A literatura russa é rica em excelentes exemplos de obras sócio-psicológicas que fazem o leitor não apenas pensar sobre o sentido da vida, mas também incentivam a ação, a luta e o heroísmo.

Uma dessas obras artísticas é “Notas de um Caçador”, de Turgenev, breve análise que veremos neste artigo.

A infância do escritor

É impossível iniciar uma análise do ciclo “Notas de um Caçador” sem conhecer o seu autor. E, de fato, somente compreendendo a visão de mundo e o pensamento do escritor é que se pode realmente apreciar seu trabalho.

Ivan Sergeevich nasceu no outono de 1818 em uma família de nobres ricos. O casamento de seus pais não foi feliz. O pai logo deixou a família e morreu, e os filhos foram criados pela mãe. A infância do futuro escritor não pode ser chamada de sem nuvens.

Sua mãe, pela formação e pelas circunstâncias de vida, era uma mulher complexa, mas ao mesmo tempo culta e esclarecida. Muitas vezes ela batia nos filhos, comportava-se imperiosamente com os servos, mas ao mesmo tempo lia muito, viajava e apreciava a literatura russa moderna.

Foi Varvara Petrovna quem despertou pequeno Ivan amor pela palavra russa e pela literatura russa. Foi ela quem lhe apresentou exemplos inestimáveis ​​de pensadores russos - as obras de Zhukovsky, Karamzin, Pushkin, Gogol, Lermontov...

A questão da servidão

Seu criado servo também teve uma influência considerável sobre o jovem Ivan. Em geral, Turgenev estava profundamente interessado na questão do campesinato. Ele viu muito e, mais importante, pensou muito.

A vida dos servos sempre esteve diante dos olhos de uma criança. Ele passou quase toda a sua infância na aldeia, onde pôde ver como as pessoas comuns eram escravizadas, como eram ridicularizadas, como a vida era difícil para aqueles que são o sustento e a base do Estado - trabalhadores comuns, aldeões, agricultores.

Tendo se tornado independente, Turgenev viajou muito por sua terra natal. Ele observou os camponeses, sua vida e trabalho. Está pensando em vida difícil servos e levou Ivan Sergeevich a criar sua famosa obra, “Notas de um Caçador”, cuja análise consideraremos agora.

Por que esse nome?

O fato é que Turgenev gostava muito de caçar, que era sua verdadeira paixão. Ele poderia segurar a arma nas mãos por semanas, senão meses, viajando centenas de quilômetros em busca de caça. Entre seus conhecidos, Ivan Sergeevich foi considerado o caçador mais famoso e bem-sucedido.

Ao longo de sua vida, ele caminhou inúmeras vezes pelas províncias de Tula, Oryol, Tambov, Kaluga e Kursk. Graças às suas viagens, o escritor conheceu pessoas comuns que o acompanhavam nas caçadas, serviam como guias ou conselheiros.

O nobre Turgenev não hesitou em comunicar-se estreitamente com os servos pobres. Gostava de ouvi-los, fazer perguntas, observar seu comportamento. Ivan Sergeevich via neles seus irmãos, seus concidadãos, e realmente queria que outras pessoas ricas e influentes tratassem os camponeses forçados da mesma maneira.

Por isso publicou uma série de contos “Notas de um Caçador”, que analisaremos agora. Por conta própria, ele capturou o que viu e ouviu. Por exemplo, como protótipo do personagem principal de “Notas”, ele escolheu seu frequente companheiro de caça, o camponês Afanasy, cujas histórias adorava ouvir.

Resumidamente sobre o trabalho em si

Antes de começar a analisar as “Notas de um Caçador” de Turgenev, você deve dar uma olhada mais de perto na obra em si. Como independente ensaio artístico foi emitido em 1852. “Notas” consiste em 25 histórias ou ensaios, cada um dos quais é nova estória, novos personagens atuantes. No entanto, refletindo sobre a análise das histórias “Notas de um Caçador” de Turgenev, pode-se ver que todos esses pequenos ensaios estão unidos por um tema - o tema do amor pela natureza russa e pelo povo russo.

Um pouco sobre o estilo do autor

O estilo original insuperável do autor é impressionante. Ele descreve os acontecimentos de forma simples e concisa, raramente avaliando o que está acontecendo, sem drama desnecessário e digressões líricas. Mas a tragédia dos servos corre como um fio vermelho por todas as linhas da obra, no espírito do verdadeiro realismo.

Em cada frase, em cada diálogo, podem-se ver as dores e os suspiros das pessoas comuns, sobrecarregadas com um fardo insuportável. Sem embelezamentos ou exageros, o escritor consegue retratar ao leitor as imagens daqueles que ficam para sempre gravados em sua memória como verdadeiros heróis e representantes da alma russa. Eles têm pessoas comuns, também têm seus próprios princípios morais, também têm sua própria nobreza, que às vezes é ainda mais elevada e melhor que a dos nobres nobres.

A seguir examinaremos detalhadamente vários ensaios do grande escritor. Para compreender a profundidade e a importância da obra, não basta considerar a análise de uma história de “Notas de um Caçador”. Portanto, à sua frente está uma excursão detalhada e intrigante pelas páginas do ciclo de Turgenev.

“Khor e Kalinich”

Começaremos nossa análise de “Notas de um Caçador” com este trabalho. Nele, o escritor cria duas imagens diferentes que refletem com precisão a mentalidade básica das pessoas comuns.

E tudo começou com o fato de o narrador conhecer um pequeno proprietário de terras, o Sr. Polutykin, e ir até ele para caçar. Na propriedade do proprietário personagem principal e conheceu dois servos.

É digno de nota que em seu ensaio, como em muitos outros, Turgenev faz pouca menção aos nobres. Toda a sua atenção está voltada para o comportamento e a psicologia dos camponeses.

Portanto, nesta história é muito mais interessante para o leitor observar a vida dos servos do que a vida de seu dono.

Khor aparece na obra como um camponês rico e prático. Ele mora separado, tem casa e família grandes e bem cuidadas, paga aluguel, mas não quer comprar sua liberdade. Esta é toda a primitividade do camponês. Ele é um empresário - um pau para toda obra, mas não vê o que há de mais valioso em sua vida. Ele é limitado, sem instrução, tacanho e, ao mesmo tempo, despreza o mestre e ri dele secretamente.

Kalinich é o amigo íntimo de Khorya e ao mesmo tempo seu completo oposto. Esse cara é romântico e atencioso, pouco prático e de coração mole. Ele não tem família e está em grande necessidade. Mas, ao mesmo tempo, Kalinich possui um enorme conhecimento da natureza, pelo que é muito valorizado na área. Ele tem um apurado senso de beleza, é capaz de refletir e analisar.

Com base na reflexão sobre os personagens de Khor e Kalinich, pode-se ver como era o campesinato da época de Turgenev.

“Cantores”

Com este ensaio continuaremos a análise das histórias “Notas de um Caçador” de Turgenev. A trama gira em torno de uma competição entre dois cantores de aldeia, iniciada na mesma taberna camponesa. Os personagens principais são descritos brevemente e brevemente. Yakov é filho de 23 anos de uma mulher turca capturada. Trabalha em uma fábrica, mas é conhecido por sua criatividade.

Seu rival, um vendedor de linha - um homem de trinta anos, um comerciante ativo e engenhoso - falou primeiro. Ele cantou uma música alegre, cantou bem, de forma impressionante. Mas faltava alguma coisa, embora sua habilidade fosse apreciada.

Quando Yakov começou a cantar, de forma trêmula e intermitente, todos congelaram. Sua voz - profunda, excitante, sensual, fez chorar os presentes. Foi incrível como os adultos, hábeis, astutos e tenazes, realmente derramaram lágrimas sob a influência da canção do trabalhador.

Ficou claro que Yakov cantou com a sensação de que estava profundamente preocupado com o significado dos versos rimados.

É claro que os presentes chegaram à conclusão unânime de que Yakov venceu. Mas o ensaio não terminou aí.

À noite, após a competição, o viajante voltou a ver a “voz de ouro” da aldeia. O que Jacó fez? Ele bebeu, bebeu com auto-indulgência, até a inconsciência, perdendo toda a aparência humana. E junto com ele, participaram da folia aqueles que há poucas horas haviam desfrutado de sua voz maravilhosa e comovente.

Foi difícil para o viajante olhar para uma festa tão feia, quando tudo o que há de bom nas pessoas está arruinado - talento, sentimentos, alma. A análise de “Os Cantores” (de “Notas de um Caçador”) mostra como a pobreza e o vício podem influenciar até as almas mais sutis e sensíveis.

"Data"

A ação do ensaio abrange apenas um diálogo ocorrido entre o arrogante e sem coração valete senhorial e a camponesa Akulina, inocentemente abandonada por ele. Caçador-viajante cochilando nas sombras árvores densas, torna-se uma testemunha acidental da separação destes jovens.

Por que o autor incluiu esta história aparentemente lírica e banal? amor não correspondido, em suas “Notas de um Caçador”? A análise de “Data” mostra que este trabalho levanta questões profundas de vida. E a questão não é apenas que o criado de um nobre rico brincou com os sentimentos de uma garota inexperiente, aproveitou-se de sua inocência e de seu amor, e agora a abandona indiferentemente. Não. O tema do ensaio é muito mais profundo.

Por exemplo, Turgenev mostra como uma pessoa pode esquecer-se de si mesma, seduzida pelos enfeites seculares, e romper com suas raízes, com seus irmãos, considerando-se superior e mais significativo do que aqueles com quem é igual.

Usando o exemplo do criado do patrão, também fica claro com que rapidez as pessoas adotam as qualidades negativas de seus patrões e como é fácil esquecer quem você realmente é.

Análise de “Água de Framboesa” de “Notas de um Caçador”

Refletir sobre o trabalho faz pensar em como os servos se relacionam com seu jugo. Acontece que nem todos anseiam por liberdade e não lutam pela sua independência.

No centro da história está a história de um velho servo, mordomo de um senhor falido, que relembra com nostalgia os velhos tempos, quando servos impotentes eram entregues como soldados sem motivo ou açoitados além da medida.

No entanto, a injustiça reinou não apenas antes. Além disso, Turgenev descreve a crueldade e a crueldade senhoriais, que ele expõe persistentemente ao longo de todo o ciclo.

Vlas é um velho camponês que recentemente enterrou seu filho, que morreu após uma grave doença de longa duração. O velho foi até o patrão e pediu-lhe que reduzisse o aluguel, mas ele só se irritou e expulsou o infeliz. Como vemos, a vida dos servos pobres e as suas circunstâncias nunca interessaram aos seus senhores ricos. Eles pensam apenas em si mesmos e no lucro que recebem das pessoas forçadas. Qual é o preço deste quitrent? Atrás dela estão a vida e a saúde dos infelizes, condenados à escravidão eterna.

"Escritório"

Vale ressaltar que este trabalho expôs não apenas a escravização dos servos pelos proprietários de terras, mas também o abuso dos camponeses ricos contra os seus semelhantes. Por exemplo, personagem central obras, o secretário-chefe do senhor chamado Nikolai Eremeich, não hesita em aceitar subornos de seus companheiros aldeões por algumas indulgências e indulgências.

Ele usa seu poder com ganância e descaramento. Abusando de sua posição, Eremeich tenta punir pessoas que não são adequadas para ele ou com quem já brigou. Também é interessante o comportamento da senhora, que poderia restaurar a justiça em sua propriedade, mas não quer pensar na vida de seus camponeses e se aprofundar em seus assuntos pessoais.

Por exemplo, o proprietário de terras trata a inocente menina Tatyana de forma injusta e cruel, por causa de quem Nikolai Eremeich e o paramédico local Pavel discutiram. Em vez de julgar com sensatez e encontrar os culpados, a senhora manda Tatyana embora, destruindo sua vida e a de Pavel, que está apaixonado por ela.

Como vemos, os camponeses não só suportaram e sofreram a opressão dos senhores ricos, mas também foram oprimidos inescrupulosamente pelos seus próprios irmãos que receberam alguma posição na corte do senhor. Tal supressão da vontade humana destruiu destinos e afetou negativamente a mentalidade das pessoas.

"Morte"

Este será o trabalho final, com base no qual analisaremos “Notas de um Caçador”. A trama gira em torno de contos e memórias do autor sobre como o povo russo, em sua maioria camponeses, morre. Eles morrem com facilidade e simplicidade, como se estivessem realizando um ritual normal. Não há neles medo da morte, nenhum desejo de viver e lutar, mas uma espécie de indiferença genuína ao seu destino, à sua vida, à sua saúde.

Isso pode ser visto no exemplo de um homem que foi queimado em um celeiro e morreu lentamente em casa. Seus familiares, e ele mesmo, viviam o dia a dia, sem se preocupar com o moribundo e nem mesmo tentando evitar a morte, muito menos aliviar o sofrimento.

Vasily Dmitrievich é outro moleiro de profissão, indiferente à sua vida. Ele se esforçou demais no trabalho duro e sofreu uma hérnia, mas não queria ficar no hospital nem fazer nada para melhorar ou aliviar sua condição. O homem vai para casa para resolver questões financeiras com seus bens e morre quatro dias depois.

Houve outros casos. Por exemplo, um velho amigo do personagem principal da universidade. Doente de tuberculose, convivendo com estranhos por misericórdia, não pensa em seu amargo destino, não tem medo da morte, mas convive com as lembranças inspiradas por seu companheiro e ouve com entusiasmo suas histórias. Dez dias depois ele morre em agonia.

Por que Turgenev descreveu esses incidentes em suas “Notas de um Caçador”? A análise de “Morte” mostra que o próprio escritor está perplexo de onde vem tal indiferença. Muito provavelmente, isso é consequência da servidão secular, absorvida pelos infelizes com o leite materno, que se tornou o segundo (se não o primeiro e único) de seu ser. Seu trabalho árduo constante e suas difíceis condições de vida entorpecem todos os outros sentimentos e experiências neles.

Críticas e censura

Como os contemporâneos de Turgenev reagiram à sua coleção de histórias? Muitos críticos literários Naquela época, notaram que quase todas as obras incluídas no ciclo possuem sutil psicologismo e realismo, revelando aos leitores a verdadeira alma do camponês russo.

Por outro lado, alguns críticos acreditavam que as histórias de Turgenev foram escritas em um estilo idealista, que eram rebuscadas e banais e, portanto, não tinham valor.

Como a censura reagiu? O príncipe Lvov, que permitiu a publicação da coleção de ensaios, foi pessoalmente punido pelo imperador por tal decisão. A publicação adicional de “Notas de um Caçador” foi proibida.

Por que as autoridades reagiram desta forma ao trabalho? Turgenev foi acusado de poetizar os servos, tornando-os os personagens principais de suas histórias, revelando suas almas e pensamentos. O escritor também conquistou a desaprovação do czar por expor a opressão do povo comum e provar que os servos teriam vivido melhor em liberdade.

Como vemos, o escritor teve grande coragem e amor por para as pessoas comuns, porque não tinha medo de desagradar o imperador. Isto é evidenciado pela análise das “Notas de um Caçador” de Turgenev, apresentadas neste artigo.

Apresentado aqui imagem completa A Rússia, iluminada pela atitude amorosa e poética do autor para com a sua terra natal, reflexões sobre o presente e o futuro do seu povo talentoso. Não há cenas de tortura, mas são as imagens cotidianas da vida servil que testemunham a essência anti-humana de todo o sistema social. Nesta obra, o autor não nos oferece movimentos brilhantes de enredo com ação ativa, mas paga muito bem. atenção às características do retrato, costumes, hábitos e gostos dos heróis. Embora o enredo geral ainda esteja presente. O narrador faz uma viagem pela Rússia, mas sua geografia é muito limitada - esta é a região de Oryol. Ele conhece vários tipos de pessoas ao longo do caminho, e como resultado surge uma imagem da vida russa. Turgenev atribuiu grande importância à disposição das histórias no livro. É assim que surge não uma simples seleção de histórias tematicamente homogêneas, mas uma única obra de arte, dentro da qual operam os padrões de interligação figurativa dos ensaios. “Notas de um Caçador” abre com duas “frases” temáticas, cada uma das quais inclui três histórias. Primeiro são variações sobre o tema personagem folclórico- “Khor e Kalinich”, “Ermolai e a esposa do moleiro”, “Água de framboesa”. As próximas três histórias desenvolvem o tema da nobreza arruinada - “O Médico do Distrito”, “Meu Vizinho Radimov”, “O Homesteader de Ovsyanikov”. As seguintes histórias: “Lgov”, “Bezhin Meadow”, “Kasyan com uma bela espada” - desenvolvem novamente o tema do povo, mas nelas os motivos da decadente influência prejudicial da servidão nas almas das pessoas aparecem e soam mais e com mais persistência, isso é especialmente sentido no ensaio “Lgov” "

Nas histórias “The Burmister”, “The Office” e “Biryuk” o tema da nobreza continua, mas em uma versão bastante atualizada. Em “Burmistra”, por exemplo, é apresentado o tipo de proprietário de terras de uma nova formação, e aqui também é dada a imagem do servo do senhor. O “Escritório” dá resultados curiosos da transferência dos antigos hábitos nobres de negócios para novas formas de instituições públicas e novos tipos de funcionários de escritório dos camponeses. O ensaio “Biryuk” descreve um estranho, pessoa misteriosa, personificando as poderosas forças elementais que ainda vagam inconscientemente na alma do russo.

Nas oito histórias seguintes, as frases temáticas se misturam e ocorre uma espécie de difusão temática. Porém, bem no final do ciclo, a nota elegíaca das duas histórias sobre o nobre Tchertopkhanov dá lugar a tema folclórico nos ensaios “Relíquias Vivas” e “Knocking”.

“Notas de um Caçador” retrata a Rússia provinciana, mas pode-se sentir a pressão mortal das esferas da vida que gravitam sobre a província russa e ditam seus termos e leis a ela.

A primeira história desta série se chama “Khor e Kalinich”. O autor-narrador conhece o proprietário de terras Polutykin, um caçador apaixonado, que o convida para sua propriedade, onde o apresenta aos seus camponeses, a quem valoriza muito. O primeiro personagem é Khor, cuja imagem é baseada em um determinado tipo, bastante comum entre as pessoas. Khor conhecia bem o lado prático da questão; o bom senso era visível em suas ações e trabalho. Ele está na posição de servo, embora tenha a oportunidade de subornar seu senhor.

Seu amigo Kalinich é seu completo oposto. Ele já teve uma esposa, mas agora mora sozinho. A caça tornou-se o sentido da sua vida, dando-lhe a oportunidade de contactar com a natureza.

Os personagens encaram a vida de forma diferente, percebem situações diferentes, até seus modos são completamente opostos.

O autor não idealiza os camponeses. Turgenev viu nos tipos populares pessoas de bom senso, cuja tragédia reside no fato de não conseguirem realizar seus talentos e capacidades. Khor viu muito, conheceu e entendeu bem a psicologia das relações humanas. “Enquanto conversava com Khorem, ouvi pela primeira vez o discurso simples e inteligente de um camponês russo.” Mas Khor não sabia ler, e Kalinich sabia, mas era desprovido de bom senso. Esses opostos em Vida real não se contradizem, mas se complementam e assim encontram uma linguagem comum. Aqui o autor atuou como um mestre maduro da narrativa folclórica, aqui foi determinado o peculiar pathos feudal de todo o livro, retratando personagens folclóricos fortes, corajosos e brilhantes, cuja existência. transformado servidão na desgraça e humilhação da Rússia, num fenômeno social incompatível com a dignidade nacional da pessoa russa. No ensaio “Khor e Kalinich”, o personagem do proprietário de terras Polutykin é esboçado apenas com traços leves, sua paixão pela culinária francesa. é brevemente relatado, e o escritório do senhor também é mencionado. Mas este elemento não é de forma alguma acidental. No ensaio “The Office” predileções francesas semelhantes são apresentadas na imagem do proprietário de terras Foam, e as consequências destrutivas desse elemento são mostradas na história “The Burmister”.

Este trabalho expõe impiedosamente as consequências económicas destrutivas das chamadas actividades civilizatórias da elite. A sua forma de cultivar mina as bases do trabalho do camponês na terra. O ensaio “Dois proprietários de terras”, por exemplo, fala sobre atividade econômica um importante dignitário de São Petersburgo que decidiu semear todos os seus campos com sementes de papoula, “já que custa mais que o centeio, é mais lucrativo semear. A atividade deste dignitário ecoa a gestão das terras do proprietário Pantelei”. Eremeevich Tchertopkhanov, que começou a reconstruir as cabanas dos camponeses de acordo com um novo plano. Além disso, ordenou que todos os seus súditos fossem numerados e cada um tivesse seu número costurado na gola. Em tais atrocidades de um proprietário de terras provincial, outras ações de escala estatal totalmente russa são visíveis. Aqui o autor alude às atividades de Arakcheev, o organizador dos assentamentos militares camponeses.

Gradualmente o livro se desenvolve pensamento artístico sobre o absurdo da antiga servidão. Por exemplo, na história “Ovsyanikov’s Homesteader”, é contada a história da transformação do analfabeto baterista francês Lejeune em professor de música, tutor e depois em nobre russo.

Em “Notas de um Caçador” há histórias que gravitam em torno da sátira, pois contêm um tema anti-servidão. Por exemplo, a história “Lgov” fala sobre um camponês apelidado de Suchok, que durante sua vida serviu a seus senhores como cocheiro, pescador, cozinheiro, ator em cinema em casa, o barman Anton, embora seu nome verdadeiro fosse Kuzma. Tendo vários nomes e apelidos, a personalidade revelou-se completamente impessoal.

Destinos diferentes, combinando-se e ecoando com outros, participam na criação de uma imagem monumental da servidão, que tem um efeito desastroso na vida da nação.

Esta imagem complementa e realça a natureza. Uma paisagem sem vida corre como um fio vermelho ao longo do livro. Pela primeira vez ele aparece no ensaio “Khor e Kalinich”, onde é mencionada a aldeia Oryol localizada próximo ao desfiladeiro. Na história “Cantores”, a vila de Kolotovka é dissecada por uma terrível ravina bem no meio da rua. No ensaio “Bezhin Meadow”, um caçador perdido experimenta uma “sensação terrível” ao se encontrar em um buraco que parece um caldeirão com vidros rasos. A imagem de um lugar terrível e amaldiçoado pelas pessoas aparece repetidamente na história. Paisagens desse tipo concentram problemas e dificuldades folclóricas centenárias associadas à servidão russa.

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Há muita coisa que atrai o escritor na vida russa, mas também há muita coisa que o repele. No entanto, há uma qualidade que o autor valoriza muito - é a democracia, a simpatia, um talento vivo para a compreensão mútua, que não foi exterminado do ambiente popular, mas, pelo contrário, foi aguçado pelos séculos de servidão. , as severas provações da história russa.

Há outro leitmotiv em “Notas de um Caçador” - o talento musical do povo russo, que foi declarado pela primeira vez em “O Coro e Kalinich”. Kalinich canta, e o profissional Khor canta junto com ele. A canção une humor geral mesmo naturezas tão opostas. A música é o começo que une as pessoas nas alegrias e tristezas da vida.

No ensaio "Água de Framboesa" os personagens têm características comuns: Eles são todos perdedores. E no final da redação, do outro lado, um cantor desconhecido começou a cantar uma canção triste, que une as pessoas, pois através de destinos individuais leva a um destino totalmente russo e, assim, relaciona os heróis entre si.

Na história “Kasyan da Bela Espada”, um canto triste é ouvido entre os campos, que convida a uma viagem, para longe da terra onde reinam a mentira e o mal, para a terra prometida, onde todas as pessoas vivem em contentamento e justiça.

A canção de Jacob da história “The Singers” chama os heróis para o mesmo país. Aqui, não só o canto de Jacó é poetizado, mas também a ligação espiritual que seu canto estabelece em personagens muito diferentes em posição e origem. Yakov cantou, mas as almas das pessoas ao seu redor cantaram junto com ele. Toda a taverna Pitynny vive de música.

Mas Turgenev é um escritor realista, então ele mostrará como tal impulso é substituído pela depressão mental. O que se segue é uma noite de bebedeira, onde Yakov e o mundo inteiro na taverna se tornam completamente diferentes.

A coleção contém histórias imbuídas de um lirismo especial. Por exemplo, “Bezhin Meadow” difere nitidamente em sua elegância de outros contos deste ciclo. O autor presta aqui muita atenção aos elementos da natureza. Ao anoitecer, o viajante se perdeu e decidiu escolher um lugar para passar a noite. Ele chega até uma fogueira acesa perto do rio, perto da qual crianças camponesas estão sentadas, pastando cavalos. O caçador testemunha a conversa. Ele está encantado com aqueles histórias folclóricas quem ele conheceu durante esse processo. A história de Kostya sobre Gavril, um carpinteiro suburbano que encontrou uma sereia, é interessante. Ele foi ao seu encontro, mas a força interior o deteve, ele largou a cruz, após o que ela parou de rir e começou a chorar, dizendo: “Você vai se matar até o fim dos seus dias”. Aqui o poder satânico é derrotado pelo sinal da cruz, mas é capaz de introduzir tristeza na pessoa.

“Notas de um Caçador” termina com o ensaio “Floresta e Estepe”. Não há heróis aqui, mas há uma descrição lírica sutil dos elementos naturais, da beleza da natureza e da existência humana. Esses dois opostos não se aglomeram nem interferem, mas se complementam mutuamente. Tanto a floresta como a estepe encantam o viajante; ele gosta delas ao mesmo tempo. O homem também deve se encaixar harmoniosamente na natureza. O ensaio está imbuído de um clima otimista de afirmação da vida, pois tudo isso é importante para a existência saudável das pessoas.

Assim, o conflito central deste livro é complexo e profundo. Sem dúvida, os antagonismos sociais são aqui retratados de forma bastante nítida. É claro que o fardo da servidão recai principalmente sobre os ombros do camponês, porque é ele quem tem de suportar a tortura física, a fome, a pobreza e a humilhação espiritual. No entanto, Turgenev olha para a servidão de um ponto de vista nacional mais amplo, como um fenómeno doloroso ao mesmo tempo para o senhor e para o camponês. Ele condena veementemente os cruéis proprietários de servos e simpatiza com os nobres que foram vítimas do jugo da servidão. Não é por acaso que o canto de Yakov, o Turco, evoca uma “grande lágrima” dos olhos do Mestre Selvagem.

Em Turgenev, não apenas os camponeses são dotados de características nacionalmente russas; Alguns proprietários de terras que escaparam à influência corruptora da servidão também são russos por natureza. Pyotr Petrovich Karataev não é menos russo que os camponeses. Os traços de caráter nacional também são enfatizados no caráter moral de Tchertopkhanov. Ele é proprietário de terras, mas não servo. Assim é Tatyana Borisovna, uma proprietária de terras patriarcal, mas ao mesmo tempo uma criatura simples, com um “coração direto e puro”.

O autor vê as forças vivas da nação tanto no ambiente camponês quanto no nobre. Admirando o talento poético ou, pelo contrário, a eficiência do russo, o escritor chega à conclusão de que a servidão é contrária à dignidade nacional e todos devem participar na luta contra ela. vivendo na Rússia, não só camponês, mas também nobre.

Análise do ciclo de histórias de I.S. Turgenev "Notas de um Caçador"

Na história da literatura existem livros que expressam épocas inteiras não só no desenvolvimento da literatura e da arte, mas também de toda a consciência social. Esses livros incluem “Notas de um Caçador”, de I.S.

Nesta coleção de contos, a figura unificadora é o “caçador”, o contador-escritor, nobre por posição social. “O Caçador” não revela tanto o tema do livro, mas o disfarça: ele simplesmente fala sobre o que aconteceu com ele, o que viu e lembrou - e isso é tudo; ele não parece pensar no fato de que o que está sendo discutido agora, neste ensaio, está de alguma forma conectado com o que ele contou antes. Mas Turgenev não se esquece disso: comparando, justapondo, sistematizando, ele desenvolve um tema de tal magnitude que só Gogol antes dele ousou falar em voz alta. Esta é precisamente a principal diferença entre um caçador-contador de histórias e um autor.

Em suas Notas, Turgenev recorre frequentemente à técnica de comparar tempos - antigos e novos. A avaliação do autor sobre o antigo é clara - foi a época da nobre folia, da extravagância,devassidão e arbitrariedade descarada. E o autor reflete sobre a nobreza do novo século nas páginas deste livro.

A imagem de moral nobre criada por Turgenev coloca inevitavelmente a questão aos leitores: como podem as pessoas que receberam algum tipo de educação exercer os seus direitos desumanos e viver nesta atmosfera envenenada de tirania e escravidão? Realista convicto, Turgenev conhecia bem o poder do compromisso com a conveniência e o conforto, o poder que os hábitos mais comuns têm sobre uma pessoa e o quão intimamente cada pessoa está ligada ao seu ambiente. Mas ele sabia que pessoas diferentes encaram a vida de maneira diferente e que a posição de uma pessoa na vida também depende das propriedades de sua natureza.

Se você olhar atentamente para todos esses prósperos representantes da nobreza - os Polutykins, Penochkins, Korolevs, Stegunovs, Khvalynskys, Shtoppels, Zverkovs, dignitários, príncipes e condes, então você não pode deixar de notar uma característica comum: eles são todos mediocridades, pessoas com mentes lamentáveis ​​e sentimentos frágeis. Pessoas insignificantes, são capazes de valorizar nos outros apenas a força bruta, não importa o que ela se manifeste - na arbitrariedade burocrática ou nos caprichos da riqueza, nos caprichos, na arrogância ou nas complexidades da mesquinhez. Eles perseguem tudo que vai além dos limites de sua compreensão rasteira.

Arkady Pavlovich Penochkin usa sociedade nobre respeito: “As mulheres são loucas por ele e elogiam principalmente seus modos”. E Pyotr Petrovich Karataev, embora “se exibisse” e desperdiçasse sua propriedade, se não fosse considerado um membro respeitado da nobreza local, não atraiu sua atenção condenatória. Mas assim que ele se apaixonou pela serva Matryona, tudo mudou imediatamente. “O tédio sonolento e raivoso da nobreza ociosa” se manifestou! Madame Marya Ilyinichna, ao saber que Karataev queria comprar Matryona dela porque a amava, não perdeu a oportunidade de divertir sua alma tirana: “Eu não quero isso; você não quer, e isso é tudo. Um sentimento sincero, e até para uma criada - ela não conseguia perdoar isso. A sociedade a aprovou, mas Karataev a condenou e acabou expulsando-a de suas fileiras.

Mas as imagens das relações intra-nobres, apesar de toda a sua expressividade, ainda desempenhavam um papel subordinado nas “Notas de um Caçador”: eram necessárias na medida em que ajudavam a explorar a principal culpa da nobreza - a culpa perante o povo.

Belinsky explicou o sucesso de “Khor e Kalinich” (a primeira das histórias publicadas) pelo fato de que neste ensaio Turgenev “veio ao povo de um lado de onde ninguém havia se aproximado deles antes. Khor, com seu senso prático e natureza prática, com sua mente áspera, mas forte e clara... é um tipo de camponês russo que soube criar uma posição significativa para si mesmo em circunstâncias muito desfavoráveis.”

Valeu a pena dar uma olhada mais ou menos cuidadosa em Khor para que ficasse imediatamente claro o quanto este camponês analfabeto supera seu mestre Polutykin precisamente no sentido intelectual e, portanto, a conversa sobre a nobre tutela do camponês é tão sem sentido e falsa. Khor trata Polutykin com desprezo mal disfarçado porque o “viu através” dele, ou seja, entendeu o quão inútil ele era, e não porque usava um vestido europeu e dirigia uma cozinha “francesa”. Khor não sentia medo de coisas estrangeiras.

O resultado das observações de Turgenev sobre a personalidade de Khor é expressivo: “Das nossas conversas tirei uma convicção que os leitores provavelmente não esperam - a convicção de que Pedro, o Grande, era principalmente um homem russo, russo precisamente nas suas transformações. O russo está tão confiante em sua força e força que não se importa em se quebrar: presta pouca atenção ao seu passado e olha para o futuro com ousadia. O que é bom é o que ele gosta, o que é razoável, dê-lhe isso, mas de onde vem é tudo igual para ele.”

A conclusão sugere-se: a única ajuda que o inteligente e prático Khori realmente precisava era a libertação dos Polutykins, isto é, a libertação da servidão. É por isso que Belinsky prestou especial atenção a este ensaio.

Turgenev explorou a influência corruptora do poder dos proprietários de terras em todos os aspectos da vida. Ele prestou especial atenção ao fato de que a servidão desfigurava literalmente a atitude do camponês em relação ao trabalho.

A vida ao lado do proprietário gerava nos servos não apenas um sentimento de humildade monótona. De geração em geração, o mestre estava acostumado a ver um homem com um destino especial e até mesmo uma raça considerada uma espécie de ideal encarnado; Isso invariavelmente despertava um sentimento de admiração pelos mestres. Fez-se sentir com mais força entre as pessoas do pátio; era nele que os lacaios eram encontrados com mais frequência - não apenas por posição. Como, por exemplo, o manobrista Victor da história “Encontro”. A própria alma do lacaio estava incorporada nele.

O quão tensa é a atmosfera na aldeia é claramente mostrada na história “Biryuk”. Levado ao extremo, o helicóptero camponês passou de pedidos queixosos para uma indignação frenética aberta de alguma forma repentina; nem o caçador nem Biryuk esperavam algo assim. E ainda assim o mais inesperado foi que Biryuk soltou o helicóptero e, o mais importante, Como ele o deixou ir. Ele não fez isso porque tinha medo das ameaças do homem. Foma Biryuk mudou muito de ideia ao ouvir as reclamações e censuras do homem que capturou; sua lealdade ao seu mestre, que come homens, não lhe parecia vergonhosa; Não pensava ele agora que a sua mulher também fugiu com um comerciante, abandonando os filhos, porque estava farta do “pão do senhor” que lhe foi dado por lealdade aos alfeneiros? Muito provavelmente, Biryuk começará novamente a rastrear diligentemente os helicópteros; mas também pode acontecer que estas suas suposições não sejam esquecidas, e então não será mais possível garantir não só a segurança das terras florestais do proprietário, mas também a sua vida.

“Notas de um Caçador” convenceu o leitor da necessidade de abolir a servidão como base de todo o sistema social da Rússia. Turgenev, ao longo de sua vida, manteve firmemente a convicção de que as questões da existência social, mesmo as mais complexas, só podem ser resolvidas de acordo com as leis da razão, que é a coroa da civilização moderna.

Os tesouros inesgotáveis ​​​​do espírito nacional foram revelados no talento poético do povo russo. E para se ter uma ideia dessa dignidade do caráter do povo não era preciso procurar muito. pessoas excepcionais: de uma forma ou de outra, era inerente à grande maioria dos camponeses - dos jovens aos mais velhos.

A consciência do campesinato escravizado e a sua moralidade estavam cheias de contradições e contrastes. Sonhos de liberdade e admiração pela autoridade do mestre, protesto e obediência, rebelião e lacaio, agudeza mundana e total falta de iniciativa, talento espiritual e indiferença ao próprio destino - todas essas propriedades existiam lado a lado, muitas vezes transformando-se umas nas outras. Segundo o próprio Turgenev, foi um “grande drama social”, e sem entender que esse drama Há, era impossível compreender a própria Rússia. Ele não apenas começou a desenvolver este tópico. Durante muitas décadas seguintes, ele deu uma medida da sua complexidade e identificou as suas contradições constituintes. Para este grande livro poderíamos tomar como epígrafe as famosas falas de Nekrasov:

Você também está infeliz

Você também é abundante

Você é poderoso

Você também é impotente

Mãe Rússia'! -

se não tivessem sido escritos um quarto de século após a publicação de “Notas de um Caçador”.

Na época em que os princípios morais e as crenças de Turgueniev estavam a tomar forma, quando Turgueniev, o cidadão, estava a ser formado, a questão da libertação dos camponeses da servidão já era trazida à tona. Aos poucos, vozes foram ouvidas cada vez mais alto, primeiro insinuando a necessidade de tal reforma, depois aconselhando a sua introdução e, em seguida, exigindo diretamente tal reforma. Turgenev voltou todos os seus esforços contra o fenômeno mais vergonhoso da vida russa - a servidão.

Turgenev é um pintor maravilhoso do mundo russo, e o plano que ele concebeu, caminhando com uma mochila de caçador por vários lugares e recantos da Rússia, para nos apresentar a muitas pessoas e personagens, foi um sucesso total. Vemos isso em “Notas de um Caçador”.

Qual é a história da criação da série de contos “Notas de um Caçador”? As primeiras histórias desta série foram publicadas no final dos anos 40 do século XIX, numa época em que os alicerces da servidão estavam firmemente estabelecidos. O poder do nobre proprietário de terras não era limitado por nada e não era controlado. Como pessoa, Turgenev via a servidão como a maior injustiça e crueldade; Por causa disso, tanto com a mente quanto com o coração, Turgenev odiava a servidão, que para ele era, em suas próprias palavras, um inimigo pessoal. Ele deu a si mesmo o conhecido “juramento de Aníbal” de nunca depor armas contra este inimigo. “Notas de um Caçador” tornou-se o cumprimento deste juramento, que não é apenas uma obra socialmente significativa, mas também possui grandes méritos do ponto de vista literário e artístico.

Em 1852, “Notas de um Caçador” foi publicado pela primeira vez como uma edição separada.

Qual foi o principal objetivo de I.S. Turgenev ao criar este trabalho? O principal objetivo de “Notas de um Caçador” é expor a servidão. Mas o autor se aproximou da realização de seu objetivo de uma forma original. O talento de artista e pensador sugeriu a Turgenev que a prioridade não deveria ser dada aos casos extremos de crueldade, mas às imagens vivas. É assim que o artista alcançará a alma russa, a sociedade russa. E ele conseguiu fazer isso ao máximo. O efeito da obra de arte foi completo e deslumbrante.

“Notas de um Caçador” é um ciclo composto por 25 histórias, também chamadas de ensaios, da vida de servos e proprietários de terras. Em algumas histórias, o autor “se vinga” de seu inimigo (a servidão) com muito cuidado, em outras ele se esquece completamente do inimigo e se lembra apenas da poesia da natureza, da arte das pinturas cotidianas. Deve-se notar que existem muitas histórias desse tipo. Das vinte e cinco histórias, pode-se discernir um protesto direto contra a servidão nas seguintes: “Ermolai e a Mulher do Moleiro”, “O Burmista”, “Lgov”, “Dois Proprietários de Terras”, “Petr Petrovich Karataev”, “Data. ” Mas mesmo nessas histórias esse protesto é expresso de forma delicada; é um elemento tão insignificante junto com os elementos puramente artísticos das histórias. Nas histórias restantes, nenhum protesto é ouvido; elas iluminam aspectos da vida dos proprietários de terras e dos camponeses.

O tema principal de “Notas de um Caçador” é o destino do campesinato na era da servidão. Turgenev mostrou que os servos também são pessoas, que também estão à mercê de processos mentais complexos e são caracterizados por uma vida moral multifacetada.

A ideia principal de “Notas de um Caçador” é “o pensamento da dignidade humana”, da humanidade. A servidão é um mal; separava os camponeses com um abismo intransponível do resto da sociedade humana, da cultura mental em geral. O camponês teve que buscar a satisfação das necessidades urgentes da alma humana por conta própria e em seu próprio ambiente. Ao redor estão pessoas que são indiferentes ou hostis a ele. Ao lado dele estão aqueles que são tão “humilhados e insultados” quanto ele. Qualquer pessoa que se destacasse de alguma forma no ambiente escuro por suas habilidades e inclinações naturais deve ter sentido uma solidão profunda e dolorosa. Não há ninguém com quem compartilhar sua alma, ninguém em quem confiar sentimentos profundos, tão inoportunamente colocado no coração de um servo.

O que é característica este trabalho em grande escala de Turgenev? Em primeiro lugar, é necessário notar o completo realismo de “Notas de um Caçador”. Este realismo constitui a base do trabalho de Turgenev. De acordo com as justas instruções de Belinsky, Turgenev não teria sido capaz de retratar artisticamente um personagem que não conheceu na realidade. Este tipo de criatividade permitiu a Turgenev revelar a essência humana universal alma camponesa e desenhe dois tipos principais de camponeses: Khorya e Kalinich. Na história “Bezhin Meadow”, ele indicou os mesmos dois tipos principais entre as crianças: Pavlusha - o futuro Khor, Vanya - Kalinich. Tendo retratado de forma abrangente o campesinato e o ambiente latifundiário, Turgenev deu um grande passo em direção ao realismo, em comparação com o maior dos realistas que o precedeu - Gogol. Mas Gogol viu a realidade à sua maneira. Turgenev foi capaz de examinar a mesma realidade de forma abrangente e, para ele, a vida se desenrola em sua totalidade. E com uma cobertura tão completa e abrangente da vida, Turgenev mostra perfeita objetividade em “Notas de um Caçador”.

“Notas de um Caçador” não representa um ataque direto à servidão, mas desfere-lhe um duro golpe indireto. Turgenev retratou o mal como tal, não com o propósito explícito de combatê-lo, mas porque o via como repugnante e ultrajante para os sentidos. dignidade humana. A consequência de seu realismo e objetividade é a representação em “Notas de um Caçador” de tipos de positivos e negativos, atraentes e repulsivos, tanto no ambiente camponês quanto entre os proprietários de terras. Ao mesmo tempo, Turgenev precisava de um alto grau de observação. Habilidades de observação semelhantes foram observadas em Turgueniev por Belinsky, que escreveu que o talento de Turgueniev era observar fenômenos e transmiti-los, passando-os por sua imaginação, mas não confiando apenas na fantasia.

Graças ao seu poder de observação, Turgenev descreveu nos mínimos detalhes os seus personagens e a sua aparência, tanto moral como externa, em tudo o que lhes era característico, tanto nas roupas como nas formas de expressão e até nos gestos.

“Notas de um Caçador” possuem elevado mérito artístico. Eles apresentam uma imagem completa e vívida da vida russa, retratada como aconteceu antes do autor. E esta imagem verdadeira levou o leitor a pensar na injustiça e na crueldade que prevalece para com o povo. Grande mérito artistico“Notas de um Caçador”, além da imparcialidade, é também a completude do quadro nelas pintado. Todos os tipos de Rússia moderna são cobertos por Turgenev, rostos atraentes e repulsivos são delineados, tanto camponeses quanto proprietários de terras são caracterizados.

A vantagem externa das “Notas de um Caçador” é o poder de influência que exercem sobre o leitor, graças à linguagem em que são escritas e, principalmente, à vivacidade e beleza das descrições. Um exemplo de tais descrições é a cena de Jacó, o Turco, cantando; o leitor, junto com o autor, vivencia tudo o que esse canto inspira nos ouvintes, e não se pode deixar de sucumbir ao encanto poético das lembranças do cisne, inspiradas no autor pelo canto de Jacó. Não menos poéticas e poderosas em seu impacto na alma do leitor são as descrições encontradas nas histórias “Data”, “Bezhin Meadow”, “Floresta e Estepe”.

Todas as vantagens de “Notas de um Caçador” como obra de arte, em conexão com as ideias altamente humanas que permeiam as histórias, garantiram o seu sucesso duradouro não só entre os contemporâneos de Turgenev, mas também entre as gerações subsequentes.

“Notas de um Caçador” é um ciclo composto por vinte e cinco pequenos obras em prosa. Em sua forma, são ensaios, contos e contos. Os ensaios (“Khor e Kalinich”, “Palácio de Ovsyannikov”, “Água de Framboesa”, “Cisne”, “Floresta e Estepe”), via de regra, não possuem enredo desenvolvido, contêm retrato, características paralelas de vários personagens , fotos da vida cotidiana, paisagens, esboços da natureza russa. As histórias (“Meu vizinho Radilov”, “O escritório”, “Hamlet do distrito de Shchigrovsky”, etc.) são construídas sobre um enredo específico, às vezes muito complexo. Todo o ciclo é narrado por um caçador que narra suas observações, encontros e aventuras.

Nas décadas de 40 e 50 do século XIX, I. S. Turgenev criou uma série de pequenas obras em prosa, combinadas em uma coleção chamada “Notas de um Caçador”. Ao contrário da maioria dos escritores da época, que retratam os camponeses como uma massa cinzenta sem rosto, o autor nota uma particularidade em cada ensaio vida camponesa, portanto, todas as obras reunidas na coleção deram uma imagem vívida e multifacetada do mundo camponês. Este ciclo trouxe imediatamente fama ao autor. Todas as histórias apresentam o mesmo personagem principal - Pyotr Petrovich. Este é um nobre da vila de Spassky, um caçador ávido. É ele quem fala sobre os incidentes que lhe aconteceram durante suas campanhas. Além disso, Turgenev dotou-o de observação e atenção, o que ajuda o narrador a compreender com mais precisão as diversas situações e a transmiti-las de forma mais completa ao leitor.

Amante apaixonado da natureza, Turgenev fez uso extensivo de descrições da natureza em “Notas de um Caçador”, que constituem as páginas mais brilhantes da história da paisagem literária russa. Turgenev tratou a natureza como uma força elementar que vive uma vida independente. As paisagens de Turgenev são concretas e inspiradas nas experiências do narrador e dos personagens, são dinâmicas e intimamente relacionadas com a ação.

Para determinar qual o papel que cada episódio com uma descrição da natureza desempenha para toda a coleção, vamos primeiro entender o que é a natureza no sentido amplo e geralmente aceito.

A Enciclopédia Livre dá esta definição de natureza. A natureza é o mundo material do Universo em essência, é o principal objeto de estudo da ciência; Na vida cotidiana, a palavra “natureza” é frequentemente usada para significar habitat natural (tudo que não é criado pelo homem).

V.I. Dal entende este conceito como “natureza, tudo o que é material, o universo, o universo inteiro, tudo o que é visível, sujeito aos cinco sentidos; mas mais o nosso mundo, a terra, com tudo o que nela foi criado; se opõe ao Criador... Todas as obras naturais ou naturais na terra, três reinos (ou, no caso do homem, quatro), em sua forma primitiva, se opõem à arte, ao trabalho de mãos humanas.”

O dicionário filosófico tem a seguinte definição de natureza. Natureza - em Num amplo sentido- tudo o que existe, o mundo inteiro na diversidade das suas formas; usado em conjunto com os conceitos: matéria, universo, Universo. 2) Objeto das ciências naturais. 3) A totalidade das condições naturais para a existência da sociedade humana; “segunda natureza” - as condições materiais de sua existência criadas pelo homem. A implementação do metabolismo entre o homem e a natureza é a lei que regula a produção social, a condição do vida humana. As atividades cumulativas da sociedade têm um impacto cada vez mais perceptível na natureza, o que exige o estabelecimento da sua interação harmoniosa.

Como vemos, todas as definições esclarecem que natureza é tudo o que não é criado pelo homem. Para Turgenev, a natureza é o elemento principal, ela subjuga o homem e o molda mundo interior. A floresta russa, na qual balbuciam “imponentes álamos tremedores”, “um poderoso carvalho se ergue como um lutador ao lado de uma bela tília”, e a vasta estepe - estes são os principais elementos que definem “Notas de um Caçador” traços nacionais Pessoa russa. Isto é completamente consistente com o tom geral do ciclo. A natureza acaba sendo uma verdadeira salvação para as pessoas. Se no primeiro ensaio do prólogo o narrador pediu para prestar atenção aos homens, então a história final é a declaração lírica de amor do autor à natureza, “fur sich”, como ele mesmo diz brincando, despedindo-se do leitor. Para Turgenev, a natureza é o recipiente de tudo e de todos. Ao mesmo tempo, todas as descrições da natureza são divididas em dois grupos: manifestações externas da natureza (objetos da paisagem, animais, clima e elementos naturais) e ocultas ou implícitas (atividades humanas relacionadas com a natureza, a influência da natureza na vida e nos meios de subsistência do camponês).

Estava na moda chamar este livro de livro sobre a natureza e sobre o homem na natureza. Mesmo que os personagens não tenham relação com a natureza, a história sobre eles ainda não pode ser completa sem as paisagens, pelo menos mencionadas de passagem. Não é por acaso que a coleção termina com um hino poético à natureza, “Floresta e Estepe”. Sem dúvida, o principal elo estético de todos os contos é o narrador, o “homem estranho”. E o principal é que a imagem é dada fora da civilização social, como uma pessoa da natureza, inextricavelmente ligada a ela. Sua alma, sua mundo espiritual cheio de natureza. E através deste prisma estético-natural, todas as histórias que ele conta são refratadas. Turgenev “passou a reconhecer a inclusão da personalidade humana no fluxo geral da vida mundial, a reconhecer a unidade do homem e da natureza”.

Tal unidade do “caçador estranho” com a natureza, tal unidade estética das “Notas de um Caçador” através de numerosas paisagens é uma reminiscência do ensinamento de Jean-Jacques Rousseau sobre o “homem natural”. Turgenev, seguindo Rousseau, argumenta que a natureza criou todas as pessoas iguais e únicas instituições públicas criar o problema da desigualdade social. A falta de liberdade social distorce a essência natural do homem e o paralisa moralmente. O drama do homem, segundo Turgenev, é que ele saiu da unidade natural. Turgenev considera o problema do “homem natural” em um aspecto filosófico e moral universal. A perda da unidade natural de uma pessoa a torna moralmente feia ou completamente infeliz. E Turgenev em “Notas de um Caçador” tenta mostrar o quão moralmente belo é o “homem natural”, conectado com a natureza.

Como “material” para análise linguística em nosso trabalho, escolhemos a coleção de contos “Notas de um Caçador” de I. Turgenev. Exploramos esta coleção na perspectiva da composição. texto literário.

Quase todas as histórias de Turgenev contêm discurso direto e diálogo. Uma exceção especial é o conto “Floresta e Estepe”, em que o autor mantém um diálogo invisível com o leitor, não há apelo direto a nenhuma pessoa, não há ênfase formal no discurso direto (citações), o diálogo não carrega qualquer carga semântica especial.

Toda a coleção de Turgenev é uma narrativa subjetiva, pois há uma relação direta avaliação do autor acontecimentos, personagens, o autor narrador julga apenas o que lhe é conhecido; há um uso generalizado de palavras com um significado emocional e avaliativo básico, como “eu amo”, “uma boa pessoa”: “Como caçador, visitando o distrito de Zhizdrinsky, me deparei com um campo e conheci um pequeno proprietário de terras Kaluga, Polutykin, um caçador apaixonado e, portanto, uma excelente pessoa” (“Khor e Kalinich”).

Uma narrativa subjetiva expressa diretamente o ponto de vista do autor, que muitas vezes é polêmico em relação ao ponto de vista do leitor. Nesse sentido, Turgenev não obriga o leitor a pensar da mesma forma que ele; sua narração discreta permite ao leitor fazer sua própria avaliação da pessoa ou dos eventos descritos.

Na coleção de contos de I. Turgenev, observa-se uma síntese dos três tipos de discurso: “Ricos latifundiários viviam nessas mansões, e tudo andava em sua própria ordem, quando de repente, em uma bela manhã, toda essa graça queimou até o chão. Os cavalheiros mudaram-se para outro ninho; a propriedade estava deserta. As vastas cinzas transformaram-se numa horta, em alguns locais repleta de pilhas de tijolos, restos das fundações anteriores. Eles rapidamente montaram uma cabana com os troncos sobreviventes, cobriram-na com tábuas barrocas, compradas há dez anos para construir um pavilhão em estilo gótico, e instalaram nela o jardineiro Mitrofan com sua esposa Aksinya e sete filhos. Mitrofan recebeu ordens de entregar verduras e legumes na mesa do mestre, a duzentos quilômetros de distância; Aksinya foi encarregada da supervisão de uma vaca tirolesa, comprada em Moscou por muito dinheiro, mas, infelizmente, privada de qualquer capacidade de reprodução e, portanto, desde a aquisição, não deu leite; Eles deram a ela um pato enfumaçado com crista, o único pássaro do “mestre”; os filhos, devido à pouca idade, não foram atribuídos a nenhum cargo, o que, no entanto, não os impediu em nada de se tornarem completamente preguiçosos” (“Água de Framboesa”); "Eu olhei em volta. Atravessamos uma planície ampla e arada; Colinas baixas, também aradas, desciam até lá com ondas extremamente suaves, semelhantes a ondas; o olhar abrangeu apenas oito quilômetros de espaço deserto; ao longe, pequenos bosques de bétulas, apenas com seus topos de dentes arredondados, violavam a linha quase reta do céu. Caminhos estreitos se estendiam pelos campos, desapareciam em buracos e serpenteavam ao longo de colinas” (“Kasyan com a Bela Espada”); “Caçar com arma e cachorro é lindo por si só, für sich, como se dizia antigamente; Mas suponha que você não nasceu caçador: você ainda ama a natureza; você, portanto, não pode deixar de invejar nosso irmão...” (“Floresta e Estepe”).

3 histórias da coleção (“Meu vizinho Radilov”, “Bezhin Meadow”, “Data”) começam com uma descrição da natureza. Aqui se forma o dominante estilístico do texto literário, se apresenta o tempo e o local de ação.

Todas as histórias da coleção de Turgenev são intituladas. Eles podem ser divididos em dois grupos. O primeiro grupo inclui histórias que possuem um nome (ou nomes próprios) no título. Podem ser nomes, sobrenomes, apelidos de pessoas, objetos geográficos (nomes de vilas e cidades). Este grupo inclui 15 histórias: “Khor e Kalinich”, “Ermolai e a esposa do moleiro”, “Água de framboesa”, “Meu vizinho Radilov”, “Homestead de Ovsyannikov”, “Lgov”, “Bezhin Meadow”, “Kasyan do belo Espada” , "Biryuk", "Cisne". “Tatyana Borisovna e seu sobrinho”, “Petr Petrovich Karataev”, “Hamlet do distrito de Shchigrovsky”, “Tchertopkhanov e Nedopyuskin”, “O Fim de Tchertopkhanov”. Pelo título fica claro onde o evento acontecerá ou de quem será a história. O segundo grupo é composto por histórias que possuem substantivos comuns em seus títulos: “Médico Distrital”, “O Burmaster”, “O Escritório”, “Dois Proprietários de Terras”, “Morte”, “Cantores”, “Encontro”, “Relíquias Vivas” , “Batendo” , "Floresta e estepe". Apesar de esses títulos não terem relação direta com a pessoa ou local de ação, ainda não é difícil adivinhar do que se trata a história. Aparecendo em aspecto linguístico palavra, frase ou sentença, o título responde a uma das problemas atuais texto artístico. Quem? O que? “Petr Petrovich Karataev”, “Morte”; Onde? “Lebedyan”, “Bezhin Meadow”, “Escritório”; O que está acontecendo? “Data”, “Batas”, etc.

Turgenev praticamente não usa epígrafes em sua coleção. As histórias “Relíquias Vivas” e “Floresta e Estepe” podem ser consideradas uma exceção? Pelas epígrafes você pode entender imediatamente de quem ou do que estamos falando:

A terra natal da longanimidade -

Você é o limite do povo russo!

F.Tyutchev. (“Relíquias Vivas”).

E pouco a pouco começou de volta

Para puxá-lo: para a aldeia, para o jardim escuro,

Onde as tílias são tão enormes e tão sombrias,

E os lírios do vale são tão virginalmente perfumados,

Onde estão os salgueiros redondos acima da água?

Uma fila de pessoas desceu da barragem,

Onde um carvalho gordo cresce acima de um milharal,

Onde cheira a cânhamo e urtiga...

Ali, ali, nos campos selvagens,

Onde a terra fica preta como veludo,

Onde está o centeio, onde quer que você olhe,

Flui silenciosamente em ondas suaves.

E um pesado raio amarelo cai

Por causa das nuvens transparentes, brancas e redondas;

É bom lá

(De um poema comprometido com a queima) (“Floresta e Estepe”).

Toda a coleção de contos de I. Turgenev pode ser apresentada em uma tabela, onde você pode ver claramente quantas palavras existem em uma única história e em cada episódio. Por conveniência, dividimos cada história em episódios com e sem descrições da natureza. A tabela mostra quantos episódios existem e qual é o seu tamanho.

análise linguística da história de Turgenev

Tabela 1 - Quantidade de palavras nos episódios

Mas a partir desta tabela é impossível determinar onde estão localizados os episódios que descrevem a natureza. Para tanto, utiliza-se um modelo linear de um texto literário - um segmento de linha reta dividido em proporções com posições fortes designadas. Para cada história do texto existe seu próprio modelo linear [Korbut - 33; 76] (Apêndice 1.).

Por cálculos matemáticos podemos encontrar a coordenada de qualquer episódio. Apresentamos o resultado desses cálculos em uma tabela (em formato eletrônico), onde cada episódio é numerado separadamente e possui dois valores - o início e o fim, indicados por unidades. As demais coordenadas que não estão relacionadas a este episódio com a descrição da natureza são indicadas por zeros.