Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

பலமான கண்டக்டரின் கைக்கான நீண்ட நெடுங்கால ஏக்கம், பல்வேறு சந்திப்புகளுடன் சற்று தணிந்து, மீண்டும் போல்ஷோய் தியேட்டரில் தீவிரமடையும் கட்டத்தில் நுழைந்தது. வெர்டியின் ஓபரா டான் கார்லோஸின் முதல் காட்சிக்கு இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு (உண்மையில், முதல் முழு நீளம் ஓபரா பிரீமியர்சீசன்) தனது பதவியை விட்டு வெளியேறினார் இசை இயக்குனர்மற்றும் தலைமை நடத்துனர் வாசிலி சினைஸ்கி, உண்மையில், இந்த தயாரிப்பை நடத்தினார். தற்போது, ​​இசையமைப்பாளர் பெயர் தியேட்டர் இணையதளத்தில் இல்லை. இந்த தயாரிப்புக்கு அழைக்கப்பட்ட இரண்டாவது நடத்துனரான அமெரிக்கன் ராபர்ட் ட்ரெவினோ மீது அனைத்து நம்பிக்கையும் உள்ளது.

ஆனால் நாம் இன்னும் எப்படியாவது வாழ வேண்டும். அரிதாக புதிய இயக்குனர்விளாடிமிர் யூரின் தனது முன்னோடியான அனடோலி இக்ஸானோவ் போன்ற சோதனை வடிவங்களை முயற்சிப்பார், அவர் சில காலம் தலைமை நடத்துனர் இல்லாமல், ஆனால் ஒரு நடத்துனர் குழுவுடன் மட்டுமே நீடித்தார். எனவே மீண்டும் கேள்வி எழுகிறது - யார்? கவர்ச்சியான, வலுவான நரம்புகள், விளம்பரம், மதச்சார்பின்மை மற்றும் ஊடகங்களுக்கு பயப்படுவதில்லை, சோர்வடையவில்லை, மேற்கத்திய எல்லைகளுடன், ஆனால் புரிந்துணர்வுடன் ரஷ்ய விவரக்குறிப்புகள். அதனால் கெர்கீவுக்கு குறைந்தபட்சம் ஒருவித மாற்று இருக்கிறது ...

துகன் சோகிவ்

Vladikavkaz (1977) இல் பிறந்தார், இல்யா முசின் கீழ் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார். 2005 முதல் அவர் மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் பணிபுரிந்து வருகிறார். 2008 முதல் - துலூஸ் கேபிட்டலின் தேசிய இசைக்குழுவின் இசை இயக்குனர். 2010 முதல் - ஜெர்மன் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனர், அதாவது பெர்லினின் இரண்டாவது இசைக்குழு. நட்சத்திர உயர்வுக்கான அனைத்து அறிகுறிகளும். அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரில் நடத்தவில்லை.

அலெக்சாண்டர் லாசரேவ்

மாஸ்கோவில் பிறந்தார் (1945). மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார். 1987-1995ல் தலைமை நடத்துனராகவும் இசை அமைப்பாளராகவும் இருந்தார் போல்ஷோய் தியேட்டர், மற்றும் இந்த நேரம் இன்னும் அணியின் ஒரு பகுதியாக ஒரு பொற்காலமாக கருதப்படுகிறது. வேறு எவரையும் விட, அவர் "முன்னாள் மகத்துவத்துடன்" உருவகப்படுத்தப்படுகிறார். பல மேற்கத்திய இசைக்குழுக்களுடன் ஒத்துழைக்கிறார். 2012 இல் அவர் இடம் பெற்றார் போல்ஷோய் ஓபரா"சூனியக்காரி."

அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ்

மாஸ்கோவில் பிறந்தார் (1964). மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார். விளாடிமிர் ஃபெடோசீவின் பிஎஸ்ஓவில் பணிபுரிந்தார். 1995-2004 இல் மாஸ்கோ ஆர்கெஸ்ட்ரா "ரஷியன் பில்ஹார்மோனிக்" தலைவராக இருந்தார். 2001-2009 - இசை இயக்குனர் மற்றும் போல்ஷோய் தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனர், அங்கு அவர் சீர்திருத்தவாதியாக கருதப்பட்டார். 2011 ஆம் ஆண்டில் அவர் லியோனிட் தேசியத்னிகோவின் இசைக்கு "லாஸ்ட் இல்யூஷன்ஸ்" என்ற பாலேவை நடத்தத் திரும்பிய போதிலும், அவர் தியேட்டருடன் இணக்கமாகப் பிரிந்து செல்லவில்லை. தற்போது இது முக்கியமாக மேற்கத்திய ஈடுபாடுகளைக் கொண்டுள்ளது.

விளாடிமிர் யூரோவ்ஸ்கி

மாஸ்கோவில் பிறந்தார் (1972), 1990 இல் அவர் ஜெர்மனிக்குச் சென்றார், அங்கு அவர் தனது கல்வியை முடித்தார். அவர் தனது நடத்தை வாழ்க்கையை ஆரம்பத்திலும் வெற்றிகரமாகவும் தொடங்கினார். 2001 முதல் 2013 வரை - கிளைண்டெபோர்னின் கலை இயக்குனர் ஓபரா திருவிழா. 2007 முதல் - லண்டன் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனர். 2011 முதல் - மாநில கன்சர்வேட்டரியின் கலை இயக்குனர். அதற்கு முன், அவர் மிகைல் பிளெட்னெவின் RNO உடன் நிறைய ஒத்துழைத்தார். அக்கினி அறிவூட்டுபவர். மேம்பட்ட மாஸ்கோ பொதுமக்களின் சிலை. கடந்த சீசனில் அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஓபரா ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலாவுடன் அறிமுகமானார், ஆனால் கருத்து வேறுபாடுகள் அவரை மேலும் அங்கு வேலை செய்ய அனுமதிக்கவில்லை.

டிமிட்ரி யூரோவ்ஸ்கி

விளாடிமிர் யூரோவ்ஸ்கியின் தம்பி. மாஸ்கோவில் பிறந்தார் (1979), 1990 இல் ஜெர்மனிக்குச் சென்றார். இல் நடத்தி படித்தார் உயர்நிலைப் பள்ளிபெர்லினில் ஹான்ஸ் ஐஸ்லரின் பெயரில் இசை. 2011 முதல் - ஆண்ட்வெர்ப்பில் உள்ள ராயல் ஃப்ளெமிஷ் ஓபராவின் தலைமை நடத்துனர், அதே போல் மாஸ்கோ ரஷ்ய பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு. லண்டன் மற்றும் மாட்ரிட் சுற்றுப்பயணத்தில் அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரின் யூஜின் ஒன்ஜினை நடத்தினார்.

தியோடர் கரண்ட்ஸிஸ்

ஏதென்ஸில் பிறந்தார் (1972), 1994 இல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு இலியா முசினுடன் நடத்துவதைப் படிக்க வந்தார். 2004-2011 இல் நோவோசிபிர்ஸ்க் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டருக்கு தலைமை தாங்கினார். 2011 முதல் - பெர்ம் தியேட்டர்ஓபரா மற்றும் பாலே. அவர் உருவாக்கிய இசைக்குழுவின் சில இசைக்கலைஞர்கள் அவருடன் நோவோசிபிர்ஸ்கிலிருந்து பெர்முக்கு சென்றனர் மியூசிகாஏடர்னா. புரட்சியாளர். குரு. பிரதான நீரோட்டத்திற்கு எதிரான போராளி. போல்ஷோயில் அவர் இரண்டு படைப்புகளை வெளியிட்டார் - “வோசெக்” மற்றும் “டான் ஜியோவானி”, ஆனால் அவை தியேட்டருடன் ஒத்துப்போகவில்லை என்று தெரிகிறது.

வாசிலி பெட்ரென்கோ

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் பிறந்தார் (1976). அவர் பாடகர் பள்ளி மற்றும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்றார். அவர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் கவனிக்கப்படாமல் பணிபுரிந்தார், ஆனால் அவர் தனது மேற்கத்திய வாழ்க்கையைத் தொடங்கியவுடன், மக்களைப் பற்றி பேச வைத்தார். 2005 முதல் - லிவர்பூல் இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனர். 2008 முதல் - கிரேட் பிரிட்டனின் தேசிய இளைஞர் இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனர். இந்த பருவத்திலிருந்து - ஓஸ்லோ பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனர், அதன் பிறகு நீங்கள் ஏற்கனவே வகுப்பு A இசைக்குழுவிற்கு செல்லலாம், உங்கள் தாயகத்தில் தலைமை விருந்தினர் நடத்துனர் மட்டுமே மிகைலோவ்ஸ்கி தியேட்டர், முதல் தயாரிப்பில் அவர் கோல்டன் மாஸ்க் பரிந்துரைக்கப்பட்டவர்களின் பட்டியலில் சேர்க்கப்பட்டார். உடன் போல்ஷோய் தியேட்டர்வேலை செய்யவில்லை.

வாசிலி சினைஸ்கி தனது ராஜினாமாவை சமர்ப்பித்தார், பொது இயக்குனர் விளாடிமிர் யூரின் அதில் கையெழுத்திட்டார்.

போல்ஷோய் தியேட்டரின் இசை இயக்குநரும் தலைமை நடத்துனருமான வாசிலி சினைஸ்கி தியேட்டரை விட்டு வெளியேறினார். சினைஸ்கியின் ராஜினாமாவை போல்ஷோய் பொது இயக்குனர் விளாடிமிர் யூரின் அறிவித்தார்: அவரைப் பொறுத்தவரை, நடத்துனர் பணியாளர் துறை மூலம் ஒரு விண்ணப்பத்தை சமர்ப்பித்தார், மேலும் இயக்குனருடன் தனிப்பட்ட உரையாடலுக்குப் பிறகு அவரது கோரிக்கை வழங்கப்பட்டது.

"டிசம்பர் 3, 2013 முதல், வாசிலி செராஃபிமோவிச் சினைஸ்கி ரஷ்யாவின் போல்ஷோய் தியேட்டரில் வேலை செய்யவில்லை" என்று யூரின் கூறியதாக ஆர்ஐஏ நோவோஸ்டி கூறினார்.

சீசனின் நடுப்பகுதியில் சினாய்ஸ்கி தியேட்டரை விட்டு வெளியேறுவதாகவும், அவரது நிகழ்ச்சிகளில் ஒன்றான கியூசெப் வெர்டியின் ஓபரா டான் கார்லோஸின் முதல் காட்சி டிசம்பர் 17 ஆம் தேதி திட்டமிடப்பட்டுள்ளது என்றும் அவர் குறிப்பிட்டார்.

போல்ஷோயின் பிற திட்டங்கள் சினைஸ்கியுடன் இணைக்கப்பட்டதாக யூரின் கூறினார், ஆனால் அவர் என்று முடித்தார் சுதந்திர மனிதன்மற்றும் சுயாதீனமாக முடிவெடுக்க உரிமை உண்டு.

"முடிவு மிகவும் எதிர்பாராதது மற்றும் மிகவும் சரியான நேரத்தில் இல்லை" என்று அநாமதேயமாக இருக்க விரும்பும் ஒரு தியேட்டர் வட்டாரம் Gazeta.Ru க்கு அளித்த பேட்டியில் கூறினார். வாசிலி சினைஸ்கியின் விலகலுக்கான காரணங்களில் ஒன்று, அவரது ஒப்பந்தம் முடிவடைவதற்கு ஒன்றரை வருடங்களுக்கும் மேலாக இருந்தபோதிலும், அவர்கள் அவசரமாக அவருக்கு மாற்றாகத் தேடுகிறார்கள் என்ற இடைவிடாத வதந்திகளாக இருக்கலாம் என்று அவர் பரிந்துரைத்தார்.

வாசிலி சினைஸ்கி டிசம்பர் 3 முதல் போல்ஷோய் தியேட்டரில் இசை இயக்கத்தை நடத்தமாட்டார் என்ற செய்தி எதிர்பாராதது மற்றும் அதே நேரத்தில் கணிக்கக்கூடியது.

போல்ஷோய் தியேட்டரில் வாசிலி சினைஸ்கியுடன் ஒப்பந்தத்தை புதுப்பிக்க எந்த திட்டமும் இல்லை என்ற வதந்திகள் போல்ஷோய் தியேட்டரின் பொது இயக்குனர் அனடோலி இக்ஸானோவ் பணிநீக்கம் செய்யப்பட்ட தருணத்திலிருந்து இசை வட்டாரங்களில் பரவி வருகிறது. இதற்கிடையில், தற்போதைய பருவத்தின் இறுதி வரை தியேட்டரின் பிரீமியர் போஸ்டர்களில் வாசிலி சினைஸ்கியின் பெயர் தோன்றியது.

ஆச்சரியம் என்னவென்றால், சினைஸ்கியை யாரும் நிராகரிக்கவில்லை: அவர் தனது ராஜினாமா கடிதத்தை தானே சமர்ப்பித்தார், மிக முக்கியமான தருணத்தில் - மிகவும் சிக்கலான நடிப்பிற்கான ஒத்திகைகளுக்கு மத்தியில் - வெர்டியின் டான் கார்லோஸ், இதில் ரஷ்யன் மட்டுமல்ல, பிரபலமான மேற்கத்திய ஓபரா நட்சத்திரங்களும் கூட. பங்கேற்க. Gazeta.Ru ஆல் நேர்காணல் செய்யப்பட்ட நிபுணர்கள் இசை நாடகம்"டான் கார்லோஸ்" இன் பிரீமியர் குறிப்பிட்ட காலக்கெடுவிற்குள் நடக்கும் என்றும் சினைஸ்கி இல்லாமல் கூட நடத்தப்படலாம் என்றும் ஒப்புக்கொண்டார். இந்த செயல்திறனில் "புத்திசாலித்தனமான மற்றும் இளம்" அமெரிக்க நடத்துனர் ராபர்ட் ட்ரெவினோ இரண்டாவது நடத்துனராக அறிவிக்கப்பட்டதாக நிபுணர்களில் ஒருவர் சுட்டிக்காட்டினார். "ட்ரெவினோ இரண்டு நிகழ்ச்சிகளைச் செய்ய வேண்டியிருந்தது, ஆனால் ஆறு நிகழ்ச்சிகளையும் நிகழ்த்துவது அவருக்கு கடினமாக இருக்காது என்று நான் நினைக்கிறேன்," என்று நிபுணர் முடித்தார்.

மற்றொரு பிரீமியருடன் சிரமங்கள் எழக்கூடும் என்று நிபுணர்கள் கூறுகிறார்கள் - பிப்ரவரியில் திட்டமிடப்பட்ட ஓபரா " ஜார்ஸ் மணமகள்" "இது ஒன்று சிறந்த ஓபராக்கள்சினாயின் திறமையில்," நிபுணர் குறிப்பிட்டார்.

Mstislav Rostropovich "போர் மற்றும் அமைதி" (அவர் ஒரு விருந்தினர் நடத்துனராக இருந்தபோதிலும், போல்ஷோய் தியேட்டரின் முக்கிய நடத்துனராக இல்லாவிட்டாலும்) அல்லது அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ் போது, ​​Mstislav Rostropovich நடத்துனரின் நிலைப்பாட்டை விட்டு வெளியேறியபோது, ​​போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஏற்கனவே இதுபோன்ற வழக்குகள் உள்ளன. ஐரோப்பாவில் "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாடகத்தின் தியேட்டரின் சுற்றுப்பயணத்திற்கு முன்னதாக தனது ராஜினாமாவை அறிவித்தார்.

தியேட்டரின் இசையமைப்பாளர் வாசிலி சினைஸ்கியை இவ்வளவு ஆடம்பரமான செயலைச் செய்ய வைத்தது குறித்து போல்ஷோய் தியேட்டர் கருத்து தெரிவிக்கவில்லை. சினைஸ்கியே கூறினார்: “தியேட்டரிலிருந்து நான் வெளியேறியது எனது அவதானிப்புகளின் விளைவாகும், திரு. யூரினுடன் நான்கு மாதங்கள் நான் செய்த வேலை. இது மிகவும் நீண்ட காலம். சில மட்டங்களில், வேலை வெறுமனே ஆர்வமற்றதாகவும் தாங்க முடியாததாகவும் மாறும்.

"உண்மையில், வாசிலி சினைஸ்கியின் ராஜினாமா அறிவிக்கப்பட்ட நிகழ்வு அல்ல என்றாலும், இந்த நிலைமை மிகவும் எதிர்பார்க்கப்பட்டது. மேலும் இதற்கு பல காரணங்கள் உள்ளன. போல்ஷோய் தியேட்டரின் பணியின் ஆக்கபூர்வமான அம்சத்தை நாம் முன்னணியில் வைத்தால், ஹாம்பர்க்கின் கூற்றுப்படி, பல பழைய திறமை நிகழ்ச்சிகளை "சுத்தம்" செய்த பிறகும், வாசிலி செராஃபிமோவிச் இசை இயக்குநராக இருந்தார் என்பதில் உள்ளது. ஒரு வெற்றிகரமான பிரீமியர் - ரிச்சர்ட் ஸ்ட்ராஸின் “டெர் ரோசென்காவலியர்”. ஆனால் அதே நேரத்தில், அவர் ஒரு படைப்புத் தலைவராக மாறவில்லை, அணியை ஒன்றிணைக்கவில்லை, போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு இசை சமூகத்தை சவால் செய்யும், கலைஞர்களை சுய முன்னேற்றத்திற்குத் தூண்டும் எந்தவொரு புதிரான, சவாலான பணிகளையும் கொண்டு வரவில்லை. அவர் ஒரு தலைவர் ஆகவில்லை. ஏனெனில் நடத்துவது என்பது தலைமைத்துவத்தை குறிக்காது.

கூடுதலாக, மேஸ்ட்ரோ ஒரு அணி வீரராகவும் மாறவில்லை. எந்த அணியிலும் சில முகாம்கள், சில பக்கங்கள், குலங்கள் உள்ளன என்பது தெளிவாகிறது. ஆனால் அவர் எப்போதும் தனிமையில் இருப்பவராகவே இருந்தார். அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணிபுரிந்த எல்லா நேரங்களிலும், அவர் ஒருபோதும் மனித உறவுகளை ஏற்படுத்த விரும்பவில்லை அல்லது அவசியமாக கருதவில்லை.

அவரது பணியின் தொடக்கத்தில், வாசிலி சினைஸ்கி ஏதாவது செய்ய முயன்றார், ஏனென்றால் அவர் அத்தகைய மதிப்புமிக்க பதவிக்கு நியமிக்கப்பட்டதன் மூலம் அவர் மகிழ்ச்சியடைந்தார். ஆனால் உள்ளே சமீபத்தில்அவரது முயற்சிகள் அவ்வளவு உறுதியானதாக இல்லை. உண்மையில், அவர் ஒரு பெரிய எண்ணிக்கையிலான திறமை நிகழ்ச்சிகளைக் குவித்தார்; இதில் அதிக அளவில்காணப்படுவது படைப்பாற்றல் அல்ல, ஆனால் பணம் சம்பாதிக்கும் முயற்சி. அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரை இயக்கிய குறுகிய காலத்தில், அவர் தனது சொந்த சாதனையை படைத்தார்: அவர் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் இந்த காலகட்டத்தில் இவ்வளவு ஓபராக்களை நடத்தியதில்லை. இருப்பினும், இது அடிப்படையில் அவரை ஒரு ஓபரா நடத்துனராக மாற்றவில்லை; அவர் ஒரு சிம்பொனி நடத்துனராக இருந்தார், மேலும் "சாதாரணமானவர்" என்று பிரபல இசை விமர்சகர் மரியா பாபலோவா கூறினார்.

டிமிட்ரி பெர்ட்மேனின் கருத்து இங்கே உள்ளது: “தியேட்டர் என்பது தீவிர உறவுகள், தீவிர ஒத்திகைகள், தீவிர நிகழ்வுகளின் கட்டமைப்பாகும். ஏனென்றால் திரையரங்கில் எப்போதும் ஒன்றுடன் ஒன்று சாத்தியமாகும். எல்லாவற்றிலும் எப்போதும் சார்பு உள்ளது - தொழில்நுட்பம், ஆரோக்கியம், கலைஞரின் தசைநார்கள் நிலை, அவரது ஆன்மாவில். இது மிகவும் கடினமான வேலை. மிக முக்கியமான விஷயம் என்னவென்றால், இந்த வேலையில் அறிவு, புத்தகம், அனுபவம் தவிர, தியேட்டர் வணிகத்தை ஒரு கோயில் போல அணுக வேண்டியவர்கள் இருக்க வேண்டும். முக்கிய அழைப்பில் குறுக்கிடும் ஏதாவது எழுந்தால், அது பின்னணியில் மங்க வேண்டும், மேலும் நபர் தனது வேலையை முடிக்க வேண்டும். ஒரு நிகழ்ச்சியின் முதல் காட்சிக்கு இரண்டு வாரங்களுக்கு முன்பு ஒரு நடத்துனர் எவ்வாறு வெளியேற முடியும் என்பது எனக்கு தெளிவாகத் தெரியவில்லையா? வாசிலி சினைஸ்கி அழகாக நடத்திவிட்டு வெளியேறியிருக்க வேண்டும் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது, ஏனென்றால் தயாரிப்பிற்கு முன்னரோ அல்லது பின்னரோ அவர் இதைத் தானே முடிவு செய்தார், ஆனால் ஒத்திகை நேரத்தில் அல்ல. அவர் வெறும் கண்டக்டர் மட்டுமல்ல. அவரது திறமையானது தியேட்டரின் முழுமையான இசை மேலாண்மையை உள்ளடக்கியது: இதில் ஆர்கெஸ்ட்ரா, ஒத்திகைகள், பாடகர்கள் போன்றவை அடங்கும். மேலும், தலைமை நடத்துனர் என்பது வேறு யாருக்காவது ஏதாவது நேர்ந்தால் எந்த நேரத்திலும் தலைமை தாங்க வேண்டும். அவர் எப்போதும் அடியை எடுக்க வேண்டும். எனவே இந்த நிலைமை சினாய்க்கு ஒரு மோசமான உண்மை. ஸ்டானிஸ்லாவ்ஸ்கி கூறியது போல்: "நீங்கள் கலைகளை உங்களுக்காக நேசிக்க வேண்டும், கலையில் உங்களை அல்ல." இயற்கையாகவே, டான் கார்லோஸில் இரண்டாவது நடத்துனர் வெளியே வந்து நடத்துவார். இயற்கையாகவே, போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஒரு தலைமை நடத்துனரைக் கண்டுபிடிப்பது எவ்வளவு கடினமாக இருந்தாலும், அவர்கள் அவரைக் கண்டுபிடிப்பார்கள், ஏனென்றால் இது போல்ஷோய் தியேட்டர். ஆனால் திரையரங்கில் முக்கிய நடத்துனர் இன்னும் விரிவான நாடக அனுபவமுள்ள நடத்துனராக இருக்க வேண்டும். வாசிலி சினைஸ்கிக்கு நடைமுறையில் அத்தகைய அனுபவம் இல்லை. எப்படியிருந்தாலும், புதியதை நோக்கி ஒரு இயக்கம் இருந்தது, மேலும் புதியது எப்போதும் சிறந்ததை விரும்புவதாகும்.

முன்னாள் துறைத் தலைவர் முன்னோக்கி திட்டமிடல்போல்ஷோய் தியேட்டர் தயாரிப்பாளர் மிகைல் ஃபிக்டெங்கோல்ட்ஸ் குறிப்பிட்டார், "துரதிர்ஷ்டவசமாக, இவை அனைத்தும் கணிக்கக்கூடியவை. அதிகாரத்தின் உயர்மட்டத்தில் உள்ள ஒருவர் புதியவரின் வருகையுடன் என்று நம்பினார் பொது இயக்குனர்போல்ஷோய் தியேட்டரில் நிலைமை அமைதியாகிவிடும். ஆனால் அவள் அமைதியடையவில்லை. வாசிலி செராஃபிமோவிச்சை நான் நன்கு அறிவேன், அப்படிப்பட்ட ஒரு திடீர் விலகல் அவருடைய ஆவியில் இருப்பதாக என்னால் சொல்ல முடியும். அவர் நீண்ட காலமாக தன்னைப் பற்றியும் தனது விருப்பங்களைப் பற்றியும் புறக்கணிக்கத் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் அவர் திடீரென்று ஒரு முடிவை எடுக்கிறார். அது நல்லது இக்கணத்தில்இல்லையா என்பது வேறு விஷயம். நேரம் துரதிர்ஷ்டவசமானது. சினைஸ்கி வெளியேறுவதற்கான காரணங்களில் ஒன்று, காகிதத்தில் போல்ஷோய் தியேட்டரில் இசை இயக்குனருக்கு வரம்பற்ற சக்தி உள்ளது, ஆனால் நடைமுறையில் அவர் ஒரு அலங்கார உருவம், அவர் எதையும் தீர்மானிக்க முடியாது. போல்ஷோய் தியேட்டரின் பணியாளர் கொள்கை, மரபுகள் மற்றும் உள் அடித்தளங்கள் சூழ்ச்சிக்கு இடமளிக்கவில்லை. இந்த அர்த்தத்தில், யூரின் எதையும் மாற்றவில்லை. அனடோலி இக்ஸானோவின் கீழ் இருந்ததைப் போலவே போதுமானது அலட்சியம்அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ், மற்றும் யூரின் கீழ் - சினாய் மீதான அதே அணுகுமுறை. சினைஸ்கி உடனான நீண்டகால திட்டங்களைப் பற்றி தியேட்டர் நிர்வாகம் என்ன சொன்னாலும், இவை பெரும்பாலும் வார்த்தைகள், ஏனென்றால் உண்மையில், எனக்குத் தெரிந்தவரை, சினைஸ்கி இசையமைப்பாளராக இருக்க வேண்டிய இரண்டு தயாரிப்புகளின் தலைவிதி முற்றிலும் தெளிவாக இல்லை - இது "லேடி மக்பத்" Mtsensk மாவட்டம்"மற்றும் "மனோன்" மாசெனெட் மூலம். இந்த சீசனில் பிரீமியர் நிகழ்ச்சிகள் - " பறக்கும் டச்சுக்காரர்", "டான் கார்லோஸ்", "தி ஜார்ஸ் பிரைட்" ஆகியவை சினைஸ்கிக்காக திட்டமிடப்பட்டன. அடுத்த சீசனில் நாங்கள் ஐந்து பிரீமியர்களை திட்டமிட்டோம், அதில் அவர் இரண்டை எடுத்தார். யாரும் அவரிடம் எதுவும் சொல்ல முடியாது என்று அவர் கோபமடைந்தார் என்று நினைக்கிறேன்: இந்த தயாரிப்புகள் நடக்குமா இல்லையா? அவர் விரிவான, நிதானமான வேலைகளை விரும்புகிறார், ஆனால் கட்டமைப்புடன் ரெபர்ட்டரி தியேட்டர், இது ஒரு இடைவிடாத கன்வேயர் ஆகும், இந்த அணுகுமுறை மிகவும் உகந்ததாக இல்லை. நான் சினாய் கீழ் இருந்தேன் என்பதை கவனிக்கிறேன் சுவாரஸ்யமான காலம்நாடக வாழ்க்கையில். முந்தைய காலத்தை விட அதன் கலை திசையில் மிகவும் தெளிவாக உள்ளது. ஆனால் வாசிலி செராஃபிமோவிச் சினைஸ்கி மற்றும் அது இருக்கும் வடிவத்தில் போல்ஷோய் தியேட்டரின் திறமை அமைப்பு ஆகியவை பொருந்தாத விஷயங்கள் என்று மாறியது. "ஸ்டேஜியோன்" முறைப்படி இயங்கும் எந்த திரையரங்கிலும் அவர் ஒரு சிறந்த கெஸ்ட் கண்டக்டராக இருப்பார், அங்கு அவர் ஒரு தயாரிப்பிற்காக வருவார், அங்கு ஒத்திகை திட்டமிடப்படும், அங்கு அவர் ஒருமுகமாக, நெருக்கமாக, மிகுந்த அர்ப்பணிப்புடன் பணியாற்ற முடியும். ஆனால் அவர் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு அழைக்கப்பட்ட நேரத்தில், அனடோலி இக்ஸானோவ் விரைவில் இடைவெளியை நிரப்ப வேண்டியிருந்தது. முறையான அளவுகோல்களின்படி, சினைஸ்கி இதற்கு ஏற்றதாக இருந்தார் - வயது, மேற்கு மற்றும் ரஷ்யாவில் நல்ல நற்பெயர், ஒரு சிறந்த பள்ளி. சினைஸ்கி ஒருவருக்கு எனது அழைப்பின் பேரில் வந்தார் சிம்பொனி கச்சேரிகள்தியேட்டர் சந்தாவில், "Iolanta" உடன் ஒரு குறுகிய சுற்றுப்பயணம் இருந்தது கச்சேரி செயல்திறன்வார்சா மற்றும் டிரெஸ்டனில், இந்த அழைப்பு அவசரமாக வந்தது.
இதற்கிடையில், நிலைமை தீவிரமாக உள்ளது. ஜெனரல் டைரக்டர் விளாடிமிர் யூரின் விரைவில் சினைஸ்கியின் வாரிசைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டும்.

போல்ஷோய் தியேட்டரின் இசை இயக்குனராக சினைஸ்கிக்கு சாத்தியமான வாரிசு என்று பெயரிடுவது நிபுணர்களுக்கு கடினமாக இருந்தது. " பொதுவான பட்டியல்"மிகவும் குறைவு, மற்றும், வெளிப்படையாக, ஒரு வேட்பாளர் கூட சிறந்தவராக இருக்கமாட்டார்" என்று நிபுணர்களில் ஒருவர் புகார் கூறினார். - சாத்தியமான வேட்பாளர்கள் மூன்று குழுக்களாக உள்ளனர்: வேலைக்கு ஆசைப்படுபவர்கள், ஆனால் மிகவும் இளமையாகவும், அனுபவமற்றவர்களாகவும் இருப்பவர்கள், சிறந்தவர்களாக இருப்பவர்கள், ஆனால் அத்தகைய மோசமான பெயரைக் கொண்ட தியேட்டரில் பணிபுரியும் நிரந்தர வேலையை ஒருபோதும் எடுக்க மாட்டார்கள், மற்றும் நான் நான் ஏற்கனவே இந்த நிலையில் இருந்தேன்."

தியேட்டரை யார் வழிநடத்த முடியும்? ஒருவேளை இரண்டு பெயர்களில் ஒன்று - வாசிலி அல்லது கிரில் பெட்ரென்கோ? அவர்கள் திறமையானவர்கள் மற்றும் இன்று பெரும் தேவை உள்ளவர்கள், அவர்களது ஒப்பந்தங்கள் பல ஆண்டுகளுக்கு முன்பே கையெழுத்திடப்படுகின்றன. அல்லது போல்ஷோய் நியாயமான தொகையை ஒதுக்க வேண்டும் மற்றும் வெளிநாட்டு நடத்துனர்களில் ஒருவருடன் ஒப்பந்தத்தில் கையெழுத்திட வேண்டும், இது "முதல் வரிசையில்" இருந்து ஒரு நடத்துனராக இருக்காது - எங்கள் கால்பந்து அல்லது கூடைப்பந்து வீரர்கள் செய்வது போல. உண்மை, அவரது இருப்பு ஒரு பிளஸ் இருக்கும். அம்சங்கள் தெரியாமல் ரஷ்ய மனநிலை, அவர் அணியை சில நோய்களில் இருந்து விடுவிப்பார்: சமீபகாலமாக அணியைத் துன்புறுத்திய சூழ்ச்சி மற்றும் ஸ்னிச்சிங் ... இங்கே முக்கிய விஷயம் என்னவென்றால், ஒரு காலத்தில் லியோனிட் தேசியத்னிகோவ் நியமனம் செய்யப்பட்டதைப் போல தவறு செய்யக்கூடாது.

இருப்பினும், விளாடிமிர் யூரின் நம்பமுடியாத தொலைநோக்கு, மிகவும் அனுபவம் வாய்ந்த, தொழில்முறை நபர். இதன் அடிப்படையில், சினைஸ்கியின் ராஜினாமா கடிதத்தில் கையொப்பமிடும்போது, ​​அவர் ஏற்கனவே பெயர்களின் கேலரியைத் தொகுத்திருக்கலாம், அதில் இருந்து அவர் தேர்வு செய்வார்.

வாசிலி சினைஸ்கி ஆகஸ்ட் 2010 இல் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு வந்தார், இந்த இடுகையில் இசையமைப்பாளர் லியோனிட் தேசியத்னிகோவை மாற்றினார். முந்தைய ஒப்பந்தங்களின் காரணமாக, இந்த விரைவான மாற்றீட்டை (தேஸ்யாட்னிகோவ் ஒரு வருடத்திற்கும் குறைவாகவே தியேட்டரின் இசை இயக்குநராக இருந்தார்) பத்திரிகை சேவை விளக்கியது: பொருத்தமான வேட்பாளர் கண்டுபிடிக்கப்படும் வரை காலியிடத்தை நிரப்ப இசையமைப்பாளர் ஒப்புக்கொண்டார். சினைஸ்கி உடனான ஒப்பந்தம் ஐந்து ஆண்டுகளுக்கு முடிக்கப்பட்டது மற்றும் ஆகஸ்ட் 2015 இல் முடிவடைய இருந்தது.

நடத்துனர் வாசிலி செராபிமோவிச் சினைஸ்கி ஏப்ரல் 20, 1947 அன்று கோமி தன்னாட்சி சோவியத் சோசலிச குடியரசில் பிறந்தார். ஒன்பது வயது வரை, வாசிலி சினைஸ்கி வடக்கில் வாழ்ந்தார், 1950 களில் குடும்பம் லெனின்கிராட் திரும்பும் வரை.

லெனின்கிராட்டில், வாசிலி சினைஸ்கி ஒரே நேரத்தில் இரண்டு பீடங்களில் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார்: கோட்பாட்டு மற்றும் நடத்துதல்-சிம்போனிக். அவர் தனது இரண்டாவது ஆண்டில் கன்சர்வேட்டரியில் நடத்தத் தொடங்கினார்.

1970 ஆம் ஆண்டில், அவர் லெனின்கிராட் கன்சர்வேட்டரியில் பேராசிரியர் இல்யா முசினின் சிம்போனிக் நடத்தும் வகுப்பில் பட்டம் பெற்றார், பின்னர் பட்டதாரி பள்ளியில் தனது படிப்பைத் தொடர்ந்தார்.

1971-1973 இல், வாசிலி சினைஸ்கி நோவோசிபிர்ஸ்கில் உள்ள சிம்பொனி இசைக்குழுவின் இரண்டாவது நடத்துனராக பணியாற்றினார்.

1973 ஆம் ஆண்டில், மேற்கு பெர்லினில் ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் சர்வதேச இளைஞர் இசைக்குழு போட்டியில் வென்ற பிறகு, கிரில் கோண்ட்ராஷின் மாஸ்கோ பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவில் உதவியாளராக வாசிலி சினைஸ்கியை அழைத்தார்.

அடுத்தடுத்த ஆண்டுகளில் (1975-1989), லாட்வியன் SSR இன் மாநில சிம்பொனி இசைக்குழுவின் கலை இயக்குநராகவும் தலைமை நடத்துனராகவும் வாசிலி சினைஸ்கி இருந்தார். 1976 முதல் அவர் லாட்வியன் கன்சர்வேட்டரியில் கற்பித்தார்.

1989 இல், வாசிலி சினைஸ்கி மாஸ்கோவுக்குத் திரும்பினார். சில காலம் அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் மாநில சிறிய சிம்பொனி இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனராக இருந்தார், மேலும் போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணியாற்றினார்.

1991-1996 இல் வாசிலி சினைஸ்கி மாஸ்கோ பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் கலை இயக்குநராகவும் தலைமை நடத்துனராகவும் இருந்தார். அதே நேரத்தில் அவர் லாட்வியாவின் தேசிய இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனராகவும், நெதர்லாந்து பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் தலைமை விருந்தினராகவும் இருந்தார்.

1995 இல் அவர் பிபிசி பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் முதன்மை விருந்தினர் நடத்துனரானார். பிபிசி இசைக்குழுவின் நடத்துனராக, அவர் தொடர்ந்து பிபிசி ப்ரோம்ஸில் பங்கேற்பார் மற்றும் மான்செஸ்டரில் உள்ள பிரிட்ஜ்வாட்டர் ஹாலில் நிகழ்ச்சி நடத்துகிறார்.

2000-2002 இல் அவர் கலை இயக்குநராகவும், மாநில அகாடமிக் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனராகவும் இருந்தார். இரஷ்ய கூட்டமைப்புஎவ்ஜெனி ஸ்வெட்லானோவின் முன்னாள் இசைக்குழு).

அதே நேரத்தில், அவர் முன்னணி மேற்கத்திய இசைக்குழுக்களுடன் சுறுசுறுப்பான கச்சேரி நடவடிக்கைகளை நடத்தினார். 2002 இல் லண்டன் ப்ரோம்ஸ் மற்றும் லூசர்ன் விழாவில் ராயல் கான்செர்ட்ஜ்போவ் இசைக்குழுவை வழிநடத்த அழைக்கப்பட்டார்.

2007 முதல் அவர் ஸ்வீடனில் உள்ள மால்மோ சிம்பொனி இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனராக இருந்து வருகிறார்.

2009/2010 பருவத்திலிருந்து அவர் போல்ஷோய் தியேட்டரின் நிரந்தர விருந்தினர் நடத்துனராக இருந்து வருகிறார்.

செப்டம்பர் 2010 முதல் - தலைமை நடத்துனர் - போல்ஷோய் தியேட்டரின் இசை இயக்குனர்.

வாசிலி சினைஸ்கி அகாடமிக் உட்பட பல உள்நாட்டு மற்றும் வெளிநாட்டு இசைக்குழுக்களுடன் ஒத்துழைத்தார் சிம்பொனி இசைக்குழுசெயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் பில்ஹார்மோனிக், ரஷ்யன் தேசிய இசைக்குழு, ரோட்டர்டாம் மற்றும் செக் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு s, பெர்லின் ரேடியோ சிம்பொனி இசைக்குழு, லீப்ஜிக் கெவான்தாஸ் இசைக்குழு, பிரான்சின் தேசிய இசைக்குழு, ராயல் ஸ்காட்டிஷ் தேசிய இசைக்குழு, பின்னிஷ் வானொலி இசைக்குழு, ராயல் கான்செர்ட்ஜ்போவ் இசைக்குழு, லக்சம்பர்க் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழு, பர்மிங்காம் சிம்பொனி இசைக்குழு, லண்டன் சிம்பொனி ஆர்கெஸ்ட்ரா. நடத்துனர் மாண்ட்ரீல் மற்றும் பிலடெல்பியா சிம்பொனி இசைக்குழுக்களுடன், சான் டியாகோ, செயின்ட் லூயிஸ், டெட்ராய்ட் மற்றும் அட்லாண்டா சிம்பொனி இசைக்குழுக்களுடன் இணைந்து நிகழ்த்தியுள்ளார்.

வாசிலி சினைஸ்கி - பரிசு பெற்றவர் சர்வதேச போட்டிநடத்துனர்கள் "ஹெர்பர்ட் வான் கராஜன் அறக்கட்டளை" ( தங்கப் பதக்கம் 1973 இல்).

1981 இல் அவருக்கு கௌரவப் பட்டம் வழங்கப்பட்டது " தேசிய கலைஞர்லாட்வியன் SSR".

2002 முதல் - செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் பில்ஹார்மோனிக் சொசைட்டியின் கெளரவ உறுப்பினர்.

வாசிலி சினைஸ்கியின் எதிர்கால வேலைவாய்ப்பு பற்றி இதுவரை எதுவும் தெரியவில்லை. இருப்பினும், அவர் வேலை இல்லாமல் விடமாட்டார் என்று வாதிடலாம். ஒருவராக சாத்தியமான விருப்பங்கள்செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கின் மாநில அகாடமிக் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் (SASO) இயக்குனர் பதவியை நீங்கள் கருத்தில் கொள்ளலாம் - அலெக்சாண்டர் டிடோவ் சமீபத்தில் அங்கிருந்து நீக்கப்பட்டார், இப்போது இந்த பதவியை நிரப்ப ஒரு போட்டி உள்ளது; முன்மொழியப்பட்ட வேட்பாளர் பட்டியலில் சினாய் சேர்க்கப்பட்டார் இசை ஆலோசனைஇசைக்குழு.

மார்க் ஸோலோடார் ("குலதெய்வங்கள்" என்பதற்கு).

சோவியத் சகாப்தம் திறமையுடன் தாராளமாக இருந்தது. உலக கலாச்சாரத்தின் வரலாற்றில் புத்திசாலித்தனமான சோவியத் பியானோ கலைஞர்கள், வயலின் கலைஞர்கள், செல்லிஸ்டுகள், பாடகர்கள் மற்றும், நிச்சயமாக, நடத்துனர்களின் பெயர்கள் அடங்கும். இந்த நேரத்தில், நடத்துனர் - தலைவர், அமைப்பாளர், மாஸ்டர் - பங்கு பற்றிய நவீன புரிதல் உருவாக்கப்பட்டது.

அவர்கள் எப்படி இருந்தார்கள், இசைத் தலைவர்கள் சோவியத் காலம்?

சிறந்த நடத்துனர்களின் கேலரியில் இருந்து ஐந்து உருவப்படங்கள்.

நிகோலாய் கோலோவனோவ் (1891–1953)

ஏற்கனவே ஆறு வயதில், ஒரு நடைப்பயணத்தின் போது, ​​​​நிகோலாய் ஒரு இராணுவ இசைக்குழுவை நடத்த முயன்றார். 1900 ஆம் ஆண்டில், இளம் இசை ஆர்வலர் சினோடல் பள்ளியில் அனுமதிக்கப்பட்டார். இங்கே அவரது குரல், நடத்துதல் மற்றும் இசையமைக்கும் திறன்கள் வெளிப்பட்டன.

ஏற்கனவே ஆகிவிட்டது முதிர்ந்த மாஸ்டர்கோலோவனோவ் தனது படிப்பைப் பற்றி மிகுந்த அன்புடன் எழுதுவார்: "சினோடல் பள்ளி எனக்கு எல்லாவற்றையும் கொடுத்தது - தார்மீகக் கொள்கைகள், வாழ்க்கைக் கொள்கைகள், கடினமாக உழைக்கும் திறன் மற்றும் முறையாக, புனிதமான ஒழுக்கத்தை விதைத்தது."

பல ஆண்டுகள் ரீஜண்டாக பணிபுரிந்த பிறகு, நிகோலாய் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியின் கலவை வகுப்பில் நுழைந்தார். 1914 இல் அவர் ஒரு சிறிய தங்கப் பதக்கத்துடன் பட்டம் பெற்றார். அவரது வாழ்நாள் முழுவதும், நிகோலாய் செமனோவிச் ஆன்மீக மந்திரங்களை எழுதினார். மதம் "மக்களின் அபின்" என்று அறிவிக்கப்பட்டபோதும் அவர் இந்த வகையிலேயே தொடர்ந்து பணியாற்றினார்.

சாய்கோவ்ஸ்கியின் வெளிப்பாடு "1812" நிகழ்ச்சியின் ஒரு பகுதி

1915 ஆம் ஆண்டில், கோலோவனோவ் போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். இது அனைத்தும் உதவி பாடகர் ஆசிரியராக ஒரு சாதாரண நிலையில் தொடங்கியது, மேலும் 1948 இல் அவர் தலைமை நடத்துனரானார். பிரபலமான தியேட்டருடனான உறவுகள் எப்போதும் சீராக இல்லை: நிகோலாய் கோலோவனோவ் பல அவமானங்களையும் ஏமாற்றங்களையும் தாங்க வேண்டியிருந்தது. ஆனால் வரலாற்றில் இருப்பவர்கள் அவர்கள் அல்ல, ஆனால் ரஷ்ய ஓபராவின் அற்புதமான விளக்கங்கள் மற்றும் சிம்போனிக் கிளாசிக்ஸ், பிரகாசமான பிரீமியர்ஸ்சமகால இசையமைப்பாளர்களின் படைப்புகள் மற்றும் முதல் வானொலி ஒலிபரப்புகள் பாரம்பரிய இசைசோவியத் ஒன்றியத்தில் அவரது பங்கேற்புடன்.

நடத்துனர் ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி மாஸ்டரை இவ்வாறு நினைவு கூர்ந்தார்: "அவரால் நடுவில் நிற்க முடியவில்லை. அலட்சிய நடுத்தர. மற்றும் நுணுக்கத்திலும், சொற்றொடரிலும், மற்றும் விஷயத்திற்கான அணுகுமுறையிலும். ”

கோலோவனோவுக்கு மாணவர் நடத்துனர்கள் இல்லை என்றாலும், ரஷ்ய கிளாசிக் பற்றிய அவரது விளக்கங்கள் இளம் இசைக்கலைஞர்களுக்கு மாதிரியாக மாறியது. அலெக்சாண்டர் காக் சோவியத் நடத்தும் பள்ளியின் நிறுவனர் ஆக விதிக்கப்பட்டார்.

அலெக்சாண்டர் காக் (1893–1963)

அலெக்சாண்டர் காக் பெட்ரோகிராட் கன்சர்வேட்டரியில் படித்தார். அவர் அலெக்சாண்டர் கிளாசுனோவின் வகுப்பில் இசையமைப்பைப் படித்தார், நிகோலாய் செரெப்னின் வகுப்பில் நடத்தினார்.

1917 ஆம் ஆண்டில், அவரது வாழ்க்கையின் இசை மற்றும் நாடகக் காலம் தொடங்கியது: அவர் பெட்ரோகிராட் தியேட்டர் ஆஃப் மியூசிகல் டிராமாவிலும், பின்னர் லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரிலும் பணியாற்றினார்.

1930 களில், சிம்போனிக் இசை காக்கின் ஆர்வங்களின் மையமாக மாறியது. பல ஆண்டுகளாக அவர் லெனின்கிராட் பில்ஹார்மோனிக்கின் சிம்பொனி இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார், மேலும் 1936 இல் அவர் சோவியத் ஒன்றியத்தின் புதிதாக உருவாக்கப்பட்ட மாநில சிம்பொனி இசைக்குழுவுக்கு தலைமை தாங்கினார். அவர் தியேட்டரைத் தவறவிடவில்லை, தனக்குப் பிடித்ததை அரங்கேற்ற வாய்ப்பு கிடைக்கவில்லையே என்று வருந்தினார். ஸ்பேட்ஸ் ராணி» சாய்கோவ்ஸ்கி.

ஏ. ஹோனெகர்
பசிபிக் 231

1953 ஆம் ஆண்டில், கௌக் USSR மாநில தொலைக்காட்சி மற்றும் வானொலியின் கிரேட் சிம்பொனி இசைக்குழுவின் தலைமை நடத்துனரானார். இந்த வேலை மிகவும் தீவிரமாகவும் சுவாரஸ்யமாகவும் இருந்தது. அவர்கள் சொல்வது போல் ஆர்கெஸ்ட்ரா நிகழ்ச்சிகளை வாசித்தது வாழ்க. 1961 இல், மேஸ்ட்ரோ "கண்ணியமாக" ஓய்வு பெற அனுப்பப்பட்டார்.

கௌக்கின் மகிழ்ச்சி கற்பித்தல் செயல்பாடு. Evgeny Mravinsky, Alexander Melik-Pashaev, Evgeny Svetlanov, Nikolai Rabinovich - இவர்கள் அனைவரும் மேஸ்ட்ரோவின் மாணவர்கள்.

ஏற்கனவே புகழ்பெற்ற மாஸ்டர் எவ்ஜெனி ம்ராவின்ஸ்கி தனது ஆசிரியருக்கு ஒரு வாழ்த்துக் கடிதத்தில் எழுதுவார்: "உண்மையான சிறந்த கலாச்சாரத்தின் மரபுகளைக் கொண்ட எங்கள் ஒரே நடத்துனர் நீங்கள்."

எவ்ஜெனி ம்ராவின்ஸ்கி (1903–1988)

ம்ராவின்ஸ்கியின் முழு வாழ்க்கையும் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்-லெனின்கிராட் உடன் இணைக்கப்பட்டது. அவர் பிறந்தது உன்னத குடும்பம், ஆனால் கடினமான ஆண்டுகளில் அவர் "அல்லாத உன்னத" விவகாரங்களை சமாளிக்க வேண்டியிருந்தது. உதாரணமாக, மரின்ஸ்கி தியேட்டரில் கூடுதல் வேலை. நாடக இயக்குனரான எமில் கூப்பரின் ஆளுமை அவரது தலைவிதியில் ஒரு முக்கிய பங்கைக் கொண்டிருந்தது: "எனது வாழ்நாள் முழுவதும் நடத்தும் கலையுடன் என்னை இணைத்த "விஷத்தின் தானியத்தை" எனக்குள் அறிமுகப்படுத்தியவர்.

இசைக்காக, ம்ராவின்ஸ்கி பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறி பெட்ரோகிராட் கன்சர்வேட்டரியில் நுழைந்தார். முதலில் மாணவர் கலவையில் விடாமுயற்சியுடன் பணியாற்றினார், பின்னர் நடத்துவதில் ஆர்வம் காட்டினார். 1929 ஆம் ஆண்டில், அவர் கௌக்கின் வகுப்பிற்கு வந்து, இந்த சிக்கலான (அல்லது "இருண்ட", ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ் கூறியது போல்) வணிகத்தின் அடிப்படைகளை மிக விரைவாக தேர்ச்சி பெற்றார். கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற பிறகு, மிராவின்ஸ்கி லெனின்கிராட் ஓபரா மற்றும் பாலே தியேட்டரின் உதவி நடத்துனரானார்.

1937 ஆம் ஆண்டில், டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச்சின் இசையுடன் நடத்துனரின் முதல் சந்திப்பு நடந்தது. ம்ராவின்ஸ்கிக்கு அவரது ஐந்தாவது சிம்பொனியின் முதல் காட்சி ஒப்படைக்கப்பட்டது.

முதலில், ஷோஸ்டகோவிச் நடத்துனரின் வேலை முறையால் கூட பயந்தார்: “ஒவ்வொரு அளவைப் பற்றியும், ஒவ்வொரு எண்ணத்தைப் பற்றியும், ம்ராவின்ஸ்கி என்னை ஒரு உண்மையான விசாரணைக்கு உட்படுத்தினார், அவரிடம் எழுந்த அனைத்து சந்தேகங்களுக்கும் என்னிடம் பதில் கோரினார். ஆனால் நாங்கள் ஒன்றாக வேலை செய்த ஐந்தாவது நாளில், இந்த முறை முற்றிலும் சரியானது என்பதை நான் உணர்ந்தேன்.

இந்த பிரீமியருக்குப் பிறகு, ஷோஸ்டகோவிச்சின் இசை மேஸ்ட்ரோவின் வாழ்க்கையில் ஒரு நிலையான துணையாக மாறும்.

1938 ஆம் ஆண்டில், ம்ராவின்ஸ்கி முதல் அனைத்து யூனியன் நடத்தும் போட்டியில் வென்றார், உடனடியாக லெனின்கிராட் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் இயக்குநராக நியமிக்கப்பட்டார். இசைக்குழுவின் கலைஞர்களில் பலர் நடத்துனரை விட மிகவும் வயதானவர்கள், எனவே அவருக்கு "மதிப்புமிக்க அறிவுரைகளை" வழங்க அவர்கள் தயங்கவில்லை. ஆனால் மிகக் குறைந்த நேரம் கடக்கும், ஒத்திகையில் பணிபுரியும் சூழ்நிலை நிறுவப்படும், மேலும் இந்த குழு பெருமைப்படும் தேசிய கலாச்சாரம்.

லெனின்கிராட் பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவின் ஒத்திகை

ஒரு நடத்துனர் பல தசாப்தங்களாக ஒரு குழுமத்துடன் பணிபுரியும் உதாரணங்களை நாம் காண்பது இசை வரலாற்றில் அடிக்கடி இல்லை. எவ்ஜெனி ம்ராவின்ஸ்கி அரை நூற்றாண்டு காலமாக பில்ஹார்மோனிக் இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார், அவரது இளைய சகாவான எவ்ஜெனி ஸ்வெட்லானோவ் 35 ஆண்டுகளாக மாநில இசைக்குழுவை வழிநடத்தினார்.

டிமிட்ரி ஷோஸ்டகோவிச், சிம்பொனி எண். 8

எவ்ஜெனி ஸ்வெட்லானோவ் (1928-2002)

ஸ்வெட்லானோவைப் பொறுத்தவரை, போல்ஷோய் தியேட்டர் இந்த வார்த்தையின் சிறப்பு அர்த்தத்தில் இருந்தது. அவரது பெற்றோர் தனிப்பாடல்கள் ஓபரா குழு. வருங்கால மேஸ்ட்ரோ ஒரு இளம் வயதில் பிரபலமான மேடையில் அறிமுகமானார்: அவர் புச்சினியின் ஓபரா மடமா பட்டர்ஃபிளையில் சிறிய மகன் சியோ-சியோ-சான் நடித்தார்.

கன்சர்வேட்டரியில் பட்டம் பெற்ற உடனேயே, ஸ்வெட்லானோவ் போல்ஷோய் தியேட்டருக்கு வந்து அனைத்து தியேட்டர் கிளாசிக்களிலும் தேர்ச்சி பெற்றார். 1963ல் தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனரானார். அவருடன் சேர்ந்து, குழு மிலனுக்கு, லா ஸ்கலாவுக்கு சுற்றுப்பயணம் செல்கிறது. ஸ்வெட்லானோவ் "போரிஸ் கோடுனோவ்", "இளவரசர் இகோர்", "சட்கோ" ஆகியவற்றைக் கோரும் பொதுமக்களிடம் கொண்டு வருகிறார்.

1965 ஆம் ஆண்டில், அவர் சோவியத் ஒன்றிய மாநில சிம்பொனி இசைக்குழுவிற்கு தலைமை தாங்கினார் (அவரது ஆசிரியர் அலெக்சாண்டர் காக் ஒருமுறை தலைமை தாங்கினார்). 1972 இல் கல்வியாளராக மாறிய இந்த குழுவுடன் சேர்ந்து, ஸ்வெட்லானோவ் ஒரு பெரிய அளவிலான திட்டத்தை செயல்படுத்தினார் - “ரஷ்யத்தின் ஆந்தாலஜி சிம்போனிக் இசைபதிவில்." இந்த வேலையின் முக்கியத்துவத்தை ரேடியோ பிரான்சின் இசை இயக்குனர் ரெனே கோரிங் மிகத் துல்லியமாக வரையறுத்தார், அவர் நடத்துனருடன் நிறைய பணியாற்றினார்: "இது ஸ்வெட்லானோவின் உண்மையான சாதனை, அவரது மகத்துவத்தின் மற்றொரு சான்று."

எம். பாலகிரேவ், சிம்பொனி எண். 2, இறுதிப் போட்டி

மாநில கன்சர்வேட்டரியுடன் பணிபுரியும் போது, ​​போல்ஷோய் தியேட்டரைப் பற்றி நடத்துனர் மறக்கவில்லை. 1988 ஆம் ஆண்டில், "தி கோல்டன் காக்கரெல்" (ஜார்ஜி அன்சிமோவ் இயக்கியது) ஒரு உண்மையான பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது. ஸ்வெட்லானோவ் "நான்-ஓபரா" பாடகர் அலெக்சாண்டர் கிராட்ஸ்கியை ஜோதிடரின் மிகவும் சிக்கலான பாத்திரத்தில் நடிக்க அழைத்தார், இது செயல்திறனுக்கு இன்னும் அசல் தன்மையைச் சேர்த்தது.

கச்சேரி "வெளிச்செல்லும் நூற்றாண்டின் வெற்றிகள்"

மிகவும் மத்தியில் முக்கியமான சாதனைகள் Evgenia Svetlanova - ஒற்றுமை பரந்த எல்லைசோவியத் இசைக்குழுக்களால் மிகவும் அரிதாகவே நிகழ்த்தப்பட்ட சிறந்த இசையமைப்பாளர் நிகோலாய் மியாஸ்கோவ்ஸ்கியின் இசையைக் கேட்பவர்கள்.

கச்சேரி மேடையில் அதிகம் அறியப்படாத படைப்புகள் திரும்புவது மேஸ்ட்ரோ ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கியின் முக்கிய பணிகளில் ஒன்றாக மாறியுள்ளது.

ஜெனடி ரோஸ்டெஸ்ட்வின்ஸ்கி (பிறப்பு 1931)

கண்டக்டர்கள் இசைக்கருவிகளை இசைப்பது அல்லது இசையமைப்பது அசாதாரணமானது அல்ல. ஆனால் இசையைப் பற்றி பேசக்கூடிய நடத்துனர்கள் அரிது. ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி ஒரு உண்மையான தனித்துவமான நபர்: அவர் பற்றி பேசவும் எழுதவும் முடியும் இசை படைப்புகள் வெவ்வேறு காலங்கள்.

ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி தனது தந்தை, பிரபல நடத்துனர் நிகோலாய் அனோசோவ் என்பவரிடம் நடத்துவதைப் படித்தார். அம்மா, பாடகி நடால்யா ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்காயா, தனது மகனின் கலை ரசனையை வளர்க்க நிறைய செய்தார். கன்சர்வேட்டரியில் இருந்து இன்னும் பட்டம் பெறவில்லை, ஜெனடி ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி போல்ஷோய் தியேட்டரில் ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்டார். அவரது அறிமுகமானது சாய்கோவ்ஸ்கியின் தி ஸ்லீப்பிங் பியூட்டி. 1961 இல், ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கி போல்ஷோய் சிம்பொனி இசைக்குழுவுக்கு தலைமை தாங்கினார் மத்திய தொலைக்காட்சிமற்றும் வானொலி ஒலிபரப்பு. இந்த நேரத்தில், நடத்துனரின் திறமை விருப்பங்கள் வெளிப்பட்டன.

அவர் இருபதாம் நூற்றாண்டின் இசையை மிகுந்த ஆர்வத்துடன் தேர்ச்சி பெற்றார், மேலும் "அல்லாத" பாடல்களுக்கு பொதுமக்களை அறிமுகப்படுத்தினார். இசைக்கலைஞர், கலை வரலாற்றின் மருத்துவர் விக்டர் சுக்கர்மேன் ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கிக்கு எழுதிய கடிதத்தில் ஒப்புக்கொண்டார்: "உங்கள் தன்னலமற்ற, ஒருவேளை துறவிச் செயல்பாட்டிற்குத் தகுதியற்ற முறையில் மறந்துவிட்ட அல்லது அதிகம் அறியப்படாத படைப்புகளைச் செய்வதில் எனது ஆழ்ந்த மரியாதையையும் போற்றுதலையும் வெளிப்படுத்த நான் நீண்ட காலமாக விரும்பினேன்."

திறமைக்கான ஒரு ஆக்கபூர்வமான அணுகுமுறை மற்ற இசைக்குழுக்களுடன் மேஸ்ட்ரோவின் வேலையை தீர்மானித்தது - நன்கு அறியப்பட்ட மற்றும் மிகவும் அறியப்படாத, இளைஞர்கள் மற்றும் "வயது வந்தவர்கள்".

அனைத்து ஆர்வமுள்ள நடத்துனர்களும் பேராசிரியர் ரோஜ்டெஸ்ட்வென்ஸ்கியுடன் படிக்க வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார்கள்: 15 ஆண்டுகளாக அவர் மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் நடத்தும் ஓபரா மற்றும் சிம்பொனி துறைக்கு தலைமை தாங்குகிறார்.

“ஒரு நடத்துனர் யார்?” என்ற கேள்விக்கான பதில் பேராசிரியருக்குத் தெரியும்: “இது ஆசிரியருக்கும் கேட்பவருக்கும் இடையிலான ஒரு ஊடகம். அல்லது, நீங்கள் விரும்பினால், மதிப்பெண் மூலம் உமிழப்படும் ஓட்டத்தை கடந்து செல்லும் ஒருவித வடிகட்டி, பின்னர் அதை பார்வையாளர்களுக்கு அனுப்ப முயற்சிக்கும்."

திரைப்படம் "வாழ்க்கையின் முக்கோணங்கள்"
(கடத்தியின் நிகழ்ச்சிகளின் துண்டுகளுடன்), மூன்று பகுதிகளாக

நிகழ்ச்சியை லீலா கினியாதுலினா தொகுத்து வழங்குகிறார். ரேடியோ லிபர்ட்டி செய்தியாளர் மெரினா திமாஷேவா பங்கேற்கிறார்.

லீலா கினியாதுலினா: போல்ஷோய் தியேட்டர் மிலனில் உள்ளது. டிமிட்ரி செர்னியாகோவ் இயக்கிய "யூஜின் ஒன்ஜின்" திரைப்படத்தை நாங்கள் வெற்றிகரமாக விளையாடினோம். அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ் கட்டுப்பாட்டுப் பலகத்திற்குப் பின்னால் இருந்தார். ஜூலை 18 அன்று, போல்ஷோய் தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனர் பதவியை விட்டு விலகுவதாக அவர் அறிவிக்கப் போகிறார்.

மெரினா திமாஷேவா: அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ் மிலனில் சுற்றுப்பயணத்தை "போல்ஷோய் தியேட்டரில் 8 வருட வேலையின் ஒரு குறிப்பிட்ட விளைவாக" கருதுகிறார், மேலும் "தியேட்டர் நிர்வாகத்துடனான கருத்து வேறுபாடுகள் காரணமாக" அவர் வெளியேறுவதாகக் கூறுகிறார். இயக்குனர் அனடோலி இக்சனோவ் தலைமை நடத்துனரின் ராஜினாமா பற்றிய தகவலை உறுதிப்படுத்துகிறார் மற்றும் அடுத்த ஐந்து முதல் ஏழு ஆண்டுகளுக்கு தியேட்டர் விருந்தினர் நடத்துனர்களுடன் பணிபுரியும் என்று தெரிவிக்கிறது: விளாடிமிர் யூரோவ்ஸ்கி, வாசிலி சினைஸ்கி, அலெக்சாண்டர் லாசரேவ், தியோடர் கரண்ட்ஸிஸ் மற்றும் கிரில் பெட்ரென்கோ. இந்தச் செய்தியைப் பற்றி இசையமைப்பாளர்கள் கருத்துரைப்பது இங்கே: இசை விமர்சகர்கள், மத்திய வெளியீடுகளுக்கான கட்டுரையாளர்கள். எகடெரினா க்ரெட்டோவா...

எகடெரினா க்ரெட்டோவா: என் கருத்துப்படி, அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவின் உருவம், நாம் பொதுவாக அறிந்த போல்ஷோய் தியேட்டரின் அளவு மற்றும் நிலைக்கு ஒருபோதும் போதுமானதாக இல்லை. விருந்தினர் நடத்துனர்களின் யோசனையைப் பொறுத்தவரை, இது ஒருவித சமரசம், அது இடைநிலை என்று தெரிகிறது.

மெரினா திமாஷேவா: பேராசிரியர் அலெக்ஸி பாரின்...

அலெக்ஸி பாரின்: போல்ஷோய் தியேட்டரின் தலைமை நடத்துனர் பதவியில் இருந்து வெடர்னிகோவ் வெளியேறுவது சாதகமாக உணரப்பட வேண்டும், ஏனென்றால் போல்ஷோய் தியேட்டர் நாட்டின் முன்னணி தியேட்டர், நிச்சயமாக, தலைமை நடத்துனர் பதவி இருக்க வேண்டும். சிறந்த ஆளுமைஇசைக்கலைஞர், அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவ் ஒரு நல்ல நடத்துனர் அல்ல. நடத்தும் குழுவைப் பொறுத்தவரை, பெயர்களைக் கொண்ட நடத்துனர்கள் உள்ளனர், அவை ஒவ்வொன்றும் நவீன நடத்துதலில் சில குறிப்பிட்ட திசைகளைக் குறிக்கின்றன, ஆனால் இன்னும் அவசியம், தலைமை நடத்துனர் இல்லையென்றால், தலைமை பேண்ட்மாஸ்டர், முன்பு அழைக்கப்பட்டதைப் போல, யார் கண்காணிப்பார்கள். இந்த இசைக்குழுவின் உயர் தொழில்நுட்ப குணங்கள்.

மெரினா திமாஷேவா: இன்னும் நடத்துனர் குழு என்ற பேச்சுக்கே இடமில்லை என்பதை தெளிவுபடுத்துகிறேன், ஐந்து நடத்துனர்கள் மட்டுமே ஒத்துழைக்க அழைக்கப்பட்டுள்ளனர். யூரி வாசிலீவ் இந்த வடிவமைப்பை "பத்து கால் மனிதன்" என்று அழைத்தார்.

யூரி வாசிலீவ்: என் கருத்துப்படி, இது முதல் முறை அல்ல பெரிய மாற்றங்கள்குழுவின் ஒரு பகுதி அல்லது முழு குழுவும் சுற்றுப்பயணத்தில் இருக்கும்போது போல்ஷோய் தியேட்டரில் நிகழ்கிறது. நடத்தும் குழுவைப் பொறுத்தவரை, முழு போல்ஷோய் தியேட்டரின் இசைக் கொள்கைக்கும் இறுதியில் பொறுப்பானவர்களில் சமமானவர்களில் முதலில் எங்களுக்குத் தேவை. எங்கள் அனைவருக்கும் தெரியும் பெரிய தேர்வுமரின்ஸ்கி தியேட்டரில் நடத்தும் நடத்துனர்கள், ஆனால் கெர்கீவ் அங்கு இருப்பதை நாங்கள் அறிவோம். அலெக்சாண்டர் வேடர்னிகோவின் பாதையைப் பொறுத்தவரை, அவர் ஒரு நல்ல மற்றும் வேலை செய்யும் ஓபரா நடத்துனர். போல்ஷோய் தியேட்டர் புனரமைப்பு செய்யப்பட்டு கட்டப்பட்டது புதிய காட்சி, இது சோதிக்கப்பட வேண்டியிருந்தது, எந்த பழைய விஷயங்களை மாற்ற வேண்டும், நிச்சயமாக, புதிய விநியோகங்கள் செய்யப்பட வேண்டும் - Vedernikov இவை அனைத்தையும் சமாளித்தார்.

மெரினா திமாஷேவா: நான் நடால்யா ஜிமியானினாவுக்குத் தருகிறேன்.

நடால்யா ஜிமியானினா: என்னைப் பொறுத்தவரை, அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவின் விலகல் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத இழப்பு, இருப்பினும் அவரது அனைத்து படைப்புகளிலும் நான் திருப்தி அடையவில்லை. ஆனால் அவர் என்ன மிகவும் தொழில்முறை, அது முற்றிலும் துல்லியமானது. ஒரு தலைமை நடத்துனர் இல்லாமல் போல்ஷோய் தியேட்டர் போன்ற நிர்வாக ரீதியாக பாழடைந்த படைப்பு எப்படி இருக்கும் என்பது எனக்கு முற்றிலும் புரியவில்லை. யாராவது ஆர்கெஸ்ட்ராவை எல்லா நேரத்திலும் பார்க்க வேண்டும், அது ஆர்கெஸ்ட்ரா விவரங்களை நன்கு அறிந்த ஒருவராக இருக்க வேண்டும், மதிப்பெண்களை நன்கு அறிந்தவராக இருக்க வேண்டும், ஒரு ஓபராவை நடத்துவது என்ன, பாலே நடத்துவது என்ன என்பதை சரியாகப் புரிந்துகொள்கிறார். போல்ஷோய் தியேட்டர் எப்படி இருக்கும் என்பது குறித்து எனக்கு முழு நிச்சயமற்ற நிலை உள்ளது.

மெரினா திமாஷேவா: பியோட்டர் போஸ்பெலோவ், இசையமைப்பாளர் மற்றும் இசையமைப்பாளர், வேடர்னிகோவின் தகுதிகளை அங்கீகரித்து மிகவும் பாராட்டுகிறார் படைப்பு சாத்தியங்கள்ஐந்து விருந்தினர் நடத்துனர்கள், ஆனால் அலெக்சாண்டர் வெடர்னிகோவின் ராஜினாமா போல்ஷோய் தியேட்டரின் அனைத்து பிரச்சினைகளையும் தீர்க்க முடியும் என்று நம்பவில்லை.

பீட்டர் போஸ்பெலோவ்: தியேட்டரில் சீர்திருத்தங்களின் அலைகள் மிகக் குறுகிய காலம், மிக விரைவில் எல்லாம் அமைதியாகிவிடும், நீங்கள் மீண்டும் தொடங்க வேண்டும். Vedernikov புறப்படுவதோ அல்லது புதிய நடத்துனர்களின் வருகையோ போல்ஷோய் தியேட்டரின் பிரச்சினைகளைத் தீர்க்காது, ஏனென்றால் யாருக்கும் தேவையில்லாத ஒரு வீங்கிய நிரந்தர குழு உள்ளது, ஒப்பந்த முறை அறிமுகப்படுத்தப்படவில்லை மற்றும் வேலை செய்யவில்லை. மிகவும் படைப்பு சிக்கல்கள், முக்கியமாக தியேட்டரில் வெறுமனே இல்லை என்ற உண்மையின் காரணமாக கலை இயக்குனர். இது ஒரு இசையமைப்பாளர் அல்லது ஒரு கலைஞரால் இயக்கப்படவில்லை, இருப்பினும் இது மிகவும் தொழில்முறை இயக்குநரான அனடோலி இக்ஸானோவ். மேலும், என் கருத்துப்படி, போல்ஷோய் தியேட்டரில் பணிபுரியும் அந்த நடத்துனர்கள் எந்தவிதமான கூட்டு வரியையும் உருவாக்க மாட்டார்கள். மேலும் தியேட்டர் ஒரு இயக்குனரால் நிர்வகிக்கப்படும், அவர் இயற்கையாகவே, அவர்கள் ஒவ்வொருவரையும் கவனமாகக் கேட்பார். இந்த நிலைமை, என் கருத்துப்படி, இன்னும் சிறந்ததாக இல்லை, ஏனென்றால் தலைமையில் ஒருவித கலை விருப்பம் இருக்க வேண்டும்.