de Paul, filho de Polina e Louis, é Ivan Turgenev.

A mãe do escritor não aprovava o relacionamento e sonhava que seu querido filho se estabeleceria, se casaria com uma jovem nobre e lhe daria netos legítimos. Varvara Petrovna não favorecia Pelageya; ela a via como uma serva. Ivan Sergeevich amava e tinha pena de sua filha.

Polina Viardot, ao saber do bullying de sua despótica avó, ficou imbuída de simpatia pela menina e a levou para sua casa. Pelageya se transformou em Polynet e cresceu com os filhos de Viardot. Para ser justo, é importante notar que Pelageya-Polinet Turgeneva não compartilhava do amor de seu pai por Viardot, acreditando que a mulher roubou dela a atenção de seu ente querido.

O esfriamento na relação entre Turgenev e Viardot veio após uma separação de três anos, que ocorreu devido à prisão domiciliar do escritor. Ivan Turgenev tentou duas vezes esquecer sua paixão fatal. Em 1854, o escritor de 36 anos conheceu a jovem beldade Olga, filha de seu primo. Mas quando um casamento apareceu no horizonte, Ivan Sergeevich começou a sentir saudades de Polina. Não querendo arruinar a vida de uma garota de 18 anos, Turgenev confessou seu amor por Viardot.

A última tentativa de escapar do abraço de uma francesa aconteceu em 1879, quando Ivan Turgenev completou 61 anos. A atriz Maria Savina não tinha medo da diferença de idade - seu amante tinha o dobro da idade. Mas quando o casal foi para Paris em 1882, na casa de seu futuro marido, Masha viu muitas coisas e bugigangas que a lembravam de sua rival, e percebeu que ela era supérflua.

Morte

Em 1882, após romper com Savinova, Ivan Turgenev adoeceu. Os médicos fizeram um diagnóstico decepcionante - câncer na coluna vertebral. O escritor morreu em uma terra estrangeira por muito tempo e dolorosamente.

Em 1883, Turgenev foi operado em Paris. Últimos meses Em sua vida, Ivan Turgenev foi feliz, tão feliz quanto pode ser uma pessoa atormentada pela dor - sua amada estava ao lado dele. Após sua morte, ela herdou a propriedade de Turgenev.

O clássico morreu em 22 de agosto de 1883. Seu corpo foi entregue em São Petersburgo em 27 de setembro. Da França à Rússia, Ivan Turgenev foi acompanhado pela filha de Polina, Claudia Viardot. O escritor foi enterrado no Cemitério Volkov, em São Petersburgo.

Chamando Turgenev de “um espinho em seu sapato”, ele reagiu com alívio à morte do “niilista”.

Bibliografia

• 1855 – “Rudin”
• 1858 – “O Ninho Nobre”
• 1860 – “Na Véspera”
• 1862 – “Pais e Filhos”
• 1867 – “Fumaça”
• 1877 – “Nove”
• 1851-73 - “Notas de um Caçador”
• 1858 – “Ásia”
• 1860 – “Primeiro Amor”
• 1872 – “Águas de Nascente”

Ivan Sergeevich Turgenev nasceu em 28 de outubro (9 de novembro) de 1818 na cidade de Orel. Sua família, tanto por parte de mãe quanto de pai, pertencia à classe nobre.

A primeira educação na biografia de Turgenev foi recebida na propriedade Spassky-Lutovinovo. O menino foi alfabetizado por professores alemães e franceses. Desde 1827, a família mudou-se para Moscou. Turgenev estudou então em internatos particulares em Moscou e depois na Universidade de Moscou. Sem se formar, Turgenev transferiu-se para a Faculdade de Filosofia da Universidade de São Petersburgo. Ele também estudou no exterior e depois viajou pela Europa.

O início de uma jornada literária

Enquanto estudava no terceiro ano do instituto, em 1834 Turgenev escreveu seu primeiro poema chamado “Parede”. E em 1838, seus dois primeiros poemas foram publicados: “Noite” e “À Vênus da Medicina”.

Em 1841, retornando à Rússia, exerceu atividades científicas, escreveu uma dissertação e obteve o título de mestre em filologia. Então, quando o desejo pela ciência esfriou, Ivan Sergeevich Turgenev serviu como funcionário do Ministério de Assuntos Internos até 1844.

Em 1843, Turgenev conheceu Belinsky e eles iniciaram um relacionamento amigável. Sob a influência de Belinsky, novos poemas de Turgenev, poemas, histórias foram criados e publicados, incluindo: “Parasha”, “Pop”, “Breter” e “Três Retratos”.

A criatividade floresce

Outras obras famosas do escritor incluem: os romances “Smoke” (1867) e “Nov” (1877), romances e contos “O Diário de um Homem Extra” (1849), “Bezhin Meadow” (1851), “Asya ” (1858), “Águas de Primavera” (1872) e muitos outros.

No outono de 1855, Turgenev conheceu Leo Tolstoy, que logo publicou a história “Cortando a Floresta” com dedicatória a I. S. Turgenev.

Últimos anos

Em 1863 foi para a Alemanha, onde conheceu escritores destacados da Europa Ocidental e promoveu a literatura russa. Ele trabalha como editor e consultor, traduzindo ele mesmo do russo para o alemão e o francês e vice-versa. Ele se torna o escritor russo mais popular e lido na Europa. E em 1879 ele recebeu um doutorado honorário da Universidade de Oxford.

Foi graças aos esforços de Ivan Sergeevich Turgenev que as melhores obras de Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoiévski e Tolstoi foram traduzidas.

Vale a pena notar brevemente que na biografia de Ivan Turgenev no final da década de 1870 - início da década de 1880, sua popularidade aumentou rapidamente, tanto no país quanto no exterior. E os críticos começaram a classificá-lo entre os melhores escritores século.

A partir de 1882, o escritor começou a ser acometido de doenças: gota, angina de peito, nevralgia. Em consequência de uma doença dolorosa (sarcoma), faleceu em 22 de agosto (3 de setembro) de 1883 em Bougival (um subúrbio de Paris). Seu corpo foi levado para São Petersburgo e enterrado no cemitério Volkovsky.

Tabela cronológica

Outras opções de biografia

• Em sua juventude, Turgenev era frívolo e gastava muito dinheiro dos pais em entretenimento. Para isso, certa vez sua mãe lhe deu uma lição, enviando-lhe tijolos em um pacote em vez de dinheiro.
• A vida pessoal do escritor não teve muito sucesso. Ele teve muitos casos, mas nenhum deles terminou em casamento. O maior amor de sua vida foi a cantora de ópera Pauline Viardot. Durante 38 anos, Turgenev conheceu ela e seu marido Louis. Ele viajou por todo o mundo com sua família, morando com eles em diversos países. Louis Viardot e Ivan Turgenev morreram no mesmo ano.
• Turgenev era um homem limpo e bem vestido. O escritor adorava trabalhar com limpeza e ordem - sem isso nunca começou a criar.
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Poemas e poemas de Turgenev

Turgenev iniciou sua atividade literária como poeta, autor de poemas e poemas; Seu rascunho de caderno de 1834-1835 com suas primeiras experiências poéticas foi preservado. Em 1837, o jovem Turgenev já havia acumulado cerca de cem pequenos poemas e vários poemas (o inacabado “The Old Man's Tale”, “Calm on the Sea”, “Phantasmagoria on a Moonlit Night”, “Dream”), sobre os quais ele escreveu em 26 de março (7 de abril) de 1837 ao Professor A.V. Nikitenko (ver esta edição, Cartas, vol. I). Na mesma carta, Turgenev fala do grande poema “Nosso Século”, ainda não concluído (“Estou trabalhando nisso agora”): ““Nosso Século” é uma obra iniciada este ano em meados de fevereiro em um ataque de frustração irada com o despotismo e o monopólio de algumas pessoas em nossa literatura." O poema “Nosso Século” foi concebido, com toda a probabilidade, como uma resposta à morte de Pushkin - talvez não sem a influência do poema de Lermontov “A Morte de um Poeta”, que se tornou amplamente conhecido em meados de fevereiro de 1837. Falando sobre “o despotismo e o monopólio de algumas pessoas na nossa literatura”, Turgenev obviamente tinha em mente Bulgarin, Grech e Senkovsky - jornalistas reacionários que eram chamados de “monopolistas” porque os órgãos de imprensa mais influentes e difundidos estavam nas suas mãos.

Em uma carta a A.V. Nikitenko, Turgenev pede para não falar sobre seus poemas a P.A. para ele- antes de te conhecer - para entregar meus trabalhos e ainda não cumpri minha promessa.” Como pode ser visto na mesma carta, Turgenev “há cerca de um ano” deu a Pletnev seu poema dramático “The Wall” para ler: “Ele repetiu para mim o que eu pensava há muito tempo - que tudo é exagerado, incorreto, imaturo”.

A maioria dos primeiros experimentos poéticos de Turgenev não sobreviveu, mas neste volume oito esboços poéticos que datam de 1838 são impressos a partir de autógrafos. Em abril do mesmo ano, o poema “Noite” apareceu no Sovremennik, do qual Pletnev era então o editor, “minha primeira coisa”, como diz Turgenev, “que apareceu impresso, é claro, sem assinatura” (“Literário e Memórias Cotidianas”, 1869). Em outubro do mesmo ano, o segundo poema de Turgenev, “À Vênus da Medicina”, foi publicado no Sovremennik. Depois houve uma pausa: Turgenev estava viajando e estudando na Universidade de Berlim. Em 1841, os novos poemas de Turgenev, “O Velho Proprietário de Terras” e “Balada”, apareceram em Otechestvennye zapiski. Em 1842, foram escritos quatro poemas que não foram publicados e são conhecidos apenas pelos títulos (“Na Estação”, “Pescadores”, “Caminhada de Inverno”, “Encontro”), mencionados por Turgenev em suas cartas aos Bakunins datadas de abril. 3(15), 8 a 17 de abril (20 a 29) e 30 de abril (12 de maio) de 1842 (Edição recente, Cartas, vol. I). Do mesmo ano até 1847, Turgenev publicou sistematicamente seus poemas nas “Notas da Pátria” de Kraevsky e no “Contemporâneo” de Pletnev. Ao mesmo tempo, seus poemas foram publicados em edições separadas ou em coleções: “Parasha” (1843), “Conversation” (1844), “Landowner” (1845), “Andrey” (1846). A carta de Turgenev a V. G. Belinsky datada de 14 (26) de novembro de 1847 contém uma menção a outro poema que foi prometido a N. A. Nekrasov no “Almanaque Ilustrado” (Nast. ed., Letters, vol. I). Esta é uma história em verso “Máscara”, que não foi escrita por Turgenev, embora estivesse na lista de materiais já à disposição dos editores do Sovremennik (ver: Nekrasov, vol. X, pág. 62. 73, 93, etc. 112).

Nas primeiras obras poéticas de Turgenev é fácil discernir ecos das obras de Derzhavin, Zhukovsky, Kozlov, Pushkin e Lermontov. Turgenev começa com motivos tipicamente românticos, passando gradualmente deles para temas no espírito da nova “escola natural”. Combinando com o maduro criatividade poética Turgenev do final dos anos 30-40 com poemas de V.I. Krasov, I.P. Klyushnikov e outros poetas de sua geração, publicados em revistas da época, nota-se sua grande originalidade. Os estados de espírito expressos nos poemas de Turgenev são os mesmos, mas são mais profundos e significativos do que os de muitos de seus contemporâneos.

Nos poemas de Turgenev, apesar de todo o seu tradicionalismo, há um desejo de um novo desenvolvimento psicológico de velhos temas de solidão romântica, decepção, etc. O personagem principal de suas letras é uma pessoa que sofre de introspecção, que perdeu a capacidade de direcionar o sentimento e, portanto, não sabe de nada. amor verdadeiro, nenhuma felicidade verdadeira; mas ele não se orgulha mais dessa diferença em relação às “pessoas descuidadas”, mas sim as inveja. O poema “Neva” é construído sobre esta oposição, característica de Turgenev, e é especialmente expressa no poema “Multidão”.

O ciclo poético “Village” atesta o fortalecimento das tendências realistas nas letras de Turgenev. A base ideológica desta suíte lírica, dedicada à descrição da aldeia russa, é o pensamento expresso pelo poeta logo no primeiro poema do ciclo: “Você olha pensativamente para os rostos dos homens - e você os compreende; Estou pronto para me entregar à sua vida pobre e simples” (veja para mais detalhes: Boca T. A. Village nas letras de Turgenev. — No livro: Questões da história da literatura russa e métodos de ensino em ensino médio. M., 1964, pág. 116-127).

Os contemporâneos valorizavam muito as letras de Turgenev. I. I. Panaev lembrou mais tarde que “todos nós gostávamos muito de seus poemas, sem excluir Belinsky” (“Memórias Literárias”. M., 1950, p. 250). A. A. Fet, como ele próprio admite, “admirava a poesia<…>Turguêniev" ( Vasiliy R. Minhas memórias. M., 1890, parte 1, p. 4). E N. F. Shcherbina, compilando a “Coleção das melhores obras da poesia russa” (São Petersburgo, 1858), incluiu quatro poemas de Turgenev (veja sobre isso: Yampolsky I. G. Sobre o texto dos poemas de Turgenev na “Coleção das melhores obras da poesia russa” (1858). - Sábado. emitir 3, pág. 46-47).

A obra poética de Turgenev contém quase todos os principais gêneros poéticos da época: baladas, elegias, sátiras, epístolas e madrigais, epigramas e paródias, e até mesmo semelhanças com odes ou canções solenes de Schiller (ver: Orlovsky S. Letra jovem Turgenev. Praga, 1926, pág. 89).

A métrica dos poemas de Turgenev é diversa. Na maioria das vezes ele usa tetrâmetro iâmbico e vários outros tipos de iâmbico. Muitos de seus poemas são escritos em iâmbico combinado - 6 pés e 3 metros (“Para a Vênus da Medicina”, “Em uma Noite de Verão...”). Às vezes, Turgenev recorre ao troqueu tetrâmetro (“Abdução”, “Chamada”). “Balada” é escrita em hexâmetro trocaico com rimas masculinas. Além do iâmbico e do troqueu, Turgenev às vezes usa dáctilo (“Fedya”, “Variação III”) e anapesto (“Variação II”).

Em muitos poemas de Turgenev há aliterações e assonâncias; na maioria dos casos, há uma alternância bastante regular de rimas masculinas e femininas. Rimas exclusivamente masculinas são encontradas no poema “O Velho Proprietário de Terras”, onde a influência do “Mtsyri” de Lermontov é sentida na estrutura do verso (ver: Rodzevich S. I. Turgenev. Ao centenário do seu nascimento. 1818-1918. Kyiv, 1918, pág. 37-39).

Os poemas de Turgenev foram recebidos com a aprovação de Belinsky - como tentativas talentosas de continuar a linha delineada pelos poemas “irônicos” de Pushkin (“Casa em Kolomna”, “Conde Nulin”) e Lermontov (“Sashka”, “Conto de Fadas para Crianças ”). Os poemas de Turgenev abriram caminho para suas histórias e romances. Isto se aplica especialmente a dois deles - “Parasha” e “Andrey”; aqui são delineados o enredo e os motivos psicológicos, que mais tarde foram desenvolvidos na prosa de Turgenev (para mais detalhes, veja: Basikhin Yu. F. Poemas de I. S. Turgenev. Saransk, 1973, p. 83-91, 123-129, 135-143, etc.).

“Conversa” se destaca um pouco - um poema interessante e significativo em seu significado sócio-político, cujo herói - um velho (originalmente um monge) - conta a um jovem sobre sua juventude tempestuosa, cheia de batalhas e façanhas, e reprovações ele por inação e covardia. O poema contém indícios do passado dezembrista do herói.

Belinsky observou que os poemas de Turgenev “estão nitidamente separados das obras de outros poetas russos da atualidade. O verso forte, enérgico e simples, desenvolvido na escola de Lermontov, e ao mesmo tempo o verso luxuoso e poético, não é a única vantagem das obras do Sr. Turgenev: elas sempre contêm um pensamento, marcado pela marca da realidade e da modernidade e, como o pensamento de uma natureza talentosa, sempre original" (Belinsky, volume VIII, pág. 592).

As traduções de Turgenev de Goethe (uma cena de Fausto e Elegia Romana) e de Byron (Escuridão) foram aprovadas por Belinsky. Mais tarde, M. I. Mikhailov, analisando as traduções de Fausto, escreveu que nenhum dos tradutores russos atende aos elevados requisitos para a tradução desta obra, “com exceção de<…>I. S. Turgenev, que traduziu de forma verdadeiramente excelente a última cena da masmorra...” (Rus Sl, 1859, nº 10, dep. II, pág. 33). Turgenev relatou seus primeiros estudos em traduções poéticas de Shakespeare (“Otelo”, “Rei Lear”) e Byron (“Manfred”) na carta citada acima para A.V. As traduções das tragédias de Shakespeare não foram concluídas por ele e são atualmente desconhecidas. Só podemos apontar a curiosa carta de Turgenev datada de 8 (20) de novembro de 1869 a N. X. Ketcher (tradutor de Shakespeare em prosa), na qual ele diz: “Ontem recebi sua carta e espero em uma semana enviar-lhe os poemas que você quero de "Hamlet" e "12th Night". Eu, como você sabe, me despedi da musa há muito tempo - mas por um velho amigo tentarei me livrar dos velhos tempos.”

O final da década de 1840 viu o florescimento da criatividade epigramática de Turgenev (ver: Annenkov, Com. 389; Polonsky Ya. P. I. S. Turgenev em casa, em sua última visita à sua terra natal. - Niva, 1884, nº 4, p. 87; Gitlitz E. A. Epigramas de Turgenev. - Sábado, vol. 3, pág. 56-72). “Turgenev ainda tinha um canto escondido em algum lugar com uma reserva de humor cáustico<…>Escrevi até 20 epigramas amargos de sua obra”, relatou D.V. Grigorovich a A.S. Suvorin (Cartas de escritores russos para A.S. Suvorin. L., 1927, p. 42).

Em cartas e conversas orais, Turgenev falou repetidamente de forma fortemente negativa sobre as experiências poéticas de sua juventude. Em particular, em 19 de junho (1º de julho) de 1874, o escritor admitiu em uma carta a S. A. Vengerov: “Sinto uma antipatia positiva, quase física, pelos meus poemas”.

Em 8 (20) de junho de 1874, Turgenev escreveu a N.V. Gerbel, que fez uma crítica favorável de seus primeiros poemas e incluiu alguns deles em sua “Cristomatia para todos” (São Petersburgo, 1873): “Você fala muito lisonjeiramente sobre mim e “Em particular, você atribui grande importância ao meu dom poético, que, para dizer a verdade, não tenho nada”.

No entanto, ainda durante a vida do escritor, surgiu a ideia de reimprimir suas primeiras experiências poéticas, observadas, por exemplo, nas memórias de D. N. Sadovnikov “Encontros com I. S. Turgenev” (Passado Russo, 1923, livro 1, p. 80). Com base em dados de arquivo, fica estabelecido que Turgenev transferiu o direito de publicar seus poemas para E. I. Kuzmina, professora da Escola Feminina Gdov. Sendo parente de A.V. Toporov (veja sobre ele em detalhes: Arco iluminado, vol. 4, pág. 196-200) e seu aluno guardião L. Ivanova (sobre esta menina, para quem foi estabelecido o nome “Lyuba de Turgenev”, ver o livro: Turgenev e Savina. Pg., 1918, p. 67), E. I. Kuzmina Em 23 de abril , 1883, ela fez um testamento. Nele ela escreveu que o direito de publicar e vender poemas de I. S. Turgenev é concedido “à propriedade total do menor<…>Lyubov Fedorova Ivanova”, e até a menina atingir a maioridade - “para sua professora<…>Alexander Vasilievich Toporov" ( IRLI, arquivo de A. M. Skabichevsky, f. 283, op. 2, nº 226, l. 1).

Escrito durante a vida de Turgenev e, talvez, não sem o seu conhecimento, o testamento de E. I. Kuzmina é uma prova de que o escritor não tinha intenção de impedir a publicação de uma edição separada de seus poemas e poemas. Por alguma razão (talvez devido ao agravamento da doença grave de Turgenev), esta publicação não foi realizada em 1883. Mas a questão sobre isso surgiu novamente, obviamente, no final de 1884, desde a data escrita pela mão de A. foi datado de janeiro de 1885. V. Toporova redigiu os termos de E. N. Kuzmina com I. I. Glazunov sobre a concessão a esta editora do direito de publicar poemas de I. S. Turgenev.

No parágrafo 4 das condições, Kuzmina confiou “todos os cálculos para esta publicação<…>finalmente produza e assine onde deveria estar Alexander Vasilyevich Toporov" (IRLI, arquivo de A. M. Skabichevsky, f. 283, op. 2, nº 225, l. 1 volume). Assim, na publicação de “Poemas de I. S. Turgenev”, publicada em 1885, um amigo próximo do escritor, mas pessoa com pouco conhecimento de literatura, A. V. Toporov, participou ativamente.

Nas mãos dos editores, como fica claro nas notas ( T, Verso, 1885, Com. 227-230), havia autógrafos de vários poemas de Turgenev - “Conversa”, “Proprietário”, “Andrey”, “Trecho do Poema”, ou seja, estrofes I-VI do poema “Pop”, cuja localização é atualmente desconhecido. Os textos dos poemas foram reimpressos de Sovremennik e Otechestvennye Zapiski, bem como das coleções em que foram publicados pela primeira vez (“Ontem e Hoje”, “Coleção de São Petersburgo, Publicada por Nekrasov”, “Anos XXV. 1859-1884, publicada pelo comitê da Sociedade para beneficiar escritores e cientistas necessitados”).

A publicação de 1885 causou uma série de respostas na imprensa (ver: 4, 1885, nº 6, pág. 720-722; Nº 7, pág. 221-223; Nº 8, pág. 429-431; Nº 12, pág. 730-731; Rua Russa, 1885, nº 8, pág. 307-312; Nº 11, pág. 420-427; Novembro de 1885, vol. II, nº 8, pág. 653-658; Rússia Mysl, 1885, nº 3, bibliogr. departamento, s. 1-2). A maioria das resenhas observou a incompletude da coleção, a escassez de notas, um número significativo de erros e erros de digitação, e também citou os textos dos poemas de Turgenev que não foram incluídos aqui.

Em 1891, a segunda edição dos poemas de I. S. Turgenev foi publicada, revisada e ampliada por S. N. Krivenko. Ele também tinha à sua disposição, como pode ser visto nas notas, alguns manuscritos de Turgenev (um rascunho de autógrafo do poema “Conversa”, um rascunho de autógrafo incompleto do poema “Andrey”). O prefácio afirmava que os comentários feitos à primeira edição de “Poemas de I. S. Turgenev” foram levados em consideração na nova edição. As resenhas para a segunda edição foram poucas (Rus Mysl, 1891, nº 6, bibliografia. departamento, s. 265: Sev Vesti, 1891, nº 7, dep. II, pág. 85-88; Rússia Deus-in, 1891, nº 5-6, pp. 256-259; Notas bibliográficas, 1892, nº 4, p. 289-290). A resenha de “Notas Bibliográficas” (N. Bukovsky), intitulada “Alterações à edição dos poemas de I. S. Turgenev”, continha comentários sobre o texto das obras publicadas.

Nas obras coletadas de Turgenev, seus poemas e poemas foram incluídos pela primeira vez na publicação - T, PSS, 1898 (“Niva”).

No Volume I desta edição, os poemas e poemas de Turgenev são impressos a partir de fontes originais e manuscritas.

Via de regra, os trabalhos de cada seção são publicados na ordem cronológica de sua criação. Nos casos em que vários poemas datam do mesmo mês ou de um ano ou mais data exata não podem ser determinados, eles são organizados na ordem de publicação.

Muitos dos poemas de I. S. Turgenev foram musicados e tornaram-se amplamente conhecidos como romances, e alguns foram usados ​​​​por compositores em cenas de ópera.

Publicações de poemas jovem poeta em revistas da década de 1840 (Otechestvennye zapiski, Sovremennik) não encontrou nenhuma resposta viva dos compositores russos da época. O primeiro eco foi o romance “Noite de Primavera”, de Anton Rubinstein, de 19 anos (Ilustração, 1848, nº 22). Nos anos seguintes, os romances de M. V. Begicheva “Por que repito o verso triste ...” (1852) e N. F. Dingelstedt “Tear” (“O veneno amargo das últimas lágrimas ...”) - do poema “Andrey ”(1858) - apareceu.

Com a publicação de coleções de poemas de Turgenev em 1885 e 1891. O interesse por eles entre os músicos russos reviveu visivelmente. Em 1891, apareceu uma das obras mais famosas baseadas no texto de Turgenen, “Ballad” (“Ele fica em silêncio diante do governador…”) de A. G. Rubinstein, assim como seu romance “Autumn” (“Como um olhar triste, eu amo o outono… "). “Ballad” foi dedicada pelo compositor ao notável cantor russo F. I. Stravinsky, que a cantava frequentemente em seus concertos. “Balada” ganhou popularidade especialmente ampla graças a F. I. Chaliapin, em cujo repertório ocupou um lugar de destaque entre romances e canções de conteúdo “rebelde” e rebelde (“Como o Rei foi para a guerra” de F. Keneman, “Dubinushka”, etc. .) .

Um grande número de romances e canções baseadas nos poemas de Turgenev foram escritos nas décadas de 1880-1910: “Ballad” (A. A. Olenin); “Noite sem Lua” (P. N. Renchitsky, A. N. Shefer - recitação melódica); “Numa noite de verão, cheia de tristeza ansiosa...” (E.V. Vilbushevich); “Noite de Primavera” (P. Brown, K. M. Galkovsky - dueto, - S. Lappo-Danilevsky, S. G. Paniev - dueto, - A. N. Shefer - coral feminino); “Para um encontro curto...” (M. V. Milman, V. Odoleev); “Você notou, ó meu amigo silencioso...” (I. I. Chernov); “K***” (“Através dos campos até as colinas sombreadas...”) (A. N. Shefer - recitação melódica); “Por que estou repetindo um verso triste...” (V. Anichkov, A. Vladimirov - dueto, - S. V. Egorov, M. V. Milman, V. Odoleev, F. K. Sadovsky, N. A. Sokolov, A . N. Schaefer - declamação melódica); “Quando terminei com você...” (M.V. Milman, A.K. Timofeev); “Lágrima” (O. Danaurova, I. M. Kuzminsky); “Fedya” (A. A. Olenin).

O romance “On the Road” (“Manhã de nevoeiro, manhã cinzenta…”) foi especialmente apreciado. Aparentemente, uma música baseada nessas palavras foi distribuída no meio Século XIX, como evidenciam as notas que apareceram em 1877, registradas, como diz o título, “do canto dos ciganos de Moscou”. Este poema foi musicado por G. L. Katuar, J. F. Prigozhy, A. F. Gedike. No início deste século, outra canção baseada no mesmo texto, de autoria de V. V. Abaza, tornou-se famosa. Foi frequentemente ouvida tanto em casa como no palco, em particular, interpretada pela popular cantora cigana V. Panina.

Várias obras escritas com base nos poemas de Turgenev foram incluídas na estrutura de grandes telas musicais. Assim, o compositor A. Yu Simon incluiu uma cena coral na ópera “Canção do Amor Triunfante” (1888), baseando-a no poema “Noite de Primavera”.

De significativo interesse são as cenas baseadas nos poemas de Turgenev em apoio ao notável compositor e figura musical A.D. Kastalsky “Klara Milich” (1907): o poema “Noite de Primavera” serviu de texto do dueto, um trecho do poema “ Andrey” (“O amargo veneno das últimas lágrimas...” ) é a base do romance de Klara Milich, a cena da caça está escrita em um texto ligeiramente modificado do poema “Before the Hunt” (“Bom dia! Aqui está é de manhã! Mal atravessei as colinas...”). Com grandes mudanças, o libreto da ópera de Kastalsky incluiu outras passagens do poema “Andrey”, trechos dos poemas “Parasha” e “Landowner”, e o poema “Quando um nome há muito esquecido...”. “Sozinho, estou sozinho de novo. Dispersos...", "Multidão".

Canções e romances baseados em poemas de Turgenev estão incluídos nos repertórios de concertos de nossa época.

Notas

110. Veja: Ivanov Poesia russa de G.K. na música russa. M, 1966, edição. 1; 1969, edição. 2.

Biografia e episódios da vida Ivan Turgenev. Quando nasceu e morreu Ivan Turgenev, lugares e datas memoráveis eventos importantes a vida dele. Citações do escritor, imagens e vídeos.

Anos de vida de Ivan Turgenev:

nascido em 28 de outubro de 1818, falecido em 22 de agosto de 1883

Epitáfio

“Os dias estão passando. E agora já se passaram dez anos
Já faz um tempo que a morte se aproximou de você.
Mas não há morte para suas criaturas,
A multidão de suas visões, ó poeta,
Iluminado com a imortalidade para sempre.”
Konstantin Balmont, do poema “Em memória de I. S. Turgenev”

Biografia

Ivan Sergeevich Turgenev não foi apenas um dos maiores escritores russos, que literalmente se tornou um clássico da literatura russa durante sua vida. Ele também se tornou o escritor russo mais famoso da Europa. Turgenev era respeitado e reverenciado por grandes pessoas como Maupassant, Zola, Galsworthy; viveu muito tempo no exterior e foi uma espécie de símbolo, a quintessência das melhores características que distinguiam o nobre russo. Além disso, o talento literário de Turgenev colocou-o no mesmo nível dos maiores escritores da Europa.

Turgenev era herdeiro de uma rica família nobre (através de sua mãe) e, portanto, nunca precisou de fundos. O jovem Turgenev estudou na Universidade de São Petersburgo e depois foi completar seus estudos em Berlim. Futuro escritor ficou impressionado com o modo de vida europeu e chateado com o forte contraste com a realidade russa. Desde então, Turgenev viveu por muito tempo no exterior, retornando a São Petersburgo apenas em visitas curtas.

Ivan Sergeevich experimentou a poesia, que, no entanto, não pareceu boa o suficiente para seus contemporâneos. Mas a Rússia aprendeu sobre Turgenev como um excelente escritor e um verdadeiro mestre das palavras depois que fragmentos de suas “Notas de um Caçador” foram publicados em Sovremennik. Nesse período, Turgenev decidiu que seu dever era combater a servidão e, por isso, voltou a viajar para o exterior, pois não conseguia “respirar o mesmo ar, ficar perto do que odiava”.

Retrato de I. Turgenev por Repin, 1879

Retornando à Rússia em 1850, Turgenev escreveu um obituário para N. Gogol, o que causou extrema insatisfação com a censura: o escritor foi enviado para sua aldeia natal, proibindo-o de viver nas capitais por dois anos. Foi neste período, na aldeia, que foi escrita a famosa história “Mumu”.

Após complicações nas relações com as autoridades, Turgenev mudou-se para Baden-Baden, onde rapidamente entrou no círculo da elite intelectual europeia. Ele se comunicou com as maiores mentes daquela época: George Sand, Charles Dickens, William Thackeray, Victor Hugo, Prosper Merimee, Anatole France. No final da vida, Turgenev tornou-se um ídolo indiscutível tanto na sua terra natal como na Europa, onde continuou a viver permanentemente.

Ivan Turgenev morreu no subúrbio parisiense de Bougival, após vários anos de doença dolorosa. Somente após a morte, o médico S.P. Botkin descobriu a verdadeira causa da morte - mixossarcoma (um tumor cancerígeno na coluna). Antes do funeral do escritor, foram realizados eventos em Paris, com a presença de mais de quatrocentas pessoas.

Ivan Turgenev, fotografia da década de 1960.

Linha de vida

28 de outubro de 1818 Data de nascimento de Ivan Sergeevich Turgenev.
1833 Admissão na Faculdade de Letras da Universidade de Moscou.
1834 Mudança para São Petersburgo e transferência para a Faculdade de Filosofia da Universidade de São Petersburgo.
1836 A primeira publicação de Turgenev no Jornal do Ministério da Educação Pública.
1838 Chegada a Berlim e estudo na Universidade de Berlim.
1842 Obtenção do título de mestre em filologia grega e latina pela Universidade de São Petersburgo.
1843 Publicação do primeiro poema “Parasha”, muito apreciado por Belinsky.
1847 Trabalhe na revista Sovremennik junto com Nekrasov e Annenkov. Publicação da história “Khor e Kalinich”. Partida para o exterior.
1850 Retorne à Rússia. Exílio na aldeia natal de Spasskoye-Lutovinovo.
1852 Lançamento do livro “Notas de um Caçador”.
1856“Rudin” é publicado em Sovremennik.
1859“O Ninho Nobre” é publicado em Sovremennik.
1860“On the Eve” é publicado no “Boletim Russo”. Turgenev torna-se membro correspondente da Academia Imperial de Ciências.
1862“Pais e Filhos” são publicados no “Boletim Russo”.
1863 Transferência para Baden-Baden.
1879 Turgenev torna-se doutor honorário da Universidade de Oxford.
22 de agosto de 1883 Data da morte de Ivan Turgenev.
27 de agosto de 1883 O corpo de Turgenev foi transportado para São Petersburgo e enterrado no cemitério Volkovsky.

Lugares memoráveis

1. Casa nº 11 na rua. Turgenev em Orel, cidade onde Turgenev nasceu; agora é um museu do escritor.
2. Spasskoye-Lutovinovo, onde estava localizada a propriedade ancestral de Turgenev, é agora uma casa-museu.
3. Casa nº 37/7, prédio 1 na rua. Ostozhenka em Moscou, onde Turgenev viveu com sua mãe de 1840 a 1850, enquanto visitava Moscou. Hoje é a casa-museu Turgenev.
4. Casa nº 38 no aterro. Rio Fontanka em São Petersburgo (prédio de apartamentos de Stepanov), onde Turgenev viveu em 1854-1856.
5. Casa nº 13 na rua Bolshaya Konyushennaya em São Petersburgo (prédio de apartamentos Weber), onde Turgenev viveu em 1858-1860.
6. Casa nº 6 na rua Bolshaya Morskaya em São Petersburgo (antigo France Hotel), onde Turgenev viveu em 1864-1867.
7. Baden-Baden, onde Turgenev viveu por cerca de 10 anos.
8. Casa nº 16 no aterro. Turgenev em Bougival (Paris), onde Turgenev viveu por muitos anos e morreu; agora é a casa-museu do escritor.
9. Cemitério Volkovskoe em São Petersburgo, onde Turgenev está enterrado.

Episódios da vida

Turgenev teve muitos hobbies em sua vida, e eles frequentemente se refletiam em seu trabalho. Assim, um dos primeiros terminou com o aparecimento em 1842 de uma filha ilegítima, que Turgenev reconheceu oficialmente em 1857. Mas o episódio mais famoso (e mais duvidoso) da vida pessoal de Turgenev, que nunca constituiu família própria, foi o seu relacionamento com a atriz Polina Viardot e sua vida com os Viardots na Europa por muitos anos.

Ivan Turgenev foi um dos caçadores mais apaixonados da Rússia de seu tempo. Ao conhecer Pauline Viardot, ele foi recomendado à atriz como “um caçador glorioso e um mau poeta”.

Morando no exterior, a partir de 1874 Turgenev participou dos chamados “jantares de cinco” de solteiro – encontros mensais com Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet e Zola em restaurantes parisienses ou nos apartamentos dos escritores.

Turgenev tornou-se um dos escritores mais bem pagos do país, o que despertou rejeição e inveja entre muitos - em particular F. M. Dostoiévski. Este último considerou injusto taxas altas com a já magnífica condição de Turgenev, que herdou após a morte de sua mãe.

Testamentos

“Em dias de dúvida, em dias de pensamentos dolorosos sobre o destino de minha pátria, só você é meu apoio e apoio, ó grande, poderosa, verdadeira e livre língua russa! visão de tudo o que está acontecendo em casa. Mas não se pode acreditar que tal linguagem não tenha sido dada a um grande povo!”

“Nossa vida não depende de nós; mas todos nós temos uma âncora da qual, a menos que você queira, você nunca se libertará: o senso de dever”.

“Não importa o que uma pessoa ore, ela ora por um milagre. Cada oração se resume ao seguinte: “Grande Deus, certifique-se de que dois mais dois não se tornem quatro!”

“Se você esperar o minuto em que tudo, absolutamente tudo, estiver pronto, você nunca terá que começar.”

Filme documental e jornalístico “Turgenev e Viardot. Mais que amor"

Condolências

“E ainda assim dói... a sociedade russa deve muito a este homem para tratar a sua morte com simples objetividade.”
Nikolai Mikhailovsky, crítico, crítico literário e teórico do populismo

“Turgenev também era um russo nativo em espírito. Ele não era o mestre da genialidade da língua russa com a perfeição impecável à sua disposição, talvez apenas a Pushkin?”
Dmitry Merezhkovsky, escritor e crítico

“Se agora o romance inglês tem boas maneiras e graça, então ele deve isso principalmente a Turgenev.”
John Galsworthy, romancista e dramaturgo inglês