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(453 palavras) Nikolai Nekrasov não pode ser atribuído a uma única profissão, em seu trabalho ele era multifacetado: gostava de prosa, poesia e jornalismo. Portanto, sua personalidade é muito multifacetada, e caminho da vida- espinhoso e variado.

O escritor nasceu em 28 de novembro de 1821 na província de Podolsk, na cidade de Nemirov. Seus pais - Alexei Nekrasov e Elena Zakrevskaya - tinham status social e situação financeira diferentes, então seu casamento não foi abençoado por seus pais. No entanto, isso não os impediu de criar uma grande família na qual nasceram o futuro escritor e mais 13 filhos.

A vida na casa não poderia ser chamada de despreocupada e feliz. A crueldade e o despotismo do pai contrariavam a ternura e complacência da mãe, surgiam conflitos que marcavam a vida e a obra do poeta.

Juventude e educação

A educação de Nekrasov começou aos 11 anos com a admissão no ginásio. Depois de alguns anos, ele começa a compor seus primeiros poemas satíricos. No entanto, o ginásio não aceitou tal criatividade, então em 1837 Nekrasov foi forçado a deixar a instituição e se mudar para São Petersburgo.

Lá o escritor enfrentou uma escolha: educação ou serviço militar. O pai de Nekrasov, sendo ele próprio um militar, insistiu em carreira militar e deu a seu filho um ultimato - ou serviço militar ou privação assistência financeira. O filho escolheu a educação. Como prometido, o poeta perdeu seu apoio financeiro e, além disso, não entrou na universidade. Em seguida, tornou-se voluntário da Faculdade de Filologia.

História de sucesso

Encontrando-se em uma situação financeira difícil, Nekrasov é forçado a encontrar maneiras de garantir sua existência. Então ele começa a escrever petições e reclamações por ordem para ter pelo menos alguns meios.

Depois de um período tão difícil da vida, a sorte ainda sorri para o poeta. Em 1846, Nekrasov, junto com seu amigo I. Panaev, comprou a revista Sovremennik, onde I. Goncharov, I. Turgenev, F. Dostoiévski e outros começaram sua jornada. A situação instável do país, as mudanças no formato da censura e o assassinato do imperador Alexandre II levaram inexoravelmente ao fechamento da revista.

O próximo refúgio do autor foi "Notas Domésticas". Durante esse período, são publicadas as famosas obras do escritor - "Quem deve viver bem na Rússia", "Mulheres russas", "Avô", nas quais o autor levanta tais problemas reais como a devoção, o amor à pátria, os valores da liberdade e da felicidade.

Vida pessoal

Na vida pessoal do escritor, 3 mulheres deixaram sua marca. a maioria amor forte, acredita-se que ele alimentou a esposa de Ivan Panaev - Avdotya Panaeva. O casal Avdotya e Nikolai teve um filho nasce que logo morreu. Após esta tragédia, os amantes se separaram. Então Nekrasov partiu para Paris com a atriz Celine Lefren, mas depois de algum tempo ele a deixou e voltou para sua terra natal.

Mais tarde, uma simples garota da aldeia Fyokla Viktorova aparece em seu destino, que se torna sua única esposa legal.

Morte

Em 1875, Nekrasov foi diagnosticado com uma doença grave - câncer intestinal. Em 1877, em 8 de janeiro, o escritor morre na cidade de Petersburgo.

Nikolai Nekrasov fez uma contribuição verdadeiramente significativa para a literatura russa. Sendo uma testemunha da vida camponesa, ele foi capaz de descrever os eventos que ocorreram no país com a maior veracidade possível. Graças a isso, ele recebeu o status não oficial do escritor mais próximo do povo.

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Poeta russo famoso - Nikolai Nekrasov. Uma breve biografia do gênio literário é muito ambígua. Ele sobreviveu aos anos difíceis da infância com um pai e juventude tiranos, sem um centavo no bolso. Começou como um poeta desconhecido e morreu como um escritor brilhante. Ele sempre se preocupou com o destino das pessoas comuns, sobre o qual refletia em suas obras. Nekrasov, com seus poemas e poemas, deu uma enorme contribuição ao desenvolvimento da literatura russa.

Famoso escritor russo - Nikolai Alekseevich Nekrasov. Sua breve biografia é muito interessante e rica em vários eventos. Talvez a obra mais famosa de Nikolai Alekseevich seja o poema "Para quem é bom viver na Rússia", que ele criou de 1860 a 1877. O poema "Frost, Red Nose", escrito em 1863, o poema "Avô Mazai e Lebres" também são conhecidos em todo o mundo.

O pequeno Nikolai começou a escrever seus primeiros poemas em um caderno aos 16 anos e começou a compô-los aos 11. Nekrasov morreu aos 57 anos como um escritor reconhecido. Nikolai Alekseevich ocupa legitimamente um lugar de honra na literatura russa ao lado de A. A. Pushkin e M. Yu. Lermontov.

Origem

Uma breve biografia de Nekrasov mostra que pessoa extraordinária esse homem era. O escritor nasceu na família de um rico proprietário de terras e tenente Alexei Sergeevich na cidade de Nemirov, distrito de Vinnitsa, província de Podolsk. Sua mãe, Elena Andreevna Zakrevskaya, era uma mulher educada, filha de um oficial mesquinho. Os pais de Elena eram contra esse casamento, então ela se casou com o pai de Nikolai Nekrasov contra a vontade deles. No entanto, Zakrevskaya estava infeliz no casamento - Alexei Nekrasov acabou sendo um tirano, oprimido não apenas os servos, mas toda a sua família.

A família do poeta teve 13 filhos. O pai de Nikolai levou o filho com ele quando resolveu assuntos de família: quitar dívidas de camponeses, intimidar pessoas. Uma criança desde a infância viu os mortos, que afundaram em sua alma. Além disso, o pai traiu abertamente sua esposa. Mais tarde, tudo isso se manifestará na obra do escritor na forma de imagens de um pai-tirano e uma mãe-mártir. A imagem da mãe - brilhante e gentil - o escritor carregou por toda a sua vida, e está em todas as suas obras.

Nekrasov era uma pessoa incomum, sua breve biografia é única. Aos 11 anos, Nekrasov foi enviado para estudar em um ginásio, onde mal completou seus estudos até a 5ª série. O menino teve problemas com seus estudos, principalmente por causa da administração do ginásio de Yaroslavl. O jovem poeta não era amado por causa de suas rimas satíricas, nas quais ridicularizava seus superiores. Foi nessa época que o escritor começou a escrever seus primeiros poemas em um pequeno caderno. As primeiras obras de Nikolai Nekrasov estão cheias de notas tristes.

Aleksey Sergeevich sempre quis que seu filho seguisse seus passos e se tornasse um militar, mas Nikolai Nekrasov não compartilhava os desejos de seu pai, então aos 17 anos ele saiu sem permissão para ir para a universidade em São Petersburgo. Mesmo as ameaças de seu pai de que ele o deixaria sem um tostão não pararam o jovem.

Estudando uma breve biografia de Nekrasov, pode-se ver como foram difíceis os primeiros anos na capital para o escritor. Houve momentos em que ele não conseguia comer adequadamente devido à falta de fundos. Nikolai Alekseevich aceitava qualquer trabalho, mas às vezes não havia dinheiro suficiente nem para moradia. Belinsky ajudou muito o poeta, que acidentalmente chamou a atenção para um jovem talentoso e o trouxe para Panaev, o famoso escritor da época.

Nikolai Nekrasov - uma breve biografia da escrita

Os tempos difíceis foram deixados para trás quando Nekrasov começou a escrever pequenos artigos em revistas e jornais: Literaturnaya Gazeta, Adendo Literário ao Homem Deficiente Russo. Ele também deu aulas, escreveu vaudeville. Em 1840, Nekrasov publicou sua primeira coleção de poemas, Sonhos e Sons. No entanto, este livro não foi muito popular, e os críticos metropolitanos não levaram a sério os poemas da coleção. Isso influenciou muito a auto-estima de Nikolai Alekseevich, ele até começou a comprar "Sonhos e Sons" das prateleiras e destruí-lo para evitar vergonha.

A prosa inicial de Nekrasov estava cheia de realismo, mencionava pobres garotas enganadas, poetas famintos, usurários cruéis - tudo o que o escritor teve que enfrentar pessoalmente durante sua juventude difícil. A biografia de Nekrasov - um resumo de sua vida - mostra todas as dificuldades que o escritor teve que passar antes de fazer uma fortuna decente e encontrar amigos.

revista Sovremennik

No início de 1847, Nikolai Nekrasov, juntamente com Ivan Panaev, alugou Sovremennik de Pletnev, uma revista literária popular na época, fundada pelo próprio Alexander Pushkin. Os camaradas tornaram-se descobridores de novos talentos: foi em seu diário que Fyodor Dostoiévski e Nikolai Tchernichévski foram publicados pela primeira vez. O próprio Nekrasov neste momento escreve e imprime obras como "Lago Morto", "Três Países do Mundo", em colaboração com Golovachevay-Panaeva (Stanitsky). Nekrasov lutou com todas as suas forças, uma breve biografia dele atividade literária mostra que ele não poupou esforços para manter a revista interessante e em demanda.

Durante o reinado de Nicolau I, a censura mais forte reina na imprensa, não é fácil para o escritor combatê-la, então Nekrasov fecha as lacunas da revista com suas obras. Embora, como o próprio poeta observou, o conteúdo da Sovremennik tenha se desvanecido visivelmente, e muito esforço teve que ser feito para manter a reputação da revista.

Vida pessoal de Nikolai Alekseevich

Nekrasov conheceu sua primeira amante em São Petersburgo. De fato, podemos dizer que ele recapturou Avdotya Panaeva de seu amigo Ivan Panaev. Avdótia era uma mulher brilhante e temperamental que muitos gostavam, mas preferia Nikolai Alekseevich Nekrasov. Uma breve biografia do escritor mostra que depois que o poeta e sua amante começaram a morar juntos em um apartamento ex-marido Avdotya, muitos amigos e conhecidos se afastaram de Nikolai, mas ele não se importou - os amantes estavam felizes.

A próxima mulher de Nekrasov foi a ventosa francesa Selina Lefren. Ela não estava falando sério sobre o escritor, enquanto o próprio Nikolai Alekseevich Nekrasov, uma breve biografia mostra isso, estava louco por ela. Dedicava-lhe poemas, admirava esta mulher. Mas Selina gastou a maior parte da fortuna de Nikolai e partiu para Paris.

A última mulher do escritor foi a jovem Zinaida Nikolaevna, cujo nome verdadeiro era Fekla Anisimovna Viktorova. Ela cuidou do marido até os últimos dias. Nekrasov era muito afetuoso com Zinaida e dedicou mais de um poema a ela.

Os últimos anos do escritor

O escritor reflete constantemente sobre o destino do povo de sua terra natal, como evidenciado pela biografia de Nekrasov. Resumo trabalho famoso"Quem está vivendo bem na Rússia": o poeta está tentando entender se as pessoas comuns - o camponês camponês - vivem tão bem após a abolição da servidão? As pessoas já têm liberdade, mas existe felicidade?

A sátira sempre ocupou um grande lugar na obra de Nekrasov. Isso pode ser visto especialmente em uma obra como "Contemporâneos", escrita em 1875. No mesmo ano, o poeta adoeceu gravemente, os médicos o diagnosticaram com câncer de estômago. O cirurgião Billroth foi chamado de Viena, mas o tratamento e a operação apenas atrasaram a morte de Nekrasov por um curto período de tempo.

NO últimos trabalhos o poeta pode ser visto tristeza - Nekrasov entende que lhe foi dado muito pouco tempo. Em algumas obras, ele reflete sobre sua vida, o que conquistou, agradece aos amigos mais próximos por estarem lá.

Nikolai Alekseevich Nekrasov morreu no início da noite de 27 de dezembro de 1877. Toda a elite literária da época, assim como o povo, para quem escrevia, veio se despedir do poeta.

Uma breve biografia de Nekrasov mostra o quão extraordinário esse homem era: tendo passado com dignidade todas as dificuldades da vida, altos e baixos, o poeta nunca esqueceu sua missão - escrever para o povo e sobre o povo.

Nikolay Alekseevich Nekrasov nasceu na família de um oficial em 28 de novembro (10 de dezembro) de 1821. Dois anos após o nascimento de seu filho, seu pai se aposentou e se estabeleceu em sua propriedade na aldeia de Greshnevo. Os anos da infância deixaram lembranças pesadas na alma do poeta. E isso se deveu principalmente à natureza despótica de seu pai, Alexei Sergeevich. Por vários anos Nekrasov estudou no ginásio de Yaroslavl. Em 1838, seguindo a vontade de seu pai, partiu para São Petersburgo para ingressar no Regimento Nobre: ​​o major aposentado queria ver seu filho como oficial. Mas, uma vez em São Petersburgo, Nekrasov viola a vontade de seu pai e tenta entrar na universidade. A punição foi muito severa: o pai recusou ajuda financeira ao filho e Nekrasov teve que ganhar a vida. A dificuldade estava no fato de que a preparação de Nekrasov não foi suficiente para entrar na universidade. O sonho do futuro poeta de se tornar estudante nunca se concretizou.

Nekrasov tornou-se um diarista literário: escreveu artigos para jornais e revistas, poemas para a ocasião, vaudeville para o teatro, folhetins - tudo o que estava em grande demanda. Deu pouco dinheiro, obviamente não o suficiente para viver. Muito mais tarde, em suas memórias, seus contemporâneos desenhariam um retrato do jovem Nekrasov que eles lembravam, “tremendo no outono profundo em um casaco leve e botas não confiáveis, mesmo com um chapéu de palha de um mercado de empurrar”. Os anos difíceis de sua juventude afetaram a saúde do escritor. Mas a necessidade de ganhar a vida acabou sendo o impulso mais forte para o campo da escrita. Muito mais tarde, nas suas notas autobiográficas, recordou os primeiros anos da sua vida na capital desta forma: completou até duzentas folhas impressas de trabalho de jornal.” Nekrasov escreve principalmente prosa: histórias, histórias, folhetins. Seus experimentos dramáticos, principalmente vaudeville, também pertencem aos mesmos anos.

A alma romântica do jovem, todos os seus impulsos românticos, ecoaram em uma coletânea de poesias com o título característico "Sonhos e Sons". Saiu em 1840, mas não trouxe ao jovem autor a fama esperada. Belinsky escreveu uma crítica negativa, e este foi um veredicto para o jovem autor. “Você vê em seus poemas”, argumentou Belinsky, “que ele tem uma alma e um sentimento, mas ao mesmo tempo você vê que eles permaneceram no autor, e apenas pensamentos abstratos, lugares-comuns, correção, suavidade passaram para os versos . , e tédio. Nekrasov comprou a maior parte da publicação e a destruiu.

Mais dois anos se passaram e o poeta e o crítico se encontraram. Durante esses dois anos, Nekrasov mudou. I.I. Panaev, o futuro co-editor da revista Sovremennik, acreditava que Belinsky se sentia atraído pela "mente afiada e um tanto endurecida" de Nekrasov. Apaixonou-se pelo poeta "pelo sofrimento que experimentou tão cedo, buscando um pedaço pão diário, e por aquele olhar prático ousado além de sua idade, que ele tirou de sua vida de trabalho e sofrimento - e que Belinsky sempre invejou dolorosamente. A influência de Belinsky foi enorme. Um dos contemporâneos do poeta, P.V. Annenkov escreveu: “Em 1843, vi como Belinsky começou a trabalhar nele, revelando-lhe a essência de sua própria natureza e sua força, e como o poeta obedientemente o ouvia, dizendo: “Belinsky me transforma de um vagabundo literário em um nobre”.

Mas a questão não está apenas nas próprias buscas do escritor, em seu próprio desenvolvimento. A partir de 1843, Nekrasov também atuou como editor, desempenhou um papel muito importante na união dos escritores da escola Gogol. Nekrasov iniciou a publicação de vários almanaques, o mais famoso deles é "Fisiologia de Petersburgo" (1844-1845), "quase o melhor de todos os almanaques que já foram publicados", segundo Belinsky. Quatro artigos de Belinsky, um ensaio e um poema de Nekrasov, obras de Grigorovich, Panaev, Grebenka, Dahl (Lugansky) e outros foram publicados em duas partes do almanaque. mais sucesso Nekrasov alcança tanto como editor quanto como autor de outro almanaque publicado por ele - a Coleção de Petersburgo (1846). Belinsky e Herzen, Turgenev, Dostoiévski, Odoiévski participaram da coleção. Nekrasov colocou vários poemas nele, incluindo o imediatamente famoso "On the Road".

O "sucesso sem precedentes" (para usar as palavras de Belinsky) das publicações realizadas por Nekrasov inspirou o escritor a implementar uma nova ideia - publicar uma revista. De 1847 a 1866, Nekrasov editou a revista Sovremennik, cuja importância na história da literatura russa dificilmente pode ser superestimada. Em suas páginas apareceram as obras de Herzen ("Quem é o culpado?", "A pega ladra"), I. Goncharov ("História comum"), histórias da série "Notas de um caçador" de I. Turgenev, histórias por L. Tolstoy, artigos por Belinsky. Sob os auspícios de Sovremennik, a primeira coleção de poemas de Tyutchev é publicada, primeiro como um apêndice da revista, depois como uma publicação separada. Durante esses anos, Nekrasov também atua como prosador, romancista, autor dos romances "Três Países do Mundo" e "Lago Morto" (escrito em colaboração com A.Ya. Panaeva), "O Homem Magro" e um número de histórias.

Em 1856, a saúde de Nekrasov piorou drasticamente e ele foi forçado a transferir a edição da revista para Chernyshevsky e ir para o exterior. No mesmo ano, foi publicada a segunda coleção de poemas de Nekrasov, que teve um tremendo sucesso.

década de 1860 pertencem aos anos mais intensos e intensos de atividade criativa e editorial de Nekrasov. Novos coeditores chegam ao Sovremennik - M.E. Saltykov-Shchedrin, M.A. Antonovich e outros O jornal está envolvido em uma polêmica feroz com os reacionários e liberais Russky Vestnik e Otechestvennye Zapiski. Durante esses anos, Nekrasov escreveu os poemas "Pedlars" (1861), "Railway" (1864), "Frost, Red Nose" (1863), o trabalho começou no poema épico "Quem vive bem na Rússia".

A proibição de Sovremennik em 1866 forçou Nekrasov a desistir de seu trabalho editorial por um tempo. Mas um ano e meio depois, ele conseguiu negociar com o dono da revista Otechestvennye Zapiski, A.A. Kraevsky sobre a transferência do conselho editorial desta revista para suas mãos. Durante os anos de edição de Otechestvennye Zapiski, Nekrasov atraiu críticos talentosos e escritores de prosa para a revista. Nos anos 70. ele cria os poemas “Mulheres Russas” (1871-1872), “Contemporâneos” (1875), capítulos do poema “Quem vive bem na Rússia” (“Último Filho”, “Mulher Camponesa”, “Festa para o Mundo Inteiro” ).

Em 1877, a última coleção de poemas de Nekrasov foi publicada. No final deste ano, Nekrasov morreu.

Em sua penetrante palavra sobre Nekrássov, Dostoiévski definiu com precisão e sucintamente o pathos de sua poesia: atormentar o amor por tudo o que sofre de violência, da crueldade da vontade desenfreada que oprime nossa mulher russa, nosso filho em uma família russa, nosso plebeu em sua parte amarga, tantas vezes, dele ... ”, - F.M. disse sobre Nekrasov . Dostoiévski. Nestas palavras, de fato, é uma espécie de chave para entender mundo artístico A poesia de Nekrasov, ao som de seus temas mais íntimos - o tema do destino do povo, o futuro do povo, o tema do propósito da poesia e o papel do artista.

A lista de todas as obras reconhecíveis de Nikolai Alekseevich Nekrasov é bastante grande. Dos poemas "Avô Mazay e Lebres", "Um homem com um prego" ao poema épico "Quem vive bem na Rússia".

Foi Nekrasov quem expandiu o alcance gênero poético discurso coloquial e folclore. Antes dele, ninguém praticava tais combinações. Essa inovação proporcionou grande influência no desenvolvimento adicional literatura.

Nekrasov foi o primeiro a decidir sobre uma combinação de tristeza, sátira e letras dentro de um trabalho.

Os biógrafos gostam de dividir a história do desenvolvimento de Nikolai Alekseevich como poeta em três períodos:

✪ O momento do lançamento da coleção "Sonhos e Sons". Esta é a imagem do poeta, que foi criada nas letras de Pushkin, Lermontov, Baratynsky. O jovem ainda quer ser como esta imagem, mas já está se procurando em seu próprio trabalho pessoal. O escritor ainda não decidiu sua direção e está tentando imitar os escritores reconhecidos.

✪ Desde 1845. Agora o poeta retrata cenas de rua em seus versos, e ele gosta, é bem-vindo. Diante de nós está um poeta de um novo formato, que já sabe o que quer dizer.

✪ Final dos anos 40 - Nekrasov é um famoso poeta e escritor de sucesso. Ele edita o mundo literário mais influente da época.

No início do caminho criativo

Muito jovem, com grande dificuldade, Nekrasov, de dezoito anos, chegou a São Petersburgo. Com ele mantinha um caderno de poemas juvenis. O jovem acreditava em suas habilidades. Parecia-lhe que a glória do poeta aconteceria assim que as pessoas começassem a ler seus poemas.

De fato, um ano depois, ele conseguiu publicar seu primeiro livro - poesia. O livro chamava-se Sonhos e Sons. O sucesso que o autor esperava não veio. Isso não quebrou o poeta.

O jovem aspirava à educação. Ele decidiu participar de palestras na Universidade de São Petersburgo como voluntário, mas este também foi um projeto de curta duração, que terminou em fracasso. Seu pai o privou de toda ajuda, não havia nada para viver. O jovem deixou de lado seu alto apelido por vários anos e começou a escrever em várias revistas, jornais, enquanto se tornava um diarista literário. Vaudeville, prosa, histórias satíricas - foi o que ele ganhou em primeiros anos Nikolay.

Felizmente, em 1845 tudo mudou. Juntamente com o poeta Ivan Panaev, os jovens autores publicaram um almanaque com o atraente título "Fisiologia de São Petersburgo". A coleção foi um sucesso. Absolutamente novos heróis apareceram para o leitor russo. Não eram personagens românticos, nem duelistas. Eram moradores comuns de São Petersburgo: zeladores, tocadores de realejo, em geral, aqueles que precisam de simpatia.

Contemporâneo

Um ano depois, no final de 1846, os jovens escritores vão ainda mais longe. Eles são uma revista bem conhecida "Contemporâneo" providenciar o aluguel. Esta é a mesma revista que foi fundada em 1836 por Pushkin.

Já em janeiro de 1847, foram publicados os primeiros números de Sovremennik.

O contemporâneo também é um sucesso retumbante. A nova literatura russa começa com esta revista. Nikolai Alekseevich é novo tipo editor. Ele montou uma excelente equipe de profissionais gênero literário. Toda a literatura russa parece ter se reduzido a um círculo estreito de pessoas com ideias semelhantes. Para um escritor se dar a conhecer, bastava mostrar seu manuscrito a Nekrasov, Panaev ou Belinsky, gostar dele e publicá-lo em Sovremennik.

A revista começou a educar o público em um espírito anti-servidão e democrático.

Quando Dobrolyubov e Chernyshevsky começaram a publicar na publicação, os antigos funcionários começaram a se ressentir. Mas Nikolai Alekseevich tinha certeza de que, devido à diversidade da revista, sua circulação aumentaria. A aposta funcionou. A revista, projetada para jovens diversificados, atraiu cada vez mais leitores.

Mas em 1862, um aviso foi emitido para a equipe de redação, e o governo decidiu suspender a publicação. Foi reaberto em 1863.

Após a tentativa de assassinato do imperador Alexandre II, em 1866, a revista foi fechada para sempre.

florescimento criativo

Em meados da década de 1940, enquanto trabalhava em Sovremennik, Nikolai Alekseevich tornou-se famoso como poeta. Essa fama era inegável. Muitos não gostaram dos poemas, pareciam estranhos, chocantes. Para muitos, havia poucas pinturas bonitas, paisagens.

Com suas letras, o escritor canta situações simples do cotidiano. Muitas pessoas pensam que a posição de intercessor do povo é apenas uma máscara, mas na vida o poeta é uma pessoa completamente diferente.

O próprio escritor trabalhou muito em sua própria biografia, criando a imagem de um homem pobre e, portanto, entendendo bem a alma do pobre. No início de sua carreira criativa, ele realmente comia pão em cantinas públicas, cobrindo-se de vergonha com um jornal, por algum tempo dormiu em um abrigo noturno. Tudo isso, é claro, temperou seu caráter.

Quando, finalmente, o escritor começou a viver a vida de um escritor rico, essa vida deixou de se encaixar na lenda, e os contemporâneos formaram um contramito sobre o voluptuoso, o jogador, o gastador.

O próprio Nekrasov entende a dualidade de sua posição e reputação. E ele se arrepende em sua poesia.

Eu me desprezo profundamente por isso.
Que eu vivo - dia após dia arruinando inutilmente;
Que eu, não torturando minhas forças em nada,
Ele se condenou com um julgamento impiedoso...

As obras mais brilhantes

Houve diferentes períodos na obra do autor. Todos encontraram seu reflexo: prosa clássica, poesia, dramaturgia.

A estreia do talento literário pode ser considerada um poema "Na estrada" , escrito em 1945, onde a conversa entre o senhor e o servo revela a atitude da nobreza em relação ao povo. Os cavalheiros queriam - eles levaram uma garota para a casa para educação e, após a auditoria dos servos, a garota crescida e bem-educada foi levada e expulsa da mansão. Ela não está adaptada à vida rural, mas ninguém se importa com isso.

Por cerca de dez anos, Nekrasov foi publicado nas páginas de uma revista, da qual ele próprio é o editor. Não só os poemas ocupam o escritor. Aproximando-se da escritora Avdotya Panaeva, apaixonando-se por ela, apreciando seu talento, Nikolai cria uma espécie de tandem.

Um após o outro, romances escritos em colaboração são publicados. Panaeva publicado sob o pseudônimo de Stanitsky. Mais notável "Lago Morto", "Três Países do Mundo" .

Os primeiros trabalhos significativos incluem poemas: "Troika", "Bêbado", "Caça ao Cão", "Pátria Mãe" .

Em 1856, sua nova coleção de poemas foi publicada. Cada verso estava saturado de dor sobre o povo, seu pesado destino em condições de completa falta de direitos, pobreza e desesperança: "Schoolboy", "Lullaby", "Para o trabalhador temporário" .

Um poema nascido em agonia "Reflexões na porta da frente" em 1858. Era o material habitual da vida, visto apenas da janela, e depois decomposto nos temas do mal, julgamento e retribuição.

NO criatividade madura o poeta não mudou a si mesmo. Ele descreveu as dificuldades que todos os setores da sociedade enfrentaram após a abolição da servidão.

Um lugar especial no livro didático é ocupado por esses apelidos:

✪ Um grande verso dedicado à irmã do poeta, Anna Alekseevna "Jack Frost" .

✪ "Estrada de ferro" , onde o autor, sem embelezamento, mostra o verso da medalha de construção. E não hesita em dizer que nada muda na vida dos servos que receberam a liberdade. Eles também são explorados por um centavo, e os mestres da vida usam fraudulentamente pessoas analfabetas.

✪ poeta "Mulheres Russas" , originalmente deveria ser chamado de "decembristas". Mas o autor mudou o título, tentando enfatizar que qualquer mulher russa está pronta para o sacrifício e tem força mental suficiente para superar todos os obstáculos.

✪ Mesmo que o poema "Quem na Rússia para viver bem" foi concebido como um trabalho volumoso, apenas quatro partes viram a luz. Nikolai Alekseevich não teve tempo de terminar seu trabalho, mas tentou dar uma aparência final ao trabalho.

Idiomas

Até que ponto o trabalho de Nekrasov permanece relevante até hoje pode ser julgado pelas frases mais famosas. Aqui estão apenas alguns deles.

✪ O poema "O Poeta e o Cidadão" abriu a coleção de 1856. Neste poema, o poeta está inativo, não escreve. E então um cidadão vem até ele e o incita a começar a trabalhar.

Você pode não ser um poeta
Mas você tem que ser um cidadão.

Há uma tal filosofia nessas duas linhas que os escritores ainda as interpretam de maneira diferente.

✪ O autor usava constantemente motivos evangélicos. O poema "Aos semeadores", escrito em 1876, foi baseado em uma parábola sobre um semeador que semeou grãos. Alguns grãos germinaram e produziram bons frutos, enquanto outros caíram na pedra e pereceram. Aqui o poeta exclama:

Semeador de conhecimento para o campo do povo!
Você acha o solo estéril,
Suas sementes são ruins?

Semeie razoável, bom, eterno,
Semear! Obrigado de coração
Pessoa russa…

A conclusão sugere a si mesma. Nem sempre e nem todos agradecem, mas o semeador semeia escolhendo solo fértil.

✪ E este fragmento, conhecido por todos, do poema “Quem vive bem na Rússia” pode ser considerado o último acorde culminante da obra de Nekrasov:

Você é pobre
Você é abundante
Você é poderoso
Você é impotente
Mãe Rússia!

Nekrasov, Nikolai Alekseevich

Poeta; nasceu em 22 de novembro de 1821 em uma pequena cidade judaica no distrito de Vinnitsa, na província de Podolsk, onde na época estava aquartelado um regimento do exército, no qual seu pai Alexei Sergeevich Nekrasov serviu. A. S. pertencia à empobrecida família nobre da província de Yaroslavl; de acordo com os deveres do serviço, ele tinha que estar constantemente na estrada, principalmente nas províncias do sul e oeste da Rússia. Durante uma dessas viagens, ele conheceu a família de um rico magnata polonês, que vivia aposentado em sua propriedade na província de Kherson, Andrei Zakrevsky. A filha mais velha de Zakrevsky, Alexandra Andreevna, uma brilhante representante da então sociedade de Varsóvia, uma garota bem educada e mimada, foi levada por um oficial bonito e conectou seu destino a ele, casando-se com ele contra a vontade de seus pais. Tendo ascendido ao posto de capitão, A.S. se aposentou e se estabeleceu na propriedade de sua família na vila de Greshnev, província de Yaroslavl, na rota postal entre Yaroslav e Kostroma. Aqui passaram os anos de infância do poeta, deixando uma impressão indelével em sua alma. Em sua propriedade, em liberdade, A.S. levava uma vida selvagem entre companheiros de bebida e amantes servas, "entre as festas de arrogância sem sentido, libertinagem suja e tirania mesquinha"; esse "belo selvagem" se comportou despóticamente em relação à sua própria família, "esmagou todo mundo consigo mesmo" e sozinho "respirava livremente, agia e vivia". A mãe do poeta, Alexandra Andreevna, que cresceu entre felicidade e contentamento, criada e educada na Europa, estava condenada a viver em uma aldeia remota, onde reinava a folia bêbada e a caça aos cães. Seu único consolo e motivo de ardentes preocupações era uma família numerosa (13 irmãos e irmãs no total); a educação dos filhos foi uma façanha altruísta de sua curta vida, mas a paciência ilimitada e o calor do coração derrotaram até o duro marido déspota no final e tiveram uma tremenda influência no desenvolvimento do caráter do futuro poeta. A imagem gentil e triste da mãe ocupa um grande lugar na obra de N.: é repetida em várias outras heroínas femininas, acompanha inseparavelmente o poeta por toda a vida, inspira, apoia-o nos momentos de dor, dirige suas atividades e no último minuto, em seu leito de morte, canta para ele uma canção de despedida profundamente tocante (Bayushki-bay). N. dedica uma série de poemas à sua mãe e ao ambiente pouco atraente da infância (o poema "Mother", "Knight for an Hour", "Last Songs" e muitos outros); na pessoa dela, na direção certa dos biógrafos, ele criou a apoteose das mães russas em particular e da mulher russa em geral.

Todas as outras impressões de sua infância foram extremamente sombrias: assuntos frustrados e uma família enorme forçaram A.S. Nekrasov a tomar o lugar de policial. Acompanhando o pai em suas viagens de negócios, o menino teve a oportunidade de observar muitas vezes condições adversas. vida popular: autópsia de cadáveres, investigações, extorsão de impostos e, em geral, represálias selvagens, comuns na época. Tudo isso profundamente afundado em sua alma, e entrando da família para a vida, N. levou embora o ódio apaixonado pelos opressores acumulado em seu coração e a simpatia ardente pelos "escravos deprimidos e trêmulos" que invejavam "a vida do último senhor cães." Sua musa, que cresceu em tais condições, é claro, não sabia cantar canções doces e logo se tornou sombria e cruel, "uma triste companheira dos pobres tristes, nascida para o trabalho, sofrimento e grilhões".

Aos 11 anos, N. foi designado para o ginásio de Yaroslavl, onde estudou pouco e, mal chegando à quinta série, foi forçado a deixar a escola - em parte devido a complicações com as autoridades escolares, irritadas por seus poemas satíricos, que já desfrutou de enorme sucesso literário com seus camaradas. O pai, que sonhava com a carreira militar do filho, aproveitou-se disso e em 1838 o enviou a São Petersburgo para ser destinado ao então Regimento Nobre. Com uma pequena quantia de dinheiro no bolso, com um passaporte "subdimensionado pela nobreza" e com um caderno de poemas, N. apareceu do sertão rural à barulhenta capital. A questão da admissão ao Regimento Nobre já estava quase resolvida quando encontro casual com um camarada de Yaroslavl, o estudante Andrey Glushitsky e o prof. O Seminário Teológico de D. I. Uspensky levou H. a se desviar de sua decisão original: conversas com estudantes sobre as vantagens de uma educação universitária fascinaram H. tanto que ele informou categoricamente seu pai sobre sua intenção de entrar na universidade. Seu pai ameaçou deixá-lo sem nenhuma ajuda financeira, mas isso não impediu N., e com a ajuda de seus amigos, Glushitsky e Uspensky, ele começou a se preparar diligentemente para o vestibular. No entanto, não passou no exame e, a conselho do reitor P. A. Pletnev, ingressou na Faculdade de História e Filologia como voluntário, onde permaneceu por dois anos (de 1839 a 1841). A situação financeira da N. nestes " anos acadêmicos"Foi extremamente deplorável: ele se estabeleceu em Malaya Okhta com um de seus camaradas universitários, que também tinha um servo; os três não gastaram mais de 15 copeques no almoço de uma loja barata de mestre de cozinha. , ele tinha que ganhar a vida com aulas de um centavo , revisão e alguns trabalhos literários, todo o tempo era gasto principalmente em busca de emprego. "Exatamente três anos", diz N., "eu sentia constantemente, todos os dias, fome. Mais de uma vez cheguei ao ponto de eu ir a um restaurante na rua Morskaya, onde eles podiam ler jornais, mesmo que eu não me perguntasse nada. Você costumava levar, por causa da aparência, um jornal, e você mesmo empurrava um prato de pão para si e comia. "A desnutrição crônica levou à exaustão completa das forças, e N. ficou gravemente doente; um corpo jovem e forte também suportou este teste, mas a doença exacerbou ainda mais a necessidade, e uma vez, quando N., que ainda não havia se recuperado de sua doença, voltou para casa de um amigo em uma noite fria de novembro, o proprietário-soldado não o deixou entrar no apartamento por falta de pagamento de dinheiro; um velho mendigo teve pena dele e deu-lhe a oportunidade de passar a noite em alguma favela na 17ª linha da Ilha Vasilievsky, onde pela manhã o poeta se encontrava e ganhava, escrevendo para alguém um petição de 15 copeques. Melhores anos, realizado numa dolorosa luta pela existência, só reforçou o tom severo da musa de N., que então "ensinou a sentir seus sofrimentos e abençoou o mundo para anunciá-los".

Para obter um sustento escasso, N. teve que recorrer ao trabalho literário negro na forma de notas urgentes, resenhas de uma ampla variedade de livros, poemas e traduções. Naquela época, ele escrevia vaudevilles para o Teatro Alexandrinsky, forneceu aos livreiros alfabetos e contos de fadas em verso para publicações populares, e também trabalhou em várias revistas do final dos anos 1930 e início dos anos 1940, e principalmente na Literat. " Jornal Literário", no "Panteão da Rússia e de todos os teatros europeus", publicado pelo livreiro V. Polyakov. Romances e poemas publicados no "Panteão", N. assinado "N. Perepelsky" e "Bob". Lá, a propósito, os vaudevilles de N . são colocados: "Ator" (quase o primeiro papel em que o famoso V.V. Samoilov teve a oportunidade de mostrar seu talento) e "Você não pode esconder um furador em um saco", não incluído nas obras coletadas - o poema "Ophelia" e a tradução do drama "La nouvelle Fanchon", intitulado "Bênção da mãe" (1840). O ex-mentor do corpo de páginas, Pe. Pe. Benetsky, ajudou N. naquela época, fornecendo-lhe em seu internato, aulas de língua e história russas, o que melhorou significativamente os negócios do poeta e até lhe permitiu publicar uma coleção de seus poemas infantis e juvenis "Sonhos e Sons" (1840), publicado sob as iniciais N. N. Polevoy, elogiou o autor, V. A. Zhukovsky aconselhou-o, mesmo antes do lançamento da coleção, "a remover seu nome do livro", embora tenha falado favoravelmente de alguns poemas; mas Belinsky condenou severamente a estreia de N., reconhecendo que os pensamentos a que conduz a sua coletânea "Sonhos e Sons" resumem-se ao seguinte: "A mediocridade na poesia é insuportável ima" ("Pai. Zap.", 1840, nº 3) Após o recall de Belinsky, N. apressou-se a comprar "Dreams and Sounds" e destruí-los, e posteriormente nunca quis repeti-los com uma nova edição (eles não foram incluídos nos N. Belinsky estava certo em sua crítica afiada, já que a primeira experiência de N. terríveis" baladas - " Espírito maligno”,“ Anjo da Morte ”,“ Raven ”, etc.), e por muito tempo depois disso N. não se atreveu a escrever poesia, limitando-se até agora apenas ao papel de jornaleiro.

Tendo recebido uma educação muito escassa e percebendo isso, N. nos anos seguintes completou diligentemente sua leitura de clássicos europeus (em tradução) e obras de literatura nativa. No "Panteão" e na "Gazeta Literária" conheceu escritor famoso F. A. Koni, que orientou seus primeiros trabalhos; além disso, ele foi indubitavelmente influenciado pelas obras de Belinsky. No início da década de 1940, N. fazia parte da equipe de Otechestvennye Zapiski e, com algumas críticas, atraiu a atenção de Belinsky, que conheceu na mesma época. Belinsky imediatamente conseguiu apreciar o verdadeiro talento de N.; percebendo que no campo da prosa nada sairia de N. exceto um trabalhador literário comum, Belinsky, apenas com sua paixão característica, acolheu os poemas de N.: "On the Road" e "To the Motherland". Com lágrimas nos olhos, ele abraçou o autor, dizendo-lhe: "Você sabe que você é um poeta e um verdadeiro poeta." O segundo poema "Para a pátria" ("E aqui estão eles de novo, lugares familiares") Belinsky aprendeu de cor e distribuiu entre seus amigos de São Petersburgo e Moscou. A partir desse momento, N. tornou-se um membro permanente desse círculo literário, no centro do qual estava Belinsky, que teve uma tremenda influência no desenvolvimento do talento literário de N.. atividade de publicação N.: publicou uma série de almanaques: "Artigos em verso sem figuras" (1843), "Fisiologia de Petersburgo" (1845), "Coleção de Petersburgo" (1846), "Primeiro de abril" (1846) Nessas coleções, em além de N., Grigorovich, Dostoiévski, Herzen (Iskander), Ap. Maykov, Turgenev. Particularmente bem sucedida foi a "Coleção de Petersburgo", onde a Gente Pobre de Dostoiévski, que causou um rebuliço na literatura, apareceu pela primeira vez. as histórias de N., colocadas na primeira dessas coleções (e principalmente no almanaque: "Fisiologia de São Petersburgo"), e as histórias que ele havia escrito anteriormente: "Uma mulher experiente" ("Otech. Zap.", 1841) e "An Unusual Breakfast" ("Father. Zap.", 1843) eram gênero, de natureza moralista, mas já despontavam suficientemente uma das principais características do talento literário de H. -conteúdo verídico (o que Belinsky então chamou com aprovação de "deliberado"), bem como à história lúdica, que se manifestou especialmente brilhantemente no período de maturidade do talento de H., no lado cômico de sua poesia.

O negócio editorial de H. foi bem sucedido e, no final de 1846, ele, em companhia de I. I. Panaev, adquiriu Sovremennik de Pletnev, que ele começou a publicar com a participação de Belinsky. O Sovremennik transformado foi, até certo ponto, novidade em termos de aparência elegante, mas em seu conteúdo tornou-se a melhor revista aquela vez. O círculo literário dos editores reuniu os melhores talentos da época, que forneceram à revista um material rico e variado: primeiro, embora não por muito tempo, Belinsky, depois Turgenev, Goncharov, Grigorovich, Druzhinin, um pouco mais tarde c. L.N. Tolstoi; dos poetas Fet, Polonsky, Alexei Zhemchuzhnikov, o próprio Nekrasov; mais tarde as obras de V. Botkin apareceram nele, artigos científicos Kavelin, Solovyov, Granovsky, Afanasiev, F. Korsh, Vl. Milyutin, as cartas de Annenkov etc. Toda a juventude literária, que antes se agrupava em torno de Kraevsky, passou agora de Otechestvennye Zapiski para Sovremennik e mudou aqui o centro de gravidade de todo o movimento literário da década de 1940. Subir a esta altura e continuar a manter um diário sem deixá-lo cair não era fácil, pois isso exigia habilidade, força e meios; a publicação foi iniciada por H. com dinheiro emprestado (uma dívida com a qual H. logo não se vingou). Tendo adquirido anteriormente alguma experiência no ramo editorial, N. conseguiu sair de grandes dificuldades graças à praticidade tirada da vida em geral. Ele tentou atrair os melhores funcionários e, por todos os meios, mantê-los na revista, falou francamente com eles quando estava com pouco dinheiro e ele mesmo aumentou o valor dos honorários quando as coisas melhoraram. Os anos de 1847 a 1855, após os quais o nome justo do período de reação foi estabelecido, foram especialmente difíceis para Sovremennik e seu editor: a censura muitas vezes colocou a revista em uma situação desesperadora com suas proibições e material de ficção, que foi colocado não apenas em uma seção especial da revista, mas também no departamento "mistura", literalmente não é suficiente. A correspondência de H. com os funcionários durante esse período mostra que tipo de tormento ele experimentou como editor. "Sua Café da manhã, - N. escreve para Turgenev em 1850, - foi tocado e foi um sucesso, mas não foi publicado, porque um de nossos censores se tornou teimoso: ele não gosta de tais tramas, este é seu capricho pessoal ... "Turgenev! Eu sou pobre, pobre! - acrescenta N. - Pelo amor de Deus, envie-me seu trabalho o mais rápido possível. "Esta foi uma das principais motivações para o que H. empreendeu com H. Stanitsky (um pseudônimo de A. Ya. Golovacheva-Panaeva) escrita conjunta de romances infinitamente longos" Três países do mundo "(1849) e" Dead Lake "(1851). Estes eram romances moralistas com uma variedade de aventuras, com histórias distorcidas, com cenas espetaculares e desenlace, escrito não sem a influência de Dickens, Eugene Xu e Victor Hugo. O primeiro deles não é desprovido de interesse autobiográfico, pois na pessoa de Kayutin, um proletário inteligente, H. recorda sem dúvida sua juventude (uma descrição da vida de K. em São Petersburgo); Além disso, conforme a justa observação do Acad. Pypin, esta não era uma fantasia fictícia de um romance francês, mas uma tentativa de empurrar a realidade russa real para o quadro do romance, que na época ainda era pouco conhecido por todos. Ao mesmo tempo, N. publicou duas de suas histórias de gênero em Sovremennik, Darling and Co.'s Newly Invented Privileged Paint (1850) e The Thin Man (1855). Na verdade, N. não colocou "artigos críticos" em Sovremennik, com exceção de algumas pequenas notas, depois artigos sobre poetas russos menores e sobre F. I. Tyutchev, em 1850 (a primeira coleção de seus poemas foi publicada por N. em " Contemporâneo"). As “notas de diário” publicadas em Sovremennik em 1856 e atribuídas a N. pertencem quase exclusivamente a N. G. Chernyshevsky e, como pode ser visto nos originais desses artigos, apenas algumas observações e poemas foram inseridos por N.

Em meados da década de 1950, N. ficou gravemente doente com dor de garganta; os melhores médicos russos e estrangeiros identificaram o consumo de garganta e condenaram o poeta à morte. Uma viagem à Itália, no entanto, melhorou a saúde de N.. Seu retorno à Rússia coincidiu com o início de uma nova era na vida russa: nas esferas públicas e governamentais, com o fim da campanha da Crimeia, soprou um sopro de liberalismo; começou a famosa era das reformas. Sovremennik rapidamente ganhou vida e reuniu em torno de si os melhores representantes do pensamento social russo; dependendo disso, o número de assinantes começou a crescer a cada ano em milhares. Novos colaboradores - Dobrolyubov e Chernyshevsky - entraram na revista com novas visões tanto sobre assuntos públicos quanto sobre as tarefas da literatura como vozes opinião pública . Nas atividades da revista N. inicia um novo período, que durou de 1856 a 1865 - o período de maior manifestação de sua força e desenvolvimento de sua atividade literária. O quadro de censura expandiu-se significativamente, e o poeta teve a oportunidade de colocar em prática o que antes ocultava em si mesmo: tocar em suas obras aqueles temas e questões candentes da época, que antes não podiam ser escritos sob censura, ou seja, puramente condições externas. A essa altura, tudo de melhor e mais característico do que H. escreveu: "Reflexões na porta da frente", "Canção de Eryomushka", "Knight for an Hour", "Pedlars", "Crianças Camponesas", "Green Noise", " Orin", "Frost - um nariz vermelho", "Railway", etc. A participação próxima de Dobrolyubov e Chernyshevsky em Sovremennik, bem como suas opiniões literárias expressas nos primeiros estágios ("Ensaios sobre o período Gogol" de Chernyshevsky foram publicados pela primeira vez em Sovremennik) ) causou uma ruptura H. com seus velhos amigos e funcionários da revista. H. imediatamente se apaixonou por Dobrolyubov e Chernyshevsky, compreendendo sensivelmente toda a força mental e beleza espiritual dessas naturezas, embora sua visão de mundo se desenvolvesse em condições completamente diferentes e em bases diferentes das de seus jovens colegas. Chernyshevsky, refutando no Acad publicado. As notas de A. N. Pypin, a opinião estabelecida na literatura de que ele e Dobrolyubov expandiram os horizontes mentais de N., observam: “O amor por Dobrolyubov poderia refrescar o coração de N. matéria: não a expansão do horizonte mental e moral, mas uma sensação de alegria. Em Dobrolyubov, N. viu um grande tamanho mental e uma força moral excepcional, como indicado pelas críticas do poeta citadas nas memórias de Golovacheva-Panaeva: "Ele tem uma cabeça maravilhosa! Você pode pensar que os melhores professores lideraram seu desenvolvimento mental: depois 10 anos de sua atividade literária Dobrolyubov será tão importante na literatura russa quanto Belinsky." N. às vezes procurava deliberadamente "sentimentos de consolação", em momentos de blues, acessos agudos de dor mental, aos quais N., em suas próprias palavras, estava sujeito ("um dia ou dois vai bem, e então você olha - melancolia , tristeza, desgosto, raiva…"). Ao lidar com pessoas de um novo tipo - Dobrolyubov e Chernyshevsky - N. procurou refrigério espiritual e uma cura para seu pessimismo e misantropia. Contra a nova tendência apresentada em Sovremennik por Chernyshevsky e Dobrolyubov, fortes protestos começaram a ser ouvidos do velho círculo, ao qual pertenciam os ex-colaboradores de Belinsky, que já haviam ido para o túmulo naquela época. N. fez todos os esforços para que não chegasse a romper com velhos amigos, mas seus esforços foram em vão. De acordo com um contemporâneo (A. N. Pypin), N. primeiro valorizou a direção social de Chernyshevsky e Dobrolyubov, vendo nela uma continuação direta e consistente das idéias de Belinsky precisamente para o último período de sua atividade; "Os amigos do antigo círculo não entenderam isso: nova crítica era desagradável para eles, a controvérsia não era interessante, e as questões econômicas levantadas novamente eram simplesmente ininteligíveis. "N. não apenas entendeu o significado e o desenvolvimento da nova direção literária, deu a Dobrolyubov e Chernyshevsky total liberdade de ação em Sovremennik, mas, além disso, ele próprio participou de "Whistle" de Dobrolyubov, e "Notes on Journals", que foram publicados em "Sovremennik", foram escritos por ele junto com Chernyshevsky ("há, de acordo com A. N. Pypin, páginas iniciadas por um e continuou por outro"). Turgenev, Botkin, Fet e outros romperam abruptamente com Sovremennik, e em 1866 Botkin até se alegrou com as duas advertências que Sovremennik recebeu. 1866 Dois anos depois, N. Notes", convidando Saltykov e Eliseev como acionistas e funcionários. sobre "Contemporâneo", e tornou-se objeto de incansáveis ​​preocupações de N., que colocou neles uma série de obras que não eram inferiores em força ao antigo talento; neste momento, ele escreveu: "Avô", "Mulheres russas", "Quem vive bem na Rússia" e "Últimas músicas".

Já em 1875, surgiram os primeiros sinais sinistros de doença, que prematuramente levaram o poeta à sepultura: inicialmente, N. vida literária. Mas logo começou uma agonia cruel: o poeta morria uma morte lenta e dolorosa; uma operação complexa realizada por um especialista vienense, o cirurgião Billroth, não levou a nada. notícias sobre doença mortal o poeta rapidamente se espalhou por toda a Rússia; de todos os lugares, mesmo da distante Sibéria, eles começaram a receber cartas de simpatia, poemas, saudações, endereços, que lhe trouxeram muitos momentos brilhantes. Durante esse surto de força, também foi criado o canto do cisne da poesia de Nekrasov, suas famosas "Últimas Canções", nas quais ele, com a mesma força e frescor, com extraordinária sinceridade de sentimento, pintou quadros de sua infância, lembrou-se de sua mãe e sofria da consciência dos erros cometidos na vida. Em 27 de dezembro de 1877, N. faleceu. O funeral realizou-se a 30 de dezembro: uma grande multidão, na sua maioria jovens, apesar da forte geada, escoltou os restos mortais do poeta até ao local do seu descanso eterno, ao Convento de Novodevichy. Uma nova sepultura foi lançada com um número infinito de coroas com uma grande variedade de inscrições: "Ao poeta do sofrimento das pessoas", "Ao mais triste da dor das pessoas", "De mulheres russas", etc. no dia de N.' No seu "Diário", na morte de João, as seguintes preciosas linhas: "Voltando para casa, não podia mais me sentar para trabalhar, peguei os três volumes de Nekrasov e comecei a ler desde a primeira página. Naquela noite, li quase dois terços de tudo o que escrevi N., e literalmente pela primeira vez percebi o quanto N., como poeta, em todos esses 30 anos ocupou lugares na minha vida. Após a morte do poeta, calúnias e fofocas emaranharam seu nome por muito tempo e deram origem a algumas críticas (por exemplo, N.K. preso à alma de N.", etc. A base foi parcialmente expressa pelo poeta em seu último obras, a consciência de sua "culpa" e o desejo de se justificar para velhos amigos (Turgenev, Botkin etc.), "olhando-o com reprovação das paredes". Segundo Chernyshevsky, "N. era um homem bom com algumas fraquezas, muito comum" e facilmente explicado por fatos conhecidos de sua vida. Ao mesmo tempo, N. nunca escondeu suas fraquezas e nunca se esquivou de uma explicação direta dos motivos de suas ações. Sem dúvida, esta foi uma grande personalidade moral, o que explica tanto a enorme influência que desfrutou entre seus contemporâneos, quanto a discórdia espiritual que experimentou às vezes.

Em torno do nome de N. começou uma disputa acirrada e ainda não resolvida sobre o significado de sua poesia. Os adversários de N. argumentavam que ele não tinha talento, que sua poesia não era real, mas "tendência", seca e inventada, destinada à "multidão liberal"; Admiradores do mesmo talento N. apontaram inúmeras e inegáveis ​​evidências da forte impressão que os poemas de N. causaram não apenas em seus contemporâneos, mas também em todas as gerações subsequentes. Mesmo Turgenev, que negava o talento poético de N. em momentos de capricho, sentiu a força desse talento quando disse que "os poemas de N., reunidos em um foco, queimam". Toda a culpa de H. era que ele, sendo por natureza uma pessoa viva e receptiva que compartilhava as aspirações e os ideais de seu tempo, não poderia permanecer um espectador indiferente da vida social e nacional e se retirar para a esfera do pensamento e sentimento puramente subjetivos. ; por isso, os objetos de preocupação e aspirações da melhor parte da sociedade russa, sem distinção de partidos e humores, tornaram-se objeto de suas preocupações, sua indignação, denúncia e arrependimento; ao mesmo tempo, N. não tinha nada para "inventar", pois a própria vida lhe dava um rico material, e as pesadas imagens cotidianas de seus poemas correspondiam ao que ele via e ouvia na realidade. Quanto às características de seu talento - alguma amargura e indignação, também são explicadas pelas condições em que esse talento foi criado e desenvolvido. “Foi, de acordo com Dostoiévski, um coração ferido no início de sua vida, e essa ferida que nunca cicatrizou foi o início e a fonte de toda a sua poesia apaixonada e sofrida pelo resto de sua vida.” Desde a infância, ele teve que se familiarizar com a dor e depois suportar uma série de escaramuças com a prosa inexorável da vida; sua alma involuntariamente endureceu, e um sentimento de vingança se acendeu nela, que se refletiu em um nobre impulso de expor as deficiências e os lados sombrios da vida, no desejo de abrir os olhos dos outros para eles, de alertar outras gerações daqueles amargos insultos e sofrimentos dolorosos que o próprio poeta teve que experimentar. N. não se limitou a uma queixa pessoal, uma história sobre seu único sofrimento; Acostumado a ferir sua alma pelos outros, fundiu-se com a sociedade, com toda a humanidade, na justa consciência de que "a luz branca não termina conosco; que é possível não sofrer a dor pessoal e chorar com lágrimas honestas; que cada nuvem, ameaçando desastre, pairando sobre a vida das pessoas deixa um rastro fatal em uma alma viva e nobre. Por nascimento e educação, seu H. pertencia aos anos 40, quando ingressou no campo literário; mas no espírito e no molde de seu pensamento, ele menos se adequava a esta época: ele não tinha a filosofia idealista, o devaneio, o teoricismo e a "alma bela" característicos das pessoas dos anos 40; também não havia vestígios daquela discórdia espiritual entre as duas gerações, que Herzen, Turgenev e Goncharov descobriram de uma forma ou de outra; pelo contrário, ele era um homem de dobra prática, um ato vivo, um trabalhador esforçado que não tinha medo do trabalho braçal, embora estivesse um pouco amargurado por ele.

O início e a primeira metade da atividade poética de N. coincidiram com o momento em que a questão camponesa se tornou a questão central do público russo; quando a sociedade russa despertou interesse e amor pelo lavrador camponês, o arrimo de sua terra natal, por aquela massa que antes era considerada "sombria e indiferente, vivendo sem consciência e sem sentido". N. totalmente rendido a esta paixão comum, declarando uma luta mortal contra a servidão; tornou-se o intercessor do povo: "Fui chamado a cantar o vosso sofrimento, povo admirável com paciência". A ele, juntamente com Turgenev e Grigorovich, pertence o grande mérito de familiarizar a sociedade russa com a vida do campesinato russo e principalmente com seus lados sombrios. Já em seus primeiros trabalhos "On the Road" (1846), publicados antes do aparecimento de "Anton Goremyka" e "Notes of a Hunter", N. foi o precursor de toda uma corrente literária que escolheu os interesses do povo como seu assunto, e até o fim de seus dias não deixou de ser a tristeza das pessoas. "Meu coração batia de alguma forma, especialmente ao ver meus campos nativos e o camponês russo", escreveu N. Turgenev, e esse tema é, de certa forma, o principal da maioria de seus poemas, nos quais o poeta desenha figuras de folclore vida e captura as características de um camponês em imagens artísticas. psicologia ("Pedlars", "Frost - um nariz vermelho", "Quem vive bem na Rússia"). Em 1861, N. acolheu calorosamente a tão desejada liberdade e todas as medidas humanas do novo reinado; mas ao mesmo tempo não fechou os olhos para o que esperava o povo libertado, percebendo que um ato de libertação não é suficiente, e que ainda há muito trabalho a ser feito para tirar esse povo de sua escuridão mental e ignorância. Se nos primeiros trabalhos de N. se encontram traços de populismo sentimental, uma espécie de "ternura" diante do povo e "humildade" da consciência de sua desunião com eles, então a partir dos anos 60 esses traços dão lugar a novas ideias - iluminando o povo e fortalecendo seu bem-estar econômico, ou seja, as ideias de que Chernyshevsky e Dobrolyubov eram representantes na década de 1960. Essa nova direção de y H. é mais claramente expressa em seu poema "A Canção de Eremushka", que encantou Dobrolyubov, que escreveu nesta ocasião a um de seus amigos: "Aprenda de cor e diga a todos que você conhece para aprender a canção de Eremushka Nekrasov; lembre-se e ame esses versos.

O motivo principal do tom lúgubre em geral da poesia de N. Ame. Esse sentimento humano é expresso pela primeira vez na representação da imagem da mãe do poeta; a tragédia de sua vida tornou H. especialmente sensível ao destino da mulher russa em geral. O poeta muitas vezes em seu trabalho se concentra nas melhores forças da natureza feminina e desenha toda uma galeria de tipos de mulheres camponesas (Orina - mãe de um soldado, Daria, Matrena Timofeevna) e mulheres inteligentes, cheias de nobres esforços para o bem e a luz ( Sasha no poema de mesmo nome, Nadia em "Beautiful Party", Princesas Trubetskaya e Volkonskaya em "Mulheres Russas"). Nos tipos femininos, N., por assim dizer, deixou um pacto para as gerações futuras "para encontrar as chaves da vontade feminina", desde os grilhões que constrangem a mulher russa em seu impulso ao conhecimento, até a manifestação de seus poderes espirituais. O mesmo sentimento humano de amor está imbuído das imagens de crianças desenhadas por N.: novamente uma galeria de tipos infantis e o desejo do poeta de despertar no coração do leitor uma atitude solidária em relação a essas criaturas indefesas. "Compondo minhas imagens, - diz o poeta: só escutei a voz do amor e da verdade estrita"; de fato, este é o credo do poeta: amor pela verdade, pelo conhecimento, pelas pessoas em geral e pelos indígenas em particular; amor por todos os necessitados, órfãos e pobres, e ao lado dele está a fé no povo, em sua força e em seu futuro, e em geral a fé no homem, com a qual a fé no poder de uma palavra convicta, no poder da poesia está inextricavelmente ligado. Por isso, com toda a tristeza da poesia de N., com um certo pessimismo, que fez o poeta chamar equivocadamente sua musa de "a musa da vingança e da tristeza", - em geral, o humor de N. alegre e revigorante, embora indignado.

Devido a condições puramente históricas, a obra de N. tomou um caminho um tanto unilateral: todo o seu enorme talento artístico foi gasto na representação de movimentos espirituais, personagens e rostos (ele não tem, por exemplo, descrições da natureza). Mas sua profunda fé em sua vocação poética e consciência de sua importância na história da palavra russa nunca o abandonou. Às vezes, porém, em momentos difíceis de reflexão, as dúvidas o atacavam: “As pessoas a quem dediquei toda a minha força, toda a minha inspiração, não me conhecem; todo o meu trabalho realmente passará sem deixar vestígios, e aqueles que nos chamam de russos os poetas terão razão, párias de sua terra natal, será que esta terra natal, na qual o poeta tanto acreditava, não justificará suas esperanças? Mas essas dúvidas deram lugar a uma firme confiança no significado de sua façanha; na bela canção de ninar "Bayushki-bayu", a voz de sua mãe lhe diz: "Não tenha medo do esquecimento amargo; já tenho em minhas mãos a coroa do amor, a coroa do perdão, o presente de sua pátria mansa ... A obstinada escuridão dará lugar à luz, você ouvirá sua música sobre o Volga, sobre o Oka, sobre o Kama "...

Sobre o trabalho de N. lugar especial ocupa a questão de seu estilo, de sua forma externa; nesse sentido, muitas de suas obras revelam algum desnível na forma e no próprio verso, que N. também conhecia: "não há poesia livre em você, meu verso áspero e desajeitado". A falta de forma é compensada por outras virtudes da poesia de N.: o brilho das pinturas e imagens, a concisão e clareza das características, a riqueza e o colorido discurso popular, que N. compreendeu perfeitamente; a vida está a todo vapor em suas obras, e em seus versos, nas palavras do próprio poeta, "sangue vivo ferve". H. criou um lugar primordial na literatura russa: seus poemas - principalmente obras líricas e poemas - são, sem dúvida, de importância duradoura. A ligação inseparável do poeta com "corações honestos" permanecerá para sempre, o que foi comprovado pela homenagem russa à memória do poeta no 25º aniversário de sua morte (27 de dezembro de 1902).

Os poemas de N., além das publicações publicadas durante a vida do autor, foram publicados em oito edições póstumas de 10 a 15 mil exemplares cada. A primeira edição póstuma das obras de N. foi publicada em 1879: "Poemas de N. A. Nekrasov. Edição póstuma. São Petersburgo, vol. I, 1845-1860; vol. II, 1861-1872; vol. III, 1873 - 1877; vol. IV, Anexos, notas e outros índices". Para o volume I: prefácio do editor (A. A. Butkevich); informações biográficas, art. A. M. Skabichevsky, um retrato do poeta e um fac-símile de "Canções de Grishina"; no volume IV: parte I. Formulários. Poemas não incluídos nos primeiros 3 volumes, 1842-1846; e alguns poemas de 1851-1877. parte II. 1. Aplicações para todos os 4 volumes compilados por S. I. Ponomarev. 2. Prosa, publicando: a) vaudeville, b) romances, contos, pequenos artigos, c) coleções e periódicos; 3. Estreias literárias N. - Art. V.P. Gorlenka. III. Lista de artigos sobre Nekrasov: durante a vida do poeta, artigos póstumos e obituários, poemas sobre a morte de N., paródias de seus poemas, autógrafos e pseudônimos, música para seus poemas, traduções para línguas estrangeiras. Índices: assunto e alfabético. A última edição (São Petersburgo, 1902, 2 volumes) foi impressa em 20 mil exemplares. Por um quarto de século desde a morte do poeta, cerca de 100.000 cópias de suas obras foram publicadas. Em 1902, uma tradução dos poemas de N. Alemão: "Friedrich Fiedler. Gedichte von N. A. Nekrasov. Im Versmass des Original. Leipzig.".

A literatura sobre H. atingiu agora um tamanho significativo. Uma lista de artigos de revistas e jornais sobre H. de 1840-1878 foi compilada por S. I. Ponomarev e publicada em Otechestvennye Zapiski em 1878 (maio), e depois repetida no livro de A. Golubev: “N. A. Nekrasov. Biography” (São Petersburgo, 1878) e na primeira edição póstuma das obras de H. (ver acima). Acrescente-se à lista nomeada uma detalhada revisão bibliográfica de toda a literatura sobre N. (artigos de revistas e jornais, monografias, brochuras, obras históricas literárias, memórias, edições de ensaios, traduções), desde o dia da morte do poeta até 1904, anexado ao livro A. N. Pypin "N. A. Nekrasov" (São Petersburgo, 1905). O valor desta revisão é aumentado pelo fato de que artigos notáveis ​​de jornal sobre N. são colocados nela inteira ou integralmente. Uma tentativa de coletar literatura crítica sobre N. pertence a Zelinsky (Coleção de artigos críticos sobre N. Moscou, 1886-87; 2ª ed., 1902). Diretrizes úteis para estudar a literatura sobre N. também são encontradas em A. V. Mezier (literatura russa nos séculos 11 e 19, incluindo índice bibliográfico. Parte II. São Petersburgo, 1899-1902). As principais obras podem ser consideradas as seguintes: Golovachev-Panaev. Escritores e artistas russos. SPb., 1892 (memórias); Skabichevsky A. N. A. Nekrasov, sua vida e poesia. Sochin. volume II; Diário do Escritor de Dostoiévski F. 1877 (dezembro); Eliseev G. Nekrasov e Saltykov. Russo. God., 93, 9: Boborykin P. N. A. Nekrasov de acordo com memórias pessoais. Obs. 82, 4; Arseniev K. H. A. Nekrasov. Crítico estudos v. II; Burenin V. Ensaios literários; Vengerov S. Retrato literário de N. Ned. 78, 10-13 e 16 artigo na enciclopédia. palavras., Brockhaus e Efron, Vol. XX; Mikhailovsky N. Memórias literárias e turbulência literária, Vol. І; Bobrischev-Pushkin A.N.A. Nekrasov, V.E. 1903 (abril); Notas da princesa M. H. Volkonskaya. SPb., 1904. V. Rozanov. "25º aniversário de H." Novo Tempo 24 de dezembro de 1902 - H. A. H-in e a crítica teatral (dados para a biografia do poeta) nos Teatros Imperiais Anuais, 1910, no. II. A revisão da literatura sobre H., compilada por A. N. Pypin (veja acima), não incluiu os artigos: V. V. Kranikhfeld "N. A. Nekrasov" (Experiência em caracterização literária), em "The World of God" 1902 (dezembro) e artigos sobre N. na Grande Enciclopédia, v. 13; as seguintes obras também não chegaram lá: P. E. Shchegolev "Sobre as mulheres russas N. em conexão com a questão dos direitos legais das esposas dos dezembristas" (Coleção a favor dos cursos superiores para mulheres, 1905 e separadamente); Andreevich. Experiência na filosofia da literatura russa. SPb., 1905. (Canções de Petersburgo N., p. 235), e D. N. Ovsyannikov-Kulikovskiy. História da intelectualidade russa. Parte I. M. 1906 (Cap. XII. N. A. Nekrasov). Dos últimos trabalhos sobre N., o trabalho de A. N. Pypin é o de maior valor (veja acima): além das memórias pessoais de Pypin sobre N. e uma revisão de sua atividade literária, há também “referências históricas e literárias” contendo dados interessantes sobre as atividades do periódico N.; As cartas de N. a Turgenev (1847-1861) foram impressas imediatamente; Em geral, em seu livro, A. V. Pypin submete a questão de Nekrasov a uma revisão completa.

V. N. Korablev.

(Polovtsov)

Nekrasov, Nikolai Alekseevich

poeta famoso. Pertenceu a uma família nobre, outrora rica, da província de Yaroslavl; nasceu em 22 de novembro de 1821 no distrito de Vinnitsa, província de Podolsk, onde então estava aquartelado o regimento em que o padre N. servia. Ele foi um homem que experimentou muito em sua vida. Ele não foi poupado pela fraqueza da família dos Nekrasovs - um amor pelas cartas (Sergey N., avô do poeta, perdeu quase toda a sua fortuna nas cartas). Na vida do poeta, as cartas também tiveram um grande papel, mas ele jogou alegremente e muitas vezes disse que o destino só faz o que lhe é devido, devolvendo à família pelo neto o que levou pelo avô. Um homem entusiasmado e apaixonado, Aleksey Sergeevich N. era muito apreciado pelas mulheres. Ele se apaixonou por Alexandra Andreevna Zakrevskaya, uma Varshaviana, filha de um rico proprietário da província de Kherson. Os pais não concordavam em casar uma filha bem-educada com um oficial do exército pobre e mal educado; o casamento ocorreu sem o seu consentimento. Ele não estava feliz. Referindo-se às memórias da infância, o poeta sempre falou de sua mãe como sofredora, vítima de um ambiente áspero e depravado. Em vários poemas, especialmente em "Last Songs", no poema "Mother" e em "Knight for an Hour", N. pintou uma imagem brilhante daquela que iluminou a atmosfera pouco atraente de sua infância com sua nobre personalidade . O encanto das lembranças de sua mãe refletiu-se na obra de N. por sua inusitada participação em lobo feminino. Ninguém dos poetas russos não fez tanto pela apoteose de esposas e mães, como precisamente o representante duro e "supostamente insensível" da "musa da vingança e da dor".

A infância de N. passou na propriedade da família de N., a aldeia de Greshnev, província e distrito de Yaroslavl, para onde seu pai, aposentado, se mudou. Uma família enorme (N. tinha 13 irmãos e irmãs), assuntos negligenciados e uma série de processos na propriedade o obrigaram a assumir o cargo de policial. Em suas viagens, muitas vezes levava N.A. com ele. A chegada de um policial à aldeia sempre marca algo triste: um cadáver, nocauteamento de atrasados ​​etc. - e muito, portanto, estava na alma sensível do menino de imagens tristes de luto nacional. Em 1832, o Sr. N. entrou no ginásio de Yaroslavl, onde alcançou a 5ª série. Ele estudou mal, não se deu bem com as autoridades do ginásio (em parte por causa de rimas satíricas), e como seu pai sempre sonhou com uma carreira militar para seu filho, em 1838, N. ser designado para um regimento nobre. As coisas estavam quase resolvidas, mas um encontro com um amigo do ginásio, um estudante Glushitsky e o conhecimento de outros alunos despertaram em N. tanta sede de aprender que ele ignorou a ameaça de seu pai de deixá-lo sem qualquer assistência material e começou a se preparar para exame de entrada. Ele não aguentou e entrou na faculdade de filologia como voluntário. De 1839 a 1841, N. permaneceu na universidade, mas passou quase todo o tempo procurando trabalho. N. sofreu uma terrível necessidade, nem todos os dias ele teve a oportunidade de jantar por 15 copeques. "Exatamente três anos", ele disse mais tarde, "eu me sentia constantemente, todos os dias com fome. Mais de uma vez chegou ao ponto de eu ir a um restaurante em Morskaya, onde eles me permitiram ler jornais, mesmo que eu não pergunte-me qualquer coisa. , por causa de um jornal, e você mesmo empurra um prato de pão e come. Mesmo N. nem sempre teve um apartamento. De fome prolongada, adoeceu e deve muito ao soldado de quem alugou um quarto. Quando, ainda meio doente, foi ter com o camarada, então, quando os soldados voltaram, apesar da noite de novembro, não o deixou voltar. Um mendigo que passava teve pena dele e o levou para uma favela na periferia da cidade. Nesse abrigo noturno, N. também conseguiu algum dinheiro para si mesmo, escrevendo para alguém por 15 copeques. petição. Necessidade terrível temperou N., mas também afetou negativamente o desenvolvimento de seu caráter: ele se tornou um "praticante" não no melhor sentido da palavra. Seus negócios logo se acalmaram: ele deu aulas, escreveu artigos no "Suplemento Literário ao Inválido Russo" e "Gazette Literário", compôs alfabetos e contos de fadas em versos para editores populares de impressão, encenou vaudevilles no palco de Alexandria (sob o nome Perepelsky). Começou a ter economias e decidiu sair com uma coletânea de seus poemas, que surgiu em 1840, com as iniciais N. N., sob o título "Sonhos e Sons". Polevoy elogiou o estreante, segundo alguns relatos, Zhukovsky o tratou favoravelmente, mas Belinsky, em "Notas da Pátria", falou do livro com desprezo, e isso teve um efeito tão grande em N. que, como Gogol, que uma vez comprou e destruiu Hans Küchelgarten, ele mesmo comprou e destruiu "Sonhos e Sons", que, portanto, se tornou a maior raridade bibliográfica (não foram incluídos na coleção de obras de N.). O interesse do livro é que aqui vemos N. em uma esfera completamente alheia a ele - no papel de um escritor de baladas com vários títulos "terríveis" como "Evil Spirit", "Angel of Death", "Raven", etc. "Sonhos e Sons" caracterizados não pelo fato de serem uma coleção de poemas ruins de N. e, por assim dizer, inferior palco em seu trabalho, mas pelo fato de que eles sem palco no desenvolvimento de talentos N. não são. N. o autor do livro "Sonhos e Sons" e N. o mais recente - são dois pólos que não podem ser fundidos em uma imagem criativa.

No início dos anos 40. N. torna-se funcionário das "Notas da Pátria", primeiro no departamento bibliográfico. Belinsky o conheceu de perto, se apaixonou por ele e apreciou os méritos de sua grande mente. Ele percebeu, no entanto, que no campo da prosa de N. nada além de um funcionário comum de revista sairia, mas aprovou entusiasticamente seu poema "On the Road". Logo N. começou a publicar diligentemente. Ele publicou uma série de almanaques: "Artigos em verso sem imagens" (1843), "Fisiologia de Petersburgo" (1845), "1 de abril" (1846), "Coleção de Petersburgo" (1846). Grigorovich e Dostoiévski fizeram suas estreias nessas coleções, Turgenev, Iskander, Apollon Maikov se apresentaram. Particularmente bem-sucedida foi a "Coleção de Petersburgo", na qual apareceu "Pobre People" de Dostoiévski. O negócio editorial de N. correu tão bem que no final de 1846 ele, juntamente com Panaev, comprou Sovremennik de Pletnev. A juventude literária, que deu força às "Notas da Pátria", abandonou Kraevsky e se juntou a N. Belinsky também se mudou para Sovremennik e entregou a N. parte do material que havia coletado para a coleção Leviathan que havia iniciado. Em questões práticas, "estúpido ao ponto da santidade", Belinsky se viu em Sovremennik como o mesmo jornaleiro que Kraevsky havia sido. Posteriormente, N. foi justamente repreendido por essa atitude em relação à pessoa que mais contribuiu para que o centro de gravidade do movimento literário dos anos 40 fosse transferido das Notas da Pátria para o Sovremennik. Com a morte de Belinsky e o início da reação causada pelos eventos de 48, Sovremennik mudou até certo ponto, embora continuasse sendo a melhor e mais difundida das revistas da época. Privado da liderança do grande idealista Belinsky, N. fez várias concessões ao espírito da época. A impressão começa em Sovremennik, infinitamente longa, repleta de aventuras incríveis, os romances Três Países do Mundo e Lago Morto, escritos por N. em colaboração com Stanitsky(pseudônimo de Golovacheva-Panaeva; veja).

Por volta de meados dos anos 50. N. seriamente, pensou mortal, adoeceu com dor de garganta, mas uma estadia na Itália descartou a catástrofe. A recuperação de N. coincide com o início de uma nova era na vida russa. Na obra de N. também chega um período feliz, colocando-o na vanguarda da literatura. Ele agora caiu no círculo de pessoas de alta ordem moral; Chernyshevsky e Dobrolyubov tornam-se as principais figuras de Sovremennik. Graças à sua notável sensibilidade e capacidade de assimilar rapidamente o humor e as visões do ambiente, N. torna-se um poeta-cidadão por excelência. Com seus antigos amigos, incluindo Turgenev, que eram menos rendidos ao fluxo impetuoso do movimento progressista, ele gradualmente divergiu, e por volta de 1860 as coisas chegaram a um colapso completo. Os melhores aspectos da alma de N. se desdobram; só ocasionalmente seu biógrafo se entristece com episódios como o que o próprio N. alude no poema "I'll Die Soon". Quando em 1866 "Sovremennik" (ver) foi fechado, N. se deu bem com seu velho inimigo Kraevsky e alugou dele em 1868 "Notas Domésticas", que ele colocou na mesma altura que "Sovremennik" ocupado. No início de 1875, o Sr. N. ficou gravemente doente e logo sua vida se transformou em uma lenta agonia. Em vão foi dispensado o famoso cirurgião Billroth de Viena; A operação dolorosa não deu em nada. A notícia da doença fatal do poeta trouxe sua popularidade à maior tensão. Cartas, telegramas, saudações e endereços chegaram de toda a Rússia. Eles trouxeram grande alegria ao doente em seus terríveis tormentos, e sua criatividade o encheu de uma nova chave. As "Últimas Músicas" escritas nesta época, pela sinceridade de sentimento, centrando-se quase exclusivamente nas memórias da infância, da mãe e dos erros cometidos, pertencem a as melhores criaturas suas musas. Junto com a consciência de suas "culpas", na alma do poeta moribundo, a consciência de seu significado na história da palavra russa também apareceu claramente. Na bela canção de ninar "Bayu-bayu", a morte lhe diz: "Não tenha medo do amargo esquecimento: já tenho em minhas mãos a coroa do amor, a coroa do perdão, o presente de sua pátria mansa ... Trevas obstinadas dará lugar à luz, você ouvirá sua música sobre o Volga, sobre Okoy, sobre o Kama ... "N. morreu em 27 de dezembro de 1877. Apesar da forte geada, uma multidão de vários milhares de pessoas, principalmente jovens , escoltou o corpo do poeta até o local de seu descanso eterno no Convento de Novodevichy.

O funeral de N., que decorreu sozinho e sem qualquer organização, foi o primeiro caso de devolução nacional das últimas homenagens ao escritor. Já no próprio funeral de N., uma disputa infrutífera começou, ou melhor, continuou, sobre a relação entre ele e os dois os maiores representantes Poesia russa - Pushkin e Lermontov. Dostoiévski, que disse algumas palavras na sepultura aberta de N., colocou (com certas reservas) esses nomes lado a lado, mas várias vozes jovens o interromperam com gritos: "N. é mais alto que Pushkin e Lermontov". A disputa passou para a imprensa: alguns apoiaram a opinião de jovens entusiastas, outros apontaram que Pushkin e Lermontov eram porta-vozes de toda a sociedade russa e N. - apenas um "círculo"; finalmente, outros rejeitaram indignados a própria ideia de um paralelo entre a criatividade, que levou o verso russo ao auge da perfeição artística, e o verso "desajeitado" de N., como se fosse desprovido de qualquer significado artístico. Todos esses pontos de vista são unilaterais. O valor de N é o resultado de uma série de condições que criaram tanto seu charme quanto aqueles ataques ferozes aos quais ele foi submetido tanto durante sua vida quanto após sua morte. É claro que, do ponto de vista da elegância do verso, N. não apenas não pode ser colocado ao lado de Pushkin e Lermontov, mas é inferior até mesmo a alguns poetas menores. Nenhum de nossos grandes poetas tem tantos versos que são totalmente ruins sob todos os pontos de vista; ele mesmo legou muitos poemas para não serem incluídos na coleção de suas obras. N. não se sustenta nem mesmo em suas obras-primas: e nelas o verso prosaico, lento e desajeitado de repente fere o ouvido. Entre os poetas da direção "civil", há poetas que são muito superiores a N. em técnica: Pleshcheev é elegante, Minaev é um virtuoso do verso. Mas é precisamente a comparação com esses poetas, que não eram inferiores a N. em “liberalismo”, que mostra que o segredo da enorme e até então inédita influência que a poesia de N. sentimentos cívicos sozinhos. Sua fonte é que, nem sempre atingindo as manifestações externas da arte, N. a nenhuma das os maiores artistas a palavra russa não é inferior em força. De qualquer lado que você se aproxime de N., ele nunca te deixa indiferente e sempre excita. E se entendemos "arte" como a soma de impressões que levam ao efeito final, então N. é um artista profundo: ele expressou o humor de um dos momentos mais marcantes da história russa vida histórica. A principal fonte de força alcançada por N. é precisamente que os oponentes, adotando um ponto de vista estritamente estético, o censuraram especialmente - em sua "unilateralidade". Só essa unilateralidade estava em perfeita harmonia com a melodia da musa "indelicada e triste", cuja voz N. ouvia desde os primeiros momentos de sua existência consciente. Todas as pessoas dos quarenta, em maior ou menor grau, ficaram tristes com a dor do povo; mas o pincel os pintou com suavidade, e quando o espírito da época declarou uma guerra impiedosa à velha ordem de vida, apenas N apareceu como porta-voz do novo estado de espírito. A musa da "vingança e tristeza" não entra em transações, ela se lembra muito bem das velhas mentiras. Deixe o coração do espectador se encher de horror - esse é um sentimento benéfico: todas as vitórias dos humilhados e insultados vieram disso. N. não dá descanso ao seu leitor, não poupa seus nervos e, não temendo acusações de exagero, no final alcança completamente ativo impressão. Isso dá ao pessimismo de N. um caráter muito peculiar. Apesar de a maioria de suas obras estar repleta das imagens mais sombrias da dor das pessoas, a principal impressão que N. deixa em seu leitor é, sem dúvida, revigorante. O poeta não sucumbe à triste realidade, não se curva ao pescoço humilde. Ele corajosamente entra em batalha com as forças das trevas e tem certeza da vitória. Ler N. desperta aquela raiva que carrega em si a semente da cura.

No entanto, todo o conteúdo da poesia de N. não se esgota nos sons de vingança e tristeza pelo luto do povo. Se pode haver uma disputa sobre o significado poético dos poemas "civis" de N. significativamente suavizados e às vezes até desaparecem quando se trata de N. como um épico e letras. O primeiro longo poema de N., "Sasha", que abre com uma magnífica introdução lírica - uma canção de alegria pelo retorno à sua terra natal - pertence a as melhores imagens pessoas da década de 1940, cansadas da reflexão, pessoas que "percorrem o mundo, procurando coisas gigantescas para si, a bênção do legado dos pais ricos os libertou de pequenos trabalhos", para quem "o amor está mais preocupado com a cabeça - não sangue", que "o que o último livro dirá, então cairá sobre a alma de cima. Escrito antes de "Rudin" de Turgenev, "Sasha" de Nekrasov (1855), na pessoa do herói do poema Agarin, foi o primeiro a notar muitas características essenciais do tipo Rudin. Na pessoa da heroína, Sasha, N., também antes de Turgenev, trouxe uma natureza lutando pela luz, que lembra Elena de "Na véspera" nos principais contornos de sua psicologia. O poema "Infeliz" (1856) é disperso e heterogêneo e, portanto, não é claro o suficiente na primeira parte; mas no segundo, onde na pessoa de Mole, exilado por um crime incomum, N., em parte, trouxe Dostoiévski, há estrofes fortes e expressivas. "Pedlars" (1861) não são muito sérios em conteúdo, mas são escritos em um estilo original, no espírito do povo. Em 1863, o mais contido de todos os trabalhos de N. apareceu - "Frost Red Nose". Esta é a apoteose da camponesa russa, na qual o autor vê o tipo de desaparecimento do "digno eslavo". O poema desenha apenas o lado positivo da natureza camponesa, mas ainda assim, graças à estrita consistência do estilo majestoso, não há nada de sentimental nele. Particularmente boa é a segunda parte - Daria na floresta. A caminhada ao redor da voevoda-Moroz, o congelamento gradual da jovem, as imagens vívidas da felicidade passada piscando diante dela - tudo isso é excelente mesmo do ponto de vista da crítica "estética", porque está escrito em versos magníficos e porque aqui estão todas as imagens, todas as fotos. Em termos gerais, o idílio encantador anteriormente escrito Crianças Camponesas (1861) é contíguo a Frost the Red Nose. O feroz cantor de dor e sofrimento completamente transformado, tornou-se surpreendentemente gentil, suave e gentil, assim que chegou às mulheres e crianças. O épico folclórico posterior de N., o enorme poema "Quem vive bem na Rússia" (1873-76), escrito em um tamanho extremamente original, não poderia ter sido bem sucedido apenas em seu tamanho (cerca de 5.000 versos). Há muitas piadas nele, muito exagero anti-artístico e espessamento de cores, mas também há muitos lugares de incrível poder e precisão de expressão. A melhor coisa sobre o poema são canções e baladas separadas e episodicamente inseridas. Eles são especialmente ricos na melhor e última parte do poema - "A Feast for the Whole World", terminando palavras famosas: "você é pobre, você é abundante, você é poderoso, você é impotente, mãe Rússia" e com uma exclamação alegre: "na escravidão, o coração salvo é livre, ouro, ouro, o coração do povo". Outro poema de N., "Mulheres Russas" (1871-72), também não é totalmente sustentado, mas seu final - o encontro de Volkonskaya com o marido na mina - pertence às cenas mais tocantes de toda a literatura russa.

O lirismo de N. surgiu no solo agradecido das paixões ardentes e fortes que o possuíam, e da sincera consciência de sua imperfeição moral. Até certo ponto alma viva foram precisamente as suas “culpas” que salvaram N., de que falava muitas vezes, referindo-se aos retratos de amigos que o olhavam “com reprovação das paredes”. Suas deficiências morais lhe deram uma fonte viva e imediata de amor impulsivo e sede de purificação. A força dos apelos de N. é explicada psicologicamente pelo que ele fez nos momentos de arrependimento sincero. Em nenhum de nossos escritores o arrependimento desempenhou um papel tão destacado quanto na ONU. Ele é o único poeta russo que desenvolveu esse traço puramente russo. Quem forçou essa "prática" a falar com tanta força sobre sua moral cai, por que você teve que se expor de um lado tão desvantajoso e indiretamente confirmar fofocas e contos? Mas obviamente era mais forte do que ele. O poeta conquistou o homem prático; ele sentiu que o arrependimento evoca as melhores pérolas do fundo de sua alma e - ele se entregou inteiramente a um impulso espiritual. Mas ao arrependimento, N. deve seu melhor trabalho - "Knight for an Hour", que por si só seria suficiente para criar uma reputação poética de primeira classe. E o famoso "Vlas" também saiu de um clima que sentiu profundamente o poder purificador do arrependimento. Isso também se junta ao magnífico poema "Quando da escuridão da ilusão eu chamei uma alma caída", que até mesmo críticos que não estavam bem dispostos a N. como Almazov e Apollon Grigoriev falaram com entusiasmo. O poder do sentimento dá interesse duradouro aos poemas líricos de N. - e esses poemas, junto com os poemas, por muito tempo lhe proporcionaram um lugar primordial na literatura russa. Suas sátiras acusatórias estão agora obsoletas, mas dos poemas e poemas líricos de N. pode-se compilar um volume de grande mérito literário, cujo significado não morrerá enquanto a língua russa estiver viva.

Poemas N. resistiu após a morte de 6 edições, 10 e 15 mil exemplares. Sobre ele cfr. "Biblioteca Russa", ed. M. M. Stasyulevich (edição VII, São Petersburgo, 1877); "Colecção de artigos dedicados à memória de N." (São Petersburgo, 1878); Zelinsky, "Coleção de artigos críticos sobre N." (M., 1886-91); Média Markov em "Voice" 1878, No. 42-89; K. Arseniev, "Estudos Críticos"; A. Golubev, "N. A. Nekrasov" (São Petersburgo, 1878); G. Z. Eliseev em "Russian Wealth" 1893, No. 9; Antonovich, "Materiais para as características da literatura russa" (São Petersburgo, 1868); o seu próprio, em "A Palavra", 1878, nº 2; Skabichevsky, em "Notas da Pátria", 1878, nº 6; De cabeça branca, em "Notas domésticas", 1878, nº 10; Gorlenko, em "Notas da Pátria", 1878, nº 12 ("Estréias literárias de N."); S. Andreevsky, "Leituras Literárias" (São Petersburgo, 1893).

S. Vengerov.

(Brockhaus)

Nekrasov, Nikolai Alekseevich

O mais proeminente poeta revolucionário-democrata russo. Gênero. 4 de dezembro de 1821 na família de um rico proprietário de terras. Ele passou sua infância na propriedade de Greshnevo, na província de Yaroslavl. em uma situação excepcionalmente difícil de represálias brutais de seu pai contra os camponeses, suas orgias tempestuosas com suas amantes servas e zombaria descarada de sua esposa "reclusa". Por 11 anos, N. foi enviado para o ginásio de Yaroslavl, onde não concluiu o curso. Por insistência de seu pai, ele foi para São Petersburgo em 1838 para prestar serviço militar, mas em vez disso conseguiu um emprego como voluntário na universidade. O pai enfurecido deixou de lhe fornecer apoio material, e N. por vários anos teve que suportar uma luta dolorosa contra a pobreza. Já naquela época, N. atraiu a literatura e, em 1840, com o apoio de alguns conhecidos de Petersburgo, publicou um livro de seus poemas intitulado Sonhos e Sons, repleto de imitações de Zhukovsky, Benediktov etc. cheio de piadas pouco exigentes ("Escriturário provincial em São Petersburgo"), vaudeville ("Feoktist Onufrievich Bob", "Isso é o que significa se apaixonar por uma atriz"), melodramas ("Bênção da mãe, ou pobreza e honra") , contos sobre a burocracia mesquinha de Petersburgo ("Makar Osipovich Random"), etc. As primeiras empresas editoriais de N. pertencem a 1843-1845 - Fisiologia de Petersburgo, Coleção de Petersburgo, o almanaque humorístico Primeiro de abril, etc. Em 1842 , N. com o círculo de Belinsky, que teve uma enorme influência ideológica sobre o jovem poeta. O grande crítico apreciou muito seus poemas "Na Estrada", "Pátria Mãe" e outros por arrancar o véu romântico da realidade rural e imobiliária. Desde 1847, N. já era inquilino da revista Sovremennik, para onde Belinsky também se mudou das Notas da Pátria. Em meados dos anos 50. Sovremennik conquistou a grande simpatia do público leitor; paralelamente ao crescimento de sua popularidade, cresceu a fama poética do próprio N. Na segunda metade dos anos 50. N. se aproximou dos representantes mais proeminentes da democracia revolucionária - Chernyshevsky e Dobrolyubov.

As contradições de classe agravadas não podiam deixar de ser refletidas na revista: os editores do Sovremennik foram realmente divididos em dois grupos: um representado nobreza liberal liderados por Turgenev, L. Tolstoy e o grande burguês Vass adjacente a eles. Botkin - uma tendência que defendeu o realismo moderado, a estética "Pushkin" começando na literatura, em oposição ao satírico - "Gogol" propagandeado pela parte democrática do russo " escola natural"Anos 40. Essas diferenças literárias refletiam o aprofundamento da servidão, as diferenças entre seus dois oponentes - os liberais nobres-burgueses, que buscavam impedir a ameaça de uma revolução camponesa reformando a servidão, e os democratas, que lutavam pela completa eliminação do sistema feudal-servo.

No início dos anos sessenta, o antagonismo dessas duas correntes na revista (mais sobre este cm. artigo " Contemporâneo") atingiu sua extrema intensidade. Na cisão resultante, N. permaneceu com os "raznochintsy revolucionários", os ideólogos da democracia camponesa, que lutavam pela revolução, pelo tipo "americano" de desenvolvimento do capitalismo na Rússia e buscavam fazer da revista uma base legal para sua Ideias. É a este período de maior ascensão política do movimento que as obras de Nekrasov como "O Poeta e o Cidadão", "Reflexões na Porta da Frente" e "Caminho de Ferro" pertencem. No entanto, o início da década de 1960 Nekrasov trouxe novos golpes - Dobrolyubov morreu, Chernyshevsky e Mikhailov foram exilados para a Sibéria. Na era da agitação estudantil, revoltas de camponeses libertados da terra e a revolta polonesa, o “primeiro aviso” foi anunciado ao jornal N., a publicação de Sovremennik foi suspensa e, em 1866, depois que Karakozov atirou em Alexandre II, o jornal fechou para sempre. Um dos episódios mais dolorosos da biografia social de N. está relacionado com a última data - sua ode laudatória a Muravyov, o carrasco, lida pelo poeta em um clube aristocrático inglês na esperança de suavizar o ditador e evitar um golpe. Como esperado, a sabotagem de N. não foi bem sucedida e trouxe-lhe apenas acusações furiosas de renegado e a mais amarga autoflagelação: ."

Dois anos após o fechamento da Sovremennik, N. alugou Notas Domésticas de Kraevsky ( cm.) e fez deles o órgão militante do populismo revolucionário. Tais obras de N. dos anos 70 como os poemas "Avô", "Dezembristas" (devido às circunstâncias da censura chamadas "Mulheres Russas") e especialmente o poema inacabado "Quem vive bem na Rússia" também visam glorificar este último, em último capítulo que o filho de um diácono rural Grisha Dobrosklonov opera: "O destino preparou um caminho glorioso para ele, um nome alto protetor do povo, Consumo e Sibéria".

Uma doença incurável - câncer de reto - nos últimos dois anos de sua vida, N. acamado, levou-o à morte em 27 de dezembro de 1877. O funeral de N., que atraiu muitas pessoas, foi acompanhado por uma manifestação literária e política: uma multidão de jovens não deixou Dostoiévski falar, que levou N. o terceiro lugar na poesia russa depois de Pushkin e Lermontov, interrompendo-o com gritos de "Mais alto, mais alto que Pushkin!" Representantes da "Terra e Liberdade" e outras organizações revolucionárias participaram do enterro de N., colocando uma coroa de flores com a inscrição "Dos socialistas" no caixão do poeta.

O estudo marxista da obra de Nekrasov por muito tempo foi encabeçado por um artigo sobre ele de G. V. Plekhanov (ver vol. X de suas obras), escrito por este no 25º aniversário da morte do poeta, em 1902. Seria injusto para negar um papel importante, to-ruyu este artigo desempenhou no devido tempo. Plekhanov traçou uma linha nítida entre N. e escritores da nobreza e enfatizou nitidamente a função revolucionária de sua poesia. Mas o reconhecimento dos méritos históricos não isenta o artigo de Plekhanov de uma série de grandes deficiências, cuja superação é especialmente importante no estágio atual da crítica literária marxista-leninista. Declarando N. "um poeta raznochinets", Plekhanov não diferenciou esse termo sociologicamente indefinido de forma alguma e, o mais importante, isolou N. daquela falange de ideólogos da democracia camponesa, com a qual o autor " estrada de ferro"estava tão intimamente e organicamente conectado.

Essa separação se deve à descrença menchevique de Plekhanov na natureza revolucionária do campesinato russo e à falta de compreensão da conexão entre o raznochintsy revolucionário da década de 1960. e um pequeno produtor de commodities, para o qual ele apontou com tanta persistência já nos anos 90. Lênin. O artigo de Plekhanov também é insatisfatório em termos de avaliação artística: a obra de N., que representa uma nova qualidade na poesia russa, é criticada por Plekhanov do ponto de vista da estética muito nobre com a qual N. lutou ferozmente. Permanecendo nesta posição, basicamente viciosa, Plekhanov procura numerosos "erros" em N. contra as leis da arte, culpa-o pela "inacabada", "falta de jeito" de sua maneira poética. E, finalmente, a avaliação de Plekhanov não dá uma ideia da complexidade dialética do trabalho de Nekrasov, não revela as contradições internas deste último. A tarefa dos pesquisadores modernos de N. é, portanto, superar os resquícios das visões de Plekhanov que ainda são tenazes na literatura sobre N. e estudar sua obra do ponto de vista do marxismo-leninismo.

Em sua obra, N. rompeu bruscamente com a idealização dos "ninhos nobres", tão característicos de "Eugene Onegin", "A Filha do Capitão", "Pais e Filhos", "Infância, Adolescência e Juventude". "Crônica da Família". Os autores dessas obras testemunharam mais de uma vez a brutal violência contra a personalidade dos servos que assolavam a fazenda, e ainda assim, em virtude de sua natureza de classe, todos passaram por esses aspectos negativos da vida senhorial, cantando o que, em suas opinião, foi positiva e progressiva. Em N., esses esboços de amor e elegíacos de propriedades nobres deram lugar a uma exposição impiedosa: “E aqui estão eles novamente, lugares familiares, Onde a vida de meus pais é estéril e vazia, Fluiu entre festas, arrogância sem sentido, Devassidão de sujo e mesquinha tirania, Onde um enxame de escravos oprimidos e trêmulos Invejou a vida dos últimos cães senhores... "N. "tirania suja e mesquinha" se opõe aqui por "escravos reprimidos e trêmulos". E mesmo da paisagem, das belezas mais de uma vez glorificadas da natureza senhorial de N., rasgou-se um véu poético: Proteção e frescor no calor lânguido do verão, E o campo está queimado e preguiçosamente cochilando um rebanho, Pendurando a cabeça sobre um riacho seco, E uma casa vazia e sombria está caindo de lado ..." Assim já no início poema "Motherland" aquele ódio pela servidão soa, que então perpassou toda a obra do poeta. Os latifundiários retratados por N. nada têm em comum com os heróis sonhadores e belos da literatura liberal. Esses são pequenos tiranos envenenando o gado camponês (“Hound Hunting”), esses são pessoas depravadas usando descaradamente seu direito da primeira noite (“Trechos das notas de viagem do Conde Garansky”, 1853), esses são senhores donos de escravos que não toleram contradições em qualquer um: "A lei é meu desejo, - o proprietário de terras Obolt-Obolduev anuncia orgulhosamente aos camponeses que encontra, - o punho é minha polícia!

"O terrível espetáculo de um país onde as pessoas traficam pessoas", que Belinsky mencionou em sua maravilhosa carta a Gogol, é o espetáculo de N. desdobrado na mais ampla tela narrativa. O veredicto sobre o sistema feudal-servo, pronunciado pelo poeta no poema "Avô", em "Último Filho" e em muitos pequenos poemas, é resoluto e impiedoso.

Mas se a ruptura com a servidão já estava claramente refletida na obra do jovem N., então sua atitude em relação ao nobre liberalismo era muito mais complicada e contraditória. Deve-se lembrar aqui que a época dos anos 1940, quando N. iniciou sua carreira, foi caracterizada por uma demarcação insuficiente entre democratas e liberais. Os senhores feudais ainda eram fortes e suprimiram qualquer tentativa de substituir seu domínio por um novo sistema de relações. O caminho dos democratas naquela época ainda não era completamente independente. Belinsky ainda não tinha seu próprio jornal, seu caminho ainda estava próximo ao caminho de Turgenev e Goncharov, com quem os sucessores ideológicos de Belinsky posteriormente se separaram. Nas páginas do Sovremennik, os futuros inimigos ainda estavam adjacentes uns aos outros, e é bastante natural que, com essa proximidade de estradas, os democratas de vez em quando desenvolvam avaliações liberais da realidade. Eles naturalmente surgiram naquela época com Nekrasov. Tendo rompido com a servidão, ele não sobreviveu imediatamente aos resquícios da ideologia liberal-nobre, que, como veremos a seguir, o alimentou com todo o equilíbrio de forças de classe naquela época. O processo de transição da nobreza desclassificada para o campo dos ideólogos da democracia camponesa encontra expressão na obra de N. A saída de N. da propriedade, o rompimento com o pai não podem ser considerados fatos de sua biografia pessoal- aqui, sem dúvida, o processo de "lavagem" econômica e a retirada política de certos grupos da nobreza de sua classe recebeu sua expressão particular. “Nos períodos em que a luta de classes está chegando ao seu clímax, o processo de desintegração da classe dominante dentro de toda a velha sociedade assume um caráter tão acentuado que uma certa parte da classe dominante se separa dela e se junta à classe revolucionária, que carrega a bandeira do futuro.” Esta disposição do "Manifesto Comunista" esclarece inegavelmente o caminho social de N. para os ideólogos do campesinato revolucionário. Esse caminho rapidamente levou Nekrasov ao campo dos democratas. Mas este acampamento em si nos anos 40-50. ainda insuficientemente isolado do campo da nobreza liberal. Daí a ligação temporária de N. com esses companheiros de viagem, com os liberais que lutaram pela substituição do feudalismo pelo capitalismo. Essa falta de demarcação entre os dois campos complicou o caminho criativo de N. com hesitações, vestígios de reações liberais-gentílicas, especialmente fortes no primeiro período de sua obra.

É justamente desses humores "residuais" que surge N., ao expor a essência da escravidão. propriedade nobre confissões complicadas entrelaçadas. Nesta propriedade "aprendi a suportar e odiar, mas abrigava vergonhosamente o ódio em minha alma", lá "às vezes fui proprietário de terras", lá "da minha alma, prematuramente corrompida, a paz abençoada voou tão cedo". Este reconhecimento da "Pátria Mãe" pode ser confirmado por confissões semelhantes no poema "No deserto desconhecido". Escusado será dizer que N. não estava nem um pouco inclinado a suavizar sua sentença no sistema feudal; mas naquela época, quando os democratas ainda eram muito fracos como grupo independente, os liberais ainda desempenhavam um certo papel progressista. É por isso que a pregação de Nekrasov de uma nova democracia as relações são muitas vezes complicadas por flutuações liberais. No poema "Sasha"; Efremin A., Luta por Nekrasov, "Literatura e Marxismo", 1930, II; Vida e aventuras de Tikhon Trostnikov, GIHL, M. - L., 1931 . Cartas de Nekrasov: Arquivo da aldeia de Karabikha. Cartas a N. A. Nekrasov e a Nekrasov, compiladas por N. Ashukin, M., 1916; Coleção Nekrasov, ed. V. Evgeniev-Maksimova e N. Piksanova, P., 1918. As cartas de Nekrasov, espalhadas por uma série periódicos coletados no Vol. V das Obras Completas de Nekrasov, ed. V. E. Evgenyeva-Maksimova, Guise, Moscou-Leningrado, 1930.

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III. Golubev A.. N. A. Nekrasov, São Petersburgo, 1878 (há também um índice de literatura de revistas e jornais sobre Nekrasov para 1840-1878, compilado por S. Ponomarev); Mezier A.V., literatura russa dos séculos XI a XIX. inclusive, parte 2, São Petersburgo, 1902; Lobov L., Revisão bibliográfica da literatura sobre Nekrasov, São Petersburgo, 1903; Chernyshov, Nekrasov em vida e após a morte, São Petersburgo, 1908; Vengerov S. A., Fontes do dicionário de escritores russos, vol. IV, P., 1917; Belchikov N. F., Literatura sobre Nekrasov durante os anos da revolução, M., 1929. Veja também os índices gerais de I. V. Vladislavlev e R. S. Mandelstam.

A. Zeitlin.

(Literatura Enz.)

Grande enciclopédia biográfica. 2009 .

• - Nikolai Alekseevich Nekrasov. NEKRASOV Nikolai Alekseevich (1821 1877/78), poeta russo. Em 1847 66 editor e editor da revista Sovremennik; desde 1868 editor (junto com M.E. Saltykov) da revista Domestic Notes. Na imagem de todos os dias ... ... Dicionário Enciclopédico Ilustrado

poeta famoso. Ele veio de uma família nobre, outrora rica. Nascido em 22 de novembro de 1821 no distrito de Vinnitsa, província de Podolsk, onde na época estava aquartelado o regimento em que o pai de Nekrasov servia. Uma pessoa apaixonada e apaixonada, Alexei ... ... Dicionário Biográfico

Poeta russo, figura literária. Infância N. passou com. Greshnevo (agora a vila de Nekrasovo) perto de Yaroslavl, na propriedade de seu pai. Aqui ele conheceu... Grande Enciclopédia Soviética

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