Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

"போரும் அமைதியும்" என்பது எல்.என்.யின் புகழ்பெற்ற காவிய நாவல். உலக இலக்கியத்தில் ஒரு புதிய வகை உரைநடைக்கு அடித்தளமிட்டவர் டால்ஸ்டாய். பெரிய படைப்பின் கோடுகள் வரலாறு, தத்துவம் மற்றும் சமூகத் துறைகளின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டன, அதை அவர் முழுமையாகப் படித்தார். பெரிய எழுத்தாளர், வரலாற்றுப் படைப்புகளுக்கு மிகத் துல்லியமான தகவல்கள் தேவைப்படுவதால். பல ஆவணங்களைப் படித்த டால்ஸ்டாய் வரலாற்று நிகழ்வுகளை அதிகபட்ச துல்லியத்துடன் உள்ளடக்கினார், பெரிய சகாப்தத்தின் நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் நினைவுக் குறிப்புகளுடன் தகவல்களை உறுதிப்படுத்தினார்.

போர் மற்றும் அமைதி நாவலை எழுதுவதற்கான முன்நிபந்தனைகள்

ஒரு நாவல் எழுதும் எண்ணம், டிசம்பிரிஸ்ட் எஸ். வோல்கோன்ஸ்கி உடனான சந்திப்பின் விளைவாக எழுந்தது, அவர் சைபீரிய விரிவாக்கங்களில் நாடுகடத்தப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றி டால்ஸ்டாயிடம் கூறினார். அது 1856 ஆம் ஆண்டு. "டிசம்பிரிஸ்டுகள்" என்று அழைக்கப்படும் ஒரு தனி அத்தியாயம் ஹீரோவின் ஆவி, அவரது கொள்கைகள் மற்றும் அரசியல் நம்பிக்கைகளை முழுமையாக வெளிப்படுத்தியது.

சிறிது நேரம் கழித்து, ஆசிரியர் வரலாற்றின் ஆழத்திற்குத் திரும்பவும், 1825 நிகழ்வுகளை மட்டுமல்லாமல், டிசம்பிரிஸ்ட் இயக்கத்தின் உருவாக்கம் மற்றும் அவர்களின் சித்தாந்தத்தின் தொடக்கத்தையும் முன்னிலைப்படுத்த முடிவு செய்கிறார். 1812 இன் நிகழ்வுகளை உள்ளடக்கிய டால்ஸ்டாய் அந்த சகாப்தத்தின் பல வரலாற்றுப் பொருட்களைப் படிக்கிறார் - வி.ஏ. பெரோவ்ஸ்கி, எஸ். ஜிகாரேவ், ஏ.பி. எர்மோலோவ், ஜெனரல் F.P இன் கடிதங்கள். உவரோவா, மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண்கள் எம்.ஏ. வோல்கோவா, அத்துடன் ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு வரலாற்றாசிரியர்களிடமிருந்து பல பொருட்கள். நாவலை உருவாக்குவதில் சமமான முக்கிய பங்கு உண்மையான போர் திட்டங்கள், கட்டளைகள் மற்றும் உயர் பதவிகளின் அறிவுறுத்தல்களால் ஆற்றப்பட்டது. ஏகாதிபத்திய அரண்மனை 1812 போரின் போது.

ஆனால் எழுத்தாளர் அங்கேயும் நிற்கவில்லை, வரலாற்று நிகழ்வுகளுக்குத் திரும்புகிறார் ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டு. நாவலில் இடம்பெற்றுள்ளது வரலாற்று நபர்கள்நெப்போலியன் மற்றும் அலெக்சாண்டர் I, இதன் மூலம் சிறந்த படைப்பின் கட்டமைப்பையும் வகையையும் சிக்கலாக்குகின்றனர்.

போர் மற்றும் அமைதி காவியத்தின் முக்கிய தீம்

எழுதுவதற்கு சுமார் 6 ஆண்டுகள் எடுத்த இந்த தனித்துவமான வரலாற்றுப் படைப்பு, ஏகாதிபத்தியப் போர்களின் போது ரஷ்ய மக்களின் நம்பமுடியாத உண்மையுள்ள மனநிலை, அவர்களின் உளவியல் மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது. நாவலின் வரிகள் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தின் ஒழுக்கம் மற்றும் தனித்துவத்துடன் ஊக்கமளிக்கின்றன, அவற்றில் 500 க்கும் மேற்பட்டவை நாவலில் உள்ளன கலை படங்கள்பேரரசர் முதல் சாதாரண சிப்பாய் வரை அனைத்து தரப்பு பிரதிநிதிகளும். ஹீரோக்களின் உயர் நோக்கங்கள் மற்றும் அடிப்படை இரண்டையும் ஆசிரியர் வெளிப்படுத்தும் காட்சிகளால் நம்பமுடியாத தாக்கம் ஏற்படுகிறது, இதன் மூலம் ஒரு ரஷ்ய நபரின் வாழ்க்கையை அதன் பல்வேறு வெளிப்பாடுகளில் சுட்டிக்காட்டுகிறது.

பல ஆண்டுகளாக, செல்வாக்கின் கீழ் இலக்கிய விமர்சகர்கள், டால்ஸ்டாய் படைப்பின் சில பகுதிகளில் சில மாற்றங்களைச் செய்கிறார் - அவர் தொகுதிகளின் எண்ணிக்கையை 4 ஆகக் குறைக்கிறார், சில பிரதிபலிப்புகளை எபிலோக்கிற்கு மாற்றுகிறார், மேலும் சில ஸ்டைலிஸ்டிக் மாற்றங்களைச் செய்கிறார். 1868 ஆம் ஆண்டில், ஒரு படைப்பு வெளிவந்தது, அதில் எழுத்தாளர் நாவலை எழுதுவதற்கான சில விவரங்களை அமைத்து, எழுதும் பாணி மற்றும் வகையின் சில விவரங்கள் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள் ஆகியவற்றை வெளிச்சம் போட்டுக் காட்டுகிறார்.

லெவ் நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாய் இருந்த அமைதியற்ற மற்றும் திறமையான ஆளுமைக்கு நன்றி, உலகம் கண்டது பெரிய புத்தகம்சுய முன்னேற்றம் பற்றி, இது எல்லா காலங்களிலும் மற்றும் மக்களிடையேயும் ஏராளமான வாசகர்களிடையே பொருத்தமானதாக இருந்தது. ரஷ்ய மக்களின் ஞானம், தத்துவம் மற்றும் புத்திசாலித்தனமான வரலாற்று அனுபவத்தை வரைந்து, வாழ்க்கையின் மிகவும் கடினமான கேள்விகளுக்கான பதில்களை இங்கே காணலாம்.

"போர் மற்றும் அமைதி" வகை வடிவத்தின் சிக்கல் மற்றும் இது தொடர்பாக "போர் மற்றும் அமைதி" உடன் இணைக்கப்பட்ட வகை பாரம்பரியம், கல்வி இலக்கிய விமர்சனத்தில் மிகவும் கடினமான ஒன்றாகும். இயற்கையாகவே, பள்ளி கற்பித்தலில், ஒரு மொழி ஆசிரியரும் இங்கு குறிப்பிடத்தக்க சிரமங்களை அனுபவிக்கிறார். இன்று, மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த இலக்கிய ஆசிரியர், எங்கள் வழக்கமான எழுத்தாளர் Lev Iosifovich Sobolev, நித்திய புத்தகத்துடன் பணிபுரியும் அணுகுமுறைகளை வழங்குகிறது.

அவரது ஆராய்ச்சியிலிருந்து ஒரு அத்தியாயத்தை அச்சிடுகிறோம் - பள்ளிக் குழந்தைகள், ஆசிரியர்கள் மற்றும் மாணவர்களுக்கான "போர் மற்றும் அமைதி" வழிகாட்டி, இது வெளியிடத் தயாராகி வருகிறது. புதிய தொடர்"மெதுவான வாசிப்பு" மாஸ்கோ ஸ்டேட் யுனிவர்சிட்டி பப்ளிஷிங் ஹவுஸ்.

நினைவில் கொள்வோம்: ஒரு வகை என்பது வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட, நிலையான, மீண்டும் மீண்டும் வேலை செய்யும் வகை; படி எம்.எம். பக்தின், வகை என்பது இலக்கியத்தின் நினைவகம். திபுல்லா, பாட்யுஷ்கோவ் மற்றும் உதாரணமாக, கிபிரோவ் ஆகியோரின் கவிதைகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடுகளை நாம் எளிதாகப் புரிந்துகொள்கிறோம்; மூன்று கவிஞர்களிடமும் நாம் என்ன படிக்கிறோம் என்பதைப் புரிந்துகொள்வது மிகவும் கடினம் elegies, அதாவது, அவர்களின் கவிதைகளில் இழப்புகள் பற்றிய வருந்துதல், மீள முடியாத மகிழ்ச்சியின் மீதான சோகம் அல்லது கோரப்படாத அன்பிற்காக ஏங்குதல் ஆகியவற்றைக் காண்கிறோம். ஆனால் துல்லியமாக இந்த நோக்கங்கள்தான் எலிஜியை ஒரு எலிஜியாக ஆக்குகின்றன, அவைதான் கவிதை இயக்கத்தின் தொடர்ச்சியை நமக்கு நினைவூட்டுகின்றன, “மற்றவர்களின் பாடகர்களின் அலைந்து திரிந்த கனவுகள்” - கவிஞர்களுக்கும் வாசகர்களுக்கும் விடப்பட்ட “ஆசீர்வதிக்கப்பட்ட மரபு”.

செப்டம்பர் 30, 1865 இல், டால்ஸ்டாய் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதுகிறார்: "ஒரு நாவலாசிரியரின் கவிதை உள்ளது.<...>ஒரு வரலாற்று நிகழ்வின் அடிப்படையில் கட்டமைக்கப்பட்ட ஒழுக்கங்களின் படத்தில் - ஒடிஸி, இலியாட், 1805." டால்ஸ்டாயின் படைப்புகள் (“ஆயிரத்து எண்ணூற்று ஐந்து”) வரும் தொடருக்கு கவனம் செலுத்துவோம்: இவை இரண்டு ஹோமரிக் கவிதைகள், காவிய வகையின் மிகவும் மறுக்க முடியாத எடுத்துக்காட்டு.

"போர் மற்றும் அமைதி" பற்றிய டால்ஸ்டாயின் வாக்குமூலத்தின் கோர்க்கியின் பதிவு அறியப்படுகிறது: "தவறான அடக்கம் இல்லாமல், அது இலியாட் போன்றது" [ கசப்பான. டி. 16. பி. 294]. 1983 இல், "ஒப்பீட்டு இலக்கியம்" இதழில் [டி. 35. எண். 2] "டால்ஸ்டாய் மற்றும் ஹோமர்" என்ற கட்டுரை வெளியிடப்பட்டது (ஆசிரியர்கள் எஃப்.டி. கிரிஃபித்ஸ், எஸ்.ஜே. ரபினோவிட்ஸ்). கட்டுரையில் பல சுவாரசியமான ஒப்பீடுகள் உள்ளன: ஆண்ட்ரி அகில்லெஸ் போன்ற ஒரு போர்வீரன்; ஆசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, டால்ஸ்டாயின் புத்தகம் இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் மேலாதிக்கத்துடன் தொடங்குகிறது, பின்னர் ஆர்வம் பியருக்கு மாறுகிறது (ஒடிஸியஸுடன் தொடர்புடையது, அதன் முக்கிய குறிக்கோள் வீடு திரும்புவதாகும்); பின்னர், எபிலோக்கின் முதல் பகுதியின் கடைசி பக்கங்களில், நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கியின் கனவு புத்தகத்தின் தொடக்கத்திற்கு நம்மை அழைத்துச் செல்கிறது - மீண்டும் ஆர்வத்தின் மையம் போர்வீரனுக்கு (எதிர்காலம்) மாறுகிறது - இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் மகன். கவர்ச்சியான ஹெலனுடன் பியரின் ஏழு ஆண்டுகள், ஒடிஸியஸ் சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட ஏழு ஆண்டுகளுக்கு ஒத்திருக்கிறது (முதலில் தன்னார்வமாக, பின்னர், பியரைப் போல, அவரது சொந்த விருப்பப்படி அல்ல) கலிப்சோவால். அடையாளம் தெரியாத இத்தாக்காவுக்குத் திரும்புவதற்காக ஒடிஸியஸ் ஒரு பிச்சைக்காரனின் கந்தல்களை அணிந்துள்ளார் என்பதும் கூட, பியர் பொதுவான ஆடைகளை அணிந்ததில் கடிதப் பரிமாற்றத்தைக் காண்கிறது (நெப்போலியனைக் கொல்லும் குறிக்கோளுடன் ஹீரோ மாஸ்கோவில் இருக்கும்போது). துரதிருஷ்டவசமாக, ஆசிரியர்கள் G.D இன் முக்கியமான வேலையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளவில்லை. கச்சேவா "கலை வடிவங்களின் உள்ளடக்கம்" [எம்., 1968], அங்கு "போர் மற்றும் அமைதி" "இலியாட்" உடன் குறிப்பிடத்தக்க ஒப்பீடுகள் உள்ளன.

டால்ஸ்டாய், கச்சேவ் எழுதுவது போல், "நிச்சயமாக, ஒரு காவியத்தை எழுதத் தொடங்கவில்லை. மாறாக, சாத்தியமான எல்லா வகையிலும் அவர் தனது வேலையை அனைத்து வழக்கமான வகைகளிலிருந்தும் வேறுபடுத்திக் காட்டினார். கச்சேவ். பி. 117]. மார்ச் 1868 இல், பார்டெனெவின் "ரஷ்ய காப்பகத்தில்" டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி" புத்தகத்தைப் பற்றி ஒரு சில வார்த்தைகளை வெளியிட்டார், அதில் அவர் கூறுகிறார்: "போர் மற்றும் அமைதி" என்றால் என்ன? இது ஒரு நாவல் அல்ல, இன்னும் குறைவான கவிதை, இன்னும் குறைவான வரலாற்று நாளேடு. "போர் மற்றும் அமைதி" என்பது ஆசிரியர் விரும்பியது மற்றும் அது வெளிப்படுத்தப்பட்ட வடிவத்தில் வெளிப்படுத்த முடியும். அவரது புத்தகத்தின் வகையின் தனித்துவத்தை உறுதிப்படுத்தும் வகையில், ஆசிரியர் பொதுவாக ரஷ்ய இலக்கியத்தின் தனித்தன்மையைக் குறிப்பிடுகிறார்: "புஷ்கின் காலத்திலிருந்தே ரஷ்ய இலக்கியத்தின் வரலாறு ஐரோப்பிய வடிவத்திலிருந்து அத்தகைய விலகலுக்கு பல எடுத்துக்காட்டுகளை முன்வைக்கிறது, ஆனால் இல்லை. எதிர் ஒரு உதாரணம் கூட கொடுக்கவும். கோகோலின் “இறந்த ஆத்மாக்கள்” தொடங்கி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் “இறந்தவர்களின் வீடு” வரை ரஷ்ய இலக்கியத்தின் புதிய காலகட்டத்தில், நடுத்தரத்தன்மைக்கு அப்பாற்பட்ட ஒரு கலை உரைநடை எதுவும் இல்லை, இது ஒரு நாவல், கவிதை அல்லது வடிவத்திற்கு முழுமையாக பொருந்தும். கதை."

போர் மற்றும் அமைதியின் தனித்துவத்தின் திறவுகோல் புத்தகத்தின் வரைவு முன்னுரையில் காணப்பட வேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது: “...பெரும் சகாப்தத்தின் அந்த அரை-வரலாற்று, அரை-பொது, அரை-உயர்ந்த பெரிய கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையில், என் ஹீரோவின் ஆளுமை பின்னணியில் பின்வாங்கியது, மேலும் முன்புறத்தில் வந்தது, சிறியவர்கள் மற்றும் பெரியவர்கள் என எனக்கு சமமான ஆர்வத்துடன். மக்கள், அக்கால ஆண்கள் மற்றும் பெண்கள் இருவரும்."[PSS-90. டி. 13. பி. 55] . டால்ஸ்டாய் ஒரு ஹீரோ (அல்லது இரண்டு, மூன்று) பற்றி ஒரு புத்தகத்தை எழுதுவதை நிறுத்தினார் - மேலும் "மக்களின் வரலாற்றை எழுத முயன்றார்" [ PSS-90. டி. 15. பி. 241]. மற்றும் டைரியில் ஒரு பதிவு தோன்றும்: " காவிய வகைஅது எனக்கு இயற்கையாகி விடுகிறது.”

“காவியமும் காதலும்” என்ற கட்டுரையில் எம்.எம். பக்தின் வகையை வகைப்படுத்துகிறார் காவியங்கள்மூன்று அம்சங்கள்: "1) காவியத்தின் பொருள் தேசிய காவிய கடந்த காலம், கோதே மற்றும் ஷில்லர் சொற்களில் "முழுமையான கடந்த காலம்"; 2) காவியத்தின் ஆதாரம் தேசிய புராணம் (மற்றும் இல்லை தனிப்பட்ட அனுபவம்மற்றும் அதன் அடிப்படையில் வளரும் கட்டற்ற புனைகதை); 3) காவிய உலகம் நவீனத்துவத்திலிருந்து பிரிக்கப்பட்டுள்ளது, அதாவது பாடகர் (ஆசிரியர் மற்றும் அவரது கேட்போர்) காலத்திலிருந்து ஒரு முழுமையான காவிய தூரத்தால்" [ பக்தின்–2000. பி. 204]. "காவியம்" என்ற வார்த்தைக்கு பல அர்த்தங்கள் உள்ளன: காவியம் என்பது ஒரு வகை இலக்கியம் (பாடல் மற்றும் நாடகத்துடன்); காவியம் - காவிய வகை, காவியம் (இங்கே இந்த கருத்து பாடல் வரிகள் அல்லது நாடகத்துடன் அல்ல, ஆனால் ஒரு நாவல் மற்றும் கதையுடன் முரண்படுகிறது). "போரும் அமைதியும்" ஒரு காவியத்தின் பண்புகளை எவ்வளவு சந்திக்கிறது என்பதைப் பார்ப்போம், பக்தின் அவற்றை வரையறுக்கிறார் ("தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கவிதைகளின் சிக்கல்கள்" புத்தகத்தில் "காவியம்" என்ற சொல்லை "போர் மற்றும் அமைதி" என்பதற்குப் பயன்படுத்துவது வழக்கமாகிவிட்டது என்று பக்தின் குறிப்பிடுகிறார். [ பக்தின்–1979. பக். 158–159]).

பக்தின் எழுதுவது போல், "தேசிய காவிய கடந்த காலத்தை," "வீர கடந்த காலத்தை" தொடங்குவோம். 1812 ஆம் ஆண்டு, “எப்போது என்பதை நிரூபிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை<...>நாங்கள் நெப்போலியன் I" ["டிசம்பிரிஸ்டுகள்"] மீது அடித்தோம், மேலும் டால்ஸ்டாய்க்கு அது போன்ற ஒரு "வீர கடந்த காலம்" ஆனது. மேலும், டால்ஸ்டாயின் கருப்பொருள் ஆபத்தை எதிர்கொள்ளும் மக்கள், இருப்பதா இல்லையா என்ற கேள்வி முடிவு செய்யப்படும் போது. டால்ஸ்டாய் "திரள்" வாழ்க்கையில் க்ளைமாக்ஸைத் தேர்ந்தெடுக்கிறார் (அல்லது படிப்படியாக அதற்கு வருகிறார்); அதனால்தான் 1825 ஆம் ஆண்டை ஒரு காவியத்தின் பொருளாக மாற்ற முடியவில்லை, ஆனால் 1812 ஆம் ஆண்டு ("ரஸ்ஸில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்" என்பதில் சீர்திருத்தத்திற்குப் பிந்தைய காலத்தைப் போல, "அமைதியான டான்" மற்றும் "தி ரெட் வீல்" இல் புரட்சி மற்றும் உள்நாட்டுப் போர் போன்றவை). 1812 ஆம் ஆண்டு இருத்தலின் ஆழமான அடித்தளத்தை பாதித்தது - ஆனால், ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, 1860 களில், "போர் மற்றும் அமைதி" எழுதும் நேரம் மிகவும் சிறப்பு வாய்ந்த நேரம் - கான்ஸ்டான்டின் லெவின் வார்த்தைகளில், "எல்லாம் தலைகீழாக மாறியது மற்றும் இப்போதுதான் செட்டில் ஆகிறது."

கச்சேவ் மக்களை ஒன்றிணைக்கும் இரண்டு வடிவங்கள் (முறைகள்) பற்றி எழுதினார் - மக்கள் மற்றும் அரசு. அவர்களின் உறவுதான் ஒரு காவிய சூழ்நிலையை உருவாக்குகிறது: இலியாட் (அகமெம்னானுக்கு எதிராக அகில்லெஸ்) மற்றும் போர் மற்றும் அமைதி (அலெக்சாண்டருக்கு எதிராக குதுசோவ்) ஆகியவற்றில் அத்தகைய சூழ்நிலையை அவர் காண்கிறார். ஒரு நெருக்கடியான சூழ்நிலையில், அரசு "இயற்கையான வாழ்க்கை மற்றும் இயற்கை சமூகத்தின் மீது முழுமையாகச் சார்ந்திருப்பதை உணர வேண்டும். அரசு மக்களைச் சார்ந்து இருக்க வேண்டும், அவர்களின் சுதந்திரம்:<...>அவர் தனது சம்மதத்தை அளிப்பாரா, நம்புவாரா, பகைகளை மறந்து, "கடவுளின்" ஆயுதத்தை அவர் கையில் எடுப்பாரா - அகில்லெஸின் கேடயம் அல்லது அவர் சந்திக்கும் முதல் கிளப்? [ கச்சேவ். பி. 83]. மற்றவற்றுடன், டால்ஸ்டாயின் ஆதாரங்களைப் படிப்பதன் மூலம் இந்த பகுத்தறிவு உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது - குறிப்பாக, கதைகள் தேசபக்தி போர், எழுதியவர் ஏ.ஐ. மிகைலோவ்ஸ்கி-டானிலெவ்ஸ்கி மற்றும் எம்.ஐ. போக்டனோவிச். முக்கிய கதாபாத்திரம்இந்த விளக்கங்களில் - அலெக்சாண்டர் I, இது நிச்சயமாக புரிந்துகொள்ளக்கூடியது மற்றும் விளக்கம் தேவையில்லை; டால்ஸ்டாயின் அலெக்சாண்டர் எப்படி இருக்கிறார் என்பது ஒரு தனி தலைப்பு, ஆனால் எப்படியிருந்தாலும், போரின் போக்கை தீர்மானிக்கும் அவரது விருப்பமோ, குணமோ, உறுதியோ, பெருந்தன்மையோ அல்ல. குடுசோவ், அகில்லெஸைப் போலவே, அவர் அவமதிக்கப்பட்ட மாநிலத்தை காப்பாற்ற அழைக்கப்பட்டார், "ஓய்வு மற்றும் அவமானத்தில் இருந்தார்"; "அதிகாரிகளின் உத்தரவின்படி அல்ல, ஆனால் மக்களின் விருப்பப்படி" கச்சேவ். பி. 119]. டால்ஸ்டாயின் குடுசோவ், காவியத்தின் உண்மையான மனிதராக, "முற்றிலும் முழுமையானவர்" [ பக்தின்–2000. பி. 225]; உண்மையான குதுசோவ் முற்றிலும் மாறுபட்டவராக இருந்திருக்கலாம் (மற்றும், வெளிப்படையாக, இருந்திருக்கலாம்) மற்றும் போர் மற்றும் அமைதியில் குதுசோவைத் தவிர, முழுமையற்ற மற்றும் முழுமையற்ற பல ஹீரோக்கள் உள்ளனர் என்று குறிப்பிடுவது அவசியமில்லை.

டால்ஸ்டாய் இலியாட் போன்ற ஒரு காவியத்தை எழுத விரும்பவில்லை என்பது தெளிவாகிறது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இருபத்தி ஏழு நூற்றாண்டுகள் அவர்களுக்கு இடையே இருந்தன. எனவே, "தேசிய பாரம்பரியம்" (பக்தினின் படி காவியத்தின் இரண்டாவது நிபந்தனை) மீதான அணுகுமுறை ஹோமர் அல்லது விர்ஜில் ("சந்ததியினரின் பயபக்தியுள்ள அணுகுமுறை" என்று பக்தின் கூறுகிறார். அது [பி 204]); தேசிய புராணத்திற்கு மாற்றாக, வரலாற்று விளக்கங்கள், டால்ஸ்டாயால் இழிவுபடுத்தப்பட்டு துல்லியமாக தவறானவை, ஆனால் உண்மை என்று கூறும் நேர்மறை அறிவியலின் பரிதாபகரமான தயாரிப்புகள் (cf.: "கடந்த காலத்தின் புராணக்கதை புனிதமானது" [ பக்தின்–2000. பி. 206]).

ஆனால் காவிய தூரம் - காவியத்தின் மூன்றாவது அம்சம், பக்தின் விவரிக்கிறது - டால்ஸ்டாயின் ஏற்கனவே மேற்கோள் காட்டப்பட்ட முன்னுரையில் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: 1856 (நவீன காலம்) முதல் 1825 வரை; பின்னர் - 1812 மற்றும் அதற்கு மேல் - 1805 வரை, "எங்கள் தோல்விகள் மற்றும் எங்கள் அவமானம்" சகாப்தத்தில் மக்களின் தன்மை வெளிப்படும். டால்ஸ்டாய் ஏன் தனது கதையை 1856 க்கு (அவர் விரும்பியபடி) கொண்டு வரவில்லை, ஆனால் 1825 வரை கூட? காவிய நேரம் என்பது பொதுவாக இருக்கும் நேரத்தைப் போல ஒரு குறிப்பிட்ட நிகழ்வு அல்ல; இது "எப்போதும்" என்பது போல் "பின்" இல்லை. காவியத்தின் கால எல்லைகள் எப்பொழுதும் மங்கலாகவே இருக்கும் - "காவியம் முறையான தொடக்கத்தில் அலட்சியமாக உள்ளது" என்று பக்தின் எழுதுகிறார், "எனவே எந்தப் பகுதியையும் முறைப்படுத்தலாம் மற்றும் ஒட்டுமொத்தமாக வழங்கலாம்" [ பக்தின்–2000. பி. 223].

ஒரு காவியத்தின் மற்றொரு தனிச்சிறப்பு அதன் அசாதாரண அகலம் ஆகும்: இது கதாபாத்திரங்களின் எண்ணிக்கையைப் பற்றியது மட்டுமல்ல, போர் மற்றும் அமைதியில் உள்ள கூட்டக் காட்சிகள் முந்தைய இலக்கியங்களில் உள்ளதைப் போல அல்ல; மாறாக, காவியத்தின் உலகளாவிய தன்மையைப் பற்றி, அதிகபட்ச இடத்தை மறைப்பதற்கான அதன் விருப்பத்தைப் பற்றி நாம் பேச வேண்டும் - புத்தகத்தின் பல "மேடை இடங்கள்" இதனுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளன: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், மாஸ்கோ, ப்ரானாவ், ஓட்ராட்னோ, பால்ட் மலைகள், மொஹைஸ்க், ஸ்மோலென்ஸ்க் ... அதே நேரத்தில், காவியத்திற்கு முக்கிய மற்றும் இரண்டாம் நிலை இல்லை - படிநிலை இல்லை; ஒரு குழந்தையைப் போலவே, காவியம் அனைவருக்கும் மற்றும் எல்லாவற்றிலும் ஆர்வமாக உள்ளது: மற்றும் மரியாதைக்குரிய பணிப்பெண் பெரோன்ஸ்காயா (அவரது "பழைய, அசிங்கமான உடல்" "நறுமணம் பூசப்பட்டது, கழுவப்பட்டது, தூள்" மற்றும் "" என்று எங்களுக்குத் தெரிவிக்க வேண்டியது அவசியம் என்று ஆசிரியர் கருதுகிறார். ரோஸ்டோவ்ஸ் [தொகுப்பு 2. பகுதி 3. XIV] போன்ற ஒரு இராணுவ மருத்துவர், "இரத்தம் தோய்ந்த சிறிய கைகளுடன், அதில் ஒன்றில் அவர் காதுகளுக்குப் பின்னால் கவனமாகக் கழுவினார். சிறிய விரல் மற்றும் கட்டைவிரல் (கறை படியாதபடி)” [டி. 3. பகுதி 2. ச. XXXVII], மற்றும் டெனிசோவின் பிரிவைச் சேர்ந்த கேப்டனுக்கு "குறுகிய, ஒளி கண்கள்" உள்ளன, அதை அவர் தொடர்ந்து "குறுக்குகிறார்" அல்லது "கண்ணாடிக் காட்டுகிறார்" [டி. 4. பகுதி 3. ச. VI, VIII]. "போர் மற்றும் அமைதி" ஒரு ஹீரோவை மையமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பது மட்டும் முக்கியம் - இந்த புத்தகத்தில், பொதுவாக, ஹீரோக்களை பிரதான மற்றும் இரண்டாம் நிலைகளாகப் பிரிப்பது மிகவும் வழக்கமானதாகத் தெரிகிறது; மற்றொரு விஷயம் மிகவும் முக்கியமானது - ஒவ்வொரு விவரமும் ("மேலும் சீரற்ற, மிகவும் உண்மை") ஒரு விவரிக்க முடியாத முழுமையின் ஒரு பகுதியாகத் தோன்றும் போது, ​​இருப்பின் முழுமையை வெளிப்படுத்தும் ஆசை - மனித இருப்பு. ஒரே ஒரு அத்தியாயத்திற்கும் இதுவே உண்மை; போச்சரோவ் துல்லியமாக குறிப்பிட்டது போல், அத்தியாயம் " தாமதங்கள்நடவடிக்கை மற்றும் நம் கவனத்தை ஈர்க்கிறது சுயமாக,டால்ஸ்டாய் நமக்கு நேசிக்கக் கற்றுக்கொடுக்கும் வாழ்க்கையின் எண்ணற்ற வெளிப்பாடுகளில் ஒன்றாக" போச்சரோவ்–1963. பி. 19]. அதனால்தான், அநேகமாக, "இந்தப் புத்தகம் தனித்தனி தெளிவான படிமங்களாக நம் நினைவில் நிற்கிறது" [ ஐபிட்.] போர் மற்றும் அமைதியில் ஒரு தனிப்பட்ட ஹீரோவின் குணாதிசயங்கள் அல்லது ஒரு யோசனையின் வெளிப்பாட்டிற்கு ஒவ்வொரு அத்தியாயத்திற்கும் புதுமையான கீழ்ப்படிதல் இல்லை; அந்த "எண்ணங்களின் இணைப்பு", இது பற்றி டால்ஸ்டாய் என்.என். ஸ்ட்ராகோவ், அல்லது "இணைப்பு" (நினைவில் கொள்ளுங்கள், பியரின் மொஹைஸ்க் கனவில் - "இணைக்க வேண்டியது அவசியம்"?) எல்லாவற்றையும் கொண்ட அனைத்தையும் காவியத்தின் சிறப்பியல்பு.

புத்தகம் பியரின் தோற்றத்துடன் தொடங்குகிறது - இளைஞன்குடும்பம் இல்லாமல்; அவரது தேடல் - அவரது உண்மையான குடும்பத்திற்கான தேடல் உட்பட - போர் மற்றும் அமைதியின் சதித்திட்டங்களில் ஒன்றை உருவாக்கும்; அனாதையான நிகோலென்கா போல்கோன்ஸ்கியின் கனவுடன் புத்தகம் முடிகிறது; அவரது கனவுகள் புத்தகத்தைத் தொடரும் சாத்தியம்; உண்மையில், வாழ்க்கை முடிவடையாதது போல் அது முடிவதில்லை. மேலும், அநேகமாக, நிகோலெங்காவின் கனவில் அவரது தந்தை இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் தோற்றமும் முக்கியமானது: டால்ஸ்டாயின் புத்தகம் மரணம் இல்லை என்ற உண்மையைப் பற்றி எழுதப்பட்டுள்ளது - நினைவில் கொள்ளுங்கள், இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, டால்ஸ்டாய் மேற்கோள் குறிகளில் கொடுக்கிறார், அதாவது , நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் எண்ணங்களின்படி, கேள்விகள்: “அவர் எங்கே போனார்? அவர் இப்போது எங்கே இருக்கிறார்?..” இந்த புத்தகத்தின் தத்துவம் “போர் மற்றும் அமைதி” தொகுப்பில் இவ்வாறு வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: வாழ்க்கையின் நித்திய புதுப்பித்தலின் உறுதிப்பாடு, புஷ்கினின் தாமதமான பாடல் வரிகளை ஊக்கப்படுத்திய அந்த “பொது சட்டம்”.

முந்தைய ஐரோப்பிய மற்றும் ரஷ்ய நாவலின் அனுபவத்தை டால்ஸ்டாயால் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள முடியவில்லை - மேலும் பல வாசகர்களுக்கு அதிநவீன உளவியல் பகுப்பாய்வு மிகவும் முக்கியமானது. முக்கியமான அம்சம்அவரது புத்தகங்கள். “போரும் அமைதியும்” என்பதில் “மனித விதி” (நாவல் ஆரம்பம்) மற்றும் “மக்கள் விதி” (காவிய ஆரம்பம்) ஆகியவை “ஒரே கரிம முழுமையாக (புஷ்கினின் வார்த்தைகளில்) இணைக்கப்பட்டுள்ளன” [ லெஸ்கிஸ். பி. 399]. புதிய வகைப் பெயரை ஏ.வி. "காவிய நாவலின் எழுச்சி" புத்தகத்தில் சிச்செரின் [கார்கோவ். 1958; 2வது பதிப்பு: எம்., 1975]. இது கருத்து வேறுபாட்டை ஏற்படுத்தியது மற்றும் தொடர்ந்து ஏற்படுத்துகிறது (உதாரணமாக, ஜி.ஏ. லெஸ்கிஸ் "போர் மற்றும் அமைதி" ஒரு முட்டாள்தனமாக கருதப்படுவதை பரிந்துரைத்தார் [ லெஸ்கிஸ். பி. 399], மற்றும் பி.எம். Eikhenbaum புத்தகத்தில் "ஒரு பழங்கால புராணம் அல்லது நாளாகமத்தின்" அம்சங்களைக் கண்டார். எய்கென்பாம்–1969. பி. 378]), ஆனால் நாம் அதை புரிந்து கொண்டால், "முழுமையான மதிப்பீடு, பாராட்டத்தக்கது, பிரதிபலித்த சமூக-வரலாற்று நிகழ்வுகளின் கவரேஜ் "காவிய அகலத்தை" தவிர வேறு எதையும் வெளிப்படுத்தவில்லை" என இ.என். குப்ரியனோவ் இந்த கால சிச்செரின் [ குப்ரியனோவா. பி. 161], மற்றும் பல நாவல் வரிகளை உள்ளடக்கிய ஒரு காவியத்தின் பெயராக, அது நன்றாக வேலை செய்யலாம். அதே நேரத்தில் டால்ஸ்டாயின் புத்தகத்தில் நாவல் காவியத்துடன் முரண்படக்கூடும் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது: எடுத்துக்காட்டாக, இளவரசர் ஆண்ட்ரி தனது லட்சிய கனவுகளுடன் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர், ஒரு கணம் பெருமைக்காக தனக்கு நெருக்கமானவர்களை தியாகம் செய்ய தயாராக, பயிற்சியாளர் குடுசோவின் டைட்டஸ் என்ற சமையல்காரரை கேலி செய்வதைக் கேட்கிறார்: "டிட், டைட்டஸ் பற்றி என்ன?" "சரி," முதியவர் பதிலளித்தார். "டைட்டஸ், போ கதி." இங்கே "குறைந்த யதார்த்தம்" ஹீரோவின் உயர்ந்த கனவுகளை தெளிவாக எதிர்க்கிறது - ஆனால் அவள்தான் சரியானவள் என்று மாறிவிடும்; இது, ஒருவேளை, காவியத்தின் குரல், வாழ்க்கையின் குரல், இது (உயர்வான வானத்தின் வடிவத்தில்) நாவல் ஹீரோவின் நெப்போலியன் கனவுகளின் பொய்களை விரைவில் வெளிப்படுத்தும்.

பக்தினின் ஆழமான மற்றும் எனது கருத்தில், மிக முக்கியமான சிந்தனையை நான் மேற்கோள் காட்டுவேன்:

“இலக்கியத்தின் நாவலாக்கம் என்பது மற்ற வகைகளின் மீது அன்னிய வகை நியதியை திணிப்பது அல்ல. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நாவலில் அத்தகைய நியதி இல்லை.<...>எனவே, பிற வகைகளின் நாவலாக்கம் என்பது அன்னிய வகை நியதிகளுக்கு அவை கீழ்ப்படிவதைக் குறிக்காது; மாறாக, இது அவர்களின் சொந்த வளர்ச்சிக்கு இடையூறாக இருக்கும் வழக்கமான, இறந்த, மழுங்கிய மற்றும் உயிரற்ற எல்லாவற்றிலிருந்தும், நாவலுக்கு அடுத்தபடியாக அவர்களை காலாவதியான வடிவங்களின் சில வகையான ஸ்டைலிசேஷன்களாக மாற்றும் எல்லாவற்றிலிருந்தும் அவர்களின் விடுதலையாகும். பக்தின்–2000. பி. 231].

"போர் மற்றும் அமைதி"யில் டால்ஸ்டாயின் பின்வரும் காரணத்தை நாம் காண்கிறோம் என்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல:

"முன்னோடிகள் வீரக் கவிதைகளின் எடுத்துக்காட்டுகளை எங்களிடம் விட்டுச் சென்றனர், அதில் ஹீரோக்கள் வரலாற்றின் முழு ஆர்வத்தையும் உருவாக்குகிறார்கள், மேலும் நம் மனித காலத்திற்கு இந்த வகையான கதைக்கு எந்த அர்த்தமும் இல்லை என்ற உண்மையை நாம் இன்னும் பழக்கப்படுத்த முடியாது" [டி. 3. பகுதி 2. ச. XIX].

கச்சேவ் புத்திசாலித்தனமாக "போர் மற்றும் அமைதியை" "இலியாட்" க்கு நெருக்கமாக கொண்டு வந்தாலும் - போகுசரோவ் கிளர்ச்சியின் போது நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் நடத்தையை ஒடிஸியஸ் தெர்சைட்டுகளுடன் கையாளும் விதத்துடன் ஒப்பிடுகிறார், பின்னர் குதுசோவை அதே ஒடிஸியஸுடன் ஒப்பிடுகிறார், அவர் அவரை வெறுக்கிறார். ஃபிலியில் நடந்த கவுன்சிலில் தெர்சைட்டுகளின் சோஃபிஸ்ட்ரி: “அதிகாரம், சக்தி, அதன் உரிமையை அறிந்து, குடுசோவ் மற்றும் ஒடிஸியஸ் நிலைமையைத் தீர்ப்பார்கள்” [ கச்சேவ். பக். 129–136], டால்ஸ்டாயால் கூட இலியட்டை அதன் முழுமையிலும் எளிமையிலும் உயிர்ப்பிக்க முடியவில்லை. வகை - உலகின் பார்வை; கிமு 8 ஆம் நூற்றாண்டில் உலகைப் பார்ப்பது போல் கி.பி 19 ஆம் நூற்றாண்டில் சாத்தியமில்லை.

சமகாலத்தவர்கள் "போர் மற்றும் அமைதி" வகையை அறிமுகமில்லாததாக உணர்ந்தனர் மற்றும் சில விதிவிலக்குகளுடன், அதை ஏற்றுக்கொள்ளவில்லை. பி.வி. Annenkov பொதுவாக அனுதாபம் கொண்ட கட்டுரையில் “வரலாற்று மற்றும் அழகியல் சிக்கல்கள் நாவலில் gr. எல்.என். டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி", அவரைக் கவர்ந்த பல அத்தியாயங்களை பட்டியலிட்ட பிறகு, கேட்கிறது: "உண்மையில், ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை இவை அனைத்தும் ஒரு அற்புதமான காட்சி அல்லவா?" - ஆனால் உடனடியாக குறிப்பிடுகிறார்: "ஆம், ஆனால் அது நடக்கும் போது , நாவல், வார்த்தையின் நேரடி அர்த்தத்தில், நகரவில்லை, அல்லது, அது நடந்தால், அது நம்பமுடியாத அக்கறையின்மை மற்றும் மெதுவாகச் செய்தது. “ஆனால் அவர் எங்கே, இந்த நாவல், அவர் தனது உண்மையான வணிகத்தை எங்கே வைத்தார் - ஒரு தனிப்பட்ட சம்பவத்தின் வளர்ச்சி, அவரது “சதி” மற்றும் “சூழ்ச்சி”, ஏனென்றால் அவை இல்லாமல், நாவல் என்ன செய்தாலும், அது இன்னும் தோன்றும். சும்மாஅதன் சொந்த மற்றும் உண்மையான நலன்கள் அந்நியமான ஒரு நாவல்" என்று விமர்சகர் எழுதுகிறார் [ அன்னென்கோவ். பக். 44–45]. டால்ஸ்டாயின் புத்தகத்தின் வகை அம்சங்களை விமர்சகர்களால் (எனவே வாசகர்களால்) நிராகரிப்பதற்கான பல எடுத்துக்காட்டுகளை ஒருவர் கொடுக்க முடியும்: “நாங்கள் கவுண்ட் எல்.என். டால்ஸ்டாயின் நாவல் அவருக்கு சில பெயர்களைக் கொடுப்பதற்காக மட்டுமே; ஆனால் போர் மற்றும் அமைதி, வார்த்தையின் கடுமையான அர்த்தத்தில், ஒரு நாவல் அல்ல. அதில் ஒரு ஒருங்கிணைந்த கவிதைக் கருத்தைத் தேடாதே, செயலின் ஒற்றுமையைத் தேடாதே: “போரும் அமைதியும்” என்பது வெறும் கதாபாத்திரங்களின் தொடர், படங்கள், சில நேரங்களில் இராணுவம், சில நேரங்களில் போர்க்களத்தில், சில நேரங்களில் அன்றாடம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவின் வாழ்க்கை அறைகள்" [gaz. "குரல்". 1868. எண். 11. பி. 1 (“நூல் பட்டியல் மற்றும் பத்திரிகை.” கையொப்பம் இல்லாமல்)]. முதல் மூன்று தொகுதிகளுக்குப் பதிலளித்து, "The Russian Invalid" (A. I-n) விமர்சகர் "போர் மற்றும் அமைதி" பற்றி எழுதினார்: "இது ஒரு கவிஞர்-கலைஞரால் எழுதப்பட்ட அமைதியான காவியம், அவர் வாழும் முகங்களை உங்கள் முன் கொண்டு வருகிறார். அவர்களின் உணர்வுகளை பகுப்பாய்வு செய்கிறது, புஷ்கின் பைமனின் உணர்ச்சியற்ற செயல்களை விவரிக்கிறது. எனவே நாவலின் நன்மைகள் மற்றும் தீமைகள்" [பத்திரிகை மற்றும் நூலியல் குறிப்புகள். "போர் மற்றும் அமைதி". கவுண்ட் எல்.என் எழுதிய கட்டுரை டால்ஸ்டாய். 3 தொகுதிகள். எம்., 1868 // ரஷியன் தவறானது. 1868. எண். 11]. குறைபாடுகள் சற்று விரிவாக விவாதிக்கப்படும். "போரும் அமைதியும் இலியாட் ஆக இருக்க முடியாது, மேலும் ஹீரோக்கள் மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய ஹோமரின் அணுகுமுறை சாத்தியமற்றது" என்று விமர்சகர் எழுதுகிறார். நவீன வாழ்க்கை சிக்கலானது - மேலும் “காரை நாயின் நற்பண்புகள், மற்றும் கம்பீரமான அழகு மற்றும் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளும் அயோக்கியன் அனடோலின் திறன் ஆகியவற்றுடன் வேட்டை நாய் வேட்டையின் மகிழ்ச்சியையும் அதே அமைதியுடனும் சுய இன்பத்துடனும் விவரிக்க இயலாது. மற்றும் பந்துக்கு செல்லும் இளம் பெண்களின் கழிப்பறை, அதே அறையில் தாகம் மற்றும் பசியால் இறந்த ரஷ்ய சிப்பாயின் துன்பம் மற்றும் ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போர் போன்ற ஒரு பயங்கரமான படுகொலை. ஐபிட்.]. நாம் பார்க்கிறபடி, விமர்சகர் முழுமையாக உணர்ந்தார் வகை அசல் தன்மைடால்ஸ்டாயின் புத்தகங்கள் - இந்த அசல் தன்மையை ஏற்க விரும்பவில்லை.

இவை அனைத்தும் புத்தகத்தின் முடிவிற்கு முன்பே எழுதப்பட்டன - கடைசி தொகுதிகள் இன்னும் பெரிய புகார்களை ஏற்படுத்தியது: “அவரது நாவல், எங்கள் கருத்துப்படி, அதில் பாதி கதாபாத்திரங்கள் இறந்துவிட்டாலும், மீதமுள்ளவை சட்டப்பூர்வமாக இருந்தபோதிலும், இன்னும் முழுமையாக முடிக்கப்படவில்லை. ஒருவருக்கொருவர் திருமணம் செய்து கொண்டார்கள். நாவலின் எஞ்சியிருக்கும் ஹீரோக்களுடன் குழப்பமடைவதில் ஆசிரியரே சோர்வாக இருப்பது போல் தெரிகிறது, மேலும் அவர் தனது முடிவில்லாத மெட்டாபிசிக்ஸில் விரைவாகத் தொடங்குவதற்காக அவசரமாக எப்படியாவது முடிவுகளைச் சந்தித்தார். 1870. எண். 2. பி. 2]. எனினும், N. Solovyov டால்ஸ்டாயின் புத்தகம் "ஒருவித கவிதை-நாவல், ஒரு புதிய வடிவம் மற்றும் வாழ்க்கையைப் போலவே வரம்பற்றது என்பதால் சாதாரண வாழ்க்கைப் போக்கோடு ஒத்துப்போகிறது. "போர் மற்றும் அமைதி" ஒரு நாவல் என்று வெறுமனே அழைக்கப்பட முடியாது: ஒரு நாவல் அதன் எல்லைகளில் மிகவும் திட்டவட்டமாக இருக்க வேண்டும் மற்றும் உள்ளடக்கத்தில் மிகவும் புத்திசாலித்தனமாக இருக்க வேண்டும்: ஒரு கவிதை, உத்வேகத்தின் ஒரு சுதந்திரமான பழமாக, எந்த கட்டுப்பாடுகளுக்கும் உட்பட்டது அல்ல" [ சோலோவியோவ். பி. 172]. Birzhevye Vedomosti க்கு ஒரு விமர்சகர், போர் மற்றும் அமைதி வகையின் எதிர்கால ஆராய்ச்சியாளர்களை விட முன்னால் எழுதினார்: "... கவுண்ட் டால்ஸ்டாயின் நாவல் சில விஷயங்களில் ஒரு சிறந்த காவியமாக கருதப்படலாம். மக்கள் போர், இது அதன் சொந்த வரலாற்றாசிரியர்களைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் அதன் சொந்த பாடகரைக் கொண்டிருக்கவில்லை" (இந்த மதிப்பாய்வு "போர் மற்றும் அமைதி" ஐ "இலியாட்" உடன் ஒப்பிடுவதை வெளிப்படுத்துகிறது).

எவ்வாறாயினும், டால்ஸ்டாயின் புதிய படைப்பின் நிபந்தனையற்ற மேதைகளைப் பற்றி பேசிய முதல் மற்றும் அநேகமாக அவரது சமகாலத்தவர்களில் ஒருவரான உணர்திறன் வாய்ந்த ஸ்ட்ராகோவ், அதன் வகையை "குடும்ப நாளாகமம்" என்று வரையறுத்தார். கடைசி கட்டுரை"போர் மற்றும் அமைதி" பற்றி அவர் "நவீன கலை வடிவங்களில் ஒரு காவியம்" என்று எழுதினார். ஸ்ட்ராகோவ். பி. 224, 268].

இலக்கியம்

பிஎஸ்எஸ்–90 - டால்ஸ்டாய் எல்.என்.முழு சேகரிப்பு cit.: 90 தொகுதிகளில், 1928-1958.

Annenkov - Annenkov P.V.நாவலில் வரலாற்று மற்றும் அழகியல் சிக்கல்கள் gr. எல்.என். டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி" // ரோமன் எல்.என். ரஷ்ய விமர்சனத்தில் டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி". எல்., 1989.

பக்தின்–1979 - பக்தின் எம்.எம்.தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் கவிதைகளின் சிக்கல்கள். எம்., 1979.

பக்தின்–2000 - பக்தின் எம்.எம்.காவியம் மற்றும் நாவல். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க், 2000.

Bocharov–1963 - Bocharov S.G.எல். டால்ஸ்டாயின் நாவல் "போர் மற்றும் அமைதி". எம்., 1963.

கச்சேவ் - கச்சேவ் ஜி.டி.கலை வடிவங்களின் உள்ளடக்கம். எம்., 1968.

கோர்க்கி - கார்க்கி எம்.முழு சேகரிப்பு cit.: 25 தொகுதிகளில் எம்., 1968-1975.

குப்ரியனோவா - குப்ரியனோவா ஈ.என்.எல். டால்ஸ்டாயின் நாவலான "போர் மற்றும் அமைதி" // ரஷ்ய இலக்கியத்தின் சிக்கல்கள் மற்றும் வகையின் தன்மை குறித்து. 1985. எண். 1.

லெஸ்கிஸ் - லெஸ்கிஸ் ஜி.ஏ.லியோ டால்ஸ்டாய் (1852-1869). எம்., 2000.

சோலோவியோவ் - சோலோவியோவ் என்.ஐ.போரா அல்லது அமைதியா? // ரோமன் எல்.என். ரஷ்ய விமர்சனத்தில் டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி". எல்., 1989.

ஸ்ட்ராகோவ் - ஸ்ட்ராகோவ் என்.என்.போர் மற்றும் அமைதி. கவுண்ட் எல்.என் எழுதிய கட்டுரை டால்ஸ்டாய். தொகுதிகள் I, II, III மற்றும் IV // ரோமன் எல்.என். ரஷ்ய விமர்சனத்தில் டால்ஸ்டாய் "போர் மற்றும் அமைதி". எல்., 1989.

ஷ்க்லோவ்ஸ்கி–1928 - ஷ்க்லோவ்ஸ்கி வி.பி.லியோ டால்ஸ்டாயின் "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் பொருள் மற்றும் பாணி. எம்., 1928.

ஐகென்பாம்–1969 - Eikhenbaum பி.எம். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இலக்கியத்தில் நாள்பட்ட பாணியின் அம்சங்கள் // Eikhenbaum பி.எம்.உரைநடை பற்றி. எல்., 1969.

குடும்பத்துடன் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்புகிறார். விருப்பமின்றி, நான் நிகழ்காலத்திலிருந்து 1825 க்கு நகர்ந்தேன் ... ஆனால் 1825 இல் கூட, என் ஹீரோ ஏற்கனவே ஒரு முதிர்ந்த, குடும்ப மனிதராக இருந்தார். அவரைப் புரிந்து கொள்ள, நான் அவரது இளமை பருவத்திற்கு கொண்டு செல்லப்பட வேண்டும், அவருடைய இளமை 1812 சகாப்தத்துடன் ஒத்துப்போனது. மற்றும் துருப்புக்கள், இந்த பாத்திரம் சகாப்தத்தின் தோல்விகள் மற்றும் தோல்விகளில் இன்னும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டிருக்க வேண்டும்..." எனவே லெவ் நிகோலாவிச் படிப்படியாக 1805 இல் கதையைத் தொடங்க வேண்டிய அவசியத்திற்கு வந்தார்.

முக்கிய தலைப்பு - வரலாற்று விதி 1812 தேசபக்தி போரில் ரஷ்ய மக்களின். நாவல் கற்பனை மற்றும் வரலாற்று இரண்டிலும் 550 க்கும் மேற்பட்ட கதாபாத்திரங்களைக் கொண்டுள்ளது. எல்.என். டால்ஸ்டாய் தனது சிறந்த ஹீரோக்களை அவர்களின் அனைத்து ஆன்மீக சிக்கலிலும், சத்தியத்திற்கான தொடர்ச்சியான தேடலில், சுய முன்னேற்றத்திற்கான தேடலில் சித்தரிக்கிறார். இவர்கள் இளவரசர் ஆண்ட்ரே, பியர், நடாஷா மற்றும் இளவரசி மரியா. எதிர்மறை ஹீரோக்களுக்கு ஆன்மாவின் வளர்ச்சி, இயக்கவியல் மற்றும் இயக்கங்கள் இல்லை: ஹெலன், அனடோல்.

நாவலில் மிக முக்கியமானவை தத்துவ பார்வைகள்எழுத்தாளர். பத்திரிகை அத்தியாயங்கள் அறிமுகப்படுத்தி விளக்குகின்றன கலை விளக்கம்நிகழ்வுகள். டால்ஸ்டாயின் கொடியவாதம் வரலாற்றின் தன்னிச்சையான தன்மையைப் பற்றிய அவரது புரிதலுடன் தொடர்புடையது "நினைவற்ற, பொது, திரள் வாழ்க்கைமனிதநேயம்." முக்கியமான கருத்துநாவல், டால்ஸ்டாயின் வார்த்தைகளில், "நாட்டுப்புற சிந்தனை". மக்கள், டால்ஸ்டாயின் புரிதலில், வரலாற்றின் முக்கிய உந்து சக்தி, சிறந்தவற்றைத் தாங்குபவர்கள் மனித குணங்கள். முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் மக்களிடம் செல்கின்றன (போரோடினோ களத்தில் பியர்; "எங்கள் இளவரசர்" - போல்கோன்ஸ்கி என்று அழைக்கப்படும் வீரர்கள்). டால்ஸ்டாயின் இலட்சியம் பிளாட்டன் கரடேவின் உருவத்தில் பொதிந்துள்ளது. பெண் இலட்சியம் நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் உருவத்தில் உள்ளது. குடுசோவ் மற்றும் நெப்போலியன் நாவலின் தார்மீக துருவங்கள்: "எளிமை, நன்மை மற்றும் உண்மை இல்லாத இடத்தில் மகத்துவம் இல்லை." "மகிழ்ச்சியாக இருக்க என்ன வேண்டும்? அமைதியான குடும்ப வாழ்க்கை... மக்களுக்கு நல்லது செய்யும் வாய்ப்போடு” (எல்.என். டால்ஸ்டாய்).

எல்.என். டால்ஸ்டாய் பல முறை கதையில் வேலைக்குத் திரும்பினார். 1861 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், அவர் நவம்பர் 1860 - 1861 இன் முற்பகுதியில் துர்கனேவுக்கு எழுதப்பட்ட "தி டிசம்பிரிஸ்ட்ஸ்" நாவலின் அத்தியாயங்களைப் படித்தார் மற்றும் நாவலின் வேலையை அலெக்சாண்டர் ஹெர்சனுக்கு அறிவித்தார். இருப்பினும், வேலை பல முறை ஒத்திவைக்கப்பட்டது, 1863-1869 வரை. போர் மற்றும் அமைதி நாவல் எழுதப்படவில்லை. சில காலமாக, டால்ஸ்டாய் காவிய நாவலை ஒரு கதையின் ஒரு பகுதியாக உணர்ந்தார், இது 1856 இல் சைபீரிய நாடுகடத்தலில் இருந்து பியர் மற்றும் நடாஷா திரும்பியதுடன் முடிவடையும் (இது "தி டெசம்பிரிஸ்ட்ஸ்" நாவலின் எஞ்சியிருக்கும் 3 அத்தியாயங்களில் விவாதிக்கப்பட்டுள்ளது) . அன்னா கரேனினாவின் முடிவிற்குப் பிறகு 1870 களின் பிற்பகுதியில் டால்ஸ்டாய் இந்த திட்டத்தில் வேலை செய்வதற்கான முயற்சிகளை மேற்கொண்டார்.

"போரும் அமைதியும்" நாவல் பெரும் வெற்றி பெற்றது. "1805" என்ற தலைப்பில் நாவலின் ஒரு பகுதி 1865 இல் Russky Vestnik இல் வெளிவந்தது. 1868 ஆம் ஆண்டில், அதன் மூன்று பகுதிகள் வெளியிடப்பட்டன, அவை விரைவில் மீதமுள்ள இரண்டு (மொத்தம் நான்கு தொகுதிகள்) வெளியிடப்பட்டன.

புதிய ஐரோப்பிய இலக்கியத்தின் மிகப் பெரிய காவியப் படைப்பாக உலகெங்கிலும் உள்ள விமர்சகர்களால் அங்கீகரிக்கப்பட்ட போர் மற்றும் அமைதி அதன் கற்பனையான கேன்வாஸின் அளவைக் கொண்டு முற்றிலும் தொழில்நுட்பக் கண்ணோட்டத்தில் வியக்க வைக்கிறது. நூற்றுக்கணக்கான முகங்கள் அற்புதமான தெளிவு மற்றும் தனிப்பட்ட வெளிப்பாட்டுடன் வரையப்பட்டிருக்கும் வெனிஸ் டோஜ் அரண்மனையில் உள்ள பாவ்லோ வெரோனீஸின் பிரமாண்டமான ஓவியங்களில் சில இணையானவை ஓவியத்தில் மட்டுமே காண முடியும். டால்ஸ்டாயின் நாவலில், பேரரசர்கள் மற்றும் மன்னர்கள் முதல் கடைசி சிப்பாய் வரை, அனைத்து வயதினரும், அனைத்து குணங்களும் மற்றும் அலெக்சாண்டர் I இன் முழு ஆட்சி முழுவதும் சமூகத்தின் அனைத்து வகுப்புகளும் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்படுகின்றன. காவியமாக அதன் கண்ணியத்தை மேலும் உயர்த்துவது அது தரும் ரஷ்ய மக்களின் உளவியல். அற்புதமான நுண்ணறிவுடன், லெவ் நிகோலாயெவிச் டால்ஸ்டாய் கூட்டத்தின் மனநிலையை மிக உயர்ந்த மற்றும் மிகவும் கீழ்த்தரமான மற்றும் மிருகத்தனமான (உதாரணமாக, வெரேஷ்சாகின் கொலையின் பிரபலமான காட்சியில்) சித்தரித்தார்.

எல்லா இடங்களிலும் டால்ஸ்டாய் மனித வாழ்க்கையின் தன்னிச்சையான, மயக்கமான தொடக்கத்தைப் பிடிக்க முயற்சிக்கிறார். நாவலின் முழு தத்துவமும் வரலாற்று வாழ்க்கையில் வெற்றியும் தோல்வியும் தனிப்பட்ட நபர்களின் விருப்பத்தையும் திறமையையும் சார்ந்தது அல்ல, ஆனால் வரலாற்று நிகழ்வுகளின் தன்னிச்சையான பின்னணியை அவர்கள் எந்த அளவிற்கு தங்கள் செயல்பாடுகளில் பிரதிபலிக்கிறார்கள் என்பதைப் பொறுத்தது. எனவே அவரது அன்பான உறவுவலிமையான குதுசோவுக்கு, முதலில், மூலோபாய அறிவில் அல்ல, வீரத்தில் அல்ல, ஆனால் அவர் முற்றிலும் ரஷ்ய மொழி, கண்கவர் மற்றும் பிரகாசமானதல்ல, ஆனால் சமாளிக்கக்கூடிய ஒரே உண்மையான வழி என்பதை அவர் புரிந்துகொண்டார். நெப்போலியன். எனவே டால்ஸ்டாயின் நெப்போலியன் மீது வெறுப்பு ஏற்பட்டது, அவர் தனது தனிப்பட்ட திறமைகளை மிகவும் மதிப்பிட்டார்; எனவே, இறுதியாக, மிகவும் தாழ்மையான சிப்பாய் பிளாட்டன் கரடேவின் மிகப் பெரிய முனிவரின் பட்டத்திற்கு உயர்த்தப்பட்டது, ஏனெனில் அவர் தனிப்பட்ட முக்கியத்துவத்திற்கு சிறிதளவு உரிமை கோராமல், முழுமையின் ஒரு பகுதியாக தன்னை பிரத்தியேகமாக அங்கீகரிக்கிறார். டால்ஸ்டாயின் தத்துவ அல்லது, மாறாக, வரலாற்றுச் சிந்தனை அவரது சிறந்த நாவலை ஊடுருவிச் செல்கிறது - இதுவே அதை சிறந்ததாக்குகிறது - பகுத்தறிவு வடிவத்தில் அல்ல, ஆனால் அற்புதமாக கைப்பற்றப்பட்ட விவரங்கள் மற்றும் முழுப் படங்களிலும், உண்மையான அர்த்தம்எந்தவொரு சிந்தனைமிக்க வாசகருக்கும் புரிந்துகொள்வது கடினம் அல்ல.

போர் மற்றும் அமைதியின் முதல் பதிப்பில், கலைத் தோற்றத்தின் நேர்மைக்கு இடையூறு விளைவிக்கும் முற்றிலும் தத்துவார்த்த பக்கங்களின் நீண்ட தொடர் இருந்தது; பிந்தைய பதிப்புகளில் இந்த விவாதங்கள் சிறப்பித்துக் காட்டப்பட்டு ஒரு சிறப்புப் பகுதியாக அமைந்தன. இருப்பினும், "போரும் அமைதியும்" டால்ஸ்டாய் சிந்தனையாளர் அவரது அனைத்து அம்சங்களிலும் பிரதிபலிக்கவில்லை, அவருடைய மிகவும் சிறப்பியல்பு அம்சங்களில் அல்ல. இங்கு கடந்து செல்வது எதுவுமில்லை சிவப்பு நூல்டால்ஸ்டாயின் அனைத்து படைப்புகளிலும், "போர் மற்றும் அமைதி" க்கு முன் எழுதப்பட்டவை மற்றும் அதற்குப் பிறகு, ஆழ்ந்த அவநம்பிக்கையான மனநிலை இல்லை.

டால்ஸ்டாயின் பிற்காலப் படைப்புகளில், அழகான, லாவகமாக ஊர்சுற்றக்கூடிய, வசீகரமான நடாஷாவை மங்கலான, அலங்கோலமாக உடையணிந்த நில உரிமையாளராக மாற்றுவது, தனது வீட்டையும் குழந்தைகளையும் கவனித்துக்கொள்வதில் முழுவதுமாக உள்வாங்கப்பட்டிருப்பது ஒரு சோகமான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தியிருக்கும்; ஆனால் அவர் குடும்ப மகிழ்ச்சியை அனுபவிக்கும் சகாப்தத்தில், டால்ஸ்டாய் இதையெல்லாம் படைப்பின் முத்துவாக உயர்த்தினார்.

டால்ஸ்டாய் பின்னர் அவரது நாவல்கள் மீது சந்தேகம் கொண்டார். ஜனவரி 1871 இல், லெவ் நிகோலாவிச் ஃபெட்டிற்கு ஒரு கடிதம் அனுப்பினார்: "எவ்வளவு மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறேன்... "போர்" போன்ற வார்த்தைகளை இனி எழுத மாட்டேன்."

டிசம்பர் 6, 1908 அன்று, எல்.என். டால்ஸ்டாய் தனது நாட்குறிப்பில் எழுதினார்: "அந்த அற்ப விஷயங்களுக்காக மக்கள் என்னை நேசிக்கிறார்கள் - "போர் மற்றும் அமைதி", முதலியன அவர்களுக்கு மிகவும் முக்கியமானதாகத் தெரிகிறது.

1909 கோடையில், யஸ்னயா பொலியானாவுக்கு வந்தவர்களில் ஒருவர் போர் மற்றும் அமைதி மற்றும் அன்னா கரேனினாவை உருவாக்கியதற்காக தனது மகிழ்ச்சியையும் நன்றியையும் தெரிவித்தார். டால்ஸ்டாய் பதிலளித்தார்: "யாரோ எடிசனிடம் வந்து சொன்னதைப் போன்றது: "நீங்கள் மசூர்காவை நன்றாக நடனமாடுவதால் நான் உன்னை மிகவும் மதிக்கிறேன்." முற்றிலும் மாறுபட்ட புத்தகங்களுக்கு நான் பொருள் கூறுகிறேன்.

இருப்பினும், லெவ் நிகோலாவிச் தனது முந்தைய படைப்புகளின் முக்கியத்துவத்தை உண்மையில் மறுத்தது சாத்தியமில்லை. ஜப்பானிய எழுத்தாளரும் தத்துவஞானியுமான டோகுடோமி ராக்கின் கேள்விக்கு (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன் 1906 இல், அவர் எந்த படைப்புகளை மிகவும் விரும்புகிறார், ஆசிரியர் பதிலளித்தார்: "நாவல் "போர் மற்றும் அமைதி"". நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்ட சிந்தனைகள் டால்ஸ்டாயின் பிற்கால மத மற்றும் தத்துவப் படைப்புகளிலும் கேட்கப்படுகின்றன.

நாவலின் தலைப்பின் வெவ்வேறு பதிப்புகளும் இருந்தன: “1805” (நாவலின் ஒரு பகுதி இந்த தலைப்பின் கீழ் வெளியிடப்பட்டது), “ஆல்ஸ் வெல் தட் நட் நட்” மற்றும் “மூன்று முறை”. டால்ஸ்டாய் 1863 முதல் 1869 வரை 6 ஆண்டுகளில் நாவலை எழுதினார். வரலாற்றுத் தகவல்களின்படி, அவர் அதை 8 முறை கையால் மீண்டும் எழுதினார், மேலும் எழுத்தாளர் தனிப்பட்ட அத்தியாயங்களை 26 முறைக்கு மேல் மீண்டும் எழுதினார். ஆராய்ச்சியாளர் ஈ.ஈ. ஜைடென்ஷ்னூர் நாவலின் தொடக்கத்திற்கான 15 விருப்பங்களைக் கணக்கிடுகிறார். படைப்பில் 569 எழுத்துக்கள் உள்ளன.

நாவலின் கையெழுத்துப் பிரதி சேகரிப்பு 5202 தாள்கள்.

டால்ஸ்டாயின் ஆதாரங்கள்

நாவலை எழுதும்போது, ​​டால்ஸ்டாய் பின்வருவனவற்றைப் பயன்படுத்தினார் அறிவியல் படைப்புகள் : கல்வி வரலாறுகல்வியாளர் ஏ.ஐ. மிகைலோவ்ஸ்கி-டானிலெவ்ஸ்கியின் போர்கள், எம்.ஐ. போக்டனோவிச்சின் வரலாறு, எம். கோர்ஃப் எழுதிய “தி லைஃப் ஆஃப் கவுண்ட் ஸ்பெரான்ஸ்கி”, எம்.பி. ஷெர்பினினின் “மைக்கேல் செமனோவிச் வொரொன்ட்சோவின் வாழ்க்கை வரலாறு”, ஃப்ரீமேசனரி பற்றி - கார்ல் ஹூபர்ட் லோப்ரோன் லோப்ரெக்லெவ்ஸ்கி, வெர்கோவ் லோப்ரெக் லூப்ரெக் லூப்ரெக் லூப்ரெக் லூப்ரெக் லூப்ரெக்லுவ்ஸ்கி, ; பிரெஞ்சு வரலாற்றாசிரியர்களிடமிருந்து - தியர்ஸ், ஏ. டுமாஸ் சீனியர், ஜார்ஜஸ் சாம்ப்ரே, மாக்சிமெலின் ஃபோய், பியர் லான்ஃப்ரே. தேசபக்தி போரின் சமகாலத்தவர்களிடமிருந்து பல சாட்சியங்கள்: அலெக்ஸி பெஸ்டுஷேவ்-ரியுமின், நெப்போலியன் போனபார்டே, செர்ஜி கிளிங்கா, ஃபெடோர் கிளிங்கா, டெனிஸ் டேவிடோவ், ஸ்டீபன் ஜிகாரேவ், அலெக்ஸி எர்மோலோவ், இவான் லிப்ராண்டி, ஃபெடோர் கோர்பிலெட்ஸ்கி, விலெக்ஸ்குலெட்ஸ்கி, வலெக்ஸ்குலெட்ஸ்கி , இலியா ராடோஜிட்ஸ்கி, இவான் ஸ்கோபெலெவ், மிகைல் ஸ்பெரான்ஸ்கி, அலெக்சாண்டர் ஷிஷ்கோவ்; ஏ. வோல்கோவாவிடமிருந்து லான்ஸ்காயாவுக்கு எழுதிய கடிதங்கள். பிரெஞ்சு நினைவுக் குறிப்புக்களிலிருந்து - Bosset, Jean Rapp, Philipe de Segur, Auguste Marmont, "Memorial of Saint Helena" by Las Cases.

புனைகதையிலிருந்து, டால்ஸ்டாய் R. Zotov "லியோனிட் அல்லது நெப்போலியன் I வாழ்க்கையின் அம்சங்கள்", M. ஜாகோஸ்கின் - "ரோஸ்லாவ்லேவ்" ஆகியோரின் ரஷ்ய நாவல்களால் ஈர்க்கப்பட்டார். மேலும், பிரிட்டிஷ் நாவல்கள் - வில்லியம் தாக்கரேவின் "வேனிட்டி ஃபேர்" மற்றும் மேரி எலிசபெத் பிராடனின் "அரோரா ஃபிலாய்ட்" - டி.ஏ. குஸ்மின்ஸ்காயாவின் நினைவுக் குறிப்புகளின்படி, எழுத்தாளர் நேரடியாக அந்தக் கதாபாத்திரத்தை சுட்டிக்காட்டினார். முக்கிய கதாபாத்திரம்பிந்தையது எனக்கு நடாஷாவை நினைவூட்டுகிறது.

மைய பாத்திரங்கள்

• வரைபடம் பியர் (பீட்டர் கிரிலோவிச்) பெசுகோவ்.
• வரைபடம் நிகோலாய் இலிச் ரோஸ்டோவ் (நிக்கோலஸ்)- இலியா ரோஸ்டோவின் மூத்த மகன்.
• நடாஷா ரோஸ்டோவா (நடாலி) - இளைய மகள்ரோஸ்டோவ், பியரின் இரண்டாவது மனைவியான கவுண்டஸ் பெசுகோவாவை மணந்தார்.
• சோனியா (சோபியா அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்னா, சோஃபி)- கவுண்ட் ரோஸ்டோவின் மருமகள், கவுண்டின் குடும்பத்தில் வளர்க்கப்பட்டார்.

• போல்கோன்ஸ்காயா எலிசவெட்டா (லிசா, லிஸ்)(நீ மெய்னென்), இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் மனைவி
• இளவரசன் நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச் போல்கோன்ஸ்கி- ஒரு பழைய இளவரசன், சதித்திட்டத்தின் படி - கேத்தரின் சகாப்தத்தில் ஒரு முக்கிய நபர். முன்மாதிரி L. N. டால்ஸ்டாயின் தாய்வழி தாத்தா, பண்டைய வோல்கோன்ஸ்கி குடும்பத்தின் பிரதிநிதி.
• இளவரசன் ஆண்ட்ரே-நிகோலாவிச்-போல்கோன்ஸ்கி(பிரெஞ்சு ஆண்ட்ரே) - பழைய இளவரசனின் மகன்.
• இளவரசி மரியா நிகோலேவ்னா(பிரெஞ்சு மேரி) - பழைய இளவரசரின் மகள், இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் சகோதரி, கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவாவை மணந்தார் (நிகோலாய் இலிச் ரோஸ்டோவின் மனைவி). முன்மாதிரியை எல்.என். டால்ஸ்டாயின் தாய் மரியா நிகோலேவ்னா வோல்கோன்ஸ்காயா (திருமணமான டால்ஸ்டாய்) என்று அழைக்கலாம்.
• இளவரசர் வாசிலி செர்ஜிவிச் குராகின்- அன்னா பாவ்லோவ்னா ஷெரரின் நண்பர், குழந்தைகளைப் பற்றி பேசினார்: "என் குழந்தைகள் என் இருப்புக்கு ஒரு சுமை." குராகின், அலெக்ஸி போரிசோவிச் - ஒரு சாத்தியமான முன்மாதிரி.
• எலெனா வாசிலீவ்னா குராகினா (எல்லன்)- வாசிலி குராகின் மகள். பியர் பெசுகோவின் முதல், விசுவாசமற்ற மனைவி.
• அனடோல் குராகின்- இளவரசர் வாசிலியின் இளைய மகன், ஒரு மகிழ்ச்சியான மற்றும் சுதந்திரமானவர், நடாஷா ரோஸ்டோவாவை மயக்கி அவளை அழைத்துச் செல்ல முயன்றார், இளவரசர் வாசிலியின் வார்த்தைகளில் ஒரு "அமைதியற்ற முட்டாள்".
• டோலோகோவா மரியா இவனோவ்னா, ஃபியோடர் டோலோகோவின் தாய்.
• டோலோகோவ் ஃபெடோர் இவனோவிச்,அவரது மகன், செமனோவ்ஸ்கி படைப்பிரிவின் I, 1, VI இன் அதிகாரி. நாவலின் தொடக்கத்தில் அவர் செமியோனோவ்ஸ்கி காவலர் படைப்பிரிவின் காலாட்படை அதிகாரியாக இருந்தார் - களியாட்டத்தின் தலைவர், பின்னர் தலைவர்களில் ஒருவர் பாகுபாடான இயக்கம். அதன் முன்மாதிரிகள் பாகுபாடான இவான் டோரோகோவ், டூலிஸ்ட் ஃபியோடர் டால்ஸ்டாய் அமெரிக்கன் மற்றும் பாகுபாடான அலெக்சாண்டர் ஃபிக்னர்.
• பிளாட்டன் கரடேவ் அப்செரோன் படைப்பிரிவின் சிப்பாய் ஆவார், அவர் சிறைப்பிடிக்கப்பட்ட பியர் பெசுகோவை சந்தித்தார்.
• கேப்டன் துஷின்- பீரங்கி படையின் கேப்டன், ஷெங்ராபென் போரின் போது தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டார். அதன் முன்மாதிரி பீரங்கி பணியாளர் கேப்டன் யா ஐ.சுடகோவ்.
• வாசிலி டிமிட்ரிவிச் டெனிசோவ்- நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் நண்பர். டெனிசோவின் முன்மாதிரி டெனிஸ் டேவிடோவ்.
• மரியா டிமிட்ரிவ்னா அக்ரோசிமோவா- ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் நண்பர். அக்ரோசிமோவாவின் முன்மாதிரி மேஜர் ஜெனரல் ஆஃப்ரோசிமோவ் நாஸ்தஸ்யா டிமிட்ரிவ்னாவின் விதவை. A. S. Griboyedov அவரது நகைச்சுவை "Woe from Wit" இல் அவளை கிட்டத்தட்ட உருவப்படமாக சித்தரித்தார்.

நாவலில் 559 பாத்திரங்கள் உள்ளன. அவர்களில் சுமார் 200 பேர் வரலாற்று நபர்கள்.

சதி

நாவலில் ஏராளமான அத்தியாயங்கள் மற்றும் பகுதிகள் உள்ளன, அவற்றில் பெரும்பாலானவை சதி முழுமை கொண்டவை. குறுகிய அத்தியாயங்கள் மற்றும் பல பகுதிகள் டால்ஸ்டாய் கதையை நேரம் மற்றும் இடத்தில் நகர்த்த அனுமதிக்கின்றன, இதனால் நூற்றுக்கணக்கான அத்தியாயங்களை ஒரு நாவலில் பொருத்துகிறது.

தொகுதி I

தொகுதி I இன் நடவடிக்கைகள் -1807 இல் நெப்போலியனுக்கு எதிராக ஆஸ்திரியாவுடன் இணைந்து நடந்த போரின் நிகழ்வுகளை விவரிக்கிறது.

1 பகுதி

நடவடிக்கை நாம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் முழு உயர் சமூகம் பார்க்க அங்கு நெருங்கிய பேரரசி அண்ணா பாவ்லோவ்னா Scherer, ஒரு வரவேற்பு தொடங்குகிறது. இந்த நுட்பம் ஒரு வகையான வெளிப்பாடு: இங்கே நாம் பலவற்றைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம் முக்கியமான ஹீரோக்கள்நாவல். மறுபுறம், நுட்பம் குணாதிசயத்தின் ஒரு வழிமுறையாகும் " உயர் சமூகம்”, “Famus Society” (A. S. Griboyedov “Woe from Wit”) உடன் ஒப்பிடத்தக்கது, ஒழுக்கக்கேடான மற்றும் வஞ்சகமானது. வருபவர்கள் அனைவரும் ஷெரருடன் ஏற்படுத்தக்கூடிய பயனுள்ள தொடர்புகளில் தங்களுக்கான பலனைத் தேடுகிறார்கள். எனவே, இளவரசர் வாசிலி தனது குழந்தைகளின் தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்படுகிறார், அவருக்காக அவர் ஒரு இலாபகரமான திருமணத்தை ஏற்பாடு செய்ய முயற்சிக்கிறார், மேலும் இளவரசர் வாசிலியை தனது மகனுக்காக பரிந்துரை செய்யும்படி ட்ரூபெட்ஸ்காயா வருகிறார். அறியப்படாத மற்றும் தேவையற்ற அத்தையை வாழ்த்தும் சடங்கு (பிரெஞ்சு: ma tante) ஒரு அறிகுறியாகும். விருந்தினர்கள் எவருக்கும் அவள் யார் என்று தெரியாது, அவளுடன் பேச விரும்பவில்லை, ஆனால் எழுதப்படாத சட்டங்களை மீறுங்கள் மதச்சார்பற்ற சமூகம்அவர்களால் முடியாது. அன்னா ஷெரரின் விருந்தினர்களின் வண்ணமயமான பின்னணியில், இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் தனித்து நிற்கின்றன: ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி மற்றும் பியர் பெசுகோவ். சாட்ஸ்கி எதிர்ப்பது போல் அவர்கள் உயர் சமூகத்தை எதிர்க்கிறார்கள் " ஃபமுசோவ் சமூகம்" இந்த பந்தின் பெரும்பாலான உரையாடல்கள் அரசியல் மற்றும் "கோர்சிகன் அசுரன்" என்று அழைக்கப்படும் நெப்போலியனுடன் வரவிருக்கும் போருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை. மேலும், விருந்தினர்களுக்கிடையேயான பெரும்பாலான உரையாடல்கள் பிரெஞ்சு மொழியில் நடத்தப்படுகின்றன.

குராகினுக்குச் செல்ல வேண்டாம் என்று போல்கோன்ஸ்கிக்கு அவர் வாக்குறுதி அளித்த போதிலும், ஆண்ட்ரி வெளியேறிய உடனேயே பியர் அங்கு செல்கிறார். அனடோல் குராகின் இளவரசர் வாசிலி குராகின் மகன், அவர் தொடர்ந்து காட்டு வாழ்க்கையை நடத்துவதன் மூலமும், தனது தந்தையின் பணத்தை செலவழிப்பதன் மூலமும் அவருக்கு நிறைய சிரமங்களை ஏற்படுத்துகிறார். வெளிநாட்டிலிருந்து திரும்பிய பிறகு, பியர் டோலோகோவ் மற்றும் பிற அதிகாரிகளுடன் குராகின் நிறுவனத்தில் தொடர்ந்து தனது நேரத்தை செலவிடுகிறார். உயர்ந்த ஆன்மா, கனிவான இதயம் மற்றும் உண்மையிலேயே செல்வாக்கு மிக்க நபராக மாறி சமூகத்திற்கு நன்மை செய்யும் திறன் கொண்ட பெசுகோவுக்கு இந்த வாழ்க்கை முற்றிலும் பொருந்தாது. அனடோல், பியர் மற்றும் டோலோகோவ் ஆகியோரின் அடுத்த "சாகசங்கள்" அவர்கள் எங்காவது ஒரு கரடியைப் பிடித்தார்கள், இளம் நடிகைகளை பயமுறுத்தினார்கள், மேலும் அவர்களை அமைதிப்படுத்த போலீசார் வந்ததும், அவர்கள் "ஒரு போலீஸ்காரரைப் பிடித்து, அவரைக் கட்டினர். கரடிக்கு அவரது முதுகு மற்றும் கரடியை மொய்காவிற்குள் விடவும்; கரடி நீந்துகிறது, போலீஸ்காரர் அதில் இருக்கிறார். இதன் விளைவாக, பியர் மாஸ்கோவிற்கு அனுப்பப்பட்டார், டோலோகோவ் சிப்பாய்க்கு தரமிறக்கப்பட்டார், மேலும் அனடோலுடனான விஷயம் எப்படியோ அவரது தந்தையால் மறைக்கப்பட்டது.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இருந்து கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவா மற்றும் அவரது மகள் நடாஷாவின் பெயர் நாளில் மாஸ்கோவிற்கு நடவடிக்கை நகர்கிறது. இங்கே நாங்கள் முழு ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தையும் சந்திக்கிறோம்: கவுண்டஸ் நடால்யா ரோஸ்டோவா, அவரது கணவர் கவுண்ட் இலியா ரோஸ்டோவ், அவர்களின் குழந்தைகள்: வேரா, நிகோலாய், நடாஷா மற்றும் பெட்டியா, அத்துடன் கவுண்டஸின் மருமகள் சோனியா. ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் நிலைமை ஷெரரின் வரவேற்புடன் முரண்படுகிறது: இங்கே எல்லாம் எளிமையானது, நேர்மையானது, கனிவானது. இங்கே இரண்டு கட்டப்பட்டுள்ளன காதல் வரிகள்: சோனியா மற்றும் நிகோலாய் ரோஸ்டோவ், நடாஷா மற்றும் போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்காய்.

சோனியாவும் நிகோலாயும் தங்கள் உறவை எல்லோரிடமிருந்தும் மறைக்க முயற்சிக்கின்றனர், ஏனெனில் அவர்களின் காதல் எந்த நன்மைக்கும் வழிவகுக்காது, ஏனென்றால் சோனியா நிகோலாயின் இரண்டாவது உறவினர். ஆனால் நிகோலாய் போருக்கு செல்கிறார், சோனியாவால் கண்ணீரை அடக்க முடியவில்லை. அவள் அவனைப் பற்றி உண்மையாக கவலைப்படுகிறாள். நடாஷா ரோஸ்டோவா தனது இரண்டாவது உறவினருக்கும் அதே நேரத்தில் தனது சகோதரனுடனான சிறந்த நண்பருக்கும் இடையேயான உரையாடலையும், அவர்களின் முத்தத்தையும் பார்க்கிறார். அவளும் யாரையாவது காதலிக்க விரும்புகிறாள், அதனால் அவள் போரிஸுடன் ஒரு வெளிப்படையான உரையாடலைக் கேட்டு அவனை முத்தமிடுகிறாள். விடுமுறை தொடர்கிறது. இதில் பியர் பெசுகோவ் கலந்து கொள்கிறார், அவர் இங்கு மிகவும் இளம் நடாஷா ரோஸ்டோவாவை சந்திக்கிறார். மரியா டிமிட்ரிவ்னா அக்ரோசிமோவா வருகிறார் - மிகவும் செல்வாக்கு மிக்க மற்றும் மரியாதைக்குரிய பெண். அவரது தீர்ப்புகள் மற்றும் அறிக்கைகளின் தைரியம் மற்றும் கடுமைக்காக கிட்டத்தட்ட அனைவரும் அவளுக்கு பயப்படுகிறார்கள். விடுமுறை முழு வீச்சில் உள்ளது. கவுண்ட் ரோஸ்டோவ் தனது விருப்பமான நடனத்தை ஆடுகிறார் - அக்ரோசிமோவாவுடன் "டானிலா குபோரா".

இந்த நேரத்தில், மாஸ்கோவில், ஒரு பெரிய செல்வத்தின் உரிமையாளரும் பியரின் தந்தையுமான பழைய கவுண்ட் பெசுகோவ் இறந்து கிடக்கிறார். இளவரசர் வாசிலி, பெசுகோவின் உறவினராக இருப்பதால், பரம்பரைக்காக போராடத் தொடங்குகிறார். அவரைத் தவிர, மாமண்டோவ் இளவரசிகளும் பரம்பரை உரிமை கோரினர், அவர்கள் இளவரசர் வாசிலி குராகினுடன் சேர்ந்து, எண்ணிக்கையின் நெருங்கிய உறவினர்கள். போரிஸின் தாயார் இளவரசி ட்ரூபெட்ஸ்காயாவும் போராட்டத்தில் தலையிடுகிறார். பியரை சட்டப்பூர்வமாக்குவதற்கான கோரிக்கையுடன் அவரது உயிலில் பேரரசருக்கு கடிதம் எழுதுவதால் விஷயம் சிக்கலானது (பியர் கவுண்டின் முறைகேடான மகன், இந்த நடைமுறை இல்லாமல் ஒரு பரம்பரை பெற முடியாது) மற்றும் எல்லாவற்றையும் அவருக்கு வழங்குகிறார். இளவரசர் வாசிலியின் திட்டம் விருப்பத்தை அழித்து, அவரது குடும்பத்திற்கும் இளவரசிகளுக்கும் இடையில் முழு பரம்பரையையும் பிரிப்பதாகும். ட்ரூபெட்ஸ்காயாவின் குறிக்கோள், தனது மகன் போருக்குச் செல்லும்போது அவருக்கு அலங்காரம் செய்ய பணம் இருப்பதற்காக குறைந்தபட்சம் பரம்பரையில் ஒரு சிறிய பகுதியையாவது பெறுவதாகும். இதன் விளைவாக, உயில் வைக்கப்பட்டுள்ள "மொசைக் பிரீஃப்கேஸ்" க்காக ஒரு போராட்டம் வெளிப்படுகிறது. பியர், இறக்கும் தந்தையிடம் வந்து, மீண்டும் ஒரு அந்நியன் போல் உணர்கிறான். அவர் இங்கு வசதியாக இல்லை. அவர் தனது தந்தையின் மரணத்தால் வருத்தமாகவும், அவர் பெற்ற கவனத்தின் அளவு கவலையற்றதாகவும் உணர்கிறார்.

அடுத்த நாள் காலை, நெப்போலியன், தனது முடிசூட்டப்பட்ட ஆண்டு தினத்தன்று, மகிழ்ச்சியான மனநிலையில், வரவிருக்கும் போரின் தளங்களை ஆராய்ந்து, இறுதியாக மூடுபனியிலிருந்து சூரியன் வெளிவரும் வரை காத்திருந்து, மார்ஷல்களுக்கு வணிகத்தைத் தொடங்க உத்தரவிடுகிறார். . மறுபுறம், குடுசோவ், அன்று காலையில் சோர்வுற்ற மற்றும் எரிச்சலூட்டும் மனநிலையில் இருக்கிறார். அவர் கூட்டணி துருப்புக்களில் உள்ள குழப்பத்தை கவனித்து, அனைத்து நெடுவரிசைகளும் கூடும் வரை காத்திருக்கிறார். இந்த நேரத்தில், அவர் பின்னால் அவரது இராணுவத்தின் கூச்சலும் ஆரவாரமும் கேட்கிறது. ஓரிரு மீட்டர் தூரம் நடந்து சென்று யாரென்று கண்ணைக் கூசினார். அது ஒரு முழுப் படைப்பிரிவு என்று அவருக்குத் தோன்றியது, அதற்கு முன்னால் கருப்பு மற்றும் சிவப்பு நிற ஆங்கிலக் குதிரையில் இரண்டு சவாரி செய்பவர்கள் ஓடிக்கொண்டிருந்தனர். அது பேரரசர் அலெக்சாண்டர் மற்றும் ஃபிரான்ஸ் என்று அவர் உணர்ந்தார். குதுசோவ் வரை ஓடிய அலெக்சாண்டர், "நீங்கள் ஏன் தொடங்கவில்லை, மைக்கேல் லாரியோனோவிச்?" என்ற கேள்வியைக் கூர்மையாகக் கேட்டார்.

ஏறக்குறைய அரை மைல் ஓட்டிச் சென்ற குதுசோவ், மலையிலிருந்து கீழே செல்லும் இரண்டு சாலைகளின் கிளையில், கைவிடப்பட்ட வீட்டில் நிறுத்தினார். மூடுபனி உயர்ந்தது, பிரெஞ்சுக்காரர்கள் இரண்டு மைல் தொலைவில் தெரிந்தனர். ஒரு துணையாளர் மலையின் கீழே எதிரிகளின் முழுப் படையையும் கவனித்தார். எதிரி முன்பு நினைத்ததை விட மிக நெருக்கமாகத் தோன்றுகிறார், மேலும், நெருங்கிய துப்பாக்கிச் சூட்டைக் கேட்டு, குதுசோவின் பரிவாரம் திரும்பி ஓட விரைகிறது, அங்கு துருப்புக்கள் பேரரசர்களைக் கடந்து சென்றன. போல்கோன்ஸ்கி நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தருணம் வந்துவிட்டது என்று முடிவு செய்கிறார், மேலும் விஷயம் அவருக்கு வந்துவிட்டது. குதிரையில் இருந்து குதித்து, கொடியின் கைகளில் இருந்து விழுந்த பேனருக்கு விரைந்து சென்று, அதை எடுத்துக்கொண்டு, விரக்தியடைந்த பட்டாலியன் தன்னைப் பின்தொடர்ந்து ஓடும் என்ற நம்பிக்கையில், “ஹர்ரே!” என்று கத்தியபடி முன்னோக்கி ஓடுகிறான். மற்றும், உண்மையில், வீரர்கள் ஒன்றன் பின் ஒன்றாக அவரை முந்தினர். இளவரசர் ஆண்ட்ரே காயமடைந்தார், களைத்துப்போய், அவரது முதுகில் விழுகிறார், அங்கு முடிவற்ற வானம் மட்டுமே அவருக்கு முன் திறக்கிறது, முன்பு இருந்த அனைத்தும் வெறுமையாகவும், முக்கியமற்றதாகவும், அர்த்தமற்றதாகவும் மாறும். போனாபார்டே, ஒரு வெற்றிகரமான போருக்குப் பிறகு, போர்க்களத்தை வட்டமிடுகிறார், கடைசி உத்தரவுகளை வழங்கினார் மற்றும் மீதமுள்ள இறந்த மற்றும் காயமடைந்தவர்களை பரிசோதிக்கிறார். மற்றவர்களில், நெப்போலியன் போல்கோன்ஸ்கி முதுகில் கிடப்பதைப் பார்த்து, அவரை டிரஸ்ஸிங் ஸ்டேஷனுக்கு அழைத்துச் செல்லும்படி கட்டளையிடுகிறார்.

நாவலின் முதல் தொகுதி இளவரசர் ஆண்ட்ரி, மற்ற நம்பிக்கையற்ற காயங்களுடன், குடியிருப்பாளர்களின் பராமரிப்பில் சரணடைவதோடு முடிவடைகிறது.

தொகுதி II

இரண்டாவது தொகுதியை முழு நாவலிலும் ஒரே "அமைதியான" என்று அழைக்கலாம். இது 1806 முதல் 1812 வரையிலான கதாபாத்திரங்களின் வாழ்க்கையை சித்தரிக்கிறது. அதில் பெரும்பாலானவை கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட உறவுகள், அன்பின் கருப்பொருள் மற்றும் வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைத் தேடுவதற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன.

1 பகுதி

இரண்டாவது தொகுதி நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் வீட்டிற்கு வந்தவுடன் தொடங்குகிறது, அங்கு அவரை முழு ரோஸ்டோவ் குடும்பமும் மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்கிறது. அவனுடன் அவனது புதிய இராணுவ நண்பன் டெனிசோவ் வருகிறான். விரைவில், இராணுவ பிரச்சாரத்தின் ஹீரோ பிரின்ஸ் பாக்ரேஷனின் நினைவாக ஆங்கில கிளப்பில் ஒரு கொண்டாட்டம் ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது, இதில் அனைவரும் கலந்து கொண்டனர். உயரடுக்கு. மாலை முழுவதும், பாக்ரேஷனையும், பேரரசரையும் மகிமைப்படுத்தும் சிற்றுண்டிகள் கேட்டன. சமீபத்திய தோல்வியை யாரும் நினைவுகூர விரும்பவில்லை.

திருமணத்திற்கு பிறகு நிறைய மாறியிருக்கும் Pierre Bezukhov கூட இந்த கொண்டாட்டத்தில் கலந்து கொண்டுள்ளார். உண்மையில், அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியற்றவராக உணர்கிறார், ஹெலனின் உண்மையான முகத்தை அவர் புரிந்து கொள்ளத் தொடங்கினார், அவர் தனது சகோதரனைப் போலவே பல வழிகளிலும் இருக்கிறார், மேலும் இளம் அதிகாரி டோலோகோவுடன் தனது மனைவியின் துரோகம் குறித்த சந்தேகங்களால் அவர் வேதனைப்படத் தொடங்கினார். தற்செயலாக, பியர் மற்றும் டோலோகோவ் இருவரும் மேஜையில் எதிரெதிரே அமர்ந்திருப்பதைக் காண்கிறார்கள். டோலோகோவின் துணிச்சலான நடத்தை பியரை எரிச்சலூட்டுகிறது, ஆனால் கடைசி வைக்கோல் "அழகான பெண்கள் மற்றும் அவர்களின் காதலர்களின் ஆரோக்கியத்திற்காக" டோலோகோவின் சிற்றுண்டி ஆகும். பியர் பெசுகோவ் டோலோகோவை ஒரு சண்டைக்கு சவால் விடுவதற்கு இவை அனைத்தும் காரணம். நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் டோலோகோவின் இரண்டாவது ஆனார், மற்றும் நெஸ்விட்ஸ்கி பெசுகோவின் இரண்டாவது ஆனார். அடுத்த நாள் காலை 9 மணிக்கு பியர் மற்றும் அவரது இரண்டாவது சோகோல்னிகிக்கு வந்து அங்கு டோலோகோவ், ரோஸ்டோவ் மற்றும் டெனிசோவ் ஆகியோரை சந்திக்கிறார்கள். Bezukhov இரண்டாவது கட்சிகள் சமரசம் செய்ய முயற்சிக்கிறது, ஆனால் எதிரிகள் உறுதியாக உள்ளனர். சண்டைக்கு முன், பெசுகோவ் ஒரு கைத்துப்பாக்கியை கூட சரியாக வைத்திருக்க முடியாது என்பது தெளிவாகிறது, அதே நேரத்தில் டோலோகோவ் ஒரு சிறந்த டூலிஸ்ட். எதிரிகள் கலைந்து, கட்டளையின் பேரில், அருகில் செல்லத் தொடங்குகின்றனர். பெசுகோவ் முதலில் சுடுகிறார், புல்லட் டோலோகோவின் வயிற்றில் தாக்கியது. பெசுகோவ் மற்றும் பார்வையாளர்கள் ஒரு காயம் காரணமாக சண்டையில் குறுக்கிட விரும்புகிறார்கள், ஆனால் டோலோகோவ் தொடர விரும்புகிறார் மற்றும் கவனமாக குறிவைக்கிறார், ஆனால் இரத்தப்போக்கு மற்றும் பரந்த அளவில் சுடுகிறார். ரோஸ்டோவ் மற்றும் டெனிசோவ் காயமடைந்த மனிதனை அழைத்துச் செல்கிறார்கள். டோலோகோவின் நல்வாழ்வைப் பற்றிய நிகோலாயின் கேள்விகளுக்கு பதிலளிக்கும் விதமாக, அவர் தனது அன்பான தாயிடம் சென்று அவளை தயார்படுத்துமாறு ரோஸ்டோவிடம் கெஞ்சுகிறார். வேலையைச் செய்யச் சென்ற பிறகு, டோலோகோவ் தனது தாய் மற்றும் சகோதரியுடன் மாஸ்கோவில் வசிக்கிறார் என்பதையும், சமூகத்தில் கிட்டத்தட்ட காட்டுமிராண்டித்தனமான நடத்தை இருந்தபோதிலும், ஒரு மென்மையான மகன் மற்றும் சகோதரர் என்பதையும் ரோஸ்டோவ் அறிகிறார்.

டோலோகோவ் உடனான தனது மனைவியின் உறவைப் பற்றிய பியரின் கவலை தொடர்கிறது. அவர் கடந்த கால சண்டையைப் பற்றி மேலும் மேலும் தன்னைத்தானே கேட்டுக்கொள்கிறார்: "யார் சரி, யார் தவறு?" இறுதியாக ஹெலனை "நேருக்கு நேர்" பார்க்கும்போது, ​​​​அவர் தனது கணவரின் அப்பாவித்தனத்தை சாதகமாகப் பயன்படுத்தி அவமதிக்கத் தொடங்குகிறார். . அவர்கள் பிரிந்து செல்வது நல்லது என்று பியர் கூறுகிறார், அதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக அவர் ஒரு கிண்டலான ஒப்பந்தத்தைக் கேட்கிறார், "... நீங்கள் எனக்கு ஒரு அதிர்ஷ்டம் கொடுத்தால்." பின்னர் முதன்முறையாக அவரது தந்தையின் இனம் பியரின் பாத்திரத்தில் பிரதிபலிக்கிறது: அவர் ஆத்திரத்தின் ஆர்வத்தையும் கவர்ச்சியையும் உணர்கிறார். மேசையில் இருந்து ஒரு பளிங்கு பலகையை எடுத்துக்கொண்டு, ஹெலனை நோக்கி "நான் உன்னைக் கொன்றுவிடுவேன்!" அவள், பயந்து, அறையை விட்டு வெளியே ஓடினாள். ஒரு வாரம் கழித்து, பியர் தனது செல்வத்தின் பெரும்பகுதியை தனது மனைவிக்கு அளித்துவிட்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு செல்கிறார்.

ஆஸ்டர்லிட்ஸ் போரில் இளவரசர் ஆண்ட்ரி இறந்ததைப் பற்றி பால்ட் மலைகளில் செய்திகளைப் பெற்ற பிறகு, பழைய இளவரசர் குடுசோவிலிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறார், அதில் ஆண்ட்ரி உண்மையில் இறந்தாரா என்பது உண்மையில் தெரியவில்லை என்று கூறுகிறது, ஏனெனில் அவர் விழுந்த அதிகாரிகளில் அவர் பெயரிடப்படவில்லை. போர்க்களம். ஆரம்பத்தில் இருந்தே, ஆண்ட்ரியின் மனைவியான லிசா, அவளை காயப்படுத்தக்கூடாது என்பதற்காக அவளுடைய உறவினர்களால் எதுவும் சொல்லப்படவில்லை. பிறந்த இரவில், குணமடைந்த இளவரசர் ஆண்ட்ரி எதிர்பாராத விதமாக வருகிறார். லிசா பிரசவம் தாங்க முடியாமல் இறந்து போகிறாள். அவரது இறந்த முகத்தில் ஆண்ட்ரி ஒரு நிந்தையான வெளிப்பாட்டைப் படிக்கிறார்: "நீங்கள் எனக்கு என்ன செய்தீர்கள்?", அது அவரை நீண்ட காலமாக விட்டுவிடவில்லை. பிறந்த மகனுக்கு நிகோலாய் என்று பெயர்.

டோலோகோவ் மீட்கப்பட்ட காலத்தில், ரோஸ்டோவ் அவருடன் குறிப்பாக நட்பாக இருந்தார். மேலும் அவர் ரோஸ்டோவ் குடும்பத்தின் வீட்டில் அடிக்கடி விருந்தாளியாகிறார். டோலோகோவ் சோனியாவை காதலித்து அவளிடம் முன்மொழிகிறாள், ஆனால் அவள் நிகோலாயை இன்னும் காதலிப்பதால் அவள் அவனை மறுக்கிறாள். இராணுவத்திற்குச் செல்வதற்கு முன், ஃபெடோர் தனது நண்பர்களுக்காக ஒரு பிரியாவிடை விருந்துக்கு ஏற்பாடு செய்கிறார், அங்கு அவர் ரோஸ்டோவை 43 ஆயிரம் ரூபிள்களுக்கு நேர்மையாக அடிக்கவில்லை, இதனால் சோனியாவின் மறுப்புக்காக அவரைப் பழிவாங்கினார்.

வாசிலி டெனிசோவ் நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் நிறுவனத்தில் அதிக நேரம் செலவிடுகிறார். விரைவில் அவர் அவளுக்கு முன்மொழிகிறார். நடாஷாவிற்கு என்ன செய்வதென்று தெரியவில்லை. அவள் தன் தாயிடம் ஓடுகிறாள், ஆனால் அவள், டெனிசோவ் மரியாதைக்கு நன்றி தெரிவித்ததால், அவள் சம்மதம் கொடுக்கவில்லை, ஏனென்றால் அவள் தன் மகளை மிகவும் இளமையாக கருதுகிறாள். வாசிலி கவுண்டஸிடம் மன்னிப்புக் கேட்கிறார், அவர் தனது மகளையும் அவர்களின் முழு குடும்பத்தையும் "வணங்குகிறார்" என்று விடைபெற்றார், அடுத்த நாள் அவர் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறினார். ரோஸ்டோவ், தனது நண்பரின் புறப்பாட்டிற்குப் பிறகு, இன்னும் இரண்டு வாரங்கள் வீட்டில் தங்கியிருந்தார், பழைய எண்ணிக்கையிலிருந்து 43 ஆயிரத்தை செலுத்தி டோலோகோவிடமிருந்து ரசீதைப் பெறுவதற்காகக் காத்திருந்தார்.

பகுதி 2

அவரது மனைவியுடன் விளக்கிய பிறகு, பியர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் செல்கிறார். ஸ்டேஷன் டோர்ஷோக்கில், குதிரைகளுக்காகக் காத்திருக்கும் போது, ​​அவருக்கு உதவ விரும்பும் ஒரு ஃப்ரீமேசனைச் சந்திக்கிறார். அவர்கள் கடவுளைப் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார்கள், ஆனால் பியர் ஒரு நம்பிக்கையற்றவர். அவர் தனது வாழ்க்கையை எவ்வளவு வெறுக்கிறார் என்பதைப் பற்றி பேசுகிறார். மேசன் அவரை வேறுவிதமாக நம்பவைத்து, பியரை அவர்களது அணியில் சேரும்படி வற்புறுத்துகிறார். பியர், நீண்ட யோசனைக்குப் பிறகு, ஃப்ரீமேசன்ஸில் தொடங்கப்பட்டார், அதன் பிறகு அவர் மாறிவிட்டதாக உணர்கிறார். இளவரசர் வாசிலி பியரிடம் வருகிறார். அவர்கள் ஹெலனைப் பற்றி பேசுகிறார்கள், இளவரசர் அவளிடம் திரும்பும்படி கேட்கிறார். பியர் மறுத்து, இளவரசரை வெளியேறச் சொன்னார். பியர் பிச்சைக்காக நிறைய பணத்தை மேசன்களுக்கு விட்டுச் செல்கிறார். பியர் மக்களை ஒன்றிணைப்பதாக நம்பினார், ஆனால் பின்னர் அதில் முற்றிலும் ஏமாற்றமடைந்தார். 1806 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில், நெப்போலியனுடன் ஒரு புதிய போர் தொடங்கியது. ஷெரர் போரிஸைப் பெறுகிறார். அவர் சேவையில் சாதகமான நிலையை எடுத்தார். அவர் ரோஸ்டோவ்ஸை நினைவில் கொள்ள விரும்பவில்லை. ஹெலன் அவன் மீது ஆர்வம் காட்டி அவனை தன் இடத்திற்கு அழைக்கிறாள். போரிஸ் பெசுகோவ் குடும்பத்திற்கு நெருக்கமான நபராகிறார். இளவரசி மரியா நிகோல்காவின் தாயை மாற்றுகிறார். குழந்தை திடீரென்று நோய்வாய்ப்படுகிறது. அவரை எப்படி நடத்துவது என்று மரியாவும் ஆண்ட்ரியும் வாதிடுகின்றனர். போல்கோன்ஸ்கி தனது வெற்றியைப் பற்றி அவர்களுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார். குழந்தை குணமடைந்து வருகிறது. பியர் தொண்டு வேலைகளில் ஈடுபட்டார். எல்லா இடங்களிலும் மேலாளருடன் சம்மதித்து வியாபாரத்தை கவனிக்க ஆரம்பித்தார். அவர் தனது பழைய வாழ்க்கையை வாழத் தொடங்கினார். 1807 வசந்த காலத்தில் பியர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் சென்றார். அவர் தனது தோட்டத்தில் நிறுத்தினார் - அங்கு எல்லாம் நன்றாக இருக்கிறது, எல்லாம் ஒன்றுதான், ஆனால் சுற்றிலும் குழப்பம் உள்ளது. பியர் இளவரசர் ஆண்ட்ரியைப் பார்க்கிறார், அவர்கள் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் மற்றும் ஃப்ரீமேசனரி பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார்கள். அவர் ஒரு உள் மறுமலர்ச்சியை அனுபவிக்கத் தொடங்கினார் என்று ஆண்ட்ரி கூறுகிறார். ரோஸ்டோவ் படைப்பிரிவுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளார். போர் மீண்டும் தொடங்குகிறது.

பகுதி 3

தனது செயலுக்காக அனடோலைப் பழிவாங்கத் துடிக்கும் இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கி, அவருடன் ராணுவத்தில் சேரப் புறப்படுகிறார். அனடோல் விரைவில் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பினாலும், ஆண்ட்ரே தலைமையகத்தில் இருந்தார், சிறிது நேரம் கழித்து தனது தந்தையைப் பார்ப்பதற்காக தனது தாயகத்திற்குத் திரும்பினார். அவரது தந்தையைப் பார்க்க பால்ட் மலைகளுக்கு ஒரு பயணம் ஒரு வலுவான சண்டையில் முடிவடைகிறது மற்றும் ஆண்ட்ரே மேற்கு இராணுவத்திற்கு வெளியேறினார். மேற்கத்திய இராணுவத்தில் இருந்தபோது, ​​​​ஆண்ட்ரே ஒரு இராணுவ கவுன்சிலுக்கு ஜார்ஸுக்கு அழைக்கப்பட்டார், அதில் ஒவ்வொரு ஜெனரலும், இராணுவ நடவடிக்கைகள் தொடர்பான தனது ஒரே சரியான முடிவை நிரூபித்து, மற்றவர்களுடன் ஒரு பதட்டமான தகராறில் இறங்கினார், அதில் தேவையைத் தவிர வேறு எதுவும் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை. ராஜாவை தலைநகருக்கு அனுப்ப வேண்டும், அதனால் அவரது இருப்பு இராணுவ பிரச்சாரத்தில் தலையிடாது.

இதற்கிடையில், நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் கேப்டன் பதவியைப் பெறுகிறார், மேலும் அவரது படைப்பிரிவுடன் சேர்ந்து, முழு இராணுவத்துடனும் பின்வாங்குகிறார். பின்வாங்கலின் போது, ​​படைப்பிரிவு போராட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, அங்கு நிகோலாய் குறிப்பிட்ட தைரியத்தைக் காட்டினார், அதற்காக அவருக்கு செயின்ட் ஜார்ஜ் கிராஸ் வழங்கப்பட்டது மற்றும் இராணுவத் தலைமையிடமிருந்து சிறப்பு ஊக்கம் கிடைத்தது. அவரது சகோதரி நடாஷா, அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோவில் இருந்தபோது, ​​மிகவும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார், மேலும் இந்த நோய், அவளை கிட்டத்தட்ட கொன்றது, ஒரு மனநோய்: அவள் மிகவும் கவலைப்படுகிறாள் மற்றும் அற்பத்தனமாக ஆண்ட்ரியைக் காட்டிக் கொடுத்ததற்காக தன்னை நிந்திக்கிறாள். அவளது அத்தையின் ஆலோசனையின் பேரில், அவள் அதிகாலையில் தேவாலயத்திற்குச் சென்று தன் பாவங்களுக்குப் பரிகாரம் செய்ய ஜெபிக்கத் தொடங்குகிறாள். அதே நேரத்தில், பியர் நடாஷாவைப் பார்க்கிறார், இது நடாஷாவின் இதயத்தில் ஒரு உண்மையான அன்பைத் தூண்டுகிறது, அவர் அவருக்காக சில உணர்வுகளை அனுபவிக்கிறார். ரோஸ்டோவ் குடும்பம் நிகோலாயிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறது, அங்கு அவர் தனது விருது மற்றும் விரோதப் போக்கைப் பற்றி எழுதுகிறார்.

நிகோலாயின் இளைய சகோதரர் பெட்டியா, ஏற்கனவே 15 வயது, நீண்ட காலமாக தனது சகோதரரின் வெற்றிகளைப் பார்த்து பொறாமைப்படுகிறார், பதிவு செய்யப் போகிறார். ராணுவ சேவை, அவரை அனுமதிக்காவிட்டால், தானாக வெளியேறிவிடுவேன் என்று பெற்றோரிடம் தெரிவிக்கிறார். இதேபோன்ற நோக்கத்துடன், பேரரசர் அலெக்சாண்டருடன் பார்வையாளர்களைப் பெறுவதற்காக பெட்யா கிரெம்ளினுக்குச் செல்கிறார், மேலும் தனது தாய்நாட்டிற்கு சேவை செய்வதற்கான விருப்பத்திற்கான கோரிக்கையை தனிப்பட்ட முறையில் அவரிடம் தெரிவிக்கிறார். இருப்பினும், அலெக்சாண்டருடன் தனிப்பட்ட சந்திப்பை அவரால் ஒருபோதும் அடைய முடியவில்லை.

செல்வந்த குடும்பங்களின் பிரதிநிதிகள் மற்றும் பல்வேறு வணிகர்கள் மாஸ்கோவில் கூடி தற்போதைய நிலைமையை போனபார்டேவுடன் விவாதிக்கவும், அவருடன் சண்டையிட நிதியை ஒதுக்கவும். கவுண்ட் பெசுகோவ்வும் அங்கே இருக்கிறார். அவர், உண்மையாக உதவ விரும்பி, ஆயிரம் ஆன்மாக்களையும் அவர்களின் சம்பளத்தையும் ஒரு போராளிக்குழுவை உருவாக்க நன்கொடையாக அளித்தார், இதன் நோக்கம் முழு கூட்டமும் ஆகும்.

பகுதி 2

இரண்டாம் பகுதியின் தொடக்கத்தில், ரஷ்ய பிரச்சாரத்தில் நெப்போலியன் தோல்வியடைந்ததற்கான காரணங்கள் குறித்து பல்வேறு வாதங்கள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன. முக்கிய யோசனை என்னவென்றால், இந்த பிரச்சாரத்துடன் வந்த பல்வேறு வகையான நிகழ்வுகள் சூழ்நிலைகளின் சீரற்ற தற்செயல் நிகழ்வுகளாகும், அங்கு போருக்கான தந்திரோபாயத் திட்டம் இல்லாத நெப்போலியன் அல்லது குதுசோவ் அனைத்து நிகழ்வுகளையும் தங்கள் சொந்த சாதனங்களுக்கு விட்டுவிட்டார். எல்லாம் தற்செயலாக நடப்பது போல் நடக்கும்.

பழைய இளவரசர் போல்கோன்ஸ்கி தனது மகன் இளவரசர் ஆண்ட்ரேயிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறார், அதில் அவர் தனது தந்தையிடம் மன்னிப்பு கேட்கிறார், மேலும் ரஷ்ய இராணுவம் பின்வாங்குவதால் வழுக்கை மலைகளில் இருப்பது பாதுகாப்பற்றது என்று தெரிவிக்கிறார், மேலும் இளவரசி மரியா மற்றும் குட்டி நிகோலென்காவுடன் அவருக்கு ஆலோசனை கூறுகிறார். உள்நாட்டிற்கு செல்லுங்கள். இந்த செய்தியைப் பெற்றதும், பழைய இளவரசரின் வேலைக்காரன் யாகோவ் அல்பாடிச், பால்ட் மலைகளில் இருந்து அருகிலுள்ள மாவட்ட நகரமான ஸ்மோலென்ஸ்க்கு நிலைமையைக் கண்டறிய அனுப்பப்பட்டார். ஸ்மோலென்ஸ்கில், அல்பாடிச் இளவரசர் ஆண்ட்ரேயைச் சந்திக்கிறார், அவர் தனது சகோதரிக்கு முதல் கடிதத்துடன் இரண்டாவது கடிதத்தைக் கொடுக்கிறார். இதற்கிடையில், மாஸ்கோவில் உள்ள ஹெலன் மற்றும் அன்னா பாவ்லோவ்னாவின் வரவேற்புரைகளில், அதே உணர்வுகள் உள்ளன, முன்பு போலவே, முதலில், நெப்போலியனின் செயல்களுக்கு பெருமையும் மரியாதையும் உயர்த்தப்படுகின்றன, மற்றொன்றில் தேசபக்தி உணர்வுகள் உள்ளன. அந்த நேரத்தில் குதுசோவ் முழு ரஷ்ய இராணுவத்தின் தளபதியாக நியமிக்கப்பட்டார், இது அதன் படைகளை ஒன்றிணைத்தல் மற்றும் தனிப்பட்ட பிரிவுகளின் தளபதிகளுக்கு இடையிலான மோதல்களுக்குப் பிறகு அவசியம்.

பழைய இளவரசனுடன் கதைக்குத் திரும்புகையில், அவர் தனது மகனின் கடிதத்தைப் புறக்கணித்து, பிரெஞ்சு மொழியைப் பொருட்படுத்தாமல், தனது தோட்டத்தில் தங்கியிருப்பதை ஒருவர் கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது, ஆனால் அவர் ஒரு அடியை அனுபவித்தார், அதன் பிறகு அவர் தனது மகள் இளவரசியுடன் சேர்ந்து மரியா, மாஸ்கோவை நோக்கி புறப்பட்டார். இளவரசர் ஆண்ட்ரியின் (போகுசரோவோ) தோட்டத்தில், பழைய இளவரசர் இரண்டாவது அடியில் இருந்து தப்பிக்க விதிக்கப்படவில்லை. எஜமானரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவரது ஊழியர்கள் மற்றும் மகள் - இளவரசி மரியா - அவர்களின் சொந்த சூழ்நிலையின் பணயக்கைதிகளாக ஆனார்கள், மாஸ்கோவிற்கு செல்ல அனுமதிக்காத தோட்டத்தின் கிளர்ச்சியாளர்களிடையே தங்களைக் கண்டுபிடித்தனர். அதிர்ஷ்டவசமாக, நிகோலாய் ரோஸ்டோவின் படை அருகில் சென்று கொண்டிருந்தது, மேலும் குதிரைகளுக்கு வைக்கோல் பொருட்களை நிரப்புவதற்காக, நிகோலாய், தனது வேலைக்காரன் மற்றும் துணையுடன், போகுசரோவோவை பார்வையிட்டார், அங்கு நிகோலாய் இளவரசியின் நோக்கங்களை தைரியமாக பாதுகாத்து மாஸ்கோவிற்கு அருகிலுள்ள சாலைக்கு அழைத்துச் சென்றார். . பின்னர், இளவரசி மரியா மற்றும் நிகோலாய் இருவரும் இந்த சம்பவத்தை அன்பான நடுக்கத்துடன் நினைவு கூர்ந்தனர், மேலும் நிகோலாய் அவளை பின்னர் திருமணம் செய்து கொள்ளும் எண்ணம் கூட இருந்தது.

குதுசோவின் தலைமையகத்தில் இளவரசர் ஆண்ட்ரே, லெப்டினன்ட் கர்னல் டெனிசோவைச் சந்திக்கிறார், அவர் ஒரு பாகுபாடான போருக்கான தனது திட்டத்தைப் பற்றி ஆவலுடன் கூறுகிறார். குதுசோவிடம் தனிப்பட்ட முறையில் அனுமதி கேட்ட பிறகு, ஆண்ட்ரே ஒரு படைப்பிரிவின் தளபதியாக செயலில் உள்ள இராணுவத்திற்கு அனுப்பப்படுகிறார். அதே நேரத்தில், பியர் எதிர்காலப் போரின் தளத்திற்குச் செல்கிறார், முதலில் போரிஸ் ட்ரூபெட்ஸ்கியை தலைமையகத்தில் சந்தித்தார், பின்னர் இளவரசர் ஆண்ட்ரே தனது துருப்புக்களின் நிலைக்கு வெகு தொலைவில் இல்லை. உரையாடலின் போது, ​​இளவரசர் போரின் ஈர்ப்பு பற்றி நிறைய பேசுகிறார், அது தளபதியின் ஞானத்தால் அல்ல, ஆனால் கடைசி வரை நிற்கும் வீரர்களின் விருப்பத்திலிருந்து வெற்றி பெறுகிறது.

போருக்கான இறுதி தயாரிப்புகள் நடந்து வருகின்றன - நெப்போலியன் மனநிலையை சுட்டிக்காட்டுகிறார் மற்றும் ஒரு காரணத்திற்காக அல்லது இன்னொரு காரணத்திற்காக, ஒருபோதும் செயல்படுத்தப்படாது என்று கட்டளையிடுகிறார்.

பியர், எல்லோரையும் போலவே, காலையில், இடது புறத்தில் கேட்கப்பட்ட பீரங்கியால் எழுப்பப்பட்டார், மேலும் போரில் தனிப்பட்ட முறையில் பங்கேற்க விரும்பி, ரேவ்ஸ்கி ரீடவுட்டில் முடிவடைகிறார், அங்கு அவர் தனது நேரத்தை அலட்சியமாகவும், அதிர்ஷ்டவசமாகவும் செலவிடுகிறார். , பிரெஞ்சுக்காரர்களிடம் சரணடைவதற்கு பத்து நிமிடங்களுக்கு முன் அவரை விட்டுச் செல்கிறார். ஆண்ட்ரேயின் படைப்பிரிவு போரின் போது இருப்பில் நின்றது. ஒரு பீரங்கி கையெறி ஆண்ட்ரேயிலிருந்து வெகு தொலைவில் இல்லை, ஆனால் பெருமையால் அவர் தனது சக ஊழியரைப் போல தரையில் விழவில்லை மற்றும் வயிற்றில் கடுமையான காயத்தைப் பெறுகிறார். இளவரசர் மருத்துவமனை கூடாரத்திற்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டு அறுவை சிகிச்சை மேசையில் வைக்கப்படுகிறார், அங்கு ஆண்ட்ரி தனது நீண்டகால குற்றவாளியான அனடோலி குராகினை சந்திக்கிறார். குராகின் காலில் ஒரு சிறு துண்டு அடித்தது, மருத்துவர் அதை வெட்டுவதில் மும்முரமாக இருந்தார். இளவரசர் ஆண்ட்ரே, இளவரசி மரியாவின் வார்த்தைகளை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, மரணத்தின் விளிம்பில் இருந்ததால், குராகினை மனதளவில் மன்னித்தார்.

போர் முடிந்தது. நெப்போலியன், வெற்றியை அடையவில்லை மற்றும் தனது இராணுவத்தில் ஐந்தில் ஒரு பகுதியை இழந்ததால் (ரஷ்யர்கள் தங்கள் இராணுவத்தில் பாதியை இழந்தனர்), ரஷ்யர்கள் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்புக்காக போராடியதால், தொடர்ந்து முன்னேறுவதற்கான தனது லட்சியங்களை கைவிட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. தங்கள் பங்கிற்கு, ரஷ்யர்களும் எந்த நடவடிக்கையும் எடுக்கவில்லை, அவர்கள் ஆக்கிரமித்த வரிகளில் தங்கியிருந்தனர் (குதுசோவின் திட்டத்தில் அடுத்த நாள் ஒரு தாக்குதல் திட்டமிடப்பட்டது) மற்றும் மாஸ்கோவிற்கு செல்லும் பாதையைத் தடுத்தது.

பகுதி 3

முந்தைய பகுதிகளைப் போலவே, முதல் மற்றும் இரண்டாவது அத்தியாயங்கள் வரலாற்றை உருவாக்குவதற்கான காரணங்கள் மற்றும் ரஷ்ய மற்றும் செயல்கள் பற்றிய ஆசிரியரின் தத்துவ பிரதிபலிப்புகளை முன்வைக்கின்றன. பிரெஞ்சு துருப்புக்கள் 1812 தேசபக்தி போரின் போது. குதுசோவின் தலைமையகத்தில் தலைப்பில் சூடான விவாதங்கள் உள்ளன: நாங்கள் மாஸ்கோவைப் பாதுகாக்க வேண்டுமா அல்லது பின்வாங்க வேண்டுமா? ஜெனரல் பென்னிக்சன் தலைநகரின் பாதுகாப்பிற்காக வாதிடுகிறார், இந்த நிறுவனம் தோல்வியுற்றால், எல்லாவற்றிற்கும் குதுசோவைக் குறை கூற அவர் தயாராக இருக்கிறார். ஒரு வழி அல்லது வேறு, தளபதி, மாஸ்கோவைப் பாதுகாக்க இனி எந்த வலிமையும் இல்லை என்பதை உணர்ந்து, சண்டையின்றி சரணடைய முடிவு செய்கிறார். ஆனால் அந்த முடிவு மறுநாள் மட்டுமே எடுக்கப்பட்டதால், மாஸ்கோ அனைத்தும் ஏற்கனவே உள்ளுணர்வாக பிரெஞ்சு இராணுவத்தின் வருகைக்கும் தலைநகரின் சரணடைதலுக்கும் தயாராகிக்கொண்டிருந்தன. பணக்கார நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் வணிகர்கள் நகரத்தை விட்டு வெளியேறினர், வண்டிகளில் முடிந்தவரை சொத்துக்களை எடுத்துச் செல்ல முயன்றனர், இருப்பினும் இது மட்டுமே விலை குறையவில்லை, ஆனால் மாஸ்கோவில் அதிகரித்தது. சமீபத்திய செய்தி. ஏழைகள் தங்கள் சொத்துக்கள் அனைத்தையும் எதிரிக்குக் கிடைக்காதபடி எரித்து அழித்தார்கள். மாஸ்கோ ஒரு கூட்ட நெரிசலில் மூழ்கியது, இது கவர்னர் ஜெனரல் இளவரசர் ராஸ்டோப்சினுக்கு பெரும் அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது, மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேற வேண்டாம் என்று மக்களை நம்ப வைக்கும் உத்தரவுகள்.

கவுண்டஸ் பெசுகோவா, வில்னாவிலிருந்து செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குத் திரும்பியதும், உலகில் தனக்கென ஒரு புதிய கட்சியை உருவாக்க வேண்டும் என்ற நேரடி எண்ணத்துடன், பியருடன் இறுதி சம்பிரதாயங்களைத் தீர்த்துக் கொள்வது அவசியம் என்று முடிவு செய்கிறார், அவர் மேலும் சுமையாக உணர்ந்தார். அவளுடன் அவனது திருமணம். அவள் மாஸ்கோவில் உள்ள பியருக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறாள், அங்கு அவள் விவாகரத்து கேட்கிறாள். போரோடினோ களத்தில் நடந்த போரின் நாளில் இந்த கடிதம் முகவரிக்கு வழங்கப்பட்டது. போருக்குப் பிறகு, பியர் தானே சிதைந்த மற்றும் சோர்வுற்ற வீரர்களிடையே நீண்ட நேரம் அலைந்து திரிகிறார். அங்கு அவர் விரைவாக தூங்கினார். அடுத்த நாள், மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பியதும், இளவரசர் ரோஸ்டோப்ச்சினால் பியர் அழைக்கப்பட்டார், அவர் தனது முந்தைய சொல்லாட்சியுடன், மாஸ்கோவில் தங்கும்படி முறையிட்டார், அங்கு பியர் தனது சக மேசன்களில் பெரும்பாலோர் ஏற்கனவே கைது செய்யப்பட்டுள்ளனர் என்பதை அறிந்தார், மேலும் அவர்கள் பிரெஞ்சு மொழியை விநியோகித்ததாக சந்தேகிக்கப்படுகிறார்கள். பிரகடனங்கள். தனது வீட்டிற்குத் திரும்பியதும், விவாகரத்துக்கான அனுமதி மற்றும் இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் மரணம் பற்றிய ஹெலனின் கோரிக்கை பற்றிய செய்தியை பியர் பெறுகிறார். பியர், வாழ்க்கையின் இந்த அருவருப்புகளிலிருந்து தன்னை விடுவித்துக் கொள்ள முயற்சிக்கிறார், பின்வாசல் வழியாக வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார், மீண்டும் வீட்டில் தோன்றமாட்டார்.

ரோஸ்டோவ் வீட்டில், எல்லாம் வழக்கம் போல் செல்கிறது - விஷயங்களை சேகரிப்பது மந்தமானது, ஏனென்றால் எண்ணிக்கை பின்னர் எல்லாவற்றையும் தள்ளி வைக்க பழக்கமாகிவிட்டது. பெட்யா அவர்களுடன் தனது வழியில் நிறுத்துகிறார், மேலும் ஒரு இராணுவ வீரராக, அவர் மற்ற இராணுவத்துடன் மாஸ்கோவிற்கு அப்பால் பின்வாங்குகிறார். இதற்கிடையில், நடாஷா, தற்செயலாக தெருவில் காயமடைந்தவர்களுடன் ஒரு கான்வாய் சந்திக்கிறார், அவர்களை தங்கள் வீட்டில் தங்க அழைக்கிறார். இந்த காயமடைந்தவர்களில் ஒருவர் அவரது முன்னாள் வருங்கால கணவர் ஆண்ட்ரே (பியருக்கு அனுப்பிய செய்தி தவறானது) என்று மாறிவிடும். நடாஷா வண்டிகளில் இருந்து சொத்தை அகற்றி காயப்பட்டவர்களுடன் ஏற்றிச் செல்ல வலியுறுத்துகிறார். ஏற்கனவே தெருக்களில் நகர்ந்து, ரோஸ்டோவ் குடும்பம் காயமடைந்தவர்களின் கான்வாய்களுடன் பியரை கவனிக்கிறது, அவர் ஒரு சாமானியரின் உடையில், சிந்தனையுடன் தெருவில் நடந்து கொண்டிருந்தார், சில முதியவர்களுடன். இளவரசர் ஆண்ட்ரி வேகன் ரயிலில் பயணம் செய்கிறார் என்பதை நடாஷா ஏற்கனவே அறிந்திருந்தார், அவரிடமிருந்து ஒரு அடி கூட விடாமல் ஒவ்வொரு நிறுத்தத்திலும் ஓய்வு நிறுத்தத்திலும் அவரை கவனித்துக் கொள்ளத் தொடங்கினார். ஏழாவது நாளில், ஆண்ட்ரி நன்றாக உணர்ந்தார், ஆனால் இளவரசர் இப்போது இறக்கவில்லை என்றால், அவர் இன்னும் பெரிய வலியில் இறந்துவிடுவார் என்று மருத்துவர் அவரைச் சுற்றியுள்ளவர்களுக்கு தொடர்ந்து உறுதியளித்தார். நடாஷா ஆண்ட்ரியிடம் தனது அற்பத்தனம் மற்றும் துரோகத்திற்காக மன்னிப்பு கேட்கிறாள். அந்த நேரத்தில், ஆண்ட்ரி ஏற்கனவே அவளை மன்னித்து, தனது அன்பை அவளுக்கு உறுதியளித்தார்.

அந்த நேரத்தில், நெப்போலியன் ஏற்கனவே மாஸ்கோவிற்கு அருகில் வந்து, அதைச் சுற்றிப் பார்த்து, இந்த நகரம் சமர்ப்பித்து அவரது காலடியில் விழுந்ததில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார். உண்மையான நாகரிகத்தின் கருத்தை அவர் எவ்வாறு உள்வாங்குவார் மற்றும் பாயர்களை தங்கள் வெற்றியாளரை அன்புடன் நினைவுகூர வைப்பார் என்பதை அவர் மனதளவில் கற்பனை செய்கிறார். இருப்பினும், நகரத்திற்குள் நுழைந்தவுடன், தலைநகரம் பெரும்பாலான மக்களால் கைவிடப்பட்ட செய்தியால் அவர் மிகவும் வருத்தமடைந்தார்.

மக்கள்தொகை இல்லாத மாஸ்கோ அமைதியின்மை மற்றும் திருட்டில் மூழ்கியது (அரசு அதிகாரிகள் உட்பட). அதிருப்தி அடைந்த மக்கள் கூட்டம் நகர அரசு முன் திரண்டனர். நெப்போலியன் பிரகடனங்களுடன் தடுத்து வைக்கப்பட்டு, மாஸ்கோவைக் கைவிட்டதில் துரோகி மற்றும் முக்கிய குற்றவாளி என முத்திரை குத்தப்பட்ட கடின உழைப்புக்குத் தண்டனை விதிக்கப்பட்ட வெரேஷ்சாகினை ஒப்படைப்பதன் மூலம் மேயர் ரஸ்டோப்சின் அவளை திசைதிருப்ப முடிவு செய்தார். ரஸ்டோப்சினின் உத்தரவின் பேரில், டிராகன் வெரேஷ்சாகினை ஒரு பரந்த வாளால் தாக்கியது, மேலும் கூட்டம் படுகொலையில் சேர்ந்தது. அந்த நேரத்தில் மாஸ்கோ ஏற்கனவே கைவிடப்பட்டதைப் போல புகை மற்றும் நெருப்பின் நாக்குகளால் நிரப்பத் தொடங்கியது மர நகரம், அது எரிய வேண்டியிருந்தது.

போனபார்ட்டைக் கொல்ல மட்டுமே அவரது முழு இருப்பு அவசியம் என்ற முடிவுக்கு பியர் வருகிறார். அதே நேரத்தில், அவர் அறியாமல் பிரெஞ்சு அதிகாரி ராம்பாலை ஒரு வயதான பைத்தியக்காரனிடமிருந்து (அவரது நண்பர் ஃப்ரீமேசனின் சகோதரர்) காப்பாற்றுகிறார், அதற்காக அவருக்கு பிரெஞ்சுக்காரரின் நண்பர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது மற்றும் அவருடன் நீண்ட நேரம் உரையாடினார். மறுநாள் காலையில், தூங்கிய பின், நெப்போலியனை ஒரு குத்துச்சண்டையால் கொல்லும் குறிக்கோளுடன் பியர் நகரத்தின் மேற்கு நுழைவாயிலுக்குச் சென்றார், இருப்பினும் அவரால் இதைச் செய்ய முடியவில்லை, ஏனெனில் அவர் வருவதற்கு 5 மணி நேரம் தாமதமாகிவிட்டது! விரக்தியடைந்த பியர், ஏற்கனவே உயிரற்ற நகரத்தின் தெருக்களில் அலைந்து திரிந்தார், ஒரு சிறிய அதிகாரியின் குடும்பத்தைக் கண்டார், அவரது மகள் எரியும் வீட்டில் பூட்டப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது. பியர், அலட்சியமாக இல்லாததால், சிறுமியைத் தேடிச் சென்றார், அவள் வெற்றிகரமாக மீட்கப்பட்ட பிறகு, சிறுமியை அவளுடைய பெற்றோரை அறிந்த ஒரு பெண்ணுக்குக் கொடுத்தார் (அதிகாரியின் குடும்பம் ஏற்கனவே பியர் அவர்களைச் சந்தித்த இடத்தை விட்டு வெளியேறிவிட்டது).

அவரது செயலால் ஈர்க்கப்பட்டு, ஒரு இளம் ஆர்மீனியப் பெண்ணையும் ஒரு வயதான முதியவரையும் கொள்ளையடிக்கும் பிரெஞ்சு கொள்ளையர்களை தெருவில் பார்த்த அவர், அவர்கள் மீது பாய்ந்து அவர்களில் ஒருவரை வெறித்தனமாக கழுத்தை நெரிக்கத் தொடங்கினார், ஆனால் விரைவில் ஒரு குதிரைப்படை ரோந்து மூலம் சிறைபிடிக்கப்பட்டார். மாஸ்கோவில் தீ வைப்பதில் சந்தேக நபராக.

தொகுதி IV

பகுதி 1

ஆகஸ்ட் 26 அன்று, போரோடினோ போரின் நாளே, அன்னா பாவ்லோவ்னா ஒரு மாலை வேளையில் வலது ரெவரெண்டின் கடிதத்தைப் படிக்க அர்ப்பணித்தார். அன்றைய செய்தி கவுண்டஸ் பெசுகோவாவின் நோய். கவுண்டமணிக்கு உடம்பு சரியில்லை என்று டாக்டர் சொன்னதாக சமூகத்தில் பேச்சு இருந்தது. மாலைக்குப் பிறகு அடுத்த நாள், குதுசோவிடமிருந்து ஒரு உறை பெறப்பட்டது. ரஷ்யர்கள் பின்வாங்கவில்லை, பிரெஞ்சுக்காரர்கள் நம்மை விட அதிகமாக இழந்தனர் என்று குதுசோவ் எழுதினார். மறுநாள் மாலையில், சில பயங்கரமான செய்திகள் நடந்தன. அவற்றில் ஒன்று கவுண்டஸ் பெசுகோவாவின் மரணம் பற்றிய செய்தி. குதுசோவின் அறிக்கைக்குப் பிறகு மூன்றாவது நாளில், மாஸ்கோ பிரெஞ்சுக்காரர்களிடம் சரணடைந்த செய்தி பரவியது. மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறிய பத்து நாட்களுக்குப் பிறகு, இறையாண்மை அவருக்கு அனுப்பப்பட்ட பிரெஞ்சுக்காரரான மைச்சாட் (ரஷ்ய இதயம்) பெற்றார். மாஸ்கோ கைவிடப்பட்டது மற்றும் ஒரு தீயாக மாறியது என்ற செய்தியை மைக்காட் அவருக்கு தெரிவித்தார்.

போரோடினோ போருக்கு சில நாட்களுக்கு முன்பு, குதிரைகளை வாங்குவதற்காக நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் வோரோனேஜுக்கு அனுப்பப்பட்டார். 1812 இல் மாகாண வாழ்க்கை எப்போதும் போலவே இருந்தது. சங்கத்தினர் கவர்னர் மாளிகையில் திரண்டனர். இந்த சமுதாயத்தில் யாரும் செயின்ட் ஜார்ஜின் கவாலியர்-ஹுஸருடன் போட்டியிட முடியாது. அவர் மாஸ்கோவில் ஒருபோதும் நடனமாடவில்லை, அங்கு கூட அது அவருக்கு அநாகரீகமாக இருந்திருக்கும், ஆனால் இங்கே அவர் ஆச்சரியப்பட வேண்டிய அவசியத்தை உணர்ந்தார். மாலை முழுவதும் நிகோலாய் ஒருவரின் மனைவியான நீலக்கண்கள் கொண்ட பொன்னிறத்துடன் பிஸியாக இருந்தார் மாகாண அதிகாரிகள். ஒரு முக்கியமான பெண்மணியான அன்னா இக்னாடிவ்னா மால்வின்ட்சேவா தனது மருமகளின் மீட்பரை சந்திக்க விரும்புவதாக விரைவில் அவருக்கு தெரிவிக்கப்பட்டது. நிகோலாய், அண்ணா இக்னாடிவ்னாவுடன் பேசும்போது மற்றும் இளவரசி மரியாவைப் பற்றி பேசும்போது, ​​​​அவருக்குப் புரியாத ஒரு உணர்வை அடிக்கடி வெட்கப்பட்டு அனுபவிக்கிறார். ஆளுநரின் மனைவி, இளவரசி மரியா நிக்கோலஸுக்கு லாபகரமான போட்டி என்பதை உறுதிப்படுத்தி, மேட்ச்மேக்கிங் பற்றி பேசத் தொடங்குகிறார். நிகோலாய் தனது வார்த்தைகளை யோசித்து, சோனியாவை நினைவு கூர்ந்தார். நிகோலாய் ஆளுநரின் மனைவியிடம் தனது இதயப்பூர்வமான ஆசைகளைச் சொல்கிறார், அவர் இளவரசி போல்கோன்ஸ்காயாவை மிகவும் விரும்புவதாகவும், ரோஸ்டோவ்ஸின் கடனை அடைப்பதில் லாபகரமான பங்காளியாக இருப்பார் என்பதால், அவரது தாயார் அவரைப் பற்றி ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை அவரிடம் கூறியதாகவும் கூறுகிறார், ஆனால் சோனியாவும் இருக்கிறார். அவர் வாக்குறுதிகளுக்குக் கட்டுப்பட்டவர். ரோஸ்டோவ் அண்ணா இக்னாடிவ்னாவின் வீட்டிற்கு வந்து போல்கோன்ஸ்காயாவை சந்திக்கிறார். நிகோலாயைப் பார்த்ததும் அவள் முகம் மாறியது. ரோஸ்டோவ் இதை அவளிடம் கண்டார் - நல்லது, பணிவு, அன்பு, சுய தியாகம் ஆகியவற்றிற்கான அவளுடைய விருப்பம். அவர்களுக்கிடையேயான உரையாடல் மிகவும் எளிமையானது மற்றும் முக்கியமற்றது. போரோடினோ போருக்குப் பிறகு அவர்கள் ஒரு தேவாலயத்தில் சந்திக்கிறார்கள். இளவரசிக்கு தன் சகோதரனின் காயம் பற்றிய செய்தி கிடைத்தது. நிகோலாய் மற்றும் இளவரசி இடையே ஒரு உரையாடல் நடைபெறுகிறது, அதன் பிறகு இளவரசி தனது இதயத்தில் அவர் முன்னறிவித்ததை விட ஆழமாக குடியேறியிருப்பதை நிகோலாய் உணர்ந்தார். சோனியாவைப் பற்றிய கனவுகள் வேடிக்கையாக இருந்தன, ஆனால் இளவரசி மரியாவைப் பற்றிய கனவுகள் பயமாக இருந்தன. நிகோலாய் தனது தாய் மற்றும் சோனியாவிடமிருந்து ஒரு கடிதத்தைப் பெறுகிறார். முதலாவதாக, ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் அபாயகரமான காயத்தைப் பற்றியும், நடாஷாவும் சோனியாவும் அவரை கவனித்துக்கொள்வதாகவும் அம்மா பேசுகிறார். இரண்டாவதாக, சோனியா வாக்குறுதியை மறுப்பதாகவும், நிகோலாய் சுதந்திரமாக இருப்பதாகவும் கூறுகிறார். நிகோலாய் ஆண்ட்ரியின் நிலையைப் பற்றி இளவரசிக்குத் தெரிவித்து அவளை யாரோஸ்லாவ்லுக்கு அழைத்துச் செல்கிறார், சில நாட்களுக்குப் பிறகு அவர் படைப்பிரிவுக்குச் செல்கிறார். நிகோலாய்க்கு சோனியா எழுதிய கடிதம் டிரினிட்டியில் இருந்து எழுதப்பட்டது. ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் மீட்புக்காக சோனியா நம்பினார், இளவரசர் உயிர் பிழைத்தால், அவர் நடாஷாவை திருமணம் செய்து கொள்வார் என்ற நம்பிக்கை இருந்தது. பின்னர் நிகோலாய் இளவரசி மரியாவை திருமணம் செய்து கொள்ள முடியாது.

இதற்கிடையில், பியர் பிடிபட்டார். அவருடன் இருந்த அனைத்து ரஷ்யர்களும் மிகக் குறைந்த தரத்தில் இருந்தனர். பியர் மற்றும் 13 பேர் கிரிமியன் ஃபோர்டுக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர். செப்டம்பர் 8 வரை, இரண்டாவது விசாரணைக்கு முன்பு, பியரின் வாழ்க்கையில் மிகவும் கடினமான நாட்கள் இருந்தன. பியர் டேவவுட்டால் விசாரிக்கப்பட்டு மரண தண்டனை விதிக்கப்பட்டார். குற்றவாளிகள் வைக்கப்பட்டனர், பியர் ஆறாவது இடத்தில் இருந்தார். மரணதண்டனை தோல்வியடைந்தது, பியர் மற்ற பிரதிவாதிகளிடமிருந்து பிரிக்கப்பட்டு தேவாலயத்தில் விடப்பட்டார். அங்கு பியர் பிளாட்டன் கரடேவை சந்திக்கிறார் (சுமார் ஐம்பது வயது, இனிமையான மற்றும் இனிமையான குரல், அவரது பேச்சின் தனித்தன்மை தன்னிச்சையானது, அவர் எதைப் பற்றி பேசுகிறார் என்பதைப் பற்றி அவர் ஒருபோதும் யோசிக்கவில்லை). எல்லாவற்றையும் எப்படி செய்வது என்று அவருக்குத் தெரியும், எப்போதும் பிஸியாக இருந்தார், பாடல்களைப் பாடினார். அவர் முன்பு சொன்னதற்கு எதிர்மாறாக அடிக்கடி கூறினார். அவர் பேச விரும்பினார், நன்றாக பேசினார். பியரைப் பொறுத்தவரை, பிளேட்டன் கரடேவ் எளிமை மற்றும் உண்மையின் உருவமாக இருந்தார். பிளாட்டோ தனது பிரார்த்தனையைத் தவிர வேறு எதையும் இதயத்தால் அறிந்திருக்கவில்லை.

விரைவில் இளவரசி மரியா யாரோஸ்லாவ்லுக்கு வந்தார். இரண்டு நாட்களுக்கு முன்பு ஆண்ட்ரி மோசமாகிவிட்டார் என்ற சோகமான செய்தி அவளை வரவேற்கிறது. நடாஷாவும் இளவரசியும் நெருக்கமாகி, இறக்கும் இளவரசர் ஆண்ட்ரேயின் அருகில் தங்கள் கடைசி நாட்களைக் கழிக்கிறார்கள்.

பகுதி 2

பகுதி 3

ஜெனரல் சார்பாக பெட்டியா ரோஸ்டோவ் முடிவடைகிறார் பாகுபாடற்ற பற்றின்மைடெனிசோவா. டெனிசோவின் பிரிவினர், டோலோகோவின் பிரிவினருடன் சேர்ந்து, பிரெஞ்சுப் பிரிவின் மீது தாக்குதலை ஏற்பாடு செய்தனர். போரில், பெட்டியா ரோஸ்டோவ் இறந்துவிடுகிறார், பிரெஞ்சுப் பிரிவினர் தோற்கடிக்கப்பட்டனர், ரஷ்ய கைதிகளில் பியர் பெசுகோவ் விடுவிக்கப்பட்டார்.

பகுதி 4

ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் மரணத்தில் நடாஷாவும் மரியாவும் மிகவும் சிரமப்படுகிறார்கள், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பெட்டியா ரோஸ்டோவின் மரணம் பற்றிய செய்தி வருகிறது, கவுண்டஸ் ரோஸ்டோவா விரக்தியில் விழுகிறார், ஒரு புதிய மற்றும் மகிழ்ச்சியான ஐம்பது வயது பெண்ணிடமிருந்து அவர் மாறுகிறார். வயதான பெண். நடாஷா தனது தாயை தொடர்ந்து கவனித்துக்கொள்கிறார், இது தனது காதலனின் மரணத்திற்குப் பிறகு வாழ்க்கையின் அர்த்தத்தைக் கண்டறிய உதவுகிறது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அவள் உடல் ரீதியாகவும் மன ரீதியாகவும் பலவீனமடைகிறாள். தொடர்ச்சியான இழப்புகள் நடாஷாவையும் மரியாவையும் நெருக்கமாக்குகின்றன, இறுதியில், நடாஷாவின் தந்தையின் வற்புறுத்தலின் பேரில், அவர்கள் ஒன்றாக மாஸ்கோவிற்குத் திரும்புகிறார்கள்.

எபிலோக்

பகுதி 1

1812 முதல் ஏழு ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. டால்ஸ்டாய் அலெக்சாண்டர் I இன் செயல்பாடுகளைப் பற்றி விவாதிக்கிறார். அவர் இலக்கு அடையப்பட்டதாகவும், 1815 ஆம் ஆண்டின் கடைசிப் போருக்குப் பிறகு, அலெக்சாண்டர் சாத்தியமான மனித சக்தியின் உச்சத்தில் இருப்பதாகவும் கூறுகிறார். பியர் பெசுகோவ் 1813 இல் நடாஷா ரோஸ்டோவாவை மணந்தார், இதன் மூலம் அவளை மனச்சோர்விலிருந்து வெளியேற்றினார், இது அவரது சகோதரர் மற்றும் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் மரணத்திற்கு கூடுதலாக, அவரது தந்தையின் மரணத்தால் ஏற்பட்டது.

அவரது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, நிகோலாய் ரோஸ்டோவ் அவர் பெற்ற பரம்பரை முற்றிலும் எதிர்மறையான எதிர்பார்ப்புகளை விட பத்து மடங்கு அதிகமான கடன்களைக் கொண்டுள்ளது என்பதை அறிவார். உறவினர்களும் நண்பர்களும் நிகோலாயிடம் பரம்பரை கைவிடுமாறு கேட்டுக்கொண்டனர். ஆனால் அவர் அனைத்து கடன்களுடன் பரம்பரை ஏற்றுக்கொள்கிறார், ஏனென்றால் தாய் ஏற்கனவே தனது மகனைப் பிடித்துக் கொண்டிருந்தார். நிகோலாயின் நிலைமை மேலும் மோசமாகியது. குளிர்காலத்தின் தொடக்கத்தில், இளவரசி மரியா மாஸ்கோவிற்கு வந்தார். இளவரசி மற்றும் நிக்கோலஸ் இடையேயான முதல் சந்திப்பு உலர்ந்தது. எனவே, அவள் மீண்டும் ரோஸ்டோவ்ஸைப் பார்க்கத் துணியவில்லை. நிகோலாய் குளிர்காலத்தின் நடுவில் மட்டுமே இளவரசிக்கு வந்தார். இருவரும் மௌனமாக இருந்தனர், எப்போதாவது ஒருவரை ஒருவர் பார்த்துக் கொண்டனர். இளவரசிக்கு நிகோலாய் ஏன் இப்படி செய்கிறார் என்று புரியவில்லை. அவள் அவனிடம் கேட்கிறாள்: "ஏன், எண்ணி, ஏன்?" இளவரசி அழ ஆரம்பித்து அறையை விட்டு வெளியேறுகிறாள். நிகோலாய் அவளைத் தடுக்கிறார்... 1814 இலையுதிர்காலத்தில் இளவரசி மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவை நிகோலாய் மணந்தார், மூன்று வயதில், பியர் பெசுகோவ் என்பவரிடம் இருந்து 30 ஆயிரம் கடன் வாங்கி, பால்ட் மலைகளுக்குச் சென்று, கடனாளிகளுக்குக் கடன்கள் அனைத்தையும் முழுமையாகச் செலுத்துகிறார், அங்கு அவர் ஒரு நல்ல மனிதராகவும் உரிமையாளராகவும் ஆனார். ; எதிர்காலத்தில், அவர் தனது தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு உடனடியாக விற்கப்பட்ட தனது தனிப்பட்ட சொத்துக்களை திரும்ப வாங்க தனது முழு பலத்தையும் பயன்படுத்த முயற்சிக்கிறார். 1820 ஆம் ஆண்டில், நடாஷா ரோஸ்டோவாவுக்கு ஏற்கனவே மூன்று மகள்கள் மற்றும் ஒரு மகன் இருந்தனர். அவள் முகத்தில் அந்த மறுமலர்ச்சியின் நெருப்பு இல்லை, ஒரு வலிமையான, அழகான, வளமான பெண் மட்டுமே தெரிந்தது. ரோஸ்டோவா சமூகத்தை விரும்பவில்லை, டிசம்பர் 5, 1820 அன்று, டெனிசோவ்ஸ் உட்பட அனைவரும் ரோஸ்டோவ்ஸில் கூடினர். பியரின் வருகையை அனைவரும் எதிர்பார்த்தனர். அவரது வருகைக்குப் பிறகு, ஆசிரியர் ஒரு மற்றும் இரண்டாவது குடும்பத்தில் வாழ்க்கையை விவரிக்கிறார், வாழ்க்கை முற்றிலும் வெவ்வேறு உலகங்கள், கணவன் மனைவிக்கு இடையேயான உரையாடல்கள், குழந்தைகளுடனான தொடர்பு மற்றும் கதாபாத்திரங்களின் கனவுகள்.

பகுதி 2

1805 முதல் 1812 வரை ஐரோப்பா மற்றும் ரஷ்யாவின் அரசியல் அரங்கில் நடந்த நிகழ்வுகளுக்கு இடையிலான காரண-விளைவு உறவுகளை ஆசிரியர் பகுப்பாய்வு செய்கிறார், மேலும் நடத்துகிறார். ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வுபெரிய அளவிலான இயக்கம் "மேற்கிலிருந்து கிழக்கு மற்றும் கிழக்கிலிருந்து மேற்கு" அவர், தனிப்பட்ட பேரரசர்கள், தளபதிகள், தளபதிகள் ஆகியவற்றைக் கருத்தில் கொண்டு, அவர்களிடமிருந்து மக்களைப் பிரித்து, அதன் விளைவாக, அது கொண்டிருந்த இராணுவம், விருப்பம் மற்றும் தேவை, மேதை மற்றும் வாய்ப்பு பற்றிய கேள்விகளை எழுப்பி, பகுப்பாய்வில் உள்ள முரண்பாடுகளை நிரூபிக்க முயற்சிக்கிறார். பழைய மற்றும் புதிய வரலாறுஒட்டுமொத்த வரலாற்றை அடிப்படையாகக் கொண்ட சட்டங்களை முற்றிலுமாக அழிக்கும் நோக்கத்துடன்.

ஏதேனும் இலக்கியப் பணிகாவியம், பாடல் வரிகள், நாடகம் என எந்த வகையிலும் கூறலாம். "போர் மற்றும் அமைதி" - பெரிய மற்றும் சிக்கலான வேலை. எந்த வகையாக வகைப்படுத்த வேண்டும்?

சிலர் வேலையை முதன்மையாகப் பார்க்கிறார்கள் வரலாற்று நாவல், இது ரஷ்யாவில் நெப்போலியனின் படைகளின் படையெடுப்பு பற்றியும், அந்த நேரத்தில் வாழ்ந்த மக்களைப் பற்றியும் கூறுகிறது. ஆனால் அது? "போரும் அமைதியும்" என்பது வரலாற்று நிகழ்வுகள் பற்றிய விவரிப்பு மட்டுமல்ல. நாவலின் கலவையை உன்னிப்பாகப் பார்த்தாலும் இது கவனிக்கத்தக்கது. ரோஸ்டோவ்ஸ், போல்கோன்ஸ்கிஸ் மற்றும் பிறர் போன்ற சாதாரண குடும்பங்களின் வாழ்க்கையின் விளக்கங்கள், போர்கள், இராணுவ நடவடிக்கைகள் மற்றும் நெப்போலியன் மற்றும் குதுசோவின் ஆளுமைகளைப் பற்றிய கதைகளுடன் மாறி மாறி வருகின்றன. அதே நேரத்தில், நாம் முற்றிலும் மாறுபட்ட படங்களை பார்க்கிறோம். மக்கள் சந்திக்கிறார்கள், பிரிந்துகொள்கிறார்கள், தங்கள் காதலை அறிவிக்கிறார்கள், காதல் மற்றும் வசதிக்காக திருமணம் செய்கிறார்கள் - அதாவது, அவர்கள் ஒரு சாதாரண வாழ்க்கையை வாழ்கிறார்கள். பல வருடங்களாக வாசகர்களின் கண்முன்னே கூட்டங்களின் முழு சரம் நடைபெறுகிறது. ஆனால் வரலாறு நிலைத்து நிற்கவில்லை. பேரரசர்கள் போர் மற்றும் அமைதி பிரச்சினைகளை தீர்க்கிறார்கள், 1812 ஆம் ஆண்டு போர் தொடங்குகிறது. ஐரோப்பாவின் மக்கள், தங்கள் வீட்டையும் குடும்பத்தையும் மறந்து, அதைக் கைப்பற்ற ரஷ்யாவுக்குச் செல்கிறார்கள். இந்த படைகளின் தலைவர் நெப்போலியன். அவர் தன்னம்பிக்கை கொண்டவர் மற்றும் தன்னைப் பற்றி உயர்வாக நினைக்கிறார். மற்றும் எல்.என். டால்ஸ்டாய், அவரை அமைதியான மக்களுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்ப்பது போல், நெப்போலியன் ஒரு மேதை அல்ல, அவர் வெறுமனே ஒரு சாகசக்காரர், உரத்த பட்டத்தைத் தாங்காத மற்றும் ஒரு சக்கரவர்த்தியின் கிரீடத்துடன் முடிசூட்டப்படாதவர் என்பதைக் காட்டுகிறது. .

"போர் மற்றும் அமைதி" இன் அம்சங்களில் ஒன்று ஒரு பெரிய எண்தத்துவ விலகல்கள். அவற்றில் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை ஆசிரியர் நெப்போலியன் போருக்குக் காரணம் அல்ல என்று வாதிடுகிறார். டால்ஸ்டாய் எழுதுகிறார்: "இந்த அல்லது அந்த உருவம் ஒரு ஸ்டென்சிலில் வரையப்படுவது போல், எந்த திசையில் மற்றும் எப்படி வண்ணப்பூச்சு பயன்படுத்தப்படுகிறது என்பதற்காக அல்ல, ஆனால் ஸ்டென்சில் வெட்டப்பட்ட உருவத்தின் மீது அனைத்து திசைகளிலும் வண்ணப்பூச்சு பூசப்பட்டதால்." ஒருவர் சரித்திரம் படைப்பதில்லை. ஆனால் மக்கள் ஒன்றுகூடும்போது, ​​அவர்கள் வெவ்வேறு குறிக்கோள்களைக் கொண்டிருந்தாலும், அதே வழியில் செயல்படுகிறார்கள், வரலாற்றில் நிலைத்திருக்கும் நிகழ்வுகள் நடக்கும். நெப்போலியன் இதைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, தன்னை தனிப்பட்ட முறையில் இயக்கம் மற்றும் மக்களின் மோதலுக்குக் காரணம் என்று கருதினார்.

கவுண்ட் ரோஸ்டோப்சின் நெப்போலியனைப் போலவே இருக்கிறார், மாஸ்கோவைக் காப்பாற்ற அவர் எல்லாவற்றையும் செய்தார் என்று நம்புகிறார், இருப்பினும், உண்மையில், அவர் எதுவும் செய்யவில்லை.

"போர் மற்றும் அமைதி" இல் ரஷ்யாவில் வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு பிரச்சினை குறித்து உண்மையில் அக்கறை கொண்டவர்கள் உள்ளனர். அவர்களில் ஒருவர் எம்.ஐ. அவர் நிலைமையைப் புரிந்துகொண்டு தன்னைப் பற்றிய மற்றவர்களின் கருத்துக்களைப் புறக்கணிக்கிறார். அவர் இளவரசர் ஆண்ட்ரி மற்றும் தொழிலதிபர் பென்னிக்சென் மற்றும் உண்மையில் ரஷ்யா முழுவதையும் நன்கு புரிந்துகொள்கிறார். அவர் மக்களைப் புரிந்துகொள்கிறார், அவர்களின் அபிலாஷைகள், ஆசைகள், எனவே தந்தை நாடு. ரஷ்யாவிற்கும் ரஷ்ய மக்களுக்கும் எது நல்லது என்பதை அவர் காண்கிறார்.

M.I. குதுசோவ் இதைப் புரிந்துகொள்கிறார், ஆனால் நெப்போலியன் புரிந்து கொள்ளவில்லை. நாவல் முழுவதும், வாசகர் இந்த வேறுபாட்டைக் காண்கிறார் மற்றும் குதுசோவ் மீது அனுதாபம் காட்டுகிறார்.

மக்களைப் புரிந்துகொள்வது என்றால் என்ன? இளவரசர் ஆண்ட்ரியும் மற்றவர்களின் ஆன்மாவைப் புரிந்துகொள்கிறார். ஆனால், உலகை மாற்ற, அனைவரும் முதலில் தங்களை மேம்படுத்திக் கொள்ள வேண்டும் என்று அவர் நம்புகிறார். போர் வன்முறை என்பதால் அவர் போரை ஏற்கவில்லை. லெவ் நிகோலாவிச் தனது சொந்த எண்ணங்களை வெளிப்படுத்துவது அவரது அன்பான ஹீரோவின் உருவத்தின் மூலம் தான். இளவரசர் ஆண்ட்ரி ஒரு இராணுவ மனிதர், ஆனால் போரை ஏற்கவில்லை. ஏன்?

"ஒவ்வொரு நபருக்கும் வாழ்க்கையின் இரண்டு பக்கங்கள் உள்ளன: தனிப்பட்ட வாழ்க்கை, மிகவும் இலவசமானது, அதன் ஆர்வங்கள் மிகவும் சுருக்கமானவை, மற்றும் தன்னிச்சையான, திரள் வாழ்க்கை, ஒரு நபர் தவிர்க்க முடியாமல் அவருக்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட சட்டங்களை நிறைவேற்றுகிறார்" என்று ஆசிரியர் எழுதுகிறார்.

ஆனால் ஒரு நபர் ஏன் இரண்டாவது வாழ்க்கையை வாழ வேண்டும், அங்கு அவர் ஒரு நபராக இழந்து, வரலாற்றின் மயக்க கருவியாக பணியாற்றுகிறார்? இதெல்லாம் ஏன் தேவை?

மேலும் எல்.என். டால்ஸ்டாய் தனது நாவலில் தேவையற்ற, புத்தியில்லாத போர்களை முடித்துக் கொண்டு நிம்மதியாக வாழ அழைப்பு விடுக்கிறார். "போரும் அமைதியும்" என்பது ஒரு வரலாற்று நாவல் மட்டுமல்ல, புதியதைக் கட்டியெழுப்புவதற்கான ஒரு திட்டமாகும் ஆன்மீக உலகம். போர்களின் விளைவாக, மக்கள் தங்கள் குடும்பங்களை விட்டு வெளியேறி, அதே பிற மக்களால் அழிக்கப்படும் ஒரு முகமற்ற வெகுஜனமாக மாறுகிறார்கள். எல்.என். டால்ஸ்டாய் பூமியில் போர்களை முடிவுக்குக் கொண்டு வர வேண்டும், மக்கள் ஒற்றுமையாக வாழ்கிறார்கள், அவர்களின் துக்கங்களுக்கும் மகிழ்ச்சிகளுக்கும், சந்திப்புகளுக்கும் பிரிந்து செல்வதற்கும், ஆன்மீக ரீதியில் சுதந்திரமாக இருப்பதற்கும் கனவு கண்டார். தனது எண்ணங்களை வாசகர்களுக்கு தெரிவிக்க, லெவ் நிகோலாவிச் ஒரு புத்தகத்தை எழுதினார், அங்கு அவர் தனது எண்ணங்களையும் பார்வைகளையும் தொடர்ந்து அமைப்பது மட்டுமல்லாமல், தேசபக்தி போரின் போது மக்களின் வாழ்க்கையின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி அவற்றை விளக்குகிறார். இந்த புத்தகத்தைப் படிப்பவர்கள் மற்றவர்களின் தீர்ப்புகளை வெறுமனே உணரவில்லை, ஆனால் கதாபாத்திரங்களுடன் சேர்ந்து அதை அனுபவிப்பார்கள், அவர்களின் உணர்வுகளால் ஊடுருவி அவர்கள் மூலம் எல்.என். "போர் மற்றும் அமைதி" என்பது ஒரு வகை புனித நூல், பைபிளைப் போன்றது. அதன் முக்கிய யோசனை, டால்ஸ்டாய் எழுதியது போல், "அடித்தளம் புதிய மதம்பூமியில் பேரின்பம் தருகிறது. ஆனால் அருள் நிறைந்த இந்த உலகத்தை எப்படி உருவாக்குவது? இந்த புதிய உலகின் உருவத்தை சுமந்த இளவரசர் ஆண்ட்ரே இறந்துவிடுகிறார். பியர் ஒரு இரகசிய சமுதாயத்தில் சேர முடிவு செய்தார், இது மீண்டும், வன்முறை நடவடிக்கைகள் மூலம், மக்களின் வாழ்க்கையை மாற்ற முயற்சிக்கும். இது இனி நடக்காது இலட்சிய உலகம். எனவே இது கூட சாத்தியமா?

வெளிப்படையாக, எல்.என். இந்த கேள்வியை வாசகர்கள் சிந்திக்க வைக்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, உலகத்தை மாற்ற, நீங்கள் உங்கள் சொந்த ஆன்மாவை மாற்ற வேண்டும். இளவரசர் ஆண்ட்ரி அதை எப்படி செய்ய முயன்றார். மேலும் நம்மை மாற்றிக் கொள்ளும் ஆற்றல் நம் ஒவ்வொருவருக்கும் உள்ளது.

"போர் மற்றும் அமைதி" நாவலின் வகை

டால்ஸ்டாய் படைப்பின் வகைக்கு ஒரு குறிப்பிட்ட வரையறையை வழங்கவில்லை. அவர் இதைப் பற்றி முற்றிலும் சரியானவர், ஏனென்றால் பாரம்பரிய வகைகள், "போர் மற்றும் அமைதி" எழுதுவதற்கு முன்பு இருந்ததை முழுமையாக பிரதிபலிக்க முடியவில்லை கலை அமைப்புநாவல். இந்த வேலை குடும்ப வாழ்க்கை, சமூக-உளவியல், தத்துவம், வரலாற்று, போர் நாவல்கள் மற்றும் ஆவணப்பட நாளாகமம், நினைவுக் குறிப்புகள் போன்றவற்றின் கூறுகளை ஒருங்கிணைக்கிறது. இது ஒரு காவிய நாவலாக வகைப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. ரஷ்யாவில் இந்த வகை வடிவத்தை முதன்முதலில் கண்டுபிடித்தவர் டால்ஸ்டாய்.
ஒரு காவிய நாவலாக "போர் மற்றும் அமைதி" பின்வரும் பண்புகளைக் கொண்டுள்ளது:

தேசிய நிகழ்வுகளைப் பற்றிய கதையை தனிப்பட்ட மக்களின் விதிகளைப் பற்றிய கதையுடன் இணைத்தல்.

பத்தொன்பதாம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய மற்றும் ஐரோப்பிய சமுதாயத்தின் வாழ்க்கை விளக்கம்.

அனைத்து வெளிப்பாடுகளிலும் சமூகத்தின் அனைத்து சமூக அடுக்குகளின் பல்வேறு வகையான கதாபாத்திரங்களின் படங்கள் உள்ளன.

இந்த நாவல் பிரமாண்டமான நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அதற்கு நன்றி அக்கால வரலாற்று செயல்முறையின் முக்கிய போக்குகளை ஆசிரியர் சித்தரித்தார்.

சுதந்திரம் மற்றும் தேவை, வரலாற்றில் தனிநபரின் பங்கு, வாய்ப்பு மற்றும் ஒழுங்குமுறை போன்றவற்றைப் பற்றிய ஆசிரியரின் தத்துவப் பகுத்தறிவுடன், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் வாழ்க்கையின் யதார்த்தமான படங்களின் கலவையாகும்.

டால்ஸ்டாய் நாவலில் உள்ள நாட்டுப்புற உளவியலின் அம்சங்களைத் தெளிவாகச் சித்தரித்தார், இது தனிப்பட்ட கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களின் சித்தரிப்புடன் இணைந்தது, இது ஒரு சிக்கலான மற்றும் முரண்பாடான சகாப்தத்தின் பிரதிபலிப்பாகும்.

போர் மற்றும் அமைதி வகையின் பகுப்பாய்வுக்கு கூடுதலாக, பின்வருவனவும் கிடைக்கின்றன:

• "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் மரியா போல்கோன்ஸ்காயாவின் படம், கட்டுரை
• "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் நெப்போலியனின் படம்
• "போர் மற்றும் அமைதி" நாவலில் குதுசோவின் படம்
• ரோஸ்டோவ்ஸ் மற்றும் போல்கோன்ஸ்கிஸின் ஒப்பீட்டு பண்புகள் - கட்டுரை
• நடாஷா ரோஸ்டோவாவின் வாழ்க்கைத் தேடல்கள் - கட்டுரை
• பியர் பெசுகோவின் வாழ்க்கைத் தேடல்கள் - கட்டுரை
• ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியின் வாழ்க்கைத் தேடல் - கட்டுரை