பண்டைய காலங்களிலிருந்து, மனிதகுலம் அன்பின் உயர்ந்த மற்றும் பிரகாசமான உணர்வைப் பாடியது. பிரபலமான கதைடிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் கதையானது சில ஜெர்மன் மற்றும் பழங்கால தொன்மவியல் பொருள்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது. இந்த புராணக்கதையின் மிகவும் பிரபலமான பதிவு செய்யப்பட்ட பதிப்புகள் நவீன வேல்ஸின் பிரதேசத்தில் எழுந்த பண்டைய வெல்ஷ் நூல்கள் ("பிரிட்டன் தீவின் ட்ரைட்ஸ்", "தி டேல் ஆஃப் டிரிஸ்டன்", முதலியன). புராணக்கதையின் சதி முதலில் இரண்டாம் பாதியில் நார்மன் ட்ரூவர்ஸால் உருவாக்கப்பட்டது. XII நூற்றாண்டு ஹென்றி III பிளான்டஜெனெட்டின் (1154-1189) கீழ், மேற்கு பிரான்ஸ் பகுதியில், கிரேட் பிரிட்டன் மற்றும் கிழக்கு அயர்லாந்தின் பிரதேசத்தில். அதனால்தான் இந்த நாவல் ஆங்கிலம் மற்றும் பிரஞ்சு என இரண்டு பதிப்புகளில் நமக்கு வந்துள்ளது. அவரது மிக முக்கியமான வெளிப்பாடுகளில் பிரெஞ்சு ஜக்லர் பெரோல் மற்றும் நார்மன் தாமஸ் ஆகியோரின் கவிதை நாவல்கள் அடங்கும். இரண்டு படைப்புகளும் ஒரே நேரத்தில் தோன்றின - எங்காவது 1170 இல். பிரான்சின் ஆங்கிலோ-நார்மன் கவிஞர் மரியா (12 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி) எழுதிய "டிரிஸ்டன் தி ஃபூல்" என்ற சிறு கவிதை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளது.

12 ஆம் நூற்றாண்டில் தொடங்கி, புராணக்கதை ஐரோப்பிய பகுதி முழுவதும் பரவியது. ஸ்ட்ராஸ்பேர்க் "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே" (1210) என்ற ஜெர்மன் கவிஞரான காட்ஃபிரைட் பணியை முடிக்கவில்லை, அவர் உல்ரிச் வான் டர்கைலி மற்றும் ஹென்ரிச் வான் ஃப்ரீபோர்க் ஆகியோரால் முடிக்கப்பட்டது. இத்தாலிய (“டிரிஸ்தான்,” 13 ஆம் நூற்றாண்டின் பிற்பகுதி), ஸ்பானிஷ் (“டான் டிரிஸ்டன் ஆஃப் லியோனிஸ்,” 13 ஆம் நூற்றாண்டு), மற்றும் ஐஸ்லாண்டிக் (“தி பாலாட் ஆஃப் டிரிஸ்டன்,” 17 ஆம் நூற்றாண்டு) இலக்கியங்களில் புராணத்தின் மேலும் தழுவல்களைக் காண்கிறோம். இடைக்காலத்தின் பிற்பகுதியில் பிரபலமான டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய "நாட்டுப்புற புத்தகங்கள்" நடைமுறையில் அதன் சதித்திட்டத்தில் புதிதாக எதையும் அறிமுகப்படுத்தவில்லை, அது நேரம் மற்றும் தேசிய நிலைமைகளின் தேவைகளுக்கு சற்று மாற்றியமைத்தது.

பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் பெடியர் அனைத்து அறியப்பட்ட பதிப்புகளின் ஒப்பீட்டின் அடிப்படையில் சதி திட்டத்தை மறுகட்டமைக்க முயற்சித்தார், அதே நேரத்தில் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் (1900) பற்றிய நாவலின் இலவச உரைநடை தழுவலை வெளியிட்டார். அதன் தொனி சோகமானது. ஹீரோக்கள் இறந்தனர், ஆனால் வலுவான மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த எதிரிகளின் அடிகளால் அல்ல, ஆனால் விதியின் அழுத்தத்தின் கீழ், விதியின் எடையின் கீழ் வளைந்தனர். காதல் கருப்பொருள் மரணத்தின் கருப்பொருளுடன் பின்னிப்பிணைந்திருந்தது.

"டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்": சுருக்கம்

கிங் லூனுவாவின் மகன் டிரிஸ்டன், குழந்தையாக இருந்தபோது அனாதையாக விடப்பட்டார். ஐரிஷ் பரோன் மோர்கனிடமிருந்து அவரது மனைவியின் சகோதரரான கிங் மார்க்கின் நிலங்களைக் காக்கும் போரில் அவரது தந்தை இறந்தார். கணவர் இறந்த தகவல் அறிந்த தாய் இறந்து விட்டார். அந்த இளைஞன் தனது மறைந்த தந்தையின் ஊழியர்களிடமிருந்து சிறந்த நைட்லி கல்வியைப் பெற்றார், மேலும் வயது வந்தவுடன், தனது மாமா கிங் மார்க்கின் நீதிமன்றத்திற்குச் சென்று தனது அடிமையாக ஆனார். இங்கே அவர் தனது முதல் சாதனையை நிகழ்த்தினார் - அவர் ஐரிஷ் ராணியின் சகோதரரான கொடூரமான ராட்சத மொரோல்ட்டைக் கொன்றார், அவர் ஆண்டுதோறும் மார்க் இராச்சியத்தின் தலைநகரான டின்டேஜலுக்கு அஞ்சலி செலுத்த வந்தார் (ஆண்டுதோறும் 300 சிறுவர்கள் மற்றும் பெண்கள்). ஆனால் டிரிஸ்டன் மோரோல்ட் என்ற விஷ வாளால் போரில் பலத்த காயமடைந்தார். அவரை யாராலும் குணப்படுத்த முடியவில்லை. பின்னர் அவர் படகில் வைக்கும்படி கேட்டார்: அது எங்கு மிதக்கிறதோ, அங்குதான் அவர் மகிழ்ச்சியைத் தேட வேண்டும். விதி டேர்டெவிலுக்கு ஐரிஷ் இளவரசி ஐசோல்ட் தி ப்ளாண்டுடன் ஒரு சந்திப்பைக் கொடுத்தது, அவர் அவரை ஒரு மந்திர மருந்து மூலம் குணப்படுத்தினார். ஆனால் தற்செயலாக டிரிஸ்டன் தனது மாமாவான மொரோல்ட்டின் கொலையாளி என்பதை அவள் கண்டுபிடித்தாள். பழிவாங்கும் ஆசையை மீறி, இளவரசி தனது கண்டுபிடிப்பைப் பற்றி யாரிடமும் சொல்லவில்லை, டிரிஸ்டனை வீட்டிற்கு அனுப்பினார்.

டின்டேஜலில் அவர் ஒரு ஹீரோவாக வரவேற்கப்பட்டார், மேலும் மார்க் அவரை அரியணைக்கு வாரிசாக அறிவித்தார். இந்த முடிவு, டிரிஸ்டன் மீது பொறாமை கொண்ட, அவரை வெறுத்த பாரன்களிடமிருந்து பிடிவாதமான எதிர்ப்பைச் சந்தித்தது. ஒரு நீண்ட மோதலுக்குப் பிறகு, அவர்கள் திருமணம் செய்துகொள்வதன் அவசியத்தையும், ஒரு முறையான வாரிசைப் பெற வேண்டியதன் அவசியத்தையும் மார்க்கை நம்ப வைத்தனர். ஆனால் ராஜா ஒரு நம்பமுடியாத நிபந்தனையை முன்வைத்தார்: அவர் இளவரசியை மட்டுமே திருமணம் செய்து கொள்ள ஒப்புக்கொண்டார், அவர் கோட்டைக்கு விழுங்கும் முடியைப் போன்ற தங்க ஜடைகளைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். பின்னர் டிரிஸ்டன் இளவரசியை மார்க்கிற்கு அழைத்து வருவதாக அறிவித்தார், ஏனெனில் அவர் உடனடியாக ஐசோல்ட் ப்ளாண்டின் முடியை அடையாளம் கண்டார். டிரிஸ்டன் மீண்டும் ஒரு மணப்பெண்ணைக் கவரவும், அதன் மூலம் தனது மாமாவுக்குச் சொந்தமான அரியணையைப் பிடிக்க வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்தின் சந்தேகத்தைத் தவிர்க்கவும் சாலையில் புறப்பட்டார். ஐசோல்டின் ஆதரவைப் பெற, டிரிஸ்டன் மனிதனை உண்ணும் டிராகனுடன் சண்டையிட்டு நாட்டை ஒரு பயங்கரமான கசையிலிருந்து விடுவித்தார். ஒரு சமமற்ற போரில் காயமடைந்து, அசுரனின் உமிழும் சுவாசத்தால் விஷம் அடைந்த அவர் கிட்டத்தட்ட இறந்துவிட்டார். மீண்டும் அவர் ஐசோல்ட் மற்றும் அவரது பிரபுக்களால் காப்பாற்றப்பட்டார்: இளவரசி தனது மாமாவின் மரணத்திற்கு பழிவாங்கவில்லை.

ஐரிஷ் மன்னர் ஐசோல்டை திருமணம் செய்து கொள்ள மாவீரரை அழைத்தார். டிரிஸ்டன், அவரது வார்த்தைக்கு உண்மையாக, மார்க்குக்காக அவளை திருமணம் செய்து கொள்ளுமாறு கேட்டு ஒப்புதல் பெற்றார். அந்தப் பெண் இதுவரை பார்த்திராத ஒருவரைத் திருமணம் செய்யவிருந்தார். காதல் பொடியன் இந்த திருமணத்தை இனிமையாக்க வேண்டும். இருப்பினும், அவர் தற்செயலாக இந்த மந்திர பானத்தை டிரிஸ்டனுடன் குடித்தார் கடல் பயணம்மார்க்ஸ் டொமைனின் கரைக்கு. வெறித்தனமான வெப்பத்தின் போது, ​​பிராங்கனின் பணிப்பெண், தனது பெண்மணி மற்றும் டிரிஸ்டன் ஆகியோரின் தாகத்தைத் தணிக்கும் அவசரத்தில், சாதாரண மதுவிற்குப் பதிலாக அவர்களது திருமண இரவுக்கான மந்திர பானத்தை அவர்களுக்குக் கொடுத்தார். அதனால்தான் தீராத காதல் தாகம் அவர்கள் உள்ளத்தில் கொழுந்துவிட்டு எரிந்தது. அவர்கள் கப்பலில் காதலர்களாக மாறினர். ஐசோல்ட் டைட்டகலுக்கு வந்தபோது, ​​​​பிரான்ஜெனா, தனது எஜமானியைக் காப்பாற்றி, ராஜாவின் திருமண படுக்கையில் தனது இடத்தில் படுத்துக் கொண்டார், இருட்டில் அவர் மாற்றீட்டைக் கவனிக்கவில்லை.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே அவர்களின் உமிழும் ஆர்வத்தை மறைக்க முடியவில்லை. மார்க் எல்லாவற்றையும் பற்றி அறிந்ததும், காதலர்களை நெருப்பில் எரிக்கும்படி தண்டனை விதித்தார். ஆனால் டிரிஸ்டன் காவலில் இருந்து தப்பிக்க முடிந்தது. இதற்கிடையில், ராஜா ஐசோல்டிற்கான தண்டனையை மாற்றினார்: அவர் அவளை தொழுநோயாளிகளின் கூட்டத்திற்கு பலியிட்டார். மாவீரன் தன் காதலியைக் காப்பாற்றி அவளுடன் முட்புதரில் ஓடினான். அவர்கள் அரச ஃபாரெஸ்டரால் அம்பலப்படுத்தப்பட்டனர் - அவர்களைத் தண்டிக்க மார்க் தானே காதலர்களின் குடிசைக்குச் சென்றார். ஆனால் அவர்கள் ஆடை அணிந்து தூங்குவதையும், அவர்களுக்கு இடையே ஒரு வாள் கிடந்ததையும் கண்டு, அவர் தொட்டு, தனது மருமகனையும் மனைவியையும் மன்னித்தார். ஐசோல்ட் திரும்பவும் டிரிஸ்டன் தனது ராஜ்யத்திலிருந்து வெளியேறவும் மட்டுமே மார்க் கோரினார்.

பேரன்கள் இப்போது கூட அமைதியடையவில்லை, அவர்கள் விரும்பினர் கடவுளின் தீர்ப்புஐசோல்டிற்கு. அவள் தோலைக் கூட சேதப்படுத்தாமல் சூடான இரும்புக் கம்பியை எடுக்க வேண்டியிருந்தது. ஐசோல்ட் தேர்வில் தேர்ச்சி பெற்றார். டிரிஸ்டன் தொலைதூர தேசத்திற்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தன்னை உண்மையுள்ள மைத்துனராகக் கண்டார், கேர்டின், அவரது சகோதரி ஐசோல்டே இருண்ட ஹேர்டு (வெள்ளை-ஆயுதம்) அவரைக் காதலித்து அவரது மனைவியானார். மாவீரர் அவளுடைய உணர்வு மற்றும் பெயர்களின் மெய்யியலால் ஈர்க்கப்பட்டார், ஆனால் அதே நேரத்தில் அவர் தனது இதயத்திலிருந்து ஐசோல்ட் தி ப்ளாண்டின் மீதான அன்பை கட்டாயப்படுத்த விரும்பினார். காலப்போக்கில், ஒரு ஐசோல்டை இரண்டாவதாக மாற்றும் நம்பிக்கை வீணானது என்பதை அவர் உணர்ந்தார். டிரிஸ்டன் தனது திருமணத்தில் மகிழ்ச்சியற்றவராக இருந்தார்: அவரது இதயம் ஐசோல்ட் தி ப்ளாண்டிற்கு சொந்தமானது. படையெடுப்பாளர்களுடனான சண்டையில் விஷம் கலந்த வாளால் படுகாயமடைந்த அவர், தனது காதலியை தன்னிடம் கொண்டு வரும்படி ஒரு நண்பரிடம் கேட்டார், ஏனென்றால் அவளால் மட்டுமே அவரை குணப்படுத்த முடியும்.

அவர் வெள்ளை பாய்மரங்களுடன் ஒரு கப்பலுக்காகக் காத்திருந்தார் (இது ஐசோல்ட் வரவிருந்ததற்கான அறிகுறியாகும்). பின்னர் அடிவானத்தில் ஒரு படகோட்டம் தோன்றியதாக ஊழியர்கள் தெரிவித்தனர். டிரிஸ்டன் படகோட்டிகளின் நிறம் பற்றி கேட்டார். "கறுப்பர்கள்," அவரது மனைவியை ஏமாற்றி, அவரது நிராகரிக்கப்பட்ட உணர்வுகளுக்காக பொறாமை மற்றும் கோபத்தை வென்றார் (டிரிஸ்டனுக்கும் ஐசோல்டிற்கும் இடையிலான ஒப்பந்தத்தைப் பற்றி அவளுக்குத் தெரியும்). மற்றும் டிரிஸ்டன் இறந்தார். Isolde Blonde அவரது உயிரற்ற உடலைப் பார்த்தார். காதலனின் மரணம் அவளையும் கொன்றது. ஒருவரையொருவர் இல்லாமல் வாழ முடியாத காதலர்களின் ஆழமான அன்பைக் கண்டு மக்கள் வியந்தனர். காதல் வென்றது: காதலர்களின் கல்லறைகளில் ஒரே இரவில் இரண்டு மரங்கள் வளர்ந்தன, அவற்றின் கிளைகளை என்றென்றும் பின்னிப் பிணைந்தன.

"டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்": பகுப்பாய்வு

நாவலில் இரண்டு அடுக்குகள் உள்ளன. அவற்றில் ஒன்று மேற்பரப்பில் உள்ளது - இது டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல் அவர்களின் காலத்தின் நெறிமுறை மற்றும் சமூக விதிமுறைகளுடன் மற்றும் சட்டவிரோத காதலுக்கு இடையிலான மோதல், ஏனெனில் டிரிஸ்டன் மார்க்கின் மருமகன் மற்றும் அடிமை, மற்றும் ஐசோல்ட் அவரது மனைவி. எனவே, அவர்களுக்கு இடையே நான்கு கடுமையான சட்டங்கள் - நிலப்பிரபுத்துவம், திருமணம், இரத்தம் மற்றும் நன்றியுணர்வு. இரண்டாவது அடுக்கு அன்பின் மரணம் மட்டுமே, இது ஆன்மாவின் நிலையான பிரிவு, உணர்வுகளின் பதற்றம், அதன் தடை, சட்டவிரோதம் ஆகியவற்றின் கீழ் மட்டுமே உணர முடியும்.

அவர் தொடும் தார்மீக மற்றும் சமூக மோதலுக்கான ஆசிரியரின் அணுகுமுறை தெளிவற்றது: ஒருபுறம், நடைமுறையில் உள்ள ஒழுக்கத்தின் சரியான தன்மையை அவர் அங்கீகரிப்பதாகத் தெரிகிறது, டிரிஸ்டனின் குற்ற உணர்வின் காரணமாக அவதிப்பட வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் காதல், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, அமுதத்தால் ஏற்படும் துரதிர்ஷ்டம். மறுபுறம், அவர் காதலர்கள் மீதான தனது அனுதாபத்தை மறைக்கவில்லை, அவளுக்கு பங்களித்த அனைவரையும் நேர்மறையான முறையில் சித்தரிக்கிறார், மேலும் எதிரிகளின் தோல்விகள் அல்லது மரணங்கள் குறித்து தனது திருப்தியை வெளிப்படுத்துகிறார். அந்த அன்பை ஆசிரியர் போற்றுகிறார் மரணத்தை விட வலிமையானதுநிலப்பிரபுத்துவ சமூகம் அல்லது சட்டத்தால் நிறுவப்பட்ட படிநிலையை கணக்கிட விரும்பாதவர் கத்தோலிக்க தேவாலயம். இந்தச் சமூகத்தின் அடித்தளங்கள் பற்றிய விமர்சனக் கூறுகள் நாவலில் உள்ளன.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் உலக கலாச்சாரத்தின் "நித்திய உருவங்கள்". நவீன பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் மைக்கேல் டூர்னியர் அனைவரும் அதை நம்பினார் நித்திய உருவம்(Don Quixote, Prometheus, Hamlet, Faust) என்பது நிறுவப்பட்ட ஒழுங்கிற்கு எதிரான கிளர்ச்சியின் உருவகம். அவர் குறிப்பிட்டார்: "டான் ஜுவான் நம்பகத்தன்மைக்கு எதிரான சுதந்திரத்தின் கிளர்ச்சியின் உருவகம், திருமண நம்பகத்தன்மைக்கு எதிராக இன்பம் தேடும் ஒரு நபரின் சுதந்திரத்தின் கிளர்ச்சி. டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் விசித்திரமான முரண்பாடு என்னவென்றால், அவர்கள் திருமண நம்பகத்தன்மைக்கு எதிராகவும் கிளர்ச்சி செய்கிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் இதை சுதந்திரத்திற்காக அல்ல, ஆனால் ஆழமான, நீடித்த நம்பகத்தன்மையின் பெயரில் - அபாயகரமான ஆர்வத்திற்கு நம்பகத்தன்மையின் பெயரில் செய்கிறார்கள்.

ஆதாரம் (மொழிபெயர்க்கப்பட்டது): டேவிடென்கோ ஜி.ஒய்., அகுலென்கோ வி.எல். கதை வெளிநாட்டு இலக்கியம்இடைக்காலம் மற்றும் மறுமலர்ச்சி. - கே.: மையம் கல்வி இலக்கியம், 2007

"டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவலில் கலை அம்சங்கள் மற்றும் வகையின் தனித்தன்மை

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவலின் பொதுவான கருத்து

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் செல்டிக் கதை அறியப்பட்டது அதிக எண்ணிக்கைசிகிச்சைகள் பிரெஞ்சு, ஆனால் அவர்களில் பலர் அழிந்தனர், மற்றவற்றிலிருந்து சிறிய பகுதிகள் மட்டுமே எஞ்சியிருக்கும் டிரிஸ்டனைப் பற்றிய நாவலின் அனைத்து பிரஞ்சு பதிப்புகளையும், முழுமையாகவோ அல்லது பகுதியாகவோ நமக்குத் தெரிந்தவை, அத்துடன் பிற மொழிகளில் அவற்றின் மொழிபெயர்ப்புகளை ஒப்பிடுவதன் மூலம், அது சாத்தியமானதாக மாறியது. இந்த பதிப்புகள் அனைத்தும் நம்மை சென்றடையாத (12 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில்) பழமையான பிரெஞ்சு நாவலின் கதைக்களம் மற்றும் பொதுவான தன்மையை மீட்டெடுக்கவும்.

ஒரு ராஜாவின் மகனான டிரிஸ்டன், சிறுவயதிலேயே பெற்றோரை இழந்து, நார்வே வணிகர்களிடம் இருந்து கடத்தப்பட்டு, சிறையிலிருந்து தப்பித்து, கார்ன்வாலில், டிரிஸ்டனை வளர்த்து, முதியவராக இருந்த தனது மாமா கிங் மார்க்கின் நீதிமன்றத்திற்கு வந்தார். குழந்தை இல்லாததால், டிரிஸ்டன் ஒரு சிறந்த மாவீரராக ஆனார் மற்றும் ஒரு நாள் அவர் ஒரு விஷ ஆயுதத்தால் காயமடைந்தார், மேலும் அவர் ஒரு படகில் ஏறினார் மற்றும் பயணம் செய்தார். தற்செயலாக காற்று அவரை அயர்லாந்திற்கு அழைத்துச் செல்கிறது, அங்குள்ள ராணி, மருந்துகளில் அறிந்தவர், டிரிஸ்டன் தனது சகோதரர் மோரோல்ட்டை ஒரு சண்டையில் கொன்றார், அவரை குணப்படுத்துகிறார். டிரிஸ்டன் கார்ன்வாலுக்குத் திரும்பியதும், அவர் மீதுள்ள பொறாமையின் காரணமாக, மார்க் திருமணம் செய்துகொள்ளும்படியும், அரியணைக்கு ஒரு வாரிசு நாட்டிற்குக் கொடுக்க வேண்டும் என்றும் கோரினார் பறக்கும் விழுங்கினால் விழுந்த தங்க முடி. டிரிஸ்டன் அழகைத் தேடிச் செல்கிறார், மீண்டும் அயர்லாந்தில் முடிவடைகிறார், அங்கு அவர் அயர்லாந்தை அழித்த தீயை சுவாசிக்கும் டிராகனைத் தோற்கடித்த அரச மகளான ஐசோல்ட் கோல்டன் ஹேர்டை அங்கீகரிக்கிறார் , டிரிஸ்டன் ராஜாவிடம் இருந்து ஐசோல்டின் கையைப் பெறுகிறார், ஆனால் அவர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள மாட்டார் என்று அறிவித்தார், மேலும் அவரும் ஐசோல்டேவும் ஒரு கப்பலில் கார்ன்வாலுக்கு செல்லும்போது, ​​​​அவர்கள் தவறாக "காதல் போஷனை" குடிக்கிறார்கள். ஐசோல்ட்டின் தாயார் அவளுக்குக் கொடுத்தார், அதனால் அவளும் கிங் மார்க்கும் அதைக் குடிக்கும்போது, ​​டிரிஸ்டன் என்றென்றும் அன்பால் பிணைக்கப்படுவார்கள், மேலும் ஐசோல்டே அவர்களைப் பற்றிக் கொண்ட ஆர்வத்துடன் போராட முடியாது, இனி அவர்களின் நாட்கள் முடியும் வரை அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் சொந்தமாக இருப்பார்கள். கார்ன்வாலுக்கு வந்ததும், ஐசோல்ட் மார்க்கின் மனைவியாக மாறுகிறார், ஆனால் ட்ரிஸ்டனுடன் இரகசிய சந்திப்புகளை நாடுவதற்கு ஆவல் அவளைத் தூண்டுகிறது, ஆனால் எந்தப் பயனும் இல்லை, தாராளமான மார்க் இறுதியில் எதையும் கவனிக்கவில்லை பிடிபட்டது, நீதிமன்றம் அவர்களுக்கு மரணதண்டனை விதிக்கிறது, இருப்பினும், டிரிஸ்டன் ஐசோல்டுடன் தப்பிக்க முடிகிறது நீண்ட காலமாககாடுகளில் அலைந்து திரிந்து, அவர்களின் அன்பால் மகிழ்ச்சியாக, ஆனால் பெரும் கஷ்டங்களை அனுபவித்துவிட்டு, பிரிட்டானிக்கு நாடுகடத்தப்படும் நிபந்தனையின் பேரில், ட்ரிஸ்டன், பெயர்களின் ஒற்றுமையால் மயங்கி, மற்றொரு ஐசோல்டை மணக்கிறார். வெள்ளைக் கை. ஆனால் திருமணத்திற்குப் பிறகு, அவர் இதைப் பற்றி மனந்திரும்பி, முதல் ஐசோல்டிற்கு உண்மையாக இருக்கிறார். தனது காதலியை பிரிந்து தவிக்கும் அவர், அவளை ரகசியமாக பார்க்க பலமுறை மாறுவேடத்தில் கார்ன்வாலுக்கு வருகிறார். ஒரு சண்டையில் பிரிட்டானியில் படுகாயமடைந்த அவர் அனுப்புகிறார் உண்மையான நண்பன்கார்ன்வாலுக்கு அவர் ஐசோல்டை அழைத்து வருவார், அவர் மட்டுமே அவரை குணப்படுத்த முடியும்; வெற்றியடைந்தால், அவனது நண்பன் ஒரு வெள்ளைப் படகில் அனுப்பட்டும். ஆனால் ஐசோல்டுடன் கப்பல் அடிவானத்தில் தோன்றியபோது, ​​பொறாமை கொண்ட மனைவி, உடன்படிக்கையைப் பற்றி அறிந்து, டிரிஸ்டனுக்கு அதில் உள்ள பாய்மரம் கருப்பு என்று சொல்லும்படி கட்டளையிடுகிறார். இதைக் கேட்டு, டிரிஸ்டன் இறந்துவிடுகிறார், அவரிடம் வந்து, அவருக்கு அருகில் படுத்துக் கொண்டார். அவை புதைக்கப்பட்டன, அதே இரவில் அவற்றின் இரண்டு கல்லறைகளிலிருந்து இரண்டு மரங்கள் வளர்கின்றன, அவற்றின் கிளைகள் பின்னிப் பிணைந்துள்ளன.

இந்த நாவலின் ஆசிரியர் செல்டிக் கதையின் அனைத்து விவரங்களையும் மிகவும் துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்கினார், அதன் சோகமான மேலோட்டங்களை பாதுகாத்தார், மேலும் கிட்டத்தட்ட எல்லா இடங்களிலும் செல்டிக் ஒழுக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் வெளிப்பாடுகளை பிரெஞ்சு நைட்லி வாழ்க்கையின் அம்சங்களுடன் மாற்றினார். இந்த பொருளிலிருந்து அவர் ஒரு கவிதை கதையை உருவாக்கினார், பொது உணர்வு மற்றும் சிந்தனையுடன் ஊடுருவினார், இது அவரது சமகாலத்தவர்களின் கற்பனையை கைப்பற்றியது மற்றும் நீண்ட தொடர் சாயல்களை ஏற்படுத்தியது.

நாவலின் வெற்றிக்கு முக்கிய காரணம் கதாபாத்திரங்கள் வைக்கப்பட்டுள்ள சிறப்பு சூழ்நிலை மற்றும் அவர்களின் உணர்வுகளின் கருத்து. டிரிஸ்டன் அனுபவிக்கும் துன்பத்தில், ஒரு முக்கிய இடம் அவரது ஆர்வத்திற்கும் முழு சமூகத்தின் தார்மீக அடித்தளங்களுக்கும் இடையிலான நம்பிக்கையற்ற முரண்பாட்டின் வலிமிகுந்த நனவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அவை அவருக்குக் கடமையாகின்றன. அரிய பிரபுக்கள் மற்றும் பெருந்தன்மையின் பண்புகளைக் கொண்ட நாவலில் கொடுக்கப்பட்ட தனது அன்பின் சட்டமற்ற தன்மை மற்றும் கிங் மார்க் மீது அவர் செய்யும் அவமானம் ஆகியவற்றால் டிரிஸ்டன் வேதனைப்படுகிறார். டிரிஸ்டனைப் போலவே, மார்க் தானே நிலப்பிரபுத்துவ நைட்லியின் குரலுக்கு பலியானார். பொது கருத்து" அவர் ஐசோல்டை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை, அதன் பிறகு அவர் தனது சொந்த மகனாக தொடர்ந்து நேசிக்கும் டிரிஸ்டன் மீது சந்தேகம் அல்லது பொறாமைக்கு எந்த வகையிலும் சாய்ந்திருக்கவில்லை. ஆனால் எல்லா நேரங்களிலும் அவர் இன்பார்மர்கள்-பரோன்களின் வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், அவர் தனது நைட்லி மற்றும் அரச மரியாதை பாதிக்கப்படுவதாக அவருக்குச் சுட்டிக்காட்டுகிறார், மேலும் அவரை கிளர்ச்சியால் அச்சுறுத்துகிறார். இருப்பினும், குற்றவாளிகளை மன்னிக்க மார்க் எப்போதும் தயாராக இருக்கிறார். டிரிஸ்டன் தொடர்ந்து மார்க்கின் இந்த தயவை நினைவில் கொள்கிறார், இது அவரது தார்மீக துன்பத்தை இன்னும் மோசமாக்குகிறது.

இந்த முதல் நாவல் மற்றும் டிரிஸ்டன் பற்றிய பிற பிரஞ்சு நாவல்கள் இரண்டுமே பெரும்பாலானவற்றில் பல சாயல்களை ஏற்படுத்தியது ஐரோப்பிய நாடுகள்- ஜெர்மனி, இங்கிலாந்து, ஸ்காண்டிநேவியா, ஸ்பெயின், இத்தாலி மற்றும் பிற நாடுகளில். செக் மற்றும் பெலாரஷ்ய மொழிகளில் அவற்றின் மொழிபெயர்ப்புகளும் அறியப்படுகின்றன. அனைத்து தழுவல்களிலும், மிக முக்கியமானது ஸ்ட்ராஸ்பேர்க்கின் காட்ஃப்ரேயின் (13 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதி) ஜெர்மன் நாவல் ஆகும், இது அதன் நுட்பமான பகுப்பாய்விற்கு தனித்து நிற்கிறது. உணர்ச்சி அனுபவங்கள்ஹீரோக்கள் மற்றும் மாவீரர் வாழ்க்கையின் வடிவங்களின் தலைசிறந்த விளக்கம். காட்ஃப்ரேயின் டிரிஸ்டன் தான் 19 ஆம் நூற்றாண்டில் மறுமலர்ச்சிக்கு மிகவும் பங்களித்தது. இந்த இடைக்கால சதியில் கவிதை ஆர்வம். அவர் பணியாற்றினார் மிக முக்கியமான ஆதாரம் பிரபலமான ஓபராவாக்னரின் "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" (1859).

மாவீரரின் காதல் - புதியது காவிய வகை 12 ஆம் நூற்றாண்டில் ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் வடிவம் பெற்றது. முதலில், "நாவல்" என்ற வார்த்தை லத்தீன் மொழியில் அல்ல, ஆனால் காதல் மொழிகளில் ஒன்றில் எழுதப்பட்ட படைப்புகளைக் குறிக்கிறது (எனவே "காதல்" என்ற வார்த்தை). இருப்பினும், பின்னர் அது நைட்லி கோர்ட்லி கலாச்சாரத்தின் கட்டமைப்பிற்குள் வளர்ந்த ஒரு புதிய காவிய வகையை நியமிக்கத் தொடங்கியது. போலல்லாமல் வீர காவியம், புராணத்துடன் தொடர்புடையது, நாவல் ஒரு விசித்திரக் கதையுடன் தொடர்புடையது. நைட்லி ரொமான்ஸின் மையமானது ஒரு "சாகசமாக" மாறுகிறது - இரண்டு கூறுகளின் கலவையாகும்: காதல் மற்றும் கற்பனை (இந்த வகை தொடர்பான கற்பனை மூலம், நம்பமுடியாத, அற்புதமான, ஆனால் அசாதாரணமான, கவர்ச்சியானவற்றையும் புரிந்து கொள்ள வேண்டும்). ஒரு வீரகாவிய நாவலின் வாசகர்களுக்கு (கேட்பவர்களுக்கு) கதையின் உண்மையை நம்ப வேண்டிய அவசியமில்லை (வீர காவியத்தை உணரும் சூழ்நிலையில் இருந்தது போல).

ஒரு வீரமிக்க நாவலின் மையப் பாத்திரம் ஒரு குதிரை (இலட்சியமான அல்லது மரியாதைக்குரிய தரத்தின்படி இலட்சியத்திற்கு நெருக்கமானது). அவர் செயலில் காட்டப்படுகிறார் - தனியாக அல்லது குறைந்த சுற்றுப்புறங்களுடன் பயணம் செய்து சாதனைகளை நிகழ்த்துகிறார். நைட்டியின் அலைந்து திரிவது "ரோமன் நாவலின்" கட்டமைப்பை ஒழுங்கமைக்கும் ஒரு அடிப்படை புள்ளியாகும்: நைட்டியின் அசைவுகளின் போது, ​​அவரது நைட்லி குணங்களை நிரூபிக்க மற்றும் அவரது சுரண்டல்களைப் பற்றி பேசுவதற்கு எத்தனை அத்தியாயங்களில் வாய்ப்புகள் திறக்கப்படுகின்றன. மாவீரரின் உருவம் இன்னும் தனிப்பயனாக்கப்படவில்லை (முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் பெயர்கள் நாவலிலிருந்து நாவலுக்கு மாறுகின்றன, ஆனால் அவற்றின் இலட்சியமயமாக்கல் அவர்களை உருவாக்குகிறது ஒத்த நண்பர்ஒரு நண்பர் மீது), ஹீரோ சதி கட்டமைப்பின் செயல்பாடாகத் தோன்றுகிறார் ("ரோமன் ஆஃப் தி ரோடு"), ஆனால், வீர காவியத்தின் மாவீரர்களைப் போலல்லாமல் (ஒரு காலவரையற்ற தனிப்பட்ட செயல்பாடு காவிய உலகம்), வீரமிக்க நாவல்களின் ஹீரோக்கள் சாதனைகளைச் செய்வதற்கான தனிப்பட்ட நோக்கங்களைக் கொண்டுள்ளனர்: நாடு, மக்கள், குலம், மத நம்பிக்கையின் பெயரில் அல்ல, மாறாக இதயத்தின் பெண்மணியின் பெயரிலோ அல்லது தனிப்பட்ட மகிமையின் பெயரிலோ.

வீர காவியத்திலிருந்து வேறுபடுத்தும் வீரக் காவியத்தின் மிக முக்கியமான அம்சம், ஒரு குறிப்பிட்ட நிலைப்பாட்டைக் கொண்ட ஒரு எழுத்தாளரின் இருப்பு மற்றும் ஹீரோக்களின் தேர்வில் வளர்ந்து வரும் அதிகாரப்பூர்வக் கொள்கை, சதி (அவரது விருப்பப்படி, சுதந்திரமாக இணைக்கப்படலாம். , சதி திருப்பங்களின் புதுமை மற்றும் எதிர்பாராத தன்மையுடன் இடைக்கால வாசகர்களை ஆச்சரியப்படுத்துகிறது), மற்றும் கலை வழிமுறைகள்.

12 ஆம் நூற்றாண்டில், நாவல்கள் வசனத்தில் எழுதப்பட்டன (பொதுவாக 8-அடிகள் ஜோடி ரைம்களுடன்). லம்பேர்ட் லு டோர்ஸ் எழுதிய "Le Roman d'Alexandre" ("Le Roman d'Alexandre", c. 1175) ஒரு சிறப்பு வழக்கு, அலெக்ஸாண்ட்ரே டி பாரிஸ் அவர் இறந்த பிறகு முடிக்கப்பட்டது. இது 12 எழுத்துக்கள் கொண்ட வசனத்தில் ஜோடி ரைம்கள் மற்றும் 6 வது எழுத்துக்குப் பிறகு ஒரு கேசுராவுடன் எழுதப்பட்டுள்ளது. நாவலின் பெயரை அடிப்படையாகக் கொண்ட இந்த வசனம் "அலெக்ஸாண்ட்ரியன் வசனம்" என்று அழைக்கப்பட்டது, இது 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பிரெஞ்சு கிளாசிக் சோகங்கள் மற்றும் நகைச்சுவைகளில், பிரெஞ்சு காதல், நியோ-ரொமாண்டிக்ஸ் மற்றும் கவிதை நாடகங்களில் கவிதையின் முக்கிய வடிவம்; நியோகிளாசிஸ்டுகள், பல பிரெஞ்சு கவிஞர்கள் மற்றும் ரஷ்யர்கள் உட்பட அவர்களைப் பின்பற்றிய பிற நாடுகளைச் சேர்ந்த கவிஞர்களின் படைப்புகளில். உரைநடை நாவல்கள் 13 ஆம் நூற்றாண்டில் மட்டுமே தோன்றியது.

13 ஆம் நூற்றாண்டில் காதல்ஒரு நெருக்கடியை அனுபவித்து வருகிறார், இதன் அறிகுறிகள் நீதிமன்ற விதிமுறைகள் மற்றும் மதிப்புகளின் பகடி (கதையில் XIII இன் ஆரம்பம்நூற்றாண்டு "ஆகாசின் மற்றும் நிகோலெட்" - "ஆகாசின் மற்றும் நிகோலெட்"). அதே நேரத்தில், வீரத்தின் காதல் நீண்ட காலமாக பிரெஞ்சுக்காரர்களின் விருப்பமான வாசிப்பாக உள்ளது.

செல்டிக் கதை டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்பிரெஞ்சில் ஏராளமான தழுவல்களில் அறியப்பட்டது, ஆனால் அவற்றில் பல அழிந்துவிட்டன, மற்றவற்றிலிருந்து சிறிய பகுதிகள் மட்டுமே டிரிஸ்டன் பற்றிய நாவலின் அனைத்து பிரெஞ்சு பதிப்புகளையும் முழுமையாகவோ அல்லது பகுதியாகவோ நமக்குத் தெரிந்தவற்றையும், அவற்றின் மொழிபெயர்ப்புகளையும் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தன. மற்ற மொழிகளில், இது நம்மை அடையாத (12 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில்) மிகப் பழமையான பிரெஞ்சு நாவலின் கதைக்களத்தையும் பொதுவான தன்மையையும் மீட்டெடுப்பது சாத்தியமாக மாறியது, இந்த பதிப்புகள் அனைத்தும் பின்னோக்கிச் செல்கின்றன.

இந்த நாவலின் ஆசிரியர் செல்டிக் கதையின் அனைத்து விவரங்களையும் மிகவும் துல்லியமாக மீண்டும் உருவாக்கினார், அதன் சோகமான மேலோட்டங்களை பாதுகாத்தார், மேலும் கிட்டத்தட்ட எல்லா இடங்களிலும் செல்டிக் ஒழுக்கங்கள் மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் வெளிப்பாடுகளை பிரெஞ்சு நைட்லி வாழ்க்கையின் அம்சங்களுடன் மாற்றினார். இந்த பொருளிலிருந்து அவர் ஒரு கவிதை கதையை உருவாக்கினார், பொது உணர்வு மற்றும் சிந்தனையுடன் ஊடுருவினார், இது அவரது சமகாலத்தவர்களின் கற்பனையை கைப்பற்றியது மற்றும் நீண்ட தொடர் சாயல்களை ஏற்படுத்தியது.

நாவலின் வெற்றிக்கு முக்கிய காரணம் கதாபாத்திரங்கள் வைக்கப்பட்டுள்ள சிறப்பு சூழ்நிலை மற்றும் அவர்களின் உணர்வுகளின் கருத்து. டிரிஸ்டன் அனுபவிக்கும் துன்பத்தில், ஒரு முக்கிய இடம் அவரது ஆர்வத்திற்கும் முழு சமூகத்தின் தார்மீக அடித்தளங்களுக்கும் இடையிலான நம்பிக்கையற்ற முரண்பாட்டின் வலிமிகுந்த நனவால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது, அவை அவருக்குக் கடமையாகின்றன. அரிய பிரபுக்கள் மற்றும் பெருந்தன்மையின் பண்புகளைக் கொண்ட நாவலில் கொடுக்கப்பட்ட தனது அன்பின் சட்டமற்ற தன்மை மற்றும் கிங் மார்க் மீது அவர் செய்யும் அவமானம் ஆகியவற்றால் டிரிஸ்டன் வேதனைப்படுகிறார். டிரிஸ்டனைப் போலவே, மார்க் தானே நிலப்பிரபுத்துவ-நைட்லி "பொதுக் கருத்து" என்ற குரலுக்கு பலியாவார். அவர் ஐசோல்டை திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்பவில்லை, அதன் பிறகு அவர் தனது சொந்த மகனாக தொடர்ந்து நேசிக்கும் டிரிஸ்டன் மீது சந்தேகம் அல்லது பொறாமைக்கு எந்த வகையிலும் சாய்ந்திருக்கவில்லை. ஆனால் எல்லா நேரங்களிலும் அவர் இன்பார்மர்கள்-பரோன்களின் வற்புறுத்தலுக்கு அடிபணிய வேண்டிய கட்டாயத்தில் உள்ளார், அவர் தனது நைட்லி மற்றும் அரச மரியாதை பாதிக்கப்படுவதாக அவருக்குச் சுட்டிக்காட்டுகிறார், மேலும் அவரை கிளர்ச்சியால் அச்சுறுத்துகிறார்.

இந்த முதல் நாவல் மற்றும் டிரிஸ்டன் பற்றிய பிற பிரஞ்சு நாவல்கள் பெரும்பாலான ஐரோப்பிய நாடுகளில் - ஜெர்மனி, இங்கிலாந்து, ஸ்காண்டிநேவியா, ஸ்பெயின், இத்தாலி மற்றும் பிற நாடுகளில் பல சாயல்களை ஏற்படுத்தியது.

இடைக்கால சமூகத்தின் பாரம்பரிய அம்சங்களுடன், பொதுவாக நீதிமன்ற நாவல் மற்றும் குறிப்பாக டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் ஆகியவையும் ஒரு வகையான புதுமைகளை வெளிப்படுத்துகின்றன. அவர்களில் உள்ள பெண் உத்தியோகபூர்வ நிலப்பிரபுத்துவ திருமணத்தை விட காதலில் அடிப்படையில் வேறுபட்ட இடத்தைப் பிடித்துள்ளார். கணவன்-மனைவி இடையே நேர்மையான அன்பு சாத்தியமற்றது. இது உத்தியோகபூர்வ கோளத்திற்கு வெளியே உள்ளது, இது சட்டவிரோதமானது, இருப்பினும், அது ஆழமாக பாதிக்கிறது உள் உலகம்ஒரு தனிநபரின், அவரது ஆன்மாவின் உள்ளடக்கத்தை இன்னும் ஆழமாக வெளிப்படுத்துகிறது. வீரமிக்க காதல் மனித கண்ணியத்திற்கு ஒரு புதிய விளக்கத்தை அளிக்கிறது மற்றும் இது அனைத்து இடைக்கால கலைகளிலும் அதன் முக்கிய செல்வாக்கைக் காட்டுகிறது. இதன் விளைவாக, ஆண்கள் மற்றும் பெண்களின் தோற்றம் மற்றும் அவர்களின் உறவுகள் பற்றிய புதிய யோசனைகள் பழுக்கின்றன.

பெண் தெய்வீக வழிபாட்டு முறை தனிநபரின் விடுதலை மற்றும் அவளது சுய விழிப்புணர்வின் வளர்ச்சியுடன் இணைகிறது, மேலும் பூமிக்குரிய ஆன்மீகமயமாக்கலுக்கு பங்களித்த மதிப்பு நோக்குநிலைகளை மறுபரிசீலனை செய்வதோடு இணைகிறது, ஆனால் மரணத்திற்குப் பிந்தைய வாழ்க்கை மட்டுமல்ல. இந்த மாற்றங்கள் அனைத்தும் இடைக்கால மக்களின் கலை மற்றும் உலகக் கண்ணோட்டத்தில் பிரதிபலிக்கின்றன.

"Tristan and Isolde" நாவலை அதன் பார்வையில் இருந்து பகுப்பாய்வு செய்தல் வகை அசல் தன்மைமுக்கிய கதாபாத்திரம் டிரிஸ்டன் மட்டுமே என்பதை நீங்கள் கவனிக்கலாம். அவனது குழந்தைப் பருவம், இளமை, சுரண்டல்கள், துன்பங்கள் ஆகியவையே நாவலில் வெளிவருகின்றன. இலக்கிய வரலாற்றாசிரியர்களின் கூற்றுப்படி, இது ஐசோல்டுக்கு கவனக்குறைவு அல்ல, இது வகையின் அடையாளம், இது அதன் கருத்து. எனவே, சதித்திட்டத்தின் கட்டமைப்பை ஹீரோ மற்றும் ஹீரோயினுக்கு இடையிலான உறவின் பார்வையில் இருந்து பார்க்காமல், அவரது தனிப்பட்ட விதியான டிரிஸ்டனின் பார்வையில் இருந்து பார்ப்பது சரியாக இருக்கும்.

நாவலின் ஒரு தனித்துவமான அம்சம், டிரிஸ்டனின் நீதிமன்ற வளர்ப்பில் (உருவாக்கம்) ஆசிரியர் செலுத்தும் அதிக கவனம். நீங்கள் டிரிஸ்டனை மற்ற நீதிமன்ற இலக்கிய ஹீரோக்களுடன் ஒப்பிட்டுப் பார்த்தால், அவர் பல்துறை மற்றும் கற்றலில் அவர்கள் அனைவரையும் மிஞ்சுகிறார் என்பதை நீங்கள் கவனிக்க முடியாது. அவர் ஒரு மாவீரர் மற்றும் வேட்டைக்காரர், ஒரு கவிஞர் மற்றும் ஒரு இசைக்கலைஞர், ஒரு நடிகர் மற்றும் ஒரு நேவிகேட்டர், ஒரு மருந்தாளர் மற்றும் ஒரு கட்டிடக் கலைஞர், ஒரு கலைஞர் மற்றும் ஒரு சதுரங்க வீரர், அத்துடன் ஒரு பல்மொழி பேசுபவர் ... சிறந்த ஆன்மீக குணங்கள் கொண்டவர். டிரிஸ்டன் அதிருப்தியால் வேறுபடுத்தப்படுகிறார், அல்லது மாறாக, புதிய, அறியப்படாத மற்றும் ஆபத்தான ஒரு நிலையான ஆசை; சாதாரண அன்றாட வாழ்க்கை, சாதாரண மனித நெறிகள் ஆகியவற்றின் கட்டமைப்பிற்குள் அவர் தடைபட்டதாகத் தெரிகிறது. இந்த அர்த்தத்தில், அவர் சகாப்தத்தின் பல வீரமிக்க நாவல்களின் ஹீரோக்களுடன் நெருக்கமாக இருக்கிறார், ஆனால் அவர்களைப் போலல்லாமல், அவர் தனிப்பட்ட லாபத்தையோ அல்லது தனது நிலையை வலுப்படுத்தவோ விரும்பவில்லை. டிரிஸ்டனின் அனைத்து அற்புதமான குணங்களும் கதையின் தொடக்கத்தில் ஏற்கனவே வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன. அது முன்னேறும்போது, ​​அவை கூர்மைப்படுத்தப்பட்டு சுத்திகரிக்கப்படுகின்றன. ஆனால் புதியவர்கள் தோன்றவில்லை, டிரிஸ்டன் ஒரு வளரும் ஹீரோ அல்ல, ஆனால் வெளிப்படும் ஹீரோ. புராணக்கதையின் மோதலின் அடிப்படையான அவரது தனித்துவத்தைக் கவனிக்க வேண்டியது அவசியம்: டிரிஸ்டன் வேறொரு உலகத்தைச் சேர்ந்தவர் என்று தோன்றுகிறது, அவருக்கு வெவ்வேறு வாழ்க்கைக் கொள்கைகள், வேறுபட்ட ஒழுக்கம், நல்லது மற்றும் தீமை பற்றிய வேறுபட்ட யோசனை உள்ளது.

கோர்ட்லி இலக்கியத்தின் சில ஆராய்ச்சியாளர்கள் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டில் உள்ள ஒரு ஆணுக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான உறவு அற்பமான கோர்ட்லியிலிருந்து வேறுபட்டது என்று நம்புகிறார்கள். குதிரைப்படையின் மற்ற காதல்களில், நீதிமன்ற விதிமுறைகளில் காதல் மோதல்கள் சேர்க்கப்பட்டால், காதலர்கள் உள்ளிழுக்கும் சோதனைகள் கூட இந்த விதிமுறைகளின் கட்டமைப்பிற்குள் நடந்தால், இந்த வேலைநடக்கும் அனைத்தும் நீதிமன்ற ஒழுக்கத்தை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்குகிறது, திருமண மற்றும் அடிமை நம்பகத்தன்மையின் கருத்துக்களை அழிக்கிறது. கேள்விக்குரிய நாவல் கலையில் உள்ள நீதிமன்ற கருப்பொருளிலிருந்து விலகி அதன் சொந்த வகை திசையை உருவாக்குகிறது என்ற முடிவுக்கு இது நம்மை அனுமதிக்கிறது.

நாவலின் நிகழ்வுத் திட்டத்தில் நீதிமன்றமானது மிகவும் இல்லை என்பதும் தெளிவாகத் தெரியும் மிக உயர்ந்த நிலைசிறந்த மனிதர். டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டில், வழக்கமான மாவீரர் ஒரு கலைஞரின் ஆன்மாவுடன் ஒரு நைட்டியுடன் முரண்படுகிறார். இருப்பினும், டிரிஸ்டனின் தந்தையான ரிவாலினின் உணர்ச்சிமிக்க அன்பு, மகிழ்ச்சிக்காக தனது அடிமைக் கடமையை நிறைவேற்ற மறுக்க அவரை அனுமதிக்கவில்லை. டிரிஸ்டன் நீண்ட காலமாக கிங் மார்க்கின் விசுவாசமான அடிமையாகவும் இருந்துள்ளார். ஆனால் அவரது உணர்வு, பிரகாசமான மற்றும் வலுவான, வேறு எந்த ஆன்மாவும் அறிய முடியாதது, எல்லா கருத்துக்களிலும் மேலோங்கி நிற்கிறது. நீதிமன்ற ஸ்டீரியோடைப்பில் இருந்து விலகுவது, ஒரு நபரின் மிகவும் தெளிவான சுய-உணர்வு மற்றும் சுய உணர்வின் செல்வாக்கின் கீழ் நீதிமன்ற உலக ஒழுங்கின் ஏற்ற இறக்கத்தை பிரதிபலிக்கிறது என்பது வெளிப்படையானது. மேலும், நாவலின் ஆசிரியர் இந்த உலக ஒழுங்கை மறுப்பது மட்டுமல்லாமல், மாறாக, இன்னும் நிலையான, அசைக்க முடியாத, நித்தியமான ஒன்றின் அடிப்படையில் அதை நிறுவ விரும்புகிறார்.

J. le Goff இன் கூற்றுப்படி, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் இடைக்காலத்தின் வழக்கமான ஹீரோக்கள் என்ற உண்மை இருந்தபோதிலும், அவர்களின் சகாப்தத்தின் ஒரு விளைபொருளாக ஒருவர் கூறலாம், அவர்களின் கதை "நவீன காலத்திற்கு அன்பின் குறிப்பிடத்தக்க அடையாளமாக இருந்தது, அது எந்த வகையிலும் இல்லை. இடைக்காலத்திற்கு மட்டுப்படுத்தப்பட்டது, ஏனெனில் இதில் "புராணம், மற்றவற்றை விட மிகத் தெளிவாக, ஒரு பெண்ணின் இடைக்கால உருவத்தையும், காதலில் இருக்கும் ஒரு ஜோடியின் உருவத்தையும், அந்த உணர்வின் உருவத்தையும் பிரதிபலித்தது, அதனுடன், நிலப்பிரபுத்துவக் கடமையும் , இடைக்காலம் மட்டுமே மேற்கத்திய கலாச்சாரத்திற்கு விட்டுச் சென்ற மிகப் பெரிய மற்றும் உண்மையான மதிப்புமிக்க பாரம்பரியமாக உள்ளது - நீதிமன்ற அன்பு." .

ஓ.போகோவின் கருத்துப்படி, நீதிமன்ற இலக்கியம்- "மேற்கத்திய ஐரோப்பிய இடைக்காலத்தின் சொற்பொழிவின் கரிம கூறு, ஒன்று முக்கிய நூல்கள்இது "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவல். இந்த "காதல் மற்றும் மரணத்தின் அழகான கதையின்" முன்னணி யோசனைகளின் செயலில் உள்ளவர் டிரிஸ்டன், இடைக்காலக் கதையின் சொற்பொருள் "மையம்" அதன் உருவத்தில் குவிந்துள்ளது. இதன் விளைவாக, "டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட்" நாவலின் தனிப்பட்ட உயர்-மொழிக் குறியீடு டிரிஸ்டனின் உருவத்தின் மட்டத்தில் உருவாகிறது மற்றும் ஒரு சொற்பொருள் முன்னுதாரணத்தைக் குவிக்கிறது, இதில் மைய இடம் "காதல்-நோய்" என்ற கருத்துக்கு சொந்தமானது.

"ரோமன் ஆஃப் டிரிஸ்டன் அண்ட் ஐசோல்ட்" என்ற உலகப் புகழ்பெற்ற சிவாலிக் ஒரு பகட்டான மறுபரிசீலனையில் புகழ் பெற்றது. பிரெஞ்சு எழுத்தாளர்ஜோசப் பேடியர் (1864-1938).

தற்செயலாக குடித்த காதல் பானம் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் ஆகியோரின் ஆன்மாக்களில் பேரார்வத்தைப் பெற்றெடுக்கிறது - பொறுப்பற்ற மற்றும் அளவிட முடியாதது. ஹீரோக்கள் தங்கள் காதலின் சட்டவிரோதத்தையும் நம்பிக்கையற்ற தன்மையையும் புரிந்துகொள்கிறார்கள். அவர்களின் விதி என்பது ஒருவருக்கொருவர் நித்தியமாக திரும்புவது, மரணத்தில் என்றென்றும் ஒன்றுபட்டது. காதலர்களின் கல்லறைகளில் இருந்து ஒரு கொடி வளர்ந்தது ரோஜா புதர், இது எப்போதும் பூக்கும், ஒருவரையொருவர் கட்டிப்பிடிப்பது.

மக்களிடையே இடைக்கால கவிதைகளின் அனைத்து படைப்புகளிலும்

மேற்கு ஐரோப்பாவில், மிகவும் பரவலான மற்றும் பிரியமான கதை டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் கதை. உங்கள் முதல் இலக்கிய சிகிச்சைஇது 12 ஆம் நூற்றாண்டில் பிரான்சில் ஒரு கவிதை நாவல் வடிவில் பெறப்பட்டது. இந்த முதல் நாவல் விரைவில் பல பிரதிபலிப்புகளுக்கு வழிவகுத்தது, முதலில் பிரெஞ்சு மொழியிலும் பின்னர் மற்ற மொழிகளிலும். ஐரோப்பிய மொழிகள்- ஜெர்மன், ஆங்கிலம், இத்தாலியன், ஸ்பானிஷ், நார்வேஜியன், செக், போலந்து, பெலாரஷ்யன், நவீன கிரேக்கம்.

மூன்று நூற்றாண்டுகளாக, முழு ஐரோப்பாவும் இரண்டு காதலர்களை வாழ்க்கையிலும் மரணத்திலும் இணைத்த தீவிர மற்றும் சோகமான ஆர்வத்தின் கதையைப் படித்துக்கொண்டிருந்தது. மற்ற படைப்புகளில் எண்ணற்ற குறிப்புகளை நாம் காண்கிறோம்.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் பெயர்கள் உண்மையான காதலர்களுக்கு ஒத்ததாக மாறிவிட்டன. இத்தகைய பெயர்களைக் கொண்ட புனிதர்களை தேவாலயத்திற்கு தெரியாது என்ற உண்மையால் வெட்கப்படாமல், பெரும்பாலும் அவை தனிப்பட்ட பெயர்களாக வழங்கப்பட்டன. நாவலின் தனிப்பட்ட காட்சிகள் மண்டபத்தின் சுவர்களில் சுவரோவியங்கள், தரைவிரிப்புகள், செதுக்கப்பட்ட கலசங்கள் அல்லது கோப்பைகள் போன்ற வடிவங்களில் பல முறை மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டுள்ளன.

நாவல் இவ்வளவு பெரிய வெற்றியைப் பெற்றிருந்தாலும், அதன் உரை மிகவும் மோசமான நிலையில் நம்மை வந்தடைந்துள்ளது. மேலே குறிப்பிடப்பட்ட பெரும்பாலான சிகிச்சைகளில் இருந்து, துண்டுகள் மட்டுமே உயிர் பிழைத்துள்ளன, மேலும் பலவற்றில் எதுவும் இல்லை. இந்த சிக்கலான நூற்றாண்டுகளில், புத்தக அச்சிடுதல் இன்னும் இல்லாதபோது, ​​கையெழுத்துப் பிரதிகள் மிகப்பெரிய அளவில் இழந்தன, ஏனென்றால் நம்பமுடியாத புத்தக வைப்புத்தொகைகளில் அவற்றின் விதி போர், கொள்ளை, தீ போன்ற விபத்துகளுக்கு உட்பட்டது. பற்றிய முதல், மிகப் பழமையான நாவல் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே முற்றிலும் அழிந்தனர்.

இருப்பினும், இங்கே நான் மீட்புக்கு வந்தேன் அறிவியல் பகுப்பாய்வு. ஒரு பழங்கால விஞ்ஞானி, அழிந்துபோன சில விலங்குகளின் எலும்புக்கூட்டின் எச்சங்களிலிருந்து, அதன் அனைத்து கட்டமைப்பு மற்றும் பண்புகளை மீட்டெடுப்பது போல, அல்லது ஒரு தொல்பொருள் ஆராய்ச்சியாளர், பல துண்டுகளிலிருந்து, ஒரு முழு அழிந்துபோன கலாச்சாரத்தின் தன்மையை மீட்டெடுப்பது போல, ஒரு இலக்கிய விமர்சகர்-பிலாலஜிஸ்ட், இழந்த படைப்பின் பிரதிபலிப்புகள், அதற்கான குறிப்புகள் மற்றும் பின்னர் அவரது மாற்றங்கள் சில சமயங்களில் அவரது சதி அவுட்லைன்களை மீட்டெடுக்கலாம். முக்கிய படங்கள்மற்றும் யோசனைகள், ஓரளவு அவரது பாணியும் கூட.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவலில் அத்தகைய வேலை ஒரு முக்கிய பிரஞ்சுக்காரரால் மேற்கொள்ளப்பட்டது விஞ்ஞானி தொடங்கினார் XX நூற்றாண்டு ஜோசப் பேடியர், சிறந்த அறிவை நுட்பமான கலைத் திறமையுடன் இணைத்தவர். இதன் விளைவாக, ஒரு நாவல் அவரால் மீண்டும் உருவாக்கப்பட்டு வாசகருக்கு வழங்கப்பட்டது, இது அறிவியல், கல்வி மற்றும் கவிதை மதிப்பு.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் புராணத்தின் வேர்கள் பண்டைய காலத்திற்கு செல்கின்றன. பிரெஞ்சு கவிஞர்கள்மற்றும் கதைசொல்லிகள் அதை செல்டிக் மக்களிடமிருந்து (பிரெட்டன்ஸ், வெல்ஷ், ஐரிஷ்) நேரடியாகப் பெற்றனர், அவர்களின் கதைகள் உணர்வு மற்றும் கற்பனை வளத்தால் வேறுபடுத்தப்பட்டன.

(இன்னும் மதிப்பீடுகள் இல்லை)

தலைப்புகளில் கட்டுரைகள்:

1. "குற்றமும் தண்டனையும்" என்பது ஃபியோடர் மிகைலோவிச் தஸ்தாயெவ்ஸ்கியின் நாவல், இது முதன்முதலில் 1866 இல் "ரஷியன் மெசஞ்சர்" இதழில் வெளியிடப்பட்டது. 1865 கோடையில்...
2. ஷோலோகோவின் கூற்றுப்படி, அவர் தனது நாவலை 1925 இல் எழுதத் தொடங்கினார். புரட்சியில் கோசாக்ஸைக் காட்டும் பணியால் நான் ஈர்க்கப்பட்டேன். கலந்து கொண்டு ஆரம்பித்தேன்...
3. அலெக்சாண்டர் ஐசேவிச் சோல்ஜெனிட்சின் (டிசம்பர் 11, 1918, கிஸ்லோவோட்ஸ்க், RSFSR - ஆகஸ்ட் 3, 2008, மாஸ்கோ, இரஷ்ய கூட்டமைப்பு) - எழுத்தாளர், விளம்பரதாரர், கவிஞர், பொது...
4. லூனுவா மன்னரின் மனைவி, மெலியாடுகா, அவருக்கு ஒரு மகனைப் பெற்று இறந்தார், அவரது மகனுக்கு முத்தமிட்டு, அவருக்கு டிரிஸ்டன் என்ற பெயரைக் கொடுத்தார்.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டின் செல்டிக் கதை பல தழுவல்களில் அறியப்படுகிறது. பழமையானவற்றில் நம்மிடம் வந்த கவிதைகளின் துண்டுகள் உள்ளன, அவற்றின் செயல் கார்ன்வால், அயர்லாந்து மற்றும் பிரிட்டானி நிலங்களில் நடைபெறுகிறது. டிரிஸ்டனின் வரலாற்றுக்கு முந்தைய வரலாற்றில், அவரது தந்தை, தனது நிலத்தை பாதுகாத்து இறந்தவர், தனது மகனின் பிறப்பில் துக்கத்தால் இறந்த அவரது தாயைப் பற்றி ஒரு புராணக்கதை உள்ளது, அதன் பெயர், டிரிஸ்டன், "சோகம்" (triste) என்று பொருள்.

டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல் மிகவும் பிரியமானது மற்றும் முந்நூறு ஆண்டுகளாக மிகவும் பரவலாக இருந்தது இடைக்கால ஐரோப்பா. அவரது முதல் கவிதை தழுவல்கள் 12 ஆம் நூற்றாண்டைச் சேர்ந்தவை மற்றும் செல்டிக் நாட்டுப்புற மரபுகளுடன் தொடர்புடையவை. பிரான்சிலிருந்து, சதி ஜெர்மன், ஆங்கிலம், ஸ்பானிஷ், போலந்து மற்றும் நார்வேஜியன் இலக்கியங்களுக்கு "குடியேறுகிறது". இந்த கதை கிரேக்க மற்றும் பெலாரஷ்ய மொழிகளில் கூட கேட்கப்பட்டது. நாட்காட்டியில் இந்த பெயர்கள் இல்லாத போதிலும், பெற்றோர்கள் தங்கள் குழந்தைகளை டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் என்று அழைத்தனர். ரோமியோ மற்றும் ஜூலியட் போலவே, டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்டே ஒத்த காதலர்கள். அவற்றின் அத்தியாயங்கள் துயரமான வாழ்க்கைகையெழுத்துப் பிரதிகளிலிருந்து பண்டைய நாடாக்கள், நெய்யப்பட்ட கொப்பரை, வர்ணம் பூசப்பட்ட கோப்பைகள், அரண்மனை ஓவியங்கள், ஓவியங்கள். வெவ்வேறு வகுப்புகளைச் சேர்ந்த ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட தலைமுறை சிறுவர் சிறுமிகள் இந்த உதாரணத்திலிருந்து உணர்வின் கலாச்சாரத்தைக் கற்றுக்கொண்டனர்.

இன்னும், உண்மையிலேயே பிரபலமான அனுதாபங்கள் இருந்தபோதிலும், எந்த காகிதமும் நாவலின் முழு சதித்திட்டத்தையும் நமக்கு தெரிவிக்கவில்லை. இது 12-13 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் இருந்து தனிப்பட்ட பகுதிகள், அத்தியாயங்கள் மற்றும் உரையின் துண்டுகளிலிருந்து மீட்டெடுக்கப்பட வேண்டும். அன்று செய்தேன் XIX-XX இன் திருப்பம்பல நூற்றாண்டுகளாக பிரெஞ்சு மொழியியலாளர் ஜோசப் பேடியர்.

காவியத்துடன் ஒப்பிடும்போது, ​​நாவல் அதன் விசித்திரமான சதித்திட்டத்தில் வேலைநிறுத்தம் செய்கிறது. வரலாற்றின் வெளிப்பாடு கொடிய காதல்காதலர்கள் நம்பகத்தன்மை, பக்தி மற்றும் தந்திரம் ஆகியவற்றால் கடக்க வேண்டிய பல தடைகளால் டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் தடுக்கப்படுகிறார்கள். கார்ன்வாலின் கிங் மார்க்கின் அடிமையான நைட் டிரிஸ்டன், ஐரிஷ் இளவரசி ஐசோல்ட் தி ப்ளாண்டை அவருக்காக கவர்ந்தார். பரஸ்பர அன்புஅவர்களின் வாழ்க்கையை தொடர்ச்சியான மகிழ்ச்சி மற்றும் வேதனைகளின் சங்கிலியாக ஆக்குகிறது.

நாவலின் எபிசோடுகள் இடைக்கால வாழ்க்கையை கிட்டத்தட்ட காணக்கூடிய உறுதியுடன் நமக்கு சித்தரிக்கின்றன. ஒரு வேலையைச் சிறப்பாகச் செய்ததை ஆசிரியர் குறிப்பிட்ட மகிழ்ச்சியுடன் குறிப்பிடுகிறார் - வெட்டப்பட்ட மற்றும் உறுதியாக மடிந்த கற்களால் செய்யப்பட்ட வலுவான மற்றும் அழகான கட்டிடங்கள், வெல்ஷ் வித்தைக்காரரின் திறமையான வீணை வாசிப்பு, மாலுமியின் நட்சத்திரங்களைப் படிக்கும் திறன். அவர் எந்த திறமையையும் பாராட்டுகிறார். டிரிஸ்டன் துணிச்சலான மற்றும் தைரியமானவர் என்றாலும் ஆயுத சாதனைகள், அவர் ஆசையை விட தேவைக்காக அவர்களை நாடுகிறார். போரின் படங்கள் சோகமானவை. ட்ரிஸ்டன் பிரிட்டானிக்கு வரும்போது, ​​பாழடைந்த வயல்களையும், மக்கள் வசிக்காத கிராமங்களையும், அழிக்கப்பட்ட வயல்களையும் பார்க்கிறார். பேரழிவுக்கான காரணங்களைப் பற்றிய கேள்வியுடன் அவர் திரும்பிய துறவி, ஒரு காலத்தில் விளைநிலங்கள் மற்றும் மேய்ச்சல் நிலங்கள் நிறைந்த நாடு, அண்டை நாடுகளின் மாவீரர்களால் பாழாகிவிட்டது என்று பதிலளித்தார், மேலும் கசப்புடன் கூறுகிறார்: “அது போர். ”

நாவலின் முக்கிய நோக்கம் காதல். அன்பின் பல வரையறைகள் அதன் பக்கங்களில் சிதறிக்கிடக்கின்றன: அது "ஆர்வம், எரியும் மகிழ்ச்சி மற்றும் முடிவில்லாத மனச்சோர்வு மற்றும் மரணம்", இது "காய்ச்சலின் வெப்பம்", "திரும்பி வராத பாதை", இது "கட்டுப்பாடில்லாமல் ஈர்க்கும் ஒரு ஆசை, கடித்த குதிரையைப் போல", இது "வீணையின் ஓசையில் பாடல்கள் பேசப்படும் அற்புதமான தோட்டம்", இது "வாழ்வோர் பேரின்ப நாடு"... மற்றும் ஒருவேளை மிகவும் சக்திவாய்ந்த விஷயம் அதில் காதல் ஒரு பெரிய அதிசயமாக தோன்றுகிறது என்பது நாவல். நேரடியாக ஒரு எளிய அர்த்தத்தில்- இது ஒரு மந்திர பானத்தின் அதிசயம். டிரிஸ்டன் தனது மாமா கிங் மார்க், இளவரசியின் தாயார், அவளை அழைத்துச் செல்வதற்காக ஐசோல்டிடம் கையைக் கேட்டபோது நீண்ட வழி, வேலைக்காரன் பிராங்கியனை நம்பி ஒரு காதல் போஷனுடன் ஒரு குடத்தை ஒப்படைக்கிறாள்: "பெண்," அவள் அவளிடம் சொல்கிறாள், நீங்கள் ஐசோல்டை கிங் மார்க்கின் நாட்டிற்குப் பின்தொடர்வீர்கள்; நீ அவளை காதலிக்கிறாயா உண்மை காதல். இந்தக் குடத்தை எடுத்து யாருடைய கண்களும் பார்க்காதபடியும், யாருடைய வாயும் அதைத் தொடாதபடியும் மறைத்து விடுங்கள். ஆனால் திருமண இரவு வரும்போது, ​​இந்த மூலிகை மதுவை ஒரு கோப்பையில் ஊற்றி, அதை கிங் மார்க் மற்றும் ராணி ஐசோல்டே ஆகியோருக்கு வழங்குங்கள், இதனால் அவர்கள் ஒன்றாக குடிக்கிறார்கள். ஆம், பார், என் குழந்தை, அவர்களுக்குப் பிறகு யாரும் இந்த பானத்தை ருசிப்பதில்லை, ஏனென்றால் அதை ஒன்றாகக் குடிப்பவர்கள் ஒருவரையொருவர் தங்கள் எல்லா உணர்வுகளுடனும், எல்லா எண்ணங்களுடனும், வாழ்க்கையிலும் மரணத்திலும் என்றென்றும் நேசிப்பார்கள்.

ஒரு சூடான மதியத்தில் கப்பலில் இந்த கஷாயத்தை ருசித்த டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் உலகில் உள்ள அனைத்தையும் மறந்துவிடுகிறார்கள். ஒரு இடைக்கால எழுத்தாளரின் ஒரு அப்பாவியான தந்திரத்தை இங்கே நாம் காண்கிறோம், காதலிக்கும் இயற்கையான உரிமையை, எஜமானனுக்கும், மணமகனுக்கும் மனைவிக்கும் சட்டப்பூர்வ துணைக்கு நிலப்பிரபுத்துவக் கடமை என்ற இன்னும் வலுவான கருத்துடன் சமரசம் செய்ய முயற்சிக்கிறோம். நாவலின் ஹீரோக்கள் அவர்கள் செய்யும் பொய்கள் மற்றும் தேசத்துரோகங்களுக்கான பொறுப்பிலிருந்து விடுவிக்கப்படுகிறார்கள். மேஜிக் பானம் அவர்களை வலது மற்றும் உன்னதமான கிங் மார்க் முன் சரியான மற்றும் உன்னதமாக இருக்க அனுமதிக்கிறது, அவர் டிரிஸ்டனுடன் தந்தையாக இணைக்கப்பட்டுள்ளார்.

ஆனால், நாவலைப் படிக்கும்போது, ​​​​இளைஞர்களிடையே அவர்கள் கப்பலில் இருப்பதைக் காட்டிலும் மிகவும் முன்னதாகவே காதல் உணர்வு தோன்றுவதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். அயர்லாந்தில், தீயை சுவாசிக்கும் டிராகனை தோற்கடிக்க டிரிஸ்டன் பயணம் செய்யும் இடத்தில், ஐசோல்ட் டிரிஸ்டனை முதல் சந்திப்பிலிருந்தே காதலிக்கிறார். திறந்த கடலில், அமைதியானது கப்பலை முந்தி தாமதப்படுத்தும், அவர்கள் இனி அன்பை எதிர்க்க முடியாது என்பதில் ஆச்சரியமில்லை: “ஐசோல்ட் அவரை நேசித்தார். அவள் அவனை வெறுக்க விரும்பினாள்; அவன் அவளை அவமானப்படுத்தும் விதத்தில் புறக்கணிக்கவில்லையா? அவள் அவனை வெறுக்க விரும்பினாள், ஆனால் முடியவில்லை... பிரங்கியன் அவர்களை எச்சரிக்கையுடன் பார்த்தான், அவர்கள் உணவு, பானங்கள், ஆறுதல் அனைத்தையும் மறுப்பதைப் பார்த்தார், அவர்கள் ஒருவரையொருவர் தேடும் பார்வையற்றவர்களைப் போல. மகிழ்ச்சியற்றது! அவர்கள் பிரிந்தனர், ஆனால் அவர்கள் ஒன்றாக வந்தபோது, ​​​​முதல் ஒப்புதல் வாக்குமூலத்தின் பயங்கரத்திற்கு முன் நடுங்கினர்."

காதலர்கள் தங்கள் காதலின் முறைகேடு மற்றும் சோகமான நம்பிக்கையின்மையை உணர்கிறார்கள். இருப்பினும், இந்த உணர்வு அவர்களின் உணர்வுக்கு சுய தியாகத்தின் நிழலையும் அளிக்கிறது, அன்றாட நல்வாழ்வுடன் மட்டுமல்ல, வாழ்க்கையிலும் அன்பிற்கு பணம் செலுத்த விருப்பம். ஹீரோக்கள் தங்களைக் கண்டுபிடிக்கும் சூழ்நிலையின் அனைத்து தெளிவின்மைக்கும், சந்திப்பதற்காக தொடர்ந்து தந்திரங்களைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய கட்டாயத்தில், அவர்களின் ஆர்வம் புத்திசாலித்தனமான காதலர்களின் சாதாரணமான சூழ்ச்சிக்கு ஒத்ததாக இல்லை. இது துல்லியமாக பேரார்வம் - அனைத்தையும் நுகரும் மற்றும் அழிவுகரமான உணர்வு. இடைக்கால எழுத்தாளர் அதன் பண்புகளை சித்தரிப்பதில் ஏற்கனவே சிறந்தவர், அன்பின் துன்பம் வேதனையானது மற்றும் அதே நேரத்தில் கவர்ச்சிகரமானது.

காதல் உணர்வுகளின் உளவியலில் ஆழமாக ஊடுருவுவது ஒரு சொத்து உண்மையான இலக்கியம்மற்றும் நாவல் ஒரு வகையாக.

12 ஆம் நூற்றாண்டின் ஒரு கலைஞரால் உணர்ச்சியின் மாறுபாடுகளை எவ்வாறு புரிந்துகொண்டு சித்தரிக்க முடிந்தது என்பது இன்று ஆச்சரியமாகத் தோன்றலாம். அதில் சுய தியாகம் சுயநலத்துடன் இணைந்து வாழ முடியும், மேலும் விசுவாசத்தை காட்டிக்கொடுக்கும் சோதனையைத் தொடரலாம். எனவே, டிரிஸ்டன், கடல்களிலும் நாடுகளிலும் அலைந்து திரிந்து கார்ன்வாலிடமிருந்து எந்த செய்தியும் பெறவில்லை இருண்ட எண்ணங்கள்: "நான் சோர்வாகவும் சோர்வாகவும் இருக்கிறேன். என் பெண் தொலைவில் இருக்கிறாள், நான் அவளை ஒருபோதும் பார்க்க மாட்டேன். இரண்டு வருடங்களாக அவள் ஏன் என்னை எங்கும் அனுப்பவில்லை? மாய நாயின் சத்தம் அதன் விளைவை ஏற்படுத்தியது. ஐசோல்ட் என்னை மறந்துவிட்டார். என்னை நேசித்தவரை நான் என்றும் மறக்கமாட்டேனா? என் துக்கத்தைக் குணப்படுத்தும் எவரையும் நான் உண்மையில் காணமாட்டேனா?

இந்த சந்தேகங்கள் தான், சுயநலக் கணக்கீடுகளோ அல்லது ஒரு புதிய உணர்வுகளோ அல்ல, தான் விடுதலை செய்த நாட்டின் ஆட்சியாளரின் முன்மொழிவை ஏற்று, அவரது காதலின் பெயரைக் கொண்ட தனது மகளை திருமணம் செய்து கொள்ள டிரிஸ்டனின் அவசர முடிவை ஆணையிட்டது:

“- நண்பரே, என் அன்பை உன்னிடம் எப்படி வெளிப்படுத்துவது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை. நீங்கள் இந்த நாட்டை எனக்காக காப்பாற்றினீர்கள், நான் உங்களுக்கு நன்றி சொல்ல விரும்புகிறேன். என் மகள், ப்ளாண்ட் ஐசோல்ட், பிரபுக்கள், ராஜாக்கள் மற்றும் ராணிகளின் வரிசையில் இருந்து வருகிறார். எடு, நான் உனக்குத் தருகிறேன்.

"நான் அதை ஏற்றுக்கொள்கிறேன், ஐயா," டிரிஸ்டன் பதிலளித்தார்.

முன்கூட்டியே எச்சரிக்கப்பட்டு, டிரிஸ்டன் தனது ஒரே காதலியை ஒருபோதும் ஏமாற்ற முடியாது என்பதற்கு நாங்கள் தயாராகிறோம். ஒரு அற்புதமான திருமண நாளில், அவர் பச்சை ஜாஸ்பரால் செய்யப்பட்ட ஒரு மோதிரத்தை ஏக்கத்துடன் பார்க்கிறார் - ப்ளாண்ட் ஐசோல்ட் பரிசு. அழகான மனைவியை மகிழ்ச்சியடையச் செய்ததால், அவரே இன்னும் மகிழ்ச்சியற்றவர். போரில் ஏற்பட்ட காயங்களை விட மனச்சோர்வினால் இறந்ததால், அவர் தனது ஐசோல்டை அவரை அழைக்கிறார். ஒரு நம்பகமான நண்பர் தொலைதூர கார்ன்வால்ஸில் அவளைக் கண்டுபிடிக்க செல்கிறார். டிரிஸ்டனுடனான உடன்படிக்கையின்படி, ஐசோல்ட் டிரிஸ்டனுக்குச் செல்ல ஒப்புக்கொண்டால் அவர் வெள்ளைப் பாய்மரங்களையும், அவள் கப்பலில் இல்லை என்றால் கருப்புப் பாய்மரங்களையும் உயர்த்த வேண்டும். ஆனால் டிரிஸ்டனின் மனைவி ஐசோல்ட் ப்ளாண்ட் ஒப்பந்தத்தைக் கேட்டு பழிவாங்கத் திட்டமிடுகிறார். "பெண்களின் கோபம் ஆபத்தானது," என்று புலம்புகிறார் ஆசிரியர், "எல்லோரும் அதைப் பற்றி எச்சரிக்கையாக இருக்க வேண்டும்!" எப்படி வலிமையான பெண்நேசித்தேன், மிகவும் பயங்கரமான அவள் பழிவாங்குகிறாள். ஒரு பெண்ணின் காதல் விரைவில் பிறக்கிறது, அவளுடைய வெறுப்பு விரைவில் பிறக்கிறது, ஒருமுறை பற்றவைக்கப்பட்டால், நட்பை விட விரோதம் பிடிவாதமாக நீடிக்கிறது. பெண்களுக்கு தங்கள் அன்பை எப்படி கட்டுப்படுத்துவது என்று தெரியும், ஆனால் அவர்களின் வெறுப்பை அல்ல.

ஐசோல்ட் ப்ளாண்ட் டிரிஸ்டனை ஏமாற்றுகிறார் - கப்பல் கருப்புப் பாய்மரத்தின் கீழ் பயணிக்கிறது என்று அவள் சொல்கிறாள். டிரிஸ்டன் இனி "அவரது வாழ்க்கையைப் பிடித்துக் கொள்ள முடியாது"; கரைக்கு வந்த ஐசோல்டே தன் காதலிக்காக துக்கத்தில் இறந்துவிடுகிறாள். கிங் மார்க் காதலர்களின் உடல்களை கார்ன்வாலுக்கு கொண்டு சென்று இரண்டு கல்லறைகளில் அடக்கம் செய்ய உத்தரவிடுகிறார். இருப்பினும், இரவில், டிரிஸ்டனின் கல்லறையில் இருந்து பூக்கள் கொண்ட நறுமணமுள்ள ஒரு முள் புதர் வளர்ந்து ப்ளாண்ட் ஐசோல்ட்டின் படுக்கைக்குச் செல்கிறது. அவர்கள் அவரை மூன்று முறை அழிக்க முயன்றனர், ஆனால் வீண். எனவே உள்ளே கவிதை வடிவம்காதல் மரணத்தை வெல்லும் என்ற கருத்தை நாவல் உறுதிப்படுத்துகிறது.

அழியா நாவல்டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றி அவரது சிறந்த யோசனைகள்:

இயற்கை அன்பு மனித சட்டங்களை விட வலிமையானது;

காதல் மரணத்தை விட வலிமையானது.

ஒரு மந்திர பானம் மற்றும் ஒரு பச்சை கிளை டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் கல்லறைகளை இணைத்தது - அருமையான படங்கள், ஆழமான தத்துவ அர்த்தம் சுமந்து.

"Tristan and Isolde" நாவல் மட்டும் அல்ல செந்தரம்இடைக்காலம். மற்றும் பிற படங்கள் மாவீரர் இலக்கியம்உலக கலாச்சாரத்தின் கருவூலத்தில் நுழைந்தது. ஒரு துணிச்சலான காதலில், வெவ்வேறு நீரோட்டங்கள் ஒரு நதி ஓட்டத்தைப் போல ஒன்றிணைந்தன. பழங்காலமும், கிறிஸ்தவமும், புறமதமும், நிலப்பிரபுத்துவ மனநிலையும் கதைக்களத்தில் நுணுக்கமாக பின்னிப் பிணைந்துள்ளன. துல்லியமான இனவரைவியல் எழுத்துக்கள் கற்பனையுடன் இணைந்துள்ளன. பண்டைய புனைவுகளின் பெயரிடப்படாத "கூட்டு" ஆசிரியர்கள் - ஒரு சுயசரிதை கொண்ட படைப்பாளர்களின் பெயர்களுடன். சிவாலரிக் காதல் என்பது அந்த நேரத்தில்தான் என்பதை நாம் வலியுறுத்துவது முக்கியம் பிற்பகுதியில் இடைக்காலம்ஒரு வகையாக உருவாக்கப்பட்டது. இது அதன் சொந்த வகையான சதி, அதன் சொந்த சட்டங்கள் மற்றும் உலகம் (இது ஆர்வத்தின் சதி மற்றும் சாகசத்தின் சதி), அதன் சொந்த புதுமையான சிந்தனை, இது அதிசயத்தை பொருள் மற்றும் ஆழ்நிலை உலகங்களின் "சந்திப்பு" சாத்தியமாக ஏற்றுக்கொள்கிறது, நித்திய நேரம் மற்றும் விரிவடையும் இடம், அதன் சொந்த தொகுப்பு பிரபலமான படங்கள், ஸ்டைலிஸ்டிக்ஸ், மொழி.

கோர்ட்லி காதல்புராதன, பிரெட்டன் (ஆர்துரியன் சுழற்சி, ஹோலி கிரெயில், டிரிஸ்டன் மற்றும் ஐசோல்ட் பற்றிய நாவல்கள்) மற்றும் பைசண்டைன்-ஓரியண்டல்: அவை உருவாக்கும் மூன்று வகையான அடுக்குகளுக்கு ஏற்ப மூன்று முக்கிய சுழற்சிகளாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது.