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Cinderela
Balé em três atos
Libreto baseado no conto de fadas de mesmo nome de Ch. Perrot N. Volkov. Coreógrafo R. Zakharov.
Primeira apresentação: Moscou, Teatro Bolshoi, 21 de novembro de 1945. Primeira apresentação em Leningrado: Teatro de Ópera e Ballet em homenagem a S.M. Kirov, 8 de abril de 1946 Coreógrafo K. Sergeev.

Personagens:
Cinderela. O pai da Cinderela. A madrasta da Cinderela. Krivlyak e Zlyuk, irmãs. Principe. Avó fada. Primavera, verão, outono, inverno - fadas das estações. Fada dama de honra. Mestre de dança. Cavaliers. colegas do príncipe. princesas estrangeiras.
Mestres de cerimônias, costureiras, cabeleireiros. Anões. Aves, gafanhotos. Flocos de neve. Arapchat, etíopes. Músicos, artistas de orquestra.

Um quarto na rica casa do pai da Cinderela. É noite.
Duas meninas estão bordando um lenço de seda. Estas são Krivlyaka e Zlyuka, meias-irmãs de Cinderela. Madrasta não gostava de Cinderela e a deixa sozinha
fazer tarefas domésticas em casa. E agora Krivlyak e Zlyuk estão conversando enquanto bordam, sua madrasta se senta e os admira, e Cinderela, como sempre,
senta-se sozinho à distância, ao lado da lareira.
Mas o bordado não dura muito - surge uma briga entre as irmãs por um lenço. Para impedir, a madrasta corta o lenço ao meio. irmãs,
dançando, eles provocam a silenciosa Cinderela. A madrasta está encantada com as danças das filhas.
O pai covarde da Cinderela está triste assistindo a tudo isso, mas como ele pode ajudar sua amada filha indigente?
Do lado de fora da janela, o pôr do sol desaparece. Todos partem. Cinderela é deixada sozinha. Ela é levada para o trabalho habitual - limpando a sala. Aqui está o lenço deixado pelas irmãs. Cinderela pega, experimenta - então você quer se vestir! - e diversão girando com ele. Vendo-se no espelho, Cinderela para.
Se ela, como suas irmãs, pudesse usar vestidos elegantes... Mas quem vai costurá-los para ela? Cinderela se lembrou de sua mãe. Afastando trêmula a cortina que cobre o retrato da falecida e apertando o retrato de sua madrasta com tafetá, Cinderela olha tristemente para seu rosto amado.
O pai entra timidamente. Ele se assusta ao ver um retrato fechado de uma esposa mal-humorada. Cinderela agarra-se ao pai: falta-lhe tanto carinho! Mas só o pai quer
acariciar sua filha, enquanto Krivlyak e Zlyuka aparecem na porta, seguidos por sua madrasta. Sua raiva já está prestes a cair sobre a cabeça de seu marido e enteada, como
de repente, uma velha entra na sala imperceptivelmente. Ela pede esmola. A madrasta e as irmãs se afastam dela, e apenas Cinderela entrega ao mendigo um pedaço de
de pão. Agradecendo a gentil menina, a velha desaparece tão despercebida quanto apareceu.
As portas se abrem, e modistas, costureiras, cabeleireiros voam para dentro da sala. Toda a família é convidada ao palácio para um baile ao príncipe. É hora de se vestir!
Um mestre de dança com um violino requer uma repetição da dança e dos arcos aprendidos. Finalmente está tudo bem. Vestidos luxuosos são colocados, magníficos são feitos
penteados - você pode ir.
A casa está vazia. Cinderela fica sozinha com seus pensamentos tristes. Ela mergulha no mundo dos sonhos, sonhando com um baile no palácio. De onde
a fada-avó aparece. Ela se compromete a cumprir o desejo de Cinderela de ir ao baile.
Cinderela olhou tristemente para seu vestido velho e sapatos gastos, e de repente - na frente dela estava um par de sapatos maravilhosos e brilhantes.
A sala é iluminada com luz mágica. Por ordem da velha, as fadas das estações vêm vestir Cinderela para o baile. A Primavera das Fadas a trouxe
tecido rosa pálido, fada Summer - guirlandas de rosas perfumadas, fada Autumn - um manto dourado, fada Winter - diamantes de flocos de neve. Aparecer e
fadas-damas de honra ajudando Cinderela a se vestir com roupas maravilhosas. A Avó Fada traz Cinderela para um relógio antigo e diz isso exatamente
meia-noite, anões aparecerão deles, que a avisarão sobre a hora de voltar para casa. Exatamente à meia-noite, ela deve sair do baile, caso contrário, ela se tornará uma bagunça novamente.
Era como se a parede da casa da Cinderela tivesse derretido: ao longe, as janelas do palácio onde o príncipe dava um baile se iluminaram. Uma carruagem dourada aguarda Cinderela. Alegre
uma menina entra nele e vai para o palácio.
Um magnífico baile no palácio. Em uma dança de corte decorosa, os convidados se apresentam de forma importante. Entre eles estão o pai e a madrasta da Cinderela, Krivlyak e Zlyuk. o próprio príncipe
não. Os mestres de cerimônias aguardam ansiosamente sua chegada. E finalmente, aqui está ele. Ele é alegre, seu rosto bronzeado é animado, os cachos estão espalhados sobre os ombros.
O príncipe rapidamente sobe os degraus do trono e se oferece para começar a dançar.
Neste momento, Cinderela aparece. Ela é tão bonita que todos os olhos se voltam para ela. A dança é interrompida. O príncipe encantado não consegue tirar os olhos dela. Mas ele mesmo, com sua beleza, masculinidade, cativa o coração de uma garota.
Cinderela se sente à vontade e livre no palácio. Ela se aproxima de suas irmãs, que não reconhecem a bagunça em sua linda roupa.
Em meio à diversão e dança, a feliz Cinderela esquece completamente o tempo. Mas de repente há anões. "Está na hora, Cinderela!" - lembrá-la de antigamente
ver. "Está na hora!" - o pêndulo bate inexoravelmente, e Cinderela sai precipitadamente do palácio. Greves da meia-noite. Cinderela corre pelas largas escadas brancas, deixando o palácio. Na pressa, ela perde o sapato. Sem tempo para pegá-lo. Como um redemoinho, o príncipe corre atrás de Cinderela. Onde está a bela estranha? Encontre-a, encontre-a por todos os meios! De repente, o raio de lua cai diretamente no sapato. O príncipe a pega no colo e a abraça alegremente em seu coração; graças a este sapato ele poderá, talvez, encontrar aquele por quem se apaixonou à primeira vista.
O príncipe perdeu a paz e exige encontrar o dono do sapato. Todos os melhores sapateiros foram chamados para ele. Ele ordena encontrar o mestre que fez
chinelo, mas ninguém pode dizer ao príncipe quem o fez. O príncipe decide ir ele mesmo em busca de um estranho.
O príncipe viaja por todo o mundo. Ele conhece muitas belezas. Mas em nenhum deles ele pode encontrar sequer uma remota semelhança com uma garota,
que conquistou seu coração. Decepcionado e triste, o príncipe retorna à sua cidade natal.
O quarto da Cinderela. Ela dorme, apertando o chinelo contra o peito. Um raio de sol que entra pela janela acorda a garota. Olhando para o sapato
ela imediatamente se lembra dos eventos maravilhosos da noite memorável, e novamente o baile, a carruagem dourada, a avó fada e o belo príncipe estão diante dela.
Uma multidão está correndo pela rua. Todo mundo está em crise. É o príncipe chegando. Ele ainda está procurando por uma garota que perdeu seu chinelo em um baile da corte. Aqui está o próprio príncipe, exausto por uma longa e malsucedida busca, mas ainda determinado e incansável. Há um fugitivo aqui? As irmãs e a madrasta fazem uma reverência ao príncipe, tentam experimentar o sapato que ele deu, mas em vão: é pequeno demais e nenhum serve. olhar do príncipe
acidentalmente cai sobre Cinderela, modestamente de pé ao lado do fogo. De repente, por causa do buquê de Cinderela, cai um sapatinho - exatamente o mesmo que o príncipe encontrou em
jardim do palácio. A madrasta e as irmãs, por surpresa e espanto, não conseguem pronunciar uma palavra.
Noite do rouxinol. Cinderela e o príncipe se encontraram. Em meio à fragrância das flores, eles vão para a grande, brilhante e alegre felicidade do amor mútuo.

Kiel Anna

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Completo por: Anna Kiel

Introdução………………

1. Biografia criativa S. Prokofiev………………

2. A história da criação do balé "Cinderela"……………….

2.1. Resumo balé…………….

3. Conclusão…………………..

Bibliografia…………………………………

Introdução

Cinderela - balé de Sergei Prokofiev (opus 87). Libreto de Nikolai Volkov baseado no conto de fadas de mesmo nome de Charles Perrault. A música para o balé foi escrita entre 1940 e 1944. A coreografia do balé teve muitas edições.

Outros balés da mesma trama também são conhecidos: Cinderela - Cinderela do compositor F. Sor (produções: 1822 - Londres, 1823 - Paris, coreógrafo de ambas as produções Albert, 1824 - Moscou, coreógrafo F. Gyullen-Sor, transferência da produção de Albert ) e "Cinderela" do compositor B.A. Fitingof-Schel (estreada em 17 de dezembro de 1893 no Teatro Mariinsky, São Petersburgo, coreógrafos: M. Petipa, E. Cecchetti e L. Ivanov).

Pela primeira vez, Cinderela de Prokofiev foi encenada em 21 de novembro de 1945. Teatro Bolshoi. Seu diretor foi Rostislav Zakharov, e o papel-título foi interpretado pelas bailarinas Olga Lepeshinskaya, Galina Ulanova e Raisa Struchkova.

A famosa história de Charles Perrault sobre uma órfã infeliz que é tiranizada por sua madrasta e duas filhas, e então ela vai a um baile, perde o sapato e encontra seu amor. Esta história é reconhecida como o conto de fadas mais amado de todos os tempos. Afinal contos de fadas clássicos não envelhecem, porque eles ecoam nossa vida agora.

1. Biografia criativa de S. Prokofiev

Sergei Sergeevich Prokofiev (1891-1953) - compositor soviético, pianista, maestro. Artista nacional RSFSR (1947). A partir de 1902 estudou composição com R. M. Gliere. Desde 1904, estudou no Conservatório de São Petersburgo com N. A. Rimsky-Korsakov (instrumentação), A. K. Lyadov (composição), J. Vitol (disciplinas musicais e teóricas), A. N. Esipova (piano), N. N. Cherepnin (regência); formou-se compositor (1909) e pianista (1914). Durante os anos de estudo no conservatório, iniciou a atividade de concerto. Em 1918-33 viveu no exterior; excursionou com sucesso pela Europa e América. Em 1927, 1929 e 1932 ele fez viagens para concertos na URSS.

Música de Prokofiev, o maior compositor do século XX. - encarna um sentimento de vida harmonioso e alegre, imbuído do espírito de energia ativa. É diversificado em conteúdo, combinando épico e letra, drama e humor, característica e psicologismo. Firmemente ligado às tradições do passado, o trabalho de Prokofiev ultrapassou os limites arte musical no campo da linguagem, conteúdo, meios de expressão, representando um fenômeno avançado e inovador da era moderna.

Ópera e criatividade de balé Prokofiev, cobrindo círculo largo tramas não convencionais, novos princípios e técnicas dramaturgia musical, pertence às conquistas reformistas do teatro musical (colaborou com S. P. Diaghilev, V. E. Meyerhold, A. Ya. Tairov). Já nas óperas dos anos 1910-1920. ("Jogador", "Amor por Três Laranjas", " Anjo de Fogo”) mostrou características método criativo Prokofiev - tensão e continuidade do desenvolvimento musical e dramático, lirismo combinado com uma característica afiada, flexibilidade e precisão da recitação vocal. De The Gambler e The Fiery Angel, que desenvolveram as tradições da ópera recitativa russa (A. S. Dargomyzhsky, M. P. Mussorgsky), os fios se estendem até a ópera Semyon Kotko, um drama folclórico sobre eventos guerra civil e a intervenção militar de 1918-1920 na Ucrânia, na qual a declamação é enriquecida por canções folclóricas nacionais.

Experiência em trabalhar temas históricos e heróicos nacionais no gênero da música cinematográfica (o filme "Alexander Nevsky", "Ivan, o Terrível", em colaboração com o diretor S. M. Eisenstein) grande influência no estilo do compositor (penetração de técnicas de roteiro na música) e preparou a ópera épica patriótica "Guerra e Paz". Traços de caráter drama musical folclórico, incluindo cenas folclóricas e de batalha detalhadas com um grande papel do coro, mesclado com as tradições ópera lírica- psicologismo de cenas recitativas, árias e ensembles desenvolvidos. Nela, assim como em última ópera- "The Tale of a Real Man" (onde melodias folclóricas autênticas são usadas) incorporou mais claramente a conexão entre o estilo de Prokofiev e o russo folclore musical característica da maioria de seus escritos. A ópera Noivado em um Mosteiro completou a busca de Prokofiev pela ópera cômica contemporânea.

Trama e diversidade de gêneros distingue os balés de Prokofiev dos anos 20 - início dos anos 30. (“O Conto do Bobo da Corte...”, “Lope de Aço”, “Filho Pródigo”, “No Dnieper”). Balés de Prokofiev da 2ª metade dos anos 30 - início dos anos 50. ("Romeu e Julieta", "Cinderela", "O Conto da Flor de Pedra") trouxe a União Soviética teatro de balé fama mundial. A riqueza das imagens de Shakespeare de "Romeu e Julieta", a profundidade conflito trágico determinou a latitude desenvolvimento sinfônico no balé, tratamento inovador de coreografia e música, bojo características musicais. Dando continuidade às tradições dos balés de P. I. Tchaikovsky, Prokofiev criou padrões clássicos gênero.

Não menos significativas são as realizações de Prokofiev em outras áreas do gênero. Estas são, em primeiro lugar, as suas 7 sinfonias, que sintetizam e desenvolvem de forma única as tradições do sinfonismo épico e lírico. A 1ª sinfonia implementa originalmente as características da sinfonia de Haydn, a 2ª sinfonia (2 partes) combina tensão dramática e aspereza com a beleza do canto russo, submetida a um desenvolvimento variacional inventivo. Intimamente associado com criatividade teatral 3º lírico-dramático (o tema do "Anjo de Fogo") e 4º gênero-lírico (" filho prodígio") sinfonia. épico, intenso conteúdo contemporâneo A 5ª (de acordo com Prokofiev, "uma sinfonia da grandeza do espírito humano") e as 6ª sinfonias lírico-dramáticas são inspiradas nos eventos da Grande Guerra Patriótica 1941-45. A estrutura musical-figurativa da sinfonia lírico-contemplativa e iluminada se distingue pela clareza e harmonia.

O estilo original das composições para piano de Prokofiev (9 sonatas e 5 concertos, ciclos), com sua interpretação percussiva do instrumento e a refração das primeiras técnicas texturais classicistas, desempenhou um papel significativo na formação de um novo pianismo na música do século XX. século. A música de Prokofiev, tendo ganhado imensa popularidade em todo o mundo, teve um impacto significativo no trabalho de muitos compositores soviéticos e estrangeiros.

"Cinderela" pertence ao maior sucesso criativo compositor. E ao mesmo tempo ocupa um lugar especial entre eles.

O balé foi escrito pela mão de S. Prokofiev - já mestre maduro. O próprio compositor escreveu sobre seu novo balé: “Foi muito importante para mim que o balé Cinderela fosse o mais dançável, que as danças fluíssem da tela do enredo, fossem diversas e que os bailarinos tivessem oportunidade suficiente para dançar e mostrar sua arte.”

2. A história da criação do balé "Cinderela"

A ideia do balé nasceu por Prokofiev no inverno de 1940. No verão de 1943, em Perm, onde então funcionava o Teatro Kirov, em estreita colaboração com o libretista N. Volkov e o coreógrafo K. Sergeev, Cinderela foi concluída.

Prokofiev neste trabalho segue as melhores tradições da música de balé russo, a partitura de "Cinderela" se distingue pela dançabilidade genuína, melodia, formas de balé clássico são combinadas com o "elemento de valsa" tão característico dos balés russos. Mas o mais importante é que Prokofiev se esforçou para revelar os tópicos de conto de fadas antigo. “Vejo a própria Cinderela não apenas como uma personagem de conto de fadas, mas também como uma pessoa viva que nos sente, experimenta e nos emociona”, escreveu o compositor.

Aconteceu que ela viu a luz de uma rampa em Moscou no palco do Teatro Bolshoi no memorável ano de 1945. Quão fogos de artifício Esta performance foi percebida como vitória, cantando o triunfo da justiça e do humanismo sobre o mal e o ódio. E foi encenado em grande escala, com generosidade sem precedentes ... A produção foi realizada por R. Zakharov.

Cinco meses após a estreia em Moscou, em abril de 1946, Cinderela foi exibida em Leningrado, no Teatro. S. M. Kirova (coreógrafo K. Sergeev).

"Cinderela" distingue-se pela intimidade, transparência, incrível ternura e suavidade das cores. O balé atrai com lirismo sutil e comovente, sinceridade cativante. linguagem musical, detalhes de filigrana.

A música de "Cinderela" cativa pela beleza das melodias, é humana e sublime.

Na discussão da estreia do balé em 1945 diretor famoso A. Tairov disse: "Cinderela" pertence ao número de obras que, assim que nascem, imediatamente se tornam clássicos.

Prokofiev tem riqueza mundo interior Cinderela é inesgotável. Olhando em seu coração, a compositora admirava o sempre misterioso e sempre natural, eterno, mas cada vez único nascimento do amor.

O balé pode contar não apenas sobre uma pobre e gentil garota que se tornou uma princesa. O conteúdo da música de Prokofiev é mais amplo do que uma parábola ingênua. Isso foi confirmado por uma nova interpretação da Cinderela de Prokofiev em 1964 em Novosibirsk, proposta pelo então coreógrafo novato Oleg Vinogradov. A estreante não seguiu o caminho da releitura coreográfica ilustrativa e instrutiva e, contando com a experiência da dramaturgia de E. Schwartz, criou uma versão moderna e poética do conto de fadas. A parábola da virtude recompensada e dos vícios punidos transformou-se numa reflexão sobre beleza e feiúra, talento e mediocridade, espiritualidade e vazio interior.

2.1. Resumo do balé

Ato um

Na casa da madrasta malvada, ela mesma e suas duas filhas Khudyshka e Kubyshka estão experimentando um xale. Cinderela aparece. Ela se lembra dela mãe morta. Ele tenta encontrar conforto em seu pai, mas está completamente sob a influência de seu pai. nova esposa. Um mendigo chega à casa. As irmãs a afugentam, mas Cinderela secretamente convida a velha para descansar e a alimenta. A madrasta e as irmãs estão se preparando para sair para o baile real. Eles experimentam roupas novas. A professora de dança dá às irmãs desajeitadas uma última lição antes do baile. Finalmente, a madrasta e as irmãs vão embora. Cinderela é deixada sozinha. Ela sonha com um baile e dança sozinha. O mendigo volta. De repente, ela se transforma - esta é uma fada que recompensará Cinderela por ela coração bondoso. Com a ajuda das fadas das estações, Cinderela se prepara para o baile. A única condição é que ela saia à meia-noite.

Ato dois

O baile real está em pleno andamento no palácio. Senhoras e senhores dançantes. A madrasta e as irmãs chegam. As irmãs chamam a atenção com sua lentidão. O príncipe aparece. Os convidados dançam a mazurca. Música solene acompanha a chegada de um estranho misterioso. Esta é a Cinderela. O príncipe a admira e a convida para dançar (grande valsa). As irmãs tentam chamar a atenção do príncipe (dueto com laranjas), mas sem sucesso. O príncipe não deixa Cinderela. Eles não percebem como o tempo voa. De repente, a coda da valsa romântica é interrompida pelo toque do relógio. É meia-noite. Cinderela foge, perdendo seu sapatinho de cristal, que o príncipe pega.

Ato três

O príncipe está desesperado. Com a ajuda de sapateiros, experimentou o sapato para todas as senhoras do reino, mas não combina com ninguém. O príncipe vai em busca de um estranho em terras distantes, mas sem sucesso. E na casa da madrasta, Cinderela também está ocupada com os afazeres domésticos e se lembra do baile. De repente, o príncipe chega. Ele exige que todas as mulheres experimentem o sapato. Mas em vão as irmãs, e depois a madrasta, tentam calçar o sapato - é irremediavelmente pequeno para elas. Percebendo Cinderela, o príncipe se oferece para experimentar o sapato para ela também. Cinderela se recusa, mas um segundo sapato cai de seu bolso. O príncipe olha para o rosto da garota - este é o seu favorito. Agora nada vai separá-los.

3. Conclusão

O conto de fadas de Charles Perrault tornou-se um dos temas mais favoritos arte coreográfica. Por muitos anos, em vários teatros do mundo, coreógrafos de destaque se voltaram para a música de S. Prokofiev e o conto de fadas de Charles Perrault, encontrando sempre novas soluções coreográficas.

O tema principal do conto de fadas de Charles Perrault - o tema da justiça e do amor, ressoou nos corações de muitas gerações de artistas e coreógrafos e tornou-se amado pelo público e ouvintes.

A performance é baseada na epígrafe de S. Prokofiev: "Os sapatos só fazem sentido quando são um par". Assim são as pessoas. Cada pessoa tem sua própria ideia de felicidade, mas se essas ideias coincidem, dizemos: "Duas botas - um par". Você só precisa não ter medo e ir viagem fabulosa através da terra mágica dos seus sonhos - e sua metade, seu casal, definitivamente será encontrada.

É impossível não se reconhecerem, porque nas mãos de sua metade você certamente terá um sapatinho de cristal dos seus sonhos, o gêmeo do seu sapatinho de cristal. E se os sapatos estiverem conectados, os corações também estarão conectados. E não importa quem é o dono do sapato - uma menina pobre ou um nobre nobre. Se duas pessoas têm as mesmas ideias sobre a felicidade, elas definitivamente se apaixonarão uma pela outra. E o amor, como você sabe, não conhece barreiras.

Bibliografia

1. http://ru.wikipedia.org

2. http://www.classicalballet.ru/ballets/cinderel/libreto/

3. N. Boyarchikov, M. Bolshakova "Algumas palavras sobre o balé "Cinderela" de S. Prokofiev

Balé em 2 atos.
Duração: 1 hora e 50 minutos, com um intervalo.

Compositor: Sergei Prokofiev
Coreografia: Sofia Gaidukova-Golovkina
Baseado no conto de fadas de mesmo nome de Charles Perrault.

Sobre balé

A estreia do balé "Cinderela" de S. Prokofiev baseado no conto de fadas de mesmo nome de Charles Perrault ocorreu em 21 de novembro de 1945 no Teatro Bolshoi. Esta é uma performance sobre a vitória do infantil, ingênuo, obediente às circunstâncias de pureza sobre o engano, malícia, ganância da sociedade circundante. A mansidão e a bondade da pobre enteada mereciam o maior prêmio. Os artistas ajudarão o espectador a acreditar, pelo menos por um momento, que isso é possível. A dança mágica das fadas, o absurdo ridículo das irmãs e da madrasta, os duetos românticos invulgarmente bonitos da Cinderela e do príncipe - a performance animará adultos e crianças.

Libreto

Prólogo:
Fadas, lideradas pela madrinha de Cinderela, aparecem diante do público. Eles introduzem o espectador em um conto de fadas, que termina com um final feliz - o príncipe encontra sua Cinderela.

Ação I:

Imagem 1:
Um quarto na casa da família Cinderela. Duas irmãs e uma madrasta repreendem Cinderela por não acender a lareira, repreendem o pai pela má educação da filha e brigam entre si. O infeliz pai os leva embora, Cinderela fica sozinha. Ela limpa, pega uma vassoura e alegremente realiza suas tarefas domésticas habituais. O quarto está limpo, a lareira está pegando fogo. Mas as irmãs malvadas voltam e espalham o mato trazido por Cinderela. Comemorando, eles fogem. Cinderela está chorando.

Ratos aparecem, eles coletam lenha, colocam em uma cesta e se escondem atrás de uma cadeira. Cinderela para de chorar, olha em volta - que milagre! Tudo está claro. Quem fez isso? Os ratos ficam sem esconderijo. Cinderela está com medo, mas os ratos são tão engraçados e amigáveis. A menina agradece aos voluntários.
O pai de Cinderela, o silvicultor, entra na sala. Ele lamenta sobre sua vida horrível. A filha tenta consolá-lo. Ele a coloca em uma cadeira. O pai vê que Cinderela está mal vestida, ela não tem sapatos. Ele pega um par de tamancos que pertenceram à mãe de Cinderela. A menina experimenta os sapatos, mas então a madrasta irrompe com um grito: “Ah, ele lembra esposa morta, e Cinderela ama mais do que outras filhas. Ela aperta o coração, desmaia. O silvicultor leva sua esposa embora.
A bola está chegando. As irmãs e a madrasta indignadas correm para o quarto, exigindo vesti-las. Cinderela traz vestidos que ela mesma fez. Trindade em admiração. Mas as irmãs começam a brigar novamente, escolhendo as roupas. A madrasta e o pai mal conseguem separá-los. Um amigo do príncipe aparece - o gerente de dança de salão. Ele anuncia a data do próximo baile no palácio real. Madrasta pede que ele ensine filhas boas maneiras e lhe oferece dinheiro. As aulas já começaram, mas os alunos desajeitados não conseguem acompanhar o professor, tropeçam e caem. Apenas Cinderela cumpre perfeitamente suas tarefas. Ele aplaude com admiração, mas sua madrasta tira seu dinheiro e o obriga a ensinar apenas suas filhas. grande sucesso os preguiçosos não entendem, a madrasta se recusa a pagar e a professora se aposenta indignada. Agarrando vestidos elegantes, a madrasta e as irmãs fogem.
O pai entra sorrateiramente no quarto. Ele está em um lindo casaco e chapéu. Cinderela endireita as roupas dele, porque esse também é o trabalho dela. O pai se curva para a filha. Ele é um príncipe, ela é uma princesa. Eles estão dançando a valsa. Cinderela está triste porque não vai ao baile. Seu pai a consola. Cinderela não sabe ficar triste por muito tempo. Ela coloca potes de cobre na cabeça dela e de seu pai como se fossem coroas. O jogo de príncipe e princesa continua. Mas madrasta malvada pega o marido pela mão e a arrasta.
Cinderela está sozinha. A madrinha aparece, exalando um brilho mágico - esta é uma fada de seu sonho. Ela a ensina a dançar com sua comitiva, as fadas das estações (primavera, verão, outono e inverno). Com a ajuda do mal gnomo de fada, Madrinha prevê que a magia vai desaparecer assim que quebrar 12 - A linda roupa da Cinderela vai se transformar em todos os dias. A fada presenteia a afilhada com sapatos e um vestido, mandando-a para o baile.

Ação II:
Super cortina. No fundo, os convidados correm para o baile: o príncipe da Espanha, o príncipe da China, o príncipe de Chukotka.

Imagem 1.
Salão de baile Palácio Real. Convidados e cortesãos dançam a mazurca. Tudo é dirigido pelo Mestre de Danças de Salão. Três príncipes de potências amigas entram no salão: Espanha, China, Chukotka. Todas as damas tentam agradar pretendentes invejáveis. Mas aí vem o próprio Príncipe. Ele é jovem e bonito. A madrasta e as irmãs, acompanhadas pelo pai de família, também chegam ao baile. O ministro de piadas e entretenimento, vestido de carrasco, assusta a trindade com um machado. O diretor de dança de salão anuncia a mazurca novamente, mas... música mágica, uma luz fantástica flui, uma carruagem dourada voa para o corredor. Uma linda princesa sai disso - esta é a Cinderela. O príncipe está encantado. O diretor de dança de salão anuncia a valsa. O príncipe fica envergonhado, o próprio gerente inicia a dança com a princesa, passando-a delicadamente para sua pupila.
O espanhol, o chinês e o príncipe de Chukotka dançam com a princesa. Todos os hóspedes são abraçados por um clima romântico. Cinderela é deixada sozinha no corredor por um breve momento. Seu pai vem ao seu encontro. Ele se curva, não reconhecendo sua filha. Cinderela, rindo, explica ao pai que é ela, mas transformada. Meu pai finalmente acreditou em um milagre. Ele está perfeitamente feliz. Nesse momento, o príncipe entra no salão, e o pai com uma reverência baixa recua. O espanhol, o chinês e o príncipe de Chukotka dão a Cinderela um manto espanhol, um manto chinês e peles de Chukchi. O diretor de dança de salão convida Cinderela para dançar. O príncipe a admira e a leva para fora do salão, quando príncipes estrangeiros apaixonados pela misteriosa princesa começam sua dança em resposta. Os pretendentes elegíveis são literalmente atacados pelas irmãs e madrasta de Cinderela. Os “noivos” recuam horrorizados, e as “noivas” pegam a capa, o manto e as peles que estão no trono e correm atrás deles.
Cinderela está sozinha no salão do palácio. Ela se olha nos espelhos, sem acreditar que é ela quem se reflete neles. O príncipe, que há muito procura um estranho misterioso, toca sua mão. Ambos estão felizes. O príncipe oferece a Cinderela sua mão, coração e coroa. A imaginação leva os amantes jardim mágico. Juntamente com a Cinderela e o Príncipe, as fadas dançam a valsa, rodeadas de fantásticas senhoras em crinolinas. De repente, o décimo segundo mês, dezembro, corre para o corredor. Ele tem um relógio nas mãos. Faltavam apenas alguns minutos para a meia-noite.
O príncipe continua a dança da felicidade. Cinderela foge. Fadas circulam ao redor do príncipe, o relógio começa a bater. O príncipe corre para procurar a misteriosa princesa. Aparece doze meses. Cavalos diante de nossos olhos se transformam em ratos. Cinderela está de volta em seu vestido de mendigo. Ela tem um sapatinho de cristal em um pé, ela perdeu o outro. Cinderela corre para a carruagem, mas ela se transforma em uma abóbora. O príncipe não reconhece o mendigo lamentável como sua princesa. Cinderela foge. Nas mãos do príncipe permanece um sapatinho de cristal. O príncipe percebe sua madrasta e irmãs correndo para fora do palácio junto com príncipes estrangeiros. De costas, o príncipe não os reconhece, especialmente porque estão vestidos com um manto espanhol, uma túnica chinesa e peles Chukchi. O príncipe decide que Cinderela pode ser uma delas.

Imagem 2.

Quarto do príncipe no palácio. O príncipe, apaixonado e infeliz, está tentando encontrar sua amada. Ele inicia sua jornada em cantos diferentes Sveta.
Na Espanha, ele é recebido por uma apaixonada espanhola dançando cercada por sua comitiva. A professora de dança é submissa e acredita que ela é Cinderela. Mas o sapato não serve. Eles correm, o amor leva o príncipe para o Oriente.
Vendo as deslumbrantes belezas orientais, o professor de dança finalmente perde a cabeça. Eles dançam uma flauta encantadora, e parece ao príncipe que a garota central é seu amor, mas ele tenta em vão calçar o sapato. .O professor de dança se oferece para ir para a Rússia. As garotas russas passam correndo como um turbilhão, mas novamente não há ninguém entre elas. A busca continua.

Imagem 3.

O quarto da Cinderela. A madrasta e suas filhas voltam do baile. Eles se gabam para Cinderela sobre o manto chinês, o manto espanhol e as peles Chukchi roubadas do palácio. Após o sucesso da filha no baile, o pai começou a se comportar como o chefe da família. Ele tira uma braçada de mato de Cinderela e dá a uma das Irmãs. A vassoura vai para outra. A madrasta tenta bancar a histérica novamente, mas o pai não sucumbe mais ao engano. O príncipe inconsolável, acompanhado de amigos, entra na casa. Vendo o sapatinho de cristal na mão do Príncipe, as irmãs o pegam e o experimentam por sua vez. Sem sucesso. Então a madrasta tenta enfiar o pé no sapato. A Ministra do Entretenimento se transforma em um carrasco novamente e tenta encolher sua perna com um machado. Cinderela corre. Ela levou a brincadeira a sério, para o "carrasco". Neste momento, o segundo cai de seu bolso. sapato de cristal. Todos ficam maravilhados. O príncipe compara dois chinelos de cristal, olha para o rosto da pobre menina. Sim, ela é sua princesa. Com um aceno da varinha mágica da Fada, o príncipe-deus vê aquele por quem se apaixonou.

Epílogo.

O príncipe e Cinderela estão felizes. Parecem flutuar no céu. Eles são acompanhados por fadas, estrelas e planetas.

Cinderela Balé em dois atos

Compositor- Sergei Prokofiev (1891-1953)

Libreto - Yuri Vetrov.

Direção e coreografia : Elena Radchenko .

Cenografia e figurinos: Sergey Radchenko , Elena Radchenko .

A história da peça.

Cinderela - balé emdoisatosSergei Prokofiev . Libretobaseado na história de mesmo nomeCharles Perrault .

A música para o balé foi escrita entre 1940 e 1944. Pela primeira vez, Cinderela ao som de Prokofiev foi encenada em 21 de novembro1945 no palcoTeatro Bolshoi . Seu diretor foiRostislav Zakharov , e o papel-título foi interpretado por bailarinasOlga Lepeshinskaya , Galina Ulanova eRaisa Struchkova . Mais cedo na tramaCinderela balés foram encenados com músicaoutros compositores .

Resumo

Ato 1 - Foto um

Um quarto na casa do pai da Cinderela . Cinderela senta-se ao lado da lareira e limpa os pratos . Madrasta instrui suas filhas a costurar um lenço para ela e folhas . As irmãs começam uma briga e rasgam o tecido por um lenço . Eles culpam Cinderela pelo que aconteceu. . A madrasta faz um escândalo , que termina com a aparição do mestre de dança real . Ele apresenta um convite para o baile e tentando ensinar dança de salão irmãs más . Madrasta manda Cinderela cozinhar vestidos de baile . A família vai ao baile .

Cinderela é deixada sozinha e sonha com um baile real . De repente a sala se enche de luz , e a Fada aparece na frente da Cinderela - sua madrinha , cercado por fadas das estações . Ela vai cumprir o desejo de Cinderela de ir ao baile e dar-lhe Bonito vestido e sapatos . Ela avisa Cinderela que antes da meia-noite ela deve retornar . Quando o relógio bate meia-noite , seu lindo vestido se transformará em desgostos lamentáveis . Cinderela feliz , não acreditando que sua sorte vai para a bola , cercado por um séquito de fadas das estações .

Foto dois

O palácio real está cheio de convidados . Damas da corte e cavaleiros dançam . O jovem príncipe também dança e conversa com convidados . A madrasta aparece quem quer cortejar suas filhas para o príncipe . O príncipe e os convidados ficam perplexos assistindo seu comportamento ridículo . De repente, Cinderela entra no salão em um vestido brilhante . O príncipe está encantado ele não consegue tirar os olhos dela . Ele te convida para dançar bela estranha . Cinderela e o príncipe dançam sem notar ninguém por perto . Mas de repente o relógio bate - é meia-noite! Cinderela esqueceu completamente disso! Ela foge e perde o sapato . O príncipe corre atrás dela , mas encontra apenas seu sapato .

2 Ato- Primeira foto

Príncipe em desespero . Ele quer encontrar o dono do sapato . Belezas são trazidas para ele de países diferentes e partes do mundo , mas não cabe um único sapato . O príncipe vai procurar aquela garota!

Segunda foto

casa da Cinderela . Ela lembra enquanto ela e o príncipe dançavam no palácio . Aparecer

Mal e Krivlyak , e se gabar para ela sobre as impressões da bola . irmãs estúpidas

novamente lutaram, descobrindo qual deles é melhor que o outro. A madrasta tenta acalmá-los . Fanfarras são ouvidas e o príncipe aparece com sua comitiva na casa . Com tristeza, ele se oferece para experimentar o sapato de Krivlyaka e Zlyuka . claro que o sapato

pequena . O príncipe vai embora , mas a madrasta pega o sapato e tenta enfiar nele com a ajuda das filhas . Cinderela que não pode mais olhar para a loucura de sua madrasta e irmãs , deixa cair o segundo sapato . Todos olham com surpresa para os esfarrapados sujos e mal vestidos . Mas o príncipe , reconhece imediatamente nela uma bela estranha em uma roupa brilhante . A Fada Madrinha aparece e devolve a linda roupa da Cinderela. . Os amantes se encontraram de mãos dadas eles vão para a felicidade e o amor .

O compositor se concentra em Cinderela, a quem são dedicadas as melhores páginas do balé. Pureza e poesia emanam já de uma breve introdução orquestral, onde vários tema ingênuo heroína e seu sonho de felicidade floresce de forma cativante (o tema da apoteose final). A música de introdução é simples na harmonização e orquestração, bastante adequada à natureza da melodia. Este é o reino das letras românticas claras que definem o personagem principal do balé. Igualmente romântica, com graça e graça imutáveis, Cinderela é retratada em outros episódios do balé. O culminar da sua festa é um dueto com o Príncipe (segundo acto), que cativa com uma enxurrada de melodia lírica, que aqui adquire características de leve entusiasmo. Uma melodia bonita e calmamente fluida é apoiada por uma harmonia sonora completa. Duas ou três voltas da melodia, comparações inesperadas de registros são suficientes para Prokofiev - e os acordes usuais em dó maior adquirem uma profundidade de som especial, algum tipo de luminosidade, perfeitamente combinada com a aparência dos personagens - Cinderela e o Príncipe - portadores de um sonho puro e sublime.

Um sonho que se tornou realidade desabrocha na música do Amoroso final, construída sobre o segundo tema da introdução. Cresce em louvor ao sentimento de amor, a melodia suave soa contra o fundo de figurações de acordes suaves, tudo é dado em uma refração fabulosamente romântica. O poder da inspiração poética, que também está no conto de fadas de Perrault, ganha vida novamente na música; canta a beleza do grande sentimento humano.

O retrato musical da Cinderela também inclui elementos puramente dançantes. Assim, no primeiro ato, Cinderela dança uma gavota, cujos fragmentos apareceram pela primeira vez na cena da aula de dança. Suas irmãs malvadas só eram capazes de reprodução desajeitada de pas individuais. E só para Cinderela, a música de gavota que acompanha sua dança soa plenamente. Cinderela dança e valsa na cena de partida para o baile, que conclui o primeiro ato, no baile e na apoteose final. A primeira valsa de Cinderela é cheia de encanto poético indescritível em palavras.

Prokofiev segue a tradição russa, tão claramente expressa na amada Waltz-Fantasy de Glinka. A afinidade é sentida não apenas na elegia da melodia, mas também na expressividade do subtom, fundindo-se com a melodia da valsa em um dueto melodioso. Pode-se também encontrar aqui alguma semelhança com a primeira valsa de "Guerra e Paz", também coberta por uma névoa de sonhos românticos. A mesma valsa, de forma um tanto variada, aparece também no código do segundo ato, precedendo a fantástica música colorida do bater do relógio.

Existem outras valsas no balé. Na cena de um baile de quadra, geralmente é encenado um “desfile de participantes” divertissement. No entanto, ao contrário de muitas diversões de valsa semelhantes, a música de Prokofiev tem uma forte nota lírica associada ao tema do balé e à aparência de sua heroína. Ouve-se ainda mais claramente na "Valsa Lenta" (Príncipe e Cinderela em um jardim maravilhoso). A coloração suave do ré bemol maior, os movimentos suaves da melodia, a transparência da orquestração - tudo é usado para pintar um quadro de felicidade sem nuvens.

O amplo desenvolvimento dos ritmos de valsa torna Cinderela relacionada à herança dos clássicos coreográficos russos, em primeiro lugar, aos balés de Tchaikovsky e Glazunov. NO últimos anos Em sua vida, Prokofiev desenvolveu um grande interesse pela valsa, que soa em muitas de suas obras. Ele ainda criou uma suíte de concertos, que combina valsas de várias obras.

Três planos são claramente distinguíveis no balé: irmãs e madrasta, com seu egoísmo e vazio espiritual; Cinderela, na qual se encarna o sonho ideal de felicidade; fada e outros personagens de contos de fadas, transferindo a ação para o reino da fantasia. Cada um desses planos é incorporado pelo compositor de forma brilhante e original.

Por exemplo, o leitmotiv da padroeira da Cinderela, a Fada Mendiga, a principal força motriz dos eventos milagrosos, é peculiar: apenas uma cadeia de trinados, primeiro lentos, levemente oscilantes, depois rápidos. Para o número melhores páginas O balé também inclui música que retrata a aparência das fadas da primavera, verão, outono e inverno. A ênfase no ritmo, tão importante para o coreógrafo, combina-se aqui com a sutileza do desenho, que atrai o músico. Prokofiev encontra uma medida exata da razão de dois elementos.

A Fada da Primavera aparece em uma tarantela rápida e depois em um episódio de duas partes ainda mais animado, que lembra a caracterização de Julieta, a Garota. A Fada do Verão caracteriza-se por uma melodia calma no compasso 12/v, adquirindo uma latitude de respiração no episódio médio; é um retrato de um dia quente, céu azul e vegetação luxuriante da floresta. Fada do Outono inesperadamente encarnada nos contornos caprichosos do Allegro moderato. E, finalmente, a fada do inverno aparece com uma aparência sombria, um tanto melancólica.

O compositor usa meios simples: movimentos cromáticos dentro de uma terça menor, escalas descendentes, a sequência de modulação usual - As - C - As. Mas, como em outros casos semelhantes, ele alcança frescor de som graças a justaposições espirituosas e curvas de entonação que dão tanta graça ao padrão melódico.