O que significa "literatura de aventura"? Literatura de aventura O que torna um livro e seus personagens imortais

Esta aula é ministrada na 5ª série (sistema educacional "Escola-2100", livro didático de R.N. Buneev e E.V. Buneeva), com duração de duas horas.

Lições objetivas:

repetir, consolidar, sistematizar o material abordado nas aulas de literatura;
desenvolver nos alunos a capacidade de generalizar e analisar os conhecimentos adquiridos e tirar conclusões;
contribuir para a formação de uma imaginação desenvolvida nos alunos;
promover a manifestação e o desenvolvimento das habilidades criativas individuais dos alunos.

Tipo de aula: repetindo e generalizando.

Formato da aula: aula com diversas atividades

Equipamento de aula: projetor multimídia, TIC, retratos de escritores, tela, fichas individuais para alunos

Epígrafe da lição(escreva no quadro)

Aventura: Livros sobre aventura se tornaram os livros mais queridos pelas crianças que leem. Por que exatamente assim?

Durante as aulas

Vamos anotar em nosso caderno o tema da aula de hoje: “Literatura de aventura”. Aventura: O que essa palavra significa para você? Vamos brincar de associação.

Em seus cadernos, escreva a palavra AVENTURA .

Que associações esta palavra evoca para você?

Por que amamos tanto livros de aventura?

Respostas sugeridas.

Porque ele é atraído por viagens distantes
Porque eles têm muita coragem
Porque descobrimos quem são os heróis dos livros de aventura e quais eventos emocionantes são descritos neles.

Professor.

Autores como D. Defoe, M. Twain, R. L. Stevenson foram capazes de descrever aventuras incomuns de forma tão vívida e vívida que o leitor se lembrará para sempre de Huck Finn, com um gato morto nas mãos, ou das viagens de Robinson, sua capacidade de sobreviver em um ilha deserta, ou o pirata perneta John "Ham" Silver da Ilha do Tesouro. Os livros sobre aventuras variam em conteúdo, mas o clima que surge ao lê-los costuma ser alegre e alegre. Por exemplo, as aventuras dos heróis em Cidade Esmeralda ou os voos de Carlson - histórias alegres e engraçadas, que, no entanto, com particular sabedoria enfatizam aquelas Bons sentimentos, sobre o qual são construídos amizade verdadeira e respeito.

Professor de diálogo - alunos:

D'Artagnan, Athos, Porthos e Aramis foram inventados pelo escritor francês ____ (A. Dumas, pai).

Deslizar. A. Dumas - pai dos "Três Mosqueteiros"

Em 1844 foi publicado o primeiro livro da trilogia sobre os mosqueteiros ____________ (“Os Três Mosqueteiros”).

O que nos atrai em seu trabalho?

Respostas sugeridas.

Os heróis de Dumas atraem com sua nobreza cavalheiresca, coragem e lealdade na amizade e no amor.

Quando acontecem os eventos descritos no romance?

Resposta sugerida.

Os personagens principais da obra - quem são eles?

Respostas sugeridas.

D'Artagnan, Athos, Porthos e Aramis - são os mosqueteiros do rei.

O escritor fala não tanto sobre os acontecimentos históricos do século XVII, mas sobre a moral da época. Assim, toda a história se baseia nos destinos e façanhas dos “homens de honra” Athos, Porthos e Aramis e D’Artagnan que se juntaram a eles.

Em nome de que os mosqueteiros realizam suas façanhas?

Resposta sugerida.

Em nome da França

Professor .

Os mosqueteiros realizam suas façanhas em nome da França, são patriotas (escreva em um caderno: patriota é aquele que ama sua pátria, é dedicado ao seu povo), para eles o dever vem antes dos interesses pessoais. São fiéis aos ideais e intolerantes à maldade; isso determina suas ações em todas as situações extremas.

O que amizade significa para os mosqueteiros?

Respostas sugeridas.

Lealdade,

Lealdade mútua "um por todos e todos por um"

É também um símbolo da unificação da inteligência, engenhosidade e nobreza, que deve servir a justiça.

Slide: “Barco à vela” (para chamar a atenção)

Mas o escritor Júlio Verne foi um dos primeiros escritores de ficção científica. Ele previu muitas descobertas científicas, voou balão de ar quente, escreveu o famoso “Capitão Nemo”, comandante do Nautilus.

Sua obra mais fascinante foi o romance “Os Filhos do Capitão Grant”, onde fervem paixões e aventuras, e pessoas corajosas afirmam um espírito de amizade verdadeiramente invencível.

Já desde as primeiras páginas do romance “Os Filhos do Capitão Grant” J. Verne atrai o leitor ao pensamento analítico. Como ele faz isso?

Respostas dos alunos

Como os personagens principais do romance “Os Filhos do Capitão Grant” aparecem diante de nós?

Respostas sugeridas.

Corajoso
Corajoso
Com propósito
Correndo para ajudar uns aos outros
Honesto
Curioso

Deslizar. Edgar Poe "O Bug Dourado"

E. Poe em sua história “The Gold Bug” fala sobre uma busca de detetive por um tesouro.

Por que a história se chama "O Bug Dourado"?

Respostas sugeridas.

Pois é com a descoberta de um besouro dourado que começa a busca pelo tesouro.

Edgar Allan Poe está interessado no processo de resolução de um enigma, o processo de cognição, e envolve o leitor nesse processo.

Como o segredo é revelado?

Os alunos respondem:

Professor.

Esta obra pode ser classificada como uma história de aventura?

Respostas sugeridas.

"The Golden Bug" é uma verdadeira história de aventura. Todas as características do gênero estão presentes:

dinâmica desenvolvimentos,
segredo,
cifra,
caça ao tesouro,
tesouro

Deslizar. R.L.Stevenson

“Levantei-me e fui imediatamente atingido por uma onda da cabeça aos pés, mas agora isso não me assustou e, reunindo todas as minhas forças, comecei a remar com cuidado, atrás da Hispaniola, que não estava. controlado por ninguém. Uma vez que as ondas me jogaram daquele jeito, meu coração acelerou como um pássaro, parei e comecei a resgatar a água...”

De que trabalho são essas linhas?

Respostas sugeridas.

"Ilha do Tesouro"

Robert Louis Stevenson nasceu em 1850 na principal cidade da Escócia - Edimburgo. Ele era o único filho da família. Roberto Lewis Stevenson era advogado de formação, sofreu a vida toda doença incurável brônquios e muitas vezes ficava acamado. Seu pai, Thomas Stevenson, engenheiro naval, adorava histórias sobre viagens, terras distantes e piratas. Talvez sua ocupação profissional – construir faróis – o tenha deixado nesse estado de espírito. Sentado ao lado da cama do filho doente, o pai falou sobre bravos ladrões do mar, viagens desesperadas, tesouros enterrados.

Deslizar. R. L. Stevenson "Ilha do Tesouro"

Isso aconteceu no verão de 1881. Entretendo o enteado (anotação em caderno: enteado é enteado de um dos cônjuges, parente do outro), que voltava para casa nas férias, Stevenson desenhou um mapa da ilha e pintou-o com tintas. O cartão ficou simplesmente maravilhoso! Estava marcado como Colina Luneta, Ilha do Esqueleto, baías e baías são desenhadas. Stevenson geralmente gostava muito de mapas, “pelo seu conteúdo e pelo fato de não serem chatos de ler”. E olhando para a ilha pintada, de repente viu: um céu azul, um navio com velas brancas, florestas verde-escuras e tesouros!

“Este deve ser um livro para meninos”, anunciou o escritor à família. Depois disso, o velho Sr. Thomas Stevenson, pai do escritor, passou o dia inteiro fazendo um inventário dos itens que estavam guardados no baú de Billy Bones. E Robert Lewis não mudou nada neste inventário. O velho engenheiro naval também sugeriu um barril de maçãs. O mesmo barril, que mais tarde foi muito útil - afinal, foi sentado nele que Jim Hawkins soube dos planos insidiosos dos piratas.

O livro foi publicado em 1883 e desde então tem sido lido por mais de uma geração de leitores.

Deslizar. RL Stevenson "Ilha do Tesouro". Jim Hawkins.

Mas Jim morava em um vilarejo em algum lugar no meio do nada e era uma espécie de mensageiro na taverna. Fui até um pouco covarde no começo. O garoto mais simples e comum. E de repente, tais aventuras vertiginosas caem sobre ele, embora assustadoras e perigosas, substituindo-se umas às outras em um ritmo frenético. A bengala do Cego Pew bate terrivelmente na estrada gelada... Jim senta-se em um barril de maçãs e ouve o terrível nome do Capitão Flint... O grito rouco de um papagaio "Piastras, piastras, piastras!"... Os piratas reconhecem o esqueleto queimado pelo sol: "Eh, sim, é Allardyce, ataque-me com um trovão!"

E diante dos nossos olhos, Jim está mudando.

O que ele se torna?

Respostas sugeridas.

Ele se torna hábil, corajoso e engenhoso, e até - mesmo por uma hora - o capitão da Hispaniola.

Deslizar. RL Stevenson "Ilha do Tesouro". Outros heróis da história.

Outros heróis do livro permanecerão para sempre na memória dos leitores.

De quais personagens da história você se lembra? Descreva-os brevemente. (Trabalho independente dos alunos nas apostilas).

Respostas sugeridas.

Um escudeiro gentil, mas tacanho e falador; Capitão Smollett com um forte senso de dever; Dr. Livesey, inteligente e corajoso, prestando assistência médica até mesmo a seus inimigos mortais; e claro, pirata de uma perna só João Prata! É ele, junto com Jim, os personagens principais do livro. “O cozinheiro do navio” - foi assim que Stevenson achou que deveria ter sido chamado a princípio.

Deslizar. A. N. Rybakov.

RYBAKOV Anatoly Naumovich (1911 - 1998), escritor russo. Publicada em 1948, a história "Dirk" foi escrita por um oficial desmobilizado de 37 anos que participou da Grande Guerra Patriótica. Este foi o primeiro livro de A. Rybakov, experiência de vida que incluiu a guerra, os anos de peregrinação pela Rússia que a precederam e os estudos no Instituto de Engenheiros de Transporte (com formação como escritor-engenheiro-engenheiro automotivo).

O livro segue todas as regras do gênero aventura.

Pessoal, provem que essa história é construída de acordo com todas as regras do gênero aventura.

Respostas sugeridas.

No centro da trama está um mistério que o herói do livro, Misha Polyakov, deve resolver e desvendar com sua ajuda. amigos verdadeiros Genka e Slavka. Este enigma está incorporado em um antigo punhal que, em circunstâncias estranhas, acabou com o Comissário Polevoy durante o naufrágio do encouraçado Imperatriz Maria. Então o comissário apresentou o cutelo a Misha. Dentro do cabo da adaga há um código, cuja chave está na bainha desta arma misteriosa, e a bainha foi levada por um oficial branco, suposto culpado da morte do encouraçado, líder da gangue Nikitsky.

E, como deveria ser em livro de aventura, os caminhos do dono da adaga e do dono da bainha se cruzam milagrosamente: vigilância, palpites vagos - um acontecimento misterioso acarreta outro.

Quem são os personagens principais da história?

Respostas sugeridas.

decisivo Misha Polyakov,
tudo delicado e questionador, Slava,
a gostosa e falante Genka;
o fato de três amigos saberem da existência do segredo do punhal foi um acidente.
Os heróis de A. Rybakov são corajosos

E masculinidade não é só coragem, é também sentido de responsabilidade pelo que está acontecendo, capacidade de encontrar a solução correta para os problemas morais que preenchem a vida de cada pessoa, grande e pequena.

e ao mesmo tempo, Misha, Genka e Slava não são um bando de virtudes, mas garotos comuns - eles não têm aversão a brincar, esquivando-se de uma tarefa desagradável e chata. Mas preste atenção em como, arriscando a vida, Misha se joga aos pés de um bandido para salvar o comissário Polevoy, ou como ele enfrenta com paciência e delicadeza a criança sem-teto Korovin de uma vida sem-teto. Estas são ações verdadeiramente corajosas.

Conclusão.

Professor.

Hoje nos voltamos para o gênero de obra de aventura (romance, conto, conto). Lembramos escritores como A. Dumas, o Pai, Júlio Verne, Edgar Allan Poe, Robert Louis Stevenson, Anatoly Naumovich Rybakov, que escreveram obras tão interessantes, eram pessoas interessantes e viveram uma vida colorida.

Quais são as principais características das obras de literatura de aventura?

Respostas dos alunos: Resumo do que foi dito.

Conclusão (escrevendo em um caderno)

As principais características das obras de literatura de aventura, seus traços distintivos:

No centro está uma aventura, um evento dinâmico do qual os heróis da obra se tornam participantes por acaso. Num trabalho de aventura, uma aventura é substituída por outra, o que torna o trabalho cheio de ação.

O acaso também desempenha um grande papel na resolução de mistérios, códigos, etc.

Descrições características de acontecimentos históricos, descobertas geográficas (tanto como pano de fundo para o desenvolvimento da ação), naufrágios, brigas, confrontos com piratas e outros ladrões, inundações, terremotos, etc., ou seja, o que chamamos situações extremas.

Resolver o código, procurar tesouros, qualquer outro situações cheias de mistério.

Muitas vezes a ação ocorre em mar ou em ilha.

Heróis - geralmente corajoso, corajoso, tipo, nobre Pessoas. Eles se distinguem pela lealdade e devoção, prontos para ajudar quem está em apuros.

O que isso nos ensina literatura de aventura?

Os alunos respondem:

Deslizar. "A literatura de aventura nos ensina"

(Escreva no caderno)

A literatura de aventura nos ensina

fazer amigos e amar,
seja persistente e corajoso,
não ter medo das dificuldades;
inspira o amor pelas viagens,
promove a sede de conhecimento e ciência.

Trabalho de casa. Pasta de trabalho ao complexo educacional "sistema educacional "Escola-2100"" pp. 11-12.

Cultura e Educação

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LITERATURA DE AVENTURA uma frase que descreve uma série de vários fenómenos na literatura europeia, que são caracterizados por temas de aventura (o desenvolvimento ou conquista de novas terras, as aventuras de heróis em países desconhecidos ou exóticos), a severidade das reviravoltas na trama, a dinâmica e intensidade da ação.

As origens da literatura de aventura. Topoi (“lugares comuns”) e motivos da futura literatura de aventura amadureceram gradualmente em outros gêneros. Por exemplo, um tipo especial de tempo e espaço de aventura, que, tendo sofrido mudanças, acabou se transformando na própria literatura de aventura e aventura, como mostrou o crítico literário russo M.M.

Aventuras e obstáculos característicos do romance grego antigo, incluindo fuga, viagem, tempestade no mar, naufrágio, ataque de piratas, cativeiro, resgate milagroso, etc., são adotados pela literatura de aventura. No entanto romance, em que se baseou o antigo romance grego, pode estar completamente ausente aqui, ou pode tornar-se, embora prolongado, ainda um episódio, tal como feliz casamento no final não é tanto o objetivo final da aventura, mas um dos sinais de que a aventura terminou com sucesso.

Além do mencionado romance grego antigo, a futura literatura de aventura emprestou muito dos romances de cavalaria, góticos e picarescos.

O surgimento da literatura de aventura. No final do século XVIII e no início início do século XIX séculos As condições prévias para o surgimento de um novo tipo de ficção estão maduras. Nesse momento, não só a própria literatura havia mudado (a poética do classicismo, com sua inerente indiferença ao entretenimento, perdia influência, e a estética do romantismo exigia trabalho literário fascínio como condição indispensável), o próprio mundo mudou.

Com o desenvolvimento da cartografia, da navegação e da construção naval, os países distantes tornaram-se mais acessíveis aos europeus, já não eram percebidos como espaços fabulosos, mas como espaços exóticos, mas reais, com uma cultura diferente, outros povos, mas realizáveis e, em princípio, sujeito aos habitantes da Europa. A exploração destes países e a colonização deles pelo homem branco (muitas vezes entendida pelos romancistas como um processo de civilização) tornaram-se os motivos mais importantes dos romances de aventura, a ideia de europeização do mundo mantendo unidos os díspares elementos aventureiros.

Os componentes retirados de outros gêneros não se perderam, mas foram amplamente transformados. Assim, maravilhosos ajudantes e maravilhosos oponentes vindos dos romances de viagens (que, por sua vez, vieram do folclore) adquiriram uma nova aparência. Por exemplo, no romance de L. Jacolliot Nas selvas da Índia(1888) ajudantes maravilhosos são hindus, e oponentes são faquires indianos malvados, guardando segredos terríveis e realizando rituais sangrentos, animais úteis (típicos personagens de contos de fadas) os animais aqui são bastante reais, mas para os europeus ainda são exóticos (um elefante inteligente e leal, pronto para ajudar na primeira chamada). Tal fuga dos limites de um conto de fadas para o exótico, cuja linha é quase imperceptível, permitiu a R. Kipling O livro da Selva(18941895) é fácil voltar do exótico para um conto de fadas (a maior parte das aventuras que ele descreve acontecem, novamente, na vastidão da Índia). Às vezes, elementos da literatura de aventura revelavam-se tão fortes que, quando usados em outros gêneros relacionados, distorciam sua percepção, ganhando destaque. Assim, no romance histórico (ou pseudo-histórico) de A. Dumas, o pai Três Mosqueteiros(1844) com o tempo, um pequeno episódio tornou-se central para os leitores - uma viagem à Inglaterra para comprar os pingentes da rainha. Este episódio substituiu a complexa intriga do romance na percepção dos leitores, e é característico que quase todas as adaptações cinematográficas sejam baseadas nele. trabalho famoso Romancista francês.

Enredos, conflitos e personagens principais da literatura de aventura. O enredo da maioria dos romances de aventura era a luta por novos espaços: ou esta é a resistência dos povos indígenas aos invasores europeus, ou (mais perto de final do século XIX c.) a luta das potências europeias desenvolvidas pela dominação mundial. No romance de L. Jacolliot, Inglaterra e França lutam pela posse da Índia. No romance de R. Kipling Kim(1901) os britânicos e os russos competem pelos mesmos espaços indianos (este motivo é utilizado pelo autor tanto na poesia como na prosa). É curioso que na década de 1920 o poeta e prosador soviético N. Tikhonov, especialista em cultura indiana, pretendesse escrever um romance Kim russo em oposição ao romance inglês.

Um tema separado da literatura de aventura é o tema do confronto geopolítico entre o mundo europeu e o mundo asiático. Expresso de forma diferente e entendido de forma diferente, esse tema pode ser traçado nos livros dos franceses L. Jacolliot (1837-1890) e J. Gobineau (1816-1882), e em uma série de romances do inglês Sax Romer (1883- 1959) sobre o sinistro Doutor Fu Manchu. Ao mesmo tempo, quaisquer que sejam as ideias, humanísticas ou racistas, pelas quais os autores se orientassem, eles se baseavam em um determinado conceito científico, meios artísticos tentando justificar e dar charme à sua própria visão do mundo.

O interesse pela literatura de aventura de escritores de diversas direções e escolas (romantismo, naturalismo, realismo), bem como de leitores, independentemente da idade, é causado, antes de tudo, pela pureza do gênero, que dá liberdade ao jogo literário. O confronto entre vilania e nobreza, a dinâmica da narrativa, a possibilidade de interrupções da trama e, por fim, o brilho das cores e a expressividade dos detalhes em detrimento da psicologia sofisticada eram atributos indispensáveis da literatura de aventura.

A complexidade dos personagens e dos conflitos muitas vezes teve que ser mascarada por motivações inesperadas. Assim, RL Stevenson deu ao romance Proprietário da Ballantrae(1889) subtítulo " conto de Inverno", remetendo o leitor simultaneamente à peça de Shakespeare, cheia de reviravoltas dramáticas, e ao Natal Histórias assustadoras. No entanto, esta obra é quase o padrão de um romance de aventura: o conflito entre dois irmãos é transferido do castelo da família para o convés de um navio, dominado por uma tempestade, e depois para a selva americana. A dinâmica e a gravidade dos conflitos também são inerentes ao romance. Ilha do Tesouro(1883), que glorificou o nome de RL Stevenson. Mapa antigo, que guarda o segredo de um tesouro pirata, é apenas o ponto de partida para uma longa série de aventuras nas quais a força de vontade de uma pessoa e as qualidades de seu caráter são testadas: coragem, lealdade e capacidade de tomar medidas decisivas. Isso é o principal em qualquer livro de aventura.

As condições claras do jogo literário exigiam também certos heróis: um aventureiro, às vezes dotado qualidades positivas, às vezes absolutamente negativo, mas invariavelmente buscando o seu próprio benefício;

herói positivo, muitas vezes vagando pelo mundo porque foi caluniado por canalhas ou não quis permanecer no mundo bolorento das pessoas comuns, não busca nada para si, mas luta pela liberdade, protege os desfavorecidos e indefesos; Um cientista, via de regra, é um excêntrico gentil que é chamado pela ciência em uma jornada, mas às vezes também é um maníaco que usa seu enorme conhecimento para semear o mal.

Os traços desses tipos eram frequentemente combinados, se não em um personagem, pelo menos em uma narrativa.

Principais mestres da literatura de aventura da Europa Ocidental e da América. A luta dos países desenvolvidos para redistribuir o mundo e conquistar novas colónias também afetou o facto de quase todos os principais mestres da literatura de aventura serem escritores europeus.

Benoit (Ferdinand Marie) Pierre(18861962), escritor de prosa francês, famoso principalmente por seu romance Atlântida(1919). Outros livros incluem um romance Königsmark(1918). Embora os romances “coloniais” de P. Benoit, segundo os críticos, fossem inferiores aos romances de G. Haggard, que ele tomou como modelo, as obras do escritor foram populares entre os leitores por muito tempo.

Boussenard, Louis Henri(18471910), prosador francês. Entre as obras escritas em gêneros diferentes, há romances escritos imitando os romances de Júlio Verne, A viagem de um jovem parisiense ao redor do mundo(1890) e Os franceses no Pólo Norte(1893). Livros fazem mais sucesso Pela Austrália. Dez milhões de gambás vermelhos (1879), Robinsons da Guiana(1882). No entanto, a sua fama europeia foi-lhe trazida pelos seus romances de aventura, entre os quais o romance Capitão Rip-Head (1901), dedicado a eventos Guerra Anglo-Boer.

Verne, Júlio (Gabriel)(18281905), prosador francês. Suas obras mais famosas foram escritas a pedido de editoras como livros científicos e educativos para adolescentes. Para interessar os jovens leitores, o autor construiu uma cadeia de aventuras, baseando o enredo na busca por uma pessoa desaparecida ou na chegada a terras desconhecidas, apresentando simultaneamente informações sobre a flora e a fauna de determinados países. Usando o exemplo das obras de J. Verne, é fácil perceber como funciona o mecanismo dos romances de aventura e entender por que os livros dos clássicos do gênero se tornaram a leitura preferida dos adolescentes. Entre seus livros (1862), Jornada ao centro da Terra (1864), Os Filhos do Capitão Grant(18661868), Vinte mil léguas submarinas(18691870), Ilha Misteriosa(18741875); Capitão aos quinze (1878).

Gobineau, Joseph Arthur(18161882), romancista e cientista francês. Autor de “romances orientais”, incluindo Amantes de Kandahar. Ele delineou suas visões científicas naturais em uma extensa obra Experiência sobre a desigualdade das raças humanas(18531855).

Jacolliot, Louis(1837-1890), prosaico e viajante francês, suas obras também incluem romances de aventura, por exemplo, Comedores de Fogo(1887) e Perdido no oceano(1893), e monografias científicas, por exemplo, Párias na humanidade(1877) e História natural e social da humanidade (1884).

Kipling, Joseph Rudyard(1865-1936), poeta e prosador inglês. Laureado premio Nobel(1907). A maioria das obras de Kipling está de alguma forma ligada à Índia. Os livros mais famosos escritos no gênero aventura são histórias Bravos Marinheiros(1894) e romance Kim(1901), que conta a história de um menino indiano envolvido no “Grande Jogo”, um confronto entre os serviços de inteligência britânicos e russos.

Cooper, James Fenimore(17891851), romancista americano, extenso herança criativa que inclui numerosos romances históricos e marítimos. No entanto, seu nome está associado principalmente a uma série de romances sobre a exploração do oeste americano, unidos por um herói comum que leva vários nomes (Pathfinder, Leatherstocking, etc.). Os livros incluem romances Espião (1821), O último dos Moicanos (1826), Desbravador ou Lago-Mar (1840).

Londres, Jack(nome verdadeiro John Griffith) (1876–1916), prosador americano, cuja maioria de suas obras está relacionada à literatura de aventura. Esta é uma coleção de histórias Contos do Mar do Sul(1911) sobre a resistência dos povos indígenas à invasão dos colonialistas brancos, e o romance Lobo do mar (1904), dedicado às aventuras a bordo de um navio comandado por um capitão aventureiro, e diversas séries de histórias “do norte” descrevendo o período da corrida do ouro de Klondike e a moral dos garimpeiros.

Casar, Frederico(17921848), prosador inglês. A maioria das obras que descrevem batalhas navais e aventuras no mar acontecem durante as Guerras Napoleônicas. Os livros mais famosos Um oficial da Marinha ou cenas da vida de Frank Mildmay(1829), Pedro Simples (1834), aspirante fácil (1835).

Reid, Thomas Main(18181883), prosador inglês. As aventuras dos heróis acontecem da maneira mais partes diferentes globo(África, Índia, América). Os romances mais populares são aqueles dedicados às aventuras nos espaços abertos americanos: Chefe Branco (1855), Osceola, chefe Seminole (1858), Cavaleiro Sem-Cabeça(1866), etc.

Rohmer, Sachs(nome verdadeiro Arthur Sarsfield Ward) (18831959), romancista inglês que se propôs a alertar o mundo sobre a aproximação do “perigo amarelo”, ou seja, a expansão a partir do Oriente, personificada no sinistro Doutor Fu Manchu, um chinês vilão lutando pela dominação mundial. Entre mais de duas dezenas de livros dedicados a este herói e publicados desde a década de 1910, os romances Filha de Fu Manchu (1931), Máscara Fu Manchu (1932), Trilha de Fu Manchu (1934), Ilha Fu Manchu (1941), Sombra de Fu Manchu (1948).

Stevenson, Robert Louis(1850-1894), prosador inglês, cuja maioria de suas obras contém elementos de literatura de aventura. Menção especial deve ser feita aos romances Ilha do Tesouro (1883), Proprietário da Ballantrae (1889), Flecha Negra e uma coleção de histórias Novas Noites Árabes (1882).

Balsa Gabrielle(nome verdadeiro e sobrenome Eugene Louis Gabriel de Bellemare) (18091852), prosador francês. Os heróis de seus livros são índios, garimpeiros, aventureiros, o cenário das obras geralmente é o México. Os livros mais famosos Índio Costeiro(1852), Vagabundo da floresta (1853).

Haggard, Henry Ryder(18561925), prosador inglês. Ele ocupou vários cargos, inclusive como membro da Comissão Real dos Domínios e vice-presidente do Royal Colonial Institute. Entre as obras, uma parte considerável consiste em romances com motivos ocultos e místicos, entre eles Ela: uma história de aventura(18861887), Ayesha: seu retorno(1905). Ele ficou famoso por seus romances sobre aventuras em África do Sul, Incluindo, Minas do Rei Salomão (1885), Allan Quartermain: uma descrição de suas futuras aventuras e descobertas na companhia do Baronete Sir Henry Curtis, do Capitão John Hood e de um certo Umslopogaas (1887), Criança Marfim (1916).

Aimard Gustave(nome verdadeiro e sobrenome Olivier Glu) (18181883), prosaico francês. Um dos temas principais é o desenvolvimento da América. Entre os livros Caçadores do Arkansas (1858), Grande Chefe do Olho (1858), Piratas da Pradaria(1859). Durante a Guerra Franco-Prussiana de 1870-1871, G. Aimard comandou um batalhão de escritores de "fuzileiros livres", que se destacou na batalha.

É óbvio que entre os escritores europeus listados, os americanos são uma rara exceção: naquela época, a cultura americana ainda não se tinha tornado absolutamente independente, sentindo uma ligação inextricável com a cultura europeia. Além disso, o próprio tema “americano” foi refletido de uma forma ou de outra por muitos autores.

O período de declínio da literatura de aventura. Na segunda metade do século XIX. parecia que a literatura de aventura estava apenas abrindo novas oportunidades: na segunda metade do século XIX. Começou o rápido desenvolvimento das cidades e, com isso, mudou a psicologia do citadino que se tornou morador da metrópole. Agora não havia necessidade de navegar para terras distantes; os espaços inexplorados da cidade, da rua e da casa individual davam liberdade para a aventura (o contraste entre os espaços é importante: “sagrado”, acessível apenas aos iniciados e aberto a todos, "profano"). A cidade, mesmo a cidade natal do herói, é tão grande que está repleta de perigos, estranha, hostil (não foi à toa que nasceu a expressão “selva de concreto”). Favelas de Petersburgo V.V. Krestovsky (1840-1895) e escrito anteriormente e serviu de modelo para o prosador russo Segredos parisienses E. Xiu (1804-1857) dedicam-se às andanças dos heróis nesta “selva”, uma luta intensa com numerosos adversários, quando o equilíbrio de forças muda quase a cada minuto.

Nasceram gêneros que emprestaram muito da literatura de aventura. Cada capítulo do romance folhetim, para o qual o fundo da página, o “porão”, foi concebido na próxima edição do jornal, é um episódio separado e independente, começando com os personagens se livrando de uma situação aparentemente desesperadora, de modo que, tendo superado uma série de obstáculos, no final você acaba preso novamente.

Romance clássico-feuilleton isto Fantomas P. Souvestre (1874-1914) e M. Allen (1885-1969), uma saga sobre um criminoso que aterroriza uma cidade (a primeira série de romances, publicada de 1911 a 1913, consistia em 32 volumes, a segunda, publicada de 1926 a 1963 e escrito por um certo M. Allen, 12 volumes). Fantômas, o gênio do mal da grande Paris. Os truques que utiliza na luta contra os seus adversários permanentes, o comissário Juve e o jornalista Fandor, parecem ser possíveis apenas na cidade. Salas misteriosas e portas secretas lembram a poética do romance gótico e do clássico gênero de aventura.

Gênios do mal ligados a Lugar específico habitats, tornam-se heróis típicos: em Londres o professor Moriarty (o oponente de Sherlock Holmes em A. Conan Doyle), em Berlim o Doutor Mabuse (que apareceu nas páginas de um medíocre romance pulp, tornou-se o herói de dois grandes filmes do alemão diretor de cinema F. Lang). O cientista do romance de aventura mudou, ele não estuda países distantes, mas o ambiente urbano, estuda com tanto sucesso que consegue, tendo subjugado todos os criminosos, do grande ao pequeno, tornar-se um aristocrata do mal. E agora as cidades estão se tornando o foco de enredos e temas da literatura de aventura e dos gêneros dela derivados, como Paris e Londres acima mencionadas, e para literatura mística, cujo apogeu ocorreu nas décadas de 1900-1910 do século XX, é Praga, a cidade dos alquimistas e feiticeiros.

No entanto, as mudanças nos temas e personagens indicavam que a literatura de aventura estava perdendo e rapidamente dominando espaços anteriormente dominados. No final do século XIX e início do século XX. em conexão com progresso técnico o ritmo de vida e suas condições mudaram. O exótico era cada vez menos surpreendente e as notícias veiculadas pelo telégrafo iam imediatamente para as páginas dos jornais. Nesse sentido, é extremamente revelador onde os autores agora situaram os cantos inexplorados do globo. Ou são alturas inacessíveis, como um planalto, onde são preservados animais pré-históricos e criaturas humanóides ( mundo perdido A. Conan Doyle), ou os abismos oceânicos que escondem os segredos dos navios perdidos ( Naufragado R.L. Stevenson e L. Osborne), ou os abismos da terra, localizados literalmente dentro do globo ( Plutônio V. A. Obrucheva). Muitas vezes, os autores combinam elementos para que a terra desconhecida, onde vivem criaturas humanóides, tribos primitivas e animais pré-históricos, esteja localizada na boca de um enorme vulcão extinto, que, por sua vez, é cercado por um oceano ( Terra Sannikov V.A.Obruchev), em uma ilha isolada, também de origem vulcânica, desenrolam-se os acontecimentos descritos no romance de J. Verne Ilha Misteriosa(é típico que um dos heróis do romance, o Capitão Nemo, acabe em uma caverna localizada nas entranhas desta terra, direto das profundezas do oceano).

Foi durante este período o início do século XX. O gênero clássico de aventura começa a perder terreno, dando energia e componentes aos seus gêneros derivados, romance policial e romance, romance policial, romance e história de terror, ficção científica e romance de espionagem.

A área da literatura onde o elemento aventura é indestrutível é a literatura marítima, porque no seu cerne está uma viagem imutável, aquele elemento primordial graças ao qual surgiu a literatura de aventura. As forças humanas são tão incomensuráveis com o poder do mar que o tema do combate a ele e das aventuras quase obrigatórias estão presentes tanto nos romances do escritor inglês D. Conrad (1857-1924), como no romance errante “anti-romântico” Atrás Boa Esperança V.V. Konetsky (1929-2002) e no romance “industrial” Três minutos de silêncio G.N.Vladimova (n. 1931).

O destino da literatura de aventura na Rússia e na URSS. A literatura de gênero na Rússia era percebida como uma “leitura” descomplicada e parcialmente prejudicial, que distraía o público das questões existenciais. Essa inércia cultural impediu o desenvolvimento de gêneros “puros” e forçou escritores, muitas vezes talentosos, a se vestirem com roupas de “socialidade” para trabalhar no mesmo gênero de aventura.

É característico que a política colonialista da Rússia em Ásia Central deu material fértil (ou melhor, motivação conveniente) a um prosador tão competente como N.N. Karazin (1842–1908). A Primeira Guerra Mundial fez de N.N. Breshko-Breshkovsky (1874-1943) um dos autores russos mais populares, que colocou a ação de seus romances verdadeiramente aventureiros num contexto de guerra. No entanto, a falta de mestres próprios do gênero foi compensada pelo fato de o leitor russo conhecer bem as obras de clássicos estrangeiros da literatura de aventura. Apenas a editora de P.P Soikin viu a luz das obras coletadas de R. Kipling, R. Haggard, R. Stevenson, etc. No entanto, tal literatura, segundo os críticos, era destinada a crianças e adolescentes (até M.E. Saltykov-Shchedrin expressou a esperança de que a tradução do romance de J. Verne que ele revisou Cinco semanas em um balão de ar quente se tornará um livro de referência infantil).

A revolução de 1917 pouco mudou nesse sentido. Se para a literatura de aventura ocidental a escolha do tempo e do lugar significava a escolha do ambiente, a possibilidade de atualização do material, então para a russa, e depois Literatura soviética tal escolha desempenhou o papel de uma motivação decente. Os grandes cataclismos revolucionários, o confronto entre dois sistemas sociais, paradoxalmente, às vezes em alguns casos deram liberdade ao gênero desejado. Diabinhos vermelhos P. Blyakhina (1887-1961) uma história puramente de aventura, ambientada em um cenário bem escolhido da guerra civil, romance de G. Adamov (1886-1945) O mistério de dois oceanos um clássico romance de aventura (a viagem do submarino Pioneer nas profundezas do oceano, uma expedição à parte submersa da Ilha de Páscoa, uma batalha com uma armada inimiga), apenas inserido no quadro de um romance de espionagem. Quando foram encontradas várias motivações convenientes e principalmente satisfatórias para as autoridades ideológicas para justificar a literatura de aventura, muitos periódicos e séries de livros que foram publicadas em grandes tiragens, mesmo para aquela época (revista “Seeker”, “Biblioteca de Aventuras Militares”, “Biblioteca de Aventuras e Ficção Científica”, etc.).

No entanto, a literatura clássica de aventura não perdeu o seu encanto e apelo. Na década de 1920 do século XX, devido a uma certa liberdade editorial (surgimento de editoras privadas e cooperativas), foram publicados numerosos romances e contos traduzidos de P. Benois, J. Gobineau e outros. foram publicadas obras coletadas de J. Verne, F. Cooper, D. London. As obras coletadas de mestres estrangeiros do gênero, republicadas a partir das publicações de P.P Soykin durante o “boom editorial” da década de 1990, foram recebidas com alegria pelas novas gerações de leitores.

Evgeny Peremyshlev

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“Literatura de aventura” inclui aquelas obras que se caracterizam por temas de aventura, dinâmica e nitidez de reviravoltas na trama e ação intensa. Há outro conceito associado a este tipo de trabalho - a literatura de aventura.

O que é literatura de aventura

Em primeiro lugar, vale mencionar as origens da literatura de aventura. Já nos romances gregos antigos existem elementos desse gênero - viagens, naufrágios, cativeiro e ataques de piratas, tempestades no mar e vários obstáculos.

A literatura de aventura tem elementos de romances de cavalaria e góticos. No início do século 19, o mundo que antes era conhecido pelas pessoas começou a mudar rapidamente, o que levou ao surgimento da literatura de aventura.

A construção naval e a navegação desenvolveram-se, muitos países distantes tornaram-se mais acessíveis e tornou-se possível descrevê-los. O desenvolvimento dessa literatura foi muito influenciado pela pesquisa europeia nos países de colonização. Este se tornou um tema bem conhecido na literatura de aventura e em ideias para romances novos e mais aventureiros.

Um dos primeiros romances de aventura é considerado “O Livro da Selva”, de R. Kipling, escrito em 1894-1895. Outros escritores começaram a usar elementos da literatura de aventura em suas obras de gênero diferente.

Um exemplo notável disso é o romance de A. Dumas “Os Três Mosqueteiros” - a jornada pelos pingentes da rainha na Inglaterra pode ser considerada um fascinante elemento de aventura.

Heróis que vivem de acordo com padrões de honra

Os heróis dos romances de aventura são muito especiais. As principais qualidades de seu caráter são a honestidade e a coragem, a devoção aos seus ideais e a capacidade de tomar medidas decisivas. Eles são inabaláveis e sabem como lidar com o medo.

Como os romances de aventura muitas vezes levantam a questão do confronto entre o bem e o mal, os personagens principais agem do lado do bem e defendem a justiça e protegem os fracos. Freqüentemente, os personagens principais são aventureiros fortes, mas isso não é uma condição necessária para um romance de aventura.

Eles lutam pelos ideais mais elevados - pela liberdade e igualdade, pela sua honra e pela honra de outras pessoas. A honra é extremamente importante para esses heróis; eles realmente vivem de acordo com esta lei e nos ensinam a ser mais corajosos e justos. Os heróis que vivem de acordo com os padrões de honra são os heróis multifacetados e corajosos dos romances de Júlio Verne, os heróis das obras de Stevenson e Dumas.

O que torna um livro e seus personagens imortais?

O mundo dos romances de aventura é tão interessante e rico que atrai a atenção de adultos e crianças. Para muitos que leram esses livros na infância, as aventuras nele contidas e seus bravos heróis serão lembrados para o resto da vida.

Viagens incríveis, superação constante de obstáculos, coragem e destemor dos personagens principais - tudo isso não só encanta, mas também ensina a olhar o mundo de forma mais ampla.

Existem muitas obras na literatura que já foram reconhecidas como imortais, pois muitos anos se passaram desde que foram escritas, mas ainda são populares e encantam cada geração subsequente.

literatura de aventura

ficção, subordinado à tarefa de narração divertida de incidentes; é caracterizado pelo rápido desenvolvimento da ação, mutabilidade e acuidade das situações do enredo (enredo), intensidade das experiências, motivos de sequestro e perseguição, segredos e enigmas (romances de A. Dumas, o Pai, “Ilha do Tesouro” de R. Stevenson ). Entrelaçado com literatura policial, ficção científica e viagens (como gênero literário).

Literatura de aventura

ficção, onde a principal tarefa da narrativa é um relato divertido sobre incidentes reais ou fictícios, e os elementos analíticos, didáticos e descritivos estão ausentes ou deliberadamente presentes importância secundária. P.l. apoia-se na experiência de diversos géneros narrativos literários e artísticos, para os quais o cenário aventureiro e divertido era essencial, mas não determinava o todo do enredo, ≈ o romance grego da época helenística (“Ethiopica” de Heliodoro, século III d.C.), épico de cavaleiro Séculos XII-XVI, o romance barroco (“Astraea” d'Urfe, etc.), o romance picaresco de aventuras, a literatura de viagens dos séculos XVII-XVIII e o romance gótico do pré-romantismo com suas vicissitudes, segredos e horrores. A prosa documental e o jornalismo também desempenharam um papel significativo no desenvolvimento.

Uma aplicação mais específica do conceito “P.” eu." (“gênero aventura”) à literatura sobre aventuras que se desenvolveu no século XIX. em consonância com o romantismo e o neo-romantismo (sob a influência de uma série de suas tendências: repulsa pela prosa da vida cotidiana burguesa; busca pelo elevado e heróico; busca pelo novo, original; enredo de entretenimento). Uma das primeiras amostras de P. l. Surgiram “romances marítimos” de F. Cooper e F. Marriet, romances históricos de aventura de A. Dumas, o pai, e romances de aventura social de E. Xu. O mais marcado pelo pathos romântico trabalho famoso P.l. Século XIX ≈ início do século XX: TM Reed, RL Stevenson, R. Haggard, J. Conrad (Grã-Bretanha); G. Ferri, G. Emara, J. Vernat, L. Jacolliot, L. Boussenard, P. Benoit (França); J. Londres (EUA). Para P. l. caracterizado pelo rápido desenvolvimento da ação, mutabilidade e acuidade das situações da trama, experiências exageradas, motivos de sequestro e perseguição, segredos e enigmas. A ação acontece em condições especiais; os personagens são nitidamente divididos em vilões e heróis. Moderno P.l. muitas vezes se funde com a ficção científica, o que amplia extremamente as possibilidades de enredo da narrativa.

Sobre a popularidade de P. l. na URSS, evidenciado por inúmeras publicações em série, coleções, revistas (por exemplo: “Biblioteca de Aventuras e Ficção Científica”, desde 1943, editora “Literatura Infantil”; “Aventuras” - editora “Molodaya Gvardiya”; revista “Around the World”, com o apêndice “Seeker” "≈ desde 1961; "Feat" ≈ suplemento da revista "Juventude Rural", etc.).

No gênero de P. l. os palestrantes foram A. Green, V. Kaverin, A. Tolstoy, A. Gaidar, A. Belyaev, V. Kataev, G. Adamov, Yu. Soviético P. l. em geral, distingue-se pelo pathos heróico-patriótico, de afirmação da vida e revolucionário.

Lit.: Rausse N., Der deutsche Abenteuerroman, , 1912; Doutrepout G., Les types populaires de la littérature française, pt. 1≈2, Bruxelas, 1926≈27; Ayrenschmabz A., Zum Begrift des Abenteuerromans, Tübingen, 1962; Folsons J. K., O romance de faroeste americano, New Haven, 1966.

VS Muravyov.

Wikipédia

Literatura de aventura

Romance de aventura(Também romance de aventura, de) - um gênero de romance formado em meados do século XIX séculos na onda do romantismo e do neo-romantismo com o seu desejo característico de escapar da vida quotidiana burguesa para o mundo do exotismo e do heroísmo. Em mais Num amplo sentido podemos falar sobre a existência de um gênero especial de aventura, ou literatura de aventura, que se distingue por uma divisão nítida dos personagens em heróis e vilões, “o rápido desenvolvimento da ação, a variabilidade e gravidade das situações da trama, experiências exageradas, motivos de sequestro e perseguição, segredos e enigmas”. A tarefa da literatura de aventura não é tanto ensinar, analisar ou descrever a realidade, mas entreter o leitor.

Literatura de aventura

Um dos tipos ficção, prosa, cujo conteúdo principal é uma história fascinante e emocionante sobre eventos reais ou fictícios. As características da literatura de aventura são o enredo dinâmico, a gravidade das situações, emoções intensas, motivos de mistério, sequestro, perseguição, crime, viagem, etc. Dentro da literatura de aventura, vários gêneros estáveis podem ser distinguidos, diferindo em dois aspectos: em que definir a ação ocorre e qual é o conteúdo principal do enredo. Assim, a literatura de aventura inclui detetives, cujo conteúdo principal é a investigação de um crime. Os detetives mestres eram E. Por, A. K. Doyle, A. Cristina Freqüentemente, o autor cria romances policiais e histórias com um personagem de ponta a ponta - um detetive profissional ou amador (Padre Brown de G. K. Chesterton, Sherlock Holmes de Conan Doyle, Hercule Poirot de Christie, etc.). O interesse do leitor é mantido na tentativa de encontrar o criminoso, cujo nome costuma ser revelado logo no final. A literatura de aventura fantástica fala sobre criaturas fictícias, suas aventuras ou sobre eventos fictícios que acontecem às pessoas. A ação das obras fantásticas pode ser transferida para outros planetas, para o passado ou futuro da Terra; há alienígenas operando neles, criaturas de fadas e assim por diante. Autores famosos ficção - G. Poços, R. Bradbury, COM. Lem, PARA. Bulychev, A. e B. Strugatsky. O fascínio da literatura de aventura fantástica baseia-se na representação de criaturas e mecanismos incomuns, bem como de eventos extraordinários que acontecem com eles. Histórico a literatura de aventura conta sobre alguma época distante do autor e do leitor, tentando restaurar com a maior precisão possível os detalhes da vida e do entorno. V. trabalhou neste gênero. Scott, A. Dumas, o Pai, EM. Hugo. EM romances históricos Geralmente existem personagens principais fictícios e reais Figuras históricas são personagens episódicos (por exemplo, os personagens principais do romance “Os Três Mosqueteiros” - Athos, Porthos, Aramis e d'Artagnan - são fictícios do autor, mas o Cardeal Richelieu, o rei e a rainha da França são reais). Além disso, o valor divertido da literatura de aventura pode estar associado ao exotismo. vários povos e tribos, natureza países diferentes- estes são os romances de F. Tanoeiro, J. Londres, R.L. Stevenson, E. Verna, T.M. junco, J. Conrad, GR Haggard. O autor pode retratar a vida lado a lado com essas tribos (como T. M. Reed, que descreve a vida nos EUA e introduz os índios em suas obras). O motivo principal em tais obras pode ser o motivo da viagem, como, por exemplo, em G. R. Haggard.

Juntamente com os tipos de literatura de aventura identificados, existem obras que não pertencem a nenhum destes grupos, mas que, no entanto, pertencem à literatura de aventura devido ao seu carácter lúdico e enredo emocionante (por exemplo, as histórias de A.P. Gaidar sobre as aventuras de adolescentes ou romances de M. Dois sobre Tom Sawyer e Huckleberry Finn).
Na literatura russa, A.S. Verde (« Velas Escarlates"), V. A. Kaverin(“Dois Capitães”), A.N. Tolstoi(“Aelita”, “Hiperbolóide do Engenheiro Garin”), A.P. Gaidar (“Timur e sua equipe”, “R.V.S.”, “Chuk e Gek”), A.R. Belyaev(“O Chefe do Professor Dowell”), V.P. Kataev(“The Lonely Sail Whitens”), os irmãos Weiner (“Era of Mercy”), etc.
As obras de muitos autores da literatura de aventura tornaram-se clássicos literatura infantil.

Literatura e linguagem. Enciclopédia ilustrada moderna. - M.: Rosman. Editado pelo prof. Gorkina A.P. 2006 .

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Enciclopédia moderna

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Literatura de aventura- LITERATURA DE AVENTURA, ficção, onde a principal tarefa da narrativa é uma mensagem divertida sobre incidentes reais ou fictícios. É caracterizada pelo rápido desenvolvimento de ação, mutabilidade e severidade... ... Dicionário Enciclopédico Ilustrado

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literatura de aventura- um conceito que não tem limites rígidos. É usado para muitos gêneros literários e refere-se a obras que falam sobre intensos conflitos entre pessoas e vida pública. Categoria: tipos e gêneros de literatura Sinônimo: gênero aventura Outro... ...

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