Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ஹாஃப்மேன் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் (1776 கோனிக்ஸ்பெர்க், - 1822 பெர்லின்), ஜெர்மன் காதல் எழுத்தாளர், இசையமைப்பாளர், இசை விமர்சகர், நடத்துனர், அலங்கார கலைஞர். அவர் நுட்பமான தத்துவ முரண்பாட்டையும் விசித்திரமான கற்பனையையும் இணைத்து, மாய கோரமான நிலையை அடைந்தார், யதார்த்தத்தின் விமர்சனக் கருத்துடன், ஜெர்மன் பிலிஸ்தினிசம் மற்றும் நிலப்பிரபுத்துவ முழுமையான நையாண்டி. கண்டிப்பான மற்றும் வெளிப்படையான பாணியுடன் இணைந்து புத்திசாலித்தனமான கற்பனை ஹாஃப்மேனுக்கு வழங்கப்பட்டது சிறப்பு இடம்ஜெர்மன் இலக்கியத்தில். அவரது படைப்புகளின் செயல் தொலைதூர நாடுகளில் ஒருபோதும் நடக்கவில்லை - ஒரு விதியாக, அவர் தனது நம்பமுடியாத ஹீரோக்களை அன்றாட அமைப்புகளில் வைத்தார். காதல் இசை அழகியல் மற்றும் விமர்சனத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவர், முதல் காதல் ஓபராக்களில் ஒன்றான ஒண்டின் (1814) ஆசிரியர். ஹாஃப்மேனின் கவிதைப் படங்கள் அவரது படைப்புகளில் பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி (நட்கிராக்கர்). ஒரு அதிகாரியின் மகன். கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் சட்ட அறிவியல் படித்தார். பெர்லினில் அவர் நீதிக்கான ஆலோசகராக சிவில் சேவையில் இருந்தார். ஹாஃப்மேனின் சிறுகதைகள் “காவலியர் க்ளக்” (1809), “ஜோஹான் க்ரீஸ்லர், கபெல்மீஸ்டர்” (1810), “டான் ஜுவான்” (1813) ஆகியவற்றின் இசை துன்பங்கள் பின்னர் “பேண்டஸிஸ் இன் தி ஸ்பிரிட் ஆஃப் காலட்” தொகுப்பில் சேர்க்கப்பட்டன. "தி கோல்டன் பாட்" (1814) கதையில், உலகம் இரண்டு விமானங்களில் இருப்பது போல் வழங்கப்படுகிறது: உண்மையான மற்றும் அற்புதமானது. "தி டெவில்'ஸ் அமுதம்" (1815-1816) நாவலில், யதார்த்தம் இருண்ட, இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட சக்திகளின் ஒரு அங்கமாகத் தோன்றுகிறது. தி அமேசிங் சஃபரரிங்ஸ் ஆஃப் எ தியேட்டர் டைரக்டர் (1819) நாடக ஒழுக்கத்தை சித்தரிக்கிறது. அவரது குறியீட்டு-அற்புதமான கதை "லிட்டில் சாகேஸ், ஜின்னோபர் என்ற புனைப்பெயர்" (1819) பிரகாசமான நையாண்டி. "நைட் ஸ்டோரிஸ்" (பாகங்கள் 1-2, 1817), "செராபியன்ஸ் பிரதர்ஸ்" தொகுப்பில், "தி லாஸ்ட் ஸ்டோரிஸ்" (1825) இல் ஹாஃப்மேன் நையாண்டியாகவோ அல்லது சோகமாகவோ வாழ்க்கையின் மோதல்களை சித்தரிக்கிறார். பிரகாசமான மற்றும் இருண்ட சக்திகள். முடிக்கப்படாத நாவலான “தி எவ்ரிடே வியூஸ் ஆஃப் மர்ர் தி கேட்” (1820-1822) ஜேர்மன் பிலிஸ்தினிசம் மற்றும் நிலப்பிரபுத்துவ-முழுமையான உத்தரவுகளின் மீதான நையாண்டியாகும். The Lord of the Fleas (1822) என்ற நாவல் புருசியாவில் காவல்துறை ஆட்சிக்கு எதிரான துணிச்சலான தாக்குதல்களைக் கொண்டுள்ளது. ஹாஃப்மேனின் அழகியல் பார்வையின் தெளிவான வெளிப்பாடு அவரது சிறுகதைகளான "காவலியர் க்ளக்", "டான் ஜுவான்" மற்றும் "கவிஞரும் இசையமைப்பாளர்" (1813) என்ற உரையாடலும் ஆகும். சிறுகதைகளிலும், "ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் துண்டுகள்" இல், "தி எவ்ரிடே வியூஸ் ஆஃப் மர்ர் தி கேட்" நாவலில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது, ஹாஃப்மேன் உருவாக்கினார். சோகமான படம்ஈர்க்கப்பட்ட இசைக்கலைஞர் க்ரீஸ்லர், பிலிஸ்டினிசத்திற்கு எதிராக கிளர்ச்சி செய்து துன்பத்திற்கு ஆளானார். ரஷ்யாவில் ஹாஃப்மேனுடனான அறிமுகம் 20 களில் தொடங்கியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டு ஹாஃப்மேன் தனது மாமாவிடமிருந்து இசையைப் பயின்றார், பின்னர் ஆர்கனிஸ்ட் Chr. போட்பெல்ஸ்கி, பின்னர் I.F இலிருந்து கலவை பாடங்களை எடுத்தார். ரீச்சார்ட். ஹாஃப்மேன் வார்சாவில் ஒரு பில்ஹார்மோனிக் சமுதாயத்தையும் ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவையும் ஏற்பாடு செய்தார், அங்கு அவர் மாநில கவுன்சிலராக பணியாற்றினார். 1807-1813 இல் பெர்லின், லீப்ஜிக் மற்றும் டிரெஸ்டன் ஆகிய இடங்களில் உள்ள திரையரங்குகளில் நடத்துனர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் அலங்கரிப்பாளராக பணியாற்றினார். காதல் இசை அழகியல் மற்றும் விமர்சனத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவரான ஹாஃப்மேன், ஏற்கனவே இசையில் காதல்வாதத்தின் வளர்ச்சியின் ஆரம்ப கட்டத்தில், அதன் அத்தியாவசிய போக்குகளை வகுத்து, சமூகத்தில் காதல் இசைக்கலைஞரின் சோகமான நிலையைக் காட்டினார். அவர் இசையை ஒரு சிறப்பு உலகமாக ("தெரியாத இராச்சியம்") கற்பனை செய்தார், ஒரு நபருக்கு அவரது உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் அர்த்தத்தை, மர்மமான மற்றும் விவரிக்க முடியாத தன்மையை வெளிப்படுத்தும் திறன் கொண்டது. ஹாஃப்மேன் இசையின் சாராம்சம், இசை அமைப்புக்கள், இசையமைப்பாளர்கள் மற்றும் கலைஞர்கள் பற்றி எழுதினார். ஹாஃப்மேன் முதல் ஜெர்மன் ஆசிரியர் ஆவார். காதல் ஓபரா "ஒண்டின்" (1813), ஓபரா "அரோரா" (1812), சிம்பொனிகள், பாடகர்கள், அறை வேலைகள்.

ஒரு கூர்மையான நையாண்டி-யதார்த்தவாதியான ஹாஃப்மேன், ஜேர்மன் முதலாளித்துவத்தின் நிலப்பிரபுத்துவ எதிர்வினை, குட்டி-முதலாளித்துவ குறுகிய மனப்பான்மை, முட்டாள்தனம் மற்றும் மனநிறைவு ஆகியவற்றை எதிர்க்கிறார். இந்த குணத்தை ஹெய்ன் தனது வேலையில் மிகவும் மதிப்பிட்டார். ஹாஃப்மேனின் ஹீரோக்கள் அடக்கமான மற்றும் ஏழை தொழிலாளர்கள், பெரும்பாலும் சாதாரண அறிவுஜீவிகள், முட்டாள்தனம், அறியாமை மற்றும் அவர்களின் சுற்றுச்சூழலின் கொடுமை ஆகியவற்றால் பாதிக்கப்படுகின்றனர்.

விருப்பம் 1

எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன் ஒரு சிறந்த ஜெர்மன் எழுத்தாளர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் கலைஞர், காதல்வாதத்தின் பிரதிநிதி. ஜனவரி 24, 1776 அன்று கொனிக்ஸ்பெர்க்கில் ஒரு பிரஷ்ய வழக்கறிஞரின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். அவருக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது பெற்றோர் விவாகரத்து செய்தனர், மேலும் அவர் தனது குழந்தைப் பருவத்தின் பெரும்பகுதியை தனது பாட்டி வீட்டில் கழித்தார். அவரது தாய்வழி மாமா, ஒரு வழக்கறிஞர், முக்கியமாக சிறுவனை வளர்ப்பதில் ஈடுபட்டார். அவர் ஒரு பணக்கார கற்பனை கொண்ட புத்திசாலி மனிதர். ஹாஃப்மேன் ஆரம்பத்தில் இசை மற்றும் வரைதல் ஆகியவற்றில் நாட்டம் காட்டத் தொடங்கினார், ஆனால் ஒரு வழக்கறிஞராக ஒரு தொழிலைத் தேர்ந்தெடுத்தார். அவரது அடுத்தடுத்த வாழ்க்கை முழுவதும், அவர் கலைகளுடன் நீதித்துறையை இணைத்தார்.

1800 ஆம் ஆண்டில், அவர் கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் அற்புதமாக பட்டம் பெற்றார் மற்றும் நுழைந்தார். பொது சேவை. கலை மூலம் பணம் சம்பாதிப்பதற்கான அனைத்து முயற்சிகளும் வறுமைக்கு வழிவகுத்தன. 1813 இல் ஒரு சிறிய பரம்பரை பெற்ற பிறகுதான் எழுத்தாளரின் நிதி நிலைமை மேம்பட்டது. சில காலம் அவர் பாம்பெர்க்கில் தியேட்டர் நடத்துனராகவும், பின்னர் லீப்ஜிக் மற்றும் டிரெஸ்டனில் ஆர்கெஸ்ட்ரா நடத்துனராகவும் பணியாற்றினார். 1816 இல் அவர் பொது சேவைக்குத் திரும்பினார், பெர்லினில் ஒரு நீதித்துறை அதிகாரி ஆனார். அவர் இறக்கும் வரை இந்தப் பதவியில் இருந்தார்.

அவர் தனது வேலையை வெறுக்கத்தக்கதாகக் கருதினார், எனவே அவர் தனது ஓய்வு நேரத்தில் இலக்கிய நடவடிக்கைகளில் ஈடுபடத் தொடங்கினார். மாலை நேரங்களில், அவர் ஒரு மது பாதாள அறையில் தன்னைப் பூட்டிக்கொண்டு, மனதில் தோன்றிய திகில் கதைகளை எழுதினார், அது பின்னர் அற்புதமான கதைகளாகவும் விசித்திரக் கதைகளாகவும் மாறியது. "பேண்டஸிஸ் இன் தி மேனர் ஆஃப் காலட்" (1814-1815) கதைகளின் தொகுப்பு குறிப்பாக பிரபலமானது. இந்த புத்தகத்திற்குப் பிறகு, அவர் பல்வேறு இலக்கிய நிலையங்களுக்கு அழைக்கப்படத் தொடங்கினார். பின்னர் "நைட் ஸ்டோரிஸ்" (1817), "செராபியன்ஸ் பிரதர்ஸ்" (1819-1820) வெளிவந்தன. 1821 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் "தி எவ்ரிடே வியூஸ் ஆஃப் மர்ர் தி கேட்" இல் பணியாற்றத் தொடங்கினார். இது ஓரளவுதான் சுயசரிதை வேலை, ஞானமும் புத்தியும் நிறைந்தது.

எழுத்தாளரின் மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று "கோல்டன் பாட்" என்ற விசித்திரக் கதை. இசை அமைப்புகளில், ஒன்டைன் ஓபரா குறிப்பாக பிரபலமானது. ஆரம்பத்தில், ஜெர்மன் விமர்சகர்களால் ஹாஃப்மேனின் திறமையை சரியாகப் பாராட்ட முடியவில்லை, மற்ற நாடுகளில் அவரது படைப்புகள் ரசிக்கப்பட்டன. மாபெரும் வெற்றி. இருப்பினும், காலப்போக்கில் அவர் புகழ் பெற்றார் திறமையான இசைக்கலைஞர்மற்றும் இலக்கிய விமர்சகர். பின்னர், அவரது பணி எட்கர் ஆலன் போ மற்றும் பலரின் வேலைகளில் தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்கள். ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை மற்றும் படைப்புகள் ஜே. ஆஃபென்பேக்கின் ஓபரா "தி டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேனின்" அடிப்படையை உருவாக்கியது. எழுத்தாளர் ஜூன் 24, 1822 இல் பக்கவாதத்தின் விளைவாக இறந்தார்.

விருப்பம் 2

ஜெர்மன் எழுத்தாளரும் இசையமைப்பாளருமான எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேன் ஜனவரி 24, 1776 இல் கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் பிறந்தார். விரைவில் சிறுவனின் பெற்றோர் விவாகரத்து செய்தனர், மற்றும் அவரது மாமா குழந்தையை வளர்ப்பதை ஏற்றுக்கொண்டார், அதன் செல்வாக்கின் கீழ் இளம் ஹாஃப்மேன் கொனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் சட்ட பீடத்தில் நுழைந்தார்.

இந்த நிறுவனத்தில் படிக்கும் போது, ​​ஹாஃப்மேனின் முதல் நாவல்கள் எழுதப்பட்டன. பல்கலைக்கழகத்தில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, எழுத்தாளர் போஸ்னானில் மதிப்பீட்டாளராக பணிபுரிந்தார், ஆனால் பின்னர் போலோட்ஸ்க்கு மாற்றப்பட்டார், அங்கு அவர் திருமணம் செய்துகொண்டு குடியேறினார்.

விரைவில் ஹாஃப்மேன் சிவில் சேவையை விட்டு வெளியேறினார், கலைக்கு தன்னை அர்ப்பணிக்க வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில். 1803 ஆம் ஆண்டில், எழுத்தாளரின் முதல் கட்டுரை, "ஒரு துறவியிலிருந்து அவரது மூலதன நண்பருக்கு ஒரு கடிதம்" வெளியிடப்பட்டது, பின்னர் பல ஓபராக்கள் எழுதப்பட்டன, ஹாஃப்மேன் மேடையில் மேடையில் வைக்க முயற்சித்தார்.

இந்த நேரத்தில், ஹாஃப்மேன் டிரெஸ்டனில் இசையமைப்பாளராகவும் நடத்துனராகவும் பணியாற்றினார். இந்த பணம் அந்த இளம் குடும்பத்தின் அன்றாட வாழ்க்கைக்கு போதுமானதாக இல்லை.

பேண்ட்மாஸ்டர் பதவியை இழந்ததால், 1815 இல் ஹாஃப்மேன் சிவில் சேவைக்குத் திரும்ப வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, ஆனால் பெர்லினில். இந்த ஆக்கிரமிப்பு வருமானத்தைத் தந்தது, ஆனால் எழுத்தாளரை வாழ்க்கையில் அதிருப்தி அடையச் செய்தது. அவருக்கு ஒரே இரட்சிப்பு மது மற்றும் படைப்பாற்றல்.

1815 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் "த கோல்டன் பாட்" கதையை முடித்தார் மற்றும் "ஒண்டின்" என்ற ஓபராவை எழுதினார். அதே நேரத்தில், எழுத்தாளரின் முதல் வெளியிடப்பட்ட புத்தகமான "பேண்டஸிஸ் இன் தி மேனர் ஆஃப் காலட்" புத்தகத்தின் இரண்டு தொகுதிகள் வெளியிடப்பட்டன. அப்போதிருந்து, ஹாஃப்மேன் ஒரு பிரபலமான எழுத்தாளராகிவிட்டார், மேலும் அவரது ஒண்டின் தேசிய அரங்கில் அரங்கேற்றப்பட்டது.

கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டதால், ஹாஃப்மேன் விரைவில் ஜூன் 24, 1822 இல் பக்கவாதத்தால் பேர்லினில் இறந்தார். இறப்பதற்கு முன், அவர் தனது கடைசி படைப்புகளை ஆணையிடுகிறார்: "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்", "கார்னர் ஜன்னல்" மற்றும் "எதிரி".

எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் ஹாஃப்மேன் (ஜெர்மன்: எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் வில்ஹெல்ம் ஹாஃப்மேன்). ஜனவரி 24, 1776 இல் பிறந்தார், கோனிக்ஸ்பெர்க், பிரஷியா இராச்சியம் - ஜூன் 25, 1822 இல் பெர்லின், பிரஷியா இராச்சியம் இறந்தார். ஜெர்மன் காதல் எழுத்தாளர், இசையமைப்பாளர், கலைஞர் மற்றும் வழக்கறிஞர்.

அமேடியஸ் மொஸார்ட் மீதான மரியாதைக்காக, 1805 ஆம் ஆண்டில் அவர் தனது பெயரை "வில்ஹெல்ம்" என்பதிலிருந்து "அமேடியஸ்" என்று மாற்றினார். ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லர் என்ற பெயரில் இசை பற்றிய குறிப்புகளை வெளியிட்டார்.

ஹாஃப்மேன் ஞானஸ்நானம் பெற்ற யூதரான பிரஷ்ய வழக்கறிஞர் கிறிஸ்டோப் லுட்விக் ஹாஃப்மேன் (1736-1797) குடும்பத்தில் பிறந்தார்.

சிறுவனுக்கு மூன்று வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது பெற்றோர் பிரிந்தனர், மேலும் அவர் தனது மாமா, வழக்கறிஞர், புத்திசாலி மற்றும் திறமையான மனிதர் ஆகியவற்றின் செல்வாக்கின் கீழ் அவரது தாய்வழி பாட்டியின் வீட்டில் வளர்க்கப்பட்டார், கற்பனை மற்றும் மாயவாதத்தில் ஆர்வம் கொண்டிருந்தார். ஹாஃப்மேன் இசை மற்றும் வரைவதற்கு ஆரம்பகால திறமையைக் காட்டினார். ஆனால், அவரது மாமாவின் செல்வாக்கு இல்லாமல், ஹாஃப்மேன் நீதித்துறையின் பாதையைத் தேர்ந்தெடுத்தார், அதிலிருந்து அவர் தனது அடுத்தடுத்த வாழ்நாள் முழுவதும் தப்பித்து கலை மூலம் வாழ்க்கையை நடத்த முயன்றார்.

1799 - ஹாஃப்மேன் "தி மாஸ்க்" என்ற மூன்று-நடிப்பு பாடலின் இசை மற்றும் உரையை எழுதினார்.

1800 - ஜனவரியில், ஹாஃப்மேன் தனது சிங்ஸ்பீலை ராயல் அரங்கில் நடத்த முயன்று தோல்வியடைந்தார். தேசிய தியேட்டர். மார்ச் 27 அன்று, அவர் நீதித்துறையில் மூன்றாவது தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்றார் மற்றும் மே மாதம் போஸ்னான் மாவட்ட நீதிமன்றத்தில் மதிப்பீட்டாளராக நியமிக்கப்பட்டார். கோடையின் தொடக்கத்தில், ஹாஃப்மேன் ஹிப்பலுடன் போட்ஸ்டாம், லீப்ஜிக் மற்றும் டிரெஸ்டன் ஆகிய இடங்களுக்குச் செல்கிறார், பின்னர் போஸ்னானுக்கு வருகிறார்.

1807 வரை, அவர் பல்வேறு பதவிகளில் பணியாற்றினார், ஓய்வு நேரத்தில் இசை மற்றும் ஓவியம் படித்தார்.

1801 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் "ஜோக், கன்னிங் அண்ட் ரிவெஞ்ச்" என்ற பாடல் வரிகளை அடிப்படையாகக் கொண்டு பாடலை எழுதினார், இது போஸ்னானில் அரங்கேற்றப்பட்டது. ஜீன் பால் தனது பரிந்துரையுடன் ஸ்கோரை கோதேவுக்கு அனுப்புகிறார்.

1802 இல், ஹாஃப்மேன் போஸ்னான் உயர் சமூகத்தில் சிலரின் கேலிச்சித்திரங்களை உருவாக்கினார். அடுத்தடுத்த ஊழலின் விளைவாக, ஹாஃப்மேன் பிளாக்கிற்கு தண்டனையாக மாற்றப்பட்டார். மார்ச் மாத தொடக்கத்தில், ஹாஃப்மேன் மின்னா டோர்ஃபருடனான தனது நிச்சயதார்த்தத்தை முறித்துக் கொண்டார் மற்றும் போலந்துப் பெண்ணான மிச்சலினா ரோஹ்ரர்-டிர்ஸ்கிஸ்காவை மணந்தார் (அவர் அவளை அன்புடன் மிஷா என்று அழைக்கிறார்). கோடையில், இளம் ஜோடி பிளாக்கிற்குச் செல்கிறது. இங்கே ஹாஃப்மேன் தனது கட்டாய தனிமைப்படுத்தலை அனுபவிக்கிறார், அவர் ஒரு ஒதுங்கிய வாழ்க்கையை நடத்துகிறார், தேவாலய இசையை எழுதுகிறார் மற்றும் பியானோவுக்கு வேலை செய்கிறார், மேலும் இசையமைப்பின் கோட்பாட்டைப் படிக்கிறார்.

1803 ஆம் ஆண்டில் - ஹாஃப்மேனின் முதல் இலக்கிய வெளியீடு: "ஒரு துறவியின் கடிதம் அவரது மூலதன நண்பருக்கு" என்ற கட்டுரை செப்டம்பர் 9 அன்று "பிரவோதுஷ்னி" இல் வெளியிடப்பட்டது. Kotzebue போட்டியில் நுழைவதற்கான தோல்வியுற்ற முயற்சி சிறந்த நகைச்சுவை("பரிசு"). ஹாஃப்மேன் பிரஷியாவின் மேற்கு மாகாணங்களில் ஒன்றுக்கு மாற்றப்பட முயற்சிக்கிறார்.

1805 ஆம் ஆண்டில், சகரியா வெர்னரின் "தி கிராஸ் இன் தி பால்டிக்" நாடகத்திற்கு ஹாஃப்மேன் இசை எழுதினார். மெர்ரி மியூசிஷியன்ஸ் வார்சாவில் அரங்கேறுகிறது. மே 31 அன்று, "மியூசிக்கல் சொசைட்டி" தோன்றியது, ஹாஃப்மேன் அதன் தலைவர்களில் ஒருவரானார்.

1806 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் மினிஷ்கோவ் அரண்மனையின் அலங்காரத்தில் ஈடுபட்டார், அதை கையகப்படுத்தினார் " இசை சங்கம்", அதன் பல அறைகளை அவரே வண்ணம் தீட்டுகிறார். அரண்மனையின் பிரம்மாண்ட திறப்பு விழாவில், ஹாஃப்மேன் தனது சிம்பொனியை ஈ-பிளாட் மேஜரில் நடத்துகிறார். நவம்பர் 28 அன்று, பிரெஞ்சு வார்சாவை ஆக்கிரமித்தது - பிரஷ்ய நிறுவனங்கள் மூடப்பட்டன, ஹாஃப்மேன் தனது பதவியை இழக்கிறார்.

ஏப்ரல் 1808 இல், ஹாஃப்மேன் பாம்பெர்க்கில் புதிதாக திறக்கப்பட்ட தியேட்டரில் நடத்துனராக இருந்தார். மே மாத தொடக்கத்தில், ஹாஃப்மேன் "குளக்கின் செவாலியர்" என்ற கருத்தை உருவாக்கினார். இந்த நேரத்தில் அவர் மிகவும் தேவைப்படுகிறார். ஜூன் 9 அன்று, ஹாஃப்மேன் பெர்லினை விட்டு வெளியேறி, க்ளோகாவில் உள்ள ஹம்பேவுக்குச் சென்று, போஸ்னானிலிருந்து மிஷாவை அழைத்துச் செல்கிறார். செப்டம்பர் 1 ஆம் தேதி அவர் பாம்பெர்க்கிற்கு வருகிறார், அக்டோபர் 21 ஆம் தேதி அவர் பாம்பெர்க் தியேட்டரில் நடத்துனராக தோல்வியுற்றார். நடத்துனர் பட்டத்தைத் தக்கவைத்துக் கொண்ட ஹாஃப்மேன், நடத்துனர் பதவியை ராஜினாமா செய்தார். அவர் தனிப்பட்ட பாடங்கள் மற்றும் எப்போதாவது கொடுத்து தனது வாழ்க்கையை சம்பாதிக்கிறார் இசை அமைப்புக்கள்தியேட்டருக்கு.

1810 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் ஒரு இசையமைப்பாளராகவும், அலங்கரிப்பாளராகவும், நாடக ஆசிரியராகவும், இயக்குனராகவும், பாம்பெர்க் தியேட்டரின் உதவி இயக்குநராகவும் செயல்பட்டார், அது அதன் உச்சத்தை அனுபவித்தது. ஜோஹன்னஸ் க்ரீஸ்லரின் உருவத்தை உருவாக்குதல் - ஹாஃப்மேனின் மாற்று ஈகோ ("கபெல்மீஸ்டர் க்ரீஸ்லரின் இசை துன்பங்கள்").

1812 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் ஒன்டைன் என்ற ஓபராவை உருவாக்கி டான் ஜியோவானியை எழுதத் தொடங்கினார்.

1814 இல், ஹாஃப்மேன் கோல்டன் பாட் முடித்தார். மே மாத தொடக்கத்தில், "காலட் முறையில் கற்பனைகள்" முதல் இரண்டு தொகுதிகள் வெளியிடப்பட்டன. ஆகஸ்ட் 5 அன்று, ஹாஃப்மேன் ஓபரா ஒன்டைனை முடிக்கிறார். செப்டம்பரில், புருஷியன் நீதி அமைச்சகம் ஹாஃப்மேனுக்கு ஒரு அரசாங்க அதிகாரி பதவியை வழங்குகிறது, ஆரம்பத்தில் சம்பளம் இல்லாமல், அவர் ஒப்புக்கொள்கிறார். செப்டம்பர் 26 அன்று, ஹாஃப்மேன் பெர்லினுக்கு வருகிறார், அங்கு அவர் ஃபூகெட், சாமிசோ, டைக், ஃபிரான்ஸ் ஹார்ன் மற்றும் பிலிப் வீட் ஆகியோரை சந்திக்கிறார்.

ஹாஃப்மேனின் அனைத்து முயற்சிகளும் கலையின் மூலம் வாழ்வதற்கு ஏழ்மை மற்றும் பேரழிவை ஏற்படுத்தியது. 1813 க்குப் பிறகுதான் ஒரு சிறிய பரம்பரை பெற்ற பிறகு அவரது விவகாரங்கள் மேம்பட்டன. டிரெஸ்டனில் பேண்ட்மாஸ்டர் இடம் அவரது தொழில்முறை லட்சியங்களை சுருக்கமாக திருப்திப்படுத்தியது, ஆனால் 1815 க்குப் பிறகு அவர் இந்த இடத்தை இழந்தார் மற்றும் வெறுக்கப்பட்ட சேவையில் மீண்டும் நுழைய வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது, இந்த முறை பேர்லினில். இருப்பினும், புதிய இடம் வருமானத்தை வழங்கியது மற்றும் படைப்பாற்றலுக்கு நிறைய நேரத்தை விட்டுச்சென்றது.

1818 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் "மாஸ்டர்ஸ் ஆஃப் சிங்கிங் - நண்பர்களுக்கான நாவல்" என்ற புத்தகத்தை உருவாக்கினார். இசை கலை"(எழுதப்படவில்லை). "தி செராபியன் பிரதர்ஸ்" (முதலில் "தி செராஃபிம் பிரதர்ஸ்") மற்றும் ஒரு ஓபரா "தி லவர் ஆஃப்டர் டெத்" கால்டெரானின் படைப்பின் அடிப்படையில், காண்டெசா எழுதும் லிப்ரெட்டோவின் கதைகளின் தொகுப்புக்கான யோசனை எழுகிறது.

1818 வசந்த காலத்தில், ஹாஃப்மேன் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், மேலும் அவர் "லிட்டில் சாகேஸ்" என்ற யோசனையுடன் வந்தார். நவம்பர் 14 அன்று, "செராபியன் பிரதர்ஸ்" என்ற வட்டம் நிறுவப்பட்டது, அதில் ஹாஃப்மேன், ஹிட்ஜிக், கான்டெசா மற்றும் கோரெஃப் ஆகியோரைத் தவிர.

முதலாளித்துவ "தேநீர்" சமூகங்களால் வெறுப்படைந்த ஹாஃப்மேன், பெரும்பாலான மாலை வேளைகளையும், சில சமயங்களில் இரவின் ஒரு பகுதியையும் மது பாதாள அறையில் கழித்தார். மது மற்றும் தூக்கமின்மையால் தனது நரம்புகளை குழப்பியதால், ஹாஃப்மேன் வீட்டிற்கு வந்து எழுத அமர்ந்தார். அவனது கற்பனையால் உருவாக்கப்பட்ட பயங்கரங்கள் சில சமயங்களில் அவனை பயமுறுத்தியது. நியமிக்கப்பட்ட நேரத்தில், ஹாஃப்மேன் ஏற்கனவே வேலையில் அமர்ந்து கடினமாக உழைத்துக்கொண்டிருந்தார்.

ஒரு காலத்தில், ஜேர்மன் விமர்சனம் மிகவும் இல்லை உயர் கருத்துஹாஃப்மேனைப் பற்றி, அவர்கள் கிண்டல் மற்றும் நையாண்டியின் கலவையின்றி சிந்தனைமிக்க மற்றும் தீவிரமான ரொமாண்டிசிசத்தை விரும்பினர். ஹாஃப்மேன் மற்ற ஐரோப்பிய நாடுகளிலும் வட அமெரிக்காவிலும் மிகவும் பிரபலமாக இருந்தார். ரஷ்யாவில் அவர் அவரை "சிறந்த ஜெர்மன் கவிஞர்களில் ஒருவர், ஓவியர்" என்று அழைத்தார் உள் உலகம்”, மற்றும் ஹாஃப்மேன் அனைத்தையும் ரஷ்ய மொழியிலும் அசல் மொழியிலும் மீண்டும் படிக்கவும்.

1822 இல், ஹாஃப்மேன் கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார். ஜனவரி 23 அன்று, பிரஷ்ய அரசாங்கத்தின் உத்தரவின் பேரில், கையெழுத்துப் பிரதி மற்றும் ஏற்கனவே அச்சிடப்பட்ட "தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" தாள்கள் மற்றும் வெளியீட்டாளருடனான எழுத்தாளரின் கடிதங்கள் பறிமுதல் செய்யப்பட்டன. அதிகாரிகளை கேலி செய்தல் மற்றும் உத்தியோகபூர்வ இரகசியங்களை மீறியமை தொடர்பாக ஹாஃப்மேன் மீது குற்றச்சாட்டுகள் சுமத்தப்பட்டுள்ளன.

பிப்ரவரி 23 அன்று, நோய்வாய்ப்பட்ட ஹாஃப்மேன் தனது பாதுகாப்பிற்காக ஒரு உரையை ஆணையிடுகிறார். பிப்ரவரி 28 அன்று, தி லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸின் முடிவை அவர் ஆணையிடுகிறார். மார்ச் 26 அன்று, ஹாஃப்மேன் ஒரு உயில் செய்தார், அதன் பிறகு அவர் பக்கவாதத்தால் அவதிப்பட்டார்.

46 வயதில், ஹாஃப்மேன் தனது வாழ்க்கை முறையால் முற்றிலும் சோர்வடைந்தார், ஆனால் அவரது மரணப் படுக்கையில் கூட அவர் கற்பனை மற்றும் புத்திசாலித்தனத்தின் சக்தியைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார்.

ஏப்ரல் மாதத்தில், எழுத்தாளர் "மூலை ஜன்னல்" என்ற சிறுகதையை ஆணையிடுகிறார். "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" (ஒரு அகற்றப்பட்ட பதிப்பில்) வெளியிடப்பட்டது. ஜூன் 10 இல், ஹாஃப்மேன் "எதிரி" (முடியாமல் இருந்தது) மற்றும் "நைவெட்டி" என்ற நகைச்சுவையை ஆணையிடுகிறார்.

ஜூன் 24 அன்று, பக்கவாதம் கழுத்தை அடைகிறது. ஜூன் 25 அன்று காலை 11 மணிக்கு ஹாஃப்மேன் பேர்லினில் இறந்து கிரூஸ்பெர்க் மாவட்டத்தில் உள்ள பெர்லினின் ஜெருசலேம் கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

ஹாஃப்மேனின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் சூழ்நிலைகள் ஜாக் ஆஃபென்பேக்கின் ஓபரா "தி டேல்ஸ் ஆஃப் ஹாஃப்மேன்" மற்றும் எம். பஜானின் "ஹாஃப்மேன்'ஸ் நைட்" கவிதை ஆகியவற்றில் விளையாடப்படுகின்றன.

எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ் ஹாஃப்மேனின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கை:

1798 - ஹாஃப்மேனின் நிச்சயதார்த்தம் அவரது உறவினர் மின்னா டார்ஃபருடன்.

ஜூலை 1805 இல், மகள் சிசிலியா பிறந்தார் - ஹாஃப்மேனின் முதல் மற்றும் ஒரே குழந்தை.

ஜனவரி 1807 இல், மின்னாவும் சிசிலியாவும் உறவினர்களைப் பார்க்க போஸ்னனுக்குச் சென்றனர். ஹாஃப்மேன் மினிஷ்கோவ் அரண்மனையின் அறையில் குடியேறினார், இது தாருவின் இல்லமாக மாறியது, மேலும் கடுமையான நோய்வாய்ப்படுகிறது. வியன்னாவுக்கான அவரது நகர்வு சீர்குலைந்தது, மேலும் ஹாஃப்மேன் பெர்லினுக்குச் செல்கிறார், ஹிட்ஸிக்கிற்குச் செல்கிறார், யாருடைய உதவியை அவர் உண்மையிலேயே நம்புகிறார். ஆகஸ்ட் நடுப்பகுதியில், அவரது மகள் சிசிலியா போஸ்னானில் இறந்துவிடுகிறார்.

1811 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் ஜூலியா மார்க்குக்கு பாடும் பாடங்களைக் கொடுத்தார் மற்றும் அவரது மாணவரைக் காதலித்தார். ஆசிரியரின் உணர்வுகளைப் பற்றி அவளுக்குத் தெரியாது. உறவினர்கள் ஜூலியாவின் நிச்சயதார்த்தத்தை ஏற்பாடு செய்கிறார்கள், ஹாஃப்மேன் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் விளிம்பில் இருக்கிறார், மேலும் இரட்டை தற்கொலை செய்து கொள்ள நினைக்கிறார்.

ஹாஃப்மேனின் நூல் பட்டியல்:

சிறுகதைகளின் தொகுப்பு “கால்ட் முறையில் கற்பனைகள்” (ஜெர்மன்: ஃபேண்டசிஸ்டெக் இன் காலட் மேனியர்) (1814);
"ஜாக் கால்ட்" (ஜெர்மன்: ஜாக்ஸ் காலட்);
"காவலியர் க்ளூக்" (ஜெர்மன்: ரிட்டர் க்ளூக்);
"கிரீஸ்லேரியானா (I)" (ஜெர்மன்: க்ரீஸ்லேரியானா);
"டான் ஜுவான்" (ஜெர்மன்: டான் ஜுவான்);
" பற்றிய செய்தி எதிர்கால விதிகள் Berganza's dogs" (ஜெர்மன்: Nachricht von den neuesten Schicksalen des Hundes Berganza);
"காந்தமாக்கி" (ஜெர்மன்: Der Magnetiseur);
"த கோல்டன் பாட்" (ஜெர்மன்: Der goldene Topf);
“புத்தாண்டு ஈவ் அன்று சாகசம்” (ஜெர்மன்: Die Abenteuer der Silvesternacht);
"கிரீஸ்லேரியானா (II)" (ஜெர்மன்: க்ரீஸ்லேரியானா);
விசித்திரக் கதை நாடகம் "இளவரசி பிளாண்டினா" (ஜெர்மன்: பிரின்செசின் பிளாண்டினா) (1814);
நாவல் "சாத்தானின் அமுதம்" (ஜெர்மன்: Die Elixiere des Teufels) (1815);
விசித்திரக் கதை "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்" (ஜெர்மன்: Nußknacker und Mausekönig) (1816);
சிறுகதைகளின் தொகுப்பு "இரவு ஆய்வுகள்" (ஜெர்மன்: Nachtstücke) (1817);
"தி சாண்ட்மேன்" (ஜெர்மன்: Der Sandmann);
"சபதம்" (ஜெர்மன்: Das Gelübde);
"இக்னாஸ் டென்னர்" (ஜெர்மன்: இக்னாஸ் டென்னர்);
"ஜியில் உள்ள ஜேசுட் சர்ச்." (ஜெர்மன்: Die Jesuiterkirche in G.);
"மஜோரத்" (ஜெர்மன்: தாஸ் மஜோரத்);
"தி வெற்று வீடு" (ஜெர்மன்: Das öde Haus);
"Sanctus" (ஜெர்மன்: Das Sanctus);
"ஹார்ட் ஆஃப் ஸ்டோன்" (ஜெர்மன்: Das steinerne Herz);
கட்டுரை "தியேட்டர் டைரக்டரின் அசாதாரண துன்பங்கள்" (ஜெர்மன்: செல்ட்சேம் லைடன் ஐன்ஸ் தியேட்டர்-டைரெக்டர்ஸ்) (1818);
கதை-தேவதைக் கதை "லிட்டில் ஜாச்ஸ், ஜின்னோபர் என்று செல்லப்பெயர்" (ஜெர்மன்: க்ளீன் சாச்ஸ், ஜெனன்ட் ஜின்னோபர்) (1819);
கதை-கதை "இளவரசி பிரம்பிலா" (ஜெர்மன்: Prinzessin Brambilla) (1820);
"The Serapion Brothers" (ஜெர்மன்: Die Serapionsbrüder) சிறுகதைகளின் தொகுப்பு (1819-21);
"தி ஹெர்மிட் செராபியன்" (ஜெர்மன்: டெர் ஐன்சிட்லர் செராபியன்);
“ஆலோசகர் கிரெஸ்பெல்” (ஜெர்மன்: எலி கிரெஸ்பெல்);
"ஃபெர்மாட்டா" (ஜெர்மன்: டை ஃபெர்மேட்);
"கவிஞர் மற்றும் இசையமைப்பாளர்" (ஜெர்மன்: Der Dichter und der Komponist);
"மூன்று நண்பர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு அத்தியாயம்" (ஜெர்மன்: Ein Fragment aus dem Leben drier Freunde);
"ஆர்தர்ஸ் ஹால்" (ஜெர்மன்: Der Artushof);
"ஃபாலுன் சுரங்கங்கள்" (ஜெர்மன்: டை பெர்க்வெர்கே ஜூ ஃபலூன்);
"நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்" (ஜெர்மன்: Nußknacker und Mausekönig);
"பாடல் போட்டி" (ஜெர்மன்: Der Kampf der Sänger);
"கோஸ்ட் ஸ்டோரி" (ஜெர்மன்: Eine Spukgeschichte);
“தானியங்கி இயந்திரங்கள்” (ஜெர்மன்: டை ஆட்டோமேட்);
"டோக் அண்ட் டோகாரெஸ்ஸி" (ஜெர்மன்: டோஜ் அண்ட் டோகரேஸ்);
"பழைய மற்றும் புதிய புனித இசை" (ஜெர்மன்: Alte und neue Kirchenmusik);
"மைஸ்டர் மார்ட்டின் கூப்பர் மற்றும் அவரது பயிற்சியாளர்கள்" (ஜெர்மன்: Meister Martin der Küfner und seine Gesellen);
"தெரியாத குழந்தை" (ஜெர்மன்: Das fremde Kind);
"ஒரு பிரபலமான நபரின் வாழ்க்கையிலிருந்து தகவல்" (ஜெர்மன்: Nachricht aus dem Leben eines bekannten Mannes);
"தி ப்ரைட்ஸ் சாய்ஸ்" (ஜெர்மன்: டை பிராட்வால்);
"தி சினிஸ்டர் கெஸ்ட்" (ஜெர்மன்: Der unheimliche Gast);
"மேடமொயிசெல்லே டி ஸ்குடெரி" (ஜெர்மன்: Das Fräulein von Scudéry);
"சூதாடியின் மகிழ்ச்சி" (ஜெர்மன்: ஸ்பீலர்க்லக்);
"பரோன் வான் பி." (ஜெர்மன்: Der Baron von B.);
"Signor Formica" (ஜெர்மன்: Signor Formica);
"சகாரியாஸ் வெர்னர்" (ஜெர்மன்: Zacharias Werner);
"தரிசனங்கள்" (ஜெர்மன்: Erscheinungen);
"நிகழ்வுகளின் ஒன்றுக்கொன்று சார்ந்திருத்தல்" (ஜெர்மன்: Der Zusammenhang der Dinge);
"வாம்பிரிசம்" (ஜெர்மன்: Vampirismus);
"அழகியல் தேநீர் விருந்து" (ஜெர்மன்: Die ästhetische Teegesellschaft);
"தி ராயல் பிரைட்" (ஜெர்மன்: டை கோனிக்ஸ்ப்ராட்);
நாவல் "தி வேர்ல்ட்லி வியூஸ் ஆஃப் தி கேட் மர்ர்" (ஜெர்மன்: லெபென்சன்சிக்டன் டெஸ் கேட்டர்ஸ் முர்ர்) (1819-21);
நாவல் "லார்ட் ஆஃப் தி பிளேஸ்" (ஜெர்மன்: மீஸ்டர் ஃப்ளோ) (1822);
தாமதமான சிறுகதைகள் (1819-1822): "ஹைமடோச்சரே" (ஜெர்மன்: ஹைமடோச்சரே);
"Marquise de la Pivardiere" (ஜெர்மன்: Die Marquise de la Pivardiere);
"டபுள்ஸ்" (ஜெர்மன்: டை டாப்பெல்ட்கேங்கர்);
"தி ராபர்ஸ்" (ஜெர்மன்: Die Räuber);
"பிழைகள்" (ஜெர்மன்: Die Irrungen);
"ரகசியங்கள்" (ஜெர்மன்: Die Geheimnisse);
"Fiery Spirit" (ஜெர்மன்: Der Elementargeist);
"Datura fastuosa" (ஜெர்மன்: Datura fastuosa);
"மாஸ்டர் ஜோஹன்னஸ் வாட்ச்" (ஜெர்மன்: மெய்ஸ்டர் ஜோஹன்னஸ் வாட்ச்);
"எதிரி" (ஜெர்மன்: Der Feind (துண்டு));
“மீட்பு” (ஜெர்மன்: டை ஜெனெசுங்);
"கார்னர் ஜன்னல்" (ஜெர்மன்: டெஸ் வெட்டர்ஸ் எக்ஃபென்ஸ்டர்)

ஹாஃப்மேனின் படைப்புகளின் திரைப்படத் தழுவல்கள்:

தி நட்கிராக்கர் (அனிமேஷன் படம், 1973);
நட் க்ரகடுக், 1977 - லியோனிட் க்வினிகிட்ஸின் திரைப்படம்;
தி ஓல்ட் விஸார்ட்ஸ் மிஸ்டேக் (திரைப்படம்), 1983;
தி நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங் (கார்ட்டூன்), 1999;
தி நட்கிராக்கர் (கார்ட்டூன், 2004);
"ஹாஃப்மேனியாட்";
தி நட்கிராக்கர் மற்றும் எலி கிங் (3D திரைப்படம்), 2010

இசை படைப்புகள்ஹாஃப்மேன்:

Singspiel "The Merry Musicians" (ஜெர்மன்: Die lustigen Musikanten) (libretto: Clemens Brentano) (1804);
ஜகாரியாஸ் வெர்னரின் சோகத்திற்கான இசை “தி கிராஸ் ஆன் தி பால்டிக் சீ” (ஜெர்மன்: Bühnenmusik zu Zacharias Werners Trauerspiel Das Kreuz an der Ostsee) (1805);
பியானோ சொனாட்டாஸ்: A-Dur, f-moll, F-Dur, f-moll, cis-moll (1805-1808);
பாலே "ஹார்லெக்வின்" (ஜெர்மன்: ஆர்லெக்வின்) (1808);
மிசரேர் பி-மோல் (1809);
"பியானோ, வயலின் மற்றும் செலோவுக்கான கிராண்ட் ட்ரையோ" (ஜெர்மன்: கிராண்ட் ட்ரையோ ஈ-டர்) (1809);
மெலோடிராமா "டிர்னா. 3 செயல்களில் இந்திய மெலோடிராமா" (ஜெர்மன்: டிர்னா) (லிப்ரெட்டோ: ஜூலியஸ் வான் சோடன்) (1809);
ஓபரா "அரோரா" (ஜெர்மன்: அரோரா) (லிப்ரெட்டோ: ஃபிரான்ஸ் வான் ஹோல்பீன்) (1812);
ஓபரா “ஒன்டைன்” (ஜெர்மன்: அன்டைன்) (லிப்ரெட்டோ: ஃபிரெட்ரிக் டி லா மோட் ஃபூகெட்) (1816)

அவர் பிறந்த 240 வது ஆண்டு விழாவிற்கு

பெர்லினின் மையத்தில் உள்ள ஜெருசலேம் கல்லறையில் உள்ள ஹாஃப்மேனின் கல்லறையில் நின்று, அடக்கமான நினைவுச்சின்னத்தில் அவர் முதலில் மேல்முறையீட்டு நீதிமன்ற ஆலோசகர், ஒரு வழக்கறிஞர், பின்னர் ஒரு கவிஞர், இசைக்கலைஞர் மற்றும் கலைஞராக முன்வைக்கப்படுவதைக் கண்டு நான் ஆச்சரியப்பட்டேன். இருப்பினும், அவரே ஒப்புக்கொண்டார்: "வார நாட்களில் நான் ஒரு வழக்கறிஞர், ஒருவேளை ஒரு சிறிய இசைக்கலைஞர், ஞாயிற்றுக்கிழமை பிற்பகல் நான் வரைகிறேன், மாலையில் இரவு வரை நான் மிகவும் நகைச்சுவையான எழுத்தாளர்." அவரது வாழ்நாள் முழுவதும் அவர் ஒரு சிறந்த ஒத்துழைப்பாளராக இருந்தார்.

நினைவுச்சின்னத்தின் மூன்றாவது பெயர் ஞானஸ்நானத்தின் பெயர் வில்ஹெல்ம். இதற்கிடையில், அவரே அதை சிலை செய்யப்பட்ட மொஸார்ட் - அமேடியஸ் என்ற பெயருடன் மாற்றினார். அது ஒரு காரணத்திற்காக மாற்றப்பட்டது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் மனிதகுலத்தை இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளாகப் பிரித்தார்: "ஒன்று நல்லவர்களை மட்டுமே கொண்டுள்ளது, ஆனால் மோசமான இசைக்கலைஞர்கள் அல்லது இசைக்கலைஞர்கள் இல்லை, மற்றொன்று - உண்மையான இசைக்கலைஞர்கள்." இது உண்மையில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டிய அவசியமில்லை: இல்லாதது இசை காது- இல்லை கார்டினல் பாவம். "நல்ல மனிதர்கள்," ஃபிலிஸ்டைன்கள், பணப்பையின் நலன்களுக்காக தங்களை அர்ப்பணிக்கிறார்கள், இது மனிதகுலத்தின் மீளமுடியாத வக்கிரங்களுக்கு வழிவகுக்கிறது. தாமஸ் மானின் கூற்றுப்படி, அவர்கள் ஒரு பரந்த நிழலைப் போட்டனர். மக்கள் பிலிஸ்டைன்களாக மாறுகிறார்கள், அவர்கள் இசைக்கலைஞர்களாகப் பிறந்தார்கள். ஹாஃப்மேன் சேர்ந்த பகுதி ஆவியின் மக்கள், தொப்பை அல்ல - இசைக்கலைஞர்கள், கவிஞர்கள், கலைஞர்கள். "நல்லவர்கள்" பெரும்பாலும் அவர்களைப் புரிந்துகொள்வதில்லை, அவர்களை வெறுக்கிறார்கள், அவர்களைப் பார்த்து சிரிப்பார்கள். ஹாஃப்மேன் தனது ஹீரோக்கள் எங்கும் ஓடவில்லை என்பதை உணர்ந்தார், பிலிஸ்தியர்களிடையே வாழ்வது அவர்களின் குறுக்கு. அவனே அதை கல்லறைக்கு கொண்டு சென்றான். ஆனால் இன்றைய தரத்தின்படி அவரது வாழ்க்கை குறுகியதாக இருந்தது (1776-1822)

சுயசரிதை பக்கங்கள்

விதியின் அடிகள் ஹாஃப்மேனுடன் பிறப்பு முதல் இறப்பு வரை இருந்தது. அவர் கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் பிறந்தார், அங்கு "குறுகிய முகம்" கான்ட் அந்த நேரத்தில் பேராசிரியராக இருந்தார். அவரது பெற்றோர் விரைவாகப் பிரிந்தனர், மேலும் 4 வயதிலிருந்து பல்கலைக்கழகம் வரை, அவர் தனது மாமாவின் வீட்டில் வாழ்ந்தார், ஒரு வெற்றிகரமான வழக்கறிஞர், ஆனால் ஒரு swaggering and pedantic man. வாழும் பெற்றோருடன் அனாதை! சிறுவன் பின்வாங்கி வளர்ந்தான், இது அவனது குறுகிய உயரம் மற்றும் ஒரு குறும்புக்காரனின் தோற்றத்தால் எளிதாக்கப்பட்டது. அவரது வெளிப்புற தளர்வு மற்றும் பஃபூனரி இருந்தபோதிலும், அவரது இயல்பு மிகவும் பாதிக்கப்படக்கூடியதாக இருந்தது. ஒரு உயர்ந்த ஆன்மா அவரது வேலையில் அதிகம் தீர்மானிக்கும். இயற்கை அவருக்கு கூரிய மனதையும், அவதானிக்கும் சக்தியையும் அளித்தது. அன்பிற்கும் பாசத்திற்கும் வீண் தாகம் கொண்ட ஒரு இளைஞனின் ஆன்மா கடினப்படுத்தவில்லை, ஆனால், காயம்பட்ட, துன்பத்திற்கு ஆளானது: "என் இளமை மலர்களும் நிழலும் இல்லாமல் வறண்ட பாலைவனம் போன்றது."

அவர் நீதித்துறையில் பல்கலைக்கழக படிப்பை ஒரு எரிச்சலூட்டும் கடமையாகக் கருதினார், ஏனென்றால் அவர் உண்மையிலேயே இசையை மட்டுமே நேசித்தார். Glogau, Berlin, Poznan மற்றும் குறிப்பாக மாகாண பிளாக்கில் அதிகாரப்பூர்வ சேவை சுமையாக இருந்தது. ஆனால் இன்னும், போஸ்னானில், மகிழ்ச்சி சிரித்தது: அவர் ஒரு அழகான போலந்து பெண்ணான மிச்சலினாவை மணந்தார். மிஷ்கா, அவரது படைப்புத் தேடல்கள் மற்றும் ஆன்மீகத் தேவைகளுக்கு அந்நியமானவராக இருந்தாலும், அவருடையதாக மாறுவார் உண்மையான நண்பன்மற்றும் இறுதிவரை ஆதரவு. அவர் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை காதலிப்பார், ஆனால் எப்போதும் பரஸ்பரம் இல்லாமல். அவர் பல படைப்புகளில் கோரப்படாத அன்பின் வேதனையைப் படம்பிடித்தார்.

28 வயதில், ஹாஃப்மேன் பிரஷ்ய ஆக்கிரமிக்கப்பட்ட வார்சாவில் ஒரு அரசாங்க அதிகாரி. இங்கு இசையமைப்பாளரின் திறமை, பாடும் திறமை, நடத்துனரின் திறமை ஆகியவை வெளிப்பட்டன. அவரது இரண்டு பாடல்கள் வெற்றிகரமாக வழங்கப்பட்டுள்ளன. “மியூஸ்கள் இன்னும் புரவலர்களாகவும் பாதுகாவலர்களாகவும் வாழ்க்கையில் என்னை வழிநடத்துகிறார்கள்; நான் அவர்களுக்காக என்னை முழுமையாக அர்ப்பணிக்கிறேன், ”என்று அவர் ஒரு நண்பருக்கு எழுதுகிறார். ஆனால் அவர் சேவையை புறக்கணிப்பதில்லை.

நெப்போலியன் பிரஷ்யா மீதான படையெடுப்பு, போர் ஆண்டுகளின் குழப்பம் மற்றும் குழப்பம் குறுகிய கால செழிப்புக்கு முற்றுப்புள்ளி வைத்தது. அலைந்து திரிந்த, நிதி ரீதியாக அமைதியற்ற, சில நேரங்களில் பசியுடன் கூடிய வாழ்க்கை தொடங்கியது: பாம்பெர்க், லீப்ஜிக், டிரெஸ்டன் ... இரண்டு வயது மகள் இறந்தார், அவரது மனைவி கடுமையாக நோய்வாய்ப்பட்டார், மேலும் அவர் நரம்பு காய்ச்சலால் பாதிக்கப்பட்டார். அவர் எந்த வேலையையும் ஏற்றுக்கொண்டார்: இசை மற்றும் பாடலின் வீட்டு ஆசிரியர், ஒரு இசை வியாபாரி, ஒரு இசைக்குழு, ஒரு அலங்கார கலைஞர், ஒரு நாடக இயக்குனர், ஒரு பொது இசை செய்தித்தாளின் விமர்சகர் ... மற்றும் சாதாரண ஃபிலிஸ்டைன்களின் பார்வையில், இந்த சிறிய, வீட்டார், ஏழை மற்றும் சக்தியற்ற மனிதர், பர்கர் சலூன்களில் ஒரு பிச்சைக்காரர், ஒரு பட்டாணியின் கோமாளி. இதற்கிடையில், பாம்பெர்க்கில் அவர் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் மேயர்ஹோல்ட் ஆகிய இருவரின் கொள்கைகளை எதிர்பார்த்து, தியேட்டரின் மனிதராக தன்னைக் காட்டினார். இங்கே அவர் ரொமாண்டிக்ஸ் கனவு கண்ட உலகளாவிய கலைஞராக உருவெடுத்தார்.

பெர்லினில் ஹாஃப்மேன்

1814 இலையுதிர்காலத்தில், ஹாஃப்மேன், ஒரு நண்பரின் உதவியுடன் பெர்லினில் உள்ள குற்றவியல் நீதிமன்றத்தில் ஒரு இடத்தைப் பெற்றார். பல வருடங்களாக அலைந்து திரிந்த அவருக்கு முதல் முறையாக நிரந்தர அடைக்கலம் கிடைக்கும் என்ற நம்பிக்கை ஏற்பட்டது. பெர்லினில் அவர் தன்னை மையத்தில் கண்டார் இலக்கிய வாழ்க்கை. இங்கே, லுட்விக் டிக், அடல்பர்ட் வான் சாமிசோ, க்ளெமென்ஸ் ப்ரெண்டானோ, "ஒண்டின்" கதையின் ஆசிரியர் ஃபிரெட்ரிக் ஃபூகெட் டி லா மோட்டே மற்றும் கலைஞர் பிலிப் வீத் (டோரோதியா மெண்டல்சோனின் மகன்) ஆகியோருடன் அறிமுகமானார்கள். வாரத்திற்கு ஒருமுறை, துறவி செராபியனின் பெயரை தங்கள் சமூகத்திற்கு பெயரிட்ட நண்பர்கள் அன்டர் டென் லிண்டனில் (செராபியன்பெண்டே) ஒரு காபி கடையில் கூடினர். நாங்கள் தாமதமாக எழுந்தோம். ஹாஃப்மேன் அவற்றைப் படித்தார் புதிய படைப்புகள், அவர்கள் ஒரு கலகலப்பான எதிர்வினையை ஏற்படுத்தினார்கள், நான் வெளியேற விரும்பவில்லை. ஆர்வங்கள் ஒன்றுடன் ஒன்று. ஹாஃப்மேன் ஃபூகெட்டின் கதைக்கு இசை எழுதத் தொடங்கினார், அவர் ஒரு லிப்ரெட்டிஸ்ட் ஆக ஒப்புக்கொண்டார், ஆகஸ்ட் 1816 இல் காதல் ஓபராராயல் மேடையில் "ஒண்டின்" அரங்கேற்றப்பட்டது பெர்லின் தியேட்டர். 14 நிகழ்ச்சிகள் நடந்தன, ஆனால் ஒரு வருடம் கழித்து தியேட்டர் எரிந்தது. தீ அற்புதமான அலங்காரங்களை அழித்தது, இது ஹாஃப்மேனின் ஓவியங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, 19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பிரபல கலைஞரும் நீதிமன்ற கட்டிடக் கலைஞருமான கார்ல் ஷிங்கெல் அவர்களால் செய்யப்பட்டது. பேர்லினின் கிட்டத்தட்ட பாதியை கட்டியது. பெரிய மாஸ்டரின் நேரடி வழித்தோன்றலான தமரா ஷிங்கெலுடன் நான் மாஸ்கோ பெடாகோஜிகல் இன்ஸ்டிடியூட்டில் படித்ததால், ஹாஃப்மேனின் ஒண்டினில் எனக்கு ஈடுபாடு உள்ளது.

காலப்போக்கில், இசை பாடங்கள் பின்னணியில் மறைந்துவிட்டன. ஹாஃப்மேன், அவரது இசைத் தொழிலை அவரது அன்பான ஹீரோ, அவரது மாற்று ஈகோ, ஜொஹான் க்ரீஸ்லருக்கு அனுப்பினார், அவர் அவருடன் உயர்ந்தவர். இசை தீம். ஹாஃப்மேன் இசையின் ஆர்வலராக இருந்தார், அதை "இயற்கையின் ஆரம்ப மொழி" என்று அழைத்தார்.

ஷேக்ஸ்பியர் பாணியில் ஹோமோ லுடென்ஸ் (விளையாடும் மனிதன்) என்ற மிக உயர்ந்த பட்டத்தில் இருந்த ஹாஃப்மேன், உலகம் முழுவதையும் ஒரு தியேட்டராக உணர்ந்தார். அவருடைய நெருங்கிய நண்பர் பிரபல நடிகர்லுட்விக் டெவ்ரியண்ட், அவர் லுட்டர் மற்றும் வெக்னரின் உணவகத்தில் சந்தித்தார், அங்கு அவர்கள் புயலடித்த மாலைகளை கழித்தார்கள், இரு பானங்களிலும் ஈடுபட்டு நகைச்சுவையான மேம்பாடுகளை ஊக்கப்படுத்தினர். இருவரும் இரட்டையர்களை வைத்திருப்பதை உறுதியாக நம்பினர் மற்றும் மாற்றும் கலை மூலம் வழக்கமான வீரர்களை ஆச்சரியப்படுத்தினர். இந்தக் கூட்டங்கள் அரை வெறி பிடித்த குடிகாரன் என்ற அவரது புகழை உறுதிப்படுத்தியது. ஐயோ, இறுதியில் அவர் குடிகாரனாக மாறி விசித்திரமான முறையில் நடந்துகொண்டார். வேதனை மற்றும் பணமின்மை.

ஹாஃப்மேனின் இலக்கிய மரபு

ஹாஃப்மேன் இசையில் அவரது அழைப்பைப் பார்த்தார், ஆனால் எழுத்து மூலம் புகழ் பெற்றார். இது அனைத்தும் "காலட் முறையில் கற்பனைகள்" (1814-15), பின்னர் "நைட் ஸ்டோரிஸ்" (1817), "தி செராபியன் பிரதர்ஸ்" (1819-20) என்ற நான்கு-தொகுதி சிறுகதைகளின் தொகுப்பு, மற்றும் ஒரு ஒரு வகையான காதல் "டெகாமெரோன்". ஹாஃப்மேன் பல சிறந்த கதைகள் மற்றும் இரண்டு நாவல்களை எழுதினார் - "கருப்பு" அல்லது கோதிக் நாவல் "சாத்தானின் அமுதம்" (1815-16) துறவி மெடார்ட் பற்றி, அதில் இரண்டு உயிரினங்கள் அமர்ந்துள்ளன, அவற்றில் ஒன்று ஒரு தீய மேதை, மற்றும் முடிக்கப்படாத "ஒரு பூனையின் உலகக் காட்சிகள்" முர்ரா" (1820-22). கூடுதலாக, விசித்திரக் கதைகள் இயற்றப்பட்டன. மிகவும் பிரபலமான கிறிஸ்துமஸ் ஒன்று "நட்கிராக்கர் மற்றும் மவுஸ் கிங்" ஆகும். புத்தாண்டு நெருங்குகையில், "தி நட்கிராக்கர்" என்ற பாலே திரையரங்குகளிலும் தொலைக்காட்சிகளிலும் காட்டப்படுகிறது. சாய்கோவ்ஸ்கியின் இசை அனைவருக்கும் தெரியும், ஆனால் பாலே ஹாஃப்மேனின் விசித்திரக் கதையின் அடிப்படையில் எழுதப்பட்டது என்பது சிலருக்கு மட்டுமே தெரியும்.

“காலட் முறையில் கற்பனைகள்” தொகுப்பு பற்றி

பிரெஞ்சு கலைஞர் XVIIநூற்றாண்டில், ஜாக் காலட் அவரது கோரமான வரைபடங்கள் மற்றும் செதுக்கல்களுக்கு பெயர் பெற்றவர், இதில் யதார்த்தம் ஒரு அற்புதமான தோற்றத்தில் தோன்றுகிறது. அவரது கிராஃபிக் தாள்களில் உள்ள அசிங்கமான உருவங்கள், திருவிழாக் காட்சிகள் அல்லது நாடக நிகழ்ச்சிகளை சித்தரித்து, பயமுறுத்தியது மற்றும் ஈர்க்கப்பட்டது. காலட்டின் பாணி ஹாஃப்மேனைக் கவர்ந்தது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட கலைத் தூண்டுதலை வழங்கியது.

தொகுப்பின் மையப் பணி "த கோல்டன் பாட்" சிறுகதை ஆகும், அதன் துணைத் தலைப்பு "புதிய காலத்திலிருந்து ஒரு கதை." விசித்திரக் கதைகள் நடக்கும் நவீன எழுத்தாளர்டிரெஸ்டன், அன்றாட உலகத்திற்கு அடுத்தபடியாக மந்திரவாதிகள், மந்திரவாதிகள் மற்றும் தீய மந்திரவாதிகளின் மறைக்கப்பட்ட உலகம் உள்ளது. இருப்பினும், அது மாறிவிடும் என, அவர்கள் இரட்டை இருப்பை வழிநடத்துகிறார்கள், அவர்களில் சிலர் காப்பகங்கள் மற்றும் பொது இடங்களில் சேவையுடன் மந்திரம் மற்றும் சூனியத்தை செய்தபின் இணைக்கிறார்கள். கோபமான காப்பகவாதி லிண்ட்ஹார்ஸ்ட் - சாலமண்டர்களின் பிரபு, அத்தகைய தீய பழைய சூனியக்காரி ரவுயர், நகர வாயில்களில் வர்த்தகம் செய்கிறார், டர்னிப்ஸின் மகள் மற்றும் ஒரு டிராகனின் இறகு. அவளது கூடை ஆப்பிள்களைத்தான் முக்கிய கதாபாத்திரமான மாணவர் அன்செல்ம் தற்செயலாகத் தட்டினார், மேலும் அவரது அனைத்து தவறான செயல்களும் இந்த சிறிய விஷயத்திலிருந்து தொடங்கியது.

கதையின் ஒவ்வொரு அத்தியாயமும் ஆசிரியரால் "விஜில்" என்று பெயரிடப்பட்டது, அதாவது லத்தீன்இரவு கண்காணிப்பு என்று பொருள். இரவு உருவங்கள் பொதுவாக ரொமாண்டிக்ஸின் சிறப்பியல்பு, ஆனால் இங்கே அந்தி விளக்குகள் மர்மத்தை மேம்படுத்துகின்றன. மாணவர் அன்செல்ம் ஒரு பங்லர், சாண்ட்விச் விழுந்தால், அது நிச்சயமாக முகம் கீழே இருக்கும், ஆனால் அவர் அற்புதங்களில் நம்பிக்கை கொண்டவர். கவிதை உணர்வைத் தாங்கியவர். அதே நேரத்தில், அவர் சமூகத்தில் தனது சரியான இடத்தைப் பெறுவார், ஒரு கோஃப்ராட் (நீதிமன்ற கவுன்சிலர்) ஆக விரும்புகிறார், குறிப்பாக அவர் பராமரிக்கும் கன்ரெக்டர் பால்மேனின் மகள் வெரோனிகா, வாழ்க்கையில் உறுதியாக முடிவு செய்திருப்பதால்: அவள் ஆவாள். ஒரு கோஃப்ராட்டின் மனைவி மற்றும் காலையில் ஒரு நேர்த்தியான கழிப்பறையில் ஜன்னலில் காட்சியளிப்பார். ஆனால் தற்செயலாக, அன்செல்ம் அற்புதமான உலகத்தைத் தொட்டார்: திடீரென்று, ஒரு மரத்தின் பசுமையாக, நீலக்கல் கண்களுடன் மூன்று அற்புதமான தங்க-பச்சை பாம்புகளைக் கண்டார், அவர் அவற்றைப் பார்த்து மறைந்தார். "தெரியாத ஒன்று தனது இருப்பின் ஆழத்தில் எவ்வாறு கிளர்ச்சியடைகிறது என்பதை அவர் உணர்ந்தார், மேலும் ஒரு நபருக்கு மற்றொரு, உயர்ந்த இருப்புக்கு உறுதியளிக்கும் அந்த ஆனந்தமான மற்றும் சோர்வான துக்கத்தை அவருக்கு ஏற்படுத்தினார்."

மாயாஜால அட்லாண்டிஸில் முடிவடைவதற்கு முன்பு ஹாஃப்மேன் தனது ஹீரோவை பல சோதனைகள் மூலம் அழைத்துச் செல்கிறார், அங்கு அவர் சாலமண்டர்களின் சக்திவாய்ந்த ஆட்சியாளரான (காப்பக காப்பகவாதியான லிண்ட்ஹார்ஸ்ட்), நீலக்கண் பாம்பு செர்பெண்டினாவுடன் இணைகிறார். இறுதிக்கட்டத்தில், ஒவ்வொருவரும் ஒரு குறிப்பிட்ட தோற்றத்தை எடுக்கிறார்கள். விஷயம் இரட்டை திருமணத்துடன் முடிவடைகிறது, ஏனென்றால் வெரோனிகா தனது கோஃப்ராட்டைக் கண்டுபிடித்தார் - இது அன்செல்மின் முன்னாள் போட்டியாளர் கீர்பிரான்ட்.

யு.கே. ஓலேஷா, ஹாஃப்மேனைப் பற்றிய குறிப்புகளில், "தங்கப் பானை" படிக்கும் போது எழுந்த கேள்வியைக் கேட்கிறார்: "இந்த பைத்தியக்காரன், உலக இலக்கியத்தில் அவனது வகையான ஒரே எழுத்தாளர், புருவங்களை உயர்த்தியவர், மெல்லியவர். மூக்கு கீழே வளைந்து, முடியுடன், எப்போதும் முடிவில் நிற்கிறதா? ஒருவேளை அவரது பணியுடன் அறிமுகம் இந்த கேள்விக்கு பதிலளிக்கும். நான் அவரை கடைசி காதல் மற்றும் அற்புதமான யதார்த்தவாதத்தின் நிறுவனர் என்று அழைக்கத் துணிவேன்.

"இரவுக் கதைகள்" தொகுப்பிலிருந்து "சாண்ட்மேன்"

"இரவுக் கதைகள்" தொகுப்பின் பெயர் தற்செயலானதல்ல. மொத்தத்தில், ஹாஃப்மேனின் அனைத்து படைப்புகளையும் "இரவு" என்று அழைக்கலாம், ஏனென்றால் அவர் இருண்ட கோளங்களின் கவிஞர், அதில் ஒரு நபர் இன்னும் இரகசிய சக்திகளுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளார், படுகுழிகளின் கவிஞர், தோல்விகள், அதில் இருந்து இரட்டை அல்லது ஒரு பேய், அல்லது ஒரு காட்டேரி எழுகிறது. அவர் தனது கற்பனைகளை தைரியமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான வடிவத்தில் வைக்கும்போது கூட, அவர் நிழல்களின் ராஜ்யத்திற்கு விஜயம் செய்திருப்பதை வாசகருக்கு தெளிவுபடுத்துகிறார்.

« சாண்ட்மேன்", அவர் பல முறை ரீமேக் செய்தார், இது ஒரு சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத தலைசிறந்த படைப்பு. இக்கதையில், விரக்திக்கும் நம்பிக்கைக்கும் இடையேயான போராட்டம், இருளுக்கும் வெளிச்சத்துக்கும் இடையேயான போராட்டம் குறிப்பிட்ட பதற்றத்தைப் பெறுகிறது. ஹாஃப்மேன் உறுதியாக இருக்கிறார் மனித ஆளுமைநிரந்தரமான ஒன்று அல்ல, ஆனால் நிலையற்றது, மாற்றம், பிளவுபடுத்தும் திறன் கொண்டது. இது கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், மாணவர் நத்தனேல், ஒரு கவிதை பரிசைப் பெற்றவர்.

ஒரு குழந்தையாக, அவர் சாண்ட்மேனால் பயந்தார்: நீங்கள் தூங்கவில்லை என்றால், சாண்ட்மேன் வந்து, உங்கள் கண்களில் மணலை வீசுவார், பின்னர் உங்கள் கண்களை எடுத்துக்கொள்வார். வயது வந்தவராக, நதானியேல் பயத்திலிருந்து விடுபட முடியாது. பொம்மை மாஸ்டர் கொப்பிலியஸ் ஒரு மணல்காரர் என்றும், கண்ணாடி மற்றும் பூதக்கண்ணாடிகளை விற்கும் பயண விற்பனையாளர் கொப்போலா, அதே கொப்பிலியஸ் என்றும் அவருக்குத் தெரிகிறது, அதாவது. அதே மணல்காரன். நதானியேல் தெளிவாக மனநோயின் விளிம்பில் இருக்கிறார். நதானியலின் வருங்கால மனைவி கிளாரா, ஒரு எளிய மற்றும் விவேகமான பெண், அவரை குணப்படுத்த முயற்சிப்பது வீண். நத்தனேல் தொடர்ந்து பேசும் பயங்கரமான மற்றும் பயங்கரமான விஷயம் அவரது ஆத்மாவில் நடந்தது என்றும், வெளி உலகத்திற்கும் அதற்கும் எந்த தொடர்பும் இல்லை என்றும் அவள் சரியாகச் சொல்கிறாள். இருண்ட மாயத்தன்மை கொண்ட அவனது கவிதைகள் அவளுக்கு சலிப்பை ஏற்படுத்துகின்றன. காதல் வயப்பட்ட நத்தனியேல் அவள் சொல்வதைக் கேட்கவில்லை; இளைஞன் ஒரு இயந்திர பொம்மையை காதலிப்பதில் ஆச்சரியமில்லை, பேராசிரியர் ஸ்பாலன்சானி, கொப்பிலியஸின் உதவியுடன் 20 ஆண்டுகளாக அதை உருவாக்கி, அதை தனது மகள் ஓட்டிலியாவாகக் கடந்து, அதை அறிமுகப்படுத்தினார். உயர் சமூகம்மாகாண நகரம். அவரது பெருமூச்சுகளின் பொருள் ஒரு புத்திசாலித்தனமான வழிமுறை என்பதை நதானியேல் புரிந்து கொள்ளவில்லை. ஆனால் முற்றிலும் அனைவரும் ஏமாற்றப்பட்டனர். மணிக்கூண்டு பொம்மை சமூகக் கூட்டங்களில் கலந்துகொண்டது, உயிருடன் இருப்பது போல் பாடி நடனமாடியது, மேலும் “ஓ!” தவிர, அவளுடைய அழகையும் கல்வியையும் அனைவரும் ரசித்தார்கள். மற்றும் "ஆ!" அவள் எதுவும் சொல்லவில்லை. அவளில் நத்தனியேல் ஒரு "இனிய ஆன்மாவை" கண்டார். காதல் நாயகனின் இளமைக் குதூகலத்தை கேலிக்கூத்தாக்கவில்லை என்றால் என்ன?

நதானியேல் ஓட்டிலிக்கு முன்மொழியச் செல்கிறார் மற்றும் ஒரு பயங்கரமான காட்சியைக் காண்கிறார்: சண்டையிடும் பேராசிரியரும் பொம்மை ஆசிரியரும் ஓட்டிலியின் பொம்மையை அவரது கண்களுக்கு முன்பாக துண்டுகளாகக் கிழிக்கிறார்கள். இளைஞன் பைத்தியமாகி, மணி கோபுரத்தில் ஏறி, அங்கிருந்து கீழே விரைகிறான்.

வெளிப்படையாக, உண்மையே ஹாஃப்மேனுக்கு மயக்கம், ஒரு கனவாகத் தோன்றியது. மக்கள் ஆத்மா இல்லாதவர்கள் என்று சொல்ல விரும்பி, அவர் தனது ஹீரோக்களை ஆட்டோமேட்டாவாக மாற்றுகிறார், ஆனால் மோசமான விஷயம் என்னவென்றால், இதை யாரும் கவனிக்கவில்லை. ஓடிலி மற்றும் நதானியேலுடன் நடந்த சம்பவம் நகரவாசிகளை உற்சாகப்படுத்தியது. நான் என்ன செய்ய வேண்டும்? உங்கள் பக்கத்து வீட்டுக்காரர் ஒரு மேனெக்வின் என்றால் எப்படி சொல்ல முடியும்? நீங்களே ஒரு கைப்பாவை இல்லை என்பதை இறுதியாக எப்படி நிரூபிக்க முடியும்? சந்தேகம் வராமல் இருக்க அனைவரும் வழக்கத்திற்கு மாறாக நடந்து கொள்ள முயன்றனர். முழுக்கதையும் ஒரு பயங்கரமான பேண்டஸ்மகோரியாவின் பாத்திரத்தை எடுத்தது.

"சின்னொபர் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட லிட்டில் சாகேஸ்" (1819) -ஹாஃப்மேனின் மிகவும் கோரமான படைப்புகளில் ஒன்று. இந்தக் கதையானது "தங்கப் பானையுடன்" ஓரளவு பொதுவானது. அதன் சதி மிகவும் எளிமையானது. மூன்று அற்புதமான தங்க முடிகளுக்கு நன்றி, ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான விவசாயப் பெண்ணின் மகனான ஃப்ரீக் சாகேஸ், தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களின் பார்வையில் எல்லோரையும் விட புத்திசாலியாகவும், அழகாகவும், தகுதியானவராகவும் மாறுகிறார். அவர் மின்னல் வேகத்தில் முதல் அமைச்சராகி, அழகான கேண்டிடாவின் கையைப் பெறுகிறார், மந்திரவாதி மோசமான அசுரனை அம்பலப்படுத்தும் வரை.

"ஒரு பைத்தியக்கார விசித்திரக் கதை," "நான் எழுதிய எல்லாவற்றிலும் மிகவும் நகைச்சுவையானது," இது பற்றி ஆசிரியர் கூறியது இதுதான். இது அவரது பாணி - மிகவும் தீவிரமான விஷயங்களை நகைச்சுவையின் திரையில் அணிவது. "ஒரு பனிக்கட்டியை, ஒரு துணியை எடுத்துக் கொள்ளும் குருட்டுத்தனமான, முட்டாள் சமூகத்தைப் பற்றி நாங்கள் பேசுகிறோம் முக்கியமான நபர்"அதிலிருந்து ஒரு சிலையை உருவாக்குங்கள். மூலம், கோகோலின் "தி இன்ஸ்பெக்டர் ஜெனரல்" படத்திலும் இது இருந்தது. இளவரசர் பாப்னூட்டியஸின் "அறிவொளி பெற்ற சர்வாதிகாரம்" மீது ஹாஃப்மேன் ஒரு அற்புதமான நையாண்டியை உருவாக்குகிறார். “இது கவிதையின் நித்திய ஃபிலிஸ்டைன் விரோதத்தைப் பற்றிய முற்றிலும் காதல் உவமை மட்டுமல்ல (“எல்லா தேவதைகளையும் விரட்டவும்!” - இது அதிகாரிகளின் முதல் உத்தரவு. - ஜி.ஐ.), ஆனால் அதன் கூற்றுக்களுடன் ஜெர்மன் ஸ்குவாலரின் நையாண்டி உச்சம். பெரும் சக்தி மற்றும் தவிர்க்க முடியாத சிறிய அளவிலான பழக்கவழக்கங்கள், அதன் பொலிஸ் கல்வியுடன், அடிமைத்தனம் மற்றும் பாடங்களின் மனச்சோர்வு" (ஏ. கரேல்ஸ்கி).

"அறிவொளி வெடித்துவிட்டது" ஒரு குள்ள நிலையில், இளவரசனின் வேலட் அதன் திட்டத்தை கோடிட்டுக் காட்டுகிறது. அவர் "காடுகளை வெட்டவும், நதியை செல்லவும், உருளைக்கிழங்கு வளர்க்கவும், மேம்படுத்தவும்" முன்மொழிகிறார் கிராமப்புற பள்ளிகள், அகாசியாஸ் மற்றும் பாப்லர்களை நட்டு, இளைஞர்களுக்கு காலையில் இரண்டு குரல்களில் பாட கற்றுக்கொடுங்கள் மற்றும் மாலை பிரார்த்தனை, நெடுஞ்சாலைகளை உருவாக்கவும் மற்றும் பெரியம்மை தடுப்பூசி போடவும்." இந்த "அறிவொளி நடவடிக்கைகளில்" சில உண்மையில் ஒரு அறிவொளி மன்னரின் பாத்திரத்தில் நடித்த இரண்டாம் ஃபிரடெரிக் பிரஷ்யாவில் நடந்தன. "அனைத்து எதிர்ப்பாளர்களையும் விரட்டுங்கள்!" என்ற பொன்மொழியின் கீழ் கல்வி இங்கு நடைபெற்றது.

அதிருப்தியாளர்களில் மாணவர் பால்தாசர் ஒருவர். அவர் உண்மையான இசைக்கலைஞர்களின் இனத்தைச் சேர்ந்தவர், எனவே பிலிஸ்டைன்களிடையே அவதிப்படுகிறார், அதாவது. "நல் மக்கள்". "காட்டின் அற்புதமான குரல்களில், பால்தாசர் இயற்கையின் தீர்க்கமுடியாத குறையைக் கேட்டார், மேலும் இந்த புகாரில் அவரே கரைந்துவிட வேண்டும் என்று தோன்றியது, மேலும் அவரது இருப்பு முழுவதும் தீர்க்கமுடியாத ஆழமான வலியின் உணர்வு."

வகையின் சட்டங்களின்படி, விசித்திரக் கதை ஒரு மகிழ்ச்சியான முடிவோடு முடிவடைகிறது. வானவேடிக்கை போன்ற நாடக விளைவுகளின் உதவியுடன், கேண்டிடாவை காதலிக்கும் "உள் இசையில் பரிசு பெற்ற" மாணவர் பால்தாசரை, சாகேஸை தோற்கடிக்க ஹாஃப்மேன் அனுமதிக்கிறார். சாகேஸிடமிருந்து மூன்று தங்க முடிகளைப் பறிக்க பால்தாசருக்குக் கற்றுக் கொடுத்த மீட்பர்-மந்திரவாதி, அதன் பிறகு அனைவரின் கண்களிலிருந்தும் செதில்கள் விழுந்தன, புதுமணத் தம்பதிகளுக்கு திருமண பரிசை வழங்குகிறார். இது சிறந்த முட்டைக்கோஸ் வளரும் ஒரு சதி கொண்ட வீடு, சமையலறையில் “பானைகள் ஒருபோதும் கொதிக்காது”, சாப்பாட்டு அறையில் சீனா உடைக்காது, வாழ்க்கை அறையில் தரைவிரிப்புகள் அழுக்காகாது, வேறுவிதமாகக் கூறினால், முற்றிலும் முதலாளித்துவ வசதி இங்கு ஆட்சி செய்கிறது. இப்படித்தான் ரொமாண்டிக் ஐரனி வருகிறது. "தி கோல்டன் பாட்" என்ற விசித்திரக் கதையிலும் நாங்கள் அவளைச் சந்தித்தோம், அங்கு காதலர்கள் திரையின் முடிவில் ஒரு தங்கப் பானையைப் பெற்றனர். இந்த சின்னமான பாத்திரம்-சின்னம் நோவாலிஸின் நீல மலரை மாற்றியது, இந்த ஒப்பீட்டின் வெளிச்சத்தில் ஹாஃப்மேனின் முரண்பாட்டின் இரக்கமற்ற தன்மை இன்னும் தெளிவாகத் தெரிந்தது.

"மர்ர் பூனையின் அன்றாட காட்சிகள்" பற்றி

புத்தகம் ஒரு சுருக்கமாக கருதப்பட்டது; இங்கே சோகம் கோரமானவற்றுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, இருப்பினும் அவை ஒருவருக்கொருவர் எதிர்மாறாக உள்ளன. இசையமைப்பே இதற்கு பங்களித்தது: கற்றறிந்த பூனையின் வாழ்க்கை வரலாற்று குறிப்புகள் நாட்குறிப்பின் பக்கங்களுடன் குறுக்கிடப்பட்டுள்ளன. மேதை இசையமைப்பாளர்ஜொஹான் க்ரீஸ்லர், ப்ளாட்டர்களுக்குப் பதிலாக முர் பயன்படுத்தினார். எனவே துரதிர்ஷ்டவசமான வெளியீட்டாளர் கையெழுத்துப் பிரதியை அச்சிட்டு, புத்திசாலித்தனமான க்ரீஸ்லரின் "சேர்ப்புகளை" "மேக்" எனக் குறிப்பிட்டார். l." (கழிவு காகித தாள்கள்). ஹாஃப்மேனின் விருப்பமான அவரது மாற்று ஈகோவின் துன்பமும் துயரமும் யாருக்குத் தேவை? அவை எதற்கு நல்லது? கற்றறிந்த பூனையின் வரைபடப் பயிற்சிகளை உலர்த்தாத வரை!

ஏழை மற்றும் அறியாமை பெற்றோரின் குழந்தையான ஜோஹன் க்ரீஸ்லர், வறுமை மற்றும் விதியின் அனைத்து இடர்பாடுகளையும் அனுபவித்தவர், ஒரு பயண இசைக்கலைஞர்-ஆர்வமுள்ளவர். இது ஹாஃப்மேனுக்கு மிகவும் பிடித்தது; சமூகத்தில் எடையுள்ள அனைத்தும் ஆர்வலருக்கு அந்நியமானவை, எனவே தவறான புரிதல் மற்றும் சோகமான தனிமை அவருக்கு காத்திருக்கிறது. இசை மற்றும் அன்பில், க்ரீஸ்லர் அவருக்குத் தெரிந்த பிரகாசமான உலகங்களுக்கு வெகுதூரம் கொண்டு செல்லப்பட்டார். ஆனால் இந்த உயரத்திலிருந்து தரையில், ஒரு சிறிய நகரத்தின் சலசலப்பு மற்றும் அழுக்குக்கு, அடிப்படை நலன்கள் மற்றும் அற்ப உணர்ச்சிகளின் வட்டத்திற்குத் திரும்புவது அவருக்கு மிகவும் பைத்தியம். ஒரு சமநிலையற்ற இயல்பு, மக்களைப் பற்றிய, உலகத்தைப் பற்றிய, பற்றிய சந்தேகங்களால் தொடர்ந்து கிழிந்து கிடக்கிறது சொந்த படைப்பாற்றல். உற்சாகமான பரவசத்தில் இருந்து அவர் மிக அற்பமான சந்தர்ப்பத்தில் எரிச்சல் அல்லது முழுமையான தவறான நடத்தைக்கு எளிதில் நகர்கிறார். ஒரு தவறான நாண் அவரை விரக்தியின் தாக்குதலை ஏற்படுத்துகிறது. "கிரைஸ்லர் அபத்தமானது, கிட்டத்தட்ட அபத்தமானது, தொடர்ந்து அதிர்ச்சியூட்டும் மரியாதைக்குரியது. உலகத்துடனான இந்த தொடர்பு இல்லாதது சுற்றியுள்ள வாழ்க்கை, அதன் முட்டாள்தனம், அறியாமை, சிந்தனையின்மை மற்றும் மோசமான தன்மை ஆகியவற்றின் முழுமையான நிராகரிப்பை பிரதிபலிக்கிறது. அவரது கலகக்கார ஆவி மனநோயால் இறந்துவிடுகிறது” (I. Garin).

ஆனால் அது அவர் அல்ல, ஆனால் கற்றறிந்த பூனை முர் தான் காதல் "நூற்றாண்டின் மகன்" என்று கூறுகிறார். மேலும் நாவல் அவர் பெயரில் எழுதப்பட்டுள்ளது. எங்களுக்கு முன் இரண்டு அடுக்கு புத்தகம் மட்டுமல்ல: “கிரைஸ்லெரியானா” மற்றும் விலங்கு காவியம் “முர்ரியானா”. இங்கே புதியது முர்ரா வரி. முர் ஒரு ஃபிலிஸ்டைன் மட்டுமல்ல. அவர் ஒரு ஆர்வலராக, கனவு காண்பவராக தோன்ற முயற்சிக்கிறார். பூனை வடிவில் காதல் மேதை - வேடிக்கையான யோசனை. அவரது காதல் திருவிளையாடல்களைக் கேளுங்கள்: “... எனக்கு நிச்சயமாகத் தெரியும்: என் தாயகம் ஒரு மாடி! தாய்நாட்டின் தட்பவெப்பநிலை, அதன் ஒழுக்கம், பழக்கவழக்கங்கள் - இந்த உணர்வுகள் எவ்வளவு அழியாதவை. பொறாமைக்கு தகுதியான, தைரியமான, மிக புத்திசாலித்தனமான பாய்ச்சல், ஒரு நொடியில் மேல்நோக்கி உயரும் அத்தகைய அரிய பரிசு எங்கிருந்து வருகிறது? ஓ, இனிமையான சோர்வு என் மார்பை நிரப்புகிறது! என் வீட்டு மாடத்திற்கான ஏக்கம் என்னுள் ஒரு சக்திவாய்ந்த அலையாக எழுகிறது! அழகான தாயகமே, இந்தக் கண்ணீரை உனக்காக அர்ப்பணிக்கிறேன்...” இது ஜெனா ரொமாண்டிக்ஸின் ரொமான்டிக் எம்பிரியனிசத்தின் கொலைகார கேலிக்கூத்தாக இல்லாவிட்டால், அதைவிட ஹைடெல்பெர்கர்களின் ஜெர்மானோபிலிசத்தின் பகடி என்றால் என்ன?!

எழுத்தாளர் காதல் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் பிரமாண்டமான பகடியை உருவாக்கினார், காதல்வாதத்தின் நெருக்கடியின் அறிகுறிகளைப் பதிவு செய்தார். இது துல்லியமாக பின்னிப்பிணைப்பு, இரண்டு கோடுகளின் ஒற்றுமை, பகடி உயர்வுடன் மோதுதல் காதல் பாணிபுதிய மற்றும் தனித்துவமான ஒன்றைப் பெற்றெடுக்கிறது.

"உண்மையில் என்ன முதிர்ந்த நகைச்சுவை, உண்மையில் என்ன வலிமை, என்ன கோபம், என்ன வகைகள் மற்றும் உருவப்படங்கள், மற்றும் அழகுக்கான தாகம், என்ன ஒரு பிரகாசமான இலட்சியம்!" தஸ்தாயெவ்ஸ்கி முர் தி கேட்டை இந்த வழியில் மதிப்பிட்டார், ஆனால் இது ஹாஃப்மேனின் ஒட்டுமொத்த பணியின் தகுதியான மதிப்பீடாகும்.

ஹாஃப்மேனின் இரட்டை உலகங்கள்: கற்பனையின் கலவரம் மற்றும் "வாழ்க்கையின் மாயை"

ஒவ்வொரு உண்மையான கலைஞரும் தனது நேரத்தையும், இந்த நேரத்தில் ஒரு நபரின் சூழ்நிலையையும் சகாப்தத்தின் கலை மொழியில் உள்ளடக்குகிறார். கலை மொழிஹாஃப்மேனின் காலம் - காதல்வாதம். கனவுக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான இடைவெளி காதல் உலகக் கண்ணோட்டத்தின் அடிப்படையாகும். "குறைந்த உண்மைகளின் இருள் எனக்கு மிகவும் பிடித்தது / நம்மை உயர்த்தும் ஏமாற்று" - புஷ்கினின் இந்த வார்த்தைகள் ஜெர்மன் ரொமாண்டிக்ஸின் படைப்புகளுக்கு ஒரு கல்வெட்டாகப் பயன்படுத்தப்படலாம். ஆனால் அவரது முன்னோடிகள், தங்கள் அரண்மனைகளை காற்றில் கட்டி, பூமியிலிருந்து இலட்சியப்படுத்தப்பட்ட இடைக்காலத்தில் அல்லது ரொமாண்டிசைஸ் செய்யப்பட்ட ஹெல்லாஸுக்கு கொண்டு செல்லப்பட்டால், ஹாஃப்மேன் தைரியமாக ஜெர்மனியின் நவீன யதார்த்தத்தில் மூழ்கினார். அதே நேரத்தில், அவருக்கு முன் யாரும் இல்லாததைப் போல, அவர் சகாப்தத்தின் கவலை, உறுதியற்ற தன்மை மற்றும் உடைந்த தன்மையையும் மனிதனையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது. ஹாஃப்மேனின் கூற்றுப்படி, சமூகம் பகுதிகளாகப் பிரிக்கப்படுவது மட்டுமல்லாமல், ஒவ்வொரு நபரும் அவரது உணர்வும் பிரிக்கப்பட்டு, கிழிந்துவிட்டது. ஆளுமை அதன் உறுதியையும் ஒருமைப்பாட்டையும் இழக்கிறது, எனவே இருமை மற்றும் பைத்தியக்காரத்தனத்தின் மையக்கருத்து, ஹாஃப்மேனின் மிகவும் சிறப்பியல்பு. உலகம் நிலையற்றது மற்றும் மனித ஆளுமை சிதைந்து வருகிறது. விரக்திக்கும் நம்பிக்கைக்கும் இடையேயான போராட்டம், இருளுக்கும் வெளிச்சத்துக்கும் இடையேயான போராட்டம் அவருடைய எல்லாப் படைப்புகளிலும் நடத்தப்படுகிறது. கொடுக்காதே இருண்ட சக்திகள்அவரது ஆன்மாவில் இடங்கள் - அதுதான் எழுத்தாளரை கவலையடையச் செய்கிறது.

கவனமாகப் படித்தால், ஹாஃப்மேனின் மிக அருமையான படைப்புகளான "தி கோல்டன் பாட்", "தி சாண்ட்மேன்" போன்றவற்றில் கூட, நிஜ வாழ்க்கையின் மிக ஆழமான அவதானிப்புகளைக் காணலாம். அவரே ஒப்புக்கொண்டார்: "எனக்கு யதார்த்த உணர்வு மிகவும் வலுவானது." வாழ்க்கையின் முரண்பாட்டைப் போல உலகின் நல்லிணக்கத்தை வெளிப்படுத்தாமல், ஹாஃப்மேன் அதை வெளிப்படுத்தினார். காதல் முரண்மற்றும் கோரமான. அவரது படைப்புகள் அனைத்து வகையான ஆவிகள் மற்றும் பேய்களால் நிரம்பியுள்ளன, நம்பமுடியாத விஷயங்கள் நடக்கின்றன: ஒரு பூனை கவிதை எழுதுகிறது, ஒரு மந்திரி ஒரு அறை தொட்டியில் மூழ்குகிறார், டிரெஸ்டன் காப்பகத்திற்கு ஒரு சகோதரர் இருக்கிறார், அவர் ஒரு டிராகன், மற்றும் அவரது மகள்கள் பாம்புகள், மற்றும் பல. ஆயினும்கூட, அவர் நவீனத்துவத்தைப் பற்றி எழுதினார், புரட்சியின் விளைவுகளைப் பற்றி, நெப்போலியன் அமைதியின்மையின் சகாப்தம் பற்றி எழுதினார், இது முன்னூறு ஜெர்மன் அதிபர்களின் தூக்க வாழ்க்கை முறையை பெரிதும் மாற்றியது.

மனிதன் மீது விஷயங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்தத் தொடங்கியது, வாழ்க்கை இயந்திரமயமாக்கப்பட்டது, ஆட்டோமேட்டா, ஆன்மா இல்லாத பொம்மைகள் மனிதனைக் கைப்பற்றுகின்றன, தனிநபர் தரத்தில் மூழ்கிக்கொண்டிருப்பதை அவர் கவனித்தார். அனைத்து மதிப்புகளையும் பரிமாற்ற மதிப்பாக மாற்றும் மர்மமான நிகழ்வைப் பற்றி அவர் நினைத்தார், புதிய வலிமைபணம்.

முக்கியமற்ற சாகேஸ் சக்திவாய்ந்த மந்திரி ஜின்னோபராக மாறுவதற்கு எது அனுமதிக்கிறது? கருணையுள்ள தேவதை அவருக்குக் கொடுத்த மூன்று தங்க முடிகள் அதிசய சக்திகளைக் கொண்டுள்ளன. இது எந்த வகையிலும் நவீன காலத்தின் இரக்கமற்ற சட்டங்களைப் பற்றிய பால்சாக்கின் புரிதல் அல்ல. பால்சாக் சமூக அறிவியலில் ஒரு மருத்துவர், ஹாஃப்மேன் ஒரு பார்வையாளராக இருந்தார், அவருக்கு அறிவியல் புனைகதைகள் வாழ்க்கையின் உரைநடைகளை வெளிப்படுத்தவும் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய அற்புதமான யூகங்களை உருவாக்கவும் உதவியது. அவர் தனது கட்டுப்பாடற்ற கற்பனைக்கு சுதந்திரம் அளித்த விசித்திரக் கதைகளுக்கு வசன வரிகள் இருப்பது குறிப்பிடத்தக்கது: "புதிய காலங்களிலிருந்து கதைகள்." அவர் நவீன யதார்த்தத்தை "உரைநடையின்" ஆவியற்ற இராச்சியம் என்று மட்டும் மதிப்பிடவில்லை, அவர் அதை சித்தரிக்கும் பொருளாக்கினார். சிறந்த ஜெர்மானியவாதியான ஆல்பர்ட் கரேல்ஸ்கி அவரைப் பற்றி எழுதியது போல், "கற்பனைகளால் போதையில் உள்ள ஹாஃப்மேன், உண்மையில் குழப்பமான நிதானமானவர்."

இந்த வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​​​அவரது கடைசி கதையான "தி கார்னர் விண்டோ" இல் ஹாஃப்மேன் தனது ரகசியத்தை பகிர்ந்து கொண்டார்: "என்ன கொடுமை, நான் ஏற்கனவே நன்றாகிவிட்டேன் என்று நினைக்கிறீர்களா? இல்லவே இல்லை... ஆனால் இந்த ஜன்னல் எனக்கு ஒரு ஆறுதல்: இங்கே வாழ்க்கை அதன் அனைத்து பன்முகத்தன்மையிலும் எனக்கு மீண்டும் தோன்றியது, அதன் முடிவில்லாத சலசலப்பு எனக்கு எவ்வளவு நெருக்கமாக இருக்கிறது என்பதை நான் உணர்கிறேன்.

ஒரு மூலையில் ஜன்னலுடன் கூடிய ஹாஃப்மேனின் பெர்லின் வீடு மற்றும் ஜெருசலேம் கல்லறையில் உள்ள அவரது கல்லறை ஆகியவை அன்றைய நமது ஹீரோவால் மிகவும் மதிக்கப்படும் ஆர்வலர்களின் இனத்தைச் சேர்ந்த மினா பாலியன்ஸ்காயா மற்றும் போரிஸ் ஆன்டிபோவ் ஆகியோரால் எனக்கு "பரிசாக" வழங்கப்பட்டது.

ரஷ்யாவில் ஹாஃப்மேன்

19 ஆம் நூற்றாண்டில் ஹாஃப்மேனின் நிழல் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தை சாதகமாக மறைத்தது, தத்துவவியலாளர்கள் ஏ.பி. போட்னிகோவாவும் எனது பட்டதாரி மாணவர் ஜூலியட் சாவ்சானிட்ஸும் கோகோலுக்கும் ஹாஃப்மேனுக்கும் இடையிலான உறவைப் பற்றி விரிவாகவும் உறுதியாகவும் பேசினர். ஷேக்ஸ்பியர் மற்றும் கோதே ஆகியோருக்கு அடுத்ததாக "புத்திசாலித்தனமான" ஹாஃப்மேனை ஏன் ஐரோப்பா வைக்கவில்லை என்றும் பெலின்ஸ்கி ஆச்சரியப்பட்டார். இளவரசர் ஓடோவ்ஸ்கி "ரஷ்ய ஹாஃப்மேன்" என்று அழைக்கப்பட்டார். ஹெர்சன் அவரைப் பாராட்டினார். ஹாஃப்மேனின் ஆர்வமுள்ள அபிமானி, தஸ்தாயெவ்ஸ்கி "முர்ரா தி கேட்" பற்றி எழுதினார்: "என்ன உண்மையான முதிர்ந்த நகைச்சுவை, யதார்த்தத்தின் வலிமை, என்ன கோபம், என்ன வகைகள் மற்றும் உருவப்படங்கள் மற்றும் அதற்கு அடுத்ததாக - அழகுக்கான தாகம், என்ன ஒரு பிரகாசமான இலட்சியம்!" இது ஹாஃப்மேனின் ஒட்டுமொத்தப் பணிக்கான தகுதியான மதிப்பீடாகும்.

இருபதாம் நூற்றாண்டில், குஸ்மின், கார்ம்ஸ், ரெமிசோவ், நபோகோவ் மற்றும் புல்ககோவ் ஆகியோர் ஹாஃப்மேனின் செல்வாக்கை அனுபவித்தனர். மாயகோவ்ஸ்கி தனது பெயரை வீணாக நினைவில் கொள்ளவில்லை. அக்மடோவா அவரை தனது வழிகாட்டியாகத் தேர்ந்தெடுத்தது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: "மாலையில் / இருள் அடர்த்தியாகிறது, / ஹாஃப்மேன் என்னுடன் / மூலையை அடையட்டும்."

1921 ஆம் ஆண்டில், பெட்ரோகிராடில், ஹவுஸ் ஆஃப் ஆர்ட்ஸில், ஹாஃப்மேன் - செராபியன் சகோதரர்களின் நினைவாக தங்களைப் பெயரிடும் எழுத்தாளர்களின் சமூகம் அமைக்கப்பட்டது. இதில் ஜோஷ்செங்கோ, வி. இவனோவ், காவெரின், லண்ட்ஸ், ஃபெடின், டிகோனோவ். வாரந்தோறும் கூடி அவர்களின் படைப்புகளைப் படித்து விவாதித்தார்கள். 1946 ஆம் ஆண்டு "நேவா" மற்றும் "லெனின்கிராட்" இதழ்களில் போல்ஷிவிக்குகளின் அனைத்து யூனியன் கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் மத்திய குழுவின் தீர்மானத்தில் "மீண்டும் வந்தது" முறைவாதத்திற்காக அவர்கள் விரைவில் பாட்டாளி வர்க்க எழுத்தாளர்களிடமிருந்து நிந்தைகளைப் பெற்றனர். சோஷ்செங்கோ மற்றும் அக்மடோவா அவதூறு மற்றும் ஒதுக்கி வைக்கப்பட்டனர், சிவில் மரணத்திற்கு அழிந்தனர், ஆனால் ஹாஃப்மேனும் தாக்குதலுக்கு உள்ளானார்: அவர் "சலூன் நலிவு மற்றும் மாயவாதத்தின் நிறுவனர்" என்று அழைக்கப்பட்டார். ஹாஃப்மேனின் தலைவிதிக்காக சோவியத் ரஷ்யா Zhdanov இன் "parteigenosse" பற்றிய அறியாமை தீர்ப்பு சோகமான விளைவுகளை ஏற்படுத்தியது: அவர்கள் வெளியிடுவதையும் படிப்பதையும் நிறுத்தினர். அவரது தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட படைப்புகளின் மூன்று தொகுதி தொகுப்பு 1962 ஆம் ஆண்டில் ஒரு இலட்சம் புழக்கத்துடன் "குடோஜெஸ்வனாயா இலக்கியம்" என்ற பதிப்பகத்தால் வெளியிடப்பட்டது, உடனடியாக அரிதாகிவிட்டது. ஹாஃப்மேன் நீண்ட காலமாக சந்தேகத்தில் இருந்தார், மேலும் 2000 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே அவரது படைப்புகளின் 6-தொகுதி தொகுப்பு வெளியிடப்பட்டது.

விசித்திரமான மேதைக்கு ஒரு அற்புதமான நினைவுச்சின்னம் ஆண்ட்ரி தர்கோவ்ஸ்கி தயாரிக்கும் படமாக இருக்கலாம். நேரம் கிடைக்கவில்லை. எஞ்சியிருப்பது அவரது அற்புதமான ஸ்கிரிப்ட் - "ஹாஃப்மேனியாட்".

ஜூன் 2016 இல், சர்வதேச இலக்கிய விழா-போட்டி "ரஷியன் ஹாஃப்மேன்" கலினின்கிராட்டில் தொடங்கியது, இதில் 13 நாடுகளின் பிரதிநிதிகள் பங்கேற்கின்றனர். அதன் கட்டமைப்பிற்குள், மாஸ்கோவில் வெளிநாட்டு இலக்கிய நூலகத்தில் ஒரு கண்காட்சி திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. ருடோமினோ “ஹாஃப்மேனுடனான சந்திப்புகள். ரஷ்ய வட்டம்". செப்டம்பரில், முழு நீள பொம்மை திரைப்படம் "ஹாஃப்மேனியாடா" பெரிய திரையில் வெளியிடப்படும். தி டெம்ப்டேஷன் ஆஃப் யங் ஆன்செல்ம்”, இதில் “தி கோல்டன் பாட்”, “லிட்டில் சாகேஸ்”, “தி சாண்ட்மேன்” என்ற விசித்திரக் கதைகளின் கதைக்களம் மற்றும் ஆசிரியரின் வாழ்க்கை வரலாற்றின் பக்கங்கள் சிறப்பாகப் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. இதுவே அதிகம் பிரமாண்டமான திட்டம்"Soyuzmultfilm", 100 பொம்மலாட்டங்கள் ஈடுபட்டன, இயக்குனர் ஸ்டானிஸ்லாவ் சோகோலோவ் அதை 15 ஆண்டுகளாக படமாக்கினார். முக்கிய கலைஞர்மிகைல் ஷெம்யாகின் ஓவியங்கள். காளையார்கோவில் விழாவில் படத்தின் இரண்டு பாகங்கள் திரையிடப்பட்டன. புத்துயிர் பெற்ற ஹாஃப்மேனுடனான சந்திப்பை நாங்கள் எதிர்பார்த்து காத்திருக்கிறோம்.

கிரேட்டா அயோன்கிஸ்

ஹாஃப்மேனின் சுருக்கமான சுயசரிதைஇந்த கட்டுரையில் கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளது.

ஹாஃப்மேன் வாழ்க்கை வரலாறு சுருக்கமாக

ஹாஃப்மேன் எர்ன்ஸ்ட் தியோடர் அமேடியஸ்- ஜெர்மன் எழுத்தாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர்.

பிறந்த ஜனவரி 24, 1776கோனிக்ஸ்பெர்க்கில் (இப்போது கலினின்கிராட்). ஒரு அதிகாரியின் மகன். சிறுவனுக்கு மூன்று வயது இருக்கும் போது பெற்றோர் பிரிந்தனர்; அவர் தனது மாமாவால் வளர்க்கப்பட்டார், தொழிலில் ஒரு வழக்கறிஞர்.

1800 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் கோனிக்ஸ்பெர்க் பல்கலைக்கழகத்தில் சட்டப் படிப்பை முடித்தார் மற்றும் அவரது வாழ்க்கையை பொது சேவையுடன் இணைத்தார். 1807 வரை, அவர் பல்வேறு பதவிகளில் பணியாற்றினார், ஓய்வு நேரத்தில் இசை மற்றும் ஓவியம் படித்தார். பல்கலைக்கழகத்திற்குப் பிறகு, அவர் Poznań இல் மதிப்பீட்டாளராகப் பதவியைப் பெற்றார், அங்கு அவர் சமூகத்தில் அன்புடன் வரவேற்கப்பட்டார். போஸ்னானில், அந்த இளைஞன் கேலிக்கு அடிமையானான், அவர் பதவி இறக்கத்துடன் போலோட்ஸ்க்கு மாற்றப்பட்டார். அங்கு மரியாதைக்குரிய முதலாளித்துவ குடும்பத்தைச் சேர்ந்த போலந்துப் பெண்ணை மணந்து செட்டில் ஆனார் ஹாஃப்மேன்.

பல ஆண்டுகளாக குடும்பம் ஏழ்மையில் இருந்தது; பெர்லின், பாம்பெர்க், லீப்ஜிக் மற்றும் டிரெஸ்டன் ஆகிய இடங்களில் உள்ள திரையரங்குகளில் நடத்துனர், இசையமைப்பாளர் மற்றும் அலங்கரிப்பாளராக அவ்வப்போது பணிபுரிந்தார்.

1813 க்குப் பிறகு, ஒரு சிறிய பரம்பரை பெற்ற பிறகு அவரது விவகாரங்கள் சிறப்பாக நடந்தன. டிரெஸ்டனில் நடத்துனர் பதவி அவரது தொழில்முறை லட்சியங்களை சுருக்கமாக திருப்திப்படுத்தியது.

அவர் காதல் அழகியலின் நிறுவனர்களில் ஒருவராக இருந்தார், இசையை ஒரு "அறியப்படாத இராச்சியம்" என்று பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினார், இது மனிதனின் உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்துகிறது.

அவர் காதல் ஓபரா "ஒண்டின்" (1813), சிம்பொனிகள், பாடகர்கள், அறை வேலை செய்கிறதுமற்றும் பல.

வாட்டர்லூ போரின் போது, ​​ஹாஃப்மேன்கள் டிரெஸ்டனில் முடிவடைந்தனர், அங்கு அவர்கள் போரின் அனைத்து கஷ்டங்களையும் பயங்கரங்களையும் அனுபவித்தனர். அப்போதுதான் ஹாஃப்மேன் "ஃபேண்டஸிஸ் இன் தி ஸ்பிரிட் ஆஃப் கால்ட்" (நான்கு தொகுதிகளில், 1815) தொகுப்பை வெளியிடத் தயார் செய்தார், அதில் "காவலியர் க்'லுக்", "தி மியூசிக்கல் சஃபரரிங் ஆஃப் ஜோஹான் க்ரீஸ்லர், கபெல்மீஸ்டர்", " டான் ஜுவான்".

1816 ஆம் ஆண்டில், ஹாஃப்மேன் பேர்லினில் சட்ட ஆலோசகராக ஒரு பதவியைப் பெற்றார், இது ஒரு திடமான வருமானத்தை அளித்தது மற்றும் கலைக்கு நேரத்தை ஒதுக்க அனுமதித்தது. அவரது இலக்கியப் பணியில் அவர் தன்னை ஒரு உன்னதமான ரொமாண்டிக் என்று காட்டினார்.

சிறுகதைகளில், “தி கோல்டன் பாட்” (1814), “சின்னொபர் என்ற புனைப்பெயர் கொண்ட லிட்டில் சாகேஸ்” (1819), “தி டெவில்ஸ் அமுதம்” (1816) ஆகிய கதைகளில், உலகம் இரண்டு விமானங்களில் தெரியும் என்பது போல் வழங்கப்படுகிறது: உண்மையானது. மற்றும் அற்புதமான, மற்றும் அற்புதமான தொடர்ந்து உண்மையான படையெடுப்பு (தேவதைகள் காபி குடிக்க, மந்திரவாதிகள் பைகள் விற்க, முதலியன).

எழுத்தாளர் மர்மமான, ஆழ்நிலைக்கு ஈர்க்கப்பட்டார்: மயக்கம், பிரமைகள், கணக்கிட முடியாத பயம் - அவருக்கு பிடித்த நோக்கங்கள்.