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Tartaristão, 1º de junho, AiF-Kazan. No dia 17 de maio ela deu um concerto no Tatarstan Concert Hall e no dia 6 de julho se apresentará na abertura da Universiade. “Tendo viajado pelo mundo, entendo que quero morar na Rússia”, diz a cantora, “não importa quão bom ou ruim seja o nosso país”.

Albina se sentia uma musicista aos cinco anos: junto com o pai cantava canções tártaras no palco. músicas folk. Ele trabalhou como advogado, mas também teve educação musical: tocava acordeão de botões, compunha músicas e levava a filha para a escola de música. Mas em Cantor de ópera Ela começou a estudar apenas aos 20 anos, seguindo o conselho do famoso cantor tártaro Khaidar Bigichev. Hoje a cantora não tem concorrentes entre os sopranos coloratura em termos de beleza sonora e domínio do estilo bel canto.

- Albina, na época de Chaliapin os baixos estavam na moda. Agora é a hora dos sopranos, até os homens estão tentando cantar como as mulheres.

Porque as mulheres são agora muito mais fortes que os homens. Eles se esforçam para fazer carreira e depois se casam. A instituição da família está mudando.

- Você viaja muito pelo mundo. Como os europeus e os americanos diferem dos russos?

Os franceses adoram arte. Que Louvre eles têm! Não existe tal museu em lugar nenhum. Os italianos adoram ópera e pizza. Alemães e austríacos são um pouco pedantes. Os espanhóis são preguiçosos...

Onde quer que eu esteja, sempre sinto atração pela Rússia. Não sei por que, mas quero vir aqui por pelo menos uma semana. Respire o ar russo e saia novamente. Algum tipo de ímã... Em Kazan lugar favorito-Kremlin. Bem, onde mais no mundo existe um Kremlin? branco? Branco é a cor da pureza...

Sempre venho a Viena com muito prazer. Em seus palácios, parques, antigos ópera há algo hipnotizante. Muito cidade da música. Você entra no metrô e uma valsa de Strauss soa. Onde mais você ouvirá isso? Enquanto os americanos estão sempre com pressa para chegar a algum lugar, os vienenses, graças ao seu amor pela música, são muito emotivos e calmos. Precisamos aprender isso.

Minha segunda cidade é Nova York. É especialmente bonito ao pôr do sol, quando os arranha-céus de Manhattan se iluminam. A América é um país muito livre e confortável, mas a mentalidade lá não é a minha. Você pode aprender eficiência com os americanos. Eles são workaholics, podem chegar ao trabalho às 5 da manhã e trabalhar o dia todo. Mas não existe alma, não existe nossa sinceridade russa... As pessoas se comportam de alguma forma mecanicamente.

A Rússia, claro, tem as suas desvantagens e vantagens. Mas, tendo viajado pelo mundo, percebi: cada país tem os seus problemas e a minha casa é na Rússia.

Nosso país não era como é há 10 anos. Na década de 90, víamos apenas balcões vazios, arroz, trigo sarraceno em cupons. Agora temos um padrão de vida médio país europeu. Esta é uma conquista para o nosso estado, que iniciou sua trajetória apenas em 1991.

- E ainda assim há muita dissonância em nossas vidas.

O mundo de hoje tornou-se tão reduzido a interesses mercantis que a espiritualidade, a humanidade e a decência ficaram em segundo plano. Eu sinto isso a cada minuto quando me encontro pessoas diferentes diferentes estratos sociais.

O comercialismo afirma-se cada vez mais no mundo da arte. Falta profundidade, leitura profunda da obra, composição e atuação profissional. Em última análise, o que falta é profissionalismo vocal. Apenas alguns professores podem ensiná-lo a cantar de verdade.

Fenômeno russo

- Mas Cantores russos, como ninguém, são procurados no Ocidente. Qual é o segredo deles?

Em desempenho fenomenal. Hvorostovsky, Netrebko, Guleghina foram educados por seus professores anteriores. O trabalho também os ajudou. Haverá novas gerações Cantores russos também em demanda nos palcos mundiais? Esta é uma questão...

PARA cantores de ópera Hoje em dia, são impostas exigências completamente diferentes das Tempos soviéticos. Você tem que vencer competições, progredir, provar algo constantemente, conhecer uma grande quantidade de idiomas, jogos, falar inglês fluentemente. Se antes um cantor russo recebia um intérprete nos ensaios quando participava de produções no Ocidente, agora ele deve fazer tudo sozinho.

Escândalo em Moscou: alguém jogou ácido na cara de um diretor artístico Teatro Bolshoi Sergei Filin - um fenômeno puramente russo?

O que aconteceu com Filin é uma enorme tragédia – não apenas para o Teatro Bolshoi, mas para a cultura russa em geral. Este é um regresso às décadas de 80 e 90 do século XX. Acho que isso não aconteceria na Europa...

Na Rússia vida teatral Nunca fui doce – mesmo há 50-70 anos. Não sei mundo do balé, mas posso imaginar o quão difícil é o trabalho deles. A profissão de cantor é muito dependente. Dependemos do maestro, do diretor, do empregador - em particular, do diretor de teatro. A gestão de cada cantor funciona de forma diferente: alguns são ativos, outros são completamente passivos. Alguém para CEO O teatro gosta desse cantor, alguns não. Ou seja, a subjetividade na avaliação dos executores existe e existirá.

- Como superar isso?

Trabalho, incrível capacidade de trabalhar. Para cantar ainda melhor, você precisa elevar constantemente seu nível profissional e enriquecer-se com novo repertório. Agora meu " cartão de visitas" - Rainha da Noite de A Flauta Mágica de Mozart. Esta parte pode ser difícil, mas é muito gratificante. Hoje apenas algumas pessoas cantam.

Não minta para o público

- De que é que a sua vida é preenchida, além da ópera?

Eu leio muito. Um dos mais livros interessantes atrás Ultimamente- “Como um Rio” de Paulo Coelho. Ela me permitiu olhar o mundo com outros olhos. Pense no que é realmente importante.

Praticamente não há respeito na sociedade uns pelos outros ou pelas opiniões das outras pessoas agora. Estamos impacientes e queremos conseguir tudo de uma vez. Faça uma carreira em cinco minutos. Mas não há fundamentalismo suficiente na educação, correto, sábios conselhos. Estamos correndo para algum lugar, ganhando dinheiro... Mas a alma vai embora.

- Mas o dinheiro é importante para qualquer pessoa.

Eles ajudam a levar um estilo de vida decente - nada mais. É importante que alguém seja milionário ou multimilionário. E para mim a criatividade é muito maior. Antes de cada aparição no palco, penso no que preciso dizer ao público. Havia crianças no meu show no dia 17 de maio em Kazan. Eles provavelmente não vão à escola com muita frequência. concertos de ópera. Isso significa que tive que cantar de tal forma que eles se apaixonassem pela ópera e, talvez, quisessem aprender esta arte tão complexa, e voltassem a vê-la. apresentação de ópera. Então eles crescerão e se tornarão pessoas completamente diferentes.

Albina Shagimuratova nasceu em 17 de outubro de 1979 em Tashkent (República Socialista Soviética Autônoma do Usbequistão) em uma família de advogados. Albina passou a infância em Tashkent, mas veio a Perestroika, e depois o colapso total da URSS, e em 1994 a família de Albina mudou-se para o Tartaristão, a cidade de Kazan.
Desde a infância, seus pais incentivaram seu interesse pela música e, aos cinco anos, Albina começou a se apresentar em público com o acompanhamento de seu pai, que tocava acordeão de botões. Mais tarde, quando a família já havia se mudado para Kazan, Albina tornou-se estudante em Kazan Escola de música especializando-se em regência coral e depois no Conservatório Estadual de Kazan em homenagem a N. Zhiganov.
Como estudante do 3º ano, Albina foi transferida para o Conservatório Estadual de Moscou em homenagem a P.I. Artista do Povo RSFSR Pisarenko G.A. Em 2004, depois de se formar com louvor no Conservatório de Moscou, ingressou na pós-graduação, onde também se formou com louvor.
Mesmo durante seus anos de estudo em Moscou, Albina Shagimuratova tornou-se solista da Academia Acadêmica de Moscou Teatro musical eles. K. S. Stanislávski e V.I. Nemirovich-Danchenko, em cujo palco ela desempenhou os papéis de Princesa Cisne de “O Conto do Czar Saltan” e da Rainha Shemakhan de “O Galo de Ouro” de Rimsky-Korsakov. Durante o mesmo período, ela se apresentou como solista no Requiem de Mozart no concerto de estreia das famosas “Noites de Dezembro de Svyatoslav Richter” em Moscou. Além disso, entre as partes que executou estavam a Nona Sinfonia de Beethoven e a Oitava Sinfonia de Mahler, acompanhada pela Orquestra Sinfônica. PI Tchaikovsky dirigido por Vladimir Fedoseev.
Albina Shagimuratova é graduada honorária da Juventude programa de ópera na Houston Grand Opera (EUA), onde treinou de 2006 a 2008. EM tempo diferente Albina teve master classes com Dmitry Vdovin em Moscou e Renata Scotto em Nova York.
Sua encantadora soprano coloratura ganhou pela primeira vez reconhecimento internacional em 2007, quando conquistou a medalha de ouro e o 1º prémio no Concurso Internacional. PI Tchaikovsky. Pouco depois, estreou-se na ópera europeia como Rainha da Noite no famoso Festival de Salzburgo, acompanhada pelo Teatro de Viena. Orquestra Filarmônica conduzido por Riccardo Muti.

Estabelecendo-se como uma das principais intérpretes mundiais deste papel lendário e complexo, ela interpretou a Rainha da Noite em locais como Metropolitan Opera, La Scala (DVD lançado), Vienna State Opera, Deutsche Oper Berlin, San Francisco Opera, e Ópera da Baviera, Teatro Bolshoi, Ópera de Los Angeles, Grande Ópera de Houston, Ópera Estatal de Hamburgo, Festival de Lucerna e outros palcos. O mesmo papel estreou na Royal Opera House, Covent Garden (produção do diretor escocês David McVicar). O jornal The Guardian elogiou sua atuação como "excepcionalmente precisa, com poderosa coloratura dramática".
Albina Shagimuratova adicionou ao seu repertório os papéis das mais famosas heroínas da ópera nas últimas temporadas Século XIX– cada um deles foi um grande sucesso. Ela desempenhou o papel de Violetta (La Traviata) no Teatro Bolshoi após a reconstrução e na Grande Ópera de Houston. Sua atuação de Gilda (Rigoletto) tornou-se um triunfo na Ópera de São Francisco (dirigida por Nicola Luisotti). Esse papel na mesma temporada foi sua estreia na Lyric Opera de Chicago (EUA). EM nova produção O diretor inglês John Doyle no Houston Grand Opera Albina fez sua estreia no papel-título da ópera Lucia di Lammermoor e depois consolidou seu sucesso triunfante no palco do La Scala, do Metropolitan Opera, do Los Angeles Opera e do German Deutsch Ópera em Berlim e no palco Teatro Mariinsky sob a direção de Valery Gergiev. A revista Opera News elogiou-a como “um fenômeno que é preciso ouvir para acreditar”, e o New York Times a chamou de Lúcia de “sensacional e hipnotizante”. Além disso, Albina teve a honra de abrir o palco histórico do Teatro Bolshoi após a reconstrução em uma nova produção da ópera “Ruslan e Lyudmila” dirigida por Dmitry Chernyakov, acompanhada por uma orquestra dirigida por Vladimir Yurovsky. Sua estreia como Donna Anna em Don Giovanni de Mozart aconteceu no palco do Festival Glyndebourne, na Inglaterra, em 2011. O Times de Londres a chamou de Donna Anna de "líder". Albina cantou a mesma parte no palco Teatro Real Covent Garden e, juntamente com a orquestra dirigida pelo maestro Antonio Pappano e a trupe de teatro, se apresentaram em uma turnê por As maiores cidades Japão.

No dia 6 de julho de 2013, Albina teve a honra de se apresentar na abertura da XXVII World Summer Universiade, realizada em Kazan.
Albina Shagimuratova executou obras de seu extenso repertório de concertos, acompanhada por maiores orquestras paz. Na estreia com Boston Orquestra Sinfónica sob a batuta de Rafael Frübeck de Burgos, cantou Stabat Mater de Rossini e o papel de Flaminia na abertura do concerto "Dream of noite de Verão Mendelssohn, e com a Orquestra Sinfônica de Houston dirigida por Hans Graf, executou um programa de árias de concerto de Mozart e Gloria de Poulenc. Como parte de sua estreia no Maggio Musicale Fiorentino, Albina Shagimuratova cantou a parte soprano no Requiem de Mozart sob a batuta de Zubin Mehta, e na temporada 2012-2013, na Nona Sinfonia de Beethoven com a Orquestra Sinfônica Nacional da Dinamarca sob a batuta do Maestro Frubeck de Burgos. Um disco foi lançado posteriormente. Na mesma temporada, ela acrescentou ao seu repertório o War Requiem de Britten, que foi apresentado no Festival de Edimburgo. Em agosto de 2014, como parte do festival Proms da BBC Albina London estreou-se no palco do Royal Albert Hall como soprano em “The Bells” de S. Rachmaninov, acompanhada pela Orquestra Sinfónica de Londres dirigida por Edward Gardner.
Mais de uma vez foi convidada de festivais do maestro Valery Gergiev, como o Moscow Festa da Páscoa e “Estrelas das Noites Brancas” em São Petersburgo, além de convidado do festival “Vladimir Spivakov convida...” em Moscou. Albina também mantém conexões criativas com maestros como James Conlon, Patrick Summers, Peter Schneider, Robin Ticciati, Andrew Davis, Adam Fisher, Alain Altinoglu, Laurent Campellone, Maurizio Benini, Giorgio Morandi, Asher Fish e outros.
Um evento marcante na vida do musical Moscou foi concerto solo Albina Shagimuratova no palco histórico do Teatro Bolshoi da Rússia. Ao lado da orquestra de teatro e do maestro Vladimir Spivakov, a cantora interpretou cenas de loucura do repertório da ópera italiana, como “Os Puritanos”, “Somnambula” e “Lucia di Lammermoor”.
Entre os seus muitos compromissos futuros, importa referir que regressou aos palcos do Metropolitan Opera, do Royal Theatre Covent Garden, da Chicago Lyric Opera, da Houston Grand Opera, do Royal Albert Hall, da Bavarian Opera e da sua estreia nos palcos. Ópera de Paris Bastilha.

PRÊMIOS E PRÊMIOS

• Artista Popular da República do Tartaristão (2009);
• Laureado Prêmio Estadual República do Tartaristão com o nome. Gabdulla Tukay (2011);
• Laureado do Nacional Russo prêmio de teatro « Máscara dourada"em nomeação" Papel feminino na ópera" pela atuação do papel de Lucia di Lammermoor na atuação do Tatar Academic teatro estadualÓpera e Ballet com o nome. M. Jalil;
• Vencedor do Prémio críticos musicais"Casta Diva" por interpretar o papel de Lyudmila na performance do Bolshoi State teatro acadêmico Rússia “Ruslan e Lyudmila” e Lúcia na apresentação do Teatro Acadêmico de Ópera e Balé do Tatar. M. Jalil “Lucia di Lammermoor”;
• Laureado com o 1º prémio no Concurso Internacional que leva o seu nome. PI Tchaikovsky (2007);
• Vencedor do 1º Prémio no Concurso Internacional para Jovens cantores de ópera eles. MI. Glinka (Chelyabinsk, 2005);
• Laureado do Concurso Vocal Internacional em homenagem. Francisco Viñasa (Barcelona, ​​​​2005).

Shagimuratova Albina Anvarovna(nascido em 17 de outubro de 1979, Tashkent) - Cantora de ópera russa e mundial (soprano), laureada no Concurso Internacional que leva seu nome. P.I. Tchaikovsky, Artista do Povo da República do Tartaristão.

Educação, início da atividade criativa

Albina Shagimuratova formou-se no departamento vocal do Conservatório de Kazan (2004) e pós-graduação (2007) no Conservatório Estadual de Moscou. P.I.Tchaikovsky. Uma brilhante vitória na Competição Internacional que leva seu nome. P.I. Tchaikovsky em 2007 (Primeiro Prêmio e Medalha de Ouro) atraiu a atenção da comunidade operística mundial, e já em 2008 Shagimuratova foi convidada para o Festival de Salzburgo para interpretar o papel da Rainha da Noite na ópera “A Flauta Mágica” de Mozart sob a batuta do famoso maestro Riccardo Muti.

Albina Shagimuratova é graduada honorária do estúdio Houston Grand Opera. Atualmente continua seus estudos nas aulas de Dmitry Vdovin em Moscou e Renata Scotto em Nova York.

Carreira

Prêmios, títulos

Laureado em competições internacionais: em homenagem. M. Glinka (Chelyabinsk, 2005, 1º prêmio), em homenagem. F. Viñas em Barcelona (Espanha, 2005, III prêmio), em homenagem. P.I. Tchaikovsky (Moscou, 2007, 1º prêmio e Medalha de ouro).

Laureada com o prêmio de teatro nacional russo “Máscara de Ouro” na categoria “Papel Feminino na Ópera” (por interpretar o papel de Lucia di Lammermoor na performance do Teatro Acadêmico de Ópera e Ballet do Tatar em homenagem a M. Jalil)

Vencedor do prêmio da crítica musical "Casta Diva" por interpretar o papel de Lyudmila na peça do Teatro Bolshoi "Ruslan e Lyudmila" e Lúcia na peça do Teatro de Ópera e Ballet Tártaro "Lucia di Lammermoor"

Repertório

parte de Lyudmila (“Ruslan e Lyudmila”, M. Glinka);

parte de Lúcia (“Lucia di Lammermoor”, G. Donizetti);

parte da Rainha da Noite (A Flauta Mágica, W. A. ​​​​Mozart);

parte de Gilda (Rigoletto, G. Verdi);

parte de Violetta Valerie (La Traviata, G. Verdi);

parte de Zaytuna (“O Amor do Poeta”, R. Akhiyarova);

parte de Adina (“Elisir do Amor”, G. Donizetti);

parte de Amina (“Somnambula”, V. Bellini);

parte de Antonida (“Ivan Susanin”, M. Glinka);

parte de Donna Anna (Don Giovanni, W. A. ​​​​Mozart);

Parte Manon (“Manon”, J. Massenet);

parte de Musetta (“La bohème”, G. Puccini);

Parte Nightingale (Nightingale, F. Stravinsky);

parte de Flaminia (“Moonlight”, J. Haydn);

parte soprano (“Stabat Mater”, G. Rossini);

parte soprano (Oitava Sinfonia, G. Mahler);

parte soprano (Nona Sinfonia, L. Beethoven);

parte soprano (Requiem, W. A. ​​​​Mozart);

parte soprano (“War Requiem”, B. Britten).

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Ligações

Um trecho caracterizando Shagimuratov, Albina Anvarovna

Anna Pavlovna sorriu e prometeu cuidar de Pierre, que, ela sabia, era parente do príncipe Vasily por parte de pai. A senhora idosa, que anteriormente estava sentada ma tante, levantou-se apressadamente e alcançou o príncipe Vasily no corredor. Toda a anterior pretensão de interesse desapareceu de seu rosto. Seu rosto gentil e manchado de lágrimas expressava apenas ansiedade e medo.
- O que você vai me contar, príncipe, sobre o meu Boris? – ela disse, alcançando-o no corredor. (Ela pronunciou o nome Boris com ênfase especial no o). – Não posso ficar mais tempo em São Petersburgo. Diga-me, que novidades posso trazer ao meu pobre menino?
Apesar de o Príncipe Vasily ter ouvido com relutância e quase descortesia a senhora idosa e até mesmo mostrado impaciência, ela sorriu para ele com ternura e comovente e, para que ele não fosse embora, pegou sua mão.
“O que você deve dizer ao soberano, e ele será transferido diretamente para a guarda”, perguntou ela.
“Acredite em mim, farei tudo o que puder, princesa”, respondeu o príncipe Vasily, “mas é difícil para mim perguntar ao soberano; Aconselho-o a contactar Rumyantsev, através do Príncipe Golitsyn: isso seria mais inteligente.
A senhora idosa tinha o nome de Princesa Drubetskaya, uma das melhores famílias da Rússia, mas era pobre, já havia deixado o mundo há muito tempo e havia perdido seus vínculos anteriores. Ela agora veio garantir uma colocação na guarda para seu único filho. Só então, para ver o príncipe Vasily, ela se apresentou e foi passar a noite com Anna Pavlovna, só então ouviu a história do visconde. Ela ficou assustada com as palavras do Príncipe Vasily; era uma vez Rosto bonito ela expressou raiva, mas isso durou apenas um minuto. Ela sorriu novamente e agarrou a mão do Príncipe Vasily com mais força.
“Escute, príncipe”, ela disse, “eu nunca lhe perguntei, nunca vou perguntar, nunca lhe lembrei da amizade de meu pai por você”. Mas agora, eu te conjuro por Deus, faça isso por meu filho, e considerarei você um benfeitor”, acrescentou ela apressadamente. - Não, você não está com raiva, mas me prometa. Perguntei a Golitsyn, mas ele recusou. Soyez le bon enfant que vous avez ete, [Seja o sujeito gentil que você foi], disse ela, tentando sorrir, enquanto havia lágrimas em seus olhos.
“Pai, vamos nos atrasar”, disse a princesa Helen, que esperava na porta, virando a linda cabeça sobre os ombros antigos.
Mas a influência no mundo é o capital, que deve ser protegido para não desaparecer. O príncipe Vasily sabia disso e, uma vez que percebeu que se começasse a perguntar por todos que lhe pedissem, logo não seria capaz de pedir por si mesmo, raramente usava sua influência. No caso da princesa Drubetskaya, porém, após seu novo chamado, ele sentiu algo como uma reprovação de consciência. Ela o lembrou da verdade: ele devia seus primeiros passos no serviço ao pai dela. Além disso, ele percebeu pelos métodos dela que ela era uma daquelas mulheres, especialmente mães, que, depois de colocarem algo na cabeça, não vão embora até que seus desejos sejam satisfeitos e, caso contrário, estão prontas para o assédio diário de cada minuto e até mesmo no palco. Esta última consideração o abalou.
“Aqui, Anna Mikhailovna”, disse ele com sua habitual familiaridade e tédio na voz, “é quase impossível para mim fazer o que você quer; mas para te provar o quanto te amo e honrar a memória de seu falecido pai, farei o impossível: seu filho será transferido para a guarda, aqui está minha mão para você. Você está satisfeito?
- Meu querido, você é um benfeitor! Eu não esperava mais nada de você; Eu sabia o quão gentil você era.
Ele queria ir embora.
- Espere, duas palavras. Une fois passe aux gardes... [Assim que ele entrar na guarda...] - Ela hesitou: - Você é bom com Mikhail Ilarionovich Kutuzov, recomende-lhe Boris como ajudante. Então eu ficaria calmo, e então eu iria...
O príncipe Vasily sorriu.
- Eu não prometo isso. Você não sabe como Kutuzov foi sitiado desde que foi nomeado comandante-chefe. Ele mesmo me disse que todas as senhoras de Moscou concordaram em dar-lhe todos os seus filhos como ajudantes.
- Não, me prometa, não vou deixar você entrar, meu querido, meu benfeitor...
- Pai! - repetiu a bela novamente no mesmo tom, - chegaremos atrasados.
- Bem, au revoir, [adeus,] adeus. Você vê?
- Então amanhã você se reportará ao soberano?
- Com certeza, mas não prometo a Kutuzov.
“Não, prometo, prometo, Basile, [Vasily]”, disse Anna Mikhailovna atrás dele, com o sorriso de uma jovem coquete, que antes deveria ter sido característico dela, mas agora não combinava com seu rosto exausto.
Ela aparentemente esqueceu a idade e, por hábito, usou todos os antigos remédios femininos. Mas assim que ele saiu, o rosto dela assumiu novamente a mesma expressão fria e fingida de antes. Ela voltou para a roda, onde o Visconde continuava a conversar, e novamente fingiu ouvir, esperando a hora de sair, já que seu trabalho estava feito.

Nasceu em Tashkent. Ela começou a estudar música aos cinco anos. Em 1994 ela ingressou na Kazan Music College com uma licenciatura em regência coral. Em 1998-2001 Estudou no Conservatório Estadual de Kazan em homenagem. N.G. Zhiganov nas aulas “regência coral” e “vocais de ópera”.
Em 2001 ela foi admitida no Conservatório Estadual de Moscou. PI Tchaikovsky (turma de Galina Pisarenko), depois concluiu a pós-graduação lá (2007).

Em 2004-06 - solista do Teatro Musical Acadêmico de Moscou. K. S. Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko, onde desempenhou os papéis de Princesa Cisne (O Conto do Czar Saltan de N. Rimsky-Korsakov) e da Rainha de Shemakha (O Galo de Ouro de N. Rimsky-Korsakov).
Desde 2008 - solista do Teatro Acadêmico de Ópera e Ballet Tatar em homenagem a M. Jalil.

Em 2006-08 melhorou na Juventude estúdio de ópera Houston Grande Ópera , em cujo palco interpretou os papéis de Musetta (La bohème de G. Puccini), Lucia (Lucia di Lammermoor de G. Donizetti), Gilda (Rigoletto de G. Verdi) e Violetta (La Traviata de G. Verdi) .

Em 2008, a cantora estreou no Festival de Salzburgo como a Rainha da Noite na ópera de Mozart flauta mágica"(maestro Riccardo Muti).
Na temporada 2008/09 ela também cantou Queen of the Night em Ópera Alemã Em Berlim, Ópera de Los Angeles e fez sua estreia como Gilda em Ópera de Palm Beach.

Na temporada 2009/10 estreou no teatro Ópera Metropolitana como a Rainha da Noite (A Flauta Mágica, encenada por Julia Taymor). Ela desempenhou o mesmo papel em Ópera Alemã do Reno. Desempenhou o papel de Flaminia na ópera The Moonlit World de J. Haydn (a ópera foi apresentada no Hayden Planetarium em Nova York por teatro de câmaraÓpera de Câmara de Gotham).

Na temporada 2010/2011 estreou no teatro Scala como a Rainha da Noite (A Flauta Mágica, encenada por William Kentridge, maestro Roland Behr). Ela desempenhou o mesmo papel em Ópera Estatal de Hamburgo dirigido por Achim Freier e Ópera Estatal de Viena conduzido por Ivor Bolton. Apresentado no festival "Maio Musical Florentino"- participou da execução do Requiem de Mozart sob a batuta de Zubin Mehta.

Na temporada 2011/12 cantou Rainha da Noite na Ópera Estatal de Viena e na Ópera de Barcelona Teatro do Liceu, Lucia di Lammermoor na Deutsche Oper em Berlim, e nas temporadas subsequentes ela também desempenhou esse papel no Metropolitan Opera, Los Angeles Opera, Ópera lírica em Chicago, Teatro La Scala e Teatro Mariinsky.

O repertório de concertos da cantora inclui obras de Mozart, Beethoven e Rossini. Frente. Em 2005, ela participou da execução do Requiem de Mozart como parte das Noites de Dezembro de Svyatoslav Richter. Participou de apresentações da Nona Sinfonia de Beethoven e da Oitava Sinfonia de Mahler com a Orquestra Sinfônica de Tchaikovsky dirigida por Vladimir Fedoseev. Com a Orquestra Sinfônica de Boston executou Stabat Mater de Rossini (dirigida por Rafael Frübeck de Burgos), com a Orquestra Sinfônica de Houston - um programa de árias de concerto de V.A. Mozart e “Gloria” de F. Poulenc (maestro Hans Graf), com a Orquestra Sinfónica Nacional da Dinamarca - Nona Sinfonia de L. van Beethoven (dirigida pelo maestro Frübeck de Burgos). Na temporada 2012/13, no Festival de Edimburgo, participou na interpretação do War Requiem de B. Britten. Em agosto de 2014, no âmbito do festival BBC Proms no palco do Royal Albert Hall, estreou-se na cantata “The Bells” de S. Rachmaninov (executando a parte soprano com a Orquestra Sinfónica de Londres dirigida por Edward Gardner) .
Albina Shagimuratova colabora com maestros de destaque - Riccardo Muti, James Conlon, Patrick Summers, Peter Schneider, Robin Ticciati, Andrew Davis, Adam Fisher, Alain Altinoglu, Laurent Campellone, Maurizio Benini, Pier Giorgio Morandi, Asher Fish, Valery Gergiev, Vladimir Spivakov e etc.

Em 2010, a cantora estreou em Teatro Bolshoi como a Rainha da Noite (A Flauta Mágica de W. A. ​​​​Mozart). Em 2011, participou da produção da ópera “Ruslan e Lyudmila” de M. Glinka, desempenhando o papel de Lyudmila (maestro Vladimir Yurovsky, diretor Dmitry Chernyakov). Em 2012 participou da produção da ópera La Traviata de G. Verdi (papel de Violetta, maestro Laurent Campellone, diretora Francesca Zambello).

Das apresentações da temporada 2015/16: Violetta (La Traviata) em Tóquio, Constanza (O Rapto do Serralho de W.A. Mozart) no Metropolitan Opera, Rainha da Noite (A Flauta Mágica) na Ópera de São Francisco, Donna Anna (“Don Giovanni”) na Ópera Estatal da Baviera em Munique, o papel-título na ópera “Semiramide” de G. Rossini ( apresentação de concerto no palco do Albert Hall em Londres).

Compromissos recentes incluem: Aspasia (“Mithridates, Rex Pontic” de W.A. Mozart) na Royal Opera Covent Garden, Gilda (“Rigoletto” de G. Verdi) na Deutsche Oper Berlin, Elvira (“The Puritans” de V. Bellini) no Lyric Theatre Chicago Opera, Violetta (La Traviata) na Vienna State Opera e Houston Opera, Queen of the Night (The Magic Flute) no Festival de Salzburgo, Viena, Baden-Baden e Paris.

A cantora soprano russa Albina Shagimuratova nasceu em Tashkent. Pais futuro cantor eram advogados - porém, para meu pai, ingressar na advocacia foi acidental, e ela começou sua carreira profissional como... acordeonista. Este homem manteve seu amor pela música por toda a vida e o transmitiu para sua filha. Aos cinco anos ela cantava músicas Povo tártaro, seu pai a acompanhou no acordeão. Então ela começou a estudar em Escola de música. Amável gênero de ópera a menina se descobriu aos doze anos, após ouvir um disco de gramofone com a gravação “” com in papel de liderança. Albina soluçou de choque e, desde então, sempre pedia aos pais que a levassem a uma apresentação de ópera.

Quando a URSS entrou em colapso, os Shagimuratovs mudaram-se para a capital do Tartaristão. Aqui Albina se torna aluna da Kazan Music College, onde estudou regência coral. Ela continuou seus estudos na mesma especialidade no Conservatório de Kazan. N.G. Mas, ao mesmo tempo, as extraordinárias habilidades vocais da estudante foram descobertas, e ela começou a estudar uma segunda especialidade - “vocais de ópera”. A próxima etapa no desenvolvimento do futuro cantor de ópera está associada ao departamento vocal e à pós-graduação do Conservatório de Moscou, onde o futuro cantor de ópera foi orientado por Galina Pisarenko.

De 2006 a 2008, Shagimuratova treinou nos EUA, no Youth Opera Studio da Houston Grand Opera. Não se pode dizer que estudar lá foi fácil - era exigida aos jovens cantores a mais rígida disciplina, às vezes fazendo exigências exageradas. Então, um dia, Albina, a única aluna do estúdio, conseguiu um teste no Metropolitan Opera. Logo foi marcado um show em uma cidade do interior do Texas - e havia muita gente no estúdio, não foi difícil escolher os participantes, não havia necessidade urgente da participação de Shagimuratova, porém, a direção do estúdio a incluiu no programa, e depois de fazer um teste em Nova York, a cantora teve que voar com urgência dois mil quilômetros para cantar uma ária neste show - sob ameaça de expulsão em caso de recusa.

Shagimuratova participou de muitas competições, mas considera duas especialmente importantes para ela - as competições que levam seu nome. e eles . Ela participou deste último em 2007. Uma declaração misteriosa apareceu em um dos jornais de Moscou da época: “Na verdade, a medalha de ouro era destinada a outro Cantora russa, mas a vantagem de Shagimuratova foi tão esmagadora que o júri não pôde deixar de atribuir-lhe o primeiro lugar.” Apesar de toda a sua ambiguidade, estas palavras refletiam a verdadeira situação: a superioridade de Albina sobre os seus rivais era completamente óbvia, e isso não foi notado apenas pelos membros do júri. Matthew Epstein, um famoso empresário de ópera cujas palavras foram ouvidas por muitos maestros europeus, esteve presente na sala. Através de seus esforços, o jovem cantor recebe um convite para o Festival de Salzburgo.

No festival de Salzburgo, a artista desempenhou o papel de Rainha da Noite. Ele conduziu essa performance, e esse papel foi posteriormente assumido por lugar especial no repertório da cantora: com ela estreou em vários teatros - Covent Garden, Ópera de Viena, La Scala, Ópera Metropolitana. A performer a chama de “a mais complexa, mas nobre”. Posteriormente, ela começou a executar partes de canto de sino em "", "", "". Tanto os ouvintes quanto os críticos admiram a voz, que é chamada de “grande” e ao mesmo tempo “voadora, clara”. O público também fica cativado pela profundidade psicológica das imagens cênicas que ela cria.

O talento da cantora também foi apreciado em casa. Em 2009, ela recebeu o título de Artista do Povo da República do Tartaristão (geralmente isso é precedido pela concessão do título de Artista Homenageado, mas neste caso foi feita uma exceção). Ela é solista convidada do Teatro Bolshoi e solista em tempo integral do Teatro Acadêmico de Ópera e Ballet Tártaro - e lamenta isso devido à agenda lotada programação da turnê Não posso cantar lá com frequência, mas ela prometeu à administração que cantaria neste teatro pelo menos uma apresentação por ano - e ela cumpre sua promessa. O repertório da performer é rico e variado: Antonida e a Princesa Cisne, a Rainha Shemakha e Adina, Donna Anna e Musetta... Quando cena histórica O Teatro Bolshoi foi inaugurado após a reconstrução, e foi Shagimuratova quem cantou Lyudmila na primeira produção de "".

Segundo a cantora, durante visita países diferentes, ela percebeu suas próprias características em todos os lugares: os franceses gostam muito de arte e beleza, em Viena você pode ouvir valsas de Strauss no metrô... mas não importa aonde Albina Shagimuratova vá, ela sempre se sente atraída pela Rússia. O artista adora especialmente o Kremlin de pedra branca em Kazan.

Albina Shagimuratova observa com prazer o crescente amor pela ópera em sociedade moderna. De acordo com suas observações, esse gênero quase alcançou a popularidade da música pop.

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