டிராக்டர் டிரைவர்களின் இரவு உணவின் ஓவியம் பற்றிய சுருக்கமான விளக்கம். பிளாஸ்டோவில் டிராக்டர் டிரைவர்களின் ஓவியம் இரவு உணவை விவரிக்கும் கட்டுரை
கேன்வாஸ் 1951 இல் ஆர்கடி பிளாஸ்டோவ் என்பவரால் வரையப்பட்டது. ஓவியம் 200x167 செ.மீ., வேலை கேன்வாஸில் செய்யப்படுகிறது.
கலைஞர் எளிதில் புரிந்துகொள்ளக்கூடிய பொருள், எளிமையான சதி மற்றும் படங்களின் எளிமை ஆகியவற்றைக் கேன்வாஸுக்கு வழங்கினார். பிளாஸ்டோவ் மாலை நேரத்தை சித்தரித்தார். பூமியின் மீது அந்தி கூடுகிறது. புதிதாக உழுத வயல் படிப்படியாக இருளடைகிறது. சூரியன் ஏற்கனவே அடிவானத்திற்குப் பின்னால் மறைகிறது. சுற்றியுள்ள அனைத்தும் சூடான தங்க நிழல்களில் வரையப்பட்டுள்ளன. மாலை நேரக் குளிர்ச்சியுடன் லேசான காற்று வீசுகிறது.
டிராக்டருக்கு அடுத்த பச்சை புல் மீது, ஒரு டிராக்டர் டிரைவர் மற்றும் ஒரு பையன், அநேகமாக அவரது உதவியாளர், இரவு உணவிற்காக காத்திருப்பது சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது. வெண்ணிற ஆடையும் தலைமுக்காடும் அணிந்த ஓர் அழகான சிறுமி அவர்களுக்கு உணவு கொண்டு வந்தாள். இரவு உணவு மிகவும் சாதாரணமானது. வெறும் ரொட்டி மற்றும் பால். அவர் எவ்வளவு விரும்பத்தக்கவர்.
டிராக்டர் ஓட்டுநர்கள் வயலில் கடும் உழைப்புக்குப் பிறகு சிறிது நேரம் ஓய்வெடுத்தனர். அவர்கள் அமைதியை அனுபவிக்கிறார்கள். இரவில் கூட அவர்கள் கடினமாக வேலை செய்ய வேண்டும். அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் சொந்த தொழில் உள்ளது. இருப்பினும், ஒவ்வொருவரும் அவரவர் எண்ணங்களில் மூழ்கியிருக்கிறார்கள். பெரியவர், எதையோ யோசித்து, ஒரு ரொட்டியை வெட்டுகிறார். வறுத்த மேலோட்டத்தின் சத்தம் கேட்கப் போகிறது என்று தெரிகிறது. ஒருவேளை அவரது எண்ணங்கள் வேலையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கலாம், ஒருவேளை அவர் வீட்டைப் பற்றி யோசித்துக்கொண்டிருக்கலாம். சிறுவன் தரையில் படுத்துக்கொண்டு, ஏற்கனவே ஒரு கரண்டியை தயார் நிலையில் வைத்திருக்கும் போது, ஒரு கேனில் இருந்து பால் ஊற்றுவதைப் பார்த்தான்.
சித்தரிக்கப்பட்ட நபர்கள் உறவினர்களாக இருக்க வாய்ப்பில்லை, ஆனால் அவர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆன்மீக நெருக்கத்தால் ஒன்றுபட்டுள்ளனர். கலைஞர் அந்த உருவங்களை முன்புறத்தில் வைத்து, அவற்றைப் பயன்படுத்தி கவனத்தைச் செலுத்தினார் பிரகாசமான வண்ணங்கள். டிராக்டர் டிரைவர் சிவப்பு டி-ஷர்ட் அணிந்துள்ளார், பெண் திகைப்பூட்டும் வெள்ளை உடையில் இருக்கிறார், பையன் லேசான ஆடைகளை அணிந்துள்ளார்.
ஹீரோக்கள் வயல் புல் மற்றும் பூக்களுக்கு இடையில் தரையில் அமைந்துள்ளனர், இயற்கையுடன் ஒற்றுமையைக் குறிக்கின்றனர். அவர்களுக்குப் பின்னால் ஒரு பரந்த புலம் உள்ளது, அது அடிவானமாக மாறும். வானம் மேகங்களால் மூடப்பட்டுள்ளது. இவை அனைத்தும் நெருங்கி வரும் மாலையின் அழகான, மாயாஜால சூழலை உருவாக்குகின்றன.
- < Назад
- முன்னோக்கி >
5-9 ஆம் வகுப்பு வரையிலான ஓவியங்கள் பற்றிய கட்டுரைகள்
பிலிபின் எழுதிய "த டேல் ஆஃப் தி கோல்டன் காக்கரெல்" படத்திற்கான விளக்கம்
பிரபல ரஷ்ய கலைஞரான இவான் பிலிபினின் ஓவியம், குழந்தை இலக்கியத்தின் விளக்கப்படங்களின் சிக்கலை முதலில் கருத்தில் கொண்டவர். இன்று படங்கள் இல்லாத புத்தகத்தை கற்பனை செய்வது கடினம். மிகவும் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள்குழந்தைகள் இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியின் போது வரையப்பட்டது, ஆனால் இந்த படம் இன்னும் பிரபலமாக உள்ளது ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "தங்கத்தின் கதை...
இவான் பிலிபின் எழுதிய "வோல்கா" காவியத்திற்கான விளக்கம்
பிலிபின் தொடர்ந்து விளக்கத்தை நோக்கி ஈர்க்கப்பட்டார் பல்வேறு வகையானகாவியங்கள் மற்றும் புராணங்கள். "காவிய வோல்காவுக்கான விளக்கம்" ஒரு அலங்கார கிராஃபிக் மற்றும் அலங்கார வடிவமைப்பில் உருவாக்கப்பட்டது, இது முற்றிலும் ரஷ்ய மக்களின் காவியங்கள் மற்றும் புனைவுகளின் மையக்கருத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் இது பிலிபின் என்பது குறிப்பிடத்தக்கது தனக்கே உரிய தனித்துவமான பாணியை வளர்த்துக் கொள்ள முடிந்தது, அதில் முக்கியமானது... .
இவான் பிலிபின் எழுதிய "தி ஒயிட் டக்" என்ற விசித்திரக் கதைக்கான விளக்கம்
"தி ஒயிட் டக்" இன் விளக்கம், மற்ற ஆறு விசித்திரக் கதைகளைப் போலவே, பிலிபின் தனது படைப்புகளில் ஒரு சிறப்பு வரைதல் நுட்பத்தை உருவாக்கி தீவிரமாக அறிமுகப்படுத்த முடிந்தது - பிலிபின் வண்ணமயமான மை ரஷ்ய மொழியின் பயன்பாட்டிற்கு ஆதரவாக இருந்தது அவரது படைப்புகளின் வடிவமைப்பில் ஆபரணம். இது சம்பந்தமாக, அவர் அடிக்கடி ரஷ்ய வெளியூர்களுக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் உள்ளூர் நாட்டுப்புறக் கதைகளின் தனித்தன்மையைக் கவனித்தார்.
இவான் பிலிபின் எழுதிய "சகோதரி அலியோனுஷ்கா மற்றும் சகோதரர் இவானுஷ்கா" என்ற விசித்திரக் கதைக்கான விளக்கம்
குழந்தை பருவத்தில் அவர் படித்த அற்புதமான ரஷ்ய விசித்திரக் கதைகளை நாம் ஒவ்வொருவரும் நினைவில் கொள்கிறோம். காலப்போக்கில் அவை முற்றிலும் மாறிவிட்டன. மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் அவற்றைச் சொன்னார்கள், தங்களுடையதைச் சேர்த்து, அதன் மூலம் ஒட்டுமொத்த உள்ளடக்கத்தை கணிசமாக வளப்படுத்துகிறார்கள். கதைகள் முதலில் வெளியிடப்படவில்லை. 17 ஆம் நூற்றாண்டில், அதன் இரண்டாம் பாதியில், லுபோக் என்று அழைக்கப்படும் புத்தகங்கள் தோன்றத் தொடங்கின, அவற்றில் தனிப்பட்ட விளக்கப்படங்களை மட்டுமே காண முடியும்.
"இவான் தி சரேவிச் மற்றும் ஃபயர்பேர்ட்" என்ற விசித்திரக் கதைக்கான இவான் பிலிபினின் விளக்கப்படத்தின் விளக்கம்
இதோ ஒரு எடுத்துக்காட்டு பிரபலமான விசித்திரக் கதை. பிலிபின் - ஒரு உண்மையான மாஸ்டர், இந்த அற்புதமான வகையின் சிறப்பு அழகை வெளிப்படுத்த முடிந்தது. விசித்திரக் கதைகள் அதிசயங்கள் நிறைந்த உலகில் நம்மை மூழ்கடிக்க அனுமதிக்கின்றன. அதில் மூலிகைகள் உள்ளன. விலங்குகள் மற்றும் பறவைகள் பேச முடியும். மனிதன் அவற்றை சரியாக புரிந்துகொள்கிறான் தி ஃபயர்பேர்ட் உண்மையான மந்திரம். அப்படிப்பட்ட கதாநாயகியுடன் எந்தப் பறவையும் ஒப்பிட முடியாது. அவளுடைய இறகுகள் அவற்றின் வினோதமான பிரதிபலிப்புகளால் வியக்க வைக்கின்றன. பேனாவால் முடியும்...
I. கிராபர் பிப்ரவரி ப்ளூவின் ஓவியத்தின் விளக்கம்
I. கிராபர் 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் ரஷ்ய ஓவியர்களில் ஒருவர், அவருடைய ஆசிரியர்கள் பின்வருமாறு பிரபலமான ஆளுமைகள் I. Repin மற்றும் P. Chistyakov போன்றவர்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, மாஸ்டர் தனது கேன்வாஸ்களில் சித்தரிக்க விரும்பினார் ஒப்பற்ற அழகுபூர்வீக ரஷ்ய நிலங்கள் கலைஞர் உண்மையிலேயே ரஷ்ய மரத்திற்கு மிகவும் உணர்திறன் உடையவர் - பிர்ச், மேலும் இந்த மரமே கிராபரின் அற்புதமான நிலப்பரப்புகளில் அடிக்கடி காணப்படுகிறது. அவருக்கு பிடித்த பொழுது போக்கு...
சால்வடார் டாலியின் ஓவியத்தின் விளக்கம் “போர்ட் லிகாட்டின் மடோனா”
ஒரு காலத்தில் அவிசுவாசியாக இருந்ததால், ஜீனியஸின் ஆன்மா வியத்தகு முறையில் மாறியது, மேலும் அவர் நம்பிக்கைக்கு மாறினார். இந்த மாற்றங்கள் உடனடியாக அவரது படைப்பில் வெளிப்படுத்தப்பட்டன - விசித்திரமான படங்கள் இணைந்து கிறிஸ்தவ நோக்கங்கள்மாயவாதத்துடன் இணைந்து அவர் "மடோனா ஆஃப் போர்ட் லிகாட்" ஓவியத்தின் இரண்டு பதிப்புகளை உருவாக்கினார். கடவுளின் தாயின் முகத்தில் ஒருவர் தனது அன்பான மனைவி காலாவின் அம்சங்களைக் காணலாம், அவர் தனது பல கேன்வாஸ்களில் சித்தரிக்க முயன்றார்.
ஐ.கே. ஐவாசோவ்ஸ்கியின் கட்டுரை “ரெயின்போ”
இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கி ஒரு பிரபலமான ரஷ்ய கடல் ஓவியர். "ரெயின்போ" ஓவியம் மாஸ்டரின் காதல் உலகக் கண்ணோட்டத்தையும், கடலின் பரந்த, எப்போதும் மாறிவரும் உறுப்புக்கான அவரது அபிமானத்தையும் பிரதிபலிக்கிறது. கலைஞரின் கவனம் ஒரு கப்பல் விபத்து என்ற கருப்பொருளில் உள்ளது. பார்வைக்கு, கேன்வாஸை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கலாம். பின்னணி மிகவும் இருண்டது, இருண்ட நிறங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. அதிக நுரை அலைகள் வலியுறுத்துகின்றன...
A. மற்றும் S. Tkachev எழுதிய "மே 1945" ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரை
கலைஞர்கள் தக்காச்சேவ் சகோதரர்கள், செர்ஜி பெட்ரோவிச் (1922) மற்றும் அலெக்ஸி பெட்ரோவிச் (1925), கடந்த நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் குறிப்பிடத்தக்க புகழ் பெற்றார். கலைஞர்களுக்கு பல விருதுகள் மற்றும் பட்டங்கள் உள்ளன. 1948 முதல், அவர்கள் இரண்டு தூரிகைகள் மூலம் ஒன்றாக படங்களை வரைவதற்குத் தொடங்கினர் - இது அடிக்கடி நடக்காது, குறிப்பாக இவ்வளவு நீண்ட காலத்திற்கு இணை ஆசிரியர். இராணுவ தீம்படைப்பாற்றலில் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்துள்ளது.
ஓவியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட கட்டுரை 3. E. செரிப்ரியாகோவா "சுய உருவப்படத்தின் பின்னால்".
திறமையான கலைஞரான ஜைனாடா வாசிலீவ்னா செரிப்ரியாகோவாவின் தலைவிதி மகிழ்ச்சியாகவும் அதே நேரத்தில் சோகமாகவும் இருந்தது. லான்சரே-பெனாய்ஸ் குடும்பத்தில் பிறந்தார், அதில் பல தலைமுறை திறமையான கட்டிடக் கலைஞர்கள், சிற்பிகள் மற்றும் கலைஞர்கள் இருந்தனர், ஜைனாடா வாசிலீவ்னாவால் கலையுடன் தொடர்புடைய மற்றொரு தொழிலைத் தேர்வு செய்ய முடியவில்லை. மகிழ்ச்சியான குழந்தைப் பருவம், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் நெஸ்குச்னி தோட்டத்திற்கு அருகிலுள்ள இளைஞர்கள்...
பிளாஸ்டோவின் ஓவியம் "தி டிராக்டர் டிரைவர்ஸ் டின்னர்" போர் முடிவடைந்த நேரத்தில் வரையப்பட்டது. அவருடைய ஒவ்வொரு ஓவியமும் சுவாரஸ்யமாக இருக்கும். அவர் பொதுவாக அவற்றை எண்ணெய்களில் வரைவார். மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் சாதாரண விவசாயிகள்.
படத்தின் நடுவில் ஒரு பெரிய உழவு வயல் உள்ளது. இந்தத் துறையை முழுமையாகக் கருத்தில் கொள்வது வெறுமனே சாத்தியமற்றது, ஆனால் அது மிகவும் பரந்ததாக இருப்பதால் அவ்வளவுதான். படிப்படியாக நாள் முடிந்து மாலை வரும், அதைத் தொடர்ந்து இரவு. டிராக்டர் டிரைவரும் அவரது மகனும் சிறிது ஓய்வு எடுத்துவிட்டு தங்கள் வேலையைத் தொடர முடிவு செய்தனர். மேலும் அவர்கள் பகலில் மிகவும் சோர்வாக இருந்ததால், அவர்கள் டிராக்டருக்கு அடுத்த தரையில் ஓய்வெடுத்து சாப்பிட முடிவு செய்தனர். நான் அதை அவர்களுக்கு இரவு உணவிற்கு கொண்டு வந்தேன் மூத்த மகள், மேலும் அது சூடாகவும் சுவையாகவும் இருக்கும்போதே உடனடியாக அதற்கு மாறினார்கள்.
மகள் ஒரு சிறிய துண்டு ரொட்டியைக் கொண்டு வந்தாள், எனவே ஆண்கள் அதை பாதியாகப் பிரிக்க முடிவு செய்தனர். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பையன் இரவு உணவை சீக்கிரம் சாப்பிட ஆரம்பிக்க விரும்புகிறான், ஏனென்றால் அவனது வயிறு இனி தாங்க முடியாது. இதற்கிடையில், சிறுமி அவர்களின் குவளைகளில் பால் ஊற்றினாள்.
இங்கே ரகசியம் அல்லது சிந்தனை எதுவும் இல்லை என்று தோன்றுகிறது, ஆனால் நீங்கள் இன்னும் படத்தைப் பற்றி சிந்திக்கலாம் மற்றும் படத்தின் ஆசிரியர் எங்களிடம் என்ன சொல்ல விரும்புகிறார் என்பதை உங்கள் சொந்த வழியில் புரிந்து கொள்ளலாம். இந்தப் படத்தைப் பார்க்கும்போது, முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு உணர்த்தப்படும் அன்பு, அக்கறை, கருணை அனைத்தையும் நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். கிடைத்ததையெல்லாம் பகிர்ந்து கொள்ளத் தயாராக இருக்கும் அப்பாவிடம் மட்டுமல்ல, தங்கள் வயலுக்கு வந்து விருந்து பரிமாறும் பெண்ணிடமும் இந்த அன்பைக் காணலாம்.
கூடுதலாக, படைப்பாற்றல் மட்டுமே ஒரு நபரை மேம்படுத்தி அவரை ஒரு சாதாரண நபராக மாற்ற முடியும் என்பதை ஆசிரியர் வலியுறுத்துகிறார். இந்த படத்தைப் பார்த்தால், முழு குடும்பமும் ஒருவருக்கொருவர் நன்மைக்காக முயற்சிக்கிறது என்பதையும், தேவைப்பட்டால் மற்றொருவருக்கு உதவ எப்போதும் தயாராக இருப்பதையும், அவர்களை ஒருபோதும் சிக்கலில் விடாது என்பதையும் நீங்கள் புரிந்து கொள்ளலாம். வேலை என்பது அவர்களுக்கு கடினமான வேலை என்பதை நாங்கள் புரிந்துகொள்கிறோம், ஆனால் அவர்கள் புகார் செய்ய யாரும் இல்லை, எனவே அவர்கள் எல்லாவற்றையும் முயற்சி செய்கிறார்கள்.
இந்த படத்தைப் பார்க்கும்போது, வீட்டில் உள்ள அனைத்து மதிப்புமிக்க பொருட்களை மட்டுமல்ல, உங்கள் குடும்பத்தையும் நீங்கள் மதிக்க வேண்டும் என்பதை நீங்கள் புரிந்து கொள்ளலாம், ஏனென்றால் அனைவருக்கும் அத்தகைய குடும்பம் இல்லை, உங்கள் குடும்பத்தைத் தவிர, வேறு யாருக்கும் நீங்கள் தேவையில்லை, யாருக்கும் தேவையில்லை. மீண்டும் உன்னை அப்படி பார்த்துக்கொள்.
விருப்பம் 2
ஒரு சுவாரஸ்யமான அம்சம் வானம் மற்றும் பின்னணி நிலப்பரப்பின் மிகவும் ஓவியமான படம், இது நடைமுறையில் எந்த விவரமும் இல்லை. குறிப்பாக, வானம் ஏறக்குறைய ஒரே வண்ணமுடையது மற்றும் நீல நிற இடைவெளியின் ஒரு பகுதி மேகங்களுடன் பிரிக்கப்பட்டுள்ளது. மேலும் விவரங்கள் எதுவும் அங்கு இல்லை.
இதேபோல், பிளாஸ்டோவ் ஒரு நிலப்பரப்பை சித்தரிக்கிறது, அதில் ஒன்று மட்டுமே தெளிவாக உள்ளது - டிராக்டர் டிரைவர்கள் செயலாக்கிய ஒரு பகுதி உள்ளது மற்றும் செயலாக்கப்பட வேண்டிய ஒரு பகுதி உள்ளது. கவனம் செலுத்த வேண்டிய குறிப்பிடத்தக்க கூறுகள் எதுவும் இல்லை. ரஷ்ய விரிவாக்கம் மற்றும் சேவை செய்யக்கூடிய ஒத்த கூறுகளுக்கு உச்சரிப்பு குறிப்புகள் எதுவும் இல்லை கலை வெளிப்பாடுமற்றும் பார்வையாளரை தனது எண்ணங்களை நிலப்பரப்பில் மூழ்கடிக்கச் செய்யும்.
முக்கியத்துவம் துல்லியமாக முன்புறத்தில் வைக்கப்படுகிறது, படைப்பின் கிரீடமாக மனிதனுக்கு, குறிப்பாக இயற்கையின் மற்ற பகுதிகளை மாற்றுவதில் ஈடுபட்டுள்ள உழைக்கும் மனிதனுக்கு. பிளாஸ்டோவ் முழு வரைபடத்தின் முக்கிய அம்சமாக மக்களை வெளிப்படுத்துகிறார், அவர் கூறுகிறார், உங்கள் முக்கிய கவனத்திற்கு தகுதியானவர்கள்.
இத்தகைய மானுட மையம், நிச்சயமாக, சோசலிச யதார்த்தவாதத்தின் சிறப்பியல்பு. ரஷ்ய மண்ணில் கார்க்கியால் கவனமாக மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்ட சூப்பர்மேன் பற்றிய நீட்சேவின் யோசனையை நோக்கி அவர் நம் எண்ணங்களைக் குறிப்பிடுகிறார். நிச்சயமாக, நாங்கள் யோசனைகளைப் பற்றிய சாதாரண புரிதலைப் பற்றி பேசவில்லை ஜெர்மன் தத்துவவாதி, ஃபிரெட்ரிக் வில்ஹெல்மின் சக்திவாய்ந்த எண்ணங்கள், பாசிஸ்டுகள் மற்றும் கம்யூனிஸ்டுகள் ஆகிய எந்தவொரு மாநில சித்தாந்தங்களையும் தங்கள் சொந்த தேவைகளுக்கு மாற்றியமைக்க மகிழ்ச்சியுடன் முயன்றன.
நாங்கள் இப்போது இதைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் பிளாஸ்டோவின் ஓவியத்தில் கலவையின் முன் பகுதியை ஆக்கிரமித்துள்ள நபர்களைப் பற்றி. இந்த முகங்களில் ஒரு பந்து அல்லது சமூக நிகழ்வு போன்ற சில முதலாளித்துவ பொழுதுபோக்கின் சித்தரிப்பில் நாம் கவனிக்கக்கூடிய சும்மா இல்லை. பெண் செறிவுடன் பால் ஊற்றுகிறார், ஆண் ரொட்டியை சமமான செறிவுடன் பிரிக்கிறார்.
நிச்சயமாக, யாராவது சிரிக்கலாம்: "ஏன் இத்தகைய தீவிரம்?"; டிராக்டர் ஓட்டுநரிடம் கேட்பது போல்: “ஏன் இவ்வளவு சீரியஸாக இருக்கிறீர்கள்?” எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அத்தகைய நபர், அவரது டிராக்டரைப் போலவே, நெம்புகோல்களை எவ்வாறு மாற்றுவது மற்றும் தடத்தை வைத்திருப்பது பற்றி அவரது தலையில் நான்கு கியர்கள் மட்டுமே சுழன்று கொண்டிருப்பது மிகவும் சாத்தியம்.
ஆயினும்கூட, இந்த நபர்களின் தலையில் எளிமையான எண்ணங்கள் மட்டுமே இருந்தாலும் (ஒரு உண்மையிலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தாலும்), இது அவர்கள் ஈடுபட்டுள்ள விஷயத்தின் தீவிரத்தை மறுக்கவில்லை. அவர்கள் தங்கள் செயல்களின் மூலம் மனோதத்துவ மகத்தான கருத்துக்களை உள்ளடக்குகிறார்கள். இதைத்தான் ஆசிரியர் சொல்ல விரும்பினார்.
பல சுவாரஸ்யமான கட்டுரைகள்
- வாசிலியேவா நாவலின் பகுப்பாய்வு பட்டியல்களில் சேர்க்கப்படவில்லை
போரைப் பயனுள்ள மற்றும் உண்மையிலேயே பயனுள்ள ஒன்று என்று பேசுவது கடினம். என் கருத்துப்படி, ஒரு நபர், அவர் பொறுப்புடன் நடந்து கொண்டால் சொந்த வாழ்க்கை, அமைதியான சூழ்நிலையிலும் இன்னும் சிறப்பாகவும் உருவாகலாம்
- ஷோலோகோவின் கதையில் தேசபக்தி ஒரு மனிதனின் விதி
M. ஷோலோகோவின் சிறு படைப்பு "தி ஃபேட் ஆஃப் எ மேன்" ஒரு இராணுவ சதித்திட்டத்துடன் படைப்பு செயல்முறையின் ஒரு பகுதியாக கருதப்படுகிறது. உள்ளதற்கு மாறாக இலக்கியப் பணியாரும் இல்லை பெரும் முக்கியத்துவம்இராணுவ மோதல்
- வாழ்க்கையிலிருந்து தார்மீக தேர்வுகளின் எடுத்துக்காட்டுகள் - கட்டுரை
நான் நினைக்கிறேன், தார்மீக தேர்வுஒரு நபர் உண்மையில் தொடர்ந்து மற்றும் தொடர்ந்து செய்யும் ஒரு தேர்வாகும். உண்மையில், ஒவ்வொரு வினாடியும் ஒரு தார்மீக தேர்வைக் குறிக்கிறது
பலர் மரியாதை என்ற வார்த்தையைப் பயன்படுத்த விரும்புகிறார்கள், ஆனால் நம் காலத்தில் அதைப் பாதுகாக்க எல்லோரும் தயாராக இல்லை. கோழைத்தனம் அவமதிப்பு, அவமரியாதை, அலட்சியம் மற்றும் சோம்பேறித்தனத்தை ஏற்படுத்துகிறது, நமது நலன்களையும் நமக்கு நெருக்கமானவர்களின் நலன்களையும் பாதுகாக்க வேண்டாம் என்று கட்டாயப்படுத்துகிறது.
சாம்பல் மற்றும் சலிப்பான பிரேம்கள் மற்றும் ஜன்னல் சில்லுகள் இல்லாத கண்ணாடிக்கு பின்னால், அங்கு தன்னை விரைவாகக் கண்டுபிடிக்க சிறுவனைத் தவிர வேறு யாருக்கும் விருப்பம் இல்லை, மேலும் மரபுகள் மற்றும் கட்டுப்பாடுகள் எதுவும் இல்லை.
கலைஞர் ஆர்கடி பிளாஸ்டோவ் - மக்கள் கலைஞர்சோவியத் ஒன்றியம், பரிசு பெற்றவர் மாநில பரிசுயு.எஸ்.எஸ்.ஆர், லெனின் பரிசு மற்றும் மாநில பரிசு ஐ.ஈ. ரெபின், கருப்பொருளின் ஆசிரியர் மற்றும் வரலாற்று ஓவியங்கள், இல்லஸ்ட்ரேட்டர், போர்ட்ரெய்ட் மற்றும் லேண்ட்ஸ்கேப் ஓவியர். அவர் பிரகாசமான மற்றும் அசல் எஜமானர்களில் ஒருவர் என்று அழைக்கப்படுகிறார்.
ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிளாஸ்டோவ் ஜனவரி 31, 1893 அன்று சிம்பிர்ஸ்க் மாகாணத்தின் பிரிஸ்லோனிகா கிராமத்தில் கிராமப்புற பாரம்பரிய ஐகான் ஓவியர் அலெக்சாண்டர் கிரிகோரிவிச் பிளாஸ்டோவின் குடும்பத்தில் பிறந்தார். ஆர்கடி குடும்பத்தில் ஆறாவது குழந்தை.
சுய உருவப்படம்
அவசியமானதுஒரு நபர் ஒவ்வொரு மணி நேரமும், ஒவ்வொரு நிமிடமும் உலகின் நீடித்த, நம்பமுடியாத அழகை உணர்கிறார். இந்த ஆச்சரியம், இருப்பின் இடிமுழக்கம் ஆகியவற்றை அவர் புரிந்து கொள்ளும்போது, அவர் எல்லாவற்றிற்கும் போதுமானவராக இருப்பார்: வேலையில் சாதனைகள் மற்றும் தந்தையின் பாதுகாப்பிற்காக, குழந்தைகள் மீதான அன்புக்காக, மனிதகுலம் அனைவருக்கும். இதற்குத்தான் ஓவியம்...
ஆர்கடி பிளாஸ்டோவ்.
ஆர்கடி மூன்றாம் வகுப்பில் பட்டம் பெற்ற பிறகும் தங்கள் மகன் பாதிரியார் ஆக வேண்டும் என்று வருங்கால கலைஞரின் பெற்றோர் கனவு கண்டனர் கிராமப்புற பள்ளி, அவர் சிம்பிர்ஸ்க் இறையியல் பள்ளிக்கு அனுப்பப்பட்டார். ஐந்து ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1908 இல், பிளாஸ்டோவ் சிம்பிர்ஸ்க் இறையியல் கருத்தரங்கில் நுழைந்தார்.
1908 வசந்த காலத்தில், பிரிஸ்லோனிகே தேவாலயத்தைப் புதுப்பிக்க வந்த ஐகான் ஓவியர்களின் கலைக் கலைஞர்களை ஆர்கடி சந்தித்தார். கலைஞரின் தந்தை ஆர்டலின் வேலையை மேற்பார்வையிட்டார். மேலும், அலெக்சாண்டர் கிரிகோரிவிச் பிளாஸ்டோவ் ஒரு தேவாலய பெரியவர் மற்றும் சங்கீதம் வாசிப்பவர். பிரிஸ்லோனிகேயில் தேவாலயத்தை கட்டிய கட்டிடக் கலைஞர் வருங்கால சிறந்த கலைஞரான கிரிகோரி கவ்ரிலோவிச் பிளாஸ்டோவின் தாத்தா ஆவார்.
அவர்கள் சாரக்கட்டு அமைக்கத் தொடங்கியபோது, கலைஞர் தனது சுயசரிதையில் எழுதுகிறார், வர்ணங்களைத் தேய்த்து, ஆற்றின் செங்குத்தான கரையில் கொதிக்கும் எண்ணெயை உலர்த்துகிறார், நான் நானாக இல்லை, வருகை தரும் அதிசய ஊழியர்களைச் சுற்றி நடந்தேன், மயக்கமடைந்தேன்.
குளிர்கால விடுமுறை (நிகோலா)
அவரது தந்தை ஆர்கடிக்கு வண்ணப்பூச்சுகளை அரைப்பது எப்படி என்று கற்றுக் கொடுத்தார், மேலும் ஓவியத்தின் அடிப்படைகளை அவருக்குக் கற்பிக்கத் தொடங்கினார். கலைஞர் பின்னர் நினைவு கூர்ந்தார்:
...நட்ட தீர்க்கதரிசிகளும், சிறகுகளையுடைய பிரதான தூதர்களும் என்னைச் சூழ்ந்தனர். இளஞ்சிவப்பு மேகங்களுக்கிடையில், சிறகுகள் கொண்ட, நெருப்பு நிறத்தில் ஒரு அழகான ராட்சதர் பிறந்ததை நான் என் கண்களால் பார்த்தேன். ஒரு ஓவியராக மட்டுமே இருக்க வேண்டும், வேறு எதுவும் இல்லை! - நான் உற்சாகத்தால் உலர்ந்த உதடுகளுடன் கிசுகிசுத்தேன்.
1908 இலையுதிர்காலத்தில், வருங்கால கலைஞரின் தந்தை திடீரென்று இறந்தார். ஆர்கடி இந்த மரணத்தால் வியப்படைகிறார் மற்றும் அவரது துயரத்திற்கு எல்லையே இல்லை. அவர் செமினரிக்குத் திரும்புகிறார், ஆனால் எந்த விருப்பமும் இல்லாமல் படிக்கிறார்.
நினைவில் கொள்வது கடினம், ”ஆனால் மதப் பள்ளியில் படித்தது ஐந்து ஆண்டுகள் நீடித்தது. செமினரியில் "ஒரு கடுமையான, சலிப்பான ஆட்சி ஆட்சி செய்தது, தனிமைப்படுத்தப்பட்டது வெளி உலகம்"மற்றும் "ஒரு நாளைக்கு இருபது முறை கட்டளைப்படி ஜெபம், இளையவர்களிடம் பெரியவர்களின் கட்டுக்கடங்காத கொடுமை.
செமினரியில் தங்கியிருப்பதை பிரகாசமாக்க, ஆர்கடி நிறையப் படிப்பார் மற்றும் தனது வகுப்பு தோழர்களின் உருவப்படங்களை வரைகிறார். இந்த "உருவப்படங்கள்" தத்துவம், உளவியல், தர்க்கம் மற்றும் ஒரு ஆசிரியரால் பார்க்கப்பட்டது. பிரெஞ்சுவிஷ்னியாகோவ், திறமையான இளைஞனை தனது பிரிவின் கீழ் எடுக்க முடிவு செய்து, ஆர்கடியுடன் ஓவியக் கோட்பாட்டைப் படிக்கத் தொடங்கினார். விஷ்னியாகோவிடமிருந்து, ஆர்கடி ஓவியத்தில் பல்வேறு போக்குகள் இருப்பதைப் பற்றி கற்றுக்கொண்டார், கட்டிடக்கலை மற்றும் கட்டிடக்கலை பாணிகள்மேலும் அவர் புத்தகங்களில் பார்த்த பாரிஸ் மற்றும் ரோமின் அற்புதமான கட்டிடக்கலையால் வியப்படைந்தார்.
விரைவில், செமினரி ஒரு துணைப் பாடமாக வரைதல் பாடத்தை அறிமுகப்படுத்தியது. வரைதல் பாடங்களை ஆர்வலர் டி.ஐ. ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கி, விரைவில் ஆர்கடி பிளாஸ்டோவின் வழிகாட்டியாக ஆனார். வாஸ்நெட்சோவ், சூரிகோவ், ரெபின் மற்றும் நெஸ்டெரோவ் ஆகியோரின் ஓவியங்கள் ஆர்கடியை வெறுமனே கவர்ந்தன:
நான் ஹீரோக்கள், தொழுவங்களில் பிரவுனிகள், பூதங்கள், காலியான கிராமப்புற சாலைகளில் பிரார்த்தனை செய்யும் குதிரைகள், புழுக்கமான வயல்களில் அறுவடை செய்பவர்கள், சப்பான்களில் வயதானவர்கள், பனியால் மூடப்பட்ட பரிதாபகரமான கிராமங்கள் ...
மேலும் அந்த இளைஞன் உலக ஓவியத்தைப் பற்றி கற்றுக்கொண்டான் மற்றும் ரஷ்ய கலைஞர்களின் படைப்புகளுடன் பழகினான், ஓவியனாக ஆக வேண்டும் என்ற ஆசை வலுவாக இருந்தது.
செமினரி பேராசிரியர் விஷ்னியாகோவ் அறிமுகப்படுத்தினார் இளம் கலைஞர்சிம்பிர்ஸ்க் பிரபுக்களின் வட்டங்களுக்குள் நுழைந்தார், விரைவில் ஆர்கடிக்கு ஒரு அறங்காவலரைக் கண்டுபிடித்தார், அவர் மாஸ்கோவில் இளம் கலைஞரின் கல்விக்கு பணம் செலுத்த ஒப்புக்கொண்டார். மேலும், சிம்பிர்ஸ்க் அரசாங்கம் திறமையானவர்களுக்கு ஊதியம் வழங்க ஒப்புக்கொண்டது இளைஞன்மாதத்திற்கு 25 ரூபிள் உதவித்தொகை.
இருப்பினும், ஆர்கடி இந்த உதவித்தொகை அனைத்தையும் தனது தாய்க்கு வழங்கினார், அவர் மூன்று இளம் குழந்தைகளுடன் பிரிஸ்லோனிகாவில் வசித்து வந்தார்.
சூடான வசந்த நாள்
நான்கு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1912 இல், பிளாஸ்டோவ் ஒரு ஓவியராகும் முடிவோடு மாஸ்கோ சென்றார். பின்னர், அவர் பழைய தலைநகருடனான தனது முதல் சந்திப்பை பின்வருமாறு விவரிக்கிறார்:
நான் நானாக இல்லை, நான் ஒரு கனவில் இருப்பது போல் மாஸ்கோவில் சுற்றித் திரிகிறேன். கிரெம்ளின், சிவப்பு சதுக்கம், கதீட்ரல்கள், பின்னர் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி. இந்த இயற்கைக்கு அப்பாற்பட்ட அனுபவங்களை விவரிக்க முடியுமா? 19 வயது இளைஞனாக இருந்த என்னை, மூன்று மாடி வீட்டைத் தோளில் சுமந்தபடி மூச்சுத் திணறச் செய்த ஆனந்தம் இது. மேதைகளின் இந்த மர்மமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த உயிரினங்களுக்கு முன் கொடுக்கப்பட்ட சத்தியங்களை வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்த முடியுமா?
தீவிர வசந்தம்
இருப்பினும், எந்த முறையான பயிற்சியும் இல்லாத பிளாஸ்டோவ், MUVZhZ இல் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, மேலும் அவர் I.I இன் பட்டறையில் பயிற்சியாளராக நுழைந்தார். மாஷ்கோவ், பின்னர் ஒரு தன்னார்வலராக ஸ்ட்ரோகனோவ் பள்ளிக்குச் சென்றார், அங்கு அவரது வழிகாட்டிகள் எஸ்.எஸ். அலெஷின் மற்றும் எஃப்.எஃப். ஃபெடோர்கோவ்ஸ்கி.
1914 ஆம் ஆண்டில், இளம் கலைஞர் மாஸ்கோ ஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை பள்ளியில் நுழைந்தார், அங்கு அவர் சிற்பி எஸ்.எம். வோல்னுகின் மற்றும் ஓவியர்கள் ஏ.எம். கொரினா, ஏ.எம். வாஸ்னெட்சோவா, ஏ.ஈ. ஆர்க்கிபோவா, ஏ.எஸ். ஸ்டெபனோவா, எல்.ஓ. பாஸ்டெர்னக்.
அது எப்போது நடந்தது அக்டோபர் புரட்சிபிளாஸ்டோவ் மாஸ்கோவை விட்டு வெளியேறி தனது சொந்த ஊரான பிரிஸ்லோனிகாவுக்குத் திரும்பினார், கிராம சபையின் செயலாளராக வேலை கிடைத்தது, ஒரு விவசாயியாக வேலை செய்தார், மற்றும் அவரது ஓய்வு நேரத்தில் ஓவியம் வரைந்தார்.
எட்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 1925 இல், ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார், அங்கு அவர் விவசாய சுவரொட்டிகளை வரைந்தார், ஆனால் சிறிய தாயகம்மறக்கவில்லை மற்றும் அடிக்கடி பிரிஸ்லோனிகாவைப் பார்வையிடுகிறார், தனது சொந்த கிராமத்தில் கூட்டுப் பண்ணையை ஒழுங்கமைப்பதில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார், இரண்டு ஆண்டுகள் ஒரு சாதாரண கூட்டு விவசாயியாக வேலை செய்கிறார், குளிர்காலத்திற்கு மாஸ்கோவிற்கு ஒரு சான்றிதழுடன் மட்டுமே செல்கிறார் "கூட்டு விவசாயி ஏ.ஏ. பிளாஸ்டோவ் தனது சிறப்புக்கு ஏற்ப ஒரு கழிவு மீன்பிடியில் வேலை செய்வதற்காக குளிர்காலத்திற்காக விடுவிக்கப்பட்டார்.
1931 ஆம் ஆண்டில், ஒரு சோகம் ஏற்பட்டது - ப்ளாஸ்டோவின் வீடு உட்பட பிரிஸ்லோனிகாவில் 59 முற்றங்களை ஒரு தீ அழித்தது - கலைஞரின் அனைத்து படைப்புகளும் தீயில் இழந்தன. கலைஞரின் காய்கறித் தோட்டமும், பசுவும் மட்டுமே உயிர் பிழைத்தன.
அந்த தருணத்திலிருந்து, பிளாஸ்டோவ் விவசாயத்தை முற்றிலுமாக கைவிட்டு, ஓவியம் வரைவதற்கு தனது முழு நேரத்தையும் அர்ப்பணித்தார். அந்த காலகட்டத்தில்தான் ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஒரு விதியைக் கொண்டு வந்தார்: இருப்பிடத்தில் பலமுறை சரிபார்க்காமல் எதையும் எழுத வேண்டாம். கலைஞர், மிகுந்த கவனத்துடன், அனைத்து பகுதிகளின் ஓவியங்களையும் எதிர்கால ஓவியத்தின் விவரங்களையும் எழுதுகிறார், இதன் விளைவாக ஒவ்வொரு ஓவியத்தின் ஓவியமும் அதிக எண்ணிக்கையிலான வேலை ஓவியங்கள், ஆய்வுகள் மற்றும் ஓவியங்களுடன் "அதிகமாக" உள்ளது.
"குதிரைகளை குளித்தல்" என்ற ஓவியத்தை வரைவதற்கு (ஓவியம் "XX ஆண்டுகள் செம்படை மற்றும் கடற்படை" கண்காட்சிக்காக நியமிக்கப்பட்டது), கலைஞர் அனுப்பப்பட்டார். இராணுவ பிரிவு, இது காகசியன் அடிவாரப் பகுதிகளில் வாழ்ந்தது.
குளிக்கும் குதிரைகள்
அவரது சுயசரிதையில், பிளாஸ்டோவ் "குதிரைகளை குளித்தல்" ஓவியத்தில் பணிபுரியும் செயல்முறையை விவரிக்கிறார்:
இயற்கை மிகவும் ஏராளமாகவும், விவரிக்க முடியாததாகவும் இருந்தது, சில நேரங்களில், மற்றும் அடிக்கடி, நான் ஒரு முட்டுச்சந்தில் இருந்தேன்: நான் எப்போது நிறுத்த வேண்டும், எங்கு நிறுத்த வேண்டும்? மிகவும் நேர்மாறானது சமமாக வசீகரமாக இருந்தது, நான் ஸ்கெட்ச் இராணுவத்தை சேகரிப்பதில் இடைநிறுத்தப்பட்டவுடன், என் இதயம் உடனடியாக வலிக்கத் தொடங்கியது - கொஞ்சம், நேர்மறையாக கொஞ்சம். மற்றும் ஓவியங்களின் கழிவு மிகப்பெரியது. நன்றாக இருக்கிறது, ஆனால் ஒரு படமாக மொழிபெயர்க்கப்பட்டபோது, அது திடீரென்று அதன் அனைத்தையும் இழந்துவிட்டது நேர்மறை பண்புகள், அல்லது மாறாக, அவர் படத்திற்குச் செல்வதற்கு முன்பு டிரிம்மிங்கைத் தாங்க முடியவில்லை - அதில் மிகக் குறைவாகவே இருந்தது, ஒரு இடத்திற்கு அவர்களுக்கு முழு குதிகால் அல்லது இன்னும் அதிகமாக தேவைப்பட்டது.
1935 ஆம் ஆண்டில், ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது ஓவியங்களை மாஸ்கோவில் "செம்மறி வெட்டுதல்", "ஹேமேக்கிங்கில்", "கூட்டு பண்ணை நிலை" ஆகியவற்றைக் காட்டினார். பொதுமக்கள் ஓவியங்களை நன்றாக ஏற்றுக்கொள்கிறார்கள் மற்றும் பிளாஸ்டோவ் ஆனார் நிரந்தர பங்கேற்பாளர்அனைத்து முக்கிய கலை கண்காட்சிகள்.
இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, "சோசலிசத்தின் தொழில்" கண்காட்சியில் காட்டப்பட்ட "கூட்டு பண்ணை விடுமுறை" ஓவியம் ஆசிரியருக்கு வெற்றியையும் அனைத்து யூனியன் புகழையும் கொண்டு வந்தது.
கூட்டு பண்ணை விடுமுறை (அறுவடை திருவிழா)
பிரகாசமான, வண்ணமயமான கேன்வாஸ் முப்பதுகளில் சோவியத் கிராமத்தின் வாழ்க்கையை காட்டுகிறது.
இந்த ஓவியத்தின் கலைக் கருத்தைப் பற்றி கலைஞரே எழுதியது இங்கே:
சத்தம் , கூட்டம், ஹப்பப், . எந்தவொரு குறிப்பிட்ட தருணத்திற்கும் கலவையின் தனிப்பட்ட கூறுகளை நான் தியாகம் செய்ய முயற்சிக்கவில்லை. மாறாக, எல்லாவற்றையும் ஒன்றுக்கொன்று குழப்பமடையச் செய்து, நீண்ட ஆய்வுக்குப் பிறகும் வேடிக்கையாக இருக்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன். இயற்கையில் எப்பொழுதும் இருக்கும் உண்மைத்தன்மை மற்றும் வேடிக்கையான ஒவ்வொரு விவரத்தையும் கொடுக்க விரும்பினேன். பார்வையாளர் குழப்பத்துடன் சுற்றிப் பார்க்க வேண்டும் என்று நான் விரும்பினேன் - எங்கு உட்காருவது, யாருடன் கண்ணாடியை அழுத்துவது... வேலையின் போது நான் சுமார் இருநூறு ஓவியங்களை உருவாக்க வேண்டியிருந்தது.
இந்த ஓவியம், "மகிழ்ச்சிக்கான பிரச்சாரம்", ரஷ்ய விவசாயிகளின் குழு உருவப்படம்:
வாழ்க்கை சிறப்பாக மாறிவிட்டது, வாழ்க்கை மிகவும் வேடிக்கையாகிவிட்டது!", கூட்டு பண்ணை விடுமுறையின் பண்டிகை விருந்தில் ஒரு சிவப்பு சிவப்பு பேனர் விரிக்கப்பட்டது. படத்தின் மேலே, கூட்டு பண்ணை விருந்து மற்றும் "வாழ்க்கை மிகவும் வேடிக்கையானது" என்ற பதாகைக்கு மேலே, தலைவர் ஜோசப் விஸ்ஸாரியோனோவிச் ஸ்டாலினின் உருவப்படம் இருந்தது. ஐ.வி.யின் மரணத்திற்குப் பிறகு. 1953 ஆம் ஆண்டில், ஸ்டாலின் தனது ஆளுமை வழிபாட்டு முறையை (கம்யூனிஸ்ட் கட்சியின் XX காங்கிரஸ்) "தள்ளுபடி செய்த" காலகட்டத்தில், ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிளாஸ்டோவ், "அறுவடை திருவிழா" என்ற கூட்டு பண்ணை ஓவியத்தில் இருந்து தலைவர் ஸ்டாலினின் உருவப்படத்தை அகற்றும்படி கேட்டுக்கொள்ளப்பட்டார். மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் (SRM) அதன் சேகரிப்புக்காக. பிளாஸ்டோவ் கூறினார்: "இல்லை. நீங்கள் மிகவும் பிடிவாதமாக என்னை, அவரை (ஸ்டாலினை) அங்கு வைக்கும்படி வற்புறுத்தியீர்கள், இப்போது அவரை எப்போதும் அங்கேயே இருக்க விடுங்கள்.
கிரேட் தொடங்குவதற்கு முன்பு தேசபக்தி போர்"ஏழை விவசாயிகளின் தேர்தல்கள்" என்ற சுயசரிதை ஓவியம் உட்பட பல பெரிய தொகுப்பு நீர் வண்ணங்களை பிளாஸ்டோவ் வரைந்தார்.
ஏழை மக்கள் குழு தேர்தல்
1941 ஆம் ஆண்டில், செம்படையில் அணிதிரட்டல் தொடங்கியது மற்றும் 30 களில் கலைஞர் தனது சொந்த கிராமத்தில் உருவப்படங்களை வரைந்த ஒவ்வொருவரும் பெரும் தேசபக்தி போரின் (1941-1945) தங்கள் சொந்த கிராமமான பிரிஸ்லோனிகாவுக்குத் திரும்புவார்கள் உங்கள் தாய்நாட்டைப் பாதுகாப்பதற்காக இறக்க வேண்டும். ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் நடந்த கண்காட்சியில், ஆர்கடி பிளாஸ்டோவின் இறந்த சக கிராமவாசிகளின் கருப்பு மற்றும் வெள்ளை புகைப்பட உருவப்படங்கள் வழங்கப்பட்டன, இவை பார்வையாளர்களை தங்கள் பாத்திரத்தின் வலிமையால் ஆச்சரியப்படுத்தும் நபர்களின் முகங்கள்: இவான் மோடோனோவ், ஆண்ட்ரி டிரிஃபோனோவிச் ரியாபோவ், மிகைல் செர்ஜிவிச் யானோவ் , ஃபியோடர் செர்ஜீவிச் டோன்ஷின், இவான் செர்ஜீவிச் டோன்ஷின், பெட்ருகா க்ரிஷின், ஸ்டீபன் பிளாட்டோனோவிச் ஷ்செக்லோவ், ஸ்டீபன் இசோசிமோவ் (பைலினின்), வாட்ச்மேன் செர்ஜி வர்லமோவ், பியோட்டர் கிரிகோரிவிச் செர்னியாவ், இவான் குண்டோரிம், யகோவ்ரிம், யகோவ்ரிம், ஹன்டர் மேன் வாசிலி லோடின், மற்றும் சக கிராமவாசிகளின் மற்ற உருவப்படங்கள்.
போர் ஆண்டுகளில், கலைஞர் அவர்களின் மகத்தான நாடகத்தில் அவரது முந்தைய படைப்புகளிலிருந்து வேறுபட்ட ஓவியங்களின் முழுத் தொடரையும் வரைந்தார். இங்கே நீங்கள் "நாஜிக்கள் வந்துள்ளனர்", "தொட்டிக்கு எதிராக ஒன்று", "தாயகத்தின் பாதுகாப்பு" ஆகியவற்றை நினைவில் கொள்ளலாம்.
பாசிஸ்ட் பறந்தது
"தி பாசிஸ்ட் ஃப்ளூ" ஓவியம் மிகவும் சோகமான மற்றும் சக்திவாய்ந்த ஒன்றாக மாறியது கலை வேலைபாடு, போரின் போது மற்றும் போரைப் பற்றி எழுதப்பட்டது. இந்த ஓவியத்தைப் பற்றி ஓ. சோபோட்சின்ஸ்கி எழுதியது இங்கே:
போர் அதன் பயங்கரமான போர்வையில் இங்கே தோன்றுகிறது. ஒரு சோகமாக வெட்டப்பட்ட குறுகிய வாழ்க்கையின் அர்த்தமற்ற தன்மை, அமைதியான இயற்கையின் பின்னணியில், போரின் எந்த குறிப்பும் இல்லாத அமைதியான மூலையில் குறிப்பாக ஈர்க்கக்கூடியது. பிளாஸ்டோவின் ஓவியம் ஆழமான மனிதாபிமான உள்ளடக்கம் கொண்டது. இது போரின் சாபத்தைக் கொண்டுள்ளது.
"The Fascist Flew Over" என்ற ஓவியம் ஓவியத்தைப் பொறுத்தவரை குறிப்பிடத்தக்கது. கலைஞர் பார்வையாளரின் உணர்வை ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலைக்கு மாற்றியமைக்கிறார், மங்கலான சிவப்பு இலையுதிர் புல், மஞ்சள் பிர்ச் மரங்கள் காற்றில் பறக்கின்றன, மற்றும் சாம்பல் மேகங்களால் மூடப்பட்ட இருண்ட வானம் ஆகியவற்றை சித்தரிக்கிறது. இந்த வண்ணமயமான நாண் வலி வலியை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது, ஈடுசெய்ய முடியாத இழப்பின் உணர்வு.
1943 ஆம் ஆண்டில், குவாட்டர் மாஸ்டர் சேவையின் மேஜர் பிளாஸ்டோவ் ஸ்டாலின்கிராட்க்கு அனுப்பப்பட்டார், பாசிஸ்டுகளிடமிருந்து விடுவிக்கப்பட்டார். அந்த இடங்களில் அவர் கண்ட மனித துயரத்தின் அளவு மற்றும் ஆழத்தால் கலைஞர் ஆழமாக தாக்கப்பட்டார், திடீரென்று, முதல் முறையாக, "டிராக்டர் டிரைவர்கள்" மற்றும் "சனிக்கிழமை" ஓவியங்களில் ஒரு நிர்வாண பெண் உடலை வரைந்தார். வாழ்க்கை வென்று மரணத்தை நசுக்க வேண்டும் - இதுவே இந்த ஓவியங்களின் உள்ளார்ந்த எண்ணம்.
டிராக்டர் டிரைவர்கள்
"டிராக்டர் டிரைவர்கள்" ஓவியம் அவர் இறக்கும் வரை கலைஞரின் ஸ்டுடியோவில் தொங்கியது. பிளாஸ்டோவ் அவர்களை "பிரகாசிக்கும் குளியல், பட்டறையில் உண்மையான விடுமுறையை உருவாக்குதல்" என்று அழைத்தார்:
வயல்வெளியின் மகிழ்ச்சி மற்றும் வெப்பம் மற்றும் அவர்களின் தூய்மையான உடலுடன் அவை சுவரிலிருந்து எனக்கு பிரகாசிக்கின்றன. அவர்களும் என்னை விட்டுப் பிரிந்திருப்பார்களோ, நான் பரிதாபமான காகிதக் குவியலாக இருந்திருப்பார்களோ என்று இப்போது நினைத்தாலும் பயமாக இருக்கிறது.
பின்னர் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட வெற்றி வந்தது.
மனிதகுலத்தின் முழு வரலாற்றிலும் முன்னோடியில்லாத வகையில், தீய, மரணம் மற்றும் அழிவின் கொடூரமான சக்திகளின் மீது பெரிய சோவியத் மக்களின் வெற்றியுடன் போர் முடிந்தது. கலைஞர்களான நாம், பிளாஸ்டோவ் தனது சுயசரிதையில் எழுதுகிறார், இப்போது நம் மக்களுக்காக வளர்க்க வேண்டும்: அது எனக்கு தோன்றுகிறது - மகிழ்ச்சியின் கலை ... அது எதுவாக இருந்தாலும் - வெற்றியாளர்களின் அழியாத சுரண்டல்களை மகிமைப்படுத்துதல் அல்லது அமைதியான உழைப்பின் படங்கள் ; மக்களின் கடந்த கால அளவிட முடியாத துயரம் அல்லது நமது தாய்நாட்டின் அமைதியான இயல்பு - அனைத்தும் ஒரே மாதிரியாக, நேர்மை, உண்மை மற்றும் நம்பிக்கையின் வலிமையான சுவாசத்தால் நிரப்பப்பட வேண்டும். இந்த மனநிலை எனது புதிய ஓவியமான “ஹேமேக்கிங்” இன் உள்ளடக்கத்தை தீர்மானித்தது ... நான் இந்த ஓவியத்தை வரைந்தபோது, நான் நினைத்துக்கொண்டே இருந்தேன்: சரி, இப்போது மகிழ்ச்சியுங்கள், சகோதரரே, ஒவ்வொரு இலையிலும் மகிழ்ச்சியுங்கள் - மரணம் முடிந்துவிட்டது, வாழ்க்கை தொடங்கியது.
புல்வெளி புற்களின் மகிழ்ச்சியான மரகத பச்சை, சிரிக்கும் வெயில் நாள், மகிழ்ச்சியுடனும் ஆர்வத்துடனும் வேலை செய்யும் வெட்டும் இயந்திரங்கள், சூரியனின் கதிர்களின் பிரகாசமான வண்ணங்கள் மற்றும் இயற்கையின் வண்ணங்கள் - முழு உலகமும் மகிழ்ச்சியடைந்து நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட அமைதியை வரவேற்கிறது.
கலைஞர் எழுதினார்:
... விவரிக்க முடியாத அழகான சூரியன், மரகதம் மற்றும் வெள்ளி இலைகள், அழகான பிர்ச் மரங்கள், காக்கா குக்கூஸ், பறவைகள் விசில் மற்றும் மூலிகைகள் மற்றும் பூக்களின் நறுமணம் - இவை அனைத்தும் ஏராளமாக இருந்தன.
கலைஞர் ஒரே நேரத்தில் இரண்டு ஓவியங்களை வரைகிறார்: "ஹேமேக்கிங்" மற்றும் "அறுவடை". "ஹேமேக்கிங்" ஒரு பிரகாசமான மகிழ்ச்சி என்றால், "அறுவடை" போருக்குப் பிந்தைய சோவியத் கிராமத்தில் கடினமான வாழ்க்கையைப் பற்றி சொல்கிறது: ஒரு விவசாயியின் வேலை எளிதானது அல்ல.
ஒரு கம்பு வயல் வழியாக நடந்து, கலைஞர் ஒரு விவசாயி மதிய உணவின் காட்சியைக் கண்டார், முன்னோடியில்லாத பிடிவாதத்துடன் வலுவான வேலை, மற்றும் வயதானவர்கள் மற்றும் இளைஞர்கள் மதிய உணவிற்கு விடுவிக்கப்பட்டனர்:
நோக்கம் சில விஷயங்களைப் பற்றிய எனது பார்வையுடன் மிகவும் ஒத்துப்போகிறது. எனக்கு முன் அந்த பிடிவாதமான, வளைக்காத ரஸ் தோன்றியது, இது எந்த சூழ்நிலையிலும் ஒரு வழியைக் கண்டுபிடித்து வரலாற்றால் முன்வைக்கப்படும் எந்தவொரு பிரச்சினையையும் எப்போதும் தீர்க்கும்.
1946 ஆம் ஆண்டில், பிளாஸ்டோவ் தனது மிகவும் பாடல் வரிகளில் ஒன்றான "முதல் பனி" வரைந்தார்.
முதல் பனி
1947 இல் - "அவர்கள் வாக்களிக்கப் போகிறார்கள்", இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - "கூட்டு பண்ணை பேச்சு", இரண்டு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு - "டிராக்டர் டிரைவர்களின் இரவு உணவு".
டிராக்டர் டிரைவர்கள் இரவு உணவு
ஏழு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, இந்த ஓவியம் ("தி டிராக்டர் டிரைவர்ஸ் டின்னர்") லண்டனில் ஒரு கண்காட்சியில் காண்பிக்கப்படும், மேலும் ராயல் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸின் தலைவர் சார்லஸ் வீலர் அந்த ஓவியத்தைப் பார்த்து இவ்வாறு கூறுகிறார்:
அத்தகைய கலை எவ்வளவு தருகிறது ... யதார்த்தவாதம் ... உங்களுக்குத் தெரியும், ரஷ்யர்களாகிய நீங்கள் ஏன் போரில் தப்பிப்பிழைத்து வெற்றிபெற முடிந்தது என்பதை நான் எப்படியோ இப்போது தெளிவாகப் புரிந்துகொண்டேன். எவரால் இவ்வளவு உற்சாகமாக உழைக்க முடியுமோ, அவரை வெல்வது எளிதல்ல! ஆம், உங்களுக்கு வேலை பற்றி நிறைய தெரியும்.
1953-1954 ஆம் ஆண்டில், பிளாஸ்டோவ் "இளைஞர்" மற்றும் "வசந்தம்" என்ற அற்புதமான ஓவியங்களை வரைந்தார்.
"வசந்தம்" ஒருவேளை ஒன்று சிறந்த படைப்புகள்கலைஞர். ஓவியம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்ட பிறகு ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, பார்வையாளர்கள் இந்த ஓவியத்தை "வடக்கு வீனஸ்" என்று அழைக்கத் தொடங்கினர்.
"வசந்தம்" பற்றி I. Emelyanova எழுதியது இங்கே:
யதார்த்த கலைஞர் பிளாஸ்டோவ் நிர்வாணம் இயற்கையாக இருக்கும் ஒரு சதித்திட்டத்தைத் தேர்வு செய்கிறார்: அவர் ஒரு இளம் பெண்ணை திறந்த ஆடை அறையில் “குர்னாயா” இல் சித்தரிக்கிறார். கிராம குளியல் இல்லம், மூழ்கி "கருப்பு". இளம் பெண்ணின் மென்மையான நிர்வாண உடல் மற்றும் இளஞ்சிவப்பு-முத்து நிற டோன்கள் மற்றும் வெளிர் பழுப்பு நிற சிவப்பு நிற முடிகள், காலப்போக்கில் கருமையாகிவிட்ட சாம்பல் மரச் சுவர்கள், குளியல் இல்லத்தின் கதவு சூட் மற்றும் சூடான தொனியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஆடை அறையின் தரையில் தங்க வைக்கோல். சித்தரிக்கப்பட்ட விஷயங்களின் பொருளைத் தெரிவிப்பதிலும் கலைஞரின் திறமை வெளிப்படுகிறது: ஒரு வாளியில் குளிர்ந்த கனமான நீர், பிரகாசமாக மெருகூட்டப்பட்ட செப்புப் பேசின் போன்றவை.
அறுபதுகளில், கலைஞர் ரஷ்ய பெண்கள் மற்றும் தாய்மையின் மகிழ்ச்சிக்காக அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார்: "சூரிய ஒளி", "கடந்த காலத்திலிருந்து", "அம்மா".
கடைசி ஓவியம் ("அம்மா") சில சிறப்பு அரவணைப்பால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது, அமைதியான இருப்பின் அமைதி. தாய் மற்றும் குழந்தைகளின் உருவங்கள் படத்தின் விளிம்பிற்கு நகர்த்தப்பட்டுள்ளன. ஆழமற்ற இடம் குடிசையின் சுவரால் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. எப்போதும் போல, பிளாஸ்டோவைப் பொறுத்தவரை, படத்தின் படத்தையும் உணர்ச்சிகரமான மனநிலையையும் உருவாக்குவதில் வண்ணம் ஒரு பெரிய, தீர்க்கமான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது. பிரகாசமான, இலவங்கப்பட்டை-சிவப்பு தலையணைகளின் பின்னணியில், வெள்ளை ரவிக்கையில் ஒரு தாயின் உருவம், மென்மையான இளஞ்சிவப்பு முகம் மற்றும் தொட்டிலை நெருங்கும் ஒரு பெண்ணின் தங்கத் தலை ஆகியவை குறிப்பாக தனித்து நிற்கின்றன. முதல் பார்வையில் வலியுறுத்தப்பட்ட பிரகாசம் மற்றும் வெளிப்படையான பன்முகத்தன்மை இருந்தபோதிலும், படத்தில் உள்ள அனைத்தும் இணக்கமாக உள்ளன, எல்லாமே ஒரு நோக்கத்திற்கு உதவுகின்றன - மகிழ்ச்சியான உற்சாகத்தின் மனநிலையை உருவாக்குகிறது (எம். சிட்டினா)
கலைஞர் தனது கடைசி நாள் வரை பணியாற்றினார்.
கலப்பையால் உழப்பட்ட பூமி, திடீரென இதுவரை மறைந்திருந்த முத்து முத்தான பழங்களையும், கரடுமுரடான கைகளால் வாளிகளாகச் சேகரிக்கும் பெண்களின் அதிசயமான வண்ண உருவங்களையும், செப்டம்பர் சூரியனின் மென்மையான பிரகாசத்தையும், பொன்னிறத்தையும் வெளிப்படுத்தும் காட்சி. உரோமங்களின் பழுப்பு நிற வெல்வெட், காய்கறி தோட்டங்களின் விளிம்புகளில் சாய்ந்த சூரியகாந்தியின் பச்சை நிறத்தின் வாட்டர்கலர் வெளிப்படைத்தன்மை, இன்னும் அதிகமாக, எல்லாமே புனிதமானதாகவும் அழகாகவும் இருந்தன, எப்படியோ கதிரியக்கமாக புனிதமானவை, கிட்டத்தட்ட கண்ணீரைத் தொட்டு, எல்லாமே மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது, எல்லாமே இனிமையான வாழ்க்கையால் நிரம்பியிருந்தது, நீங்கள் இன்னும் ஓவியங்களைச் சேகரித்துக்கொண்டிருக்கிறீர்கள், தொடங்க முடியவில்லை என்பது மிகவும் பரிதாபம் ! நீங்கள் இங்கே [உங்கள் பூர்வீகமான பிரிஸ்லோனிகாவில்] எண்ணற்றவற்றைக் காணலாம், உங்கள் இதயம் விருப்பமில்லாமல் நடுங்கும், திடீரென்று உங்களால் அதைக் கையாள முடியாது, மேலும் நீங்கள் விருப்பமில்லாமல், பதினாவது முறையாக, ஒரு ஓவியராக இருப்பதை விட சிறந்தது எதுவுமில்லை என்பதை நீங்களே உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறீர்கள். .
ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிளாஸ்டோவ் மே 12, 1972 அன்று தனது சொந்த கிராமமான பிரிஸ்லோனிகாவில் இறந்தார்.
கலைஞரான ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் பிளாஸ்டோவின் ஓவியங்கள்
பெயர் தெரியவில்லை
கடந்த காலத்திலிருந்து
ஒரு மரத்தின் மரணம்
டைட்டஸின் வளைவு
பூமியில் அமைதி இருக்கும்போது
உருளைக்கிழங்கு அறுவடை
மேக நிழல்கள்
நகர நங்கை
மிர்ஸ்காயா மலையில் வசந்தம்
பேரன் வரைகிறான்
கோல்கோஸ் மின்னோட்டம்
ஜெர்மானியர்கள் வருகிறார்கள் (சூரியகாந்தி)
வாக்குச் சாவடிக்குச் செல்கிறேன்
கூட்டு விவசாயியின் ஆகஸ்ட்
ஷெப்பர்ட் விட்டலி
சூரியன்
பாடல் வரி ஓவியர் ஆர்கடி பிளாஸ்டோவ் தனது ஓவியங்களுக்கு எப்போதும் எளிமையான மற்றும் எளிமையான பாடங்களைப் பயன்படுத்தினார். ஆழமான அர்த்தம். ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது தனித்துவமான ஓவியங்களை எழுதினார் என்பது அறியப்படுகிறது சோவியத் காலம்எனவே, அவரது ஒவ்வொரு ஓவியமும் பாடல் வரிகள் மற்றும் அழகானவை. முதலாவதாக, பிளாஸ்டோவ் இயற்கையின் ஓவியங்களுக்குத் திரும்பினார், எனவே அவரது ஒவ்வொரு கேன்வாஸ்களும் ஒரு நிலப்பரப்பாகும், அதற்கு எதிராக நடவடிக்கை வெளிப்படுகிறது. அவரது ஓவியங்களில் மோதல் அல்லது உணர்ச்சிகள் எதுவும் இல்லை, எனவே அவரது ஒவ்வொரு கேன்வாஸும் கவிதை மற்றும் வெளிப்படையானது. கலைஞரான ஆர்கடி பிளாஸ்டோவின் அத்தகைய வெளிப்படையான மற்றும் அழகிய கேன்வாஸ்களில் ஒன்று "டிராக்டர் டிரைவரின் டின்னர்" என்ற அற்புதமான ஓவியமாகும், இது கலைஞரின் யதார்த்தத்தை சித்தரிக்கும் அனைத்து அம்சங்களையும் பிரதிபலிக்கிறது.
ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் தனது அற்புதமான ஓவியமான "தி டிராக்டர் டிரைவரின் டின்னர்" 1951 இல் உருவாக்கப்படுவதற்குக் காரணம். அதன் பரிமாணங்களும் அறியப்படுகின்றன: 260 ஆல் 167. இந்த பிளாஸ்டோவ் நிலப்பரப்பு வேலை கேன்வாஸில் செய்யப்பட்டது, மேலும் கலைஞர் தனது திட்டத்தை உணர வண்ணப்பூச்சுகளை மட்டும் பயன்படுத்தவில்லை, ஆனால் அது கேன்வாஸில் எண்ணெயில் செய்யப்பட்டது. படத்தில் எளிமையான சதி மற்றும் ஒரு நபரால் எளிதில் உணரக்கூடிய கதாபாத்திரங்களின் எளிய படங்கள் இருப்பதை நான் விரும்புகிறேன். இந்த ஓவியத்திலிருந்து சில வசீகரமான லேசான தன்மை வெளிப்படுகிறது, மேலும் கலைஞர் உருவாக்கிய படங்கள் எளிமையானவை.
அறுவடை நடந்து கொண்டிருக்கும் போது, படத்தைப் பார்க்கும் ஒவ்வொரு பார்வையாளரையும் மிகவும் சாதாரண கோடை நாட்களில் ஒன்றிற்கு இது கொண்டு செல்கிறது. ஆனால் நாள் ஏற்கனவே குறையத் தொடங்கியது. ஓவியத்தில் மாலை நேரம் கலைஞரால் அற்புதமாகவும் அழகாகவும் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது, சூரியன் மெதுவாக அடிவானத்திற்கு கீழே மறைகிறது, ஆனால் அதன் கடைசி மற்றும் ஏற்கனவே மிகவும் மங்கலான கதிர்கள் வானத்தை சிறிது ஒளிரச் செய்கின்றன, மேலும் அடர்த்தியான நிழல் படிப்படியாக தரையில் விழுகிறது. அது விரைவில் அந்தி மற்றும் இருளாக மாறும், பின்னர் வரும் ஆழ்ந்த இரவு. மேலும் காலையில் மட்டுமே சூரியன் மீண்டும் தோன்றும், இது இரவின் இருளைக் கலைக்கும். இதற்கிடையில், அடர்ந்த மேகங்கள் படிப்படியாக வானத்தை மூடுகின்றன.
தொலைவில், சமீபத்தில் உழவு செய்யப்பட்ட ஒரு கருப்பு வயலில் நிழல்கள் விழத் தொடங்குகின்றன. அது இன்னும் சூடாக இருக்கிறது, ஆனால் சூரிய அஸ்தமனத்தில் மிகவும் அழகாக இருக்கிறது, தங்கக் கதிர்கள். ஆனால் நெருங்கி வரும் மாலை குளிர் ஏற்கனவே வீசுகிறது, அதை கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது. பச்சை புல் இன்னும் தெரியும், எனவே நாள் முழுவதும் வயல்களில் வேலை செய்த மக்கள் இறுதியாக ஓய்வெடுத்து இரவு உணவு சாப்பிட முடிவு செய்தனர். டிராக்டரை விட்டுவிட்டு புல்லில் அமர்ந்து இரவு உணவுக்காக காத்திருந்தனர். பல மென்மையான சூரிய ஒளி கதிர்கள் இளம் மற்றும் அழகான டிராக்டர் ஓட்டுநரின் தோளைத் தொட்டன, அவர் சோர்வாக இருந்தார், கடினமான வேலைக்குப் பிறகு மகிழ்ச்சியுடன் ஓய்வெடுத்தார். அவர்கள் இந்த அமைதியான தருணத்தை அனுபவித்து வருகின்றனர், மேலும் அவர்கள் இன்னும் இரவில் வேலை செய்ய வேண்டியிருக்கும். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர்கள் நிச்சயமாக தங்கள் வேலையைச் செய்ய வேண்டும் மற்றும் முழு அறுவடையையும் சரியான நேரத்தில் அறுவடை செய்ய வேண்டும், இதனால் அது வீணாகாது.
ஒரு இளைஞன், பெரும்பாலும் அவனது நம்பகமான உதவியாளர், டிராக்டர் ஓட்டுநருக்கு அருகில் அமர்ந்தார். ஒருவேளை அவர் இன்னும் வயலில் வேலை செய்ய, டிராக்டர் ஓட்டக் கற்றுக்கொண்டிருக்கலாம், மேலும் எதிர்காலத்தில், அவர் ஒரு டிராக்டர் ஓட்டுநரின் இடத்தைப் பிடிக்க முடியும், பின்னர் வேலை இன்னும் வேகமாக நடக்கும். பையனும் தனது இரவு உணவு கொண்டு வருவதற்காகக் காத்திருக்கிறான், ஆனால் இப்போது அவன் கொஞ்சம் பகல் கனவு காண்கிறான். திடீரென்று டிராக்டர் ஓட்டுனர்களில் மூத்தவர், சிறுமி அவர்களுக்கு இரவு உணவு கொண்டு வருவதைக் கவனிக்கிறார். அவர், தனது வேலை மற்றும் குடும்பத்தைப் பற்றி யோசித்து, ரொட்டி வெட்டத் தொடங்குகிறார். ரொட்டி புதியதாகவும் மிருதுவாகவும் இருக்கும்.
அதனால் ஒரு இளம் பெண் சுத்தமான வெள்ளை அங்கியும் அதே பனி-வெள்ளை தலைக்கவசமும் அணிந்து அவர்களிடம் வந்து, இரவு உணவை கொண்டு வந்தாள். மற்றும் டிராக்டர் ஓட்டுநர்கள் மிகவும் சாதாரண உணவைக் கொண்டுள்ளனர்: ரொட்டி மற்றும் பால். ஆனால் அவர் எவ்வளவு நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்டவர் மற்றும் விரும்பியவர்! ஒரு இளம் பையன், புல் மீது படுத்து, ஒரு பெண் ஒரு சிறிய கேனில் இருந்து நறுமணப் பாலை குவளைகளில் ஊற்றுவதைப் பார்க்கிறான். அவர் ஒரு ஸ்பூன் தயார் செய்ய முடிந்தது. ஆர்கடி பிளாஸ்டோவ் சித்தரித்த இந்த மக்கள் அனைவரும் வித்தியாசமாக வாழ்கிறார்கள், அவர்கள் ஒவ்வொருவருக்கும் அவரவர் வாழ்க்கை முறை மற்றும் சொந்தம். முக்கிய நலன்கள். ஆனால் ஒன்றாக வேலை செய்வது அவர்களை ஒன்றிணைத்தது, மேலும் அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஆன்மீக உறவையும் வளர்த்துக் கொண்டனர்.
ஆர்கடி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சின் திரைப்படத்தின் மைய இடம், நிச்சயமாக, மக்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆனால் அவர்களின் வாழ்க்கை கூட கலைஞர் பயன்படுத்திய வண்ணங்களால் குறிக்கப்படுகிறது. முழு வண்ணத் திட்டமும் பிரகாசமானது மற்றும் இயற்கையின் அமைதியான நிழல்களின் பின்னணிக்கு எதிராக நிற்கிறது. இளம் ஆனால் ஏற்கனவே அனுபவம் வாய்ந்த டிராக்டர் டிரைவர் சிவப்பு டி-சர்ட் அணிந்துள்ளார். இது அவர்களுக்கு இரவு உணவைக் கொண்டு வரும் பெண்ணுடன் முரண்படுகிறது. அதில் உள்ள அனைத்து பொருட்களும் சுத்தமாக உள்ளன வெள்ளை நிறம். இளம் பையன் கூட - உதவியாளர் லேசான ஆடைகளை அணிந்துள்ளார். படத்தின் ஹீரோக்களை சுற்றி பச்சை புல்மற்றும் சிறிய பூக்கள் பொதுவாக எப்போதும் வயலில் காணப்படும். மக்கள் சோர்வடைந்தனர், ஆனால் ஒரு நாளில் இவ்வளவு பெரிய வயலை உழ முடிந்ததில் மகிழ்ச்சி அடைந்தனர்.
ஆர்கடி பிளாஸ்டோவின் படத்தில் கவலைகள் அல்லது உணர்ச்சிப் பிரச்சினைகள் எதுவும் இல்லை, எல்லாம் எளிமையாகவும் தெளிவாகவும் தெரிகிறது. மக்கள் வாழ்வில் கிராமப்புற பகுதிகளில்எப்போதும் அமைதியாகவும் அளவாகவும் கடந்து செல்கிறது. ஒவ்வொரு நாளும் அவர்கள் இருட்டும் வரை வேலை செய்கிறார்கள், இரவில் அவர்கள் ஓய்வெடுக்கிறார்கள், அதனால் அவர்கள் காலையில் மீண்டும் வேலை செய்யலாம். கலைஞர் தனது மகிழ்ச்சியான மற்றும் அமைதியான ஓவியத்தில் அசாதாரணமான, மயக்கும் மற்றும் மாயாஜால சூழ்நிலையை வெளிப்படுத்துகிறார்.
பிளாஸ்டோவ் தன்னை முழு தேசியத்தின் வாரிசாக அங்கீகரிக்கிறார் கலை பாரம்பரியம். எனவே "டிராக்டர் டிரைவரின் டின்னர்" ஓவியம் காட்டுகிறது தினசரி வாழ்க்கைகிராமப்புற டிராக்டர் டிரைவர். புதிதாக உழவு செய்யப்பட்ட வயலின் காட்சியால் படத்தின் பின்னணி முழுமையாக ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது.
இந்த அமைதியான படம் -
பூமிக்குரிய வாழ்க்கையின் உப்பு,
இது ஒரு கிராமியக் காவியம்
இது ஒரு ரஷ்ய குடும்பம்.
விவசாயி வயலை எழுப்பினான்,
அதிக குளிர்காலம்.
தானிய பங்கிற்கு கீழ்ப்படிதல்,
வயல் விளைநிலமாக மாறும்.
துன்பத்தின் போது முழு குடும்பமும் தூங்குவதில்லை.
மகன் தந்தையைப் பின்பற்றுகிறான்
பெரிய நிலத்தை உயர்த்துங்கள்
ஒரு சிறிய கைப்பிடி டாம்பாய்.
0 ரொட்டியின் சூடான வாசனை
பால் குளிர்ச்சியும்!
பூமி மற்றும் வானத்தின் தூய பழம்,
எல்லா வயதினருக்கும் கடவுளின் பரிசு.
அமைதியான மாலை, சர்வ வல்லமையுள்ள வேலை
பிளாஸ்டோவ் ஒரு தூரிகை மூலம் புனிதப்படுத்தப்பட்டது
மற்றும் சதித்திட்டத்தில், எளிமையான மற்றும் தெளிவான,
அவர் பிரகாசமான எண்ணங்களை வைத்தார்.
ஏறக்குறைய எதுவும் சேர்க்கப்பட வேண்டிய அழகான கவிதைகள்.
Arkady Aleksandrovich Plastov (1893-1972) ஒரு உன்னதமானவர் சோவியத் கலை.. அவர் லெனினை ராஸ்லிவில் சித்தரித்தார், கூட்டு பண்ணை விடுமுறையின் கருப்பொருள்களில் நியமிக்கப்பட்ட ஓவியங்களை வரைந்தார், ஆனால் அதில் என்ன தவறு, அவரது பெரிய பாரம்பரியத்தில் உள்ள அனைத்தும் சமமானவை அல்ல? ஆனால் அவன் சிறந்த ஓவியங்கள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய ஓவியத்தின் வரலாற்றில் நுழைந்தது. விவசாயி ரஷ்யா தனது ஓவியங்கள் மற்றும் உருவப்படங்களிலிருந்து நம்மைப் பார்க்கிறார். பிளாஸ்டோவ் அவளை சித்தரித்த விதத்தில் அவள் நித்தியத்தில் இருப்பாள். பிளாஸ்டோவ் - பெரிய கலைஞர், ஒரு கிராமத்து புத்தகப் புழுவின் வாரிசு மற்றும் ஒரு சின்ன ஓவியரின் பேரன்.
அவர் ஒரு கிராமத்து புத்தகப் புழுவின் மகன் மற்றும் உள்ளூர் ஐகான் ஓவியரின் பேரன். ஒரு ஐகான் ஓவியரின் மகனாக, அவர் இறையியல் பள்ளி மற்றும் செமினரியில் பட்டம் பெற்றார். சிறுவயதில் இருந்தே ஓவியராக வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். 1914 இல் நுழைந்தது மாஸ்கோ பள்ளிஓவியம், சிற்பம் மற்றும் கட்டிடக்கலை (MUZHVZ), சிற்பத் துறையில். அதே நேரத்தில் ஓவியம் பயின்றார். 1930 ஆம் ஆண்டில், அவரது சொத்துக்கள் மற்றும் படைப்புகள் அனைத்தும் எரிந்தன, ஆனால் அடுத்த நாற்பது வருட அயராத உழைப்பில், கலைஞர் கிட்டத்தட்ட 10,000 படைப்புகளை உருவாக்க முடிந்தது, இதில் பல நூறு உருவப்படங்கள் அடங்கும், பெரும்பாலும் சக கிராமவாசிகள். தனியே பல நூறு ஓவியங்கள் உள்ளன. இவை முக்கியமாக சக கிராமவாசிகளின் உருவப்படங்கள். இந்த உருவப்படங்கள் விவசாயி ரஷ்யாவை மீண்டும் உருவாக்குகின்றன, அழிவுக்கு ஆளாகின்றன. அனைத்து ஓவியங்களும் இயற்கை காட்சிகளும் யதார்த்தமானவை.
பிளாஸ்டோவ் தன்னை முழு தேசிய கலை பாரம்பரியத்தின் வாரிசாக அங்கீகரிக்கிறார். எனவே "தி டிராக்டர் டிரைவரின் டின்னர்" என்ற ஓவியம் ஒரு கிராமப்புற டிராக்டர் ஓட்டுநரின் அன்றாட வாழ்க்கையை காட்டுகிறது. புதிதாக உழவு செய்யப்பட்ட வயலின் காட்சியால் படத்தின் பின்னணி முழுமையாக ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. தலைகீழான பூமியின் பழுப்பு மற்றும் சிவப்பு அடுக்குகள் நல்ல அறுவடைக்கு நம்பிக்கை அளிக்கின்றன. மேலும் முன்புறத்தில் ஒரு டிராக்டர் ஓட்டுநரின் குடும்பம் உள்ளது. அவர் ரொட்டியை வெட்டுகிறார், சிறிய மகன் தனது தாய் கிராமத்திலிருந்து ஒரு பாத்திரத்தில் கொண்டு வந்த குடத்திலிருந்து பால் ஊற்றுவதைப் பார்க்கிறார்.
குடும்பம் ஒரு எல்லையில் குடியேறியது, அதில் பல மூலிகைகள் ஏற்கனவே பூத்துவிட்டன.
கடின உழைப்புக்குப் பிறகு, டிராக்டர் வட்டமிடுகிறது, ஆனால் இரவு உணவுக்குப் பிறகு, டிராக்டர் ஓட்டுநரும் அவரது மகனும் தொடர்ந்து வேலை செய்வார்கள் என்பது தெளிவாகிறது. வசந்த காலத்தில் நாள் ஆண்டுக்கு உணவளிக்கிறது.
