டிபஸ்ஸி. சிம்போனிக் படைப்பாற்றல்
அவள் மிகவும் பொதுவான அடுக்குகள் மற்றும் படங்கள், அம்சங்களை உள்ளடக்கியவள் கலை முறைமற்றும் இசையமைப்பாளரின் பாணி, இசையமைப்பாளரின் செயல்பாட்டின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து நிலைகளையும் உள்ளடக்கியது மற்றும் அவரது படைப்பின் பரிணாமத்தை பிரதிபலிக்கிறது.
தவிர இளைஞர் சிம்பொனி, மாஸ்கோவிற்கு டெபஸ்ஸியின் முதல் வருகைகளின் போது எழுதப்பட்டது தொடக்க நிலைஅவரது சிம்போனிக் வேலை முக்கியமாக இசையமைப்பாளர் இத்தாலியில் தங்கியிருப்பதுடன் தொடர்புடையது (சிம்போனிக் ஓட் " சுலைமா", சிம்போனிக் தொகுப்பு "ஸ்பிரிங்"). ரோமிலிருந்து பாரிஸுக்குத் திரும்பிய பிறகு, டெபஸ்ஸி ஒரு சிம்போனிக் கேன்டாட்டாவை ஒரு பாடகர் குழுவுடன் உருவாக்கினார். கன்னி ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுத்தார்" இந்த காலகட்டத்தின் படைப்புகள், அவை பெரும்பாலும் பிற இயக்கங்களின் இசையமைப்பாளர்களின் செல்வாக்கைக் கொண்டிருந்தாலும் - வாக்னர், லிஸ்ட் மற்றும் பிரஞ்சு பாடல் ஓபரா, ஆனால் ஏற்கனவே சிலரால் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது சிறப்பியல்பு அம்சங்கள் முதிர்ந்த நடைடிபஸ்ஸி.
டெபஸ்ஸியின் சிறந்த சிம்போனிக் படைப்புகள் 90களில் இருந்து வெளிவந்தன. S. Mallarmé (1892), “Nocturnes” (1897-1899), மூன்று சிம்போனிக் ஓவியங்கள் “The Sea” (1903-1905) மற்றும் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்கான “படங்கள்” ஆகியவற்றின் அடிப்படையிலான “Fernoon of a Faun” முன்னுரை இவை. (1909)
டெபஸ்ஸியின் சிம்போனிக் வேலை மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இசையில் ஒரு சிறப்பு சுயாதீன கிளை ஆகும். ஐரோப்பிய சிம்பொனிசத்தின் மிக முக்கியமான மற்றும் குறிப்பிடத்தக்க நிகழ்வான பீத்தோவனின் சிம்பொனிசத்தின் செல்வாக்கை டெபஸ்ஸி கடந்து சென்றார், அதன் தத்துவ ஆழமான சிந்தனை, குடிமை வீரம், போராட்டத்தின் பாத்தோஸ் மற்றும் கலைப் பொதுமைப்படுத்தலின் சக்தி. டெபஸ்ஸியின் சிம்போனிக் முறை பீத்தோவனின் முறைக்கு நேர் எதிரானது, அதன் பெரிய அளவிலான வடிவங்கள், படங்களின் கூர்மையான மாறுபாடு மற்றும் அவற்றின் தீவிர வளர்ச்சி.
லிஸ்ட் மற்றும் பெர்லியோஸின் காதல் சிம்பொனிசம் டெபஸ்ஸியை சில வழிகளில் பாதித்தது (நிரலாக்கம், ஒத்திசைவு மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷனின் சில வண்ணமயமான நுட்பங்கள்). டெபஸ்ஸியின் நிரலாக்கக் கொள்கை (வேலையின் தலைப்பில் வடிவமைக்கப்பட்ட பொதுவான கவிதை யோசனையை மட்டுமே உள்ளடக்கும் விருப்பம், சதி யோசனை அல்ல) பெர்லியோஸை விட லிஸ்ட்டுக்கு நெருக்கமானது. ஆனால் டெபஸ்ஸி கருத்தியல் மற்றும் உருவகக் கோளத்திற்கு அந்நியமாக மாறினார். சிம்போனிக் படைப்புகள், பெர்லியோஸ் மற்றும் லிஸ்ட்டின் சிறப்பியல்பு. நிரல் யோசனையின் (பெர்லியோஸைப் போல) மேலும் நாடகமயமாக்கலின் வரிசையை அவர் பின்பற்றவில்லை. டெபஸ்ஸி ரஷ்யரிடமிருந்து மிகவும் தெளிவான மற்றும் வலுவான பதிவுகளைப் பெற்றார் சிம்போனிக் இசைஇரண்டாவது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாதிநூற்றாண்டு (குறிப்பாக பாரிஸில் "ரஷ்ய இசை நிகழ்ச்சிகளை" பார்வையிட்ட பிறகு உலக கண்காட்சி 1889) அவர் பாலகிரேவின் மதிப்பெண்களில் பல சிறப்பியல்பு மற்றும் வண்ணமயமான கண்டுபிடிப்புகளுடன் நெருக்கமாக இருந்தார், குறிப்பாக ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ஆர்கெஸ்ட்ரா பாணியின் நுட்பமான அழகுடன் இணைந்த அற்புதமான தெளிவு. பாலகிரேவ் மற்றும் ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் ஆகியோரைப் போலவே, டெபஸ்ஸியும் கவிதைப் படங்களின் விளக்கமான உருவகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருந்தார். ஓவியம் அவருக்கு ஒரு பொருட்டே இல்லை. டெபஸ்ஸி அதை ஒரு பெரிய ஓவியத்தின் விவரமாக, ஒரு வண்ணமயமான வழிமுறையாக மட்டுமே நாடினார், இருப்பினும் அவரது நிரலாக்க சிம்போனிக் படைப்புகள் பெரும்பாலும் சித்திர மற்றும் வகை தொடர்பான யோசனைகளை உள்ளடக்கியது - “நாக்டர்ன்ஸ்”, “கடல்”, “படங்கள்” (“ஷீஹராசாட்” போன்றவை. , "கேப்ரிசியோ எஸ்பக்னோல்" ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ்).
டெபஸ்ஸி அவனுடையதை மறுக்கிறார் முதிர்ந்த படைப்பாற்றல்சுழற்சி சிம்பொனி வகையிலிருந்து (கிளாசிக்கல் மற்றும் ஆரம்பகால காதல் சிம்பொனியில் முதன்மையானது), நிகழ்ச்சி சிம்பொனி Liszt's Faust அல்லது Berlioz's Symphony Fantastice மற்றும் Liszt இன் சிம்போனிக் கவிதையிலிருந்து. மோனோதமேடிக் கொள்கை இசை நாடகம்லிஸ்ட் டெபஸ்ஸியை மட்டுமே பாதித்தார் ஆரம்ப வேலை(சூட் "வசந்தம்").
டிபஸ்ஸி இசை நாடகத்தின் ஒரு முறையாக சொனாட்டாவுக்கு அந்நியமாக இருந்தார், ஏனெனில் இது ஒரு சுழற்சி அல்லது ஒரு பகுதி வேலையில் இசையமைப்பின் முழுமையின் பெரும் ஒற்றுமை தேவை, இசைப் படங்களின் அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ மாறுபட்ட எதிர்ப்புகள், அவற்றின் நீண்ட மற்றும் கண்டிப்பாக தர்க்கரீதியான வளர்ச்சி. டிபஸ்ஸி சொனாட்டா-சிம்போனிக் சுழற்சிக்கு மாறிய நிகழ்வுகள் முக்கியமாக தொடர்புடையவை ஆரம்ப காலம்அவரது படைப்பாற்றல் மற்றும் அவரது இளமை அனுபவங்களின் (சிம்பொனி) எல்லைக்கு அப்பால் செல்ல வேண்டாம்.
சொனாட்டாவின் கூறுகள், டெபஸ்ஸியின் பணியின் பிற்பகுதியில் காணப்பட்டாலும், அவை உச்சரிக்கப்படும் பண்புகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை: சொனாட்டா வடிவத்தின் பிரிவுகளின் விகிதாச்சாரங்கள் மீறப்படுகின்றன, இசைப் படங்களின் வெளிப்பாடு விளக்கக்காட்சி அவற்றின் வளர்ச்சியின் இயக்கவியலில் கணிசமாக மேலோங்குகிறது ( நால்வர்).
டெபஸ்ஸியின் சிறப்பியல்பு சித்திர மற்றும் கவிதை கருப்பொருள்களை உள்ளடக்குவதற்கு, சுழற்சி மற்றும் தனிப்பட்ட பாகங்களின் ஒப்பீட்டளவில் இலவச கலவையுடன், ஒவ்வொரு பகுதியிலும் ("கடல்", "படங்கள்", "நாக்டர்ன்ஸ்") சுயாதீனமான உருவக உள்ளடக்கம் கொண்ட தொகுப்பின் வகை மிகவும் அதிகமாக இருந்தது. நெருக்கமாக.
டெபஸ்ஸியில் படிவத்தை உருவாக்குவதற்கான மிகவும் பொதுவான கொள்கை என்னவென்றால், படிவத்தின் ஒரு பெரிய பகுதியின் போது ஒரு படம் பலவிதமான உரை மற்றும் டிம்ப்ரே மாறுபாடுகளைப் போலவே மாறும் மெல்லிசை வளர்ச்சிக்கு உட்பட்டது அல்ல (" மதியம் ஓய்வுவிலங்கு"). சில நேரங்களில் Debussy ஒரு "ராப்சோடி" கட்டுமானத்தை அனுமதிக்கிறது, பல படங்கள், ஒவ்வொன்றும் ஒரு சுயாதீனமான (முழுமையாக இருக்க வேண்டிய அவசியமில்லை) எபிசோடில், அடுத்தடுத்து ஒன்றை ஒன்று மாற்றுகிறது. டெபஸ்ஸி பெரும்பாலும் தனது பல சிம்போனிக் படைப்புகளுக்கு இசையமைப்பின் அடிப்படையாக மூன்று பகுதி வடிவத்தைப் பயன்படுத்துகிறார். அதன் தனித்தன்மை இதில் உள்ளது புதிய பாத்திரம்மறுபரிசீலனைகள், பொதுவாக முதல் பகுதியின் கருப்பொருள்கள் அவற்றின் அசல் வடிவத்தில் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படவில்லை, மிகவும் குறைவாக மாறும், ஆனால் தங்களைப் பற்றி மட்டுமே "நினைவூட்டுகிறது" ("ஃபான்" போல "மங்கலான" பாத்திரத்தின் மறுபிரதி). டெபஸ்ஸியின் மூன்று-பகுதி வடிவத்தில் உள்ள மற்றொரு வகை செயற்கையானது, கலவையின் அனைத்து முக்கிய மெல்லிசைப் படங்களின் கலவையில் கட்டப்பட்டது, ஆனால் அவற்றின் முழுமையற்ற மற்றும் பெரும்பாலும் "கரைக்கும்" வடிவத்தில் ("மேகங்கள்").
டெபஸ்ஸியின் ஆர்கெஸ்ட்ரா பாணி குறிப்பாக தனித்துவமானது. மாடல்-ஹார்மோனிக் மொழியுடன் சேர்ந்து, ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் முக்கிய பங்கு வகிக்கிறது வெளிப்படையான பாத்திரம். பெர்லியோஸின் சிம்போனிக் படைப்புகளைப் போலவே, டெபஸ்ஸியின் ஒவ்வொரு இசைப் படமும் ஒரு குறிப்பிட்ட ஆர்கெஸ்ட்ரா உருவகத்தில் உடனடியாகப் பிறக்கிறது. மேலும், டிபஸ்ஸியில் ஆர்கெஸ்ட்ரா வளர்ச்சியின் தர்க்கம் பெரும்பாலும் மெல்லிசை வளர்ச்சியின் தர்க்கத்தை விட மேலோங்கி நிற்கிறது.
டெபஸ்ஸி தனது சிம்போனிக் படைப்புகளின் மதிப்பெண்களில் புதிய கருவிகளை மிகவும் அரிதாகவே அறிமுகப்படுத்துகிறார், ஆனால் தனிப்பட்ட கருவிகள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா குழுக்களின் ஒலியில் பல புதிய நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்.
டெபஸ்ஸியின் மதிப்பெண்களில், "தூய்மையான" டிம்பர்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன. ஆர்கெஸ்ட்ராவின் பிரிவுகள் (சரங்கள், மரக்காற்று மற்றும் பித்தளை) அரிதான மற்றும் குறுகிய டுட்டியில் கலக்கின்றன. ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் தனிப்பட்ட தனி இசைக்கருவிகளின் ஒவ்வொரு குழுவின் வண்ணமயமான செயல்பாடுகள் பெருமளவில் அதிகரிக்கின்றன. டெபஸ்ஸியின் சரம் குழு அதன் மேலாதிக்க வெளிப்பாட்டு அர்த்தத்தை இழக்கிறது. அதன் ஒரே நேரத்தில் ஒலியின் அதிகரித்த வெளிப்பாடு மற்றும் திடத்தன்மை ஆகியவை டெபஸ்ஸிக்கு அரிதாகவே தேவைப்படுகின்றன.
அதே நேரத்தில், வூட்விண்ட் கருவிகள் அவற்றின் டிம்பர்களின் பிரகாசமான தன்மை காரணமாக இசையமைப்பாளரின் மதிப்பெண்களில் ஒரு முக்கிய இடத்தைப் பிடித்துள்ளன. டெபஸ்ஸியின் மதிப்பெண்களில் வீணை ஒரு பெரிய பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, ஏனென்றால் அது அவர்களுக்கு வெளிப்படைத்தன்மையையும் காற்றின் உணர்வையும் தருகிறது. கூடுதலாக, வீணையின் டிம்பர் எந்த மரத்தின் டிம்பருடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது காற்று கருவிஒவ்வொரு முறையும் அது ஒரு சிறப்பு சுவையை எடுக்கும்.
டெபஸ்ஸி தனிப்பட்ட கருவிகள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் குழுக்களின் வண்ணமயமான ஒலிக்கு பல மற்றும் மாறுபட்ட நுட்பங்களைப் பயன்படுத்துகிறார், இது ஒரு சீரற்ற எபிசோடிக் நிகழ்வாக அல்ல, மாறாக ஒரு நிலையான வெளிப்படுத்தும் காரணியாக (உதாரணமாக, முழுமையின் நீண்ட பிரிவு. சரம் குழுஅல்லது அதன் தனிப்பட்ட பாகங்கள், சரங்கள் மற்றும் வீணைகளின் ஹார்மோனிக்ஸ், ஆர்கெஸ்ட்ராவின் அனைத்து குழுக்களுக்கும் ஊமைகள், வீணைகளுக்கான கிளிசாண்டோ நாண்கள், பெண்கள் பாடகர் குழுஒரு மூடிய வாயுடன் வார்த்தைகள் இல்லாமல், ஒரு பிரகாசமான தனிப்பட்ட டிம்பர் கொண்ட கருவிகளின் விரிவான தனிப்பாடல்கள் - ஆங்கில கொம்பு, குறைந்த பதிவேட்டில் புல்லாங்குழல்).
பி. அயோனின்
இசைக்குழுவிற்கான வேலைகள்:
தி ட்ரையம்ப் ஆஃப் பாக்கஸ் (டைவர்டிமென்டோ, 1882)
இண்டர்மெஸ்ஸோ (1882)
ஸ்பிரிங் (Printemps, 2 பாகங்களில் சிம்போனிக் தொகுப்பு, 1887; பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளரும் நடத்துனருமான A. Busset, 1907 இல் டெபஸ்ஸியின் அறிவுறுத்தல்களின்படி மீண்டும் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது)
ஒரு ஃபானின் மதியம் முன்னுரை (Prélude à l’après-midi d’un faune, S. Mallarmé, 1892-94)
இரவுநேரங்கள்: மேகங்கள், கொண்டாட்டங்கள், சைரன்கள் (நாக்டர்ன்கள்: நுவாஸ், ஃபெட்ஸ்; சைரன்ஸ், பெண் பாடகர்களுடன்; 1897-99)
கடல் (லா மெர், 3 சிம்போனிக் ஓவியங்கள், 1903-05)
படங்கள்: கிகுஸ் (ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் முடிந்தது கேப்லெட்), ஐபீரியா, ஸ்பிரிங் ரவுண்ட் நடனங்கள் (படங்கள்: கிகுஸ், ஐபீரியா, ரோண்டஸ் டி பிரிண்டெம்ப்ஸ், 1906-12)
1894 ஆம் ஆண்டில், முன்னுரை "" முடிவதற்கு முன்பே, கிளாட் டெபஸ்ஸி "நாக்டர்ன்ஸ்" என்ற தலைப்பில் மூன்று பகுதி சுழற்சியின் யோசனையை உருவாக்கினார். முந்தைய படைப்பு மறைமுகமாக - கவிதை மூலம் - பிரெஞ்சு ஓவியரின் ஓவியத்துடன் இணைக்கப்பட்டிருந்தால், "நாக்டர்ன்கள்" தொடர்பாக இசையமைப்பாளர் தன்னை விவரிக்கிறார். இசை யோசனைநுண்கலை அடிப்படையில். அவரது கடிதம் ஒன்றில், அவர் படைப்பை "சாம்பல் நிறத்தில் ஒரு ஆய்வு" என்று ஒப்பிடுகிறார். இந்த டோன்களின் மூலம் அவர் தனி வயலினுடன் வர வேண்டிய பல்வேறு இசைக்கருவிகளைக் குறிக்கிறார். ஒரு வழக்கில் அது சரங்களாக இருக்கும், மற்றொன்று அது காற்று மற்றும் வீணையாக இருக்கும், மூன்றாவது துண்டு இந்த அனைத்து கருவிகளும் இணைக்கப்பட வேண்டும். வயலின் தனிப்பாடலைப் பொறுத்தவரை, கிளாட் டெபஸ்ஸி அதை யூஜின் ஒய்ஸேக்காக உருவாக்கினார், அவர் அதை வேறு யாருக்கும் கொடுக்க மாட்டேன் என்று அறிவித்தார், அப்போலோ கூட.
அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், இசையமைப்பாளரின் திட்டங்கள் மாறின, மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அவர் மூன்று முற்றிலும் ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டுகளை உருவாக்கினார் - ஒரு தனி வயலின் இல்லாமல். ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்பும் அசல் திட்டத்திலிருந்து வேறுபட்டது - இருப்பினும், இது எண்ணிலிருந்து எண்ணுக்கு மாறுகிறது. அவரது சிம்போனிக் சுழற்சியை இரவு நேரங்கள் என்று அழைப்பதன் மூலம், அவர் தொடர்புடைய வகையின் அம்சங்களை அதிகம் குறிப்பிடவில்லை, மாறாக இந்த வார்த்தையுடன் தொடர்புடைய "ஒளியின் பதிவுகள் மற்றும் உணர்வுகள்". இந்த எண்ணம் விளையாடுகிறது முக்கிய பாத்திரம்ஒவ்வொரு மூன்று பகுதிகளுக்கும் ஆசிரியரால் வடிவமைக்கப்பட்ட நிரலிலும் கூட.
முதல் இரவுநேரம் - "மேகங்கள்" - குறிப்பாக நுட்பமானது. அவருக்காக தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட இசைக்குழுவின் கலவையால் இது எளிதாக்கப்படுகிறது: கொம்பு தவிர, பித்தளை கருவிகள் இல்லை. மரக்காற்றுகள் ஊசலாடும் பின்னணியை உருவாக்குகின்றன, அவை "பாயும்" காற்றின் உணர்வோடு இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் ஓவியங்களை நினைவூட்டுகின்றன. சுருக்கமான நோக்கம்ஆங்கிலக் கொம்பின் டிம்பருடன் ("மனச்சோர்வினால் கடந்து செல்லும் சாம்பல் நிற மேகங்கள்") அசாதாரண மாதிரி வண்ணமயமாக்கலுக்கு நன்றி இருண்டதாகத் தெரிகிறது. நடுத்தர பகுதியில் வீணையின் அறிமுகம் இந்த ஓவியத்திற்கு இலகுவான நிறத்தை அளிக்கிறது. கோர் ஆங்கிலேஸ் சோலோ மறுபிரதியில் திரும்புகிறது.
"கொண்டாட்டங்கள்" என்ற துண்டில், ஆர்கெஸ்ட்ரா தட்டு பணக்காரமானது: எக்காளங்கள், ட்யூபாக்கள் மற்றும் டிராம்போன்கள் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் தாளத்திலிருந்து சிலம்புகள் மற்றும் ஒரு ஸ்னேர் டிரம் ஆகியவை சேர்க்கப்படுகின்றன. இந்த இரவு நேரமானது நிக்கோலஸ் II இன் பிரான்ஸ் விஜயம் மற்றும் பாரிஸில் ரஷ்ய பேரரசருக்கு வழங்கப்பட்ட சடங்கு சந்திப்பின் நினைவுகளை பிரதிபலித்ததாக ஒரு பதிப்பு உள்ளது. சிந்திக்கும் "மேகங்கள்" போலல்லாமல், இங்கே எல்லாம் மிகவும் பிரகாசமாகவும் நகரும்: சரங்கள் மற்றும் மரக்காற்றுகளின் "நடனம்", பித்தளையின் மகிழ்ச்சியான "ஆச்சரியங்கள்", சறுக்கும் வீணையின் பிரகாசமான "அலைகள்". திருவிழாவின் படம் நெருங்கி வரும் ஊர்வலத்தால் பூர்த்தி செய்யப்படுகிறது: ஒரு புதிய தீம், முடக்கிய எக்காளங்களுடன் தொடங்கி, ஒரு ஸ்னேர் டிரம்ஸுடன், படிப்படியாக முழு இசைக்குழுவையும் எடுத்துக்கொள்கிறது, அதன் பிறகு முதல் பிரிவின் பொருள் படிப்படியாக "நீக்க" மற்றும் மங்கிவிடும். தொலைவில்.
சுழற்சியின் இறுதிப் பகுதி - "சைரன்ஸ்" - முதல் பகுதிக்கு டெம்போவில் நெருக்கமாக உள்ளது, ஆனால் அந்த இருண்ட படத்துடன் அதன் ஒளி வண்ணத்துடன் வேறுபடுகிறது. இது அதன் "வண்ணங்களில்" குறிப்பாக அசாதாரணமானது - ஆர்கெஸ்ட்ரா வழிமுறைகளுடன், இசையமைப்பாளர் ஒரு பெண் பாடகர் குழுவைப் பயன்படுத்துகிறார், அது வார்த்தைகள் இல்லாமல், வாயை மூடிக்கொண்டு பாடுகிறது. இந்த பாடல் மெல்லிசை செயல்பாட்டில் அதிகம் இல்லை, ஆனால் டிம்பர் மற்றும் ஹார்மோனிக் செயல்பாட்டில் - உண்மையில், அனைத்து ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகள். இங்கே அது போன்ற நீட்டிக்கப்பட்ட மெல்லிசைகள் எதுவும் இல்லை - கடலின் படத்தை உருவாக்கும் குறுகிய உருவங்கள், நாண்கள் மற்றும் டிம்பர்களின் நாடகம் மட்டுமே, அதன் ஆழத்திலிருந்து சைரன்களின் சர்ரியல் பாடல் வருகிறது.
தி நாக்டர்ன்ஸ் டிசம்பர் 1900 இல் கேமில் செவிலார்டால் நடத்தப்பட்டது. ஆனால் அந்த நாளில், இரண்டு பகுதிகள் மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டன - "மேகங்கள்" மற்றும் "விழாக்கள்"; முழு மூன்று பகுதி சுழற்சி 1901 இல் நிகழ்த்தப்பட்டது. அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில், இந்த நடைமுறை தொடர்ந்தது - "சைரன்கள்" மற்ற பகுதிகளை விட குறைவாகவே நிகழ்த்தப்படுகின்றன.
இசை பருவங்கள்
MKOU "Novousmanskaya மேல்நிலைப் பள்ளி எண். 4"
இசை பாடம்
7 ஆம் வகுப்பில்
சி. டெபஸ்ஸியின் சிம்போனிக் ஓவியம் "கொண்டாட்டங்கள்".
வாத்தியக் கச்சேரி.
MKOU "Novousmanskaya மேல்நிலைப் பள்ளி எண். 4"
மகுகினா மெரினா நிகோலேவ்னா
உடன். புதிய உஸ்மான்
ஆண்டு 2014
பாடத்தின் தலைப்பு: சி. டெபஸ்ஸியின் சிம்போனிக் ஓவியம் "விழாக்கள்".
ஸ்லைடு 1
இந்த பாடத்தின் நோக்கம்:
கலாச்சார செறிவூட்டல் மற்றும் ஆன்மீக உலகம்குழந்தைகள், உலக மக்களின் இசை, இலக்கிய மற்றும் கலை பாரம்பரியத்தின் மூலம்.
பணிகள்:
பயன்படுத்தி தகவல் தொழில்நுட்பங்கள்மக்களின் கலாச்சாரத்தின் பன்முகத்தன்மையையும் செழுமையையும் வெளிப்படுத்துகிறது.
கலையின் பல்வேறு துறைகளில் பலதரப்பட்ட ஆர்வங்களின் வளர்ச்சி, இசை, இலக்கியம் மற்றும் மீதான அன்பையும் மரியாதையையும் வளர்ப்பது கலை பாரம்பரியம்பிற மக்கள், சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையின் அழகியல் கருத்துக்கு அடித்தளம் அமைக்க.
குழந்தைகளின் ஆன்மீக உலகத்தை வளப்படுத்துதல். அவர்களின் இசை, கலை மற்றும் அழகியல் சுவை கல்வி.
ஸ்லைடு 2
பாட திட்டம்:
இல்லை.
பாடம் நிலைகள்
நேரம், நிமிடம்.
ஏற்பாடு நேரம்
புதிய பொருளை செயலில் மற்றும் நனவுடன் ஒருங்கிணைப்பதற்கான தயாரிப்பு.
அறிவு தலைமுறை. இசை மற்றும் இலக்கியம் ஆகிய இரண்டும் புதிய பொருட்களை வழங்குதல்
செய்முறை வேலைப்பாடு
புதிய அறிவின் ஒருங்கிணைப்பு
பாடல் "ஆரஞ்சு கோடை"
சுருக்கமாக
ஸ்லைடு 3
ஆசிரியர்: நண்பர்களே, நீங்கள் திரையில் என்ன பார்க்கிறீர்கள்?
மாணவர்கள்: சட்டகம்
ஆசிரியர்: எந்த நோக்கத்திற்காக இந்த சட்டகம் தேவை?
மாணவர்கள்: இந்த சட்டகம் ஒரு படத்திற்கானது.
ஆசிரியர்: ஓவியங்களை எப்படி வித்தியாசமாக அழைக்க முடியும்?
மாணவர்கள்: ஓவியம்
ஆசிரியர்: ஓவியம் மற்றும் இசை என்று எதை அழைக்கலாம்?
மாணவர்கள்: கலை.
ஆசிரியர்: ஒரு வரையறை கொடுங்கள்: கலை என்றால் என்ன?
மாணவர்கள்: கலை என்பது ஒரு படத்தில் உள்ள உணர்வுகளின் அர்த்தமுள்ள வெளிப்பாட்டின் செயல்முறை மற்றும் விளைவு.
கலை வடிவங்களில் ஒன்று பொது உணர்வு, கூறு...
இசை பார்க்க முடியும், ஓவியம் கேட்க முடியும். ஓவியம் வார்த்தைகளில் சொல்ல முடியாததை வெளிப்படுத்தும், மிக நுட்பமான நிழல்களை வெளிப்படுத்தும் மனித ஆன்மா. ஆசிரியர்: அப்படியானால், எங்கள் பாடத்தை இசையைத் தவிர வேறு ஏதாவது அழைக்க முடியுமா?
ஸ்லைடு 4
மாணவர்கள்: "சித்திரமான இசை"
ஸ்லைடு 5
இலக்குகள் மற்றும் நோக்கங்கள்; பாடத்தில் ஆர்வம் மற்றும் ஆர்வத்தின் சூழ்நிலையை உருவாக்குங்கள். முழுமையான இசை பகுப்பாய்வில் திறன்களை வளர்த்துக் கொள்ளுங்கள். அவர்கள் கேட்ட இசையிலிருந்து அவர்களின் மனநிலையை வெளிப்படுத்த குழந்தைகளை அழைக்கவும். படைப்பின் படத்தை வெளிப்படுத்த உள்ளுணர்வுகளை முன்னிலைப்படுத்தவும். ஆக்கப்பூர்வமான ஆய்வை எழுப்புங்கள்.
மாணவர்களிடையே இசைப் படத்தைப் பற்றிய உணர்வுபூர்வமான உணர்வை உருவாக்குதல்.
ஆசிரியர்: இசை வெவ்வேறு திசைகளைக் கொண்டுள்ளது. எவை உங்களுக்குத் தெரியும்? இசை திசைகள்இசை பாணிகள்?
மாணவர்கள்:
1 நாட்டுப்புற இசை
2 புனித இசை
3 இந்திய பாரம்பரிய இசை
4 அரபு பாரம்பரிய இசை
5 ஐரோப்பிய பாரம்பரிய இசை
7 ப்ளூஸ்
8 ரிதம் மற்றும் ப்ளூஸ்
9 ஜாஸ்
10 நாடு
12 மின்னணு இசை
13 பாறை
14 பாப்
15 ராப் (ஹிப்-ஹாப்)
16. நாட்டுப்புறவியல்
17. கிளாசிக்கல், முதலியன.
ஸ்லைடு 6
“கொண்டாட்டங்களின்” இசையைக் கேட்பது - கிளாட் டெபஸ்ஸி
ஸ்லைடு 7
ஆசிரியர்: இந்த படைப்பு மற்றும் ஆசிரியர் யாருக்குத் தெரியும்7
சீடர்கள்: கிளாட் டெபஸ்ஸியின் "விழாக்கள்"
ஆசிரியர்: அகில்-கிளாட் டெபஸ்ஸி - பிரஞ்சு இசையமைப்பாளர், இசை விமர்சகர்.
1872 ஆம் ஆண்டில், பத்து வயதில், கிளாட் பாரிஸ் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார். பியானோ வகுப்பில் அவர் பிரபல பியானோ கலைஞரும் ஆசிரியருமான ஆல்பர்ட் மார்மோண்டலுடன், ஆரம்ப சோல்ஃபெஜியோ வகுப்பில் புகழ்பெற்ற பாரம்பரியவாதியான ஆல்பர்ட் லாவிக்னாக்குடன் படித்தார், மேலும் அவருக்கு சீசர் ஃபிராங்கால் உறுப்பு கற்பிக்கப்பட்டது. கன்சர்வேட்டரியில், டெபஸ்ஸி மிகவும் வெற்றிகரமாக படித்தார், இருப்பினும் ஒரு மாணவராக அவர் சிறப்பு எதையும் கொண்டு பிரகாசிக்கவில்லை. 1877 ஆம் ஆண்டில் மட்டுமே பேராசிரியர்கள் டெபஸ்ஸியின் பியானோ திறமையைப் பாராட்டினர், ஷூமன் சொனாட்டாவின் நடிப்பிற்காக அவருக்கு இரண்டாவது பரிசை வழங்கினர்.
டெபஸ்ஸி 1880 டிசம்பரில் மட்டுமே பேராசிரியர், நுண்கலை அகாடமியின் உறுப்பினர், எர்னஸ்ட் குய்ராட் உடன் முறையாக இசையமைப்பைப் படிக்கத் தொடங்கினார். குய்ராட் வகுப்பில் நுழைவதற்கு ஆறு மாதங்களுக்கு முன்பு, டெபஸ்ஸி சுவிட்சர்லாந்து மற்றும் இத்தாலி வழியாக ஒரு பணக்கார ரஷ்ய பரோபகாரரான நடேஷ்டா வான் மெக்கின் குடும்பத்தில் வீட்டு பியானோ கலைஞராகவும் இசை ஆசிரியராகவும் பயணம் செய்தார். டெபஸ்ஸி 1881 மற்றும் 1882 கோடைகாலங்களை மாஸ்கோவிற்கு அருகில் தனது தோட்டமான பிளெஷ்செயோவில் கழித்தார். வான் மெக் குடும்பத்துடனான தொடர்பு மற்றும் ரஷ்யாவில் தங்கியிருப்பது வளர்ச்சியில் ஒரு நன்மை பயக்கும் இளம் இசைக்கலைஞர். அவரது வீட்டில், சாய்கோவ்ஸ்கி, போரோடின், பாலகிரேவ் மற்றும் அவர்களுக்கு நெருக்கமான இசையமைப்பாளர்களின் புதிய ரஷ்ய இசையை டெபஸ்ஸி அறிந்தார்.
ஸ்லைடு 8
டெபஸ்ஸியின் இசையமைப்பான "மூன்லைட்" அன்புடன் ஒளிர்கிறது. Claude Debussy பொதுவாக பூமியின் வெள்ளி செயற்கைக்கோளின் ஒளியை விரும்பினார். நிலவொளி இரவுகளில் சிறப்பாக இசையமைத்தார்.
இசையமைப்பாளர் என்.யா. மோஸ்கோவ்ஸ்கி டெபஸ்ஸியின் படைப்புகளைப் பற்றி எழுதினார்: “...அவர் (டெபஸ்ஸி) இயற்கையைப் பற்றிய தனது உணர்வைப் பிடிக்க முயற்சிக்கும் தருணங்களில், புரிந்துகொள்ள முடியாத ஒன்று நடக்கிறது: ஒரு நபர் மறைந்துவிடுகிறார், கரைவது போல அல்லது ஒரு மழுப்பலான தூசியாக மாறுகிறார். , நித்தியமான, மாறாத, தூய்மையான மற்றும் அமைதியான, அனைத்தையும் உட்கொள்ளும் இயல்பு, இந்த அமைதியான, சறுக்கும் "மேகங்கள்", மென்மையான விளையாட்டு மற்றும் "விளையாடும் அலைகளின்" எழுச்சி, "வசந்த சுற்று நடனங்களின்" சலசலப்புகள் மற்றும் சலசலப்புகள் என எல்லாவற்றையும் ஆளுகிறது. , மென்மையான கிசுகிசுக்கள் மற்றும் காற்றின் தளர்வான பெருமூச்சுகள் கடலுடன் பேசுகின்றன - இது இயற்கையின் உண்மையான சுவாசம் அல்லவா! மற்றும் ஒலிகளில் இயற்கையை மீண்டும் உருவாக்கிய கலைஞர் அல்லவா, பெரிய கலைஞர், ஒரு விதிவிலக்கான கவிஞர் இல்லையா?
அவரது இசை காட்சி படங்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது, சியாரோஸ்குரோவின் நாடகம், வெளிப்படையான, வெளித்தோற்றத்தில் எடையற்ற வண்ணங்கள் ஒலி புள்ளிகளின் உணர்வை உருவாக்குகின்றன.
இசையமைப்பாளர்கள் மீது ஓவியத்தின் தாக்கம் மிகவும் அதிகமாக இருந்தது, அவர் தனது பல இசையமைப்புகளுக்கு தொடர்புடைய தலைப்புகளை வழங்கினார் நுண்கலைகள்: "பிரிண்ட்ஸ்", "ஸ்கெட்ச்ஸ்", முதலியன. ஆர்கெஸ்ட்ரா எப்படி அழகிய படங்களை வரைய முடியும் என்ற புரிதல் கே. டெபஸ்ஸிக்கு ரஷ்ய இசையமைப்பாளர் என். ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவிடமிருந்து வந்தது.
டெபஸ்ஸி மிக முக்கியமான பிரெஞ்சு இசையமைப்பாளர்களில் ஒருவர் மட்டுமல்ல, உலகின் இசையில் மிக முக்கியமான நபர்களில் ஒருவராகவும் இருந்தார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் திருப்பம்மற்றும் XX நூற்றாண்டுகள்; அவரது இசை பிற்காலத்திலிருந்து ஒரு இடைநிலை வடிவத்தைக் குறிக்கிறது காதல் இசை 20 ஆம் நூற்றாண்டின் இசையில் நவீனத்துவத்திற்கு.
ஆசிரியர்: நண்பர்களே, உங்களுக்கு வேறு என்ன இசையமைப்பாளர்கள் தெரியும்:
மாணவர்கள்: சாய்கோவ்ஸ்கி, லிஸ்ட், கிளிங்கா, பாக், பீத்தோவன், சோபின், மொஸார்ட், ஷோஸ்டகோவிச், ஷ்னிட்கே மற்றும் பலர்.
ஆசிரியரா? உங்களுக்கு என்ன வகையான இசை படைப்புகள் தெரியும்?
மாணவர்கள்: "ஸ்வான் லேக்", "நட்கிராக்கர்", லெனின்கிராட் சிம்பொனி- "பெரும் காலத்தில் பாசிஸ்டுகளின் படையெடுப்பு தேசபக்தி போர்", "மூன்லைட்", "பருவங்கள்". "வால்ட்ஸ்" மற்றும் பலர்.
ஆசிரியர்: இசையை வரையறுக்க முடியுமா?
மாணவர்கள்: இசை என்பது தாளம், ஒலி, வேகம்... ஆன்மாவுக்கு இசை தேவை.
ஸ்லைடு 9
கிளாட் டெபஸ்ஸியின் "மூன்லைட்" இசையைக் கேட்பது
ஸ்லைடு 10 - 16
ஆசிரியர்: நீங்கள் இசையைக் கேட்கும்போது, நீங்கள் ஏதாவது கற்பனை செய்தீர்களா? ஒருவேளை நீங்கள் வண்ணங்கள், வண்ணப்பூச்சுகள் அல்லது வேறு ஏதாவது பார்த்தீர்களா?
பதில்கள் மிகவும் மாறுபட்டவை. வெதுவெதுப்பான டோன்களில் இருந்து குளிர்ச்சியானது, வெள்ளை முதல் கருப்பு வரை.
ஆசிரியர்: நண்பர்களே, நாம் இப்போது கேள்விப்பட்ட அனைத்தையும் சித்தரிக்க முடியுமா?
மாணவர்கள்: ஆம்.
ஆசிரியர்: இப்போது நாம் கொஞ்சம் செய்வோம் செய்முறை வேலைப்பாடு. நீங்கள் இப்போது கேட்டதை படியுங்கள். மூன்று குழுக்களாகப் பிரிப்போம். சிலர் குவாச்சேவுடன் வேலை செய்கிறார்கள். மற்றவர்கள் மை மற்றும் நூலுடன் வேலை செய்கிறார்கள். இன்னும் சிலர் வண்ண காகிதம், அட்டை மற்றும் பசை கொண்டு வேலை செய்கிறார்கள். வேலையில் இறங்குவோம்.
படைப்புகளின் பாதுகாப்பு.
ஸ்லைடு 17
சி. டெபஸ்ஸியின் இசையில் கவிதைகளின் மெல்லிசைப் பாராயணம்
"IN நிலவொளி»
இரவில் சோகமான தருணங்களில்
துரதிர்ஷ்டங்களால் சோர்வடைந்து,
உலக இன்பங்களின் மாயையில் அல்ல,
அமைதியில் நீங்கள் மகிழ்ச்சியைத் தேடுகிறீர்கள்.
உன்னை மறந்து, மௌனத்துடன் இணைத்து,
பூமிக்குரிய அனைத்தையும் தூக்கி எறிந்து,
மனச்சோர்வுடன் தனியாக
லூனாவிடம் பேசுங்கள்.
லூனா, அதனால்தான் நான் உன்னை காதலிக்கிறேன்.
நிலவொளியில் மட்டும் என்ன
நான் குளிர்காலத்தை மறந்துவிட்டேன்
நான் லெதே பற்றி நினைக்கிறேன்.
என் மனதை நிறைவேற்றுபவர்
கடுமையான ஆனால் அழகான - லூனா!
நான், அவளைப் பார்த்து,
நான் என் தெளிவான மனதை இழக்கிறேன்.
சந்திரன் தொந்தரவு செய்து ஈர்க்கிறது,
மற்றும் நிலவொளியில் உருகும்,
கவலைகளில் இருந்து ஓய்வு எடுக்கிறேன்
கடந்த காலத்தை மறப்பது.
இரவு வெளிச்சம் பார்வையை மகிழ்விக்கிறது
நான் கனவுகளில் மகிழ்கிறேன்
மற்றும் கனவுகளின் துணிக்குள் நிலவொளி
உள்ளே பாய்கிறது, பின்னிப்பிணைகிறது -
மெல்லிய முக்காடு நெய்தல்
எடை இல்லாத சரிகையில் இருந்து...
சத்தம். கதவுகள் சத்தம்.
என்னைக் கண்டுபிடிக்காமல் மீண்டும் மாட்டிக் கொண்டேன்.
"மூன்லைட்"
விளாடிமிர் வோட்னேவ்
எனக்கு ஒரு நிலவுக்கல் கொடுங்கள்
எனக்கு நிலவொளியைக் கொடு!
சற்று கவனிக்கத்தக்க பக்கவாதம்
நான் நிலவொளியை வரைகிறேன்
பல நூற்றாண்டுகளாக நிலத்தில் என்ன கொட்டிக் கொண்டிருக்கிறது
அனைத்து கிரகங்களுக்கும் மிக அருகில் உள்ள ஒன்று.
இது ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பாடப்படட்டும்,
ஆனால் அது இன்னும் அழைக்கிறது
மற்றும் அனைத்து கவிஞர்களையும் கவர்ந்திழுக்கிறது
வெளிர் நிறம் அவள் கன்னங்களை உருவாக்குகிறது.
நாம் தனியாக இருந்தால் மட்டுமே
(ஏற்கனவே ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சரிபார்க்கப்பட்டது!) -
உங்கள் உற்சாகத்தை உயர்த்தும்
அவள் குளிர்ந்த கண்களின் ஒளி.
மற்றும் தூக்கமின்மையால் இயக்கப்படுகிறது
கலைஞர் மற்றும் கவிஞர் இருவரும்
உங்கள் காதலிக்காக வரையவும்
வெள்ளி நிலவொளி.
விரும்பத்தக்க பரிசு எதுவும் இல்லை
வசந்தத்தின் குறுகிய இரவில்
வளைவின் கீழ் விண்மீன்கள் நிறைந்த வானம் -
நிலவின் மயக்கும் பார்வை...
"இரவு நிலவு"
மீண்டும் மாலை இரவுக்கு வழிவகுக்கிறது,
உலகம் இருளால் சூழப்பட்டுள்ளது,
மேலும் பரலோக பாதை தொடங்குகிறது
இரவு அலைபவர்-சந்திரன்.
ஆண்டுதோறும், ஒரே பாதையில்,
அவள் மூடுபனியுடன் இருளை ஒளிரச் செய்கிறாள்,
அதன் ஒளி ஒரு சிலருக்கு மட்டுமே புரியும்.
இயற்கையின் அழகை யாரால் புரிந்து கொள்ள முடியும்.
சந்திரனின் ஒளி மங்கலாக உள்ளது, ஆனால் அது நமக்கு நல்லதல்ல
அந்த பாவத்திற்காக அவளை நிரபராதி என்று பழிப்பது பாவம்,
பூமிக்குரிய இரவு இருண்டது, ஆனால் இன்னும்,
சந்திரன் இல்லாமல் அதில் எதையும் பார்க்க முடியாது.
நாங்கள் மிகவும் பழகிவிட்டோம், நாங்கள் நிறுத்தினோம்
அவளுடைய பரலோக அணிவகுப்பைக் கவனிக்க,
தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவர்கள் மட்டுமே, உங்களுடன் தூரத்திற்கு அழைக்கிறார்கள்,
அவள் ஆச்சரியத்தில் சோர்வடையவில்லை.
நிலவொளியில் ஏதோ இருக்கிறது,
என்னால் என்ன புரிந்து கொள்ள முடியவில்லை
காதலர்கள் மிகவும் நேசிப்பதில் ஆச்சரியமில்லை
நிலவொளியில் தேதிகள் செய்யுங்கள்.
ஸ்லைடு 18 - 19
ஆசிரியர்:
மற்றும் பத்து வயதில், மற்றும் ஏழு, மற்றும் ஐந்து வயதில்
எல்லா குழந்தைகளும் வரைய விரும்புகிறார்கள்.
மேலும் அனைவரும் தைரியமாக வரைவார்கள்
அவருக்கு விருப்பமான அனைத்தும்.
எல்லாம் சுவாரஸ்யமானது:
தூர இடம், காடுகளுக்கு அருகில்,
பூக்கள், கார்கள், விசித்திரக் கதைகள், நடனம்...
எல்லாவற்றையும் வரைவோம்!
நிறங்கள் மட்டும் இருந்தால்
ஆம், மேஜையில் ஒரு தாள் உள்ளது,
ஆம், குடும்பத்திலும் பூமியிலும் அமைதி.
ஸ்லைடு 20 - 21
ஆசிரியர்: வினாடி வினா நடத்துவோம். சரியான பதிலைக் கண்டுபிடிப்போம்.
ஆசிரியர்: நண்பர்களே, இப்போது நான் தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறேன்: இன்று வகுப்பில் நீங்கள் புதிதாக என்ன கற்றுக்கொண்டீர்கள்?
மாணவர்களின் பதில்கள்.
ஆசிரியர்: நான் பாடலைப் பார்க்கலாமா?
மாணவர்கள்: ஆம்.
ஆசிரியர்: அபராதம் என்றால் என்ன?
ஸ்லைடு 22
மாணவர்கள்: பாடல் என்பது கவிதைக்கும் இசைக்கும் பாலம்.
ஸ்லைடு 23 - 31
ஆசிரியர்: நாங்கள் உங்களுடன் ஒரு சிறிய வார்ம்-அப் செய்வோம். ஒரு அற்புதமான பாடலுடன் எங்கள் பாடத்தை முடிப்போம். "ஆரஞ்சு கிரகம்"
சுருக்கமாக.
ஸ்லைடு 32
ஆசிரியர்: பாடத்திற்கு நன்றி.
"மேகங்கள்"
ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்பு: 2 புல்லாங்குழல், 2 ஓபோஸ், கோர் ஆங்கிலேஸ், 2 கிளாரினெட்டுகள், 2 பாஸூன்கள், 4 கொம்புகள், டிம்பானி, வீணை, சரங்கள்.
"கொண்டாட்டங்கள்"
ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்பு: 3 புல்லாங்குழல், பிக்கோலோ, 2 ஓபோஸ், கோர் ஆங்கிலேஸ், 2 கிளாரினெட்டுகள், 3 பாஸூன்கள், 4 கொம்புகள், 3 ட்ரம்பெட்ஸ், 3 டிராம்போன்கள், டூபா, 2 வீணைகள், டிம்பானி, ஸ்னேர் டிரம் (தூரத்தில்), சங்குகள், சரங்கள்.
"சைரன்கள்"
ஆர்கெஸ்ட்ரா அமைப்பு: 3 புல்லாங்குழல், 2 ஓபோஸ், கோர் ஆங்கிலாய்ஸ், 2 கிளாரினெட்டுகள், 3 பாஸூன்கள், 4 கொம்புகள், 3 எக்காளங்கள், 2 வீணைகள், சரங்கள்; பெண் பாடகர் குழு (8 சோப்ரானோக்கள் மற்றும் 8 மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோஸ்).
படைப்பின் வரலாறு
அவரது முதல் முதிர்ந்த சிம்போனிக் வேலையை இன்னும் முடிக்காததால், டெபஸ்ஸி 1894 இல் நாக்டர்ன்ஸைக் கருத்தரித்தார். செப்டம்பர் 22 அன்று, அவர் ஒரு கடிதத்தில் எழுதினார்: “நான் சோலோ வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்காக மூன்று நாக்டர்ன்களில் வேலை செய்கிறேன்; முதல் இசைக்குழு சரங்களால் குறிக்கப்படுகிறது, இரண்டாவது புல்லாங்குழல், நான்கு கொம்புகள், மூன்று எக்காளங்கள் மற்றும் இரண்டு வீணைகள்; மூன்றாவது இசைக்குழு இரண்டையும் ஒருங்கிணைக்கிறது. பொதுவாக, இது ஒரே வண்ணம் உருவாக்கக்கூடிய பல்வேறு சேர்க்கைகளுக்கான தேடலாகும், எடுத்துக்காட்டாக, சாம்பல் நிற டோன்களில் ஓவியத்தை வரைவதில்." இந்த கடிதம் பிரபல பெல்ஜிய வயலின் கலைஞரும், சரம் குவார்டெட்டின் நிறுவனருமான யூஜின் ஒய்ஸே என்பவருக்கு அனுப்பப்பட்டது, அவர் முந்தைய ஆண்டு டெபஸ்ஸி குவார்டெட்டை முதலில் விளையாடினார். 1896 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர், நாக்டர்ன்கள் யசைக்காக உருவாக்கப்பட்டதாகக் கூறினார், "நான் நேசிக்கும் மற்றும் போற்றும் மனிதர்... அவரால் மட்டுமே அவற்றை நிகழ்த்த முடியும். அப்பல்லோ அவர்களே என்னிடம் அவற்றைக் கேட்டிருந்தால், நான் அவரை மறுத்திருப்பேன்! இருப்பினும், அடுத்த ஆண்டு திட்டம் மாறியது, மூன்று ஆண்டுகளாக டெபஸ்ஸி ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவிற்காக மூன்று "நாக்டர்ன்களில்" பணியாற்றினார்.
ஜனவரி 5, 1900 தேதியிட்ட ஒரு கடிதத்தில் அவர் அவர்களின் முடிவைப் புகாரளித்து அங்கு எழுதுகிறார்: “மேடமொய்செல்லே லில்லி டெக்ஸியர் தனது அதிருப்தியான பெயரை மிகவும் மகிழ்ச்சியான லில்லி டெபஸ்ஸி என்று மாற்றினார்... அவள் நம்பமுடியாத பொன்னிறமானவள், அழகானவள், புராணக்கதைகளைப் போலவே, மேலும் இவற்றைச் சேர்க்கிறாள். அது "நவீன பாணியில்" எந்த வகையிலும் இல்லை என்று பரிசுகள். அவள் இசையை விரும்புகிறாள்... அவள் கற்பனையின்படி மட்டுமே அவளுக்கு பிடித்த பாடல் ஒரு சுற்று நடனம், எங்கே பற்றி பேசுகிறோம்கரடுமுரடான முகம் மற்றும் சாய்ந்த தொப்பியுடன் ஒரு சிறிய கிரெனேடியர் பற்றி." இசையமைப்பாளரின் மனைவி ஒரு பேஷன் மாடல், மாகாணங்களைச் சேர்ந்த ஒரு சிறிய எழுத்தரின் மகள், அவருக்காக 1898 ஆம் ஆண்டில் அவர் ஒரு ஆர்வத்தால் வீக்கமடைந்தார், அடுத்த ஆண்டு ரோசாலி அவருடன் முறித்துக் கொள்ள முடிவு செய்தபோது அவரை தற்கொலைக்குத் தூண்டினார்.
டிசம்பர் 9, 1900 இல் பாரிஸில் Lamoureux கச்சேரிகளில் நடந்த "Nocturnes" இன் பிரீமியர் முழுமையடையவில்லை: பின்னர், Camille Chevilard இன் தடியின் கீழ், "மேகங்கள்" மற்றும் "விழாக்கள்" மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டன, மேலும் "சைரன்ஸ்" ஒரு வருடம் கழித்து, டிசம்பர் 27, 1901 இல் அவர்களுடன் சேர்ந்தார். இந்த தனித்தனி செயல்திறன் நடைமுறை ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு தொடர்ந்தது - கடைசி "நாக்டர்ன்" (பாடகர் குழுவுடன்) மிகவும் குறைவாகவே கேட்கப்படுகிறது.
நாக்டர்ன்ஸ் திட்டம் டெபஸ்ஸியிலிருந்தே அறியப்படுகிறது:
"நாக்டர்ன்ஸ்" என்ற தலைப்பு மிகவும் பொதுவான மற்றும் குறிப்பாக அலங்கார அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. இங்கே புள்ளியானது இரவு நேரத்தின் வழக்கமான வடிவத்தில் இல்லை, ஆனால் இந்த வார்த்தை ஒளியின் தோற்றம் மற்றும் உணர்விலிருந்து கொண்டிருக்கும் எல்லாவற்றிலும் உள்ளது.
"மேகங்கள்" ஆகும் நிலையான படம்மெதுவாகவும் மனச்சோர்வுடனும் மிதக்கும் மற்றும் உருகும் சாம்பல் மேகங்களைக் கொண்ட வானம்; அவர்கள் விலகிச் செல்லும்போது, வெள்ளை ஒளியால் மெதுவாக நிழலாட அவர்கள் வெளியே செல்கிறார்கள்.
"பண்டிகைகள்" என்பது ஒரு இயக்கம், திடீர் ஒளியின் வெடிப்புகளுடன் கூடிய வளிமண்டலத்தின் ஒரு நடன தாளம், இது ஒரு ஊர்வலத்தின் ஒரு அத்தியாயமாகும் (திகைப்பூட்டும் மற்றும் சிமெரிக் பார்வை) திருவிழாவைக் கடந்து அதனுடன் ஒன்றிணைகிறது; ஆனால் பின்னணி எல்லா நேரத்திலும் உள்ளது - இது ஒரு விடுமுறை, இது ஒளிரும் தூசியுடன் இசையின் கலவையாகும், இது ஒட்டுமொத்த தாளத்தின் ஒரு பகுதியாகும்.
"சைரன்ஸ்" என்பது கடல் மற்றும் அதன் எல்லையற்ற மாறுபட்ட ரிதம்; நிலவு-வெள்ளி அலைகளுக்கு மத்தியில், சைரன்களின் மர்மப் பாடல் தோன்றி, சிரிப்புடன் சிதறி மறைகிறது.”
அதே நேரத்தில், மற்ற ஆசிரியரின் விளக்கங்கள் பாதுகாக்கப்பட்டன. "மேகங்கள்" பற்றி Debussy நண்பர்களிடம் கூறினார், "இது ஒரு பாலத்தில் இருந்து ஒரு இடியுடன் கூடிய காற்றினால் இயக்கப்படும் மேகங்களின் தோற்றம்; செயின் வழியாக ஒரு நீராவி படகின் இயக்கம், அதன் விசில் ஆங்கிலக் கொம்பின் ஒரு குறுகிய க்ரோமாடிக் கருப்பொருளால் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது." "பண்டிகைகள்" "பொய்ஸ் டி போலோக்னில் உள்ள மக்களின் முன்னாள் கேளிக்கைகளின் நினைவை புதுப்பிக்கிறது, ஒளிரும் மற்றும் கூட்டமானது; மூன்று எக்காளங்கள் என்பது குடியரசுக் காவலர்களின் விடியலை இசைக்கும் இசை. மற்றொரு பதிப்பின் படி, இது பாரிசியர்களுடனான சந்திப்பின் பதிவுகளை பிரதிபலிக்கிறது ரஷ்ய பேரரசர் 1896 இல் நிக்கோலஸ் II.
பாயும் காற்றை வரைவதற்கு விரும்பிய பிரெஞ்சு இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கலைஞர்களின் ஓவியங்களுடன் பல இணைகள் எழுகின்றன. கடல் அலைகள், பண்டிகைக் கூட்டத்தின் பன்முகத்தன்மை. "நாக்டர்ன்ஸ்" என்ற தலைப்பு ஆங்கில ப்ரீ-ரஃபேலைட் கலைஞரான ஜேம்ஸ் விஸ்லரின் நிலப்பரப்புகளின் பெயரிலிருந்து எழுந்தது, இசையமைப்பாளர் தனது இளமை பருவத்தில் ஆர்வம் காட்டினார், ரோம் பரிசுடன் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற அவர் இத்தாலியில் வாழ்ந்தபோது, வில்லா மெடிசியில் (1885-1886). இந்த பொழுதுபோக்கு அவரது வாழ்நாள் இறுதி வரை தொடர்ந்தது. அவரது அறையின் சுவர்கள் விஸ்லரின் ஓவியங்களின் வண்ணப் பிரதிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன. மறுபுறம், பிரெஞ்சு விமர்சகர்கள் டெபஸ்ஸியின் மூன்று நாக்டர்ன்கள் மூன்று கூறுகளின் ஒலிப்பதிவு என்று எழுதினர்: காற்று, நெருப்பு மற்றும் நீர் அல்லது மூன்று நிலைகளின் வெளிப்பாடு - சிந்தனை, செயல் மற்றும் போதை.
இசை
« மேகங்கள்"ஒரு சிறிய இசைக்குழுவிலிருந்து நுட்பமான இம்ப்ரெஷனிஸ்டிக் வண்ணங்களால் வரையப்பட்டிருக்கிறது (பித்தளையில் இருந்து கொம்புகள் மட்டுமே பயன்படுத்தப்படுகின்றன). ஒரு நிலையற்ற, இருண்ட பின்னணியானது மரக்காற்றுகளின் அளவிடப்பட்ட அசைவினால் உருவாக்கப்படுகிறது, இது வினோதமான நெகிழ் இணக்கங்களை உருவாக்குகிறது. ஆங்கிலக் கொம்பின் விசித்திரமான டிம்ப்ரே சுருக்கமான முக்கிய நோக்கத்தின் மாதிரி அசாதாரணத்தை மேம்படுத்துகிறது. வீணை முதலில் நுழையும் நடுத்தர பகுதியில் வண்ணம் பிரகாசமாகிறது. புல்லாங்குழலுடன் சேர்ந்து, அவள் பெண்டாடோனிக் கருப்பொருளை காற்றில் நிறைவுற்றது போல, எண்கோணத்திற்குள் அழைத்துச் செல்கிறாள்; இது தனி வயலின், வயோலா மற்றும் செலோ மூலம் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது. பின்னர் ஆங்கிலக் கொம்பின் இருண்ட மெல்லிசை திரும்புகிறது, பிற நோக்கங்களின் எதிரொலிகள் எழுகின்றன - மேலும் அனைத்தும் உருகும் மேகங்களைப் போல தூரத்தில் மிதப்பது போல் தெரிகிறது.
« கொண்டாட்டங்கள்"ஒரு கூர்மையான மாறுபாட்டை உருவாக்குங்கள் - இசை வேகமானது, ஒளி மற்றும் இயக்கம் நிறைந்தது. சரங்கள் மற்றும் மரக் கருவிகளின் பறக்கும் ஒலி பித்தளை, ட்ரெமோலோ டிம்பானி மற்றும் வீணைகளின் கண்கவர் கிளிசாண்டோஸ் ஆகியவற்றின் ஒலியான ஆச்சரியங்களால் குறுக்கிடப்படுகிறது. புதிய படம்: சரங்களின் அதே நடனப் பின்னணிக்கு எதிராக, ஓபோ ஒரு விளையாட்டுத்தனமான தீம், ஆக்டேவில் உள்ள மற்ற காற்றுக் கருவிகளால் எடுக்கப்பட்டது. திடீரென்று எல்லாம் முடிகிறது. ஒரு ஊர்வலம் தூரத்திலிருந்து வருகிறது (மூன்று ஊமைகளுடன்). முன்பு அமைதியான ஸ்னேர் டிரம் (தூரத்தில்) மற்றும் குறைந்த பித்தளை உள்ளே நுழையும், பில்ட்-அப் ஒரு காது கேளாத க்ளைமாக்ஸ் டுட்டிக்கு வழிவகுக்கிறது. பின்னர் முதல் கருப்பொருளின் ஒளிப் பகுதிகள் திரும்புகின்றன, மேலும் கொண்டாட்டத்தின் ஒலிகள் தொலைவில் மறையும் வரை மற்ற உருவங்கள் ஒளிரும்.
IN" சைரன்கள்"மீண்டும், "மேகங்கள்" போல, மெதுவான டெம்போ ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது, ஆனால் இங்கே மனநிலை அந்தி அல்ல, ஆனால் ஒளியால் ஒளிரும். சர்ஃப் அமைதியாக தெறிக்கிறது, அலைகள் உருளும், இந்த தெறிப்பில் ஒருவர் சைரன்களின் கவர்ச்சியான குரல்களைக் கண்டறிய முடியும்; பெண்களின் பாடகர்களின் ஒரு சிறிய குழுவின் தொடர்ச்சியான, வார்த்தைகளற்ற இசைக்குழுக்கள் இசைக்குழுவின் ஒலிக்கு விசித்திரமான வண்ணத்தின் மற்றொரு அடுக்கை சேர்க்கின்றன. மிகச்சிறிய இரண்டு-குறிப்பு மையக்கருத்துகள் மாறுபடும், வளரும் மற்றும் பல ஒலிப்புகளில் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்படுகின்றன. முந்தைய "நாக்டர்ன்களின்" கருப்பொருள்களின் எதிரொலிகள் அவற்றில் கேட்கப்படுகின்றன. நடுப் பகுதியில், சைரன்களின் குரல்கள் மிகவும் வலியுறுத்தப்படுகின்றன, அவற்றின் மெல்லிசை மேலும் நீட்டிக்கப்படுகிறது. ட்ரம்பெட் பதிப்பு எதிர்பாராத விதமாக "கிளவுட்ஸ்" இலிருந்து ஆங்கில ஹார்ன் தீம் அருகில் வருகிறது, மேலும் இந்த கருவிகளின் ரோல் அழைப்பில் ஒற்றுமை இன்னும் வலுவாக உள்ளது. இறுதியில், மேகங்கள் உருகி, கொண்டாட்டத்தின் சத்தம் தொலைவில் மறைந்தது போல, சைரன்களின் பாடல் மங்குகிறது.
ஏ. கோனிக்ஸ்பெர்க்
டெபஸ்ஸியின் சிம்போனிக் படைப்புகளில், நாக்டர்ன்ஸ் அவர்களின் பிரகாசமான அழகிய வண்ணத்திற்காக தனித்து நிற்கிறது. இவை மூன்று சிம்போனிக் ஓவியங்கள், ஒரு தொகுப்பில் ஒன்றுபட்டவை ஒரு சதித்திட்டத்தால் அல்ல, ஆனால் ஒத்த அடையாள உள்ளடக்கத்தால்: “மேகங்கள்”, “கொண்டாட்டங்கள்”, “சைரன்கள்”.
அவை ஒவ்வொன்றும் ஆசிரியரின் சிறிய இலக்கிய முன்னுரையைக் கொண்டுள்ளன. இது, இசையமைப்பாளரின் கருத்துப்படி, ஒரு சதி பொருளைக் கொண்டிருக்கக்கூடாது, ஆனால் படைப்பின் சித்திர நோக்கத்தை மட்டுமே வெளிப்படுத்தும் நோக்கம் கொண்டது: “தலைப்பு - “நாக்டர்ன்ஸ்” - மிகவும் பொதுவான மற்றும் குறிப்பாக அலங்கார அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. இங்கே புள்ளியானது இரவு நேரத்தின் வழக்கமான வடிவத்தில் இல்லை, ஆனால் இந்த வார்த்தையின் பதிவுகள் மற்றும் ஒளியின் சிறப்பு உணர்வுகளிலிருந்து எல்லாவற்றிலும் உள்ளது.
முதல் இரவு - " மேகங்கள்“மெதுவாகவும் சோகமாகவும் கடந்து செல்லும் மற்றும் உருகும் சாம்பல் மேகங்களைக் கொண்ட வானத்தின் அசைவற்ற பிம்பம்; விலகிச் செல்கின்றன, அவை வெள்ளை ஒளியால் மெதுவாக நிழலாடுகின்றன." ஆசிரியரின் விளக்கத்திலிருந்து பார்க்க முடியும், மேலும் படைப்பில் இருந்தே, இங்கே இசையமைப்பாளரின் முக்கிய கலைப் பணியானது, சியாரோஸ்குரோவின் நாடகத்துடன் முற்றிலும் அழகிய படத்தை இசையின் மூலம் வெளிப்படுத்துவதாகும். ஒருவருக்கொருவர் - இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கலைஞருக்கு நெருக்கமான பணி.
சுதந்திரமாக விளக்கப்பட்ட மூன்று பகுதி வடிவத்தில் எழுதப்பட்ட முதல் "நாக்டர்ன்" இசை, மென்மையான "வெளிர்" வண்ணங்களில் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, ஒரு ஹார்மோனிக் அல்லது ஆர்கெஸ்ட்ரா நிறத்தில் இருந்து மற்றொன்றுக்கு மென்மையான மாற்றங்களுடன், பிரகாசமான வேறுபாடுகள் இல்லாமல், படத்தின் குறிப்பிடத்தக்க வளர்ச்சி இல்லாமல். . மாறாக, ஏதோ உறைந்திருக்கும் உணர்வு, எப்போதாவது மட்டுமே நிழல்களை மாற்றுகிறது.
இந்த இசைப் படத்தை சில நிலப்பரப்புகளுடன் ஒப்பிடலாம், எடுத்துக்காட்டாக, கிளாட் மோனெட், வண்ணங்களின் வரம்பில் எல்லையற்ற பணக்காரர், பெனும்ப்ராவின் மிகுதி, ஒரு நிறத்திலிருந்து மற்றொரு நிறத்திற்கு மாறுவதை மறைக்கிறது. கடல், வானம் மற்றும் நதியின் பல ஓவியங்களை வழங்குவதில் உள்ள சித்திர பாணியின் ஒற்றுமை பெரும்பாலும் படத்தில் உள்ள தொலைதூர மற்றும் நெருக்கமான திட்டங்களைப் பிரிக்காமல் அவரால் அடையப்படுகிறது. மோனெட்டின் சிறந்த ஓவியங்களில் ஒன்றைப் பற்றி - “அர்ஜென்டியூவில் படகோட்டம்” - பிரபல இத்தாலிய கலை விமர்சகர் லியோனெல்லோ வென்டூரி எழுதுகிறார்: “வயலட் மற்றும் மஞ்சள் நிற டோன்கள் நீரின் நீலம் மற்றும் வானத்தின் நீலம் இரண்டிலும் பிணைக்கப்பட்டுள்ளன, அவற்றின் வெவ்வேறு டோன்கள் இந்த கூறுகளை வேறுபடுத்துவது சாத்தியமாகும், மேலும் ஆற்றின் கண்ணாடி போன்ற மேற்பரப்பு ஆகாயத்தின் அடித்தளமாக மாறும். காற்றின் தொடர்ச்சியான இயக்கத்தை நீங்கள் உணர்கிறீர்கள். இது முன்னோக்கை மாற்றுகிறது."
"மேகங்கள்" ஆரம்பமானது, வானத்தின் அடிமட்ட ஆழத்தின் ஒரு அழகிய படத்தை துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்குகிறது, அதன் வண்ணத்தை வரையறுக்க கடினமாக உள்ளது, இதில் பல்வேறு நிழல்கள் சிக்கலானதாக கலக்கப்படுகின்றன. இரண்டு கிளாரினெட்டுகள் மற்றும் இரண்டு பஸ்ஸூன்களுக்கான அதே முற்போக்கான, வெளித்தோற்றத்தில் ஐந்தாவது மற்றும் மூன்றில் அசையும் வரிசையானது நீண்ட காலத்திற்கு அதன் சீரான தாளத்தை மாற்றாது மற்றும் கிட்டத்தட்ட ஒரு நுட்பமான, நுட்பமான ஒலியில் பராமரிக்கப்படுகிறது:
தொடக்க நான்கு-பட்டியில் தெளிவாக வரையறுக்கப்பட்ட மெல்லிசைப் படம் இல்லை மற்றும் ஒரு “பின்னணி” தோற்றத்தை அளிக்கிறது, இது பெரும்பாலும் முக்கிய கருப்பொருளின் தோற்றத்திற்கு முந்தியுள்ளது (அதன் இசையை முசோர்க்ஸ்கியின் காதல் “தி சத்தமாக ஐடில்” என்ற பியானோ இசையமைப்பிலிருந்து டெபஸ்ஸி கடன் வாங்கினார். நாள் முடிந்துவிட்டது"). ஆனால் இந்த "பின்னணி" முதல் "இரவு" முழுவதும் மையத்தின் முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது. கலை படம். அதன் "லைட்டிங்" (டிம்ப்ரே, டைனமிக்ஸ், இணக்கம்) அடிக்கடி ஏற்படும் மாற்றங்கள், சாராம்சத்தில், "மேகங்கள்" இல் இசை வளர்ச்சியின் ஒரே முறையாகும் மற்றும் பிரகாசமான க்ளைமாக்ஸ்களுடன் தீவிர மெல்லிசை வளர்ச்சியை மாற்றுகின்றன. "பின்னணியின்" உருவக மற்றும் வெளிப்படையான பாத்திரத்தை மேலும் வலியுறுத்த, டெபஸ்ஸி அதை ஒரு பணக்கார-ஒலி சரம் குழுவிடம் ஒப்படைக்கிறார், மேலும் மிகவும் வண்ணமயமான ஒத்திசைவைப் பயன்படுத்துகிறார்: காணாமல் போன மூன்றில் அல்லது ஐந்தில் உள்ள "வெற்று" வளையங்களின் சங்கிலிகள் "இன் வரிசைகளால் மாற்றப்படுகின்றன. காரமான” நாண் அல்லாத அல்லது எளிய முக்கோணங்கள்.
ஐந்தாவது பட்டியில் உள்ள ஆங்கிலக் கொம்பில் ஒரு பிரகாசமான மெல்லிசை "தானியத்தின்" தோற்றம், அதன் சிறப்பியல்பு "மேட்" டிம்பருடன், தீம் ஒரு பலவீனமான குறிப்பாக மட்டுமே உணரப்படுகிறது, இது முழு முதல் இயக்கம் முழுவதும் கிட்டத்தட்ட அதன் மெல்லிசை வடிவத்தை மாற்றாது. மற்றும் டிம்பர் வண்ணம்:
"மேகங்கள்" இன் இரண்டாவது, நடுத்தர பகுதியின் ஆரம்பம், முதல் பகுதியில் உள்ள அதே "உறைந்த" துணையின் பின்னணிக்கு எதிராக ஆங்கில கொம்பில் ஒரு புதிய, மிக சுருக்கமான மற்றும் மங்கலான மெல்லிசை சொற்றொடரின் தோற்றத்தால் மட்டுமே யூகிக்கப்படுகிறது. "மேகங்கள்" இல் முதல் மற்றும் இரண்டாவது பகுதிகளுக்கு இடையே உறுதியான உருவக மற்றும் மெல்லிசை வேறுபாடு இல்லை. நடுப்பகுதியில் உள்ள ஒரே குறிப்பிடத்தக்க மாறுபாடு ஒரு புதிய டிம்பர் வண்ணத்தால் உருவாக்கப்பட்டது: டிவிசி சரம் குழுவில் ஒரு நிலையான நாண் பின்னணிக்கு எதிராக, மற்றொரு மெல்லிசை சொற்றொடர் வீணை மற்றும் புல்லாங்குழலின் ஆக்டேவில் தோன்றும். இது பல முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, மேலும் அதன் மெல்லிசை மற்றும் தாள வடிவத்தை அரிதாகவே மாற்றுகிறது. இந்த சிறிய கருப்பொருளின் சொனாரிட்டி மிகவும் வெளிப்படையானது மற்றும் கண்ணாடியானது, இது சூரியனில் உள்ள நீர் துளிகளின் பிரகாசத்தை ஒத்திருக்கிறது:
"மேகங்கள்" மூன்றாம் பகுதியின் தொடக்கமானது ஆங்கிலக் கொம்பின் முதல் தீம் திரும்புவதன் மூலம் அங்கீகரிக்கப்பட்டது. ஒரு வகையான "செயற்கை" மறுபிரதியில், "மேகங்களின்" அனைத்து மெல்லிசைப் படங்களும் இணைக்கப்பட்டுள்ளன, ஆனால் இன்னும் சுருக்கப்பட்ட மற்றும் விரிவாக்கப்படாத வடிவத்தில். அவை ஒவ்வொன்றும் ஆரம்ப நோக்கத்தால் மட்டுமே இங்கு குறிப்பிடப்படுகின்றன மற்றும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்ட கேசுராக்களால் மற்றவர்களிடமிருந்து பிரிக்கப்படுகின்றன. மறுபிரதியில் உள்ள கருப்பொருள்களின் முழு விளக்கக்காட்சியும் (இயக்கவியல், கருவி) படங்களை தொடர்ந்து "வெளியேறுதல்" மற்றும் "கரைத்தல்" ஆகியவற்றின் விளைவை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டுள்ளது, மேலும் நாம் சித்திர சங்கங்களை நாடினால், மேகங்கள் அடிமட்டத்தில் மிதப்பது போல. வானம் மற்றும் மெதுவாக உருகும். "மங்குதல்" என்ற உணர்வு "மங்கலான" இயக்கவியலால் மட்டுமல்ல, விசித்திரமான கருவிகளாலும் உருவாக்கப்படுகிறது, அங்கு சரம் குழுவின் பிஸிகாடோ மற்றும் டிம்பானியின் ட்ரெமோலோ பக்ஒரு பின்னணியின் பாத்திரம் மட்டுமே ஒதுக்கப்பட்டுள்ளது, அதில் மரத்தாலான கருவிகள் மற்றும் கொம்புகளின் சொனாரிட்டியின் மிகச்சிறந்த வண்ணமயமான "எரிப்புகள்" அடுக்கப்பட்டிருக்கும்.
தனிப்பட்ட மெல்லிசை சொற்றொடர்களின் எபிசோடிக் தோற்றம், டெபஸ்ஸியின் விருப்பம், அது போலவே, இரண்டாம் நிலை (இதனுடன் வரும் தீம்) இல் முக்கிய விஷயத்தை கலைக்க வேண்டும், டிம்ப்ரே மற்றும் ஹார்மோனிக் வண்ணத்தின் எல்லையற்ற அடிக்கடி மாற்றம் ஆகியவை வடிவத்தின் பிரிவுகளுக்கு இடையிலான எல்லைகளை மென்மையாக்குவது மட்டுமல்லாமல். "மேகங்கள்", ஆனால் டெபஸ்ஸியின் இந்த படைப்பில் நாடகவியலின் சித்திர மற்றும் இசை நுட்பங்களின் ஊடுருவலைப் பற்றி பேசுவதை சாத்தியமாக்குகிறது.
இரண்டாவது "நாக்டர்ன்" - " கொண்டாட்டங்கள்"- டெபஸ்ஸியின் மற்ற படைப்புகளில் அதன் பிரகாசமான வகை வண்ணத்துடன் தனித்து நிற்கிறது. "கொண்டாட்டங்கள்" இசையை ஒரு நேரடி காட்சிக்கு நெருக்கமாக கொண்டு வரும் முயற்சியில் நாட்டுப்புற வாழ்க்கைஇசையமைப்பாளர் அன்றாட இசை வகைகளுக்கு திரும்பினார். "கொண்டாட்டங்களின்" மூன்று பகுதி அமைப்பு இரண்டு முக்கிய இசைப் படங்களின் மாறுபட்ட எதிர்ப்பின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டுள்ளது - நடனம் மற்றும் அணிவகுப்பு.
இந்தப் படிமங்களின் படிப்படியான மற்றும் ஆற்றல்மிக்க வரிசைப்படுத்தல், வேலைக்கு மிகவும் குறிப்பிட்ட நிரல் அர்த்தத்தை அளிக்கிறது. இசையமைப்பாளர் முன்னுரையில் எழுதுகிறார்: “கொண்டாட்டங்கள்” என்பது ஒரு இயக்கம், திடீர் ஒளியின் வெடிப்புகளுடன் வளிமண்டலத்தின் நடனம் தாளம், இது ஒரு ஊர்வலத்தின் ஒரு அத்தியாயம் (திகைப்பூட்டும் மற்றும் சிமெரிக் பார்வை) கொண்டாட்டத்தின் வழியாக கடந்து அதனுடன் ஒன்றிணைகிறது. ; ஆனால் பின்னணி எல்லா நேரத்திலும் இருக்கும் - இது ஒரு விடுமுறை; இது ஒளிரும் தூசியுடன் இசையின் கலவையாகும், இது ஒட்டுமொத்த தாளத்தின் ஒரு பகுதியாகும்."
முதல் பட்டைகளிலிருந்தே, பண்டிகை உணர்வு ஒரு வசந்த, ஆற்றல்மிக்க தாளத்தால் உருவாக்கப்படுகிறது:
(இது "நாக்டர்ன்ஸ்" இன் முழு இரண்டாம் பகுதியின் ஒரு வகையான தாள எலும்புக்கூடு), வயலின்களின் குணாதிசயமான கால்-ஐந்தாவது இசை ffஒரு உயர் பதிவேட்டில், இது இயக்கத்தின் தொடக்கத்திற்கு ஒரு பிரகாசமான சன்னி நிறத்தை அளிக்கிறது.
இந்த வண்ணமயமான பின்னணியில், "கொண்டாட்டங்களின்" முதல் பகுதியின் முக்கிய தீம் ஒரு டரான்டெல்லாவை நினைவூட்டுகிறது. அதன் மெல்லிசையானது முற்போக்கான இயக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, பல துணை ஒலிகளைக் கொண்டது, ஆனால் ஒரு டரான்டெல்லாவின் பொதுவான மும்மடங்கு ரிதம் மற்றும் வேகமான வேகம் ஆகியவை கருப்பொருளின் இயக்கத்திற்கு லேசான தன்மையையும் வேகத்தையும் தருகின்றன:
அதன் வெளிப்பாட்டில், டெபஸ்ஸி மெல்லிசை வளர்ச்சியின் முறைகளைப் பயன்படுத்தவில்லை (தீமின் தாளமும் வெளிப்புறங்களும் இயக்கம் முழுவதும் கிட்டத்தட்ட மாறாமல் இருக்கும்), மாறாக ஒரு வகையான மாறுபாட்டை நாடுகிறது, இதில் கருப்பொருளின் ஒவ்வொரு அடுத்தடுத்த செயலாக்கமும் புதிய கருவிகளுக்கு ஒதுக்கப்படுகிறது. மற்றும் ஒரு வித்தியாசமான ஹார்மோனிக் நிறத்துடன் உள்ளது.
இம்முறை "தூய்மையான" டிம்பர்களுக்கான இசையமைப்பாளரின் விருப்பம் நுட்பமான கலவையான ஆர்கெஸ்ட்ரா வண்ணங்களுக்கு வழிவகுத்தது (கோர் ஆங்கிலாய்ஸ் மற்றும் கிளாரினெட்டுடன் கூடிய கருப்பொருளின் ஒலி ஓபோஸ் கொண்ட புல்லாங்குழல்களால் மாற்றப்படுகிறது, பின்னர் செலோஸ் மற்றும் பாஸ்சூன்களுடன்). ஹார்மோனிக் துணையுடன், தொலைதூர விசைகளின் முக்கிய முக்கோணங்கள் மற்றும் நாண்கள் அல்லாத சங்கிலிகள் தோன்றும் (ஒரு ஓவியத்தில் தடித்த தூரிகையை நினைவூட்டுகிறது). கருப்பொருளின் செயலாக்கங்களில் ஒன்றில், அதன் மெல்லிசை வடிவமானது முழு-தொனி அளவை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது ஒரு புதிய மாதிரி நிழலை (அதிகரித்த பயன்முறை) வழங்குகிறது, இது பெரும்பாலும் பெரிய மற்றும் சிறியவற்றுடன் டெபஸ்ஸியால் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
"கொண்டாட்டங்களின்" முதல் பகுதி முழுவதும், எபிசோடிக் இசை படங்கள் திடீரென்று தோன்றும் மற்றும் விரைவாக மறைந்துவிடும் (எடுத்துக்காட்டாக, ஓபோவில் இரண்டு ஒலிகள் உள்ளன - லமற்றும் முன்) ஆனால் அவற்றில் ஒன்று, உள்நாட்டில் டரான்டெல்லாவுடன் ஒத்திருக்கிறது, அதே நேரத்தில் உருவகமாகவும் தாளமாகவும் மாறுகிறது, இயக்கத்தின் முடிவில் படிப்படியாக பெருகிய முறையில் மேலாதிக்க நிலையை ஆக்கிரமிக்கத் தொடங்குகிறது. தெளிவான நிறுத்தற்குறி தாளம் புது தலைப்பு"கொண்டாட்டங்களின்" முதல் பகுதியின் முழு இறுதிப் பகுதியையும் ஒரு மாறும் மற்றும் வலுவான விருப்பத்தை அளிக்கிறது:
டெபஸ்ஸி இந்த கருப்பொருளை வூட்விண்ட் இசைக்கருவிகளிடம் ஒப்படைத்தார். அவரது அறிமுகம் புதிய படத்தை குறிப்பிடத்தக்க வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்கிறது மற்றும் தயார் செய்கிறது உச்சக்கட்ட அத்தியாயம்முழு முதல் பகுதி.
"பண்டிகைகளின்" முதல் பகுதியின் முடிவில் டெபஸ்ஸியின் அரிய நீண்ட கால இயக்கவியல் அதிகரிப்பு, மேலும் மேலும் புதிய கருவிகளை (பித்தளை மற்றும் தாளத்தைத் தவிர) படிப்படியாகச் சேர்ப்பதன் மூலமும், அதிகரித்து வரும் சூறாவளி இயக்கத்தாலும் அடையப்பட்டது. தன்னிச்சையாக எழும் வெகுஜன நடனம்.
க்ளைமாக்ஸின் தருணத்தில், முதல் கருப்பொருளான டரான்டெல்லாவின் டிரிபிள் ரிதம் மற்றும் இன்டோனேஷன் கோர் மீண்டும் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ஆனால் முதல் இயக்கத்தின் முழு இசைப் படத்தின் இந்த உச்சக்கட்ட அத்தியாயம் ஓரளவு சுவாரசியமாக முடிகிறது. பகுதி தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டதாக எந்த உணர்வும் இல்லை. இது "கொண்டாட்டங்களின்" நடுத்தரப் பகுதிக்கு நேரடியாக, கேசுராக்கள் இல்லாமல் பாய்கிறது.
மிகப் பெரிய, கிட்டத்தட்ட நாடக வேறுபாடு (டெபஸ்ஸியில் மிகவும் அரிதானது) "நாக்டர்ன்ஸில்" துல்லியமாக "விழாக்கள்" - அணிவகுப்பின் இரண்டாம் பகுதிக்கு கூர்மையான மாற்றத்தில் உள்ளது. டரான்டெல்லாவின் விரைவான இயக்கம் ஒரு ஆஸ்டினாடோ ஐந்தாவது பாஸால் மாற்றப்படுகிறது, இது ஒரு அணிவகுப்பு தாளத்தில் அளவிடப்பட்டு மெதுவாக நகரும். அணிவகுப்பின் முக்கிய தீம் முதலில் மூன்று முடக்கிய எக்காளங்களால் கேட்கப்படுகிறது (மேடைக்கு வெளியே இருப்பது போல):
படிப்படியாக நெருங்கி வரும் "ஊர்வலத்தின்" விளைவு சோனாரிட்டியின் அதிகரிப்பு மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா விளக்கக்காட்சி மற்றும் இணக்கத்தின் மாற்றத்தால் உருவாக்கப்பட்டது. நாக்டர்ன்ஸின் இந்த பகுதியின் ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன் புதிய கருவிகளை உள்ளடக்கியது - டிரம்பெட்ஸ், டிராம்போன்கள், ட்யூபா, டிம்பானி, ஸ்னேர் டிரம், சிம்பல்ஸ் - மேலும் மேகங்களை விட மிகவும் நிலையான மற்றும் கடுமையான ஆர்கெஸ்ட்ரா வளர்ச்சி மேலோங்கி உள்ளது (தீம் முதலில் முடக்கிய ட்ரம்பெட்களால் செய்யப்படுகிறது. , பின்னர் முழுக்க முழுக்க வூட்விண்ட் கருவிகள் மற்றும், உச்சக்கட்டத்தில், எக்காளங்கள் மற்றும் டிராம்போன்கள்).
"கொண்டாட்டங்களின்" இந்த முழுப் பகுதியும் அதன் மோட்-ஹார்மோனிக் வளர்ச்சியால் வேறுபடுகிறது, இது டெபஸ்ஸிக்கு பதற்றம் மற்றும் ஒருமைப்பாட்டின் அடிப்படையில் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது (டி-பிளாட் மேஜர் மற்றும் ஏ மேஜரின் டோனாலிட்டிகளை மையமாகக் கொண்டது). இது பல நீள்வட்டப் புரட்சிகள், ஒரு நீண்ட உறுப்புப் பாதை மற்றும் முக்கிய விசையின் டானிக் நீண்ட காலம் இல்லாதது ஆகியவற்றின் உதவியுடன் மாதிரி உறுதியற்ற தன்மையின் நீண்ட கால திரட்சியால் உருவாக்கப்பட்டது.
அணிவகுப்பின் கருப்பொருளின் ஹார்மோனிக் வெளிச்சத்தில், டெபஸ்ஸி பணக்கார வண்ணங்களைப் பயன்படுத்துகிறார்: ஏழாவது வளையங்களின் சங்கிலிகள் மற்றும் பல்வேறு விசைகளில் அவற்றின் தலைகீழ், இதில் ஒரு ஆஸ்டினாடோ பாஸ் அடங்கும். ஒரு குடியிருப்புஅல்லது ஜி-ஷார்ப்.
"கொண்டாட்டங்களின்" நடுப்பகுதியின் உச்சக்கட்ட வளர்ச்சியின் தருணத்தில், அணிவகுப்பின் கருப்பொருள் டிம்பானி, ஒரு இராணுவ டிரம் மற்றும் கைத்தாளங்களுடன் சேர்ந்து, எக்காளங்கள் மற்றும் டிராம்போன்களிலிருந்து பிரமாண்டமாகவும், ஆணித்தரமாகவும் ஒலிக்கும் போது, ஒரு டரான்டெல்லா சரம் கருவிகளில் தோன்றும். ஒரு வகையான பாலிஃபோனிக் எதிரொலியின் வடிவம். ஊர்வலம் படிப்படியாக ஒரு பண்டிகை கொண்டாட்டத்தின் தன்மையைப் பெறுகிறது, பிரகாசமான வேடிக்கையானது, திடீரென்று, நடுத்தர பகுதிக்கு மாறும்போது எதிர்பாராத விதமாக, வளர்ச்சி திடீரென முடிவடைகிறது, மீண்டும் ஒரு டரான்டெல்லா தீம் ஒலிக்கிறது, அதன் வெளிப்புறத்தில் மென்மையானது. இரண்டு புல்லாங்குழல் ஒலி.
அதன் தோற்றத்தின் தருணத்திலிருந்து அது தொடங்குகிறது தீவிர பயிற்சிமறுபிரவேசம், இதன் போது டரான்டெல்லா தீம் படிப்படியாக அணிவகுப்பை மாற்றுகிறது. அதன் சொனாரிட்டி அதிகரிக்கிறது, ஹார்மோனிக் துணையானது மிகவும் பணக்காரமாகவும் மாறுபட்டதாகவும் மாறும் (வெவ்வேறு விசைகளின் நாண்கள் அல்லாதது உட்பட). அணிவகுப்பு தீம் கூட, நடுத்தர இயக்கத்தின் இரண்டாவது உச்சக்கட்டத்தின் தருணத்தில் எக்காளத்தில் தோன்றும், ஒரு ரம்மிங் ரிதம் பெறுகிறது. இப்போது "கொண்டாட்டங்களின்" மூன்றாவது, மறுபிரவேசம் பகுதியின் தொடக்கத்திற்கான அனைத்து முன்நிபந்தனைகளும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன.
படிவத்தின் இந்த பகுதி, "மேகங்கள்" போலவே, சுழற்சியின் ஒரு பகுதியின் அனைத்து மெல்லிசைப் படங்களையும் கொண்டுள்ளது மற்றும் மிகவும் சுருக்கப்பட்டுள்ளது. கோடாவுடன் மீண்டும் மீண்டும் இசையமைப்பாளர் அணிவகுப்பை "அகற்றுவது" பிடித்த விளைவை உருவாக்குகிறது. "கொண்டாட்டங்களின்" கிட்டத்தட்ட அனைத்து கருப்பொருள்களும் இங்கே காணப்படுகின்றன, ஆனால் எதிரொலிகளாக மட்டுமே. “கொண்டாட்டங்களின்” முக்கிய கருப்பொருள்கள் - டரான்டெல்லா மற்றும் அணிவகுப்பு - இயக்கத்தின் முடிவில் குறிப்பாக பெரிய மாற்றங்களுக்கு உட்படுகின்றன. அவற்றில் முதலாவது, கோடாவின் முடிவில், தனிப்பட்ட ஒலிகள் மற்றும் செலோஸ் மற்றும் டபுள் பேஸ்ஸின் மும்மடங்கு துணை தாளத்துடன் மட்டுமே தன்னை நினைவூட்டுகிறது, இரண்டாவது - அணிவகுப்பின் தாளத்துடன், இராணுவ டிரம்மால் அடிக்கப்பட்டது. பக்மற்றும் குறுகிய டெர்ட்ஸ் கிரேஸ் குறிப்புகள் ஊமைகளுடன் கூடிய டிரம்பெட்களுக்கு அருகில், தொலைதூர சமிக்ஞை போல ஒலிக்கும்.
மூன்றாவது "இரவு" - " சைரன்கள்"- "மேகங்கள்" கவிதை நோக்கத்தில் நெருக்கமாக உள்ளது. அதற்கான இலக்கிய விளக்கம் அழகிய நிலப்பரப்பு வடிவங்களையும் அவற்றில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட விசித்திரக் கதைகளின் கூறுகளையும் மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறது (இந்த கலவையானது "தி மூழ்கிய கதீட்ரலை" தெளிவற்ற முறையில் நினைவூட்டுகிறது): "சைரன்ஸ்" என்பது கடல் மற்றும் அதன் எல்லையற்ற மாறுபட்ட தாளம்; சந்திரனால் வெள்ளியாக்கப்பட்ட அலைகளுக்கு நடுவே, சைரன்களின் மர்மப் பாடல் தோன்றுகிறது, சிரிப்புடன் சிதறி மறைகிறது.
இந்த படத்தில் உள்ள இசையமைப்பாளரின் முழு ஆக்கபூர்வமான கற்பனையும் முழு இயக்கம் அல்லது அதன் பிரிவின் அடிப்படையை உருவாக்கும் ஒரு பிரகாசமான மெல்லிசை படத்தை உருவாக்குவதை நோக்கமாகக் கொண்டிருக்கவில்லை, ஆனால் இசை மூலம் பணக்கார லைட்டிங் விளைவுகள் மற்றும் சேர்க்கைகளை வெளிப்படுத்த முயற்சிக்கிறது. வண்ண சேர்க்கைகள், வெவ்வேறு ஒளி நிலைகளின் கீழ் கடலில் தோன்றும்.
மூன்றாவது "நாக்டர்ன்" அதன் விளக்கக்காட்சி மற்றும் வளர்ச்சியில் "மேகங்கள்" போல நிலையானது. அதில் பிரகாசமான மற்றும் மாறுபட்ட மெல்லிசைப் படங்கள் இல்லாதது வண்ணமயமான கருவிகளால் ஓரளவு ஈடுசெய்யப்படுகிறது, இதில் ஒரு பெண் பாடகர் (எட்டு சோப்ரானோக்கள் மற்றும் எட்டு மெஸ்ஸோ-சோப்ரானோக்கள்) வாயை மூடிக்கொண்டு பாடுகிறார்கள். இந்த தனித்துவமான மற்றும் அற்புதமான அழகான டிம்ப்ரே முழு இயக்கத்திலும் இசையமைப்பாளரால் ஒரு மெல்லிசை செயல்பாட்டில் அதிகம் பயன்படுத்தப்படவில்லை, ஆனால் ஒரு இசை மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா "பின்னணி" ("மேகங்கள்" இல் ஒரு சரம் குழுவைப் பயன்படுத்துவதைப் போன்றது). ஆனால் இந்த புதிய, அசாதாரண ஆர்கெஸ்ட்ரா வண்ணம் சைரன்களின் மாயையான, அற்புதமான உருவத்தை உருவாக்குவதில் முக்கிய வெளிப்படையான பாத்திரத்தை வகிக்கிறது, அதன் பாடல் எல்லையற்ற மாறுபட்ட நிழல்களுடன் பளபளக்கும் அமைதியான கடலின் ஆழத்திலிருந்து வருகிறது.
டிபஸ்ஸி,
பியானோவின் தளர்வான சுயவிவரம்,
விசைப்பலகையில் மற்றவர்களின் பூக்கள் உள்ளன,
சோகத்தின் திணறிய எதிரொலி,
நிழற்படங்கள்,
விடியல்கள்,
பாலங்கள்,
மற்றும் நீங்கள் கொண்ட வாய்ப்பு
டிபஸ்ஸி,
டிபஸ்ஸி,
டிபஸ்ஸி.
மாலை,
சியாரோஸ்குரோ "நாக்டர்ன்ஸ்",
மனநிலை,
தருணங்கள்
கேன்வாஸ்கள்,
ஒரு விசித்திரமான மதிப்பெண் முறை,
ஈடுபாடு இல்லாதது
ஈடுபாடு
கனவுகள்,
மங்கலாக - "கடவுளே, என்னை மன்னியுங்கள்!"
Debussy, Debussy, Debussy.
விளாடிமிர் யாங்கேவின் கவிதைகள்.
சிம்போனிக் படைப்புகளில் கிளாட் டெபஸ்ஸி(1862-1918) அவர்களின் பிரகாசமான அழகிய வண்ணம் "நாக்டர்ன்ஸ்" க்காக தனித்து நிற்கிறது. இவை மூன்று சிம்போனிக் ஓவியங்கள், ஒரு தொகுப்பில் ஒன்றுபட்டவை ஒரு சதித்திட்டத்தால் அல்ல, ஆனால் ஒத்த அடையாள உள்ளடக்கத்தால்: “மேகங்கள்”, “கொண்டாட்டங்கள்”, “சைரன்கள்”.
அவரது முதல் முதிர்ந்த சிம்போனிக் படைப்பான "தி ஆஃப்டர்நூன் ஆஃப் எ ஃபான்" இன்னும் முடிக்கப்படாததால், டெபஸ்ஸி 1894 இல் "நாக்டர்ன்களை" உருவாக்கினார். செப்டம்பர் 22 அன்று, அவர் ஒரு கடிதத்தில் எழுதினார்: “நான் சோலோ வயலின் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவுக்காக மூன்று நாக்டர்ன்களில் வேலை செய்கிறேன்; முதல் இசைக்குழு சரங்களால் குறிக்கப்படுகிறது, இரண்டாவது புல்லாங்குழல், நான்கு கொம்புகள், மூன்று எக்காளங்கள் மற்றும் இரண்டு வீணைகள்; மூன்றாவது இசைக்குழு இரண்டையும் ஒருங்கிணைக்கிறது. பொதுவாக, இது ஒரே வண்ணம் உருவாக்கக்கூடிய பல்வேறு சேர்க்கைகளுக்கான தேடலாகும், எடுத்துக்காட்டாக, சாம்பல் நிற டோன்களில் ஓவியத்தை வரைவதில்." இந்த கடிதம் பிரபல பெல்ஜிய வயலின் கலைஞரும், சரம் குவார்டெட்டின் நிறுவனருமான யூஜின் ஒய்ஸே என்பவருக்கு அனுப்பப்பட்டது, அவர் முந்தைய ஆண்டு டெபஸ்ஸி குவார்டெட்டை முதலில் விளையாடினார். 1896 ஆம் ஆண்டில், இசையமைப்பாளர், நாக்டர்ன்கள் யசைக்காக உருவாக்கப்பட்டதாகக் கூறினார், "நான் நேசிக்கும் மற்றும் போற்றும் மனிதர்... அவரால் மட்டுமே அவற்றை நிகழ்த்த முடியும். அப்பல்லோ அவர்களே என்னிடம் அவற்றைக் கேட்டிருந்தால், நான் அவரை மறுத்திருப்பேன்! இருப்பினும், அடுத்த ஆண்டு திட்டம் மாறியது, மூன்று ஆண்டுகளாக டெபஸ்ஸி ஒரு சிம்பொனி இசைக்குழுவிற்காக மூன்று "நாக்டர்ன்களில்" பணியாற்றினார்.
ஜனவரி 5, 1900 தேதியிட்ட கடிதத்தில் அவை நிறைவடைந்ததாக அறிவித்தார்.
டிசம்பர் 9, 1900 இல் பாரிஸில் Lamoureux கச்சேரிகளில் நடந்த "Nocturnes" இன் பிரீமியர் முழுமையடையவில்லை: பின்னர், Camille Chevilard இன் தடியின் கீழ், "மேகங்கள்" மற்றும் "விழாக்கள்" மட்டுமே நிகழ்த்தப்பட்டன, மேலும் "சைரன்ஸ்" ஒரு வருடம் கழித்து, டிசம்பர் 27, 1901 இல் அவர்களுடன் சேர்ந்தார். தனி நிகழ்ச்சிகளின் இந்த நடைமுறை ஒரு நூற்றாண்டுக்குப் பிறகு தொடர்ந்தது - கடைசி "நாக்டர்ன்" (பாடகர் குழுவுடன்) மிகவும் குறைவாகவே கேட்கப்படுகிறது.
ஒவ்வொரு ஓவியத்திற்கும் ஆசிரியரின் சிறிய இலக்கிய முன்னுரை உள்ளது. இது, இசையமைப்பாளரின் கருத்துப்படி, ஒரு சதி பொருளைக் கொண்டிருக்கக்கூடாது, ஆனால் படைப்பின் சித்திர நோக்கத்தை மட்டுமே வெளிப்படுத்தும் நோக்கம் கொண்டது: “தலைப்பு - “நாக்டர்ன்ஸ்” - மிகவும் பொதுவான மற்றும் குறிப்பாக அலங்கார அர்த்தத்தைக் கொண்டுள்ளது. இங்கே குறிப்பது வழக்கமான இரவு நேர வடிவத்தில் இல்லை, ஆனால் இந்த வார்த்தையின் பதிவுகள் மற்றும் ஒளியின் சிறப்பு உணர்வுகள் ஆகியவற்றில் உள்ள எல்லாவற்றிலும் உள்ளது.
தனது நண்பர் ஒருவருடனான உரையாடலில், டெபஸ்ஸி "பண்டிகைகளை" உருவாக்குவதற்கான உத்வேகம், போயிஸ் டி பவுலோனில் நடந்த நாட்டுப்புற விழாக்கள் மற்றும் குடியரசுக் காவலர் இசைக்குழுவின் ஆரவாரம் மற்றும் "கிளவுட்ஸ்" இசையின் தோற்றம் என்று கூறினார். இரவில் பாரிஸ் வழியாக நடந்து செல்லும் போது ஆசிரியரைத் தாக்கிய இடிமேகங்களின் படத்தைப் பிரதிபலித்தது; கான்கார்ட் பாலத்தில் அவர் கேட்ட ஆற்றின் குறுக்கே செல்லும் கப்பலின் சைரன் ஆங்கிலக் கொம்பிலிருந்து ஒரு ஆபத்தான சொற்றொடராக மாறியது.
"நாக்டர்ன்ஸ்" என்ற தலைப்பு ஆங்கில ப்ரீ-ரஃபேலைட் கலைஞரான ஜேம்ஸ் விஸ்லரின் நிலப்பரப்புகளின் பெயரிலிருந்து எழுந்தது, இசையமைப்பாளர் தனது இளமை பருவத்தில் ஆர்வம் காட்டினார், ரோம் பரிசுடன் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற அவர் இத்தாலியில் வாழ்ந்தபோது, வில்லா மெடிசியில் (1885-1886). இந்த பொழுதுபோக்கு அவரது வாழ்நாள் இறுதி வரை தொடர்ந்தது. அவரது அறையின் சுவர்கள் விஸ்லரின் ஓவியங்களின் வண்ணப் பிரதிகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டன.
“நீலம் மற்றும் வெள்ளியில் இரவுநேரம். செல்சியா"
“சாம்பல் மற்றும் பச்சை நிறத்தில் சிம்பொனி. பெருங்கடல்"
மறுபுறம், பிரெஞ்சு விமர்சகர்கள் டெபஸ்ஸியின் மூன்று நாக்டர்ன்கள் மூன்று கூறுகளின் ஒலிப்பதிவு என்று எழுதினர்: காற்று, நெருப்பு மற்றும் நீர் அல்லது மூன்று நிலைகளின் வெளிப்பாடு - சிந்தனை, செயல் மற்றும் போதை.
"நாக்டர்ன்ஸ்"
டிரிப்டிச் "நாக்டர்ன்ஸ்" ஒரு ஆர்கெஸ்ட்ரா துண்டுடன் திறக்கிறது "மேகங்கள்". அவரது வேலையை இந்த வழியில் அழைக்கும் யோசனை, பாரிசியன் பாலங்களில் ஒன்றில் நிற்கும்போது அவர் கவனித்த உண்மையான மேகங்களால் மட்டுமல்ல, எழுபத்தொன்பது எட்யூட் மேகங்களைக் கொண்ட ஜோசப் மல்லோர்ட் வில்லியம் டர்னரின் ஆல்பத்தாலும் ஈர்க்கப்பட்டது. அவற்றில், கலைஞர் மேகமூட்டமான வானத்தின் மிகவும் மாறுபட்ட நிழல்களை வெளிப்படுத்தினார். ஓவியங்கள் இசை போல ஒலித்தன, மிகவும் எதிர்பாராத, நுட்பமான வண்ணங்களின் கலவையுடன் மின்னும். இவை அனைத்தும் கிளாட் டெபஸ்ஸியின் இசையில் உயிர்ப்பித்தன.
"மேகங்கள்," இசையமைப்பாளர் விளக்கினார், "மெதுவாகவும் சோகமாகவும் கடந்து செல்லும் மேகங்களைக் கொண்ட சலனமற்ற வானத்தின் படம், சாம்பல் வேதனையில் மிதக்கிறது, மெதுவாக வெள்ளை ஒளியால் நிழலாடியது."
டெபஸ்ஸியின் “மேகங்கள்” பாடலைக் கேட்பது, நாமே ஆற்றின் மேலே உயர்ந்து, ஒரே மாதிரியான மந்தமான மேகமூட்டமான வானத்தைப் பார்ப்பது போலாகும். ஆனால் இந்த ஏகபோகத்தில் ஏராளமான நிறங்கள், நிழல்கள், வழிதல், உடனடி மாற்றங்கள்.
கிளாட் மோனெட்.மேகமூட்டமான வானிலை
"வானத்தின் குறுக்கே மேகங்களின் மெதுவான மற்றும் புனிதமான அணிவகுப்பை" இசையில் பிரதிபலிக்க டெபஸ்ஸி விரும்பினார். வளைந்திருக்கும் வூட்விண்ட் தீம் வானத்தின் அழகான ஆனால் மனச்சோர்வடைந்த படத்தை வரைகிறது. வயோலா, புல்லாங்குழல், வீணை மற்றும் ஆங்கிலக் கொம்பு - ஓபோவின் ஆழமான மற்றும் இருண்ட உறவினர் - அனைத்து கருவிகளும் அவற்றின் சொந்த டோனல் வண்ணத்தை சேர்க்கின்றன. பெரிய படம். இசையானது பியானோவை விட சற்றே அதிக ஆற்றல் வாய்ந்தது மற்றும் இறுதியில், வானத்திலிருந்து மேகங்கள் மறைந்து போவது போல் முற்றிலும் கரைந்துவிடும்.
இரண்டாவது "நாக்டர்ன்" - "கொண்டாட்டங்கள்"- டெபஸ்ஸியின் மற்ற படைப்புகளில் அதன் பிரகாசமான வகை வண்ணத்துடன் தனித்து நிற்கிறது. நாடகம் இசையமைப்பாளரால் இரண்டு காட்சியாகக் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது இசை வகை- நடனம் மற்றும் அணிவகுப்பு. அதன் முன்னுரையில், இசையமைப்பாளர் எழுதுகிறார்: “கொண்டாட்டங்கள்” என்பது ஒரு இயக்கம், திடீர் ஒளியின் வெடிப்புகளுடன் வளிமண்டலத்தின் நடனம் தாளம், இது ஒரு ஊர்வலத்தின் ஒரு அத்தியாயம் ... விடுமுறையைக் கடந்து அதனுடன் இணைகிறது, ஆனால் பின்னணி எல்லா நேரத்திலும் இருக்கும் - இது ஒரு விடுமுறை... இது ஒளிரும் தூசியுடன் கூடிய கலவையான இசை, இது ஒட்டுமொத்த தாளத்தின் ஒரு பகுதியாகும்." ஓவியத்திற்கும் இசைக்கும் உள்ள தொடர்பு தெளிவாக இருந்தது.
இலக்கிய நிகழ்ச்சியின் பிரகாசமான அழகியல் "கொண்டாட்டங்களின்" அழகிய இசையில் பிரதிபலிக்கிறது. ஒலி முரண்பாடுகள், சிக்கலான இசைவுகள் மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் இசைக்கருவிகளின் இசை ஆகியவை நிறைந்த உலகில் கேட்போர் மூழ்கியிருக்கிறார்கள். இசையமைப்பாளரின் திறமை சிம்போனிக் வளர்ச்சியின் அற்புதமான பரிசில் வெளிப்படுகிறது.
கொண்டாட்டங்கள்" திகைப்பூட்டும் ஆர்கெஸ்ட்ரா வண்ணங்களால் நிரம்பியுள்ளன. சரங்களின் பிரகாசமான தாள அறிமுகம் விடுமுறையின் உயிரோட்டமான படத்தை நமக்கு வர்ணிக்கிறது. நடுப்பகுதியில், ஒரு அணிவகுப்பின் அணுகுமுறையைக் கேட்கலாம், பித்தளை மற்றும் மரக்காற்றுகளுடன் சேர்ந்து, முழு இசைக்குழுவின் ஒலி படிப்படியாக அதிகரித்து உச்சக்கட்டத்தில் முடிவடைகிறது. ஆனால் இந்த தருணம் மறைந்துவிடும், உற்சாகம் கடந்து செல்கிறது, மேலும் மெல்லிசையின் கடைசி ஒலிகளின் லேசான கிசுகிசுவை மட்டுமே கேட்கிறோம்.
ஆல்பர்ட் மேரி அடோல்ஃப் டாக்னாக்ஸ் "அவென்யூ டு போயிஸ் டி பவுலோன்"
"கொண்டாட்டங்களில்" அவர் Bois de Boulogne இல் நாட்டுப்புற பொழுதுபோக்குகளின் படங்களை வரைந்தார்.
டிரிப்டிச்சின் மூன்றாவது பகுதி "நாக்டர்ன்ஸ்" - "சைரன்கள்", பெண்கள் பாடகர் குழுவுடன் இசைக்குழுவிற்கு.
அதற்கான இலக்கிய விளக்கம் அழகிய நிலப்பரப்பு மையக்கருத்துகளையும் அவற்றில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட விசித்திரக் கதைகளின் கூறுகளையும் மட்டுமே வெளிப்படுத்துகிறது: "சைரன்ஸ்" என்பது கடல் மற்றும் அதன் எல்லையற்ற மாறுபட்ட தாளம்; சந்திரனால் வெள்ளியாக்கப்பட்ட அலைகளுக்கு நடுவே, சைரன்களின் மர்மப் பாடல் தோன்றுகிறது, சிரிப்புடன் சிதறி மறைகிறது.
பல கவிதை வரிகள் இவற்றுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளன புராண உயிரினங்கள்- அழகான பெண்களின் தலைகள் கொண்ட பறவைகள். ஹோமர் தனது அழியாத "ஒடிஸி"யிலும் அவற்றை விவரித்தார்.
அவர்களின் மயக்கும் குரல்களால், சைரன்கள் பயணிகளை தீவுக்கு கவர்ந்தனர், மேலும் அவர்களின் கப்பல்கள் கடலோர திட்டுகளில் அழிந்தன, இப்போது அவர்களின் பாடலை நாம் கேட்கலாம். ஒரு பெண் பாடகர் பாடுகிறார் - வாயை மூடிக்கொண்டு பாடுகிறார். வார்த்தைகள் இல்லை - ஒலிகள் மட்டுமே, அலைகளின் விளையாட்டிலிருந்து பிறந்தது, காற்றில் மிதப்பது, தோன்றியவுடன் மறைந்து, மீண்டும் பிறப்பது. இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் கலைஞர்களின் கேன்வாஸ்களில் துலக்குவது போன்ற மெல்லிசைகள் கூட இல்லை, ஆனால் அவற்றின் குறிப்பு. இதன் விளைவாக, இந்த ஒலி பிரகாசங்கள் வண்ணமயமான இணக்கமாக ஒன்றிணைகின்றன, அங்கு மிதமிஞ்சிய அல்லது சீரற்ற எதுவும் இல்லை.
இசையமைப்பாளரின் முழு ஆக்கபூர்வமான கற்பனையும் இந்தப் படத்தில் இயக்கப்பட்டுள்ளது... வெவ்வேறு ஒளி நிலைகளின் கீழ் கடலில் தோன்றும் பணக்கார ஒளி விளைவுகள் மற்றும் வண்ண சேர்க்கைகளின் கலவையை இசையின் மூலம் வெளிப்படுத்தும் முயற்சி.
1897-1899 இல் உருவாக்கப்பட்ட "நாக்டர்ன்ஸ்" சுழற்சி, சமகாலத்தவர்களால் எச்சரிக்கையுடன் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டது.
நாக்டர்ன்(பிரெஞ்சு நாக்டர்னில் இருந்து - "இரவு") - இருந்து பரவியது ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டு, நாடகங்களின் பெயர் (பொதுவாக கருவி, குறைவாக அடிக்கடி குரல்) ஒரு பாடல், கனவு இயல்பு.
