Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

இணைப்பு 5

குணாதிசயமான மேற்கோள்கள் பாத்திரங்கள்

Savel Prokofich Dikoy

1) சுருள். இது? இந்த டிகோய் தன் மருமகனை திட்டுகிறார்.

குளிகின். இடம் கிடைத்தது!

சுருள். அவர் எங்கும் சொந்தம். அவர் யாரையோ கண்டு பயப்படுகிறார்! அவர் போரிஸ் கிரிகோரிச்சை ஒரு தியாகமாக பெற்றார், எனவே அவர் அதை சவாரி செய்கிறார்.

ஷாப்கின். எங்களைப் போன்ற மற்றொரு திட்டுபவரைப் பாருங்கள், சேவல் புரோகோஃபிச்! அவர் யாரையாவது வெட்ட முடியாது.

சுருள். சிலிர்க்கும் மனிதன்!

2) ஷாப்கின். சமாதானப்படுத்த யாரும் இல்லை, அதனால் சண்டையிடுகிறார்!

3) சுருள். ... மேலும் இது சங்கிலியை உடைத்தது!

4) சுருள். எப்படி திட்டக்கூடாது! அது இல்லாமல் அவரால் சுவாசிக்க முடியாது.

செயல் ஒன்று, நிகழ்வு இரண்டு:

1) காட்டு. நீ என்ன ஆச்சு, என்னை அடிக்க வந்தாய்! ஒட்டுண்ணி! தொலைந்து போ!

போரிஸ். விடுமுறை; வீட்டில் என்ன செய்வது!

காட்டு. நீங்கள் விரும்பியபடி வேலை கிடைக்கும். நான் உன்னிடம் ஒரு முறை சொன்னேன், இரண்டு முறை சொன்னேன்: "என்னை சந்திக்க தைரியம் வேண்டாம்"; நீங்கள் எல்லாவற்றிற்கும் அரிப்பு! உங்களுக்கு போதுமான இடம் இல்லையா? எங்கு சென்றாலும் இதோ! அடடா, அடடா! ஏன் தூணாக நிற்கிறாய்! இல்லை என்று சொல்கிறார்களா?

1) போரிஸ். இல்லை, அது போதாது, குளிகின்! அவர் முதலில் நம்முடன் முறித்துக் கொள்வார், எல்லா வழிகளிலும் நம்மைத் திட்டுவார், அவருடைய இதயம் விரும்புகிறது, ஆனால் அவர் இன்னும் எதையும் கொடுக்கவில்லை, அல்லது சில சிறிய விஷயங்களைக் கொடுப்பார். மேலும், கருணையால் தான் கொடுத்தேன் என்றும், இப்படி இருந்திருக்கக் கூடாது என்றும் கூறுவர்.

2) போரிஸ். அதுதான், குளிகின், அது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது. அவர்களுடைய சொந்த மக்கள் கூட அவரைப் பிரியப்படுத்த முடியாது; நான் எங்கே இருக்க வேண்டும்!

சுருள். அவரது முழு வாழ்க்கையும் சத்தியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டால், அவரை யார் மகிழ்விப்பார்கள்? மேலும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக பணத்தின் காரணமாக; சத்தியம் செய்யாமல் ஒரு கணக்கீடும் முழுமையடையாது. இன்னொருவர் தன் சொந்தத்தை விட்டுக் கொடுப்பதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறார், அவர் அமைதியாக இருந்தால் மட்டுமே. மேலும் பிரச்சனை என்னவென்றால், காலையில் யாராவது அவரை கோபப்படுத்துவார்கள்! அவர் நாள் முழுவதும் அனைவரையும் தேர்வு செய்கிறார்.

3) ஷாப்கின். ஒரு வார்த்தை: போர்வீரன்.

Marfa Ignatievna Kabanova

செயல் ஒன்று, நிகழ்வு ஒன்று:

1) ஷாப்கின். கபனிகாவும் நல்லது.

சுருள். சரி, குறைந்த பட்சம் அந்த ஒருவர் பக்தி என்ற போர்வையில் இருக்கிறார், ஆனால் இது அவர் உடைந்து போனது போன்றது!

செயல் ஒன்று, காட்சி மூன்று:

1) குளிகின். ப்ரூட், ஐயா! அவர் ஏழைகளுக்கு பணம் கொடுக்கிறார், ஆனால் அவரது குடும்பத்தை முழுமையாக சாப்பிடுகிறார்.

வர்வரா

செயல் ஒன்று, காட்சி ஏழு:

1) வர்வாரா. பேசு! நான் உன்னை விட மோசமானவன்!

டிகோன் கபனோவ்

செயல் ஒன்று, காட்சி ஆறு:

1) வர்வாரா. எனவே அது அவளுடைய தவறு அல்ல! அவளுடைய அம்மா அவளைத் தாக்குகிறாள், நீங்களும் அப்படித்தான். மேலும் நீங்கள் உங்கள் மனைவியை நேசிக்கிறீர்கள் என்றும் சொல்கிறீர்கள். உன்னைப் பார்க்கவே எனக்கு அலுப்பாக இருக்கிறது.

இவான் குத்ரியாஷ்

செயல் ஒன்று, நிகழ்வு ஒன்று:

1) சுருள். நான் அதை விரும்பினேன், ஆனால் நான் அதை கொடுக்கவில்லை, அதனால் அது ஒன்றுதான். அவர் என்னை (திகாயா) விடமாட்டார், நான் என் தலையை மலிவாக விற்க மாட்டேன் என்பதை அவர் மூக்கால் உணர்கிறார். அவன் தான் உனக்கு பயமாயிருக்கான், ஆனால் அவனிடம் எப்படி பேசுவது என்று எனக்கு தெரியும்.

2) சுருள். இங்கே என்ன இருக்கிறது: ஓ! நான் ஒரு முரட்டுத்தனமான நபராக கருதப்படுகிறேன்; அவர் ஏன் என்னைப் பிடித்துக் கொண்டிருக்கிறார்? ஒருவேளை அவருக்கு நான் தேவைப்படலாம். சரி, அதாவது நான் அவருக்கு பயப்படவில்லை, ஆனால் அவர் என்னைப் பற்றி பயப்படட்டும்.

3) சுருள். ... ஆமாம், நானும் அதை விடமாட்டேன்: அவர் வார்த்தை, நான் பத்து; எச்சில் துப்பிவிட்டுப் போவார். இல்லை, நான் அவருக்கு அடிமையாக மாட்டேன்.

4) சுருள். ...நான் பெண்கள் மீது மிகவும் பைத்தியம்!

கேடரினா

செயல் இரண்டு, காட்சி இரண்டு:

1) கேடரினா. மேலும் அது ஒருபோதும் வெளியேறாது.

வர்வரா. ஏன்?

கேடரினா. நான் மிகவும் சூடாக பிறந்தேன்! எனக்கு இன்னும் ஆறு வயது, இனி இல்லை, அதனால் நான் அதை செய்தேன்! அவர்கள் வீட்டில் எதையாவது என்னை புண்படுத்தினர், அது மாலை தாமதமாகிவிட்டது, அது ஏற்கனவே இருட்டாகிவிட்டது, நான் வோல்காவுக்கு வெளியே ஓடி, படகில் ஏறி, கரையில் இருந்து தள்ளிவிட்டேன். மறுநாள் காலை பத்து மைல் தொலைவில் அதைக் கண்டுபிடித்தார்கள்!

2) கேடரினா. எப்படி ஏமாற்றுவது என்று தெரியவில்லை; என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது.

குளிகின்

செயல் ஒன்று, காட்சி மூன்று:

1) குளிகின். ஏன் சார்! எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, ஆங்கிலேயர்கள் ஒரு மில்லியன் கொடுக்கிறார்கள்; நான் அனைத்து பணத்தையும் சமூகத்திற்காக, ஆதரவிற்காக பயன்படுத்துவேன். பிலிஸ்தியர்களுக்கு வேலை கொடுக்க வேண்டும். இல்லையெனில், உங்களிடம் கைகள் உள்ளன, ஆனால் வேலை செய்ய எதுவும் இல்லை.

போரிஸ்

செயல் ஒன்று, காட்சி மூன்று:

போரிஸ். ஏ, குளிகின், பழக்கம் இல்லாமல் எனக்கு இங்கே வலிமிகுந்த கஷ்டம்! எல்லோரும் என்னை எப்படியாவது காட்டுத்தனமாகப் பார்க்கிறார்கள், நான் இங்கே மிகையாக இருக்கிறேன் என்பது போல, நான் அவர்களை தொந்தரவு செய்வது போல. எனக்கு இங்குள்ள பழக்கவழக்கங்கள் தெரியாது. இவை அனைத்தும் ரஷ்ய, சொந்த மொழி என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், ஆனால் என்னால் இன்னும் பழக முடியவில்லை.

ஃபெக்லுஷா

1) எஃப் இ கே லு ஷ. ப்ளா-அலெப்பி, தேன், ப்ளா-அலெப்பி! அற்புதமான அழகு! நான் என்ன சொல்ல முடியும்! நீங்கள் வாக்களிக்கப்பட்ட தேசத்தில் வாழ்கிறீர்கள்! மேலும் வணிகர்கள் அனைவரும் பக்திமான்கள், பல நற்குணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டவர்கள்! பெருந்தன்மையும் பல தானங்களும்! நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், அதனால், அம்மா, முழு திருப்தி! நாங்கள் அவர்களுக்கு இன்னும் அதிக வரங்களை விட்டுவிடத் தவறியதற்காக, குறிப்பாக கபனோவ்ஸ் வீட்டிற்கு.

2) ஃபெக்லுஷா. இல்லை, செல்லம். என் பலவீனத்தால், நான் வெகுதூரம் நடக்கவில்லை; மற்றும் கேட்க - நான் நிறைய கேட்டேன். அன்புள்ள பெண்ணே, ஆர்த்தடாக்ஸ் மன்னர்கள் இல்லாத நாடுகளும், சால்டான்கள் பூமியையும் ஆள்கிறார்கள் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஒரு நிலத்தில் துருக்கிய சால்டன் மக்நட் சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்துள்ளார், மற்றொன்றில் - பாரசீக சால்டன் மக்நட்; மேலும் அவர்கள் தீர்ப்பை நிறைவேற்றுகிறார்கள், அன்பே, எல்லா மக்களுக்கும், அவர்கள் என்ன தீர்ப்பளித்தாலும், எல்லாம் தவறு. மேலும் அவர்களால், என் அன்பே, ஒரு வழக்கை நியாயமாக தீர்ப்பளிக்க முடியாது, இது அவர்களுக்கு நிர்ணயிக்கப்பட்ட வரம்பு. எங்கள் சட்டம் நீதியானது, ஆனால் அவர்களுடையது, அன்பே, அநீதியானது; நமது சட்டத்தின்படி அது இப்படி மாறிவிடும், ஆனால் அவர்களுடைய சட்டப்படி எல்லாம் நேர்மாறானது. அவர்களுடைய எல்லா நீதிபதிகளும், அவர்களுடைய நாடுகளில், எல்லாரும் அநீதியானவர்கள்; எனவே, அன்பான பெண்ணே, அவர்கள் தங்கள் கோரிக்கைகளில் எழுதுகிறார்கள்: "என்னை நியாயந்தீர், நியாயமற்ற நீதிபதி!" பின்னர் எல்லா மக்களும் நாய்த் தலைகளை வைத்திருக்கும் ஒரு நிலமும் உள்ளது.

தற்போது சேல்கிறேன்!

கிளாஷா. பிரியாவிடை!

ஃபெக்லுஷா வெளியேறுகிறார்.

நகர நடத்தை:

செயல் ஒன்று, காட்சி மூன்று:

1) குளிகின். அதோடு நீங்கள் பழகவே மாட்டீர்கள் சார்.

போரிஸ். எதிலிருந்து?

குளிகின். குரூர ஒழுக்கம் சார், நம்ம ஊரில் கொடுமை! ஃபிலிஸ்டினிசத்தில், ஐயா, முரட்டுத்தனம் மற்றும் அப்பட்டமான வறுமையைத் தவிர வேறு எதையும் நீங்கள் பார்க்க மாட்டீர்கள். நாங்கள், ஐயா, இந்த மேலோட்டத்திலிருந்து ஒருபோதும் தப்ப மாட்டோம்! ஏனென்றால் நேர்மையான வேலை நமக்கு அதிக வருமானம் தராது தினசரி ரொட்டி. மேலும் எவனிடம் பணம் இருக்கிறதோ அவன் உழைப்பு சுதந்திரமாக இருக்க ஏழைகளை அடிமையாக்க முயல்கிறான் ஐயா அதிக பணம்பணத்தை சம்பாதி உங்கள் மாமா, சேவல் புரோகோஃபிச், மேயருக்கு என்ன பதில் சொன்னார் தெரியுமா? அவர்கள் யாரையும் அவமதிக்க மாட்டார் என்று விவசாயிகள் மேயரிடம் புகார் அளித்தனர். மேயர் அவரிடம் சொல்லத் தொடங்கினார்: “கேளுங்கள், அவர் கூறுகிறார், சேவல் புரோகோஃபிச், ஆண்களுக்கு நன்றாக பணம் செலுத்துங்கள்! தினமும் என்னிடம் புகார்களுடன் வருகிறார்கள்!” உங்கள் மாமா மேயரின் தோளைத் தட்டி கூறினார்: “இது போன்ற அற்ப விஷயங்களைப் பற்றி நாங்கள் பேசுவது மதிப்புக்குரியதா, உங்கள் மரியாதை! எனக்கு ஒவ்வொரு வருடமும் நிறைய பேர் இருக்கிறார்கள்; நீங்கள் புரிந்துகொள்கிறீர்கள்: நான் அவர்களுக்கு ஒரு நபருக்கு ஒரு பைசா கூட கொடுக்க மாட்டேன், ஆனால் நான் ஆயிரக்கணக்கில் சம்பாதிக்கிறேன், அது எனக்கு நல்லது! அதான் சார்! மற்றும் தங்களுக்குள், ஐயா, அவர்கள் எப்படி வாழ்கிறார்கள்! அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் வர்த்தகத்தை குறைமதிப்பிற்கு உட்படுத்துகிறார்கள், மேலும் பொறாமையால் சுயநலத்திற்காக அல்ல. அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் பகையாக இருக்கிறார்கள்; குடிபோதையில் இருக்கும் குமாஸ்தாக்களை, ஐயா, அவர் மீது மனிதத் தோற்றம் இல்லை, அவரது மனிதத் தோற்றம் வெறித்தனமானது போன்ற குமாஸ்தாக்களை அவர்களது உயர் மாளிகைகளுக்குள் நுழைத்துவிடுகிறார்கள். அவர்கள், சிறிய கருணை செயல்களுக்காக, முத்திரையிடப்பட்ட தாள்களில் தங்கள் அண்டை வீட்டாருக்கு எதிராக தீங்கிழைக்கும் அவதூறுகளை எழுதுகிறார்கள். அவங்களுக்கு ஐயா, ஒரு விசாரணையும் ஒரு வழக்கும் ஆரம்பமாகும், மேலும் வேதனைக்கு முடிவே இருக்காது. அவர்கள் இங்கே வழக்குத் தொடுத்து வழக்குத் தொடுத்தார்கள், ஆனால் அவர்கள் மாகாணத்திற்குச் செல்கிறார்கள், அங்கே அவர்கள் அவர்களுக்காகக் காத்திருந்து மகிழ்ச்சியுடன் தங்கள் கைகளைத் தெறிக்கிறார்கள். விரைவில் விசித்திரக் கதை சொல்லப்படுகிறது, ஆனால் செயல் விரைவில் செய்யப்படாது; அவர்கள் அவர்களை ஓட்டுகிறார்கள், அவர்கள் ஓட்டுகிறார்கள், அவர்கள் இழுக்கிறார்கள், இழுக்கிறார்கள்; இந்த இழுத்தடிப்பு குறித்து அவர்களும் மகிழ்ச்சியடைகிறார்கள், அதுதான் அவர்களுக்குத் தேவை. "நான் அதை செலவழிப்பேன், அவர் கூறுகிறார், அது அவருக்கு ஒரு பைசா கூட செலவாகாது." இதையெல்லாம் கவிதையில் சித்தரிக்க விரும்பினேன்...

2) எஃப் இ கே லு ஷ. பிளா-அலெப்பி, தேன், blah-alepie! அற்புதமான அழகு! நான் என்ன சொல்ல முடியும்! நீங்கள் வாக்களிக்கப்பட்ட தேசத்தில் வாழ்கிறீர்கள்! மற்றும்வணிகர்கள் அனைவரும் பக்திமான்கள், பல நற்குணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டவர்கள்! பெருந்தன்மையும் பல தானங்களும்! நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், அதனால், அம்மா, முழு திருப்தி! நாங்கள் அவர்களுக்கு இன்னும் அதிக வரங்களை விட்டுவிடத் தவறியதற்காக, குறிப்பாக கபனோவ்ஸ் வீட்டிற்கு.

செயல் இரண்டு, காட்சி ஒன்று:

3) ஃபெக்லுஷா. இல்லை, செல்லம். என் பலவீனத்தால், நான் வெகுதூரம் நடக்கவில்லை; மற்றும் கேட்க - நான் நிறைய கேட்டேன். அன்புள்ள பெண்ணே, ஆர்த்தடாக்ஸ் மன்னர்கள் இல்லாத நாடுகளும், சால்டான்கள் பூமியையும் ஆள்கிறார்கள் என்று அவர்கள் கூறுகிறார்கள். ஒரு நிலத்தில் துருக்கிய சால்டன் மக்நட் சிம்மாசனத்தில் அமர்ந்துள்ளார், மற்றொன்றில் - பாரசீக சால்டன் மக்நட்; மேலும் அவர்கள் தீர்ப்பை நிறைவேற்றுகிறார்கள், அன்பே, எல்லா மக்களுக்கும், அவர்கள் என்ன தீர்ப்பளித்தாலும், எல்லாம் தவறு. மேலும் அவர்களால், என் அன்பே, ஒரு வழக்கை நியாயமாக தீர்ப்பளிக்க முடியாது, இது அவர்களுக்கு நிர்ணயிக்கப்பட்ட வரம்பு. எங்கள் சட்டம் நீதியானது, ஆனால் அவர்களுடையது, அன்பே, அநீதியானது; நமது சட்டத்தின்படி அது இப்படி மாறிவிடும், ஆனால் அவர்களுடைய சட்டப்படி எல்லாம் நேர்மாறானது. அவர்களுடைய எல்லா நீதிபதிகளும், அவர்களுடைய நாடுகளில், எல்லாரும் அநீதியானவர்கள்; எனவே, அன்பான பெண்ணே, அவர்கள் தங்கள் கோரிக்கைகளில் எழுதுகிறார்கள்: "என்னை நியாயந்தீர், நியாயமற்ற நீதிபதி!" பின்னர் எல்லா மக்களும் நாய்த் தலைகளை வைத்திருக்கும் ஒரு நிலமும் உள்ளது.

கிளாஷா. நாய்களுக்கு ஏன் இப்படி?

ஃபெக்லுஷா. துரோகத்திற்காக. நான் செல்வேன், அன்பே பெண்ணே, வறுமைக்கு ஏதாவது இருக்கிறதா என்று வணிகர்களிடம் அலைந்து திரிவேன்.தற்போது சேல்கிறேன்!

கிளாஷா. பிரியாவிடை!

ஃபெக்லுஷா வெளியேறுகிறார்.

இதோ வேறு சில நிலங்கள்! உலகில் அதிசயங்கள் இல்லை! நாங்கள் இங்கே அமர்ந்திருக்கிறோம், எங்களுக்கு எதுவும் தெரியாது. அதுவும் நல்லதுதான் நல் மக்கள்அங்கு உள்ளது; இல்லை, இல்லை, இந்த பரந்த உலகில் என்ன நடக்கிறது என்பதை நீங்கள் கேட்பீர்கள்; இல்லையேல் முட்டாள்கள் போல் செத்திருப்பார்கள்.

குடும்பஉறவுகள்:

செயல் ஒன்று, காட்சி ஐந்து:

1) கபனோவா. அம்மா சொல்வதைக் கேட்க வேண்டும் என்றால், நீங்கள் அங்கு வந்ததும், நான் உங்களுக்குக் கட்டளையிட்டபடி செய்யுங்கள்.

கபனோவ். அம்மா, நான் எப்படி உங்களுக்கு கீழ்ப்படியாமல் இருக்க முடியும்!

கபனோவா. இக்காலத்தில் பெரியவர்கள் மதிக்கப்படுவதில்லை.

வர்வரா (தனக்கு). உங்களுக்கு மரியாதை இல்லை, நிச்சயமாக!

கபனோவ். நான், தெரிகிறது, மம்மி, உங்கள் விருப்பத்திலிருந்து ஒரு படி கூட எடுக்க வேண்டாம்.

கபனோவா. என் சொந்தக் கண்களால் பார்க்காமலும், என் காதுகளால் கேட்காமலும் இருந்திருந்தால், குழந்தைகள் இப்போது தங்கள் பெற்றோருக்கு என்ன மரியாதை காட்டுகிறார்கள் என்பதை நான் நம்புவேன், என் நண்பரே! தாய்மார்கள் தங்கள் குழந்தைகளால் எத்தனை நோய்களுக்கு ஆளாகிறார்கள் என்பதை அவர்கள் நினைவில் வைத்திருந்தால்.

கபனோவ். நான், மம்மி...

கபனோவா. உங்கள் பெருமைக்காக உங்கள் பெற்றோர் எப்போதாவது புண்படுத்தும் வகையில் ஏதாவது சொன்னால், அதை நீங்கள் தாங்கிக்கொள்ளலாம் என்று நினைக்கிறேன்! நீங்கள் என்ன நினைக்கறீர்கள்?

கபனோவ். ஆனால் எப்போது, ​​அம்மா, உன்னை விட்டு விலகி இருப்பதை என்னால் தாங்க முடியவில்லையா?

கபனோவா. தாய் வயதானவள், முட்டாள்; நீங்கள், இளைஞர்கள், புத்திசாலிகள், முட்டாள்களாகிய எங்களிடம் இருந்து அதைத் துல்லியமாகப் பெறக்கூடாது.

கபனோவ் (பெருமூச்சு, ஒதுக்கி).கடவுளே! (அம்மா.) நாங்கள், அம்மா, சிந்திக்க தைரியம்!

கபனோவா. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அன்பினால் உங்கள் பெற்றோர்கள் உங்களிடம் கண்டிப்பாக இருக்கிறார்கள், அன்பினால் அவர்கள் உங்களைத் திட்டுகிறார்கள், எல்லோரும் உங்களுக்கு நல்லது கற்பிக்க நினைக்கிறார்கள். சரி, எனக்கு இப்போது பிடிக்கவில்லை. மேலும் குழந்தைகள் தங்கள் தாய் முணுமுணுப்பவர், தங்கள் தாய் அவர்களைக் கடந்து செல்ல அனுமதிக்கவில்லை, அவர்கள் அவர்களை உலகத்திலிருந்து பிழிகிறார்கள் என்று மக்களைப் புகழ்ந்து பேசுவார்கள். மேலும், கடவுள் தடைசெய்து, உங்கள் மருமகளை சில வார்த்தைகளால் மகிழ்விக்க முடியாது, எனவே மாமியார் முற்றிலும் சோர்வடைந்துவிட்டார் என்று உரையாடல் தொடங்கியது.

கபனோவ். இல்லை, அம்மா, உங்களைப் பற்றி யார் பேசுகிறார்கள்?

கபனோவா. நான் கேட்கவில்லை, என் நண்பரே, நான் கேட்கவில்லை, நான் பொய் சொல்ல விரும்பவில்லை. நான் மட்டும் கேட்டிருந்தால் என் கண்ணே உன்னிடம் வேறு விதமாக பேசியிருப்பேன்.(பெருமூச்சுகள்.) ஐயோ, பெரும் பாவம்! பாவம் எவ்வளவு காலம்! மனதுக்கு நெருக்கமான உரையாடல் நன்றாக நடக்கும், நீங்கள் பாவம் செய்து கோபப்படுவீர்கள். இல்லை, நண்பரே, நீங்கள் என்னைப் பற்றி என்ன விரும்புகிறீர்கள் என்று சொல்லுங்கள். அதைச் சொல்ல நீங்கள் யாரிடமும் சொல்ல முடியாது: அவர்கள் உங்கள் முகத்திற்குத் துணியவில்லை என்றால், அவர்கள் உங்கள் முதுகுக்குப் பின்னால் நிற்பார்கள்.

கபனோவ். நாக்கை மூடு...

கபனோவா. வா, வா, பயப்படாதே! பாவம்! நான் செய்வேன்
உங்கள் தாயை விட உங்கள் மனைவி உங்களுக்கு மிகவும் அன்பானவர் என்பதை நான் நீண்ட காலமாகப் பார்த்து வருகிறேன். இருந்து
நான் திருமணம் செய்து கொண்டேன், அதே அன்பை இனி உன்னிடம் இருந்து பார்க்க மாட்டேன்.

கபனோவ். இதை எப்படி பார்க்கிறீர்கள் அம்மா?

கபனோவா. எல்லாவற்றிலும் ஆம், நண்பரே! ஒரு தாய் தன் கண்களால் பார்க்க முடியாது, ஆனால் அவளுடைய இதயம் ஒரு தீர்க்கதரிசி என்பதை அவள் இதயத்தால் உணர முடியும். அல்லது உங்கள் மனைவி உங்களை என்னிடமிருந்து அழைத்துச் செல்கிறார்களோ, எனக்குத் தெரியாது.

செயல் இரண்டு, காட்சி இரண்டு:

2) கேடரினா. எப்படி ஏமாற்றுவது என்று தெரியவில்லை; என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது.

V a r v a r a. சரி, அது இல்லாமல் வாழ முடியாது; நீங்கள் எங்கு வாழ்கிறீர்கள் என்பதை நினைவில் கொள்க! எங்கள் வீடு முழுவதும் இதில் தங்கியுள்ளது. நான் ஒரு பொய்யன் அல்ல, ஆனால் அது தேவைப்படும்போது கற்றுக்கொண்டேன். நான் நேற்று நடந்து கொண்டிருந்தேன், அவரைப் பார்த்து பேசினேன்.

புயல்

செயல் ஒன்று, காட்சி ஒன்பது:

1) வர்வரா (சுற்றிப் பார்க்கிறார்). ஏன் இந்த அண்ணன் வரவில்லை, வழியில்லை, புயல் வருகிறது.

கேடரினா (திகிலுடன்). புயல்! வீட்டுக்கு ஓடுவோம்! சீக்கிரம்!

வர்வரா. உங்களுக்கு பைத்தியமா அல்லது ஏதாவது? அண்ணன் இல்லாம எப்படி வீட்டுக்கு வருவீங்க?

கேடரினா. இல்லை, வீடு, வீடு! கடவுள் ஆசீர்வதிக்கட்டும்!

வர்வரா. நீங்கள் ஏன் உண்மையில் பயப்படுகிறீர்கள்: இடியுடன் கூடிய மழை இன்னும் தொலைவில் உள்ளது.

கேடரினா. அது தொலைவில் இருந்தால், ஒருவேளை நாம் சிறிது காத்திருப்போம்; ஆனால் உண்மையில், செல்வது நல்லது. சிறப்பாக செல்வோம்!

வர்வரா. ஆனால் ஏதாவது நடந்தால், நீங்கள் வீட்டில் மறைக்க முடியாது.

கேடரினா. ஆம், இது இன்னும் சிறந்தது, எல்லாம் அமைதியாக இருக்கிறது; வீட்டில் நான் படங்களுக்குச் சென்று கடவுளிடம் பிரார்த்தனை செய்கிறேன்!

வர்வரா. இடியுடன் கூடிய மழைக்கு நீங்கள் மிகவும் பயப்படுகிறீர்கள் என்று எனக்குத் தெரியாது. நான் பயப்படவில்லை.

கேடரினா. எப்படி, பெண்ணே, பயப்பட வேண்டாம்! எல்லோரும் பயப்பட வேண்டும். அது உங்களைக் கொன்றுவிடும் என்பது அவ்வளவு பயமாக இல்லை, ஆனால் அந்த மரணம் திடீரென்று உங்களைப் போலவே, உங்கள் எல்லா பாவங்களுடனும், உங்கள் தீய எண்ணங்களுடனும் உங்களைக் கண்டுபிடிக்கும். நான் இறப்பதற்கு பயப்படவில்லை, ஆனால் இந்த உரையாடலுக்குப் பிறகு, நான் இங்கே உங்களுடன் இருப்பதைப் போல திடீரென்று நான் கடவுளின் முன் தோன்றுவேன் என்று நினைக்கும் போது, ​​​​அதுதான் பயமாக இருக்கிறது. என் மனதில் என்ன இருக்கிறது! என்ன பாவம்! சொல்ல பயமாக இருக்கிறது!

ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" அவரது சமகாலத்தவர்கள் மீது வலுவான மற்றும் ஆழமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. பல விமர்சகர்கள் இந்த வேலையால் ஈர்க்கப்பட்டனர். இருப்பினும், நம் காலத்தில் கூட அது சுவாரஸ்யமாகவும் மேற்பூச்சாகவும் இருப்பதை நிறுத்தவில்லை. கிளாசிக்கல் நாடகம் என்ற வகைக்கு உயர்த்தப்பட்ட இது இன்னும் ஆர்வத்தைத் தூண்டுகிறது.

"பழைய" தலைமுறையின் கொடுங்கோன்மை பல ஆண்டுகளாக நீடிக்கும், ஆனால் ஆணாதிக்க கொடுங்கோன்மையை உடைக்கக்கூடிய சில நிகழ்வுகள் நிகழ வேண்டும். அத்தகைய நிகழ்வு கேடரினாவின் எதிர்ப்பு மற்றும் மரணமாக மாறும், இது இளைய தலைமுறையின் மற்ற பிரதிநிதிகளை எழுப்பியது.

முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பண்புகளை இன்னும் விரிவாகப் பார்ப்போம்.

போரிஸ் மற்றும் டிகான்
போரிஸ் டிகோய் மற்றும் டிகோன் கபனோவ் ஆகிய இரு கதாபாத்திரங்கள் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடையவர்கள் முக்கிய கதாபாத்திரம், கேடரினா: டிகோன் அவரது கணவர், போரிஸ் அவரது காதலர் ஆகிறார். அவை ஆன்டிபோட்கள் என்று அழைக்கப்படலாம், அவை ஒருவருக்கொருவர் எதிராக கூர்மையாக நிற்கின்றன. மேலும், என் கருத்துப்படி, அவர்களின் ஒப்பீட்டில் முன்னுரிமை போரிஸுக்கு வழங்கப்பட வேண்டும், வாசகருக்கு மிகவும் சுறுசுறுப்பான, சுவாரஸ்யமான மற்றும் இனிமையான பாத்திரம், அதே நேரத்தில் டிகோன் சில இரக்கத்தைத் தூண்டுகிறார் - ஒரு கண்டிப்பான தாயால் வளர்க்கப்பட்டவர், உண்மையில், அவர் தனது சொந்தத்தை உருவாக்க முடியாது. முடிவுகள் மற்றும் அவரது கருத்தை பாதுகாக்க. எனது பார்வையை உறுதிப்படுத்தும் வகையில், கீழே நான் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் தனித்தனியாகக் கருதி, அவற்றின் பாத்திரங்களையும் செயல்களையும் பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்பேன்.

தொடங்குவதற்கு, போரிஸ் கிரிகோரிவிச் டிக்கியைப் பார்ப்போம். போரிஸ் கலினோவ் நகருக்கு வந்தது தன் சொந்த விருப்பத்திற்கு அல்ல - தேவைக்காக. அவரது பாட்டி, அன்ஃபிசா மிகைலோவ்னா, அவர் ஒரு உன்னதப் பெண்ணை மணந்த பிறகு, அவரது தந்தையை விரும்பவில்லை, மேலும் அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு அவர் தனது முழு பரம்பரையையும் தனது இரண்டாவது மகன் சாவெல் புரோகோபீவிச் டிக்கிக்கு விட்டுவிட்டார். அவரையும் அவரது சகோதரியையும் அனாதைகளாக விட்டுவிட்டு, அவரது பெற்றோர் காலராவால் இறக்கவில்லை என்றால், போரிஸ் இந்த பரம்பரை பற்றி கவலைப்பட மாட்டார். அன்ஃபிசா மிகைலோவ்னாவின் பரம்பரையின் ஒரு பகுதியை போரிஸ் மற்றும் அவரது சகோதரிக்கு சேவல் ப்ரோகோபீவிச் டிகோய் செலுத்த வேண்டியிருந்தது, ஆனால் அவர்கள் அவரை மதிக்க வேண்டும் என்ற நிபந்தனையின் பேரில். எனவே, முழு நாடகம் முழுவதும், போரிஸ் தனது மாமாவுக்கு சேவை செய்ய எல்லா வழிகளிலும் முயற்சி செய்கிறார், அனைத்து நிந்தைகள், அதிருப்தி மற்றும் துஷ்பிரயோகம் ஆகியவற்றில் கவனம் செலுத்தவில்லை, பின்னர் சைபீரியாவுக்கு சேவை செய்ய செல்கிறார். இதிலிருந்து போரிஸ் தனது எதிர்காலத்தைப் பற்றி நினைப்பது மட்டுமல்லாமல், தன்னை விட குறைவான சாதகமான நிலையில் இருக்கும் தனது சகோதரியைப் பற்றியும் கவலைப்படுகிறார் என்று முடிவு செய்யலாம். இது அவரது வார்த்தைகளில் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளது, அவர் ஒருமுறை குளிகின் கூறினார்: "நான் தனியாக இருந்தால், நான் என் சகோதரியை நினைத்து வருந்துகிறேன் இங்கே அவளுடைய வாழ்க்கை எப்படி இருந்தது என்று கற்பனை செய்து பாருங்கள்.

போரிஸ் தனது முழு குழந்தைப் பருவத்தையும் மாஸ்கோவில் கழித்தார், அங்கு அவர் நல்ல கல்வி மற்றும் பழக்கவழக்கங்களைப் பெற்றார். இது அவரது உருவத்திற்கு நேர்மறையான அம்சங்களையும் சேர்க்கிறது. அவர் அடக்கமானவர், ஒருவேளை சற்றே பயந்தவர் - கேடரினா அவரது உணர்வுகளுக்கு பதிலளிக்கவில்லை என்றால், வர்வரா மற்றும் குத்ரியாஷின் உடந்தையாக இல்லாவிட்டால், அவர் ஒருபோதும் அனுமதிக்கப்பட்ட எல்லைகளைத் தாண்டியிருக்க மாட்டார். அவரது செயல்கள் அன்பால் இயக்கப்படுகின்றன, ஒருவேளை முதல், மிகவும் நியாயமான மற்றும் விவேகமான மக்கள் கூட எதிர்க்க முடியாது என்ற உணர்வு. சில கூச்சம், ஆனால் நேர்மை, கேடரினாவிடம் அவர் மென்மையான வார்த்தைகள் போரிஸை ஒரு தொடும் மற்றும் காதல் பாத்திரமாக ஆக்குகின்றன, சிறுமிகளின் இதயங்களை அலட்சியமாக விட முடியாத வசீகரம் நிறைந்தது.

பெருநகர சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த ஒரு நபராக, மதச்சார்பற்ற மாஸ்கோவிலிருந்து, போரிஸ் கலினோவில் கடினமான நேரத்தைக் கொண்டிருக்கிறார். அவருக்கு உள்ளூர் பழக்கவழக்கங்கள் புரியவில்லை; மாகாண நகரம்அவன் ஒரு அந்நியன். போரிஸ் உள்ளூர் சமூகத்தில் பொருந்தவில்லை. இதைப் பற்றி நாயகனே பின்வரும் வார்த்தைகளைச் சொல்கிறார்: “எனக்கு இங்கே ஒரு பழக்கம் இல்லாமல் இருப்பது கடினம், நான் இங்கே மிகையாக இருக்கிறேன், நான் அவர்களைத் தொந்தரவு செய்வது போல் இல்லை இங்குள்ள பழக்கவழக்கங்கள் அனைத்தும் எங்களுடையது, ரஷ்யன், சொந்தம் என்பதை நான் புரிந்துகொள்கிறேன், ஆனால் இன்னும் என்னால் அதைப் பழக்கப்படுத்த முடியாது. போரிஸ் அவரைப் பற்றிய கனமான எண்ணங்களால் வெல்லப்படுகிறார் எதிர்கால விதி. இளைஞர்கள், கலினோவில் தங்குவதற்கான வாய்ப்புக்கு எதிராக தீவிரமாக வாழ ஆசை: "நான், வெளிப்படையாக, இந்த சேரியில் என் இளமையை அழித்துவிடுவேன் ...".

எனவே, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் “தி இடியுடன் கூடிய மழை” நாடகத்தில் போரிஸ் ஒரு காதல், நேர்மறையான பாத்திரம் என்று நாம் கூறலாம், மேலும் அவரது மோசமான செயல்களை அன்பால் நியாயப்படுத்த முடியும், இது இளம் இரத்தத்தை கொதிக்க வைக்கிறது மற்றும் முற்றிலும் பொறுப்பற்ற செயல்களைச் செய்கிறது, அவர்கள் கண்களில் எப்படி இருக்கிறார்கள் என்பதை மறந்துவிடுகிறார்கள். சமூகத்தின்.

டிகோன் இவனோவிச் கபனோவ் தனது சொந்த முடிவுகளை எடுக்க முடியாத ஒரு செயலற்ற பாத்திரமாக கருதலாம். அவர் தனது ஆதிக்க தாயார் மார்ஃபா இக்னாடிவ்னா கபனோவாவால் வலுவாக பாதிக்கப்படுகிறார், அவர் "அவளுடைய கட்டைவிரலின் கீழ்" இருக்கிறார். டிகோன் சுதந்திரத்திற்காக பாடுபடுகிறார், இருப்பினும், எனக்குத் தோன்றுகிறது, அதிலிருந்து அவர் என்ன விரும்புகிறார் என்று அவருக்குத் தெரியாது. எனவே, விடுபட்ட பிறகு, ஹீரோ பின்வருமாறு செயல்படுகிறார்: “... நான் வெளியேறியவுடன், நான் சுதந்திரமாகச் சென்றதில் நான் மிகவும் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், மேலும் நான் மாஸ்கோவில் ஐ எல்லாவற்றையும் குடித்தேன், அதனால் நான் ஒரு வருடம் முழுவதும் ஓய்வெடுக்க முடியும். "சிறையிலிருந்து" தப்பிக்கும் விருப்பத்தில், டிகான் தனது சொந்த மனைவி கேடரினாவின் உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்கள் உட்பட மற்றவர்களின் உணர்வுகளுக்கு கண்களை மூடுகிறார்: ".. மேலும் இந்த வகையான சிறைப்பிடிக்கப்பட்டால் நீங்கள் விரும்பும் அழகான மனைவியிடமிருந்து நீங்கள் தப்பிப்பீர்கள்! சற்று யோசித்துப் பாருங்கள்: நான் என்னவாக இருந்தாலும், நான் இன்னும் ஒரு மனிதனாகவே இருக்கிறேன், நீங்கள் பார்ப்பது போல் நான் என் வாழ்நாள் முழுவதும் வாழ்வேன், அதனால் நான் என் மனைவியை விட்டு ஓடிவிடுவேன், இரண்டு வாரங்கள் அங்கு வென்றது எனக்குத் தெரியும்; என் மீது இடியுடன் கூடிய மழை பெய்யாதே, என் கால்களில் எந்த தடையும் இருக்காது, அதனால் என் மனைவியைப் பற்றி நான் என்ன கவலைப்படுகிறேன்? இதுதான் புள்ளி என்று நான் நம்புகிறேன் முக்கிய தவறுடிகோன் - அவர் கேடரினாவைக் கேட்கவில்லை, அவளை தன்னுடன் அழைத்துச் செல்லவில்லை, அவளிடமிருந்து ஒரு பயங்கரமான சத்தியம் கூட எடுக்கவில்லை, அவள் தானே பிரச்சனையை எதிர்பார்த்து கேட்டாள். அடுத்து நடந்த நிகழ்வுகள் ஓரளவு அவனது தவறு.

டிகோன் தனது சொந்த முடிவுகளை எடுக்க முடியாது என்ற உண்மைக்குத் திரும்புகையில், பின்வரும் உதாரணத்தை நாம் கொடுக்கலாம். கேடரினா தனது பாவத்தை ஒப்புக்கொண்ட பிறகு, என்ன செய்வது என்று அவனால் தீர்மானிக்க முடியவில்லை - மருமகளை தந்திரமானவள் என்று அழைத்து, அவளை நம்ப வேண்டாம் அல்லது தனது அன்பு மனைவியிடம் கருணை காட்ட வேண்டாம் என்று தனது தாயின் பேச்சை மீண்டும் கேளுங்கள். கேடரினா இதைப் பற்றி இவ்வாறு கூறுகிறார்: "அவர் சில சமயங்களில் அன்பாகவும், சில நேரங்களில் கோபமாகவும் இருக்கிறார், ஆனால் அவர் எல்லாவற்றையும் குடிப்பார்." மேலும், என் கருத்துப்படி, ஆல்கஹாலின் உதவியுடன் பிரச்சினைகளிலிருந்து விடுபடுவதற்கான முயற்சியும் டிகோனின் பலவீனமான தன்மையைக் குறிக்கிறது.

அனுதாபத்தைத் தூண்டும் ஒரு நபராக டிகோன் கபனோவ் ஒரு பலவீனமான பாத்திரம் என்று நாம் கூறலாம். அவர் தனது மனைவி கேடரினாவை உண்மையில் நேசித்தாரா என்று சொல்வது கடினம், ஆனால் அவரது பாத்திரத்துடன், அவரது தாயைப் போலவே மற்றொரு வாழ்க்கைத் துணை அவருக்கு மிகவும் பொருத்தமானது என்று கருதுவது பாதுகாப்பானது. அவரது சொந்த கருத்து இல்லாமல், கண்டிப்புடன் வளர்க்கப்பட்ட டிகோனுக்கு வெளிப்புற கட்டுப்பாடு, வழிகாட்டுதல் மற்றும் ஆதரவு தேவை.

எனவே, ஒருபுறம், எங்களிடம் போரிஸ் கிரிகோரிவிச் வைல்ட், ஒரு காதல், இளம், தன்னம்பிக்கை ஹீரோ. மறுபுறம், டிகோன் இவனோவிச் கபனோவ், பலவீனமான விருப்பமுள்ள, மென்மையான உடல், மகிழ்ச்சியற்ற பாத்திரம். இரண்டு கதாபாத்திரங்களும் நிச்சயமாக தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகத்தில் இந்த படங்களின் முழு ஆழத்தையும் வெளிப்படுத்த முடிந்தது, அவை ஒவ்வொன்றையும் பற்றி நீங்கள் கவலைப்படுகிறீர்கள். ஆனால் நாம் அவர்களை ஒருவருக்கொருவர் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், போரிஸ் அதிக கவனத்தை ஈர்க்கிறார், அவர் வாசகரிடம் அனுதாபத்தையும் ஆர்வத்தையும் தூண்டுகிறார், அதே நேரத்தில் ஒருவர் கபனோவ் மீது பரிதாபப்பட விரும்புகிறார்.

இருப்பினும், ஒவ்வொரு வாசகரும் இந்த கதாபாத்திரங்களில் எது தனது விருப்பத்தை கொடுக்க வேண்டும் என்பதைத் தேர்வு செய்கிறார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, பிரபலமான ஞானம் சொல்வது போல், சுவைக்கு ஏற்ப தோழர்கள் இல்லை.

வர்வரா
வர்வரா கபனோவா டிகோனின் சகோதரி கபானிகாவின் மகள். கபனிகாவின் வீட்டில் வாழ்க்கை அந்த பெண்ணை தார்மீக ரீதியாக முடக்கியது என்று நாம் கூறலாம். அவளும் தன் தாய் போதிக்கும் ஆணாதிக்க சட்டங்களின்படி வாழ விரும்பவில்லை. ஆனால் இருந்தாலும் ஒரு வலுவான பாத்திரம், வி. அவர்களுக்கு எதிராக வெளிப்படையாகப் போராட்டம் நடத்தத் துணிவதில்லை. "பாதுகாப்பாகவும், மூடப்பட்டிருக்கும் வரை, நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள்" என்பதே அவரது கொள்கை.
இந்த கதாநாயகி "இருண்ட இராச்சியத்தின்" சட்டங்களை எளிதில் மாற்றியமைத்து, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் எளிதில் ஏமாற்றுகிறார். இது அவளுக்கு வாடிக்கையாகி விட்டது. V. இல்லையெனில் வாழ முடியாது என்று கூறுகிறார்: அவர்களின் முழு வீடும் ஏமாற்றத்தில் உள்ளது. "நான் ஒரு பொய்யர் அல்ல, ஆனால் அது தேவைப்படும்போது நான் கற்றுக்கொண்டேன்."
அவளால் முடியும் போது வி. அவர்கள் அவளைப் பூட்டத் தொடங்கியபோது, ​​​​கபனிகாவை நசுக்கிய அடியால் அவள் வீட்டை விட்டு ஓடிவிட்டாள்.
குளிகின்

குலிகின் என்பது ஆசிரியரின் பார்வையில் ஒரு அடுக்கு செயல்பாடுகளை ஓரளவுக்கு செய்யும் ஒரு பாத்திரம், எனவே சில சமயங்களில் ஒரு பகுத்தறிவு ஹீரோவாக வகைப்படுத்தப்படுகிறார், இருப்பினும், இது தவறாகத் தெரிகிறது, பொதுவாக இந்த ஹீரோ நிச்சயமாக ஆசிரியரிடமிருந்து தொலைவில் இருப்பதால், அவர் சித்தரிக்கப்படுகிறார். மிகவும் ஒதுங்கியவராக, ஒரு அசாதாரண நபராக, சற்றே அயல்நாட்டவர் போல. கதாபாத்திரங்களின் பட்டியல் அவரைப் பற்றி கூறுகிறது: "ஒரு வர்த்தகர், சுயமாக கற்றுக்கொண்ட வாட்ச்மேக்கர், ஒரு நிரந்தர மொபைலைத் தேடுகிறார்." ஹீரோவின் குடும்பப்பெயர் ஒரு உண்மையான நபரை வெளிப்படையாகக் குறிக்கிறது - I. P. குலிபின் (1755-1818), அவரது வாழ்க்கை வரலாறு வரலாற்றாசிரியர் M. P. போகோடின் "மாஸ்க்விட்யானின்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது, அங்கு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒத்துழைத்தார்.
கேடரினாவைப் போலவே, கே. ஒரு கவிதை மற்றும் கனவு காணும் இயல்புடையவர் (உதாரணமாக, டிரான்ஸ்-வோல்கா நிலப்பரப்பின் அழகைப் போற்றுபவர் மற்றும் கலினோவ் மக்கள் அவரை அலட்சியமாக இருப்பதாக புகார் கூறுகிறார்). அவர் "பிளாட் பள்ளத்தாக்கு மத்தியில்...", இலக்கிய தோற்றம் கொண்ட ஒரு நாட்டுப்புற பாடல் (A.F. மெர்ஸ்லியாகோவின் வார்த்தைகளுக்கு) பாடுகிறார். இது கே. மற்றும் நாட்டுப்புறக் கலாச்சாரத்துடன் தொடர்புடைய மற்ற கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே உள்ள வேறுபாட்டை உடனடியாக வலியுறுத்துகிறது, ஆனால் அவர் ஒரு புத்தக ஆர்வலராக இருந்தாலும், "பழைய பாணியில் தான் கவிதை எழுதுகிறார்" என்று போரிஸிடம் கூறுகிறார். நிறைய லோமோனோசோவ், டெர்ஷாவின்... லோமோனோசோவ் ஒரு முனிவர், இயற்கையை ஆராய்ந்தவர்...” லோமோனோசோவின் குணாதிசயங்கள் கூட பழைய புத்தகங்களில் K. இன் வாசிப்புக்கு சாட்சியமளிக்கின்றன: ஒரு "விஞ்ஞானி" அல்ல, ஆனால் ஒரு "முனிவர்", "இயற்கையை ஆராய்பவர்." "நீங்கள் ஒரு பழங்கால, வேதியியலாளர்," குத்ரியாஷ் அவரிடம் கூறுகிறார். "ஒரு சுய-கற்பித்த மெக்கானிக்," K. K. வின் தொழில்நுட்ப யோசனைகளை சரிசெய்கிறது என்பதும் ஒரு தெளிவான அனாக்ரோனிசம் ஆகும். கலினோவ்ஸ்கி பவுல்வர்டில் நிறுவ அவர் கனவு காணும் சூரியக் கடிகாரம் பழங்காலத்தில் இருந்து வருகிறது. இடிதாங்கி - தொழில்நுட்ப கண்டுபிடிப்பு XVIII நூற்றாண்டு 18 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்ஸின் உணர்வில் கே. எழுதுகிறார் என்றால், அவர் வாய்வழி வரலாறுகள்முந்தைய ஸ்டைலிஸ்டிக் மரபுகளில் பராமரிக்கப்பட்டு, பழங்கால ஒழுக்கக் கதைகள் மற்றும் அபோக்ரிஃபாவை நினைவூட்டுகிறது ("அவை தொடங்கும், ஐயா, ஒரு விசாரணை மற்றும் ஒரு வழக்கு, மற்றும் வேதனைக்கு முடிவே இருக்காது. அவர்கள் இங்கு வழக்குத் தொடுத்து வழக்குத் தொடுத்தனர், ஆனால் அவர்கள் செல்வார்கள். மாகாணம், அங்கே அவர்கள் எதிர்பார்க்கப்படுவார்கள், ஆம் அவர்கள் மகிழ்ச்சியுடன் தங்கள் கைகளைத் தெறிக்கிறார்கள்” - நீதித்துறை சிவப்பு நாடாவின் படம், கே.வால் தெளிவாக விவரிக்கப்பட்டது, பாவிகளின் வேதனை மற்றும் பேய்களின் மகிழ்ச்சி பற்றிய கதைகளை நினைவூட்டுகிறது). ஹீரோவின் இந்த அம்சங்கள் அனைத்தும், நிச்சயமாக, கலினோவின் உலகத்துடனான தனது ஆழமான தொடர்பைக் காண்பிப்பதற்காக ஆசிரியரால் வழங்கப்பட்டன: அவர் நிச்சயமாக கலினோவைட்டுகளிடமிருந்து வேறுபட்டவர், அவர் ஒரு "புதிய" நபர் என்று நாம் கூறலாம். , ஆனால் அவரது புதுமை மட்டுமே இங்கு உருவாகியுள்ளது, இந்த உலகத்திற்குள் , கேடரினா போன்ற அதன் உணர்ச்சிமிக்க மற்றும் கவிதை கனவு காண்பவர்களுக்கு மட்டுமல்ல, அதன் "பகுத்தறிவு" கனவு காண்பவர்களுக்கும், அதன் சொந்த சிறப்பு, வீட்டில் வளர்ந்த விஞ்ஞானிகள் மற்றும் மனிதநேயவாதிகளுக்கும் பிறந்தது. "பெர்பெட்டு மொபைலை" கண்டுபிடித்து, ஆங்கிலேயர்களிடமிருந்து ஒரு மில்லியனைப் பெறும் கனவுதான் கே.வின் வாழ்க்கையின் முக்கிய வணிகம். அவர் இந்த மில்லியனை கலினோவ்ஸ்கி சமுதாயத்திற்காக செலவிட விரும்புகிறார் - "வேலைகள் பிலிஸ்தியர்களுக்கு வழங்கப்பட வேண்டும்." இந்தக் கதையைக் கேட்டு, கமர்ஷியல் அகாடமியில் நவீனக் கல்வியைப் பெற்ற போரிஸ் குறிப்பிடுகிறார்: “அவரை ஏமாற்றியது பரிதாபம்! என்ன ஒரு நல்ல மனிதர்! அவர் தனக்காக கனவு காண்கிறார், மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார். இருப்பினும், அவர் சரியாக இல்லை. கே. உண்மையிலேயே ஒரு நல்ல மனிதர்: கனிவானவர், தன்னலமற்றவர், மென்மையானவர் மற்றும் சாந்தகுணமுள்ளவர். ஆனால் அவர் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இல்லை: சமூகத்தின் நலனுக்காகக் கருதப்பட்ட அவரது கண்டுபிடிப்புகளுக்காக பணம் பிச்சையெடுக்க அவரது கனவு தொடர்ந்து அவரைத் தூண்டுகிறது, மேலும் அவை எந்தப் பயனையும் தரக்கூடும் என்று சமூகத்திற்குத் தெரியவில்லை, அவர்களுக்கு கே. , ஏதோ ஒரு நகரம் புனித முட்டாள் போன்றது. சாத்தியமான "கலைகளின் புரவலர்களான" டிகோய், கண்டுபிடிப்பாளரை துஷ்பிரயோகத்துடன் தாக்குகிறார், பொதுவான கருத்து மற்றும் கபனிகாவின் சொந்த ஒப்புதல் இரண்டையும் மீண்டும் உறுதிப்படுத்துகிறார். குலிகின் படைப்பாற்றலின் பேரார்வம் அடங்காமல் உள்ளது; அறியாமை மற்றும் ஏழ்மையின் விளைவாக அவர் தனது சக நாட்டு மக்களைப் பார்த்து பரிதாபப்படுகிறார், ஆனால் அவர்களுக்கு எதிலும் உதவ முடியாது. எனவே, அவர் கொடுக்கும் அறிவுரை (கேடரினாவை மன்னியுங்கள், ஆனால் அவளுடைய பாவத்தை ஒருபோதும் நினைவில் கொள்ளாதீர்கள்) கபனோவ்ஸின் வீட்டில் செயல்படுத்துவது சாத்தியமற்றது, மேலும் கே. இதை புரிந்து கொள்ளவில்லை. அறிவுரை நல்லது, மனிதாபிமானம், ஏனென்றால் அது மனிதாபிமானக் கருத்தில் உள்ளது, ஆனால் அது நாடகத்தில் உண்மையான பங்கேற்பாளர்கள், அவர்களின் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் நம்பிக்கைகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளாது. என் கடின உழைப்பால், படைப்பு ஆரம்பம்அவரது ஆளுமையில், கே. எந்த அழுத்தமும் இல்லாத ஒரு சிந்தனை இயல்பு. எல்லாவற்றிலும் அவர் அவர்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறார் என்ற போதிலும், கலினோவைட்டுகள் அவருடன் ஒத்துப்போவதற்கு இதுவே ஒரே காரணம். அதே காரணத்திற்காக அவரை நம்புவது சாத்தியமாக மாறியது என்று தெரிகிறது ஆசிரியரின் மதிப்பீடுகேடரினாவின் செயல்கள். “இதோ உன் கேடரினா. அவளுடன் நீங்கள் விரும்பியதைச் செய்யுங்கள்! அவள் உடல் இங்கே இருக்கிறது, அதை எடுத்துக்கொள்; ஆனால் ஆன்மா இப்போது உங்களுடையது அல்ல: அது இப்போது நீதிபதியின் முன் உள்ளது, அவர் உங்களை விட இரக்கமுள்ளவர்!
கேடரினா
ஆனால் விவாதத்திற்கான மிக விரிவான பொருள் கேடரினா - "ரஷ்ய வலுவான பாத்திரம்", அவருக்கு உண்மை மற்றும் ஆழ்ந்த கடமை உணர்வு எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக உள்ளது. முதலில், முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குழந்தைப் பருவத்திற்குத் திரும்புவோம், அவளுடைய மோனோலாக்ஸிலிருந்து நாம் கற்றுக்கொள்கிறோம். நாம் பார்ப்பது போல், இந்த கவலையற்ற நேரத்தில், கேடரினா முதன்மையாக அழகு மற்றும் நல்லிணக்கத்தால் சூழப்பட்டார், அவர் "காட்டில் ஒரு பறவை போல வாழ்ந்தார்", தாயின் அன்புமற்றும் மணமான இயல்பு. அந்த இளம்பெண் துவைக்கச் சென்றாள், அலைந்து திரிந்தவர்களின் கதைகளைக் கேட்டாள், பின்னர் ஏதாவது வேலை செய்ய உட்கார்ந்தாள், அந்த நாள் முழுவதும் கடந்துவிட்டது. "சிறையில்" கசப்பான வாழ்க்கையை அவள் இன்னும் அறியவில்லை, ஆனால் எல்லாமே அவளுக்கு முன்னால் உள்ளது, "இருண்ட ராஜ்யத்தில்" வாழ்க்கை முன்னால் உள்ளது. கேடரினாவின் வார்த்தைகளில் இருந்து அவரது குழந்தைப் பருவம் மற்றும் இளமைப் பருவத்தைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம். சிறுமிக்கு நல்ல கல்வி கிடைக்கவில்லை. கிராமத்தில் தனது தாயுடன் வசித்து வந்தார். கேடரினாவின் குழந்தைப் பருவம் மகிழ்ச்சியாகவும் மேகமற்றதாகவும் இருந்தது. அவளுடைய தாயார் "அவளைப் பார்த்துக் கொண்டார்" மற்றும் வீட்டு வேலைகளைச் செய்யும்படி அவளை வற்புறுத்தவில்லை. கத்யா சுதந்திரமாக வாழ்ந்தாள்: அவள் சீக்கிரம் எழுந்து, நீரூற்று நீரில் கழுவி, பூக்களில் ஏறி, தாயுடன் தேவாலயத்திற்குச் சென்று, சில வேலைகளைச் செய்ய உட்கார்ந்து, அலைந்து திரிபவர்கள் மற்றும் பிரார்த்தனை செய்யும் மந்திரங்களைக் கேட்டாள், அவற்றில் பல அவர்களின் வீட்டில் இருந்தன. கேடரினாவுக்கு மந்திர கனவுகள் இருந்தன, அதில் அவள் மேகங்களுக்கு அடியில் பறந்தாள். அத்தகைய அமைதியான ஒருவருடன் இது எவ்வளவு கடுமையாக முரண்படுகிறது, மகிழ்ச்சியான வாழ்க்கைஆறு வயது சிறுமியின் செயல், ஏதோவொன்றால் புண்படுத்தப்பட்ட கத்யா, மாலையில் வீட்டை விட்டு வோல்காவுக்கு ஓடி, ஒரு படகில் ஏறி கரையிலிருந்து தள்ளப்பட்டபோது! கேடரினா ஒரு மகிழ்ச்சியான, காதல், ஆனால் வரையறுக்கப்பட்ட பெண்ணாக வளர்ந்ததை நாம் காண்கிறோம். அவள் மிகவும் பக்தி கொண்டவளாகவும், அன்பானவளாகவும் இருந்தாள். அவள் எல்லாவற்றையும் மற்றும் தன்னைச் சுற்றியுள்ள அனைவரையும் நேசித்தாள்: இயற்கை, சூரியன், தேவாலயம், அலைந்து திரிபவர்களுடன் அவளுடைய வீடு, அவள் உதவிய பிச்சைக்காரர்கள். ஆனால் கத்யாவைப் பற்றிய மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், அவள் உலகின் பிற பகுதிகளைத் தவிர அவள் கனவுகளில் வாழ்ந்தாள். இருந்த எல்லாவற்றிலிருந்தும், அவள் தன் இயல்புக்கு முரணானதை மட்டுமே தேர்ந்தெடுத்தாள், அவள் கவனிக்க விரும்பாத மற்றும் கவனிக்கவில்லை. அதனால்தான் அந்த பெண் வானத்தில் தேவதூதர்களைப் பார்த்தாள், அவளுக்கு தேவாலயம் ஒரு அடக்குமுறை மற்றும் அடக்குமுறை சக்தியாக இல்லை, ஆனால் எல்லாம் ஒளி, நீங்கள் கனவு காணக்கூடிய இடம். கேடரினா அப்பாவியாகவும் கனிவாகவும் இருந்தார், முற்றிலும் மத உணர்வில் வளர்க்கப்பட்டார் என்று நாம் கூறலாம். ஆனால் அவள் வழியில் ஏதாவது நேர்ந்தால்... அவளுடைய கொள்கைகளுக்கு முரணாக, அவள் ஒரு கிளர்ச்சி மற்றும் பிடிவாத குணமாக மாறி, தைரியமாக தன் ஆன்மாவைத் தொந்தரவு செய்த அந்த அந்நியன், அந்நியன் ஆகியவற்றிலிருந்து தன்னைப் பாதுகாத்துக் கொண்டாள். படகில் இப்படித்தான் இருந்தது. திருமணத்திற்குப் பிறகு, கத்யாவின் வாழ்க்கை நிறைய மாறியது. ஒரு சுதந்திரமான, மகிழ்ச்சியான, உன்னதமான உலகத்திலிருந்து, அவள் இயற்கையுடன் ஐக்கியப்பட்டதாக உணர்ந்தாள், அந்தப் பெண் ஏமாற்றம், கொடூரம் மற்றும் பாழடைந்த வாழ்க்கையில் தன்னைக் கண்டாள். கேடரினா தனது சொந்த விருப்பத்தின் பேரில் டிகோனை திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை என்பது கூட இல்லை: அவள் யாரையும் காதலிக்கவில்லை, யாரை திருமணம் செய்தாள் என்று அவள் கவலைப்படவில்லை. உண்மை என்னவென்றால், அந்தப் பெண் தனக்காக உருவாக்கிய தனது முன்னாள் வாழ்க்கையிலிருந்து திருடப்பட்டாள். தேவாலயத்திற்குச் செல்வதால் கேடரினா இனி அவ்வளவு மகிழ்ச்சியை உணரவில்லை. வருத்தம், கவலையான எண்ணங்கள் அவர்கள் அவளை அமைதியாக இயற்கையை போற்ற அனுமதிக்க மாட்டார்கள். கத்யா தன்னால் முடிந்தவரை மட்டுமே சகித்துக்கொண்டு கனவு காண முடியும், ஆனால் அவளால் இனி அவளது எண்ணங்களுடன் வாழ முடியாது, ஏனென்றால் கொடூரமான உண்மை அவளை பூமிக்குத் திரும்புகிறது, அவமானமும் துன்பமும் இருக்கும் இடத்திற்கு. டிகோன் மீதான தனது அன்பில் கேடரினா தனது மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறாள்: "நான் என் கணவரை நேசிப்பேன், என் அன்பே, நான் உன்னை யாருக்காகவும் பரிமாறிக்கொள்ள மாட்டேன்." ஆனால் இந்த அன்பின் நேர்மையான வெளிப்பாடுகள் கபானிகாவால் நிறுத்தப்பட்டன: "வெட்கமற்றவனே, நீ ஏன் உன் காதலியிடம் விடைபெறவில்லை?" கேடரினாவுக்கு வெளிப்புற மனத்தாழ்மை மற்றும் கடமையின் வலுவான உணர்வு உள்ளது, அதனால்தான் அவள் தன் அன்பற்ற கணவனை நேசிக்கத் தன்னை கட்டாயப்படுத்துகிறாள். டிகோன், தனது தாயின் கொடுங்கோன்மையின் காரணமாக, தனது மனைவியை உண்மையாக நேசிக்க முடியாது, அவர் ஒருவேளை விரும்பினாலும். அவர், சிறிது நேரம் வெளியேறி, கத்யாவை விட்டு வெளியேறும்போது, ​​​​அவரது விருப்பப்படி நடக்க, அந்த பெண் (ஏற்கனவே ஒரு பெண்) முற்றிலும் தனிமையாகிவிடுகிறார். கேடரினா ஏன் போரிஸை காதலித்தார்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் பரடோவ் போன்ற ஆண்பால் குணங்களை வெளிப்படுத்தவில்லை, அவளுடன் பேசவும் இல்லை. கபனிகாவின் வீட்டின் அடைப்பு நிறைந்த சூழலில் அவளிடம் தூய்மையான ஒன்று இல்லாததுதான் காரணம். போரிஸ் மீதான காதல் மிகவும் தூய்மையானது, கேடரினாவை முற்றிலுமாக வாடிவிட அனுமதிக்கவில்லை, எப்படியாவது அவளை ஆதரித்தது. அவர் பெருமை மற்றும் அடிப்படை உரிமைகள் கொண்ட ஒரு நபராக உணர்ந்ததால் போரிஸுடன் டேட்டிங் சென்றார். இது விதிக்கு அடிபணிவதற்கு எதிரான கிளர்ச்சி, அக்கிரமத்திற்கு எதிரானது. தான் ஒரு பாவம் செய்கிறாள் என்று கேட்டரினா அறிந்தாள், ஆனால் இன்னும் வாழ முடியாது என்பதை அவள் அறிந்தாள். அவள் தன் மனசாட்சியின் தூய்மையை சுதந்திரத்திற்கும் போரிஸுக்கும் தியாகம் செய்தாள். என் கருத்துப்படி, இந்த நடவடிக்கையை எடுக்கும்போது, ​​​​கட்யா ஏற்கனவே நெருங்கி வரும் முடிவை உணர்ந்தார் மற்றும் ஒருவேளை நினைத்தார்: "இது இப்போது அல்லது ஒருபோதும் இல்லை." வேறு எந்த வாய்ப்பும் கிடைக்காது என்று தெரிந்தும் காதலில் திருப்தி அடைய விரும்பினாள். முதல் தேதியில், கேடரினா போரிஸிடம் கூறினார்: "நீங்கள் என்னை அழித்துவிட்டீர்கள்." போரிஸ் அவளுடைய ஆன்மாவின் அவமானத்திற்கு காரணம், மற்றும் கத்யாவுக்கு இது மரணத்திற்கு சமம். பாவம் அவள் இதயத்தில் கனமான கல் போல தொங்குகிறது. நெருங்கி வரும் இடியுடன் கூடிய மழைக்கு கேடரினா மிகவும் பயப்படுகிறார், அவள் செய்ததற்கு இது ஒரு தண்டனையாக கருதுகிறது. போரிஸைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்கியதிலிருந்து கேடரினா இடியுடன் கூடிய மழைக்கு பயப்படுகிறார். அவளுடைய தூய்மையான ஆன்மாவைப் பொறுத்தவரை, அந்நியனை நேசிக்கும் எண்ணம் கூட ஒரு பாவம். கத்யா தனது பாவத்துடன் இனி வாழ முடியாது, மேலும் மனந்திரும்புவதே அதை ஓரளவுக்கு அகற்றுவதற்கான ஒரே வழி என்று அவள் கணவனிடமும் கபனிகாவிடமும் ஒப்புக்கொள்கிறாள். இத்தகைய செயல் நம் காலத்தில் மிகவும் விசித்திரமாகவும் அப்பாவியாகவும் தெரிகிறது. "ஏமாற்றுவது எப்படி என்று எனக்குத் தெரியவில்லை, என்னால் எதையும் மறைக்க முடியாது" - அது கேடரினா. டிகோன் தனது மனைவியை மன்னித்தார், ஆனால் அவள் தன்னை மன்னித்தாளா? மிகவும் மத நம்பிக்கை கொண்டவர். கத்யா கடவுளுக்கு பயப்படுகிறாள், ஆனால் அவளுடைய கடவுள் அவளில் வாழ்கிறார், கடவுள் அவளுடைய மனசாட்சி. அந்தப் பெண் இரண்டு கேள்விகளால் வேதனைப்படுகிறாள்: அவள் வீட்டிற்குத் திரும்பி, தான் ஏமாற்றிய கணவனின் கண்களைப் பார்ப்பாள், அவள் மனசாட்சியில் கறை படிந்து எப்படி வாழ்வாள். இந்த சூழ்நிலையில் இருந்து வெளியேறும் ஒரே வழி கேடரினா: "இல்லை, நான் வீட்டிற்குச் சென்றாலும் அல்லது கல்லறைக்குச் சென்றாலும் பரவாயில்லை, இல்லை, இல்லை, அது நல்லதல்லவா?" தன் பாவத்தால் வேட்டையாடப்பட்ட கேடரினா தனது ஆன்மாவைக் காப்பாற்ற இந்த வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறுகிறார். டோப்ரோலியுபோவ் கேடரினாவின் பாத்திரத்தை "தீர்க்கமான, ஒருங்கிணைந்த, ரஷ்ய" என்று வரையறுத்தார். அவள் முடிவு செய்ததால் தீர்க்கமானது கடைசி படி, அவமானம் மற்றும் வருத்தத்திலிருந்து தன்னைக் காப்பாற்றிக் கொள்ள மரணம். மொத்தத்தில், கத்யாவின் குணாதிசயத்தில் எல்லாம் இணக்கமாக இருப்பதால், ஒன்று, ஒன்றுக்கொன்று முரண்படாது, ஏனென்றால் கத்யா இயற்கையோடு, கடவுளோடு ஒன்று. ரஷ்யன், ஏனென்றால், ரஷ்யன் இல்லையென்றாலும், இவ்வளவு அன்பு செலுத்தும் திறன் கொண்டவன், இவ்வளவு தியாகம் செய்யும் திறன் கொண்டவன், எல்லா கஷ்டங்களையும் கீழ்ப்படிதலுடன் சகித்துக்கொண்டு, சுதந்திரமாக, அடிமையாக அல்ல. கேடரினாவின் வாழ்க்கை மாறியிருந்தாலும், அவள் கவிதைத் தன்மையை இழக்கவில்லை: அவள் இன்னும் இயற்கையால் ஈர்க்கப்படுகிறாள், அதனுடன் இணக்கமாக அவள் பேரின்பத்தைக் காண்கிறாள். அவள் உயரமாக, உயரமாக பறக்க விரும்புகிறாள், நீல வானத்தைத் தொட்டு, அங்கிருந்து, மேலிருந்து, அனைவருக்கும் ஒரு பெரிய வாழ்த்து அனுப்ப விரும்புகிறாள். கதாநாயகியின் கவிதைத் தன்மைக்கு அவளிடம் இருப்பதை விட வித்தியாசமான வாழ்க்கை தேவைப்படுகிறது. கேடரினா "சுதந்திரத்திற்காக" ஆர்வமாக உள்ளார், ஆனால் அவளுடைய சதையின் சுதந்திரத்திற்காக அல்ல, ஆனால் அவளுடைய ஆன்மாவின் சுதந்திரத்திற்காக. எனவே, பொய்யோ, அக்கிரமமோ, அநீதியோ, கொடுமையோ இல்லாத வேறொரு உலகத்தை அவள் உருவாக்குகிறாள். இந்த உலகில், யதார்த்தத்தைப் போலல்லாமல், எல்லாம் சரியானது: தேவதூதர்கள் இங்கு வாழ்கிறார்கள், "அப்பாவி குரல்கள் பாடுகின்றன, சைப்ரஸின் வாசனை இருக்கிறது, மலைகளும் மரங்களும் வழக்கம் போல் இல்லை, ஆனால் அவை படங்களில் சித்தரிக்கப்படுவது போல் தெரிகிறது." ஆனால் இது இருந்தபோதிலும், அவள் இன்னும் திரும்ப வேண்டும் நிஜ உலகம், அகங்காரவாதிகள் மற்றும் கொடுங்கோலர்கள் நிறைந்தவர்கள். அவர்களில் அவள் ஒரு அன்பான ஆவியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறாள். கேடரினா, "வெற்று" முகங்களின் கூட்டத்தில், அவளைப் புரிந்து கொள்ளவும், அவளுடைய ஆன்மாவைப் பார்த்து, அவளை அப்படியே ஏற்றுக்கொள்ளவும் கூடிய ஒருவரைத் தேடுகிறாள், அவர்கள் அவளை உருவாக்க விரும்புவது போல் அல்ல. கதாநாயகி தேடியும் யாரையும் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. இந்த "ராஜ்ஜியத்தின்" இருள் மற்றும் அவலத்தால் அவள் கண்கள் "வெட்டப்படுகின்றன", அவள் மனம் சமாதானம் ஆக வேண்டும், ஆனால் அவளுடைய இதயம் நம்புகிறது மற்றும் பொய்கள் நிறைந்த இந்த உலகில் உண்மைக்காக போராடுவதற்கு உதவுகிற ஒரே ஒருவருக்காக காத்திருக்கிறது. மற்றும் வஞ்சகம். கேடரினா போரிஸைச் சந்திக்கிறாள், அவளுடைய மேகமூட்டமான இதயம் அவள் இவ்வளவு காலமாகத் தேடிக்கொண்டிருந்ததைக் கூறுகிறது. ஆனால் அது? இல்லை, போரிஸ் இலட்சியத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கிறார், கேடரினா அவள் கேட்பதை அவனால் கொடுக்க முடியாது, அதாவது: புரிதல் மற்றும் பாதுகாப்பு. அவள் போரிஸுடன் "ஒரு கல் சுவரின் பின்னால்" உணர முடியாது. கோழைத்தனம் மற்றும் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத போரிஸின் மோசமான செயலால் இதன் நீதி உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது: அவர் கேடரினாவை தனியாக விட்டுவிட்டு, அவளை "ஓநாய்களுக்கு" எறிந்தார். இந்த "ஓநாய்கள்" பயங்கரமானவை, ஆனால் அவை கேடரினாவின் "ரஷ்ய ஆன்மாவை" பயமுறுத்த முடியாது. அவளுடைய ஆன்மா உண்மையிலேயே ரஷ்யன். கேடரினாவை மக்களுடன் ஒன்றிணைப்பது தொடர்பு மட்டுமல்ல, கிறிஸ்தவத்தில் ஈடுபாடும் கூட. கேடரினா கடவுளை மிகவும் நம்புகிறாள், அவள் தினமும் மாலையில் தன் அறையில் பிரார்த்தனை செய்கிறாள். அவள் தேவாலயத்திற்குச் செல்ல விரும்புகிறாள், ஐகான்களைப் பார்க்கிறாள், மணி அடிப்பதைக் கேட்கிறாள். அவள், ரஷ்ய மக்களைப் போலவே, சுதந்திரத்தை விரும்புகிறாள். துல்லியமாக இந்த சுதந்திர அன்புதான் தற்போதைய சூழ்நிலைக்கு வர அனுமதிக்கவில்லை. எங்கள் கதாநாயகி பொய் சொல்லப் பழகவில்லை, எனவே போரிஸ் மீதான தனது காதலைப் பற்றி அவள் கணவரிடம் பேசுகிறாள். ஆனால் புரிந்துகொள்வதற்குப் பதிலாக, கேடரினா நேரடியாக நிந்திக்கப்படுகிறார். இப்போது இந்த உலகில் எதுவும் அவளைத் தடுக்கவில்லை: போரிஸ் கேடரினா தனக்காக அவரை "படம்" செய்ததிலிருந்து வேறுபட்டவராக மாறினார், மேலும் கபனிகாவின் வீட்டில் வாழ்க்கை இன்னும் தாங்க முடியாததாகிவிட்டது. ஏழை, அப்பாவி "கூண்டில் அடைக்கப்பட்ட பறவை" சிறைப்பிடிக்கப்பட்டதைத் தாங்க முடியவில்லை - கேடரினா தற்கொலை செய்து கொண்டார். அந்தப் பெண் இன்னும் "வெளியேற" முடிந்தது, அவள் உயரமான கரையிலிருந்து வோல்காவிற்குள் நுழைந்து, "தனது இறக்கைகளை விரித்து" தைரியமாக கீழே சென்றாள். அவரது செயலால், கேடரினா "இருண்ட ராஜ்யத்தை" எதிர்க்கிறார். ஆனால் டோப்ரோலியுபோவ் அவளை ஒரு "கதிர்" என்று அழைக்கிறார், அவளால் மட்டுமல்ல துயர மரணம்"இருண்ட இராச்சியத்தின்" அனைத்து திகிலையும் வெளிப்படுத்தியது மற்றும் அடக்குமுறைக்கு வர முடியாதவர்களுக்கு மரணத்தின் தவிர்க்க முடியாத தன்மையைக் காட்டியது, ஆனால் கேடரினாவின் மரணம் "கொடூரமான ஒழுக்கங்களுக்கு" ஒரு தடயமும் இல்லாமல் கடந்து செல்ல முடியாது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, இந்த கொடுங்கோலர்கள் மீது கோபம் ஏற்கனவே உருவாகி வருகிறது. குலிகின் - மற்றும் அவர் கருணை இல்லாததற்காக கபனிகாவை நிந்தித்தார், அவரது தாயின் விருப்பத்தை ராஜினாமா செய்த டிகோன் கூட, கேடரினாவின் மரணம் குறித்த குற்றச்சாட்டை பகிரங்கமாக அவள் முகத்தில் வீசத் துணிந்தார். ஏற்கனவே இந்த முழு "ராஜ்ஜியத்தின்" மீதும் ஒரு பயங்கரமான இடியுடன் கூடிய மழை பெய்து வருகிறது, அதை அழிக்கும் திறன் கொண்டது. இந்த பிரகாசமான கதிர், ஒரு கணம் கூட, ஏழைகளின் உணர்வு, பணக்காரர்களை நிதி ரீதியாக நம்பியிருக்கும் உரிமையற்ற மக்களின் உணர்வு, காட்டு மற்றும் அடக்குமுறை காமத்தின் கட்டுப்பாடற்ற கொள்ளை மற்றும் மனநிறைவுக்கு ஒரு முடிவு இருக்க வேண்டும் என்பதை உறுதியாகக் காட்டியது. பன்றிகளின் அதிகாரம் மற்றும் பாசாங்குத்தனத்திற்காக. கேடரினாவின் உருவத்தின் முக்கியத்துவமும் இன்று முக்கியமானது. ஆமாம், பலர் கேடரினாவை ஒழுக்கக்கேடான, வெட்கமற்ற ஏமாற்றுக்காரர் என்று கருதலாம், ஆனால் இதற்கு அவள் காரணமா?! பெரும்பாலும், டிகோன் குற்றம் சாட்டப்படுவார், அவர் தனது மனைவியிடம் சரியான கவனத்தையும் பாசத்தையும் செலுத்தவில்லை, ஆனால் அவரது "அம்மாவின்" ஆலோசனையை மட்டுமே பின்பற்றினார். கேடரினாவின் ஒரே தவறு என்னவென்றால், அவர் அத்தகைய பலவீனமான விருப்பமுள்ள மனிதனை மணந்தார். அவளுடைய வாழ்க்கை அழிக்கப்பட்டது, ஆனால் அவள் எச்சங்களிலிருந்து புதிய ஒன்றை "கட்ட" முயன்றாள். வேறு எங்கும் செல்ல முடியாது என்பதை உணரும் வரை கேடரினா தைரியமாக முன்னோக்கி நடந்தாள். ஆனால் அதற்குப் பிறகும் அவள் ஒரு துணிச்சலான அடியை எடுத்தாள், படுகுழியின் மீது கடைசி படி மற்றொரு உலகத்திற்கு இட்டுச் சென்றது, ஒருவேளை சிறந்தது, ஒருவேளை மோசமானது. இந்த தைரியம், உண்மை மற்றும் சுதந்திரத்திற்கான தாகம் நம்மை கேடரினாவை வணங்க வைக்கிறது. ஆமாம், அவள் அநேகமாக அவ்வளவு சிறந்தவள் அல்ல, அவளுடைய குறைபாடுகள் உள்ளன, ஆனால் அவளுடைய தைரியம் கதாநாயகியை பாராட்டுவதற்கு தகுதியான ஒரு முன்மாதிரியாக ஆக்குகிறது

குறுகிய விளக்கம்

போரிஸ் டிகோய் மற்றும் டிகோன் கபனோவ் ஆகியோர் முக்கிய கதாபாத்திரமான கேடரினாவுடன் மிகவும் நெருக்கமாக தொடர்புடைய இரண்டு கதாபாத்திரங்கள்: டிகான் அவரது கணவர், போரிஸ் அவரது காதலராக மாறுகிறார். அவை ஆன்டிபோட்கள் என்று அழைக்கப்படலாம், அவை ஒருவருக்கொருவர் எதிராக கூர்மையாக நிற்கின்றன. மேலும், என் கருத்துப்படி, அவர்களின் ஒப்பீட்டில் முன்னுரிமை போரிஸுக்கு வழங்கப்பட வேண்டும், வாசகருக்கு மிகவும் சுறுசுறுப்பான, சுவாரஸ்யமான மற்றும் இனிமையான பாத்திரம், அதே நேரத்தில் டிகோன் சில இரக்கத்தைத் தூண்டுகிறார் - ஒரு கண்டிப்பான தாயால் வளர்க்கப்பட்டவர், உண்மையில், அவர் தனது சொந்தத்தை உருவாக்க முடியாது. முடிவுகள் மற்றும் அவரது கருத்தை பாதுகாக்க. எனது பார்வையை உறுதிப்படுத்தும் வகையில், கீழே நான் ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்தையும் தனித்தனியாகக் கருதி, அவற்றின் பாத்திரங்களையும் செயல்களையும் பகுப்பாய்வு செய்ய முயற்சிப்பேன்.