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Alicia Alonso, cujo nome verdadeiro é Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya, nasceu em 21 de dezembro de 1920 em Havana, Cuba.

Seus pais eram da Espanha. O pai de Antonio Martinez serviu como oficial do exército cubano.

A menina recebeu sua primeira aula de balé em Escola de música Havana Sociedade Pró-Arte. A compreensão de que o balé era sua vocação chegou a Alicia em 1930, durante aulas em uma escola particular de balé sob a orientação do coreógrafo russo Nikolai Yavorsky, na qual os pais da menina a matricularam.

Em 29 de dezembro de 1931, a jovem bailarina estreou-se nos palcos do teatro de Havana na produção de A Bela Adormecida.

Em 1937, ela se casou com o colega estudante de balé Fernando Alonso.

O casal decidiu se mudar para Nova York para iniciar a carreira profissional. Apesar de Alicia logo ter dado à luz uma filha, Laura, a bailarina continuou seus estudos na School of American Ballet sob a direção de George Balanchine, e teve aulas particulares com solistas famosos Mikhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, Anatoly Viltsack.

Em 1938, Alicia Alonso estreou na Broadway nas comédias musicais The Great Lady e Stars in Your Eyes.

Em 1940, Alicia ingressou no então recém-criado American Ballet Theatre.

Em 1941, a bailarina sofreu descolamento de retina em ambos os olhos e ficou temporariamente cega. Alicia passou por três operações para restaurar a visão, o que a deixou acamada por cerca de um ano. Ela conseguiu recuperar a forma e voltar ao balé.

O grande avanço na carreira de Alonso ocorreu em 1943, quando a bailarina substituiu uma solista britânica doente no balé Giselle, de Adolphe Adam. Desempenho bem sucedido Alicia causou sensação e seu nome ficou por muito tempo identificado com o papel de Giselle.

Em 1948, Alicia regressou a Cuba, onde, juntamente com Fernando e Alberto Alonso, organizou a trupe nacional “Ballet de Alicia Alonso”. Era uma equipe incomum - eles não contavam com coreógrafos profissionais, mas com entusiastas. Os dançarinos coreografaram-se balés de um ato, todos poderiam contribuir para o “fundo de dança” da trupe.

Em 1950, também foi organizada a Escola de Ballet Alicia Alonso. Todo esse tempo ela mesma trabalhou constantemente em novos papéis. Entre seus melhores papéis está Odette-Odile no balé " Lago de cisnes"Pyotr Tchaikovsky, Terpsícore no balé "Apollo et Musagete" de Igor Stravinsky, Swanilda em "Coppelia" de Leo Delibes, Giselle na produção homônima com música de Adolphe Adam.
Alicia Alonso tornou-se a primeira intérprete de papéis em produções dos coreógrafos Anthony Tudor, George Balanchine e Agnes de Mille.

Após a revolução de 1959, o novo governo declarou o desenvolvimento do balé e da educação coreográfica uma das áreas prioritárias da política cultural da Cuba renovada. A trupe de Alicia Alonso tornou-se uma agência governamental e foi nomeada Balé Nacional de Cuba (NBC). Ela se apresentou em teatros e praças de Havana, fez turnês por outras províncias de Cuba e apresentações de balé eram frequentemente transmitidas pela televisão cubana. Em seguida, o NBK fez um grande tour pelos países da América Latina, que foi considerado novo governo como " embaixada cultural revolução cubana."

Em 1967, Alonso criou um dos mais imagens brilhantes em sua obra - a imagem de Carmen no balé de Alberto Alonso. Esta foi a segunda edição do balé que Alberto Alonso encenou em Moscou para Maya Plisetskaya. O parceiro de Alicia Alonso era Azary, irmão de Maya Plisetskaya.

Ao longo de sua vida criativa a bailarina se apresentou em quase 60 países ao redor do mundo.

Graças à sua fanática ética de trabalho, Alicia Alonso conseguiu provar que a vida criativa de uma dançarina pode durar muito mais do que as normas geralmente aceitas. Última apresentação Alonso atuou no balé “Butterfly”, encenado por ela mesma, em 1995, quando completou 75 anos. A bailarina também encenou vários balés originais.

Depois de deixar os palcos, continua à frente do Balé Nacional de Cuba.

Alonso se apresentou frequentemente na URSS. Ela apareceu pela primeira vez no palco no final dos anos 1950 Teatro Bolshoi. Em diferentes momentos, seus parceiros foram Vladimir Vasiliev, Anton Dolin, Alexander Godunov, Antonio Gades e outros.

Ela serviu no júri várias vezes Competição internacional bailarinos em Moscou. Em 1969-1989 foi vice-presidente da Sociedade de Amizade Cubano-Soviética.

Alicia Alonso recebeu o título de Embaixadora da Boa Vontade da UNESCO.

A bailarina tem doutorado honorário da Universidade de Havana, do Instituto Superior de Artes de Cuba, da Universidade Politécnica de Valência (Espanha) e da Universidade de Guadalajara (México).

Alicia Alonso recebeu inúmeros prêmios nacionais e internacionais. Em 1998, foi agraciada com o título de Herói do Trabalho da República de Cuba e, em 2000, com a Ordem Cubana de José Martí. Em dezembro de 2010, a bailarina recebeu a Medalha Aide Santamaria, prêmio concedido pelo Conselho de Estado de Cuba.

Ela foi premiada com a Ordem Mexicana da Águia Asteca (1982), a Ordem Espanhola de Isabel, a Católica (1993), a Ordem Francesa das Artes e Letras (1998), etc. Em 2003, o Presidente da França concedeu a Alonso o posto de oficial da Legião de Honra.

Em 1999, a UNESCO concedeu-lhe a Medalha Pablo Picasso pela sua notável contribuição à arte da dança.

Alicia Alonso recebeu o Prêmio da Fundação Galina Ulanova “Pelo serviço altruísta à arte da dança”.

O material foi elaborado com base em informações da RIA Novosti e fontes abertas

A história de Alicia Alonso (nome verdadeiro - Alicia Martinez del Hoyo) é a história do trabalho titânico de uma mulher frágil que criou com as próprias mãos o Balé Nacional de Cuba.

Em 21 de dezembro de 1921, em Havana, nasceu um quarto filho na família do oficial do exército cubano Antonio Martinez. A garota se chamava Alicia.

Ainda criança, Alicia adorava e sentia sutilmente a música, acompanhava o ritmo, dando passos um pouco desajeitados e infantis. Tudo vinha da alma, do coração, e nos momentos em que a menina dançava, o tempo parava para ela, e não havia nada mais lindo e necessário do que dançar.

Talvez pais sábios tenham percebido as inclinações da filha e, aos nove anos, a matricularam na escola de balé de um imigrante da Rússia, o coreógrafo Nikolai Yavorsky. Assim foi dado o primeiro passo. A estreia da jovem bailarina, de apenas onze anos, aconteceu no inverno de 1931 em A Bela Adormecida.

Alicia continuou a praticar, aprimorando sua técnica. E aos quinze anos casou-se com o dançarino e professor de coreografia Fernando Alonso. Logo após esse acontecimento significativo, o casal decidiu se mudar para a América. Um possível motivo foi a falta de perspectivas significativas na área de balé em seu país natal. Além disso, Cuba nunca teve uma tradição de balé, um palco adequado ou dançarinos famosos; a maior parte das pessoas não tinha a menor ideia sobre esse tipo de arte. cultura nacional não foi apoiado pelas autoridades pró-americanas, mas foi! E história rica e folclore e coreografia. Simplesmente não havia ninguém que pudesse unir tudo no palco do balé. Com uma ideia ainda não totalmente formada na cabeça, Alicia e seu marido deixaram Cuba.

Na América, o casal teve uma filha, Laura. Alicia não pôde relaxar e se recuperou o mais rápido possível, continuando seus estudos na School of American Ballet sob a direção e estudando com os luminares do palco Enrico Zanfretta, Anatoly Wiltzack e Alexandra Fedorova.

Em 1938, a dançarina estreou na Broadway nas comédias musicais Stars in Your Eyes e The Great Lady. Alguns anos depois, ela se tornou membro da trupe do Balle Theatre, onde conheceu seu parceiro Igor Yushkevich, com quem mais tarde dançaria.

De repente, Alicia foi acometida por uma doença terrível - descolamento de retina em ambos os olhos ao mesmo tempo. Parecia uma sentença de morte, mas Alicia não desistia facilmente. Ela passou por três cirurgias, passou cerca de um ano em reabilitação e, contra todas as probabilidades, voltou a se exercitar e a voltar à forma.

Em 1943, houve uma virada na carreira da bailarina. Eles encenaram, mas a prima britânica adoeceu repentinamente e Alicia teve que substituí-la. A atuação foi triunfante!

Mas conquistar cenários estrangeiros não era a prioridade de Alicia. Ela acumulou forças, estimou, combinou... Em 1948, Alonso retornou à sua terra natal, onde anunciou a criação do primeiro profissional trupe de balé. No entanto, havia poucos profissionais como tal. Decidiu-se apostar nos entusiastas amadores. No mesmo ano, o “Ballet de Alicia Alonso” encantou o público pela primeira vez no Teatro Auditório, e dois meses depois a trupe já fazia uma turnê pela Venezuela e Porto Rico. Entre os outros bailarinos em palco estavam a própria Alicia, o seu marido Fernando, o seu irmão Alberto, também coreógrafo, e Igor Yushkevich, cativado pela energia e convicções do seu parceiro. Em 1950, começou a funcionar a escola de balé de Alicia Alonso.

Durante esse período, a própria dançarina não parou de trabalhar em novos papéis. Ela brilhou em produções de Agnes de Mille, Anthony Tudor, George Balanchine, e novamente desempenhou o papel de Giselle, que a tornou famosa, Odette-Odile em O Lago dos Cisnes e Swanilda em Coppelia.

Em 1955-1959, Alicia, tendo fugido com o marido de Cuba sob o jugo do regime de Batista, dançou em teatros da Europa e da Ásia, atuou no Balé Russo de Monte Carlo, nos teatros Bolshoi e Kirov. Após o fim da Revolução Cubana, os Alonsos retornaram à sua terra natal. Agora suas atividades receberam muito mais apoio do Estado, passando a fazer parte do programa nacional no âmbito da política cultural. A trupe foi renomeada como Balé Nacional de Cuba, foi organizada uma turnê e as gravações foram transmitidas pela televisão.

Alicia Alonso, graças à sua eficiência e exigência, refutou a crença popular de que a vida de uma dançarina dura pouco. Em 1955, aos 75 anos, dançou no balé “Borboleta” encenado por ela mesma. Até agora, é diretora permanente do Balé Nacional de Cuba e, em 2002, tornou-se Embaixadora da Boa Vontade da UNESCO.

Demoraria muito para listar todos os prêmios estaduais e internacionais que Alicia Alonso recebeu. Entre eles estão a Medalha Pablo Picasso por notável contribuição à arte da dança (1999), a Ordem da Legião de Honra (2003), a premiação do Conselho de Estado de Cuba - a Medalha Aide Santamaria (2010), a Galina Ulanova Prêmio Fundação (2010).

Temporadas Musicais

Alicia Alonso, cujo nome verdadeiro é Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya, nasceu em 21 de dezembro de 1920 em Havana, Cuba.

Seus pais eram da Espanha. O pai de Antonio Martinez serviu como oficial do exército cubano.

A menina recebeu sua primeira aula de balé na escola de música Sociedad Pro-Arte de Havana. A compreensão de que o balé era sua vocação chegou a Alicia em 1930, durante aulas em uma escola particular de balé sob a orientação do coreógrafo russo Nikolai Yavorsky, na qual os pais da menina a matricularam.

Em 29 de dezembro de 1931, a jovem bailarina estreou-se nos palcos do teatro de Havana na produção de A Bela Adormecida.

Em 1937, ela se casou com o colega estudante de balé Fernando Alonso.

O casal decidiu se mudar para Nova York para iniciar a carreira profissional. Apesar de Alicia logo ter uma filha, Laura, a bailarina continuou seus estudos na School of American Ballet sob a direção de George Balanchine, e teve aulas particulares com os famosos solistas Mikhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, Anatoly Wiltzack.

Em 1938, Alicia Alonso estreou na Broadway nas comédias musicais The Great Lady e Stars in Your Eyes.

Em 1940, Alicia ingressou no então recém-criado American Ballet Theatre.

Em 1941, a bailarina sofreu descolamento de retina em ambos os olhos e ficou temporariamente cega. Alicia passou por três operações para restaurar a visão, o que a deixou acamada por cerca de um ano. Ela conseguiu recuperar a forma e voltar ao balé.

O grande avanço na carreira de Alonso ocorreu em 1943, quando a bailarina substituiu uma solista britânica doente no balé Giselle, de Adolphe Adam. O desempenho de sucesso de Alicia causou sensação, e seu nome começou a ser identificado por muito tempo com o papel de Giselle.

Em 1948, Alicia regressou a Cuba, onde, juntamente com Fernando e Alberto Alonso, organizou a trupe nacional “Ballet de Alicia Alonso”. Era uma equipe incomum - eles não contavam com coreógrafos profissionais, mas com entusiastas. Os próprios dançarinos encenavam balés de um ato e todos podiam contribuir para o “fundo de dança” da trupe.

Em 1950, também foi organizada a Escola de Ballet Alicia Alonso. Todo esse tempo ela mesma trabalhou constantemente em novos papéis. Entre seus melhores papéis estão Odette-Odile no balé “Lago dos Cisnes” de Pyotr Tchaikovsky, Terpsichore no balé “Apollo et Musagete” de Igor Stravinsky, Swanilda em “Coppelia” de Leo Delibes, Giselle na produção de mesmo nome para a música de Adolphe Adam.
Alicia Alonso tornou-se a primeira intérprete de papéis em produções dos coreógrafos Anthony Tudor, George Balanchine e Agnes de Mille.

Após a revolução de 1959, o novo governo declarou o desenvolvimento do balé e da educação coreográfica uma das áreas prioritárias da política cultural da Cuba renovada. A trupe de Alicia Alonso tornou-se uma agência governamental e foi nomeada Balé Nacional de Cuba (NBC). Ela se apresentou em teatros e praças de Havana, fez turnês por outras províncias de Cuba e apresentações de balé eram frequentemente transmitidas pela televisão cubana. Em seguida, o NBK realizou um grande tour pelos países latino-americanos, que foi considerado pelo novo governo como uma “embaixada cultural da revolução cubana”.

Em 1967, Alonso criou uma das imagens mais marcantes de sua obra - a imagem de Carmen no balé de Alberto Alonso. Esta foi a segunda edição do balé que Alberto Alonso encenou em Moscou para Maya Plisetskaya. O parceiro de Alicia Alonso era Azary, irmão de Maya Plisetskaya.

Ao longo de sua vida criativa, a bailarina já se apresentou em quase 60 países ao redor do mundo.

Graças à sua fanática ética de trabalho, Alicia Alonso conseguiu provar que a vida criativa de uma dançarina pode durar muito mais do que as normas geralmente aceitas. A última apresentação de Alonso no balé "Butterfly" encenado por ela mesma aconteceu em 1995, quando ela completou 75 anos. A bailarina também encenou vários balés originais.

Depois de deixar os palcos, continua à frente do Balé Nacional de Cuba.

Alonso se apresentou frequentemente na URSS. No final da década de 1950, ela apareceu pela primeira vez no palco do Teatro Bolshoi. Em diferentes momentos, seus parceiros foram Vladimir Vasiliev, Anton Dolin, Alexander Godunov, Antonio Gades e outros.

Ela atuou repetidamente no júri do Concurso Internacional de Ballet em Moscou. Em 1969-1989 foi vice-presidente da Sociedade de Amizade Cubano-Soviética.

Alicia Alonso recebeu o título de Embaixadora da Boa Vontade da UNESCO.

A bailarina tem doutorado honorário da Universidade de Havana, do Instituto Superior de Artes de Cuba, da Universidade Politécnica de Valência (Espanha) e da Universidade de Guadalajara (México).

Alicia Alonso recebeu inúmeros prêmios nacionais e internacionais. Em 1998, foi agraciada com o título de Herói do Trabalho da República de Cuba e, em 2000, com a Ordem Cubana de José Martí. Em dezembro de 2010, a bailarina recebeu a Medalha Aide Santamaria, prêmio concedido pelo Conselho de Estado de Cuba.

Ela foi premiada com a Ordem Mexicana da Águia Asteca (1982), a Ordem Espanhola de Isabel, a Católica (1993), a Ordem Francesa das Artes e Letras (1998), etc. Em 2003, o Presidente da França concedeu a Alonso o posto de oficial da Legião de Honra.

Em 1999, a UNESCO concedeu-lhe a Medalha Pablo Picasso pela sua notável contribuição à arte da dança.

Alicia Alonso recebeu o Prêmio da Fundação Galina Ulanova “Pelo serviço altruísta à arte da dança”.

O material foi elaborado com base em informações da RIA Novosti e fontes abertas

A mais famosa bailarina cubana, a fundadora do balé cubano Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) nasceu em Havana, Cuba, em 21 de dezembro de 1921. Alícia foi a mais filho mais novo entre os quatro filhos de sua família. Seus pais eram da Espanha. Antonio Martinez, pai de Alicia Alonso, era oficial do exército cubano, e sua mãe, Ernestina Hoya, era dona de casa. Esta foi a época da Cuba pré-revolucionária.

Asilia Alonso começou a dançar bem jovem. A dança a fascinava tanto que era a única atividade que conseguia fazer com que a menina se afastasse das brincadeiras infantis. Assim que ouviu música, ela imediatamente começou a dançar. A pequena Alicia sonhava em ter cabelo longo, então ela colocou uma toalha na cabeça, imaginou que era o cabelo dela, e dançou, dançou...

A futura bailarina teve sua primeira aula de dança em sua vida durante a missão militar de um ano de seu pai na Espanha. Nessa época, o avô de Alicia, que morava na Espanha, convidou a neta para conhecer as danças locais. Então a garota conheceu o flamenco. Aos oito anos, Alicia Alonso já havia retornado com a família para Cuba. Depois, na escola de música Sociedad Pro-Arte, em Havana, recebeu sua primeira aula de balé. A compreensão de que o balé era a vocação de sua vida chegou a Alicia em 1930, durante aulas em uma escola particular de balé, sob orientação de um coreógrafo russo, na qual os pais da menina a matricularam. Mesmo assim, Alicia estabeleceu como objetivo fundar o Balé Nacional de Cuba. Em 29 de dezembro de 1931, aos dez anos, uma jovem e talentosa bailarina se apresentou no palco do teatro de Havana. Foi uma produção de A Bela Adormecida.

Muito cedo Alicia conheceu vida familiar. A menina se casou aos quinze anos. O escolhido foi Fernando Alonso, bailarino e professor de balé cubano. Em 1937, o jovem casal mudou-se para Nova York com a intenção de continuar os estudos de dança. Lá Alicia conseguiu ingressar na School of American Ballet. Nesta escola, Alicia Alonso teve a sorte de trabalhar com alguns dos melhores professores particulares do mundo balé clássico. Ela absorveu avidamente novas informações.

Já em 1938 começou carreira profissional bailarinas Este ano conseguiu estrear-se em comédias musicais como: “Grande Dama”, “Estrelas nos seus olhos”. Em 1939, foi solista do balé americano Caravan, que mais tarde ficou conhecido como New York City Ballet. Ao longo de 1039 - 1940, Alicia participou ativamente na criação da American teatro de balé(American Ballet Theatre), e três anos depois a bailarina tornou-se sua principal artista.

A virada na vida da famosa bailarina foi 1941. Alicia Alonso tinha dezenove anos quando foi diagnosticada com descolamento de retina em ambos os olhos e ficou temporariamente cega. Alicia passou por três operações para restaurar a visão, por isso ficou quase um ano acamada e não conseguia nem virar a cabeça. Os médicos disseram à bailarina que sua carreira havia acabado e ela não poderia mais dançar. Mas, apesar da pena e da impossibilidade de treinar, Alicia Alonso treinou na imaginação. Todos os dias ela repassava mentalmente os movimentos do grande apresentações de balé como Giselle. E quando seus olhos sararam, ela já sabia “Giselle” de cor. A bailarina gostava tanto de dançar que conseguiu transferir esse conhecimento para o seu corpo. Seu corpo se recuperou rapidamente e logo Alicia voltou ao balé.

O ano de 1943 marcou um grande avanço na carreira de Alicia Alonso. Em 2 de novembro de 1943, o American Ballet Theatre apresentaria uma produção de Giselle. Quase não sobrou tempo quando o balé soube que a bailarina e performer britânica havia adoecido papel de liderança-Alícia Markova. Como era esperado casa cheia, o empresário não quis encerrar o show e começou a perguntar a todos os bailarinos quem gostaria de substituir a bailarina. Todos recusaram, exceto Alicia Alonso. A bailarina sonhou com essa chance durante toda a vida e não podia perdê-la. Como resultado, Alonso teve um desempenho brilhante e criou tanta sensação que o papel de “Giselle” ficou para sempre identificado com o nome de Alicia Alonso.

Em 1948, Alicia regressou à sua terra natal, onde, juntamente com Alberto e Fernando Alonso, fundou a trupe nacional “Ballet de Alicia Alonso”, que em 1959 ficou conhecida como “Ballet Nacional de Cuba”. A partir daí, a bailarina ficou dividida entre se apresentar no American Ballet Theatre e trabalhar com sua própria trupe. Em 1950, também foi organizada uma escola de balé. O ano de 1956 foi bastante difícil. Naquela hora Situação politicaÀ medida que Cuba se tornava cada vez mais instável, o governo do país logo cancelou o financiamento para a escola de balé. Depois Alicia Alonso, a convite da solista do balé Rousse, mudou-se para Monte Carlo.

1957 deu bailarina famosa fama internacional. Alicia Alonso recebeu um convite para se apresentar na União Soviética. Nem um único dançarino ocidental teve a oportunidade de atravessar a Cortina de Ferro. Naquela época, Alicia se apresentou diversas vezes no palco do Teatro Bolshoi em Moscou, bem como no Teatro Kirov (hoje Mariinsky) em São Petersburgo. De 1957 a 1958, a bailarina saiu em turnê países diferentes tais como: Ásia, EUA, Europa Ocidental, América latina, Canadá e Austrália. E em 1959, após a Revolução Cubana, chegou ao poder Fidel Castro, que ofereceu a Alicia seu patrocínio político e financeiro. Depois a bailarina voltou à sua terra natal e fundou o Balé Nacional de Cuba.

A última atuação de Alicia foi aos setenta e cinco anos, no balé "Borboleta", que ela mesma encenou. Agora ela ainda lidera o balé nacional, formando uma nova geração de bailarinas, apesar de mal se mover e não ver quase nada. Este ano a famosa bailarina vai comemorar o seu aniversário - Alicia vai completar noventa anos.

A contribuição de Alicia Alonso para o desenvolvimento da arte do balé em Cuba

Na época em que a bailarina Alicia Alonso iniciou sua carreira, Cuba estava sob o domínio de Batista. Naquela época, lutando pela independência do país, poucas pessoas se interessavam pela arte e muito menos pela criação de um balé nacional. Não existiam tradições centenárias de balé, bailarinas famosas, e o que posso dizer - escolas de balé e até um palco mais ou menos adequado para apresentações. Apesar disso, Alicia Alonso estava confiante de que conseguiria atingir o seu objetivo - criar o Balé Nacional de Cuba. A bailarina não tinha medo das dificuldades, pelo contrário, Alicia estabeleceu para si metas intermediárias que a ajudaram a concretizar os seus planos.

Alicia Alonso não só alcançou o objetivo de se tornar bailarina profissional, arrecadando fundos e criando um balé nacional, e atraindo a atenção dos moradores do país para esta forma de arte, como também decidiu beneficiar com isso a sociedade. Depois que uma bailarina percebeu que o balé ajuda a controlar a função muscular, isso a inspirou a usar a dança como meio de tratar pessoas com asma, epilepsia e deficiências físicas que afetam a psique. Nos anos seguintes, Alicia tentou identificar novas possibilidades de influenciar a saúde humana com a ajuda do balé.

Durante toda a vida, Alicia Alonso alcançou seus objetivos, apesar de quase ter perdido a visão na juventude e mesmo as operações não terem ajudado a restaurá-la completamente. Atuando quase cegamente no décimo festival internacional balé em Havana, realizado em 1986, a bailarina voltou a surpreender os presentes com seu estilo característico de dançar. Ao longo dos treze dias de festival, Alicia desempenhou diversos papéis. Estas eram Julieta, a Viúva Alegre, Joana D'Arc, Medeia...

É a atuação fanática o principal segredo do sucesso da bailarina. Alicia conseguiu provar a todos, e antes de tudo a si mesma, que a vida criativa de uma bailarina pode durar muito mais do que se pensava. Pelo seu próprio exemplo, a bailarina mostrou que isso pode ser alcançado com a ajuda de disciplina e muita força de vontade.

Ao longo de sua vida criativa, a bailarina se apresentou em quase sessenta países ao redor do mundo. Mas ela não apenas se apresentou e ganhou dinheiro, ela ganhou experiência com diferentes bailarinos e escolas de balé, estudou e depois passou o conhecimento que adquiriu para seus alunos. Ao longo dos anos de trabalho, com base nas informações coletadas, Alicia desenvolveu um método especial de formação de bailarinos cubanos, que leva em consideração o clima, bem como as características da estrutura física e muscular do corpo. Este método permite preparar uma bailarina em apenas sete anos.

Alicia Alonso sempre teve uma abordagem responsável na preparação para a performance, trabalhou na criação da imagem de um determinado personagem, procurou penetrá-lo e compreendê-lo. Assim, por exemplo, ao se preparar para a cena da loucura na produção de Giselle, a bailarina visitou hospitais psiquiátricos, conversou com médicos e observou pacientes para retratar isso da forma mais verdadeira possível no palco. Além disso, graças a uma abordagem tão profunda e cuidadosa na preparação da imagem, a bailarina conseguiu descobrir uma nova propriedade do ballet, nomeadamente a sua capacidade de tratar certas doenças.

Não esqueça que Alicia Alonso criou o balé nacional de Cuba praticamente do zero. Ele estava preocupado tempos diferentes, por exemplo, em 1956, sua escola de balé ficou completamente sem financiamento governamental, e a própria bailarina teve que deixar o país. Mas assim que Fidel Castro chegou ao poder, ele pediu bailarina famosa retornar à sua terra natal e, além disso, destinou duzentos mil dólares para o desenvolvimento do teatro nacional de balé. Agora o Ballet Nacional está trabalhando de forma produtiva, tem um grande número de clássicos e repertório moderno. A trupe de balé se apresenta não apenas em seu próprio teatro, mas também costuma fazer turnês no exterior.

Para contribuições pendentes para arte de dança Alicia Alonso já recebeu diversas encomendas e prêmios diversas vezes. Assim, no âmbito do Décimo Oitavo Festival Internacional de Ballet, que teve lugar na capital de Cuba, Douglas Blair, Presidente do Conselho Internacional de Dança da UNESCO, atribuiu à famosa bailarina uma medalha com o nome de Vaslav Nijinsky. Alicia Alonso recebeu este prêmio pelo desenvolvimento de alta tradições culturais, que a bailarina repassa aos seus alunos. Em 2002, Alicia recebeu o título de Embaixadora da Boa Vontade da UNESCO.

A última apresentação de Alonso no balé "Butterfly" encenado por ela mesma aconteceu em 1995, quando a bailarina completou 75 anos. Apenas dois anos antes ela ainda dançava em Giselle.

E agora... A vida continua!

Alonso, de 93 anos, quase cego, continua dirigindo o Balé Nacional de Cuba (que, aliás, é uma das escolas mais respeitadas dança clássica do mundo), apresenta novas apresentações e leva a trupe em turnê.

Alonso também às vezes faz esboços plásticos com as mãos e os pés, sem se levantar cadeira de rodas. “Agora eu danço com as mãos”, diz ela. “Ou melhor, danço com o coração. A dança vive no meu corpo e não posso fazer nada a respeito”.

"Cuba tem sorte de ter você, pertencente ao mundo e já imortal na história da nossa grande arte”, disse o crítico inglês Arnold Haskell sobre Alicia Alonso em 1966.

Carreira: Balé
Data de nascimento: 21 de dezembro de 1920, signo do zodíaco Sagitário
Local de nascimento: Havana, Cuba
Alicia Alonso é uma famosa bailarina, coreógrafa e professora cubana. Nascido em 21 de dezembro de 1920. Alicia Alonso é conhecida como a criadora do Balé Nacional de Cuba.
“...Cuba tem sorte de ter você, que pertence ao mundo e já é imortal na história da nossa grande arte.”
Arnold Haskell, inglês crítico, 1966
Final dos anos quarenta do nosso século. Uma pequena potência latino-americana no Caribe sob a ditadura de Batista. Tudo no país está subordinado aos interesses dos EUA. A cultura nacional, como tudo que é nacional, não foi incentivada ou apoiada pelo governo.
Durante estes anos de feroz luta clandestina pela independência do país, a criação de um balé nacional não era uma prioridade. Além disso, Cuba nunca teve tradições próprias de balé. Não existiam bailarinas cubanas famosas. Não houve palco adequado. As grandes massas não estavam familiarizadas com este tipo de arte. Nessas condições, Alicia Alonso começou a concretizar o objetivo de sua vida - a criação do Balé Nacional de Cuba.
Não há dúvida de que a concretização deste ousado objetivo superou as capacidades da jovem e desconhecida bailarina. Sua implementação exigiu um plano de ação bem pensado, incrível capacidade de trabalho, domínio das conquistas do balé mundial e seu uso original, além de cultivar a força para repelir os golpes do destino e as tentações de uma bela vida.
Alvo
“Acho que a primeira vez que percebi o que queria foi quando dei minha primeira aula.” A.A.
A vida de Alicia Alonso nos interessa principalmente por seu sistema de objetivos. Depois de resolver o próximo problema, ela mudou para uma ordem de criatividade recém-criada ao longo de toda a sua vida.
É difícil dizer o que levou a filha do veterinário a palco de balé. A própria Alicia diz sobre isso: “Sempre fui bailarina... Quando criança, para me obrigar a me acalmar, só havia uma tecnologia - me trancar em uma sala onde tocava música. E todo mundo sabia que eu não faria nada ali porque estava dançando. Naquela época eu ainda não sabia o que era balé. Fazendo movimentos diferentes, reproduzi na dança o que senti.”
Já aos 9 anos, após a primeira aula na escola particular de balé do coreógrafo russo I. Yavorsky, Alicia percebeu que o balé era todo o seu ser. Do desejo de mostrar seus sentimentos passos de dança ela passa ao desejo de se tornar uma verdadeira bailarina e criar o Balé Nacional de Cuba. Tendo alcançado este objetivo, num tempo fantasticamente curto ela eleva o jovem balé cubano ao nível do balé mundial com tradições centenárias. E novamente a transição para o supersistema: a criação do balé latino-americano.
“A questão da unidade é muito importante. Tendo conseguido isso, seremos capazes de dar ao mundo mais do que damos hoje. Cada potência latino-americana deve dar a sua contribuição para a formação do balé. O folclore enriquece e nutre o balé. No entanto, a América Latina ainda não trouxe balé importante e um terço de seu folclore."
Este limite dos objetivos de vida de A. Alonso visa a formação de uma cultura nacional e o enriquecimento de uma cultura importante. Mas isso não é tudo!
Alicia revelou-se não apenas uma bailarina talentosa e criadora de uma escola de balé única, mas também decidiu transformar o balé cubano num balé verdadeiramente nacional. “O balé deixa de ser uma arte de elite, nasce entre o povo e vai até ele, cumprindo um propósito principal semelhante: transformar a realidade.
...Se o espectador não pode ir ao balé, o próprio balé vai até o espectador - onde não há teatros, onde o desempenho está ativado sob ar livre" Mas isso não é tudo!
Percebendo que a dança ajuda a controlar a função muscular, ela decide usar o balé como ferramenta terapêutica para tratar epilépticos, asmáticos e pessoas com deficiências físicas que afetam o psiquismo. Surge um novo objetivo - a criação de um psicobalé. Mas isso não é tudo!
Toda a existência de Alicia é uma afirmação da vitória da força do espírito humano sobre a inevitável fragilidade corpo humano. Quase cega, no X Festival Internacional de Balé de Havana, em 1986, ela novamente, como sempre, surpreendeu a todos com “sua eterna surpresa, seu jeito único de dançar”. Durante os 13 dias de festival, desempenhou diversos papéis em produções clássicas e novas produções gratuitas, onde caracterizou de forma surpreendente e sutil os personagens: trágicos (Medéia, Joana d'Arc, Julieta, Jocasta, etc.) e cômicos (A Viúva Alegre) , e brilhou “Outro elemento interessante foi uma série de fouettés diagonais, claros e rápidos, à vista dos quais o salão explodiu em aplausos”. (Dino Carrera, jornalista “Cuba”, 1937, © 4, p. 19).
Esse Arte antiga- o balé, que percorreu os passos dos objetivos de vida de Alicia Alonso, tornou-se o melhor instrumento para compreender e transformar o mundo humano: da perfeição moral e física de um indivíduo ao enriquecimento espiritual da humanidade.
Programa
“Sobre planos? Ok, ouça: viva até os cem anos e continue a dançar, veja a existência e não se perca nela.” A.A.
Ao longo de sua existência estranhamente produtiva, A.A. com base em planos bem pensados. Para criar o balé de Cuba, ela buscou a implementação do programa:
1. Torne-se uma bailarina profissional.
2. Encontrar fundos para criar balé em Cuba.
3. Criar uma escola nacional de balé.
Quando ter uma companhia de balé em Cuba se tornou impossível em 1956 devido à perseguição governamental, A.A. muda seu programa para incluir a manutenção dos dançarinos mais talentosos em forma até tempos melhores.
Após a vitória da revolução em Cuba em 1959, ela cria um novo projeto de ação:
1. Selecione alunos superdotados dentre a população do país.
2. Elevar o balé cubano a alturas de classe mundial.
3. Comece a criar um balé latino-americano.
No entanto, A.A. não se limita a “esforçar-se para cima”. Ao mesmo tempo, ela planeja e implementa a influência mais ampla e profunda do balé nas pessoas:
1. Criação de todos os atributos necessários para permitir a atuação em quaisquer condições, para levar o balé a cada cubano.
2. Identificação de novas possibilidades de impacto do ballet no bem-estar humano.
3. Prolongar a vida criativa de um dançarino.
Além dos planos para longos períodos da vida de A.A., ele tem planos atuais. Seu trabalho diário é sempre programado em segundos.
Desempenho
“Eu sou um trabalhador de balé.” A.A.
O único, mas não o único, fato da vida de A.A. é que ela continua a dançar no palco, sem se dar qualquer margem de idade e de idade. visão pobre, é uma prova de seu desempenho fanático. A própria Alicia acredita que o segredo do seu sucesso é “trabalhar, treinar sem autopiedade. Estou convencido de que a duração da vida criativa de um bailarino depende da sua disciplina e vontade.” “Nem então, nem depois, nem agora, estou feliz comigo mesmo!” E Alicia continua a trabalhar, dando ao seu trabalho o máximo de oportunidades disponíveis.
Técnica de resolução de problemas
“Acho que em toda profissão você precisa buscar a perfeição. Sentir-se responsável por isso não apenas perante você mesmo, mas também perante seu povo.” A.A.
Eu acho que A.A. sentiu e usou intuitivamente a tecnologia acadêmica para resolver problemas, incluindo coletar informações, resumi-las e procurar padrões.
Darei algumas declarações de A.A. “Estudei como cachorros sem cortes e continuo estudando. E não só entre os grandes artistas..., mas também entre as figuras mais pequenas. Na minha opinião, se você for solidário com a tarefa, poderá aprender algo com um artista medíocre.”
“Quando eu era jovem, aprendi muito com meus parceiros mais experientes. Então veio o segundo período - aprendemos a amizade mútua com um amigo. Agora meus parceiros são significativamente mais jovens do que eu e acho que os ajudo a crescer e amadurecer. Claro, se não fosse por eles, eu também não existiria.”
Viajando pelo mundo, estudando meticulosamente a habilidade escolas diferentes e artistas, A.A. acumula um “fundo de informação” para criar sua própria forma de formar um dançarino.
“Temos o nosso jeito cubano de treinar, levando em consideração o clima, as características da estrutura física e muscular do corpo. Este método permite reduzir a formação de uma bailarina para 7 anos.”
Segundo Fernando Alonso (marido de A.A.), “Cuba não tem escola própria de coreógrafos - em nosso país, o coreógrafo se torna alguém que quer escrever uma dança e pode fantasiá-la.
...Os próprios dançarinos encenam balés de um ato, inspirados pela própria vida.” A liberdade de criatividade incorporada no ser é a base para a resolução de problemas de alto nível. Cada dançarino pode contribuir para um “fundo de informação” especial da trupe.
Trabalho de A.A. criar a imagem de um determinado personagem no balé é típico de um ator alto nível. Este é um estudo da época e uma penetração profunda “dentro” da imagem. Enquanto trabalhava na cena da loucura em Giselle, Alicia visitou um hospital psiquiátrico, conversou com médicos e observou pacientes. Aqui novamente se repete a coleta de informações, análise e síntese.
É possível que graças a esta profundidade e sutileza de interação com a imagem de A.A. descobriu uma nova qualidade do balé - a capacidade de curar certas doenças.
Entendendo que o balé é enriquecido por Arte folclórica, A.A. se esforça maiores conquistas Este tipo de arte deve ser devolvido aos seus verdadeiros criadores. Longe de ser arbitrário, o cubano pode e quer agradar apresentação de balé. Mas Alicia não espera que o espectador compreenda o balé. Ela encontra a solução ideal: o próprio balé vai até o espectador. “Estamos conseguindo isso há muitos anos.
...Agora podemos viajar para fábricas e campos. Temos tudo para isso." Foram criados palco móvel, equipamentos e equipamentos de iluminação.
A técnica de resolução de problemas de Alicia é interessante não na resolução de problemas individuais, mas na resolução de um conjunto de problemas inter-relacionados, o que aproxima a sua criatividade do esquema de uma estratégia criativa ideal. Das tarefas do primeiro nível (31) - dominar a arte do balé - ela passa para a tarefa suprassistêmica (32) - criar um balé para a nação - ela desce para o nível inicial (31) e resolve o sistema de problemas de introdução do balé na população, percebe a influência do balé no psiquismo humano e passa ao desenvolvimento e implementação de uma nova direção no balé - o psicobalé (32). Depois ela volta ao canal de balé clássico para resolver nova tarefa(vá, supra-suprasistema 33) - a criação do balé latino-americano.