செலோ பற்றிய செய்தி. செலோ: வரலாறு, வீடியோ, சுவாரஸ்யமான உண்மைகள், கேளுங்கள்
2. கருவியின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சியின் வரலாறு
செலோவை உருவாக்கிய வரலாறு வயலின் வரலாற்றோடு ஒத்துப்போகிறது. இரண்டு கருவிகளின் மூதாதையர் வயலாகும். இசையின் வரலாற்றில், இந்த கருவியானது வயோலா டா காம்பா எனப்படும் பண்டைய "ஃபுட் வயலில்" அதன் வம்சாவளியைக் குறிக்கிறது என்று ஒரு வலுவான நம்பிக்கை நிறுவப்பட்டுள்ளது. காம்பாவிற்கு நேர்மாறாக, வயலின் சில வகைகள், குறிப்பாக வைல் டேமர், விரல் பலகையின் கீழ் பல மெய் "ஹார்மோனிக்" சரங்களைக் கொண்டிருந்தன, அவை முக்கியவற்றுடன் சரியாக டியூன் செய்யப்பட்டன. ஆறு சரங்களைக் கொண்ட அசல் "வயோலா பாஸ்" இந்த மெய் சரங்களைக் கொண்டிருக்கவில்லை.
இருப்பினும், ஒரு வகையான பாஸ் வயலானது - வயோலா பாஸ்டர்டா, இந்த "மெய் சரங்களை" பெற்றது, இது மிகவும் பின்னர் நடந்தது மற்றும் காம்பாவிற்கான விதியில் சேர்க்கப்படவில்லை.
செலோவின் தோற்றம் XV நூற்றாண்டுக்கு முந்தையது ஆரம்ப XVIநாட்டுப்புற மக்களின் நீண்ட வளர்ச்சியின் விளைவாக பல நூற்றாண்டுகள் குனிந்த வாத்தியங்கள். ஆரம்பத்தில், இது பல்வேறு குழுமங்களில் ஒரு இசைக்கருவியாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது, ஒரு உயர் பதிவேட்டின் (வயலின், புல்லாங்குழல், முதலியன) இசைக்கருவியில் பாடுதல் அல்லது செயல்திறன் ஆகியவற்றுடன் பயன்படுத்தப்பட்டது.
17 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதி வரை. வயலோன்சினோ, பாஸ்ஸோ டி வயோலா டா பிராசியோ (இத்தாலியன்), பாஸ்ஸே டி வயலன் (பிரெஞ்சு), பா வியோல் டி பிராசியோ (ஜெர்மன்) போன்ற பெயர்களைக் கொண்டிருந்தது. செலோவில் ஏராளமான வகைகள் இருந்தன. கருவிகள் பல்வேறு அளவுகளில் செய்யப்பட்டன (பெரும்பாலும் பெரியவை) மற்றும் பொதுவாக B1, F, c, g (பெரும்பாலும், ட்யூனிங் நவீனத்தை விட குறைவான தொனியில் இருந்தது).
ஆரம்ப அறிகுறிகளில் ஒன்று நவீன அமைப்புமேற்கோள்கள் (பாஸ் கீக் டி பிராசியோ தொடர்பாக) எம். பிரேடோரியஸ் ("சின்டாக்மா மியூசிகம்", பிடி II, 1619). XVI-XVII நூற்றாண்டுகளில். இந்த வகையின் 5- மற்றும் 6-சரம் கருவிகளும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன.
செலோவின் வரலாற்றில், செலோவை வடிவமைத்த இரண்டு பிரபலமான மாஸ்டர்கள் மட்டுமே குறிப்பிடப்பட்டுள்ளனர்: காஸ்பரோ டா சலோ மற்றும் பாவ்லோ மாகினி.
அவர்கள் 16 ஆம் - 17 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் வாழ்ந்தனர், மேலும் பிரபலமான வதந்தி அவர்களில் முதன்மையானவர்களுக்கு "கண்டுபிடிப்பு" என்ற மரியாதைக்குக் காரணம். நவீன வயலின்நான்கு சரங்களை ஐந்தில் டியூன் செய்து, வயலோனின் மேம்பாடு, அல்லது டபுள் பேஸ் வயல், இறுதியாக செலோ உருவாக்கம். செலோவை உருவாக்கிய முதல் எஜமானர்கள் நவீன செலோவின் வளர்ச்சியில் சரியான பாதையை இன்னும் தெளிவாக புரிந்து கொள்ளவில்லை.
அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி கருவிக்கு அதன் நவீன தோற்றத்தைக் கொடுத்தார்.
இத்தாலியில் 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், இத்தாலிய பள்ளிகளின் (நிக்கோலோ அமாதி, கியூசெப் குவார்னெரி, அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி, கார்லோ பெர்கோன்சி, டொமினிகோ மொன்டாக்னானா, முதலியன) சிறந்த இசை மாஸ்டர்களின் முயற்சியின் மூலம், இறுதியாக நிறுவப்பட்ட உடல் அளவு கொண்ட கிளாசிக்கல் செலோ மாடல். உருவாக்கப்பட்டது.
உள்ள மட்டும் ஆரம்ப XVIIIவி. செலோவின் நவீன அளவு உறுதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது (உடல் நீளம் 750-768 மிமீ; அளவிலான நீளம், அதாவது, சரத்தின் அதிர்வுறும் பகுதி, 690-705 மிமீ). நிறைய வெற்றிரஷ்ய மாஸ்டர் I. A. Batov (1767-1841) மற்றும் நவீன எஜமானர்கள் E. A. Vitachek, T. F. Podgorny, G. N. Morozov, H. M. Frolov, Ya. I. Kosolapov, L. A. Gorshkov. பிரஞ்சு (J.B. Vuillaume, M. Laber), ஜெர்மன், செக் மற்றும் போலந்து மாஸ்டர்களின் சிறந்த செலோக்கள் அறியப்படுகின்றன.
IN XVII இன் பிற்பகுதிசெலோவின் முதல் தனிப் படைப்புகள் தோன்றிய நூற்றாண்டு? ஜியோவானி கேப்ரியலியின் சொனாட்டாக்கள் மற்றும் ரைசர்கார்கள். வெளிப்படையாக, "செல்லோ" என்ற பெயர் முதன்முதலில் ஜி.சி. அரெஸ்டியின் சொனாட்டாக்களின் தொகுப்பில் 2 மற்றும் 3 குரல்களுக்கு செலோ பகுதியைச் சேர்த்து 1665 இல் வெனிஸில் வெளியிடப்பட்டது. ("கான் லா பார்டே டெல் வியோலோன்செல்லோ எ பெனெப்லாசிட்டோ").
TO 18 ஆம் நூற்றாண்டின் மத்தியில்நூற்றாண்டு, செலோ பயன்படுத்தத் தொடங்குகிறது கச்சேரி கருவி, பிரகாசத்திற்கு நன்றி, முழு ஒலிமற்றும் செயல்திறன் நுட்பத்தை மேம்படுத்துதல், இறுதியாக வயோலா டா காம்பாவை இசைப் பயிற்சியிலிருந்து இடமாற்றம் செய்தல். செலோ ஒரு தனி இசைக்கருவியாக பரவலாகிவிட்டது, சரம் மற்றும் சிம்பொனி இசைக்குழுக்களில் செலோவின் குழு பயன்படுத்தப்படுகிறது, செலோ ஒரு சரம் குவார்டெட்டில் கட்டாய பங்கேற்பாளராகும், அதில் இது மிகக் குறைவானது (இரட்டை பாஸ் தவிர, இது சில நேரங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அதில்) ஒலியில் உள்ள கருவிகள், மேலும் இது பெரும்பாலும் அறை குழுமங்களின் மற்ற அமைப்புகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஆர்கெஸ்ட்ரா ஸ்கோரில், செலோ பகுதி வயோலா மற்றும் டபுள் பாஸ் பாகங்களுக்கு இடையே எழுதப்பட்டுள்ளது. இசையின் முன்னணி கருவிகளில் ஒன்றாக செலோவின் இறுதி நிலைப்பாடு 20 ஆம் நூற்றாண்டில் முயற்சியின் மூலம் நிகழ்ந்தது. சிறந்த இசைக்கலைஞர்பாப்லோ காசல்ஸ். இந்தக் கருவியை நிகழ்த்துவதற்கான பள்ளிகளின் வளர்ச்சியானது ஏராளமான கலைநயமிக்க செலிஸ்டுகள் தோன்றுவதற்கு வழிவகுத்தது.
செலோவின் திறமை மிகவும் பரந்தது மற்றும் ஏராளமான இசை நிகழ்ச்சிகள், சொனாட்டாக்கள் மற்றும் துணையில்லாத படைப்புகளை உள்ளடக்கியது.
ஆசிரியரின் அமெச்சூர் இசை படைப்பாற்றல் என்பது ஒரு அமெச்சூர் அடிப்படையில் ஆசிரியரால் இசை படைப்புகளை உருவாக்குதல் மற்றும் செயல்திறன் ஆகும். நம் நாட்டில் வளர்ந்த பாரம்பரியத்தின் படி, AMST பெரும்பாலும் பாடல்களின் கலவையாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது (அதாவது ...
படம் 1 உகுலேலே என்பது பசிபிக் பெருங்கடலின் வடக்குப் பகுதியில் அமைந்துள்ள ஹவாய் தீவுக்கூட்டத்தின் தீவுகளில் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் தோன்றிய ஒரு சிறிய நான்கு சரங்களைக் கொண்ட உகுலேலே ஆகும். அதன் படைப்பாளிகள் போர்த்துகீசிய குடியேறியவர்கள்...
யுகுலேலின் ஒலியியல் பண்புகள்
உகுலேலில் ஐந்து வகைகள் உள்ளன. ஆரம்பத்தில், உகுலேலே தோன்றியது, இது சோப்ரானோ என்று அழைக்கப்பட்டது. அதே பதிப்பு, ஆனால் பெரிய அளவில், 38 சென்டிமீட்டர் நீளம் கொண்ட கச்சேரி பதிப்பு என்று அழைக்கப்படுகிறது. சிறிது நேரத்துக்கு பிறகு...
யுகுலேலின் ஒலியியல் பண்புகள்
அமைப்பில் உள்ளது பறிக்கப்பட்ட கருவிகள்சரங்களில் சில பதற்ற சக்திகளை உருவாக்குவதன் மூலம் அவற்றின் உள்ளார்ந்த டியூனிங்கிற்கு ஏற்ப சரம் அதிர்வுகளின் தேவையான உயரத்தை (அதிர்வெண்) பெறுவதற்கான செயல்முறையாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது.
இசை பற்றிய மனித உணர்வு
இசையின் தோற்றம் கூட்டு மயக்கத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இதற்கு சான்றுகள் உள்ளன: மெல்லிசை அமைப்பு தொடர்பில்லாத மக்களிடையே ஒத்திருக்கிறது, எனவே இசை பழமையானது. எனவே...
இலக்கியம் மற்றும் இசையில் ரஷ்ய காதல் இரண்டாவது வகை 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாதிநூற்றாண்டு
ரொமான்ஸ் (ஸ்பானிஷ் ரொமான்ஸிலிருந்து) என்பது வாத்தியக்கருவியுடன் கூடிய குரலுக்கான அறை குரல் வேலை. "காதல்" என்ற சொல் ஸ்பெயினில் தோன்றியது மற்றும் முதலில் ஸ்பானிஷ் மொழியில் மதச்சார்பற்ற பாடலைக் குறிக்கிறது ("காதல்", எனவே "காதல்" என்று பெயர்) மொழி...
கொம்பின் வளர்ச்சியின் வரலாற்று பாதை மற்றும் அதன் தோற்றம் முதல் முடிவு வரை XVIII நூற்றாண்டு
பாடல்களில் வசன வடிவம் போருக்குப் பிந்தைய ஆண்டுகள்
வசன வடிவில் நாம் இந்த வடிவத்தைக் குறிக்கிறோம் குரல் வேலை, வெவ்வேறு வாய்மொழி உரையுடன் ஒரே இசை அமைப்பில் ஒரு வரிசையில் பல படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது...
ஓபரெட்டா வகையின் வேலைக்கு ஒரு மாணவர் பாடகரை தயாரிப்பதற்கான முக்கிய திசைகள்
துருத்தி வேலைகளின் கருவிகளின் தனித்தன்மைகள் (ஜி. ஜி. ஷெண்டரேவின் "ரஷியன் சூட்" உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி)
இன்ஸ்ட்ருமென்டேஷன் (ஆர்கெஸ்ட்ரேஷன்) என்பது விளக்கக்காட்சி இசை துண்டுஆர்கெஸ்ட்ரா செயல்திறன், உருவகம் இசை படங்கள்ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவிகளை வெளிப்படுத்தும் வழிமுறைகள்...
வளர்ச்சி இசை சுவைஇளைய குழந்தைகளில் பள்ளி வயதுஇசை பாடங்களில்
மாணவர்களின் இசை ரசனையின் வளர்ச்சியில் பல்வேறு திசைகள் மிகவும் தீவிரமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்துகின்றன. நவீன இசை. இது ராக் இசை, டெக்னோ, பாப், ராப் மற்றும் பிற பாணிகள். சந்திக்கும் போது கேட்கப்படும் முதல் கேள்விகளில் ஒன்று...
அதிரடி இசை. தலைவர்கள் மற்றும் வெளியாட்கள்
“ராக் மியூசிக் என்பது பல வகையான இசைக்கு பொதுவான பெயர். "ராக்" - ஸ்விங் - இந்த வழக்கில் "ரோல்" உடன் ஒப்புமை மூலம், ஒரு குறிப்பிட்ட இயக்கத்துடன் தொடர்புடைய இந்த இயக்கங்களின் தாள உணர்வுகளை குறிக்கிறது.
சாதனம் மற்றும் ஒலியியல் பண்புகள்பேக் பைப்புகளின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி ஒலி அதிர்வெண் அலைவுகளின் ஆதாரம்
பேக் பைப் சான்டர் மற்றும் ட்ரோன்களை அமைப்பதற்கான பரிந்துரைகளை இங்கே காணலாம். உண்மையில், கீழே பட்டியலிடப்பட்டுள்ள அனைத்து கையாளுதல்களும் படிக்கும் போது தோன்றுவதை விட மிகவும் எளிமையானவை. நிச்சயமாக, ஒரு இசைக்கலைஞர் அல்லது மாஸ்டரிடம் இதைக் கற்றுக்கொள்வது சிறந்தது.
பண்புகள் காதல் ஓபராவெபரின் ஓபரா "ஃப்ரீ ஷூட்டர்" உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி
பிரச்சனை தேசிய ஓபராவெபரின் அனைத்து நடவடிக்கைகளுக்கும் மையமாக உள்ளது. 3 அவர் சிறந்த ஓபராக்கள்- “ஃப்ரீ ஷூட்டர்”, “யூரியந்தே”, “ஓபெரான்” பாதைகள் மற்றும் பல்வேறு திசைகளைக் குறிக்கிறது...
பாப் இசைஇளம் பருவத்தினரின் இசை ரசனையை வளர்ப்பதற்கான வழிமுறையாக
"மேடை" (லத்தீன் அடுக்குகளிலிருந்து) என்ற வார்த்தையின் பொருள் தரை, தளம், உயரம், தளம். மிகவும் துல்லியமான வரையறைடி.என். உஷாகோவின் அகராதியில் பல்வேறு வகைகளை இணைக்கும் கலை என பல்வேறு கலைகள் கொடுக்கப்பட்டுள்ளன: "பல்வேறு கலை என்பது சிறிய வடிவங்களின் கலை...
செலோ (இத்தாலியன் வயலோன்செல்லோ), வயலின் குடும்பத்தின் வளைந்த சரம் கருவி. அதன் வடிவமைப்பு வயலின் போன்றது (அதன் பெரிய அளவில் வேறுபடுகிறது). உடலின் நீளம் 75-77 செ.மீ., ஆல்டோவை விட ஒரு ஆக்டேவ் குறைவாக உள்ளது, "சி" - "ஜி" பெரியது - "டி" - "ஏ" சிறிய ஆக்டேவ். வரம்பு சுமார் 5 ஆக்டேவ்கள் - வயலின் குடும்பத்தில் உள்ள மற்ற கருவிகளை விட அதிகம். பாஸ், டெனர் மற்றும் ட்ரெபிள் கிளெஃப்களில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது. இது ஒரு தனித்துவமான பதிவு வகையைக் கொண்டுள்ளது.
15 மற்றும் 16 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில் இத்தாலியில் வயல் குடும்பத்தின் கருவிகளின் மாற்றத்தின் விளைவாக செல்லோ-வகை கருவிகள் தோன்றின. வடிவமைப்பு மாற்றங்களின் சாராம்சம் மிகவும் சரியான ஒலியியல் டெனர் கருவிக்கான தேடலாகும். எஞ்சியிருக்கும் ஆரம்பகால செலோ எடுத்துக்காட்டுகள் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதியில் ப்ரெசியாவில் செய்யப்பட்டன. 16 மற்றும் 17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், கிரெமோனாவின் மாஸ்டர்கள் ஒரு கிளாசிக்கல் வகை செலோவை உருவாக்கினர். A. ஸ்டிராடிவாரி செலோஸ் டெனர் டிம்ப்ரேயின் பிரகாசமான ஒலியுடன் கூடிய கருவியின் உச்ச வடிவம். 17-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் அவர்கள் வேலை செய்தனர் சிறந்த எஜமானர்கள்மற்றும் எஜமானர்களின் வம்சங்கள்: சி. பெர்கோன்சி, குவாடாக்னினி, குர்னேரி, ருகேரி, டி. மொன்டாக்னன் (இத்தாலி), என். லூபோ, ஜே.பி. வில்லௌம் (பிரான்ஸ்), ஜே. ஸ்டெய்னர் (ஜெர்மனி). முதுநிலை ஒன்றியத்தின் பெரும்பாலான பிரதிநிதிகள் ஸ்டெய்னரின் முறையில் வேலை செய்தனர் சரம் கருவிகள்மிட்டன்வால்ட் (பவேரியா), 1684 இல் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டு 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை இருந்தது. இந்த பெரிய மையத்தை நிறுவியவர்களில் ஒருவர் M. Klotz, மிட்டன்வால்டில் சுமார் 200 ஆண்டுகள் பணியாற்றிய ஒரு வம்சத்தின் நிறுவனர் ஆவார். ரஷ்யாவில், I. A. Batov, N. F. Kittel, T. F. Podgorny ஆகியோரால் சிறந்த ஒலிக் கருவிகள் தயாரிக்கப்பட்டன.
செலோ 17 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து சரம் வாத்தியங்களுக்கிடையில் சுதந்திரம் பெறத் தொடங்கியது மற்றும் படிப்படியாக தனி இசைக்கருவிகளின் குழுவில் நுழைந்தது (உதாரணமாக, 1714 இல் வெளியிடப்பட்ட ஏ. கொரெல்லியின் 12 கான்செர்டோ கிராஸோ ஒப். 6). J. S. Bach இன் படைப்புகளில், கான்டாட்டாக்களிலும் பிராண்டன்பர்க் கச்சேரிகளிலும் செலோ ஒரு கட்டாய கருவியாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது (பல கான்டாட்டாக்களில் 5-சரம் செலோ-பிக்கோலோ பயன்படுத்தப்படுகிறது). தனி செலோவுக்கான பாக்ஸின் 6 தொகுப்புகள் (1717-23) செலோவை ஒரு தனி பாலிஃபோனிக் கருவியாகப் பயன்படுத்தும் ஒரே அனுபவம். செலோ கலையின் வளர்ச்சியில் ஒரு முக்கிய பங்கு L. Boccherini உடையது. ஜே. ஹெய்டன் மற்றும் டபிள்யூ.ஏ. மொஸார்ட் காலத்திலிருந்தே, செலோ ஒரு கட்டாய பங்கேற்பாளராக இருந்து வருகிறது. சரம் குழுசிம்பொனி இசைக்குழு, குவார்டெட், குயின்டெட். ஜே. ஹெய்டன் (ஒப். 50, 54, 55), டபிள்யூ. ஏ. மொஸார்ட் (கடைசி மூன்று), எல். வான் பீத்தோவன் (அனைத்து நால்வர்களும்) ஆகியோரின் குவார்டெட்களில் உள்ள செலோ பகுதி மிகவும் வளர்ச்சியடைந்துள்ளது. சிம்போனிக், ஓபரா மற்றும் பாலே மதிப்பெண்கள் பெரும்பாலும் செல்லோ குழுமம் மற்றும் தனி செலோவின் திறன்களைப் பயன்படுத்துகின்றன; வி சிம்போனிக் கவிதைஆர். ஸ்ட்ராஸ் "டான் குயிக்சோட்" (1897) செலோ படைப்பின் முக்கிய "ஹீரோ" என்று விளக்கப்படுகிறது. ஆர். ஷுமன் (1850, டி. பாப்பரின் முதல் கலைஞர்), சி. செயிண்ட்-சான்ஸ் (1872), இ. லாலோ (1876), ஏ. டுவோராக் (1895) ஆகியோரின் செலோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவின் கச்சேரிகள் கலைஞர்களிடையே பிரபலமாக உள்ளன. பீத்தோவனின் டிரிபிள் கான்செர்டோ (1804) மற்றும் ஜே. பிராம்ஸின் இரட்டைக் கச்சேரி (1887) ஆகியவற்றில் செல்லோவின் வெளிப்பாட்டுத் திறன்கள் பயன்படுத்தப்பட்டன. ரஷ்ய இசையின் சிறந்த படைப்புகள் - பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கியின் (1876) செலோ மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ராவிற்கான ரோகோகோ தீம் மீதான மாறுபாடுகள், என்.யாவின் கச்சேரி (1944), எஸ்.எஸ். புரோகோபீவ் (1952) எழுதிய சிம்பொனி-கச்சேரி.
19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் மிகச்சிறந்த செலிஸ்டுகள்: பி. ரோம்பெர்க் (கற்பனை-காதல் நடிப்பின் சகாப்தத்தைத் திறந்தார்), ஏ.சி. பியாட்டி, ஏ.எஃப். சர்வைஸ், கே.யு (19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய பள்ளியின் தலைவர்), ஏ.ஏ. A. V. Verzhbilovich, S. M. Kozolupov (நிறுவனர் சோவியத் பள்ளி), பி. காசல்ஸ், ஜி. கசாடோ, பி. ஃபோர்னியர், எம். மாரேச்சல், பி. டார்டெலியர், ஜி. பியாடிகோர்ஸ்கி, எஸ். என். க்னுஷெவிட்ஸ்கி, டி.பி. ஷஃப்ரான், எம்.எல். ரோஸ்ட்ரோபோவிச், என். என். ஷகோவ்ஸ்கயா, என்.ஜி. குட்மேன், எம். ஈ. கோமிட்ஸ் மற்றும் பலர்.
எழுத்.: ஸ்ட்ராட்டென் இ. வான் டெர். வயலோன்செல்லோவின் வரலாறு, வயலோ டா காம்பா... எல்., 1915. தொகுதி. 1-2 (பிரதி. - 1971); வாசிலெவ்ஸ்கி W. Y. வான். Das Violoncello und seine Geschichte. 3. Aufl. Lpz., 1925. Wiesbaden, 1968; ForinoL. II வயலோன்செல்லோ, இல் வயோலோன்செல்லிஸ்டா எட் மற்றும் வயோலோன்செல்லிஸ்டி. 2 பதிப்பு. மில்., 1930. மில்., 1989; கின்ஸ்பர்க் எல்.எஸ். செலோ கலையின் வரலாறு: 4 புத்தகங்களில். எம்.; எல்., 1950-1978; ஸ்ட்ரூவ் பி.ஏ. வயல்கள் மற்றும் வயலின்களை உருவாக்கும் செயல்முறை. எம்., 1959; விட்டாசெக் E.F. குனிந்த கருவிகளை உருவாக்கும் வரலாறு பற்றிய கட்டுரைகள். 2வது பதிப்பு. எம்.; எல்., 1964; லாஸ்கோ ஏ. செலோ. எம்., 1965; ப்ளீத் டபிள்யூ. செலோ. என்.ஒய்., 1982; கௌலிங் இ. தி செலோ. 2வது பதிப்பு. N.Y., 1983.
வயலோன்செல்லோ, abbr. செலோ ; ஜெர்மன் வயோலோன்செல்லோ; fr. வயலோன்செல்; ஆங்கிலம் செலோ) - 16 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதியில் இருந்து அறியப்பட்ட, வயலின் அல்லது வயோலா போன்ற அதே அமைப்பைக் கொண்ட, ஆனால் அளவில் மிகவும் பெரியது, பாஸ் மற்றும் டெனர் பதிவேட்டின் சரம் கொண்ட வளைந்த இசைக்கருவி. செலோ அகலமானது வெளிப்படையான சாத்தியங்கள்மற்றும் கவனமாக உருவாக்கப்பட்ட செயல்திறன் நுட்பம், தனி, குழுமம் மற்றும் பயன்படுத்தப்படுகிறது ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவி.
கருவியின் தோற்றம் மற்றும் வளர்ச்சியின் வரலாறு
செலோவின் தோற்றம் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உள்ளது. இது முதலில் ஒரு உயர் பதிவேட்டின் இசைக்கருவியைப் பாடுவதற்கு அல்லது வாசிப்பதற்கு ஒரு பாஸ் கருவியாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. செலோவில் பல வகைகள் இருந்தன, அவை அளவு, சரங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் டியூனிங் ஆகியவற்றில் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுகின்றன (பெரும்பாலும், ட்யூனிங் நவீனத்தை விட குறைவான தொனியாக இருந்தது).
IN XVII-XVIII நூற்றாண்டுகள்இத்தாலிய பள்ளிகளின் (நிக்கோலோ அமதி, கியூசெப் குவார்னெரி, அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி, கார்லோ பெர்கோன்சி, டொமினிகோ மொன்டாக்னானா, முதலியன) சிறந்த இசைக் கலைஞர்களின் முயற்சியின் மூலம், உறுதியான உடல் அளவைக் கொண்ட ஒரு உன்னதமான செலோ மாதிரி உருவாக்கப்பட்டது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், செலோவுக்கான முதல் தனிப் படைப்புகள் தோன்றின - டொமினிகோ கேப்ரியலியின் சொனாட்டாஸ் மற்றும் ரைசர்கார்ஸ். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், செலோ ஒரு கச்சேரி கருவியாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது, அதன் பிரகாசமான, முழுமையான ஒலி மற்றும் மேம்பட்ட செயல்திறன் நுட்பத்திற்கு நன்றி, இறுதியாக வயோலா டா காம்பாவை இசைப் பயிற்சியிலிருந்து இடமாற்றம் செய்தது. செலோ சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் சேம்பர் குழுமங்களின் ஒரு பகுதியாகும். சிறந்த இசைக்கலைஞரான பாவ் காசல்ஸின் முயற்சியால் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் இசையின் முன்னணி கருவிகளில் ஒன்றாக செலோவின் இறுதி நிறுவப்பட்டது. இந்தக் கருவியை நிகழ்த்துவதற்கான பள்ளிகளின் வளர்ச்சியானது ஏராளமான கலைநயமிக்க செலிஸ்டுகள் தோன்றுவதற்கு வழிவகுத்தது.
செலோவின் திறமை மிகவும் பரந்தது மற்றும் ஏராளமான இசை நிகழ்ச்சிகள், சொனாட்டாக்கள் மற்றும் துணையில்லாத படைப்புகளை உள்ளடக்கியது.
செலோ வாசிக்கும் நுட்பம்
செலோவில் நிகழ்த்தும் போது விளையாடும் மற்றும் பக்கவாதம் செய்யும் கொள்கைகள் வயலினில் உள்ளதைப் போலவே இருக்கும், இருப்பினும், கருவியின் பெரிய அளவு மற்றும் பிளேயரின் வெவ்வேறு நிலை காரணமாக, செலோவை வாசிப்பதற்கான நுட்பம் மிகவும் சிக்கலானது. Harmonics, pizzicato, thumb bet பயன்படுத்தப்படுகிறது (ஆங்கிலம்)ரஷ்யன்மற்றும் பிற விளையாட்டு நுட்பங்கள். செலோவின் ஒலி ஜூசி, மெல்லிசை மற்றும் தீவிரமானது, கீழ் சரங்களில் மேல் பதிவேட்டில் சிறிது சுருக்கப்பட்டுள்ளது.
செலோ சரம் அமைப்பு: சி, ஜி, ஈ, அ(பெரிய ஆக்டேவின் "டூ", "சோல்", "டி", "ஏ" சிறிய ஆக்டேவின்), அதாவது ஆல்டோவிற்கு கீழே ஒரு ஆக்டேவ். செலோவின் வரம்பு வளர்ந்த சரம் விளையாடும் நுட்பத்திற்கு நன்றி அமிகவும் பரந்த - இருந்து சி(“to” major octave) to ஒரு 4(நான்காவது எண்மத்தின் "A") மற்றும் அதற்கு மேல். குறிப்புகள் அவற்றின் உண்மையான ஒலிக்கு ஏற்ப பாஸ், டெனர் மற்றும் ட்ரெபிள் கிளெஃப்களில் எழுதப்படுகின்றன.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி வரை, கலைஞர்கள் தங்கள் கன்றுகளுடன் செலோவை வைத்திருந்தனர். ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், பிரெஞ்சு செலிஸ்ட் பி. டார்டெலியர் ஒரு வளைந்த ஸ்பைரைக் கண்டுபிடித்தார், இது கருவிக்கு மிகவும் தட்டையான நிலையை அளிக்கிறது. விளையாடும் போது, கலைஞர் செலோவை ஒரு முள் மூலம் தரையில் வைக்கிறார், இது விளையாடும் நுட்பத்தை ஓரளவு எளிதாக்குகிறது.
செலோ ஒரு தனி இசைக்கருவியாக பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, சரம் மற்றும் சிம்பொனி இசைக்குழுக்களில் செலோவின் ஒரு குழு பயன்படுத்தப்படுகிறது, செலோ ஒரு சரம் குவார்டெட்டில் கட்டாய பங்கேற்பாளராகும், அதில் இது மிகக் குறைவானது (இரட்டை பாஸ் தவிர, சில நேரங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. அதில்) ஒலியில் உள்ள கருவிகளின், மற்றும் பெரும்பாலும் மற்ற அறை குழுமங்களில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஆர்கெஸ்ட்ரா ஸ்கோரில், செலோ பகுதி வயோலா மற்றும் டபுள் பாஸ் பாகங்களுக்கு இடையே எழுதப்பட்டுள்ளது.
"செல்லோ" கட்டுரையைப் பற்றி ஒரு மதிப்பாய்வை எழுதுங்கள்
இலக்கியம்
- கின்ஸ்பர்க் எல்.எஸ்.செலோ கலையின் வரலாறு: இரண்டு புத்தகங்களில். - எம்., எல்., 1950, 1957.
- கின்ஸ்பர்க் எல்.எஸ்.செலோ கலையின் வரலாறு: ரஷ்ய கிளாசிக்கல் செலோ பள்ளி. - எம்.: இசை, 1965
- லாஸ்கோ ஏ.செல்லோ. - எம்.: இசை, 1965
இணைப்புகள்
| 30px | செலோவிக்சனரியில் |
|---|---|
| 30px | செல்லோவிக்கிமேற்கோட்டில் |
| [[தொகுதி:விக்கிடேட்டா/இன்டர்பிராஜெக்டில் லைன் 17ல் உள்ள லுவா பிழை: "விக்கிபேஸ்" புலத்தை அட்டவணைப்படுத்த முயற்சி (ஒரு பூஜ்ய மதிப்பு). |செல்லோ]]விக்கிமூலத்தில் | |
| 30px | [((உள்ளூர்:காமன்ஸ்:வகை: Lua பிழை: callParserFunction: செயல்பாடு "#சொத்து" காணப்படவில்லை. )?uselang=ru Cello]விக்கிமீடியா காமன்ஸில் |
- செலோ // ப்ரோக்ஹாஸ் மற்றும் எஃப்ரானின் என்சைக்ளோபீடிக் அகராதி: 86 தொகுதிகளில் (82 தொகுதிகள் மற்றும் 4 கூடுதல்). - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். , 1890-1907.
- (ஆங்கிலம்)
தொகுதி: 245 வரியில் உள்ள Lua பிழை: External_links: "wikibase" புலத்தை அட்டவணைப்படுத்த முயற்சி (ஒரு பூஜ்ய மதிப்பு).
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||
|
||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
செலோவைக் குறிக்கும் ஒரு பகுதி
"மன்னிப்பு" என்று பொய்யாகப் பிரகடனப்படுத்திய அதே தேவாலயத்தால் உயிர் பறிக்கப்பட்ட அற்புதமான மனிதர்களுக்காக என் இதயம் மீண்டும் வலித்தது! பின்னர் நான் திடீரென்று கராஃபாவின் வார்த்தைகளை நினைவு கூர்ந்தேன்: "அவரது பெயரில் நடக்கும் அனைத்தையும் கடவுள் மன்னிப்பார்!"என் கண் முன்னே மீண்டும் இளமையாக, சோர்ந்து போன எஸ்க்லார்மாண்டே நின்றாள்... தன் முதல் மற்றும் கடைசி குழந்தையை இழந்த ஒரு துரதிர்ஷ்டவசமான தாய். , சாவுக்கு போ...
திடீரென்று ஒரு மெல்லிய, மூச்சுத்திணறல் ஒரு சிறுவன் ஹாலுக்குள் ஓடினான். அவரது பரந்த புன்னகையிலிருந்து நீராவி கொட்டியதால், அவர் தெளிவாக தெருவில் இருந்து நேராக வந்தார்.
- மேடம், மேடம்! அவர்கள் காப்பாற்றப்பட்டனர்!!! அன்புள்ள எஸ்க்லார்மண்டே, மலையில் ஒரு நெருப்பு!..
எஸ்க்லார்மாண்டே துள்ளிக் குதித்தார், ஓடத் தொடங்கினார், ஆனால் அவள் உடல் பலவீனமாக மாறியது அந்த ஏழை கற்பனை செய்ததை விட... அவள் நேராக தன் தந்தையின் கைகளில் சரிந்தாள். Raymond de Pereille தனது இறகு-ஒளி மகளை தனது கைகளில் தூக்கிக்கொண்டு கதவைத் தாண்டி ஓடினார் ... அங்கே, மாண்ட்செகூர் உச்சியில் கூடி, கோட்டையின் அனைத்து மக்களும் நின்றனர். மேலும் எல்லாக் கண்களும் ஒரே திசையில் மட்டுமே பார்த்தன - பிடோர்டா மலையின் பனி உச்சியில் ஒரு பெரிய நெருப்பு எரியும் இடத்திற்கு! அவரது துணிச்சலான கணவரும் புதிதாகப் பிறந்த மகனும் விசாரணையின் மிருகத்தனமான பிடியிலிருந்து தப்பி, மகிழ்ச்சியுடன் தங்கள் வாழ்க்கையைத் தொடரலாம்.
இப்போது எல்லாம் ஒழுங்காக இருந்தது. எல்லாம் நன்றாக இருந்தது. தனக்குப் பிரியமானவர்கள் உயிருடன் இருந்ததால், அவள் அமைதியாக நெருப்புக்குச் செல்வாள் என்று அவளுக்குத் தெரியும். அவள் உண்மையிலேயே மகிழ்ச்சியடைந்தாள் - விதி அவள் மீது பரிதாபப்பட்டது, அவளைக் கண்டுபிடிக்க அனுமதித்தது ... அவளை அமைதியாக மரணத்திற்குச் செல்ல அனுமதித்தது.
சூரிய உதயத்தின் போது, அனைத்து சரியான மற்றும் நம்பிக்கை கொண்ட கதர்களும் சூரியன் கோவிலில் கூடினர் கடந்த முறைநித்தியத்திற்குச் செல்வதற்கு முன் அதன் அரவணைப்பை அனுபவிக்கவும். மக்கள் சோர்வாகவும், குளிராகவும், பசியாகவும் இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் சிரித்தனர் ... மிக முக்கியமான விஷயம் நிறைவேற்றப்பட்டது - கோல்டன் மரியா மற்றும் ராடோமிர் ஆகியோரின் சந்ததியினர் வாழ்ந்தனர், ஒரு நல்ல நாள் அவரது தொலைதூர கொள்ளுப் பேரக்குழந்தைகளில் ஒருவர் மீண்டும் கட்டியெழுப்புவார் என்ற நம்பிக்கை இருந்தது. இந்த கொடூரமான அநீதியான உலகம், இனி யாரும் துன்பப்பட வேண்டியதில்லை. குறுகிய ஜன்னலில் சூரிய ஒளியின் முதல் கதிர்! அது மேலும் மேலும் விரிவடைந்து, அதில் நிற்கும் அனைவரையும் உள்ளடக்கியது, சுற்றியுள்ள இடம் முழுவதும் தங்க ஒளியில் முழுமையாக மூழ்கும் வரை.
அது விடைபெற்றது... மான்ட்செகுர் அவர்களிடமிருந்து விடைபெற்று, அவர்களை இன்னொரு வாழ்க்கைக்கு அன்பாகப் பார்த்து...
இந்த நேரத்தில், கீழே, மலையின் அடிவாரத்தில், ஒரு பயங்கரமான நெருப்பு உருவானது. அல்லது மாறாக, வடிவத்தில் முழு அமைப்பு மர மேடை, தடிமனான தூண்கள் "பளிச்சிட்டன"...
இருநூறுக்கும் மேற்பட்ட பாராகான்கள் வழுக்கும் மற்றும் மிகவும் செங்குத்தான கல் பாதையில் புனிதமாகவும் மெதுவாகவும் இறங்கத் தொடங்கினர். காலையில் காற்றும் குளிரும் இருந்தது. சூரியன் சிறிது நேரம் மட்டுமே மேகங்களுக்குப் பின்னால் இருந்து வெளியே எட்டிப்பார்த்தது... கடைசியில் தன் அன்புக் குழந்தைகளை அரவணைக்க, அதன் காதர்கள் இறந்து போகின்றன... மீண்டும் ஈய மேகங்கள் வானத்தில் ஊர்ந்து சென்றன. அது சாம்பல் நிறமாகவும், அழைக்க முடியாததாகவும் இருந்தது. மற்றும் அந்நியர்களுக்கு. சுற்றியிருந்த அனைத்தும் உறைந்திருந்தன. தூறல் காற்று மெல்லிய ஆடைகளை ஈரத்துடன் நனைத்தது. நடந்து சென்றவர்களின் குதிகால் உறைந்து, ஈரமான கற்களில் சறுக்கியது... மான்ட்செகூர் மலையில் கடைசி பனி இன்னும் காட்சியளிக்கிறது.
கீழே, குளிரால் மிருகத்தனமாக சிறிய மனிதன்சிலுவைப்போர் மீது கடுமையாகக் கத்தி, அவர்களை வெட்டும்படி கட்டளையிட்டார் மேலும் மரங்கள்அவனை நெருப்புக்குள் இழுத்துவிடு. என்ன காரணத்தினாலோ அந்தச் சுடர் எரியவில்லை, ஆனால் அந்தச் சிறுவன் அது வானத்தில் எரிய வேண்டும் என்று விரும்பினான்! நேற்று தான் அவர் விரைவில் வீடு திரும்ப வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். ஆனால் கெட்ட காதர்களுக்கு கோபமும் வெறுப்பும் ஏற்பட்டது, இப்போது அவர் ஒரே ஒரு விஷயத்தை மட்டுமே விரும்பினார் - கடைசி பெர்ஃபெக்ட்ஸ் இறுதியாக எப்படி எரியும் என்பதைப் பார்க்க. இந்த கடைசி பிசாசின் குழந்தைகள்!.. மேலும் அவர்களில் எஞ்சியிருப்பது சூடான சாம்பல் குவியல் மட்டுமே, அவர் அமைதியாக வீட்டிற்குச் செல்வார். இந்த சிறிய மனிதன் கார்காசோன் நகரத்தின் செனெஷல் ஆவார். அவர் பெயர் ஹியூஸ் டெஸ் ஆர்சிஸ். அவர் பிரான்சின் மன்னன் பிலிப் அகஸ்டஸ் சார்பாக செயல்பட்டார்.
காதர்கள் ஏற்கனவே மிகவும் கீழே இறங்கினார்கள். இப்போது அவர்கள் இரண்டு கசப்பான, ஆயுதம் தாங்கிய நெடுவரிசைகளுக்கு இடையில் நகர்ந்தனர். சிலுவைப்போர் அமைதியாக இருந்தனர், மெலிந்த, மெலிந்த மக்களின் ஊர்வலத்தை இருட்டாகப் பார்த்துக் கொண்டிருந்தனர், சில காரணங்களால் அவர்களின் முகங்கள் ஒரு அசாதாரணமான, புரிந்துகொள்ள முடியாத மகிழ்ச்சியுடன் பிரகாசித்தன. இதனால் காவலர்கள் அச்சமடைந்தனர். இது அவர்களின் கருத்துப்படி, அசாதாரணமானது. இந்த மக்கள் தங்கள் மரணத்தை நோக்கி சென்று கொண்டிருந்தனர். மேலும் அவர்களால் சிரிக்க முடியவில்லை. அவர்களின் நடத்தையில் பயமுறுத்தும் மற்றும் புரிந்துகொள்ள முடியாத ஒன்று இருந்தது, இது காவலர்களை இங்கிருந்து விரைவாகவும் வெகுதூரம் செல்லவும் விரும்பியது, ஆனால் அவர்களின் கடமைகள் அவர்களை அனுமதிக்கவில்லை - அவர்கள் தங்களை ராஜினாமா செய்ய வேண்டியிருந்தது.
துளையிடும் காற்று பெர்பெக்ட்ஸின் மெல்லிய, ஈரமான ஆடைகளை வீசியது, இதனால் அவர்கள் நடுங்கவும், இயற்கையாகவே, சலசலக்கவும் செய்தனர். நெருங்கிய நண்பர்ஒரு நண்பருக்கு, உடனடியாக காவலர்களால் தடுத்து நிறுத்தப்பட்டது, அவர் அவர்களை தனியாக செல்ல தள்ளினார்.
இந்த பயங்கரமான இறுதி ஊர்வலத்தில் முதலில் எஸ்க்லார்மண்டே இருந்தார். அவளை நீளமான கூந்தல்காற்றில் படபடக்க, மெல்லிய உருவத்தை பட்டு ஆடையால் மூடினார்கள். ஆனால் எஸ்க்லார்மண்டே தன் அழகிய தலையை உயரமாகப் பிடித்துக்கொண்டு... சிரித்தபடி நடந்தாள். அவள் மிகுந்த மகிழ்ச்சிக்கு செல்வது போல, ஒரு பயங்கரமான, மனிதாபிமானமற்ற மரணத்திற்கு அல்ல. அவளுடைய எண்ணங்கள் உயரத்திற்கு அப்பால் வெகுதூரம், வெகுதூரம் அலைந்து திரிந்தன பனி மலைகள், அவளுக்குப் பிரியமானவர்கள் எங்கே இருந்தார்கள் - அவளுடைய கணவன், அவளுடைய சிறிய பிறந்த மகன் ... ஸ்வெடோசர் மான்ட்சேகரைப் பார்ப்பார் என்று அவளுக்குத் தெரியும், அது தன் உடலை இரக்கமின்றி விழுங்கும்போது அவன் தீப்பிழம்புகளைப் பார்ப்பான் என்று அவள் அறிந்தாள், அவள் உண்மையில் அச்சமின்றி இருக்க விரும்பினாள். மற்றும் வலிமையான ... நான் அவருக்கு தகுதியானவராக இருக்க விரும்பினேன் ... அவளுடைய அம்மா அவளைப் பின்தொடர்ந்தாள், அவளும் அமைதியாக இருந்தாள். தன் காதலியின் வலியால் மட்டும் அவள் கண்களில் அவ்வப்போது கசப்பான கண்ணீர் பெருகியது. ஆனால் காற்று அவர்களைப் பிடித்து உடனடியாக உலர்த்தியது, அவர்களின் மெல்லிய கன்னங்களில் உருளுவதைத் தடுத்தது.
"செலோவின் சத்தம் பெர்செபோனின் தேனீக்கள் சேகரிக்கும் தேனைப் போல மிகவும் அடர்த்தியாகவும், பிசுபிசுப்பாகவும், வெல்வெட்டியாகவும் இருக்கிறது என்பது உண்மையல்லவா?"
ஒசிப் மண்டேல்ஸ்டாம்
வயலோன்செல்லோ (இத்தாலியன்), வயோலோன்செல்லோ (ஜெர்மன்), வயலோன்செல்லோ (பிரெஞ்சு), செலோ
செலோ வயலின் போன்ற அதே அமைப்பைக் கொண்டுள்ளது, ஆனால் குறிப்பிடத்தக்கது பெரிய அளவுகள். விளையாடும் போது, நடிகர் செலோவை ஒரு முள் மூலம் தரையில் வைத்திருக்கிறார், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மட்டுமே பரவியது (அதற்கு முன்பு, கருவி கால்களின் கன்றுகளுடன் நடைபெற்றது). நவீன செலோஸில், பிரஞ்சு செலிஸ்ட் பி. டார்டெலியரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வளைந்த ஸ்பைர் பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது கருவிக்கு ஒரு தட்டையான நிலையை அளிக்கிறது, இது விளையாடும் நுட்பத்தை ஓரளவு எளிதாக்குகிறது. செலோ ஒரு தனி இசைக்கருவியாக பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, சரம் மற்றும் சிம்பொனி இசைக்குழுக்களில் செலோவின் ஒரு குழு பயன்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் செலோ ஒரு சரம் நால்வர் குழுவில் கட்டாய பங்கேற்பாளராகும். ஒலியில் உள்ள கருவிகளில் இது மிகக் குறைவானது (இதில் சில சமயங்களில் பயன்படுத்தப்படும் டபுள் பாஸ் தவிர), இது பெரும்பாலும் அறை குழுமங்களின் மற்ற கலவைகளிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ஆர்கெஸ்ட்ரா ஸ்கோரில், செலோ பகுதி வயோலா மற்றும் டபுள் பாஸ் பாகங்களுக்கு இடையே எழுதப்பட்டுள்ளது.
Cello வரம்பு - இருந்து முக்கிய எண்மத்திற்கு முன் மூன்றாவது எண்மத்தின் ஈ. பகுதி பாஸ், டெனர் மற்றும் ட்ரெபிள் கிளெஃப்களில் எழுதப்பட்டுள்ளது.
செலோவின் டிம்ப்ரே தடிமனாகவும், தாகமாகவும், மெல்லிசையாகவும் இருக்கும் பதட்டமானது, கீழ் சரங்களில் மேல் பதிவேட்டில் சிறிது சுருக்கப்பட்டது. டிம்பரில் இது ஒரு மனித குரலை ஒத்திருக்கிறது மற்றும் எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக ஒரு பாரிடோனை ஒத்திருக்கிறது. செலோ பரந்த மெல்லிசைகளில் சிறந்து விளங்குகிறது. அவை கருவியின் வளமான திறன்களையும் அதன் அழகான, உன்னதமான டிம்பர்களையும் மிகத் தெளிவாக வெளிப்படுத்துகின்றன. ஆனால் கலைநயமிக்க படைப்புகளும் இந்த கருவிக்கு மிகவும் அணுகக்கூடியவை.
டேவிட் பாப்பரின் "டான்ஸ் ஆஃப் தி எல்வ்ஸ்" இசையை Mstislav Rostropovich நிகழ்த்துவதைக் கேளுங்கள்
செலோவில் நிகழ்த்தும் போது விளையாடும் மற்றும் பக்கவாதம் செய்யும் கொள்கைகள் வயலினில் உள்ளதைப் போலவே இருக்கும், இருப்பினும், கருவியின் பெரிய அளவு மற்றும் பிளேயரின் வெவ்வேறு நிலை காரணமாக, செலோவை வாசிப்பதற்கான நுட்பம் மிகவும் சிக்கலானது. விண்ணப்பிக்கவும் ஹார்மோனிக்ஸ், பிஸிகேடோ,ஏலம் கட்டைவிரல்மற்றும் பிற விளையாட்டு நுட்பங்கள்.
“அசாதாரணமான சத்தம், மிகவும் வலிமையான மற்றும் கனிவான ஒருவர் வாயை மூடிக்கொண்டு பாடுவது போல; வார்த்தைகள் கேட்கவில்லை, ஆனால் பாடல் எனக்குப் பரிச்சயமாகவும், புரிந்துகொள்ளக்கூடியதாகவும் இருந்தது. கிட்டத்தட்ட வலி. சில சமயம் வீடு முழுக்க அதிர்வது போலவும், ஜன்னலில் உள்ள கண்ணாடி முணுமுணுப்பது போலவும் தோன்றும் அளவுக்கு விறுவிறுப்பாகப் பாடினாள். அது கூரையிலிருந்து சொட்டிக் கொண்டிருந்தது, என் கண்களிலிருந்தும் கண்ணீர் சொட்டுகிறது. – மாக்சிம் கார்க்கி.
செலோவின் தோற்றம் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் உள்ளது. இது முதலில் ஒரு உயர் பதிவேட்டின் இசைக்கருவியைப் பாடுவதற்கு அல்லது வாசிப்பதற்கு ஒரு பாஸ் கருவியாகப் பயன்படுத்தப்பட்டது. அளவு, சரங்களின் எண்ணிக்கை மற்றும் டியூனிங் ஆகியவற்றில் ஒன்றுக்கொன்று வேறுபடும் பல வகையான செலோக்கள் இருந்தன (பெரும்பாலும் அவை நவீனத்தை விட குறைவான தொனியில் டியூன் செய்யப்பட்டன).
17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில், இத்தாலிய பள்ளிகளின் (நிக்கோலோ அமதி, கியூசெப் குவார்னெரி, அன்டோனியோ ஸ்ட்ராடிவாரி, கார்லோ பெர்கோன்சி, டொமினிகோ மொன்டாக்னானோ) சிறந்த இசைக் கலைஞர்களின் முயற்சியால், உறுதியான உடல் அளவைக் கொண்ட கிளாசிக்கல் செலோ மாதிரி உருவாக்கப்பட்டது.
17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில், செலோவுக்கான முதல் தனிப் படைப்புகள் தோன்றின - ஜியோவானி கேப்ரியலியின் சொனாட்டாஸ் மற்றும் ரைசர்கார்ஸ். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், செலோ ஒரு கச்சேரி கருவியாகப் பயன்படுத்தத் தொடங்கியது, அதன் பிரகாசமான, முழுமையான ஒலி மற்றும் மேம்பட்ட செயல்திறன் நுட்பத்திற்கு நன்றி, இறுதியாக வயோலா டா காம்பாவை இசைப் பயிற்சியிலிருந்து இடமாற்றம் செய்தது. செலோ சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா மற்றும் சேம்பர் குழுமங்களின் ஒரு பகுதியாகும். சிறந்த இசைக்கலைஞரான பாப்லோ காசல்ஸின் முயற்சியால் 20 ஆம் நூற்றாண்டில் இசையின் முன்னணி கருவிகளில் ஒன்றாக செலோவின் இறுதி நிலைப்பாடு ஏற்பட்டது. இந்தக் கருவியை நிகழ்த்துவதற்கான பள்ளிகளின் வளர்ச்சியானது ஏராளமான கலைநயமிக்க செலிஸ்டுகள் தோன்றுவதற்கு வழிவகுத்தது. செலோவின் திறமை மிகவும் பரந்தது மற்றும் ஏராளமான இசை நிகழ்ச்சிகள், சொனாட்டாக்கள் மற்றும் துணையில்லாத படைப்புகளை உள்ளடக்கியது.
சிறந்த கலைஞர்கள்: Mstislav Rostropovich, Karl Davydov, Natalya Gutman, Giovanni Solima, Mario Brunello, David Geringas, Antonio Mendez.
Mstislav Rostropovich நிகழ்த்துகிறார்: வில்லா லோபோஸ் "பிரேசிலியன் பஹியானா. முன்னுரை".
வீட்டு பாடம்:
1. பியானோவில் ஆர்கெஸ்ட்ரா ஸ்கோர்களின் துண்டுகளை வாசித்து, விளையாடும் நுட்பங்களைப் பற்றி கருத்துத் தெரிவிக்கவும்:
அல்லது செலோ சரங்களை வாங்கவும்
செலோ - (இத்தாலியன் வயலோன்செல்லோ, வயோலோனின் சிறியது - இரட்டை பாஸ்). 1) ஐந்தில் (C, G, d, a) டியூன் செய்யப்பட்ட பாசோடெனர் பதிவேட்டின் வயலின் குடும்பத்தின் (வயலின் பார்க்கவும்) குனிந்த கருவி. செலோவின் வரம்பு 5 ஆக்டேவ்களை அடைகிறது.
V. 15 ஆம் ஆண்டின் இறுதியில் - 16 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் தோன்றியது. நாட்டுப்புற வளைந்த கருவிகளின் நீண்ட வளர்ச்சியின் விளைவாக. முதலில் இது பல்வேறு குழுமங்களில் ஒரு பேஸ் கருவியாகவும், வயலின், புல்லாங்குழல் போன்றவற்றைப் பாடுவதற்கும் அல்லது வாசிப்பதற்கும் ஒரு ஆழமான வழியில் பயன்படுத்தப்பட்டது. 17 ஆம் நூற்றாண்டின் 2 ஆம் பாதி வரை. வயலோன்சினோ, பாஸ்ஸோ டி வயோலா டா பிராசியோ (இத்தாலியன்), பாஸ்ஸே டி வயலோன் (பிரெஞ்சு), பா வியோல் டி பிராசியோ (ஜெர்மன்) போன்ற பெயர்களைக் கொண்டிருந்தது. கருவிகள் பல்வேறு அளவுகளில் (பெரும்பாலும் பெரியவை) செய்யப்பட்டன மற்றும் பொதுவாக பி1 ட்யூனிங் இருந்தது, எஃப், எஸ், ஜி. 16-17 ஆம் நூற்றாண்டுகளில். இந்த வகையின் 5- மற்றும் 6-சரம் கருவிகளும் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன. நவீன அமைப்பின் ஆரம்பகால அறிகுறிகளில் ஒன்று (பாஸ் கீக் டி பிராசியோ தொடர்பாக) எம். பிரிட்டோரியஸ் ("சின்டாக்மா மியூசிகம்", பி.டி. II, 1619) வழங்கியது.
வெளிப்படையாக, "செல்லோ" என்ற பெயர் முதன்முதலில் ஜி.சி. அரெஸ்டியின் சொனாட்டாக்களின் தொகுப்பில் 2 மற்றும் 3 குரல்களுக்கு செலோ பகுதியைச் சேர்த்து 1665 இல் வெனிஸில் வெளியிடப்பட்டது. ("கான் லா பார்டே டெல் வியோலோன்செல்லோ எ பெனெப்லாசிட்டோ").
கிளாசிக் செலோ எடுத்துக்காட்டுகள் உருவாக்கப்பட்டன இத்தாலிய எஜமானர்கள் 17-18 நூற்றாண்டுகள் A. மற்றும் N. அமதி, G. Guarneri, A. Stradivari, C. Bergonzi, D. Montagnana மற்றும் பலர் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் மட்டுமே. செலோவின் நவீன அளவு உறுதியாக நிறுவப்பட்டுள்ளது (உடல் நீளம் 750-768 மிமீ; அளவிலான நீளம், அதாவது, சரத்தின் அதிர்வுறும் பகுதி, 690-705 மிமீ). செலோ தயாரிப்பில் பெரும் வெற்றிகளை ரஷ்ய மாஸ்டர் I. A. Batov (1767-1841) மற்றும் நவீன மாஸ்டர்கள் E.A. Vitachek, T. F. Podgorny, G. N. Morozov, N. M. Frolov, Ya. I. Kosolapov, L. A. Gorshkov ஆகியோர் அடைந்தனர். பிரஞ்சு (J.B. Vuillaume, M. Laber), ஜெர்மன், செக் மற்றும் போலந்து மாஸ்டர்களின் சிறந்த செலோக்கள் அறியப்படுகின்றன.
விளையாடும் போது, நடிகர் செலோவை ஒரு ஸ்பைருடன் தரையில் வைத்திருக்கிறார், இது 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மட்டுமே பரவியது. (இதற்கு முன், கலைஞர் தனது கன்றுகளில் கருவியை வைத்திருந்தார்). நவீன செலோஸில், பிரெஞ்சு செல்லிஸ்ட் பி. டார்டெலியரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட வளைந்த ஸ்பைர், பரவலாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது, இது செலோவுக்கு மிகவும் தட்டையான நிலையை அளிக்கிறது, இது விளையாடும் நுட்பத்தை எளிதாக்குகிறது மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட அளவிற்கு ஊக்குவிக்கிறது. சிறந்த ஒலிகருவி.
செலோவுக்கான முதல் தனிப் படைப்புகள் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் போலோக்னாவில் தோன்றின. (ஜி. கேப்ரியேலியின் பாஸுடன் கூடிய செலோவுக்கான சொனாட்டாஸ் மற்றும் சோலோ செலோவுக்கான ரைசர்கார்கள். ட்ரையோ சொனாட்டாஸ் (ஜி. டோரெல்லி - நோட்ஸ், ஏ. கோரெல்லி) மற்றும் கான்செர்டி கிராஸ்ஸி (ஏ. கொரெல்லி) ஆகியவற்றின் செயல்திறனில் செலோ ஆரம்பத்தில் ஈடுபடத் தொடங்குகிறது. கச்சேரி வகைகளில் செலோவைப் பயன்படுத்துவதற்கான முதல் எடுத்துக்காட்டுகள், அவை ஜி. இயாச்சினி (1701) மற்றும் 6 மூலம் ஒரு கேமராவிற்கு கச்சேரியைக் குறிக்கின்றன. தனி கச்சேரிகள்எல். லியோ (1737-38). செலோ கலையின் செழிப்பு 18 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கியது, செலோ இறுதியாக வயோலா டா காம்பாவை மாற்றியது. செலோவின் வெற்றி அதன் வளமான வெளிப்பாட்டு மற்றும் தொழில்நுட்ப திறன்களால் ஆனது, அதிக சக்திவாய்ந்த, முழுமையான மற்றும் பிரகாசமான ஒலி, அதிர்வுகளால் வெப்பமடைந்து, மனித குரலுக்கு நெருக்கமானது; இவை அனைத்தும் புதிய கருவி பாணியின் தேவைகளை அதன் சிறப்பியல்பு மெல்லிசை வெளிப்பாட்டுடன் பூர்த்தி செய்தன. படிப்படியாக, செலோ ஒரு தனி, குழுமம் (இது ஒரு வில் நால்வர் குழுவின் ஒரு பகுதியாகும்) மற்றும் ஆர்கெஸ்ட்ரா கருவியாக அதிகளவில் பயன்படுத்தப்படுகிறது. நவீனத்தில் சிம்பொனி இசைக்குழு 12 செல்கள் வரை பொருந்தும். பல சிம்போனிக், ஓபரா மற்றும் பாலே ஸ்கோர்களில், செலோ ஒரு தனி கருவியாகப் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
18 ஆம் நூற்றாண்டின் செலோ படைப்புகளில், கச்சேரி தொகுப்பில் பாதுகாக்கப்பட்டவை, ஜே. எஸ். பாக் எழுதிய தனி செலோவுக்கான 6 தொகுப்புகள், ஏ. விவால்டி, எல். போச்செரினி - ஷீட் மியூசிக், ஜே. ஹெய்டன் - ஷீட் மியூசிக், செலோ மற்றும் பல சொனாட்டாக்கள் இந்த நூற்றாண்டின் மிகப்பெரிய செலிஸ்டுகள் - இசையமைப்பாளர்களால் பாஸ். IN நவீன திறமைசேர்க்கப்பட்டுள்ளது சிறந்த படைப்புகள் கச்சேரி வகை 19 ஆம் நூற்றாண்டு - ஆர். ஷுமன், சி. செயிண்ட்-சேன்ஸின் இசை நிகழ்ச்சிகள் - தாள் இசை, ஈ. லாலோ, ஏ. டுவோராக்; பீத்தோவனின் டிரிபிள் கான்செர்டோ (வயலின், செலோ, பியானோ) மற்றும் பிராம்ஸின் இரட்டைக் கச்சேரி (வயலின், செலோ) ஆகியவையும் இங்கு பெயரிடப்பட வேண்டும். 20 ஆம் நூற்றாண்டில் செலோ கச்சேரிகளை இ. எல்கர், ஈ. டால்பர்ட், பி. ஹிண்டெமித், ஏ. ஹோனெகர், டி. மில்ஹாட், பி. மார்டினோ, எஃப். மார்ட்டின், பி. பிரிட்டன், ஏ. ஜோலிவெட், எஸ். பார்பர் மற்றும் பலர் எழுதியுள்ளனர். எல். பீத்தோவன் (இரண்டு ஒப். 5 - 1796; ஒப். 69 - 1807; இரண்டு ஒப். 102 - 1815) செலோ மற்றும் பியானோவுக்கான ஐந்து சொனாட்டாக்கள் அறை சொனாட்டாக்களுக்கான அடித்தளத்தை அமைத்தன. இந்த கருவியின்; அவர்களைத் தொடர்ந்து எஃப். மெண்டல்ஸோன், எஃப். சோபின், சி. செயிண்ட்-சான்ஸ், ஜி. ஃபௌரே, ஈ. க்ரீக், சி. டெபஸ்ஸி, எம். ரெஜர், பி. ஹிண்டெமித், இசட். கோடலி, பி. மார்டினு, எஸ். தனி செலோவுக்கான பார்பர் மற்றும் பிற தொகுப்புகள் எம். ரீகர், பி. பிரிட்டன் மற்றும் பிறரால் உருவாக்கப்பட்டன, பி. ஹிண்டெமித், இசட். கோடாலி மற்றும் பிறரால் சொனாட்டாக்கள் உருவாக்கப்பட்டன.
செலோ மற்றும் பியானோவிற்கான முதல் ரஷ்ய சொனாட்டாவை எம்.ஐ. கிளிங்காவின் சமகாலத்தவர் I. I. லிசோகுப் (19 ஆம் நூற்றாண்டின் 20 கள்) எழுதியுள்ளார், முதல் கச்சேரியை எழுதியவர் என்.யா அஃபனாசியேவ் (19 ஆம் நூற்றாண்டின் 40 கள். ). செலோவுக்கான கச்சேரிகள் ஏ.ஜி. ரூபின்ஸ்டீன், கே. யூ டேவிடோவ், ஏ.கே. கிளாசுனோவ் (கச்சேரி-பாலாட், 1931), கச்சேரி "" - பி. ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி (1876), செலோ மற்றும் பியானோவிற்கான சொனாட்டாஸ் - எஸ்.வி. ராச்மானினோவ் (1902. ), என் யாஸ்கோவ்ஸ்கி (1911) மற்றும் பலர். செலோ இலக்கியம் படைப்பாற்றலில் பிரகாசமான உச்சத்தை எட்டியுள்ளது சோவியத் இசையமைப்பாளர்கள். செலோ கச்சேரிகளை எழுதியவர்கள் என். யா. மியாஸ்கோவ்ஸ்கி, ஆர். எம். க்ளீயர், எஸ்.எஸ். ப்ரோகோபீவ் (சிம்பொனி-கச்சேரி), டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச், ஏ.ஐ. கச்சதுரியன், டி.பி. கபாலெவ்ஸ்கி, டி.என். க்ரென்னிகோவ், எல்.கே. நைப்பர், அவான்ஸ் ஏ. சாய்கோவ்ஸ்கி, எம்.எஸ். வெயின்பெர்க், வி. ஏ. விளாசோவ், பி.ஐ. டிஷ்செங்கோ மற்றும் பலர்; சொனாட்டாஸ் - என். யா. மியாஸ்கோவ்ஸ்கி, எஸ். எஸ். ப்ரோகோஃபீவ், டி.டி. ஷோஸ்டகோவிச், வி.யா, டி.பி. கபாலெவ்ஸ்கி, எம்.எஸ். வெய்ன்பெர்க், இ.எம். மிர்சோயன், கே.எஸ். கச்சதுரியன் மற்றும் பலர்.
18 ஆம் நூற்றாண்டின் கிளாசிக்கல் செலோ பள்ளியின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்த மிக முக்கியமான வெளிநாட்டு செலிஸ்டுகளில் இத்தாலிய எல். போச்செரினி, பிரெஞ்சுக்காரர் ஜே. எல். டுபோர்ட் மற்றும் செக் ஏ. கிராஃப்ட் ஆகியோர் அடங்குவர். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் மாஸ்டர்லி-ரொமாண்டிக் இயக்கம். ஜெர்மன் செலிஸ்ட் பி. ரோம்பெர்க் மற்றும் பெல்ஜிய எஃப். சர்வைஸ் (ரோம்பெர்க்கின் கச்சேரிகள் மற்றும் சர்வைஸின் கற்பனைகள் கல்வியியல் முக்கியத்துவத்தை மட்டுமே தக்கவைத்துக்கொண்டது) ஆகியோரால் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து செலோ கலையின் கலை மலர்ச்சி. முதன்மையாக நடிகருடன் தொடர்புடையது. சிறந்த ஸ்பானிஷ் இசைக்கலைஞர் பி. காசல்ஸ் மற்றும் பிற்பாடு - ஜி. கசாடோ, எம். மாரேச்சல், ஈ. மைனார்டியின் செயல்பாடுகள்... நவீன வெளிநாட்டு செலிஸ்டுகளில்: ஏ. நவர்ரா, இசட். நெல்சோவா, எல். ரோஸ், கே. வில்கோமிர்ஸ்கி, எம். சாட்லோ, P
ரஷ்ய செலோ கலை 18 மற்றும் 1 வது பாதி. 19 ஆம் நூற்றாண்டு செர்ஃப்களிடமிருந்தும் பின்னர் ரஸ்னோஷ்சினா வட்டாரங்களிலிருந்தும் (I. Khoroshevsky, A. Volkov, I. Lobkov, V. Meshkov, I. Podobedov) பல திறமையான கலைஞர்களை முன்வைத்தார். என்.பி. கோலிட்சின் மற்றும் எம்.யூவின் திறமை உயர் தொழில்முறை நிலையை எட்டியது. கே.யூ டேவிடோவின் செயல்பாட்டிற்கு நன்றி, ரஷ்ய செலோ பள்ளி உலகின் முன்னணி பள்ளிகளில் ஒன்றாகும். அவர் தலைமை தாங்கிய ரஷ்ய கிளாசிக்கல் செலோ பள்ளியின் சிறந்த மாணவர்களில், அவரது மாணவர் ஏ.வி. வெர்ஸ்பிலோவிச், அதே போல் ஏ.ஏ. பிராண்டுகோவ், எஸ்.எம்.கோசோலுபோவ், ஐ.ஐ. பிரஸ், ஈ.யா. பெலோசோவ், எல்.பி. ரோஸ்ட்ரோபோவிச், ஜி.பி. பியாடிகோர்ஸ்கி, வி.டி. பழைய தலைமுறைசோவியத் செலோஸ்டுகள் (A. A. Brandukov, S. M. Kozolupov, A. Ya. Shtrimer, K. A. Minyar-Beloruchev) சோவியத் செலோ பள்ளிக்கு சிறந்த செயல்திறன் மரபுகளை வழங்கினர், இது உலகளாவிய புகழைப் பெற்றுள்ளது; மத்தியில் மிகப்பெரிய பிரதிநிதிகள்இந்த பள்ளியின் - எஸ்.என். குனுஷெவிட்ஸ்கி, எம்.எல். ரோஸ்ட்ரோபோவிச், டி.பி. ஷஃப்ரான். 1960-70களில். சர்வதேச போட்டிகளின் பரிசு பெற்ற இளம் சோவியத் செலிஸ்டுகளின் அற்புதமான விண்மீன் தோன்றியது.
எனவே, செலோவின் வரலாற்றைப் பற்றி நாங்கள் உங்களுக்குச் சொன்னோம், ஆனால் அதன் அமைப்பு பற்றி எதுவும் குறிப்பிடவில்லை. இது நன்றாக இருக்கும் நேரம்!
செலோ பின்வருவனவற்றைக் கொண்டுள்ளது:
1) தலை.
2) கிரிஃப்.
3) வீட்டுவசதி.
சரி, மேலும் விவரங்கள்.
செலோ ஹெட் ஒரு சுருள், ஒரு பெக் பாக்ஸ் மற்றும் ஆப்புகளைக் கொண்டுள்ளது. கழுத்தில் இணைக்கப்பட்டுள்ளது.
செலோவின் இரண்டாவது பகுதி கழுத்து. அதன் மீது, ஒரு கிட்டார் போல, ஒரு நட்டு உள்ளது, அதில் சரங்கள் கடந்து செல்லும் சிறப்பு பள்ளங்களில் (ஏ, டி-சிறிய ஆக்டேவ், ஜி, சி-மேஜர்), பின்னர் ஒரு கழுத்து, ஒரு குதிகால்.
மூன்றாவது பகுதி உடல். இது ஒரு மேல் ஒலிப்பலகை, ஒரு பின் ஒலிப்பலகை, ஒரு ஷெல் (இது பக்கமானது), ஒரு f-துளை (உடலில் ஒரு F- வடிவ ஓட்டை ரெசனேட்டர்களாக செயல்படுகிறது), ஒரு நிலைப்பாடு, ஒரு ஹெட்ஸ்டாக், கிளிப்பர்கள், ஒரு வளையம், ஒரு பொத்தான் மற்றும் ஒரு முள். நீங்கள் ஒரு கிளாசிக்கல் செலோவைப் பார்த்தால், மேல் சவுண்ட்போர்டின் விளிம்புகளில் இரட்டைக் கோடு வரையப்பட்டிருப்பதைக் காணலாம் - இது மீசை என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஸ்டாண்டின் கீழ் கேஸின் உள்ளே இருக்கும் ஸ்பேசர் வில். இது முழு கருவியின் "முதுகெலும்பு" ஆகும்.
சரி, செலோவின் அமைப்பு பற்றி பேசினோம். விளையாடும்போது வேறு என்ன முக்கியம்? உன்னால் கண்டு பிடிக்க முடியுமா? அது சரி, வில்.
செலோ வில் நடக்கிறது வெவ்வேறு அளவுகள் - அளவுகள் உள்ளன: 1/8, 1/4, 1/2, 3/4, 4/4. உள்ளடக்கியது:
- ஒரு மரக் கரும்பு (தண்டு) ஒரு பக்கத்தில் தலைக்குள் செல்லும், மறுபுறம் ஒரு தொகுதி இணைக்கப்பட்டுள்ளது;
- கரும்பு ஃபெர்னாம்புகோ மரம் அல்லது பிரேசில் மரத்திலிருந்து தயாரிக்கப்படுகிறது.
- பிளாக் கருங்காலியில் தாய்-முத்து செருகிகளால் ஆனது. உடன் தொகுதியில் உள்ளே, கரும்புக்கு அருகில், ஒரு சிறிய செப்பு கொட்டை திருகப்படுகிறது, மேலும் ஒரு நீண்ட நூல் கொண்ட எண்கோண திருகு கரும்பின் அடிப்பகுதியில் செருகப்படுகிறது, இதன் மூலம் முடியின் பதற்றத்தை சரிசெய்ய முடியும்.
- போனிடெயிலின் முடி (செயற்கை அல்லது இயற்கையானது) தலையில் இருந்து தொகுதி வரை சென்று, பிளாக்கில் ஒரு வளையத்தின் உதவியுடன் ஒரு நாடாவை உருவாக்குகிறது.
வில் முடியை சரம் தொடர்பு கொள்ளும் இடம் என்று அழைக்கப்படுகிறது விளையாட்டு புள்ளி. இயக்கத்தின் வேகம், அழுத்தத்தின் சக்தி மற்றும் சரத்தின் மீது விளையாடும் புள்ளி ஆகியவற்றைப் பொறுத்து, ஒலியின் தன்மையை தீர்மானிக்கிறது: தொகுதி மற்றும் டிம்ப்ரே.
விரல் பலகையை நோக்கி வில்லின் சாய்வு இதற்காக செய்யப்படுகிறது:
- ஹேர் பேண்டின் அகலத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்கள், இது அதிக ஹார்மோனிக்ஸ் வெளிப்பாட்டை ஊக்குவிக்கிறது; பியானோ நுணுக்கத்தில் விரல் பலகைக்கு நெருக்கமாக விளையாடும் போது அல்லது ஹார்மோனிக்ஸ் விளையாடும் போது பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது.
- வில் கேன் ஸ்பிரிங் ஃபோர்ஸின் திசையை சரிசெய்தல், இது பல்வேறு உச்சரிப்பு விளைவுகளுக்கு அவசியமானது, எடுத்துக்காட்டாக: ஒலி தாக்குதலை மென்மையாக்குதல், வில்லின் குதிக்கும் திறனைக் குறைத்தல் போன்றவை.
விளையாடுவதற்கு முன், வில் ரோசினுடன் தேய்க்கப்படுகிறது. உங்கள் செலோவை "பாட" செய்ய இது அவசியம். கொள்கையளவில், இதற்கு ஒரு எளிய விளக்கம் உள்ளது - உராய்வு விசை மேம்படுகிறது, வில் சரங்களுடன் எளிதாக சறுக்குகிறது மற்றும் ஒலி சிறப்பாகிறது. ஆனாலும்! ஒவ்வொரு விளையாட்டுக்குப் பிறகும் உங்கள் கருவியைத் துடைக்க மறக்காதீர்கள் - ரோசின் வார்னிஷ் பூச்சு மற்றும் கருவியின் மரத்தின் மீது மிகவும் மோசமான விளைவைக் கொண்டிருக்கிறது, இது அதன் ஒலியை தீவிரமாக சிதைக்கும். ரோசின் சரங்களில் குவிந்து கிடக்கிறது, எனவே நீங்கள் அதை மென்மையான துணியால் சரங்களில் இருந்து அகற்ற வேண்டும். அதை அனைவரும் நினைவில் வைத்துக் கொள்வதும் நல்லது கம்பி வாத்தியம்- உங்கள் சொந்த வகை ரோசின்.
நீங்கள் ஒரு செலோ அல்லது எலக்ட்ரிக் செலோ மற்றும் அவற்றுக்கான பாகங்கள் வாங்க விரும்பினால், எங்களைத் தொடர்பு கொள்ளுங்கள் - வாங்குவது குறித்த முழு ஆலோசனையையும் நாங்கள் உங்களுக்கு வழங்குவோம்.
