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LITERATURA INGLESA

Pedro Shaffer R. 1926 Amadeus -Jogar (1979)

A ação acontece em Viena, em novembro de 1823, e as memórias de Salieri datam da década de 1781-1791. Um velho está sentado na frente do palco em uma cadeira de rodas, de costas para o público. Cidadãos de Viena repetem uns aos outros as últimas fofocas: Salieri é um assassino! Seus sussurros estão ficando mais altos. Já se passaram trinta e dois anos desde a morte de Mozart, por que Salieri falou sobre isso agora? Ninguém acredita em Salieri: ele já está velho e provavelmente maluco. Salieri se levanta da cadeira, olha auditório. Ele convoca descendentes distantes para se tornarem seus confessores. Ele diz que sempre gostou de doces e pede para não julgá-lo com muita severidade por isso. Além disso, ele sonhava com a fama. Ele queria se tornar famoso compondo músicas. A música é um presente de Deus, e Salieri orou a Deus para torná-lo um grande compositor e, em troca, prometeu levar uma vida justa, ajudar seu próximo e glorificar o Senhor em suas criações até o fim de seus dias. Deus ouviu sua oração e, no dia seguinte, um amigo da família levou o jovem Salieri a Viena e pagou por suas aulas de música. Logo Salieri foi apresentado ao imperador, e Sua Majestade tratou favoravelmente o jovem talentoso. Salieri ficou feliz por seu acordo com Deus ter acontecido. Mas no mesmo ano em que Salieri deixou a Itália, o gênio Wolfgang Amadeus Mozart, de dez anos, apareceu na Europa. Salieri convida o público a assistir a uma performance chamada “A Morte de Mozart, ou Sou Culpado”. Isso é dele último ensaio, dedicado a descendentes distantes. Salieri tira o velho manto, endireita-se e aparece diante de nós como um jovem com um terno formal dos anos oitenta Século XVIII. Soa o quarteto de cordas de Salieri. 1781 Salieri tem trinta e um anos, ele compositor famoso, ele é conhecido na corte. Está apaixonado pela aluna Catarina Cavalieri, mas permanece fiel à esposa, lembrando-se do voto, dado a Deus. Salieri sonha em se tornar maestro titular. De repente, ele descobre que Mozart está vindo para Viena. O diretor da Ópera Imperial, Conde Orsini-Rosenberg, recebe encomenda para encomendar uma ópera cômica para Mozart em Alemão- o imperador quer criar ópera nacional. Salieri está alarmado: parece que o domínio da música italiana está chegando ao fim. Salieri quer ver Mozart. Em uma noite com a Baronesa Waldstaten, ele se retira para a biblioteca para comer doces em silêncio, mas Constance Weber entra de repente, retratando um rato, seguida por Mozart, retratando um gato. Sem perceber Salieri, Mozart joga Constança no chão, brinca rudemente com ela e, mesmo pedindo-a em casamento, não resiste a fazer gestos e palavras obscenas. Salieri fica chocado com a vulgaridade de Mozart. Mas quando o concerto começa e Salieri ouve a sua música, percebe que Mozart é um génio. Parece-lhe que na Serenata de Mozart ouve a voz de Deus. Salieri mergulha no trabalho, implorando ao Senhor que lhe infunda sua voz. Ele segue com zelo os sucessos de Mozart, mas as seis sonatas compostas em Munique, a Sinfonia de Paris e a Grande Ladainha em Mi bemol o deixam indiferente. Ele está feliz que houve uma serenata boa sorte, que pode acontecer a qualquer músico. No Palácio de Schönbrunn, Salieri pede permissão ao Imperador José II para tocar uma marcha de boas-vindas em homenagem a Mozart. Uma marcha soa. O Imperador apresenta os músicos uns aos outros. Mozart diz que já escreveu o primeiro ato da encomenda ópera cômica. Acontece no serralho, mas a ópera é sobre amor e não há nada de obsceno nela. O papel principal será interpretado por Catarina Cavalieri, a aluna preferida de Salieri. Mozart agradece a Salieri pela marcha de boas-vindas e a repete de memória, depois brinca com variações, sentindo aos poucos o tema da famosa marcha de “As Bodas de Fígaro” - “Um menino brincalhão, cacheado, apaixonado”. Ele se alegra com sua improvisação, completamente alheio ao insulto que Salieri inflige. Salieri quer escrever uma ópera trágica e envergonhar Mozart. “O Rapto do Serralho” não impressiona muito Salieri. Ao ouvir Katharina cantar, ele imediatamente adivinha que Mozart está tendo um caso com ela e fica com ciúmes. O Imperador aplaude com moderação: em sua opinião, há “notas demais” nesta ópera. Objetos de Mozart: há quantas notas forem necessárias - exatamente sete, nem mais nem menos. Mozart apresenta Salieri, a quem considera um amigo, à sua noiva, Constance Weber. Salieri quer se vingar de Mozart por ter seduzido Katharina e tirar Constance dele. Mozart se casa com Constance, mas sua vida é difícil: Mozart tem poucos alunos e fez muitos inimigos com sua intratabilidade. Ele se opõe abertamente à dominação Música italiana, repreende a ópera "O Limpador de Chaminés" de Salieri com as últimas palavras, chama o imperador de Kaiser mesquinho e zomba rudemente de cortesãos que poderiam ser úteis para ele. A princesa Elizabeth precisa de um professor de música, mas ninguém quer agradar Mozart. Tendo conhecido Salieri no baile da Baronesa Waldstaten, Constance pede que ele ajude Mozart a conseguir o lugar desejado. Salieri a convida para uma conversa em sua casa. Ele também quer ver as partituras de Mozart para se convencer de seu talento. Quando Constance chega secretamente do marido, Salieri declara que está pronto para dar boas palavras a Mozart em troca de seu favor. Constança vai embora. Salieri entende sua baixeza, mas culpa Mozart por tudo: foi Mozart quem levou o “nobre Salieri” a tal vileza. Ele mergulha na leitura de partituras. Ouve-se a 29ª Sinfonia em Lá Maior. Salieri vê que os esboços de Mozart estão completamente limpos, quase sem manchas: Mozart simplesmente escreve a música que soa em sua cabeça, de uma forma já concluída, forma perfeita. O tema “Kegue” da Missa em Dó menor é ouvido cada vez mais alto. Salieri fica surpreso. Ele se rebela contra Deus, cujo favorito – Amadei – é Mozart. Por que Mozart é tão homenageado? E a única recompensa de Salieri por sua vida justa e trabalho árduo é que só ele vê claramente a encarnação de Deus em Mozart. Salieri desafia Deus, a partir de agora ele lutará contra ele com todas as suas forças, e Mozart se tornará seu campo de batalha. Constance retorna inesperadamente. Ela está disposta a se entregar a Salieri, mas ele não dá rédea solta à sua luxúria: afinal, ele não luta com Mozart, mas com o Senhor Deus, que tanto o amou. No dia seguinte, Salieri seduz Catarina Cavalieri, quebrando assim o seu voto de castidade. Ele então renuncia a todos os comitês de caridade, quebrando seu juramento de ajudar os outros. Ele recomenda ao Imperador um músico muito medíocre como professor de música da Princesa Elizabeth. À pergunta do imperador sobre Mozart, Salieri responde que a imoralidade de Mozart é tal que ele não deveria ser autorizado a chegar perto de meninas. O simplório Mozart não tem conhecimento das maquinações de Salieri e continua a considerá-lo seu amigo. Os negócios de Salieri estão piorando: em 1784 e 1785. o público o ama mais do que Mozart, embora tenha sido durante esses anos que Mozart escreveu seus melhores concertos para piano e quartetos de cordas. O público aplaude Mozart, mas esquece imediatamente a sua música, e apenas Salieri e alguns outros iniciados conhecem o real valor das suas criações. Entretanto, as óperas de Salieri são apresentadas em todo o lado e apreciadas por todos: tanto “Semiramide” como “Danaides” alcançaram um sucesso retumbante. Mozart escreve As Bodas de Fígaro. O Barão van Swieten, prefeito da Biblioteca Imperial, fica chocado com a vulgaridade do enredo: a ópera deveria elevar e perpetuar as façanhas de deuses e heróis. Mozart explica-lhe que quer escrever sobre pessoas e acontecimentos reais. Vida real. Ele quer que a roupa de cama fique no chão do quarto, que os lençóis mantenham o calor do corpo da mulher e que haja um penico. Ele diz que todas as óperas sérias do século XVIII. terrivelmente chato. Ele quer fundir as vozes dos seus contemporâneos e dirigi-los a Deus. Ele tem certeza de que o Senhor ouve o mundo desta forma: milhões de sons que surgem na terra sobem até ele e, fundindo-se em seus ouvidos, tornam-se músicas desconhecidas para nós. Antes da estreia de Le nozze di Figaro, o diretor da Ópera Imperial, Conde Orsini-Rosenberg, depois de olhar a partitura, diz a Mozart que o imperador proibiu o uso do balé nas óperas. Mozart argumenta: o imperador proibiu os balés de inserção, como os franceses, e não as danças, importantes para o desenvolvimento da trama. Rosenberg arranca as partituras da partitura. Mozart está furioso: a estreia é daqui a dois dias e uma conspiração foi tramada contra ele. Ele repreende os cortesãos últimas palavras. Ele quer convidar o próprio imperador para o ensaio. Salieri promete ajudá-lo, mas não faz nada. E ainda assim o imperador vem ao ensaio. Mozart, pensando que este é o mérito de Salieri, expressa-lhe a sua gratidão. Durante a apresentação, as danças são executadas sem acompanhamento musical. O Imperador está perdido. Mozart explica o que está acontecendo e o imperador dá ordem para restaurar a música. Estreia da ópera "As Bodas de Fígaro". Salieri fica profundamente comovido com a música, mas o imperador boceja e o público recebe com moderação. Mozart está chateado, considera sua ópera uma obra-prima e fica chateado com a recepção fria. Salieri o consola. Mozart gostaria de ir para Londres, mas não tem dinheiro. Seu pai se recusa a ajudá-lo; ele não consegue perdoar seu filho por ser mais talentoso que ele. Mozart recebe a notícia da morte de seu pai e se censura pela atitude desrespeitosa para com ele; Salieri explica ao público que foi assim que apareceu o fantasma vingativo de seu pai na ópera Don Giovanni. Salieri decide recorrer ao último recurso: matar Mozart de fome, expulsar o divino de sua carne pela fome. Ele aconselha o imperador, que decidiu após a morte de Gluck dar a Mozart o cargo de músico de câmara imperial e real, a dar-lhe um salário dez vezes menor do que Gluck recebia. Mozart está ofendido: tal salário não pode alimentar um rato. Mozart recebe uma oferta para escrever uma ópera para alemães comuns. Ocorre-lhe a ideia de refletir em música popular ideais dos maçons. Salieri diz que seria bom mostrar os próprios maçons no palco. Mozart entende que isso é impossível: seus rituais são mantidos em segredo, mas acha que se mudarem um pouco, isso pode servir para pregar o amor fraternal. Salieri aprova seu plano, sabendo muito bem que isso irá irritar os maçons. Mozart vive na pobreza. Ele muitas vezes vê um fantasma de cinza. Constance acredita que ele não é ele mesmo e vai embora. Mozart conta a Salieri que um homem mascarado veio até ele, parecendo exatamente um fantasma de seus pesadelos, e lhe pediu um Requiem. Mozart concluiu a obra A Flauta Mágica e convida Salieri para a estreia num modesto teatro campestre, onde nenhum dos cortesãos estará presente. Salieri fica chocado com a música. O público aplaude, mas van Swieten abre caminho no meio da multidão até o compositor e acusa Mozart de trair a Ordem. A partir de agora, os maçons se recusam a participar de Mozart, pessoas influentes param de se comunicar com ele, Schikaneder, que o ordenou “ A flauta mágica", não paga sua parte nos honorários. Mozart trabalha como um possuído, aguardando a chegada do mascarado que lhe encomendou o Requiem. Salieri admite ao público que vestiu uma capa cinza e uma máscara e todas as noites passa sob as janelas de Mozart para anunciar a aproximação de sua morte. No último dia, Salieri estende-lhe os braços e chama-o, como um fantasma dos seus sonhos. Mozart, reunidas as restantes forças, abre a janela e pronuncia as palavras do herói da ópera “Don Giovanni”, convidando a estátua para jantar. É tocada uma passagem da abertura da ópera “Don Giovanni”. Salieri sobe as escadas e entra em Mozart. Mozart diz que ainda não terminou o Requiem e de joelhos pede a prorrogação do prazo por um mês. Salieri arranca a máscara e tira a capa. Mozart ri estridentemente num acesso de horror irresistível. Mas depois da confusão, surge uma epifania: de repente ele percebe que Salieri é o culpado por todos os seus infortúnios. Salieri confessa seus crimes. Ele se autodenomina o assassino de Mozart. Ele explica ao público que a confissão saiu tão facilmente de sua língua porque era verdade: ele realmente envenenou Mozart, mas não com arsênico, mas com tudo o que o público viu aqui. Salieri vai embora, Constança volta. Ela coloca Mozart na cama, cobre-o com um xale, tenta acalmá-lo. Soa a sétima parte do Requiem - “Lacrimosa”. Constance conversa com Mozart e de repente percebe que ele está morto. A música para. Salieri diz que Mozart foi enterrado em vala comum, com outras vinte pessoas mortas. Então descobriu-se que o homem mascarado que ordenou Réquiem de Mozart, não apareceu ao compositor. Foi lacaio de um certo conde Walseg, que secretamente encomendou uma composição a Mozart para depois passá-la como sua. Após a morte de Mozart, o Requiem foi executado como obra do Conde Walseg, com Salieri como regente. Só muitos anos depois Salieri compreendeu qual era o castigo do Senhor. Salieri gozou de respeito universal e deleitou-se com os raios da fama - e tudo isso graças a obras que não custaram um centavo. Durante trinta anos ele ouviu elogios de pessoas que nada sabiam de música. E finalmente, a música de Mozart foi apreciada, mas a sua música foi completamente esquecida. Salieri veste novamente seu velho manto e se senta em uma cadeira de rodas. 1823 Salieri não consegue aceitar a obscuridade. Ele mesmo espalha o boato de que matou Mozart. Quanto mais alta for a glória de Mozart, mais forte será a sua vergonha, assim, Salieri ainda ganhará a imortalidade e Deus não poderá evitar isso. Salieri tenta suicídio, mas não consegue. No caderno onde os visitantes escrevem ao surdo Beethoven sobre a novidade, há um verbete: “Salieri está completamente maluco. Ele continua a insistir que é o culpado pela morte de Mozart e que foi ele quem o envenenou.” O jornal "Notícias Musicais Alemãs" de maio de 1825 também noticia a loucura do velho Salieri, que se culpa por morte prematura Mozart, em que ninguém acredita. Salieri levanta-se da cadeira e, olhando para o auditório, absolve os pecados da mediocridade de todos os tempos e povos. Soam os últimos quatro compassos da marcha fúnebre de Mozart. OE Grinberg

Fonte: Todas as obras-primas da literatura mundial em resumo. Enredos e personagens. Literatura estrangeira Século XX. Em 2 livros. Edição enciclopédica. – Livro I (A – I): – M.: “Olimpo”; ACT Publishing House LLC, 1997. – 832 pp.; Livro II (I – Z). – 768 pág.

Inglês Amadeus 2004

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A ação acontece em Viena, em novembro de 1823, e as memórias de Salieri datam da década de 1781-1791.

No palco da frente em cadeira de rodas Um velho está sentado de costas para o público. Os cidadãos de Viena repetem entre si as últimas fofocas: Salieri é um assassino! Seus sussurros estão ficando mais altos. Já se passaram trinta e dois anos desde a morte de Mozart, por que Salieri falou sobre isso agora? Ninguém acredita em Salieri: ele já está velho e provavelmente maluco. Salieri se levanta da cadeira e olha para o auditório. Ele convoca descendentes distantes para se tornarem seus confessores. Ele diz que sempre gostou de doces e pede para não julgá-lo com muita severidade por isso. Além disso, ele sonhava com a fama. Ele queria se tornar famoso compondo músicas. A música é um presente de Deus, e Salieri orou a Deus para torná-lo um grande compositor e, em troca, prometeu levar uma vida justa, ajudar seu próximo e glorificar o Senhor em suas criações até o fim de seus dias. Deus ouviu sua oração e, no dia seguinte, um amigo da família levou o jovem Salieri a Viena e pagou por suas aulas de música. Logo Salieri foi apresentado ao imperador, e Sua Majestade tratou favoravelmente o jovem talentoso. Salieri ficou feliz por seu acordo com Deus ter acontecido. Mas no mesmo ano em que Salieri deixou a Itália, o gênio Wolfgang Amadeus Mozart, de dez anos, apareceu na Europa. Salieri convida o público a assistir a uma performance chamada “A Morte de Mozart, ou Sou Culpado”. Esta é a sua última obra, dedicada aos descendentes distantes. Salieri tira o velho manto, endireita-se e surge diante de nós como um jovem com um terno formal dos anos oitenta do século XVIII. Soa o quarteto de cordas de Salieri.

1781 Salieri tem trinta e um anos, é um compositor famoso, é conhecido na corte. É apaixonado pela aluna Catarina Cavalieri, mas permanece fiel à esposa, lembrando-se do voto feito a Deus. Salieri sonha em se tornar maestro titular. De repente, ele descobre que Mozart está vindo para Viena. O diretor da Ópera Imperial, Conde Orsini-Rosenberg, recebe encomenda para encomendar uma ópera cômica para Mozart em alemão - o imperador quer criar uma ópera nacional. Salieri está alarmado: parece que o domínio da música italiana está chegando ao fim. Salieri quer ver Mozart. Em uma noite com a Baronesa Waldstaten, ele se retira para a biblioteca para comer doces em silêncio, mas Constance Weber entra de repente, retratando um rato, seguida por Mozart, retratando um gato. Sem perceber Salieri, Mozart joga Constança no chão, brinca rudemente com ela e, mesmo pedindo-a em casamento, não resiste a fazer gestos e palavras obscenas. Salieri fica chocado com a vulgaridade de Mozart. Mas quando o concerto começa e Salieri ouve a sua música, percebe que Mozart é um génio. Parece-lhe que na Serenata de Mozart ouve a voz de Deus. Salieri mergulha no trabalho, implorando ao Senhor que lhe infunda sua voz. Ele segue com zelo os sucessos de Mozart, mas as seis sonatas compostas em Munique, a Sinfonia de Paris e a Grande Ladainha em Mi bemol o deixam indiferente. Ele se alegra porque a serenata foi um golpe de sorte que pode acontecer a qualquer músico. No Palácio de Schönbrunn, Salieri pede permissão ao Imperador José II para tocar uma marcha de boas-vindas em homenagem a Mozart. Uma marcha soa. O Imperador apresenta os músicos uns aos outros. Mozart diz que já escreveu o primeiro ato da ópera cômica encomendada. Acontece no serralho, mas a ópera é sobre amor e não há nada de obsceno nela. O papel principal será interpretado por Catarina Cavalieri, a aluna preferida de Salieri. Mozart agradece a Salieri pela marcha de boas-vindas e a repete de memória, depois brinca com variações, sentindo aos poucos o tema da famosa marcha de “As Bodas de Fígaro” - “Um menino brincalhão, cacheado, apaixonado”. Ele se alegra com sua improvisação, completamente alheio ao insulto que Salieri inflige. Salieri quer escrever uma ópera trágica e envergonhar Mozart. “O Rapto do Serralho” não impressiona muito Salieri. Ao ouvir Katharina cantar, ele imediatamente adivinha que Mozart está tendo um caso com ela e fica com ciúmes. O Imperador aplaude com moderação: em sua opinião, há “notas demais” nesta ópera. Objetos de Mozart: há quantas notas forem necessárias - exatamente sete, nem mais nem menos. Mozart apresenta Salieri, a quem considera um amigo, à sua noiva, Constance Weber. Salieri quer se vingar de Mozart por ter seduzido Katharina e tirar Constance dele.

Mozart se casa com Constance, mas sua vida é difícil: Mozart tem poucos alunos e fez muitos inimigos com sua intratabilidade. Ele se opõe abertamente ao domínio da música italiana, repreende a ópera "O Limpador de Chaminés" de Salieri com as últimas palavras, chama o imperador de Kaiser mesquinho e zomba rudemente de cortesãos que poderiam ser úteis para ele. A princesa Elizabeth precisa de um professor de música, mas ninguém quer agradar Mozart. Tendo conhecido Salieri no baile da Baronesa Waldstaten, Constance pede que ele ajude Mozart a conseguir o lugar desejado. Salieri a convida para uma conversa em sua casa. Ele também quer ver as partituras de Mozart para se convencer de seu talento. Quando Constance chega secretamente do marido, Salieri declara que está pronto para dar boas palavras a Mozart em troca de seu favor. Constança vai embora. Salieri entende sua baixeza, mas culpa Mozart por tudo: foi Mozart quem levou o “nobre Salieri” a tal vileza. Ele mergulha na leitura de partituras. Ouve-se a 29ª Sinfonia em Lá Maior. Salieri vê que os esboços de Mozart estão completamente limpos, quase sem manchas: Mozart simplesmente escreve a música que ressoa em sua cabeça, de forma já acabada e perfeita. O tema “Kegue” da Missa em Dó menor é ouvido cada vez mais alto. Salieri está apaixonado. Ele se rebela contra Deus, cujo favorito – Amadei – é Mozart. Por que Mozart é tão homenageado? A a única recompensa O proponente de Salieri de uma vida justa e de trabalho árduo é que só ele vê claramente em Mozart a encarnação de Deus. Salieri desafia Deus, a partir de agora ele lutará contra ele com todas as suas forças, e Mozart se tornará seu campo de batalha.

Constance retorna inesperadamente. Ela está disposta a se entregar a Salieri, mas ele não dá rédea solta à sua luxúria: afinal, ele não luta com Mozart, mas com o Senhor Deus, que tanto o amou. No dia seguinte, Salieri seduz Catarina Cavalieri, quebrando assim o seu voto de castidade. Ele então renuncia a todos os comitês de caridade, quebrando seu juramento de ajudar os outros. Ele recomenda ao Imperador um músico muito medíocre como professor de música da Princesa Elizabeth. À pergunta do imperador sobre Mozart, Salieri responde que a imoralidade de Mozart é tal que ele não deveria ser autorizado a chegar perto de meninas. O simplório Mozart não tem conhecimento das maquinações de Salieri e continua a considerá-lo seu amigo. Os negócios de Salieri estão piorando: em 1784 e 1785. o público o ama mais do que Mozart, embora tenha sido durante esses anos que Mozart escreveu seus melhores concertos para piano e quartetos de cordas. O público aplaude Mozart, mas esquece imediatamente a sua música, e apenas Salieri e alguns outros iniciados conhecem o real valor das suas criações.

Entretanto, as óperas de Salieri são apresentadas em todo o lado e apreciadas por todos: tanto “Semiramide” como “Danaides” alcançaram um sucesso retumbante. Mozart escreve As Bodas de Fígaro. O Barão van Swieten, prefeito da Biblioteca Imperial, fica chocado com a vulgaridade do enredo: a ópera deveria elevar e perpetuar as façanhas de deuses e heróis. Mozart explica-lhe que quer escrever sobre pessoas reais e acontecimentos da vida real. Ele quer que haja roupa de cama no chão do quarto, lençóis para manter o calor do corpo da mulher e um penico debaixo da cama. Ele diz que todas as óperas sérias do século XVIII. terrivelmente chato. Ele quer fundir as vozes dos seus contemporâneos e dirigi-los a Deus. Ele tem certeza de que é assim que o Senhor ouve o mundo: milhões de sons que surgem na terra sobem até ele e, fundindo-se em seus ouvidos, tornam-se músicas desconhecidas para nós. Antes da estreia de Le nozze di Figaro, o diretor da Ópera Imperial, Conde Orsini-Rosenberg, depois de olhar a partitura, diz a Mozart que o imperador proibiu o uso do balé nas óperas. Mozart argumenta: o imperador proibiu os balés de inserção, como os franceses, e não as danças, importantes para o desenvolvimento da trama. Rosenberg arranca as partituras da partitura. Mozart está furioso: a estreia é daqui a dois dias e uma conspiração foi tramada contra ele. Ele repreende os cortesãos com as últimas palavras. Ele quer convidar o próprio imperador para o ensaio. Salieri promete ajudá-lo, mas não faz nada. E ainda assim o imperador vem ao ensaio. Mozart, pensando que este é o mérito de Salieri, expressa-lhe a sua gratidão. Durante a apresentação, as danças são executadas sem acompanhamento musical. O Imperador está perdido. Mozart explica o que está acontecendo e o imperador dá ordem para restaurar a música. Estreia da ópera "As Bodas de Fígaro". Salieri fica profundamente comovido com a música, mas o imperador boceja e o público aceita com moderação. Mozart está chateado, considera sua ópera uma obra-prima e fica chateado com a recepção fria. Salieri o consola. Mozart gostaria de ir para Londres, mas não tem dinheiro. Seu pai se recusa a ajudá-lo; ele não consegue perdoar seu filho por ser mais talentoso que ele.

Mozart recebe a notícia da morte de seu pai e se censura pela atitude desrespeitosa para com ele; Salieri explica ao público que foi assim que apareceu o fantasma vingativo de seu pai na ópera Don Giovanni. Salieri decide recorrer ao último recurso: matar Mozart de fome, expulsar o divino de sua carne pela fome. Ele aconselha o imperador, que decidiu após a morte de Gluck dar a Mozart o cargo de músico de câmara imperial e real, a dar-lhe um salário dez vezes menor do que Gluck recebia. Mozart está ofendido: tal salário não pode alimentar um rato. Mozart recebe uma oferta para escrever uma ópera para alemães comuns. Ele teve a ideia de refletir os ideais dos maçons na música popular. Salieri diz que seria bom mostrar os próprios maçons no palco. Mozart entende que isso é impossível: seus rituais são mantidos em segredo, mas acha que se mudarem um pouco, isso pode servir para pregar o amor fraternal. Salieri aprova seu plano, sabendo muito bem que isso irá irritar os maçons.

Mozart vive na pobreza. Ele muitas vezes vê um fantasma de cinza. Constance acredita que ele não é ele mesmo e vai embora. Mozart conta a Salieri que um homem mascarado veio até ele, parecendo exatamente um fantasma de seus pesadelos, e lhe pediu um Requiem. Mozart concluiu a obra A Flauta Mágica e convida Salieri para a estreia num modesto teatro campestre, onde nenhum dos cortesãos estará presente. Salieri fica chocado com a música. O público aplaude, mas van Swieten abre caminho no meio da multidão até o compositor e acusa Mozart de trair a Ordem. A partir de agora, os maçons se recusam a participar de Mozart, pessoas influentes param de se comunicar com ele, Schikaneder, que lhe encomendou A Flauta Mágica, não paga sua parte nos lucros. Mozart trabalha como um possuído, aguardando a chegada do mascarado que lhe encomendou o Requiem. Salieri admite ao público que vestiu uma capa cinza e uma máscara e todas as noites passa sob as janelas de Mozart para anunciar a aproximação de sua morte. No último dia, Salieri estende-lhe os braços e chama-o, como um fantasma dos seus sonhos. Mozart, reunidas as restantes forças, abre a janela e pronuncia as palavras do herói da ópera “Don Giovanni”, convidando a estátua para jantar. É tocada uma passagem da abertura da ópera “Don Giovanni”. Salieri sobe as escadas e entra em Mozart. Mozart diz que ainda não terminou o Requiem e de joelhos pede a prorrogação do prazo em um mês. Salieri arranca a máscara e tira a capa. Mozart ri estridentemente num acesso de horror irresistível. Mas depois da confusão, surge uma epifania: de repente ele percebe que Salieri é o culpado por todos os seus infortúnios.

Salieri confessa seus crimes. Ele se autodenomina o assassino de Mozart. Ele explica ao público que a confissão saiu tão facilmente de sua língua porque era verdade: ele realmente envenenou Mozart, mas não com arsênico, mas com tudo o que o público viu aqui. Salieri vai embora, Constança volta. Ela coloca Mozart na cama, cobre-o com um xale, tenta acalmá-lo. Soa a sétima parte do Requiem - “Lacrimosa”. Constance conversa com Mozart e de repente percebe que ele está morto. A música para. Salieri diz que Mozart foi enterrado em uma vala comum com outros vinte mortos. Descobriu-se então que o mascarado que encomendou o Réquiem de Mozart não era o sonho do compositor. Foi lacaio de um certo conde Walseg, que encomendou secretamente uma composição a Mozart, para depois passá-la como sua. Após a morte de Mozart, o Requiem foi executado como obra do Conde Walseg, com Salieri como regente. Só muitos anos depois Salieri compreendeu qual era o castigo do Senhor. Salieri gozou de respeito universal e deleitou-se com os raios da fama - e tudo isso graças a obras que não custaram um centavo. Durante trinta anos ele ouviu elogios de pessoas que nada sabiam de música. E finalmente, a música de Mozart foi apreciada, mas a sua música foi completamente esquecida.

Salieri veste novamente seu velho manto e se senta em uma cadeira de rodas. 1823 Salieri não consegue aceitar a obscuridade. Ele mesmo espalha o boato de que matou Mozart. Quanto mais alta for a glória de Mozart, mais forte será a sua vergonha, assim, Salieri ainda ganhará a imortalidade e Deus não poderá evitar isso. Salieri tenta suicídio, mas não consegue. No caderno onde os visitantes escrevem ao surdo Beethoven sobre a novidade, há um verbete: “Salieri está completamente maluco. Ele continua a insistir que é o culpado pela morte de Mozart e que foi ele quem o envenenou.” O jornal German Music News de maio de 1825 também noticia a loucura do velho Salieri, que se culpa pela morte prematura de Mozart, na qual ninguém acredita.

Salieri levanta-se da cadeira e, olhando para o auditório, absolve os pecados da mediocridade de todos os tempos e povos. Soam os últimos quatro compassos da marcha fúnebre de Mozart.

Recontada

Temas de criatividade, genialidade e morte sempre preocuparam os artistas. A performance “Amadeus” leva-nos a estas questões através do prisma da vida de dois compositores do século XVIII - Wolfgang Amadeus Mozart e Antonio Salieri.

...O próprio Salieri conta no palco os acontecimentos na corte do imperador austríaco José II. A ação se passa em Viena, em novembro de 1823, e as memórias de Salieri datam da década de 1781-1791. Os cidadãos de Viena repetem entre si as últimas fofocas: “Salieri é um assassino!” Trinta e dois anos se passaram desde a morte de Mozart, então por que Salieri falou sobre isso agora? Ninguém acredita em Salieri: ele está velho e provavelmente maluco, mas convoca descendentes distantes para se tornarem seus confessores.

O que quer um compositor moribundo, que de repente encheu sua casa com confissões de arrependimento? “Anexar” seu nome ensurdecedor ao nome de alguém que não será esquecido? Este velho tem o difícil dom de não mentir para si mesmo, nem mesmo mentir, de se ver - no seu passado e no seu presente - como ele é. Segundo sua confissão, ele se sente “ofendido” por todos: Deus, a natureza, o destino - e, claro, Mozart...

...A música é um presente de Deus, e Salieri orou a Deus para que fizesse dele um grande compositor e, em troca, prometeu levar uma vida justa, ajudar seu próximo e glorificar o Senhor em suas criações até o fim de seus dias. Deus ouviu sua oração e, no dia seguinte, um amigo da família levou o jovem Salieri a Viena e pagou por suas aulas de música. Logo Salieri foi apresentado ao imperador, e Sua Majestade tratou favoravelmente o jovem talentoso. Salieri ficou feliz por seu “acordo” com Deus ter acontecido. Mas no mesmo ano em que Salieri deixou a Itália, o gênio Wolfgang Amadeus Mozart, de dez anos, apareceu na Europa...

A produção de “Amadeus” não é uma história sobre “gênio e vilania”, mas uma história sobre a tentação da fama, o que é a inveja e a que ela leva no final. A felicidade do gênio. E felicidade eterna. Em "Amadeus" estamos falando sobre sobre isso. Mozart adora música, Salieri a deseja: todas as outras diferenças não são tão significativas.

A peça “Amadeus” (traduzido do latim, este nome significa literalmente “amado por Deus”) tem todos os componentes de um espetáculo de qualidade: drama ganha-ganha, percepções interessantes da direção, cenografia elegante (durante a performance está planejado para reconstruir autênticas performances de ópera barroca do final do século XVIII), trajes elegantes e amplas oportunidades para atuar.

Claro, vale lembrar que a história do envenenamento de Mozart por Salieri é um mito: uma lenda de longa data liga o nome de Salieri ao de Mozart como seu suposto assassino. Na Rússia, graças à pequena tragédia de Pushkin “Mozart e Salieri” (1831), musicada por Rimsky-Korsakov (1898), o nome Salieri tornou-se um nome familiar para denotar “mediocridade invejosa”. A lenda do envolvimento de Salieri na morte de Mozart também é corrente em alguns outros países, como evidenciado pela peça “Amadeus” (1979) de Peter Schaeffer e pelo filme homônimo baseado nela.

Trabalhou no desempenho:

• Diretora de palco - Anne Cellier, França
• Maestro - Eduard Nam
• Designer de produção - Alexey Votyakov
• Figurinistas - Alexey Votyakov, Gulnur Khibatullina
• Coreógrafo - Gennady Bakhterev
• Diretora do coral - Tatyana Pozhidaeva
• Diretor Assistente - Artista Homenageado da Federação Russa Nadezhda Lavrova
• Diretora Assistente - Helga Weiser
• Autor da ideia - Maxim Kalsin

"Amadeus" Peter Schaeffer, uma performance confessional em dois atos e quatro óperas, 16+

• 16 de março de 2019, sábado, a partir das 18h

PDuração: 2h40min. com intervalo

Preços dos ingressos: 200, 300, 400, 500, 700 rublos

Bilheteria do teatro: 26-70-86
Inscrições coletivas: 26-71-50
Local na rede Internet: www.dramtheatr.com

PARA REFERÊNCIA:

Em março de 2015 Teatro Dramático com o nome COMO. Pushkin comemorou seu feriado profissional - Dia do Teatro com uma peça brilhante intitulada “O que o artista traz para casa?” Kapustnik coletou os melhores episódios de apresentações recentes. No teatro do segundo andar, foi organizada uma sessão de fotos com jovens artistas, além de provas de vestidos luxuosos de damas da corte da peça “Noites em uma Fazenda perto de Dikanka”.

E literalmente poucos dias após o feriado, o diretor-chefe do teatro, Maxim Kalsin, anunciou que o Teatro estava começando a implementar a tão esperada peça-projeto “Amadeus”. A equipe do Teatro Dramático leva o seu nome. COMO. Pushkin tornou-se o feliz proprietário da bolsa “Inspiração” do chefe da cidade. Desde 2011 uma bolsa do chefe da cidade é concedida por uma comissão especial, que inclui o vice-prefeito da cidade, o chefe do departamento cultural e outras pessoas famosas para a implementação de projetos culturais significativos para Magnitogorsk.

Na conferência de imprensa, Maxim Kalsin destacou que este será um projeto único para a nossa cidade. Acontece que a ideia de criar uma síntese de ópera e drama já assombra o diretor-chefe há muito tempo. No centro ideia criativa- criação de uma grandiosa performance musical “Amadeus” baseada na peça de Peter Schaeffer e “Mozart e Salieri” de Pushkin. Sobre nós ideias criativas Maxim Kalsin disse aos repórteres em detalhes. Mais de 80 pessoas participarão desta grandiosa produção. Haverá um coral Orquestra Sinfónica e performance teatral. “O nosso” vai tocar, os de “ópera” vão cantar”, esclareceu Maxim Kalsin, acrescentando que papel dramático um dos artistas da Ópera Magnitogorsk irá recebê-lo.

Naturalmente isso projeto grandioso, combinando os esforços de dois teatros, exigirá custos materiais significativos. “Inicialmente, consideramos este projeto como “máximo” e “mínimo”, disse Kalsin. - Planejamos ao máximo equipamentos de iluminação sérios. Segundo ele, a situação da luz no teatro é difícil. Mas Grant fecha apenas a opção mínima, que inclui cenário, figurino, honorários de diretor... Portanto: “Vamos encenar com nossa própria luz”, disse Maxim Kalsin aos repórteres.

Aliás, sobre o diretor do projeto... Ele se tornou Atriz francesa Ana Cellier. E antes de tudo, os jornalistas estavam preocupados com a questão de saber se a atriz francesa conseguiria encontrar linguagem mútua com uma trupe de teatro russa e dar vida à ideia do projeto. Respondendo a esta pergunta, Maxim Kalsin observou que a escolha do diretor não foi acidental. Anne Cellier desde 1990 até 1997 trabalhou como atriz no Magnitogorsk Drama Theatre, na trupe do diretor de Dushanbe V. Akhadov. Ann conhece muito bem os atores de teatro da “geração mais velha”. Ela também estudou na França para se tornar diretora e tem vasta experiência em produções de teatro dramático.

Em conferência de imprensa, Anne Cellier admitiu aos jornalistas da Magnitogorsk que durante todos estes anos não perdeu contacto com o teatro russo, falou sobre como recebeu uma formação de realizadora e conseguiu criar um filho. Mas ela nunca trabalhou em produções de ópera antes, então espera o apoio do maestro e diretor ópera. “Amadeus é a história de Salieri”, a diretora explicou sua visão da peça. - A maioria o papel principal- este é Salieri, o homem que ouve a música de Mozart. E nós, o público, ouviremos essa música como Salieri. Portanto, a música tem um papel muito importante na produção. Salieri é como nós. Infelizmente, nem todos somos como Mozart.”

Segundo a ideia de M. Kalsin, é a música do grande Mozart que se tornará o “personagem” principal. Soará durante toda a apresentação. Substituindo-se, o visualizador Magnitogorsk verá fragmentos de diferentes obras musicais Mozart, partes de concertos e sinfonias, ensaios e partes de óperas que grande compositor demonstra ao imperador. "Amadeus" não será comum apresentação musical, incluída na lista de produções do Teatro Dramático, será dividida em blocos conforme Musicais da Broadway. “Imediatamente pensei nesta apresentação como um presente para a nossa cidade. - observou Maxim Kalsin. O facto de tal projecto estar a ser implementado em Magnitogorsk, que todos poderão ver, será um verdadeiro feriado para os conhecedores da cultura e da arte da cidade.” Ao vivo música sinfônica Mozart, interpretado pela orquestra do Teatro de Ópera e Ballet Magnitogorsk, figurinos e cenários representando a Áustria do século XVIII, tragédia e confissão de Salieri, uma base dramática brilhante (em 1985, o filme “Amadeus” baseado no roteiro de Schaeffer ganhou 8 Oscars ) - tudo isso sem dúvida causará uma forte resposta nos corações dos moradores de Magnitogorsk e visitantes da cidade. A estreia acontecerá no outono de 2015. e a produção está planejada para continuar até que todos tenham assistido a esta incrível apresentação. Então, vamos esperar pelo outono.....

PETER SCHAFFER

A M A D E Y

JOGUE EM 2 ATOS

Personagens:

Antonio Salieri

Wolfgang Amadeus Mozart

Constança Weber, esposa de Mozart

JosephII, Imperador da Áustria

Conde Johann Kilian von Streeck, camareiro real

Conde Franz Orsini-Rosenberg, diretor da Ópera Imperial

Barão Godfried Van Swieten, Prefeito da Biblioteca Imperial

Mordomo

Dois Venticelli(Primeiro e Segundo)- “Brisas, mensageiras de boatos, fofocas e notícias, também interpretam dois cavalheiros no baile no primeiro ato.

Imitar papéis:

Mestre da banda Bonneau

Lacaio Salieri

Chefe Salieri

Catarina Cavalieri, aluno de Salieri

Padre

Cidadãos de Viena, Eles também desempenham o papel de servos que movimentam móveis e buscam adereços.

A ação se passa em Viena em novembro de 1823 e em forma de flashback durante a década de 1781-1791.

ATO UM

VEIA

Na escuridão total, o teatro é preenchido por um sussurro frenético e furioso, que lembra o silvo sibilante das cobras. A princípio não se percebe nada, exceto uma palavra - “SALIERI”, que se repete em todos os cantos do teatro. E então outro, quase imperceptível - “ASSASSINO!”

Os sussurros aumentam de volume e ficam mais altos, criando uma atmosfera tensa e raivosa. Gradualmente iluminado pequeno palco, em que aparecem no início silhuetas de homens e mulheres de cartola e crinolina XIX século. Estes são CIDADÃOS DE VIENA, competindo entre si para repetir os últimos rumores e fofocas.

Sussurrar.

Um velho está sentado na frente do palco em uma cadeira de rodas, de costas para nós. Só podemos ver sua cabeça com um boné vermelho surrado e, talvez, um xale jogado sobre os ombros.

Sussurrar. Salieri!.. Salieri!.. Salieri!..

Dois homens idosos em capas de chuva longas e cartolas daquela época correm em nossa direção por trás dos bastidores, de diferentes direções. Esses são os VENTICELLI - os mensageiros de boatos, fofocas e notícias, atuando na peça do começo ao fim. Eles falam rápido, especialmente quando aparecem pela primeira vez, e a cena assume o caráter de uma abertura rápida e ameaçadora. Às vezes eles se voltam um para o outro, às vezes para nós, mas sempre com a alegria dos fofoqueiros que souberam primeiro da notícia.

Primeiro. Eu não acredito!

Segundo. Eu não acredito!

Primeiro. Eu não acredito!

Segundo. Eu não acredito!

Sussurrar. Salieri!

Primeiro. Mas eles dizem!

Segundo. Sim eu ouvi voce!

Primeiro. E eu ouço!

Segundo. Afinal, eles dizem!

Primeiro e Segundo. Eu não acredito!

Sussurrar. Salieri!

Primeiro. A cidade inteira está falando.

Segundo. Onde quer que você não vá, eles dizem.

Primeiro. No café.

Segundo. Na ópera.

Primeiro. No Parque Prater.

Segundo. Nas favelas.

Primeiro. Dizem que até o próprio Metternich repete isso.

Segundo. Dizem que até Beethoven, seu aluno mais antigo.

Primeiro. Mas por que agora?

Segundo. Quando tantos anos se passaram?

Primeiro. Trinta e dois anos depois!

Primeiro e Segundo. Eu não acredito nisso!

Sussurrar. Salieri!

Primeiro. Dizem que ele grita por causa disso o dia todo.

Segundo. Dizem isso à noite também.

Primeiro. Ele fica em casa.

Segundo. Não vai a lugar nenhum.

Primeiro. Já faz um ano inteiro.

Segundo. Não, ainda mais, mais tempo!

Primeiro. Ele tem quase setenta anos, não é?

Segundo. Não, mais, mais!

Primeiro. Antonio Salieri...

Segundo. O famoso mestre...

Primeiro. Grita alto sobre isso!

Segundo. Gritando a plenos pulmões!

Primeiro. Não, é impossível!

Segundo. Incrível!

Primeiro. Eu não acredito!

Segundo. Eu não acredito!

Sussurrar. Salieri!

Primeiro. Não sei quem começou essa fofoca!

Segundo. Não, eu sei quem derramou o feijão!

Dois velhos, um magro e outro gordo, saem da multidão para a frente do palco por lados diferentes. Este é LACKY e COOK Salieri.

Primeiro(apontando para um deles). Lacaio Salieri!

Segundo (apontando para outro). Sim, o cozinheiro é dele!

Primeiro. O lacaio o ouve gritar!

Segundo. O cozinheiro - como ele chora!

Primeiro. Bem, que história!

Segundo. Que escândalo!

VENTICELLI avança rapidamente em direção ao fundo do palco em diferentes direções, e cada um segura silenciosamente o braço de um dos velhos. O PRIMEIRO conduz rapidamente o LACAIO para a frente do palco. O SEGUNDO É O COZINHEIRO.

Primeiro(para o lacaio). O que seu mestre diz?

Segundo(para o cozinheiro). Sobre o que o mestre da banda está gritando?

Primeiro. Sozinho em casa.

Segundo. O dia todo e a noite toda.

Primeiro. De quais pecados ele se arrepende?

Segundo. Esse velho...

Primeiro. Este eremita...

Segundo. Sobre quais horrores você aprendeu?

Primeiro e Segundo. Nos digam! Nos digam! Conte-nos agora! Sobre o que ele está gritando? Sobre o que ele está gritando? De quem ele se lembra?

O LOOKMAN e o COOK apontam silenciosamente para SALIERI.

Salieri(grita alto). Mozart!

Pausa.

Primeiro(sussurros). Mozart!

Segundo(sussurros). Mozart!

Salieri. Perdoe-me, Mozart! Seu assassino – você é perdoado!

Primeiro(com espanto). Desculpe, Mozart?

Segundo(com espanto). Perdoar seu assassino?

Primeiro e Segundo. Oh meu Deus! Tenha piedade de nós!

Salieri. Pietá, Mozart! Mozart, pietá!

Primeiro. Tenha piedade, Mozart!

Segundo. Mozart, tenha piedade!

Primeiro. Quando preocupado, ele fala italiano.

Segundo. Quando calmo - em alemão.

Primeiro. Perdoe-me, Mozart!

Segundo. Perdoe seu assassino!

O OLHADOR e O COZINHEIRO seguem em direções diferentes e param nos bastidores. Pausa. Profundamente chocado, VENTICELLI faz o sinal da cruz.

Primeiro. Você sabe, houve rumores sobre isso antes.

Segundo. Há trinta e dois anos.

Primeiro. Quando Mozart estava morrendo.

Segundo. Ele disse que foi envenenado!

Primeiro. E ele até ligou para o assassino!

Segundo. Eles conversaram, a culpa é do Salieri!

Primeiro. Mas ninguém acreditou!

Segundo. Todo mundo sabia como ele morreu.

Primeiro. De uma doença grave, é claro.

Segundo. Isso acontece com todo mundo?

Pausa.

Primeiro(manhosamente). E se Mozart estivesse certo?

Segundo. E se alguém realmente o matasse?

Primeiro. E quem? Nosso primeiro mestre de banda!

Segundo. Antonio Salieri!

Primeiro. Não pode ser!

Segundo. Absolutamente incrível!

Primeiro. E porque?

Segundo. Para que?

Primeiro e Segundo. O que poderia tê-lo levado a fazer isso?

A performance foi encenada com o apoio da bolsa “Inspiração” do City Head no campo da cultura e da arte.

Temas de criatividade, genialidade e destino divino sempre preocuparam os artistas. A peça “Amadeus” leva-nos a estas questões através do prisma da vida de dois compositores do século XVIII – Wolfgang Amadeus Mozart e Antonio Salieri.

...O próprio Salieri conta no palco os acontecimentos na corte do imperador austríaco José II. A ação acontece em Viena, em novembro de 1823, e as memórias de Salieri datam da década de 1781-1791. Trinta e dois anos se passaram desde a morte de Mozart, e Salieri, que está vivendo sua vida, convoca descendentes distantes para se tornarem seus confessores.

...A música é um presente de Deus, e Salieri orou a Deus para que fizesse dele um grande compositor e, em troca, prometeu levar uma vida justa, ajudar seu próximo e glorificar o Senhor em suas criações até o fim de seus dias. Deus deu-lhe o desejo de cantar seus louvores, mas também o forçou a permanecer em silêncio. Ouvindo a música de Mozart, como um demônio, anjo caído Tendo amado a Deus e sido rejeitado por ele, Salieri decide em desespero: “De agora em diante somos inimigos - você e eu! Porque você escolheu um garoto arrogante e vulgar como ferramenta. Mas ele apenas me deu a capacidade de reconhecer sua encarnação!”

O desejo de destruir Mozart - não fisicamente, como na querida lenda revelada por ficção Pushkin, mas como criador, como fenômeno fenomenal na arte - este não é o desejo de um homenzinho mesquinho e invejoso! Isto é uma vingança pelo insulto ao orgulho exorbitante gerado pela posse de “uma compreensão do Incomparável, que é inacessível à maioria das pessoas”.

...Mozart. O presente de Deus para o nosso mundo. O presente não é totalmente merecido - a harmonia de Mozart é significativamente superior à harmonia do nosso mundo. E o mundo, infelizmente, não está muito interessado em corresponder a esta harmonia. O mundo muitas vezes é desarmônico – Mozart é perfeito. Mas há sempre esperança de que algum dia a luz da música de Mozart ilumine as nossas almas e seremos capazes de chegar à consciência de coisas tão simples como a beleza, a bondade, a eternidade...

Trabalhou no desempenho:

Diretora de palco - Anne Cellier (França)

Maestro – Eduard Nam, Sergei Vorobyov

Designer de produção - Alexey Votyakov

Figurinistas: Alexey Votyakov, Gulnur Khibatullina

Coreógrafo - Gennady Bakhterev

Diretora do coral - Tatyana Pozhidaeva

Diretor Assistente - Artista Homenageado da Federação Russa Nadezhda Lavrova

Diretora Assistente - Helga Weiser

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