நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ்: “நீண்ட காலமாக நான் ரெக்டரின் பாத்திரத்தில் என்னை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை. நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ்: “நட்கிராக்கரில் நான் ஒரு இளவரசன், அவர் எலிகளின் ராஜாவாக இருந்தவர் டிஸ்கரிட்ஜ் நிகோலாய் இயக்குனர்.

தனக்கு ஒருபோதும் தெரியாது என்று டிஸ்கரிட்ஜ் கூறினார் சொந்த தந்தை. சிறுவன் தனது தாயால் வளர்க்கப்பட்டான், அவர் நிகோலாயில் பாலே மற்றும் ஒரு ஆயாவை வளர்த்தார். லாமாரா நிகோலேவ்னா தனது தலைவிதியின் விவரங்களை தனது மகனிடமிருந்து மறைக்கவில்லை, எனவே அவர் தனது மாற்றாந்தாய் அப்பா என்று அழைக்கவில்லை.

“நான் இன்னும் பேசாமல் இருந்தபோது என் மாற்றாந்தாய் என் வாழ்க்கையில் தோன்றினார். நான் வேறொரு மனிதனிடமிருந்து பிறந்தேன் என்று அவர்கள் உடனடியாக எனக்கு விளக்கினர். இது எப்படி நடந்தது, அம்மா, நிச்சயமாக, சொல்லவில்லை. அவ்வளவு சுலபமாக பேச்சை எப்படி மாற்றுவது என்று அவளுக்குத் தெரியும்... அவளுக்கு 43 வயது இருக்கும் போது நான் அவளிடம் வந்தேன். அவள் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே விலையுயர்ந்த விஷயங்களைக் கற்றுக் கொடுத்தாள். அம்மா எப்போதும் இளமையாக இருக்க விரும்பினாள், அதனால் நான் அவளை பெயர் சொல்லி அழைத்தேன். குடும்பத்தில் உள்ள அனைவரும் வேலை செய்தனர், அனைவரும் காலை முதல் மாலை வரை உழுதனர். நான் தாமதமாக பிறந்ததால், என் பாட்டி இறந்ததால், நான் ஒரு ஆயாவால் வளர்க்கப்பட்டேன். அவள் ஒரு அற்புதமான பெண். ஏற்கனவே முதிர்ச்சியடைந்த நிலையில், அவள் என்னுடையவள் அல்ல என்பதை உணர்ந்தேன். ஆயா ஒரு உண்மையான கீவைட், எனது முதல் மொழி உக்ரேனியன், ”என்று நிகோலாய் பகிர்ந்து கொண்டார்.

இவ்வாறு டிஸ்கரிட்ஜ் கூறினார் சோவியத் மருத்துவர்கள் Lamara Nikolaevna கருவுறாமை கண்டறியப்பட்டது. அவள் ஏற்கனவே தேவாலயத்திற்குச் செல்லும் வரை பிரசவத்திற்கு ஆசைப்பட்டாள். "என் அம்மா தேவாலயத்திற்கு வந்தவுடன், அவள் மிகவும் விசுவாசியாக இருந்தாள், அங்கு சில பாட்டி அவளிடம் மலைகளில் ஒரு பாழடைந்த கோயில் இருந்தது, ஒரு சுவரைக் கொண்டது, அதில் கன்னி மேரியின் உருவம் இருந்தது" என்று சிஸ்காரிட்ஜ் விளக்கினார்.

வயதான பெண்மணி லாமாரா நிகோலேவ்னாவை சுவரில் சென்று கேட்கும்படி கட்டளையிட்டார் உயர் அதிகாரங்கள்குழந்தை. "அவள் அங்கு சென்று கேட்டாள் ... பின்னர் என் அம்மாவின் மகளிர் மருத்துவ நிபுணர் என்னை ஒரு அதிசயம் என்று அழைத்தார்," என்று கலைஞர் மேலும் கூறினார்.

நிகோலாய் தனது தாயிடம் இருப்பதாகக் குறிப்பிட்டார் அசாதாரண திறன்கள், அதிர்ஷ்டம் சொல்லத் தெரிந்தாள். கலைஞரின் கூற்றுப்படி, லாமாரா நிகோலேவ்னாவின் கணிப்புகள் குறித்து அவரே சந்தேகம் கொண்டிருந்தார், ஆனால் பள்ளியில் படிக்கும் போது தேர்வுகளுக்கு முன்பு, அவர் எப்போதும் அவளிடம் டிக்கெட் எண்ணைக் கேட்டார். நட்சத்திரத்தின் தாய் ஒருபோதும் தவறு செய்யவில்லை.

லாமாரா நிகோலேவ்னாவும் அவர் இறந்த தேதியை முன்கூட்டியே அறிந்திருந்தார். கடந்த மாதங்கள்அவள் மருத்துவமனையில் கழித்தாள்: அவளுக்கு பக்கவாதம் ஏற்பட்டது. பெற்றோர் கிளினிக்கில் முழு பரிசோதனைக்கு உட்படுத்தப்பட வேண்டும் என்று நிகோலாய் வலியுறுத்தினார். கிளம்பும் முன் அந்தப் பெண் தன் மகனிடம் பேசினாள். சவக்கிடங்கில் அம்மாவை பார்த்ததும் அதிர்ச்சி அடைந்ததாக கலைஞர் கூறியுள்ளார்.

"அவள் ஒரு புதிய நகங்களை வைத்திருந்தாள். நான் அப்போது நினைத்தேன்: “ஆண்டவரே, பிணவறையில் என்ன வகையான சேவைகள் உள்ளன?!” அவள் மறுநாள் செல்வாள் என்று என் அம்மாவுக்குத் தெரியும், மேலும் மெனிக்யூரிஸ்ட்டை தீவிர சிகிச்சை பிரிவுக்கு வரவழைக்கும்படி நர்ஸ்களைக் கேட்டுக் கொண்டார். அவளுக்கு ஒரு நகமும் பாதத்தில் வரும் சிகிச்சையும் கொடுக்கச் சொன்னார். என் அம்மாவை மேக்அப் இல்லாமலோ, கசங்கிய கைகளோடும் நான் பார்த்ததில்லை. அதனால்தான் ஒரு நபரைச் சந்திக்கும் போது நான் எப்போதும் செய்யும் முதல் விஷயம் அவரது கைகளைப் பார்ப்பதுதான், ”என்று நிகோலாய் குறிப்பிட்டார்.

தொடர்புடைய செய்திகள்

45 வயதான Tiskaridze தனது இறுதிச் சடங்கிற்காக பணம் சேகரிக்கிறார்

Tiskaridze சிறிது காலத்திற்கு போல்ஷோய் தியேட்டருக்குத் திரும்ப அனுமதிக்கப்படுவார்

கொமர்ஸன்ட் பப்ளிஷிங் ஹவுஸின் பாலே கட்டுரையாளர் டாட்டியானா குஸ்னெட்சோவா யூலியா டராடுடாவிடம், ரஷ்ய பாலேவின் வாகனோவா அகாடமியின் ரெக்டராக நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் எவ்வாறு முடிந்தது என்று கூறினார்.

டாராடுடா:இப்போது பாலே உயர் அரசியல் என்று சொல்ல வேண்டும். வாகனோவா அகாடமியைச் சுற்றியுள்ள ஊழல், நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே தலைவராக நியமிக்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது, ஊழியர்கள் அதற்கு எதிராக உள்ளனர், அவர் பேசுகிறார், சலுகைகளை வழங்குகிறார் அல்லது இல்லை. என்ன நடந்தது என்று நினைக்கிறீர்கள்? வேலையில்லாதவராக மாறிய டிஸ்கரிட்ஜ் ஏன் இந்த அகாடமியில் சேர்ந்தார்?

குஸ்னெட்சோவா:நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே, தன்னை வேலையில்லாதவராகக் கண்டறிந்து, தனக்கு விருப்பமான பதவிகளின் வரம்பைத் தெளிவாகக் கோடிட்டுக் காட்டினார். அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டர், போல்ஷோய் தியேட்டர் மற்றும் வாகனோவா அகாடமியில் ஆர்வமாக இருந்தார், ஏன் மாஸ்கோ அகாடமி இல்லை என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. போல்ஷோய் தியேட்டர் அத்தகைய மரியாதையை மிகவும் தீர்க்கமாக மறுத்தது. செப்டம்பரில் ஏற்பட்ட திருப்புமுனை, போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு கட்டாய அணிவகுப்பு, பொது இயக்குனர் யூரின் மிகவும் கடுமையான எதிர்ப்பை சந்தித்தது. நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸின் பிரியாவிடை நலன்களை பொதுமக்களுடன் நிகழ்த்தியதற்காக இந்த கட்டாய அணிவகுப்பு நடந்தது. டிஸ்காரிட்ஜ் மெடின்ஸ்கியை சந்தித்தார், அவர்கள் இந்த தலைப்பைப் பற்றி விவாதித்தனர், அதன் பிறகு மெடின்ஸ்கி யூரினை அழைத்தார், யூரினை சந்தித்தார், அவர் மிகவும் புத்திசாலித் தலைவர், முழுமையான பரஸ்பர புரிதல், அதன் பிறகு யூரின் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸை மூன்று முறை சந்தித்தார் - அவர்கள் நன்மை நிகழ்ச்சிகள் என்ற தலைப்பைப் பற்றி விவாதித்தனர்.

டாராடுடா:விஷயம் என்னவென்றால், போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு டிஸ்கரிட்ஸின் கூற்றுக்கள் நிகழ்ச்சிகளுக்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டதா அல்லது அவர் இன்னும் அதிகாரியை பழிவாங்க விரும்புகிறாரா?

குஸ்னெட்சோவா:அவை நிகழ்ச்சிகளுக்கு மட்டுமே மட்டுப்படுத்தப்பட்டிருந்தால், யூரின் மற்றும் டிஸ்கரிட்ஸுக்கு இடையேயான இந்த கூட்டணி நடந்திருக்கும், ஏனெனில் யூரின் ஒரு நன்மை செயல்திறனை முன்மொழிந்தார், ஆனால் மூன்று - "தி நட்கிராக்கரின்" இரண்டு நிகழ்ச்சிகள், "கிசெல்லே" இன் ஒரு செயல்திறன், உங்களைப் போலவே பல ஒத்திகைகள் போன்ற, எந்த பங்குதாரர்கள், எந்த அரங்குகள்.

டாராடுடா:இழப்பீடாக.

குஸ்னெட்சோவா:டிஸ்கரிட்ஜ் போன்ற பிரபலமான கலைஞருக்கு தனது பார்வையாளர்களிடம் விடைபெற உரிமை உண்டு என்று அவர் நம்பினார். இந்த திட்டங்களுக்கு நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் சரியான பதிலைக் கொடுக்கவில்லை. இதையொட்டி, அவர் முன்வைத்தார், இது மிகவும் நம்பகமான ஆதாரங்களில் இருந்து எனக்குத் தெரியும், அவர் ஒரு நிலையான காலக்கட்டத்தில் பதிவு செய்யப்பட வேண்டும் என்று ஒரு முன்மொழிவு பணி ஒப்பந்தம்ஜூன் 30 அன்று காலாவதியானது.

டாராடுடா:அதாவது, நேரடியான பழிவாங்கல்.

குஸ்னெட்சோவா:இது இன்னும் போல்ஷோய் தியேட்டரின் கலை இயக்குனர் அல்ல, போல்ஷோய் தியேட்டரின் பொது இயக்குனர் அல்ல, அவர் முன்பு கூறியது, ஆனால் தற்போது ஒரு நிலையான கால வேலை ஒப்பந்தம் போல்ஷோய் தியேட்டர். விளாடிமிர் யூரின் இந்த நிலையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டார். அணியின் தற்போதைய மன உறுதியைக் கருத்தில் கொண்டு ஒரு நிலையான கால வேலை ஒப்பந்தம் சரியான நேரத்தில் இருக்காது என்று அவர் கூறினார். இதனால், போல்ஷோய் தியேட்டர்...

டாராடுடா:நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸின் சேவைகளை மறுத்தார்.

குஸ்னெட்சோவா:அக்டோபரில் மிகவும் கோபமடைந்த நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே, இந்த கருத்தைப் பார்த்து, அவர் ஒரு மாணவராக இருக்கும் லா அகாடமியில் மாணவர்கள் மத்தியில், அவருக்கு நடனமாட வாய்ப்பு உள்ளது, ஆனால் விரும்பவில்லை, நீங்கள் விரும்பும் போது நீங்கள் நடனமாட வேண்டும் என்று கூறினார். அது. எனவே நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே இனி நடனமாட விரும்பவில்லை என்று பெறப்பட்ட செய்தியிலிருந்து நாம் கருதலாம்.

டாராடுடா:இரண்டாவது புள்ளிக்கு செல்லலாம்.

குஸ்னெட்சோவா:மரின்ஸ்கி தியேட்டர் மற்றும் வாகனோவா அகாடமி ஆகியவை இருந்தன. மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் தலைவராக வலேரி கெர்கீவ் எப்போதும் வலுவான, கவர்ச்சியான ஆளுமை இருக்க விரும்பவில்லை. ஏறக்குறைய 15 ஆண்டுகளாக மரின்ஸ்கி தியேட்டரை வழிநடத்திய மற்றும் பாலே குழுவை தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டியின் மறுசீரமைப்பு, பாலே தொலைநோக்கு பார்வை போன்ற சாதனைகளுக்கு வழிநடத்திய மஹர்பெக் வசீவ் பற்றி குறிப்பிடுவது போதுமானது, அவர் குழுவின் தலைவர் பதவியை வகித்தார். மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் தற்போதைய இயக்குனர் குழுவின் நடிப்பு இயக்குனர் மட்டுமே.

டாராடுடா:நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸை பாலே கலை இயக்குநராக கெர்கீவ் அனுமதிக்க முடியாது என்பது கிட்டத்தட்ட தெளிவாகிறது.

குஸ்னெட்சோவா:வெளிப்படையாக அவர் இந்த சாத்தியத்தை கருத்தில் கொள்ளவில்லை. எஞ்சியிருப்பது வாகனோவா பள்ளி. அதே செப்டம்பரில், வலேரி கெர்கீவ் விளாடிமிர் புடினுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதினார், அதன் நகல் எங்களுடையது உட்பட பல தலையங்க அலுவலகங்களில் கிடைக்கிறது, சிறப்பு நிறுவனத்தை, குறிப்பாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், விரிவுபடுத்துவதற்கான திட்டத்துடன். பாலே மற்றும் இசைக் கல்வியை மேம்படுத்துவதற்காக. அதாவது, மரின்ஸ்கி தியேட்டர், வாகனோவா அகாடமி, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரி மற்றும் ரஷ்ய வரலாறு மற்றும் கலை நிறுவனம் ஆகியவற்றை ஒன்றிணைக்க. புடின் மற்றும் கலாச்சார அமைச்சகத்தின் உத்தரவு இந்த திட்டத்தை ஆய்வு செய்ய வேண்டும்.

நிதி அமைச்சகம் மற்றும் பொருளாதார மேம்பாட்டு அமைச்சகத்தின் ஆதரவுடன் கலாச்சார அமைச்சகம் பகுப்பாய்வு செய்து, இந்த வடிவத்தில் இந்த முன்மொழிவு சரியான நேரத்தில் மற்றும் பொருத்தமற்றது என்று ஒரு தீர்ப்பை வெளியிட்டது. வழியில், இந்த கடிதத்திற்கு விளம்பரம் கிடைத்தது, அனைத்து நாடக ஊழியர்களும் அதை எதிர்த்தனர், சம்பந்தப்பட்ட நான்கு அமைப்புகளின் பிரதிநிதிகள் மட்டுமல்ல, தியேட்டர் தொழிலாளர்கள் சங்கத்தின் சார்பாக கல்யாகின் மற்றும் பல இசைக்கலைஞர்கள். நான்கு நிறுவனங்களை இணைக்கும் யோசனை காற்றில் தொங்கியது. கலாச்சார அமைச்சகம் மறுத்துவிட்டது என்பது வன்பொருள் நடவடிக்கை ஏற்கனவே இந்த திட்டத்தை நிறுத்திவிட்டதாக அர்த்தமல்ல.

கலாச்சாரத்திற்கான குடியுரிமை ஆலோசகர் விளாடிமிர் டால்ஸ்டாய் கல்வித் துறையில் இசை மற்றும் பாலே கலைகளில் முக்கிய நபர்களின் கூட்டத்தை கூட்டினார். ஓல்ட் சதுக்கத்தில் ஒரு கூட்டம் நடைபெற்றது, இதில் வேரா டோரோஃபீவா கலந்து கொண்டார், அவர் பின்னர் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்டார், பாஷ்மெட் மற்றும் வலேரி கெர்கீவ். இந்த கூட்டத்தில், வலேரி கெர்ஜிவ் பள்ளியை - அகாடமியின் அர்த்தத்தில் - மாணவர்களின் தயாரிப்பு அவரது எதிர்பார்ப்புகளை பூர்த்தி செய்யவில்லை என்று குற்றம் சாட்டினார். இந்த குற்றச்சாட்டு ஒரு தீர்க்கமான மறுப்பை சந்தித்தது, மேலும் இந்த குற்றச்சாட்டை ஆதரிக்க எதுவும் இல்லை. வாகனோவா அகாடமியின் அனைத்து பட்டதாரிகளும் பணியமர்த்தப்பட்டதால், கிட்டத்தட்ட அனைத்து நவீன ப்ரைமா பாலேரினாக்களும் ஐரோப்பிய திரையரங்குகள்- இது வாகனோவா அகாடமி. இது வியன்னா, இது முனிச், இது போல்ஷோய் தியேட்டர், மரின்ஸ்கி தியேட்டரைக் குறிப்பிட தேவையில்லை. இதனால், கல்வியின் தரம் குறைகிறது என்று சொல்வது எப்படியோ ஆதாரமற்றது.

இந்த கூட்டத்தில், வேரா டோரோஃபீவா அகாடமியின் வளாகத்தை கைப்பற்றுவதில் ஆர்வமாக இருப்பதாக வலேரி கெர்கீவ் நேரடியாக குற்றம் சாட்டினார். இந்தக் குற்றச்சாட்டு எங்கிருந்து வருகிறது? நான் விளக்குகிறேன்: மரின்ஸ்கி -2 இல், புதிதாக கட்டப்பட்ட இந்த அழகான கட்டிடத்தில், ஒரே ஒரு பாலே ஒத்திகை மண்டபம் மட்டுமே இருந்தது, ஆனால் மரின்ஸ்கி -2 புனரமைப்புக்கு ஒரு வரலாற்று கட்டிடத்தை வைப்பதற்காக கட்டப்பட்டது. புனரமைப்புக்காக இது மூடப்படும்போது, ​​​​குழு எங்கே வேலை செய்யும், இது மீண்டும் வலேரி கெர்கீவின் வேண்டுகோளின் பேரில், ஒரே நேரத்தில் இரண்டு கட்டங்களில் பிஸியாக இருக்கும் வகையில் விரிவாக்கப்பட்டது. இரண்டு திரையரங்குகளுக்கிடையில் அதிகம் பேசப்பட்ட பத்தியில், கலைஞர்கள் வெளியில் செல்லாமல் நடிப்பிலிருந்து நடிப்புக்கு ஓடக்கூடியதற்கு நன்றி, தடுக்கப்பட்டதைப் பற்றி நாங்கள் பேசவில்லை. வடிவமைப்பின் படி, அது ஒரு வரலாற்று கட்டிடத்தின் சுமை தாங்கும் சுவருக்கு எதிராக ஓய்வெடுக்கிறது, எனவே எந்த மாற்றமும் இல்லை, மேலும் கலைஞர்கள் தெருவில் ஒரு கட்டிடத்திலிருந்து மற்றொரு கட்டிடத்திற்கு ஓடுகிறார்கள். கோடையில் இது பரவாயில்லை, ஆனால் குளிர்காலத்தில், நிச்சயமாக, இது மிகவும் கடினம். ஆனால் ஏறக்குறைய முந்நூறு பேர் கொண்ட குழுவிற்கு ஒரு மண்டபத்தை விட்டுச் செல்வது என்பது, ஒத்திகை இல்லாமல் வெறுமனே பாலே குழுவை விட்டு வெளியேறுவதாகும். நிச்சயமாக, இதுபோன்ற சூழ்நிலைகளில், புதிய ஒத்திகை அரங்குகள், அவை எங்கிருந்தாலும், பாலைவனத்தில் தண்ணீர் போல தேவைப்படுகின்றன.

டாராடுடா:நிலைமை இதுதான் என்பதை நான் சரியாகப் புரிந்துகொள்கிறேனா: பாலே குழுவின் தலைவராக நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் தேவையில்லை, ஆனால் வாகனோவா அகாடமியின் ஒத்திகை அரங்குகள் தேவைப்பட்ட வலேரி கெர்கீவ், நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸுக்கு செல்வாக்கு மிக்க கியூரேட்டர்கள் இருப்பதை உணர்ந்து முற்றிலும் அற்புதமான செயல்பாட்டை நடத்தினார். , நாங்கள் இன்று செர்ஜி செமசோவ் மற்றும் அவரது மனைவி கேடரினாவை அழைத்தோம், அவருடன் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் நண்பர்கள், அறுவை சிகிச்சை இப்படி இருந்தது, விளாடிமிர் மெடின்ஸ்கி அதன் முகமாக மாறினார். டிஸ்கரிட்ஜ் வாகனோவா அகாடமிக்கு வருகிறார்.

குஸ்னெட்சோவா:இது அனைவரையும் திருப்திப்படுத்துகிறது. டிஸ்கரிட்ஸே கெர்கீவ் விரும்பியதைப் பெறுகிறார், ஒருவேளை அரங்குகளைப் பெறுகிறார். இந்த நியமனத்திற்குப் பிறகு, அனைத்து நேர்காணல்களிலும் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் சுதந்திரம் என்ற தலைப்பை மிகவும் கவனமாக தவிர்க்கிறார். ஒரு பத்திரிகையாளர் சந்திப்பில் அவர் நியமிக்கப்பட்ட நேரத்தில், வேரா டோரோஃபீவா நேரடியாக மெடின்ஸ்கி மற்றும் டிஸ்கரிட்ஸுக்கு முன்னால் கூறினார்: "எனது பதவி நீக்கம், எனது ராஜினாமா - அவர் ராஜினாமா கடிதம் எழுதினார் - அகாடமியின் சுதந்திரத்திற்கான விலை."

டாராடுடா:இது முக்கியமான கதை. இது அகாடமியின் சுதந்திரத்திற்கான கட்டணமா? ஒப்பீட்டளவில் பேசுகையில், மேஸ்ட்ரோ ஒத்திகை அறைகளைப் பெறுகிறார் அல்லது இன்னும் இருக்கிறார் பற்றி பேசுகிறோம்ஒருங்கிணைப்பு பற்றி?

குஸ்னெட்சோவா:சுதந்திரம் என்பது பள்ளியின் முழுமையான சுயாட்சியைக் குறிக்கிறது. அகாடமிக்கு இந்த அரங்குகள் தேவை, ஏனென்றால் எல்லோரும் மிகவும் குறிப்பிட விரும்பும் வரலாற்று காலங்களைப் போலல்லாமல், மாணவர்களின் எண்ணிக்கை நம்பமுடியாத அளவிற்கு அதிகரித்துள்ளது. கூடுதலாக, பள்ளி ஒரு அகாடமியாக மாறியபோது, ​​​​ஆசிரியர்கள் மற்றும் நடன அமைப்பாளர்களுக்கான அதிக கல்விப் படிப்புகள் சேர்க்கப்பட்டன. பள்ளிக்கே கூடங்கள் தேவை. சுதந்திரம் என்பது கலைஞர்கள் அகாடமியின் சுவர்களுக்குள் ஒத்திகை பார்க்க மாட்டார்கள்.

டாராடுடா:நான் ஆச்சரியப்படுகிறேன், இது கையகப்படுத்துதலின் முதல் படியா, ரைடர் கையகப்படுத்துதலா? கலைஞர்கள் என்னை மன்னிக்கட்டும்.

குஸ்னெட்சோவா:எப்படி சொல்ல…

டாராடுடா:அல்லது அரங்குகளின் தேவை பற்றி பேசுகிறோமா, மரின்ஸ்கி தியேட்டர் அவற்றைப் பெறுமா?

குஸ்னெட்சோவா:நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே தனது நியமனத்திற்குப் பிறகு தனது நேர்காணல்களில், இரண்டு நிறுவனங்களும் அரசுக்கு சொந்தமானவை என்றும், அவர்கள் மேலே இருந்து உத்தரவிட்டால், அவர் எவ்வாறு எதிர்க்க முடியும் என்றும் கூறுகிறார். வரலாற்று ரீதியாக கலைஞர்கள் பள்ளியில் படித்தார்கள் என்று அவர் விளக்குகிறார், அதுவும் உண்மை. ஆனால், நான் ஏற்கனவே கூறியது போல், மிகக் குறைவான பள்ளி மாணவர்களும், மிகக் குறைவான கலைஞர்களும் இருந்தனர். இந்த முழு கதையும் தற்போதைய எதிர்ப்புகளைச் சார்ந்தது அல்ல என்பதையும் நான் சொல்ல விரும்புகிறேன், ஏனென்றால் நவம்பர் 1 அன்று, இஸ்வெஸ்டியா செய்தித்தாளுக்கு அளித்த பேட்டியில், கலாச்சாரத்திற்கான ஜனாதிபதி ஆலோசகர் விளாடிமிர் டால்ஸ்டாய் வெளிப்படையாக நான்கு அமைப்புகளை இணைக்கும் யோசனை முடிவு செய்யப்படும் என்று கூறினார். நவம்பர் இரண்டாம் பாதியில் விளாடிமிர் புடின் மூலம். இப்போது ஒன்றுபடுகிறோம் என்று முடிவெடுத்தால் பள்ளிக்கு சுதந்திரம் என்ற பேச்சுக்கே இடமில்லை. ஏனென்றால் அவர்கள் ஒரு தலைமையின் கீழ் ஒன்றுபடுவார்கள், யாருடையது என்பது தெளிவாகிறது.

டாராடுடா:இந்த நிலையைப் பெற அவர் வெளிப்படையாக உதவிய டிஸ்கரிட்ஸின் விசுவாசத்தை நம்பும் மேஸ்ட்ரோ கெர்ஜிவ் நடக்க முடியுமா என்று நான் உங்களிடம் கேட்க விரும்பினேன்.

குஸ்னெட்சோவா:அவர் உதவினார் என்று நினைக்கிறேன், அது இணையாக சென்றது என்று நினைக்கிறேன்.

டாராடுடா:உண்மையில், இது ஒரு மேற்கோள்-மேற்கோள் கதையாகும்; அவரும் நட்பாக இருப்பார் என்று சொல்கிறேன்.

குஸ்னெட்சோவா:இந்த நிலையில் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் மிகவும் விசுவாசமாக நடந்து கொள்வார் என்று நான் நினைக்கிறேன், அவர் விரும்பியதைப் பெற்றார். கூடுதலாக, நகர அதிகாரிகள் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸுக்கு உதவுவார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன், எடுத்துக்காட்டாக, பள்ளி கூடுதல் சிலவற்றைப் பெறலாம் ... நகரத்தின் தலைவர் ஏற்கனவே படிக்கும் வெளிநாட்டு ஆசிரியர்களுக்கான விடுதி பிரச்சினையை பரிசீலிப்பதாகக் கூறியுள்ளார். நன்றாக, பள்ளியில் படிக்கும் மாணவர் ஆசிரியர்கள். அவர்கள் பட்ஜெட்டை அதிகரிக்க உதவுவார்கள், வேறு வழியில் உதவுவார்கள், ஆனால் அது முக்கியமல்ல. கேள்வி என்னவென்றால், இது அனைத்தும் ஒற்றுமையுடன் தொடங்கியது. இந்த யோசனை கலாச்சார அமைச்சகம், நிதி அமைச்சகம் மற்றும் பொருளாதார மேம்பாட்டு அமைச்சகத்தின் மட்டத்தில் வெளியிடப்பட்டது. கெர்கீவ், மிக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு RIA நோவோஸ்டிக்கு ஒரு பெரிய நேர்காணலைக் கொடுத்தார், ஏற்கனவே எப்படியாவது இந்த யோசனையை கைவிட்டுவிட்டார், குறைந்தபட்சம் பொதுமக்களுக்காக, அது பிரபலமாக இல்லை. கலாசார அமைச்சர் இதை திரித்து கூறியுள்ளதாகவும், அந்த கடிதம் இருப்பதாக தெரியவில்லை என்றும், பாலே கல்வியை மேம்படுத்துவது, தியேட்டர் மற்றும் பள்ளியை நெருக்கமாக்குவது மட்டுமே என்றும் கூறினார். அதன் பிறகு இந்த கடிதம் உடனடியாக அனைத்து செய்தித்தாள்களின் தலையங்க அலுவலகங்களிலும் வெளிவந்தது.

ஆனால் மிகவும் சுவாரஸ்யமான விஷயம் என்னவென்றால், இந்த யோசனை அனைத்து மட்டங்களிலும் தடுக்கப்பட்டால், புடின் ஏன், புடின் அல்ல, ஆனால் அவரது கலாச்சார ஆலோசகர், புடின் என்ன முடிவு செய்வார் என்பதைப் பற்றி பேசுவார். கீழ் அதிகாரிகளின் இந்த முடிவை அவர் வெறுமனே ரப்பர் ஸ்டாம்ப் செய்துவிடுவார் என்று அர்த்தமா? அரிதாக. புடின் நடுவர் பொறுப்பை எடுத்துக் கொண்டால், அவருக்குக் கீழே உள்ளவர்களுக்கு முரணான முடிவை அவர் எடுக்கப் போகிறார். அதாவது, ஒருவேளை அவர் ஒற்றுமைக்காக குரல் கொடுப்பார்.

இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் தலைவர் டெலியாகோவ்ஸ்கி தனது நினைவுக் குறிப்புகளில், ஒவ்வொரு நடன கலைஞருக்கும் ஒரு புரவலர் இருப்பதாகவும், ஒவ்வொருவரும் அவரிடம் ஏதாவது ஒன்றைப் பற்றி புகார் கூறுகிறார்கள் என்றும், ஒவ்வொரு புரவலரும் அவரை அகற்ற பாடுபடுகிறார்கள், டெலியாகோவ்ஸ்கி. எனவே, நடன கலைஞர் க்ஷெசின்ஸ்காயா தனது சகாக்களை விட அதிர்ஷ்டசாலி - அவர் இயக்குனரை கிராண்ட் டியூக்கிடம் வேலைக்கு அமர்த்த ஓடினார். எனவே ஒரு மிகப் பெரிய திரையரங்கின் வீரம் மிக்க தலைவரை வீழ்த்துவது ட்ரம்ப் சீட்டுக்குப் பிடித்தது என்பது பழைய சதி.

போல்ஷோய் தியேட்டர் பிளேக் கல்லறையின் இடத்தில் கட்டப்பட்டது. பிளேக் எப்போதும் திரைக்குப் பின்னால் புகைந்து கொண்டிருந்தது. புரட்சிக்குப் பிறகு, லெனின் போல்ஷோயை முழுவதுமாக மூடப் போகிறார். அதில் வெப்பம் இல்லை, கலைஞர்களுக்கு ஊதியம் வழங்கப்படவில்லை. ஆனால் பாலேரினாக்கள் புரட்சிகர போராட்டத்தில் தோழர்களின் எஜமானிகளாக இருந்தனர், மேலும் மக்களுக்கு கல்வி கற்பதற்கு தியேட்டர் பயன்படுத்தப்படலாம் என்று தோழர்கள் தலைவருக்கு விளக்கினர், மேலும், அங்கு மாநாடுகளை நடத்த வசதியாக இருந்தது.

ஸ்டாலின், தனது முன்னோடிகளைப் போலல்லாமல், பாலேக்கள் மற்றும் ஓபராக்களை விரும்பினார். போல்ஷோயின் கட்சி செயலாளராக இருந்த லெபெஷின்ஸ்காயாவை அவர் ஆதரித்தார். ஓபரா ப்ரிமா டோனாஸ் ஷ்பில்லர் மற்றும் டேவிடோவா ஆகியோரும் கொடுங்கோலருக்கு பிடித்தவர்கள். 1930 களில், என்.கே.வி.டி.யால் மூடப்படாத கிட்டத்தட்ட அனைத்து பாலேரினாக்களும் ஜெனரல்களைத் திருமணம் செய்து கொண்டனர். "கொடுங்கோலன் பிளஸ் பாலேரினா" பாரம்பரியம் போல்ஷோயின் நித்திய சதிகளில் ஒன்றாகும்.

போல்ஷோயின் முன்னாள் இயக்குனர் இக்ஸானோவ்நீண்ட காலமாக திரையரங்கை அரசியலில் இருந்து ஒதுக்கி வைத்தார். உதாரணமாக, புட்டின் ஆதரவுக் கட்சியைக்கூட அங்கு மாநாட்டை நடத்த அவர் அனுமதிக்கவில்லை. மற்றும் அவரது எதிரியான நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டார் சரியான பாதைஉணவுத் தொட்டிக்குச் செல்ல - அவர் புடினின் பரிவாரங்களின் மனைவிகளுடன் தீவிரமாக நடனமாடத் தொடங்கினார். எனவே, நடன கலைஞர் புடினின் நெருங்கிய கூட்டாளியின் இரண்டாவது மனைவியுடன் நட்பு கொண்டார் செர்ஜி செமசோவ்எகடெரினா. புடினின் கூட்டாளியின் மகளுக்கு டிஸ்கரிட்ஜ் பாலே கற்பித்தார் இகோர் ஷுவலோவ். மேலும் டிஸ்காரிட்ஸின் கூற்றுப்படி, மெசர்ஸ் செமசோவ் மற்றும் ஷுவலோவ் ஆகியோர் தியேட்டரில் நடந்த ஒவ்வொரு ஊழலுக்கும் தங்கள் புரவலரை நச்சரித்தனர், மேலும் அவர் எரிச்சலடைந்தார்.

PATTERN எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக நாட்டில் எதுவும் நடக்கக்கூடாது என்று விரும்புகிறது. அதனால் எல்லாம் அமைதியாக இருக்கிறது. அனைத்து புல்டாக்களும் கம்பளத்தின் கீழ் சண்டையிடட்டும், முக்கிய விஷயம் எதுவும் வெளியே வரவில்லை. சோவியத் காலத்தில் இருந்தது போல. பின்னர் அனைத்து ஊழல்களும் குழிக்குள் ஆழமாக புகைபிடித்தன, சமுக வலைத்தளங்கள்அங்கு இல்லை, மற்றும் கிரிகோரோவிச்சை விமர்சிக்கத் துணிந்த விமர்சகர் கேவ்ஸ்கி, அனைத்து கட்டுப்பாட்டிலும் வெளியிடுவதை நிறுத்தினார். சோவியத் அதிகாரிகள்வெளியீடுகள்

போல்ஷோய் புனரமைப்பின் போது, ​​​​அதை வழிநடத்த பலர் தயாராக இல்லை. போல்ஷோய் திறந்தவுடன், இக்ஸானோவ் அறங்காவலர் குழுவை உருவாக்கினார், ஸ்பான்சர்களின் கூட்டத்தைக் கொண்டு வந்தார், மக்கள் ஓடி வந்தனர். அப்போதிருந்து, இக்ஸானோவ் ஒரு தனிமையான பதுங்கு குழியை ஒத்திருக்கத் தொடங்கினார்: முன் நீண்ட காலமாக வெளியேறிவிட்டது, தனிமையான கோட்டை மீண்டும் சுடப்பட்டது.

படித்தவர்களிடமிருந்து அவருக்கு ஆதரவாளர்கள் பலர் இருந்தனர். ஃபிலினுடனான ஊழலுக்குப் பிறகு, சிஸ்காரிட்ஜ் மீண்டும் செர்ஜி செமசோவின் காதுகளை ஆக்கிரமித்தார். ஆனால் இந்த தலைவரின் மதிப்பை அறிந்த இக்ஸானோவை ஆதரிக்கும் குழு மீட்புக்கு வந்தது, மேலும் பிரதமர் மெட்வெடேவுக்கு நன்றி, 2014 வரை அவருடன் ஒரு ஒப்பந்தம் கையெழுத்தானது. அனடோலி இக்ஸானோவ் அமைதியடைந்து மீண்டும் சுடுவதை நிறுத்தினார்.

இங்கே சூழ்நிலைகளின் மிகவும் துரதிர்ஷ்டவசமான தற்செயல் நிகழ்வு. போல்ஷோய் தியேட்டரில் உள்ள மாஸ்கோ ஸ்டேட் அகாடமி ஆஃப் கோரியோகிராஃபியின் தலைவர் மரியா லியோனோவா நீண்ட காலமாக இக்ஸானோவுக்கு எதிராக இருந்தார். "தேவையான" சிறுமிகளை அகாடமியிலும், பின்னர் போல்ஷோய் தியேட்டர் பாலேவிலும் வைக்கும் ஒரு பெண்ணாக அவர் நீண்ட காலமாக புகழ் பெறவில்லை. அழகிய கண்கள். இக்ஸானோவின் கீழ், "போல்ஷோய் தியேட்டரில்" என்ற லேபிள் மாஸ்கோ பாலே பள்ளியிலிருந்து அகற்றப்பட்டது, அங்கு பொதுச் செயலாளர்களின் மகள்கள் மற்றும் பேத்திகள் படித்தனர், ஏனெனில் பள்ளி அங்கு வாடகைக்கு எடுக்கப்பட்டது, மேலும் வாகனோவ்ஸ்கியிலிருந்து பாலேரினாக்களை எடுத்துக்கொள்வது மிகவும் லாபகரமானது. மாஸ்கோ ஸ்டேட் அகாடமி ஆஃப் கோரியோகிராஃபி மட்டுமே எஞ்சியிருந்தது. லியோனோவாவின் வணிகம் பாழானது, அவளால் அதைத் தாங்க முடியவில்லை.

ரஷ்ய கூட்டமைப்பின் துணைப் பிரதமர் ஓல்கா கோலோடெட்ஸ், தன்னை பாலேவில் அறிந்தவர் என்று கருதுகிறார், இன்னும் பாலே பயிற்சி செய்ய லியோனோவாவுக்குச் செல்கிறார். இப்போது, ​​நிலைமையைப் பாருங்கள்: ஒருபுறம், கோலோடெட்ஸ் மற்றும் லியோனோவா இக்ஸானோவுக்கு எதிராக ஒன்றுபட்டனர். மறுபுறம், Chemezov, அவரது மனைவி Tiskaridze வரவேற்கிறது, உடனடியாக வம்பு மற்றும் புடினிடம் Golodets கொண்டு. செமசோவ் நீண்ட காலமாக டிஸ்கரிட்ஸால் திருகப்பட்டார், நீண்ட நேரம் பல் சொடுக்கிக் கொண்டிருந்தார். செர்டியுகோவாஅவர் விரும்பிய அனைவரையும் அகற்றி அவரை சிறையில் அடைத்தார், ஆனால் இக்ஸனோவாவால் முடியாது. செமசோவ் தனது சர்வ வல்லமையுடன் பழகினார், மேலும் போல்ஷோயின் இயக்குனர் தனக்கு மிகவும் கடினமானவர் என்று மிகவும் வருத்தப்பட்டார்.

இரண்டு முன்னணிகள் ஒன்றாக இணைந்தன. பின்னர் - சூழ்நிலைகளின் தற்செயல் நிகழ்வு. இக்சனோவ் திருப்பிச் சுடுவதை நிறுத்தினார். கிரெம்ளினின் விருப்பமான ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவாவை அவர்கள் எவ்வாறு புண்படுத்தினார்கள் என்பதை அவர் கவனிக்கவில்லை. இப்போது, ​​யூஜின் ஒன்ஜின் பாலேவின் பிரீமியர் ஒரு மூலையில் உள்ளது. ஆனால் இந்த பாலேவை ஸ்டட்கார்ட்டிலிருந்து போல்ஷோய்க்கு கொண்டு வந்த நடன இயக்குனர் ரீட் ஆண்டர்சன், முதல் நடிகர்களில் ஜாகரோவாவை திட்டவட்டமாக விரும்பவில்லை.

ஜகரோவா காலியாக இருப்பதால் நான் நினைக்கிறேன். அவர் கிளாசிக்கல் பாலேவுக்கு மிகவும் பொருத்தமானவர், அவர் சிறந்த ஒடெட்-ஓடைல், அழகான பேயாடெர், கால்கள் மற்றும் கைகளின் சிறந்த வரிசையைக் கொண்ட அழகு, ஆனால் உங்களுக்கு சிறந்த தரவு தேவையில்லை, ஆனால் நிரப்பினால், அவள் வெற்றி பெறவில்லை. மேடை நுண்ணறிவு குறைவு. (ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா ஒரு ஆர்த்தடாக்ஸ் தேசபக்தர்; ஆர்த்தடாக்ஸ் தேசபக்தி ஒருவரின் மூளையை இழக்கிறது என்று நாங்கள் கூறமாட்டோம்; இது பொதுமக்களின் விருப்பத்திற்கு விடப்படட்டும்).

ஆனால் இக்ஸனோவ், யாருடன் நண்பர்களாக இருந்தாரோ, அவருக்கு விசுவாசமாக இருந்தவர், தன்னைப் பாதுகாத்து, ஃபிலின் மற்றும் ரீட் ஆண்டர்சனை வற்புறுத்தியிருக்க வேண்டும் என்று முழுமையான பிரைமா உணர்ந்தார். இக்ஸானோவ் ஃபிலினை வருத்தப்படுத்த விரும்பவில்லை, மேலும் ரீட் ஆண்டர்சனுக்கு அழுத்தம் கொடுக்க அவருக்கு உரிமை இல்லை. பின்னர் கசானில் உள்ள யுனிவர்சியேட். கோலோடெட்ஸின் வருகைக்கு இரண்டு நாட்களுக்குப் பிறகு, செமசோவ் வழியாக, ப்ரைமா பாலேரினா ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா கொடியை ஏந்திச் செல்கிறார், மாலையில் அவர் திறப்புக்குப் பிறகு வரவேற்பறையில் புடினைப் பார்க்கிறார்.

ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா புடினுக்கு மிகவும் விசுவாசமானவர். அவள் சொந்தம். 2009 இல் ஒரு தனித்துவமான நிகழ்வு இருந்தது. போல்ஷோய்க்கு பார்வையாளராக ஒருபோதும் செல்லாத புடின் (அவர் கலையுடன் எந்த தொடர்பும் இல்லாத இரண்டு வரவேற்புகளில் மட்டுமே இருந்தார் - கொமர்சாண்டின் ஆண்டுவிழா மற்றும் யெல்ட்சினின் நினைவாக ஒரு கச்சேரி), ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவாவுடன் ஒத்திகைக்கு வந்து அவளை வாழ்த்தினார். ஜகரோவாவின் அழைப்பின் பேரில், முழு ஸ்டேட் டுமாவும் அவரது நன்மை செயல்திறனுக்கு வந்தது - பாதுகாப்புக் காவலர்களைக் கொண்ட அனைத்து பணக்கார குட்டை பையன்களும். ஐரோப்பிய திரையரங்குகளில் ஒன்றில், ஜகரோவா ஒருமுறை மேடையில் தோன்றி "தாய்நாட்டிற்காக!"

இக்ஸானோவ், அரசியலில் இருந்து விலகியதால், புடினுக்கு அன்னியமான அங்கமாக இருந்தார், அவர் தனது சொந்தக்காரர் அல்ல, அவர் கட்சி உறுப்பினரும் இல்லை. ஜாகரோவா அவளுக்கு சொந்தமானவர், புடின் எப்போதும் தனது சொந்த மக்களுக்காக தன்னைப் பயன்படுத்துகிறார். நிரந்தர ரஷ்ய ஜனாதிபதியின் கொள்கை தனிப்பட்ட விசுவாசத்தின் கொள்கையின் அடிப்படையில் பணியாளர்களைத் தேர்ந்தெடுப்பதாகும்.

ஸ்வெட்லானா ஜாகரோவா புடினிடம் சரியாக என்ன சொன்னார் என்பதை மட்டுமே நாம் ஊகிக்க முடியும். ஒருவேளை அவள் அதை மிகவும் பெண்பால் செய்திருக்கலாம். நான் உங்களை பிரீமியருக்கு அழைக்க விரும்பினேன், ஆனால் அவர்கள் என்னை அகற்றினர், நான் நடனமாடவில்லை. இதுவே கடைசி வைக்கோலாக இருந்தது. பொறுமையின் கோப்பை தீர்ந்து விட்டது. போல்ஷோய் தியேட்டரைப் பற்றி எல்லா தரப்பிலிருந்தும் மக்கள் புகார் செய்வதால் நான் சோர்வாக இருக்கிறேன்.

இக்ஸானோவை நீக்குவதற்கான உத்தரவு ஜூலை 8 திங்கள் காலை தனிப்பட்ட முறையில் புடினால் வழங்கப்பட்டது. காலையில், இக்ஸானோவ் தனது தனிப்பட்ட எதிரியான கோலோடெட்ஸுக்கு வரவழைக்கப்பட்டார். புதன்கிழமை வரை அதை அகற்ற எந்த உத்தரவும் இல்லை, இது அரசாங்கத்தின் தலைமை அதிகாரி செர்ஜி பிரிகோட்கோவை கோபப்படுத்தியது. ஆனால் இக்ஸானோவின் ராஜினாமாவை திரும்பப்பெற முடியாததாகவும், சரிசெய்ய முடியாததாகவும் மாற்றுவதற்காக அனைத்தும் உடனடியாக பத்திரிகைகளுக்கு கசிந்தன.

நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே இக்ஸானோவின் ராஜினாமாவை தனது வெற்றியாக எடுத்துக் கொண்டார் - அவர் தனது தொலைபேசியிலிருந்து தனது சகாக்கள் அனைவருக்கும் மகிழ்ச்சியான முகங்களை அனுப்பினார். அடடா, டிஸ்கரிட்ஸுடன், அவரது போதாமை மிகவும் முன்னேறி வருகிறது, நடன கலைஞருக்கு நல்லது எதுவும் காத்திருக்கவில்லை. அவருடன் நரகத்திற்கு, இக்ஸானோவுடன், இறுதியில், அவர் ஒரு கடினமான நிலையில் ஒரு ஒழுக்கமான நபராக இருந்தார், அவர் சொர்க்கத்திற்கு அனுமதிக்கப்படுவார். மேலும் பெரியவர் நிற்பார். மேலும் நம் அனைவருக்கும் நாங்கள் பயங்கரமாக உணர்கிறோம், எதிரிகள் முதல் நபரை அணுகினால், சகாப்தத்தின் ஒரு மனிதனை 24 மணிநேரத்தில் மாற்றுவது ஒரு பரிதாபம்.

["Snob", 02/05/2013, "Scandal at the Bolshoi Theatre. Part I: Iksanov's version": நவம்பர் 9, 2012 அன்று, பன்னிரெண்டு கலாச்சாரப் பிரமுகர்கள் விளாடிமிர் புடினுக்கு இக்ஸானோவின் ராஜினாமாவைக் கேட்டு எழுதிய கடிதம் பற்றி அறியப்பட்டது. போல்ஷோயின் பொது இயக்குநராக நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸே நியமனம். கடிதத்தில், குறிப்பாக, மார்க் ஜாகரோவ், ஒலெக் தபகோவ், கலினா வோல்செக், அலிசா ஃப்ரீண்ட்லிக், ஜெனடி கசனோவ் மற்றும் பலர் கையெழுத்திட்டனர். அவர்களில் சிலர் பின்னர் தங்கள் கையெழுத்தை வாபஸ் பெற்றனர். போல்ஷோயில் இயக்குனர் நாற்காலியில் செல்வாக்கு மிக்க வணிக பிரதிநிதிகள், அதாவது கோடீஸ்வரர் ரஷித் சர்தரோவ் மற்றும் அவரது மனைவி மரியானா மற்றும் புடினுக்கு நெருக்கமான ரஷ்ய தொழில்நுட்பங்களின் தலைவரான செர்ஜி செமசோவ் மற்றும் அவரது மனைவி ஆகியோரின் திட்டங்களுக்குப் பின்னால் செல்வாக்கு மிக்க வணிக பிரதிநிதிகள் இருப்பதாக வதந்திகள் மாஸ்கோ முழுவதும் பரவியுள்ளன. கேத்தரின். டிஸ்காரிட்ஸின் நியமனத்தை ஆதரிப்பவர்களில் துணைப் பிரதமர் ஓல்கா கோலோடெட்ஸை அரசாங்கம் பெயரிட்டது. PR வணிகத்தில் ஈடுபட்டுள்ள டினா காண்டேலாகி, Tiskaridze இன் வேட்புமனுவை ஊக்குவிப்பதில் இணைகிறார். செர்ஜி செமசோவ் உடனான அவரது தொடர்புகளுக்கு பார்வையாளர்கள் கவனத்தை ஈர்த்தனர். குறிப்பாக, டினாவின் நிறுவனம் ரஷ்ய தொழில்நுட்பங்களை மறுபெயரிடுவதற்கு ஒன்றரை மில்லியன் டாலர்களுக்கு ஒப்பந்தத்தைப் பெற்றது. இருப்பினும், Dozhd TV சேனலுக்கான பேட்டியில், Chemezov மற்றும் Golodets அவரது வேட்புமனுவை ஆதரித்ததாக வெளியான வதந்திகளை Tiskaridze மறுத்தார். [...]
உஸ்கோவ்:அதாவது, டிஸ்கரிட்ஸை நியமிக்க வேண்டும் என்ற கோரிக்கையுடன் கலாச்சார பிரமுகர்களிடமிருந்து புடினுக்கு ஒரு கடிதம் பொது இயக்குனர்டிஸ்கரிட்ஸின் வேண்டுகோளின் பேரில் அனுப்பப்பட்டதா?
இக்ஸானோவ்:நிச்சயமாக. அவர் தனிப்பட்ட முறையில் சென்றார், அவர் கையெழுத்திட்டவர்களிடம் சென்றார், அவர்கள் அதைப் பற்றி என்னிடம் சொன்னார்கள். மேலும் அவர் இதை மிகவும் தீவிர ஆதரவுடன் விரும்பினார் என்பது தெளிவாகிறது. அது மீண்டும் உடைந்தது. கலாசார அமைச்சர் என்னுடன் அடுத்த இரண்டு வருடங்களுக்கான ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட்டார். - செருகு K.ru]

[TK "Dozhd", 07/09/2013 "Tiskaridze, Chemezov, Golodets. அனடோலி இக்ஸானோவின் ராஜினாமாவுக்கு பங்களித்தவர்": புடினுக்கு நெருக்கமானவர்களிடமிருந்து நடனக் கலைஞரின் செல்வாக்கு மிக்க புரவலர்கள் - ரோஸ்டெக் செர்ஜி செமசோவ் மற்றும் அவரது மனைவி எகடெரினாவின் தலைவர் இக்னாடோவா - இக்ஸானோவ் டிஸ்கரிட்ஸுக்கு பழிவாங்க உதவினார். "சமூக மற்றும் கலாச்சாரக் கொள்கைகளை மேற்பார்வையிடும் துணைப் பிரதமர் ஓல்கா கோலோடெட்ஸுடன் சேர்ந்து, அவர்கள் ராஜினாமா செய்வதற்கான முக்கிய பரப்புரையாளர்களாக செயல்பட்டனர், அவர்கள் தங்கள் கருத்தை ஜனாதிபதியிடம் தெரிவிக்க முடிந்தது" என்று தியேட்டருக்கு நெருக்கமான வட்டாரம் கூறுகிறது. கூடுதலாக, Tiskaridze க்குப் பிறகு, Golodets இன் தோழியான Marina Leonova, புகழ்பெற்ற மாஸ்கோ அகாடமி ஆஃப் கோரியோகிராஃபியின் ரெக்டரை நீக்கிவிடுவார் என்று அவர்கள் அஞ்சினார்கள்; லியோனோவாவும் இக்ஸானோவுடன் பகை கொண்டிருந்தார், மேலும் அவர் ராஜினாமா செய்யக் கோரி கடிதங்களில் கையெழுத்திட்டார். போல்ஷோயின் ஊழியர் ஒருவர் கூறுகையில், இக்ஸானோவை நீக்கிவிட்டு, இப்போது ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச் டான்சென்கோ தியேட்டரின் முன்னாள் தலைவரான விளாடிமிர் யூரினை நியமிக்கும் முடிவு பல வாரங்களுக்கு முன்பு எடுக்கப்பட்டது. இக்ஸானோவ், அவரது உடனடி விலகலை எதிர்பார்த்து, அவருக்குப் பதிலாக சர்வதேச விவகாரங்களுக்கான ஒரு சிறப்பு பிரதிநிதியைத் தயார் செய்தார். மிகைல் ஷ்விட்காய், ஆனால் அவரது வேட்புமனு ஆதரிக்கப்படவில்லை. [...]
பிரதம மந்திரி டிமிட்ரி மெட்வெடேவின் நிலைப்பாட்டில் இல்லாததால் தியேட்டர் அதிருப்தி அடைந்தது, அவர் ஜனாதிபதியாக, பல வருட புனரமைப்புக்குப் பிறகு போல்ஷோயின் வரலாற்று கட்டத்தைத் திறந்தார். "அவர் புடினுடன் மோதலில் ஈடுபட விரும்பவில்லை, இக்ஸானோவ் உடனான சூழ்நிலையிலிருந்து தன்னை சுருக்கிக் கொண்டார்" என்று எங்கள் வட்டாரம் தெரிவித்துள்ளது. மற்றொரு உரையாசிரியர் பிரதமரின் மனைவி ஒரு சம்பவத்தை நினைவு கூர்ந்தார் ஸ்வெட்லானா மெட்வெடேவாஇயக்குனர் டிமிட்ரி செர்னியாகோவின் தயாரிப்புகளில் ஒன்றின் விவாதத்தில் கலந்து கொண்டார், அதன் பிறகு அவர் கூறினார்: "சரி, இங்கே கலை எங்கே?" இக்ஸானோவ் 13 ஆண்டுகளாக தியேட்டரை ஒரு சாதனையாக வழிநடத்தினார் என்பதைச் சேர்க்கிறேன். இந்த நேரத்தில், வரலாற்றுக் காட்சியின் நீடித்த மற்றும் விலையுயர்ந்த புனரமைப்பும், விளாடிமிர் சொரோகின் “சில்ட்ரன் ஆஃப் ரோசென்டால்”, டிமிட்ரி செர்னியாகோவின் “ஒன்ஜின்” மற்றும் கிரில் செரெப்ரெனிகோவின் “தி கோல்டன் காக்கரெல்” வடிவத்தில் தைரியமான சோதனைகளும் இருந்தன. . - செருகு K.ru]

நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸுடன் உரையாடல்

நிகோலாய் மக்ஸிமோவிச், உங்கள் நேர்காணல் ஒன்றில் “எந்த நாடகக் கலைஞரையும் நீங்கள் கற்பிக்க முடியும்” என்று சொன்னீர்கள்...

புரிந்து கொள்ளுங்கள், இது ஒரு தொழில். பல ஆண்டுகளாக நாடகங்களில் முக்கிய வேடங்களில் நடிக்கும் போது, ​​பார்வையாளர்களை எப்படிக் கட்டளையிடுவது என்பது உங்களுக்குத் தெரியும். நீங்கள் விரும்பினால், உங்களைப் பார்க்க மக்களை கட்டாயப்படுத்தலாம், மேலும் பார்வையாளர்கள் மேடையில் வேறு யாரையும் கவனிக்க மாட்டார்கள். நான் பின்னணியில் நின்று டீ குடிக்க முடியும், என்ன நடந்தாலும் எல்லோரும் என்னை மட்டுமே பார்ப்பார்கள். இதுதான் கைவினை. கூடுதலாக, ஒரு நபர் இயற்கையான திறன்களையும் சில திறன்களையும் கொண்டிருக்க வேண்டும். ஸ்வெட்லானா நிகோலேவ்னா க்ரியுச்ச்கோவா ஒரு நேர்காணலில் தற்போதைய "நட்சத்திரங்கள்" பற்றி சரியாகக் கூறினார்: "இப்போது டிவி தொடர் நட்சத்திரமாக இருக்கும் எந்த "ஹேங்கரையும்" இருபது கிலோகிராம் அதிகரிக்கச் செய்யுங்கள், மேலும் உங்களுக்காக ஏதாவது விளையாட முயற்சிக்கட்டும், நம்பிக்கையுடன் இருக்கட்டும்." அலிசா புருனோவ்னா ஃப்ரீண்ட்லிச், “ஆஸ்கார் அண்ட் தி பிங்க் லேடி” நாடகத்தில் விளையாடி, சிறப்பு ஒப்பனை இல்லாமல் சோக உரையை உச்சரித்தபோது, ​​​​நீங்கள் முன்பு பார்த்தீர்கள் மக்கள் கலைஞர்மரியாதைக்குரிய வயதில், ஆனால் ஒரு சிறு பையன். அதுதான் திறமை.

நான் எல்லா நேரத்திலும் விளக்குகிறேன்: தாய்மார்களே, இங்கே, வாகனோவா பள்ளியின் கட்டிடத்தில், அவர்கள் 280 ஆண்டுகளாக குழந்தைகளுக்கு அதே வழியில் கற்பிக்கிறார்கள். ஒரு காலத்தில் நிறுவனம் கலை நிகழ்ச்சி, மற்றும் ஒரு கன்சர்வேட்டரி இசை பள்ளி, மற்றும் தியேட்டருக்கு வேலை செய்யும் கலைப் பட்டறைகள் - அனைத்தும் இங்குதான் அமைந்தன. குழந்தைகள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் தியேட்டர் பள்ளிக்கு அதே வயதில் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டனர், சுமார் பத்து வயது, அவர்கள் ஒரே நேரத்தில் அனைத்து தொழில்களையும் கற்பிக்கத் தொடங்கினர்: பாடுதல், நடனம், விளையாடுதல். இசை கருவிகள், வரையவும், தைக்கவும்... மேலும் மேலே கூறப்பட்ட எதையும் செய்ய முடியாத மிகவும் திறமையற்றவர், நாடகத்திற்கு, அதாவது நாடகத்திற்குச் சென்றார். 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இது மிகவும் எளிமையான தொழிலாக இருந்தது, ஏனென்றால் எல்லாவற்றையும் "தோராயமாக" செய்ய முடியும்.

ஓபராவில், பாலே, சீரியஸ் பாரம்பரிய இசைஇரண்டாவது எடுத்து, இடைநிறுத்த உரிமை இல்லை. ஒரு நாடகக் கலைஞருக்கு, அவர் உரையை மறந்துவிட்டால், மேடையில் மிகப்பெரிய சோகம். ஒரு பேரழிவு! ஆனால் அவர்கள் நிறுத்தலாம், ஒரு ப்ராம்ப்டர் அல்லது மேடை பங்குதாரர் அவர்களுக்கு உரையை பரிந்துரைக்கலாம், அவர்கள் நிலைமையை நினைவில் வைத்துக் கொள்ளலாம் மற்றும் "விளையாடலாம்", அவர்கள் தண்ணீர் குடிக்கிறார்கள் அல்லது நட்சத்திரங்களைப் பார்க்கிறார்கள். பாலே நடனக் கலைஞர்கள், ஓபரா பாடகர்கள் அல்லது கிளாசிக்கல் இசைக்கலைஞர்களுக்கு அத்தகைய வாய்ப்பு இல்லை. நாங்கள் ஒரே மாதிரியான கலைஞர்கள். இது தொழிலின் குறிப்பிட்ட சிரமம்.

Kryuchkova அல்லது Neyolova மட்டத்தின் மேல் நாடக அரங்கம்சிலர் மட்டுமே வருகிறார்கள். ஒரு பாலே நடனக் கலைஞர் என்பது முதன்மையாக இயற்கையான திறன்களைச் சார்ந்திருக்கும் ஒரு தொழில். பிறப்பிலிருந்தே உங்களுக்கு திறமை இல்லை என்றால், நீங்கள் இங்கு வரத் தேவையில்லை.

அலிசா புருனோவ்னா ஃப்ரீன்ட்லிச் ஒரு அற்புதமான பாத்திரத்தில் நடித்திருப்பதை நீங்கள் குறிப்பிட்டுள்ளீர்கள் பிரபலமான படம்வலேரி டோடோரோவ்ஸ்கி, இது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு பரந்த வெளியீட்டில் வெளியிடப்பட்டது. ஒரு தொழில்முறைக் கண்ணோட்டத்தில் சொல்லுங்கள், பாலேவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட கலைப் படைப்புகள், குறிப்பாக இந்தப் படம் எவ்வளவு நம்பகமானது? நீங்கள் கைவினைப்பொருளின் "கீழ்புறத்தை" நிரூபிக்க முடிந்ததா?

இந்த அர்த்தத்தில் பாலேவை சினிமாவில் காட்ட முடியாது. ஒவ்வொரு தொழிலுக்கும் - மருத்துவர் அல்லது விஞ்ஞானி - அதன் சொந்த நுணுக்கங்களைக் கொண்டுள்ளது. போலீஸ் அதிகாரிகள் அல்லது உளவுத்துறை அதிகாரிகள் தங்கள் தொழில்களின் பிரதிநிதிகளைப் பற்றிய படங்களைப் பார்க்கும்போது, ​​அவர்களும் சிரிப்பார்கள் என்று நான் நம்புகிறேன். ஆனால் உள்ளே இருந்து பாலேவைக் காண்பிப்பது பொதுவாக நம்பத்தகாதது, ஏனென்றால் நமக்கு வேடிக்கையான, சோகமான மற்றும் வேதனையான அனைத்தும் சராசரி மனிதனால் புரிந்துகொள்ள முடியாதவை.

உண்மையான பாலேவை வெளிப்படுத்த முடியாது. ஒரு தொழில்முறையாக எனக்கு சுவாரஸ்யமாக ஒரு படம் இல்லை. சோவியத் யூனியனில் அவர்கள் சொன்னது நினைவிருக்கிறதா: "தலைப்பைத் திறந்தது"? இது முழுமையான முட்டாள்தனமாக மாறிவிடும். ஒரு கலைஞர் அல்லது முக்கிய நபரின் வாழ்க்கையைப் பற்றி சொல்லும் சுயசரிதை படங்கள் உள்ளன - இது ஒரு வகையான கட்டுக்கதை உருவாக்கம், ஆனால் இது "ஒருவரைப் பற்றிய" படம் என்று நீங்கள் கூறலாம். தொழிலைக் காட்டுவது சாத்தியமில்லை, ஏனென்றால் இது ஒரு மோசமான விளைவைக் கொண்ட ஒரு த்ரில்லர். பாலே என்பது திரைக்குப் பின்னால் இருந்து பார்க்க வேண்டிய கலை அல்ல. எலிசபெத் டெய்லருடன் "ராப்சோடி" படத்தில் தந்தையால் ஒரு நல்ல வரி சொல்லப்பட்டது. முக்கிய கதாபாத்திரம்: "நான் மல்லிகைகளை மிகவும் நேசிக்கிறேன், ஆனால் அவை எந்த வகையான அழுக்குகளில் வளர்கின்றன என்பதை நான் அறியத் தேவையில்லை." ஆர்க்கிட் வளரும் சேற்றை காட்டக்கூடாது - இதுவே என் கருத்தும் கூட.

போரிஸ் யாகோவ்லெவிச் ஈஃப்மேன் ரஷ்ய பாலே அகாடமியைப் பற்றி மிகுந்த அன்புடன் பேசுகிறார், ஆனால் அவர் தனது சொந்த அகாடமி ஆஃப் டான்ஸை உருவாக்கினார். இந்தப் பள்ளியைப் பற்றிய உங்கள் கருத்தை அறிய விரும்புகிறேன்.

நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள், போரிஸ் ஈஃப்மேன் தனது சொந்த கல்வி முறையை உருவாக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் இதுவரை யாரும் "தளிர்களை" பார்த்ததில்லை, அதனால் நான் எதுவும் சொல்ல முடியாது. நான் கிளாசிக்கல் கல்வி அல்லது பாரம்பரிய நடனம் பற்றி மட்டுமே பேச முடியும். 1934 இல் வாகனோவா கிளாசிக்கல் நடன நிகழ்ச்சியை விவரித்ததைப் போலவே, போரிஸ் ஈஃப்மேனின் பள்ளி உட்பட முழு நாடும் அதே தரத்தின்படி கற்பிக்கப்படுகிறது. அவர்கள் கடந்து செல்லும் அனைத்தும் எங்களால் அவர்களுக்கு வழங்கப்படுகிறது. ஏற்றுக்கொள்ளப்படாத தரநிலைகளின்படி கற்பிக்க அரசு கூட அனுமதிக்காது.

எனது பார்வையில், பால்ரூம் நடனம் மற்றும் விளையாட்டுகள் கிளாசிக்கல் பாலே நடனக் கலைஞர்களுக்கு முற்றிலும் தீங்கு விளைவிக்கும். இது தசைகளை "கொல்லுகிறது", இவை கருவியில் தவறான சுமைகள். இந்த பள்ளியில் ஆசிரியர்கள் ஒரு காலத்தில் கிளாசிக்கல் நடன நிகழ்ச்சிகளை உருவாக்கியவர்கள் என்றாலும், மேடை அனுபவத்தையும் மனித உடலின் திறன்களையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறார்கள்.

கற்பித்தல் நவீன நடனம்அதன் சொந்த குணாதிசயங்கள் உள்ளன. என்றால் பாரம்பரிய நடனம்மற்ற திறன்களுக்கு கூடுதலாக, தனித்துவமான ஒருங்கிணைப்பு கொண்ட திறமையான நபர்களால் மட்டுமே பயிற்சி செய்ய முடியும், பின்னர் சில நேரங்களில் எவரும் நவீன நடனத்தை கற்க முடியும். இந்த சூழ்நிலையில், போரிஸ் யாகோவ்லெவிச் ஒரு நபர் தீவிரமில்லாமல் இருக்கும்போது அந்த வேலைநிறுத்த எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒருவர் முதல்நிலை கல்விமிகவும் குழந்தை பருவத்தில் இல்லை ஏற்கனவே வந்தது சிறந்த எஜமானர்கள்செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில், அனுபவத்தைப் பெற்று, அதன் அடிப்படையில் தனக்கென ஒன்றை உருவாக்கி, உலகின் முன்னணி பதவிகளில் ஒன்றைப் பிடித்தார்.

இலக்கியம், இசை, பாலே என எந்தத் துறையிலும் செம்மொழிக் கல்வியே அடிப்படை. நாம் என்ன மதிப்பிடப் போகிறோம் என்பது இன்னும் முன்னால் உள்ளது. ரஷ்ய பாலே அகாடமி 280 ஆண்டுகளாக செய்து வருவது இனி பாராட்டப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு வழிபாட்டு முறைக்கு உயர்த்தப்பட்டது, ஏனென்றால் எங்கள் துறையில் இந்த முறையை விட குளிரான எதுவும் இல்லை, இது தலைமுறைகளின் தொடர்ச்சி முக்கியமானது, யாரும் உருவாக்கப்படவில்லை. இன்னும் புதிதாக எதையும் கண்டுபிடித்து, கொண்டு வர இயலாது.

போரிஸ் யாகோவ்லெவிச் தனது சொந்த பள்ளியை உருவாக்கிய முதல் நபர் அல்ல. உதாரணமாக, ஹாம்பர்க்கில் ஜான் நியூமேயர் - அவரது குழுவின் கீழ் ஒரு பள்ளி உள்ளது. ஈஃப்மேன் தனக்காக வளர்த்துக்கொள்வது போல் அவர் தனக்காக கலைஞர்களை வளர்க்கிறார். ஆனால் ரோலண்ட் பெட்டிட், தனது சொந்த பாணியில் நடன அமைப்பாளர், மார்சேயில் ஒரு கிளாசிக்கல் பள்ளியை உருவாக்கி, மாணவர்கள் முதலில் ஒரு சிறந்த கிளாசிக்கல் கல்வியைப் பெற வேண்டும் என்று வலியுறுத்தினார் - அதன் பிறகுதான் அவர் தனக்குத் தேவையானதை அவர்களுக்குக் கற்பிக்க முடியும். நான் இதைப் பற்றி பல முறை பேசினேன், வலியுறுத்துகிறேன்: தொழிலின் அடிப்படைகளை மாஸ்டர் இல்லாமல், எதையும் செய்ய முடியாது. போரிஸ் யாகோவ்லெவிச்சை அவரது தேடலில் நான் மிகவும் ஆதரிக்கிறேன், புதிய சாதனைகளில் அவரது அனுபவத்திலிருந்து கற்றுக் கொள்வதில் மகிழ்ச்சி அடைவேன்.

கைவினையின் சமூக அம்சத்தைப் பற்றி நான் கேட்கிறேன். நாடக நாடகம் மற்றும் சினிமாவை விட பாலேவில் நட்சத்திரங்களுக்கும் துணை நடிகர்களுக்கும் இடையே ஒரு பெரிய இடைவெளி உள்ளது.

கடவுளுக்கு நன்றி இது பெரியது! ஹென்றி ஃபோர்டு கூறிய ஒரு அற்புதமான சொற்றொடரை அவர்கள் எனக்கு அனுப்பினார்கள்: “வாக்களிப்பதன் மூலம் ஒரு பாடகர் குழுவில் ஒரு தனிப்பாடலைத் தேர்ந்தெடுப்பது முட்டாள்தனம். தனிப்பாடல் செய்பவர் பாடக்கூடியவராக இருக்க வேண்டும். நாம் எத்தனை பேரை வெளியேற்றினாலும், அன்னா பாவ்லோவா பல தசாப்தங்களாக தனியாக இருப்பார். நடேஷ்டா பாவ்லோவா பல தசாப்தங்களாக தனியாக இருக்கிறார், மற்றும் பல.

நான் 1987 இல் வாகனோவா லெனின்கிராட் நடனப் பள்ளிக்கு மாற்றப்பட்டபோது, ​​​​என் அம்மாவிடம் கூறினார்: "இதுபோன்ற திறன்களைக் கொண்ட ஒரு குழந்தையை நாங்கள் பார்த்ததில்லை, அவரை ஒரு பரிசோதனைக்கு அழைத்துச் செல்லலாம்." மாஸ்கோவில் - நாங்கள் பார்த்தோம், எனக்கு முன்னால் இதுபோன்ற தரவுகளுடன் ஏற்கனவே இரண்டு சிறுவர்கள் இருந்தனர், அவர்கள் சிறந்த நடனக் கலைஞர்களாக மாறினர் - இவர்கள் விளாடிமிர் டெரேவியன்கோ மற்றும் விளாடிமிர் மலகோவ். அவர்கள் என்னை விட மிகவும் வயதானவர்கள், நான் மூன்றாவது குழந்தை. பின்னர், திறமையான சிறுவர்கள் அடையாளம் காணப்பட்டனர், ஆனால் யாரும் எங்கள் நிலைக்கு உயர முடியவில்லை. நமக்குத் தனித் திறன்கள் மட்டுமல்ல, திறமையான ஆசிரியரும் தேவை, அவர் "இடத்தைத் தாக்க வேண்டும்". சராசரி மனிதனால் அத்தகைய பொருட்களுடன் வேலை செய்ய முடியாது. பெரும்பாலும், தனித்துவமான பொருள் உண்மையில் புகழை விரும்பும் சார்லட்டன்களால் எடுக்கப்பட்டது, ஆனால் அவர்களுக்கு எதுவும் வேலை செய்யவில்லை.

உச்சத்தை அடைபவர்கள் பல அளவுருக்களின் கலவைக்கு கடன்பட்டிருக்கிறார்கள்: விதி, அம்மா மற்றும் அப்பா கொடுத்த இயற்கை பரிசு, பணி நெறிமுறை, வரைவு குதிரை ஆரோக்கியம், சுறா பற்கள் மற்றும் எருமை உறுதி - அதே நேரத்தில், மகத்தான அதிர்ஷ்டம்.

நீங்கள் ஒரு சாதாரண இயக்குனருடன் "வரிசையில் வர வேண்டும்", அவர் உங்களுக்கு சாத்தியமான பணிச்சுமையைத் தருவார், ஏனெனில் இது மிகவும் கடினமான வேலை, நிச்சயமாக ஒரு வியத்தகு நடிப்பு அல்ல. ஒரு விருந்துக்குப் பிறகு பாலே நடனக் கலைஞர்கள் மேடையில் செல்வது சாத்தியமில்லை, ஆட்சியைப் பின்பற்றாமல் உச்சத்தில் இருப்பது சாத்தியமில்லை. எங்களிடம் ஒரு உண்மையான தொழில் பத்து வருடங்கள் மட்டுமே உள்ளது, பின்னர், நீங்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட நிலையை அடைந்திருந்தால், உங்கள் திறமைக்கு நன்றி, உங்கள் திறன்கள் மற்றும் ஆரோக்கியத்தைப் பொறுத்து மிகக் குறுகிய காலத்திற்கு நீங்கள் வைத்திருக்க முடியும். தசைகள் மற்றும் தசைநார்கள் ஒரு எல்லை உண்டு. யார் என்ன சொன்னாலும் வயது தவிர்க்க முடியாதது. பிரபலமான சொற்றொடர்மரிசா லீபா "அனுபவம் வரும்போது, ​​தாவல் போய்விடும்" - தூய உண்மை. ஒரு பிரபலமான கலைஞர் நவீன திறமைக்கு "சத்தியம்" செய்யத் தொடங்கும் தருணம், ஒரு நபர் இனி "ஸ்வான் லேக்" நடனமாட முடியாது என்பதற்கான முதல் அறிகுறியாகும். அது முடியாது!

அற்பத்தனத்திற்கு என்ன மிச்சம்?

ஏன் "சாதாரண"? இரண்டாவது வேடங்களில் நடிக்க வேண்டிய கலைஞர்கள் இருக்கிறார்கள். கட்லெட்டுகளுடன் முட்கரண்டி குழப்ப வேண்டாம். உதாரணமாக, பெரிய பாத்திரங்களில் நடனமாடும் ஒரு தனிப்பாடல், கார்ப்ஸ் டி பாலேவில் வைக்கப்பட்டால், அவர் எண்ணிக்கையின் நடுவில் வெறுமனே இறந்துவிடுவார், ஏனென்றால் வேறுபட்ட சுமை, வெவ்வேறு சுவாசம், வெவ்வேறு செறிவு உள்ளது. நான் முப்பது வருடங்களாக மேடையின் மையத்தில் நின்றேன், எல்லாம் என்னைச் சுற்றி சுழன்று கொண்டிருந்தது, நானே சுழன்று கொண்டிருந்தேன். வரிசையை வைத்திருப்பது என் பொறுப்பல்ல, மற்றவர்கள் என்னைப் பொருத்திக் கொள்ள வேண்டும், நான் அல்ல. இந்த நபர்கள் வேறுபட்ட உளவியல் சுமை மற்றும் திறன்களைக் கொண்டுள்ளனர், ஆனால் பெரும்பாலும் அவர்கள் முதல் வேடங்களில் நடித்தவர்களை விட மேடையில் சிறப்பாக இருக்கிறார்கள்.

அகாடமியில் நீங்கள் இருவருக்கும் பயிற்சி அளிக்கிறீர்களா?

பள்ளி "நட்சத்திரங்களை" தயார் செய்யவில்லை. அவர்கள் தியேட்டரில் தொழில் செய்கிறார்கள். பள்ளியில் கல்வி கற்கிறார்கள்.

"முகவரிகளுக்கு" நீங்கள் இப்போது செய்யும் அதே வார்த்தைகளில் இதை எதிர்கால கார்ப்ஸ் டி பாலே நடனக் கலைஞர்களுக்கு விளக்குகிறீர்களா?

நான் முற்றிலும் அனைவருக்கும் அவர்களின் வரம்பு மற்றும் "உச்சவரம்பு" விளக்குகிறேன். ஆனால் அதே நேரத்தில் நான் உங்களை எச்சரிக்கிறேன்: தியேட்டரில் எல்லாம் மாறலாம் என்பதை நினைவில் கொள்ளுங்கள். பெண் வெற்றிகரமாக திருமணம் செய்து கொண்டார் அல்லது கலை இயக்குனரின் விருப்பமானவர் - அவள் நடனமாடுவாள். மேலும் யாரும் அவளைத் தடுக்க மாட்டார்கள். ஆனால் இதையெல்லாம் சாதிக்காத ஒரு திறமையான, நம்பமுடியாத திறமையான பெண் கார்ப்ஸ் டி பாலேவில் என்றென்றும் இருக்க முடியும், மேலும் இதுபோன்ற பில்லியன் கணக்கான விதிகள் உள்ளன.

அத்தகைய "மீதமுள்ளவர்களின்" வாழ்க்கை எப்படி இருக்கிறது?

இது ஒவ்வொருவருக்கும் வித்தியாசமானது. யாரோ வாகனோவாவைப் போல ஒரு சிறந்த ஆசிரியராகிறார்கள். அவர் ஒரு திறமையான நடன கலைஞர் அல்ல, மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் தனிப்பாடலாளர், அனைவராலும் மிகவும் விரும்பப்படாதவர். பத்திரிகைகளில் எப்பொழுதும் கடுமையாக விமர்சிக்கப்பட்டார். பொதுமக்களில் ஒரு குறிப்பிட்ட பகுதியினர் அவரது மாறுபாடுகளைப் பாராட்டினர், ஆனால் அவர் ஒடெட்டின் பாத்திரத்தை கனவு கண்டார். வெவ்வேறு வழிகளில், அவரது கடினமான தன்மை மற்றும் அழுத்தத்துடன், வாகனோவா இந்த பாத்திரத்தை வென்றார். அவர்கள் அவளுக்கு ஒருமுறை நடனமாட ஓடெட்டைக் கொடுத்தார்கள்: "வெளியேறு, நடனமாடி விட்டுவிடு!" அதனால் அது நடந்தது - அவள் நடனமாடினாள், அவர்கள் அவளிடம் சொன்னார்கள்: "குட்பை." பின்னர் புரட்சி நடந்தது.

அவரது தனித்துவமான திறமைக்கு நன்றி - வாகனோவா ஒரு சிறந்த அமைப்பாளர் மற்றும், நிச்சயமாக, ஒரு திறமையான ஆசிரியர் - அவர் பள்ளிக்கு வந்ததும், உடன்படாத அனைவரையும் வெளியேற்றினார். அவளை இங்கு அழைத்து வந்தவர்கள் கூட: முதலில், எடுத்துக்காட்டாக, ஜோசப் க்ஷெசின்ஸ்கி. அவர் தனது ஆசிரியரான நிகோலாய் லெகாட்டை வெளியேற்றினார், அவர் அவளுடன் சேர்ந்து தனது பெயரைக் கொண்ட அமைப்பை உருவாக்கினார், மேலும் அவர் புலம்பெயர்ந்த நிலைக்கு அவரைத் தள்ளினார். எலிசவெட்டா கெர்ட், அவரைப் போலல்லாமல், மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் முதன்மையானவர், பிரதம மந்திரியின் மகள், இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் மரியாதைக்குரிய கலைஞர், வாகனோவாவால் ராஜினாமா செய்து மாஸ்கோவுக்குச் செல்லும்படி கட்டாயப்படுத்தப்பட்டார்; அங்கு அவர் பின்னர் பல சிறந்த பாலேரினாக்களை வளர்த்தார் - பிளிசெட்ஸ்காயா, மக்ஸிமோவா, ஸ்ட்ருச்ச்கோவா மற்றும் பலர். ஒரு முழு படையணி! மேலும் இங்கு யார் சரி யார் தவறு என்று சொல்ல முடியாது. இவை இரண்டும் சரி, இவையும் சரி, இதுதான் வாழ்க்கை, உறவுகள்.

Gerdt உண்மையில் இருந்தது சிறந்த நடன கலைஞர்அவரது காலத்தில், ஆனால் அவரது வாழ்க்கை புரட்சிகர காலங்களில் ஒத்துப்போனது. அவர் ஒரு ஆசிரியராகவும் ஆனார் - அக்ரிப்பினா யாகோவ்லேவ்னாவை விட குறைவான முக்கியத்துவம் இல்லை. வாகனோவாவும் திறமையானவர் என்பது தான் பொது நபர்: எல்லாவற்றையும் தன் கைகளில் எடுத்துக்கொள்வது மற்றும் கசப்பான முடிவைப் பிடிப்பது எப்படி என்று தெரியும். பள்ளி அவளுடைய பெயரைக் கொண்டிருப்பது ஒன்றும் இல்லை - அவள் இல்லையென்றால், சோவியத் யூனியனில் பாலே தடைசெய்யப்பட்டிருக்கும், அது ஒரு தீங்கு விளைவிக்கும் முதலாளித்துவ கலையாக வெறுமனே ஒழிக்கப்பட்டிருக்கும்.

நிச்சயமாக எல்லோரும் வாகனோவாவை மோசமாக நடத்தினார்கள் - குடியேறியவர்கள் மற்றும் அவளை சமமாக கருதாத நாடக தனிப்பாடல்கள் இருவரும். ஆனால் அவள் அதிர்ஷ்டசாலி, ஏனென்றால் அவள் மாறும் அமைப்புடன் பொருந்தினாள். வாகனோவா தொடர்ந்து ஒரு அசைக்க முடியாத சுவரை உடைத்தார், ஆனால் அவள் மிகவும் திறமையானவள், அவள் தன்னைப் பிடித்துக் கொண்டு அவள் சொல்வது சரி என்று நிரூபிக்க முடிந்தது, ஒரு முழு தலைமுறையையும் வளர்த்தது, அதில் ஒட்டுமொத்த உலக பாலே, ரஷ்யன் மட்டுமல்ல, இன்றுவரை உள்ளது. .

எனது ஆசிரியர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் முக்கிய ஆசிரியர்களில் ஒருவர் - பியோட்டர் அன்டோனோவிச் பெஸ்டோவ். அவர் வெளியேற்றத்தில் ஏற்பாடு செய்யப்பட்ட கிளையின் முதல் வகுப்பில் பட்டம் பெற்றவர் லெனின்கிராட் பள்ளிபெர்மில். அவர் அலெக்சாண்டர் இவனோவிச் புஷ்கினுடன் தனது படிப்பை முடித்தார், அவர் பின்னர் பாரிஷ்னிகோவ், நூரேவ் மற்றும் பலரை வளர்த்தார். ஆனால் எனது ஆசிரியரே நீண்ட காலமாக பல்வேறு பாடங்களில் "சிறு" தனிப்பாடலாக இருந்தார் மாகாண நகரங்கள். அவர் பெர்ம், நோவோசிபிர்ஸ்க் மற்றும் கோர்க்கியில் நடனமாடினார்.

பின்னர் அவர் மாஸ்கோவிற்கு வந்தார், GITIS இன் முதல் பட்டதாரி வகுப்பில் இருந்தார், சிறந்த மாஸ்கோ ஆசிரியரான தாராசோவுடன் படித்தார். அதனால் நான் உள்ளே நுழைந்தேன் மாஸ்கோ பள்ளி. போல்ஷோய் தியேட்டர் பள்ளியில் நாற்பது ஆண்டுகளாக அவர் பிரீமியர்களை உருவாக்கினார். பெஸ்டோவ் குறுகிய மற்றும் துணை வேடங்களில் நடனமாடினார் - அவரது விஷயத்தில் முக்கிய வேடங்களில் நடிப்பது நினைத்துப் பார்க்க முடியாதது! அவர் நகைச்சுவையாளர்கள், நீல பறவை மற்றும் பல்வேறு செருகு எண்களை நடனமாடினார். ஆனால் அதே நேரத்தில் அது பிரதமர்களை மட்டுமே உருவாக்கியது. பரிசு! அவனுடன் கற்பித்தல் நடவடிக்கைகள்போல்ஷோய் தியேட்டரின் பிரீமியர்களும் ஈடுபட்டன, ஆனால் அவை அத்தகைய குறிப்பிடத்தக்க முடிவுகளை அடையவில்லை. Pyotr Antonovich ஒரு கற்பித்தல் மேதை மற்றும் அதே நேரத்தில் ஒரு பயங்கரமான சக்திவாய்ந்த நபர். இருப்பினும், தனது வகுப்பை விட்டு வெளியேறும் ஒவ்வொரு குழந்தையும் முதன்மையானவராகவோ அல்லது தனிப்பாடலாகவோ ஆனார் - மேலும் ஒவ்வொருவரும் தனக்கென ஒரு பயன்பாட்டைக் கண்டறிந்து தேவைப்பட்டனர்.

எல்லாவற்றிற்கும் அதன் சொந்த விதி உள்ளது. கிளாசிக்கல் கலையில் திறன்கள் இல்லாமல் அது சாத்தியமற்றது. உங்களிடம் ஒலி இல்லை என்றால், பியானோ அல்லது வயலின் எத்தனை மணிநேரம் பயிற்சி செய்யுங்கள் - சரி, அது தோன்றாது. Jascha Heifetz இன் வயலின் அழும், Oistrakh அழும், மற்றவை - சரி, அத்தகைய ஒலி இல்லை. இது இயற்கை. மற்றொரு விஷயம் என்னவென்றால், மற்ற அனைத்தும் மணிநேர எண்ணிக்கை, தனித்துவமான ஆசிரியர்கள், பாத்திரம் மற்றும் தொழில் பற்றிய புரிதல். அதே விஷயம்: ஒருங்கிணைப்பு இல்லாமல், அம்மாவும் அப்பாவும் "கொடுத்த" தசை அமைப்பு இல்லாமல், நீங்கள் எவ்வளவு பயிற்சி செய்தாலும், உங்கள் கால் சிறியதாக மாறாது, உங்கள் ஆன்மா பெரியதாக மாறாது!

1990 களில் தொடங்கிய புதிய சகாப்தம் வணிக வாய்ப்புகளைத் திறந்து, சில நாடக நடிகர்களை மிகவும் வெற்றிகரமாக ஆக்கியது. பாலேவுடன் விஷயங்கள் எப்படி நடக்கிறது?

பாலே பிரத்தியேகமாக ஒரு ஏகாதிபத்திய கலை. நீங்கள் ஸ்வான் ஏரியைப் பார்க்கும்போது வெவ்வேறு கிளப்புகள்அல்லது திரையரங்குகளில் கூட - கோடையில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இது நிறைய இருக்கிறது - இது போலியானது! "ஸ்வான் லேக்" என்பது மேடையில் ஒரு குறிப்பிட்ட எண்ணிக்கையிலான அலங்காரங்களைக் குறிக்கிறது, அவற்றின் மாற்றங்கள் மற்றும் எத்தனை கலைஞர்கள் பங்கேற்கிறார்கள் என்பதும் முக்கியம், மேலும் அனைவரும் அதிக தகுதி பெற்றிருக்க வேண்டும். கேரக்டர் நடனம் ஆடுபவர்கள் கிளாசிக்கல் நடனங்களை ஆடக்கூடாது. இது மிகவும் விலையுயர்ந்த செயலாக மாறிவிடும். இருபது பேர் கூடி, "தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி", "லா பயடேர்" மற்றும் பல நகரங்களிலும் கிராமங்களிலும் காட்டும்போது, ​​இதற்கும் இதற்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை. உண்மையான தலைசிறந்த படைப்புகள்இல்லை. சதுக்கத்தில் உள்ள சில பையன் "டானே" ஓவியத்தின் ஒரு மூலையை வரைந்து அதை ரூபன்ஸ் அல்லது ரெம்ப்ராண்ட் என்று அனுப்புவது போன்றது. இதேபோன்ற "பாலே" விஷயத்தில் அதே போலி.

ஒவ்வொருவரும் எதை, யாரைப் பார்க்க வேண்டும், யாரைப் பார்க்க வேண்டும், யாரை வணங்க வேண்டும் என்பதைத் தானே தேர்வு செய்கிறார்கள். சோவியத் யூனியனில் இது சாத்தியமற்றது. போல்ஷோய் தியேட்டர் மற்றும் ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோ மியூசிக்கல் தியேட்டர் நடைமுறையில் ஒரே தெருவில் - டிமிட்ரோவ்கா - "டான் குயிக்சோட்" மற்றும் "ஸ்வான் லேக்" என்ற இரண்டு தலைப்புகளில் மட்டுமே பாலே திறனாய்வில் ஒத்துப்போனது. "ஸ்டாசிக்," இந்த தியேட்டரை மஸ்கோவியர்கள் அழைப்பது போல், அதன் சொந்த பதிப்புகள் இருந்தன, அவை போல்ஷோயில் இருந்ததை விட மிகவும் வேறுபட்டவை. வேறு யாரும் "ஸ்வான் லேக்" நடனமாட முடியாது, அவர்களுக்கு அனுமதி இல்லை.

தலைநகரில் வேறு பல பாலே நிறுவனங்கள் இருந்தன, அவை நல்ல, சுவாரஸ்யமான நிகழ்ச்சிகளை நடத்துகின்றன, எனவே திறமையான நடன இயக்குனர்கள் பிறந்தனர். சோவியத் யூனியன் சரிந்தபோது, ​​​​எல்லோரும் பேருந்தில் ஏறி நாடு அல்லது ஐரோப்பா முழுவதும் சுற்றுப்பயணம் செய்ய "ஸ்வான்", "தி நட்கிராக்கர்", "ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" ஆகியவற்றை அரங்கேற்றத் தொடங்கினர். இதற்கும் கலைக்கும் சம்பந்தம் இல்லை! யார் என்னிடம் சொன்னாலும், "உங்களுக்குத் தெரியும், இதுபோன்ற ஒரு தியேட்டரில், துஸ்யா புப்கினா, அத்தகைய நடன கலைஞரை விட சிறப்பாக நடனமாடுகிறார்," நான் அதை ஒருபோதும் நம்ப மாட்டேன். இது உடல் ரீதியாக சாத்தியமற்றது. ஏனென்றால் அரோரா மற்றும் ஒடெட்டை நாட்டில் மூன்று பேர் நடனமாட வேண்டும். நாம் கலை பற்றி பேசினால். மற்றவை எல்லாம் நடக்கக்கூடாது.

நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ்: "நான் பாலேவை மிகவும் விரும்புகிறேன்!"

போல்ஷோய் தியேட்டர் பிரீமியர் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸுக்கு, இந்த ஆண்டு இரட்டை ஆண்டுவிழா: 5 ஆண்டுகளாக அவர் ரஷ்ய பாலே அகாடமியின் ரெக்டராக இருந்தார். ஏ.வாகனோவா. அகாடமி தனது 280 வது ஆண்டு விழாவை போல்ஷோய் தியேட்டர் மற்றும் ஸ்டேட் கிரெம்ளின் அரண்மனை ஆகியவற்றில் கச்சேரிகளுடன் கொண்டாடியது, அவை விற்கப்பட்டன.

உலகம் பொறாமைப்பட வைக்க

யூலியா ஷிகரேவா, ஏஐஎஃப்: நிகோலாய், நீங்கள் எப்போதும் மிகவும் அமைதியற்றவராக இருந்தீர்களா அல்லது வயதுக்கு ஏற்ப வந்ததா? நாங்கள் ரெக்டர் அலுவலகத்தில் அமைதியாக உட்கார்ந்து, எங்கள் தகுதியான விருதுகளில் ஓய்வெடுப்போம். ஆனால் இல்லை - நீங்கள் சுற்றி ஓடுகிறீர்கள், ஒழுங்கமைக்கிறீர்கள், மற்றவர்களுக்கு இறுக்கமாக மூடப்பட்ட கதவுகளைத் திறக்கிறீர்கள். ஒரே ஒரு கச்சேரி வரலாற்று காட்சிபோல்ஷோய் தியேட்டர் வாகனோவா அகாடமியின் 280 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, அதன் மதிப்பு என்ன - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குடியிருப்பாளர்கள் மாஸ்கோவின் புனிதமான இடத்தில் நடனமாட!

நான் ஏன் ஓடுகிறேன்? (நினைக்கிறார்.) சில சமயங்களில் எங்கள் நாடக உலகம் வீழ்ச்சியடையத் தொடங்கியதை நினைத்து வருத்தப்பட்டேன். தலைவர்கள் மாறினர் - நிர்வாகத்திலும் கலைத்துறையிலும். மேலும் ஒவ்வொரு அடுத்தது முந்தையதை விட சாதாரணமானது. மேலும் கலைஞர்கள் தங்களை நிலைமைக்கு பணயக்கைதிகளாகக் கண்டனர். பாலே பள்ளிகளின் மாணவர்களுக்கு இராணுவ சேவையிலிருந்து ஒத்திவைப்பு ரத்து செய்யப்பட்டபோது, ​​​​இந்த போலோக்னீஸ் கல்வி முறை எங்கள் மீது சுமத்தப்பட்டபோது, ​​​​நான் எல்லா அலுவலகங்களையும் தட்டி கத்தினேன்: நீங்கள் என்ன செய்கிறீர்கள்? அதிர்ஷ்டவசமாக, அவர்கள் என்னைக் கேட்டனர்.

இந்த நேரத்தில் அவர்கள் என்னைப் பற்றி நான் ஒரு முட்டாள், இப்படித்தான் நான் தலைமைத்துவத்திற்குள் நுழைய விரும்பினேன் என்று சொன்னார்கள். ஆனால் எனக்கு ஒரே ஒரு குறிக்கோள் இருந்தது - அதை வைத்துக்கொள்ள வேண்டும் தனித்துவமான கலை, ரஷ்யாவில் அவர்கள் நம்பமுடியாத உயரத்திற்கு உயர்த்த முடிந்தது, பின்னர் நன்கொடை அளித்து உலகம் முழுவதும் பரவியது.

நான் மிகவும் அமைதியான மற்றும் சோம்பேறி நபர். மிகவும்! என்னிடமிருந்து "ஆம்" என்ற வார்த்தையை கேட்பது மிகவும் அரிது. ஆனால் நான் எதையாவது எடுத்துக் கொள்ளும்போது, ​​அது எனக்கு எவ்வளவு கடினமாக இருந்தாலும் அதை முடிக்க வேண்டும்.

வகுப்பில், உங்கள் மாணவர்களைப் பற்றி நீங்கள் மிகவும் கடுமையான கருத்துக்களைக் கூறுகிறீர்கள். ஆனால் உங்கள் கைகள் போக்கரைப் போன்றது என்று ஒரு ஆசிரியர் சத்தமாக அறிவிக்கும்போது அது எவ்வளவு வேதனையானது என்பதை நீங்களே நினைவில் வைத்திருக்கலாம். தோழர்களுக்காக வருத்தப்பட வேண்டாமா?

இல்லை! மேலும் அவர்களின் உயிர்கள் காப்பாற்றப்படாது! மிகவும் உளவியல் ரீதியாக நிலையான நபர்கள் மட்டுமே மேடையில் செல்ல முடியும் மற்றும் ஒவ்வொரு முறையும் அவர்களின் முன்னோடிகளால் எடுக்கப்பட்ட ஒலிம்பஸைத் தாக்க முடியும். நீங்கள் இந்த பட்டியில் குதிக்க வேண்டும். ஏனென்றால், நீங்கள் போதுமான அளவு பறக்காதபோது, ​​​​ஹாலில் அமர்ந்திருப்பவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள்: அதுதான், ஓய்வு பெறுவதற்கான நேரம் இது! எனவே, ஆசிரியர்கள் என்னை எவ்வளவு கொடூரமாக நடத்தினாலும், நான் நிச்சயமாக வருத்தப்பட்டேன், ஆனால் நான் புரிந்துகொண்டேன்: இது அன்புடன் செய்யப்பட்டது. ஏனெனில் உங்கள் உடலுக்கு கல்வி கற்பது மிகவும் கடினம். கவனக்குறைவுக்காக மட்டுமே என்னால் திட்ட முடியும் என்பது என் மாணவர்களுக்குத் தெரியும். மேலும் நான் அவர்களை மிகவும் நேசிக்கிறேன்.

ரஷ்ய பாத்திரத்தின் அம்சங்கள்

- அகாடமியின் தற்போதைய ஆண்டு விழாவில், நீங்கள் மீண்டும் போல்ஷோய் தியேட்டரின் மேடையில் தோன்றினீர்கள். அது எப்படி உணர்கிறது?

ஆனால் நான் ஒருபோதும் இங்கிருந்து வெளியேறவில்லை - நான் கிளாசிக்கல் இளவரசர்களாக நடிப்பதை நிறுத்திவிட்டேன். எனது சொந்த நாடகத்துடன் நான் பிரிக்கமுடியாத வகையில் இணைக்கப்பட்டுள்ளதால் (இப்போது எனது மாணவர்களுக்கும் நன்றி), நடப்பவை அனைத்தையும் நான் காண்கிறேன். மீண்டும் ஒருமுறை நான் உறுதியாக நம்புகிறேன்: எனது கலை வாழ்க்கையில் ஒரு பயங்கரமான நேரம் விழுந்துவிட்டது - மாற்றத்தின் சகாப்தம். முக்கியமற்ற திசையில் மாற்றங்கள். வாழ்க்கையில் நான் உண்மையில் நேசிக்காத ஒரு நபரை மன்னிக்க நான் தயாராக இருக்கிறேன், அவர் ஒரு தொழில்முறை என்றால். ஆனால் நான் குறைந்த தரமான வேலையைப் பார்த்தால் ... வாகனோவ்கா பட்டம் பெற்ற பிறகு, இப்போது போல்ஷோய் தியேட்டரின் நட்சத்திரங்கள் மேடையில் செல்லும்போது, ​​​​எது நல்லது எது கெட்டது என்று யாருக்கும் சொல்ல வேண்டியதில்லை - எல்லாம் ஏற்கனவே தெரியும். ஏன் கிளாசிக்கல் கலைகடினமான விஷயம்? ஏனென்றால், கலைஞர் எந்த வடிவத்தில் இருக்கிறார், அவர் தொடர்ந்து நடனமாட வேண்டுமா அல்லது அவர் ஏற்கனவே போர் ஆண்டுகளின் பாடல்கள் அல்லது நவீன நடனங்களுக்கு விசுவாசமாக சத்தியம் செய்யத் தொடங்கலாமா என்பது உடனடியாகத் தெளிவாகிறது.

போல்ஷோய் குழுவில் இன்று சோனரஸ் குடும்பப்பெயர்களைக் கொண்ட குழந்தைகளும் அடங்கும். உங்கள் ஃபுட்டேவை முறுக்கி அரபியை உருவாக்க பணம் உதவுமா?

உங்கள் இடம் மற்றும் உங்கள் வணிகம் பற்றிய கேள்விக்கு. கால்பந்து, பாலே போன்றது, மேற்கிலிருந்து எங்களிடம் வந்தது. ஆனால் முழு உலகமும் ஏன் பாலேவில் நம்மைப் பாராட்டுகிறது, ஆனால் எப்படியாவது அது கால்பந்தில் வேலை செய்யவில்லை?

பாலே எங்கள் இரண்டு தேசிய பண்புகளுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. முதலாவதாக: நாம் அனைத்து சிறந்த விஷயங்களையும் கொண்டிருக்க வேண்டும். அரண்மனை மிகப்பெரியதாக இருந்தால், வேறு எங்கும் இல்லாத நீரூற்றுகளின் எண்ணிக்கை அதிகமாக இருந்தால். போல்ஷோய் தியேட்டர் ஏன் ஐரோப்பாவில் மிகப்பெரியது? ஏனென்றால், மாஸ்கோ வணிகர்கள், இந்த யோசனையைப் பற்றி அறிந்து, கருவூலத்திற்கு உதவினார்கள், இதனால் மிலன் அல்லது பாரிஸை விட இரண்டு மடங்கு ஆடம்பரமான தியேட்டர் மாஸ்கோவில் கட்டப்படும். ஓபரா, பாலே, ஓவியம், இசைக்குழுக்கள் - ரஷ்யா ஒருபோதும் பொழுதுபோக்கிற்காக பணத்தை மிச்சப்படுத்தவில்லை.

இரண்டாவதாக, பாலே ஸ்லாவிக் தசை அமைப்பில் சரியாக பொருந்துகிறது. அதனால்தான் ஃபிகர் ஸ்கேட்டிங்கில் எங்களுக்கு இணையானவர்கள் இல்லை. தாள ஜிம்னாஸ்டிக்ஸ். ஆனால் கால்பந்து ரஷ்ய வரலாறு அல்ல. மற்றும் நம்பிக்கை எதுவும் இல்லை. எனவே ஹாக்கி விளையாடுவது நல்லது - நாம் பெருமைப்பட வேண்டிய ஒன்று உள்ளது.

சோனரஸ் குடும்பப்பெயர்களைக் கொண்ட குழந்தைகள் எப்போதும் இந்த கட்டத்தில் முடிந்தது - சோவியத் யூனியனின் காலத்திலும் சாரிஸ்ட் காலங்களின் ஆதரவிலும். ஆனாலும்! ஒரு தொழில்முறை பொறுப்பாளராக இருந்தால், கலைஞர் எந்த வம்சத்தைச் சேர்ந்தவர் என்பதை நீங்கள் ஒருபோதும் கவனிக்க மாட்டீர்கள். ஏனெனில் அவரவர் திறமைக்கேற்ப அவர் இடத்தைப் பிடிப்பார். இதில் சோகம் என்னவென்றால், மீன் தலையில் இருந்து அழுகியது. முன்பு நான் ஒரு கலைஞனாக இதைச் சொன்னேன் என்றால், இப்போது நான் அதை ஒரு சிறந்த முடிவுகளைக் காட்டிய அதிகாரியாக சொல்கிறேன். ஏனென்றால் எனக்கு நிச்சயமாகத் தெரியும்: குழந்தைகள் சூப்பில் அவர்கள் என்ன போடுகிறார்கள், கழிப்பறை எவ்வாறு சுத்தம் செய்யப்படுகிறது என்பதை நானே கவனித்துக் கொள்ளாவிட்டால், முழு அகாடமி கட்டிடத்தையும் என் சொந்தக் காலால் செல்லவில்லை என்றால், எல்லாம் வித்தியாசமாக செயல்படும். நாடக உலகின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் புரிந்து கொள்ளாத நபர்களால் நிர்வாகம் நிரப்பப்பட்டால், இது தரத்தை பாதிக்கிறது.

எனவே, முடிவுகளைச் சார்ந்து இருப்பவர்கள் முடிவைப் பற்றி அலட்சியமாக இருப்பதால், நம் நாட்டில் விஷயங்கள் சிறப்பாக வரவில்லையா?

ஆம்! ஜனாதிபதியுடன் நேரடியான தொடர்புக்காக எல்லோரும் ஏன் காத்திருக்கிறார்கள்? ஏனென்றால் - எனது சொந்த அனுபவத்திலிருந்து இதை நான் உறுதியாக நம்பினேன் - அவருக்கு ஒரு சிக்கலைத் தெரிவிக்க முடிந்தால், அது எப்போதும் தீர்க்கப்படும். மேலும் சிலர் திட்டு வாங்கினார்கள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, அலட்சியம் எப்போதும் இருந்து வருகிறது. லெஸ்கோவின் "லெஃப்டி" ஐ நினைவில் கொள்வோம்: எல்லாம் அங்கு எழுதப்பட்டுள்ளது. ரஸில் திறமை நடத்தப்பட்டதற்கு நிக்கோலஸ் I அல்லது அலெக்சாண்டர் I என்ன காரணம்? இல்லை, தவறான இடத்தில் இருந்த அதிகாரிகளே இதற்குக் காரணம்.

இப்போது வெறுக்கத்தக்க வெறுக்கத்தக்க விமர்சகர்கள் கூட மட்டத்தில் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள் மிக உயர்ந்த நிலைஉலகக் கோப்பையை ரஷ்யா நடத்துகிறது. உலகின் மிகக் கொடூரமான மனிதர்களின் உருவத்தை சில நாட்களில் எப்படி உடைக்க முடிந்தது?

நம் மக்களின் குணாதிசயம், இதில் வேறு என்ன வித்தியாசம் - ஒரு நெருக்கடியான சூழ்நிலை ஏற்படும் போது, ​​சில நம்பமுடியாத ஆற்றல் நமக்குள் பிறக்கிறது. பாவ்லோவ்ஸ்கில் நான் கேட்ட கதை என்னைத் தாக்கியது. போர் தொடங்கியபோது, ​​​​ஒன்பது இளம் பெண் ஊழியர்கள் சில வாரங்களில் அருங்காட்சியக கண்காட்சிகள், சிலைகள், சரவிளக்குகள், குவளைகள் அனைத்தையும் அடைத்து புதைத்தனர், இதனால் ஜேர்மனியர்கள், பூங்காவின் திட்டத்தை கண்டுபிடித்தாலும், இந்த பொக்கிஷங்களைப் பெற முடியவில்லை. அங்கே, ஒரு சரவிளக்கை அகற்ற, இரண்டு வலிமையான ஆண்கள் தேவை. வெளிப்படையாக, நம் காற்றில் ஏதோ இருக்கிறது ... ஆம், இன்று ரஷ்யா மீதான அணுகுமுறை மிகவும் சிக்கலானது. பின்னர் இந்த தேசிய பண்பு நம்மில் விழித்தெழுகிறது: நாம் சிறந்தவர்கள் என்பதை நிரூபிப்போம். மற்றும் நாம் வெற்றி!

நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ்: "போல்ஷோய் தியேட்டர் நானும் தான்!"

ஒரு பாலே நட்சத்திரத்திற்கு ஏன் சட்டக் கல்வி தேவை, நாட்டின் முக்கிய தியேட்டர் மாற்றத்திற்கு பழுத்துள்ளது, மேலும் நூரேவ் பாலேவைச் சுற்றி அவதூறுகளை உருவாக்குபவர் யார்.

உலக பாலே நட்சத்திரம். போல்ஷோய் பிரீமியர். மாஸ்டர் ஆஃப் லா. திறமையான மேலாளர். ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, Nikolai Tsiskaridze ரஷ்ய பாலேவின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமியின் ரெக்டரானார். புகழ்பெற்ற வாகனோவா பள்ளியின் 280 வது ஆண்டு விழாவை காலா கச்சேரிகளுடன் கொண்டாட அவர் தனது மாணவர்களுடன் மாஸ்கோவிற்கு வந்தார். நேற்று, இன்று, நாளை என்று பேசினோம்.

"வாழ்க்கையில் நான் பயப்படாதது நேர்காணல்" என்று நாங்கள் சந்தித்தவுடன் மகிழ்ச்சியான புன்னகையுடன் கூறினார்.

- நீங்கள் பயப்படும் விஷயங்கள் இருக்கிறதா?

சாப்பிடு! மக்கள் நோய்வாய்ப்படும்போது, ​​பாதிக்கப்படும்போது, ​​சில வகையான கரையாத, தவிர்க்க முடியாத சூழ்நிலை ஏற்படும்போது நான் பயப்படுகிறேன். மரணம் அல்லது இறுதிச் சடங்குகளுக்கு நான் பயப்படவில்லை, ஆனால் என் அன்புக்குரியவர்கள், நானே அல்லது என் எதிரிகள் மீதும் நான் எதையும் விரும்பமாட்டேன், ஏனென்றால் நான் அவர்களுக்காக வருந்துகிறேன்.

ஒரு நட்சத்திரமாக வேலை செய்வது எப்படி

- ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு நீங்கள் மேடையை விட்டு வெளியேறினீர்கள். பாண்டம் வலிகளால் நீங்கள் வேட்டையாடப்படுகிறீர்களா?

இல்லை! எனக்கான விதியின் பக்கத்தை நான் புரட்டிய நாளில், நான் எனக்குள் சொன்னேன்: அதுதான்! மேலும் அவர் நகர்ந்தார்.

- அது என்ன நாள், நினைவிருக்கிறதா?

ஆம், எனக்கு நன்றாக நினைவிருக்கிறது. இதற்கு முன்பு ஒரு நாள், நான் டிவி முன் அமர்ந்து ஓல்கா யாகோவ்லேவாவைக் கேட்டுக் கொண்டிருந்தேன். நீங்கள் எந்த வேடத்தில் நடிக்கவில்லை என்ற கேள்வி அவளிடம் கேட்கப்பட்டது. நான் அவளை மேடையில் நிறைய பார்த்தேன்: என் அம்மா எஃப்ரோஸின் வெறித்தனமான ரசிகர். எனவே யாகோவ்லேவா கூறுகிறார்: நான் ரானேவ்ஸ்காயாவாக நடிக்கவில்லை, எனக்கு நேரமில்லை. அவர்கள் அவளுக்கு பதிலளிக்கிறார்கள்: சரி, ஓலெக் பாலிச்சிடம் சொல்லுங்கள், அவர் உங்களை எந்த இயக்குனருக்கும் அழைப்பார்! அவள் மிகவும் முரண்பாடாகத் தெரிகிறாள்: “ரானேவ்ஸ்கயா ஒரு ஹைபர்டிராஃபிட் பெண் சாரம். அவள் பாரிஸ் செல்கிறாள், அவள் காதலிக்கிறாள். அவள் குழந்தைப் பருவத்தில் இருக்கிறாள்! ஆனால் இவை அனைத்தும் எனக்கு பின்னால் நீண்ட காலமாக உள்ளன ..." மற்றும் நான் நினைத்தேன்: "ஓ-ஓ! இது எவ்வளவு துல்லியமானது! கரேனினாவுக்கு 24 வயது, வ்ரோன்ஸ்கிக்கு வயது 21, கரேனின் வயது 44! எனக்கு அது ஞாபகம் வந்தது ஃபதேசெவ் உலனோவாவைப் பற்றி என்னிடம் கூறினார், அவர் 21 வயதில் அவளுடன் நடனமாடத் தொடங்கினார், அவள் ஏற்கனவே மிகவும் வயதாகிவிட்டாள். அவள் வயதாகிவிட்டாள், அவள் வேகமாக நடனமாடினாள், வேகமாக, வேகமாக! அதனால் அவளுடைய உண்மையான வயதை யாரும் புரிந்து கொள்ள மாட்டார்கள். பதிவுகள் காட்டுகின்றன!

இடுப்புப் பகுதியில் வீங்கிய பக்கங்களும் சுருள்களும் கொண்ட சில சக ஊழியர்களை நான் நினைவு கூர்ந்தேன் ... இவை அனைத்தும் என் தலையில் ஒன்றாக வந்தபோது, ​​​​நான் நினைத்தேன்: சரி, நான் ஒரு நாளும் இருக்க மாட்டேன்!

ஒரு சமயம், ஜூன் 5, 1992 அன்று, பட்டப்படிப்பு நாளில், நான் என் ஆசிரியரிடம் ஒரு வாக்குறுதியைக் கொடுத்தேன். பீட்டர் பெஸ்டோவ் என்னிடம் கூறினார்: “உங்கள் இயல்பு தனித்துவமானது, ஆனால் அது புதியதாக இருக்கும் வரை அது பொருத்தமானதாக இருக்கும். உனது வாடுதல் பயங்கரமாக இருக்கும்."

- பந்து தொடங்குவதற்கு முன்பே வண்டி பூசணிக்காயாக மாறும் என்று உங்களுக்குச் சொல்லப்பட்டதா?

ஆம்! பெஸ்டோவ் கூறினார்: "முட்டாள்தனமாக எதையும் செய்யாதே, உன் கால்களை இழுக்காதே. உங்கள் இயல்பு ஊர்ந்து செல்ல முடியாது. இருபத்தொரு வருடங்கள்தான் உங்களுக்கு சாத்தியம்!”

அதனால் நான் "கிசெல்லே" நடனமாடுகிறேன், திடீரென்று, கதவுக்கு ஓடுவதற்குப் பதிலாக, நான் விரைவாக நடக்கிறேன். அந்த நேரத்தில் என் தலையில் ஒரு மணி ஒலித்தது. கதவை அடைவதற்கு முன்பே, நான் உணர்ந்தேன்: எல்லாம் விரைவில் முடிந்துவிட்டது!

மற்றும் நான் நிகழ்த்திய கடைசி நடிப்பு முக்கிய பாத்திரம், நான் பெஸ்டோவுக்கு வாக்குறுதி அளித்ததிலிருந்து, இருபத்தி ஒரு வருடங்கள் கழித்து, ஜூன் 5, 2013 அன்று நடந்தது.

உங்கள் தலைமுறையில் அதிக விருது பெற்ற கலைஞர் நீங்கள். புகழ்பெற்ற செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பாலே அகாடமியின் ரெக்டர். ஆனால் அவர்களின் தற்போதைய விதி தொடர்ச்சியான பயங்கரமான ஊழல்களிலிருந்து வெளிப்பட்டது. இந்த அனுபவம் உங்களுக்கு என்ன விட்டுச் சென்றது?

உறுதியுடன். விசாரணையில் நான் சொன்னேன்: “எச் நீங்கள் என்ன செய்தாலும், அதிலிருந்து எப்படி வெளியேறினாலும், போல்ஷோய் தியேட்டரின் இருபத்தி ஒரு வருடங்கள் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஸின் கலையின் வெற்றியாகும். வரலாற்றை வேறு விதமாக எழுத முடியாது” என்றார்.

தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட போல்ஷோய் கலைஞர்களின் வரிசையில் நானும் இருக்கிறேன் - ரோஸ்ட்ரோபோவிச் முதல் கலினா உலனோவா வரை, கலினா விஷ்னேவ்ஸ்கயா முதல் மாயா பிளிசெட்ஸ்காயா வரை, மரியஸ் லீபாவிலிருந்து மக்ஸிமோவா, வாசிலீவ் வரை... போல்ஷோய் தியேட்டர் நானும்தான்! நேரம் கடந்து செல்லும், ஒன்று, மற்றொன்று, இருபதாம் படம் போல்ஷோயின் வரலாற்றைப் பற்றி படமாக்கப்படும், அங்கு இந்த சோதனை எப்போதும் குறிப்பிடப்படும் மற்றும் அவர்கள் எப்போதும் தோல்வியுற்றவர்கள்.

- சரி, நாங்கள் போல்ஷோய் பற்றி பேசுவதால்: உங்கள் அல்மா மேட்டரின் தற்போதைய நிலையைப் பற்றி நீங்கள் என்ன நினைக்கிறீர்கள்?

நான் போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணியாற்றி ஐந்து ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன. ஆண்டுவிழா கச்சேரிகளுக்கான ஒத்திகைக்கு இப்போதுதான் வந்தேன். இல் அமைந்துள்ள முதல் மண்டபத்தில் வரலாற்று கட்டிடம். இந்த கட்டிடம் புனரமைக்கப்பட்ட பின்னர் திறக்கப்பட்ட தருணத்திலிருந்து நான் மூன்று ஆண்டுகள் அதில் பணியாற்றினேன்.

மண்டபம் ஒரு பேரழிவு என்பது முதல் நாளே தெரிந்தது. இது ஏற்கனவே பிழைகளுடன் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது. தரையின் சரிவில் தவறு செய்தார்கள், காற்றோட்டத்தில் தவறு செய்தார்கள், கூரையில் செய்த ஜன்னல்களில் தவறு செய்தார்கள், இதன் காரணமாக நிழல்கள் எங்கு விழுகின்றன என்பது கடவுளுக்குத் தெரியும், கண்ணாடியில் பிரதிபலிக்கிறது மற்றும் உங்களை தொந்தரவு செய்கிறது .

பாலே நடனக் கலைஞர்களுக்கான ஒத்திகை அரங்குகள் மற்றும் ஆடை அறைகள் வாழ்க்கையின் இன்றியமையாத பகுதியாகும், மேலும் ஆறுதல் இல்லாமல் பல விஷயங்களைச் செய்ய முடியாது. நான் ஜூன் 17 அன்று வந்தேன், ஒரு சூடான நாள், நீங்கள் அறையில் தங்க முடியாது, காற்றோட்டம் வேலை செய்யாது. சூடான சூரியன் எல்லா இடங்களிலும் உள்ளது, அதாவது ஐநூறு மீட்டர் இடைவெளியில் முந்நூறு மீட்டர் பயன்படுத்த முடியாது. நிற்க எங்கும் இல்லை, சூரியன் உங்கள் கண்களை எல்லா இடங்களிலும் குருடாக்குகிறது - நீங்கள் சுழற்ற முடியாது, நீங்கள் காற்றில் குதிக்க முடியாது! நீங்கள் வேலை செய்ய முடியாது.

தற்போதைய இயக்குனரும் என்னைப் போலவே ஐந்தாண்டுகள் ரெக்டராகப் பணியாற்றுகிறார். ஐந்து ஆண்டுகளாக, கலைஞர்களுக்கு எதுவும் செய்யப்படவில்லை, என் அன்பான ஆசிரியை கலினா செர்ஜீவ்னா உலனோவாவின் பெயரிடப்பட்ட மண்டபத்தில் எல்லாம் உள்ளது. இங்கே கலை முடிந்து மண் சுவாசிக்கிறது. ஒரு நபர் தொழிலின் நுணுக்கங்களைப் புரிந்து கொள்ளாமல் ஒரு நிறுவனத்தை நடத்தினால், எதுவும் செயல்படாது, எப்படி பெரிய பெயர்கள்மேலும் உங்களை எண்களால் சூழ வேண்டாம்.

இந்த தியேட்டரை நடத்துபவர் இசை என்றால் என்ன என்பதை புரிந்து கொள்ள வேண்டும்! ரோஸ்ட்ரோபோவிச் இதைப் பற்றி பல முறை பேசினார், பிளிசெட்ஸ்காயா, விஷ்னேவ்ஸ்கயா, ஒப்ராஸ்சோவா இதைப் பற்றி தொடர்ந்து பேசினார். சிறந்த ஜோன் சதர்லேண்ட் ஒருமுறை அழகாக கூறினார்: "ஓபராவில், முதலில், நீங்கள் பாட வேண்டும் என்பதை எல்லோரும் மறந்துவிட்டார்கள்!" இயக்குவது இரண்டாவது. கூடுதலாக, பாரிஸில் ஒரு பெரிய வெற்றியைப் பெற்ற ஒரு திறமை உள்ளது, ஆனால் லண்டனில் இல்லை. மாஸ்கோவில் ஒருபோதும் வெற்றிபெறாத பெயர்களை நீங்கள் எடுத்தால், இந்த நகரத்திற்குத் தேவையில்லாத பெயர்கள் ...

நான் பல ஆண்டுகளாக ஒரு உதாரணம் கொடுக்கிறேன்: நாங்கள் வேறொரு நாட்டிற்கு பறக்கிறோம். முதலில் நாம் பார்ப்பது கழிப்பறைகள் மற்றும் வண்டிகளைத்தான். "தியேட்டர் ஒரு ஹேங்கருடன் தொடங்குகிறது" என்பது ஒரு சொற்றொடர் மட்டுமல்ல. எந்த ஒரு ஸ்தாபனத்தின் வாசலைக் கடந்தாலும், கழிப்பறையைப் பார்த்து அதன் நிர்வாகத்தைப் பற்றி அனைத்தையும் உடனடியாகச் சொல்லலாம். நீங்கள் விரும்பும் உயர்ந்த வார்த்தைகளை நீங்கள் கூறலாம், ஆனால் நீங்கள் கட்டிடத்திற்குள் நுழைந்து உடனடியாக - கிழிந்த தரைவிரிப்புகள் மற்றும் பார்வையாளரின் தேவைகளைப் பற்றிய அலட்சிய மனப்பான்மை மூலம் ஆராயுங்கள் - என்ன நடக்கிறது என்பதை நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள் ...

- என்ன செய்வது என்று உங்களுக்குத் தெரியுமா?

போல்ஷோய் தியேட்டரில் என்ன செய்ய வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியுமா என்று அவர்கள் என்னிடம் கேட்டால், நான் வெறுமனே பதில் சொல்கிறேன்: பொதுவாக என்ன செய்ய வேண்டும் என்று எனக்குத் தெரியும்! பெரியது என் வீடு. இங்குள்ள எல்லா வழிகளும் எனக்குத் தெரியும். மக்கள் அங்கே படுக்க ஆரம்பித்தால், அவர்கள் எந்த வழியில் செல்வார்கள் என்று எனக்குத் தெரியும், ஏனென்றால் நான் அவர்களுடன் வளர்ந்தேன். நான் சிறுவயதில் அவர்களின் விஷத்திற்கு தடுப்பூசி போட்டேன்.

ஒருமுறை எனக்கு ஒரு பெண், தோல்வியுற்ற நடிகையுடன் மோதல் ஏற்பட்டது. ஒருமுறை நான் கவனமாக அவளைச் சுற்றி நடந்தேன், இன்னொன்று... இறுதியாக என்னிடம் ஒன்று உள்ளது முக்கியமான அதிகாரிகூறுகிறார்: கோல்யா, அது என்ன? நான் அவருக்குப் பதிலளிக்கிறேன்: நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், மக்கள் கலைஞருடன் தூங்குவதும் மக்கள் கலைஞராக மாறுவதும் முற்றிலும் எதிர்க்கும் இரண்டு விஷயங்கள்.

மறைந்த அல்லா ஷ்போலியன்ஸ்காயா கூறியது போல், "திறமை பாலியல் ரீதியாக பரவுவதில்லை!" எனவே, முதல் வருடத்தில், மிகக் கடினமான, மிக முக்கியமான, அதிநவீன அணியில், அற்புதமான மற்றும் அருவருப்பான அணியில் நீங்கள் நம்பர் ஒன் ஆகும்போது, ​​உங்களுக்கு திறன்கள் மட்டுமல்ல, மூளையும் இருக்கிறது என்று அர்த்தம்.

- நீங்கள் ஒரு நட்சத்திரமாக வேலை செய்கிறீர்கள் என்று அடிக்கடி சொல்கிறீர்கள். இதற்கு என்ன அர்த்தம்?

அதிகம். முதலில். அப்போதுதான் மேடையில் உங்கள் நிலை உங்களுக்குத் தெரியும். நீங்கள் மையத்தில் நின்று வில் மற்றும் பூக்களுக்காக காத்திருக்க வேண்டாம். நீங்கள் ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்கிறீர்கள், அது செயல்திறன், தேசியம், நடனம் ஆகியவற்றின் வரலாற்றைக் கொண்டுள்ளது. இந்த அனைத்து தொடக்க புள்ளிகளிலும், நீங்கள் சிறந்தவராக இருக்க வேண்டும்.

இரண்டாவது. இது திரைக்குப் பின்னால் மற்றும் மேடையில் தெளிவான நடத்தை. நான் தியேட்டரில் சேவை செய்தபோது, ​​​​எப்போதும் வரிசையில் நிற்காமல் பஃபேக்கு செல்ல முடியும். எனக்கு மட்டும் அப்படி ஒரு அந்தஸ்து இல்லை, எல்லாரும் என்னை கனிவாகவே நடத்தினார்கள். நான் எப்போதும் வரிசையில் நின்றேன். நான் மிகவும் தாமதமாக இருந்தால், நான் கேட்கலாம்: "நான் அதை எடுக்கலாமா, எனக்கு ஒரு ஒத்திகை உள்ளது ..." ஆனால் மக்கள் எல்லா வகையிலும் வரிசையில் குதித்தால், இங்கே குளிர்ச்சியான ஒன்று இருப்பதை நான் விரைவாக விளக்குவேன். மெரினா டிமோஃபீவ்னா செமனோவா ஒருமுறை என்னிடம் கூறியது போல், "நீங்கள் ஒரு சிறந்த ஆசிரியர்!" - "நான் யார் என்று எனக்கு புரியவில்லை என்று நினைக்கிறீர்களா?" வாழ்க்கைக்கான பாடம்: நாம் யார் என்பதை நாம் சரியாகப் புரிந்து கொண்டாலும், அதை ஏன் எப்போதும் பேச வேண்டும்?

எல்லோரும் வணங்கும் மற்றும் ஒரு மேதை என்று கருதும் ஒரு கலைஞருடன் எனக்கு ஒரு திகிலூட்டும் அனுபவம் இருந்தது (நானும் அவரை ஒரு மேதை என்று கருதுகிறேன்). அவர்கள் சோவியத் ஒன்றியத்தில் அவரைப் பற்றி படம்பிடித்தனர் ஆவணப்படம். அவர் இந்த படத்தில் ஷேக்ஸ்பியராக நடிக்கிறார்: அவர் எப்படி வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறார், அவர்கள் எப்படி மேக்கப் போடுகிறார்கள், முதல் நடிப்பு எப்படி விளையாடுகிறது என்று காட்டப்பட்டுள்ளது. பின்னர் அவர்கள் ஒரு இடைவெளியைக் காட்டுகிறார்கள்: முதலில் - கலைஞர், பிரிக்கப்பட்ட, ஒரு நாற்காலியில், பின்னர் நெருக்கமானபஃபே, யாரோ இயந்திரத்தை 2 கோபெக்குகளுக்கு அழைக்கிறார்கள், யாரோ கேக் வாங்குகிறார்கள், யாரோ ஜூஸ் குடிக்கிறார்கள், மேலும் ஆடிட்டோரியத்தின் சத்தம் ஒலிபெருக்கி மூலம் வருகிறது.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குரல் இவை அனைத்திலும் மிகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது: “கால்நடை. வந்துவிட்டோம்! அவர்கள் ஷேக்ஸ்பியரின் பேச்சைக் கேட்பதை அவர்கள் உணரவில்லை! நாம் என்ன தயார் செய்ய வேண்டும்!” அந்த நொடியில் எனக்குள் அப்படியொரு எதிர்ப்பு! நீங்கள் பொதுவில் ஆர்வம் காட்டவில்லை என்றால், அதற்காக உங்கள் வாழ்க்கையை வீணாக்காதீர்கள். பொதுமக்கள் முட்டாள்கள் என்று பேசுவதை என்னால் தாங்க முடியவில்லை.

நான் நேர்மையாக சொல்ல முடியும்: நான் விமர்சகர்கள் மீது சந்தேகம் கொண்டவன். ஆனால் பொதுமக்களுக்கு ஒருபோதும்!

மூன்றாவது புள்ளி நாம் இப்போது என்ன செய்கிறோம் என்பதுதான். நேர்காணல் கொடுப்பதும் புகைப்படம் எடுப்பதும் தொழிலின் ஒரு பகுதி. நீங்கள் எவ்வளவு பிரபலமாகிறீர்களோ, அவ்வளவு அடிக்கடி நீங்கள் ஊடகங்களில் தோன்றுகிறீர்களோ, அவ்வளவு தெளிவாக நீங்கள் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்: நீங்கள் அதிர்ஷ்டசாலி! அதனால்தான், தேவைப்பட்டால், நான் ஒரு நட்சத்திரமாக வேலை செய்கிறேன். அது தேவையில்லாதபோது, ​​யாரும் என்னைப் பார்க்க மாட்டார்கள்.

நான் சிறுவயதிலிருந்தே தனிப்பாடல் செய்பவன்

- நீங்கள் எப்படி வளர்க்கப்பட்டீர்கள்?

திபிலிசியில் எனக்கு ஒரு அற்புதமான வாழ்க்கை இருந்தது. யாரும் என்னை எதையும் தடை செய்யவில்லை, நான் எதிலும் மட்டுப்படுத்தப்பட்டதில்லை, நான் ஒருபோதும் அழுத்தம் கொடுக்கப்படவில்லை. வீட்டில் எப்பொழுதும் இதே பிரச்சனை இருந்தது: நிக்கா எப்படி சாப்பிடுகிறார்!

- என்ன, நிக்கா மோசமாக சாப்பிட்டாரா?

மிக மோசமானது. இந்த கஞ்சியை நான் உட்கார்ந்து சாப்பிட வேண்டியிருந்தது. நீங்கள் சாப்பிடும் வரை, நீங்கள் எழுந்திருக்க மாட்டீர்கள். ஆனால் நான் "இல்லை" என்று சொன்னால் எந்த தடங்கலும் இல்லை. நான் ஒரு நாள் ரவைக் கஞ்சிக்கு முன்னால் உட்கார்ந்து என் நாற்காலியில் இருந்து எழுந்திருக்க முடியாது, ஆனால் நான் அதைத் தொடமாட்டேன் ...

- சரி, யார் வென்றது - நீங்கள் அல்லது கஞ்சி?

எப்போதும் நான். கஞ்சி தயிராக இருந்தது.

- வாழ்க்கையுடனான எதிர்கால போரின் ஒரு படம். "அழைப்பு" என்ற கனமான வார்த்தை எப்போது அதில் நுழைந்தது?

நான் உடனடியாக திபிலிசி பள்ளியில் நுழைந்தேன். முதல் நாளிலிருந்து, அனைத்து ஆசிரியர்களும் சொன்னார்கள்: இந்த பையனை மாஸ்கோவிற்கு அழைத்துச் செல்ல வேண்டும், மற்றும் பெயர் காற்றில் இருந்தது - "பெஸ்டோவ்"! அம்மா திட்டவட்டமாக விரும்பவில்லை, ஆனால் அவர்கள் இறுதியாக அவளை வற்புறுத்தினார்கள். என்னை அழைத்து வந்தார்கள். ஒரு முழு தொகுப்பு இருந்தது, எங்களிடம் கூறப்பட்டது: இடங்கள் இல்லை! நாங்கள் திபிலிசிக்குத் திரும்பினோம். நான் இங்கே படிப்பேன் என்று நானே சொன்னதால் அவர்கள் என்னை இரண்டாவது முறையாக அழைத்து வந்தார்கள்! மாஸ்கோ பாலே பள்ளியில் பிரதான நுழைவாயிலுக்கு செல்லும் படிக்கட்டு உள்ளது. ஒவ்வொரு முறையும் நான் அதில் என்னைக் காணும்போது, ​​நான் எப்படி கீழே சென்றேன் என்பதை நினைத்து அழுதுகொண்டே இருப்பேன்.

இரண்டாவது முறையாக நான் ஏற்றுக்கொள்ளப்படவில்லை, என்னை பரிசோதித்த ஆசிரியரை நான் நன்றாக நினைவில் வைத்திருக்கிறேன். அவள் சொன்னாள்: பையனிடம் தரவு எதுவும் இல்லை.

- நீங்கள் பெயரை பெயரிட முடியுமா?

எதற்காக?! ஆனால் இது உண்மையல்ல என்று புரிந்துகொண்டேன். என் அம்மா நம்பினார்: "நிகா, மாஸ்கோ எப்படி இருக்கிறது?!" நான் அவளை லெனின்கிராட் செல்லும்படி வற்புறுத்தினேன். இது மார்ச் விடுமுறைகள், பனி, பனிக்கட்டிகள், மிகவும் குளிர், அவர்கள் என்னைப் பார்த்து என்னை அழைத்துச் சென்றனர் - செப்டம்பர் 1 முதல். நாங்கள் திரும்புகிறோம், இந்த நேரத்தில் திபிலிசி பாலே பள்ளியின் எழுபதாம் ஆண்டு விழா கொண்டாடப்படுகிறது, அனைத்து நகரங்களிலிருந்தும் பிரதிநிதிகள் வருகிறார்கள், நான் நிகழ்த்துகிறேன். Muscovites மத்தியில் ஒரு சிறந்த ஆசிரியர் Prokofiev உள்ளது. அவர் தனது தாயிடம் கூறுகிறார்: "நான் பையனை அழைத்துச் செல்கிறேன், ஆனால் நீங்கள் ஏன் மாஸ்கோவிற்கு பதிவு செய்ய வரவில்லை?" "அவர்கள் எங்களை அழைத்துச் செல்லவில்லை." "அவர்கள் அதை எப்படி எடுக்கவில்லை?!" அம்மா சோகமாக பதிலளிக்கிறார்: "... நாங்கள் கோலோவ்கினாவுக்கு வரவில்லை. எங்களுக்கு உடனடியாகத் தெரிவிக்கப்பட்டது: தரவு எதுவும் இல்லை. "ஏன் கூடாது?! பகலில் இப்படிப்பட்ட குழந்தைகளை ஆவலுடன் தேடுகிறோம்!”

மேலும் என்ன செய்ய வேண்டும் என்பதை விளக்கினார். பள்ளியில் சீருடையில் அத்தகைய மனிதர் இருந்தார் - டிமிட்ரி அர்கடிவிச் யாக்னின். பள்ளி எப்போதும் மேற்பார்வையிடப்பட்டது, தவிர, தலைவரின் பேத்தி தன்யா ஆண்ட்ரோபோவா, சீகல்ஸில் தான்யாவை யாரும் ஓட்டவில்லை, ஆனால் இன்னும் பாதுகாப்பு இருந்தது. யாக்னின் போருக்குப் பிறகு திபிலிசியில் நீண்ட காலம் பணிபுரிந்தார், அவரை அறிந்தவர்களை என் அம்மா கண்டுபிடித்தார். அவர் கூறினார்: "நான் ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே உறுதியளிக்கிறேன் - அவர்கள் அதை நேர்மையாகப் பார்ப்பார்கள்." அவர்கள் என்னை நேர்மையாகப் பார்த்தார்கள், நான் அதே பெஸ்டோவின் வகுப்பில் சேர்ந்தேன்! குடியரசு பள்ளியில் இருந்து மாஸ்கோவிற்கு மாற்றுவது உண்மையான வெற்றி.

நான் பாலேவில் நுழைந்தபோது, ​​​​ஒரு அதிசயம் நடந்தது. தி நட்கிராக்கரைப் போலவே, மாஷா மாற்றப்படும்போது. தெருவைச் சேர்ந்த ஒரு பையன், அவனுக்குப் பின்னால் பெயர் இல்லை, வம்சம் இல்லை, ஆனால் எல்லாம் நடக்க வேண்டியபடி நடந்தது. நான் இங்கே இருக்க வேண்டும் என்பதற்காக என் முழு வாழ்க்கையும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டது என்ற உணர்வு எனக்கு இருந்தது! நான் வீட்டில் தனியாக வளர்ந்தேன். ஆயா சமைத்து, கழுவி, சுத்தம் செய்து கொண்டிருந்தார், நான் என் பொம்மைகளுடன் பெரிய வராண்டாவில் அமர்ந்தேன். அவர்கள் சாப்பிட்டு படுக்கைக்குச் செல்ல வேண்டியிருக்கும் போது அவர்கள் என்னை நினைவு கூர்ந்தனர். மேலும் நான் முற்றிலும் தன்னிறைவு பெற்ற குழந்தையாக இருந்தேன். நான் ஏற்கனவே ஒரு தனிப்பாடலாளராக இருந்தேன். என் பார்வையில்.

- முழு உலகத்தின் பார்வையில் நீங்கள் ஒரு தனிப்பாடலாக மாறியது மகிழ்ச்சி. எப்போதும் இல்லை எல்லாரும் வெற்றி பெறுவதில்லை...

ஓ, நீங்கள் பந்தயம் கட்டுகிறீர்கள். இது ஒரு உண்மையான தந்திரம்! சொல்லப்போனால், நான் பள்ளியில் இருந்தபோது அமெரிக்காவில் ஒரு கச்சேரியில் இருந்தேன், அவர்கள் மிகவும் நன்றாக இருந்தார்கள் பிரபலமான கலைஞர்கள். எல்லோரும் பாரிஷ்னிகோவ் அல்லது நூரேவ் பாணியைப் பின்பற்றினர். நானே சொன்னேன்: ஒருபோதும்! நான் அதை மிகவும் விரும்பினேன், போல்ஷோயில் செமென்யாகா, பாவ்லோவா மற்றும் செமிசோரோவ் "ஸ்லீப்பிங்" நடனமாடியபோது, ​​​​அது மூன்று வெவ்வேறு நிகழ்ச்சிகள். குழந்தை பருவத்திலிருந்தே எனக்குத் தெரியும்: நான் யாரையும் போல இருக்க விரும்பவில்லை!

சரி, அப்படித்தான் இருந்தது. ஒரு பிரபல பிரெஞ்சு விமர்சகர் என்னிடம் கூறியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது: உங்களுக்கு மேடையில் ஒரு தனித்துவமான வழக்கு உள்ளது - வ்ரூபலின் அரக்கன் நடனமாடுகிறது ...

உங்களுக்குத் தெரியும், இது ஒரு முறை வேடிக்கையானது: சில மேற்கத்திய நிருபர்கள் வந்து, என்னைப் படம் எடுத்தார்கள், என்னைப் பாராட்டினார்கள் - என்ன ஒரு முகம்! நான் வளர்ந்த மேக்கப் கலைஞரான எனது லீனா கூறுகிறார்: “இந்த முகத்தை யாராவது ஆரம்பத்தில் பார்த்திருந்தால். நாங்கள் அனைவரும் பார்த்து யோசித்தோம்: இந்த முகத்தை என்ன செய்ய முடியும்?! இதெல்லாம் மேக்கப் இல்லாம!”

ஒரு பரிதாபம் என்ன கொடு

- குழந்தை பருவத்தில் முக்கியமான பாடம் இருந்ததா?

என் ஆயா எப்போதும் என்னிடம் கூறினார்: நீங்கள் விரும்பாததைக் கொடுங்கள். நான் கேட்டால்: "நான் இந்த பொம்மையை கொடுக்க வேண்டுமா அல்லது இதை கொடுக்க வேண்டுமா?" "உங்களுக்கு எது மிகவும் பிடிக்கும்?" "சிவப்பு!" “எனக்கு கொடு...” “...நீ கொடுத்தது உன்னுடையதாகவே இருக்கும், நீ விட்டுச் சென்றதும் இழந்ததும்” என்று நான் பின்னர் ஷோட்டா ருஸ்தவேலியிலிருந்து படித்தேன்.

- உங்களுக்காக தியேட்டர் எப்படி தொடங்கியது?

பொம்மை தியேட்டரில் இருந்து, பின்னர் ஒப்ராஸ்ட்சோவின் சுற்றுப்பயணங்கள் இருந்தன. நான் அலாதீன் அல்லது கோல்டன் காக்கரலை காதலிக்கவில்லை. நான் "ஒரு அசாதாரண கச்சேரி" பகடி ஒரு சரியான மாதிரி, நடிப்பு ஒரு பெரிய வழி, உண்மையில் இருந்து தப்பிக்க காதல். பின்னர் நான் வீட்டில் தொடர்ந்து கச்சேரிகள் செய்தேன், அதனுடன் நான் என் அம்மா, ஆயா, அண்டை வீட்டாரை துன்புறுத்தினேன் ...

- திபிலிசியில் உள்ள வாழ்க்கை அதன் அனைத்து சடங்குகளுடன் நாடகமாக உள்ளது ...

ஆம், பரஜனோவ் எப்போதும் வருகை தரும் குடும்பத்துடன் என் அம்மா நட்பாக இருந்தார். ஜார்ஜிய மற்றும் ரஷ்ய கலாச்சாரத்தின் முழு பூவும் இந்த வீட்டில் கூடியது, கன்சர்வேட்டரிக்கு, திரையரங்குகளுக்கு, கண்காட்சிகளுக்குச் செல்வது வழக்கம், இது பிரபுத்துவ திபிலிசியின் வாழ்க்கை முறை, என் அம்மா இதையெல்லாம் நேசித்தார், அவருடன் என்னை எல்லா இடங்களிலும் இழுத்துச் சென்றார். பரஜனோவ் கண்காட்சியைப் பற்றி எனக்கு ஒரு வேடிக்கையான நினைவகம் உள்ளது. வந்துவிட்டோம் பிரபலமான மக்கள்: சோபிகோ சியாரேலியுடன் கோட் மகரட்ஸே, ஜன்சுக் காகிட்ஸே, பிரபலமான கலைஞர்கள், இசையமைப்பாளர்கள்... என்னைப் பொறுத்தவரை இவர்கள் எல்லாம் டிவியில் இருந்து வந்தவர்கள், அவர்கள் எப்படி நெருக்கமாக இருக்கிறார்கள் என்று எனக்கு ஆச்சரியமாக இருக்கிறது. பின்னர் Nani Bregvadze வந்தார். செரியோஷா அவளிடம் விரைகிறாள்: “நானி! என்ன உடை! என்ன ஆடம்பரம்! அவள் சொல்கிறாள்: “செரியோஷா, நீங்கள் இதையெல்லாம் ஏற்பாடு செய்ததற்கு நான் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவனாக இருக்கிறேன். இல்லையெனில், நாங்கள் இறுதிச் சடங்குகளில் மட்டுமே சந்திப்போம். உங்கள் ஆடைகளைக் காட்ட எங்கும் இல்லை!" நான் சமீபத்தில் இதை அவளுக்கு நினைவூட்டினேன், அவள் மிகவும் சிரித்தாள்.

நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு குறும்பு செய்யுங்கள்

- நீங்கள் ரெக்டராக நியமிக்கப்பட்டபோது, ​​பலர் உறுதியாக இருந்தனர்: நீங்கள் விரைவில் தோல்வியடைவீர்கள்! ஆனால் இந்த முன்னறிவிப்பு மிக விரைவாக மறக்கப்பட்டது.

ஏனென்றால் அவர்கள் எனக்கு கார்டே பிளான்ச் கொடுத்தார்கள். "பாதுகாவலர்" என்று கத்திய ஏராளமான மக்கள் சொன்னார்கள்: அவருக்கு கார்டே பிளான்ச் கொடுங்கள், அவர் என்ன ஊர்வன என்பதை நீங்கள் உடனடியாகப் பார்ப்பீர்கள். மற்றவர்கள் சொன்னார்கள்: அவருக்கு கார்டே பிளான்ச் கொடுங்கள், அவர் ஏதாவது செய்ய முடியும் என்பதை நிரூபிக்க அவருக்கு வாய்ப்பளிக்கட்டும். ஒரு வருடம் கடந்துவிட்டது: ஆசிரியர்கள் அல்லது பெற்றோரிடமிருந்து ஒரு புகார் கூட இல்லை. இப்போது ஐந்து ஆண்டுகள் கடந்துவிட்டன.

- அதனால் இன்று என்ன?

அதனால் இன்று என்ன? உதாரணமாக, அவர்கள் என்னை அழைத்து கூறுகிறார்கள்: இதுபோன்ற மற்றும் அத்தகைய மாநிலத்தின் முதல் நபரிடமிருந்து நாங்கள் வருகை தருகிறோம், முதல் நபர் நம்முடையவராக இருப்பார். தயவு செய்து. என்னிடம் ஒரு முன்மாதிரியான ஸ்தாபனம் உள்ளது, அதிக வருகையின் நாளில் அல்ல, ஆனால் ஒவ்வொரு நாளும். ஃபோர்ப்ஸ் மதிப்பீட்டின்படி அகாடமி முதல் இருபது உயரடுக்கு ரஷ்ய பல்கலைக்கழகங்களில் நுழைந்தது. நான் அனைவருக்கும் கற்பிக்கிறேன்: வாழ்க்கை இப்படித்தான் இருக்க வேண்டும். வேறு இல்லை. நான் ஒரு ஒழுங்கமைக்கப்பட்ட நபர், அவருக்காக எல்லாம் எப்போதும் அலமாரிகளில், வண்ணம், எண்.

- உங்களிடம் ஜெர்மன் இரத்தம் இல்லை என்பது போல் தெரிகிறது - பிரஞ்சு கலவை மட்டுமே?

மேலும் எனது நண்பர் ஒருவர் கூறியது போல், "நீங்கள் ஏன் இவ்வளவு சிறியவராகவும் சண்டையிடுபவர்களாகவும் இருக்கிறீர்கள் என்பது இப்போது தெளிவாகிறது!" ஆனால் நான் குழந்தைகளுக்கு கற்பிக்க முயற்சிக்கிறேன்: சுய ஒழுக்கம் முக்கிய விஷயம்.

- நீங்கள் குழந்தைகளிடமிருந்து கேஜெட்களை எடுத்துக்கொண்டு ஆரம்பித்தீர்கள்...

எடுத்துச் செல்லவில்லை. வகுப்பில் பயன்படுத்தக் கூடாது என்று தடை விதித்தேன். இடைவேளையின் போது, ​​தயவுசெய்து: அணுகக்கூடிய இணையம் எல்லா இடங்களிலும் சிறப்பாக உருவாக்கப்பட்டுள்ளது.

ஆசிரியர்கள் புகைபிடிப்பதைத் தடை செய்தீர்கள்.

உண்மை இல்லை. அவர்கள் குழந்தைகள் முன் புகைபிடிக்கக்கூடாது என்பதற்காக நான் அவர்களுக்கு எல்லாவற்றையும் ஏற்பாடு செய்தேன். நான் வந்தபோது, ​​கூரை கசிந்து கொண்டிருந்தது, குழந்தைகள் முகத்தில் ஊழியர்கள் புகைபிடித்தனர், உறைவிடப் பள்ளியில் ஒரே அறையில் எட்டு பேர் வசித்து வந்தனர், ஜன்னல்கள் திறக்கப்படவில்லை, ஒழுக்கம் பூஜ்ஜியமாக இருந்தது. பட்டப்படிப்புக்குத் தயாராகிக்கொண்டிருந்த திட்டம் சமர்கண்டின் ஒரு காட்டு “ஸ்கூப்”! நான் இரண்டரை ஆண்டுகளாக சாப்பாட்டு அறையில் திருடினால் அவதிப்பட்டேன்!

- இப்போது அகாடமியில் முன்னோடியில்லாத தூய்மை இருப்பதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள்?

நான் எல்லாவற்றையும் பெரிய கோலோவ்கினாவிடமிருந்து எடுத்தேன். எல்லாவற்றையும் சுத்தம் செய்து பார்த்தாள். ஆனால் அவள் வயதாகி அலுவலகத்திற்கு ஒரு வழியாக நடந்து சென்றதும், பள்ளி இந்த பாதையை மட்டும் கழுவ ஆரம்பித்தது. நான் உணர்ந்தேன்: என்னால் முடிந்த வரை, எல்லா இடங்களிலும் நான் செல்வேன், எல்லாவற்றையும் சுத்தமாக இருக்கிறதா என்பதை உறுதிப்படுத்திக் கொள்வேன், குறிப்பாக அது சிறப்பாக இருக்க வேண்டும்! சாப்பாட்டு அறை, குளியலறைகள். துரதிர்ஷ்டவசமாக, நான் வகுப்புகளுக்கு கற்பிப்பதால், பதினொரு முதல் ஒன்று வரை நான் எங்கும் செல்லமாட்டேன் என்பது அனைவருக்கும் தெரியும்.

- அவர்கள் அதைப் பயன்படுத்துகிறார்களா?

அவர்கள் அதைப் பயன்படுத்துகிறார்கள்! ஆனால் எனது தொலைபேசியில் மீறல்களின் காட்சிகளை உடனடியாக எனக்கு அனுப்புபவர்கள் உள்ளனர்.

- அவர்கள் தட்டுகிறார்களா?! நீங்கள் இதை ஊக்குவிக்க முடியாது!

மெரினா, நான் அதை ஊக்குவிக்கவில்லை! ஆனால் அகாடமியின் ஊழியர்கள் முன்மாதிரி வைக்காத சூழ்நிலைகளையும் நான் ஊக்குவிக்கவில்லை! நான் ஷேவிங் செய்வதை வெறுக்கிறேன் - நான் எவ்வளவு ஷேவிங் செய்யவில்லை என்று பாருங்கள்? ஏனென்றால் நான் குழந்தைகளிடமோ அல்லது தொலைக்காட்சிக்கோ செல்ல வேண்டியதில்லை. என் குழந்தைகளால், நான் எப்போதும் ஷேவ் செய்கிறேன்.

பயிற்சி மற்றும் சுதந்திரம் அகாடமியில் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கின்றன?

நான் வகுப்பில் உள்ள குழந்தைகளிடம் சொல்கிறேன்: எனக்கு நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் வேண்டாம்! பாவனைகள் இல்லை. ரஷ்ய பாலே ஒரு நாற்காலியில் இருந்து கற்பிக்கப்படுகிறது, இது கடைசி முயற்சியாகக் காட்டுகிறது. எனவே உங்கள் பாணியை திணிக்க வேண்டாம். பெஸ்டோவ் அல்லது செமியோனோவா நாற்காலியில் இருந்து எழுந்திருக்கவில்லை. தீப்பொறிகள் பறக்கும் அளவுக்கு முகத்தில் அறைந்தோ அல்லது குத்தவோ மட்டுமே.

நான் குழந்தைகளிடம் சொல்கிறேன்: "நீங்கள் விரும்பும் அளவுக்கு குறும்புகளாக இருங்கள்! உங்கள் வீட்டுப்பாடத்தைச் செய்து குறும்புத்தனமாக இருங்கள், நான் உங்களுக்கு அனுமதி தருகிறேன்! ஒரு பந்து - நான் அவர்களுக்கு வேறு ஏதாவது வாங்கினேன் - நான் அவற்றை வாங்கினேன்! ஆனால் வகுப்பறையில் ஜன்னலை உடைக்காதே என்று கேட்டேன்? நீங்கள் வாக்குறுதி அளித்தீர்களா? உடைந்ததா? குட்பை, பந்து!

- அவர்கள் உங்களை எப்படி நடத்துகிறார்கள்?

அவர்கள் நம்புகிறார்கள்.

- ஒரு குழந்தைக்கும் ஆசிரியருக்கும் இடையில் நீங்கள் மோதலுக்கு வர வேண்டிய சந்தர்ப்பங்கள் ஏதேனும் உண்டா?

தொடர்ந்து! சில நேரங்களில் நீங்கள் மிகவும் கடினமாக செயல்பட வேண்டும். ஒரு வேடிக்கையான சம்பவம் நடந்தது. விந்தை போதும், "புடின்" என்ற கடைசி பெயருடன் எங்களிடம் பல ஊழியர்கள் உள்ளனர். ஒரு நாள் ஆசிரியை ஒரு பையனுடன் டைவ் அடித்தார். மேலும் அவர் தனது நாட்குறிப்பில் ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் பென்சிலால் இப்படித்தான் என்று எழுதினார்! இயற்கையாகவே, ஒரு ஊழல், ஒரு அழுகை! அவள் மன்னிப்பை ஏற்க மறுக்கிறாள், அவர்கள் அவளுடைய பெற்றோரை அழைக்கிறார்கள், அவர் பெருமிதம் கொள்கிறார், அவமானமாக இருக்கிறார்: ஒரு சவால்! நான் புரிந்துகொள்கிறேன்: முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், இந்த வீர மனநிலையை அவரிடமிருந்து தட்டுவது, நான் டைரியை எடுத்து ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் எதையாவது அழிக்கிறேன். அவர் என்னை கவனமாகப் பார்க்கிறார், நான் என்ன செய்கிறேன் என்று புரியவில்லை. நான் அவரிடம் சொல்கிறேன்: "நான் இப்போது கோபமாக இருப்பேன் என்று நினைக்கிறீர்களா? இல்லை, ஒவ்வொரு பக்கத்திலும் ஒரு கடிதத்தை அழித்து, வழக்கறிஞரின் அலுவலகத்திற்கு அனுப்புவேன். மேலும் ஜனாதிபதியை அவமதித்ததாக உங்கள் மீது குற்றம் சுமத்தப்படும்” என்றார்.

அவன் முகம் மாறுகிறது, அம்மா அவன் இதயத்தைப் பிடித்துக் கொள்கிறாள். நான் சொல்கிறேன், "நீங்கள் ஒரு ஹீரோ, இல்லையா? அருமை. நீங்கள் ஒரு பெண்ணுடன் போரிடுகிறீர்களா? எனவே நீங்கள் எதிர்பார்த்தபடி பதிலளிப்பீர்கள். அவர் பச்சை நிறமாக மாறுகிறார், என்ன செய்வது என்று நான் அவருக்கு விளக்குகிறேன், அவர் வெளியேறினார். மேலும் அவரை வெளியேற்றக் கோரும் என் அம்மா மற்றும் ஆசிரியருடன் நாங்கள் இருக்கிறோம். நான், “அவரை வெளியேற்ற வேண்டும் என்று நினைக்கிறீர்களா? பள்ளியில் ஒரு ஆசிரியர் சொன்னது எனக்கு நினைவிருக்கிறது: நிஜின்ஸ்கியும் எனக்குத்தான்! நான் அவருக்கு எப்படி தைரியமாக பதிலளித்தேன்: நேரம் கடந்து போகும்- நான் நிஜின்ஸ்கியைப் போல மாறுவேன்! (பின்னர் அவர் எனது நிகழ்ச்சிகளில் பெருமையுடன் கலந்து கொண்டார்). இந்த சிறுவன் யாராக மாறுவான் என்று இன்று எங்களுக்குத் தெரியாது, ஒருவேளை ரஷ்ய பாலேவின் மகிமை. நீங்கள் அவரை வெளியேற்ற முடியாது! ”

- உங்கள் மாணவர்களை நீங்களே ஹெர்மிடேஜுக்கு அழைத்துச் செல்லுங்கள் என்று என்னிடம் கூறப்பட்டது.

ஆம், நான் அவர்களை எல்லா இடங்களிலும் ஓட்டிச் செல்கிறேன், அவர்களுடன் எப்போதும் பேசுவேன். அவர்களில் யாரும் இதுவரை சோவியத் படத்தைப் பார்த்ததில்லை. என் வகுப்புகள் பார்க்க வேண்டிய கட்டாயம். நான் அவர்களுக்கு ஓபராக்கள் மற்றும் திரைப்படங்களுக்கான இணைப்புகளை அனுப்புகிறேன். அவர்கள் டால்ஸ்டாயின் "உயிர்த்தெழுதல்" படிக்கிறார்கள் என்று வைத்துக்கொள்வோம், நான் அவர்களிடம் சொல்கிறேன்: நீங்கள் ஸ்வீட்ஸரின் ஓவியத்தைப் பார்க்க வேண்டும் என்று நான் விரும்புகிறேன். அற்புதமான இயக்கம் இருக்கிறது. நீங்கள் இதைப் பார்க்க வேண்டும், நீங்கள் இதில் மூழ்க வேண்டும். அவர்கள் அதை ஒருபோதும் பார்க்க மாட்டார்கள் - இது மிக நீண்டது. தாளம் வேறு. இன்று அவர்கள் "நன்றி" என்று எழுதுவதில்லை, "sp" என்று எழுதுகிறார்கள், நாம் அதனுடன் வாழ வேண்டும்.

இருபத்தி ஒரு ஆண்டுகளாக நீங்கள் உலக அளவில் மிகவும் கடினமான தேர்வுகளில் தேர்ச்சி பெற்றிருக்கிறீர்கள். இன்று நீங்கள் அவற்றைப் பெறுபவர்.

நான் அவர்களிடம் சொல்கிறேன்: டியூஸ் - என்னிடம் வாருங்கள்! அவர்கள் என்னைத் திரும்பப் பெறும்போது, ​​அவர்களின் தலைமுடி உதிர்கிறது. நான் மதிப்பெண்கள் கொடுக்கவில்லை; ஒரு ஆசிரியர் அமர்ந்து மறுதேர்வை மதிப்பீடு செய்கிறார். ஆனால் ரீடேக் நடந்ததா என்பதை நான்தான் முடிவு செய்ய வேண்டும். என்னுடன் தொடர்பு கொள்ள விரும்பவில்லையா? சரியான நேரத்தில் அதை இயக்கவும், நீங்கள் என்னைப் பார்க்க மாட்டீர்கள். இந்த ஆண்டு ரீடேக் எதுவும் இல்லை!

- செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் அதன் மேதை இருப்பிடத்துடன் உங்கள் உறவு என்ன?

அருமையான. ஆனால் நான் நகரத்தைப் பார்க்கவில்லை. நான் செயின்ட் நிக்கோலஸ் கதீட்ரல் எதிரில் வசிக்கிறேன். நான் நிகோல்ஸ்கிக்குச் செல்லாமல் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் என் வாழ்க்கையில் ஒரு நிகழ்ச்சி கூட நடக்கவில்லை, அதன் பிறகுதான் மேடைக்கு. ஒவ்வொரு வருகையிலும், நான் செய்த முதல் விஷயம் நிகோல்ஸ்கிக்கு ஓடியது. இப்போது நான் வருடத்திற்கு இரண்டு முறை கதீட்ரலுக்குச் சென்றால், அது மகிழ்ச்சி. எனக்கு உடல் ரீதியாக ஒரு மணிநேரம் இல்லை. நான் 9.15க்கு வீட்டை விட்டு கிளம்புகிறேன். நான் மாலையில் திரும்பி வருகிறேன், பகலில் நீங்கள் குடித்துவிட்டு உங்கள் தாடை வலிக்கிறது.

டெர்ப்சிச்சோர் விரைந்து செல்லும் போது

- நீங்கள் சக்தியை நீண்ட காலமாகவும் நெருக்கமாகவும் கவனித்து வருகிறீர்கள். உனக்கு அவளை பிடிக்குமா?

அதிகாரத்தைப் பற்றி நான் அப்படிப் பேச முடியாது. ஏனெனில் நீங்கள் சமமாக இருக்கும்போது அதிகாரத்தைப் பற்றி பேசலாம். குறிப்பாக எனது கலைப் பட்டறையில் இருந்து அறிவுரை கூறுபவர்கள் என்னை திகைக்க வைக்கிறார்கள். ஆண்டவரே, தோழர்களே, உங்கள் ஆடை அறையை சுத்தம் செய்யுங்கள்! நாட்டை என்ன செய்ய வேண்டும் என்று கற்பிக்கும் முன்.

2011ல் மாநில கலாச்சார கவுன்சிலுக்கு முதன்முதலில் அழைக்கப்பட்டேன். எந்த கலைஞரையும் போல, நான் ஒரு கவனிக்கும் நபர்: கவுன்சில் நீண்ட நேரம் செல்கிறது, நிறைய நேரம் இருக்கிறது, நாங்கள் அகரவரிசையில் அமர்ந்திருக்கிறோம், நான் ஜனாதிபதியின் பணியிடத்தைப் பார்க்கிறேன். அவர்கள் அவரிடம் கேள்விகளைக் கேட்டார்கள், அவர் ஒரு பென்சிலால் தனக்குத்தானே எதையாவது குறிப்பிட்டார். பிறகு பதில் சொல்ல ஆரம்பித்தான். நான், ஒரு தொலைக்காட்சி நபராக, "காது" என்றால் என்ன, மைக்ரோஃபோன்-டிப் என்று எனக்கு தெரியும். ஆனால் காது இல்லை! நான் அதை பார்க்கிறேன். அவர் உடனே ஒரு கருத்தைச் சொல்கிறார்: “இது இப்படிப்பட்ட சட்டத்தில் சொல்லப்பட்டிருக்கிறது, இது அப்போது, ​​நாங்கள் அதைத் திருத்தினோம், இப்போது அது இந்த வார்த்தைகளில் வருகிறது...” நான்கு மணிநேர அறிவுரைக்கு, என் தாடை விழுந்தது. நான் மேசைக்கு அடியில் பார்க்க ஆரம்பித்தேன்: ஒருவேளை அங்கே ஒரு ப்ராம்ப்டரும் மைக்ரோஃபோனும் இருந்திருக்கலாம்?! கேஜெட்டுகள் எதுவும் இல்லை, எதுவும் இல்லை. எல்லா வகையிலும் பொருளில் ஒரு மனிதன்! நான் உணர்ந்தேன்: ஒன்று நான் ஒன்றாகச் செயல்படுகிறேன், சட்டப் பள்ளிக்குச் சென்று சிக்கலைப் புரிந்துகொள்ள கற்றுக்கொள்கிறேன், அல்லது நான் ஒருபோதும் வழிநடத்த மாட்டேன்.

- இந்த காரணத்திற்காக, இரண்டாவது பட்டம்?

முற்றிலும்! நான் ஒரு தலைவராக இருக்க விரும்பவில்லை, ஆனால் முழு நாடக சூழ்நிலையும் என்னை ஒரு எளிய சிந்தனைக்கு இட்டுச் சென்றது: கலைக்காக ஏதாவது செய்ய, நீங்கள் ஒரு தலைவராகி அதை தீவிரமாக செய்ய வேண்டும், அதனால்தான் நான் "தொழிலாளர்" என்ற பீடத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தேன். மாஸ்கோ சட்ட அகாடமியில் சட்டம்”, ஏனெனில் நீங்கள் எப்போதும் ஒரு முதலாளி அல்லது பணியாளராக இருக்க வேண்டும்.

- ரஷ்ய பாலே ஒரு உலகளாவிய பிராண்ட். இந்த பிராண்டின் இன்றைய நிலை என்ன?

ரஷ்ய கிளாசிக்கல் பாலே முதல் மற்றும் இன்னும் உள்ளது. ஆனால் இருபது ஆண்டுகளுக்கு முன்பு தன்னைப் போலவே இன்று அவன் கடினமான நிலை. அவர்கள் 90 களில் நிறைய அழித்தார்கள் மற்றும் மேலாளர்கள் செயல்பாட்டின் தலைவராக இருக்கும்போது புரிந்து கொள்ள விரும்பவில்லை ... நாம் ஒரு சட்டத்தை இயற்ற வேண்டும்: தியேட்டரில் முக்கிய நபர் நடன இயக்குனர், இயக்குனர், கலை இயக்குனர்(கலை பின்னணியில் இருந்து ஒரு நபர்). ஆனால் எந்தவொரு சந்தர்ப்பத்திலும் அவர் ஒரு அதிகாரி, ஒரு நாடக நிபுணர், ஒரு மேலாளர், ஒரு வணிக பிரதிநிதி அல்ல. இது நடந்தவுடன், டெர்ப்சிச்சோர் மற்றும் மெல்போமினே தலைதெறிக்க ஓடுகிறார்கள். அப்பல்லோ குவாட்ரிகாவை விரிக்கிறது, ஹீலியோஸ் மறைக்கிறார். ஏனென்றால் இந்த இடத்தில் டாலர் ஆட்சி செய்யும்.

- ஏ நவீன பாலே, எந்த கூட்டம் அதிகம்?

அற்புதம். அவர் கசக்கட்டும். ஆனால் ரஷ்ய பார்வையாளர் அதைப் பார்க்கவில்லை, பார்க்கவில்லை! இது எல்லாம் திருவிழா வரலாறு. அவர்கள் ஒரு மில்லியன் எடுத்து அதை செய்தார்கள் சிறந்த சூழ்நிலைமுந்நூறு பேருக்கு, மீதமுள்ளவை எங்கள் சொந்தங்களுக்கு விநியோகிக்கப்பட்டன, திருவிழாவில் காட்டப்பட்டது, வழங்கப்பட்டது " தங்க முகமூடி"அல்லது மற்றொரு உள்ளூர் விருது, யாரும் ஒவ்வொரு நாளும் அதைப் பார்ப்பதில்லை. நிகழ்ச்சிகளின் நீண்ட பட்டியலை என்னால் பெயரிட முடியும், எடுத்துக்காட்டாக, போல்ஷோய் தியேட்டரில் மறதிக்குள் மூழ்கிவிட்டது.

- செரெப்ரெனிகோவின் "நுரேயேவ்" உடன் என்ன நடக்கிறது?

சரி, அவர் எப்போதாவது வருவார். நான் கிரிலை மிகவும் நேசிக்கிறேன். நான் அவருடைய பெரிய ரசிகன். ஆனால் நூரேவ் பாலேவைப் பற்றிய எல்லாவற்றிலும், ஒரு பதில் உள்ளது. ஒரு பாலே அரங்கேற்றப்படும் போது, ​​லிப்ரெட்டோ முதலில் எழுதப்படுகிறது, பின்னர் அது அங்கீகரிக்கப்படுகிறது. பின்னர் இசை எழுதப்பட்டது, இயற்கைக்காட்சி மற்றும் உடைகள் ஆர்டர் செய்யப்படுகின்றன. பின்னர் உற்பத்தி தொடங்குகிறது. இது ஒரு மாநில தியேட்டர், இவை வெவ்வேறு ஒப்பந்தங்கள். இந்த கதையில், கிரில் லிப்ரெட்டோவின் ஆசிரியர், இயற்கைக்காட்சியின் ஆசிரியர் மற்றும் தயாரிப்பு இயக்குனர். எனவே மூன்று ஒப்பந்தங்கள் உள்ளன. அப்படியானால் அவர்களுக்கு யார் பொறுப்பு? பிரத்தியேகமாக இயக்குனர். நீங்கள் ஆர்டர் செய்து கையெழுத்திட்டீர்கள். ஆனால், உங்களை நீங்களே கண்டிக்கும் வகையில் பொதுப் பணத்திற்காக ஏன் ஏற்பாடு செய்கிறீர்கள்?! நீங்கள் விரும்பினாலும் விரும்பாவிட்டாலும் - நிச்சயமாக கடுமையாக எதிர்வினையாற்றும் பார்வையாளர்கள் இருக்கிறார்கள் என்பது உங்களுக்குப் புரியவில்லையா? நாடகம் எவ்வளவு நேரம் அரங்கேறுகிறது தெரியுமா? அட்டவணையை எப்படி உருவாக்குவது என்று தெரியவில்லையா? போதிய நேரம் இல்லை, பிரீமியர் காட்சியை தள்ளி வைக்க வேண்டும் என்று எப்படிச் சொல்ல முடியும்? இது மேலாளரின் வேலை. உங்களால் அதையும் செய்ய முடியாதா?! நீங்கள் தவறான இடத்தில் இருக்கிறீர்கள் என்று அர்த்தம். இங்கே நிறைய கேள்விகள் உள்ளன, அவை கேட்க அதிக நேரம்.

அதாவது, "நாடக விவகாரம்" பற்றிய அரசியல் பரபரப்பு அல்ல தீர்மானித்தது என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்கள் கடினமான விதிஇந்த பாலே?

எனக்கு அரசியல் விளம்பரங்களில் நம்பிக்கை இல்லை. இந்த முழு கதையும் சிந்திக்கப்பட்டதாக நான் நம்புகிறேன். தேர்தலுக்கு முந்தைய ஆண்டில் இது ஏற்பாடு செய்யப்பட்டது. ஒரு தலைப்பு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது. ஒரு ஊழல் எழுந்தால், அது சத்தமாக மாறும். ஏனென்றால் ஹீரோ மற்றும் எழுத்தாளர் இருவரின் ஆளுமை மிகவும் கவர்ச்சிகரமானது. மற்றும் தலைப்பு ஆபாசமானது. இது படைப்பாற்றல் பற்றியது அல்ல. இது சுயசரிதை பற்றியது. பரபரப்பு தொடங்கும் போது, ​​நீங்கள் எப்போதும் சொல்லலாம்: இது ஒரு சுயசரிதை! ஆனால் நீங்கள் அவளுடைய வாடிக்கையாளர்!

- இது ஒழுங்கின் ஒரு பகுதி என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா, இந்த நேரத்தில் அது இருக்க வேண்டிய இடத்தில் ஏற்கனவே வைக்கப்பட்டுள்ளதா?

கிட்டத்தட்ட. பாலே ஒரு நீண்ட ஆயத்த வேலை. உள்ளே உள்ள முழு செயல்முறையையும் அறிந்த ஒரு நபராக நான் இதைச் சொல்கிறேன். நான் உறுதியாகச் சொல்ல முடியும்: போல்ஷோய் தியேட்டரின் திட்டமிடல் துறை எதையாவது திட்டமிடும்போது, ​​​​அவர்களால் பாக்ஸ் ஆபிஸ், அபாயங்கள் மற்றும் சுற்றுப்பயணங்களை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள முடியாது. உங்களுக்கு தெரியும், அரசியல் என்பது ட்ரோஜன் குதிரைகளின் போர் என்று ஒரு அறிவுஜீவி கூறினார். இது ட்ரோஜன் குதிரை.

நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ்: "நீண்ட காலமாக என்னை ஒரு ரெக்டராக என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை"

போல்ஷோய் தியேட்டரின் வரலாற்று மேடையில், ரஷ்ய பாலேவின் அக்ரிப்பினா வாகனோவா அகாடமி நிறுவப்பட்ட 280 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு இசை நிகழ்ச்சி நடைபெற்றது மற்றும் சிறந்த நடன இயக்குனர் மரியஸ் பெட்டிபாவின் பிறந்த 200 வது ஆண்டு நிறைவைக் கொண்டாடியது. முதல் பகுதியில், இளம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் குடியிருப்பாளர்கள் பெட்டிபாவின் பாலேக்களில் இருந்து துண்டுகளைக் காட்டினர்: "தி அவேக்கனிங் ஆஃப் ஃப்ளோரா", "டான்ஸ் ஆஃப் தி ஹவர்ஸ்" ஓபரா "லா ஜியோகோண்டா", "நயாட் அண்ட் தி ஃபிஷர்மேன்" ஆகியவற்றிலிருந்து. மாஸ்கோ அகாடமியின் மாணவர்கள் Le Corsaire இலிருந்து ஒரு பாஸ் டி டியூக்ஸை நிகழ்த்தினர். டென்மார்க் மற்றும் ஜப்பான், இத்தாலி, ஜெர்மனி மற்றும் கொரியாவைச் சேர்ந்த தூதர்கள் பழமையான ரஷ்ய பள்ளிக்கு வாழ்த்து தெரிவித்தனர். போல்ஷோய் தியேட்டர் கலைஞர்கள், பல ஆண்டுகளாக செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமியின் பட்டதாரிகள், பக்கிடாவிலிருந்து அற்புதமான செயலின் தனி பாகங்களில் நிகழ்த்தினர். கொண்டாட்டத்திற்கு முன்னதாக, வாகனோவ்கா ரெக்டர் நிகோலாய் டிஸ்கரிட்ஜ் ஒரு கலாச்சார நிருபருடன் பேசினார்.

கலாச்சாரம்:வாகனோவா பாலே அகாடமியின் ரெக்டர் பதவிக்கு உங்கள் நியமனம் சூடான விவாதங்களுடன் இருந்தது, நீங்கள் உங்கள் சொந்த சாசனத்துடன் ஒரு விசித்திரமான மடத்திற்கு வந்தீர்கள் என்று கூறினார். நீங்கள் எப்படி முடிவு செய்தீர்கள்?
Tiskaridze:எனது நியமனத்திற்கு கிட்டத்தட்ட ஒரு வருடத்திற்கு முன்பு நான் இந்த வாய்ப்பைப் பெற்றேன், நீண்ட காலமாக இந்த பாத்திரத்தில் என்னை கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை. எனது சொந்த மாஸ்கோ பள்ளியைப் போலல்லாமல், அனைவரின் திறன்களையும் நான் அறிந்திருந்தேன், வாகனோவா பள்ளியில் ஒரு சிலரைத் தவிர, நடைமுறையில் யாரையும் எனக்குத் தெரியாது. சென்றது அந்நியர்கள்முந்தைய தகவல்தொடர்புகளின் எந்த அனுபவமும் இல்லாமல். விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் புடினுடன் ஆழமான மற்றும் அர்த்தமுள்ள உரையாடலுக்குப் பிறகு நான் முடிவு செய்தேன். அவர் நிலைமையை எவ்வளவு நன்றாக அறிந்திருந்தார் என்பதும், பாலே கல்வியின் அனைத்து நுணுக்கங்களையும் அவர் எவ்வளவு நுணுக்கமாக ஆராய்ந்தார் என்பதும் எனக்கு ஆச்சரியமாக இருந்தது. "நீங்கள் சென்று பாருங்கள்" என்று அவர் கூறவில்லை, ஆனால், புகார்களையும் புகார்களையும் குறிப்பிட்டு, அகாடமியின் கௌரவத்தை மீட்டெடுக்கவும், உயர் முடிவுகளை அடையவும் தீர்க்கப்பட வேண்டிய பணிகளை அவர் தெளிவாக வரையறுத்தார். "உங்களால் இதைச் செய்ய முடியும் என்று நான் நினைக்கிறேன்," என்று ஜனாதிபதி முடித்தார், நான் ஒரு முடிவை எடுத்தேன், இருப்பினும் அது நடக்காது என்பதை நான் நன்கு புரிந்துகொண்டேன். என்ன ஒரு அலறல் எழும் என்று நான் யூகித்தேன், செய்தித்தாள் துஷ்பிரயோகத்தால் நான் சோர்வடைந்தேன். ஆனால் நான் நினைத்தேன் - இது என்ன வித்தியாசத்தை ஏற்படுத்துகிறது: நாய் குரைக்கிறது, காற்று வீசுகிறது. நான் வேலைக்குப் போகிறேன், என்னால் முடிந்ததைச் செய்வேன்.

கலாச்சாரம்:உங்களுக்கு மேலாளராக அனுபவம் இல்லை, குழந்தைகளுடன் பணிபுரியும் பொறுப்பும் உங்களுக்கு இல்லை. நடைமுறையில் நீங்கள் எதிர்பார்த்தது என்ன ஆனது, எதிர்பாராத விதமாக உங்களை ஆச்சரியப்படுத்தியது எது?
Tiskaridze:அனுபவம் இருந்தது. நான் மாஸ்கோ ஸ்டேட் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் பணிபுரிந்தேன், தொடர்ந்து ஒத்திகை பார்த்தேன், 2004 இல் லியோனிட் லாவ்ரோவ்ஸ்கியின் "கிளாசிக்கல் சிம்பொனியை" மீட்டெடுத்தேன். வாகனோவா அகாடமியைப் பொறுத்தவரை, அதன் சிக்கல்களை நான் முழுமையாக அறிந்தேன். நான் மரின்ஸ்கியில் 18 சீசன்களில் நடனமாடினேன், மேலும் நான் பெரும்பாலும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தங்கியிருப்பது மாணவர்களின் இசை நிகழ்ச்சிகள் அல்லது தி நட்கிராக்கரின் நிகழ்ச்சிகளுடன் ஒத்துப்போகிறது. மாணவர்களின் நடிப்பைப் பார்த்தேன். அகாடமியின் 275வது ஆண்டு விழாவின் நாட்களில் அதன் தலைமைப் பதவிக்கான எனது முதல் வாய்ப்பைப் பெற்றேன். இசை நாடகம்ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி மற்றும் நெமிரோவிச்-டான்சென்கோவின் பெயரில் ஒரு ஆண்டு கச்சேரி நடத்தப்பட்டது. பார்வை சோகமாக மாறியது, நான் உற்சாகமடைந்தேன்: நான் மறுத்தது அதிர்ஷ்டம். பாலே கல்வி பற்றி நான் எல்லாவற்றையும் புரிந்துகொண்டேன், ஆனால் நிர்வாக மற்றும் பொருளாதாரப் பகுதியிலிருந்து இவ்வளவு சிக்கல்களை நான் எதிர்பார்க்கவில்லை. அவர் வழக்குகளை ஏற்றுக்கொண்டபோது, ​​நிதி முறைகேடுகள் நடந்ததாக தணிக்கை நடத்தப்பட்டது. உறைவிடப் பள்ளிக் குழந்தைகள் எப்படி வாழ்ந்தார்கள், எப்படி நடத்தினார்கள், வெளிநாட்டவர்களிடம் நிர்வாகம் எப்படி நடந்துகொண்டது என்பதுதான் மிகவும் அதிர்ச்சியாக இருந்தது. நான் சத்தியம் செய்கிறேன், அத்தகைய அலட்சியத்தை என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை, மாஸ்கோ பள்ளியின் தலைவர் ஒரு சிறந்த தலைவராக இருந்த நேரத்தில், என் பார்வையில், சோபியா கோலோவ்கினா. என் அலுவலகத்தில் என் மேசையில் அவளுடைய உருவப்படம் உள்ளது, அவள் எனக்கு ஒரு நிர்வாகி மற்றும் ஒரு ஆசிரியர், ஆனால் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஒரு நபர். பின்னர் நாங்கள் நண்பர்களாகிவிட்டோம், இன்றைய மொழியில், கடினமான சூழ்நிலைகளில் சோபியா நிகோலேவ்னா எவ்வளவு அற்புதமாகத் துல்லியமாகத் தீர்த்தார் என்பதை நான் பார்த்தேன்.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் திடீரென்று பழுதுபார்ப்புகளின் விளைவுகளுடன் சிக்கல்களை எதிர்கொண்டது. கவர்னர் வாலண்டினா மாட்வியென்கோவுக்கு நன்றி, இது எனது வருகைக்கு முன்பே நடந்தது. ஆனால், இந்த நடைமுறையை பின்பற்றியவர்கள் அலட்சியமாக இருந்தனர். நிறைய மீண்டும் செய்ய வேண்டியிருந்தது. எனது சொந்த வாழ்க்கையை இவ்வளவு மாற்ற முடியும் என்று நான் எதிர்பார்க்கவில்லை: ஒரு பெரிய பண்ணையை நிர்வகித்தல், அறுநூறு மாணவர்களுடன் சமாளித்தல், பல நாட்கள் வேலை செய்தல்.

கலாச்சாரம்:இரண்டு நகரங்களில் வாழ்வது எளிதானதல்லவா?
Tiskaridze:நான் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் சேவை செய்கிறேன், ஆனால் மாஸ்கோவில் வசிக்கிறேன், அங்கு நான் ஒவ்வொரு வார இறுதியில் - சனி மற்றும் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் வருகிறேன்.

கலாச்சாரம்:சனிக்கிழமை பள்ளி நாள் அல்லவா?
Tiskaridze: 12.45க்கு எனது பாடத்தை முடித்துவிட்டு உடனடியாக மதியம் ரயிலில் ஏறுகிறேன். மாலையில் நான் ஏற்கனவே வீட்டில் இருக்கிறேன்.

கலாச்சாரம்:பெட்டிபா ஆண்டு முடிவடைகிறது. என்ன செய்யப்படுகிறது?
Tiskaridze:முதலில், எனக்கு நன்றி, இந்த ஆண்டுவிழா கொண்டாடப்படுகிறது. உண்மை என்னவென்றால், பாலே கல்வியில் பல சிக்கல்கள் உள்ளன, மேலும் மாநிலத்தின் கவனத்தை அவற்றில் ஈர்க்க விரும்பினேன். பாலே ஆய்வுத் துறையின் கூட்டத்தில் - முந்தைய தலைமையால் அது அழிக்கப்பட்டது, நான் அதை மீட்டெடுத்தேன் - பீடிபாவின் வரவிருக்கும் 200 வது ஆண்டு விழாவை அகாடமி எவ்வாறு கொண்டாடும் என்ற கேள்வியை அவர்கள் விவாதித்தனர். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் கவர்னர் ஜார்ஜி பொல்டாவ்செங்கோவிடம் பேச இது ஒரு சிறந்த வாய்ப்பு என்று நான் முடிவு செய்தேன். அவர் எனது யோசனையை ஆதரித்து விளாடிமிர் விளாடிமிரோவிச் பக்கம் திரும்பினார். உண்மையில் இரண்டு வாரங்களுக்குப் பிறகு, ஜனாதிபதி இந்த ஆண்டை மாநில அளவில் பெட்டிபா ஆண்டாக அறிவிக்கும் ஆணையில் கையெழுத்திட்டார். பின்னர் தியேட்டர்கள், நூலகங்கள், அருங்காட்சியகங்கள், பள்ளிகள் கொண்டாட்டத்தில் இணைந்தன - இது அற்புதம். பெரிய நடன இயக்குனரின் நினைவை நிலைக்கச் செய்ய நான் போராட ஆரம்பித்தேன். சோட்செகோ ரோஸ்ஸி தெருவில் உள்ள அகாடமி கட்டிடத்தில் ஒரு நினைவு தகடு தோன்றியது, அதில் மரியஸ் இவனோவிச் பெட்டிபா 1847 முதல் 1905 வரை ரஷ்ய பாலேவின் மகிமைக்காக இங்கு பணியாற்றினார் என்று கூறுகிறது. தொடக்கத்தில், Oleg Mikhailovich Vinogradov, தான் தலைமை தாங்கிய 23 ஆண்டுகளாக இதை அடைய முயற்சித்ததாகக் கூறினார். பாலே குழுகிரோவ்-மரின்ஸ்கி தியேட்டர். இப்போது, ​​மரின்ஸ்கி தியேட்டருக்கு வெகு தொலைவில் இல்லை, அவர்கள் மரியஸ் இவனோவிச்சின் நினைவுச்சின்னம் நிற்கும் ஒரு பூங்காவிற்கு ஒரு இடத்தைத் தேடுகிறார்கள். இதற்கும் எனக்கும் நேரடித் தொடர்பு இருப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன். ஆண்டு விழாவை முன்னிட்டு மாநாடுகள், சொற்பொழிவுகள், நிகழ்ச்சிகள் நடைபெற்றன. எங்கள் பட்டப்படிப்பும் கூட.

கலாச்சாரம்:உங்கள் பள்ளித் தொகுப்பில் பெட்டிபாவின் பாரம்பரியத்தைச் சேர்த்திருக்கிறீர்களா?
Tiskaridze:ஆம், அவர் "நயாட் அண்ட் தி ஃபிஷர்மேன்" ஐ மீட்டெடுத்தார் மற்றும் "லா ஜியோகோண்டா" என்ற ஓபராவிலிருந்து "டான்ஸ் ஆஃப் தி ஹவர்ஸ்" இன் புதிய நடனப் பதிப்பை உருவாக்கினார். எங்கள் சுவரொட்டியில் "தி அவேக்கனிங் ஆஃப் ஃப்ளோரா" அடங்கியுள்ளது, கடந்த ஆண்டு யூரி புர்லாகாவும் நானும் "பாகிடா"வின் மூன்றாவது செயலை தயார் செய்தோம். நம்பகத்தன்மை என்பது கற்பனை மற்றும் கனவுகள். பதிவுகள் எதையும் தெரிவிக்கவில்லை - என்னை நம்புங்கள், நான் ஒரு பெரிய அளவிலான ஆவணங்களை எடுத்தேன். நடனக் கலைஞர், ஆசிரியர் மற்றும் நடன அமைப்பாளர் அலெக்சாண்டர் ஷிரியாவின் 150 வது ஆண்டு விழாவை நாங்கள் சமீபத்தில் கொண்டாடினோம், அவர் ஒரு காலத்தில் "நயாட் அண்ட் தி ஃபிஷர்மேன்" புத்துயிர் அளித்தார். அவரது நினைவுக் குறிப்புகளில், அவர் நடன அமைப்பு, நடனத்தின் பொதுவான வடிவம் மற்றும் குழுக்களின் உருவாக்கம் ஆகியவற்றை நினைவில் வைத்திருப்பதாக எழுதினார். பியோட்டர் குசேவ், ஏற்கனவே சோவியத் காலங்களில், "ஷிரியாவ்" விருப்பத்தை முன்மொழிந்தார். மூலம், நாங்கள் இப்போது ஷிரியாவின் நினைவுக் குறிப்புகளை வெளியீட்டிற்குத் தயார் செய்கிறோம், இது நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு நடந்திருக்க வேண்டும், ஆனால் வெளியீட்டின் பணிகள் பெரும் தேசபக்தி போரால் குறுக்கிடப்பட்டன, மேலும் சமிக்ஞை பிரதிகள் மட்டுமே எஞ்சியுள்ளன.

சிறுவயதில், பெர்ம் கோரியோகிராஃபிக் பள்ளியால் நிகழ்த்தப்பட்ட “டான்ஸஸ் ஆஃப் தி ஹவர்ஸ்” பார்த்தேன், பின்னர் என் ஆசிரியர் பியோட்ர் பெஸ்டோவ், பெட்டிபா இதை இப்படி அரங்கேற்றியது உண்மையா என்று கேட்டேன். போரின் போது, ​​பெர்முக்கு வெளியேற்றப்பட்ட லெனின்கிராட் கலைஞர்கள் இந்த விருப்பத்தைக் காட்டினர் என்று பெஸ்டோவ் பதிலளித்தார். நான் ஆவணங்களை எடுத்தேன், 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கிளாவ்டியா குலிசெவ்ஸ்காயாவின் தலையங்கம் அலுவலகம் இருந்தது என்பதை அறிந்து கொண்டேன், அவளும் அவளுடைய நினைவகத்தின் அடிப்படையில் இருந்தாள். பெட்டிபாவின் விளக்கங்களின்படி, ஆரம்பத்தில் "டான்ஸ் ஆஃப் தி ஹவர்ஸ்" இல் தனிப்பாடல்கள் இல்லை, பின்னர் ஆதரவு தோன்றியது. நானும் எனது ஆசிரியர்களும் ஹாலில் அமர்ந்திருந்தோம், நான் "டான்ஸ் ஆஃப் தி ஹவர்ஸ்" தயார் செய்து கொண்டிருந்தோம், இந்த கலவையை நான் நம்புகிறேன் என்பதை நான் புரிந்துகொண்டேன், ஆனால் இதில் இல்லை, இது பெட்டிபாவுக்கு சொந்தமானது அல்ல. எல்லோரும் வித்தியாசமாக நடனமாடுகிறார்கள், மேலும் ஒவ்வொரு பாலேவும் கிளாசிக்ஸின் இலவச பதிப்பாகும்.

கலாச்சாரம்:பெட்டிபாவின் எந்த யோசனைகள் உங்களுக்கு மிகவும் பிடித்தவை?
Tiskaridze:செயல்திறனின் அமைப்பு: கார்ப்ஸ் டி பாலே மற்றும் தனிப்பாடல்களின் அணிவகுப்பு நுழைவு. அவர் அனைத்து குழுக்களையும் கொண்டு வந்து பிரித்த சில சட்டங்கள். ஏகாதிபத்திய மேடையின் விதிகளின்படி, பார்வையாளர்களுக்கு முதுகில் இருக்கக்கூடாது என்பதற்காக கலைஞர்கள் மட்டுமே திரும்ப முடியும். கிராண்ட் பாலே யோசனை எனக்கும் மிகவும் பிடித்தது. நான் அழகான, அற்புதமான நிகழ்ச்சிகளை விரும்புகிறேன் மற்றும் முட்டுகள், இயற்கைக்காட்சி, மாற்றங்கள், இயந்திரங்கள் மற்றும் பாகங்கள் இல்லாமல் பெட்டிபாவின் பதிப்புகளை ஏற்கவில்லை.

கலாச்சாரம்:அகாடமியில் பயிற்சியின் முக்கியத்துவம் கிளாசிக்ஸில் உள்ளது என்பது தெளிவாகிறது. நவீன நடன நுட்பங்கள் கற்பிக்கப்படுகிறதா?
Tiskaridze:ஒரு எளிய காரணத்திற்காக நான் இந்த பகுதியில் அதிக கவனம் செலுத்தவில்லை - கிளாசிக்கல் பாலேவில் எனக்கு தெளிவாக இருந்தால், திட்டத்தின் படி, எது நல்லது எது கெட்டது, நவீன நடனத்தில் தெளிவான முறை இல்லை. ஃபோர்சைத்தின் பாலேக்களுக்கு என்ன தேவை என்பது கிலியன் அல்லது பெஜார்ட்டின் மொழிக்கு முற்றிலும் முக்கியமற்றது. மற்றொரு விஷயம் என்னவென்றால், அடிப்படை திறன்கள் உள்ளன - குழு, "ரோல்ஸ் மற்றும் டிரான்சிஷன்ஸ்" செய்ய மற்றும் ஒரு தாவலை சரியாக வெளியேறும் திறன். இது, நிச்சயமாக, நாம் கற்பிப்பது மற்றும் மேற்கத்திய அனுபவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. நான் பல ஐரோப்பிய ஆசிரியர்களுடன் கலந்தாலோசித்து அதை உணர்ந்தேன் கடந்த ஆண்டுகற்றல், எங்கள் வழக்கம் போல், நவீன நடனத்தின் அடிப்படைகளுக்குத் திரும்புவது மிகவும் தாமதமானது - கிளாசிக்ஸ் ஏற்கனவே உடலை "அடிமைப்படுத்துகிறது". நான் நடுநிலைப் பள்ளி நிலைக்கு நவீன நடனத்தின் ஒழுக்கத்தை "குறைத்தேன்". வெளிநாட்டுக் குழுக்களில் பணிபுரிபவர்களைக் கற்பிக்க அழைக்கிறேன். எடுத்துக்காட்டாக, அவரது வகுப்புத் தோழர் சாஷா ஜைட்சேவ், அவரது படைப்பு வாழ்க்கை முழுவதும் ஸ்டட்கார்ட் பாலேவின் முதல்வராக இருந்தார். அவருடைய அறிவையும் திறமையையும் நான் முழுமையாக நம்புகிறேன்.

கலாச்சாரம்:மாஸ்கோ மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பாலே பாணிகள் - வரலாற்று கட்டுக்கதைஅல்லது நிஜமா?
Tiskaridze:ஒரு கட்டுக்கதை அல்ல, ஒரு உண்மை அல்ல, ஆனால் கொடுக்கப்பட்டது. இரண்டு நிலைகள் - போல்ஷோய் மற்றும் மரின்ஸ்கி - இயக்கத்தின் வெவ்வேறு வரம்புகள் உள்ளன. இதோ ஒரு உதாரணம். "தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி" இன் இறுதிப் போட்டியில், போல்ஷோயில் - 500 சதுர மீட்டர், மற்றும் மரின்ஸ்கியில் - 300 இல் ஒரே எண்ணிக்கையிலான கலைஞர்கள் உள்ளனர். பார்வையாளருக்கு வெவ்வேறு தூரங்களைக் கொண்ட இரண்டு முற்றிலும் மாறுபட்ட மேடைப் பகுதிகள். நடனம் மட்டுமல்ல, ஒப்பனையும் மாறுகிறது. கிரேட் உலனோவா, மாஸ்கோவில் ஒருமுறை, தனது அனைத்து பாத்திரங்களையும் எவ்வாறு திருத்தி, தனது சைகைகள் மற்றும் "தோற்றம்" ஆகியவற்றை "படிக்க" முடியும் என்பதை விரிவாகக் கூறினார்.

கலாச்சாரம்:மாஸ்கோ நடனத்தின் அகலமும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் நடனத்தின் துல்லியமும் மேடையின் அளவோடு தொடர்புடையது என்று நீங்கள் நினைக்கிறீர்களா?
Tiskaridze:நிச்சயமாக. நான் போல்ஷோய் மற்றும் மரின்ஸ்கியில் நீல பறவை நடனமாடினேன். இறுதி மசூர்காவில், இளவரசி ஃப்ளோரினாவும் நானும் மேடைக்குப் பின்னால் இருக்கிறோம் வலது பக்கம். போல்ஷோயில் எங்களுக்கு முன்னேற வாய்ப்பு இருந்தால், மரின்ஸ்கியில் நாங்கள் ஒரு சதுர மீட்டரில் சறுக்குகிறோம் என்று பாசாங்கு செய்து “நமக்காக” இயக்கங்களைச் செய்தோம்.

கலாச்சாரம்:உங்கள் அகாடமியின் பட்டதாரிகள் மாஸ்கோவிற்குச் செல்வது அவமானமாக இல்லையா?
Tiskaridze:அகாடமி என்னுடையது அல்ல, ஆனால் மாநிலம். முதல் வினாடியில் இருந்து பட்டதாரிகளின் முடிவுகளுக்கும் எனக்கும் எந்த சம்பந்தமும் இல்லை என்று குறிப்பிட்டேன். எந்தக் குழுவை விரும்புவது என்று அவர்கள் என்னிடம் கேட்டால், நான் அறிவுரை வழங்குவதில்லை. குறிப்பிட்ட கேள்விகளுக்கு மட்டுமே நேர்மையாக பதிலளிக்கிறேன். அவர்களே தேர்வு செய்கிறார்கள். எல்லோரும் பெரிய நகரம், மரின்ஸ்கி தியேட்டரின் மேடையில் தங்கள் அன்பை சத்தியம் செய்கிறார்கள், ஆனால் முதலில் அவர்கள் மாஸ்கோவில் திரையிடலுக்குச் செல்கிறார்கள்.

கலாச்சாரம்:இந்த போக்கு என்ன?
Tiskaridze:தலைநகருக்கு இழுக்கப்பட்டது. இது 19 ஆம் நூற்றாண்டில் இருந்தது. ஒவ்வொரு மாஸ்கோ கலைஞரும் மரின்ஸ்கி குழுவில் சேர வேண்டும் என்று கனவு கண்டனர், ஏனெனில் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் முக்கிய நகரமாக இருந்தது.

கலாச்சாரம்:அந்த நேரத்தில், இம்பீரியல் தியேட்டர்களின் ஒற்றை இயக்குநரகத்தின் துறை மரின்ஸ்கி மற்றும் போல்ஷோய் இரண்டையும் உள்ளடக்கியது. முதலாவது முன்னணி இடத்தைப் பிடித்தது, இன்றைய மொழியில் மாஸ்கோ ஒரு கிளையாக இருந்தது.
Tiskaridze:இப்போது இவை இரண்டு வெவ்வேறு நகரங்கள், இரண்டு வெவ்வேறு திரையரங்குகள். போல்ஷோய்க்கு அழைக்கப்பட்ட ஒரு நபரை நான் பார்த்ததில்லை, ஆனால் அவர் செல்லவில்லை. இதெல்லாம் அவர்கள் அழைத்ததாகக் கூறப்படும் பேச்சு, ஆனால் அவர் மறுத்துவிட்டார். அவர்கள் இந்த இடத்திற்காக போராடினர், தங்களுக்கு சில நிபந்தனைகளை பேச்சுவார்த்தை நடத்தினர், அது எப்போதும் பலனளிக்கவில்லை.

கலாச்சாரம்:வணிக அடிப்படையில் படிக்கும் மாணவர்களை நம்பித்தான் பல கல்வி நிறுவனங்கள் உயிர் வாழ்கின்றன. உங்களிடம் அவை இருக்கிறதா?
Tiskaridze:கலாச்சார அமைச்சகத்தின் பரிந்துரை உள்ளது, நாங்கள் "பணம் செலுத்திய" மாணவர்களை சேர்க்கலாம் என்று அனுமதி உள்ளது. நாங்கள் இன்னும் இதைச் செய்யவில்லை. அவர்கள் இப்போது பரிசோதனைக்காக அத்தகைய தொகுப்பை அறிவித்துள்ளனர், ஆனால் அது நடக்குமா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, ஆகஸ்ட் வரை இன்னும் நேரம் இருக்கிறது. திறமை உள்ளவர்களால் மட்டுமே பாலே கலையை கற்க முடியும் என்று நானும் ஆசிரியர்களும் நம்புகிறோம். நான் ரெக்டராக இருந்த ஆண்டுகளில் விண்ணப்பதாரர்களின் ஓட்டம் வெகுவாக அதிகரித்துள்ளது, ஆனால், துரதிர்ஷ்டவசமாக, ஒவ்வொரு ஆண்டும் திறமையான குழந்தைகள் குறைவாகவும் குறைவாகவும் உள்ளனர். பலர், பொதுவாக நல்ல தரவுகளுடன், இரண்டாவது, மருத்துவச் சுற்றில் துண்டிக்கப்படுகிறார்கள், மேலும் பலவீனமான குழந்தைகளை ஏற்றுக்கொள்ள எங்களுக்கு உரிமை இல்லை. உண்மை, எப்பொழுதும் சில திறமையானவர்கள் இருந்திருக்கிறார்கள், மேலும் திறமையின் களஞ்சியங்கள் - உக்ரைன் மற்றும் ஜார்ஜியா - நடைமுறையில் அணுக முடியாதவை என்பதை நாம் மறந்துவிடக் கூடாது.

கலாச்சாரம்:ஒரு சிறந்த பட்டதாரியின் உருவப்படம்?
Tiskaridze:திறன், நல்ல ஆரோக்கியம் மற்றும் சுய முன்னேற்றத்திற்கான விருப்பம், மன மற்றும் உடல்.

கலாச்சாரம்:வாகனோவா அகாடமி இப்போது விளாடிவோஸ்டாக்கில் ஒரு செயற்கைக்கோள் பள்ளியைக் கொண்டுள்ளது. நீங்களும் அதை நிர்வகிக்கிறீர்களா?
Tiskaridze:நிச்சயமாக, இது ஒரு கிளை. அகாடமியில் பணிபுரியும் ஒரு இயக்குனர், ஊழியர்கள், ஆசிரியர்கள் உள்ளனர், எங்கள் முறையியலாளர்களைப் போலவே நானும் அடிக்கடி அங்கு செல்வேன். மூன்றாவது மாணவர் சேர்க்கை ஏற்கனவே முடிந்துவிட்டது. கிளைக்கு சொந்த கட்டிடம் இல்லாததால் வாழ்க்கை கடினமாக இருந்தாலும், நாங்கள் ஆன்லைன் பயிற்சியை செய்கிறோம், அதாவது, நாங்கள் வளாகத்தை வாடகைக்கு விடுகிறோம்.

கலாச்சாரம்:ஆனால் மரின்ஸ்கி தியேட்டர் கட்டிடம் விளாடிவோஸ்டாக்கில் கட்டப்பட்டது.
Tiskaridze:பள்ளிக்கும் அதற்கும் என்ன சம்பந்தம்? மரின்ஸ்கி தியேட்டர் மற்றும் அகாடமி ஆகியவை வெவ்வேறு சட்ட நிறுவனங்கள்.

கலாச்சாரம்:உங்கள் ரெக்டர் பதவி காரணமாக, நீங்கள் தொலைக்காட்சியில் குறைவாகவே தோன்றுகிறீர்களா?
Tiskaridze:வெளிப்படையாக, என்னைப் போலவே, நீங்கள் அடிக்கடி டிவி பார்ப்பதில்லை. நான் திரையில் இருந்து வருவதில்லை என்று சொல்கிறார்கள்.

கலாச்சாரம்:நான் அதை வேறுவிதமாக வைக்கிறேன் - நீங்கள் ஏன் "இறங்கக்கூடாது"?
Tiskaridze:ஏனென்றால் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு நான் ஏற்றுக்கொண்ட பொறுப்புகள் உள்ளன, அவற்றை நான் நிறைவேற்றுகிறேன். நான் "கலாச்சார" சேனலின் தொகுப்பாளர், இளம் திறமைகளுக்கான மிக முக்கியமான போட்டியில் தொடர்ந்து பங்கேற்கிறேன் " நீல பறவை", நான் நண்பர்களை மறுக்க மாட்டேன் - தயாரிப்பாளர்கள், தொகுப்பாளர்கள், இயக்குனர்கள். எனது அட்டவணை அனுமதித்தால், நான் எப்போதும் நிகழ்ச்சிகளுக்கு வருவேன்.

கலாச்சாரம்:பாலேவின் ரகசியங்களை வெளிப்படுத்தும் படங்களின் மீதான உங்கள் அணுகுமுறை என்ன?
Tiskaridze:எனக்கு அழைப்பு வந்தாலும், அதில் எதிலும் பங்கேற்கவில்லை. ஒருபுறம், பாலே வாழ்க்கையில் பொதுமக்கள் ஆர்வம் காட்டுவது நல்லது. மறுபுறம், புண்படுத்தும் விஷயங்கள் உள்ளன. பாபிலோன் என்று அழைக்கப்படும் எனது சொந்த போல்ஷோய் தியேட்டரை நான் பார்க்க விரும்பவில்லை மற்றும் இந்த படத்தில் பங்கேற்க மறுத்துவிட்டேன். உண்மைதான், அதன் படைப்பாளிகள் என்னையும் அங்கே சேர்த்தார்கள்.

நூரியேவைப் பற்றி திரைப்படங்கள் தயாரிக்கப்படுகின்றன - புனைகதை, ஆவணப்படம், அரை ஆவணப்படம். அவர்கள் என்னுடன் கலந்தாலோசிக்கிறார்கள், பின்னர் நான் அற்பமான முடிவைப் பார்த்து ஆச்சரியப்படுகிறேன் - நான் எல்லாவற்றையும் சொன்னேன், காட்டினேன், விளக்கினேன், அது ஏன் தவறு? "நுரேவ்ஸ் கேஸ்" கோப்புறையை நான் எத்தனை முறை காட்டினேன், அங்கு பல சுவாரஸ்யமான நுணுக்கங்கள் உள்ளன.

கலாச்சாரம்:தற்போது ருடால்ப் பற்றிய படத்தை முடித்துக் கொண்டிருக்கும் பிரிட்டிஷ் இயக்குனர் ரால்ப் ஃபியன்ஸும் உங்களிடம் வந்தாரா?
Tiskaridze:ஆம், அவர் நிறைய கேள்விகளைக் கேட்டார் மற்றும் ஆவணங்களைப் பார்த்தார், நாங்கள் முழு ஆயத்த காலத்தையும் ஒன்றாகச் சென்றோம், எங்கள் பள்ளியில் பல காட்சிகளைப் படமாக்கினார், மேலும் நடிகர்கள் தேர்வு உட்பட அனைத்து அம்சங்களிலும் ஆலோசனை நடத்தினார். நூரேவின் வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான ஒரு நபரின் பாத்திரத்தில் நடிக்க நான் அவரை வற்புறுத்தினேன்.

மாடில்டாவின் முழு படக்குழுவினரும் அகாடமிக்கு விஜயம் செய்தனர். மாடில்டா பெலிக்சோவ்னா மற்றும் சரேவிச் நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் ஆகியோரின் முதல் சந்திப்பைப் பற்றி எங்கள் சுவர்கள் "சொல்லுகின்றன" - நீங்கள் நடைபாதையில் நடக்கலாம், தியேட்டருக்குள் செல்லலாம், அவர்கள் பார்வையை பரிமாறிக்கொண்டதைப் பாருங்கள். எல்லாம் கிடைக்கும் - இதோ, தயவுசெய்து வாருங்கள். இந்த ஆண்டு, பக்ருஷின் அருங்காட்சியகத்துடன் சேர்ந்து, நாங்கள் ஒரு புத்தகத்தை வெளியிடுகிறோம், அதில் அவர்கள் வைத்திருக்கும் க்ஷெசின்ஸ்காயாவின் நாட்குறிப்புகள் மற்றும் எங்கள் அகாடமியின் சேகரிப்புகளின் ஆவணங்கள் அடங்கும். மாடில்டா பெலிக்சோவ்னா - சுவாரஸ்யமான பாத்திரம்மனிதகுல வரலாற்றில், பாலே மட்டுமல்ல, அவரது பதிவுகளும் மிகவும் மதிப்பு வாய்ந்தவை.

அவர் "போல்ஷோய்" படத்திற்கும் பங்களித்தார். Alisa Freindlich மூன்று மாதங்கள் பள்ளிக்குச் செல்வது, வெவ்வேறு வகுப்புகளுக்குச் செல்வது, கவனிப்பது மற்றும் குறிப்புகள் எடுப்பது. பின்னர் நாங்கள் அவளுடன் வீட்டில் அமர்ந்து, ஒரு பாலே ஆசிரியரின் பாத்திரத்தின் ஒவ்வொரு சொற்றொடரையும் பார்த்தோம். செமனோவ் ஒரு வரியை எப்படிச் சொல்வார், உலனோவா அதை எப்படிச் சொல்வார், சூழ்நிலைக்கு அவர்கள் எப்படி நடந்துகொள்வார்கள், ஹாலுக்குள் எப்படி நுழைவார்கள் என்று அவளுக்குக் காட்டினேன்.

கலாச்சாரம்:நீங்கள் அகாடமிக்கு தலைமை தாங்கியபோது நீங்கள் கூறியது எனக்கு நினைவிருக்கிறது: பத்திரிகையாளர்களே, பாடங்களுக்கு, நூலகத்திற்கு, காப்பகங்களைப் பார்க்க வாருங்கள். எல்லாம் சரியா?
Tiskaridze:ஆம், நான் யாரையும் மறுக்கவில்லை, கதவுகள் திறந்திருக்கும், தகுதியான ஒன்றைச் செய்ய விரும்பும் எவருக்கும் நான் எப்போதும் பொருட்களை வழங்குவேன். அது பலனளிக்கும் வரை நான் அதற்காக வருத்தப்படவில்லை: அதிக உண்மை, உண்மையான தகவல், சிறந்தது.

நாங்கள் கண்டறிந்த அனைத்து ஆவணங்களையும் வெளியிட முயற்சிக்கிறோம். அவர்கள் பள்ளியின் 280 வது ஆண்டு விழாவிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு புத்தகத்தை வெளியிட்டனர், மேலும் பள்ளியின் அன்றாட வாழ்க்கை, அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் ஒழுக்கநெறிகளை விவரிக்கும் நம்பமுடியாத எண்ணிக்கையிலான நினைவுக் குறிப்புகள் வழியாக சென்றது. கலைஞர்கள் தங்கள் குழந்தைப் பருவம், விளையாட்டுகள் மற்றும் உரையாடல்களை நினைவு கூர்ந்தனர், யார் நன்றாகக் கற்றுக் கொடுத்தார்கள், யார் மோசமாகக் கற்பித்தார்கள், அவர்கள் எப்படி திரையரங்குகளுக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டனர், படுக்கையறையில் இடங்கள் எவ்வாறு விநியோகிக்கப்பட்டன என்று எழுதுகிறார்கள். இம்பீரியல் தியேட்டர் பள்ளியில் சட்டப்பூர்வமாக்கப்பட்ட மூடுபனி இருந்தது என்று மாறிவிடும்.

நிக்கோலஸ் லெகேட்டிற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மூன்று புத்தகங்கள் வெளியிடப்பட்டுள்ளன, அதில் அவரது கையில் எழுதப்பட்ட "ரஷ்ய பள்ளியின் வரலாறு" அடங்கும். செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பாலேவின் ஒரு சரித்திரம் வெளியிடப்பட்டது: ஆறு தொகுதிகள், நிகழ்ச்சிகளின் விரிவான விளக்கங்கள் - முதல் முதல் 2000 இன் முதல் காட்சிகள் வரை. ரஷ்யாவில் நீண்ட காலம் பணியாற்றிய ஆசிரியர் என்ரிகோ செச்செட்டியின் நினைவுக் குறிப்புகள் எனது வேண்டுகோளின்படி ரஷ்ய மொழியில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டன. முற்றுகை மற்றும் வெளியேற்றத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு இராணுவ புத்தகத்தை நான் தயார் செய்தபோது, ​​​​நான் டைரிகளையும் நினைவுக் குறிப்புகளையும் படித்தேன் - நான் பல மாலைகளில் அழுதேன். திகில் உணர்வு இல்லாமல் இந்த ஆவணங்களை உணர முடியாது. பள்ளி மாணவ, மாணவிகள் சிலர் தினமும் முற்றுகையின் போது வேலை செய்தனர் பயங்கரமான ஆண்டுகள்இங்கே கற்பிக்கிறார். மாநகரம் விடுதலை பெற்று 70 ஆண்டுகள் ஆன தினங்களில் அனைவரையும் ஒன்று திரட்டினோம். கொண்டாட்டம் நடத்தினோம். கடினமான யுத்த காலங்களில் வகுப்புகள் நடைபெற்ற மண்டபத்தில் நினைவுப் பலகை ஒன்று திறந்து வைக்கப்பட்டது. வரலாற்றை மறக்கக் கூடாது.

உரை: எலெனா ஃபெடோரென்கோ



பிரபலமானது

சபிக்கும் பாவம் பற்றிய ஆர்த்தடாக்ஸ் பார்வை

சேஸ்பீடம்

பரிவர்த்தனை பகுப்பாய்வு byrne பரிவர்த்தனை பகுப்பாய்வு எரிக் பைரன் முழுமையாக பதிவிறக்கம்

பிரேக் சிஸ்டம்

பாலினம், எடை, வயது ஆகியவற்றின் அடிப்படையில் ஒரு நபருக்கு இயல்பான அழுத்தம் என்ன என்பதைக் கண்டறியவும்

சோதனை இயக்கிகள்

ஓஷோ ஜென் டாரட் ஆன்லைன் தளவமைப்புகளைப் பயன்படுத்தி அதிர்ஷ்டம் சொல்வது

கிராஷ் டெஸ்ட் ஆட்டோ

ஜென் ஓஷோ டாரட் டெக் - சுய அறிவுக்கான ஒரு கருவி

ஒளி மற்றும் கண்ணாடி

உக்ரைனின் உயிர் வளங்கள் மற்றும் இயற்கை மேலாண்மை தேசிய பல்கலைக்கழகம் (nubip)

சோதனை இயக்கிகள்

Svechin A.A என்ற புத்தகத்தைப் பதிவிறக்கவும். அலெக்சாண்டர் ஆண்ட்ரீவிச் ஸ்வெச்சினிடமிருந்து வெற்றி மூலோபாயம் ஆயுத முன்னணியைத் தயாரித்தல்

மின் உபகரணம்

ஆசிரியர் தேர்வு

வங்கியில் கடன் கணக்கு - கடன்களை வரவு வைப்பதற்கான நடைமுறை

வங்கியில் கடன் கணக்கு - கடன்களை வரவு வைப்பதற்கான நடைமுறை

கிரீம் ஸ்பாகெட்டி சாஸ்: சமையல் ரகசியங்கள்

கிரீம் ஸ்பாகெட்டி சாஸ்: சமையல் ரகசியங்கள்

சோளத்தை எப்படி சரியாக சமைக்க வேண்டும் மற்றும் எவ்வளவு நேரம் - முக்கியமான குறிப்புகள்

சோளத்தை எப்படி சரியாக சமைக்க வேண்டும் மற்றும் எவ்வளவு நேரம் - முக்கியமான குறிப்புகள்

பிரபலமான இடுகைகள்

சந்திரன் ஏன் பூமியில் விழவில்லை?

சந்திரன் ஏன் பூமியில் விழவில்லை?

ரஷ்ய இலக்கிய மொழியை ஒரு புதிய அடிப்படையில் நெறிப்படுத்துவதற்கான முதல் படிகள் (ஏ

ரஷ்ய இலக்கிய மொழியை ஒரு புதிய அடிப்படையில் நெறிப்படுத்துவதற்கான முதல் படிகள் (ஏ

ரைசா என்ற பெயரின் பொருள் - தன்மை மற்றும் விதி

ரைசா என்ற பெயரின் பொருள் - தன்மை மற்றும் விதி

பிரபலமான வகை

2024 rschips.ru - கார்கள் பற்றி. சேஸ்பீடம். இயந்திரம். ஒளி மற்றும் கண்ணாடி. பரவும் முறை