மனித வளர்ச்சி மற்றும் சமூக உறவுகளின் தோற்றம் ஆகியவற்றின் செயல்பாட்டில், புரிதலுக்கான தேவை எழுகிறது கலை மற்றும் அழகியல்மற்றும் கலாச்சார மதிப்புகள், அனைத்து வகையான கலைகளிலும் போக்குகளை உருவாக்குதல்.
சரத்தின் வளர்ச்சியின் பல நூற்றாண்டுகள் பழமையான செயல்முறை- குனிந்த வாத்தியங்கள்ஐரோப்பாவில் இது மிகவும் சிக்கலான உள் அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது மற்றும் இசை, கலை நிகழ்ச்சி மற்றும் இசையமைக்கும் செயல்பாடுகளின் சிக்கலானதாக கருதப்பட வேண்டும்.
சமூகத்தின் கலை ரசனையின் வளர்ச்சி பொருத்தமான ஒன்றை உருவாக்க வேண்டிய அவசியத்தை எழுப்புகிறது இசை இலக்கியம், இசை உருவாக்கும் புதிய வடிவங்கள், நிகழ்ச்சி நுட்பங்களை மேம்படுத்துதல்.
"பாடல்" உருவாக்க ஆசை சரம்-வளைந்தகருவிகள் தேடலைத் தூண்டின பல்வேறு வடிவங்கள் இசை வெளிப்பாடு, உணர்ச்சி மற்றும் அரவணைப்பு மனித குரலில் உள்ளார்ந்த மற்றும் பரிணாமத்தின் திசையை தீர்மானித்தது இசை கலாச்சாரம்.
வயலினின் தோற்றம் இன்னும் ஆராய்ச்சி, விவாதம் மற்றும் ஊகங்களுக்கு உட்பட்டது. வயலின் புனரமைப்பு மற்றும் முன்னேற்ற வரலாற்றில், யாருக்கும் பனை கொடுக்க முடியாது என்பதில் சந்தேகமில்லை. வயலின் பற்றிய யோசனை பல நூற்றாண்டுகளாக நிறுவப்பட்டது, இது பல நூற்றாண்டுகளாக பல வகையான இசைக்கருவிகளின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் மேம்பாட்டின் மூலம் நிரூபிக்கப்பட்டுள்ளது. குனிந்த கருவிகளை உருவாக்கும் செயல்முறை 13 ஆம் நூற்றாண்டின் கிட்டார் போன்ற பிடில் மற்றும் மாண்டலின் போன்ற ரெபெக்கின் தோற்றம் மற்றும் இசை நடைமுறையில் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
வயலின், அதன் இறுதி வடிவத்தைப் பெறுவதற்கு முன்பு, எல்லாவிதமான சோதனைகளுக்கும் உட்படுத்தப்பட்டது என்பதில் சந்தேகமில்லை. கருவிகள் ஒரு மாண்டலின் போன்ற குவிந்த, உயர், தாழ், தட்டையான, உள்ளே செய்யப்பட்டன வெவ்வேறு பகுதிகள்ஒரு வட்டம், ஒரு நேரான துண்டு அல்லது ஒரு பட்டாணி வடிவில் உடலில் துளைகள் வெட்டப்பட்டன. ஒரு சுருட்டைக்கு பதிலாக, வெவ்வேறு உருவங்கள் செய்யப்பட்டன (சிங்கம் மற்றும் மனித தலை, முதலியன).
வயலின் உருவாக்கம் இணையாக நிகழ்ந்தது பல்வேறு நாடுகள்ஐரோப்பா - இத்தாலி, ஜெர்மனி, போலந்து, பிரான்ஸ். வயலின் ஆர்கெஸ்ட்ரா குடும்பம் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இத்தாலியில் அதன் இறுதி, கிளாசிக்கல் அவதாரத்தைப் பெற்றது மற்றும் அதன் முன்னோடிகளை இடமாற்றம் செய்யத் தொடங்கியது.
கம்பி வாத்தியங்களின் ஒலியின் பரிணாமம் இரண்டு திசைகளில் நிகழ்ந்தது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். ஒருபுறம், கருவிகள் வலுவான, கண்டிப்பான, குறைந்த டிம்பர் மற்றும் நெகிழ்வற்ற ஒலியுடன் செய்யப்பட்டன, மறுபுறம், கருவிகள் மென்மையான, தெளிவான, உயர்ந்த டிம்பர் மூலம் செய்யப்பட்டன, ஆனால் போதுமான சக்தி இல்லை.
முதல் திசையின் முக்கிய பிரதிநிதிகள் ப்ரெசியா (இத்தாலி) காஸ்பரோ டி சலோ (1542 - 1609) மற்றும் பாவ்லோ மாகினி (1580 - 1632) மற்றும் இந்த நேரத்தில் கிராகோவில் பணிபுரிந்த போலந்து மாஸ்டர் மார்சின் க்ரோப்லிச் சீனியர். ப்ரெசியா மாஸ்டர்களின் வயலின்களின் ஒலியின் ஒலி வயலின் ஒலியை ஒத்திருந்தது; அதாவது, பெரும் வலிமையுடன், அது ஒரு ஆல்டோ போன்ற பாத்திரத்தில் மறைக்கப்பட்டிருந்தது.
கிரெமோனா ஸ்கூல் ஆஃப் மாஸ்டர்ஸ் (இத்தாலி) ஆண்ட்ரியா அமதி (1535 - 1611) - சிறந்த வயலின் சீர்திருத்தவாதிகளில் ஒருவரை - மற்றொரு திசையின் நிறுவனராகக் கருதுவது மகிழ்ச்சி அளிக்கிறது.
கருவியின் வடிவமைப்பை மாற்றுவதன் மூலமும், ப்ரெஸ்சியன்களுடன் ஒப்பிடும்போது அதன் அளவைக் குறைப்பதன் மூலமும், விளிம்புகளில் வித்தியாசமான தன்மையைச் சேர்ப்பதன் மூலமும், பக்கங்களைக் குறைப்பதன் மூலமும், சவுண்ட்போர்டுகளின் வளைவுகளை அதிகரிப்பதன் மூலமும், கிரெமோனீஸ் மாஸ்டர் தனது வயலின்களின் ஒலியை சற்று நெருக்கமாகக் கொடுக்க முடிந்தது. மனித குரலுக்கு. அவரது முதிர்ந்த படைப்புகளில், ஆண்ட்ரியா அமதி இறுதியாக வயலின் கிளாசிக்கல் வடிவத்தின் முழுமையை உருவாக்குகிறார்.
ஐரோப்பாவில் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கடைசி தசாப்தங்கள் வரை, இசை முக்கியமாக ஒரு குறிப்பிட்ட வட்டம் கேட்பவர்களுக்கு சிறிய அறைகளில் நிகழ்த்தப்பட்டது, மேலும் அமட்டி வயலின் பெரிய அரங்குகளை நிரப்பியது என்பதன் மூலம் இந்த குறிப்பிட்ட வகை கருவியின் பரவலான புகழ் மற்றும் அதன் ஒலிப்பு விளக்கப்படுகிறது. அதன் ஒலியுடன்.
காலப்போக்கில், இசை நிகழ்ச்சி அதன் சொற்பொழிவாளர்களின் மூடிய வட்டத்தை விட்டு வெளியேறி பரவலாகிறது. மிகவும் நெரிசலான பார்வையாளர்கள் நிறைந்த பெரிய அறைகளில் கச்சேரிகள் நடைபெறத் தொடங்குகின்றன. இருந்து கருவிகள் - வயலின், வயோலா, செலோ மற்றும் டபுள் பாஸ் - இங்கே நீங்கள் நிரப்பக்கூடிய வலுவான, பிரகாசமான ஒலி தேவை கச்சேரி அரங்குகள், தனிப்பாடல்களுக்காக உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகள், பல்வேறு குழுமங்கள் மற்றும் முதல் சிறிய இசைக்குழுக்கள் நிகழ்த்தப்படுகின்றன.
புதிய பணிகள் தொடர்பாக, எஜமானர்கள் தொடர்ந்து வளைந்த கருவிகளின் ஒலியை அதிக தீவிரத்தையும் அளவையும் கொடுக்க முயற்சி செய்கிறார்கள், அதே நேரத்தில் டிம்ப்ரின் மென்மையையும் அழகையும் பராமரிக்கிறார்கள்.
மேதையின் படைப்புகளில் இத்தாலிய எஜமானர்கள்அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி (1644 - 1737) மற்றும் ஜோசப் குர்னெரி டெல் கெசு (1687 - 1745) ஆகியோர் நெகிழ்ச்சித்தன்மை, மென்மை மற்றும் தீவிர ஒலி அடர்த்தி ஆகியவற்றை முழுமையாக்கினர்.
சிறந்த வயலின் கலைஞர்கள் மற்றும் இசை பரோக் பாணியின் இசையமைப்பாளர்களின் விண்மீன் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் தோற்றத்துடன் - இத்தாலியர்கள் ஆர்காஞ்சலோ கோரெல்லி (1653 - 1719), அன்டோனியோ விவால்டி (1678 - 1744), கியூசெப் டார்டினி (1692 -1749), பியட்ரோ லோகாடெல்லி 1653 - 1764), ஜேர்மனியர்கள் ஜோஹன் செபாஸ்டியன் பாக் (1685 - 1750) மற்றும் ஜார்ஜ் ஃபிரிடெரிக் ஹேண்டல் (1685 - 1759), சரம் குனிந்த குடும்பத்தின் கருவிகளின் வடிவமைப்பை மேலும் மேம்படுத்த வேண்டிய அவசியம் உள்ளது.
உயர் நிலைகளில் விளையாடுவதற்கான நடைமுறைத் தேவைகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு, நிலையான அளவிலான அளவை நிறுவுவதற்கான செயல்முறை நடந்து வருகிறது ("அளவிலானது" என்பது, அதிர்வுறும் மற்றும் ஒலிக்கும் சரத்தின் அந்த பகுதியின் நீளம்) கழுத்தின் நீளத்தை அதிகரிப்பதன் மூலம் மற்றும் கருவியின் கழுத்து; வசந்தம், குஷன் மற்றும் நிலைப்பாடு ஒரு உன்னதமான, ஒலியியல் நியாயப்படுத்தப்பட்ட வடிவம் மற்றும் அளவைப் பெறுகின்றன; சரங்களை உருவாக்க புதிய பொருட்கள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

18 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இசைக் கலை வளர்ச்சிக்கான புதிய உத்வேகத்தை அளிக்கிறது. திறமையாக தோன்றும் காதல் திசைஇசையில் பிரகாசமான பிரதிநிதிகள்அவை வயலின் வித்துவான்கள்மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் ஜியோவானி வியோட்டி (1755 - 1824) மற்றும் நிக்கோலோ பகானினி (1782 - 1840) இத்தாலியில், லுட்விக் ஸ்போர் (1784 - 1859) ஜெர்மனியில் வயலின் திறமையை கணிசமாக விரிவுபடுத்துவதோடு, கருவியை மேம்படுத்துவதில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பைச் செய்தனர் . எல். ஸ்போர் சின் ரெஸ்ட் கண்டுபிடிக்கிறார், மேலும் ஜி. வியோட்டி பிரெஞ்சு மாஸ்டர் எஃப். டூர்டே உருவாக்க உதவுகிறார். புதிய வகைவில்.
François Tourte (1747 - 1835) நேரான வில் நாணலுக்குப் பதிலாக ஒரு குழிவான ஒன்றை மாற்றினார், உற்பத்திக்கான சிறந்த பொருள் ஃபெர்னாம்பூ மரம் என்று தீர்மானித்தது, முன்பு இருந்ததைப் போல முடியின் அமைப்பை ஒரு ரொட்டியில் அல்ல, ஆனால் வடிவத்தில் பயன்படுத்தினார். ஒரு நாடா, வில்லின் உகந்த அளவு மற்றும் எடையை தீர்மானித்தது: வயலினுக்கு - 730-740 மிமீ; 55-60 கிராம்; அல்டா - 60 - 65 கிராம்; செலோஸ் - 710 மிமீ; 70 - 78 கிராம்; இரட்டை பாஸ் - 700 மிமீ; 135 - 150 கிராம்.
F. Tourte வடிவமைத்த ஒரு வில்லின் பயன்பாடு, சரம் இசைக்கருவிகளை வாசிக்கும் நுட்பத்தின் வளர்ச்சியில் பெரும் பங்காற்றியது மற்றும் அதை விரிவுபடுத்துவதை சாத்தியமாக்கியது. வெளிப்படுத்தும் திறன்கள்செயல்திறன், பலவிதமான பறக்கும் மற்றும் ஜம்பிங் ஸ்ட்ரோக்குகளின் பரவலான பயன்பாட்டிற்கு பங்களித்தது. F. Tourte இன் வில்களின் உன்னதமான வடிவமைப்பு, நமது காலம் வரை அடுத்தடுத்த மாஸ்டர்களின் பணிக்கு அடிப்படையாக அமைந்தது.
மேல் இசை கிளாசிக்ஸ்ஜோசப் ஹெய்டன் (1732 - 1890), வொல்ப்காங் மொஸார்ட் (1756 - 1791) மற்றும் லுட்விக் வான் பீத்தோவன் (1770 - 1827) ஆகியோரின் பணிதான் வியன்னாவின் காலம்.
கிளாசிக்ஸின் தேவைகளில் ஒன்று ஆர்கெஸ்ட்ரா ஒலியை மேம்படுத்துவதற்கான விருப்பமாகும், இது ஆர்கெஸ்ட்ராவின் அளவு கலவையை அதிகரிக்க வழிவகுத்தது, அத்துடன் வளைந்த கருவிகளின் ஆர்கெஸ்ட்ரா வகையின் தோற்றத்திற்கு (19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில்) வழிவகுத்தது. ஒரு வலுவான, கரடுமுரடான, "டிம்பர்லெஸ்" ஒலி.
வயலின் குடும்பத்தின் கருவிகளுக்கான தேவை அதிகரித்து வருவதால் பெரிய வளர்ச்சிஉற்பத்தி மற்றும் தொழிற்சாலை உற்பத்தி பெறுகிறது, பல எஜமானர்களின் வேலையின் தொழில்நுட்ப மற்றும் கலை பக்கம் குறைகிறது, தனி செயல்திறனுக்கான கச்சேரி சரம் கருவிகளின் உற்பத்தி போன்ற ஒரு நுட்பமான செயல்முறையின் ஆக்கபூர்வமான அடிப்படை மறைந்துவிடும்.
கடந்த நூற்றாண்டில், சரம் கருவிகளை உருவாக்கும் வரலாறு, கோட்பாடு மற்றும் நடைமுறையில் ஒரு பெரிய அளவிலான இலக்கியத்தின் தோற்றம் ஐரோப்பிய நாடுகளில் வயலின் கருவிகளை உருவாக்கும் கலையின் மறுமலர்ச்சியின் தொடக்கத்தை உறுதிப்படுத்துகிறது. பற்றி பல பொருட்கள் வெளியிடப்படுகின்றன அறிவியல் ஆராய்ச்சிஒலியியல் துறையில், இரசாயன பகுப்பாய்வு, பல்வேறு தேடல்கள் மற்றும் தத்துவார்த்த அனுமானங்கள் இழந்த அறிவை நிறுவுவதற்கான முயற்சிகளில் மேற்கொள்ளப்படுகின்றன, 17 மற்றும் 18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் இத்தாலிய எஜமானர்களால் கருவிகளை உருவாக்கும் கலையின் ரகசியங்களை வெளிப்படுத்துகின்றன. இது போன்ற ஆய்வுகள் இன்னும் மேற்கொள்ளப்பட்டு வருகின்றன.
20 ஆம் நூற்றாண்டில், வயலின் தயாரிப்பாளர்களின் சங்கங்கள் பல நாடுகளில் தோன்றின. ஒரு பகுதியாக குனிந்த வாத்தியங்களின் போட்டிகள் நடத்தப்படுகின்றன சர்வதேச திருவிழாக்கள்வயலின் கலைஞர்கள், செலிஸ்டுகள், சரம் குழுக்கள் மற்றும் பிறர் மற்றும் தனித்தனியாக, கிரெமோனாவில் (இத்தாலி) ஆக்கப்பூர்வமான போட்டிகள் - அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரியின் பெயரால், மாஸ்கோவில் (ரஷ்யா) - சாய்கோவ்ஸ்கி மற்றும் போஸ்னானில் (போலந்து) - ஹென்றிக் பெயரிடப்பட்டது. வீனியாவ்ஸ்கி.
பிரதேசத்தில் கிழக்கு ஐரோப்பாவின், உக்ரைன் உட்பட, வளைந்த கருவிகள் பண்டைய காலங்களிலிருந்து உள்ளன. ஸ்லாவிக் மக்களிடையே வயலின் முன்னோடிகள் அன்றாட வாழ்வில் பரவலாகக் கருதப்படுகின்றனர். கீவன் ரஸ்பீப் மற்றும் "போலந்து வயலின்" என்று அழைக்கப்படும். கியேவில் உள்ள செயின்ட் சோபியா கதீட்ரலின் ஓவியத்தில் விசில் போன்ற வளைந்த கருவியுடன் ஒரு இசைக்கலைஞரின் உருவம் இதற்கு சான்றாகும், இது பல ஆராய்ச்சியாளர்களின் கூற்றுப்படி, 11 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தது.

வளைந்த கருவிகளின் பெரும் புகழ் பெரும்பாலும் ஸ்லாவிக் மக்களின் சிறப்பு மனநிலை, அவர்களின் இயற்கையான இசை திறமை ஆகியவற்றால் ஏற்படுகிறது, இதன் அடிப்படையானது தனி மற்றும் மீறமுடியாத கலாச்சாரம் ஆகும். கோரல் பாடல், சிறப்பியல்பு அம்சம்இது நேர்மை மற்றும் ஒப்பற்ற மெல்லிசை பல்வேறு வகையான இசைக் குழுக்கள், குனிந்த கருவிகளை உள்ளடக்கியிருக்க வேண்டும், அவற்றை வாசிப்பது உக்ரேனிய வாழ்க்கை, சடங்குகள் மற்றும் விடுமுறை நாட்களில் ஒரு ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக மாறும் என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது.
18 மற்றும் 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், இசை கலாச்சாரத்தின் வளர்ச்சியின் செயல்முறை மேற்கு ஐரோப்பாஅவர்கள் மிக விரைவாக செல்கிறார்கள். புதிய இனங்கள் தோன்றும் இசை கலை: ஓபரா, சிம்போனிக் மற்றும் அறை இசை; தொழில்நுட்பம் மேம்படுத்தப்பட்டு வருகிறது நிகழ்த்தும் திறன். சுற்றுப்பயணம் வெளிநாட்டு கலைஞர்கள்மற்றும் கிழக்கு ஐரோப்பாவில் உள்ள முழு நாடகக் குழுக்களும் ஸ்லாவிக் மக்களின் இசை வாழ்க்கையை வளப்படுத்துவதை சாத்தியமாக்குகிறது, இது ஏராளமான அமெச்சூர் மற்றும் பின்னர் தொழில்முறை இசைக் குழுக்களின் தோற்றத்தைத் தூண்டுகிறது - சிம்போனிக் மற்றும் அறை இசைக்குழுக்கள்.
கிழக்கு ஐரோப்பாவில் தொழில்முறை இசைக் கலையின் வளர்ச்சியில் வெளிநாட்டு இசைக்கலைஞர்கள் மற்றும் மாஸ்டர்களை அழைக்கும் நடைமுறை முக்கிய பங்கு வகித்தது.
எனவே ரஷ்யாவில் நீண்ட காலமாகசிறந்த வயலின் கலைநயமிக்கவர்கள் மற்றும் இசையமைப்பாளர்கள் ஹென்றி வியூக்சான்ட் (1820 - 1881), ஹென்ரிச் வீனியாவ்ஸ்கி (1835 - 1880) மற்றும் ரஷ்ய வயலின் பள்ளியின் நிறுவனர் லியோபோல்ட் ஆவர் (1848 - 1930) ஆகியோர் இருந்தனர்.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் மாஸ்கோவில் பணிபுரிந்த சரம் கருவிகளின் மாஸ்டர்களில், ஜெர்மனியில் இருந்து பிரபலமான குடியேறியவர்கள் உள்ளனர்: ஃபிரான்ஸ் ஸ்டெய்னிங்கர் (1778 - 1852), லுட்விக் ஓட்டோ (1821 - 1887) - எர்னஸ்ட் சால்சார் (1842 - 1897), அர்னோக்ஸ் மற்றும் அகஸ்டே டிடெலோட் - புகழ்பெற்ற ஜே.பி.வில்யூமின் மாணவர். உக்ரைனில் பின்வரும் நபர்கள் பணிபுரிந்தனர்: பிரெஞ்சுக்காரர் பாஸ்டியன் மரிசோட், துருவ ஓவ்ருச்கேவிச் - கார்கோவில்; கியேவில் - வார்சாவிலிருந்து வந்த பாவெல் கிலின்ஸ்கி; செக் ஃபிரான்டிசெக் ஸ்பிட்லென் (1880 - 1916) மற்றும் அவரது மருமகன் எவ்ஜெனி விட்டாசெக் (1880 - 1946); பின்னர் வயலின் தயாரிப்பாளர்களின் சோவியத் பள்ளியின் நிறுவனர் ஆனார், அவர் சவுண்ட்போர்டுகளின் ஹார்மோனிக் டியூனிங்கின் அடிப்படையில் சரங்களைக் கொண்ட இசைக்கருவிகளை உருவாக்க ஒரு இணக்கமான அமைப்பை உருவாக்கினார்.
வெளிநாட்டு நிபுணர்களின் செயல்பாடுகள் சரம் கருவி தயாரிப்பாளர்களின் தேசிய பள்ளிகளின் தோற்றத்திற்கும் மேம்பாட்டிற்கும் பங்களித்தது.
உலகப் புகழ் மற்றும் அங்கீகாரத்தைப் பெற்றவர்களில், இது கவனிக்கத்தக்கது: இவான் ஆண்ட்ரீவிச் பாடோவ் (1767 - 1841), அவர் நீண்ட காலமாக கவுண்ட் ஷெரெமெட்டியேவின் பணியாளராக இருந்தார்; நிகோலாய் ஃபெடோரோவிச் கிட்டல் (1806 - 1868), அவரது வில் இப்போதும் மீற முடியாததாகக் கருதப்படுகிறது; அனடோலி இவனோவிச் லெமன் (1859 - 1913) - ஒரு விரிவான படித்த நபர், திறமையான மாஸ்டர். அறிவியல் அறிவு. வளைந்த கருவிகளை நிர்மாணிப்பதில் அவரது தத்துவார்த்த மற்றும் நடைமுறை முன்னேற்றங்கள் பண்டைய இத்தாலிய இசைக்கருவிகளுடன் போட்டியிடக்கூடிய புதிய கருவிகளில் இசைக்கலைஞர்களின் ஆர்வத்தின் வளர்ச்சி மற்றும் விழிப்புணர்வில் ஒரு சிறப்பு பங்கைக் கொண்டிருந்தன.
சரம் கொண்ட கருவிகளை உருவாக்குதல் மற்றும் மேம்படுத்துதல் வரலாற்றில் ஒரு சிறப்பு இடம் லெவ் விளாடிமிரோவிச் டோப்ரியன்ஸ்கி (1862 - 1941?) க்கு சொந்தமானது - வயலின் ஒலி திறன்களை மேம்படுத்துவதற்கான அவரது சொந்த முறைக்கு நன்றி மேற்கு ஐரோப்பாவில் பிரபலமானது.

மாஸ்டர், கலைஞர், நகைக்கடைக்காரர், கவிஞர், பலதரப்பட்ட திறமைகள் கொண்ட மனிதர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள ஜார் நிக்கோலஸ் 2 இன் வயலின் சேகரிப்பின் கீப்பர், எல். டோப்ரியன்ஸ்கி ஒடெசாவில் நீண்ட காலம் வாழ்ந்து பணியாற்றினார், அங்கு அவர் ஒரு அசல் மாதிரியை உருவாக்கினார். மூலைகள் இல்லாத வயலின். எல். டோப்ரியன்ஸ்கியின் மாணவர்களில் வயலின் மற்றும் குனிந்த இசைக்கருவிகளை நன்கு அறியப்பட்ட கீவ் மீட்டெடுப்பவர் இவான் லியோன்டிவிச் பிடஸ் (1917 - 2003) - பழங்கால மற்றும் துறையில் ஒரு அதிகாரப்பூர்வ நிபுணர் பழங்கால கருவிகள்.
மேலும் வளர்ச்சிஉக்ரைனில் சரம் இசைக்கருவிகள் உருவாக்கும் கலை கெய்வ் மாஸ்டர்கள் எஃப். டிராபியா, எஸ். கோவல், ஓ. பெச்சென்கோ, அதே போல் ஜி. வெய்டிஷின் (எல்வோவ்), ஓ. வொய்ட்செஷ்கோ (கார்கோவ்) மற்றும் பிறரின் செயல்பாடுகளுடன் தொடர்புடையது.
இப்போதெல்லாம் உக்ரைனில் ஒரு "சங்கம் உள்ளது தலைசிறந்த கலைஞர்கள்தேசிய அனைத்து உக்ரேனிய இசை சங்கத்தின் சரம் கருவிகள்" - தன்னார்வ படைப்பு சங்கம்சரம் இசைக்கருவிகளின் தொழில்முறை மாஸ்டர்கள், மாஸ்டர் மீட்டெடுப்பாளர்கள், அத்துடன் இசையமைப்பாளர்கள், இந்த கலைத் துறையில் பணிபுரியும் விஞ்ஞானிகள் மற்றும் சுய-அரசு, பரஸ்பர உதவி மற்றும் ஒத்துழைப்பு ஆகியவற்றின் கொள்கைகளில் செயல்படுகிறார்கள். இந்த நேரத்தில், சங்கம் சுமார் 70 உறுப்பினர்களை ஒன்றிணைக்கிறது, அவர்களில் பெரும்பாலோர் பரிசு பெற்றவர்கள், டிப்ளோமா பெற்றவர்கள் மற்றும் சர்வதேச திருவிழாக்கள் மற்றும் போட்டிகளில் பங்கேற்பவர்கள்.

நவீன தொழில்முறை வயலினைப் பொறுத்தவரை, பல நூற்றாண்டுகளாக, பல தலைமுறை எஜமானர்களின் ஆக்கபூர்வமான தேடல்கள் மூலம், கலை ரீதியாக சரியான வடிவம் மற்றும் தொழில்நுட்ப ரீதியாக பாவம் செய்ய முடியாத ஒலி வடிவமைப்பு ஆகியவற்றை ஒருங்கிணைக்கும் ஒரு வயலின் மாதிரி உருவாக்கப்பட்டது என்பதை வலியுறுத்த வேண்டும். இது ஒரு மனிதக் குரலைப் பாடுவதைப் போன்ற ஒரு ஒலியை அதன் சிறப்பியல்பு இயக்கவியல் மற்றும் உணர்ச்சிச் செழுமையுடன் அடைய கலைஞர் அனுமதிக்கிறது.
அனைத்து இசை கருவிகள்வயலின் குடும்பம் - வயலின், வயோலா, செலோ மற்றும் டபுள் பாஸ் - முக்கியமாக ஒரே அமைப்பில் இணைக்கப்பட்ட ஒரே மாதிரியான பகுதிகளைக் கொண்டுள்ளது, அவை அளவு மட்டுமே வேறுபடுகின்றன. ஒரு வயலினில் இதுபோன்ற நூறு பகுதிகள் உள்ளன.
வயலின் முக்கிய பாகங்கள்.
உடல் அல்லது பொதியுறை ஷெல்களால் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்ட மேல் மற்றும் கீழ் தளங்களைக் கொண்டுள்ளது. அடுக்குகள் மேல் மற்றும் கீழ் ஓவலைக் கொண்டிருக்கும், அவற்றுக்கு இடையே கட்அவுட்கள் செய்யப்படுகின்றன - எஸ். உடலின் அளவு குதிகால் இல்லாமல் மேல் ஓவலின் விளிம்பிலிருந்து கீழ் ஒரு விளிம்பிற்கு நீண்ட பின்புறம் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. நிலையான அளவு 355-360 மிமீ ஆகும்.
மேல் தளம் ஒரு திடமான தளிர் அல்லது இரண்டு பகுதிகளிலிருந்து ஒன்றாக ஒட்டப்பட்ட தளிர் துண்டுகளிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது. மேல் தளத்தில் ஒலி துளைகள் உள்ளன - எஃப்-துளைகள் 76-78 மிமீ நீளம். சவுண்ட்போர்டின் உட்புறத்தில், பாஸ் சரத்தின் கீழ், ஒரு ஸ்பிரிங் (அல்லது பாஸ் பீம்) ஒரு குறிப்பிட்ட பதற்றம் மற்றும் வடிவத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது - ஸ்ப்ரூஸால் ஆனது: 27 மிமீ நீளம், 12 மிமீ உயரம் மற்றும் 5-6 மிமீ அகலம்.
கீழ் ஒலிப்பலகை, மேல் உள்ளதைப் போன்றது, திடமானதாக இருக்கலாம் அல்லது இரண்டு பகுதிகளைக் கொண்டிருக்கலாம் (சிகாமோர், இது வெள்ளை மேப்பிள் என்றும் அழைக்கப்படுகிறது).
குண்டுகள் ஆறு தட்டுகள் (மேப்பிள்) அடுக்குகளின் வடிவத்தில் வளைந்திருக்கும், கழுத்தின் அடிப்பகுதிக்கு அருகில் உயரம் 28-30 மிமீ, மற்றும் பொத்தானுக்கு அருகில் 29-31 மிமீ ஆகும். குண்டுகளின் தடிமன் 1-1.5 மிமீ ஆகும். க்ளோட்ஸ் என்று அழைக்கப்படும் ஆறு தளிர் அல்லது ஆல்டர் துண்டுகளை ஒட்டுவதன் மூலம் குண்டுகள் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளன. மூலைகளில் அமைந்துள்ள நான்கு பக்க இணைப்புகள், மற்றும் மேல் மற்றும் கீழ் ஒன்று, அவை குவிந்த வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன. கழுத்தைச் செருகுவதற்கு மேல் பகுதியில் ஒரு பள்ளம் செய்யப்படுகிறது, மேலும் கீழ் பகுதியில் ஒரு பொத்தானுக்கு ஒரு துளை உள்ளது.
வளையங்கள். ஆல்டரின் குறுகிய கீற்றுகள் அல்லது 2-3 மிமீ அகலம் மற்றும் 5-6 மிமீ உயரம், அவை வளையங்கள் அல்லது கவுண்டர்-ஷெல்ஸ் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவை அடுக்குகளுடன் இன்னும் உறுதியாக இணைக்க உட்புறத்தில் உள்ள ஓடுகளின் விளிம்புகளில் ஒட்டப்படுகின்றன.
எங்களுக்கு. பக்கவாட்டில் கருங்காலியின் இரண்டு மெல்லிய கீற்றுகள் மற்றும் மையத்தில் மேப்பிள் ஒன்று, 2-2.5 மிமீ ஆழத்தில் ஒட்டப்பட்டுள்ளது, மீசை என்று அழைக்கப்படுகிறது, இது ஒரு அலங்காரம் மட்டுமல்ல, வயலின் கட்டமைப்பையும் பலப்படுத்துகிறது.
கழுத்து மேப்பிளின் ஒரு துண்டில் இருந்து தயாரிக்கப்பட்டு, விளையாடும் போது கருவியைப் பிடிக்கவும், அதன் மீது கழுத்தை ஒட்டவும் உதவுகிறது. ஒருபுறம், கழுத்து சுமூகமாக தலையில் செல்கிறது, அதில் ஒரு பெக் பாக்ஸ் மற்றும் ஒரு சுருள் உள்ளது, மறுபுறம், ஒரு குதிகால், இது வயலின் உடலின் மேல் பகுதியில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. டெக்கின் மேல் விளிம்பிலிருந்து நட்டு வரை கழுத்தின் நீளம் 130-132 மிமீ ஆகும். டெக்கிற்கு மேலே உள்ள குதிகால் உயரம் 4-6 மிமீ ஆகும். கட்அவுட்டில் உள்ள இடைவெளி 4-5 மிமீ ஆகும்.
கழுத்து 270 மிமீ நீளம் மற்றும் 4-5 மிமீ தடிமன் கொண்ட கருங்காலி தட்டு, மேல் பகுதிகுவிந்த வடிவம் கொண்டது. விளையாடும்போது சரங்கள் கழுத்தைத் தொடாதபடி, அது சற்று குழிவானது. விலகல் 1-1.5 மிமீ இருக்க முடியும். நட்டுக்கு அருகிலுள்ள கழுத்தின் அகலம் 23-24 மிமீ ஆகும், மறுமுனையில் அது 42-43 மிமீ ஆகும். கழுத்தில் ஒட்டப்பட்ட கழுத்தின் சாய்வின் கோணம், சரியான உடல் பதற்றம் மற்றும் நடிகருக்கு எளிதாக விளையாடுவதை உறுதிசெய்கிறது, இது சவுண்ட்போர்டின் மேல் (19-21 மிமீ) விரல் பலகையின் மேல் புள்ளியின் உயரத்தால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. கொட்டையின் மேற்பகுதி ஓடுகளின் விளிம்புகளின் விமானத்தின் திட்டத்திற்கு கீழே இருக்க வேண்டும்.
மேல் மற்றும் கீழ் சில்ல்கள் கருங்காலியால் செய்யப்பட்டவை.
மேல் நட்டு கழுத்து மற்றும் ஆப்புகளுக்கு மேல் சரங்களை அனுப்ப பயன்படுகிறது. கீழ் நிலைகளில் விளையாடுவதை எளிதாக்க, நட்டு கழுத்தின் உள்ளமைவைப் பின்பற்ற வேண்டும், 23-24 மிமீ அகலத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் மற்றும் அதற்கு மேல் 1-1.5 மிமீக்கு மேல் உயரக்கூடாது. மேல் சேணத்தில் உள்ள சரங்களுக்கு இடையே உள்ள பகுத்தறிவு தூரம் 5-6 மிமீ ஆகும், மேலும் அவற்றுக்கான பள்ளங்களின் ஆழம், ஒரு குவிந்த படுக்கையைக் கொண்டிருக்கும், சரத்தின் பாதி விட்டம் அதிகமாக இருக்கக்கூடாது.
கீழ் வாசல் அதன் வழியாக ஹெட்ரெஸ்டின் கட்டத்தை சீராக வளைக்க உதவுகிறது. டெக் மேலே சன்னல் உயரம் 4-4.5 மிமீ இருக்க வேண்டும்.
சரங்களை அழுத்துவதற்கு ஆப்புகள் உள்ளன மற்றும் கருங்காலி அல்லது ரோஸ்வுட் மூலம் செய்யப்படுகின்றன. வயலின் தலையின் கிணற்றில் உள்ள ஆப்புகளும் அவற்றுக்கான துளைகளும் ஒரே டேப்பரைக் கொண்டிருக்க வேண்டும் மற்றும் சரம், அதன் ஆப்புகளிலிருந்து சேணத்திற்குச் செல்லும், அருகிலுள்ள ஆப்புகளைப் பிடிக்கவோ அல்லது விழவோ கூடாது. பள்ளங்களில் உள்ள ஆப்புகளின் மென்மையான, சீரான சுழற்சியை அடையுங்கள், இது முற்றிலும் அவசியம் நன்றாக மெருகேற்றுவது, நீங்கள் உலர் சோப்பு மற்றும் சுண்ணாம்பு அல்லது ஒரு சிறப்பு pricking லூப்ரிகண்ட் மூலம் தொடர்பு புள்ளிகள் தேய்த்தல் திருப்பங்களை எடுக்க முடியும்.
நெக்பீஸ் அல்லது டெயில்பீஸ் கடினமான மரத்தால் ஆனது மற்றும் ஒரு சிறப்பு பொத்தானைப் பயன்படுத்தி நரம்பு அல்லது செயற்கை வளையத்துடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. ஃப்ரெட்போர்டில் உள்ள சரங்களுக்கான பள்ளங்களின் தூரம் ஸ்டாண்டில் உள்ள சரங்களுக்கு இடையிலான தூரத்திற்கு தோராயமாக ஒத்திருப்பது விரும்பத்தக்கது, மேலும் வளையத்தின் கீழ் விளிம்பு கீழ் சேணத்திலிருந்து 3-4 மிமீக்கு மேல் அமைந்துள்ளது, இது உருவாக்குகிறது சரங்களில் தேவையான பதற்றம் மற்றும் கருவியின் ஒலியில் நேர்மறையான விளைவைக் கொண்டுள்ளது.
பொத்தான் ஹெட்ரெஸ்ட்டைப் பாதுகாக்க உதவுகிறது மற்றும் கீழ் பகுதியில் செய்யப்பட்ட துளைக்குள் செருகப்படுகிறது. பொத்தானின் டேப்பர் துளையின் டேப்பருடன் பொருந்த வேண்டும் மற்றும் பொத்தானின் தடிமன் அதே நீளமாக இருக்க வேண்டும்.
ஸ்டாண்ட் என்பது ஆப்பு வடிவ மேப்பிள் பிளேட் ஆகும், இது உருவ கட்அவுட்களுடன் சரங்களை ஆதரிக்கவும், அவற்றின் அதிர்வுகளை வயலின் உடலுக்கு அனுப்பவும் உதவுகிறது. கருவியின் ஒலியின் வலிமை, சமநிலை மற்றும் ஒலியானது மரத்தின் தரம், நிலைப்பாட்டின் வடிவம் மற்றும் தடிமன் ஆகியவற்றைப் பொறுத்தது.
இந்த நிலைப்பாடு, நன்கு வளர்ந்த மையக் கதிர்களுடன், ரேடியல் வெட்டப்பட்ட நேராக-தானிய மேப்பிளிலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது, மேலும், வருடாந்திர அடுக்குகளின் கோடுகள் அதன் அகலத்திற்கு கண்டிப்பாக இணையாக இருக்க வேண்டும்.
ஸ்டாண்டின் உயரம், முதலில், கழுத்தின் முடிவில் உள்ள சரங்களின் உயரத்தைப் பொறுத்தது, இது E சரத்திற்கு 2.5-3 மிமீ, A மற்றும் D சரங்களுக்கு 3.5-4 மிமீ மற்றும் 4.5- ஆக இருக்க வேண்டும். ஜி சரத்திற்கு 5 மி.மீ.
இவ்வாறு, நிலைப்பாட்டின் உயரம் 30-32 மிமீ ஆகும்.
ஸ்டாண்டின் அகலம் எஃப்-துளைகளின் மேல் புள்ளிகளுக்கு இடையிலான தூரத்தை விட அதிகமாக இருக்கக்கூடாது, மேலும் இடது காலின் மையம் சரியாக வசந்தத்திற்கு மேலே இருக்க வேண்டும்.
ஸ்டாண்டில் உள்ள சரங்களுக்கு இடையிலான தூரம் பொதுவாக வெளிப்புற சரங்களுக்கும் G க்கும் இடையில் 34-36 மிமீ இருக்கும் என்ற அடிப்படையில் செய்யப்படுகிறது. இந்த வழக்கில், கலைஞர் பின்வரும் வரம்புகளுக்குள் சரங்களுக்கு இடையில் வசதியான தூரத்தை தேர்வு செய்ய வேண்டும்: E மற்றும் A 10-11 மிமீ; A மற்றும் D 11-11.5mm; மறு மற்றும் உப்பு 11.5-12mm.
நிலைப்பாட்டின் தடிமன் மரத்தின் தரத்தைப் பொறுத்தது: கடினமான மரம், மெல்லிய நிலைப்பாடு. பின்வரும் தடிமன்கள் உகந்ததாகக் கருதப்படுகின்றன: மேல் 1.5-2 மிமீ, கீழே 4-4.5 மிமீ.
ஸ்டாண்டின் கட்அவுட்கள் (ஜன்னல்கள்) பொறுத்தவரை, அவற்றின் வடிவம் மற்றும் அளவு, அவை ஒவ்வொரு மாஸ்டருக்கும் வித்தியாசமாக இருக்கும், மேலும் ஒரு வழியில் அல்லது மற்றொரு மாறுபாடு டியூனிங்கை பாதிக்கிறது, கருவியின் ஒலியின் தன்மையை மாற்றுகிறது.

இந்த நிலைப்பாடு வயலினில் வைக்கப்பட்டுள்ளது, இதனால் சவுண்ட்போர்டின் நடுக் கோடு ஸ்டாண்டின் மையத்தின் கீழ் சரியாகச் செல்லும், எஃப்-துளைகளின் உள் குறிப்புகளுக்கு இடையில் அமைந்துள்ளது மற்றும் ஃப்ரெட்போர்டுக்கு 3-5 டிகிரி சாய்வு உள்ளது.
ஸ்டாண்ட் சவுண்ட்போர்டில் கவனமாக சரிசெய்யப்பட வேண்டும், இதற்காக தொழில்முறை வயலின் தயாரிப்பாளர் அழைக்கப்படுகிறார்.
வயலின் கட்டுமானத்தில் வில் மிகவும் ஒலி முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது. அதன் செயல்பாடு, வயலின் உடலின் எதிர்ப்பை சரத்தின் அழுத்தத்திற்கு சமன் செய்வதாகும், இது மேல் சவுண்ட்போர்டிலிருந்து கீழே அதிர்வுகளை மாற்றுவதை உறுதி செய்கிறது.
துஷ்கா என்பது 1-1.5 மிமீ வருடாந்திர அடுக்குகள் மற்றும் 5-6 மிமீ விட்டம் கொண்ட பருவகால தளிர் மூலம் செய்யப்பட்ட ஒரு உருளை கம்பி ஆகும். இது நிலைப்பாட்டின் வலது காலின் பின்னால் வயலின் உடலின் நடுவில் அமைந்துள்ளது. தலையிலிருந்து ஸ்டாண்டிற்கான தூரம் பெரும்பாலும் கருவி அடுக்குகளின் தடிமன் சார்ந்துள்ளது மற்றும் 1 முதல் 4 மிமீ வரை இருக்கலாம்.
ஹூட்டின் உண்மையான பொருத்தம் மற்றும் நிறுவல் ஒரு சிக்கலான, கடினமான வேலையாகும், இது சிறந்த துல்லியம் மற்றும் தொழில்முறை திறன்கள் தேவைப்படுகிறது.
பெரும் முக்கியத்துவம்வயலின் வாசிக்கும் வசதிக்காக, அது ஒரு சிரத்தையைக் கொண்டுள்ளது, அதன் தேர்வு ஒவ்வொரு கலைஞருக்கும் அவரவர் உடலியல் பண்புகளின் அடிப்படையில் தனித்தனியாக செய்யப்படுகிறது. சின்ரெஸ்ட் தயாரிக்கப்படும் பொருள் மற்றும் அது வயலின் உடலுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ள இடம் கருவியின் ஒலியை கணிசமாக பாதிக்கிறது.
வயலின் வாசிக்க வசதியாக பாலமும் முக்கியமானது. பெரும்பாலான நவீன வயலின் கலைஞர்கள் பல தொழிற்சாலைகளால் தயாரிக்கப்படும் பல்வேறு வகையான பாலங்களைப் பயன்படுத்துகின்றனர்.
ஒரு பாலத்தைத் தேர்ந்தெடுக்கும்போது, ​​​​அதன் வடிவமைப்பு பின்வரும் தேவைகளைப் பூர்த்தி செய்வது அவசியம்:
முதலாவதாக, இசைக்கருவியை இசைக்கும்போது பாலம் வசதியாக இருக்க வேண்டும், மேலும் கலைஞரின் இயக்கங்களுக்கு இடையூறாக இருக்கக்கூடாது. வீரரின் மானுடவியல் தரவை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்வது, பாலத்தின் உயரத்தை நிறுவி, வயலின் உடலில் அதன் இணைப்பின் இடத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது அவசியம்;
இரண்டாவதாக, பாலம் அதன் அதிர்வைக் கட்டுப்படுத்தும் அளவுக்கு கீழ் ஒலிப்பலகையை சுருக்கக்கூடாது, இதனால் கருவியின் ஒலியை எதிர்மறையாக பாதிக்கிறது;
மூன்றாவதாக, பாலத்தை கட்டுவது கருவியின் உடலை சேதப்படுத்தக்கூடாது.
தொழில்முறை வயலின் இசை நிகழ்ச்சியின் ஒருங்கிணைந்த பகுதி வயலின் பராமரிப்பு. உங்கள் வயலினை நேசிப்பதும் பாதுகாப்பதும் அதை கவனித்துக்கொள்வதும் ஒரு உண்மையான இசைக்கலைஞரின் வாழ்க்கையின் ஒருங்கிணைந்த பகுதியாகும்.
எஜமானரின் மனம் மற்றும் ஆன்மாவிலிருந்து பிறந்து, கடினமான, தன்னலமற்ற வேலை மூலம் உருவாக்கப்பட்ட, வயலின் கலைஞருக்கு ஏற்றது, அவரது ஒருங்கிணைந்த பகுதியாக, உண்மையுள்ள தோழராக, மிகவும் ரகசிய எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்தக்கூடிய குரலாக மாறுகிறது.
ஒரு அதிநவீன ஒலி கருவியாக இருப்பதால், வயலின் எந்த மாற்றங்களுக்கும் உணர்திறன் கொண்டது சூழல். உக்ரைனின் காலநிலை மண்டலம் குறிப்பிடத்தக்க வெப்பநிலை ஏற்ற இறக்கங்களால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது என்பதை கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும் - குளிர்காலத்தில் உறைபனி முதல் கோடையில் வெப்பம் வரை.
இத்தகைய நிலைமைகளில், கருவியின் பாதுகாப்பு பெரும்பாலும் வழக்கின் தரம் மற்றும் உள் உபகரணங்களைப் பொறுத்தது. கருவியின் வசதியான சேமிப்பிற்காக, ஒரு விசாலமான வழக்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டது, இது மிகவும் வெப்ப-எதிர்ப்பு குணங்களைக் கொண்டுள்ளது.
வயலின் மெல்லிய, அடர்த்தியான துணியால் செய்யப்பட்ட ஒரு சிறப்பு பையில் இருக்க வேண்டும், இது சாதகமான மைக்ரோக்ளைமேட்டை உருவாக்குகிறது.
வயலின் பின்னால் நீங்கள் மென்மையான துணியால் செய்யப்பட்ட பல (வெவ்வேறு பயன்பாடுகளுக்கு) நாப்கின்களை வைத்திருக்க வேண்டும்: சவுண்ட்போர்டு, கழுத்து மற்றும் சரங்களில் இருந்து ரோசின் தூசியை அகற்ற; கழுத்து மற்றும் ஷெல்லில் இருந்து அழுக்கு மற்றும் வியர்வையை அகற்ற; கருவியின் உடலை துடைப்பதற்கும், கருவியின் தூய்மை மற்றும் உன்னத பிரகாசத்தை பராமரிப்பதற்கும். ரோசின் டெக்கில் ஒட்டிக்கொள்வதை நீங்கள் அனுமதிக்கக்கூடாது, அது வார்னிஷ் மீது இறுக்கமாக ஒட்டிக்கொண்டிருக்கும், அதை அகற்றுவது மிகவும் கடினம்.
வயலின் உட்புறத்தை இந்த வழியில் சுத்தம் செய்ய பரிந்துரைக்கப்படுகிறது: ஒரு கிளாஸ் சூடான ஓட்ஸ் அல்லது கழுவி உலர்ந்த அரிசியை உடலில் வைக்கவும், தானியத்தை அனைத்து திசைகளிலும் தீவிரமாக அசைக்கவும், பின்னர் அதை எஃப்-துளைகள் வழியாக அகற்றவும். சில நிபுணர்கள் அத்தகைய சுத்தம் செய்ய புதிய கருப்பு ரொட்டி கூழ் துண்டுகள் பயன்படுத்தி பரிந்துரைக்கிறோம்.
இப்போதெல்லாம், தொழிற்சாலையில் தயாரிக்கப்படும் வயலின் அழகுசாதனப் பொருட்கள் - பாலிஷ்கள், லூப்ரிகண்டுகள், சிறப்பு துப்புரவு திரவங்கள் - மிகவும் பிரபலமாக உள்ளன. இந்த தயாரிப்புகளைப் பயன்படுத்தும் போது, ​​​​நீங்கள் கவனமாக இருக்க வேண்டும்: கருவியை சேதப்படுத்தாமல் இருக்க, நீங்கள் வழிமுறைகளை மிகவும் கவனமாக படித்து அவற்றை கண்டிப்பாக பின்பற்ற வேண்டும்.

அழகியல் கவர்ச்சிகரமான, இணக்கமான, அழகான மற்றும் நம்பகமான பொருத்துதல்களின் தேர்வு மற்றும் நிறுவல் அவரது கருவிக்கு உரிமையாளரின் அணுகுமுறையின் ஒரு குறிகாட்டியாகும்.
உங்கள் வயலினை நேசிக்கவும், அது உங்களை மீண்டும் நேசிக்கும்!

நவீன சிம்பொனி இசைக்குழுவின் மிக முக்கியமான பகுதி. ஒருவேளை வேறு எந்த கருவியிலும் அழகு, ஒலியின் வெளிப்பாடு மற்றும் தொழில்நுட்ப சுறுசுறுப்பு ஆகியவற்றின் கலவை இல்லை.

ஒரு இசைக்குழுவில், வயலின் பல்வேறு மற்றும் பன்முக செயல்பாடுகளை செய்கிறது.மிக பெரும்பாலும், அவற்றின் விதிவிலக்கான மெல்லிசை காரணமாக, வயலின்கள் மெல்லிசை "பாடலுக்கு" பயன்படுத்தப்படுகின்றன, முக்கிய இசை யோசனையை தெரிவிக்கின்றன. வயலின்களின் அற்புதமான மெல்லிசை திறன்கள் இசையமைப்பாளர்களால் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே கண்டுபிடிக்கப்பட்டன, மேலும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்ஸில் ஏற்கனவே இந்த பாத்திரத்தில் உறுதியாக நிறுவப்பட்டது.

பிற மொழிகளில் வயலின் பெயர்கள்:

• வயலினோ(இத்தாலிய);
• வயலான்(பிரெஞ்சு);
• வயலின்அல்லது கீஜ்(ஜெர்மன்);
• வயலின்அல்லது பிடில்(ஆங்கிலம்).

மிகவும் பிரபலமான வயலின் தயாரிப்பாளர்கள் போன்ற ஆளுமைகள் உள்ளனர் அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி, நிக்கோலோ அமதிமற்றும் Giuseppe Guarneri.

தோற்றம், வயலின் வரலாறு

அது உள்ளது நாட்டுப்புற தோற்றம். வயலின் முன்னோர்கள் அரபு, ஸ்பானிஷ் பிடல், ஜெர்மன் நிறுவனம், இதன் இணைப்பு உருவானது.

வயலின் வடிவங்கள் 16 ஆம் நூற்றாண்டில் நிறுவப்பட்டன. இந்த நூற்றாண்டில் மற்றும் ஆரம்ப XVIIபல நூற்றாண்டுகளில் பிரபல வயலின் தயாரிப்பாளர்கள் அடங்குவர் - அமதி குடும்பம். அவர்களின் கருவிகள் அழகாக வடிவமைக்கப்பட்டு சிறந்த பொருட்களால் செய்யப்பட்டவை. பொதுவாக, இத்தாலி வயலின் தயாரிப்பில் பிரபலமானது, அவற்றில் ஸ்ட்ராடிவாரிஸ் மற்றும் குர்னெரி வயலின்கள் தற்போது மிகவும் மதிக்கப்படுகின்றன.

17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து வயலின் தனி இசைக்கருவியாக இருந்து வருகிறது. வயலினுக்கான முதல் படைப்புகள் பின்வருமாறு கருதப்படுகின்றன: "ரோமனெஸ்கா பெர் வயலினோ சோலோ இ பாஸ்ஸோ" ப்ரெசியாவிலிருந்து மரினி (1620) மற்றும் அவரது சமகால ஃபரினாவின் "கேப்ரிசியோ ஸ்ட்ராவகன்டே". நிறுவனர் கலை விளையாட்டுஏ. கோரெல்லி வயலினில் இருப்பதாகக் கருதப்படுகிறது; டோரெல்லி, டார்டினி, பியட்ரோ லோகாடெல்லி (1693-1764), கோரெல்லியின் மாணவர், வயலின் வாசிப்பதில் துணிச்சலான நுட்பத்தை உருவாக்கினார்.

வயலின் அதன் நவீன தோற்றத்தை 16 ஆம் நூற்றாண்டில் பெற்றது மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டில் பரவலாகியது.

வயலின் அமைப்பு

வயலினில் நான்கு சரங்கள் ஐந்தில் டியூன் செய்யப்பட்டுள்ளன: g, d,a,e (சிறிய ஆக்டேவ் ஜி, டி, முதல் எண்கோணத்தின் ஏ, இரண்டாவது ஆக்டேவின் ஈ).

வயலின் வீச்சு g (சிறிய ஆக்டேவின் S) இலிருந்து a (நான்காவது எண்மத்தின் A) மற்றும் அதற்கு மேல்.

வயலின் தொனிகுறைந்த பதிவேட்டில் தடிமனாகவும், நடுவில் மென்மையாகவும், மேல் பதிவேட்டில் புத்திசாலித்தனமாகவும் இருக்கும்.

வயலின் உடல்அது உள்ளது ஓவல் வடிவம்பக்கங்களில் வட்டமான குறிப்புகளுடன் "இடுப்பை" உருவாக்குகிறது. வெளிப்புற வரையறைகள் மற்றும் இடுப்புக் கோடுகளின் வட்டமானது, குறிப்பாக உயர் பதிவேடுகளில் வசதியாக விளையாடுவதை உறுதி செய்கிறது.

மேல் மற்றும் கீழ் உடல் அடுக்குகள்குண்டுகள் மூலம் ஒன்றோடொன்று இணைக்கப்பட்டுள்ளது. பின்புறம் மேப்பிளால் ஆனது, மேல் பகுதி டைரோலியன் தளிர் மூலம் ஆனது. அவை இரண்டும் குவிந்த வடிவத்தைக் கொண்டுள்ளன, அவை "வளைவுகளை" உருவாக்குகின்றன. பெட்டகங்களின் வடிவவியல், அதே போல் அவற்றின் தடிமன், ஒரு பட்டம் அல்லது மற்றொன்று ஒலியின் வலிமை மற்றும் ஒலியை தீர்மானிக்கிறது.

வயலின் டிம்பரை பாதிக்கும் மற்றொரு முக்கியமான காரணி பக்கங்களின் உயரம்.

மேல் சவுண்ட்போர்டில் இரண்டு ரெசனேட்டர் துளைகள் செய்யப்படுகின்றன - எஃப்-துளைகள் (வடிவத்தில் அவை ஒத்திருக்கும் லத்தீன் எழுத்து f).

மேல் சவுண்ட்போர்டின் நடுவில் ஒரு ஸ்டாண்ட் உள்ளது, இதன் மூலம் சரங்கள் கடந்து செல்கின்றன, இது டெயில்பீஸுடன் (அண்டர்நெக்) இணைக்கப்பட்டுள்ளது. வால் துண்டுஇது சரங்களை நோக்கி விரியும் கருங்காலியின் ஒரு கீற்று. அதன் எதிர் முனை குறுகியது, ஒரு வளைய வடிவில் ஒரு தடிமனான நரம்பு சரம் கொண்டது, இது ஷெல்லில் அமைந்துள்ள ஒரு பொத்தானுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது. நிற்ககருவியின் டிம்பரையும் பாதிக்கிறது. ஸ்டாண்டின் ஒரு சிறிய மாற்றம் கூட டிம்பரில் குறிப்பிடத்தக்க மாற்றத்திற்கு வழிவகுக்கிறது என்று சோதனை ரீதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது (கீழே மாற்றும்போது, ​​​​ஒலி மந்தமாகவும், மேல்நோக்கி - அதிக கூச்சமாகவும் இருக்கும்).

வயலின் உடலுக்குள், மேல் மற்றும் கீழ் சவுண்ட்போர்டுகளுக்கு இடையில், ஒத்ததிர்வு ஸ்ப்ரூஸால் செய்யப்பட்ட ஒரு சுற்று முள் செருகப்பட்டுள்ளது - துஷ்கா (“ஆன்மா” என்ற வார்த்தையிலிருந்து). இந்த பகுதி அதிர்வுகளை மேலிருந்து கீழாக கடத்துகிறது, அதிர்வுகளை வழங்குகிறது.

வயலின் கழுத்து- கருங்காலி அல்லது பிளாஸ்டிக்கால் செய்யப்பட்ட நீண்ட தட்டு. கழுத்தின் கீழ் பகுதி ஒரு வட்டமான மற்றும் பளபளப்பான பட்டையுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது, கழுத்து என்று அழைக்கப்படுகிறது. மேலும், வளைந்த கருவிகளின் ஒலியின் வலிமை மற்றும் ஒலி அவை தயாரிக்கப்படும் பொருள் மற்றும் வார்னிஷ் கலவையால் பெரிதும் பாதிக்கப்படுகிறது.

வயலின் வாசிக்கும் நுட்பம், நுட்பங்கள்

சரங்கள் இடது கையின் நான்கு விரல்களால் விரல் பலகையில் அழுத்தப்படுகின்றன ( கட்டைவிரல்விலக்கப்பட்டது). வீரரின் வலது கையில் வைத்திருக்கும் வில்லுடன் சரங்கள் வரையப்படுகின்றன.

விரல் பலகைக்கு எதிராக விரலை அழுத்துவது சரத்தை சுருக்கி, அதன் மூலம் சரத்தின் சுருதியை அதிகரிக்கிறது. விரலால் அழுத்தப்படாத சரங்கள் திறந்தவை என்று அழைக்கப்படுகின்றன மற்றும் அவை பூஜ்ஜியமாக குறிப்பிடப்படுகின்றன.

வயலின் பகுதிட்ரெபிள் கிளெப்பில் எழுதப்பட்டுள்ளது.

வயலின் வீச்சு- சிறிய எண்மத்தின் ஜி முதல் நான்காவது எண்வரை. அதிக ஒலிகள் கடினமாக இருக்கும்.

சில இடங்களில் சரங்களை பாதியாக அழுத்துவதிலிருந்து, ஹார்மோனிக்ஸ். மேலே குறிப்பிட்டுள்ள வயலின் வரம்பை விட சில ஹார்மோனிக் ஒலிகள் சுருதியில் மேலும் செல்கின்றன.

இடது கை விரல்களை வைப்பது அழைக்கப்படுகிறது விரல். ஆள்காட்டி விரல்கைகள் முதலில் என்றும், நடுவிரல் இரண்டாவது என்றும், மோதிர விரல் மூன்றாவது என்றும், சுண்டு விரல் நான்காவது என்றும் அழைக்கப்படுகிறது. பதவிஒரு தொனி அல்லது அரைத்தொனியில் இடைவெளியில் உள்ள நான்கு அருகில் உள்ள விரல்களின் விரலால் அழைக்கப்படுகிறது. ஒவ்வொரு சரமும் ஏழு அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட நிலைகளைக் கொண்டிருக்கலாம். உயர்ந்த நிலை, அது மிகவும் கடினம். ஒவ்வொரு சரத்திலும், ஐந்தாவது இடங்களைத் தவிர்த்து, அவை முக்கியமாக ஐந்தாவது நிலை வரை மட்டுமே செல்கின்றன; ஆனால் ஐந்தாவது அல்லது முதல் சரத்தில், மற்றும் சில நேரங்களில் இரண்டாவது, உயர் நிலைகள் பயன்படுத்தப்படுகின்றன - ஆறாவது முதல் பன்னிரண்டாவது வரை.

கும்பிடும் முறைகள்ஒலியின் தன்மை, வலிமை, ஒலியின் ஒலி மற்றும் பொதுவாக உச்சரிப்பு ஆகியவற்றில் பெரும் தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

ஒரு வயலினில், நீங்கள் வழக்கமாக இரண்டு குறிப்புகளை ஒரே நேரத்தில் அருகிலுள்ள சரங்களில் ( இரட்டை சரங்கள்), விதிவிலக்கான சந்தர்ப்பங்களில் - மூன்று (வலுவான வில் அழுத்தம் தேவை), மற்றும் ஒரே நேரத்தில் அல்ல, ஆனால் மிக விரைவாக - மூன்று ( மூன்று சரங்கள்) மற்றும் நான்கு. இத்தகைய சேர்க்கைகள், முக்கியமாக ஹார்மோனிக், வெற்று சரங்களுடன் செய்ய எளிதானது மற்றும் அவை இல்லாமல் மிகவும் கடினம் மற்றும் பொதுவாக தனி வேலைகளில் பயன்படுத்தப்படுகின்றன.

ஆர்கெஸ்ட்ரா நுட்பம் மிகவும் பொதுவானது நடுக்கம்- இரண்டு ஒலிகளை விரைவாக மாற்றுவது அல்லது ஒரே ஒலியை மீண்டும் மீண்டும் செய்வது, நடுக்கம், நடுக்கம், மினுமினுப்பு ஆகியவற்றின் விளைவை உருவாக்குகிறது.

வரவேற்பு கோல் லெனோ(கோல் லெக்னோ), சரத்தின் மீது வில் தண்டின் அடி என்று பொருள்படும். மாபெரும் வெற்றிசிம்போனிக் இசையில் இசையமைப்பாளர்களால் பயன்படுத்தப்படுகிறது.

வில்லுடன் விளையாடுவதைத் தவிர, அவர்கள் சரங்களைத் தொடுவதற்கு தங்கள் விரல்களில் ஒன்றைப் பயன்படுத்துகிறார்கள். வலது கை - பிஸ்ஸிகேட்டோ(pizzicato).

ஒலியை பலவீனப்படுத்த அல்லது முடக்க, பயன்படுத்தவும் ஊமை- ஒரு உலோகம், ரப்பர், ரப்பர், எலும்பு அல்லது மரத் தகடு சரங்களுக்கான கீழ் பகுதியில் இடைவெளிகளுடன், இது ஸ்டாண்டின் மேற்புறத்தில் அல்லது ஃபில்லியுடன் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.

வெற்று சரங்களை அதிக அளவில் பயன்படுத்த அனுமதிக்கும் அந்த விசைகளில் வயலின் வாசிப்பது எளிது. மிகவும் வசதியான பத்திகள் செதில்கள் அல்லது அவற்றின் பாகங்கள் மற்றும் இயற்கை விசைகளின் ஆர்பெஜியோக்களால் ஆனவை.

இந்த இசைக்கலைஞர்களுக்கு விரல் உணர்திறன் மற்றும் தசை நினைவகம் மிகவும் முக்கியம் என்பதால், இளமைப் பருவத்தில் வயலின் கலைஞராக மாறுவது கடினம் (ஆனால் சாத்தியம்!). வயது வந்தவரின் விரல்களின் உணர்திறன் ஒரு இளைஞனை விட மிகக் குறைவு, மேலும் தசை நினைவகம் உருவாக அதிக நேரம் எடுக்கும். ஐந்து, ஆறு அல்லது ஏழு வயதிலிருந்தே, ஒருவேளை முந்தைய வயதிலிருந்தே வயலின் வாசிக்கக் கற்றுக்கொள்வது சிறந்தது.

பிரபல வயலின் கலைஞர்கள்

• ஆர்காஞ்சலோ கோரெல்லி
• அன்டோனியோ விவால்டி
• கியூசெப் டார்டினி
• ஜீன்-மேரி லெக்லெர்க்
• ஜியோவானி பாடிஸ்டா வியோட்டி
• இவான் எவ்ஸ்டாஃபிவிச் கண்டோஷ்கின்
• நிக்கோலோ பகானினி
• லுட்விக் ஸ்போர்
• சார்லஸ்-அகஸ்ட் பெரியட்
• ஹென்றி வியடாங்
• அலெக்ஸி ஃபெடோரோவிச் எல்வோவ்
• ஹென்றிக் வீனியாவ்ஸ்கி
• பாப்லோ சரசட்
• ஃபெர்டினாண்ட் லாப்
• ஜோசப் ஜோகிம்
• லியோபோல்ட் அவுர்
• யூஜின் Ysaye
• ஃபிரிட்ஸ் க்ரீஸ்லர்
• ஜாக் திபால்ட்
• ஒலெக் ககன்
• ஜார்ஜ் எனஸ்கு
• மிரோன் பாலியாகின்
• மிகைல் எர்டென்கோ
• Jascha Heifetz
• டேவிட் ஓஸ்ட்ராக்
• யெஹுதி மெனுஹின்
• லியோனிட் கோகன்
• ஹென்ரிக் ஷெரிங்
• யூலியன் சிட்கோவெட்ஸ்கி
• மிகைல் வைமன்
• விக்டர் ட்ரெட்டியாகோவ்
• கிடான் க்ரீமர்
• மாக்சிம் வெங்கரோவ்
• ஜானோஸ் பிஹாரி
• ஆண்ட்ரூ மான்சே
• பிஞ்சாஸ் ஜுக்கர்மேன்
• இட்சாக் பெர்ல்மேன்

வீடியோ: வீடியோவில் வயலின் + ஒலி

இந்த வீடியோக்களுக்கு நன்றி, நீங்கள் கருவியைப் பற்றி அறிந்து கொள்ளலாம், பார்க்கலாம் உண்மையான விளையாட்டுஅதில், அதன் ஒலியைக் கேளுங்கள், நுட்பத்தின் பிரத்தியேகங்களை உணருங்கள்:

விற்பனை கருவிகள்: எங்கே வாங்குவது/ஆர்டர் செய்வது?

இந்தக் கருவியை நீங்கள் எங்கு வாங்கலாம் அல்லது ஆர்டர் செய்யலாம் என்பது பற்றிய தகவல் இதுவரை கலைக்களஞ்சியத்தில் இல்லை. நீங்கள் இதை மாற்றலாம்!

வயலின் மிகவும் மர்மமான கருவிகளில் ஒன்றாகும்

முதல் பார்வையில், இந்த தலைப்பு ஒரு இசைக்கருவி பற்றிய கதையை விட துப்பறியும் நாவலுக்கு மிகவும் பொருத்தமானது. ஆனால் நீங்கள் அதைப் பார்த்தால், "மர்மம்" என்ற சொல் இங்கே மிகவும் பொருத்தமானது, ஏனென்றால் எந்த துப்பறியும் கதையிலும் மர்மம் இறுதியில் வெளிப்படுகிறது, மேலும் வயலின் இன்னும் மர்மமான மற்றும் பெரும்பாலும் புரிந்துகொள்ள முடியாத கருவியாகவே உள்ளது. மாஸ்டர் பெலிக்ஸ் ராபர்டோவிச் அகோபோவ் கூறினார் வயலின் கிதாரை விட அதிர்ஷ்டமானது: அதற்கு ஒரு துல்லியமான மற்றும் லாகோனிக் வடிவமைப்பு கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. இது உண்மைதான். ஆனால் நிரூபிக்கப்பட்ட வடிவமைப்பு ஒரு தொடக்க புள்ளியாகும். எனவே அடுத்தது என்ன? முந்நூறு ஆண்டுகளுக்கு முன் தயாரிக்கப்பட்ட ஸ்ட்ராடிவாரிஸ் வயலின் மற்றும் ஒரு நல்ல தொழிற்சாலையில் அனைத்து விதிகளின்படி தயாரிக்கப்பட்ட நவீன வெகுஜன உற்பத்தி வயலின் இரண்டும் தோற்றத்தில் ஒத்தவை. ஆனால் ஒலியில் என்ன வித்தியாசம்!

வயலினைப் போல நீண்ட காலமாகவும் முழுமையாகவும் வேறு எந்த கருவியும் ஆய்வு செய்யப்படவில்லை. மக்கள் செய்து கொண்டிருந்தார்கள் வெவ்வேறு தொழில்கள்: இயற்பியலாளர்கள், கணிதவியலாளர்கள், கலை வரலாற்றாசிரியர்கள், இசை வல்லுநர்கள், இசைக்கலைஞர்கள். அவர்கள் எதையாவது புரிந்துகொண்டு விளக்கினர், ஆனால் இதுவரை யாராலும் கோட்பாட்டளவில் வயலினின் ஒலியியலை உறுதிப்படுத்தவோ அல்லது பழைய நாட்களில் செய்யப்பட்ட கருவிகளை எவ்வாறு சரியானதாக உருவாக்குவது என்பது குறித்த பரிந்துரைகளையோ இதுவரை வழங்க முடியவில்லை. அமட்டி, ஸ்ட்ராடிவாரி, குர்னேரி போன்றவற்றால் உருவாக்கப்பட்ட வயலின்களைப் போல் அழகாக இல்லாத, ஆனால் மிகச் சிறந்த இசைக்கருவிகளை உருவாக்கும் கைவினைஞர்கள் இன்னும் இருக்கிறார்கள். இருப்பினும், ஒவ்வொரு எஜமானருக்கும் அவரது சொந்த அனுபவம் மட்டுமே உள்ளது மற்றும் பெரிய இத்தாலியர்களின் அனுபவத்திலிருந்து அவர் புரிந்து கொள்ள முடிந்தது. யாருக்கும் முழுமையான அறிவு இல்லை. மர்மமான எதுவும் தவிர்க்க முடியாமல் வதந்திகளால் சூழப்படும். வயலின் பல புராணக்கதைகளையும் உருவாக்கியது. அவர்களுடன் ஆரம்பிக்கலாம்.

பிரபலமான இத்தாலிய மாஸ்டர்கள் தங்கள் வயலின்களின் உண்மையான ஒலியை அனுபவிக்கும் வாய்ப்பை இழந்ததாகக் கூறப்படுகிறது, ஏனென்றால் தயாரிப்பு முடிந்த உடனேயே வயலின் நூற்றுக்கணக்கான ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பாடியதை விட முற்றிலும் வித்தியாசமாக பாடியது. எஜமானர்கள், தொலைதூர சந்ததியினருக்கு அவர்களின் கருவிகள் எவ்வளவு அற்புதமாக ஒலிக்கும் என்பதை முன்கூட்டியே அறிந்திருந்தனர் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். எவ்வாறாயினும், எஜமானர்கள் வேறு எதையாவது தவறாகக் கணக்கிட்டனர் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்: அவர்கள் உருவாக்கிய பெரும்பாலான கருவிகள் சந்ததியினருக்காக பாதுகாக்கப்படவில்லை. அதிசயமாக, அவர்களில் சிலர் மட்டுமே தப்பிப்பிழைத்தனர், இந்த சில அலகுகளுக்கு நன்றி மட்டுமே எங்கள் வயது உண்மையான வயலின்களின் ஒலி தெரியும். ஒவ்வொரு தொழில்முறை வயலின் கலைஞரும் மிகவும் பிரபலமான இத்தாலிய எஜமானர்களான அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரியின் இசைக்கருவியை வாசிக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்கள் என்றும் அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஆனால், நிச்சயமாக, அனைவருக்கும் போதுமான வயலின்கள் இல்லை. மீதமுள்ள சில வயலின்கள் சிறந்தவற்றுக்கு மட்டுமே வழங்கப்படுகின்றன. அதன் ஒவ்வொரு பாகத்திற்கும் பொருத்தமான மர வகைகளை மட்டுமே பயன்படுத்தினால்தான் நல்ல வயலின் உருவானது என்கிறார்கள். எடுத்துக்காட்டாக, மேல் தளம் டைரோலியன் ஸ்ப்ரூஸிலிருந்து மட்டுமே செய்யப்பட்டது. வேறு எந்த மரமும் அதற்கு ஏற்றதாக இல்லை - வயலின் முக்கியமற்றதாக மாறியது. எந்த டைரோலியன் தளிர் வெட்டப்பட்டு பயன்பாட்டிற்கு கொண்டுவரப்பட்டது, ஆனால் முதலில் பறவைகள் எந்த மரத்தில் அதிகம் இறங்கும் என்பதை அவர்கள் கூர்ந்து கவனித்தனர். பின்னர் அவர்கள் மரத்தை ஒரு ஸ்டெதாஸ்கோப் மூலம் கேட்டனர், அது போதுமான மெல்லிசையாக இருப்பதை உறுதிசெய்தனர். மரம் குளிர்காலத்தில் மட்டுமே வெட்டப்பட்டது, அதனால் அது ஒருபோதும் விழாது, ஆனால் கவனமாக தரையில் குறைக்கப்படும். பின்னர் அவர்கள் வயலினுக்காக பிட்டத்திலிருந்து ஒரு பகுதியைத் தேர்ந்தெடுத்தனர், மீதமுள்ள தண்டு விறகுக்கு பயன்படுத்தப்பட்டது.

வயலினின் ஒரே சாத்தியமான வடிவம் ஒரு மில்லிமீட்டரில் பத்தில் ஒரு பங்கு வரை துல்லியமாகக் கண்டறியப்பட்டது என்றும், ஏதேனும் விலகல் தோல்விக்கு வழிவகுத்தது என்றும் அவர்கள் கூறுகிறார்கள். வயலின் குறிப்பாக கவனமாக முடிக்கப்பட வேண்டும் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள், ஏனென்றால் அது சிறிதளவு அலட்சியத்தையும் மன்னிக்கவில்லை மற்றும் மிகவும் நயவஞ்சகமான முறையில் பழிவாங்கியது - அது வெறுமனே பாட மறுத்தது. பழங்கால வயலின் அதன் அழகிய ஒலிக்கு முதன்மையாக அது பூசப்பட்ட வார்னிஷ் காரணமாக இருப்பதாக அவர்கள் கூறுகிறார்கள். வயலின் தயாரிப்பாளர்களின் குடும்பத் தலைவருக்கு மட்டுமே வார்னிஷ் ரகசியம் தெரியும். அவர் இந்த ரகசியத்தை தன்னுடன் கல்லறைக்கு எடுத்துச் சென்றார், அதை தனது சுயநல மற்றும் கடின உழைப்பில்லாத மகன்களுக்கு வெளிப்படுத்த விரும்பவில்லை. எனவே, மகன்கள் தங்கள் தந்தைகள் தயாரித்த அதே சரியான வயலின்களை இனி உருவாக்க முடியாது என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள்.

வயலின் இசை

ப்ரெசியாவில் இருந்த அதே நேரத்தில் கிரெமோனாவில் வயலின்கள் தயாரிக்கத் தொடங்கின, மேலும் கிரெமோனா பள்ளியின் நிறுவனர் ஆண்ட்ரியா அமதி, பெர்டோலோட்டியை விடவும், மாஜினியை விடவும் வயதில் மூத்தவர். ப்ரெசியர்களின் வேலையைத் தொடர்வது பற்றி நாம் பேசலாம், ஏனென்றால் கிரெமோனியர்கள் வயலின் யோசனையை முழுமையாக உள்ளடக்கியிருக்கிறார்கள்: இந்த கருவியின் ஒலி மனித குரலின் மாதிரியாக மாற வேண்டும். இதன் பொருள், டிம்ப்ரே ஆழமாகவும், செழுமையாகவும், சூடாகவும், பல நிழல்களுடன் இருக்க வேண்டும், மேலும் ஒலியின் தன்மை நெகிழ்வானதாகவும், விரைவான, கரடுமுரடான பாராயணத்திலிருந்து மிகவும் நுட்பமான பாடலுக்கு விரும்பியபடி மாறும் திறன் கொண்டதாகவும் இருக்க வேண்டும். வயலின், குரலைப் போலவே மனித உணர்வுகளையும் வெளிப்படுத்தக் கூடியதாக இருக்க வேண்டும். எஜமானர்கள் தங்கள் திட்டங்களை அற்புதமாக உணர்ந்தனர் என்பதை இப்போது நாம் அறிவோம். வயலின் மிகச் சரியான கருவியாகக் கருதப்படுவது ஒன்றும் இல்லை.

கூடுதலாக, கிரெமோனீஸ் வயலின் வடிவமைப்பைச் செம்மைப்படுத்தினார், மேலும் வடிவத்தை அற்புதமான நேர்த்தியுடன் கொண்டு வந்தார். சில அழகை விரும்புபவர்கள் பழங்கால வயலினைப் போற்றுவதற்கு மணிநேரம் செலவிடலாம், இந்த கருவியின் அழகு மிகவும் கவர்ச்சிகரமானதாக இருக்கிறது. அமாதி, ஸ்ட்ராடிவாரி, குர்னேரி போன்ற எஜமானர்களின் முக்கிய தகுதி இதுதான். எதிர்காலத்தில் அவர்களின் இசைக்கருவிகளின் ஒலி உண்மையில் மிஞ்சினால், அவசரமான செய்தித்தாள் குறிப்புகளில் அல்ல, வயலின் உண்மையான படைப்பாளர்களை மனிதகுலம் இன்னும் மறக்காது. அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி ஆண்ட்ரியா அமதியை விட ஒரு நூற்றாண்டு கழித்து வாழ்ந்து வேலை செய்தார். மேலும் இந்த நூற்றாண்டு வயலினுக்கு மிகவும் கடினமாக இருந்தது. இது ஒரு கண்காட்சி மைதானம், மதுக்கடை கருவியாக கருதப்பட்டது. வயோல்கள் மிகவும் பொதுவானவை, மேலும் அவை ஆட்சி செய்தன குனிந்த இசை. வயலினைப் பாராட்டித் தேர்ந்தெடுத்த அற்புதமான கலைஞர்கள் இல்லாவிட்டால், வயலின் எவ்வளவு காலம் ஒதுக்கப்பட்டிருக்கும் என்பது யாருக்குத் தெரியும்.

இங்கே, நிச்சயமாக, நீங்கள் பாகனினியை நினைவு கூர்ந்தீர்கள். ஆம், அவர் ஒரு சிறந்த இசைக்கலைஞர் ஆவார், அவர் பொதுவாக வயலின் மற்றும் வயலின் இசையை வாசிப்பதற்கான நுட்பங்களை கணிசமாக வளப்படுத்தினார். ஆனால் பகானினி ஏற்கனவே வயலின் உச்சக்கட்டத்தை உருவாக்கினார்; அவருக்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, ஸ்ட்ராடிவாரியின் அதே வயதுடைய ஆர்காஞ்சலோ கோரெல்லி மற்றும் கியூசெப் டார்டினி மற்றும் ஜீன்-மேரி லெக்லெர்க் ஆகியோர் இருந்தனர். மாஸ்டர்கள் கருவிகளை உருவாக்கினர், மேலும் இசைக்கலைஞர்கள் இந்த கருவிக்கு குறிப்பிட்ட இசையை உருவாக்கி நிகழ்த்தினர், திறமையான கைகளில் வயலின் என்ன செய்ய முடியும் என்பதைக் காட்டுகிறது. வயலின் இசை மிகவும் திறமையாகவும் வெளிப்பாடாகவும் இருந்தது, வயல்கள் கொஞ்சம் கொஞ்சமாக அதற்கு வழிவகுத்து மறைந்தன. வயலின் வெற்றி இயற்கையானது, ஆனால் கருவிகளுக்கு இடையிலான போட்டி பெரும்பாலும் நல்லிணக்கத்தில் அல்ல, ஆனால் ஒரு தரப்பினரின் முழுமையான தோல்வியில் முடிந்தது என்பது ஒரு பரிதாபம். அவர்கள் இப்போது வயோலாவை புதுப்பிக்க முயற்சிக்கின்றனர், மேலும் அவரது அரிய நிகழ்ச்சிகளிலிருந்து வயோலா குறிப்பாக அவருக்காக எழுதப்பட்ட இசையிலும் நன்றாக இருந்தார் என்று ஒருவர் தீர்மானிக்க முடியும்.

வயலின் தனித்துவமான ஒலியைப் பற்றிய அனுமானங்கள்

சரி, சரி, இது வார்னிஷ் பற்றி அல்ல, மரத்தைப் பற்றி அல்ல, சரியான பரிமாணங்களைப் பற்றி அல்ல, சிறப்பு கவனிப்பு பற்றி அல்ல. அப்புறம் என்ன? இது எங்களுக்குத் தெரியாது. ஆனால் நாம் ஏதாவது யூகிக்க முடியும். மேதை என்பது வேலையால் பெருக்கப்படும் திறமை என்ற புகழ்பெற்ற பழமொழியை நினைவில் கொள்வோம். நிக்கோலோ அமதியின் தாத்தா ஆண்ட்ரியா அமதி, ஏழு வயதில் முதுகலை பயிற்சி பெற்றார், மேலும் பதினொன்றில் அவர் ஏற்கனவே வயலின்களை உருவாக்கிக்கொண்டிருந்தார், அது இன்றுவரை பிழைத்து வருகிறது. அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி தனது பன்னிரண்டாவது வயதில் நிக்கோலோ அமதியுடன் படிக்கத் தொடங்கினார், பதின்மூன்று வயதில் தனது முதல் வயலின் வாசித்தார், பின்னர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் விடியற்காலையில் இருந்து அந்தி வரை பணியாற்றினார். அவர் தொண்ணூற்று மூன்று வயதில் இறந்தார், அவர் இறப்பதற்கு சற்று முன்பு அவர் தனது கடைசி வயலினை முடித்தார். மொத்தத்தில் அவர் ஒன்றரை ஆயிரம் கருவிகளை உருவாக்கினார் - இவ்வளவு நீண்ட ஆயுளுக்கு கூட இது நிறைய.

மற்ற எஜமானர்கள் குறைவாகவே செய்ய முடிந்தது, ஆனால் அவர்கள் தங்கள் நேரத்தை வேலைக்காக அர்ப்பணித்தனர். அதிக வேலை, அதிக அனுபவம் மற்றும் அனுபவம் ஆகியவை கருவியின் குரலை வடிவமைக்க உதவியது. எந்தவொரு சரம் கொண்ட கருவியின் ரெசனேட்டர் - இந்த விஷயத்தில், வயலின் உடல் - சரம் வெளியிடும் அதிர்வெண்களை மாறுபடும். வெளிப்படையாக, ரெசனேட்டரின் இந்த தரம் பழைய எஜமானர்களால் மிகவும் திறமையாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது: அவர்கள் சவுண்ட்போர்டுகளை மிகவும் திறமையாக செதுக்கி, அவற்றை மிக நேர்த்தியாக டியூன் செய்தனர், இதனால் உடல் டிம்பருக்குத் தேவையான அதிர்வெண்களை வலியுறுத்தியது மற்றும் தேவையற்றவற்றை முடக்கியது.

பெரும்பாலும் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ராக்களில் வயலின் முக்கிய இசைக் கருப்பொருளை நடத்த பயன்படுத்தப்படுகிறது. இந்த பாத்திரத்தை ஒன்று அல்லது அதற்கு மேற்பட்ட வயலின்கள் விளையாடலாம். தனி வயலின் முதல் வயலின் கலைஞருக்கு சொந்தமானது. மூலம், நான்கு வயதிலிருந்தே வயலின் வாசிக்க கற்றுக்கொள்வது நல்லது.

தற்போது, ​​இசை சந்தையில் பல முக்கிய அளவிலான வயலின்கள் உள்ளன. எடுத்துக்காட்டாக, 1/16 அளவுள்ள வயலின் சிறிய இசைக்கலைஞர்களுக்குப் பொருந்தும். மிகவும் பிரபலமான அளவுகள் 1/8, 1/4, 1/2, ¾ என கருதப்படுகிறது. பொதுவாக, இதுபோன்ற இசைக்கருவிகள் ஏற்கனவே ஈடுபட்டுள்ள குழந்தைகளுக்காக தேர்ந்தெடுக்கப்படுகின்றன இசை பள்ளிஅல்லது சமீபத்தில் பயிற்சியைத் தொடங்கியுள்ளனர். சராசரி வயது வந்தவருக்கு சிறந்த கருவி 4/4 அளவு வயலினாக மாறும். 1/1 மற்றும் 7/8 இடைநிலை அளவுகளின் வயலின்களையும் உருவாக்கலாம். இருப்பினும், அவை தேவை குறைவாக உள்ளன.

வயலின்களில் மூன்று முக்கிய வகைகள் உள்ளன - கைவினைஞர், தொழிற்சாலை மற்றும் தொழிற்சாலை. கைவினைஞர்கள் கையால் செய்யப்பட்ட இசைக்கருவிகள் என்று அழைக்கப்படுகிறார்கள். அவை வழக்கமாக ஒரு குறிப்பிட்ட வாடிக்கையாளருக்காக உருவாக்கப்படுகின்றன மற்றும் தலைமுறையிலிருந்து தலைமுறைக்கு அனுப்பப்படலாம். பெரும்பாலும் கைவினைஞர் வயலின்கள் முழு அளவிலானவை.

தயாரிக்கப்பட்ட வயலின்கள் கடந்த நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் இருந்து கருவிகள். உண்மை, அவற்றில் நீங்கள் உடைந்த மற்றும் மீட்டமைக்கப்பட்ட கருவிகளைக் காணலாம். எனவே, ஒரு நிபுணரிடமிருந்து அத்தகைய வயலின் வாங்குவது நல்லது.

தொழிற்சாலை வயலின்கள் பொதுவாக நவீன இசைக்கருவிகள் என்று அழைக்கப்படுகின்றன, அவை பல்வேறு தொழிற்சாலைகளில் தயாரிக்கப்படுகின்றன. உண்மை, இந்த நிலை வயலின் அடிப்படை மற்றும் பட்ஜெட் விருப்பம். இரண்டாம் நிலை சந்தையில் அவர்களுக்கு மதிப்பு இருக்காது.

சரியான வயலினை எவ்வாறு தேர்வு செய்வது

உங்களுக்கான வயலின் ஒன்றைத் தேர்ந்தெடுக்க, அதை உங்கள் இடது தோளில் வைத்து, உங்கள் இடது கையை உங்களுக்கு முன்னால் நீட்ட வேண்டும். இந்த வழக்கில், வயலின் தலை இசைக்கலைஞரின் உள்ளங்கையின் நடுவில் இருக்கும். விரல்கள் தலையை முழுமையாகச் சுற்றி வர வேண்டும். நவீன நுகர்வோர் ஒரு உன்னதமான அல்லது மின்சார வயலின் தேர்வு செய்யலாம்.

சில இசைக்கலைஞர்கள் கிளாசிக்கல் வயலின்களை மட்டுமே விரும்புகிறார்கள், ஏனெனில் கருவியின் மின்சார பதிப்பு அதை வழங்க முடியாது தெளிவான ஒலி. மேலும், விளையாடு சிம்பொனி இசைக்குழுமின்சார வயலினில் இது சாத்தியமற்றது. டிம்ப்ரே மற்றும் டோனலிட்டியில் இது கிளாசிக்கல் பதிப்பிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டது. வயலின் வாங்கும் போது, ​​முதலில் வரும் கருவியைத் தேர்ந்தெடுக்கக் கூடாது.

முதல் வயலின் பிரான்ஸ் மற்றும் இத்தாலியில் தோன்றியது ஆரம்ப XVIநூற்றாண்டு. விரைவில் அவை ஐரோப்பா முழுவதும் தயாரிக்கத் தொடங்கின, ஆனால் இத்தாலி சிறந்த வயலின்களுக்கு பிரபலமானது, இது உலகிற்கு சிறந்த வயலின் தயாரிப்பாளர்களான N. அமதி, ஏ. குர்னேரி, ஏ. ஸ்ட்ராடிவாரி ஆகியவற்றை வழங்கியது. நன்கு உலர்ந்த, வார்னிஷ் செய்யப்பட்ட மேப்பிள் மற்றும் ஸ்ப்ரூஸ் தகடுகளால் செய்யப்பட்ட அவர்களின் வயலின்கள், மிக அழகாக பாடின. அழகான குரல்கள். இந்த புத்திசாலித்தனமான மாஸ்டர் மந்திரவாதிகளின் கைகளால் உருவாக்கப்பட்ட இசைக்கருவிகள் உலகின் சிறந்த வயலின் கலைஞர்களால் இசைக்கப்படுகின்றன.

வயலினில் 4 சரங்கள் உள்ளன, ஒவ்வொன்றும் அதன் தனித்துவமான ஒலி நிறத்தைக் கொண்டுள்ளது. மேல் ஒன்று புத்திசாலித்தனமாகவும் பிரகாசமாகவும் இருக்கிறது, நடுத்தர இரண்டு மிகவும் மென்மையான கவிதைத் தொனியைக் கொண்டுள்ளது (மூன்றாவது மிகவும் தீவிரமானது, இரண்டாவது மென்மையானது), மற்றும் கீழ் ஒன்று - "பாஸ்" - செழுமையும் வலிமையும் கொண்டது. வயலினின் தொழில்நுட்ப திறன்கள் மிகச் சிறந்தவை - குனிந்தவர்களில் இது மிகவும் மொபைல் மற்றும் நெகிழ்வான கருவியாகும். அதை விளையாடும் நுட்பங்கள் தனிப்பட்ட கலைஞரின் கலை மூலம் உள்நாட்டில் மேம்படுத்தப்பட்டன. என். பகானினி குறிப்பாக கருவியின் திறன்களை உருவாக்கினார். பல அற்புதமான வயலின் கலைஞர்கள் பின்னர் தோன்றினர், ஆனால் யாராலும் அவரை மிஞ்ச முடியவில்லை. இன்னும் பெல்ஜியத்தைச் சேர்ந்த ஏ. வியட்டான், போல் ஜி. வீனியாவ்ஸ்கி, ஹங்கேரிய ஜே. ஜோச்சிம், ஸ்பானியர் பி. சரசட் ஆகியோர் தங்கள் சொந்த வழியில் வயலின் இதயத்தின் புதிய சரங்களைத் தொட முடிந்தது. A. Vivaldi, J. S. Bach மற்றும் W. A. ​​Mozart, L. Beethoven and J. Brahms, P.I. Tchaikovsky மற்றும் A. K. Glazunov ஆகியோரால் வயலினுக்கான அற்புதமான படைப்புகள் உருவாக்கப்பட்டன. மேலும் 20 ஆம் நூற்றாண்டில், E. Izan, F. Kreisler, J. Heifitz, I. Menuhin, I. Stern, M. B. Polyakin ஆகியோர் தங்கள் திறமை மற்றும் வண்ணமயமான வாசிப்பு மற்றும் வயலின் வெளிப்படுத்தும் திறன்களைப் பற்றிய அவர்களின் நுண்ணறிவால் பார்வையாளர்களைக் கவர்ந்தனர். அவர்களின் கலை இசையமைப்பாளர்களை புதிய சொனாட்டாக்கள், கச்சேரிகள் மற்றும் நாடகங்களை எழுத தூண்டியது. வயலின் ஒரு தனி இசைக்கருவியாக மட்டுமல்ல - இது நிச்சயமாக அறை குழுமங்கள், டூயட்கள், ட்ரையோஸ், குவார்டெட்ஸ் மற்றும் பிற குழுமங்களில் விளையாடுகிறது.

வயலின் ஆசிரியர்கள்:

ஜுர்னோவா டாட்டியானா வாலண்டினோவ்னா

கல்வி: இரண்டாம் நிலை தொழிற்கல்வி. Belgorodskoe இசை பள்ளி, 1976.

சாதனைகள்: மரியாதைக்குரிய கலாச்சார பணியாளர் இரஷ்ய கூட்டமைப்பு(2006), "கலாச்சாரத்தில் சாதனைகளுக்காக" (2006) பேட்ஜ் வழங்கப்பட்டது; பெல்கோரோட் நகர நிர்வாகத்தின் மரியாதை சான்றிதழ் (2015); பிராந்திய கல்வி மற்றும் முறைமை மையத்தின் கௌரவச் சான்றிதழ். உயர்ந்தது தகுதி வகை. பணி அனுபவம்: 42 ஆண்டுகள்.

Rzhevskaya Rimma Ivanovna

வயலின் ஆசிரியர்.

உயர் கல்வி. பெல்கொரோட் இசைக் கல்லூரி, 1976 பெல்கொரோட் மாநில கல்வியியல் நிறுவனம் பெயரிடப்பட்டது. எம்.எஸ். ஓல்மின்ஸ்கி, 1983, சிறப்பு - ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியம், தகுதி - ரஷ்ய மொழி மற்றும் இலக்கியத்தின் ஆசிரியர் மற்றும் ஆசிரியரின் தலைப்பு.

சாதனைகள்: கலாச்சார அமைச்சகத்தின் கௌரவச் சான்றிதழ் மற்றும் வெகுஜன தொடர்பு RF, (2006); பெல்கோரோட் பிராந்தியத்தின் ஆளுநரின் நன்றி (2017). மிக உயர்ந்த தகுதி வகை. பணி அனுபவம்: 42 ஆண்டுகள்.