Cada som produzido por vários instrumentos musicais, vozes pessoas diferentes etc., tem seu próprio características- uma cor ou tonalidade peculiar. Essas características do som são chamadas de timbre. mostra formas de onda de vibrações sonoras criadas por um piano e um clarinete para a mesma nota. Os oscilogramas mostram que o período de ambas as oscilações é o mesmo, mas são muito diferentes entre si na forma e, portanto, diferem na composição harmônica. Ambos os sons consistem nos mesmos tons, mas em cada um deles esses tons - o fundamental e seus harmônicos - apresentam-se com amplitudes e fases diferentes. Timbre (francês: timbre)- “sino”, “marca”, “sinal distintivo”) - cor (sobretom) do som; uma das características específicas som musical(juntamente com seu tom, volume e duração). O timbre distingue sons de mesma altura e volume, mas executados em vários instrumentos, em vozes diferentes, ou em um instrumento, mas jeitos diferentes, golpes, etc.
O timbre disso ou daquilo instrumento musical determinado pelo material, forma, design e condições de vibração do seu vibrador, várias propriedades seu ressonador, bem como a acústica da sala em que esta ferramenta sons. Na formação do timbre de cada som específico, seus harmônicos e sua proporção em altura e volume, harmônicos de ruído, parâmetros de ataque (impulso inicial da produção sonora), formantes, características do vibrato e outros fatores são de fundamental importância. Ao perceber os timbres, geralmente surgem várias associações: a especificidade do timbre do som é comparada com as sensações organolépticas de certos objetos e fenômenos, por exemplo, os sons são chamados de brilhantes, brilhantes, foscos, quentes, frios, profundos, cheios, agudos, ricos, suculento, metálico, vítreo; As definições auditivas reais também são usadas (por exemplo, sonoro, surdo, ruidoso). Num sentido estritamente científico, ainda não surgiu uma tipologia de timbre fundamentada. Foi estabelecido que a audição do timbre tem natureza zonal. O timbre é usado como um meio importante expressividade musical: com a ajuda do timbre, pode-se destacar um ou outro componente do todo musical, fortalecer ou enfraquecer contrastes; a mudança de timbres é um dos elementos da dramaturgia musical.

Esta conclusão é um caso especial de um teorema matemático geral, que foi provado em 1822 por Jean Baptiste Fourier. O teorema de Fourier afirma: qualquer oscilação periódica do período T pode ser representada como uma soma de oscilações harmônicas com períodos iguais a T, T/2, T/3, T/4, etc., ou seja, com frequências n=(1/T), 2n, 3n, 4n, etc. A frequência mais baixa n é chamada de frequência fundamental. Uma oscilação com frequência fundamental n é chamada de primeiro harmônico ou tom fundamental (tom), e oscilações com frequências 2n, 3n, 4n, etc. são chamados de harmônicos ou sobretons superiores (o primeiro é 2n, o segundo é 3n, etc.). A altura tonal caracteriza a percepção de mudanças na altura dentro de uma oitava, e a altura espectral caracteriza as características da percepção de sons tão baixos ou altos em toda a escala de sinais audíveis. Ao sintetizar sons de teste de maneira especial, ou seja, ao manipular a proporção das amplitudes dos componentes espectrais em um som complexo, J. Risse tentou separar experimentalmente esses componentes da percepção de altura. Por exemplo, com um aumento gradual na amplitude dos componentes de alta frequência no espectro sonoro, aparece a impressão de um aumento na altura geral do som. Neste caso, a altura absoluta (tonal) do som permanece inalterada dentro da oitava. O autor sugere que a análise destes dois tipos de alturas seja realizada por mecanismos diferentes. Isso pode ser devido à especialização da atividade dos dois hemisférios do cérebro ao perceber um som complexo. A percepção da altura acabou por estar complexamente relacionada não apenas ao espectro do sinal, mas também ao ritmo dos sons repetidos. . Assim, quando o andamento dos sons que permanecem inalterados ao longo do espectro é desacelerado, surge a impressão de uma diminuição gradual na altura dos sons apresentados. Isto é suficiente exemplo típico que ao analisar a percepção não se pode considerar as influências como fenômenos isolados no tempo e no espaço, mesmo que sua descrição físicaé possível negligenciar a possível conexão entre vários elementos de influência.

A principal conclusão tirada no trabalho de J. Risse é que ao perceber um som complexo, a relação entre as mudanças na frequência física do sinal e a altura percebida pode ser completamente inesperada; isto é, o tom percebido não depende tão fortemente da frequência física como sugerem os estudos psicoacústicos clássicos. O autor considera que a base para a percepção do som é a percepção do timbre, sendo a altura uma das dimensões desta qualidade mais holística. Uma análise detalhada das diferenças de ideias sobre a altura e o timbre do som é dada na obra de J. Risse. Tendo analisado as definições existentes de timbre e achando estas definições claramente insuficientes para explicar muitos fenómenos da percepção auditiva, ele tenta identificar características específicas percepção do timbre e altura de sons complexos. Distinguindo os conceitos de altura e timbre do som, J. Risse assume os seguintes fundamentos objetivos para essas qualidades: os componentes do espectro de um som periódico complexo têm uma certa distribuição; o tom caracteriza o foco dessa distribuição e o timbre caracteriza a distribuição como um todo. Ao mesmo tempo, a ideia do timbre como uma qualidade subjetiva que reflete o espectro de frequência do som claramente não é suficiente. Afinal, uma pessoa pode reconhecer facilmente o timbre dos sons, apesar das inúmeras distorções no espectro do sinal, que surgem, por exemplo, devido à má qualidade dos equipamentos de reprodução de som. Além disso, o espectro sonoro está sujeito a diversas alterações mesmo durante sua passagem da fonte para o ouvinte (no ar). Da mesma forma, o espectro está relacionado à direção da emissão sonora: o campo sonoro, por exemplo, de instrumentos musicais é anisotrópico, ou seja, ao se mover ao redor do instrumento, o espectro dos sons recebidos muda muito. Porém, todas essas mudanças não interferem na percepção adequada do som (como o som objetivo de uma fonte específica). Numerosos sons refletidos - reverberação, que alteram o espectro do som recebido de forma irreconhecível, também não interferem na percepção correta do timbre sonoro.

Ao mesmo tempo, basta mudar a direção do movimento da fita na qual os sons do piano estão gravados para tornar o timbre sonoro completamente irreconhecível, apesar de os componentes espectrais permanecerem os mesmos, ou seja, para a percepção do timbre, as características temporais do processo sonoro revelam-se muito significativas. Vários estudos têm demonstrado que para criar um timbre sonoro que corresponda a um determinado, é importante não tanto preservar o valor de um ou outro parâmetro, mas garantir que a relação entre os diferentes parâmetros seja preservada. É esta informação que é mais importante para uma pessoa, caracterizando o estado ambiente. J. Risse revelou em sua obra que é o timbre que proporciona a capacidade de reconhecer a fonte do som (ou seja, sua objetivação), bem como a correta orientação no espaço dos sons. Quanto às características de percepção de altura, a influência do contexto dos sons e da experiência humana na avaliação dos parâmetros sonoros de um determinado sinal é significativa. Mesmo no caso mais simples, a percepção da altura não se realiza de forma passiva: esta percepção está associada tanto a vários sinais que caracterizam a natureza do sinal, como ao estado do indivíduo e à sua “história”. O músico avalia as relações entre as alturas, desenvolvendo (geralmente inconscientemente) estratégias de avaliação de acordo com sua formação. Assim, um representante da civilização “Ocidental” tenta harmonizar com a escala cromática os intervalos sonoros criados no “Oriente”, cujos princípios de formação estão sujeitos a diferentes proporções. Além disso, dependendo do contexto, as mesmas influências físicas podem provocar diferentes estratégias de identificação do intervalo. O timbre de um som, como sua característica mais holística, é muito menos dependente do contexto dos sons e é mais determinado pelas características da experiência passada de um indivíduo na percepção de sons naturais.

Muitos trabalhos foram dedicados ao estudo dos timbres sonoros naturais. De particular interesse nesta área de pesquisa é o desenvolvimento de meios para síntese eletrônica de som. Para criar sons artificiais com características semelhantes aos sons naturais, é necessário identificar um sistema de características físicas do som natural que proporcione uma determinada imagem percepção sonora. Portanto, muitos trabalhos têm como objetivo estudar os parâmetros dos sons naturais (geralmente instrumentos musicais). Em consonância com estes trabalhos, foi realizado um estudo de D. Morrill, que evidenciou a insuficiência descrições existentes características físicas de sons naturais para a síntese de sinais semelhantes. Assim, descobriu-se que mesmo que o timbre de um único som sintetizado seja percebido como completamente idêntico ao timbre de um instrumento musical natural, então esses mesmos sons, combinados em uma frase ou melodia, são percebidos com segurança como artificiais. Após realizar um estudo dos sons naturais produzidos ao tocar trompete, D. Morrill descobriu a existência de importantes nuances dinâmicas de sons ao tocar uma melodia, diferentes dos sons de notas tocadas separadamente. Ao introduzir no programa de síntese os parâmetros dinâmicos descobertos, como a amplitude máxima de uma frase musical, a duração de cada nota e as peculiaridades das mudanças no envelope do sinal quando um músico toca, ele conseguiu criar frases musicais sintéticas que são bastante semelhante em timbre sonoro aos sons naturais. O estudo do espaço dos timbres dos sons musicais com a fim de identificar a estrutura necessária à sua síntese também foi realizado na obra de D. Wessel. dimensionamento dos parâmetros de um objeto sonoro para criar programas de computador síntese de sons musicais de um determinado timbre. Posteriormente, D. Wessel e J. Risse resumiram os resultados de suas pesquisas, propondo uma descrição dos processos de percepção do timbre com base nos modelos de síntese sonora que desenvolveram.

Timbre como personalidade

Não existem duas vozes absolutamente idênticas em timbre. O especialista em tecnologia de canto Ivan Levidov afirma que “os principais elementos característicos do timbre de cada voz são um valor constante que não muda a partir do momento da mutação da voz”.
Às vezes, sem ver uma pessoa por muito tempo, podemos não reconhecê-la, mas assim que ela falar, imediatamente nos lembraremos dela. O timbre de uma voz por si só determina em grande parte uma pessoa. O foniatra francês Jean Abitbol certa vez até se recusou a realizar uma operação em uma paciente - ele acreditava que mudar sua voz mudaria sua personalidade.

O que é timbre

O termo vem do timbre francês (sino). Esta é uma característica psicoacústica da voz. Sua coloração exclusiva. Portanto, ao analisar o domínio vocal, muitas vezes são utilizadas definições do dicionário de pintura - “cor”, “paleta”, “tintas”. E são essas nuances de “cor” que permitem distinguir as vozes das pessoas. Mesmo que o tom, o volume e a duração do som sejam iguais.

Da densidade de fechamento das cordas vocais, do seu comprimento, largura, elasticidade e tensão. Este último é criado pela plasticidade do músculo cricotireóideo, que o professor e otiatra imperial N.P. Simanovsky chamou de “musical”, pois atua como uma estaca de violino.

O timbre também depende do volume da traqueia e do formato do ressonador interno. Portanto, Chaliapin tinha um palato em forma de cúpula, de onde o som era repelido, como na abóbada de uma catedral. E esse paladar passou a ser objeto de estudo não só de foniatras, mas também de otorrinolaringologistas, antropólogos e anatomistas.
Os harmônicos são responsáveis ​​pela “coloração” do timbre. Quanto mais tons, mais “saborosa” é a voz.

Conotações

Estes são sons acima dos sons. Uma garganta treinada produz dois sons simultaneamente - tom e harmônico. Os harmônicos são de alta frequência e variam de acordo com as leis da “proporção áurea”. O que é isso? Quando olhamos para o rosto de uma pessoa e o achamos atraente, isso significa que ele é “adaptado” pela natureza em proporção à proporção de suas partes. Da mesma forma, os harmônicos harmonizam o timbre da voz por meio de intervalos.

A voz parece subir uma escada harmônica - de um degrau a outro. Há pausas entre eles. “O primeiro harmônico está a uma oitava do tom. O segundo é menor. Este é um quinto." E da mesma forma - por “passos” de conotações - o ouvido humano comum se ajusta gradativamente, que inicialmente pode não distinguir os conotações.

Como é gerada uma resposta a uma onda sonora.

A pessoa média consiste em 60% de substância líquida, que responde ao som com vibração. O pesquisador sonoro e fotógrafo alemão (cimático - de “kyma” - onda) Alexander Lauterwasser conduziu uma série de experimentos - ele reproduzia sons de diferentes frequências perto de um reservatório - o barulho do material rodante do trem, os gritos das gaivotas, frases das tocatas de Bach. E ele registrou a “resposta” das ondas da água com uma câmera. Cada som deu origem ao seu próprio padrão. Então uma pessoa vibra seguindo o timbre de sua voz.

Sobre o que estamos conversando

“Boca”, “garganta”, “peito” e até “estômago”. Este último é responsável pelo aumento da corpulência da grande maioria cantores de ópera- eles “colocam a voz na barriga”. E envolvem todo o corpo no processo sonoro. Como um bebê. Quando ele chora, ele ressoa da cabeça aos pés. Com a idade, a pessoa fica “espremida”. A voz perde a capacidade de ativar todo o corpo. E suas vibrações “ficam presas” na altura da garganta. Mas somos criados pela natureza como um único ressonador.

Como o timbre revela o locutor

Apenas pelo timbre, cada um de nós é capaz de avaliar os parâmetros psicofísicos de uma pessoa. Os linguofisiologistas vienenses confirmaram experimentalmente que as pessoas só podem julgar pela voz - Um homem alto ou baixo, gordo ou magro. É verdade que com a idade pode falhar, porque o timbre pessoa feliz faz uma voz menos de anos aos 10. Raiva e medo “envelhecem”.

Mostrará o timbre e o nível de inteligência do interlocutor, sua ocupação e temperamento. Assim como a sua condição – feliz ou não, doente ou saudável, cansado ou alegre. O timbre da voz refletirá quem está falando - um líder ou um seguidor, um mentiroso ou um defensor da verdade, uma pessoa invejosa ou alma generosa, se ele é capaz de trair ou será fiel até o túmulo.

Foi a conexão entre timbre e confiança em um parceiro que interessou aos especialistas da universidade canadense de pesquisa McMaster University. Os participantes do experimento tiveram a oportunidade de ouvir as vozes de 20 homens e mulheres. Um homem – um homem baixo e insinuante – foi considerado por todos como “perigoso”. “Do ponto de vista da estratégia sexual”, afirmou a autora do projeto, Gillian O’Connor, “ambos os sexos consideram este timbre como um alerta sobre traições futuras”. A confiança foi despertada – o homem mais alto e a mulher mais baixa. Eles foram considerados "confiáveis".

Pesquisadores britânicos das Universidades de Liverpool e Stirling, trabalhando entre a tribo Hadza na Tanzânia, descobriram que aqueles com timbres de voz mais baixos têm mais filhos. Assim, os “barítonos” tanzanianos estavam à frente dos “tenores” por uma média de dois filhos. Cientistas Universidade Estadual O estado de Nova York encontrou uma relação entre a atratividade sexual do timbre das mulheres e a fertilidade.

Psicólogos da Universidade da Carolina do Sul, após analisarem conversas telefônicas, identificaram diferenças de timbres no processo de comunicação com entes queridos e indiferentes. Estes últimos até copiaram as entonações uns dos outros, como se colocassem suas vozes na mesma onda tonal.

Os antropólogos da Universidade da Pensilvânia - Sarah Wolf e David Poots - primeiro tentaram entender "como os sinais de masculinidade influenciam a opinião de uma pessoa sobre sua capacidade de dominar". Experimentos mostraram que homens com vozes de timbre profundo são vistos por outros indivíduos do mesmo sexo como “líderes do bando”.

Timbre a serviço da política

Em 2012, correspondentes da revista Proceedings of the Royal Society, em colaboração com tecnólogos de relações públicas e neuropsicólogos, realizaram inquéritos a americanos que responderam à pergunta: “Que timbre de voz os torna mais confiáveis ​​num político?”

O timbre é uma das comparações objetivas que as agências de inteligência levam em consideração ao compilar psicorretratos de criminosos. Os criadores de perfil do FBI e da CIA prestam atenção em como a voz treme e parece “tropeçar”. Quando ele se agita e não diz nada, o timbre fica nervoso e indistinto. A ansiedade fará com que ele “fique arrogante”, aumentando seu tom. A dissonância cognitiva será expressa em flutuações vocais acentuadas e demonstrará uma posição precária e de incerteza. Timbre intenso - controle de cada passo. Notas metálicas - convicção. Aumento do volume - o desejo de suprimir. Mas o padrão timbre básico permanece inalterado para sempre.

Singularidade

Anteriormente, os passaportes dos italianos incluíam o timbre da voz, juntamente com a data de nascimento, altura, cabelo e cor dos olhos. Hoje em dia, os tribunais dos EUA e do Reino Unido aceitam gravações de voz como prova de culpa/inocência. Por que? Porque o timbre é tão único quanto Código genético em uma molécula de DNA, o padrão papilar nas pontas dos dedos ou a estrutura da orelha.
O timbre é tão único que os maiores bancos do mundo não têm medo de codificar os cofres com as vozes dos seus proprietários.

Na maioria das vezes, o timbre é a cor do som que vem uma determinada pessoa. Acontece que algumas pessoas conseguem reconhecer seu amigo por isso. Determinar o tipo de timbre da voz e trabalhar com ele é uma atividade muito interessante e emocionante.

O timbre da voz é o brilho do som, sua individualidade, transmitida durante a pronúncia do som. Seu som é determinado pelo tom principal e sons adicionais (sobretons). Quanto mais houver, mais animado e colorido será.

O que é timbre de voz e de que depende?

Timbre é a cor do som, seu brilho, calor e individualidade. O som de uma voz é determinado pelo tom fundamental e pela estrutura dos sons (sobretons). A saturação dos harmônicos confere riqueza e brilho à faixa sonora. O timbre da voz humana depende da estrutura das cordas vocais. Conhecer duas pessoas com exatamente a mesma voz é muito raro. Melhorar a cor da sua voz não é uma tarefa fácil. Mas uma pessoa pode fazer isso fazendo certos exercícios. Aulas com professor em . Ou aulas em casa.

A coloração do timbre depende do volume do ressonador de garganta, da rigidez dos ligamentos, da forma e do volume da traqueia. O som de uma voz muitas vezes indica o funcionamento de tudo corpo humano. Sua individualidade é determinada pela estrutura dos órgãos da fala e pela condição sistema nervoso. Trabalhando em diferentes modos, o aparelho vocal confere diferentes variações ao timbre.

O timbre também é afetado pela postura, pelo quão cheia de energia a pessoa está e pela velocidade da fala. Ou seja, quanto mais lento, mais rica é a voz. A postura afeta significativamente a pronúncia das palavras. Boa posturaé a chave para uma boa respiração. A respiração correta- a chave para uma bela voz.

Que tipos existem?

O timbre de voz mais atraente é aquele que se caracteriza pela modulação correta, tanto nas notas graves quanto nas agudas. Na verdade, com a abordagem certa, você pode colocar qualquer voz. E, portanto, dê um som profissional. Para fazer isso, você deve aprender a controlar a coloração emocional, bem como a frequência da sua voz. Isso é fácil de fazer se você tiver um especialista.

Para determinar o seu próprio timbre, você deve saber quais tipos de timbres existem:

1. Masculino

Luciano Pavarotti - tenor lírico de ópera italiana

Fiodor Chaliapin - cantor famoso(graves agudos)

3) Barítono

Este timbre é médio em . Assim como o tenor, é dividido em dramático e lírico.

Konstantin Kinchev - vocalista do grupo "Alisa", barítono dramático

2. Feminino

1) soprano

Timbre muito alto. Há lírico, dramático, coloratura.

Sarah Brightman - Cantora inglesa, soprano

2) Contralto

Beyoncé - popular Cantora americana(contralto)

Para simplificar, a divisão usual também é usada:

• Ouro
• Prata
• Cobre
• Veludo

2. Classificação normal:

• Sólido
• Macio
• Fraco
• Pesado
• Duro
• Frio

• Melódico
• Legal
• Macio
• Metal
• Surdo

Irina Zabiyaka, dona da voz mais profunda da metade feminina da humanidade

Determinando o timbre da voz e alterando-o

Muito provavelmente, será quase impossível determiná-lo devido à falta de certos conhecimentos e habilidades. Embora em casa você provavelmente possa classificá-lo como uma das espécies listadas.

1. Espectrômetro

Os dados mais confiáveis ​​​​podem ser obtidos usando um dispositivo especial - um espectrômetro. Este equipamento estuda o som emitido e depois o classifica corretamente. Consiste em um microfone especial e um amplificador de som. Seu princípio é separar o som em componentes por meio de filtros acústicos. Todo o processo pode ser observado no display do instrumento. O dispositivo então examina o som falado, uma vez que é o formato da fala que tem um impacto significativo no grau de diferença de voz. Na maioria dos casos, o dispositivo reconhece as três primeiras consoantes faladas.

2. Especialista

É aconselhável que você determine antecipadamente o timbre da sua voz para selecionar os exercícios adequados para melhorá-la. O professor seleciona obras especiais com diferentes posições de sons em altura (tessitura). Isso permitirá que você selecione a altura necessária para pessoa específica. Ao cantar músicas com diferentes oitavas de notas, você pode descobrir onde canta livremente e onde canta com tensão nas cordas vocais. Uma pessoa é individual e cada um tem seu próprio conjunto de notas de uma certa altura. Somente um professor habilidoso será capaz de determinar o timbre e o alcance da sua voz observando as notas de canto de uma determinada oitava.

Muitas pessoas gostariam de mudar o som de sua voz. Isso se aplica principalmente aos palestrantes e às pessoas que precisam falar. muito tempo. Seja ator, apresentador de rádio, locutor ou cantor.

Como o timbre depende das características do corpo de cada pessoa, parece impossível mudar radicalmente o som. Mas você pode dar a cor necessária adicionando tons altos e uniformes. Para isso se destinam exercícios, por exemplo, de pronúncia da fricativa suave “ G».

O que influencia isso?

1. Fumar

Para um fumante de longa data, o timbre torna-se significativamente mais baixo.

2. Falta de sono, insatisfação com a vida

Vale a pena entender que o humor, tanto bom quanto ruim, afeta o timbre.

3. Resfriados, hipotermia

Obviamente, é preciso cuidar da saúde: evitar resfriados, evitar bebidas geladas se possível e evitar sorvetes.

4. Adolescência

Recomendamos que você pratique natação para fortalecer os músculos que sustentam a postura correta. Combinado com exercícios de voz, isso traz bons resultados. Muito depende da duração do sono. Alguns solistas de teatro afirmam que se você for para a cama antes da meia-noite e acordar antes das 11h, sua voz soará visivelmente melhor naquele dia!

Se uma pessoa estiver calma e relaxada internamente, sua voz soará mais rica. Aprenda a entrar em um estado de harmonia mantendo-se alegre! E então sua voz soará tão brilhante quanto possível e sua velocidade será natural.

O significado da palavra MADEIRA no Dicionário de Termos Musicais

TIMBRE

(Timbre francês) - “cor” ou “caráter” do som, a qualidade pela qual os sons do mesmo tom diferem e devido à qual o som de um instrumento ou voz difere de outro. o timbre depende da forma das vibrações sonoras e é determinado pelo número e intensidade dos harmônicos (tons parciais).

Dicionário de termos musicais. 2012

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Na música do século 20, uma característica sonora como o timbre começou a tocar papel fundamental no conceito do novo e na formação de novas técnicas vocais. O que é timbre e quais variedades existem?

Timbre na música – qual é esta categoria?

"Timbre" é traduzido do francês. como um “sinal distintivo”. O timbre na música é uma coloração específica do som. Se ligado instrumentos diferentes tocar a mesma nota com a mesma altura ou volume, o som ainda será significativamente diferente devido às características de timbre do instrumento. O mesmo partes vocais, executados por dois vocalistas diferentes, são fáceis de distinguir de ouvido devido à coloração especial do timbre da voz.

O conceito de “timbre” tem muitas definições diferentes na música, mas todas se resumem ao fato de que o timbre é a mesma característica importante do som que, por exemplo, volume, altura ou duração. Uma variedade de adjetivos são usados ​​​​para descrever o timbre: baixo, denso, profundo, suave, brilhante, abafado, sonoro, etc.

Tipos de timbres segundo A.N. Sohoru

O timbre na música é um fenômeno multicomponente. O famoso musicólogo A.N. Sokhor distingue 4 tipos de timbre:

• instrumental - depende das características estruturais do instrumento e da natureza da produção sonora;
• harmônico - depende da natureza da combinação de sons;
• registro – depende diretamente da tessitura natural da voz ou do registro do instrumento;
• texturizado - depende do nível de densidade e “viscosidade” do som, acústica, etc.

Tons de voz

O timbre na música é uma característica importante para voz cantando. Especialmente no contexto da competição pop, é importante o quão memorável é o timbre do vocalista.

O timbre da voz humana depende principalmente da estrutura do aparelho vocal. As características do timbre também são significativamente influenciadas pelo grau de desenvolvimento e “treinamento” do aparelho vocal. Muitas vezes, após muita prática, os vocalistas mudam para um tom mais alto e, após sofrerem doenças do aparelho vocal, o timbre fica mais baixo.

Por que as características do timbre são importantes?

A necessidade de destacar outra categoria entre as características sonoras - o timbre - é ditada por uma série de razões. O mais importante deles é que o timbre (seja instrumental ou vocal) ajuda a dar o clima certo a uma peça musical e a colocar acentos importantes.

Ao fazer um arranjo musical (principalmente se for orquestração), é simplesmente impossível não levar em consideração a tarefa criativa e as características timbrísticas dos instrumentos. Por exemplo, não será possível dar leveza e leveza ao som se confiar a execução de uma passagem musical a um contrabaixo ou trombone, cujo timbre sonoro é diferente grande quantia tons baixos; É impossível conseguir o efeito de animar a atmosfera com o toque suave de uma harpa.

O mesmo acontece na hora de selecionar o repertório de um vocalista. Via de regra, partes de blues e jazz não funcionam bem para sopranos ou tenores, porque isso requer um timbre de som denso, aveludado, suculento e baixo, talvez até com “rouquidão” - isso é exigido pelas próprias especificidades do gênero (a atmosfera enfumaçada de cabarés, cafés e etc.). Ao mesmo tempo, artistas com timbres baixos parecem desfavoráveis ​​em muitos outros gêneros musicais e técnicas de execução (por exemplo, em “gritos”, que é projetado especificamente para vozes agudas).

Assim, o timbre é a característica que determina em grande parte a atmosfera do som. peça de música e, o mais importante, evoca certas emoções em uma pessoa sobre o que ouviu.