ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் எப்படி இருக்கும்? மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனையில் "பேரரசர் அலெக்சாண்டர் III இன் ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்" நிறுவுவதற்கான மிக உயர்ந்த ஆணை 120 ஆண்டுகளுக்கு முன்பு, ஏப்ரல் 13, 1895 அன்று கையெழுத்தானது.
தற்போது மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் உள்ளது மிகப்பெரிய அருங்காட்சியகம்உலகில் ரஷ்ய கலை. அவரது சேகரிப்பில் 407.5 சேமிப்பு அலகுகள் என அழைக்கப்படுபவை அடங்கும். எதிர்பார்ப்பில் மறக்கமுடியாத தேதிஇந்த தளம் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் காணக்கூடிய 10 தலைசிறந்த ஓவியங்களை நினைவில் வைத்தது.
Arkhip Kuindzhi. "டினீப்பரில் நிலவொளி இரவு." 1880
ஆற்றங்கரை. அடிவானக் கோடு கீழே செல்கிறது. சந்திரனின் வெள்ளி-பச்சை நிற ஒளி தண்ணீரில் பிரதிபலிக்கிறது. " நிலவொளி இரவுடினீப்பரில்" என்பது மிகவும் ஒன்றாகும் பிரபலமான ஓவியங்கள் Arkhip Kuindzhi.
நிலப்பரப்பின் மந்திரம் கிராண்ட் டியூக் கான்ஸ்டான்டின் கான்ஸ்டான்டினோவிச்சைக் கவர்ந்தது, அவர் அதை கலைஞரின் பட்டறையிலிருந்து நேரடியாக நிறைய பணத்திற்கு வாங்கினார். உலகம் முழுவதும் தனது பயணத்தின் போது கூட இளவரசர் தனக்கு பிடித்த ஓவியத்துடன் பிரிந்து செல்ல விரும்பவில்லை. இதன் விளைவாக, அவரது விருப்பம் குயின்ட்ஜியின் தலைசிறந்த படைப்பை கிட்டத்தட்ட அழித்துவிட்டது - கடல் காற்று காரணமாக, வண்ணப்பூச்சின் கலவை மாறியது, மேலும் நிலப்பரப்பு இருட்டாகத் தொடங்கியது. ஆனால், இது இருந்தபோதிலும், படம் இன்னும் ஒரு மாயாஜால முறையீட்டைக் கொண்டுள்ளது, பார்வையாளர்களை நீண்ட நேரம் பார்க்கும்படி கட்டாயப்படுத்துகிறது.
நிலப்பரப்பின் மந்திரம் கிராண்ட் டியூக் கான்ஸ்டான்டின் கான்ஸ்டான்டினோவிச்சைக் கவர்ந்தது. புகைப்படம்: www.russianlook.com
கார்ல் பிரையுலோவ். "பாம்பீயின் கடைசி நாள்". 1830-1833
"பாம்பீயின் கடைசி நாள் ரஷ்ய தூரிகைக்கு முதல் நாளாக மாறியது!" - இந்த படத்தைப் பற்றி கவிஞர் எவ்ஜெனி பாரட்டின்ஸ்கி எழுதியது இதுதான். ஏ பிரிட்டிஷ் எழுத்தாளர்வால்டர் ஸ்காட் இந்த ஓவியத்தை "அசாதாரண, காவியம்" என்று அழைத்தார்.
465.5x651 செமீ அளவுள்ள கேன்வாஸ் ரோம் மற்றும் பாரிஸில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. இது கலை அகாடமியின் வசம் இருந்தது, நிக்கோலஸ் I க்கு நன்றி. இந்த ஓவியத்தை பிரபல பரோபகாரர் அனடோலி டெமிடோவ் அவருக்கு பரிசாக வழங்கினார், மேலும் பேரரசர் அதை அகாடமியில் காட்சிப்படுத்த முடிவு செய்தார், அங்கு அது வழிகாட்டியாக இருக்கும். தொடக்க ஓவியர்கள்.
கார்ல் பிரையுலோவ் ஒரு சரிந்து வரும் நகரத்தின் பின்னணியில் தன்னை சித்தரித்துக் கொண்டார் என்பது கவனிக்கத்தக்கது. ஓவியரின் சுய உருவப்படம் ஓவியத்தின் இடது மூலையில் காணப்படுகிறது.
கார்ல் பிரையுலோவ் ஒரு சரிந்து வரும் நகரத்தின் பின்னணியில் தன்னை சித்தரித்துக் கொண்டார். ஓவியரின் சுய உருவப்படம் ஓவியத்தின் இடது மூலையில் காணப்படுகிறது. புகைப்படம்: Commons.wikimedia.org
இலியா ரெபின். "வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்ஸ்". 1870-1873
1870 ஆம் ஆண்டு கோடைக்காலம், சமாராவிலிருந்து 15 தொலைவில் உள்ள வோல்காவில் கலைஞர் கழித்தார். பெரிய செல்வாக்குஇலியா ரெபினின் வேலையை அடிப்படையாகக் கொண்டது. அவர் கேன்வாஸில் வேலை செய்யத் தொடங்குகிறார், அதில் பலர் பின்னர் பார்த்தார்கள் தத்துவ பொருள், விதிக்கு அடிபணிதல் மற்றும் பொது மக்களின் வலிமை ஆகியவற்றின் உருவகம்.
பார்ஜ் இழுப்பவர்கள் மத்தியில், இல்யா எஃபிமோவிச் ரெபின் முன்னாள் பாதிரியார் கானினை சந்திக்கிறார், அவரிடமிருந்து அவர் ஓவியத்திற்கான பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார்.
"அவரைப் பற்றி ஓரியண்டல் மற்றும் பழமையான ஒன்று இருந்தது. ஆனால் கண்கள், கண்கள்! எவ்வளவு ஆழமான பார்வை, புருவங்கள் வரை உயர்த்தப்பட்டது, இது நெற்றியை நோக்கியும் செல்கிறது ... மேலும் நெற்றி ஒரு பெரிய, புத்திசாலி, புத்திசாலித்தனமான நெற்றி; "அவர் ஒரு எளியவர் அல்ல," மாஸ்டர் அவரைப் பற்றி கூறினார்.
"அவரைப் பற்றி ஓரியண்டல், பழமையான ஒன்று இருந்தது. ஆனால் கண்கள், கண்கள்!" புகைப்படம்: Commons.wikimedia.org
இலியா ரெபின். "கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார்கள்." 1880-1891
"நீங்கள் துருக்கிய பிசாசு, மோசமான பிசாசின் சகோதரர் மற்றும் தோழர், மற்றும் லூசிபரின் செயலாளர்!" புராணத்தின் படி, இந்தக் கடிதம் இப்படித்தான் தொடங்கியது, 1675 ஆம் ஆண்டில், சுல்தான் மஹ்மூத் IV தனது கீழ்ப்படிவதற்கு முன்மொழியப்பட்டதற்கு பதிலளிக்கும் விதமாக ஜாபோரோஷியே கோசாக்ஸ் எழுதியது. பிரபலமான கதைஅடிப்படையாக அமைந்தது பிரபலமான ஓவியம்இலியா ரெபின்.
நன்கு அறியப்பட்ட சதி இலியா ரெபினின் புகழ்பெற்ற ஓவியத்தின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. புகைப்படம்: Commons.wikimedia.org
விக்டர் வாஸ்நெட்சோவ். "தி நைட் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ்." 1878
நாட்டுப்புற புனைவுகளின் கவிதை உணர்வு விக்டர் வாஸ்நெட்சோவின் படைப்பில் திறமையாக வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. இந்த ஓவியம் முதன்முதலில் 1878 இல் ஒரு பயண கண்காட்சியின் ஒரு பகுதியாக பார்வையாளர்களுக்கு வழங்கப்பட்டது.
கலைஞர் பல ஆண்டுகளாக ஓவியத்தில் பணியாற்றினார். முதல் பதிப்புகளில், ஹீரோ பார்வையாளரை எதிர்கொண்டார், ஆனால் பின்னர் கலவை மாற்றப்பட்டது. ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் ஓவியத்தின் பிந்தைய பதிப்பு உள்ளது - 1882. 1878 ஆம் ஆண்டின் முதல் பதிப்பு செர்புகோவ் வரலாற்று மற்றும் கலை அருங்காட்சியகத்தில் உள்ளது.
விவெடென்ஸ்கி கல்லறையில் அடக்கம் செய்யப்பட்ட கலைஞரின் கல்லறையில் "தி நைட் அட் தி க்ராஸ்ரோட்ஸ்" சதி மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளது என்பது கவனிக்கத்தக்கது.
கலைஞர் பல ஆண்டுகளாக ஓவியத்தில் பணியாற்றினார். புகைப்படம்: Commons.wikimedia.org
இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி. "ஒன்பதாவது அலை" 1850
1850 இல் உருவாக்கப்பட்டது, "ஒன்பதாவது அலை" ஓவியம் நிக்கோலஸ் I ஆல் வாங்கப்பட்டது.
ஒன்பதாவது அலை, மாலுமிகளின் மனதில், மிகவும் அழிவுகரமானது. இதைத்தான் கப்பலேற்றிய மாவீரர்கள் தாங்கிக் கொள்ள வேண்டும்.
1850 இல் உருவாக்கப்பட்டது, "ஒன்பதாவது அலை" ஓவியம் நிக்கோலஸ் I ஆல் வாங்கப்பட்டது. புகைப்படம்: Commons.wikimedia.org
வாலண்டைன் செரோவ். ஐடா ரூபின்ஸ்டீனின் உருவப்படம். 1910
பிரபல நடனக் கலைஞரும் நடிகையுமான ஐடா ரூபின்ஸ்டீன் பல கலைஞர்களை ஊக்கப்படுத்தினார்: கீஸ் வான் டோங்கன், அன்டோனியோ டி லா கந்தாரா, ஆண்ட்ரே டுனோயர் டி செகோன்சாக், லியோன் பக்ஸ்ட் மற்றும் வாலண்டைன் செரோவ்.
உருவப்படத்தில் தலைசிறந்தவராகக் கருதப்படும் ரஷ்ய ஓவியர், பாரிஸ் மேடையில் முதன்முறையாக அவளைப் பார்த்தார். 1910 இல் அவர் தனது உருவப்படத்தை உருவாக்கினார்.
"அவளுடைய ஒவ்வொரு அசைவிலும் நினைவுச்சின்னம் உள்ளது, புத்துயிர் பெற்ற தொன்மையான அடிப்படை நிவாரணம்" என்று கலைஞர் அவரது கருணையைப் பாராட்டினார்.
பிரபல நடனக் கலைஞரும் நடிகையுமான ஐடா ரூபன்ஸ்டீன் பல கலைஞர்களை ஊக்கப்படுத்தினார். புகைப்படம்: Commons.wikimedia.org
வாலண்டைன் செரோவ். ஐரோப்பாவின் கற்பழிப்பு. 1910
"தி ரேப் ஆஃப் யூரோபா" எழுதும் எண்ணம் கிரீஸ் பயணத்தின் போது வாலண்டைன் செரோவுக்கு பிறந்தது. கிரீட் தீவில் உள்ள நாசோஸ் அரண்மனைக்குச் சென்றது அவருக்கு ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. 1910 ஆம் ஆண்டில், ஃபீனீசிய மன்னர் ஏஜெனரின் மகள் யூரோபாவை ஜீயஸ் கடத்திச் சென்ற புராணத்தை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஓவியம் முடிக்கப்பட்டது.
சில ஆதாரங்களின்படி, செரோவ் ஓவியத்தின் ஆறு பதிப்புகளை உருவாக்கினார்.
"தி ரேப் ஆஃப் யூரோபா" எழுதும் எண்ணம் கிரீஸ் பயணத்தின் போது வாலண்டைன் செரோவுக்கு பிறந்தது. புகைப்படம்: Commons.wikimedia.org
போரிஸ் குஸ்டோடிவ். எஃப்.ஐ.யின் உருவப்படம் ஷல்யாபின். 1922
"எனக்கு நிறைய சுவாரஸ்யமான, திறமையான மற்றும் தெரியும் நல் மக்கள். ஆனால் நான் எப்போதாவது ஒரு மனிதனில் உண்மையிலேயே சிறந்த ஆவியைப் பார்த்திருந்தால், அது குஸ்டோடிவ்வில் உள்ளது, ”என்று அவர் தனது சுயசரிதை புத்தகமான “மாஸ்க் அண்ட் சோல்” இல் கலைஞரைப் பற்றி எழுதினார். பிரபல பாடகர்ஃபியோடர் சாலியாபின்.
ஓவியத்தின் வேலை கலைஞரின் குடியிருப்பில் மேற்கொள்ளப்பட்டது. குஸ்டோடியேவுக்கு சாலியாபின் போஸ் கொடுத்த அறை மிகவும் சிறியது, படம் பகுதிகளாக வரையப்பட வேண்டியிருந்தது.
கலைஞரின் மகன் பின்னர் வேலையின் வேடிக்கையான தருணத்தை நினைவு கூர்ந்தார். அவரைப் பொறுத்தவரை, ஃபியோடர் இவனோவிச்சின் அன்பான நாயை கேன்வாஸில் பிடிக்க, அவர் ஒரு தந்திரத்தை நாட வேண்டியிருந்தது: “பக் தலையை உயர்த்தி நிற்க, ஒரு பூனை அலமாரியில் வைக்கப்பட்டது, சாலியாபின் முடிந்த அனைத்தையும் செய்தார். நாயைப் பார்க்கச் செய்."
குஸ்டோடியேவுக்கு சாலியாபின் போஸ் கொடுத்த பட்டறை மிகவும் சிறியது, படம் பகுதிகளாக வரையப்பட வேண்டியிருந்தது. புகைப்படம்: Commons.wikimedia.org
காசிமிர் மாலேவிச். கருப்பு வட்டம். 1923
மேலாதிக்கவாதத்தின் நிறுவனர் காசிமிர் மாலேவிச்சின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியங்களில் ஒன்று பல விருப்பங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவற்றில் முதலாவது, 1915 இல் உருவாக்கப்பட்டது, இப்போது ஒரு தனிப்பட்ட சேகரிப்பில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. இரண்டாவது - அவரது தலைமையில் மாலேவிச்சின் மாணவர்களால் உருவாக்கப்பட்டது - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது.
காசிமிர் மாலேவிச்சிற்கான "கருப்பு வட்டம்" அவற்றில் ஒன்று என்று நிபுணர்கள் குறிப்பிடுகின்றனர் மூன்று முக்கியபுதிய பிளாஸ்டிக் அமைப்பின் தொகுதிகள், புதிய பிளாஸ்டிக் யோசனையின் பாணியை உருவாக்கும் திறன் - மேலாதிக்கம்.
நான் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் கடைசியாக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, மீண்டும் பள்ளியில் இருந்தேன். இப்போது, கிட்டத்தட்ட இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நான் உணர்வுபூர்வமாக அங்கு செல்ல தயாராக இருந்தேன்.
ஒரு சாதாரண ரஷ்ய நபர் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்குள் செல்வது மிகவும் கடினம். மற்றும் முற்றிலும் அற்பமான காரணம்: அவர்கள் அலமாரியில் எண்கள் தீர்ந்துவிட்டன. வாக்கி-டாக்கி மூலம் கடுமையான அத்தையால் நுழைவாயில் தடுக்கப்பட்டது மற்றும் உல்லாசப் பயணக் குழுக்கள் மற்றும் குழந்தைகளுடன் குடிமக்கள் மட்டுமே அனுமதிக்கப்பட்டனர். ஏறக்குறைய ஒரு மணி நேரம் நின்று நகராமல், நாங்கள் ஒரு அவநம்பிக்கையான படி எடுத்தோம் - நாங்கள் அலமாரியின் திசையில் கூட பார்க்க மாட்டோம் என்று பகிரங்கமாக சத்தியம் செய்தோம். மேலும், இதோ, அவர்கள் எங்களை அனுமதித்தனர்.
அத்தகைய அமைப்புடன், எடுத்துக்காட்டாக, வத்திக்கான் அருங்காட்சியகங்களுக்கான வரிசை வத்திக்கானைச் சுற்றிச் செல்லும். ஆனால் நாங்கள் வாடிகன் அல்ல, திடீரென்று வெளியே குளிர்.
அருங்காட்சியகத்தில் புகைப்படம் எடுக்க, கேமரா என்னைப் போன்ற அதே விலையில் ஒரு தனி டிக்கெட்டை வாங்க வேண்டியிருந்தது - 250 ரூபிள் (வெளிநாட்டவர்களுக்கு நுழைவு நூறு ரூபிள் அதிக விலை).
நான் கலையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு நபர், எனவே எந்தவொரு படைப்பாற்றலையும் மதிப்பிடுவதற்கான முக்கிய அளவுகோல் எனக்கு "பிடித்தது" (அழகானது) / "பிடிக்கவில்லை" (அசிங்கமானது). உதாரணமாக, தலைப்பு புகைப்படத்தில் உள்ள படம் எனக்கு முற்றிலும் பிடிக்கவில்லை.
நான் விரும்பியதை கீழே காண்பிப்பேன்.
K. Bryullov. பாம்பீயின் கடைசி நாள். 1833.
ஒரு ஓவியம் ஆவணப்படமாக மாறிவிட்டது வரலாற்று நிகழ்வு. இது பெரிய அளவில் உள்ளது, நீங்கள் நெருங்கி வந்தால், உங்கள் பார்வை நடைபாதையின் கற்களில் தங்கியிருக்கும், சாம்பலால் மூடப்பட்டிருக்கும், ஹீரோக்களின் காலடியில் சிதறிய விஷயங்கள் - விளக்கப்படங்களில் நீங்கள் காணாத ஒன்று. இது என்ன நடக்கிறது என்பதில் யதார்த்தத்தை பெரிதும் சேர்க்கிறது. நான் பாம்பீயைச் சுற்றி நடந்தபோது, இந்த உருவத்தை என் தலையில் இருந்து வெளியேற்றுவது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது: சிவப்பு வானம், எல்லாம் சரிந்து, புள்ளிவிவரங்கள் திகிலுடன் உறைந்தன.
பல படங்களில் வெடிக்கும் வெசுவியஸ் கடல் கூறுகள்ஐவாசோவ்ஸ்கி மண்டபத்தின் எதிர் சுவரில் சமநிலைப்படுத்துகிறார்.
செவாஸ்டோபோல் சாலைத்தடத்தில் ரஷ்ய படை. 1846.
தொடர்புடையது. அருங்காட்சியகத்தின் கண்காட்சி மூலம் ஆராயும்போது, கிரிமியா பொதுவாக ரஷ்ய கலைஞர்களுக்கு மிகவும் பிரபலமான தலைப்பு.
அலை. 1899.
ஒரு புயல் கடலுடன் கூடிய ஒரு படத்தின் மிகச் சிறிய துண்டு, அங்கு ஒரு கப்பல் மூலையில் மூழ்கிக் கொண்டிருக்கிறது மற்றும் உடைந்த மாஸ்டில் மாலுமிகள் இரட்சிப்பின் வாய்ப்பு இல்லாமல் கேன்வாஸின் விளிம்பிலிருந்து கிட்டத்தட்ட பயணம் செய்கிறார்கள்.
19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கலையுடன் கூடிய முதல் அறைகள் சுவாரஸ்யமானவை; நீங்கள் அரை நாள் அங்கே உட்காரலாம், அதிர்ஷ்டவசமாக சோஃபாக்கள் உள்ளன. பின்வரும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் அறைகள் உருவப்படங்கள் மற்றும் அரண்மனை உட்புறங்களுடன் சிறிது சோர்வடையத் தொடங்குகின்றன.
உச்சவரம்பு: 
ட்ரெல்லிஸ்: 
நீர்ப்பாசன குழியில் விலங்கு சண்டை. பீட்டர்ஸ்பர்க் ட்ரெல்லிஸ் உற்பத்தி. 1757.
மொசைக்: 
Ust-Rudnitskaya தொழிற்சாலை எம்.வி. லோமோனோசோவ். கேத்தரின் II இன் உருவப்படம். 1762.
மகாராணியின் முடிசூட்டு விழாவின் போது அவருக்கு வழங்கப்பட்டது.
தரையின் கடைசி அரங்குகள் பண்டைய ரஷ்ய கலைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன, அதாவது ஐகான் ஓவியம்: 
M. Larionov தனது உத்வேகத்தை இங்குதான் ஈர்த்தார் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.
பீட்டரின் தலை - வெண்கல குதிரைவீரன்பெரிய படிக்கட்டில்.
வி. பெரோவ். வேட்டைக்காரர்கள் ஓய்வில் உள்ளனர். 1877.
படத்தை மீண்டும் செய்யவும். முதல் பதிப்பு ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் தொங்குகிறது.
I. ஷிஷ்கின். ஸ்னிச்-புல். பார்கோலோவோ. 1885.
ஆச்சரியப்படும் விதமாக - ஒரு வளைந்த வேலியின் பின்னணியில் ஒரு களை, மற்றும் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் தொங்குகிறது. நகைச்சுவை.
ஏ. சவ்ரசோவ். கரைத்தல். யாரோஸ்லாவ்ல். 1874.
யாரோஸ்லாவ்லுக்குச் செல்ல வேண்டிய நேரம் இது - எனது புவியியலில் ஒரு இடைவெளி உள்ளது.
பெரிய அளவிலான கேன்வாஸ்களில் வெளிநாட்டு நாடுகளைப் பற்றி கொஞ்சம்: 
V. ஸ்மிர்னோவ். நீரோவின் மரணம். 1888.
தற்கொலை செய்துகொண்ட சக்கரவர்த்தியின் சடலத்தை எடுக்க பெண்கள் வந்தனர். சிவப்பு சுவர் முக்கிய கதாபாத்திரம் போன்றது.
ஜி. செமிராட்ஸ்கி. Eleusis இல் Poseidon திருவிழாவில் ஃபிரைன். 1889.
தன்னை ஒரு தெய்வமாக கற்பனை செய்யும் ஒரு பெண்ணைப் பற்றி, இந்த காரணத்திற்காக பகிரங்கமாக ஆடைகளை அவிழ்த்து விடுகிறார். மிகவும் சன்னி மற்றும் நேர்மறையான படம்.
வி. சூரிகோவ்: 
பழைய தோட்டக்காரர். 1882.
கழுவப்படாத ரஷ்யா பற்றி.
செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள செனட் சதுக்கத்தில் பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னத்தின் காட்சி. 1870.
தலைநகரம் பற்றி.
சுவோரோவ் ஆல்ப்ஸ் மலையைக் கடக்கிறார். 1899.
அருங்காட்சியகத்தின் சில அரங்குகளில் விளக்குகள் ஒரு தனித்துவமான முறையில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளன: ஓவியங்கள் அவற்றில் கண்ணை கூசும், அதனால் அவை வெறுமனே தெரியவில்லை. நீங்கள் அதை துண்டுகளாகப் படிக்க வேண்டும், உங்கள் பார்வையின் கோணத்தை மாற்ற வேண்டும்.
பனி நகரத்தையும் ஆற்றையும் எடுத்துக் கொண்டால், இடையில் மரின்ஸ்கி அரண்மனையின் வட்ட மண்டபத்தின் கொலோனேட் காணப்படுகிறது.
I. Repin எழுதிய பிரமாண்டமான ஓவியங்கள்: 
1901 ஆம் ஆண்டு மே 7 ஆம் தேதி மாநில கவுன்சிலின் சம்பிரதாயக் கூட்டம் நிறுவப்பட்டதன் நூற்றாண்டு விழாவை முன்னிட்டு. 1903.
81 பேர் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தனித்தனியாக போஸ் கொடுத்துள்ளனர். யாரும் வெளியேறாத வகையில் இசையமைப்பை எவ்வாறு ஏற்பாடு செய்ய முடிந்தது? நிக்கோலஸ் II ரெபின் எழுதிய நிக்கோலஸ் II இன் உருவப்படத்தின் கீழ் அமர்ந்துள்ளார். மறுநிகழ்வு.
ஓவியத்தின் எதிரே நிக்கோலஸின் மற்றொரு உருவப்படம் தொங்குகிறது: 
நிக்கோலஸ் II இன் உருவப்படம். 1896.
கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது. 1891.வலதுபுறம் பெலாரசியன். 1892, விட்டு எஸ்.எம். டிராகோமிரோவாவின் உருவப்படம். 1889.
வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள். 1873.
பார்ஜ் ஹாலர்களுடன் நேரடியாக ஒரு துண்டு - மிகவும் வண்ணமயமான எழுத்துக்கள்.
ரெபினின் கருப்பொருளை முடிக்க: 
கருப்பு பெண். 1876.
ஒரு தரை பெஞ்சில். 1876.
ஏ. குயின்ட்ஷி: 
கடல். கிரிமியா 1908.
இரவு. 1908.
ரஷ்யாவின் தலைவிதியில் டுமா: 
எம். அன்டோகோல்ஸ்கி. மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ். 1883.
அறுக்கும் இயந்திரம்: 
ஜி. மைசோடோவ். பேரார்வம் நேரம் (மூவர்ஸ்). 1887.துண்டு.
ஓவியங்களின் விவரங்களைப் பார்ப்பது எப்போதுமே சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் உண்மையான வாழ்க்கைதொலைதூர மற்றும் மிகவும் தொலைதூர கடந்த காலம், சில செயல்கள் நடைபெறுகின்றன, நிறைய பேர்:
கே. சாவிட்ஸ்கி. போருக்கு. 1888.
1877-1878 ரஷ்ய-துருக்கியப் போருக்கு வீரர்களைப் பார்த்தல், இது பல்கேரியர்களுக்கு வெற்றி பெற்றது.
கே. மகோவ்ஸ்கி. புனித கம்பளத்தை கெய்ரோவிற்கு மாற்றுதல். 1876.
ஹஜ்ஜிலிருந்து வரும் யாத்ரீகர்களின் சந்திப்பு பற்றி. எகிப்துக்கு வருகை தரும் ஒரு சுற்றுலாப்பயணியின் பதிவுகள் இதற்கு முன்பு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தன.
V. போலேனோவ். கிறிஸ்துவும் பாவியும். 1888.ஒரு பாவி மற்றும் கழுதையுடன் துண்டு. கழுதை எங்களிடம் சொல்வது போல் தெரிகிறது: "இப்போது அவர்கள் மீண்டும் முடிந்தவரை கல்லெறிவார்கள்."
ஓரியண்டல் தீம் முடித்தல்: 
V. வெரேஷ்சாகின். மசூதியின் வாசலில். 1873.
கதவில் புகைப்படத் தர முறை. படம் நடைமுறையில் உயிர் அளவு உள்ளதாகக் கருதி, அது மரத்தால் செய்யப்பட்டதா என்று பார்க்க விருப்பமின்றி அதைத் தொட விரும்பினேன். சுவரில் இருக்கும் கைரேகை கவனத்தை ஈர்க்கிறது. மூலம், கதவு சரியான உருவத்தின் வழியாக சிறிது தெரியும்.
அன்டோகோல்ஸ்கியிலிருந்து ரஷ்யாவின் தலைவிதியைப் பற்றிய எண்ணங்களின் மற்றொரு பதிப்பு: 
இவான் க்ரோஸ்னிஜ். 1871.
சில காரணங்களால், நினைவு பரிசு கடைக்கு அடுத்தது.
ஓவியத்தில் இருந்து கொஞ்சம் விலகிச் செல்லலாம்.
நாட்டுப்புற கலை: 
அகப்பை. 1753.
ஒட்டுவேலை படுக்கை விரிப்பு.
"பாசிகள்". இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்.
இருண்ட Vyatka விவசாயி பொம்மைகள்.
வாலன்ஸ். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில்
சிக்கலான முறை.
இம்பீரியல்/ஸ்டேட்/லெனின்கிராட் பீங்கான் தொழிற்சாலை: 
ஒரு சிங்கம். 1911.
அவர் உண்மையில் லெனின் போல் இருக்கிறாரா? அவன் வலது முன் பாதத்தை வைத்து என்ன செய்கிறான்...
"வேலை செய்பவன் சாப்பிடுகிறான்."
1920 களில் இருந்து சீனாவின் பிரச்சாரம் வெறுமனே அழகாக இருக்கிறது.
மேலாதிக்க ஆபரணங்களுடன் சேவை. 1932.
ஓவியங்களைப் பற்றி தொடர்வோம்.
20 ஆம் நூற்றாண்டு தொடங்குகிறது: 
I. லெவிடன். ஏரி. ரஸ். 1900துண்டு.
கலைஞரின் கடைசி, முடிக்கப்படாத ஓவியம்.
கே. யுவான். வசந்த சன்னி நாள். செர்கீவ் போசாட். 1910.
எம். வ்ரூபெல். போகடிர். 1898.
ஒரு பறவையுடன் துண்டு.
எம். நெஸ்டெரோவ். வணக்கத்திற்குரிய செர்ஜியஸ்ராடோனேஜ். 1899.
V. செரோவ். குதிரையைக் குளிப்பாட்டுதல். 1905.
பி. குஸ்டோடிவ். வியாபாரியின் மனைவி தேநீர் அருந்துகிறாள். 1918.
N. கோஞ்சரோவா. சைக்கிள் ஓட்டுபவர். 1913.
பி. ஃபிலோனோவ். வசந்த சூத்திரம் மற்றும் செயலில் உள்ள சக்திகள். 1928.
ஒரு சிறிய துண்டு.
V. குப்ட்சோவ். ANT-20 "மாக்சிம் கோர்க்கி". 1934.
ஸ்ட்ரெல்கா V.O. ஓவர், அங்கு அவர் பறக்கவே இல்லை.
1934 இல் கட்டப்பட்ட உலகின் மிகப்பெரிய விமானம், ஒரு வருடம் கழித்து மாஸ்கோ மீது விமான உற்பத்தியாளர்களின் குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் ஒரு ஆர்ப்பாட்டப் பயணத்தின் போது விபத்துக்குள்ளாகும். ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு குப்ட்சோவ் தற்கொலை செய்து கொள்வார்.
A. Samokhvalov. நடத்துனர். 1928.
அப்படியே சோவியத் ரஷ்யா.
அது முக்கிய நீரோட்டமாக மாறுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அவர்கள் செல்ஃபி எடுத்துக்கொண்டனர்: 
கே. பெட்ரோவ்-வோட்கின். சுய உருவப்படம். 1927.
எல். கிரில்லோவா. சுய உருவப்படம். 1974.
மீண்டும் கிரிமியா: 
ஏ.டீனேகா. செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாப்பு. 1942.
இது எனது நேரத்தைப் பற்றியது: 
V. ஓவ்சின்னிகோவ். புறாக்கூடு. 1979.
அனைத்தும் நல்ல அருங்காட்சியகம். நான் அதை விரும்புகிறேன்.
______________________________
நீங்கள் ஹெர்மிடேஜ் கண்காட்சிகளை முழுமையாக அறிந்து கொள்ளலாம், நீங்கள் ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் சரியாக செல்லலாம், எந்த நேரத்திலும் உங்கள் நண்பர்களுக்கு புஷ்கின் அருங்காட்சியகத்திற்கு முன்கூட்டியே சுற்றுப்பயணம் செய்ய நீங்கள் தயாராக இருக்க முடியும், ஆனால் இன்னும் உங்களை ரஷ்ய மொழியில் நிபுணராக கருதவில்லை. கலை கலைகள். மற்றும் ஏன் அனைத்து? ஏனெனில் ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் இல்லாமல் இந்த விஷயத்தில் எந்த வழியும் இல்லை! இன்று நாம் அருங்காட்சியகத்தின் வரலாற்றை நினைவில் கொள்கிறோம், அதில் மிக அதிகமான ஒன்று உள்ளது பெரிய சேகரிப்புகள்உலகில் ரஷ்ய ஓவியம்.
கலை ஆர்வலர் அலெக்சாண்டர் III
ஏப்ரல் 13, 1895 இல், பேரரசர் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் ஒரு ஆணையை வெளியிட்டார், அதன்படி "பேரரசர் மூன்றாம் அலெக்சாண்டர் பெயரிடப்பட்ட ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்" செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் நிறுவப்பட்டது. ஆனால் இந்த அருங்காட்சியகம் அதிகாரப்பூர்வமாக மார்ச் 8, 1898 இல் திறக்கப்பட்டது. ஆனால் ஒரு அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்கும் யோசனை அலெக்சாண்டர் III இன் மனதில் வந்தது மற்றும் அதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே. அவரது இளமை பருவத்தில், வருங்கால பேரரசர் அலெக்சாண்டர் III கலையில் ஆர்வமாக இருந்தார், மேலும் பேராசிரியர் டிகோப்ராசோவ் உடன் ஓவியம் வரைந்தார். சிறிது நேரம் கழித்து, அவரது மனைவி மரியா ஃபெடோரோவ்னா தனது ஆர்வத்தைப் பகிர்ந்து கொண்டார், மேலும் அவர்கள் இருவரும் கல்வியாளர் போகோலியுபோவின் கடுமையான வழிகாட்டுதலின் கீழ் தங்கள் படிப்பைத் தொடர்ந்தனர்.
அலெக்சாண்டர் III தனது மனைவி மற்றும் மூன்று மூத்த குழந்தைகளுடன். 1878 அதிகாரத்தை ஏற்றுக்கொண்ட பேரரசர், நாட்டை ஆளுவதையும் ஓவியத்தையும் இணைப்பது சாத்தியமில்லை என்பதை உணர்ந்தார், எனவே அவரது கலையை கைவிட்டார். ஆனால் அவர் கலை மீதான தனது அன்பை இழக்கவில்லை, மேலும் கச்சினாவிலோ அல்லது குளிர்கால அரண்மனையிலோ அல்லது அனிச்கோவ் அரண்மனையிலோ பொருந்தாத கலைப் படைப்புகளை வாங்குவதில் கருவூலத்திலிருந்து கணிசமான தொகையை வீணடித்தார். அப்போதுதான் அலெக்சாண்டர் ஒரு அரசு அருங்காட்சியகத்தை உருவாக்க முடிவு செய்தார், அதில் ரஷ்ய ஓவியர்களின் ஓவியங்களைச் சேமிக்க முடியும், மேலும் இது நாட்டின் கௌரவத்திற்கு ஒத்ததாக இருக்கும், தேசபக்தி மனநிலையை உயர்த்துகிறது.
1889 ஆம் ஆண்டில் பயணம் செய்பவர்களின் சங்கத்தின் 17 வது கண்காட்சிக்குப் பிறகு பேரரசர் முதலில் இந்த யோசனையை வெளிப்படுத்தினார் என்று நம்பப்படுகிறது, அங்கு அவர் ரெபினின் ஓவியமான "நிக்கோலஸ் ஆஃப் மைரா மூன்று அப்பாவி குற்றவாளிகளை மரணத்திலிருந்து விடுவிக்கிறார்" என்று வாங்கினார்.
ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் சிறப்பு நிலை
1895 வாக்கில், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் ரஷ்ய கலை அருங்காட்சியகத்தின் கட்டிடத்தை நிர்மாணிப்பதற்கான ஒரு திட்டத்தை உருவாக்கி, மதிப்பீட்டை கூட முடிக்க முடிந்தது, ஆனால் அக்டோபர் 21, 1894 இல், அலெக்சாண்டர் III இறந்தார், மேலும் அருங்காட்சியகம் இருக்கும் என்று தோன்றியது. ஒருபோதும் உண்மை ஆகாது. ஆனால் நிக்கோலஸ் II வணிகத்தில் இறங்கினார். அருங்காட்சியகத்தின் தேவைகளுக்காக கருவூலத்திற்கு வாங்கப்பட்ட மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனையை வழங்க முடிவு செய்தார்.
1897 இல் அருங்காட்சியகத்தின் விதிகள் அதன் சிறப்பு அந்தஸ்தை வலியுறுத்தியது. ஒரு தொகுப்பை உருவாக்குவதற்கான சிறப்பு விதிகள் நிறுவப்பட்டன, எடுத்துக்காட்டாக, படைப்புகள் சமகால கலைஞர்கள்அவர்கள் முதலில் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் உள்ள அருங்காட்சியகத்தில் 5 ஆண்டுகள் இருக்க வேண்டும், அதன் பிறகுதான், மேலாளரின் விருப்பப்படி, அவர்கள் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் வைக்க முடியும்.
ஒரு அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள கலைப் பொருள்கள் என்றென்றும் அங்கேயே இருக்க வேண்டும் - அதாவது, அவற்றை எடுத்துச் செல்லவோ அல்லது வேறு இடத்திற்கு மாற்றவோ முடியாது.
மேலாளர் மிக உயர்ந்த தனிப்பட்ட ஆணையால் நியமிக்கப்பட்டார் மற்றும் இம்பீரியல் மாளிகையைச் சேர்ந்தவராக இருக்க வேண்டும்.
சார்லமேன் I. I., பூங்கா மற்றும் சதுக்கத்தில் இருந்து மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனையின் காட்சி. 1850கள். உலகில் இருந்து ஒவ்வொன்றாக - அருங்காட்சியகத்திற்கு சேகரிப்பு
முதலில், அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பு அலெக்சாண்டர் III ஆல் சேகரிக்கப்பட்ட ஓவியங்களால் ஆனது, அவை அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸ் அண்ட் ஹெர்மிடேஜிலிருந்து மாற்றப்பட்டன, எடுத்துக்காட்டாக, கார்ல் பிரையுலோவின் புகழ்பெற்ற ஓவியம் “பாம்பீயின் கடைசி நாள்”. குளிர்காலம், கச்சினா மற்றும் அலெக்சாண்டர் அரண்மனைகள். சேகரிப்பின் ஒரு பகுதி தனியார் சேகரிப்பிலிருந்து பெறப்பட்டது. நிக்கோலஸ் II முடிவு செய்தபடி, எதிர்காலத்தில் சேகரிப்பு கருவூலத்திலிருந்து நிரப்பப்பட வேண்டும், இது அருங்காட்சியகத்திற்கு ஒரு தனி பகுதியை அறிமுகப்படுத்தியது, மேலும் சாத்தியமான நன்கொடைகளுக்கு நன்றி.
ஆச்சரியப்படும் விதமாக, இவற்றில் பல இருந்தன, சேகரிப்பின் அளவு வேகமாக வளர்ந்தது மற்றும் அசல் 1.5 ஆயிரம் படைப்புகள் மற்றும் கிறிஸ்தவ பழங்கால அருங்காட்சியகத்தின் 5,000 கண்காட்சிகளுடன் ஒப்பிடும்போது கிட்டத்தட்ட இரட்டிப்பாகிறது. அருங்காட்சியகத்தின் முதல் ஊழியர்களில் "தேசத்தின் நிறம்" அடங்கும் - மிகச் சிறந்த விஞ்ஞானிகள், கலை விமர்சகர்கள் மற்றும் வரலாற்றாசிரியர்கள், எடுத்துக்காட்டாக, ஏ.பி. பெனாய்ஸ், பி.ஏ. பிரையுலோவ், எம்.பி. போட்கின், என்.என். புனின் மற்றும் பலர்.
20 ஆம் நூற்றாண்டில் அருங்காட்சியகத்தின் வாழ்க்கை
மாநில அருங்காட்சியக நிதிக்கு நன்றி, இது முதல் ஆண்டுகளில் வேலை செய்தது அக்டோபர் புரட்சிஅருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பு 1917 க்குப் பிறகு வேகமாக வளர்ந்தது. சேகரிப்பில் பெரிய இடைவெளிகள் நிரப்பப்பட்டன; எடுத்துக்காட்டாக, சில காலத்திற்கு ரஷ்ய ஓவியத்தின் சில இயக்கங்கள் அருங்காட்சியகத்தில் குறிப்பிடப்படவில்லை, மேலும் சிலவற்றின் சேகரிப்பு மிகவும் குறைவாக இருந்தது.
1922 ஆம் ஆண்டில், அருங்காட்சியகத்தின் கண்காட்சி முதன்முறையாக ஒரு அறிவியல்-வரலாற்றுக் கொள்கையின் அடிப்படையில் கட்டப்பட்டது, இது அருங்காட்சியகத்தை தரமான உயர் மட்டத்திற்கு கொண்டு வந்தது. புதிய நிலை. ஆனால் ஒரே ஒரு கட்டிடம் மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனைவளர்ந்து வரும் சேகரிப்புக்கு போதுமானதாக இல்லை, படிப்படியாக அருங்காட்சியகம் "பிரதேசத்தை கைப்பற்ற" தொடங்கியது. 1930 களில், அதுவரை குத்தகைதாரர்களால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது பெனாய்ட் கார்ப்ஸ்மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனையில் உள்ள ரோஸ்ஸியின் பிரிவு விடுவிக்கப்பட்டு ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, சிறிது நேரம் கழித்து இனவியல் துறை ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் பெற்றோர் கூட்டிலிருந்து "வெளியேறியது". மாநில அருங்காட்சியகம்சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்களின் இனவியல். 40 களில், பெனாய்ஸ் கட்டிடம் மற்றும் மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனை ஆகியவை ஒரு சிறப்பு பத்தியால் கூட இணைக்கப்பட்டன.
லூய்கி பிரேமாஸியின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனையின் பெரிய வாழ்க்கை அறை. எங்கு செல்வது, எதைப் பார்ப்பது?
21 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், கோடைகால தோட்டம் பளிங்கு சிற்பங்களின் தொகுப்புடன் (ஆம், ஆம், இல் கோடை தோட்டம்இப்போது பிரதிகள் மட்டுமே நிற்கின்றன), அத்துடன் பீட்டர் I இன் கோடைகால அரண்மனை, காபி மற்றும் தேநீர் வீடுகள் அதில் அமைந்துள்ளன. ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்குச் சொந்தமான பெட்ரோவ்ஸ்காயா கரையில் உள்ள பீட்டர் I இன் வீடு முதலில் பதிவுகளால் கட்டப்பட்டது, ஆனால் சிறிது நேரம் கழித்து அது ஒரு கல்லால் மூடப்பட்டிருந்தது, சிறிது நேரம் கழித்து - ஒரு செங்கல் அட்டையுடன்.
மிகவும் மத்தியில் பிரபலமான படைப்புகள்ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் சேமிக்கப்பட்டுள்ள கலை, ஆண்ட்ரி ரூப்லெவ் மற்றும் சைமன் உஷாகோவ் ஆகியோரின் சின்னங்கள், பிரையுலோவின் கேன்வாஸ்கள் "இத்தாலியன் நூன்" மற்றும் "தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ", ஐவாசோவ்ஸ்கியின் "ஒன்பதாவது அலை" மற்றும் "அலை", "பார்ஜ் ஹாலர்ஸ் ஆன் தி" என்று பெயரிடலாம். ரெபின் எழுதிய வோல்கா, வானெட்சோவ் எழுதிய "தி நைட் ஆன் கிராஸ்ரோட்ஸ்", சூரிகோவ் எழுதிய "சுவோரோவின் கிராசிங் ஆஃப் தி ஆல்ப்ஸ்", செரோவின் "போர்ட்ரெய்ட் ஆஃப் ஐடா ரூபின்ஸ்டீன்" மற்றும் "தி ரேப் ஆஃப் யூரோப்", குஸ்டோடிவ் எழுதிய "போர்ட்ரெய்ட் ஆஃப் எஃப். ஐ. சாலியாபின்". ஆனால் இது ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ள ரஷ்ய ஓவியர்களின் அழகிய ஓவியங்களில் ஒரு சிறிய பகுதி மட்டுமே.
வாலண்டைன் செரோவ். ஐடா ரூபின்ஸ்டீனின் உருவப்படம் ஒரு முறை பார்ப்பது நல்லது - நீங்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு ஒரு பயணத்தைத் திட்டமிட்டால், ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தைப் பார்வையிட மறக்காதீர்கள்.
இரண்டாவது ஓவியம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் பாதிநூற்றாண்டுகள் - XXI இன் ஆரம்பம்நூற்றாண்டு
மத்தியில் ஓவியங்கள், அதன் அஸ்திவாரத்தின் போது ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்டது, குறிப்பிடத்தக்க மற்றும் கலை ரீதியாக குறிப்பிடத்தக்க பகுதி 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியின் முன்னணி எஜமானர்களின் படைப்புகளைக் கொண்டிருந்தது. (I.K. Aivazovsky, V.M. Vasnetsov, K.E. Makovsky, I.E. Repin, V.D. Polenov, V.I. Surikov). அருங்காட்சியகத்திற்கான ஓவியங்களின் தேர்வு அதன் முதல் இரண்டு தசாப்தங்களில் கலை அகாடமி கவுன்சிலின் பழமைவாத சுவைகளால் ஓரளவு மட்டுப்படுத்தப்பட்ட போதிலும், சேகரிப்பில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ள ஓவியங்களின் வரம்பு தொடர்ந்து விரிவடைந்து வந்தது. இது ஆல்பர்ட் பெனாய்ஸ் மற்றும் அலெக்சாண்டர் பெனாய்ஸ், ஐ.ஈ. கிராபர், பி.ஐ. நெரடோவ்ஸ்கி மற்றும் பிற அருங்காட்சியக ஊழியர்களின் சிறந்த தகுதியாகும். சமகால கலைஞர்களின் ஓவியங்களின் சேகரிப்பை முடிக்க முக்கிய நடவடிக்கைகள் எடுக்கப்பட்டன. தனிப்பட்ட ஓவியங்கள் மற்றும் படைப்புகளின் முழு குழுக்களும் I.I. லெவிடன் (1901 இல் - மரணத்திற்குப் பின்), V.V. வெரேஷ்சாகின் (1905 இல் - மரணத்திற்குப் பின்), யா.எஃப். சியோங்லின்ஸ்கி (1914 இல் - மரணத்திற்குப் பின்) , மொபைல் சங்கங்களின் கண்காட்சிகளில் இருந்து வந்தன. கலை கண்காட்சிகள்(S.Yu. Zhukovsky, N.A. Kasatkin, I.I. Levitan, V.E. Makovsky), புதிய கலைஞர்கள் சங்கம் (B.M. Kustodiev, N.M. Fokina), ஆசிரியர்களிடமிருந்து (A.Ya. Golovin, V.A. Serov, M.V. Nesterov), சீரற்ற உரிமையாளர்களிடமிருந்து ( V.G. பெரோவின் "உணவு", V.A. செரோவின் "ஓ.கே. ஓர்லோவாவின் உருவப்படம்", முதலியன).
1918 ஆம் ஆண்டில் அருங்காட்சியகத்திற்கு மாற்றப்பட்ட V.N. அர்குடின்ஸ்கி-டோல்கோருகோவின் விரிவான தொகுப்பிலிருந்து M.A. வ்ரூபெல் மற்றும் K.A. சோமோவின் ஓவியங்கள் ஓவியங்களின் சேகரிப்பில் குறிப்பிடத்தக்க பங்களிப்பாகும். விரைவில் அருங்காட்சியகம் N.I. இன் சேகரிப்பை சேமிப்பதற்காக பெற்றது. மற்றும் E.M. தெரேஷ்செங்கோ, முக்கியமாக கலைஞர்களின் படைப்புகளைக் கொண்டுள்ளது XIX இன் பிற்பகுதி- 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் (எம்.ஏ. வ்ரூபலின் "தி ஹீரோ" மற்றும் "தி சிக்ஸ்-விங் செராப்" உட்பட), ஏ.ஏ. கொரோவின் தொகுப்பு, இதில் வி.ஏ. செரோவ், எஃப்.ஏ. மால்யாவின், எம்.வி. நெஸ்டெரோவ், கே. ஏ. கொரோவின் மற்றும் பிரதிநிதிகளின் ஓவியங்கள் அடங்கும். கலை சங்கங்கள் "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்", "ப்ளூ ரோஸ்" மற்றும் "ஜாக் ஆஃப் டயமண்ட்ஸ்".
19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ஓவியங்களின் தொகுப்பை நிரப்புதல். 1930 களில் நிற்கவில்லை. இந்த நேரத்தில், புரட்சியின் அருங்காட்சியகத்திலிருந்து, மற்ற படைப்புகளில், I.E. Repin இன் "மாநில கவுன்சிலின் சடங்கு கூட்டம்" மாற்றப்பட்டது. மாநிலத்தில் இருந்து ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரிரஷ்ய அருங்காட்சியகம் பிந்தைய சேகரிப்பில் மோசமாக பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்ட எஜமானர்களின் ஓவியங்களைப் பெற்றது (வி.ஜி. பெரோவின் "கிட்டார் பிளேயர்" மற்றும் "இவான் செர்ஜீவிச் துர்கனேவின் உருவப்படம்", என்.வி. நெவ்ரெவின் "சுய உருவப்படம்", என்.வி. நெவ்ரெவ் எழுதிய "மாணவர் மாணவர்", என்.ஏ. யரோசிங் டெமோன் "M.A. Vrubel மற்றும் "Baba" by F.A. Malyavin).
கடந்த இருபது ஆண்டுகளில், அருங்காட்சியகம் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில் இருந்து 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் இருந்து சுமார் இருநூறு ஓவியங்களைப் பெற்றுள்ளது. இந்த படைப்புகளில் பெரும்பாலானவை 1998 இல் சகோதரர்கள் ஐ.ஏ. மற்றும் Y.A.Rzhevsky. ஐ.கே. ஐவாசோவ்ஸ்கி, ஐ.ஐ. ஷிஷ்கின், என்.என். டுபோவ்ஸ்கி, பி.என். குஸ்டோடிவ், கே.யா. கிரிஷிட்ஸ்கி மற்றும் பல எஜமானர்களின் ஓவியங்கள் உட்பட ரஷ்ய கலைஞர்களின் ஓவியங்களின் விரிவான தொகுப்பு இப்போது மார்பிள் கட்டிட அரண்மனையில் உள்ள அருங்காட்சியகத்தில் நிரந்தரமாக காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது. பல ஓவியங்கள் மற்றும் ஓவியங்களை கவனிக்க வேண்டியது அவசியம் உள்நாட்டு கலைஞர்கள் XIX - XX நூற்றாண்டுகளின் பிற்பகுதி (S.Yu. Zhukovsky, E.I. Stolitsa, A.B. Lakhovsky மற்றும் பலர்), N.P. Ivashkevich இலிருந்து 2009 இல் நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது. குறிப்பிடத்தக்க கையகப்படுத்தல் சமீபத்திய ஆண்டுகளில் I.E. ரெபினின் ஓவியம் "ஒரு இராணுவ மனிதனின் உருவப்படம்" ஆனது, இது முன்னர் வட அமெரிக்க நிறுவனங்களில் ஒன்றிற்கு சொந்தமானது.
1926 ஆம் ஆண்டில், ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் கலைத் துறைக்கு கூடுதலாக, ஒரு துறை உருவாக்கப்பட்டது சமீபத்திய போக்குகள். அதன் நிதி வேண்டுமென்றே அவாண்ட்-கார்ட் வேலைகளால் நிரப்பத் தொடங்கியது கலை திசைகள்மற்றும் படைப்பு சங்கங்கள்இருபதாம் நூற்றாண்டின் முதல் காலாண்டில், என்.எஸ். கோன்சரோவா, வி.வி. காண்டின்ஸ்கி, பி.பி. கொஞ்சலோவ்ஸ்கி, பி.வி. குஸ்னெட்சோவ், எம்.எஃப். லாரியோனோவ், ஏ.வி. லென்டுலோவ், கே.எஸ். மாலேவிச், எல்.எஸ். போபோவா, வி.ஈ. .
1927 வாக்கில், ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் கண்காட்சி பிந்தைய இம்ப்ரெஷனிசத்திலிருந்து புறநிலை அல்லாத கலை வரை பல புதிய போக்குகளை தொடர்ந்து வழங்கியது. நவீன போக்குகளின் துறையானது மூன்று ஆண்டுகள் மட்டுமே நீடித்தது, ஆனால் இது அடிப்படையில் மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் (1932-1991) சோவியத் ஓவியத் துறைக்கு அடித்தளம் அமைத்தது. இந்த நேரத்தில்(19-21 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் 2 வது பாதியின் ஓவியத் துறையின் ஒரு பகுதியாக) தொடர்ந்து நிதி நிரப்பப்பட்டது. இந்த நிதிகள், 6,000 சேமிப்பக அலகுகளுக்கு மேல், கிட்டத்தட்ட அனைத்து பகுதிகள், பள்ளிகள், போக்குகள், முக்கிய வகைகள் மற்றும் 20 ஆம் - 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் ரஷ்ய கலையின் வளர்ச்சியின் வகைகளை உள்ளடக்கியது.
ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் ஆரம்பகால ரஷ்ய அவாண்ட்-கார்ட் மற்றும் அதன் முன்னணி எஜமானர்களின் படைப்புகளின் மிகப்பெரிய தொகுப்புகளில் ஒன்றாகும். ஓவியங்களின் தொகுப்பு 1910 களின் நடுப்பகுதியில் முக்கிய புதுமையான இயக்கங்களை முன்வைக்கிறது: சுருக்கவாதம் (V.V. Kandinsky) மற்றும் அதன் முற்றிலும் ரஷ்ய கிளை - Rayonism (M.F. Larionov, N.S. Goncharova), நியோ-பிரிமிடிவிசம் (M.F. Larionov , N.S. கோஞ்சரோவா, A.V.Shev.Shev. ), க்யூபோ-ஃப்யூச்சரிசம் (டி.டி. பர்லியுக், கே.எஸ். மாலேவிச், ஐ.ஏ. புனி, எல்.எஸ். போபோவா, என்.ஏ. உடால்ட்சோவா, ஏ.ஏ. எக்ஸ்டர் மற்றும் பலர்), சுப்ரீமேடிசம் (கே.எஸ். மாலேவிச், ஐ.ஏ. புனி, ஓ.வி. ரோசனோவா, ஐ.வி.வி. க்ளின்ஸ்ட்யூன்), ஐ.வி. , A.A.Exter, L.V.Popova), பகுப்பாய்வு கலை (P.N. Filonov). புதுமைகளை உருவாக்கிய எஜமானர்களின் படைப்புகளின் தொகுப்புகள் அவற்றின் முழுமையில் தனித்துவமானது கலை அமைப்புகள்(K.S. Malevich, P.N. Filonov, K.S. Petrov-Vodkin), அத்துடன் தனிநபர் முக்கிய ஓவியர்கள், யாருடையது உட்பட படைப்பு பாதைஏற்கனவே தொடங்கப்பட்டது சோவியத் காலம்(S.V. Gerasimov, P.P. Konchalovsky, P.V. Kuznetsov, B.M. Kustodiev, V.V. Lebedev, A.A. Rylov, A.V. Shevchenko, N.M. Romadin). அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் கலைஞர்களின் படைப்புகள் உள்ளன - சோவியத் காலங்களில் இருந்த குறிப்பிடத்தக்க பள்ளிகளின் பிரதிநிதிகள் (எடுத்துக்காட்டாக, லெனின்கிராட் பள்ளி இயற்கை ஓவியம் 1930கள் - 1950கள்).
கலை சோசலிச யதார்த்தவாதம், உயர்வைக் காட்டுகிறது கலை தகுதி, சதித் தெளிவு, "பிரமாண்டமான பாணி"க்கான நிரலாக்க சாய்வு, A.A. டீனேகா, A.N. சமோக்வலோவ், A.A. பிளாஸ்டோவ், யு.ஐ. பிமெனோவ் மற்றும் பலரின் ஓவியங்களில் பிரதிபலிக்கிறது. சோவியத் கலைஞர்கள்மகான் காலத்தில் தொடர்ந்து பணியாற்றியவர் தேசபக்தி போர், மற்றும் இருபதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். தங்க நிதிக்கு சோவியத் கலைரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் "கடுமையான பாணியின்" பிரதிநிதிகளின் படைப்புகள் மற்றும் அது தொடர்பான தேடல் பகுதிகளும் சேர்க்கப்பட்டுள்ளன. சோவியத் ஓவியம் 1960கள்-1970கள் அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பில் போருக்குப் பிந்தைய கலையின் எஜமானர்கள் என்.ஐ. ஆண்ட்ரோனோவ், வி.வி. வடெனின், டி.டி. ஜிலின்ஸ்கி, வி.ஐ. மற்றும் S.P. Tkachevs, B.S. Ugarov, P.T. Fomin மற்றும் பலர், பரந்த வகை வரம்பில் உருவாக்கப்பட்டது - இருந்து வரலாற்று ஓவியம்இன்னும் வாழ்க்கைக்கு.
1970-1980களில் நடந்தது. முன்னர் நிராகரிக்கப்பட்ட கலை அனுபவத்தை உண்மையாக்குவது, உத்தியோகபூர்வ கலையின் ஆழத்தில், சுற்றியுள்ள உலகத்தைப் பற்றிய உருவக, பன்முகப் புரிதலுடன் தொடர்புடைய "யோசனைகளின் படம்" உடன் இணைந்து பணியாற்றிய எஜமானர்களின் விண்மீன் மண்டலத்திற்கு வழிவகுத்தது. மனித வாழ்க்கை(O.V. Bulgakova, T.G. Nazarenko, N.I. Nesterova, I.V. Pravdin, A.A. Sundukov, முதலியன). "பெரெஸ்ட்ரோயிகா" (1985-1991) காலத்தில், ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பு நிலத்தடிக்குள் பணிபுரியும் பல கலைஞர்களின் பெயர்களால் நிரப்பப்பட்டது. இப்போதெல்லாம் வசூல் நவீன ஓவியம்- 20 ஆம் - 21 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் நிதிகளின் மிகவும் மொபைல் மற்றும் வேகமாக வளர்ந்து வரும் பகுதியாகும், ஆனால் முழு ஓவியத் தொகுப்பின் விரிவான உருவாக்கம் தொடர்கிறது.
யாரோஷென்கோ என்.ஏ. கலைஞரின் உருவப்படம் நிகோலாய் ஜி.
1890. கேன்வாஸில் எண்ணெய்.
ரோரிச் என்.கே. வெளிநாட்டு விருந்தினர்கள்.
1902. அட்டையில் எண்ணெய்.
படைப்பாற்றல் I.E. ரெபின் (1844-1930) ரஷ்ய கலையின் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். அவரது படைப்புகளில் அவர் வரலாற்றையும் நவீனத்துவத்தையும் கைப்பற்றினார், உருவப்படங்களின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கினார் அற்புதமான மக்கள்அவரது சகாப்தத்தின்.
இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். அலெக்சாண்டர் கிளாசுனோவ் (1865 - 1936)
இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். ஷிஷ்கின் உருவப்படம்
இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். எஃபிம் ரெபின் உருவப்படம்
அவரது படைப்புகள் படங்களின் தெளிவான குணாதிசயங்கள், வாழ்க்கையைப் போன்ற நம்பகத்தன்மை மற்றும் அற்புதமான சித்திரத் திறமையால் வியக்க வைக்கின்றன. பெரிய திறமைசாலிகலைஞர் ஏற்கனவே "ஜெய்ரஸின் மகளின் உயிர்த்தெழுதல்" (1871) என்ற ஓவியத்தில் தோன்றினார். பட்டப்படிப்பு திட்டம்ரெபின் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் பட்டம் பெற்றதும்.
இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். ஜெய்ரஸின் மகளின் உயிர்த்தெழுதல்
கலைஞரின் திறமையின் பன்முகத்தன்மை ஏற்கனவே தெளிவாகத் தெரிந்தது, இந்த கேன்வாஸில் பணிபுரியும் அதே நேரத்தில், அவர் சதி மற்றும் ஓவியம் நோக்கங்களில் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒரு படைப்பில் பணிபுரிந்தார்.
இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள்
இவை "வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள்" (1870-1873) ஓவியம் ஆனது. புதுமையான வேலைரஷ்ய கலையில். முதலில் நெருக்கமானமக்களில் இருந்து மக்கள் கேன்வாஸில் தோன்றினர், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த குணாதிசயத்துடன், கலைஞரால் திறமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது.
இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். சட்கோ
மண்டபத்தில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட "சாட்கோ" (1876) ஓவியம், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் பட்டம் பெற்ற பிறகு வெளிநாட்டு பயணத்தின் போது ஒரு அறிக்கைப் படைப்பாக உருவாக்கப்பட்டது, இதற்காக ஓவியருக்கு கல்வியாளர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது.
ஹால் 34
ஒன்று மத்திய பணிகள்ரெபின் வேலையில், அவர் கொடுத்த ஒரு வேலை பெரும் முக்கியத்துவம், "கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுதல்" (1880-1891) என்ற ஓவியமாகும். யோசனையை குஞ்சு பொரிக்கும் போது, கலைஞர் படித்தார் வரலாற்று ஆவணங்கள், சபோரோஷியே மற்றும் குபனை பார்வையிட்டார். இந்த தலைப்பு ரெபினை மிகவும் கவர்ந்தது, அது பத்து வருடங்களுக்கும் மேலாக அவரை விடவில்லை. ரெபின், அற்புதமான சுதந்திரத்துடனும் திறமையுடனும், மனிதர்களின் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களையும் அவர்களின் முகங்களில் சிரிப்பின் நிழல்களையும் சித்தரித்தார் - அட்டமான் இவான் செர்கோவின் புத்திசாலித்தனமான முகத்தில் நுட்பமான புன்னகை முதல் சிவப்பு ஜுபானில் மீசையுடைய கோசாக்கின் கர்ஜிக்கும் சிரிப்பு வரை.
ஐ.இ. ரெபின். கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது
அதே அறையில் ரெபினின் ஓவியங்கள் “சீயிங் ஆஃப் எ ரெக்ரூட்” மற்றும் “நிக்கோலஸ் ஆஃப் மைரா மூன்று அப்பாவி குற்றவாளிகளை மரணத்திலிருந்து விடுவிக்கிறார்,” விமர்சகர் வி.வி.ஸ்டாசோவ், இசையமைப்பாளர் ஏ.ஜி ரூபின்ஸ்டீன் மற்றும் உடலியல் நிபுணர் ஐ.ஆர்.தர்கானோவ் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள்.
ஐ.இ. ரெபின். ஒரு புதிய ஆட்சேர்ப்பைப் பார்க்கிறேன்
Repin Ilya Efimovich. மைராவைச் சேர்ந்த நிக்கோலஸ் மூன்று அப்பாவி குற்றவாளிகளை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றுகிறார்
ரெபின் இலியா எஃபிமோவிச். கலைஞரின் உருவப்படம் எஸ்.எம். டிராகோமிரோவா
இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். பாடகர் ஏ.என்.மோலாஸின் உருவப்படம். 1883
ஐ.இ. ரெபின் - விமர்சகர் வி.வி.ஸ்டாசோவின் உருவப்படம்.
ரெபின் ஐ.இ. உடலியல் நிபுணர் I.R. தர்கானோவின் உருவப்படம். 1892.
ரெபின் இலியா எஃபிமோவிச். இசையமைப்பாளர் ஏ.ஜியின் உருவப்படம். ரூபின்ஸ்டீன்
மண்டபத்தில் "என்ன ஒரு இடம்!", "பெலாரசியன்", இசையமைப்பாளர் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், கவுண்டஸ் என்.ஏ. கோலோவினா, மர வியாபாரி மற்றும் ரஷ்ய இசையின் விளம்பரதாரர் எம்.பி. பெல்யாவ் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் உள்ளன.
ஐ.இ. ரெபின். என்ன இடம்!
ரெபின் இலியா எஃபிமோவிச். பெலாரசியன்
ஐ.இ. இசையமைப்பாளர் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ரெபின் உருவப்படம்
ஐ.இ. எம்.பி. பெல்யாவின் ரெபின் உருவப்படம்
ஐ.இ. ரெபின். கவுண்டஸ் என்.பி. கோலோவினாவின் உருவப்படம்
"அக்டோபர் 17, 1905" ஓவியம் அக்டோபர் 17, 1905 இன் நிக்கோலஸ் II இன் அறிக்கையின் பிரதிபலிப்பாகும் "முன்னேற்றம்" பொது ஒழுங்கு", நாட்டில் புரட்சிகர எழுச்சியின் நாட்களில் வெளியிடப்பட்டது.
ரெபின் எழுதினார்: “ரஷ்ய முற்போக்கு சமுதாயத்தின் விடுதலை இயக்கத்தின் ஊர்வலத்தை ஓவியம் சித்தரிக்கிறது... முக்கியமாக மாணவர்கள், பெண் மாணவர்கள், பேராசிரியர்கள் மற்றும் தொழிலாளர்கள் சிவப்புக் கொடிகளுடன், ஆர்வத்துடன்; புரட்சிகரப் பாடல்களைப் பாடி... மன்னிப்பு வழங்கப்பட்டவரைத் தோளில் தூக்கிக் கொண்டு ஆயிரக் கணக்கான மக்கள் கூட்டம் சதுக்கத்தில் நகர்ந்தது. பெரிய நகரம்பொது மகிழ்ச்சியின் பரவசத்தில்."
ஹால் 36மேலும்
V.I இன் படைப்புகளின் தொகுப்பு. சூரிகோவ் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவர். உரையாடல் துண்டுகிராஸ்நோயார்ஸ்கில் உள்ள தனது தாயகத்தில் கலைஞரால் வரையப்பட்ட "பனி நகரத்தின் பிடிப்பு" (1891) திறக்கப்பட்டது. புதிய காலம்அவரது வேலையில், பாடங்களில் மூன்று நினைவுச்சின்ன ஓவியங்களை உருவாக்குவதுடன் தொடர்புடையது வீர கதைரஷ்யா. “இரண்டு கூறுகள் சந்திக்கின்றன” - சூரிகோவ் காவிய ஓவியத்தின் முக்கிய யோசனையை இப்படித்தான் வரையறுக்கிறார் “எர்மாக்கின் சைபீரியாவின் வெற்றி” (1895), இதன் மூலம் அவர் சைபீரியாவுடனான தனது தொடர்பை கோசாக்ஸுடன் உறுதிப்படுத்தினார். "சுவோரோவின் ஆல்ப்ஸ் கிராசிங்" (1899) ஓவியம் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது புராண நிகழ்வு 1799. "படத்தில் முக்கிய விஷயம் இயக்கம்," என்று சூரிகோவ் கூறினார். தன்னலமற்ற தைரியம் - தளபதியின் வார்த்தைக்கு கீழ்ப்படிந்து செல்கிறார்கள்..."
மற்றும். சூரிகோவ். பனி நகரத்தை எடுத்துக்கொள்வது
மற்றும். சூரிகோவ். எர்மாக் சைபீரியாவை கைப்பற்றினார்
மற்றும். சூரிகோவ். சுவோரோவ் ஆல்ப்ஸ் மலையைக் கடக்கிறார்
சூரிகோவின் கடைசி பெரிய கேன்வாஸ் “ஸ்டெபன் ரஸின்” (1907) இல், புதிய ரஷ்ய சித்திர யதார்த்தவாதத்தின் போக்குகளை ஒருவர் உணர முடியும் - நிகழ்வின்மை, வரலாற்றின் கவிதைமயமாக்கல், நிலப்பரப்பின் தீவிர செயல்பாடு மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் நினைவுச்சின்ன வடிவங்களுக்கான தேடல்.
அரங்குகளில் படைப்பாற்றலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டதுஓவியர், வரலாற்று ஓவியங்கள் மற்றும் கூடுதலாக ஆயத்த வேலைஅவர்களுக்கு, நீங்கள் ஆரம்பகால கல்வி அமைப்புகளையும் அற்புதமான ஓவியங்களையும் பார்க்க முடியும் தாமதமான காலம். "மஞ்சள் பின்னணியில் தெரியாத பெண்ணின் உருவப்படம்", "சைபீரியன் பெண்" என்பது சூரிகோவின் விருப்பமான பெண்பால் அழகின் உருவகம், நல்லிணக்கம் நிறைந்தது. 1915 இன் "சுய உருவப்படம்" கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட பதினான்கு படங்களில் கடைசியாக உள்ளது.
சூரிகோவ் வாசிலி இவனோவிச். ஸ்டீபன் ரஸின்
மற்றும். சூரிகோவ். மஞ்சள் பின்னணியில் தெரியாத பெண்ணின் உருவப்படம்
மற்றும். சூரிகோவ். சைபீரியன்
மற்றும். சூரிகோவ். பழைய தோட்டக்காரர் 1882
சூரிகோவ் வாசிலி இவனோவிச். பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னத்தின் காட்சி செனட் சதுக்கம்பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்
சூரிகோவ் வாசிலி இவனோவிச். பெல்ஷாசாரின் விருந்து
வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ் தனது நம்பிக்கைகளில் "அலைந்து திரிபவர்களின்" ஜனநாயக மனிதநேய பண்புகளை ஆழ்ந்த மதம் மற்றும் தேசிய உணர்வுடன் இணைத்தார்.
கலைஞர் உடனடியாக தனது கருப்பொருளைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. "பாரிஸ் அருகாமையில் உள்ள ஷோரூம்கள்" (1876) என்ற ஓவியம் ஒரு யோசனை அளிக்கிறது ஆரம்ப காலம்படைப்பாற்றல், 1860-1870 களின் வகை கலைஞர்களின் படைப்புகளுக்கு அவர்களின் விமர்சன மற்றும் குற்றச்சாட்டு நோக்குநிலையுடன் நெருக்கமாக உள்ளது.
வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ். பாரிஸ் அருகே உள்ள சாவடிகள்
1880 களின் முற்பகுதியில், வாஸ்நெட்சோவ் முதல் விசித்திரக் கதை போர் ஓவியங்களை உருவாக்கினார்: "தி பேட்டில் ஆஃப் தி ஸ்கைத்தியன்ஸ் வித் தி ஸ்லாவ்ஸ்" (1881) மற்றும் "தி நைட் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ்" (1882). தனது ஓவியங்களுக்கு தேசிய வரலாற்று கருப்பொருள்களைத் தேர்ந்தெடுத்த கலைஞர், நாட்டுப்புற காவியத்தின் அறிவை ஒரு வகை ஓவியரின் திறமையுடன் இணைத்து, ரஷ்யனை மாற்றுகிறார். வரலாற்று வகை, மூழ்கும் நோக்கங்கள் இடைக்கால ரஸ்'ஒரு கவிதை புராணம் அல்லது விசித்திரக் கதையின் சூழ்நிலையில்.
வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச். ஸ்லாவ்களுடன் சித்தியர்களின் போர்
வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச். குறுக்கு வழியில் நைட்
வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச். துருத்தி
வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச். புத்தக விற்பனையாளரிடம் (1876)
வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச். கலைஞரின் மகள் டாட்டியானா வாஸ்நெட்சோவாவின் உருவப்படம்
அதே அறையில், குழந்தை கிறிஸ்துவுடன் கடவுளின் தாயின் உருவம் வழங்கப்படுகிறது - கியேவில் உள்ள விளாடிமிர் கதீட்ரலின் ஓவியங்களுக்கான ஓவியங்களில் ஒன்று, அதில் வாஸ்நெட்சோவ் பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பணியாற்றினார்.
வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச். எங்கள் பெண்மணி
TO மிக முக்கியமான படைப்புகள் 1901-1903 ஆம் ஆண்டில் அரசாங்கத்தால் நியமிக்கப்பட்ட ஒரு பிரமாண்டமான குழு உருவப்படமான "மே 7, 1901 அன்று மாநில கவுன்சிலின் சடங்கு கூட்டம், அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு விழாவில்" (1903) நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸை ரெபின் வைத்திருக்கிறார். ரெபின் தனது இரு மாணவர்களை ஈர்த்து அதை நிகழ்த்தினார் - பி.எம்.குஸ்டோடிவ் மற்றும் ஐ.எஸ்.குலிகோவ். படத்தில், ரெபின் அற்புதமாக முடிவு செய்தார் கடினமான பணிகூட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்களின் அறுபதுக்கும் மேற்பட்ட நபர்களின் இயற்கையான மற்றும் இலவச இடம் (சுற்றுச் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது நெடுவரிசை மண்டபம்செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி அரண்மனை).
ஓவியத்தைத் தயாரிக்கும் பணியில், மாநில கவுன்சில் உறுப்பினர்களின் பல உருவப்பட ஓவியங்களை ரெபின் வரைந்தார், அவற்றில் சில கூடத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளன.
மேட்ரியோஷ்காவின் மேற்கோள்உங்கள் மேற்கோள் புத்தகம் அல்லது சமூகத்தில் முழுமையாகப் படியுங்கள்!
மெய்நிகர் நடைகள்ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில். செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். பகுதி 7.
