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A Reserva do Museu Literário e Histórico-Arquitetônico de Taganrog (TGLIAMZ) é um dos maiores complexos de museus da região de Rostov. Inclui 7 museus diferentes dedicados à história e cultura da cidade de Taganrog, à vida e obra do grande escritor russo A.P. Tchekhov.

A história da reserva-museu começou em 1981, quando foi emitido um decreto governamental sobre a unificação do Taganrog museu de história local e Museu Literário Taganrog A.P. Tchekhov. Atual complexo de museu formada no início dos anos 2000 e inclui 7 museus e 30 locais históricos associados à cidade de Taganrog e à vida de A.P. Tchekhov.

Atualmente, o museu-reserva contém coleções únicas - monumentos históricos, materiais fotográficos e documentos, livros manuscritos e publicações antigas, utensílios domésticos e muito mais. Conferências científicas, vários seminários, simpósios russos e internacionais são realizados no território da reserva.

Museus.

História do museu

Criado em 1981. A área total da formação é superior a 5.000 metros quadrados. m. Os fundos somam mais de 280 mil unidades de armazenamento. Cada um dos museus incluídos na associação foi criado em tempo diferente e tem sua própria história.

Estrutura do museu

Parte literária da associação

• O Museu Literário de A.P. Chekhov está localizado no prédio do antigo ginásio clássico masculino. O escritor A.P. Chekhov estudou aqui. O museu foi inaugurado em 29 de maio de 1935. A exposição do museu apresenta materiais sobre a vida e obra de Anton Pavlovich Chekhov. A exposição inclui cerca de 1600 peças.
• Museu Memorial "Casa de Chekhov" - a casa onde A.P. Chekhov nasceu. Em 1926, o primeiro exposição do museu dedicado à vida do escritor.
• Museu "Loja de Chekhov". O museu está localizado em uma casa que a família Chekhov alugou de 1869 a 1874. A loja da família Chekhov ficava no primeiro andar e a família morava no segundo. A.P. Chekhov morou aqui dos 9 aos 14 anos. O museu da casa foi inaugurado em 3 de novembro de 1977.
• O Museu I. D. Vasilenko está localizado na casa em que o escritor, ganhador do Prêmio Stalin, Ivan Dmitrievich Vasilenko viveu de 1923 a 1966. Transferido para a Reserva do Museu Literário e Histórico-Arquitetônico do Estado de Taganrog em 1988.

Parte histórica

• Exposições do Museu de História e Conhecimento Local

informações gerais:

Reserva do Museu Literário e Histórico-Arquitetônico do Estado de Taganrog.

Descrição:

Fundo de documentos pessoais, livros e coisas de A.P. Chekhov, A.A Durov, I.D. Coleções de pinturas e obras gráficas de A.P. Chekhov, S.M. Chekhov, S.S. Chekhov, gravuras ocidentais da 1ª metade. Século XIX etc.

Classificação da organização: histórico
Áreas organizacionais: exposição e exposição 2273,5 m2

Datas de abertura e fundação: inaugurado: 1983

Situação do orçamento: O assunto da Federação Russa

Forma organizacional e jurídica: instituição sem fins lucrativos

Tipo de organização: massa cultural

Filial ou organização subordinada:

Museu de Tradições Locais de Taganrog - M852
Museu "Planejamento Urbano e Vida de Taganrog" - M853
Museu de A.A. Durov - M871
Museu "Loja de Chekhov" - M1959

Organizações parceiras:
Reserva-Museu Histórico e Arquitetônico de Starocherkassk - M845

O Museu-Reserva Literária e Histórico-Arquitetônica do Estado de Taganrog é uma das maiores associações de museus da região de Rostov. É composto por 7 museus, cujas exposições falam sobre a história e cultura da cidade de Taganrog, sobre a vida e obra de A.P. Tchekhov. Em 2010, o Centro Científico e Cultural do Sul da Rússia de A.P. Chekhov foi criado com base na Reserva-Museu Taganrog.

História

Em 1981, de acordo com a Resolução do Conselho de Ministros da RSFSR nº 344 “Sobre medidas para a preservação e uso de monumentos históricos e culturais da cidade de Taganrog, região de Rostov”, Museu de Lore Local de Taganrog e museu literário AP Chekhov foram transformados na Reserva do Museu Literário e Histórico-Arquitetônico do Estado de Taganrog (TGLIAMZ). Pela primeira vez na prática dos assuntos museológicos na Federação Russa, a centralização da gestão e do planejamento foi realizada em escala urbana, um sistema contabilidade, armazenamento, aquisição científica e estudo de coleções de estoque, atividades financeiras e econômicas unificadas. No início dos anos 2000, uma grande associação de museus: 7 museus e cerca de 30 museus exibem objetos relacionados com a história da cidade, a vida e obra de A.P. Tchekhov. A estrutura do museu-reserva corresponde às áreas de perfil das exposições existentes e futuras. Parte literária une o próprio Museu Literário A.P. Chekhov, departamentos memoriais - "Casa de Chekhov" e "Loja de Chekhov", I.D. Vasilenko, bem como todo o complexo de memoriais de Chekhov na cidade. A parte histórica é o Museu de História e Tradição Local (Palácio Alferaki), o A.A. Durov, Museu "Planejamento Urbano e Vida em Taganrog".

Museu Literário A.P. Tchekhov foi inaugurado em 29 de maio de 1935. Desde 1975, está instalado no prédio do antigo ginásio clássico masculino, que era um dos mais antigos instituições educacionais sul da Rússia. A.P. Chekhov estudou no ginásio de 1868 a 1879.

Museu Memorial "Casa de Chekhov" foi inaugurado em 1926, localizado em um pequeno anexo do comerciante A.D. Gnutova. O comerciante da 3ª guilda P.E. Chekhov e sua família viveram nesta casa do final de 1859 a março de 1861. Em 29 de janeiro de 1860, nasceu aqui o terceiro filho dos Chekhovs, Anton. A exposição apresenta fotografias da geração mais velha da família Chekhov, documentos mercantis de P.E.

Museu "Loja de Chekhov" » está inserido numa casa construída na década de 40 do século XIX. A família Chekhov alugou esta casa de 1869 a 1874. A exposição do museu fala sobre a vida da família Chekhov, sobre a infância de A.P. Tchekhov.

O Museu de História e Conhecimento Local foi criado por resolução da Duma Municipal em 22 de junho de 1898. Localizado em antiga casa um dos maiores proprietários de Taganrog N.D. Alferaki. O edifício foi construído em 1848 de acordo com o projeto do famoso arquiteto de São Petersburgo A.I. Stackenschneider em estilo eclético. Em 1927, o prédio foi transferido para museu. Durante o século XX, a exposição do museu e o próprio edifício sofreram alterações. Em 1989 – 1996 Foram realizadas obras de restauro, que permitiram restaurar em grande parte o aspecto original do palácio. Em 1995 – 1996 A exposição atual foi inaugurada.

Museu "Planejamento Urbano e Vida em Taganrog" localizado num edifício classificado, em mansão antiga oficial E. Sharonov. O edifício foi construído em 1912 pelo acadêmico de arquitetura F.O. Shekhtel em estilo Art Nouveau. A exposição reproduz recantos da antiga Taganrog - uma cidade que preservou a plasticidade arquitetônica dos séculos XIX e XX.

ID do museu Vasilenko localizado numa casa construída na década de 70 do século XIX. O escritor viveu lá de 1923 a 1966. A exposição foi inaugurada em 2004. Aqui são apresentados documentos, fotografias, livros e pertences pessoais do escritor.

Museu A.A. Durova localizado na mansão de G.F. Potseluev - um monumento arquitetônico em miniatura em estilo Art Nouveau. A casa foi construída em 1900. Em 1987, uma exposição dedicada a um dos notáveis ​​​​representantes do famoso russo dinastia do circo– treinador e artista A.A. Durov. Link para o grupo VKontakte.

Centro Científico e Cultural do Sul da Rússia A.P. Tchekhov foi fundada em 2010, no ano do 150º aniversário do nascimento do escritor, com o objetivo de popularizar o patrimônio de Chekhov, os monumentos históricos e culturais de Taganrog e da região de Rostov. Hoje, o centro acolhe conferências científicas, seminários, reuniões criativas. Um lugar importante em seu trabalho é dado às atividades culturais e educativas. Entre as principais formas de trabalho do Centro Chekhov está a organização de exposições: ações, direitos autorais, exposições de coleções particulares.

Coleções

A reserva-museu, criada como resultado da fusão do Museu Literário A.P. Chekhov e do Museu Taganrog de Lore Local, uniu e coleções de museus Esses dois museus são diversos e, em muitos aspectos, únicos.
Muitos objetos relacionados com a história da cidade e região, que são testemunhas de acontecimentos de mais de um século, que pertenceram a pessoas famosas, têm, sem dúvida, valor histórico, científico e valor artístico e constituem parte significativa do fundo principal do museu, totalizando 173.229 peças.
Os fundos do museu são classificados por tipo de armazenamento: monumentos arqueológicos e históricos naturais, fotos e documentos, objetos em metais preciosos, livros, aplicados e Artes visuais, objetos domésticos e etnográficos, acervo numismático, etc. No total, o museu-reserva conta com 25 coleções alojadas em depósitos com área de 1.800 m2.

História de um objeto museológico da coleção "Metais Preciosos"

A Fundação Metais Preciosos apresenta um conjunto de objetos de prata que chegaram ao museu nas décadas de 60-70 do século XX. Uma combinação de metal nobre, características artísticas, as informações históricas e de história local nos textos das gravuras determinaram o interesse antigo e histórico e cotidiano por esses objetos.
São os prêmios esportivos dos anos 30-40 do século XX, e a copa esportiva de 1946-1950, itens utilitários: uma caneca, uma cafeteira, um copo. Os itens também poderiam servir como presentes valiosos.
Eles cruzaram as fronteiras do estado, passaram pelas mãos de pessoas diferentes, e apenas a sua última função: a função dos prémios pela vitória em competições desportivas, uniu-os várias décadas mais tarde numa colecção temática museológica. Izhevsk, Saratov, Rostov-on-Don, Taganrog: esta é a geografia dos acontecimentos, e o tempo – os “fatídicos anos quarenta”, a construção do pós-guerra.

História de uma peça museológica da coleção "Numismática"

Medalha comemorativa, mesa "Em memória do 50º aniversário do poder soviético. 1917-1967." Medalhista V.M. Casa da Moeda de Leningrado. Prata, 73,67 gr. Diâmetro 50 mm. Marcas na borda: "925" e menta "LMD". No caso original. A medalha foi concedida aos participantes de uma reunião cerimonial dedicada ao 50º aniversário da Grande Revolução Socialista de Outubro, realizada no Palácio de Congressos do Kremlin. A medalha é rara. A tiragem exata é desconhecida, provavelmente não mais que 3 mil peças.

A medalha pertenceu a Lev Vladimirovich Shulgin, participante da reunião cerimonial, famoso Compositor soviético e figura cultural. L. V. Shulgin (1890-1968), nascido em Taganrog, ingressou no Conservatório de São Petersburgo. Um dos organizadores mais proeminentes vida musical países após a revolução. Trabalhou no departamento do Comissariado do Povo para a Educação, durante 12 anos foi responsável pelo departamento de propaganda e educação da Editora Estadual do setor musical e editor da revista “Música e Revolução”. Ele escreveu uma série de peças sobre temas e canções folclóricas: letras “Glória à Pátria”. M. Isakovsky, letra de “Vamos levantar as tigelas saudáveis”. I. Nehody, “Sou um mineiro espanhol”, etc.
Desde o início da década de 90 do século 20, durante muitos anos, funcionários do Museu de História e Conhecimento Local de Taganrog se corresponderam com a filha de L.V. Shulgin, Tatyana Lvovna - a famosa. Escultor soviético, que morava em Moscou. Ela doou ao museu-reserva todos os materiais sobreviventes sobre seu pai, incluindo uma medalha comemorativa, bem como uma notação musical da música "Ogonyok" ("Uma garota escoltou um soldado até a posição"), cuja música longos anos era considerado folk, mas descobriu-se que seu autor era nosso compatriota L.V. EM Reserva-Museu Taganrog existe um fundo de L.V. Shulgin, materiais sobre sua vida e obra estão expostos no Museu de História e Conhecimento Local (Palácio Alferaki).

História de um item de museu da coleção de livros raros

Edição vitalícia do livro “Ruslan e Lyudmila” de A. Pushkin. São Petersburgo Tipo. N. Grecha. 1820

A primeira edição do poema de Pushkin “Ruslan e Lyudmila”, publicada em 1820 durante a vida do grande poeta, é motivo de orgulho Coleção Pushkin, armazenado no fundo “Livro Raro” da Reserva-Museu Taganrog.

O livro é encadernado em papelão duro coberto com papel marmorizado marrom, lombada e cantos de couro marrom, impresso em papel de trapo branco. Volume 142 páginas. Sobre dentro A encadernação inclui um ex-libris da loja de antiguidades nº 35 MoGiza, indicando o preço - 100 rublos. Sobre folha de rosto- vestígios de inscrições apagadas. Pode-se presumir que desta forma as antigas marcas de propriedade que indicavam os proprietários anteriores do livro foram destruídas.

Este é o primeiro livro do grande poeta a ver a luz. Durante a preparação da publicação, Pushkin foi enviado para servir na província de Yekaterinoslav. A partir daí escreveu ao poeta N.I. Gnedich, que, na ausência do autor, supervisionava a publicação: “O vestido costurado sob sua encomenda para Ruslan e Lyudmila é lindo, e há quatro dias os poemas impressos... têm me confortou como uma criança.”

Pushkin recebeu um exemplar do livro em 24 de março de 1821, que foi publicado no verão de 1820. Capa impressa da primeira edição poema famoso não tinha. O livro foi vendido em uma embalagem colorida e custava 10 rublos (uma quantia bastante substancial para aquela época. O salário médio de um funcionário do governo da cidade de Taganrog durante esse período era de 25 rublos). discrição e capacidades.

Segundo Pushkin, o poema “Ruslan e Lyudmila” foi escrito por ele ainda no Liceu. No entanto, todos os rascunhos sobreviventes foram escritos não antes de 1818. O poema foi concluído em São Petersburgo em 26 de março de 1820. O epílogo foi escrito no Cáucaso em julho de 1820, e a famosa introdução (“Há um carvalho verde em Lukomorye”) em Mikhailovsky em 1824-1825.

Trechos do poema foram publicados nas revistas "Nevsky Spectator" e "Son of the Fatherland" em 1820. Quando foi publicada uma edição separada, o poeta já estava exilado no sul. O poema causou polêmica e inúmeras críticas em revistas. Seu sucesso, apesar da atitude ambígua da sociedade, era indiscutível. Isto é confirmado pelo fato de que em 1822 a edição foi reimpressa para venda.

Num leilão de publicações antigas realizado em São Petersburgo no início de 2013, o preço inicial do lote onde foi exposto o primeiro livro do grande poeta foi de 100 mil euros. E embora seja um valor significativo, mesmo em moeda estrangeira, este livro não tem preço para o nosso museu.

Uma edição única do poema de Pushkin entrou na coleção do museu, provavelmente graças a um graduado do ginásio Taganrog, um famoso crítico literário e membro correspondente da Academia de Ciências da URSS, Sergei Dmitrievich Balukhatom. Em 1937, por sua iniciativa, um Exposição Pushkin, dedicado ao 100º aniversário da morte do poeta. Após a conclusão de sua obra, parte significativa dos itens expostos foi transferida para o recém-criado Museu Literário A.P.

História de uma peça museológica da coleção "Tecidos"

Bordado da região Nordeste de Azov a partir da coleção de toalhas

O bordado tem sido um dos tipos mais apreciados e difundidos na Rússia desde os tempos antigos. Arte folclórica. Toda mulher deveria ter dominado essa habilidade. As meninas começaram a aprender a arte do bordado desde primeira infância. Bordavam roupas e utensílios domésticos (roupas de cama, toalhas de mesa, cortinas).

As toalhas se destacam nesta fileira. Não tinham tanto um significado utilitário, mas eram um atributo indispensável de muitos rituais: casamento, maternidade, funeral, servindo como uma espécie de amuleto, ou seja, acompanhavam a pessoa desde o nascimento até a morte. Os bordados nas toalhas tinham muitos símbolos e significado oculto, que remonta aos antigos Tradições eslavas associado ao culto da fertilidade e ao culto dos ancestrais.

São as toalhas que formam a base da nossa coleção “Bordados da Região Nordeste de Azov”.

A arrecadação de toalhas do fundo Tkani é uma das mais numerosas - mais de 150 unidades de armazenamento. A sua aquisição iniciou-se na década de 20 do século passado. A maior parte dos itens foi coletada durante expedições históricas e cotidianas às aldeias vizinhas. Quadro cronológico coleções – primeira metade do século XIX – década de 70 do século XX.

As técnicas de bordado, temas e motivos de bordado são muito diversos. Isto se deve à história da nossa região.

No início dos anos 70 do século XVIII, após a conclusão do Tratado de Paz Kuchuk-Kainardzhi entre a Rússia e a Turquia, a Rússia tornou-se uma potência do Mar Negro e lançou uma colonização vigorosa e um desenvolvimento ativo de vastos espaços das férteis estepes de Azov. Como resultado da política migratória de Catarina II, uma certa imagem étnica da cidade e seus arredores começou a tomar forma: são os Don Cossacks, famílias ucranianas, cujo reassentamento foi formalizado por decreto de 24 de maio de 1779, albaneses, gregos, Armênios, imigrantes da Rússia central. Residência compacta de povos com diferentes tradições culturais contribuiu para a interpenetração de rituais e costumes e influenciou o desenvolvimento das artes e ofícios populares, incluindo o bordado. As mestres bordadeiras aprenderam umas com as outras, emprestando técnicas e estilos.

O Museu de Tradições Locais de Taganrog é um dos museus mais antigos no sul da Rússia. Hoje faz parte da associação de museus “Reserva-Museu Literário e Histórico-Arquitetônico do Estado de Taganrog”, formada em 1983 e que inclui sete museus.

Antes de nos voltarmos para a história da criação de um museu de história local na cidade, é necessário dizer algo sobre o próprio Taganrog. Fundado por Pedro I em 1698, o primeiro porto marítimo da Rússia com o nome original Fortaleza da Trindade em Tagan Rog (do turco “Cabo Notável”) em 1709 já contava com 10 mil habitantes. No entanto, batalhas malsucedidas com os turcos forçaram o czar russo a devolver a Fortaleza da Trindade em Tagan Rog à Turquia. Pedro I ordenou “destruir a cidade o mais amplamente possível, mas sem danificar seus alicerces, pois Deus a transformará de maneira diferente”. Em fevereiro de 1712, o último soldado russo deixou a fortaleza. A restauração da cidadela devolvida começou em meados do século 18 V. Sob Catarina II, Taganrog, tendo perdido o status de fortaleza militar, ganhou fama como um dos maiores portos comerciais do sul da Rússia.

A história da construção de museus na cidade está associada ao nome do imperador Alexandre I. Misterioso e morte inesperada O Czar-Libertador da Europa em Taganrog, em 19 de novembro de 1825, ainda atrai grande interesse dos historiadores.

A casa onde o imperador morreu foi comprada da cidade por Elizaveta Alekseevna, viúva de Alexandre I, e em 1826 tornou-se o primeiro museu memorial da Rússia. Preservado e mantido o clima do memorial previsto em “ mesa de pessoal» Ministro da Corte Imperial, zelador do Palácio de Taganrog.

Alferaki A.I.,
prefeito de Taganrog
em 1880-1888 1882

Tchekhov A.P.,
começo 1900

A cidade, que cresceu e se desenvolveu rapidamente no século XIX, teve seu próprio teatro desde 1827, tornando-se a segunda cidade da Rússia onde o teatro italiano existiu constantemente. trupe de ópera. No final do século, toda uma rede de instituições de ensino com ensino gratuito e universal foi formada em Taganrog. Educação primária. Surgiu a ideia de criar um museu pedagógico. O prefeito da cidade, A. N. Alferaki, e seu sucessor, P. F. Yordanov, levando em consideração a atitude positiva dos habitantes da cidade em relação a essa ideia e a aproximação do 200º aniversário da cidade, conseguiram (com o apoio de A. P. Chekhov) em 22 de junho de 1898 para alcançar a decisão desejada na Duma da cidade. Este dia é considerado a data de fundação do Museu de Tradições Locais de Taganrog. O perfil, direção e estrutura do museu emergente foram determinados por A.P. Chekhov. Ele sugeriu colocá-lo em um edifício majestoso de propriedade da cidade e chamá-lo de Petrovsky.

Após a revolução, todos os museus da cidade tentaram repetidamente se unir. Foi destruído museu memorial Alexandre I, algumas de cujas exposições foram preservadas nos fundos do museu de história local. No início da década de 1920, os museus recebiam objetos de arte de propriedades e mansões e, posteriormente, do Fundo Estatal de Museus, do Museu Russo e do Museu Estatal de Cerâmica. Em 1930, o Museu da Cidade foi renomeado como Museu Taganrog de Tradição Local. No final da década de 30, as suas coleções, de cuja aquisição participaram Figuras proeminentes literatura, arte e ciência (A.P. Chekhov, K.A. Savitsky, os irmãos Miller, I.Ya. Pavlovsky e muitos outros), totalizaram dezenove mil e quinhentos itens, incluindo o fundo de livros.

Rua central de Taganrog
durante os dias da ocupação alemã,
verão de 1942

Banco no jardim da cidade
com a inscrição "Somente para alemães",
1942-1943

Fragmento da exposição de história local
museu durante os anos de ocupação,
1942-1943

Ordem do prefeito de Taganrog
sobre fornecer pinturas do museu
à disposição do general,
26 de novembro de 1941

Capuz. N. P. Bogdanov-Belsky.
Camponês moribundo. 1893

A guerra, iniciada em 22 de junho de 1941, afetou desde os primeiros dias a vida da cidade litorânea, cuja economia desde o final da década de 1930 estava voltada principalmente para a defesa. A cidade soldou aço, construiu aviões, produziu motocicletas pesadas e costurou uniformes. E desde os primeiros dias da guerra, as empresas pacíficas passaram a produzir produtos militares. Quando a frente começou a se aproximar rapidamente da cidade, a liderança local, naturalmente, ficou preocupada com a rápida evacuação das empresas industriais. Em 15 de outubro de 1941, até 75% dos equipamentos, produtos, fábricas e objetos de valor foram removidos de Taganrog, e a maioria dos trabalhadores foi evacuada. As autoridades municipais não têm mais opções de enviar museus para o leste.

Uma tentativa desesperada de salvar objetos feitos de metais preciosos foi feita pelo diretor do museu, K. I. Chistoserdov. Uma semana antes da chegada dos invasores, ele levou consigo uma coleção de itens valiosos para evacuação e os transferiu oficialmente para o Museu de História e Conhecimento Local Kabardino-Balkarian em Nalchik. Um ano depois, Nalchik foi ocupada pelos alemães e o museu foi brutalmente saqueado. (Em resposta a um pedido do Museu Taganrog sobre o destino das suas exposições de Nalchik em Junho de 1944, foram informados de que tinham sido roubadas durante a ocupação alemã.)

Em 17 de outubro de 1941, tanques alemães invadiram Taganrog. Sua ocupação durou 683 dias.

A “nova ordem” das autoridades alemãs nos territórios “orientais” ocupados é amplamente conhecida. O prefeito organiza a gestão da economia da cidade, a Ortskomendatura controla todas as atividades, estruturas especiais cobram impostos (sobre cães, bicicletas, esquis, carrinhos de mão e shows). Os funcionários do Burgomistrat verificam cuidadosamente os livros escolares, a biblioteca e os livros da loja. A biblioteca do museu, da qual foi confiscada literatura “bolchevique”, também está sujeita a verificações de censura. O monumento a Pedro I de M. Antokolsky, removido em 1924 e salvo do derretimento pelos trabalhadores do museu, foi devolvido à cidade. Segundo os documentos disponíveis, nos primeiros dias da ocupação, os museus foram saqueados por residentes locais e soldados alemães. Junto com pinturas, ícones, porcelanas, coleções arqueológicas e numismáticas, foram roubados itens da exposição de bens de consumo.

O diretor interino do museu, V. M. Bazilevich, relatou às novas autoridades: “... durante os dias da fuga dos bolcheviques e da ocupação da cidade pelo exército alemão, o museu permaneceu vários dias sem proteção oficial. Aproveitando-se disso, pessoas de fora do museu entraram repetidamente no museu, quebrando as fechaduras, espalhando e danificando as suas exposições, e roubando vários itens.” Nesse período, o acervo de pinturas sofreu especialmente: “até 30 pinturas foram arrancadas de suas macas, 25 delas foram roubadas”. Entre as obras roubadas estavam pinturas de I. N. Kramskoy, E. F. Krendovsky, I. A. Pelevin, A. P. Bogolyubov, J. Ya.

Em 20 de novembro de 1941, as autoridades alemãs, para evitar roubos, emitiram um salvo-conduto ao museu. Os alemães sabiam que o professor Bazilevich estava frutuosamente empenhado em atividade científica, publicou 45 livros, incluindo as conhecidas obras “Griboedov na Ucrânia” e “Honoré de Balzac na Ucrânia”, mas em 1927 foi submetido à repressão. Em 1939, após uma segunda estadia de cinco anos nos campos do Extremo Oriente, ele se estabeleceu sob a direção das autoridades em Taganrog.

Com grande dificuldade, ele, um cientista mundialmente famoso, conseguiu um emprego como funcionário de um museu de história local. Em apenas um ano de serviço no museu, preparou vinte obras. Entre eles: “Pushkin e Taganrog”, “Dezembristas e Taganrog”.

O diretor do museu Chistoserdov, que estava de partida para evacuação, recomendou Bazilevich para o papel de responsável pela preservação dos fundos. Em novembro de 1941, as autoridades alemãs nomearam-no diretor do museu. O prefeito de Taganrog, Kulik, emitiu recomendações severas ao novo líder: “Você é obrigado a seguir rigorosamente todas as ordens da administração da cidade ou de seus departamentos e não permitir quaisquer atividades que possam ir contra os interesses da população da cidade e dos alemães. forças Armadas."

Bazilevich serviu como diretor por oito meses, até junho de 1942. Em seu relatório dirigido ao burgomestre, ele informou que as dependências do museu foram arrumadas e foram identificadas as principais perdas de peças expostas. Submetido a uma reorganização radical Galeria de Arte, sala memorial do Imperador Alexandre I e do departamento “Velho Taganrog”. Foi realizada uma verificação detalhada da presença e do estado das peças expostas e iniciado um inventário científico. O museu foi reabastecido com uma série de exposições de arte, incluindo obras de artistas locais. O relatório observa que o museu permanece fechado à visitação pública de acordo com as instruções do burgomestre e do gabinete do comandante. Foi visitado diariamente por soldados dos exércitos alemão e romeno.

No inverno, as instalações do museu não eram aquecidas, então algumas das exposições tiveram que ser transferidas para um depósito. Mas em 22 de junho de 1942, no aniversário do início da guerra com a Rússia, os ocupantes realizaram uma recepção para oficiais no museu. Atores de teatro e uma banda alemã deram concertos no Double-Height Hall do museu, famoso por sua excelente acústica. Um café “só para alemães” foi inaugurado no terraço do pátio. Posteriormente, outros moradores também foram internados. Cada vez mais, o comando alemão começou a utilizar os salões do museu para entretenimento cerimonial. A cidade abrigou quartéis-generais de unidades e serviços de inteligência alemães, hospitais e casas de repouso para soldados e oficiais. O comando alemão obrigou as autoridades da cidade a organizar atividades de lazer adequadas para os valentes soldados da Wehrmacht.

O museu foi encarregado de organizar uma série de exposições, inclusive de artistas locais. O jornal “Novoe Slovo” escreveu sobre uma destas exposições: “Onze artistas de Taganrog responderam ao apelo do departamento de propaganda do exército alemão e da administração da cidade para participarem na exposição que abriu nos corredores do museu da cidade... A exposição teve uma recepção calorosa do público. No primeiro dia, cerca de 700 pessoas visitaram. Várias pinturas foram adquiridas por representantes do comando e administração alemã da cidade para serem colocadas nos corredores do museu. Representantes do comando alemão visitaram a exposição e fizeram críticas muito lisonjeiras sobre ela e encomendaram vários retratos dos artistas Scorchiletti e Ryasnyansky. A venerável artista Sra. Blonskaya-Leontovskaya, que visitou a exposição no dia de sua inauguração, doou à cidade duas de suas melhores pinturas: “Girls” („ Domingo de Ramos") e um retrato do notário Blonsky - o pai da artista por seu marido Leontovsky - um famoso retratista dos círculos aristocráticos de São Petersburgo no período 1900-1914." , então na exposição inaugurada em 1º de agosto de 1943, um lugar excepcional foi ocupado por retratos de Hitler. O museu gradualmente se transformou em uma “loja de antiguidades” gratuita para ocupantes de alto escalão. e instruções do burgomestre: - fornecer diversas pinturas para decorar o apartamento do general (foram fornecidas sete pinturas); - transferir quatro pinturas para a sede da Gestapo; - duas pinturas para a polícia de segurança e SD; .10... Entre as pinturas que saíram do museu estão obras de Bogolyubov, Vasilkovsky, Krylov, Makovsky, cópias de outras desconhecidas. artistas do século XIX século a partir de pinturas de Correggio, Rafael Santi. Em meados de junho de 1942, quando o General Recknagel foi homenageado, o herói do dia foi presenteado com uma velha pistola da coleção do museu como lembrança. O chefe de polícia Kirsanov demonstrou paixão por “colecionar” armas antigas das coleções do museu. Durante 1942, o acervo pessoal da guarda da “nova ordem” foi reabastecido com: “pistola nº 137 (pederneira, em ruínas); lâmina nº 118, (cabo com osso); lâmina nº 114 (forjada, prata).

Também foram confiscados objetos dos fundos do museu para a prática de rituais ortodoxos permitidos para fins de propaganda. Em particular, em janeiro de 1942, sete ícones, estandartes e outros acessórios da igreja foram confiscados para a Igreja de São Nicolau. Posteriormente, ícones, lustres, caixas de ícones, estandartes e outros utensílios da igreja foram enviados para o mesmo templo. Fornecer uma casa ortodoxa na rua. Chekhov, 101 padre Suslenkov recebeu do museu: “1. Dois castiçais de cobre aos pares para duas velas cada (inv. nº 277, 278). 2. Incensário de cobre; apenas a tampa e parte da corrente, danificadas, sobreviveram (inventário nº 339). 3. Vidros de metal, frage, 2 unid. (Inv. nº 134.135). 4. Moldura com vidro do ícone. 5. Um pedaço de tecido de cetim vermelho com franja dourada (nº 569).” O fato do recebimento é atestado pelo recibo correspondente do padre Suslenkov.

Desde 1º de agosto de 1942, o prédio do museu foi ocupado pelo quartel-general do comando alemão. Toda a exposição foi encerrada com urgência em oito horas. Depois que a equipe saiu, a equipe do museu descobriu que “alguns itens da coleção haviam desaparecido. O departamento arqueológico, o canto de Durov, etc. foram danificados.”

Funcionários do museu, arriscando suas vidas, tentaram ao máximo itens valiosos preservar no acervo, disponibilizando obras de arte menor a pedido das autoridades. Infelizmente, isso nem sempre foi possível. O burgomestre foi inflexível no seu zelo em agradar às autoridades alemãs; devolveu itens de pouco valor e exigiu que fossem substituídos por outros mais “dignos”. A paixão pela decoração à custa dos fundos museológicos entre os “pais” da cidade e os seus proprietários não tinha limites. O comandante, capitão Alberti, tentou com sua ordem acabar com a folia dos amantes da “bela” arte. As consequências desta etapa não podem ser verificadas em arquivo. Após denúncia, foram encontrados itens pertencentes ao museu na casa de V. M. Bazilevich, o que serviu de base para acusar o ex-diretor de roubo e condená-lo à morte. Este foi provavelmente um ato demonstrativo e intimidador dos invasores. De acordo com o ato assinado pelo diretor do museu, pelo zelador, pelo contador e pelo zelador, dois ícones de prata, 26 moedas diferentes, rublos dos reinados de Paulo I, Nicolau I e Alexandre I, uma carteira para moedas de prata, 25 livros de biblioteca, 10 selos, ato de entrega de valores durante a evacuação, inventário de numismática, selos e outros itens.

Em fevereiro de 1943, após a vitória das tropas soviéticas em Stalingrado, a frente começou a aproximar-se rapidamente de Taganrog. Departamento de Propaganda do VI Regimento de Tanques, à frente de Serviços especiais Sede operacional do Reichsleiter Rosenberg, procedeu ao “resgate” e confisco valores culturais Museu Taganrog.

O tenente sênior da 691ª Companhia de Propaganda de Tanques, Ernst Moritz Arndt, tirou de Taganrog “mais de quarenta ícones e itens de utensílios de igreja, cerca de oitenta itens feitos de porcelana, vidro e bronze, amostras de armas colecionáveis, cinco pinturas”. No Arquivo Central do Estado dos Órgãos Supremos de Governo e Administração da Ucrânia (TSGAVOU), onde se encontra um extenso arquivo das “atividades” dos chamados. Na sede de Rosenberg, correspondência oficial foi descoberta em conexão com a busca por exposições do Museu de Tradições Locais de Taganrog levadas por Arndt. O curador do Sonderkommando "Rostov" da Sede de Rosenberg, Reck, que acidentalmente recebeu informações sobre a remoção de bens do museu pela Wehrmacht, mostrou extrema preocupação com isso. Segundo Recca, houve uma suposta quebra na cadeia de comando. O direito de exportar deve ser administrado pelos serviços da Sede, não pela Wehrmacht. Além disso, o Quartel-General nada sabe sobre a localização da carga retirada de Taganrog pelo Tenente Arndt. O meticuloso Rekk comparou a cadeia de promoção da empresa de propaganda de tanques com os valores do museu. A verificação da informação inicial de que parte da carga poderia estar localizada no ponto de reunião do Alto Comando da Wehrmacht em Berlim não teve sucesso. Ao final, conseguimos obter uma lista de 125 itens. Porém, a Sede tratou esta informação com desconfiança. A lista da Wehrmacht continha itens de origem duvidosa, na opinião dos funcionários da Sede. Como testemunha S. Malikova, funcionária do museu, durante os anos de ocupação o museu adquiriu algumas peças com recursos alocados pelo prefeito. O mesmo burgomestre confiscou as coisas mais valiosas dos fundos para sua liderança e para presentes ao comando alemão. Os funcionários do museu, tendo em conta as “extorsões” das autoridades locais, não se esforçaram por registar prontamente novas aquisições e não tiveram pressa em desempenhar o papel de disfarce para as autoridades identificarem e confiscarem antiguidades à população. Equipe assertiva de home office grupo de trabalho A “Ucrânia” da sede de Rosenberg finalmente encontrou o tenente sênior Arndt em Breslau (atual Wroclaw, na Polônia). Arndt, com o conhecimento de seus superiores, informou ao quartel-general de Rosenberg que os objetos de arte do Museu Taganrog estavam sob o comando de Breslau da 691ª Companhia de Tanques de Propaganda, entre outras propriedades capturadas. Mediante acordo prévio com a liderança da Wehrmacht, Arndt recebe instruções claras: caixas com objetos do Museu Taganrog devem ser marcadas com o código “RMOZ” e enviadas para o endereço: “Estação Estadual de Buxheim perto de Memmingen / Suábia, destinatário Otto Letner, Mosteiro Zalesiano .” Este foi o caminho da primeira etapa de exportação dos tesouros culturais do nosso museu para fora do país.

Bazilevich V. M.,
diretor do museu de história local
no pátio do museu,
inverno de 1941

E em Taganrog, nessa época, o quartel-general e as unidades alemãs estavam se preparando para a segunda evacuação. Em 27 de agosto de 1943, os ocupantes realizaram outro ataque em grande escala aos fundos do museu. Entre as exposições apreendidas estão pinturas de Aivazovsky, Bogdanov-Velsky, Polenov, Leontovsky, Shishkin e outros.

S. Malikova, em seu “Certificado” de 1943, escreve: “Os alemães levaram principalmente coisas russas antigas do museu e as levaram para uso pessoal”.

Em 30 de agosto de 1943, Taganrog foi libertado pelas tropas da Frente Sul sob o comando do General Tolbukhin. A cidade passou a contabilizar perdas durante os anos de ocupação. O jornal Izvestia escreveu em 4 de setembro de 1943: “Doze departamentos do Museu Taganrog coletaram exposições raras relacionadas à história de nossa pátria e do povo russo. O museu continha pinturas originais pintadas pelos artistas russos Makovsky Shishkin Pryanishnikov e outros bem como amostras de armas antigas pratos de porcelana etc. Agora o museu está vazio – tudo o que era antigo foi saqueado e levado para a Alemanha.”

Em 1º de outubro de 1944, foi realizado um inventário no museu a partir de inventários de 13 fundos e do acervo da biblioteca. Como resultado, foi possível constatar que durante a ocupação foram roubados 4.624 itens do Museu Taganrog. A arrecadação restante nos fundos foi de 9.369 itens e 5.550 livros. Ou seja, durante a guerra o museu perdeu mais de um terço do seu acervo de objetos.

Evidências arquivísticas ainda não permitem recuperação imagem completa busca e devolução ao território do país dos valores culturais do Museu Taganrog.

Em 8 de setembro de 1945, o Departamento Regional de Educação Cultural de Rostov exigiu um inventário das peças do museu que foram perdidas ou levadas pelos invasores nazistas. Foi proposto listar os grupos de bens sujeitos a devolução da Alemanha. A busca e devolução de bens roubados poderiam ser auxiliadas pelas informações disponíveis no museu sobre quem realizou a remoção e quando. Em dezembro de 1947, 73 peças roubadas pelos ocupantes foram devolvidas ao museu, que chegou na caixa nº 21. Infelizmente, nem a notificação de recebimento nem o inventário dos itens encontrados nos materiais do arquivo municipal, arquivo do partido e no arquivos da KGB local puderam ser encontrados.

A situação dos itens devolvidos na caixa nº 21 ficou clara já em Ultimamente. Funcionários da Agência Federal de Cultura e Cinematografia estão ativamente envolvidos na busca de documentos relativos ao destino “militar” dos valores culturais do Museu Taganrog. Foi deles que foram recebidos os materiais do Arquivo do Estado Federação Russa, o arquivo da Sede de Rosenberg, armazenado nos Arquivos Centrais do Estado das Autoridades Supremas e da Administração da Ucrânia (Kiev) e outros arquivos centrais. Funcionários da Agência Federal, além de auxiliarem na preparação para publicação deste volume, buscaram “vestígios” do referido box. O seu conteúdo acabou no final da guerra no território daquela parte da Alemanha ocupada pelas tropas norte-americanas. Os americanos processaram bens culturais saqueados pelos nazistas em depósitos alemães (eram cerca de 1,5 mil) em pontos de coleta que organizaram e depois os transferiram para os países de origem. Os itens de Taganrog estavam entre os transferidos para o armazém Derutra de Berlim e em novembro de 1947 foram enviados com as exposições devolvidas de Peterhof, Gatchina, Catherine, palácio-museus de Pavlovsk, arqueologia de Kerch, ícones de Pskov e Novgorod. Um trem de 4 vagões e uma plataforma chegou ao Armazenamento Central de Fundos de Museus na cidade de Pushkin, perto de Leningrado, organizado especificamente para o processamento de objetos de valor trazidos. Os objetos de museu recebidos foram levados em consideração de forma muito aproximada: não pela disponibilidade, mas pelos passaportes que os acompanham. A falta de especialistas e o reduzido número de pessoal de armazenamento permitiram apenas abrir as caixas que chegavam de Berlim e identificar a natureza geral dos valores embalados e a sua pertença. Eles foram então enviados aos seus destinatários. Mas, por uma série de razões, os valores nem sempre chegavam aos seus legítimos proprietários.

Descoberto nos Arquivos do Estado da Federação Russa, o “Passaporte para Caixa No. R-21” indica que os objetos de valor do museu nele contidos (ícones, pinturas, incluindo o “Retrato de um Menino” de Makovsky, máscaras de gesso, vasos antigos, etc. ) pertencem ao Museu da Cidade de Taganrog.

Já no processo de preparação dos materiais para a publicação deste volume, funcionários da Agência Federal de Cultura e Cinematografia constataram que o quadro “O Camponês Moribundo” de N. P. Bogdanov-Belsky, perdido pelo nosso museu durante a ocupação, foi vendido em 2001 Leilões"Christie". Gostaria de esperar que a pintura ocupe o seu devido lugar no nosso museu. Os funcionários consideram este achado bom sinal a possível busca e devolução de outros bens culturais roubados pelos ocupantes há mais de 60 anos.

A comunidade museológica de Taganrog sempre esteve consciente da necessidade de apurar as perdas sofridas pelo museu durante a guerra. Mas as autoridades por muito tempo não considerou esta tarefa urgente. Portanto, a iniciativa da Agência Federal de Cultura e Cinematografia de preparar para publicação este volume do Catálogo Sindical de Bens Perdidos foi percebida pela equipe do museu como um assunto há muito esperado e de fundamental importância. O Museu expressa a sua gratidão aos especialistas da Agência, especialmente N.I. Nikandrov, pela significativa assistência metodológica prestada, bem como por uma série de documentos de arquivo gentilmente cedidos, sem os quais a compilação do catálogo teria sido uma tarefa muito difícil.

Galina Krupnitskaya,
Cabeça Museu de História e Tradição Local