Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சனத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவர் பெலின்ஸ்கி. இலக்கிய பாலினம் (அரிஸ்டாட்டில்) என்ற கருத்தை வளர்ப்பதில் பழங்காலத்தில் தீவிர நடவடிக்கைகள் எடுக்கப்பட்டாலும், பெலின்ஸ்கி தான் மூன்று இலக்கிய வகைகளின் விஞ்ஞான அடிப்படையிலான கோட்பாட்டை வைத்திருந்தார், பெலின்ஸ்கியின் “கவிதையின் பிரிவு” கட்டுரையைப் படிப்பதன் மூலம் நீங்கள் விரிவாக அறிந்து கொள்ளலாம். இனங்கள் மற்றும் வகைகளில்."

புனைகதைகளில் மூன்று வகைகள் உள்ளன: காவியம்(கிரேக்க எபோஸ், கதையிலிருந்து) பாடல் வரிகள்(அது யாழ் என்று அழைக்கப்பட்டது இசைக்கருவி, பாடும் கவிதைகளுடன்) மற்றும் வியத்தகு(கிரேக்க நாடகம், நடவடிக்கையிலிருந்து).

இந்த அல்லது அந்த விஷயத்தை வாசகருக்கு வழங்கும்போது (உரையாடலின் பொருள்), ஆசிரியர் அதற்கு வெவ்வேறு அணுகுமுறைகளைத் தேர்வு செய்கிறார்:

முதல் அணுகுமுறை: விரிவாக சொல்லுங்கள்பொருள் பற்றி, அதனுடன் தொடர்புடைய நிகழ்வுகள் பற்றி, இந்த பொருளின் இருப்பு சூழ்நிலைகள் பற்றி, முதலியன; இந்த வழக்கில், ஆசிரியரின் நிலை அதிகமாகவோ அல்லது குறைவாகவோ பிரிக்கப்படும், ஆசிரியர் ஒரு வகையான வரலாற்றாசிரியர், கதை சொல்பவராக செயல்படுவார் அல்லது கதாபாத்திரங்களில் ஒன்றை கதையாளராக தேர்ந்தெடுப்பார்; அத்தகைய படைப்பில் முக்கிய விஷயம் கதையாக இருக்கும், விவரிப்புவிஷயத்தைப் பற்றி, முன்னணி பேச்சு வகை கதையாக இருக்கும்; இந்த வகையான இலக்கியம் காவியம் என்று அழைக்கப்படுகிறது;

இரண்டாவது அணுகுமுறை: நீங்கள் நிகழ்வுகளைப் பற்றி அதிகம் சொல்ல முடியாது, ஆனால் பற்றி ஈர்க்கப்பட்டார், அவர்கள் பற்றி ஆசிரியர் மீது தயாரித்தது உணர்வுகள்அவர்கள் அழைத்தது; படம் உள் உலகம், அனுபவங்கள், பதிவுகள்மற்றும் இலக்கியத்தின் பாடல் வகையுடன் தொடர்புடையதாக இருக்கும்; சரியாக அனுபவம்பாடல் வரிகளின் முக்கிய நிகழ்வாகிறது;

மூன்றாவது அணுகுமுறை: உங்களால் முடியும் சித்தரிக்கின்றனபொருள் செயலில், காட்டுஅவரை மேடையில்; மற்ற நிகழ்வுகளால் சூழப்பட்ட வாசகர் மற்றும் பார்வையாளருக்கு அதை வழங்கவும்; இந்த வகையான இலக்கியம் வியத்தகு; ஒரு நாடகத்தில், ஆசிரியரின் குரல் குறைவாக அடிக்கடி கேட்கப்படும் - மேடை திசைகளில், அதாவது, கதாபாத்திரங்களின் செயல்கள் மற்றும் கருத்துக்கள் பற்றிய ஆசிரியரின் விளக்கங்கள்.

பின்வரும் அட்டவணையைப் பார்த்து, அதன் உள்ளடக்கங்களை நினைவில் வைக்க முயற்சிக்கவும்:

புனைகதை வகைகள்

EPOS	நாடகம்	பாடல் வரிகள்
(கிரேக்கம் - கதை) கதைநிகழ்வுகள், ஹீரோக்களின் தலைவிதி, அவர்களின் செயல்கள் மற்றும் சாகசங்கள், என்ன நடக்கிறது என்பதன் வெளிப்புறத்தின் சித்தரிப்பு (உணர்வுகள் கூட அவர்களின் வெளிப்புற வெளிப்பாட்டிலிருந்து காட்டப்படுகின்றன). என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு ஆசிரியர் தனது அணுகுமுறையை நேரடியாக வெளிப்படுத்த முடியும்.	(கிரேக்கம் - நடவடிக்கை) படம்நிகழ்வுகள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவுகள் மேடையில்(உரை எழுதும் ஒரு சிறப்பு வழி). உரையில் ஆசிரியரின் பார்வையின் நேரடி வெளிப்பாடு மேடை திசைகளில் உள்ளது.	(இசைக்கருவியின் பெயரிலிருந்து) அனுபவம்நிகழ்வுகள்; உணர்வுகளின் சித்தரிப்பு, உள் உலகம், உணர்ச்சி நிலை; உணர்வு முக்கிய நிகழ்வாகிறது.

ஒவ்வொரு வகை இலக்கியமும் பல வகைகளை உள்ளடக்கியது.

வகைஉள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தின் பொதுவான அம்சங்களால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட படைப்புகளின் குழுவாகும். இத்தகைய குழுக்களில் நாவல்கள், கதைகள், கவிதைகள், எலிஜிகள், சிறுகதைகள், ஃபூய்லெட்டான்கள், நகைச்சுவைகள் போன்றவை அடங்கும். இலக்கிய விமர்சனத்தில் கருத்து அடிக்கடி அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது இலக்கிய வகை, அது அதிகம் பரந்த கருத்துவகையை விட. இந்த வழக்கில், நாவல் ஒரு வகை புனைகதையாகக் கருதப்படும், மேலும் வகைகள் பல்வேறு வகையான நாவல்களாக இருக்கும், எடுத்துக்காட்டாக, சாகசம், துப்பறியும், உளவியல், உவமை நாவல், டிஸ்டோபியன் நாவல் போன்றவை.

இலக்கியத்தில் இன-இன உறவுகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

• பாலினம்: வியத்தகு; வகை: நகைச்சுவை; வகை: சிட்காம்.
• பேரினம்: காவியம்; வகை: கதை; வகை: அருமையான கதைமுதலியன

வகைகள், வரலாற்று வகைகளாக இருப்பதால், தோன்றும், வளரும் மற்றும், காலப்போக்கில், "இலிருந்து "வெளியேறு" செயலில் பங்கு"சார்ந்த கலைஞர்கள் வரலாற்று சகாப்தம்: பண்டைய பாடலாசிரியர்களுக்கு சொனட் தெரியாது; நம் காலத்தில், ஒரு தொன்மையான வகை பண்டைய காலங்களில் பிறந்து பிரபலமாகிவிட்டது XVII-XVIII நூற்றாண்டுகள்ஓ ஆமாம்; காதல்வாதம் XIXநூற்றாண்டுகள் உயிர்ப்பித்தன துப்பறியும் இலக்கியம்முதலியன

பின்வரும் அட்டவணையைக் கவனியுங்கள், இது பல்வேறு வகையான சொல் கலைகளுடன் தொடர்புடைய வகைகள் மற்றும் வகைகளை வழங்குகிறது:

கலை இலக்கியத்தின் வகைகள், வகைகள் மற்றும் வகைகள்

EPOS		நாடகம்		பாடல் வரிகள்
மக்களின்	ஆசிரியரின்	நாட்டுப்புற	ஆசிரியரின்	நாட்டுப்புற	ஆசிரியரின்
கட்டுக்கதை கவிதை (காவியம்): வீரம் ஸ்ட்ரோகோவோயின்ஸ்காயா அற்புதமான- பழம்பெரும் வரலாற்று... விசித்திரக் கதை பைலினா சிந்தனை புராண பாரம்பரியம் பாலாட் உவமை சிறிய வகைகள்: பழமொழிகள் வாசகங்கள் புதிர்கள் நர்சரி ரைம்கள்...	காவிய நாவல்: வரலாற்று அருமையான. சாகசக்காரர் உளவியல் ஆர்.-உவமை கற்பனாவாதி சமூக... சிறிய வகைகள்: கதை கதை நாவல் கட்டுக்கதை உவமை பாலாட் லிட். விசித்திரக் கதை...	ஒரு விளையாட்டு சடங்கு நாட்டுப்புற நாடகம் ரேக் நேட்டிவிட்டி காட்சி...	சோகம் நகைச்சுவை: ஏற்பாடுகள், பாத்திரங்கள், முகமூடிகள்... நாடகம்: தத்துவம் சமூக வரலாற்று சமூக-தத்துவ வாட்வில்லே கேலிக்கூத்து சோகம்...	பாடல்	ஓ ஆமாம் சங்கீதம் எலிஜி சொனட் செய்தி மாட்ரிகல் காதல் ரோண்டோ எபிகிராம்...

நவீன இலக்கிய விமர்சனமும் சிறப்பித்துக் காட்டுகிறது நான்காவது, காவிய மற்றும் பாடல் வகைகளின் அம்சங்களை ஒருங்கிணைக்கும் தொடர்புடைய இலக்கிய வகை: பாடல்-காவியம், இது குறிக்கிறது கவிதை. உண்மையில், வாசகரிடம் ஒரு கதையைச் சொல்வதன் மூலம், கவிதை ஒரு காவியமாக தன்னை வெளிப்படுத்துகிறது; உணர்வுகளின் ஆழத்தை வாசகருக்கு வெளிப்படுத்துகிறது, உள் உலகம்இந்தக் கதையைச் சொல்லும் நபர், கவிதை பாடல் கவிதையாக வெளிப்படுகிறது.

பாடல் வரிகள்உள் உலகம், உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களை சித்தரிப்பதில் ஆசிரியரின் கவனம் செலுத்தப்படும் ஒரு வகை இலக்கியம். பாடல் கவிதையில் ஒரு நிகழ்வு கலைஞரின் உள்ளத்தில் உணர்ச்சிபூர்வமான பதிலைத் தூண்டும் வரை மட்டுமே முக்கியமானது. பாடல் வரிகளில் முக்கிய நிகழ்வாக அமைவது அனுபவமே. இலக்கியத்தின் ஒரு வகையாக பாடல் வரிகள் பண்டைய காலங்களில் எழுந்தன. "பாடல்" என்ற சொல் கிரேக்க தோற்றம், ஆனால் நேரடி மொழிபெயர்ப்பு இல்லை. IN பண்டைய கிரீஸ்உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் உள் உலகத்தை சித்தரிக்கும் கவிதைப் படைப்புகள் லைரின் துணையுடன் நிகழ்த்தப்பட்டன, மேலும் "பாடல்" என்ற வார்த்தை தோன்றியது.

பாடல் வரிகளில் மிக முக்கியமான பாத்திரம் பாடல் நாயகன்: அவரது உள் உலகமே பாடல் வரிகளில் காட்டப்படுகிறது, அவர் சார்பாக பாடலாசிரியர் வாசகரிடம் பேசுகிறார், மேலும் பாடலாசிரியர் மீது அது ஏற்படுத்தும் தாக்கங்களின் அடிப்படையில் வெளிப்புற உலகம் சித்தரிக்கப்படுகிறது. குறிப்பு!பாடல் நாயகனை காவியத்துடன் குழப்ப வேண்டாம். புஷ்கின் யூஜின் ஒன்ஜினின் உள் உலகத்தை மிக விரிவாக மீண்டும் உருவாக்கினார், ஆனால் இது ஒரு காவிய ஹீரோ, நாவலின் முக்கிய நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளர். புஷ்கின் நாவலின் பாடலாசிரியர், ஒன்ஜினைப் பற்றி நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் அவரது கதையைச் சொல்கிறார், அதை ஆழமாக அனுபவித்தவர். ஒன்ஜின் நாவலில் ஒரு முறை மட்டுமே பாடல் ஹீரோவாக மாறுகிறார் - அவர் டாட்டியானாவுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதும்போது, ​​​​ஒன்ஜினுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதும்போது அவள் ஒரு பாடல் வரி கதாநாயகியாகிறாள்.

ஒரு பாடல் ஹீரோவின் உருவத்தை உருவாக்குவதன் மூலம், ஒரு கவிஞர் அவரை தனிப்பட்ட முறையில் தனக்கு மிகவும் நெருக்கமாக ஆக்கிக்கொள்ள முடியும் (லெர்மொண்டோவ், ஃபெட், நெக்ராசோவ், மாயகோவ்ஸ்கி, ஸ்வெடேவா, அக்மடோவா போன்றவர்களின் கவிதைகள்). ஆனால் சில நேரங்களில் கவிஞர் ஒரு பாடல் ஹீரோவின் முகமூடியின் பின்னால் "மறைந்து" இருப்பதாகத் தெரிகிறது, கவிஞரின் ஆளுமையிலிருந்து முற்றிலும் தொலைவில் உள்ளது; எடுத்துக்காட்டாக, ஏ. பிளாக் ஓபிலியாவை பாடல் வரிகளில் கதாநாயகி ஆக்குகிறார் ("ஓபிலியாவின் பாடல்" என்று அழைக்கப்படும் 2 கவிதைகள்) அல்லது தெரு நடிகர் ஹார்லெக்வின் ("நான் வண்ணமயமான துணியால் மூடப்பட்டிருந்தேன்..."), எம். ஸ்வெடேவ் - ஹேம்லெட் ("கீழே அவள் எங்கே சேறு ..."), வி. பிரையுசோவ் - கிளியோபாட்ரா ("கிளியோபாட்ரா"), எஸ். யேசெனின் - ஒரு விவசாய சிறுவன் நாட்டுப்புற பாடல்அல்லது விசித்திரக் கதைகள் (“அம்மா தனது குளியல் உடையில் காட்டில் நடந்தாள்…”). எனவே, ஒரு பாடல் வரியைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது, ​​​​அதில் உள்ள உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டைப் பற்றி பேசுவது மிகவும் திறமையானது, ஆனால் பாடலாசிரியரின் உணர்வுகள் அல்ல, ஆனால் பாடல் நாயகன்.

மற்ற வகை இலக்கியங்களைப் போலவே, பாடல் வரிகளும் பல வகைகளை உள்ளடக்கியது. அவற்றில் சில பண்டைய காலங்களில் எழுந்தன, மற்றவை - இடைக்காலத்தில், சில - மிக சமீபத்தில், ஒன்றரை முதல் இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு, அல்லது கடந்த நூற்றாண்டில் கூட.

சிலவற்றைப் பற்றி படியுங்கள் பாடல் வகைகள்:
ஓ ஆமாம்(கிரேக்க "பாடல்") - ஒரு பெரிய நிகழ்வு அல்லது ஒரு சிறந்த நபரை மகிமைப்படுத்தும் ஒரு நினைவுச்சின்ன புனிதமான கவிதை; ஆன்மீக ஓட்ஸ் (சங்கீதங்களின் ஏற்பாடுகள்), ஒழுக்கம், தத்துவம், நையாண்டி, நிருபங்கள் போன்றவை உள்ளன. ஒரு ஓட் என்பது முத்தரப்பு: இது வேலையின் தொடக்கத்தில் கூறப்பட்ட ஒரு கருப்பொருளைக் கொண்டிருக்க வேண்டும்; தீம் மற்றும் வாதங்களின் வளர்ச்சி, ஒரு விதியாக, உருவகம் (இரண்டாம் பகுதி); இறுதி, போதனை (அறிவுறுத்தல்) பகுதி. பண்டைய பழங்கால ஓட்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் ஹோரேஸ் மற்றும் பிண்டரின் பெயர்களுடன் தொடர்புடையவை; ஓட் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவிற்கு வந்தது, எம். லோமோனோசோவ் ("பேரரசி எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னாவின் ரஷ்ய சிம்மாசனத்தில் சேரும் நாளில்"), வி. டிரெடியாகோவ்ஸ்கி, ஏ. சுமரோகோவ், ஜி. டெர்ஷாவின் ("ஃபெலிட்சா" , "கடவுள்"), ஏ. .ராடிஷ்சேவா ("சுதந்திரம்"). அவர் A. புஷ்கின் ("லிபர்ட்டி") இசைக்கு அஞ்சலி செலுத்தினார். TO 19 ஆம் தேதியின் மத்தியில்நூற்றாண்டு, ஓட் அதன் பொருத்தத்தை இழந்து படிப்படியாக ஒரு தொன்மையான வகையாக மாறியது.

சங்கீதம்- பாராட்டுக்குரிய உள்ளடக்கத்தின் கவிதை; பண்டைய கவிதைகளிலிருந்தும் வந்தது, ஆனால் பண்டைய காலங்களில் கடவுள்கள் மற்றும் ஹீரோக்களின் நினைவாக பாடல்கள் இயற்றப்பட்டிருந்தால், பிற்காலத்தில் பாடல்கள் புனிதமான நிகழ்வுகள், கொண்டாட்டங்கள், பெரும்பாலும் ஒரு மாநிலத்திற்கு மட்டுமல்ல, தனிப்பட்ட இயல்புக்கும் நினைவாக எழுதப்பட்டன ( A. புஷ்கின் "விருந்தும் மாணவர்கள்" ).

எலிஜி(பிரிஜியன் "ரீட் புல்லாங்குழல்") - பிரதிபலிப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பாடல் வரிகளின் வகை. பண்டைய கவிதையில் உருவானது; முதலில் இது இறந்தவர்களுக்காக அழுவதற்கான பெயர். எலிஜி பண்டைய கிரேக்கர்களின் வாழ்க்கை இலட்சியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது உலகின் நல்லிணக்கம், விகிதாசாரம் மற்றும் இருப்பின் சமநிலையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, சோகம் மற்றும் சிந்தனை இல்லாமல் முழுமையடையாது. ஒரு எலிஜி வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் யோசனைகள் மற்றும் ஏமாற்றம் இரண்டையும் உள்ளடக்கியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கவிதைகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாடல் வரிகளில் எலிஜியை அதன் "தூய்மையான" வடிவத்தில் தொடர்ந்து உருவாக்கி வருகின்றன, மாறாக, ஒரு வகை பாரம்பரியமாக, ஒரு சிறப்பு மனநிலையாக காணப்படுகிறது. நவீன கவிதையில், ஒரு எலிஜி என்பது ஒரு சிந்தனை, தத்துவ மற்றும் இயற்கை இயற்கையின் சதி இல்லாத கவிதை.
ஏ. புஷ்கின். "கடலுக்கு"
N. நெக்ராசோவ். "எலிஜி"
A. அக்மடோவா. "மார்ச் எலிஜி"

ஏ. பிளாக்கின் "இலையுதிர்கால எலிஜியிலிருந்து" கவிதையைப் படியுங்கள்:

எபிகிராம்(கிரேக்க "கல்வெட்டு") - நையாண்டி உள்ளடக்கத்தின் ஒரு சிறிய கவிதை. ஆரம்பத்தில், பண்டைய காலங்களில், எபிகிராம்கள் வீட்டுப் பொருட்கள், கல்லறைகள் மற்றும் சிலைகளின் கல்வெட்டுகளாக இருந்தன. பின்னர், எபிகிராம்களின் உள்ளடக்கம் மாறியது.
எபிகிராம்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

யூரி ஒலேஷா:

சாஷா செர்னி:

நிருபம், அல்லது செய்தி - ஒரு கவிதை, அதன் உள்ளடக்கத்தை "வசனத்தில் உள்ள கடிதம்" என்று வரையறுக்கலாம். இந்த வகை பண்டைய பாடல் வரிகளிலிருந்தும் வந்தது.
ஏ. புஷ்கின். புஷ்சின் ("என் முதல் நண்பர், என் விலைமதிப்பற்ற நண்பர்...")
V. மாயகோவ்ஸ்கி. "செர்ஜி யேசெனினுக்கு"; "லிலிச்கா! (ஒரு கடிதத்திற்கு பதிலாக)"
எஸ். யேசெனின். "அம்மாவுக்கு கடிதம்"
M. Tsvetaeva. தொகுதிக்கான கவிதைகள்

சொனட்- இது கவிதை வகைதிடமான வடிவம் என்று அழைக்கப்படுபவை: 14 வரிகளைக் கொண்ட ஒரு கவிதை, சிறப்பாகச் சரணங்களாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டது, கடுமையான ரைமிங் கொள்கைகள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் சட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது. அவற்றின் வடிவத்தின் அடிப்படையில் பல வகையான சொனட் உள்ளன:

• இத்தாலியன்: இரண்டு குவாட்ரெய்ன்களைக் கொண்டுள்ளது (குவாட்ரெயின்கள்), இதில் கோடுகள் ABAB அல்லது ABBA திட்டத்தின் படி ரைம், மற்றும் CDС DСD அல்லது CDE CDE என்ற ரைம் கொண்ட இரண்டு டெர்செட்டுகள் (டெர்செட்டுகள்);
• ஆங்கிலம்: மூன்று குவாட்ரெயின்கள் மற்றும் ஒரு ஜோடி உள்ளது; பொது திட்டம்ரைம்கள் - ABAB CDCD EFEF GG;
• சில சமயங்களில் பிரெஞ்ச் வேறுபடுத்தப்படுகிறது: சரணம் இத்தாலிய மொழியைப் போன்றது, ஆனால் டெர்செட்டுகள் வேறுபட்ட ரைம் திட்டத்தைக் கொண்டுள்ளன: CCD EED அல்லது CCD EDE; அடுத்த வகை சொனட்டின் வளர்ச்சியில் அவர் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார் -
• ரஷ்யன்: ஆன்டன் டெல்விக் உருவாக்கியது: சரணமும் இத்தாலிய மொழியைப் போலவே உள்ளது, ஆனால் டெர்செட்களில் ரைம் திட்டம் CDD CCD ஆகும்.

இந்த பாடல் வகை 13 ஆம் நூற்றாண்டில் இத்தாலியில் பிறந்தது. அதன் உருவாக்கியவர் வழக்கறிஞர் ஜாகோபோ டா லெண்டினி; நூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பெட்ராக்கின் சொனட் தலைசிறந்த படைப்புகள் தோன்றின. சொனட் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவிற்கு வந்தது; சிறிது நேரம் கழித்து இது அன்டன் டெல்விக், இவான் கோஸ்லோவ், அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் ஆகியோரின் படைப்புகளில் தீவிர வளர்ச்சியைப் பெறுகிறது. "வெள்ளி யுகத்தின்" கவிஞர்கள் சொனட்டில் குறிப்பிட்ட ஆர்வத்தைக் காட்டினர்: கே. பால்மாண்ட், வி. பிரையுசோவ், ஐ. அனென்ஸ்கி, வி. இவானோவ், ஐ. புனின், என். குமிலேவ், ஏ. பிளாக், ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம்...
வசனக் கலையில், சொனட் மிகவும் கடினமான வகைகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது.
கடந்த 2 நூற்றாண்டுகளில், கவிஞர்கள் எந்தவொரு கடுமையான ரைம் திட்டத்தையும் அரிதாகவே கடைப்பிடித்தனர், பெரும்பாலும் வெவ்வேறு திட்டங்களின் கலவையை முன்மொழிகின்றனர்.

அத்தகைய உள்ளடக்கம் ஆணையிடுகிறது சொனட் மொழியின் அம்சங்கள்:
• சொல்லகராதி மற்றும் ஒலிப்பு கம்பீரமாக இருக்க வேண்டும்;
• ரைம்கள் - துல்லியமான மற்றும், முடிந்தால், அசாதாரணமான, அரிதான;
• குறிப்பிடத்தக்க வார்த்தைகளை ஒரே அர்த்தத்துடன் மீண்டும் கூறக்கூடாது.

ஒரு குறிப்பிட்ட சிரமம் - எனவே கவிதை நுட்பத்தின் உச்சம் - குறிப்பிடப்படுகிறது சொனெட்டுகளின் மாலை: 15 கவிதைகள் கொண்ட ஒரு சுழற்சி, ஒவ்வொன்றின் தொடக்க வரியும் முந்தைய வரியின் கடைசி வரியாகவும், 14 வது கவிதையின் கடைசி வரி முதல் வரியின் முதல் வரியாகவும் இருக்கும். பதினைந்தாவது சொனட் சுழற்சியில் உள்ள அனைத்து 14 சொனெட்டுகளின் முதல் வரிகளைக் கொண்டுள்ளது. ரஷ்ய பாடல் கவிதைகளில், வி. இவனோவ், எம். வோலோஷின், கே. பால்மாண்ட் ஆகியோரின் சோனெட்டுகளின் மாலைகள் மிகவும் பிரபலமானவை.

A. புஷ்கின் எழுதிய "சொனட்" ஐப் படித்து, சொனட் வடிவம் எவ்வாறு புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது என்பதைப் பார்க்கவும்:

உரை	சரணம்	ரைம்	உள்ளடக்கம்(தலைப்பு)
1 கடுமையான டான்டே சொனட்டை வெறுக்கவில்லை; 2 அவரில் பெட்ராக் அன்பின் வெப்பத்தை ஊற்றினார்; 3 Macbeth 1 உருவாக்கியவர் அவரது விளையாட்டை விரும்பினார்; 4 கேமோஸ் 2 அவர்களுக்கு துக்கமான எண்ணங்களை அணிவித்தார்.	குவாட்ரெய்ன் 1	ஏ பி ஏ பி	கடந்த காலத்தில் சொனட் வகையின் வரலாறு, கிளாசிக் சொனட்டின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் பணிகள்
5 இன்று அது கவிஞரை வசீகரிக்கின்றது. 6 வேர்ட்ஸ்வொர்த் 3 இவரை தனது கருவியாகத் தேர்ந்தெடுத்தார். 7 வீண் உலகத்திலிருந்து வெகு தொலைவில் இருக்கும்போது 8 அவர் இயற்கையின் இலட்சியத்தை வரைகிறார்.	குவாட்ரெயின் 2	ஏ பி ஏ IN	புஷ்கினுக்கு சமகால ஐரோப்பிய கவிதைகளில் சொனட்டின் பொருள், தலைப்புகளின் வரம்பை விரிவுபடுத்துகிறது
9 டாரிஸின் தொலைதூர மலைகளின் நிழலின் கீழ் 10 லிதுவேனியன் பாடகர் 4 அவரது குறுகலான அளவு 11 அவர் தனது கனவுகளை உடனடியாக முடித்தார்.	டெர்செட்டோ 1	சி சி பி	குவாட்ரெய்ன் 2 இன் கருப்பொருளின் வளர்ச்சி
12 நமது கன்னிப்பெண்கள் அவரை இன்னும் அறியவில்லை. 13 டெல்விக் அவரை எப்படி மறந்தார் 14 ஹெக்ஸாமீட்டர்கள் 5 புனித கீர்த்தனைகள்.	டெர்செட்டோ 2	டி பி டி	புஷ்கினின் சமகால ரஷ்ய கவிதைகளில் சொனட்டின் பொருள்

பள்ளி இலக்கிய விமர்சனத்தில், இந்த வகை பாடல் வரிகள் அழைக்கப்படுகிறது பாடல் கவிதை. செவ்வியல் இலக்கிய விமர்சனத்தில் அத்தகைய வகை இல்லை. IN பள்ளி பாடத்திட்டம்பாடல் வகைகளின் சிக்கலான அமைப்பை ஓரளவு எளிமைப்படுத்த இது அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது: பிரகாசமானதாக இருந்தால் வகை அம்சங்கள்படைப்பை வேறுபடுத்த முடியாது மற்றும் கவிதை ஒரு ஓட், ஒரு பாடல், ஒரு எலிஜி, ஒரு சொனட் போன்ற கடுமையான அர்த்தத்தில் இல்லை, இது ஒரு பாடல் கவிதையாக வரையறுக்கப்படும். இந்த விஷயத்தில், கவிதையின் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களுக்கு நீங்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டும்: வடிவம், தீம், பாடல் ஹீரோவின் படம், மனநிலை போன்றவை. எனவே, பாடல் கவிதைகள் (பள்ளிப் புரிதலில்) மாயகோவ்ஸ்கி, ஸ்வேடேவா, பிளாக் போன்றவர்களின் கவிதைகளை உள்ளடக்கியிருக்க வேண்டும். இருபதாம் நூற்றாண்டின் அனைத்து பாடல் கவிதைகளும் இந்த வரையறையின் கீழ் வரும், ஆசிரியர்கள் குறிப்பாக படைப்புகளின் வகையை குறிப்பிடவில்லை என்றால்.

நையாண்டி(லத்தீன் "கலவை, அனைத்து வகையான விஷயங்கள்") - ஒரு கவிதை வகையாக: சமூக நிகழ்வுகள், மனித தீமைகள் அல்லது தனிப்பட்ட நபர்களை கேலி செய்வதன் மூலம் கண்டனம் செய்யும் ஒரு படைப்பு. ரோமானிய இலக்கியத்தில் பழங்கால நையாண்டி (ஜுவெனல், மார்ஷியல், முதலியன). கிளாசிக் இலக்கியத்தில் இந்த வகை புதிய வளர்ச்சியைப் பெற்றது. நையாண்டியின் உள்ளடக்கம் முரண்பாடான ஒலிப்பு, உருவகம், ஈசோபியன் மொழி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் "பேசும் பெயர்கள்" நுட்பம் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில், A. கான்டெமிர் மற்றும் K. Batyushkov (XVIII-XIX நூற்றாண்டுகள்) 20 ஆம் நூற்றாண்டில் நையாண்டி வகைகளில் பணியாற்றினர், சாஷா செர்னி மற்றும் பலர் V. மாயகோவ்ஸ்கியின் "கவிதைகள் பற்றிய பல கவிதைகளை எழுதியுள்ளனர் அமெரிக்காவை நையாண்டிகள் என்றும் அழைக்கலாம் ("சிக்ஸ் கன்னியாஸ்திரிகள்", "கருப்பு மற்றும் வெள்ளை", "பிரிவில் வானளாவிய கட்டிடம்" போன்றவை).

பாலாட்- அருமையான, நையாண்டி, வரலாற்று, விசித்திரக் கதை, பழம்பெரும், நகைச்சுவை போன்றவற்றின் பாடல்-காவிய சதி கவிதை. பாத்திரம். பாலாட் பண்டைய காலங்களில் (மறைமுகமாக இடைக்காலத்தில்) ஒரு நாட்டுப்புற சடங்கு நடனம் மற்றும் பாடல் வகையாக எழுந்தது, மேலும் இது அதன் வகை அம்சங்களை தீர்மானிக்கிறது: கடுமையான ரிதம், சதி (பண்டைய பாலாட்களில் அவர்கள் ஹீரோக்கள் மற்றும் கடவுள்களைப் பற்றி பேசினார்கள்), மீண்டும் மீண்டும் இருப்பது (முழு வரிகள் அல்லது தனிப்பட்ட சொற்கள் ஒரு சுயாதீனமான சரணம் என மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன), அழைக்கப்படுகிறது தவிர்க்கவும். 18 ஆம் நூற்றாண்டில், பாலாட் காதல் இலக்கியத்தில் மிகவும் பிரியமான கவிதை வகைகளில் ஒன்றாக மாறியது. எஃப். ஷில்லர் ("கப்", "க்ளோவ்"), ஐ. கோதே ("தி ஃபாரஸ்ட் ஜார்"), வி. ஜுகோவ்ஸ்கி ("லியுட்மிலா", "ஸ்வெட்லானா"), ஏ. புஷ்கின் ("அஞ்சர்", ") ஆகியோரால் பாலாட்கள் உருவாக்கப்பட்டன. மணமகன்") , எம். லெர்மொண்டோவ் ("போரோடினோ", "மூன்று உள்ளங்கைகள்"); 19 மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் தொடக்கத்தில், பாலாட் மீண்டும் புத்துயிர் பெற்றது மற்றும் மிகவும் பிரபலமானது, குறிப்பாக புரட்சிகர சகாப்தத்தில், புரட்சிகர காதல் காலத்தில். 20 ஆம் நூற்றாண்டின் கவிஞர்களில், ஏ. பிளாக் ("காதல்" ("ராணி ஒரு உயரமான மலையில் வாழ்ந்தார்..."), என். குமிலேவ் ("கேப்டன்கள்", "பார்பேரியன்ஸ்"), ஏ. அக்மடோவா ஆகியோரால் பாலாட்கள் எழுதப்பட்டன. ("கிரே-ஐட் கிங்"), எம். ஸ்வெட்லோவ் ("கிரெனடா") போன்றவை.

குறிப்பு! ஒரு படைப்பு சில வகைகளின் குணாதிசயங்களை இணைக்கலாம்: எலிஜியின் கூறுகளைக் கொண்ட ஒரு செய்தி (ஏ. புஷ்கின், “டு *** (“எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் ...”)), நேர்த்தியான உள்ளடக்கத்தின் பாடல் கவிதை (ஏ. பிளாக் "தாய்நாடு"), ஒரு எபிகிராம்-செய்தி, முதலியன .d.

1. மக்பத்தை உருவாக்கியவர் வில்லியம் ஷேக்ஸ்பியர் (சோகம் "மக்பத்").
2. போர்த்துகீசிய கவிஞர் லூயிஸ் டி கேமோஸ் (1524-1580).
3. வேர்ட்ஸ்வொர்த் - ஆங்கில காதல் கவிஞர் வில்லியம் வேர்ட்ஸ்வொர்த் (1770-1850).
4. லிதுவேனியாவின் பாடகர் போலந்து காதல் கவிஞர் ஆடம் மிக்கிவிச் (1798-1855).
5. தலைப்பு எண் 12 இல் உள்ள உள்ளடக்கத்தைப் பார்க்கவும்.

நீங்கள் அவற்றைப் படிக்க வேண்டும் கலை வேலைபாடு, இது இந்த தலைப்பின் கட்டமைப்பிற்குள் கருதப்படலாம், அதாவது:

• V.A. Zhukovsky. கவிதைகள்: "ஸ்வெட்லானா"; "கடல்"; "சாயங்காலம்"; "சொல்ல முடியாத"
• ஏ.எஸ்.புஷ்கின். கவிதைகள்: "கிராமம்", "பேய்கள்", "குளிர்கால மாலை", "புஷ்சினா" ("எனது முதல் நண்பர், என் விலைமதிப்பற்ற நண்பர் ...", "குளிர்கால சாலை", "சாடேவ்", "சைபீரியன் தாதுக்களின் ஆழத்தில்" ...", "அஞ்சர்", "மேகங்களின் பறக்கும் முகடு மெலிகிறது...", "கைதி", "புத்தக விற்பனையாளருக்கும் கவிஞருக்கும் இடையிலான உரையாடல்", "கவிஞரும் கூட்டமும்", "இலையுதிர் காலம்", " ...நான் மீண்டும் பார்வையிட்டேன்...", "நான் சத்தமில்லாத தெருக்களில் அலைகிறேனா...", "ஒரு வீண் பரிசு, ஒரு தற்செயலான பரிசு...", "அக்டோபர் 19" (1825), "மலைகளில் ஜார்ஜியா", "நான் உன்னை நேசித்தேன்...", "டு ***" ("எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது..."), "மடோனா" , "எக்கோ", "தீர்க்கதரிசி", "கவிஞருக்கு", " கடலுக்கு", "பிண்டெமொண்டியிலிருந்து" ("நான் உரத்த உரிமைகளை மலிவாக மதிக்கிறேன்..."), "நான் எனக்காக ஒரு நினைவுச்சின்னத்தை அமைத்துள்ளேன்..."
• M.Yu. கவிதைகள்: "ஒரு கவிஞரின் மரணம்", "கவிஞர்", "எவ்வளவு அடிக்கடி, ஒரு வண்ணமயமான கூட்டத்தால் சூழப்பட்டுள்ளது...", "சிந்தனை", "சலிப்பான மற்றும் சோகமான இரண்டும்...", "பிரார்த்தனை" ("நான், கடவுளின் தாய், இப்போது பிரார்த்தனையுடன் ...") , "நாங்கள் பிரிந்தோம், ஆனால் உங்கள் உருவப்படம் ...", "நான் உங்களுக்கு முன் என்னை அவமானப்படுத்த மாட்டேன் ...", "தாய்நாடு", "பிரியாவிடை, கழுவப்படாத ரஷ்யா ... ”, “மஞ்சள் களம் கிளர்ந்தெழுந்தால்...”, “இல்லை, நான் பைரன் அல்ல, நான் வேறு ...”, “இலை”, “மூன்று உள்ளங்கைகள்”, “ஒரு மர்மமான, குளிர்ந்த அரை முகமூடியின் கீழ் இருந்து ...", "கேப்டிவ் நைட்", "நெய்பர்", "டெஸ்டமென்ட்", "மேகங்கள்", "கிளிஃப்", "போரோடினோ", "மேகங்கள் பரலோக, நித்திய பக்கங்கள்...", "கைதி", "தீர்க்கதரிசி", " நான் தனியாக சாலையில் செல்கிறேன் ... "
• என்.ஏ. நெக்ராசோவ். கவிதைகள்: “உங்கள் முரண்பாட்டை நான் விரும்பவில்லை...”, “ஒரு மணி நேரத்திற்கு நைட்”, “நான் விரைவில் இறந்துவிடுவேன்...”, “தீர்க்கதரிசி”, “கவிஞரும் குடிமகனும்”, “ட்ரொய்கா”, “எலிஜி”, "சைன்" ("உங்களுக்கு இன்னும் வாழ்வதற்கான உரிமை உள்ளது..."); உங்கள் விருப்பப்படி மற்ற கவிதைகள்
• எஃப்.ஐ. டியூட்சேவ். கவிதைகள்: "இலையுதிர் மாலை", "மௌனம்", "நீங்கள் நினைப்பது இல்லை, இயற்கை...", "பூமி இன்னும் சோகமாகத் தெரிகிறது...", "ஓ இரவுக் கடல், நீங்கள் எவ்வளவு நல்லவர்...", "நான் உன்னை சந்தித்தது...”, “வாழ்க்கை நமக்கு என்ன கற்றுக்கொடுக்கிறது...”, “நீரூற்று”, “இந்த ஏழை கிராமங்கள்...”, “மனித கண்ணீரே, ஓ மனித கண்ணீரே...”, “உங்களால் ரஷ்யாவை புரிந்து கொள்ள முடியாது. உன் மனம்...", "எனக்கு அந்த பொற்காலம் நினைவிருக்கிறது...", "இரவுக் காற்று ஊளையிடுவதைப் பற்றி என்ன சொல்கிறாய்?", "சாம்பல் நிழல்கள் மாறிவிட்டன...", "அடர் பச்சை தோட்டம் எவ்வளவு இனிமையானது. தூக்கம்...”; உங்கள் விருப்பப்படி மற்ற கவிதைகள்
• A.A.Fet. கவிதைகள்: “வாழ்த்துக்களுடன் நான் உங்களிடம் வந்தேன்...”, “இன்னும் ஒரு மே இரவு...”, “கிசுகிசுப்பு, பயமுறுத்தும் சுவாசம்...”, “இன்று காலை, இந்த மகிழ்ச்சி...”, “செவாஸ்டோபோல் கிராமப்புற கல்லறை ”, “ஒரு அலை அலையான மேகம்...”, “அவர்களிடம் இருப்பதைக் கற்றுக் கொள்ளுங்கள் - ஓக், பிர்ச்சில்...”, “கவிஞர்களுக்கு”, “இலையுதிர் காலம்”, “என்ன ஒரு இரவு, எவ்வளவு சுத்தமான காற்று... ", "கிராமம்", "விழுங்குகிறது", "ஆன் ரயில்வே", "பேண்டஸி", "இரவு பிரகாசித்தது. பூந்தோட்டம் முழுக்க நிலா..."; உங்கள் விருப்பத்தின் பிற கவிதைகள்
• ஐ.ஏ.புனின். கவிதைகள்: "தி லாஸ்ட் பம்பல்பீ", "மாலை", "குழந்தைப் பருவம்", "இன்னும் குளிர் மற்றும் சீஸ்...", "மற்றும் பூக்கள், மற்றும் பம்பல்பீஸ், மற்றும் புல்...", "தி வேர்ட்", "தி நைட் அட்" கிராஸ்ரோட்ஸ்", "பறவைக்கு கூடு உள்ளது" ...", "ட்விலைட்"
• ஏ.ஏ.பிளாக். கவிதைகள்: "நான் இருண்ட கோவில்களுக்குள் நுழைகிறேன் ...", "அந்நியன்", "சொல்வேக்", "நீங்கள் ஒரு மறக்கப்பட்ட பாடலின் எதிரொலி போல...", "பூமியின் இதயம் மீண்டும் குளிர்கிறது...", "ஓ, முடிவில்லாத வசந்தம் ...", " வீரம் பற்றி, சுரண்டல்கள் பற்றி, பெருமை பற்றி ...", "ரயில்வேயில்", சுழற்சிகள் "குலிகோவோ ஃபீல்டில்" மற்றும் "கார்மென்", "ரஸ்", "தாய்நாடு" ", "ரஷ்யா", "மார்னிங் இன் தி கிரெம்ளின்", "ஓ, நான் பைத்தியமாக வாழ விரும்புகிறேன் ..."; உங்கள் விருப்பப்படி மற்ற கவிதைகள்
• ஏ.ஏ.அக்மடோவா. கவிதைகள்: "பாடல் கடைசி சந்திப்பு", "உனக்குத் தெரியும், நான் சிறைப்பிடிப்பில் தவிக்கிறேன்...", "வசந்த காலத்திற்கு முன்பு இது போன்ற நாட்கள் உள்ளன...", "கண்ணீர் படிந்த இலையுதிர் காலம், ஒரு விதவையைப் போல...", "நான் எளிமையாக வாழ கற்றுக்கொண்டேன். , புத்திசாலித்தனமாக...", "பூர்வீக நிலம்"; "ஓடிக் சேனைகள் ஏன் எனக்கு கவலையில்லை...", "பூமியைக் கைவிட்டவர்களுடன் நான் இல்லை...", "தைரியம்"; உங்கள் விருப்பத்தின் பிற கவிதைகள்
• எஸ்.ஏ. யேசெனின். கவிதைகள்: “போ யூ, மை டியர் ரஸ்’...”, “அலையாதே, கருஞ்சிவப்பு புதர்களில் நசுக்காதே...”, “நான் வருந்தவில்லை, நான் அழைக்கவில்லை, நான் செய்யவில்லை. அழாதே...”, “இப்போது கொஞ்சம் கொஞ்சமாகப் புறப்படுகிறோம்...”, “அம்மாவுக்குக் கடிதம்,” “தங்கத் தோப்பு என்னை நிராகரித்தது...”, “நான் கிளம்பினேன். வீடு...", "கச்சலோவின் நாய்க்கு", "சோவியத் ரஸ்", "வெட்டப்பட்ட கொம்புகள் பாட ஆரம்பித்தன ...", "சங்கடமான திரவ நிலவொளி ...", "இறகு புல் தூங்குகிறது. அன்பே ப்ளேன்...", "குட்பை, மை ஃப்ரெண்ட், குட்பை..."; உங்கள் விருப்பத்தின் பிற கவிதைகள்
• வி.வி. கவிதைகள்: "உங்களால் முடியுமா?", "கேளுங்கள்!", "இங்கே!", "உங்களுக்கு!", "வயலின் மற்றும் கொஞ்சம் பதட்டத்துடன்", "அம்மாவும் மாலையும் ஜெர்மானியர்களால் கொல்லப்பட்டது", "மலிவான விற்பனை", "நல்லது குதிரைகள் மீதான அணுகுமுறை ", "இடது மார்ச்", "குப்பை பற்றி", "செர்ஜி யேசெனினுக்கு", "ஆண்டுவிழா", "டாட்டியானா யாகோவ்லேவாவுக்கு கடிதம்"; உங்கள் விருப்பப்படி மற்ற கவிதைகள்
• 10-15 கவிதைகள் ஒவ்வொன்றும் (உங்கள் விருப்பப்படி): M. Tsvetaeva, B. Pasternak, N. Gumilyov.
• A. Tvardovsky. கவிதைகள்: "நான் ர்ஷேவ் அருகே கொல்லப்பட்டேன் ...", "எனக்குத் தெரியும், அது என் தவறு அல்ல ...", "முழு புள்ளியும் ஒரே உடன்படிக்கையில் உள்ளது ...", "தாயின் நினைவாக," "இதற்கு கசப்பான குறைகள்." தன்னை..."; உங்கள் விருப்பத்தின் பிற வசனங்கள்
• I. ப்ராட்ஸ்கி. கவிதைகள்: “நான் ஒரு காட்டு மிருகத்திற்கு பதிலாக நுழைந்தேன் ...”, “ஒரு ரோமானிய நண்பருக்கு கடிதங்கள்”, “யுரேனியாவுக்கு”, “ஸ்டான்ஸாஸ்”, “நீங்கள் இருளில் சவாரி செய்வீர்கள் ...”, “ஜுகோவின் மரணத்திற்கு ”, “எங்கிருந்தும் அன்புடன் ...”, “ஒரு ஃபெர்னின் குறிப்புகள் "

படைப்பில் பெயரிடப்பட்டுள்ள அனைத்து இலக்கியப் படைப்புகளையும் ஒரு புத்தகத்தில் படிக்க முயற்சிக்கவும், மின்னணு வடிவத்தில் அல்ல!
வேலை 7 க்கான பணிகளை முடிக்கும்போது, ​​கவனம் செலுத்துங்கள் சிறப்பு கவனம்அன்று தத்துவார்த்த பொருட்கள், இந்த வேலையின் பணிகளை உள்ளுணர்வால் மேற்கொள்வது என்பது உங்களை ஒரு தவறுக்கு ஆளாக்குவதாகும்.
நீங்கள் பகுப்பாய்வு செய்யும் ஒவ்வொரு கவிதைப் பகுதிக்கும் ஒரு மெட்ரிகல் வரைபடத்தை உருவாக்க மறக்காதீர்கள், அதை பல முறை சரிபார்க்கவும்.
இந்த சிக்கலான வேலையைச் செய்யும்போது வெற்றிக்கான திறவுகோல் கவனமும் துல்லியமும் ஆகும்.

வேலை 7 க்கு பரிந்துரைக்கப்பட்ட வாசிப்பு:

• Kvyatkovsky I.A. கவிதை அகராதி. - எம்., 1966.
• இலக்கியவாதி கலைக்களஞ்சிய அகராதி. - எம்., 1987.
• இலக்கிய விமர்சனம்: குறிப்பு பொருட்கள். - எம்., 1988.
• லோட்மேன் யூ.எம். கவிதை உரையின் பகுப்பாய்வு. - எல்.: கல்வி, 1972.
• காஸ்பரோவ் எம். நவீன ரஷ்ய வசனம். அளவீடுகள் மற்றும் தாளம். - எம்.: நௌகா, 1974.
• Zhirmunsky V.M. வசனத்தின் கோட்பாடு. - எல்.: அறிவியல், 1975.
• ரஷ்ய பாடல் வரிகளின் கவிதை அமைப்பு. சனி. - எல்.: அறிவியல், 1973.
• ஸ்கிரிபோவ் ஜி.எஸ். ரஷ்ய வசனம் பற்றி. மாணவர்களுக்கான கையேடு. - எம்.: கல்வி, 1979.
• அகராதி இலக்கிய சொற்கள். - எம்., 1974.
• ஒரு இளம் இலக்கிய விமர்சகரின் கலைக்களஞ்சிய அகராதி. - எம்., 1987.

பாடல் வரிகள்- ஒரு வகை இலக்கியம், இதில் உலகம் அகநிலையின் சாம்ராஜ்யமாக அழகியல் ரீதியாக தேர்ச்சி பெற்றுள்ளது. பொருள் என்பது ஒரு நபரின் உள் உலகம். உள்ளடக்கம் - அனுபவம் (எண்ணங்கள், உணர்வுகள்). பாடல் வரிகளில் உள்ள புறநிலை உலகம் அனுபவம் அல்லது அதன் வெளிப்புற முத்திரைக்கு ஒரு காரணம். முக்கிய மதிப்புகள் ஆன்மீகம்: பிரபுக்கள் மற்றும் சிந்தனையின் வலிமை, உணர்வுகளின் கலாச்சாரம், உணர்ச்சிகளின் செழுமை.

பாடல் அனுபவங்களின் கேரியர்கள்:

2) ரோல்-பிளேமிங் பாடல் வரிகளின் ஹீரோ - எழுத்தாளர் தொடர்பாக ஹீரோ வித்தியாசமாக செயல்படுகிறார் (இலக்கிய விதிமுறைகளிலிருந்து வேறுபட்ட ஒரு சிறப்பு பேச்சு முறை)

3) கவிதை உலகம். ஹூட். யதார்த்தம் என்பது அனுபவத்தின் பார்வைக்கு புலப்படும் உருவகம்.

பாடல் வரிகளில் உள்ள படத்தின் பொருள் மனிதனின் உள் உலகம். மேலாதிக்க உள்ளடக்கம்: அனுபவங்கள் (சில உணர்வுகள், சிந்தனை, மனநிலை). வாய்மொழி வெளிப்பாட்டின் வடிவம் மோனோலாக் ஆகும். ஒரு வார்த்தையின் செயல்பாடுகள் - பேச்சாளரின் நிலையை வெளிப்படுத்துகிறது. மனித உணர்ச்சிகளின் உணர்ச்சிக் கோளம், உள் உலகம், செல்வாக்கின் பாதை - பரிந்துரை (பரிந்துரை). காவியத்திலும் நாடகத்திலும் அவர்கள் பொதுவான வடிவங்களை அடையாளம் காண முயற்சிக்கிறார்கள், பாடல் கவிதைகளில் - மனித நனவின் தனிப்பட்ட நிலைகள்.

பகுத்தறிவற்ற உணர்வுகள் மற்றும் அபிலாஷைகள். தனித்துவம், ஒருவரின் எண்ணங்களை சமகாலத்தவர்களுக்கு தெரிவிப்பதற்கான பொதுமைப்படுத்தலின் ஒரு கூறு இருந்தாலும். சகாப்தம், வயது, உணர்ச்சி அனுபவங்களுடன் இணக்கம். இலக்கியத்தின் ஒரு வடிவமாக, பாடல் வரிகள் எப்போதும் முக்கியமானவை.

அனுபவங்கள் மையத்தில் உள்ளன. பாடல் சதி- இது ஆசிரியரின் உணர்ச்சிகளின் வளர்ச்சி மற்றும் நிழல்கள். பாடல் வரிகளுக்கு சதி இல்லை என்று அடிக்கடி கூறப்படுகிறது, ஆனால் இது உண்மையல்ல.

ஒரு ஒளி, சிறிய வகையிலான எழுதும் உரிமையை கவிஞர் பாதுகாக்கிறார். சிறிய வகைகள் முழுமையான நிலைக்கு உயர்த்தப்பட்டுள்ளன. மற்ற வகைகளைப் பின்பற்றுதல், தாளங்களுடன் விளையாடுதல். சில நேரங்களில் கவிதைகளின் சுழற்சிகள் வாழ்க்கையின் பின்னணியில் தோன்றும்.

பாடல் நாயகன் -இந்த கருத்தை யூ மற்றும் எல்.யா. கின்ஸ்பர்க் "பாடல் வரிகளில்". "பாடல் உணர்வு", "பாடல் பொருள்" மற்றும் "பாடல் சுயம்" போன்ற ஒத்த சொற்கள் உள்ளன. பெரும்பாலும், இந்த வரையறை பாடல் கவிதைகளில் ஒரு கவிஞரின் உருவம், கவிஞரின் கலை இரட்டை, பாடல் பாடல்களின் உரையிலிருந்து வளரும். இது அனுபவத்தின் கேரியர், பாடல்களில் வெளிப்பாடு. கவிஞனை நனவைத் தாங்குபவருடன் ஒப்பிடுவது சாத்தியமில்லை என்ற உண்மையின் காரணமாக இந்த சொல் எழுந்தது. இந்த இடைவெளி 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பத்யுஷ்கோவின் பாடல்களில் தோன்றுகிறது.

வெவ்வேறு ஊடகங்கள் இருக்கலாம், எனவே இரண்டு வகையான பாடல் வரிகள் : பிரேத உளவியல் மற்றும் பங்கு வகிக்கிறது.எடுத்துக்காட்டு: பிளாக் "நான் ஹேம்லெட்..." மற்றும் பாஸ்டெர்னக் "தி ஹம் டெட் டவுன்...". படம் ஒன்றுதான், ஆனால் பாடல் வரிகள் வேறு. பிளாக் நாடகத்தில் நடிக்கிறார், இது தனிப்பட்ட உறவுகளின் அனுபவம் - தன்னியக்கவியல் பாடல் வரிகள். யூரி ஷிவாகோவின் சுழற்சியில் பாஸ்டெர்னக் ஒரு பாத்திரத்தை வகிக்கிறார். பெரும்பாலானவை கவிதை வடிவில் உள்ளன

பாடல் வகைகள் பண்டைய காலத்தில் எழுந்தன. பாடல் வரிகளின் சில எடுத்துக்காட்டுகள் இங்கே: பாடல் (புகழ் பாடல்), ஓட் (ஒரு நபர் அல்லது நிகழ்வின் மகிமை), எபிடாஃப் (கல்லறை கல்வெட்டு, சில நேரங்களில் நகைச்சுவை), எபிதாலமஸ் (திருமணத்திற்கான கவிதைகள்), எபிகிராம் (ஒரு நபர் மீதான நையாண்டி) , dithyramb (ஒரு நபருக்கு அனுதாபம் ), செய்தி (ஒரு நபருக்கு ஒரு கடிதம் வடிவில் முகவரி). இந்த பிரிவு நீண்ட காலமாக நீடித்தது, ஆனால் 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில் மற்றும் பின்னர், பெரிய வடிவத்தின் பாடல் வகைகள் தோன்றத் தொடங்கின, எடுத்துக்காட்டாக, பாடல் கவிதை(விட்மேன் "புல்லின் இலைகள்", தொகுதி " நைட்டிங்கேல் கார்டன்"). அவர்கள் அதை ஒரு குறுகிய பாடல் வரிகளால் மாற்றினர் - ஒரு எலிஜி (ஜுகோவ்ஸ்கி, லெர்மொண்டோவ், பெரங்கர்). இத்தகைய வகைகள் பாலாட் வகையுடன் தொடர்புடையவை ("லியுட்மிலா" மற்றும் "ஸ்வெட்லானா" வி. ஜுகோவ்ஸ்கி, "நைட் ஃபார் அ ஹவர்" என். நெக்ராசோவ்). அவற்றின் காரணமாக சில பாடல் வரிகள் இசை ஏற்பாடுகாதல் என்று அழைக்கப்படுகிறது.

பாடல் வரிகளின் வகைகள் (வகைகள்):

(ஓட், கீதம், பாடல், எலிஜி, சொனட், எபிகிராம், செய்தி)

ODA (கிரேக்க மொழியில் இருந்து "பாடல்") என்பது ஒரு பாடலான, புனிதமான பாடல்.

HYMN (கிரேக்க மொழியில் இருந்து "புகழ்") என்பது நிரல் வசனங்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட ஒரு புனிதமான பாடல்.

EPIGRAM (கிரேக்க "கல்வெட்டிலிருந்து") என்பது கிமு 3 ஆம் நூற்றாண்டில் எழுந்த கேலி செய்யும் தன்மையின் ஒரு சிறிய நையாண்டி கவிதை ஆகும். இ.

ELEGY என்பது சோகமான எண்ணங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பாடல் வரிகள் அல்லது சோகத்தால் நிறைந்த ஒரு பாடல் கவிதை.

செய்தி - ஒரு கவிதை கடிதம், ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கு ஒரு வேண்டுகோள், ஒரு கோரிக்கை, ஒரு விருப்பம், ஒரு ஒப்புதல் வாக்குமூலம்.

SONNET (புரோவென்சல் சொனெட்டிலிருந்து - “பாடல்”) என்பது 14 வரிகளைக் கொண்ட ஒரு கவிதை, இது ஒரு குறிப்பிட்ட ரைம் அமைப்பு மற்றும் கடுமையான ஸ்டைலிஸ்டிக் சட்டங்களைக் கொண்டுள்ளது.

ஒரு இலக்கிய வகையாக நாடகம். நாடக படைப்புகளின் வகைகள்.

நாடகம் - (பண்டைய கிரேக்க நடவடிக்கை, செயல்) இலக்கிய இயக்கங்களில் ஒன்றாகும். நாடகம் ஒரு வகை இலக்கியமாக, பாடல் வரிகள் மற்றும் காவியம் போன்றவற்றுக்கு மாறாக, நாடகம், முதலில், ஆசிரியருக்கு வெளி உலகத்தை மீண்டும் உருவாக்குகிறது - செயல்கள், மக்களிடையேயான உறவுகள், மோதல்கள். காவியத்தைப் போலல்லாமல், இது ஒரு கதை அல்ல, ஆனால் ஒரு உரையாடல் வடிவம். ஒரு விதியாக, உள் மோனோலாக்ஸ், கதாபாத்திரங்களின் ஆசிரியரின் பண்புகள் மற்றும் சித்தரிக்கப்பட்ட நபரின் நேரடி ஆசிரியரின் கருத்துகள் எதுவும் இல்லை. அரிஸ்டாட்டிலின் கவிதைகளில், நாடகம் என்பது செயலின் மூலம் செயலின் பிரதிபலிப்பு என்று விவரிக்கப்படுகிறது, ஆனால் சொல்வதன் மூலம் அல்ல. இந்த ஏற்பாடு இன்னும் காலாவதியாகவில்லை. நாடகப் படைப்புகள் கடுமையான மோதல் சூழ்நிலைகளால் வகைப்படுத்தப்படுகின்றன, அவை கதாபாத்திரங்களை வாய்மொழி மற்றும் உடல் செயல்பாடுகளுக்குத் தூண்டுகின்றன. ஆசிரியரின் பேச்சு சில நேரங்களில் நாடகத்தில் இருக்கலாம், ஆனால் அது ஒரு துணை இயல்புடையது. சில நேரங்களில் ஆசிரியர் தனது கதாபாத்திரங்களின் கருத்துகளைப் பற்றி சுருக்கமாக கருத்துத் தெரிவிக்கிறார், அவர்களின் சைகைகள் மற்றும் உள்ளுணர்வுக்கான அறிகுறிகளை உருவாக்குகிறார்.

நாடகம் நெருங்கிய தொடர்புடையது நாடக கலைமற்றும் தியேட்டரின் தேவைகளை பூர்த்தி செய்ய வேண்டும்.

நாடகம் மகுடமாக பார்க்கப்படுகிறது இலக்கிய படைப்பாற்றல். நாடகத்தின் எடுத்துக்காட்டுகள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" மற்றும் கோர்கோவின் "அட் தி பாட்டம்".

நாடக வகைகளைப் பற்றி நாம் பேச வேண்டும், நாடகம் என்பது இலக்கியம் மற்றும் நாடகத்தின் சந்திப்பில் எழுந்த ஒரு வகை என்பதை மறந்துவிடக் கூடாது. ஒருவருக்கொருவர் தனித்தனியாக பகுப்பாய்வு செய்வது சாத்தியமில்லை. நாம் ஏற்கனவே நாடகத்தைப் பற்றி போதுமான அளவு பேசினோம், இருப்பினும், நாடகத்தின் அர்த்தத்தை நாங்கள் இன்னும் நாடக நிகழ்ச்சியாகக் கொடுக்கவில்லை.

எந்த ஒரு படைப்பும் நாடகம் என்று அழைக்கப்பட வேண்டுமானால், அதில் குறைந்தபட்சம் ஒரு மோதல் அல்லது மோதல் சூழ்நிலை இருக்க வேண்டும். மோதலுக்கு நகைச்சுவையாகவும் சோகமாகவும் இருப்பதற்கு உரிமை உண்டு. பெரும்பாலும் நாடகம் இரண்டையும் உள்ளடக்கியது. அதனால்தான் இது ஒரு இடைநிலை வகையாக சிறப்பு இலக்கியங்களில் அடிக்கடி விளக்கப்படுகிறது.

நாடகம் உளவியல் (மேடை மற்றும் இலக்கியம் இரண்டிலும்), சமூக, தத்துவ, அன்றாட அல்லது வரலாற்று மோதலின் அடிப்படையில் இருக்கலாம், மேலும் மேற்கூறிய வகைகளின் கலவையும் பெரும்பாலும் காணப்படுகிறது, இது இலக்கிய நாடகத்திற்கு குறிப்பாக பொதுவானதாக இருக்கும். நாடகம் தேசியமாகவும் இருக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, ஸ்பானிஷ் நாடகத்தை வேறுபடுத்தி அறியலாம் - இது சில நேரங்களில் "கௌரவ நாடகம்" அல்லது "அங்கி மற்றும் வாளின் நகைச்சுவை" என்றும் அழைக்கப்படுகிறது, இங்கே எல்லாம் முற்றிலும் எந்த வகையான மோதல் உருவாகிறது என்பதைப் பொறுத்தது. நாடகம். நாடக வகைகள் இலக்கியத்தில் மட்டுமே தோன்றும். உண்மையில் அவற்றில் பல இல்லை:

நாடகம் (உரைநடை அல்லது கவிதை வடிவத்தில் ஒரு கதை, இதில் பாத்திரங்கள், ஆசிரியர் மற்றும் மேடை திசைகள் தோன்றும்)

நகைச்சுவை

சைட்ஷோ

சோகம்

பர்லெஸ்க்

குரோனிகல் (வரலாற்று, உளவியல், பின்னோக்கி)

காட்சி

வியத்தகு உரைநடை சாதாரண உரைநடையில் இருந்து வேறுபடுகிறது. பாத்திரங்கள், வழக்கமான கதையில் நாம் சொல்வதை விட, கதையின் அளவு ஒரே மாதிரியாக இருக்கலாம். வாசகருக்கு 5-7க்கு மேல் நினைவில் வைக்க முடியாது என்று நம்பப்படுகிறது நடிப்பு பாத்திரங்கள், நாடகம் பெரும்பாலும் இந்த சட்டத்தை மீறுகிறது, வாசகர் நாடக வேலைஃப்ளைலீஃப் பார்க்க மற்றும் அவர் முற்றிலும் மறந்துவிட்ட ஹீரோ யார் என்று பார்க்க எப்போதும் வாய்ப்பு உள்ளது.

பாடல் காவிய படைப்புகள்.

இலக்கியத்தின் பாடல்-காவிய வகை என்பது கவிதை வடிவத்தில் ஒரு கலைப் படைப்பாகும், இது வாழ்க்கையின் காவிய மற்றும் பாடல் வரிகளை இணைக்கிறது.

பாடல்-காவிய வகையிலான படைப்புகளில், வாழ்க்கை ஒருபுறம், ஒரு நபர் அல்லது நபர்களின் செயல்கள் மற்றும் அனுபவங்கள், அவர்கள் பங்கேற்கும் நிகழ்வுகள் பற்றிய கவிதை கதைகளில் பிரதிபலிக்கிறது; மறுபுறம், கவிஞர்-கதைஞரின் அனுபவங்களில் வாழ்க்கைப் படங்கள், அவரது கவிதைக் கதையில் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் நடத்தை. கவிஞர்-கதைஞரின் இந்த அனுபவங்கள் பொதுவாக பாடல்-காவிய வகையிலான பாடல் வரிகள் என்று அழைக்கப்படும் படைப்புகளில் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன, சில சமயங்களில் படைப்பின் நிகழ்வுகளின் போக்கோடு நேரடியாக தொடர்புடையவை அல்ல; பாடல் வரிகள் என்பது ஆசிரியரின் பேச்சு வகைகளில் ஒன்றாகும்.

எடுத்துக்காட்டாக, A. S. புஷ்கினின் கவிதை நாவலான "யூஜின் ஒன்ஜின்", அவரது கவிதைகளில் நன்கு அறியப்பட்ட பாடல் வரிகள்; ஏ.டி. ட்வார்டோவ்ஸ்கியின் கவிதையான “வாசிலி டெர்கின்” கவிதையில் “எழுத்தாளரிடமிருந்து”, “என்னைப் பற்றி” மற்றும் கவிதையின் பிற அத்தியாயங்களில் உள்ள பாடல் வரிகள் இவை.

லிரோபிக் வகைகள் (வகைகள்): கவிதை, பாலாட்.

POEM (கிரேக்கத்தில் இருந்து poieio - "நான் செய்கிறேன், நான் உருவாக்குகிறேன்") என்பது ஒரு கதை அல்லது பாடல் சதிபொதுவாக ஒரு வரலாற்று அல்லது பழம்பெரும் கருப்பொருளில்.

பல்லட் - வியத்தகு உள்ளடக்கம் கொண்ட சதி பாடல், வசனத்தில் ஒரு கதை.

நாடகப் படைப்புகளின் வகைகள் (வகைகள்):

சோகம், நகைச்சுவை, நாடகம் (குறுகிய அர்த்தத்தில்).

TRAGEDY (கிரேக்க ட்ராகோஸ் ஓடிலிருந்து - "ஆடு பாடல்") - ஒரு தீவிரமான போராட்டத்தை சித்தரிக்கும் வியத்தகு படைப்பு வலுவான பாத்திரங்கள்மற்றும் உணர்வுகள், இது பொதுவாக ஹீரோவின் மரணத்தில் முடிவடைகிறது.

நகைச்சுவை (கிரேக்க கோமோஸ் ஓடில் இருந்து - "வேடிக்கையான பாடல்") என்பது ஒரு மகிழ்ச்சியான, வேடிக்கையான சதி, பொதுவாக சமூக அல்லது அன்றாட தீமைகளை கேலி செய்யும் ஒரு வியத்தகு படைப்பாகும்.

நாடகம் ("செயல்") என்பது ஒரு தீவிரமான சதித்திட்டத்துடன் உரையாடல் வடிவத்தில் ஒரு இலக்கியப் படைப்பாகும், இது ஒரு தனிநபரை சமூகத்துடனான அவரது வியத்தகு உறவை சித்தரிக்கிறது. நாடகத்தின் வகைகள் சோகம் அல்லது மெலோடிராமாவாக இருக்கலாம்.

VAUDEVILLE என்பது ஒரு வகை நகைச்சுவை, இது வசனங்களைப் பாடுவது மற்றும் நடனமாடுவது.

பாடல் வரிகள் மூன்று (காவியம் மற்றும் நாடகத்துடன்) முக்கிய இலக்கிய வகைகளில் ஒன்றாகும், இதன் பொருள் உள் உலகம், கவிஞரின் சொந்த "நான்". காவியத்தைப் போலல்லாமல், பாடல் கவிதைகள் பெரும்பாலும் சதி இல்லாதவை (நிகழ்வுகள் அல்ல), மற்றும் நாடகத்தைப் போலல்லாமல், இது அகநிலை. பாடல் கவிதையில், ஒரு நபரின் ஆன்மீக உலகில் செல்வாக்கு செலுத்தக்கூடிய எந்தவொரு நிகழ்வும் வாழ்க்கை நிகழ்வும் ஒரு அகநிலை, நேரடி அனுபவத்தின் வடிவத்தில் மீண்டும் உருவாக்கப்படுகிறது, அதாவது கவிஞரின் ஆளுமையின் முழுமையான தனிப்பட்ட வெளிப்பாடு, அவரது பாத்திரத்தின் ஒரு குறிப்பிட்ட நிலை.

கவிஞரின் "சுய வெளிப்பாடு" ("சுய-வெளிப்பாடு"), அதன் தனித்துவத்தையும் சுயசரிதைத் தன்மையையும் இழக்காமல், ஆசிரியரின் ஆளுமையின் அளவு மற்றும் ஆழம் காரணமாக பாடல் வரிகளில் உலகளாவிய முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது; இந்த வகை இலக்கியம் இருத்தலின் மிகவும் சிக்கலான சிக்கல்களின் முழு வெளிப்பாட்டிற்கான அணுகலைக் கொண்டுள்ளது. ஏ.எஸ்.புஷ்கினின் கவிதை “...மீண்டும் பார்வையிட்டேன்...” கிராமிய இயற்கையின் விவரிப்புக்குக் குறையவில்லை. இது ஒரு பொதுவான கலை யோசனையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, வாழ்க்கையைப் புதுப்பிப்பதற்கான தொடர்ச்சியான செயல்முறையைப் பற்றிய ஆழமான தத்துவ சிந்தனை, இதில் புதியது கடந்த காலத்தை மாற்றுகிறது, அதைத் தொடர்கிறது.

ஒவ்வொரு முறையும் அதன் சொந்த கவிதை சூத்திரங்களை உருவாக்குகிறது, குறிப்பிட்ட சமூக-வரலாற்று நிலைமைகள் பாடல் உருவத்தின் வெளிப்பாட்டின் சொந்த வடிவங்களை உருவாக்குகின்றன, மேலும் ஒரு பாடல் படைப்பின் வரலாற்று ரீதியாக சரியான வாசிப்புக்கு, ஒரு குறிப்பிட்ட சகாப்தத்தின் அறிவு மற்றும் அதன் கலாச்சார மற்றும் வரலாற்று தனித்துவம் அவசியம்.

பாடல் பாடத்தின் அனுபவங்கள் மற்றும் எண்ணங்களின் வெளிப்பாட்டின் வெவ்வேறு வடிவங்கள் உள்ளன. இது ஒரு உள் மோனோலாக் ஆக இருக்கலாம், தன்னுடன் தனியாக சிந்தித்துக் கொள்ளலாம் ("எனக்கு ஒரு அற்புதமான தருணம் நினைவிருக்கிறது..." A. S. புஷ்கின், "வீரம் பற்றி, சுரண்டல்கள் பற்றி, பெருமை பற்றி ..." A. A. Blok மூலம்); உரையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட ஒரு பாத்திரத்தின் சார்பாக மோனோலாக் (M. Yu. Lermontov எழுதிய "Borodino"); ஒரு குறிப்பிட்ட நபருக்கான வேண்டுகோள் (வேறு பாணியில்), இது வாழ்க்கையின் சில நிகழ்வுகளுக்கு நேரடியான பதிலின் தோற்றத்தை உருவாக்க உங்களை அனுமதிக்கிறது (ஏ.எஸ். புஷ்கின் "குளிர்கால காலை", வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கியின் "தி சிட்டிங் ஒன்ஸ்"); இயற்கைக்கு ஒரு வேண்டுகோள், பாடல் நாயகனின் ஆன்மீக உலகின் ஒற்றுமையையும் இயற்கையின் உலகத்தையும் வெளிப்படுத்த உதவுகிறது (ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய “கடலுக்கு”, ஏ.வி. கோல்ட்சோவின் “காடு”, ஏ.ஏ. ஃபெட்டின் “கார்டன்”) .

கடுமையான மோதல்களை அடிப்படையாகக் கொண்ட பாடல் வரிகளில், கவிஞர் நேரம், நண்பர்கள் மற்றும் எதிரிகள், தன்னுடன் (என். ஏ. நெக்ராசோவ் எழுதிய "கவிஞரும் குடிமகனும்") உணர்ச்சிப்பூர்வமான சர்ச்சையில் தன்னை வெளிப்படுத்துகிறார். கருப்பொருளின் பார்வையில், பாடல் வரிகள் சிவில், தத்துவம், காதல், நிலப்பரப்பு போன்றவையாக இருக்கலாம். பெரும்பாலும், பாடல் வரிகள் பல கருப்பொருள்களாக இருக்கும், கவிஞரின் ஒரு அனுபவம் பல்வேறு நோக்கங்களை பிரதிபலிக்கும்: காதல், நட்பு, தேசபக்தி உணர்வுகள் .

பாடல் வரிகளில் பல்வேறு வகைகள் உள்ளன. 19-20 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் பாடல் கவிதைகளின் முக்கிய வடிவம் கவிதை: ஒரு கவிதையுடன் ஒப்பிடும்போது ஒரு சிறிய தொகுதியின் வசனத்தில் எழுதப்பட்ட ஒரு படைப்பு, ஆன்மாவின் உள் வாழ்க்கையை அதன் மாறக்கூடிய மற்றும் பன்முக வெளிப்பாடுகளில் வெளிப்படுத்த அனுமதிக்கிறது. (சில நேரங்களில் இலக்கியத்தில் உரைநடையில் ஒரு பாடல் இயல்புடைய சிறிய படைப்புகள் உள்ளன, அவை கவிதை உரையின் வெளிப்பாட்டின் பண்புகளைப் பயன்படுத்துகின்றன: I. S. துர்கனேவின் "உரைநடைகளில் கவிதைகள்").

செய்தி என்பது கவிதை வடிவில் உள்ள ஒரு பாடல் வகையாகும். தாய்க்கு கடிதம்” எஸ். ஏ. யேசெனின்).

எலிஜி என்பது சோகமான உள்ளடக்கத்தின் ஒரு கவிதை, இது தனிப்பட்ட அனுபவங்களின் நோக்கங்களை வெளிப்படுத்துகிறது: தனிமை, ஏமாற்றம், துன்பம், பூமிக்குரிய இருப்பின் பலவீனம் (ஈ.ஏ. பாரட்டின்ஸ்கியின் “ஒப்புதல்”, “மேகங்களின் பறக்கும் முகடு மெல்லியதாகிறது...” ஏ.எஸ். புஷ்கின், "எலிஜி" என்.ஏ. நெக்ராசோவா, "நான் வருத்தப்படவில்லை, நான் அழைக்கவில்லை, நான் அழவில்லை ..." எஸ்.ஏ. யேசெனினா).

ஒரு சொனட் என்பது 14 வரிகளைக் கொண்ட ஒரு கவிதை, இது இரண்டு குவாட்ரெய்ன்கள் மற்றும் இரண்டு டெர்செட்களை உருவாக்குகிறது. ஒவ்வொரு சரணமும் ஒரு இயங்கியல் சிந்தனையின் வளர்ச்சியில் ஒரு வகையான படியாகும் ("கவிஞருக்கு", "மடோனா" ஏ. எஸ். புஷ்கின், ஏ. ஏ. ஃபெட்டின் சொனெட்டுகள், வி.யா. பிரையுசோவ், ஐ.வி. செவர்யானின், ஓ. இ. மண்டேல்ஸ்டாம், ஐ.ஏ. புனின், ஏ. ஏ. அக்மடோவா, என்.எஸ். குமிலியோவ், எஸ்.யா. மார்ஷக், ஏ. ஏ. தர்கோவ்ஸ்கி, எல்.என். மார்டினோவ், எம்.ஏ. டுடின், வி.ஏ. சோலோகினா, என்.என். மத்வீவா, எல்.என். வைஷெஸ்லாவ்ஸ்கி, ஆர்.ஜி.

எபிகிராம் என்பது ஒரு நபர் அல்லது சமூக நிகழ்வை தீங்கிழைக்கும் வகையில் கேலி செய்யும் ஒரு சிறிய கவிதை (ஏ. எஸ். புஷ்கின், எம். யு. லெர்மொண்டோவ், ஐ. ஐ. டிமிட்ரிவ், ஈ. ஏ. பாரட்டின்ஸ்கி, எஸ். ஏ. சோபோலேவ்ஸ்கி,

V. S. Solovyova, D. D. Minaeva). சோவியத் கவிதையில், எபிகிராம் வகையை வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி, டி.பெட்னி, ஏ.ஜி. ஆர்க்காங்கெல்ஸ்கி, ஏ.ஐ. பெசிமென்ஸ்கி, எஸ்.யா, எஸ்.ஏ.வாசிலீவ் ஆகியோர் உருவாக்கினர்.

காதல் என்பது இசைப் படியெடுத்தலுக்காக வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு பாடல் கவிதை. வகையின் பண்புகள் (கண்டிப்பாக பின்பற்றப்படாமல்): மெல்லிசை ஒலிப்பு, தொடரியல் எளிமை, சரத்திற்குள் உள்ள வாக்கியத்தின் முழுமை (ஏ. எஸ். புஷ்கின், எம்.யூ. லெர்மொண்டோவ், ஏ.வி. கோல்ட்சோவ், எஃப்.ஐ. டியூட்செவ், ஏ. ஏ. ஃபெட், என்.எஸ். டோவின், ஏ. எஸ். நெக்ராவின் கவிதைகள். )

எபிடாஃப் என்பது ஒரு கல்லறைக் கல்வெட்டு (பொதுவாக வசனத்தில்) பாராட்டுக்குரிய, பகடி அல்லது நையாண்டி இயல்புடையது (ஆர். பர்ன்ஸ் எழுதிய எபிடாஃப்கள் எஸ். யா. மார்ஷாக், ஏ. பி. சுமரோகோவ், என். எஃப். ஷெர்பினாவின் எபிடாஃப்கள்).

சரணங்கள் என்பது பல சரணங்களில் ஒரு குறுகிய நேர்த்தியான கவிதை, பெரும்பாலும் காதல் உள்ளடக்கத்தை விட தியானம் (ஆழமான பிரதிபலிப்பு). வகையின் பண்புகள் தெளிவற்றவை. எடுத்துக்காட்டாக, “நான் சத்தமில்லாத தெருக்களில் அலைகிறேனா...”, “சரணங்கள்” (“புகழ் மற்றும் நன்மையின் நம்பிக்கையில்...”) ஏ.எஸ். புஷ்கின், “ஸ்டான்சாஸ்” (“எனது பார்வை எவ்வளவு அமைதியாக இருக்கிறது என்று பாருங்கள்.. .” ) எம். யு.

எக்ளோக் என்பது கதை அல்லது உரையாடல் வடிவில் உள்ள ஒரு பாடல் கவிதை, இது இயற்கையின் பின்னணிக்கு எதிராக அன்றாட கிராமப்புற காட்சிகளை சித்தரிக்கிறது (ஏ. பி. சுமரோகோவ், வி. ஐ. பனேவ் எழுதியது).

மாட்ரிகல் ஒரு சிறிய பாராட்டுக் கவிதை, பெரும்பாலும் காதல்-பாடல் உள்ளடக்கம் (N. M. Karamzin, K. N. Batyushkov, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov இல் காணப்படுகிறது).

ஒவ்வொரு பாடல் வரியும், எப்போதும் தனித்துவமானது, கவிஞரின் முழுமையான உலகக் கண்ணோட்டத்தைக் கொண்டுள்ளது, மேலும் இது தனிமையில் அல்ல, ஆனால் கலைஞரின் முழுப் படைப்பின் சூழலில் கருதப்படுகிறது.

ஒரு பாடலைப் படைப்பை முழுமையாக பகுப்பாய்வு செய்யலாம் - வடிவம் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் ஒற்றுமையில் - ஆசிரியரின் அனுபவத்தின் இயக்கம், கவிதையின் ஆரம்பம் முதல் இறுதி வரை கவிஞரின் பாடல் சிந்தனைகள் அல்லது பல படைப்புகளை கருப்பொருளாக இணைக்கலாம். அவற்றில் வெளிப்படுத்தப்பட்ட முக்கிய யோசனைகள் மற்றும் அனுபவங்கள் ( காதல் பாடல் வரிகள்ஏ.எஸ். புஷ்கின், எம்.யு லெர்மொண்டோவ், என்.ஏ. நெக்ராசோவ், வி.வி. மாயகோவ்ஸ்கி ஆகியோரின் படைப்புகளில் கவிஞர் மற்றும் கவிதையின் கருப்பொருள், எஸ்.ஏ. யேசெனின் படைப்புகளில் தாய்நாட்டின் உருவம்.

கவிதையின் பகுப்பாய்வை பகுதிகளாகவும், உள்ளடக்கம் பற்றிய கேள்விகள் என்று அழைக்கப்படுவதையும் நீங்கள் கைவிட வேண்டும். பணியை முறையான பட்டியலுக்குக் குறைப்பதும் சாத்தியமற்றது காட்சி கலைகள்சூழலில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட மொழி.

ஒரு கவிதை உரையின் அனைத்து கூறுகளையும் இணைக்கும் சிக்கலான அமைப்பில் ஊடுருவுவது அவசியம், கவிதையின் அடிப்படை உணர்வு-அனுபவத்தை வெளிப்படுத்த முயற்சிப்பது, மொழியியல் வழிமுறைகளின் செயல்பாடுகள், கவிதையின் கருத்தியல் மற்றும் உணர்ச்சி செழுமை ஆகியவற்றைப் புரிந்துகொள்வது அவசியம். பேச்சு.

வி.ஜி. பெலின்ஸ்கி கூட, "கவிதையை மரபுகள் மற்றும் இனங்களாகப் பிரித்தல்" என்ற கட்டுரையில், ஒரு பாடல் வரியை "மீண்டும் சொல்லவோ அல்லது விளக்கவோ முடியாது, ஆனால் எதை உணர முடியும், பின்னர் அது வெளிவந்த வழியைப் படிப்பதன் மூலம் மட்டுமே" என்று குறிப்பிட்டார். கவிஞரின் பேனாவிலிருந்து; வார்த்தைகளில் மறுபரிசீலனை செய்யப்பட்டால் அல்லது உரைநடையில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டால், அது ஒரு அசிங்கமான மற்றும் இறந்த லார்வாவாக மாறும், அதில் இருந்து வானவில் வண்ணங்களுடன் பிரகாசிக்கும் ஒரு பட்டாம்பூச்சி இப்போது படபடத்தது.

காவியம் மற்றும் நாடகம் போலல்லாமல் பாடல் வரிகள் ஒரு அகநிலை புனைகதை. கவிஞர் தனது எண்ணங்களையும் உணர்வுகளையும் வாசகர்களுடன் பகிர்ந்து கொள்கிறார், சில தனிப்பட்ட காரணங்களால் ஏற்படும் மகிழ்ச்சி மற்றும் துக்கங்கள், மகிழ்ச்சி மற்றும் துக்கங்களைப் பற்றி பேசுகிறார். பொது வாழ்க்கை. அதே நேரத்தில், வேறு எந்த வகையான இலக்கியமும் இதுபோன்ற ஒரு பரஸ்பர உணர்வை, வாசகரிடம் பச்சாதாபத்தை எழுப்பவில்லை - சமகாலத்திலும் அடுத்தடுத்த தலைமுறைகளிலும்.

ஒரு காவியம் அல்லது வியத்தகு படைப்பின் கலவையின் அடிப்படையானது "உங்கள் சொந்த வார்த்தைகளில்" மீண்டும் சொல்லக்கூடிய ஒரு சதி என்றால், ஒரு பாடல் கவிதையை மீண்டும் சொல்ல முடியாது, அதில் உள்ள அனைத்தும் "உள்ளடக்கம்": உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்களின் சித்தரிப்புகளின் வரிசை, வார்த்தைகளின் தேர்வு மற்றும் ஏற்பாடு, வார்த்தைகளின் மறுபிரவேசம், சொற்றொடர்கள், தொடரியல் கட்டமைப்புகள், பேச்சு நடை, சரணங்களாகப் பிரித்தல் அல்லது அவை இல்லாதது, பேச்சின் ஓட்டத்தை வசனங்களாகப் பிரிப்பதற்கும் தொடரியல் பிரிவுக்கும் இடையிலான உறவு, கவிதை மீட்டர், ஒலி கருவி, ரைமிங் முறைகள், ரைமின் தன்மை.

ஒரு பாடல் படத்தை உருவாக்குவதற்கான முக்கிய வழி மொழி, கவிதை வார்த்தை. கவிதையில் பல்வேறு ட்ரோப்களின் பயன்பாடு (உருவகம், ஆளுமை, சினெக்டோச், இணை, மிகைப்படுத்தல், அடைமொழி) பாடல் வரி அறிக்கையின் அர்த்தத்தை விரிவுபடுத்துகிறது. வசனத்தில் உள்ள வார்த்தைக்கு பல அர்த்தங்கள் உள்ளன.

ஒரு கவிதை சூழலில், வார்த்தை கூடுதல் சொற்பொருள் மற்றும் உணர்ச்சி நிழல்களைப் பெறுகிறது. அதன் உள் இணைப்புகளுக்கு நன்றி (தாளம், தொடரியல், ஒலி, ஒலிப்பு), கவிதை உரையில் உள்ள வார்த்தை திறன், சுருக்கம், உணர்ச்சிவசப்பட்டு, அதிகபட்சமாக வெளிப்படும். இது பொதுமைப்படுத்தல் மற்றும் குறியீட்டு நோக்கில் செல்கிறது.

ஒரு வார்த்தையின் தேர்வு, குறிப்பாக கவிதையின் அடையாள உள்ளடக்கத்தை வெளிப்படுத்துவதில் குறிப்பிடத்தக்கது, ஒரு கவிதை உரையில் மேற்கொள்ளப்படுகிறது. வெவ்வேறு வழிகளில்(தலைகீழ், பரிமாற்றம், மறுபடியும், அனஃபோரா, மாறுபாடு). எடுத்துக்காட்டாக, ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய “நான் உன்னை நேசித்தேன்: காதல் இன்னும், ஒருவேளை...” என்ற கவிதையில், படைப்பின் லீட்மோடிஃப் உருவாக்கப்பட்டது. முக்கிய வார்த்தைகள்"நேசித்தேன்" (மூன்று முறை திரும்பத் திரும்ப), "காதல்", "காதலி".

பல பாடல் வரிகள் பழமொழிகளாக இருக்கும், இது பழமொழிகளைப் போலவே பிரபலமாக்குகிறது. இத்தகைய பாடல் வரிகள் பொதுவானவை, இதயத்தால் கற்றுக் கொள்ளப்படுகின்றன, ஒரு குறிப்பிட்ட மனநிலையுடன் பயன்படுத்தப்படுகின்றன. மனநிலைநபர்.

ரஷ்ய கவிதையின் சிறகுகள் கொண்ட வரிகளில், நமது யதார்த்தத்தின் மிகக் கடுமையான, வாதப் பிரச்சனைகள் வெவ்வேறு விஷயங்களில் கவனம் செலுத்துவதாகத் தெரிகிறது. வரலாற்று நிலைகள். சிறகுகள் கொண்ட வரி உண்மையான கவிதையின் முதன்மையான கூறுகளில் ஒன்றாகும். இங்கே சில எடுத்துக்காட்டுகள் உள்ளன: "இது ஒரு குழப்பம் மற்றும் அது இன்னும் இருக்கிறது!" (I. A. Krylov. "ஸ்வான், பைக் மற்றும் புற்றுநோய்"); "கேளுங்கள்! பொய், ஆனால் எப்போது நிறுத்த வேண்டும் என்று தெரியும்" (A.S. Griboyedov. "Woe from Wit"); "எங்கே செல்ல வேண்டும்?" (A.S. புஷ்கின். "இலையுதிர்"); "நான் எதிர்காலத்தை பயத்துடன் பார்க்கிறேன், கடந்த காலத்தை ஏக்கத்துடன் பார்க்கிறேன் ..." (எம். யூ. லெர்மண்டோவ்); "எஜமானர் வரும்போது, ​​மாஸ்டர் நம்மை நியாயந்தீர்ப்பார்" (என். ஏ. நெக்ராசோவ். "மறக்கப்பட்ட கிராமம்"); "எங்கள் வார்த்தை எவ்வாறு பதிலளிக்கும் என்பதை நாம் கணிக்க முடியாது" (F. I. Tyutchev); "அதனால் வார்த்தைகள் தடைபட்டவை, எண்ணங்கள் விசாலமானவை" (என். ஏ. நெக்ராசோவ். "ஷில்லரின் சாயல்"); "மற்றும் நித்திய போர்! நாங்கள் அமைதியை மட்டுமே கனவு காண்கிறோம்" (A. A. Blok. "On the Kulikovo Field"); “உன்னால் நேருக்கு நேர் பார்க்க முடியாது. பெரிய விஷயங்கள் தூரத்திலிருந்து பார்க்கப்படுகின்றன" (எஸ். ஏ. யேசெனின். "ஒரு பெண்ணுக்கு கடிதம்"); "... புகழுக்காக அல்ல, பூமியில் வாழ்வதற்காக" (A. T. Tvardovsky. "Vasily Terkin").

இலக்கிய விமர்சனத்திற்கான அறிமுகம் (என்.எல். வெர்ஷினினா, ஈ.வி. வோல்கோவா, ஏ.ஏ. இலியுஷின், முதலியன) / எட். எல்.எம். க்ருப்சானோவ். - எம், 2005

?அறிமுகம்
பாடல் வரிகள் என்பது கிரேக்க மொழியிலிருந்து நமக்கு வந்த ஒரு சொல். IN கிளாசிக்கல் புரிதல்- இது இலக்கிய வகைகளில் ஒன்றாகும், இது ஒரு நபரின் ஆன்மீக வாழ்க்கையின் உருவம், அவரது உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் உலகம், எண்ணங்கள் மற்றும் பிரதிபலிப்புகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. பல்வேறு இயற்கை நிகழ்வுகள் மற்றும் பொதுவாக வாழ்க்கை பற்றிய ஆசிரியரின் எண்ணங்களை பிரதிபலிக்கும் ஒரு கவிதை கதையை ஒரு பாடல் வரி குறிக்கிறது.

ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சனத்தின் நிறுவனர்களில் ஒருவர் பெலின்ஸ்கி. பழங்காலத்தில் (அரிஸ்டாட்டில்) இலக்கிய பாலினம் என்ற கருத்தின் வளர்ச்சியில் தீவிர நடவடிக்கைகள் எடுக்கப்பட்டாலும், மூன்று இலக்கிய பாலினங்களின் விஞ்ஞான அடிப்படையிலான கோட்பாட்டிற்கு சொந்தமானவர் பெலின்ஸ்கி.
மூன்று வகையான புனைகதைகள் உள்ளன: காவியம் (கிரேக்க எபோஸிலிருந்து, விவரிப்பு), பாடல் வரிகள் (லைர் ஒரு இசைக்கருவி, அது கவிதையுடன் கூடியது) மற்றும் நாடகம் (கிரேக்க நாடகம், செயல்).
ஒரு காவியம் என்பது நிகழ்வுகள், ஹீரோக்களின் தலைவிதி, அவர்களின் செயல்கள் மற்றும் சாகசங்களைப் பற்றிய கதை, என்ன நடக்கிறது என்பதன் வெளிப்புறத்தின் சித்தரிப்பு (உணர்வுகள் கூட அவற்றின் வெளிப்புற வெளிப்பாட்டிலிருந்து காட்டப்படுகின்றன). என்ன நடக்கிறது என்பதற்கு ஆசிரியர் தனது அணுகுமுறையை நேரடியாக வெளிப்படுத்த முடியும்.
நாடகம் என்பது நிகழ்வுகள் மற்றும் மேடையில் உள்ள கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவுகளின் சித்தரிப்பு (உரை எழுதுவதற்கான ஒரு சிறப்பு வழி). உரையில் ஆசிரியரின் பார்வையின் நேரடி வெளிப்பாடு மேடை திசைகளில் உள்ளது.
பாடல் வரிகள் - நிகழ்வுகளை அனுபவிக்கும்; உணர்வுகளின் சித்தரிப்பு, உள் உலகம், உணர்ச்சி நிலை; உணர்வு முக்கிய நிகழ்வாகிறது.
ஒவ்வொரு வகை இலக்கியமும் பல வகைகளை உள்ளடக்கியது.

ஒரு வகை என்பது, உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தின் பொதுவான அம்சங்களால் ஒன்றிணைக்கப்பட்ட வரலாற்று ரீதியாக நிறுவப்பட்ட படைப்புகளின் குழுவாகும். இத்தகைய குழுக்களில் நாவல்கள், கதைகள், கவிதைகள், எலிஜிகள், சிறுகதைகள், ஃபூய்லெட்டான்கள், நகைச்சுவைகள் போன்றவை அடங்கும். இலக்கிய ஆய்வுகளில், இலக்கிய வகையின் கருத்து அடிக்கடி அறிமுகப்படுத்தப்படுகிறது, இது வகையை விட பரந்த கருத்தாகும். இந்த வழக்கில், நாவல் ஒரு வகை புனைகதையாகக் கருதப்படும், மேலும் வகைகள் பல்வேறு வகையான நாவல்களாக இருக்கும், எடுத்துக்காட்டாக, சாகசம், துப்பறியும், உளவியல், உவமை நாவல், டிஸ்டோபியன் நாவல் போன்றவை.
இலக்கியத்தில் இன-இன உறவுகளின் எடுத்துக்காட்டுகள்:
? பாலினம்: வியத்தகு; வகை: நகைச்சுவை; வகை: சிட்காம்.
? பேரினம்: காவியம்; வகை: கதை; வகை: கற்பனைக் கதை, முதலியன
வகைகள், வரலாற்று வகைகளாக இருப்பதால், வரலாற்று சகாப்தத்தைப் பொறுத்து கலைஞர்களின் "செயலில் பங்கு" இருந்து தோன்றும், உருவாக்க மற்றும் இறுதியில் "வெளியே": பண்டைய பாடலாசிரியர்கள் சொனட் தெரியாது; நம் காலத்தில், ஓட், பழங்காலத்தில் பிறந்து 17-18 ஆம் நூற்றாண்டுகளில் பிரபலமானது, ஒரு தொன்மையான வகையாக மாறிவிட்டது; 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரொமாண்டிசம் துப்பறியும் இலக்கியம் போன்றவற்றை உருவாக்கியது.

1. பாடல் வகைகள்

19 ஆம் நூற்றாண்டு வரை, பாடல் கவிதைகள் பின்வருமாறு பிரிக்கப்பட்டன: சொனட், துண்டு, நையாண்டி, எபிகிராம் மற்றும் எபிடாஃப். இந்த பாடல் வரிகள் ஒவ்வொன்றையும் கூர்ந்து கவனிப்போம்.

சோனட் மறுமலர்ச்சியின் கவிதை வடிவங்களில் ஒன்றாகும். ஒரு வியத்தகு வகை, இதில் அதன் அமைப்பும் கலவையும் அர்த்தத்தில் ஒன்றுபட்டுள்ளன, எதிரெதிர்களின் போராட்டம் போல.

ஒரு பத்தி என்பது ஒரு படைப்பின் ஒரு பகுதி அல்லது தத்துவ உள்ளடக்கத்தின் வேண்டுமென்றே முடிக்கப்படாத கவிதை.

நையாண்டி, ஒரு வகையாக, யதார்த்தத்தின் சில நிகழ்வுகளை கேலி செய்ய வடிவமைக்கப்பட்ட ஒரு காவியப் படைப்பு, அல்லது சாராம்சத்தில் இது பொது வாழ்க்கையின் தீய விமர்சனமாகும்.

எபிகிராம் என்பது ஒரு குறுகிய நையாண்டி வேலை. இந்த வகை புஷ்கினின் சமகாலத்தவர்களிடையே பிரபலமாக இருந்தது, ஒரு தீய எபிகிராம் ஒரு போட்டி ஆசிரியருக்கு எதிராக பழிவாங்கும் ஆயுதமாக செயல்பட்டபோது, ​​பின்னர் மாயகோவ்ஸ்கி மற்றும் காஃப்ட் ஆகியோரால் எபிகிராம் புதுப்பிக்கப்பட்டது.

ஒரு எபிடாஃப் என்பது இறந்தவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட ஒரு கல்லறை கல்வெட்டு, பெரும்பாலும் எபிடாஃப் கவிதை வடிவத்தில் எழுதப்பட்டுள்ளது.

இன்று, பாடல் வகைகளை வகைப்படுத்த வேறு வழிகள் உள்ளன. கவிதைகளின் கருப்பொருளின் படி, பாடல் வரிகளின் பின்வரும் முக்கிய வகைகள் வேறுபடுகின்றன: நிலப்பரப்பு, நெருக்கமான, தத்துவம்.

பெரும்பாலான சந்தர்ப்பங்களில் இயற்கை பாடல் வரிகள் இயற்கை மற்றும் சுற்றியுள்ள உலகத்திற்கான ஆசிரியரின் சொந்த அணுகுமுறையை அவரது சொந்த உலகக் கண்ணோட்டங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் ப்ரிஸம் மூலம் பிரதிபலிக்கின்றன. இயற்கைக் கவிதைகளுக்கு, மற்ற எல்லா வகைகளையும் விட, உருவக மொழி முக்கியமானது.

நெருக்கமான பாடல் வரிகள் நட்பு, காதல் மற்றும் சில சந்தர்ப்பங்களில், ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையின் சித்தரிப்பு ஆகும். இது காதல் பாடல் வரிகளைப் போன்றது, மேலும், ஒரு விதியாக, நெருக்கமான பாடல் வரிகள் காதல் பாடல் வரிகளின் "தொடர்ச்சி" ஆகும்.

வாழ்க்கையின் பொருள் மற்றும் மனிதநேயம் பற்றிய உலகளாவிய கேள்விகளை தத்துவ பாடல் வரிகள் ஆய்வு செய்கின்றன. அதன் தொடர்ச்சி மற்றும் வகைகள் "சிவில் பாடல் வரிகள்" மற்றும் "மத பாடல் வரிகள்". தத்துவப் பாடல் வரிகள் கருதினால் நித்திய கருப்பொருள்கள்வாழ்க்கையின் பொருள், நல்லது மற்றும் தீமை, உலக ஒழுங்கு மற்றும் பூமியில் நாம் தங்கியிருப்பதன் நோக்கம், பின்னர் "சிவில்" என்பது சமூகப் பிரச்சினைகளுக்கு நெருக்கமானது - வரலாறு மற்றும் அரசியலுக்கு, இது விவரிக்கிறது (நிச்சயமாக கவிதை மொழியில்!) எங்கள் கூட்டு அபிலாஷைகள், அன்பு தாயகத்திற்காக, சமூகத்தில் தீமைக்கு எதிரான போராட்டம்.

ஒருவரின் நம்பிக்கை, தேவாலய வாழ்க்கை, கடவுளுடனான உறவு, மத நற்பண்புகள் மற்றும் பாவங்கள், மனந்திரும்புதல் ஆகியவற்றைப் புரிந்துகொள்வது "மத பாடல்களின்" தீம்.

பாடல் வகையின் இந்த வகைகளில் ஒவ்வொன்றிற்கும் கவிதை எழுதுவதன் அம்சங்களை இப்போது விவாதிப்போம்.
பாடல் வரி என்பது ஒரு வகை இலக்கியம், இதில் ஆசிரியரின் கவனம் உள் உலகம், உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களை சித்தரிப்பதில் செலுத்தப்படுகிறது. பாடல் கவிதைகளில் ஒரு நிகழ்வு கலைஞரின் உள்ளத்தில் உணர்ச்சிபூர்வமான பதிலைத் தூண்டும் வரை மட்டுமே முக்கியமானது. பாடல் வரிகளில் முக்கிய நிகழ்வாக அமைவது அனுபவமே. இலக்கியத்தின் ஒரு வகையாக பாடல் வரிகள் பண்டைய காலங்களில் எழுந்தன. "பாடல்" என்ற வார்த்தை கிரேக்க வம்சாவளியைச் சேர்ந்தது, ஆனால் நேரடி மொழிபெயர்ப்பு இல்லை. பண்டைய கிரேக்கத்தில், உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களின் உள் உலகத்தை சித்தரிக்கும் கவிதைப் படைப்புகள் லைரின் துணையுடன் நிகழ்த்தப்பட்டன, மேலும் "பாடல்" என்ற வார்த்தை தோன்றியது.

பாடல் வரிகளில் மிக முக்கியமான பாத்திரம் பாடல் வரிகளின் ஹீரோ: இது அவரது உள் உலகம் பாடல் வரிகளில் காட்டப்பட்டுள்ளது, அவர் சார்பாக பாடலாசிரியர் வாசகரிடம் பேசுகிறார், மேலும் வெளி உலகம் அதன் மீது ஏற்படுத்தும் தாக்கங்களின் அடிப்படையில் சித்தரிக்கப்படுகிறது. பாடல் நாயகன். ஒரு பாடல் ஹீரோவை ஒரு காவியத்துடன் குழப்பாமல் இருப்பது மிகவும் முக்கியம். புஷ்கின் யூஜின் ஒன்ஜினின் உள் உலகத்தை மிக விரிவாக மீண்டும் உருவாக்கினார், ஆனால் இது ஒரு காவிய ஹீரோ, நாவலின் முக்கிய நிகழ்வுகளில் பங்கேற்பாளர். புஷ்கின் நாவலின் பாடலாசிரியர், ஒன்ஜினைப் பற்றி நன்கு அறிந்தவர் மற்றும் அவரது கதையைச் சொல்கிறார், அதை ஆழமாக அனுபவித்தவர். ஒன்ஜின் நாவலில் ஒரு முறை மட்டுமே பாடல் ஹீரோவாக மாறுகிறார் - அவர் டாட்டியானாவுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதும்போது, ​​​​ஒன்ஜினுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதும்போது அவள் ஒரு பாடல் வரி கதாநாயகியாகிறாள்.
ஒரு பாடல் ஹீரோவின் உருவத்தை உருவாக்குவதன் மூலம், ஒரு கவிஞர் அவரை தனிப்பட்ட முறையில் தனக்கு மிகவும் நெருக்கமாக ஆக்கிக்கொள்ள முடியும் (லெர்மொண்டோவ், ஃபெட், நெக்ராசோவ், மாயகோவ்ஸ்கி, ஸ்வெடேவா, அக்மடோவா போன்றவர்களின் கவிதைகள்). ஆனால் சில நேரங்களில் கவிஞர் ஒரு பாடல் ஹீரோவின் முகமூடியின் பின்னால் "மறைந்து" இருப்பதாகத் தெரிகிறது, கவிஞரின் ஆளுமையிலிருந்து முற்றிலும் தொலைவில் உள்ளது; எடுத்துக்காட்டாக, ஏ. பிளாக் பாடல் வரிகள் கொண்ட நாயகி ஓபிலியாவை ("ஓபிலியாவின் பாடல்" என்று அழைக்கப்படும் 2 கவிதைகள்) அல்லது தெரு நடிகர் ஹார்லெக்வின் ("நான் வண்ணமயமான துணியால் மூடப்பட்டிருந்தேன்..."), எம். ஸ்வெடேவ் - ஹேம்லெட் ("கீழே அவள், எங்கே சேறு ..."), வி. பிரையுசோவ் - கிளியோபாட்ரா ("கிளியோபாட்ரா"), எஸ். யேசெனின் - ஒரு நாட்டுப்புற பாடல் அல்லது விசித்திரக் கதையிலிருந்து ஒரு விவசாயி சிறுவன் ("அம்மா ஒரு குளியல் உடையில் காட்டில் நடந்தார் ...") . எனவே, ஒரு பாடல் வரியைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது, ​​​​அதில் உள்ள உணர்வுகளின் வெளிப்பாட்டைப் பற்றி பேசுவது மிகவும் திறமையானது, ஆனால் பாடலாசிரியரின் உணர்வுகள் அல்ல, ஆனால் பாடல் நாயகன்.
மற்ற வகை இலக்கியங்களைப் போலவே, பாடல் வரிகளும் பல வகைகளை உள்ளடக்கியது. அவற்றில் சில பண்டைய காலங்களில் எழுந்தன, மற்றவை - இடைக்காலத்தில், சில - மிக சமீபத்தில், ஒன்றரை முதல் இரண்டு நூற்றாண்டுகளுக்கு முன்பு, அல்லது கடந்த நூற்றாண்டில் கூட.
பாடல் வகைகள்:

ஓட் (கிரேக்க "பாடல்") என்பது ஒரு பெரிய நிகழ்வை அல்லது ஒரு சிறந்த நபரை மகிமைப்படுத்தும் ஒரு நினைவுச்சின்னமான புனிதமான கவிதை; ஆன்மீக ஓட்ஸ் (சங்கீதங்களின் ஏற்பாடுகள்), ஒழுக்கம், தத்துவம், நையாண்டி, நிருபங்கள் போன்றவை உள்ளன. ஒரு ஓட் என்பது முத்தரப்பு: இது வேலையின் தொடக்கத்தில் கூறப்பட்ட ஒரு கருப்பொருளைக் கொண்டிருக்க வேண்டும்; தீம் மற்றும் வாதங்களின் வளர்ச்சி, ஒரு விதியாக, உருவகம் (இரண்டாம் பகுதி); இறுதி, போதனை (அறிவுறுத்தல்) பகுதி. பண்டைய பழங்கால ஓட்களின் எடுத்துக்காட்டுகள் ஹோரேஸ் மற்றும் பிண்டரின் பெயர்களுடன் தொடர்புடையவை; ஓட் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவிற்கு வந்தது, எம். லோமோனோசோவ் ("பேரரசி எலிசவெட்டா பெட்ரோவ்னாவின் ரஷ்ய சிம்மாசனத்தில் சேரும் நாளில்"), வி. டிரெடியாகோவ்ஸ்கி, ஏ. சுமரோகோவ், ஜி. டெர்ஷாவின் ("ஃபெலிட்சா" , "கடவுள்"), ஏ. .ராடிஷ்சேவா ("சுதந்திரம்"). அவர் A. புஷ்கின் ("லிபர்ட்டி") இசைக்கு அஞ்சலி செலுத்தினார். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியில், ஓட் அதன் பொருத்தத்தை இழந்து படிப்படியாக ஒரு தொன்மையான வகையாக மாறியது.
துதி - புகழ்ச்சிக் கவிதை; பண்டைய கவிதைகளிலிருந்தும் வந்தது, ஆனால் பண்டைய காலங்களில் கடவுள்கள் மற்றும் ஹீரோக்களின் நினைவாக பாடல்கள் இயற்றப்பட்டிருந்தால், பிற்காலத்தில் பாடல்கள் புனிதமான நிகழ்வுகள், கொண்டாட்டங்கள், பெரும்பாலும் ஒரு மாநிலத்திற்கு மட்டுமல்ல, தனிப்பட்ட இயல்புக்கும் நினைவாக எழுதப்பட்டன ( A. புஷ்கின் "விருந்தும் மாணவர்கள்" ).
எலிஜி (பிரைஜியன் "ரீட் புல்லாங்குழல்") என்பது பிரதிபலிப்புக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பாடல் கவிதைகளின் வகையாகும். பண்டைய கவிதையில் உருவானது; முதலில் இது இறந்தவர்களுக்காக அழுவதற்கான பெயர். எலிஜி பண்டைய கிரேக்கர்களின் வாழ்க்கை இலட்சியத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இது உலகின் நல்லிணக்கம், விகிதாசாரம் மற்றும் இருப்பின் சமநிலையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, சோகம் மற்றும் சிந்தனை இல்லாமல் முழுமையடையாது. ஒரு எலிஜி வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும் யோசனைகள் மற்றும் ஏமாற்றம் இரண்டையும் உள்ளடக்கியது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் கவிதைகள் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் பாடல் வரிகளில் எலிஜியை தொடர்ந்து உருவாக்கியது, மாறாக, ஒரு வகை பாரம்பரியமாக, ஒரு சிறப்பு மனநிலையாக உள்ளது. நவீன கவிதையில், ஒரு எலிஜி என்பது ஒரு சிந்தனை, தத்துவ மற்றும் இயற்கை இயற்கையின் சதி இல்லாத கவிதை.

A. பிளாக் "இலையுதிர்கால எலிஜியிலிருந்து":

ஒரு எபிகிராம் (கிரேக்கத்தில் "கல்வெட்டு") என்பது நையாண்டி உள்ளடக்கத்தின் ஒரு சிறிய கவிதை. ஆரம்பத்தில், பண்டைய காலங்களில், எபிகிராம்கள் வீட்டுப் பொருட்கள், கல்லறைகள் மற்றும் சிலைகளின் கல்வெட்டுகளாக இருந்தன. பின்னர், எபிகிராம்களின் உள்ளடக்கம் மாறியது.
எபிகிராம்களின் எடுத்துக்காட்டுகள்:

யூரி ஒலேஷா:

சாஷா செர்னி:

ஒரு கடிதம் அல்லது கடிதம் என்பது ஒரு கவிதை, இதன் உள்ளடக்கத்தை "வசனத்தில் உள்ள கடிதம்" என்று வரையறுக்கலாம். இந்த வகை பண்டைய பாடல் வரிகளிலிருந்தும் வந்தது.
ஏ. புஷ்கின். புஷ்சின் ("என் முதல் நண்பர், என் விலைமதிப்பற்ற நண்பர்...")
V. மாயகோவ்ஸ்கி. "செர்ஜி யேசெனினுக்கு"; "லிலிச்கா! (ஒரு கடிதத்திற்கு பதிலாக)"
எஸ். யேசெனின். "அம்மாவுக்கு கடிதம்"
M. Tsvetaeva. தொகுதிக்கான கவிதைகள்
ஒரு சொனட் என்பது கடினமான வடிவம் என்று அழைக்கப்படும் ஒரு கவிதை வகையாகும்: 14 வரிகளைக் கொண்ட ஒரு கவிதை, குறிப்பாக சரணங்களாக ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளது, கடுமையான ரைமிங் கொள்கைகள் மற்றும் ஸ்டைலிஸ்டிக் சட்டங்களுடன். அவற்றின் வடிவத்தின் அடிப்படையில் பல வகையான சொனட் உள்ளன:
? இத்தாலியன்: இரண்டு குவாட்ரெய்ன்களைக் கொண்டுள்ளது (குவாட்ரெயின்கள்), இதில் கோடுகள் ABAB அல்லது ABBA திட்டத்தின் படி ரைம், மற்றும் CDС DСD அல்லது CDE CDE என்ற ரைம் கொண்ட இரண்டு டெர்செட்டுகள் (டெர்செட்டுகள்);
? ஆங்கிலம்: மூன்று குவாட்ரெயின்கள் மற்றும் ஒரு ஜோடி உள்ளது; பொது ரைம் திட்டம் ABAB CDCD EFEF GG;
? சில சமயங்களில் பிரெஞ்ச் வேறுபடுத்தப்படுகிறது: சரணம் இத்தாலிய மொழியைப் போன்றது, ஆனால் டெர்செட்டுகள் வேறுபட்ட ரைம் திட்டத்தைக் கொண்டுள்ளன: CCD EED அல்லது CCD EDE; அடுத்த வகை சொனட்டின் வளர்ச்சியில் அவர் குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தினார் -
? ரஷ்யன்: அன்டன் டெல்விக் உருவாக்கியது: சரமும் இத்தாலிய மொழியைப் போலவே உள்ளது, ஆனால் டெர்செட்களில் ரைம் திட்டம் CDD CCD ஆகும்.
சொனட்டின் உள்ளடக்கமும் உட்பட்டது சிறப்பு சட்டங்கள்: ஒவ்வொரு சரணமும் ஒரு பொது சிந்தனையின் (ஆய்வு, நிலை) வளர்ச்சியில் ஒரு படியாகும், எனவே சொனட் அறிவுசார் கவிதை வகைகளைப் பொறுத்தவரை குறுகிய பாடல் வரிகளுக்கு சொந்தமானது அல்ல.
இந்த பாடல் வகை 13 ஆம் நூற்றாண்டில் இத்தாலியில் பிறந்தது. அதன் உருவாக்கியவர் வழக்கறிஞர் ஜாகோபோ டா லெண்டினி; நூறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு பெட்ராக்கின் சொனட் தலைசிறந்த படைப்புகள் தோன்றின. சொனட் 18 ஆம் நூற்றாண்டில் ரஷ்யாவிற்கு வந்தது; சிறிது நேரம் கழித்து, இது அன்டன் டெல்விக், இவான் கோஸ்லோவ், அலெக்சாண்டர் புஷ்கின் ஆகியோரின் படைப்புகளில் தீவிர வளர்ச்சியைப் பெறுகிறது. "வெள்ளி யுகத்தின்" கவிஞர்கள் சொனட்டில் குறிப்பிட்ட ஆர்வத்தைக் காட்டினர்: கே. பால்மாண்ட், வி. பிரையுசோவ், ஐ. அனென்ஸ்கி, வி. இவானோவ், ஐ. புனின், என். குமிலேவ், ஏ. பிளாக், ஓ. மண்டேல்ஸ்டாம்...
வசன கலையில், சொனட் மிகவும் கடினமான வகைகளில் ஒன்றாகக் கருதப்படுகிறது. கடந்த 2 நூற்றாண்டுகளில், கவிஞர்கள் எந்தவொரு கடுமையான ரைம் திட்டத்தையும் அரிதாகவே கடைப்பிடித்தனர், பெரும்பாலும் வெவ்வேறு திட்டங்களின் கலவையை வழங்குகிறார்கள்.
இந்த உள்ளடக்கம் சொனட் மொழியின் அம்சங்களை ஆணையிடுகிறது:
? சொல்லகராதி மற்றும் ஒலிப்பு கம்பீரமாக இருக்க வேண்டும்;
? ரைம்கள் - துல்லியமான மற்றும், முடிந்தால், அசாதாரணமான, அரிதான;
? குறிப்பிடத்தக்க வார்த்தைகளை ஒரே அர்த்தத்துடன் மீண்டும் கூறக்கூடாது.
ஒரு குறிப்பிட்ட சவால் - எனவே கவிதை நுட்பத்தின் உச்சம் - சொனெட்டுகளின் மாலை: 15 கவிதைகளின் சுழற்சி, ஒவ்வொன்றின் தொடக்க வரியும் முந்தைய வரியின் கடைசி வரி, மற்றும் 14 வது கவிதையின் கடைசி வரி முதல் முதல் வரி. பதினைந்தாவது சொனட் சுழற்சியில் உள்ள அனைத்து 14 சொனெட்டுகளின் முதல் வரிகளைக் கொண்டுள்ளது. ரஷ்ய பாடல் கவிதைகளில், வி. இவனோவ், எம். வோலோஷின், கே. பால்மாண்ட் ஆகியோரின் சோனெட்டுகளின் மாலைகள் மிகவும் பிரபலமானவை.
பள்ளி இலக்கிய விமர்சனத்தில், பாடல் வரிகளின் இந்த வகை ஒரு பாடல் கவிதை என்று அழைக்கப்படுகிறது. செவ்வியல் இலக்கிய விமர்சனத்தில் அத்தகைய வகை இல்லை. பாடலியல் வகைகளின் சிக்கலான அமைப்பை ஓரளவு எளிமைப்படுத்த இது பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டது: ஒரு படைப்பின் தெளிவான வகை அம்சங்களை அடையாளம் காண முடியாவிட்டால் மற்றும் கவிதை கடுமையான அர்த்தத்தில், ஒரு ஓட், ஒரு பாடல், ஒரு எலிஜி, ஒரு சொனட். முதலியன, இது ஒரு பாடல் கவிதையாக வரையறுக்கப்படும். இந்த விஷயத்தில், கவிதையின் தனிப்பட்ட குணாதிசயங்களுக்கு நீங்கள் கவனம் செலுத்த வேண்டும்: வடிவம், தீம், பாடல் ஹீரோவின் படம், மனநிலை போன்றவை. எனவே, பாடல் கவிதைகள் (பள்ளிப் புரிதலில்) மாயகோவ்ஸ்கி, ஸ்வேடேவா, பிளாக் போன்றவர்களின் கவிதைகளை உள்ளடக்கியிருக்க வேண்டும். இருபதாம் நூற்றாண்டின் அனைத்து பாடல் கவிதைகளும் இந்த வரையறையின் கீழ் வரும், ஆசிரியர்கள் குறிப்பாக படைப்புகளின் வகையை குறிப்பிடவில்லை என்றால்.
நையாண்டி (லத்தீன் "கலவை, அனைத்து வகையான விஷயங்கள்") ஒரு கவிதை வகையைப் போன்றது: சமூக நிகழ்வுகள், மனித தீமைகள் அல்லது தனிப்பட்ட நபர்களை ஏளனத்தின் மூலம் வெளிப்படுத்தும் ஒரு படைப்பு. ரோமானிய இலக்கியத்தில் பழங்கால நையாண்டி (ஜுவெனல், மார்ஷியல், முதலியன). கிளாசிக் இலக்கியத்தில் இந்த வகை புதிய வளர்ச்சியைப் பெற்றது. நையாண்டியின் உள்ளடக்கம் முரண்பாடான ஒலிப்பு, உருவகம், ஈசோபியன் மொழி ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது, மேலும் "பேசும் பெயர்கள்" நுட்பம் பெரும்பாலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில், A. கான்டெமிர் மற்றும் K. Batyushkov (XVIII-XIX நூற்றாண்டுகள்) 20 ஆம் நூற்றாண்டில் நையாண்டி வகைகளில் பணியாற்றினர், சாஷா செர்னி மற்றும் பலர் V. மாயகோவ்ஸ்கியின் "கவிதைகள் பற்றிய பல கவிதைகளை எழுதியுள்ளனர் அமெரிக்காவை நையாண்டிகள் என்றும் அழைக்கலாம் ("சிக்ஸ் கன்னியாஸ்திரிகள்", "கருப்பு மற்றும் வெள்ளை", "பிரிவில் வானளாவிய கட்டிடம்" போன்றவை).
பாலாட் என்பது அற்புதமான, நையாண்டி, வரலாற்று, விசித்திரக் கதை, பழம்பெரும், நகைச்சுவை போன்றவற்றின் பாடல்-காவிய சதி கவிதை. பாத்திரம். பாலாட் பண்டைய காலங்களில் தோன்றியது (இது இடைக்காலத்தில் ஆரம்பகாலத்தில் என்று நம்பப்படுகிறது)
முதலியன................

பிரச்சனையின் வரலாறு. கருத்தின் வரையறை. பிடிவாத இலக்கிய விமர்சனத்தில் சிக்கலைத் தீர்ப்பது. வாழ்க்கையின் பரிணாமக் கோட்பாடுகள் "முறையான பள்ளி" மூலம் வாழ்க்கைப் பிரச்சினைக்கான தீர்வு. மார்க்சிய ஆய்வின் பாதைகள் ஜே. இலக்கியக் கோட்பாடு ஜே. கருப்பொருள், தொகுப்பு மற்றும்... ... இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம்

புனைகதை படங்களின் வகைகள்- ஃபீச்சர் ஃபிலிம் வகைகள் என்பது ஃபீச்சர் ஃபிலிம் படைப்புகளின் குழுக்கள், அவற்றின் உள் கட்டமைப்பின் ஒத்த அம்சங்களின் அடிப்படையில் அடையாளம் காணப்படுகின்றன [புத்தகம் 1]. புனைகதை திரைப்பட வகைகளுக்கு தெளிவான எல்லைகள் இல்லை, அவை பொதுவாக தெளிவற்றதாக இருக்கும், மேலும் பல்வேறு வகைகளை தொடர்ந்து... ... விக்கிபீடியா

பாடல் வகைகளைப் பார்க்கவும்... இலக்கிய விமர்சனம் பற்றிய சொற்களஞ்சியம் - சொற்களஞ்சியம்

தாய் பாரம்பரிய இலக்கியத்தின் வகைகள்- பட்டியல் பாரம்பரிய தாய் இலக்கியத்தின் முக்கிய அசல் வகைகளை வழங்குகிறது (XIII-XIX நூற்றாண்டுகள்). கூடுதலாக, சூத்திரங்கள், ஜாதகாக்கள் மற்றும் பிற பௌத்த இலக்கியங்களின் மொழிபெயர்ப்புகள் குறிப்பிடத்தக்க இடத்தைப் பிடித்தன. இலக்கிய உரைநடை, அத்துடன் தனிப்பட்ட வரலாற்று ... விக்கிபீடியா

இலக்கிய வகைகள் - இலக்கிய வகைகள்(பிரெஞ்சு வகை, இனம், வகையிலிருந்து) வரலாற்று ரீதியாக வளரும் இலக்கியப் படைப்புகளின் குழுக்கள், முறையான மற்றும் கணிசமான பண்புகளின் தொகுப்பால் ஒன்றுபட்டுள்ளன (இலக்கிய வடிவங்களுக்கு மாறாக, அதன் அடையாளம் ... ... விக்கிபீடியா

ரஷ்ய இலக்கியம்- I. அறிமுகம் II ரஷியன் வாய்மொழிக் கவிதை A. வாய்மொழிக் கவிதையின் வரலாற்றின் காலம் வாய்வழி கவிதை படைப்பாற்றல் பண்டைய ரஷ்யா' 10 முதல் 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதி வரை. 2. 16 ஆம் நூற்றாண்டின் நடுப்பகுதியிலிருந்து இறுதிவரை வாய்மொழிக் கவிதைகள்... ... இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம்

புஷ்கின், அலெக்சாண்டர் செர்ஜியேவிச்- - மே 26, 1799 அன்று மாஸ்கோவில், ஸ்க்வோர்ட்சோவின் வீட்டில் நெமெட்ஸ்காயா தெருவில் பிறந்தார்; ஜனவரி 29, 1837 அன்று செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் இறந்தார். அவரது தந்தையின் பக்கத்தில், புஷ்கின் பழங்காலத்தைச் சேர்ந்தவர் உன்னத குடும்பம், வம்சாவளியின் புராணத்தின் படி, "இருந்து ... ... பெரிய சுயசரிதை கலைக்களஞ்சியம்

சோவியத் ஒன்றியம். இலக்கியம் மற்றும் கலை- இலக்கியம் பன்னாட்டு சோவியத் இலக்கியம் இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியில் ஒரு தரமான புதிய கட்டத்தை பிரதிபலிக்கிறது. ஒரு திட்டவட்டமான கலை முழுமையாக, ஒரு சமூக மற்றும் கருத்தியல் நோக்குநிலையால் ஒன்றுபட்டது, சமூகம்... ...

புஷ்கின் ஏ. எஸ்.- புஷ்கின் ஏ.எஸ். ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் புஷ்கின். புஷ்கின் ஆய்வுகள். நூல் பட்டியல். புஷ்கின் அலெக்சாண்டர் செர்ஜிவிச் (1799 1837) மிகப் பெரிய ரஷ்ய கவிஞர். ஆர். ஜூன் 6 (பழைய பாணியின் படி மே 26) 1799. பி.யின் குடும்பம் படிப்படியாக ஏழ்மையான முதியோரிலிருந்து வந்தது ... ... இலக்கிய கலைக்களஞ்சியம்

நாட்டுப்புற கலை- கலை, நாட்டுப்புற கலை, நாட்டுப்புறவியல், கலை படைப்பு செயல்பாடுஉழைக்கும் மக்கள்; கவிதை, இசை, நாடகம், நடனம், கட்டிடக்கலை, நுண்கலைகள் மற்றும் அலங்காரக் கலைகள் மக்களால் உருவாக்கப்பட்டு மக்களிடையே நிலவுகிறது... ... கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா

புத்தகங்கள்

• பாடல் வெளிப்பாடுகள், ஜூல்ஸ் மாசெனெட். இந்த புத்தகம் உங்கள் ஆர்டருக்கு ஏற்ப பிரிண்ட்-ஆன்-டிமாண்ட் தொழில்நுட்பத்தைப் பயன்படுத்தி தயாரிக்கப்படும். ஜூல்ஸ் "எக்ஸ்பிரஷன்ஸ் லிரிக்ஸ்" இன் மாசெனெட்டின் தாள் இசை பதிப்பை மறுபதிப்பு செய்யவும். வகைகள்: மெலடிகள்; பாடல்கள்; 483 RURக்கு வாங்கவும்
• ஜாஹிராடின் முஹம்மது பாபர் (XVI நூற்றாண்டு), I. V. ஸ்டெப்லெவ் ஆகியோரின் கவிதைகளில் சிறிய வடிவங்களின் பாடல் வகைகள். இந்த புத்தகம் சிறிய பாடல் வடிவங்களின் வகை பண்புகளையும், சிறந்த கவிஞரின் படைப்பில் அவர்கள் வகிக்கும் இடத்தையும் வரையறுக்க அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. ஆரம்ப XVIவி. பாபர் மிகவும் பிரகாசமான...