Curta biografia de Mitrofan Petrovich Belyaev. Belyaev M.
BELYAEV MITROFAN PETROVICH
Belyaev, Mitrofan Petrovich - famoso editor musical e filantropo russo. Filho de um rico comerciante de madeira, Belyaev nasceu em 10 de fevereiro de 1836 em São Petersburgo e recebeu uma educação muito boa. Aos 9 anos começou a aprender a tocar violino e a aprender piano por conta própria, que mais tarde começou a estudar sistematicamente. Aos 14 anos, viciou-se em música de câmara, tocando em noites de quarteto primeiro no violino e depois na viola. O pai não quis restringir suas inclinações e sugeriu que ele se dedicasse inteiramente à música, mas o jovem decidiu continuar o trabalho do pai, primeiro sob sua liderança e depois por conta própria. De 1851 a 1866, Belyaev administrou uma empresa madeireira na província de Olonets. De 1866 a 1884, Belyaev transferiu seu negócio comercial para o distrito de Kemsky, na província de Arkhangelsk, e o conduziu de forma independente, junto com seu primo. No início, Belyaev estava interessado principalmente em filmes ocidentais, Música alemã e moveu-se mais nos círculos de câmara amadores alemães. Somente no início da década de 1880 ele conheceu as obras dos então representantes da jovem Rússia Escola de música, tocando em uma orquestra de clube amador dirigida por A.K. Liadova. Em 1882, Belyaev conheceu o agora famoso compositor A.K. Glazunov, cujas obras acabavam de começar a ser apresentadas publicamente. Esse conhecimento fez de Belyaev um fã apaixonado da nova música russa. Em 1884, Belyaev deixou seu negócio comercial e concebeu dois grandes empreendimentos: concertos exclusivamente de obras de compositores russos, que eram muito raramente executados na época, e a publicação de obras apenas de compositores russos, que então tiveram dificuldade em encontrar editores. Em 1884, Belyaev organizou o primeiro concerto sinfônico baseado nas obras de A.K. Glazunov. No ano seguinte, foi lançado o início dos concertos sinfônicos russos sistemáticos, os chamados “Belyaevsky”. No mesmo ano, Belyaev fundou uma editora musical em Leipzig. Belyaev não deixou os concertos e a edição musical até sua morte. A partir de 1891, Belyaev começou a organizar noites de quartetos russos, nas quais eram executadas obras de música de câmara russa, que na época ainda eram poucas. No início foram pouco frequentados, mas depois começaram a atrair cada vez mais grandes públicos. Graças a eles, Balakirev, Borodin, Rimsky-Korsakov, Glazunov, Scriabin e outros tiveram a oportunidade de ouvir as suas obras executadas orquestralmente e avaliar a impressão causada pelos efeitos orquestrais que conceberam. Os mesmos concertos (2 em número) foram organizados por Belyaev na Exposição Mundial Parisiense em 1889. Nenhum mérito menor para a música russa pertence ao seu negócio de publicação musical. Desde 1885, Belyaev publicou cerca de 3.000 edições de obras de Rimsky-Korsakov, Borodin, Glazunov, Lyadov, Sokolov, S.I. Taneyev, Scriabin, Grechaninov, os irmãos Blumenfeld, Shcherbachev, Vitol e muitos outros. Todas as publicações de Belyaev distinguem-se pela sua elegância e baixo custo comparativo: o elemento do lucro comercial estava completamente ausente neste empreendimento completamente ideológico. Autores publicados por Belyaev composições musicais recebeu dele uma taxa, muitas vezes muito maior do que a paga por outras editoras. E, além disso, Belyaev constantemente, em uma variedade de formas, fornecia apoio material tanto figuras musicais quanto vários empreendimentos musicais. Em 1898, Belyaev foi eleito presidente da Sociedade de Música de Câmara de São Petersburgo e organizou repetidamente concursos para prêmios para a melhor música de câmara. Graças às noites de música de câmara na casa de Belyaev, surgiu toda uma série de pequenas peças para um quarteto de cordas dos nossos compositores, intituladas “Quartas-feiras” e publicadas pela mesma editora musical. Belyaev morreu inesperadamente, ainda alegre e enérgico, em 22 de dezembro de 1903. Em seu testamento, ele deixou um capital significativo - uma grande parte de sua grande fortuna - garantindo a emissão de prêmios anuais "Glinka" para compositores russos. A atividade altruísta de Belyaev no campo da música russa, de acordo com a comparação bem-sucedida de V.V. Stasov, tem o mesmo significado que as atividades de P. Tretyakov no campo da pintura russa. Ambos serviram à verdadeira causa nacional russa, ambos foram guiados por um sentimento distante do patriotismo oficial e ostensivo, incapazes de sacrifícios altruístas. As actividades destes dois comerciantes russos, cuja ligação com as “classes pagadoras de impostos” era muito recente, reflectiam o princípio social saudável que espreitava nas profundezas da cultura russa. alma coletiva. - Ver o artigo de V. Stasov no Russian Musical Newspaper, 1895, ¦ 2; no mesmo local, 1904, ¦ 1 e 48; 1910, ¦ 49. S. Bulich.
Breve enciclopédia biográfica. 2012
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- BELYAEV MITROFAN PETROVICH
(1836-1903/04) Filantropo russo, comerciante de madeira, editor musical. Estabeleceu os Prêmios Glinkin (1884). Fundou a editora musical "M. P. Belyaev in Leipzig" (1885). Público organizado... - BELYAEV MITROFAN PETROVICH na Grande Enciclopédia Soviética, TSB:
Mitrofan Petrovich, figura musical e editor musical russo. Um rico comerciante de madeira, B. era um propagandista ativo da Rússia... - BELYAEV MITROFAN PETROVICH
(1836-1903) - uma figura musical notável a quem a música russa deve muito nos últimos vinte e cinco anos. O pai dele é rico... - BELYAEV MITROFAN PETROVICH no Dicionário Enciclopédico Moderno:
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(1836 - 1903/04), filantropo, comerciante de madeira, editor musical. Através das suas atividades artísticas, educativas e filantrópicas apoiou o desenvolvimento da música russa. Estabeleceu os Prêmios Glinkin (1884). Fundado... - BELYAEV MITROFAN PETROVICH
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Mitrofan, no mundo Mitrofan Vasilyevich Simashkevich - escritor espiritual (nascido em 1845), graduado pela Academia Teológica de São Petersburgo, Arcebispo de Penza e ... - MITROFAN (NO MUNDO MITROFAN DE Athos) na Breve Enciclopédia Biográfica:
Mitrofan, no mundo Mitrofan de Athos - escritor espiritual (nascido em 1861), bispo de Podolsk e Bratslav. Ele recebeu sua educação na Universidade de Moscou... - SMIRNOV NIKOLAY PETROVICH
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Em uma das cartas de V.V. Stasov a Mitrofan Petrovich Belyaev há as seguintes linhas: “Um dia Repin me disse de repente: “Que figura gloriosa, que beleza e significado neste seu Belyaev!” Muitas vezes olho para ele nos concertos da Assembleia da Nobreza e só o admiro cada vez mais. É para ele que eu gostaria de escrever!!” “E sério”, respondi com vivacidade, “você quer que eu vá contar a ele?” “Por favor, por favor”, respondeu Repin, e alguns minutos depois fui até o local onde essa “figura poderosa e bela” estava sentada e disse: “Repin pede que você permita que ele pinte um retrato seu. -ele é a sua personalidade.” Eu realmente gosto disso e é legal!” “Você concordou imediatamente, conheceu-o e as coisas começaram.”
Esta obra de Repin está no Museu Russo. Retratos de Rimsky-Korsakov, Lyadov e Glazunov também são mantidos lá. Existe um padrão profundo nesse bairro. O iluminado patrono das artes fez muito por esses amigos compositores e pela prosperidade de toda a música russa do final do século passado - início deste século. No entanto, o próprio Belyaev não gostou de ser chamado de filantropo. “Querendo prestar homenagem à minha pátria”, disse ele, “escolho a forma que mais me atrai”.
Tudo prenunciou uma brilhante carreira comercial para Belyaev. O que foi mais fácil do que seguir os passos de seu pai e continuar seu bem estabelecido negócio madeireiro? Foi assim que funcionou no início. Mas em 1884, Mitrofan Petrovich aposentou-se decisivamente, e a razão para isso foi a arte de sua natureza, amor altruístaà arte.
A mudança brusca na vida do empresário não foi uma surpresa para quem o rodeava. Ainda criança dominou o violino e o piano e, como aluno da Escola Reformada de São Petersburgo, tocou música com entusiasmo em vários clubes amadores, tocou em orquestras e acumulou uma sólida erudição musical.
A virada final nas aspirações de Belyaev está associada a uma impressão musical direta. Depois de ouvir a Primeira Sinfonia de Glazunov em 1882, e depois a sua “Abertura sobre Temas Gregos”, decidiu dedicar-se inteiramente à propaganda e divulgação da arte russa. Para tanto, ele definiu para si dois tipos de atividades. Desde 1885, por sua iniciativa, “Concertos Sinfônicos Russos” foram realizados em São Petersburgo. (Eles foram discutidos em detalhes no nosso anuário do ano passado.) O trabalho editorial de Belyaev começou ao mesmo tempo. E aqui o papel de “catalisador” foi desempenhado pela criatividade de Glazunov. O compositor diz: “Quando acumulei obras acabadas, nomeadamente: uma sinfonia, um quarteto e uma suite para piano sobre o tema “S-a-s-c-h-a”, M. A. Balakirev encontrou para elas um editor na pessoa de Khavanov, o sucessor da companhia de Johansen. Khavanov imediatamente começou a publicar o quarteto e a suíte. Mas então, tendo gasto uma quantia significativa de dinheiro e sem antecipar nenhum lucro, abandonei a intenção de continuar o negócio de publicar as minhas obras. Mitrofan Petrovich aproveitou parcialmente esta circunstância. Ele concebeu seu próprio negócio editorial, comprou meu quarteto e suítes de Khavanov e me ofereceu seus serviços para futuras publicações. Assim, tive a honra de ser o primeiro a receber tal oferta. Apesar das advertências de algumas figuras musicais competentes, sem hesitação dei meu consentimento a Mitrofan Petrovich e transferi-lhe o direito à primeira “Abertura sobre Temas Gregos”, que foi incluída no catálogo do M. P. Belyaev" sob o primeiro número, seguido pela Primeira Sinfonia e minhas próximas obras."
Logo a editora recebeu o nome especificado “M. P. Belyaev em Leipzig.” Foi nesta cidade alemã, antigo centro cultural, que se concentraram os recursos técnicos da empresa. A gráfica local de K. G. Reder era famosa em toda a Europa. No entanto, todas as questões criativas foram resolvidas em São Petersburgo, onde foi criada uma comissão competente composta por Rimsky-Korsakov, Lyadov e Glazunov. As obras destes maiores mestres tornou-se a base da produção musical de Belyaev. Característico a este respeito é o reconhecimento de Rimsky-Korsakov. “Seu negócio editorial”, escreveu ele a Belyaev em 1890, “com o tempo (quer você queira ou não) tornou-se terrivelmente próximo e querido para mim, como se fosse meu”.
Em 1894, Belyaev conheceu Scriabin e logo relações amistosas foram estabelecidas entre eles. Belyaev forneceu apoio financeiro ao jovem músico e publicou muitas de suas composições. No catálogo da companhia musical Belyaev também encontramos os nomes de Glinka, Borodin, Mussorgsky, Tchaikovsky, Taneyev e outros compositores famosos. A obra fundamental de Taneyev “Contraponto móvel da notação musical” também foi publicada aqui. O campo de visão de Belyaev também incluía obras de muitos jovens autores.
Em 1904, a vida de um homem maravilhoso foi inesperadamente interrompida. Olhando para o futuro, Belyaev, pouco antes de sua morte, decidiu organizar um conselho de administração para encorajar compositores e músicos russos. Este conselho seria liderado por seus amigos fiéis, com quem iniciou seu negócio - Rimsky-Korsakov, Glazunov e Lyadov. A eles foram dirigidas as palavras de Mitrofan Petrovich: “Peço-lhes que aceitem de forma convincente as funções de membros do conselho curador e invistam nesta instituição a direção da arte musical, que considero vocês os melhores representantes. O objetivo da minha instituição é encorajar os compositores russos no seu difícil caminho de servir a arte da música através de prémios, publicação e execução das suas obras e da organização de concursos.” E mais além por muito tempo Os empreendimentos de Belyaev serviram frutuosamente à propaganda da música russa e à sua difusão vitoriosa pelo mundo.
Leia: B. Wolman. Publicações musicais russas do século XIX e início do século XX. L., 1970.
rengi já protegem a praça da pressão imaginária da multidão. Depois de uma breve ladainha e da proclamação da memória eterna ao “compositor inesquecível”, o véu cai do monumento. Em vez de um general - para alguns, ou um artista, nervoso, perspicaz e espiritual - para outros, havia uma grande figura de bronze de um cavalheiro corpulento com dobras de comerciante, com uma mão na cintura e um dedo da outra no bolso. . Em todo o aspecto da figura de bronze, na sua pose, nos seus detalhes, não há nada de Glinka, nada que captasse a imagem do primeiro e mais querido por nós artista-músico durante muitos e muitos anos. Como o escultor Sr. Bach imaginou Glinka - muitos sabiam disso com antecedência - ao mesmo tempo, fotografias da estátua apareciam impressas em todos os lugares. O pedestal da estátua também é comum - a mesma pirâmide truncada de granito dos nossos cemitérios. E, no entanto, independentemente dos méritos de uma obra artística, ou melhor, não artística, o próprio facto da sua produção e descoberta é uma grande alegria para todos os que amam a sua arte nativa. Além disso, este é o primeiro monumento erguido em São Petersburgo para um músico, erguido em uma grande praça, e não espremido, como o monumento a Pushkin, em duas estreitas treliças de altas casas cinzentas.
Ekaterinodar. De acordo com o jornal Kuban, locais fabricante de violino T. F. Podgorny recebeu a medalha de ouro pelo violino “Madonna” de sua obra na última exposição internacional em Bruxelas. É muito raro um artesão russo receber medalha de ouro no exterior, principalmente por um violino que exige grande requinte de acabamento.
Varsóvia. A polícia exigiu que os empresários do teatro assinassem uma declaração de que não permitiriam do público presentes de guirlandas e flores amarradas com fitas vermelhas. O empresário Weisfeld, que se recusou a fazer a assinatura devido à impossibilidade da demanda, foi condenado a obrigar os porteiros a não levarem ao palco oferendas com fitas vermelhas.
No escritório da empresa madeireira “Parceria de Pyotr Abramovich Belyaev” havia barulho e barulho, habituais nas primeiras horas da manhã. De vez em quando, os compradores chegavam, negociavam ruidosamente e faziam negócios. No canto, à mesa, estava sentado um menino - cacheado, com um olhar expressivo e pensativo em seus grandes olhos castanhos. Ele ficou sentado, absorto em si mesmo, como se estivesse desligado de tudo o que acontecia ao seu redor. As vozes dos mercadores, o bater dos selos de chumbo no lacre macio, o barulho das carruagens do lado de fora da janela - fundiam-se em sua cabeça em uma melodia e soavam como uma bela música. O nome do menino era Mitrofan. Ele era filho do dono do empreendimento.
Pyotr Belyaev, um rico comerciante de madeira de Vyborg, era da opinião de que duas coisas são mais importantes para uma criança: envolvimento no trabalho e uma boa educação. Não é de surpreender que seu filho, Mitrofan Petrovich Belyaev, tenha trabalhado com o pai desde muito jovem. Além disso, Mitrofan teve aulas de música - tocava violino e piano. Este último, porém, era mais um prazer do que um dever para o jovem. Notas, sons e melodias encheram de alegria a vida do adolescente; Mitrofan sonhava em dedicar toda a sua vida à música.
Porém, o pai queria, antes de tudo, ver o filho continuar o seu negócio. Tendo amadurecido, Mitrofan Petrovich tornou-se um representante de confiança da empresa no exterior. Em longas viagens de negócios ao exterior na Europa, ele não apenas administrava transações, mas também comprava discos de gramofone em grandes quantidades e assistia a concertos de músicos famosos. Durante sua estada em Londres, Peter Abramovich morreu. Mitrofan retornou à Rússia como herdeiro do capital e das empresas de seu pai.
Logo após sua chegada, Mitrofan Petrovich assistiu a um concerto da Escola Livre de Música no salão da Assembleia Nobre de São Petersburgo. Entre as obras musicais, foi apresentada “Abertura sobre Temas Gregos” de Alexander Glazunov. A obra de um compositor completamente desconhecido na época, um estudante pobre que não teve a oportunidade de chegar ao público em geral, chocou Belyaev profundamente. Após o concerto, abordou o jovem, manifestou a sua admiração pela sua música e ofereceu-se para ajudar na organização dos concertos.
De forma semelhante, Mitrofan Petrovich conheceu outros hoje conhecidos e praticamente desconhecidos do público em daquela vez compositores: Rimsky-Korsakov, L. EU Dov, Borodin. Foram estes compositores que mais tarde formaram a “espinha dorsal” dos lendários “Concertos Sinfónicos Russos”, que Mitrofan Petrovich Belyaev organizou no mesmo salão da Assembleia Nobre de São Petersburgo e que financiou durante trinta e cinco anos. Ao mesmo tempo, Mitrofan Petrovich apoiou outro projeto famoso- “Noites de quarteto russo”.
Belyaev entendeu perfeitamente bem que publicar As obras de compositores jovens e talentosos não são menos importantes do que apresentá-las ao público em concertos. Para isso, abriu sua própria editora musical em Leipzig e começou a popularizar compositores russos no exterior. Em mil oitocentos e oitenta e nove, Mitrofan Petrovich, exclusivamente às suas próprias custas, organizou Feira mundial em Paris ocorreram dois grandes concertos de música russa, que foram um sucesso retumbante.
Mitrofan Petrovich também adorava música sacra russa. Ele ouvia com admiração os hinos da igreja e doava generosamente às igrejas para apoiar os coristas da igreja.
Os contemporâneos de Belyaev disseram que este homem incrível conseguiu literalmente fazer uma revolução nas mentes do então público secular. Afinal, tudo o que era europeu estava na moda, e a música antes de tudo. Nessas condições, era extremamente difícil para compositores russos talentosos chegar ao ouvinte. Mitrofan Petrovich tornou isso possível. Durante sua vida, ele doou mais de dois milhões de rublos para apoiar a música russa. Ele deixou outro milhão e meio em testamento para incentivar compositores e músicos russos.
Belyaev não gostava de exibir sua caridade. Ele se lembrava bem do princípio bíblico da esmola - mão esquerda Eu não sabia o que a pessoa certa estava fazendo. Os Prêmios Glinka anuais para compositores russos estabelecidos por ele foram concedidos “em nome de uma pessoa desconhecida”. Mas as boas ações são difíceis de esconder. As pessoas ainda se lembram de Mitrofan Belyaev e admiram seu coração generoso.
Belyaev M.P.
Mitrofan Petrovich (10 (22) II 1836, São Petersburgo - 22 XII 1903 (4 I 1904), segundo outras fontes, 28 XII 1903 (10 I 1904), ibid.) - Russo. música ativista e editor musical. Tenho música em casa. Educação. Tocou viola, fp., participou de quartetos amadores e orquestra. Rico comerciante de madeira e filantropo, B. contribuiu para o desenvolvimento da música russa. Nos anos 80-90. século 19 para música À noite, um grupo de músicos reunia-se na casa de B., reunidos no chamado. Círculo Belyaevsky. Apreciando muito o talento de A.K. Glazunov e o trabalho dos compositores da “Nova Escola Musical Russa”, B. fundou os “Concertos Sinfônicos Russos” (1885) para promover suas composições. Amante e conhecedor de música de câmara, também organizou Noites do Quarteto Russo (1891). Desde 1898 anterior. São Petersburgo Sociedade de Música de Câmara. Organizou concursos anuais (com prémios) para a melhor produção. gênero de câmara (desde 1892). Para encorajar o russo compositores estabeleceram o Prêmio Glinkin (1884). Em 1885 fundou a editora "M. P. Belyaev in Leipzig" (ver Editoras Musicais), que publicou obras russas. compositores e se tornou um dos maiores russos. editoras (foram publicadas obras vocais com traduções de textos para francês e alemão). As atividades de B. foram de natureza artística e educativa e contribuíram para o desenvolvimento da sua pátria. música cultura.
Literatura: Stasov V., Mitrofan Petrovich Belyaev, "RMG", 1895, No. 81-108 (para o artigo: Aplicações e programas de concertos sinfônicos russos e noites de quarteto, ibid., st. 109-30); (Obituário), "RMG", 1904, nº 1, coluna. 13; Em memória de Mitrofan Petrovich Belyaev. Coleção de ensaios, artigos e memórias, Paris, 1929; Cartas de V.V. Stasov para M.P. V. A. Kiselev, na coleção: Dos arquivos de músicos russos, M., 1962, p. 7-26; Wolman B., Publicações musicais do século 19 ao início do século 20, Leningrado, 1970. L.Z.
Enciclopédia musical. - M.: Enciclopédia Soviética, compositor soviético. Ed. Yu.V.Keldysh. 1973-1982 .
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Alexander Romanovich (1884 1942), escritor russo. Romances de ficção científica: The Head of Professor Dowell (1925), Amphibian Man (1928), The CEC Star (1936), etc. Enciclopédia moderna
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Alexander Romanovich (1884, Smolensk - 1942, Pushkin, região de Leningrado), prosaico russo, autor de artigos sobre teoria científica literatura fantástica. A. R. Belyaev Nasceu na família de um padre. Recebeu uma educação jurídica superior. Mudado... ... Enciclopédia literária
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Livros
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- Alexander Belyaev Obras coletadas em 6 volumes, um conjunto de 6 livros, Belyaev A.. Escritor de ficção científica Alexander Belyaev, em cujos livros mais de uma geração cresceu jovens românticos, pintou o futuro distante com o poder de sua imaginação. Coisas incríveis aguardam quem chega lá...
Toporov D.A.
Introdução
Trajetória de vida de M.P. Belyaev, a evolução de seus pontos de vista sobre arte musical, traços de caráter esta personalidade única, a história da criação e o conteúdo das instituições que fundou, a orientação criativa do círculo Belyaev ainda não receberam a devida consideração na literatura sobre a história da cultura musical russa. Além disso, as atividades da indústria madeireira deste famoso empresário do final do século XIX - início do século XX. estudado fragmentariamente. Certos aspectos deste problema foram abordados em obras gerais sobre a história do Norte da Europa, Carélia, Arkhangelsk, regiões de Murmansk e Zaonezhye. Não há trabalhos especiais sobre a história da indústria de serraria na Carélia, Pomerânia e Zaonezhye. A este respeito, a relevância deste tema é óbvia.
Em doméstico e literatura estrangeira Até recentemente, a questão das atividades da indústria madeireira de Mitrofan Petrovich Belyaev era considerada superficialmente, de modo que a gama de literatura e fontes não é diversa. Em primeiro lugar, trata-se de documentos de arquivo dos fundos 27 e 28 do Arquivo Nacional da República da Carélia (NARC). Lá você encontra informações sobre a história da criação e desenvolvimento das fábricas, descrições de propriedades, regras regulamentos internos, plantas esquemáticas de edifícios em serrarias, relatórios de policiais municipais e muito mais. Além disso, na redação do trabalho, foram utilizadas publicações estatísticas do final do século XIX e início do século XX. São eles: “Índice de fábricas e fábricas da Rússia Europeia com o Reino da Polónia e o Grão-Ducado da Finlândia”, compilado por P.A. Orlov em 1881; “Coleta de informações sobre sociedades por ações e sociedades anônimas que operam na Rússia”, compilada em 1914; “Lista de fábricas e fábricas do Império Russo”, compilada segundo informações oficiais do Departamento de Indústria do Ministério do Comércio e Indústria, editada por V.E. Varzara em 1912; “Estatísticas do negócio por ações da Rússia”, compiladas pelo Comitê Editorial em 1915-1916. Estas publicações estatísticas são valiosas para o trabalho porque nelas é possível encontrar facilmente informações sobre a constituição de determinadas sociedades, sociedades anônimas e fábricas, sobre seus diretores e conselheiros, sobre a localização das fábricas, sobre dividendos, sobre capital, sobre produtividade anual e muito mais. .
O trabalho utilizou pesquisas de P.M. Trofimova, M.A. Tseytlina, N.A. Korablev e outros historiadores. Nesses estudos, você pode obter informações sobre como a serraria começou a surgir na costa do Lago Onega e do Mar Branco, sobre o surgimento das próprias fábricas, sua história posterior e muito mais.
Para escrever um capítulo contando sobre o patrocínio de Mitrofan Petrovich, a obra de V.Ya. Treinamento e ensaio de V.V. Stasova.. Essas obras descrevem detalhadamente as atividades filantrópicas de Belyaev, a história da criação de um círculo musical, o conhecimento de músicos famosos da época e muito mais.
Ao escrever um artigo de pesquisa, tive dois objetivos. Em primeiro lugar, um estudo das serrações Belyaev no território de Pomorie e na costa do Lago Onega e o seu papel no desenvolvimento económico da Carélia. Neste sentido, é necessário resolver vários problemas: estudar os pré-requisitos e as circunstâncias da origem da serração na Carélia, o surgimento e o desenvolvimento de cada serração desde o seu início até ao início do século XX. Em segundo lugar, estude atividades filantrópicas e seu papel no desenvolvimento da arte russa do segundo metade do século XIX V. Nesse sentido, foram definidas as tarefas: estudar a biografia de Mitrofan Petrovich e as circunstâncias que levaram a uma grande virada na vida do famoso comerciante de madeira.
O trabalho é composto por uma introdução, três capítulos, uma conclusão e um apêndice. O Capítulo 1, “As serrarias de Belyaev na província de Olonets”, examina as atividades da indústria madeireira de Belyaev na costa do Lago Onega. No Capítulo 2, “Serrarias na província de Arkhangelsk”, o objeto de estudo são as serrarias na costa do Mar Branco. O Capítulo 3, “O papel de Belyaev no desenvolvimento da música russa”, examina a biografia dessa pessoa e as razões que o levaram a se tornar um patrono da música russa. Também fala sobre conhecidos com músicos famosos da época, com seus alunos e, claro, com dois jovens talentos - Alexander Konstantinovich Glazunov e Alexander Nikolaevich Scriabin, sobre seu trabalho conjunto com Mitrofan Petrovich.
Capítulo 1 Serrarias Belyaev na província de Olonets
Na segunda metade do século XIX. Várias empresas metalúrgicas estatais e privadas continuaram a operar na província de Olonets. Mas eles gradualmente fecharam ou caíram em desuso. Ao mesmo tempo recebi grande desenvolvimento indústria florestal. As razões para o rápido desenvolvimento da indústria madeireira na Carélia foram a presença de enormes reservas de florestas, vias navegáveis convenientes que ligam a província de Olonets a São Petersburgo, o desenvolvimento de comunicações por navios a vapor, o aumento da demanda por madeira nas condições de desenvolvimento pós-reforma , etc. O desenvolvimento da companhia de navegação criou condições favoráveis para a exportação de madeira para o mercado russo e para a organização das exportações de madeira através de São Petersburgo da região de Onega, que se tornou nas décadas de 1860-1890. principal área de exploração madeireira.
Entre os maiores comerciantes de madeira da Carélia estão os capitalistas Belyaevs, que, a partir de 1850, construíram em um curto período de tempo até uma dúzia de serrarias nas províncias de São Petersburgo, Olonetsk, Vologda e Arkhangelsk. Comerciantes de madeira Belyaevs, que possuíam na segunda metade do século XIX - início do século XX. várias serrarias no norte da Rússia desempenharam um papel não apenas na história da indústria madeireira e do empreendedorismo da Rússia pré-revolucionária. Mitrofan Petrovich Belyaev (1836-1903) foi o maior filantropo que fez uma enorme contribuição para o desenvolvimento da música russa, Sergei Petrovich Belyaev (1847-1911) foi ativo político, membro do Comitê Central do Partido Outubrista.
Mas ainda assim, no centro de todas as peculiaridades e predileções dos representantes da família Belyaev, bem como dos perigos que os ameaçavam, estava o negócio da família - a gestão do trabalho de várias grandes serrarias localizadas em quatro províncias do norte da Rússia.
Em 1851, o fundador da dinastia empresarial, P. A. Belyaev, fundou uma serraria movida a água na aldeia de Unitsa, distrito de Povenets, província de Olonets. Em 1879, era a maior das 8 serrarias da província de Olonets, empregando 35 trabalhadores que produziam madeira no valor de 190.000 rublos. Em 1890, a fábrica de Unitsky já contava com 43 trabalhadores que produziam produtos no valor de 114.000 rublos. Já naquela época, a fábrica contava com escola e hospital. De acordo com dados de 1895, a fábrica de Unitsky operava apenas 216 dias por ano, uma roda d'água era usada como motor, 43 pessoas trabalhavam na fábrica, a fábrica produzia placas no valor de 111.344 rublos. Em 1900, já havia 65 trabalhadores adultos trabalhando lá e foram produzidos produtos no valor de cerca de 125.000 rublos.
Pyotr Avraamovich Belyaev possuía casas de pedra em São Petersburgo (na rua Kolomenskaya, 34 e na rua Nikolaevskaya, 15), onde morava com seus filhos Mitrofan, Grigory, Sergei e Yakov. Desde 1880, os filhos de P. A. Belyaev participaram dos negócios da empresa. Em 1884, depois que M.P. Belyaev deixou o negócio, a empresa passou a ser chefiada por seu segundo filho, Sergei Petrovich. Em 1893, o negócio foi transformado em sociedade anônima com capital de 1.325.000 rublos. (265 ações nominativas de 5.000 rublos cada). A parceria especializada na produção e comercialização de madeira no Império Russo e no exterior era realizada por rebocadores e barcaças próprias. Também em 1893, uma casa comercial (sociedade limitada) “Belyaev A.P. and Co.” foi formada. (59.000 rublos - a contribuição dos sócios gerais e 1 mil rublos - um investidor não identificado). Camaradas completos eram os súditos britânicos Alfred Petrovich Belyaev e Edmund Thomas Jellybran. Este último era o diretor da Shlisselburg Calico Printing Manufactory. A empresa "Belyaev A.P. and Co" especializou-se no comércio de exportação de madeira e produtos de madeira no porto de São Petersburgo. O escritório estava inicialmente localizado na linha Kadetskaya, nº 25, e posteriormente na 2ª linha da Ilha Vasilievsky, nº 11.
Outra grande serraria na costa do Lago Onega era uma fábrica no subúrbio de Solomennoye, em Petrozavodsk. Em 1905, a fábrica do comerciante Pikin em Solomennoye pegou fogo e em seu lugar apareceu uma serraria do comerciante Pimenov, que mais tarde também pegou fogo. Em 1914, uma serraria foi construída neste local pelo comerciante Belyaev. Desde então, o lado esquerdo do estreito passou a ser chamado de lado Belyaevskaya.
Inicialmente, o complexo da serraria Belyaev incluía um galpão de serraria no valor de 21.176 rublos. 30 copeques e foguistas com casa de máquinas custando 26.710 rublos. 81 centavos. Alfred Petrovich comprou uma grande caldeira com acessórios (5.410 rublos 26 copeques), uma pequena caldeira com acessórios (3.765 rublos 18 copeques), uma máquina a vapor (10.061 rublos 80 copeques), uma transmissão com correias (12.932 rublos 09 copeques) ..) , duas grandes estruturas de serraria com acessórios (RUB 11.456 92 copeques). Preço total fábrica totalizou 238.746 rublos. 51 copeques O número de trabalhadores chegou a 177 pessoas. A fábrica especializou-se na produção de tábuas e vigas. Durante o ano, a serraria produziu madeira no valor de 148.922 rublos.
DENTRO E. Lenin, que estudou cuidadosamente o desenvolvimento do capitalismo na Rússia no final do século XIX, escreveu na sua obra “O Desenvolvimento do Capitalismo na Rússia”: “A era pós-reforma é caracterizada por um crescimento especial desta indústria: a procura pois a madeira cresceu rapidamente e como objeto de consumo pessoal (crescimento das cidades, aumento da população não agrícola nas aldeias, perda de florestas pelos camponeses durante a emancipação) e, em particular, como objeto de consumo produtivo. O desenvolvimento do comércio, da indústria, da vida urbana, dos assuntos militares, dos caminhos-de-ferro, etc., etc. - tudo isto levou a um enorme aumento na procura de madeira para consumo não pelas pessoas, mas pelo capital.” Os números a seguir indicam o crescimento da extração de madeira: na virada das décadas de 1850 para 1860. Das dachas florestais localizadas nos distritos da Carélia, na província de Olonets, 200-250 mil toras eram fornecidas anualmente para serrarias locais e para São Petersburgo. Na segunda metade da década de 1870. a produção comercial de madeira nesta área já era de 334 mil toras em média por ano, e na virada dos séculos XIX para XX. (1898–1902) atingiu 820 mil toras.
Um traço característico do desenvolvimento industrial da Carélia no período pós-reforma do século XIX. foi o rápido crescimento da produção de serrarias. Isto foi determinado por uma série de razões: a presença de ricos recursos florestais, a crescente demanda por madeira da Carélia de alta qualidade nos mercados russo e mundial, a intensidade de capital relativamente baixa da indústria, a presença de uma extensa rede natural de rafting rotas, relativamente convenientes hidrovias para transporte de madeira serrada no exterior e para São Petersburgo. No entanto, ao mesmo tempo, o sector industrial emergente da economia da região adquiriu características de unilateralidade. No início do século XX. a serraria respondeu por 66,3% do valor total da produção industrial.
Capítulo 2 Serrarias Belyaev na província de Arkhangelsk
A Rússia pós-reforma da segunda metade do século XIX, que teve dificuldade em trocar o habitual servidão a busca persistente pelo capital estava fadada a transformar a floresta numa das principais fontes de “acumulação primitiva”. Qualquer riqueza natural é conveniente para um empresário iniciante, pois pode ser extraída e vendida sem processamento. Além disso, dada a gigantesca procura, e de madeira naquela época, era verdadeiramente gigantesca. “O desenvolvimento do comércio, da indústria da vida urbana, dos assuntos militares, das ferrovias, etc., etc. - tudo isso levou a um enorme aumento na demanda por madeira para consumo não das pessoas, mas do capital”, escreveu o famoso especialista e crítico do capitalismo russo V.I. Lênin.
O capitalismo irrompeu na Pomerânia de forma decisiva e rápida. Florestas intocadas pelo machado, abundância de rios de rafting e o Mar Branco transformaram nosso lugar em um pequeno Eldorado florestal. Um dos primeiros a chamar a atenção para a riqueza florestal da Pomerânia da Carélia foi um grande empresário de São Petersburgo, Mitrofan Petrovich Belyaev. Seu pai tinha uma grande fábrica de madeira no distrito de Povenets, na província de Olonets, e comercializava madeira principalmente com a Inglaterra.
No início da década de 1860. Pyotr Abramovich adquiriu silvicultura na região do Mar Branco. Em 1866, com o consentimento e assistência de seu pai, Mitrofan Petrovich e seu primo Nikolai Pavlovich Belyaev fundaram sua própria fábrica de madeira na vila de Soroka, distrito de Kem, província de Arkhangelsk. Ele foi o proprietário por 18 anos (até 1884). Era uma serraria de três quadros. Foi uma das primeiras fábricas na Carélia em que as serrarias não eram movidas por motores hidráulicos, mas por motores a vapor.
Em 1873, até 40 mil toras eram serradas anualmente na serraria Soroka, e o custo era superior a 100 mil rublos. A madeira serrada foi enviada principalmente para a Inglaterra. No verão de 1875, a fábrica pegou fogo e em seu lugar começou a construção de uma nova fábrica, que começou a operar em uma estrutura em 1877. Em agosto de 1875, Belyaev iniciou a construção de uma nova serraria a vapor, que foi inaugurada em Novembro de 1876. As fábricas receberam os nomes "Cosmopolita" e "Finlandesa".
Inicialmente, as fábricas contavam com 6 serrarias e serravam até 100 mil toras anualmente. Cerca de 150 trabalhadores permanentes trabalhavam nas fábricas e, no verão, o mesmo número era sazonal. Uma jornada de trabalho com dois turnos nas oficinas durava 12 horas e, no carregamento de madeira nos navios, as pessoas trabalhavam quase 24 horas por dia.
Em 1880, ocorreu uma virada na vida de Mitrofan Belyaev. Ele aprendeu e se apaixonou pela música russa. Em 1884, MP. Belyaev transferiu seus poderes para a empresa “Petra Belyaev Heirs and Co”, ingressou nela apenas como acionista e dedicou todas as suas energias às atividades musicais.
Em 1884, após a saída de M.P. Belyaev, da atividade empresarial, seu irmão Sergei Petrovich Belyaev (1847-1911) tornou-se o chefe da empresa. Ele foi presidente do conselho da parceria de processamento de madeira "Belyaev P. Heirs and Co.", foi membro do Comitê de Câmbio de São Petersburgo, do Conselho do Banco do Estado, do Conselho de Comércio e Manufatura, da Presença Especial para os Assuntos Portuários, o Tribunal Comercial e o Presidente do Conselho de Administração da Sociedade Agrícola do Norte. Sob ele, em 1892, foi criada a “Parceria dos Herdeiros de Peter Belyaev” com capital fixo de 2 milhões de rublos; (400 ações nominativas a 5.000 rublos cada). Em 1914, o dividendo era de 6% ao ano. Após sua morte, ele se tornou o chefe da parceria. pouco tempo Yakov Petrovich Belyaev (1852-1912) também foi presidente da Sociedade da Indústria Madeireira, membro do Conselho de Congressos de Representantes da Indústria e Comércio, do Comitê de Intercâmbio de São Petersburgo, presidente do departamento de expedição da Universidade de São Petersburgo Exchange, membro do Conselho de Comércio e Manufatura, do Conselho de Assuntos Ferroviários e Tarifários, do Comitê de Contabilidade e Empréstimos do escritório de São Petersburgo do Banco do Estado, membro da presença da Câmara do Tesouro de São Petersburgo. Ele foi substituído por Nikolai Petrovich Belyaev.
Em 1890, ambas as fábricas tinham 5 motores a vapor, 220 trabalhadores e a produção de madeira era de 237.000 rublos. Mesmo assim, uma escola e um hospital funcionavam nas fábricas. O hospital tinha capacidade para 15 leitos; os antigos proprietários pretendiam ampliá-lo. O equipamento é mais do que satisfatório, mas agora foi convertido de fábrica em distrital, e era atendido por apenas um paramédico, cujas funções incluíam percorrer todo o volost e o porto. Quanto à escola, estava bem mobiliada e houve uma época em que houve intenção de ampliá-la. Em 1892, com a ajuda dos Belyaevs, uma linha telegráfica foi construída entre Sumsky Posad e Kem. Também doaram dinheiro para a construção da Igreja da Trindade na aldeia de Soroka. Foi inaugurado em 10 de julho de 1894.
Em 1899, uma terceira serraria foi construída perto da antiga vila de Umba, na Pomerânia. O motivo da construção da fábrica foi a alta qualidade da madeira local. A construção da serraria custou aos Belyaevs 121.073 rublos. A parceria adquiriu 4 motores a vapor, um dínamo para iluminação, 4 máquinas com serras circulares e 3 serras para a fábrica. Em 1900, a fábrica empregava cerca de 300 trabalhadores e em 1902 havia 500 trabalhadores. Em 1905, o cidadão britânico Pavel Petrovich Theakston foi nomeado gerente da fábrica. Em 1909, a fábrica estava equipada com motores a vapor e uma locomotiva e contava com 289 trabalhadores. A fábrica produzia tábuas de árvores coníferas. O pinho polar era muito procurado pelos empresários da fabricação de móveis e instrumentos musicais.
Em 1912-1913 O gerente da fábrica era Yakov Yakovlevich Belyaev. Ele apareceu a Yakov Petrovich como o filho mais velho. Em junho de 1914, a fábrica de Umbsky pegou fogo devido à queda de um raio, mas no mesmo ano os proprietários a restauraram. Foi chamado de "Fênix". A fábrica era a mais bem equipada. Eram 6 molduras (5 suecas e uma finlandesa) montadas em cimento e tijolos. Os quadros eram movidos por uma máquina a vapor com potência de 250 cavalos. Para aquecimento das caldeiras foram aproveitados resíduos de madeira remanescentes do corte das toras. Foi colocado um dínamo na casa das máquinas, fornecendo energia à carpintaria, moinho e à iluminação dos edifícios da fábrica. A planta ficava às margens de uma baía marítima. A madeira foi entregue aqui em rotas de rafting; daqui, era enviado diretamente por guindastes elétricos para enormes pilhas. Em 12 horas, esse guindaste poderia levantar e depositar 1.200 toras. Na fábrica, as toras eram retiradas mecanicamente diretamente de suas baías, e a água era formada artificialmente e no inverno perto da costa era mantida a uma temperatura tal que não congelava. A fábrica contava com uma carpintaria bem equipada, na qual se pretendia produzir móveis não só para as suas próprias necessidades, mas também para o mercado local e para as necessidades da ferrovia de Murmansk. Este workshop seria a primeira experiência de criação de uma indústria madeireira em Soroca. A fábrica contava ainda com oficina mecânica com plainas mecânicas, fundição com forno cúpula e forno de moagem para fundição de ferro e cobre. Da fábrica havia viadutos em todas as direções, por onde a madeira serrada era transportada em carrinhos até as bolsas de valores.
Posteriormente, até 1917, as fábricas Soro foram de grande importância para toda a Pomerânia da Carélia. Eles eram especialmente importantes para as aldeias onde havia terras áridas. A partir daí, foi recrutada a maior parte dos trabalhadores permanentes, que trabalharam com pequenas pausas durante todo o ano nas compras: no inverno na extração de madeira, no verão no rafting. Também havia contratações sazonais: a maior parte do tempo era gasto em trabalhos florestais no inverno e menos no verão.
A forma de contratação dos trabalhadores era diferente: por conta própria e por conta própria, por peça, diária e semanal. Os salários por peça predominaram na extração de madeira e os salários diários no rafting. A diferença entre a contratação própria e a do proprietário é visível na tabela a seguir:
Condições para contratação de trabalhadores nas fábricas Soroki Belyaev
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Na sua comida |
Na comida do mestre |
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Além dos homens, mulheres e adolescentes trabalhavam nas serrarias, cuja remuneração era menor. Por exemplo, se um trabalhador do sexo masculino recebia em média 81 copeques por dia, uma mulher nas mesmas condições recebia 42 copeques. e um adolescente 46 copeques.
Os salários dos trabalhadores eram determinados por acordo escrito ou oral com os empreiteiros e, por vezes, com trabalhadores individuais. Uma empresa tão grande como a sociedade anônima Belyaev geralmente imprimia os textos dos contratos usando um método tipográfico. Previam a cobrança de multas e penalidades, e também eram praticadas deduções.
Levando em conta que a população local raramente tinha pão suficiente e que a região era geralmente pobre em alimentos, os Belyaevs tinham seus próprios armazéns de alimentos nos locais de extração de madeira. Nestes armazéns, os trabalhadores das fábricas podiam comprar produtos de primeira necessidade (aveia, farinha, açúcar, sal, chá e tabaco, etc.) a um preço razoável. Os Belyaevs também alimentaram abundantemente os trabalhadores nos locais de extração de madeira. Essa alimentação tinha considerações comerciais próprias: por um lado, aumentava a intensidade do trabalho e, por outro, servia de isca para os trabalhadores, e assim os salários podiam ser mantidos pelo industrial em um nível que lhe fosse favorável. .
Mundo crise econômica o início do século XX teve um impacto negativo nas atividades das serrarias da Pomerânia. Começaram os cortes de produção, os rendimentos diminuíram e alguns funcionários foram demitidos. A resposta natural a isto foi o crescimento do descontentamento dos trabalhadores. Quando começou a revolução de 1905-1907? os trabalhadores das serrações na Pomerânia aderiram imediatamente à luta grevista. Exigiam o estabelecimento da jornada de trabalho de 8 horas, a abolição de multas e descontos, aumento de salários e reconhecimento do direito de comemorar o 1º de maio. A administração da fábrica fez imediatamente algumas concessões. Mas em 1906 houve uma nova perturbação. A razão para isso foi a demissão de vários participantes da greve ocorrida anteriormente. A insatisfação dos trabalhadores era que um ano antes a administração da fábrica havia prometido não demitir nenhum dos participantes da greve. Em 1907, a revolução forçou os capitalistas russos a fazer concessões aos trabalhadores. A administração das serrações de Belyaev também concordou em cumprir algumas das reivindicações dos trabalhadores.
Depois de 1907, começou um novo boom industrial, mas os problemas dos Belyaev não terminaram aí. Em 1908, outro comerciante de madeira apareceu na mesma área - o inglês Stewart. Começou sua carreira como funcionário menor em uma das madeireiras da capital. Depois de servir por algum tempo em Petrogrado, mudou-se para a província de Arkhangelsk, onde começou a conduzir suas próprias operações florestais. Depois de algum tempo ele apareceu na província de Olonets. Na aldeia de Soroka, ele começou a construir uma serraria e a realizar a extração de madeira nos mesmos locais que Belyaev, em particular em Segozero. Sua fábrica estava localizada na Ilha Molchanov, a 12 verstas da foz. O comerciante de madeira imediatamente começou a competir com os Belyaevs. Em primeiro lugar, ele aumentou os salários dos trabalhadores. Assim, conseguiu atrair trabalhadores para o seu lado. Portanto, a taxa de superfície da liga foi de 80 copeques. em vez de 25 copeques. nos Belyaevs. Imediatamente depois disso, Stewart começou a ganhar popularidade entre a população local. Vendo o quão popular era seu concorrente, os Belyaevs, é claro, imediatamente entraram na luta. Apenas os trabalhadores beneficiaram desta luta.
Eventualmente, os concorrentes se deram bem, entraram em contato e os dois preços tornaram-se iguais. Mas durante muito tempo, a população local falou com grandes elogios a Stuart (ou como a população o chamava de “Chewart”). Essas relações foram claramente expressas em 1918. Neste ano, os depósitos de Belyaevsky foram saqueados, mas os de Stuart permaneceram intocados.
No início do século 20, um monumento ao fundador das fábricas, Mitrofan Belyaev, foi erguido em Soroka. O busto do fundador foi instalado sobre um pedestal em frente à primeira serraria, que funcionou desde a fundação da fábrica até 1907. Este monumento, como atesta a inscrição na laje guardada no museu regional de história local, foi erguido por “trabalhadores e empregados agradecidos”. A sinceridade destas palavras pode ser posta em dúvida, pois menos de 20 anos depois, o lugar do busto de Belyaev no pedestal foi ocupado por um busto de metal do líder do proletariado mundial, e no verso da placa memorial (as coisas boas não deve ser desperdiçado), os trabalhadores da serraria fizeram uma inscrição dedicada ao “amado líder e professor B .AND. Lênin."
Capítulo 3. O papel de Belyaev no desenvolvimento da música russa
Os visitantes do Museu Russo em Leningrado param involuntariamente em frente a um dos maravilhosos retratos criados pelo grande artista russo I.E. Repin e armazenado na famosa galeria de figuras proeminentes da cultura russa. Um homem bonito, alto e de meia-idade olha para fora do retrato. Sua imagem é rigorosa e monumental. Perfil enérgico e autoritário, cabeça grande sobre ombros largos, rosto aberto, olhos azuis. Uma pequena barba e uma juba jogada para trás. “A pose, expressão de caráter, pensamento, força e alegria neste retrato são inimitáveis”, escreveu V.V. Stasov. A natureza peculiar e colorida, a aparência extraordinária de M.P. Belyaev é perfeitamente capturado pelo pincel de Repin.
Mitrofan Petrovich Belyaev nasceu em São Petersburgo em 10 de fevereiro de 1836. Seu pai, Pyotr Abramovich (Avraamovich) Belyaev (1800-1880) foi um comerciante Vyborg (desde 1854 São Petersburgo) da 1ª guilda, desde 1856 um honorário hereditário cidadão, e depois conselheiro comercial, era um rico comerciante de madeira na província de Olonets e conduzia grandes negócios principalmente com a Inglaterra. ele criou a indústria madeireira e a empresa de comércio de madeira “Peter Belyaev com seus filhos”.
Mãe do MP Belyaeva, Ekaterina Yakovlevna, nascida Nikiforova, pertencia a uma família sueca russificada. Mitrofan também teve dois irmãos - Sergei (1847–1911) e Yakov (1852–1912).
Peter Abramovich deu a seus filhos uma educação muito boa, primeiro em casa, depois em público. À medida que os filhos cresceram, o pai envolveu-os nas suas empresas, primeiro como escriturários, depois como sócios.
Mitrofan frequentou um reformatório até os 16 anos. O ensino na instituição onde Belyaev estudou era ministrado principalmente em alemão, mas também se estudavam outras línguas: o programa geral previa uma formação com viés próximo ao curso das escolas comerciais. Depois de concluir com sucesso os estudos em 1851, o pai sugeriu que o filho se dedicasse inteiramente à música. Assim, ele não queria restringir as inclinações do filho. Mas Mitrofan não se atreveu a fazer isso e, segundo a tradição familiar, iniciou sua carreira mercantil como balconista na empresa de seu pai com um salário de 15 rublos. por mês. Desempenhou diversas funções na empresa e realizou viagens de negócios a cidades da Inglaterra, Escócia, Alemanha e França. Em todas as cidades visitou museus, galerias de arte, assistiu a teatros e concertos e comprou livros para sua biblioteca pessoal.
A família Belyaev, embora permanecesse comprometida com o modo de vida e as tradições patriarcais e mercantis, não se esquivou dos interesses culturais de seu tempo. Os pais atendiam às necessidades e hobbies dos filhos pela metade. O jovem Mitrofan manteve uma atração pela música - desde cedo começou a aprender a tocar violino. Seu professor foi o famoso violinista e maestro do Balé Imperial, A.F. Gole. Quase ao mesmo tempo, ele começou a praticar piano sozinho. E então ele começou a ter aulas de jogo instrumento musical com o professor de piano Stange. Ele tocava tecnicamente não tão perfeitamente, mas sua performance se distinguia pela disciplina rítmica e musicalidade, ele podia ler notas livremente à vista e dominava a técnica de arranjos a quatro mãos para quartetos de piano e obras orquestrais simples.
Durante sua estada no reformatório, Belyaev participou de noites de quarteto. Executou partes de violino ou viola e participou de grupo de canto.
Depois de se formar na faculdade, Belyaev entrou no amador Orquestra Sinfónica Clube Alemão de São Petersburgo. O clube da época era liderado pelo popular maestro Ludwig Wilhelm Maurer (1789-1878). No início da década de 1860. a orquestra se desfez e deixou de existir. Em seguida, Mitrofan Petrovich passou a integrar o círculo musical, que se reunia no grande salão do Demut Hotel, localizado na Moika. O presidente do círculo era Pocotillo. Ele inequivocamente conheceu as personalidades mais interessantes que apareceram no salão Demuth - A.K. Lyadov e seus amigos do conservatório G.O. Holandês e N.S. Lavrov, bem como com o presidente da comissão musical do círculo A.P. Borodin.
A comunicação constante com Lyadov teve um efeito benéfico para Belyaev. Belyaev gradualmente entrou em um círculo de novos interesses musicais, e uma atração pela música de compositores russos despertou nele. Isto também foi facilitado por reuniões com A.P. Borodin (o líder do círculo) e seu amigo de infância M.R. Shchiglev.
Mitrofan Petrovich morava ao lado de Lyadov, então na maioria das vezes eles se encontravam em casa e passavam as noites em conversas íntimas, com as quais Belyaev aprendia muitas coisas novas e interessantes sobre os compositores do Mighty Handful. Em 1882, através de Anatoly Konstantinovich, Mitrofan conheceu o estudante N.A. Rimsky-Korsakov, A. K. Glazunov. Naquela época, Alexandre tinha apenas 17 anos, mas suas composições já haviam começado a ser executadas em concertos e noites musicais. Em 17 de março de 1882, em um concerto da Escola Livre de Música sob a direção de Balakirev, ocorreu uma apresentação pública da primeira sinfonia de Glazunov para grande orquestra sobre dois tópicos poloneses. A performance fez muito sucesso, assustando até em sua maturidade prematura. "Isso foi verdadeiramente ótimo feriado para todos nós, líderes de São Petersburgo da jovem escola russa. Jovem em inspiração, mas já madura em técnica e forma, a sinfonia foi um grande sucesso. O público ficou surpreso quando o autor apareceu diante deles em seu uniforme de ginásio para responder aos desafios.” Naquele mesmo verão, a sinfonia do jovem Alexandre foi apresentada na Exposição Pan-Russa em Moscou, mas desta vez sob a direção de um professor. Mitrofan, claro, esteve presente na exposição para ouvir mais uma vez as obras que gostou. Lá ele conheceu o próprio Rimsky Korsakov. Esse conhecimento se refletiu nas seguintes linhas significativas do Chronicle: “Antes do início do ensaio, um cavalheiro alto e bonito, que eu conhecia com frequência em São Petersburgo, mas não conhecia, se aproximou de mim. Ele se apresentou, chamando-se Mitrofan Petrovich Belyaev, e pediu permissão para estar presente em todos os ensaios... A partir desse momento começou meu conhecimento com esse homem maravilhoso, que mais tarde teve grande importância para a música russa.”
Quando ocorreu o ensaio para a transcrição da Primeira Sinfonia para piano de Glazunov, Mitrofan ficou encantado. Ele ficou muito impressionado com os trabalhos de Glazunov. Seu frescor e originalidade o afetaram como algo muito fascinante e encantador. Um novo e até então desconhecido mundo de prazer e alegria artística se abria para ele. Foi a este novo mundo que decidiu dedicar todas as suas forças, toda a sua vida e uma parte significativa da sua fortuna. A principal razão Este era apenas Glazunov.
Em 1884, M. P. Belyaev abandonou suas atividades comerciais e concebeu dois grandes empreendimentos: o primeiro - concertos exclusivamente russos; a segunda é a publicação de obras musicais, também exclusivamente russas. A primeira ocorreu em 1884, a segunda em 1885.
O primeiro concerto da vida de Glazunov, composto inteiramente por suas obras (27 de março de 1884), foi organizado por iniciativa de Belyaev. Este “concerto” muito real foi modestamente convocado em cartazes impressos: “Ensaio das obras de A.K. Glazunov”, claro, porque neste concerto não esteve presente nenhum público em geral, mas apenas conhecidos, a convite especial do M.P. Belyaeva. Esse desempenho desempenhou um papel importante vida criativa Alexandra. Isso deu a Mitrofan Petrovich a ideia de realizar regularmente concertos de música sinfônica russa, talvez para apresentá-la ao público o mais amplamente possível. Essa ideia foi discutida entre músicos próximos a Belyaev e encontrou apoio universal. Rimsky-Korsakov propôs o título: “Concertos Sinfônicos Russos”. A organização do novo negócio avançou rapidamente e logo, em novembro de 1885, os residentes de São Petersburgo já estavam familiarizados com o programa do primeiro concerto sinfônico russo. O primeiro concerto foi seguido por um segundo, terceiro...
A pedido de Belyaev, Rimsky-Korsakov, Lyadov e Glazunov assumiram a direção artística dos concertos. Eles elaboraram programas e resolveram questões relacionadas à execução. Graças a isso, quase todas as obras notáveis de compositores russos apareceram nos cartazes dos concertos sinfônicos russos. Muitos deles foram apresentados pela primeira vez nestes concertos. Alguns então se tornaram amplamente conhecidos.
“Os encontros frequentes com Mitrofan Petrovich logo se transformaram em amizade, que não parou até que ele últimos dias. Por mais humilde que seja para admitir, não posso dizer que todas as atividades futuras de Mitrofan Petrovich foram criadas nos laços desta reaproximação comigo”, escreveu Glazunov. Um elo muito importante nesta reaproximação, que serviu de estímulo significativo para o renascimento musical radical de Belyaev e uma mudança brusca na sua actividade, foi a viagem conjunta ao estrangeiro do jovem compositor e admirador apaixonado da sua música. Os pais de Glazunov, a quem ele abordou com um pedido para entregar seu filho aos cuidados dele, de Belyaev, concordaram de boa vontade.
No verão de 1884, o jovem compositor e seu patrono foram para a Alemanha, para Weimar. Ali foi realizado o tradicional congresso da Sociedade Musical Geral, fundada em 1854. O presidente da sociedade era F. Liszt. Grande compositor ao mesmo tempo ele era o ídolo do “Punhado Poderoso”, sua personalidade e criatividade mais tarde despertaram maior interesse de Balakirev, Rimsky-Korsakov, Borodin: eles estudaram sua música e admiraram sua inovação. Por sua vez, Liszt conhecia as obras dos Kuchkistas, teve encontros pessoais com alguns compositores de São Petersburgo e falou positivamente sobre a correspondência. Em uma das cartas de Borodin, Ferenc recebeu uma recomendação para aceitar Belyaev e Glazunov. O grande compositor recebeu-os com uma cordialidade incomum e expressou sua mais sincera simpatia tanto pelo jovem autor quanto por sua criação. No dia 17 de maio, num dos concertos, a sinfonia de Glazunov foi executada sob a batuta de Müller-Hartung na presença do jovem “pai” desta obra-prima e do seu amigo.
De Weimar, os viajantes foram para a França, Espanha e, na volta, visitaram novamente a Alemanha, mas desta vez a cidade de Bayreth. Lá eles assistiram a uma apresentação de Parsifal.
A viagem, que enriqueceu criativamente o jovem compositor, foi muito útil para o seu amigo. Conhecimento de Liszt, que se revelou, como Belyaev estava convencido disso, um fervoroso admirador e fanático da música russa; A reação positiva de vários músicos estrangeiros proeminentes às obras russas apresentadas em concertos fortaleceu os sentimentos patrióticos de Belyaev e deu origem a uma profunda reflexão sobre o destino da cultura musical do passado, presente e futuro da Pátria.
No mesmo 1884, 6 de novembro, dirigido a Stasov em Biblioteca Pública chegou uma carta sem assinatura. Seu conteúdo acabou sendo muito interessante. “A obra de um compositor (com exceção das obras de ópera) é a mais ingrata”, escreveu um desconhecido. – Compositores talentosos de obras orquestrais e de câmara raramente recebem um centavo e, na maioria das vezes, têm dificuldade em encontrar editores, mesmo em condições gratuitas, uma vez que a publicação de partituras e vozes orquestrais é cara e a procura por elas é insignificante.
Querendo incentivar o talento da composição russa... Pretendo sair do capital, cujos juros seriam emitidos anualmente bônus para composições talentosas...
Para a distribuição dos prêmios, marquei o dia 27 de novembro - em memória do aniversário da primeira apresentação de “Ivan Susanin” e “Ruslan e Lyudmila”. A carta indicava obras e compositores dignos de destaque em 1884. Assim, foram instituídos os Prêmios Glinka, que atenderam diversos compositores. O autor da carta e fundador desses prêmios foi M.P. Belyaev.
O nome de Glazunov não estava nesta lista, mas em 1885 ele recebeu o Prêmio Glinkin. O jovem compositor doou a quantia recebida para a construção de um monumento no túmulo de Mussorgsky.
Um pouco mais tarde, Belyaev firmou acordo com Glazunov para publicação exclusiva de obras jovem talento. Naquela época, várias obras de Alexander Konstantinovich já haviam sido compradas por outras editoras, mas Belyaev as comprou, dizendo que ele próprio queria publicar as obras de seus favoritos. Depois disso, Mitrofan Petrovich teve a ideia de publicar sua própria editora. Foi um empreendimento sem precedentes: baseava-se em certos princípios ideológicos e artísticos e não perseguia quaisquer objetivos comerciais.
A editora foi fundada em Leipzig, um centro mundial de impressão. Tinha tecnologia avançada e logo se tornou a melhor editora musical russa. A primeira edição da empresa "M. P. Belyaev" foi "Abertura sobre Temas Gregos" de Glazunov. Durante muitos anos, obras impressas com cuidado e beleza encantaram compositores, intérpretes e amadores.
Durante o 10º aniversário de 1884-1894. ele publicou tudo o que há de mais notável, às vezes altamente talentoso, criado durante esse período pela nova escola de música russa.
Em 1894, Mitrofan Petrovich conheceu outro jovem talento, Alexander Nikolaevich Scriabin, de 23 anos. Ele se interessou por seu trabalho e começou a publicar e promover seus trabalhos.
Como fica claro nas memórias de Ossovsky, V.I. Safonov conversou com Belyaev e recomendou-lhe calorosamente que publicasse os primeiros trabalhos de Scriabin. Mitrofan Petrovich ouviu essas peças interpretadas pelo autor, que veio a São Petersburgo no início de 1894, conheceu-o e ficou fascinado por sua música e personalidade. “Belyaev sentiu o dom de Scriabin desde os primeiros momentos, mas o “comitê” da editora (Rimsky-Korsakov, Lyadov e A.K. Glazunov), convocado por Belyaev para ser o juiz supremo nos assuntos valor artístico trabalhos propostos para publicação, divididos em opiniões: Rimsky-Korsakov e Glazunov foram contra a publicação dessas jovens obras de Scriabin. Apenas Lyadov apoiou definitivamente Belyaev, e este último tomou a decisão exclusiva de publicar as obras do novo compositor que ele amou imediatamente e para sempre.”
Gradualmente, o trabalho de Scriabin ganhou reconhecimento cada vez mais amplo, o que foi muito facilitado pela publicação de suas obras por M.P. Belyaev, que também nomeou taxas altas e aqueles que cuidaram de sua distribuição. A preocupação de Belyaev estendeu-se não apenas às obras de Scriabin, mas também ao próprio compositor. Graças a Mitrofan Petrovich, Alexander Nikolaevich conseguiu ingressar no “Círculo Belyaev” - uma gloriosa comunidade de músicos russos agrupados em torno de Rimsky-Korsakov.
A sociedade que se reuniu na casa de Belyaev e foi chamada de “Círculo de Belyaev” consistia de músicos de vários graus de talento, que tinham diferentes visões sobre as metas e objetivos da arte. Naturalmente, Rimsky-Korsakov gozava da maior autoridade. Ele era o centro do círculo. Lyadov e Glazunov - em muitos aspectos, pessoas com ideias semelhantes - junto com ele formaram o núcleo. Todos eles - pessoas de duas gerações - absorveram firmemente os melhores preceitos da “Mão”, preservaram-nos e desenvolveram-nos. Isto não poderia deixar de afetar as atividades das organizações artísticas de Belyaev e, até certo ponto, o surgimento do círculo de Belyaev. É neste sentido que podemos falar de uma continuidade entre grupos de músicos das décadas de 1860 e 1880.
Conclusão
A história musical da Rússia e da Europa Ocidental ainda não conhece outro exemplo de instituição editorial, concertista e filantrópica, semelhante ao caso, fundada por M.P. Belyaev. Em todos os setores, surgiu de um único começo - a ideia de assistência total no desenvolvimento da música nacional russa. Construído com base em cálculos rígidos, embora tudo seja feito em grande escala, esse negócio, porém, não busca nenhum benefício material. As atividades do M.P. fundado continuaram por mais de 30 anos. As instituições de Belyaev tiveram uma enorme influência no desenvolvimento da tendência realista nacional avançada na música russa.
Em 1895, comemorando o 10º aniversário das atividades musicais e sociais de Belyaev, V.V. Stasov previu: “Quando a história da música russa for escrita, o nome de M.P. Belyaeva um dia ocupará uma página proeminente e honrosa lá.”
O caso foi concluído por M.P. Belyaev é tão grande que a contribuição feita por ele e pelos seus associados mais próximos ao tesouro da cultura musical russa é tão historicamente significativa que justifica plenamente a previsão de Stasov.
Ao estudar o desenvolvimento da indústria madeireira na Carélia no final do século XIX – início do século XX, vários pontos devem ser observados:
n na Carélia no meio e no segundo tempo Século XIX serrarias foram construídas graças à disponibilidade de florestas densas e uma abundância de rios. Esses fatores favoreceram a construção de serrarias movidas a água. Estas eram as serrarias antes das reformas. E no período pós-reforma surgiram as serrarias a vapor;
n originalmente, o centro da serraria era o sul da Carélia. Para isso, tinha uma vantagem principal - a proximidade de São Petersburgo, principal consumidor de produtos de serraria. PARA final do século XIX V. Restam muito poucas serrarias no distrito de Olonetsky. Isso aconteceu porque o centro da serraria da Carélia migrou para o norte. No período pós-reforma, grandes fábricas de madeira com motores a vapor surgiram na Pomerânia da Carélia. Produziam produtos para exportação;
n o desenvolvimento da indústria “manifestou-se tão energicamente na destruição das florestas que, em comparação, tudo o que foi feito por ela para manter e plantar florestas é um valor completamente imperceptível”. No período pré-revolucionário na Carélia, a exploração madeireira foi acompanhada por terríveis incêndios florestais e exploração madeireira em massa. As leis de conservação florestal não podiam fazer nada e eram impotentes na luta contra os capitalistas nacionais e estrangeiros.
Aplicativo
Serraria Fênix»
Lista de fontes e literatura utilizada
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3. Belza I. F. Alexander Nikolaevich Scriabin / I. F. Belza // M.: Música. 1987. 176 pág.
4. Varzar V.E. Lista de fábricas e fábricas do Império Russo. São Petersburgo, 1912.
5. Carélia no passado e no presente: julgamento tutorial Para instituições educacionais República da Carélia / M.I. Shumilov, A.Yu. Jukov, N.A. Korablev et al.
7. Korablev N.A. História socioeconômica da Pomerânia da Carélia na segunda metade do século XIX / N.A. Korablev // Petrozavodsk: Carélia. – 1980. - 128 p.
9. Kryukova A.N. Alexander Konstantinovich Glazunov / A.N. Kryukov // M.: Música. 1982. 144 pág.
10. Kunin I.F. Rimsky-Korsakov/I.F. Kunin // M.: Jovem Guarda. 1964. 240 pág.
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13. Orlov P.A., Budagov S.G. Índice de fábricas e fábricas na Rússia europeia. São Petersburgo, 1894.
14. Polyak S. Florestas e silvicultura na região de Segozero // Notícias da Sociedade para o Estudo da Carélia. 1924. Nº 1. S. 42-58.
15. Stasov V.V. Mitrofan Petrovich Belyaev. M.: Editora musical estatal. 1954. 58 pág.
16. Estatísticas das empresas russas por ações. Empresas por ações, ações e fábricas na Rússia. Ptg.: Impressão. 1915.
18. Treinamento V. M. P. Belyaev e seu círculo. M.: editora “Música”. 1975. 128 pág.
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20. Tseitlin M.A. Ensaios sobre o desenvolvimento da exploração madeireira e da serraria na Rússia / M.A. Tseitlin. 1968. P. 133.
Notas
Badanov V.G. e outros. História da economia da Carélia. Livro 1. A economia da Carélia desde o momento em que a região aderiu ao estado russo unido até a Revolução de Fevereiro / V.G. Badanov, N. A. Korablev, A.Yu. Jukov. -Petrozavodsk, 2005.
Trofimov P.M. Ensaios sobre a história da indústria madeireira do norte. Arkhangelsk, 1947. 48 p.
Na implementação do projeto, foram utilizados fundos de apoio estatal, alocados como subvenção de acordo com o Decreto do Presidente da Federação Russa nº 11-rp de 17 de janeiro de 2014 e com base em um concurso realizado pela All- Organização pública russa "União da Juventude Russa"
