Cada som feito por vários instrumentos musicais, vozes várias pessoas etc., tem o seu próprio características- uma determinada cor ou tonalidade. Essas características do som são chamadas de timbre. mostra oscilogramas de vibrações sonoras criadas por um piano e um clarinete para a mesma nota. Os oscilogramas mostram que o período de ambas as oscilações é o mesmo, mas diferem muito entre si em sua forma e, portanto, diferem em sua composição harmônica. Ambos os sons consistem nos mesmos tons, mas em cada um deles esses tons - o principal e seus harmônicos - são apresentados com diferentes amplitudes e fases. Timbre (fr. timbre- "sino", "rótulo", "sinal distintivo") - (sobretom) coloração do som; uma das características específicas som musical(junto com seu tom, volume e duração). Pelo timbre, distinguem-se sons de mesma altura e volume, mas executados em várias ferramentas, vozes diferentes, ou em um instrumento, mas jeitos diferentes, golpes, etc.
O timbre disso ou daquilo instrumento musical determinado pelo material, forma, design e condições de vibração de seu vibrador, várias propriedades seu ressonador, bem como a acústica da sala em que este instrumento sons. Na formação do timbre de cada som em particular, seus harmônicos e sua proporção em altura e volume, harmônicos de ruído, parâmetros de ataque (o impulso inicial da produção sonora), formantes, características do vibrato e outros fatores são de fundamental importância. Ao perceber os timbres, geralmente surgem várias associações: a especificidade do timbre do som é comparada com as sensações organolépticas de certos objetos e fenômenos, por exemplo, os sons são chamados de brilhantes, brilhantes, foscos, quentes, frios, profundos, cheios, agudos, saturados, suculentos , metálico, vítreo; definições auditivas reais também são usadas (por exemplo, sonoras, surdas, barulhentas). Em um sentido estritamente científico, uma tipologia de timbre fundamentada ainda não se desenvolveu. Foi estabelecido que a audição de timbres tem uma natureza de zona. O timbre é usado como um importante meio expressividade musical: com a ajuda do timbre, um ou outro componente do todo musical pode ser distinguido, os contrastes podem ser reforçados ou enfraquecidos; a mudança de timbres é um dos elementos da dramaturgia musical.

Esta conclusão é um caso especial de um teorema matemático geral, que foi provado em 1822 por Jean-Baptiste Fourier. O teorema de Fourier diz: qualquer oscilação periódica de período T pode ser representada como uma soma de oscilações harmônicas com períodos iguais a T, T/2, T/3, T/4, etc., ou seja, com frequências n=(1/T), 2n, 3n, 4n, etc. A frequência mais baixa n é chamada de frequência fundamental. Uma oscilação com uma frequência fundamental n é chamada de primeiro harmônico ou tom fundamental (tom), e oscilações com frequências 2n, 3n, 4n, etc. são chamados de harmônicos mais altos ou sobretons (primeiro - 2n, segundo - 3n, etc.). O tom tonal caracteriza a percepção de mudanças de tom dentro de uma oitava, e o tom espectral caracteriza a percepção de sons como graves ou agudos em toda a escala de sinais audíveis. Sintetizando sons de teste de uma maneira especial, ou seja, manipulando a proporção das amplitudes dos componentes espectrais em um som complexo, J. Risset tentou separar experimentalmente esses componentes da percepção de altura. Assim, por exemplo, com um aumento gradual na amplitude dos componentes de alta frequência no espectro sonoro, aparece a impressão de um aumento na altura geral do som. Ao mesmo tempo, o tom absoluto (tonal) do som permanece inalterado dentro da oitava. O autor assume que a análise desses dois tipos de altura é realizada por mecanismos diferentes. Talvez isso se deva à especialização da atividade dos dois hemisférios do cérebro na percepção de um som complexo. sons. Assim, quando o andamento dos sons que não se alteram no espectro diminui, fica-se com a impressão de uma diminuição gradual no tom dos sons apresentados. Isto é suficiente exemplo típico o fato de que na análise da percepção é impossível considerar as influências como fenômenos isolados no tempo e no espaço, mesmo que durante sua descrição físicaé possível negligenciar a possível conexão entre os diferentes elementos do impacto.

A principal conclusão feita no trabalho de J. Risset é que ao perceber um som complexo, a relação entre mudanças na frequência física do sinal e a altura percebida pode ser completamente inesperada; ou seja, o tom percebido não é tão rigidamente dependente da frequência física como decorre dos estudos psicoacústicos clássicos. O autor é de opinião que a percepção do som se baseia na percepção do timbre, sendo a altura uma das dimensões desta qualidade mais integral. Uma análise detalhada das diferenças de ideias sobre o tom e o timbre do som é dada na obra de J. Risset. Depois de analisar as definições existentes de timbre e encontrar essas definições claramente insuficientes para explicar muitos fenômenos da percepção auditiva, ele tenta identificar características específicas percepção de timbre e altura de sons complexos. Elevando os conceitos de altura e timbre do som, J. Risset sugere os seguintes fundamentos objetivos para essas qualidades: os componentes do espectro de um som periódico complexo têm uma certa distribuição; a altura caracteriza o foco desta distribuição, e o timbre caracteriza a distribuição como um todo. Ao mesmo tempo, a noção de timbre como uma qualidade subjetiva que reflete o espectro de frequência do som claramente não é suficiente. Afinal, uma pessoa reconhece facilmente o timbre dos sons apesar das inúmeras distorções no espectro do sinal que ocorrem, por exemplo, com equipamentos de reprodução de som de baixa qualidade. Além disso, o espectro sonoro está sujeito a múltiplas mudanças, mesmo no processo de passagem da fonte para o ouvinte (no ar). Da mesma forma, o espectro está relacionado com a direção da radiação sonora: o campo sonoro, por exemplo, de instrumentos musicais é anisotrópico, ou seja, ao se mover ao redor do instrumento, o espectro dos sons recebidos muda muito. No entanto, todas essas alterações não interferem na percepção adequada do som (como o som objetivo de uma determinada fonte). Além disso, vários sons refletidos - reverberação, que alteram o espectro do som recebido além do reconhecimento, não interferem na percepção correta do timbre do som.

Ao mesmo tempo, basta mudar a direção do movimento da fita em que os sons do piano são gravados para tornar o timbre do som completamente irreconhecível, apesar de os componentes espectrais permanecerem os mesmos, ou seja, por a percepção do timbre, as características temporais do processo sonoro acabam sendo muito significativas. Vários estudos têm mostrado que para criar um timbre sonoro correspondente a um dado, é importante não tanto preservar o valor de um ou outro parâmetro, mas garantir a preservação da relação entre os diferentes parâmetros. É esta informação que é a mais importante para uma pessoa, caracterizando o estado meio Ambiente. J. Risset revelou em seu trabalho que é justamente o timbre que proporciona a possibilidade de reconhecer a fonte do som (ou seja, sua objetivação), bem como a orientação correta no espaço dos sons. Quanto às características da percepção de altura, a influência do contexto dos sons e da experiência humana na avaliação dos parâmetros sonoros de um determinado sinal é significativa aqui. Mesmo no caso mais simples, a percepção da altura não é realizada passivamente: essa percepção está associada a vários recursos que caracterizam a natureza do sinal e ao estado do indivíduo e sua "história". O músico avalia as relações entre as alturas desenvolvendo (geralmente inconscientemente) estratégias de avaliação de acordo com sua formação. Assim, um representante da civilização "ocidental" está tentando alinhar os intervalos sonoros criados no "Oriente" com a escala cromática, cujos princípios de formação estão sujeitos a outras proporções. Ao mesmo tempo, dependendo do contexto, as mesmas influências físicas podem causar diferentes estratégias de identificação do intervalo. O timbre de um som, como característica mais integral, é muito menos dependente do contexto dos sons e, em maior medida, é determinado pelas características da experiência passada do indivíduo na percepção de sons naturais.

Muitos trabalhos são dedicados ao estudo dos timbres naturais dos sons. O interesse particular nesta área de investigação está associado ao desenvolvimento de meios para a síntese eletrónica de sons. Para criar sons artificiais com características semelhantes aos sons naturais, é necessário identificar um sistema de características físicas do som natural que proporcione certa imagem percepção sonora. Portanto, muito trabalho foi direcionado ao estudo dos parâmetros de sons naturais (como regra, instrumentos musicais). Em consonância com estes trabalhos, foi realizado um estudo de D. Morril, que evidenciou a insuficiência descrições existentes características físicas de sons naturais para a síntese de sinais semelhantes. Assim, verificou-se que mesmo que o timbre de um único som sintetizado seja percebido como completamente idêntico ao timbre de um instrumento musical natural, então esses mesmos sons, combinados em uma frase ou melodia, são percebidos com segurança como artificiais. Após realizar um estudo de sons naturais obtidos ao tocar trompete, D. Morrill descobriu a existência de importantes nuances dinâmicas de sons ao tocar uma melodia, que são diferentes dos sons de notas tocadas separadamente. Ao introduzir os parâmetros dinâmicos descobertos no programa de síntese, como a amplitude máxima de uma frase musical, a duração de cada nota e as características da mudança no envelope do sinal quando um músico toca, ele conseguiu criar frases musicais sintéticas que são bastante semelhantes em timbre sonoro aos sons naturais. A fim de identificar a estrutura necessária para a sua síntese também foi realizado na obra de D. Wessel. O autor utilizou os dados obtidos pela escala subjetiva dos parâmetros de um objeto sonoro para criar programas de computador síntese de sons musicais de um determinado timbre. Posteriormente, D. Wessel e J. Risset resumiram os resultados de suas pesquisas, propondo uma descrição dos processos de percepção do timbre com base nos modelos de síntese sonora desenvolvidos por eles.

Timbre como personalidade

Não há duas vozes absolutamente idênticas em timbre. Ivan Levidov, especialista em tecnologias de canto, diz que "os principais elementos característicos do timbre de cada voz são um valor constante que não muda a partir do momento da mutação da voz".
Às vezes, sem ver uma pessoa por muito tempo, podemos não reconhecê-la, mas assim que ela fala, imediatamente nos lembramos dela. O timbre da voz por si só determina uma pessoa de muitas maneiras. Certa vez, o foniatra francês Jean Abitbol se recusou a operar uma paciente - ele acreditava que mudar a voz dela mudaria sua personalidade.

O que é timbre

O termo vem do timbre francês (sino). Esta é uma característica psicoacústica da voz. Sua coloração exclusiva. Portanto, ao analisar o domínio dos vocais, eles costumam usar definições do dicionário de pintura - “cor”, “paleta”, “tintas”. E são essas nuances de "cor" que tornam possível distinguir as vozes das pessoas. Mesmo que o tom, o volume e a duração do som sejam os mesmos.

Da densidade do arco das cordas vocais, do seu comprimento, largura, elasticidade e tensão. Este último é criado pela plasticidade do músculo cricotireóideo, que o professor e otiatra imperial N. P. Simanovsky chamou de "musical", pois atua como um pino de violino.

Outro timbre depende do volume da traqueia e da forma do ressonador interno. Então Chaliapin tinha um palato abobadado, do qual, como de uma abóbada de catedral, o som era repelido. E esse palato tornou-se objeto de estudo não só de foniatras, mas também de otorrinolaringologistas, antropólogos e anatomistas.
Os sobretons são responsáveis ​​pela “coloração” do timbre. Quanto mais tons - mais "saboroso" a voz.

conotações

Estes são sons acima dos sons. Uma garganta treinada produz dois sons ao mesmo tempo - um tom e um harmônico. Os harmônicos são de alta frequência e variam de acordo com as leis da "seção áurea". O que é isso? Quando olhamos para o rosto de uma pessoa e o achamos atraente, isso significa que ele é "feito sob medida" por natureza em proporção à proporção das partes. Da mesma forma, os harmônicos harmonizam o timbre da voz com a ajuda de intervalos.

A voz parece subir a escada harmônica - de um degrau para outro. Pausas entre eles. “O primeiro harmônico está a uma oitava do tom. A segunda é menor. Isso é um quinteto.” E da mesma forma - de acordo com os "passos" dos harmônicos - o ouvido humano comum se ajusta gradualmente, o que inicialmente pode não distinguir os harmônicos.

Como é gerada uma resposta a uma onda sonora?

Em média, uma pessoa consiste em 60% de uma substância líquida, que responde ao som com vibração. O pesquisador de som e fotógrafo alemão (cymatic - de "kyma" - onda) Alexander Lauterwasser realizou uma série de experimentos - ele tocou sons de diferentes frequências perto do reservatório - o barulho do material circulante do trem, os gritos das gaivotas, frases da tocata de Bach. E ele gravou a “resposta” da onda da água na câmera. Cada som tem seu próprio padrão. Então uma pessoa vibra após o timbre da voz.

O que dizemos

"Boca", "garganta", "peito" e até "barriga". Este último é responsável pelo aumento da corpulência da grande maioria cantores de ópera- eles "põem sua voz no útero". E envolvem todo o corpo no processo de sondagem. Como um bebê. Quando ele chora, ele ressoa da cabeça aos pés. Com a idade, uma pessoa "grampeia". A voz perde sua capacidade de ligar todo o organismo. E suas vibrações "ficam presas" no nível da garganta. Mas somos criados pela natureza como um único ressonador.

Como o timbre trai o falante

Já pelo timbre, cada um de nós é capaz de avaliar os parâmetros psicofísicos de uma pessoa. Os linguofisiologistas vienenses confirmaram empiricamente que as pessoas só podem julgar por sua voz - homem alto ou baixo, cheio ou fino. É verdade que uma falha de ignição pode sair com a idade, porque o timbre pessoa feliz faz uma voz anos mais jovens por 10. Raiva e medo - "idade".

Ele mostrará o timbre e o nível de inteligência do interlocutor, sua ocupação, temperamento. Como sua condição - feliz ou não, doente ou saudável, cansado ou alerta. Será refletido no timbre da voz, e quem fala - o líder ou o seguidor, o mentiroso ou o campeão da verdade, o invejoso ou o alma generosa se ele é capaz de traição ou será fiel até o túmulo.

Foi a conexão entre timbre e confiança em um parceiro que interessou os especialistas da pesquisa canadense University McMaster. Os participantes do experimento foram convidados a ouvir as vozes de 20 homens e mulheres. Um macho - baixo, insinuante - todos notaram como "perigosos". “Do ponto de vista da estratégia sexual”, afirmou a autora do projeto, Gillian O’Connor, “ambos os sexos consideram esse timbre como um aviso sobre futuras traições”. A confiança foi despertada - masculino superior e feminino inferior. Eles foram considerados "confiáveis".

Pesquisadores britânicos das Universidades de Liverpool e Stirling, trabalhando com a tribo Hadza na Tanzânia, descobriram que os donos de timbres no registro de voz mais grave têm mais filhos. Assim, os "barítonos" da Tanzânia superaram os "tenores" em uma média de dois filhos. cientistas Universidade Estadual Estado de Nova York encontrou a dependência da atratividade sexual do timbre das mulheres na fertilidade.

Psicólogos da Universidade da Carolina do Sul, analisando conversas telefônicas, revelaram a diferença de timbres no processo de comunicação com pessoas indiferentes e amadas. Estes até copiavam as entonações uns dos outros, como se colocassem suas vozes na mesma onda de tom.

Antropólogos da Universidade da Pensilvânia - Sarah Wolf e David Poots - primeiro tentaram descobrir "como os sinais de masculinidade afetam a opinião de uma pessoa sobre sua capacidade de dominar". Experimentos mostraram que homens com vozes de coloração de timbre profunda são percebidos por outros indivíduos do mesmo sexo como "líderes do orgulho".

Timbre a serviço da política

Em 2012, os correspondentes da Proceedings of the Royal Society, em colaboração com tecnólogos de relações públicas e neuropsicólogos, realizaram pesquisas com americanos que responderam à pergunta: “Qual tom de voz lhes dá mais confiança na política?”

O timbre é um dos agrupamentos objetivos, que é levado em conta pelos serviços especiais na elaboração de psico-retratos de criminosos. Perfis do FBI e da CIA prestam atenção em como a voz chocalha e “tropeça”, por assim dizer. Quando se agita e se cala, o timbre torna-se espasmódico, indistinto. A ansiedade vai torná-lo "bully", elevando seu tom. A dissonância cognitiva será expressa em flutuações agudas de voz e demonstrará a precariedade da posição, a incerteza. Timbre tenso - controle sobre cada passo. Notas de metal - convicção. Aumento do volume - o desejo de suprimir. Mas o padrão de timbre principal permanece inalterado para sempre.

Singularidade

Anteriormente, os passaportes dos italianos incluíam - junto com a data de nascimento, altura, cabelo e cor dos olhos - o timbre da voz. Atualmente, os tribunais dos EUA e do Reino Unido aceitam - como prova de culpa/inocência - gravações de voz. Por quê? Porque o timbre é tão único quanto Código genético na molécula de DNA, o padrão papilar na ponta dos dedos ou a estrutura da aurícula.
O timbre é tão único que os maiores bancos do mundo não têm medo de codificar cofres com as vozes de seus donos.

Na maioria das vezes, o timbre é a cor do som que vem pessoa certa. Acontece que algumas pessoas podem reconhecer seu conhecido por ele. Determinar o tipo de timbre de voz e trabalhar com ele é uma atividade muito interessante e emocionante.

O timbre da voz é o brilho do som, sua individualidade, transmitida durante a pronúncia sonora. Seu som é determinado pelo tom principal e pelos sons adicionais (overtones). Quanto mais deles, mais animado e colorido será.

Qual é o timbre da voz e do que depende?

Timbre é a cor do som, seu brilho, calor e individualidade. O som de uma voz é determinado pelo tom fundamental e pela estrutura dos sons (sobretons). A saturação dos sobretons dá riqueza e brilho ao alcance do som. O timbre da voz humana depende da estrutura das cordas vocais. Conhecer duas pessoas com exatamente os mesmos sons de voz é uma raridade. Melhorar a coloração da sua voz não é uma tarefa fácil. Mas uma pessoa pode fazer isso fazendo certos exercícios. Para isso, aulas com professor ligado. Ou dever de casa.

A coloração do timbre depende do volume do ressonador da garganta, da densidade do fechamento do ligamento, da forma e do volume da traqueia. O som de uma voz muitas vezes indica o trabalho de tudo corpo humano. Sua individualidade é determinada pela estrutura dos órgãos da fala e pelo estado de sistema nervoso. Trabalhando em diferentes modos, o aparelho de voz dá ao timbre diferentes variações.

O timbre também é afetado pela postura, pela força da pessoa e pela velocidade da fala. Ou seja, quanto mais lento, mais rica a voz. A postura afeta significativamente a pronúncia das palavras. boa posturaé a chave para uma boa respiração. MAS respiração correta- a chave para uma bela voz.

Que tipos existem?

O mais atrativo é o timbre da voz, que se caracteriza pela modulação correta, tanto nas notas graves quanto nas agudas. Na verdade, com a abordagem certa, você pode votar em qualquer lugar. E, portanto, dê-lhe um som profissional. Para fazer isso, você deve aprender a gerenciar a coloração emocional, bem como a frequência da voz. Isso é fácil de fazer se você tiver um especialista em.

Para definir seu próprio timbre, você deve saber que tipos de timbres existem:

1. Masculino

Luciano Pavarotti - tenor lírico operístico italiano

Fedor Chaliapin - cantor famoso(graves altos)

3) Barítono

Este timbre é médio em . Como o tenor, subdivide-se em dramático e lírico.

Konstantin Kinchev - solista do grupo Alisa, barítono dramático

2. Feminino

1) Soprano

Tom muito alto. Há lírico, dramático, coloratura.

Sarah Brightman - cantor inglês, soprano

2) Contralto

Beyoncé é popular cantor americano(contralto)

Por simplicidade, a subdivisão usual também é usada:

• Ouro
• Prata
• Cobre
• Veludo

2. Classificação usual:

• Sólido
• Suave
• Fraco
• Pesado
• Duro
• Resfriado

• Melódico
• agradável
• Suave
• Metal
• Surdo

Irina Zabiyaka, a dona de um baixo timbre de voz entre a metade feminina da humanidade

Determinando o timbre da voz e alterando-o

Muito provavelmente, será quase impossível determiná-lo devido à falta de certos conhecimentos e habilidades. Embora em casa, você pode presumivelmente atribuí-lo a uma das espécies listadas.

1. Espectrômetro

Os dados mais confiáveis ​​podem ser obtidos usando um dispositivo especial - um espectrômetro. Este equipamento estuda o som de saída e o classifica corretamente. Consiste em um microfone especial e um amplificador de som. Seu princípio é a divisão do som em componentes por meio de filtros acústicos. Todo o processo pode ser observado no display do instrumento. O dispositivo examina então o som falado, pois é o formato da fala que tem um impacto significativo no grau de diferença de voz. Na maioria dos casos, o dispositivo reconhece as três primeiras consoantes pronunciadas.

2. Especialista

É aconselhável que você determine o timbre da voz com antecedência para selecionar os exercícios apropriados para melhorar a voz. O professor seleciona trabalhos especiais com diferentes posições de sons em altura (tessitura). Isso permitirá que você selecione a altura desejada para pessoa específica. Ao cantar músicas que têm diferentes oitavas de notas, você pode descobrir em que lugar você canta livremente e em qual com a tensão das cordas vocais. Uma pessoa é individual e cada uma tem seu próprio conjunto de notas de uma certa altura. Somente um professor habilidoso será capaz de determinar o timbre e o alcance de sua voz observando o canto de suas notas de uma certa oitava.

Muitas pessoas gostariam de mudar o som de sua voz. Isso se aplica principalmente a falantes e pessoas que precisam falar. muito tempo. Seja um ator, apresentador de rádio, locutor ou cantor.

Como o timbre depende das características do corpo de cada pessoa, parece impossível mudar radicalmente o som. Mas você pode dar a cor necessária adicionando tons altos e uniformes. Os exercícios destinam-se a isso, por exemplo, para pronunciar uma fricativa suave “ G».

O que influencia isso?

1. Fumar

Para um fumante com longa experiência, o timbre fica muito mais baixo.

2. Falta de sono, insatisfação na vida

Deve-se entender que o humor, tanto bom quanto ruim, afeta o timbre.

3. Resfriados, hipotermia

Obviamente, você precisa cuidar da sua saúde: evite o frio, se possível, não beba bebidas geladas e recuse sorvete.

4. Adolescência

Recomendamos que você nade para fortalecer os músculos que sustentam a boa postura. Em combinação com exercícios de voz, traz bons resultados. Muito depende de quanto tempo você dorme. Alguns solistas de teatro afirmam que, se você for dormir antes da meia-noite e acordar antes das 11 horas, sua voz soará visivelmente melhor naquele dia!

Se uma pessoa está internamente calma e relaxada, sua voz soa mais rica. Aprenda a entrar em um estado de harmonia, mantendo-se alegre! E então sua voz soará o mais brilhante possível e sua velocidade será natural.

Significado da palavra TEMBER no Dicionário de Termos Musicais

TIMBRE

(Timbre francês) - "cor" ou "caráter" do som, a qualidade pela qual os sons do mesmo tom diferem e devido à qual o som de um instrumento ou voz difere de outro. o timbre depende da forma das vibrações sonoras e é determinado pelo número e intensidade dos harmônicos (tons parciais).

Dicionário de termos musicais. 2012

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  (timbre francês), a qualidade do som (sua "cor", "caráter"), que permite distinguir sons da mesma altura executados em diferentes instrumentos ...
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Na música do século 20, uma característica do som como o timbre começou a tocar papel fundamental no conceito de novo e na formação de novas técnicas vocais. O que é timbre e quais são suas variedades?

Timbre na música - o que é esta categoria?

"Timbre" é traduzido do francês. como um "sinal". Timbre na música é uma coloração específica do som. Se ligado instrumentos diferentes tome a mesma nota do mesmo tom ou volume, o som ainda diferirá significativamente devido às características do timbre do instrumento. O mesmo partes vocais, executadas por dois vocalistas diferentes, são fáceis de distinguir de ouvido devido à coloração especial do timbre da voz.

O conceito de definição de "timbre" na música está longe de ser o único, mas todos se resumem ao fato de que o timbre é a mesma característica importante do som como, por exemplo, intensidade, altura ou duração. Uma variedade de adjetivos é usada para descrever o timbre: baixo, denso, profundo, suave, brilhante, abafado, sonoro, etc.

Tipos de timbres segundo A.N. Sohoru

O timbre na música é um fenômeno multicomponente. O famoso musicólogo A.N. Sohor distingue 4 tipos de timbre:

• instrumental - depende das características estruturais do instrumento e da natureza da extração sonora;
• harmônico - depende da natureza da combinação de sons;
• registro - depende diretamente da tessitura natural da voz ou registro do instrumento;
• texturizado - depende do nível de densidade e "viscosidade" do som, acústica, etc.

Timbres de voz

O timbre na música é uma característica importante para voz cantando. Especialmente nas condições de competição pop, é importante quão memorável é o timbre do vocalista.

O timbre da voz humana depende principalmente da estrutura do aparelho vocal. O grau de desenvolvimento e "treinamento" do aparelho vocal também influencia bastante nas características do timbre. Muitas vezes, após muito trabalho, os vocalistas mudam para um mais alto e, depois de sofrerem doenças do aparelho vocal, o timbre fica mais baixo.

Por que as características do timbre são importantes?

A necessidade de destacar mais uma categoria entre as características do som - o timbre - é ditada por uma série de razões. O mais importante deles é que o timbre (seja instrumental ou vocal) ajuda a dar o clima certo a uma peça musical, a colocar acentos importantes.

Quando se faz um arranjo musical (principalmente se for uma orquestração), é simplesmente impossível não levar em conta a tarefa criativa e as características timbrísticas dos instrumentos. Por exemplo, não será possível dar leveza e leveza ao som se você confiar a execução de uma passagem musical a um contrabaixo ou trombone, em que o timbre sonoro é diferente grande quantidade sobretons baixos; é impossível conseguir o efeito de forçar a atmosfera usando o toque suave de uma harpa.

A mesma coisa acontece durante a seleção de repertório para o vocalista. Via de regra, partes de blues e jazz não funcionam bem para soprano ou tenor, pois isso requer um timbre de som denso, aveludado, suculento, baixo, talvez até com “rouquidão” - isso é exigido pelas próprias especificidades do gênero (a atmosfera esfumaçada de cabaré, cafés e etc.). Ao mesmo tempo, intérpretes com timbres baixos parecem desvantajosos em muitos outros gêneros musicais e técnicas de execução (por exemplo, em "gritar", que é projetado apenas para vozes sonoras altas).

Assim, o timbre é a característica que determina em grande parte a atmosfera da sonoridade. peça de música, e mais importante, evoca certas emoções em uma pessoa sobre o que ela ouviu.