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A linguagem da ficção -

1) a linguagem em que as obras de arte são criadas (sua,), em algumas sociedades, é completamente diferente da linguagem cotidiana, cotidiana (“prática”); neste sentido, I. x. eu. - o tema da história da língua e da história; 2) a linguagem poética, sistema de regras subjacentes aos textos literários, tanto em prosa quanto em poesia, sua criação e leitura (interpretação); essas regras são sempre diferentes das regras correspondentes da linguagem cotidiana, mesmo quando, como, por exemplo, na moderna, o léxico, a gramática e a fonética de ambas são os mesmos; neste sentido, I. x. l., expressando a função estética, é o tema da poética, em particular da poética histórica, e também, a saber, da semiótica da literatura.

Para o 1º significado, o termo "ficção" deve ser entendido de forma ampla, incluindo, para épocas históricas passadas, suas formas orais (por exemplo, os poemas de Homero). Um problema especial é a linguagem do folclore; de acordo com o 2º valor, está incluído em Ya x. eu.

Nas sociedades em que a comunicação cotidiana ocorre e não há linguagem comum ou literária, Ya. x. eu. atua como uma forma especial de fala "supradialetal". Esta deveria ser a linguagem da poesia indo-européia mais antiga. NO Grécia antiga a linguagem dos poemas homéricos "Ilíada" e "Odisseia" também não está associada a nenhum dialeto territorial, é apenas a linguagem da arte, épica. Situação semelhante é observada nas sociedades do Oriente. Então, em I. x. eu. (o mesmo que em línguas literárias) Ásia Central- Khorezm-Turkic (a língua da Horda Dourada; 13-14 séculos), Chagatai e ainda com base em Old Uzbek (15-19 séculos), Old Turkmen (17-19 séculos) e outros componentes essenciais incluem - a língua de escritos religiosos e filosóficos associados ao maniqueísmo e ao budismo, que se desenvolveram no século X.

Nas sociedades antigas I. x. eu. estreitamente correlacionado com o gênero como tipo de texto; muitas vezes são tantos vários idiomas quantos gêneros. Assim, na Índia Antiga na 2ª metade do 1º milênio aC. e. a linguagem do culto era a chamada linguagem dos Vedas, coleções de hinos sagrados; Língua poesia épica e ciência, bem como a linguagem coloquial estratos mais altos sociedade - (mais tarde tornou-se a linguagem do drama); eram os dialetos falados das classes mais baixas. NO Grécia antiga elementos materiais de gramática, léxico e as linguagens de épico, lírico, tragédia e comédia diferiam. Este último, mais do que outros, incluía elementos, primeiro da Sicília, depois da Ática.

Essa relação entre linguagem e gênero posteriormente, indiretamente, através dos ensinamentos dos gramáticos e de Roma, chegou à teoria européia dos três estilos, que inicialmente previa uma conexão entre o assunto da apresentação, gênero e estilo, e consequentemente regulava o “alto”, estilos “médio” e “baixo”. Na Rússia, essa teoria foi desenvolvida e reformada por M. V. Lomonosov, para quem serviu principalmente como forma de expressão dos resultados de suas observações sobre desenvolvimento histórico e organização estilística da Rússia linguagem literária.

Durante o Renascimento na Europa, houve uma luta pela introdução do vernáculo na esfera do ficção e ciência; nos países românicos resultou em uma luta contra o latim; na Rússia, especialmente na reforma de Lomonosov, que excluiu resolutamente elementos livro-eslavos obsoletos da composição da língua literária russa, em deslocamento gradual.

Depois de vencer, as línguas folclóricas nacionais tornam-se Y. x. l., estes últimos adquirem uma nova qualidade e começam a se desenvolver em estreita conexão com a mudança de estilos e métodos de ficção - classicismo, romantismo, realismo. Um papel especial na formação de I. x. eu. O realismo do século XIX desempenhou um papel nos países europeus, pois foi nele que o sujeito da imagem, o herói da literatura, junto com o nobre e o burguês, tornou-se um homem de trabalho, um camponês, um raznochinets e um trabalhador , introduzindo em sua linguagem os traços de sua fala. O realismo está associado à rejeição final, proclamada pelos românticos, das divisões e restrições de gênero. Em uma única esfera I. x. eu. todas as camadas da chamada linguagem comum estão envolvidas. Em processo de perda I. x. eu. diferenças materiais (lexicais, gramaticais, fonéticas), suas diferenças aumentam como um sistema de regras para criar e interpretar textos literários, ou seja, como linguagem poética.

Em paralelo a processos de desenvolvimento de Ya. x. eu. desenvolveu sua teoria. Já na retórica e na poética antiga se reconhecia a dualidade da linguagem poética - as características de seus meios materiais, e sua especificidade como um "jeito de falar" especial. Essa dualidade se refletiu na escrita de dois tratados diferentes por Aristóteles: em "Poética" ele considera a linguagem poética do ponto de vista de seu sujeito especial, sua semântica - correspondência com a natureza, imitação da natureza (mimesis); na "Retórica" ​​a linguagem oratória "não-cotidiana" é considerada independentemente do sujeito, como um "modo de falar", uma estrutura de fala (lexis). , de acordo com Aristóteles, há uma doutrina não sobre objetos objetivos e sua imagem, mas sobre uma esfera especial - sobre objetos concebíveis, possíveis e prováveis. Aqui se antecipam os conceitos de "mundo intensional", "mundo possível", que desempenham um papel tão importante na lógica moderna e na teoria da linguagem.

Os conceitos de "linguagem como arte" e "linguagem da arte" surgiram ao longo dos séculos em conexão com quase todos os novos movimentos artísticos. Na 2ª metade do século XIX. nas obras de A. A. Potebnya e A. N. Veselovsky, principalmente no material formas épicas, os fundamentos da doutrina sinais constantes linguagem poética e ao mesmo tempo sobre suas diferentes manifestações em diferentes eras históricas- os fundamentos da poética histórica.

Os processos que ocorrem em I. x. eu. em conexão com a mudança nos estilos de literatura, foram estudados em detalhes com base no idioma russo por V. V. Vinogradov, que criou uma disciplina especial, cujo assunto é Y. x. eu.

A partir do início do século XX, inicialmente nas obras da escola do "formalismo russo", as qualidades relativas da linguagem poética foram plenamente realizadas teoricamente. EU. eu. cada direção na história da literatura começou a ser descrita como um sistema imanente de “técnicas” e “regras” que são significativas apenas dentro de sua estrutura (as obras de V. B. Shklovsky, Yu. N. Tynyanov, R. O. Yakobson e outros). Esses trabalhos foram continuados na escola estrutural francesa; em particular, um conceito importante foi estabelecido sobre o significado global de cada sistema de Ya. x. eu. - “moralidade da forma” (M. P. Foucault) ou “ethos” da linguagem poética (R. Barthes). Esses termos são entendidos como um sistema de ideias e ideias éticas associadas à compreensão de I. x. eu. nesta direção literária e artística. Argumentou-se, por exemplo, que o vanguardismo europeu, ao mesmo tempo em que rompe com as tradições clássicas, românticas e realistas e afirma o "isolamento trágico" do escritor, ao mesmo tempo procura justificar a visão de sua linguagem poética como não tendo tradições, como um "grau zero de escrita". O conceito de "eu. X. eu." começou a ser realizado em paridade com conceitos como o “estilo de pensamento científico” de uma determinada época (M. Born), “paradigma científico” (T. Kuhn), etc.

Avançando para a frente como a principal característica do Ya x. eu. qualquer característica (“imagens psicológicas” no conceito de Potebnya, “eliminação do familiar” no conceito do formalismo russo, “colocação na expressão como tal” no conceito e Yakobson, “imagens típicas” nos conceitos de um número da estética soviética) é apenas um sinal de I. X. eu. determinada tendência ou método literário e artístico, ao qual pertence o conceito teórico dado. Em geral, I. x. eu. caracterizada por uma combinação e variabilidade dessas características, atuando como sua invariante.

Como tal (isto é, invariante) I. x. eu. pode ser caracterizado como um sistema de meios e regras linguísticas, diferentes em cada época, mas permitindo igualmente a criação de um mundo imaginário na ficção, um “mundo intensional, possível” da semântica; como uma linguagem intensional especial, que é construída de acordo com as leis da lógica, mas com algumas leis específicas da semântica. Assim, em I. x. eu. (em cada um de seus sistemas dados e relativamente fechados - uma determinada obra, autor, ciclo de obras) as regras de verdade e falsidade das declarações da linguagem prática não se aplicam (“O príncipe Bolkonsky estava no campo de Borodino” não é nem verdadeiro nem falso num sentido extensional, em relação à realidade extralinguística ); é impossível, no caso geral, substituir a linguagem prática (é impossível, no romance de L. N. Tolstoy, em vez de "Príncipe Bolkonsky viu o rosto de Napoleão" dizer "Príncipe Bolkonsky viu o rosto do herói do Cem Dias"); pelo contrário, uma semântica mais ampla e palavras lexicais e afirmações, substituição no quadro de acordos implícitos de uma dada linguagem poética, a linguagem de uma obra ou autor separado (“Havia um menino? Talvez não houvesse menino?” como sinônimo de dúvida no romance de M. Gorky “O Vida de Klim Samgin”) etc.

No entanto, I. x. l., a linguagem dos valores estéticos, é em si um valor artístico. Portanto, em particular, as regras de Ya. x. l., sendo expressa pelos mestres da palavra, aparecem como objeto de beleza e prazer estético. Tal é, por exemplo, a definição de poesia (do ponto de vista teórico, a definição de permissões para compatibilidade semântica) dada por F. Garcia Lorca: “O que é poesia? E aqui está: a união de duas palavras que ninguém suspeitava que pudessem combinar e que, quando combinadas, expressavam um novo segredo cada vez que fossem pronunciadas.

• Potebnya A. A., De notas sobre a teoria da literatura, Kharkov, 1905;
• Tynyanov YU., Jacobson R., Problemas de estudar literatura e linguagem, "New LEF", 1928, nº 12;
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• Vinogradov V.V., A história da língua russa e a história da literatura russa em sua relação, em seu livro: Sobre a prosa artística, M.-L., 1930 (reedição: Sobre a linguagem da prosa artística, em seu livro: Obras selecionadas, M., 1980);
• seu próprio, Sobre a linguagem da ficção, M., 1959;
• seu próprio, Sobre a teoria do discurso artístico. M., 1971;
• Freudenberg O. M., O problema da língua literária grega, no livro: Linguística soviética, vol. 1. L., 1935;
• Veselovsky A. N., Poética histórica, L., 1940;
• Tynyanov Yu., O problema da linguagem poética. Artigos, M., 1965;
• Mukarzhovsky Ya., Linguagem literária e linguagem poética, trad. do tcheco, no livro: Círculo Linguístico de Praga. Coleção de artigos, M., 1967;
• Desnitskaya A. V., Supra-dialect forms of oral speech and their papel in the history of the language, L., 1970;
• Vompersky V. P., A doutrina estilística de M. V. Lomonosov e a teoria dos três estilos, M.,;
• Lotman Yu. M., Análise texto poético. A estrutura do verso, L., 1972;
• Larin B. A., Sobre as letras como uma variedade de discurso artístico. (Estudos semânticos), em seu livro: Estética da Palavra e Linguagem do Escritor, L., 1974;
• Belchikov Yu. A., língua literária russa na segunda metade do século XIX, M., 1974;
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• Nikitin S.A., Oral cultura popular como uma entidade linguística. Anais da Academia de Ciências da URSS, ser. LiYA, 1982, volume 41, nº 5;
• Poético. Anais das escolas poéticas russas e soviéticas, Budapeste, 1982;
• Bart R., Grau zero de escrita, trad. do francês, no livro: Semiotics, M., 1983;
• Khrapchenko M.B., A linguagem da ficção. Arte. 1-2, "New World", 1983, No. 9-10;
• Hansen-Love A.A., Der russische Formalismus. Methodologische Rekonstruktion seiner Entwicklung aus dem Prinzip der Verfremdung, W., 1978;
• Searle J. R., O estatuto lógico do discurso ficcional, no livro: Perspectivas contemporâneas na filosofia da linguagem, .

Yu. S. Stepanov.

linguístico dicionário enciclopédico. - M.: Enciclopédia Soviética . CH. ed. V. N. Yartseva. 1990 .

Veja o que é "Linguagem de ficção" em outros dicionários:

LÍNGUA DA LITERATURA DE ARTE- (às vezes também linguagem poética), um dos mais importantes meios de comunicação artística: sistema de linguagem, que funciona na sociedade como um instrumento de reflexão e transformação da realidade esteticamente significativa, verbalmente figurativa (escrita) ... ... Dicionário Enciclopédico Literário

a linguagem da ficção- (linguagem poética), tipo de linguagem supranacional, muitos traços de caráter que, no entanto, são revelados apenas no âmbito da obra de escritores de uma determinada nação e apenas quando comparados com as normas e características da língua nacional correspondente. ... ... Enciclopédia Literária

a linguagem da ficção- a totalidade e o sistema de meios linguísticos utilizados nas obras de arte. Sua originalidade é determinada pelas tarefas especiais voltadas para a ficção, sua função estética, as especificidades da construção do verbal... ... Dicionário terminológico-thesaurus em Estudos Literários

Linguagem de ficção- - 1) o componente mais importante forma de arte aceso. obras, juntamente com a composição expressando seu conteúdo (veja o conceito de V.V. Odintsov, 1980); 2) artista estilo de ficção como uma das funções. variedades de lit. linguagem, que tem sua própria ... ... Dicionário enciclopédico estilístico da língua russa

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a linguagem da ficção- Uma língua que não coincide totalmente com a língua literária, uma vez que a língua obra de arte, juntamente com o discurso literário normalizado, incorpora estilo individual o autor e a fala dos personagens, o que implica um desvio da norma, ... ... Dicionário termos linguísticos TELEVISÃO. Potro

LÍNGUA DA LITERATURA DE ARTE (YHL)- LÍNGUA DA LITERATURA DE ARTE (YHL). Uma das variedades funcionais da língua literária russa, que envolve o uso de tais meios de linguagem, cuja escolha é determinada pelo conteúdo da obra e pela implementação da função estética ... ... Novo dicionário termos e conceitos metodológicos (teoria e prática do ensino de línguas)

Estilística da ficção- ver linguagem poética. Enciclopédia Literária. Em 11 toneladas; M.: editora da Academia Comunista, Enciclopédia Soviética, Ficção. Editado por V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939... Enciclopédia Literária

A linguagem de uma obra de arte é interpretada na crítica literária como meios de linguagem que são usados ​​nessa obra de arte em particular. Cada texto é escrito em uma linguagem especial, que depende de muitos fatores: a personalidade do escritor, a época em que cria, os objetivos que persegue. Como propriedades principais linguagem artística Costuma-se destacar a emotividade, a figuratividade, a alegórica, a originalidade do autor.

Especificidade

A questão do status estilístico do discurso artístico ainda não foi totalmente esclarecida. Alguns linguistas incluem discurso artístico na classificação "estilos funcionais da linguagem literária". Nesse caso, é legítimo destacar as seguintes características do discurso artístico:

Em última análise, o uso de meios linguísticos em uma obra está sujeito à intenção do autor, ao conteúdo da obra e à criação da imagem. A principal tarefa do escritor é transmitir qualquer pensamento, sentimento, revelação mundo espiritual herói, criando uma imagem, atmosfera, evento. Não apenas os fatos normativos, mas também todos os "desvios" de normas estáveis ​​estão sujeitos ao desejo de certeza deste autor. No entanto, não se deve esquecer que cada um desses desvios deve ser justificado: primeiro, pela definição de destino do criador do texto e, segundo, pelo contexto da obra. Além disso, deve-se lembrar sobre a motivação estética. Assim, cada elemento da linguagem carrega uma certa carga funcional.

O estilo de fala é tradicionalmente entendido como um sistema de meios de fala que são utilizados em diversas áreas da comunicação interpessoal. Às vezes, eles também são chamados de variedades funcionais da língua. No total, distinguem-se várias variedades: jornalística, artística, coloquial, científica, oficial. Todos eles são diferentes uns dos outros. Por exemplo, as características do estilo jornalístico são o uso de palavras com significado sociopolítico, pois sua principal tarefa é influenciar as massas. Cada estilo é aplicado em uma área separada.

Plano:

1. A linguagem é um meio de criação de imagens artísticas.

2. Idioma atores- um meio de tipificação e individualização de personagens.

3. Sinônimos e antônimos.

4. Recursos lexicais especiais da língua.

5. Meios visuais especiais de linguagem. epíteto e comparação. Trilhas.

6. A originalidade da sintaxe poética.

Palavras-chave: Linguagem da obra de arte, medida poética, tipificação e individualização da linguagem, sinônimos, arcaísmos, historicismos, neologismos, profissionalismo, vulgarismos, barbáries, epíteto, metáfora, tropos, comparação, metanímia, sinédoque, hipérbole, ironia, sarcasmo, litote, paráfrase, repetição.

Em uma obra de arte, o principal meio pelo qual o artista consegue a individualização da imagem da vida é a linguagem. A linguagem é uma forma consciência pública abrangendo todos os aspectos da realidade que cerca uma pessoa. A criação de imagens vivas ou uma expressão viva de experiências humanas, sentimentos, pensamentos emocionalmente coloridos só é possível se o escritor dominar toda a riqueza de sua língua nacional. Somente nesta condição ele poderá encontrar aquelas poucas ou mesmo as únicas, como se costuma dizer, palavras e expressões que transmitirão mais adequadamente o que ele retrata. A linguagem, desempenhando um papel colossal na criação de imagens artísticas, só pode ser compreendida em conexão com o sistema figurativo que subjaz à obra.

sistema figurativo determina a motivação e a seleção dos meios sonoros lexicais, entonacionais-sintáticos, pelos quais esta ou aquela imagem é criada. Nesse sentido, a linguagem é uma forma em relação a uma imagem, assim como uma imagem é uma forma em relação ao conteúdo ideológico de uma obra. Portanto, estudar a linguagem de uma obra poética significa compreender suas imagens - ideias - de uma forma nova, mais sutil e precisa. A linguagem de uma pessoa caracteriza as características de sua experiência de vida, cultura, mentalidade, psicologia.

A individualização da linguagem dos personagens serve ao mesmo tempo como meio de sua tipificação. É muito importante entender a relação entre o típico e o especial na linguagem dos personagens. Hak na obra do grande escritor aparece tangivelmente na linguagem do protagonista, na interpenetração do geral e do individual, do típico e do especial. O papel organizador no desenho linguístico da obra é desempenhado pela fala do autor, muitas vezes uma entonação especial, que afeta a pronúncia dos caracteres. Às vezes, para expressar mais diretamente a atitude do autor em relação ao retratado, os escritores agem como contadores de histórias como personagens.

Às vezes, os escritores fazem dos narradores pessoas de um perfil social diferente do seu, de uma cultura diferente, de uma constituição psicológica diferente. Isso é feito para criar o ângulo certo de visão ou interação interna entre as vozes do narrador e do próprio escritor. Encontrar a palavra certa para um escritor não é uma tarefa fácil. Rascunhos manuscritos de obras poéticas demonstram de forma convincente a meticulosidade, meticulosidade e às vezes grandiosidade das ideias. Leve em consideração todas as riquezas verbais - portanto, entenda o que é chamado de linguagem de uma obra de arte.

Sinônimos são palavras com significado próximo. Fazendo correções de sinônimos vários tons em termos próximos, mas não idênticos. O uso de palavras e expressões sinônimas ajuda o escritor a diversificar o discurso, evitando repetições.

Antônimos- Palavras que são opostas em significado. Eles são usados ​​nos casos em que o escritor precisa opor nitidamente vários fenômenos entre si, para criar a impressão de um contraste. Como meio de reprodução figurativa da realidade, os escritores utilizam recursos lexicais especiais da língua. O passado histórico é a fonte de onde vêm palavras obsoletas, obsoletas - arcaísmos.

Arcaísmos são usados ​​em obras que retratam o passado distante e contribuem para a criação de um sabor histórico adequado. Historicismos são palavras que denotam os fenômenos do passado que não existem mais (arqueiro, bacamarte, escriturário etc.).

Neologismos- palavras novas que não existiam anteriormente na língua: avião, carro (é preciso observar também os neologismos do autor: novas palavras criadas pelos próprios escritores).

Os meios de representação artística são dialectismos, ou provincialismos, ou seja palavras que não são usadas na linguagem literária, mas são características apenas para moradores de determinadas regiões. Profissionalismos- palavras e expressões características de representantes de certas grupos sociais e pessoas de certas profissões.

barbarismos- palavras e falas de origem estrangeira, que ainda não estão incluídas no Língua nacional escritor, ou não pode entrar. Vulgarismos- palavras grosseiras do dia-a-dia, xingamentos, etc.

Expressividade artística epítetos, comparações, metáforas, metonímias, hipérboles também contribuem para a imagem literária.

Epíteto - definição artística, que distingue uma característica essencial, do ponto de vista do autor, no fenômeno retratado. Por exemplo: Pyc solitário fica branco, etc. Os epítetos são pictóricos (... "Na neblina do mar azul" ...), líricos (aqui a atitude do escritor em relação à retratada "Noite divina! Noite encantadora!") bom companheiro, o campo está limpo, etc.). A epítese é um meio extremamente essencial para a individualização, concretização pelo escritor de um fenômeno ou de sua propriedade particular.

O tipo mais simples de trilha é comparação, isto é, a convergência de dois fenômenos para esclarecer um ao outro com a ajuda de suas características secundárias. Por exemplo: olhos como estrelas, etc. Os escritores recorrem a ele quando a seleção de características essenciais no retratado pode ser realizada de forma expressiva comparando-o com algo. Um exemplo clássico de comparação que percorre todas as obras é o famoso poema de Lermontov "O Poeta", no qual, através da comparação do poeta com um punhal, é revelado o estado do poeta e da poesia.

Metáfora- um tropo baseado na semelhança de dois fenômenos, uma comparação oculta. Ao contrário de uma simples comparação, onde há algo, compara-se e com o que é comparado, a metáfora tem apenas o segundo. Assim, o fenômeno que em questão, está apenas implícito na metáfora. A alegoria (alegoria) está próxima da metáfora.

Alegoria pode abranger toda a obra, sob os seres, fenômenos, objetos retratados em obras alegóricas - outras pessoas, fatos, coisas são sempre compreendidas.

Metonímia- é criado não comparando objetos semelhantes e seus recursos, mas reunindo objetos nativos que estão em uma ou outra conexão externa ou interna entre si.

Sinédoque- um tipo especial de metonímia. Baseia-se na transferência de significado a partir da relação quantitativa entre esses fenômenos.

Hipérbole exagero artístico, litotes- artístico - um eufemismo. As funções da hipérbole e da litotes são focar a atenção nos sinais exagerados ou subestimados dos fenômenos como essenciais.

Ironia- uma expressão de zombaria em que a forma externa é oposta ao significado interno.

Sarcasmo- ironia má ou amarga. A ironia revela a essência do objeto retratado e revela claramente atitude do autor para ele.

paráfrase- substituição próprio nome ou nomes com uma expressão descritiva.

A estrutura sintática da linguagem de cada escritor é muito peculiar. A generalidade da obra do escritor deixa uma certa marca no sintaxe. L.N. Tolstoi procurou mostrar às pessoas em todos os "detalhes dos pensamentos e sentimentos: revelar a dialética da alma". Essa atitude interior determinou as frases tão características dele, exteriormente muito complexas, mas extremamente precisas em significado. A.S. Pushkin em seu obras de prosa revelou os personagens das pessoas, retratando principalmente suas ações, comportamento. É por isso que as frases de Pushkin são curtas, concisas: os fatos são transmitidos com clareza transparente. O sr. Lermontov dominava a maneira de Pushkin de transmitir fatos em frases curtas, mas ao mesmo tempo estava inclinado a uma revelação mais completa estados psicológicos atores. Nesse caminho, princípios gerais representação artística da realidade, à qual este escritor adere, são a base desses meios sintáticos necessários para que ele descreva mais plenamente o mundo ao seu redor. A repetição é uma construção sintática baseada na repetição de palavras individuais que carregam a carga semântica principal. Repetição palavras iniciais e frases em frases, versos ou linhas é chamado anáfora. Epífora - repetição de palavras e expressões finais em versos ou linhas.

Literatura:

1. B.V. Tomashevsky Estilística e versificação - L., 1990.

2. Escritores russos Sobre a linguagem da ficção. - M., 1989.

3. S.Ya. Marshak Educação com uma palavra. - M., 1981.

4. A.V. Fedorov Linguagem e estilo de uma obra de arte. - M, 1988.

6. M.M. Bakhtin Estética da criatividade verbal. - M., 1989.

7. O. Sharafuddinov Características da linguagem poética e do estilo. - T., 1988.

PALESTRA 6. POESIA

Plano:

1. Poesia.

2. Versificação.

3. Elementos de rima auxiliar do verso

4. Rima. Formas de rimar

5. Estrófico.

Palavras-chave: Poesia, versificação, verso, prosa, compasso, ritmo, pé, versificação tônica, versificação silábica, versificação sílabo-tônica, metro, iâmbico, troqueu, dáctilo, anapaest, anfibraque, rima, tipos de rimas, métodos de rima, estrofe, tipos de estrofes.

Poesia - o ramo da literatura que estuda forma de som obras literárias. O material principal em tal estudo é a poesia, ou seja, a fala é a mais organizada em termos de som.

A redação está dividida em três partes: fonética(eufônicos) - a doutrina das combinações de sons: na verdade métrica(ritmo) - a doutrina da estrutura do verso: estrofe- a doutrina das combinações de versículos.

Inicialmente, a poesia era uma ciência normativa, um sistema de regras e "liberdades" que ensinavam como a poesia "deveria" ser escrita. Somente no século 19 se tornou uma ciência de pesquisa, estudando como a poesia era realmente escrita e escrita. O objetivo final da versificação é estabelecer o lugar da série sonora na estrutura geral da obra.

A versificação é uma forma de organizar a composição sonora do discurso poético estudado pela poesia. O estudo da poesia permite responder a três perguntas:

Qual a diferença entre poesia e prosa?

Qual é a diferença entre um verso em um idioma e um verso em outro idioma ou época?

Qual é a diferença entre um verso em um poema e um verso em outro?

A palavra "verso" em grego significa "fila", ou seja, fala, claramente dividida em segmentos relativos, correlacionados e proporcionais entre si. Cada um desses segmentos também é chamado de versículo e geralmente é alocado em uma linha separada em uma carta. Claro - e a prosa, quando lida de forma inteligente, também é dividida em segmentos, batidas de fala; mas essa articulação é sintaticamente arbitrária.

- A diferença entre o discurso poético e a prosa foi definida com sucesso por B. Tomashevsky: o discurso poético é dividido em unidades comparáveis ​​e a prosa é o discurso contínuo;

O verso tem uma medida interna, mas a prosa não.

Por percepção moderna O primeiro ponto é mais importante que o segundo. Ambos os recursos dão ritmo à fala. O primeiro sinal é internacional. Nas línguas de todos os povos, costuma-se imprimir cada verso em uma linha separada, destacando-o como a principal unidade do discurso poético. O segundo sinal é puramente nacional e depende da estrutura fonética da língua dada, principalmente da rima dos versos vizinhos:

– Cruz chamou a rima do primeiro verso com o terceiro, o segundo com o quarto.

– Anular chamado de rima, em que o primeiro verso rima com o quarto, e o segundo com o terceiro.

– sala de vapor chamado de rima, em que o primeiro verso rima com o segundo, e o terceiro com o quarto.

Uma unidade rítmica tão complexa como uma estrofe é baseada no arranjo de rimas em versos. Estrofeé um grupo de poemas com um certo arranjo de rimas. Uma estrofe é um todo sintático completo. A estrofe mais elementar - par de versos, onde as linhas rimam entre si. O dístico elegíaco consistia em duas linhas: a primeira é um hexâmetro, a segunda é um pentâmetro.

Quadra (quadra) - a rima pode ser variada.

Uma oitava é uma oitava, na qual o primeiro verso rima com o terceiro, o segundo verso com o quarto e o sexto, o sétimo com o oitavo. Tercina - três linhas com maneira original rimas.

Um soneto é um poema de quatorze versos dividido em duas quadras e dois versos finais de três versos.

Nove linhas - dá tipos diferentes o arranjo de rimas, entre as quais a famosa estrofe de Spencer.

Rubai é uma quadra aforística com rima e desenvolvimento energético do pensamento.

Literatura:

1. L.I. Timofeev Ensaios sobre a teoria e história do verso russo. - M., 1988.

2. V.E. Kholshevnikov Fundamentos da poesia. Versificação russa. - M., 1992.

3. V.A. Kovalenko Prática de versificação moderna. - M., 1982.

4. B.V. Tomashevsky Verso e linguagem Ensaios filológicos. - M., 1989.

5. M. Bakhtin Estética da criatividade verbal. - M., 1989.

6. B.V. Tomashevsky Estilística e versificação. - L., 1989.

|7. L.I. Timofeev Fundamentos da teoria da literatura. - M., 1983.

8. M.B. Khrapchenko Individualidade criativa escritor e o desenvolvimento da literatura. - M., 1985.

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A especificidade da linguagem da ficção.

Aula nº 8

Métodos e técnicas para analisar obras de arte

1. A linguagem literária e a linguagem da ficção.

É necessário distinguir entre dois fenômenos semelhantes, mas diferentes em escopo e essência (especificidade) - a linguagem literária e a linguagem da ficção. Isso é difícil de fazer, mas extremamente importante. Linguagem literária historicamente primária. Aparece nos países da Europa e da Ásia na era do sistema escravista, junto com o advento da escrita, como acréscimo à fala comum. Na era das nacionalidades e nações, a variedade escrita e literária torna-se a principal forma de existência da língua. Deixa de lado outras formas não literárias, a saber: dialetos territoriais, dialetos sociais, depois linguagem vernácula e até mesmo ritual (eclesiástica). As línguas literárias desempenham funções bastante amplas: geralmente são as línguas do trabalho de escritório, ciência, cultura e religião. A linguagem funcional da ficção também é formada com base na linguagem literária. Mas, tendo-se formado com base na linguagem literária, comporta-se de forma mais ousada, mais relaxada que a linguagem literária, suas normas são menos rígidas, é mais liberal e, em Esse respeito por meio do uso supera a linguagem literária padronizada. Por exemplo, dialectismos podem ser usados ​​nele:

Carta do meu Ural

Tente entender:

Ela enviou botas para a frente,

E ele escreve aquele pima...

Em um poema de Sergei Alymov (ʼʼA glória destes dias não cessará, / Nunca desaparecerá. / Consequências partidárias / Cidades ocupadas ...ʼʼ) o dialetismo de ʼʼotavaʼʼ acabou sendo incompreensível uma grande variedade leitores, em conexão com isso, a música para essas palavras foi executada com a substituição de ʼʼotavaʼ' por ʼʼdetachments', com violação de rima.

Podem ser usados ​​jargões, neologismos que não são muito bem-vindos na linguagem literária (poema de Yevgeny Baratynsky ʼʼnão sei, querido não sei...ʼʼ), arcaísmos, historicismos, profissionalismo, etc.

1. A linguagem da ficção é mais ampla do que a linguagem literária em termos de uso do léxico meio de expressão; sobreposta à linguagem literária, dá setores adicionais.

2. A língua literária é uma forma de existência da língua de uma nacionalidade ou de uma nação, juntamente com dialetos territoriais, vernáculos, etc. A linguagem da ficção não é uma forma de existência da linguagem, entrando na linguagem literária como componente, mas ao mesmo tempo possui um arsenal mais amplo e rico de meios próprios.

3. Como parte da linguagem literária, existem vários estilos independentes (macroestilos, estilos funcionais): livresco - estilo comercial oficial, científico, jornalístico e de ficção - e estilo coloquial cotidiano. A linguagem da ficção não se esquiva e não despreza o material de nenhum dos estilos, utilizando-os para seus fins artísticos, estéticos, expressivos.

Por exemplo, o estilo jornalístico é usado por Maxim Gorky no romance ʼʼMotherʼʼ (discursos de Pavel Vlasov), o estilo científico é usado por Leonid Leonov no romance ʼʼRussian Forestʼʼ (discursos do professor Vikhrov), o estilo oficial de negócios é usado por Bronislav Kezhun em um de seus poemas, que menciona a inscrição no monumento ao falecido: ʼʼLutador de um destacamento especial / soldado do Exército Vermelho L. Kezhunʼʼ.

A linguagem da ficção é 'cotidiano', leva tudo o que é necessário. Por exemplo, Demyan Bedny no 'Manifesto' do Barão Wrangel, para enfatizar a 'alienidade' do inimigo, usa o estilo de massa: ''Ikh fange an. estou costurando...'

A especificidade da linguagem da ficção. - conceito e tipos. Classificação e características da categoria "Especificidade da linguagem da ficção". 2017, 2018.

A esfera de comunicação do livro se expressa através do estilo artístico - multitarefa estilo literário, que se desenvolveu historicamente, e se destaca de outros estilos por meio de expressão.

O estilo artístico atende obras literárias e atividade estética pessoa. O objetivo principal é influenciar o leitor com a ajuda de imagens sensuais. Tarefas que ajudam a atingir o objetivo estilo artístico:

• Criação de uma imagem viva descrevendo o trabalho.
• Transferência do estado emocional e sensual dos personagens para o leitor.

Recursos de estilo de arte

O estilo artístico tem um propósito impacto emocional por pessoa, mas não é o único. Visão geral A aplicação deste estilo é descrita através de suas características:

• Figurativo-cognitivo. Apresentar informações sobre o mundo e a sociedade através do componente emocional do texto.
• Ideológica e estética. A manutenção do sistema de imagens, por meio do qual o escritor transmite a ideia da obra ao leitor, aguarda uma resposta à ideia da trama.
• Comunicativo. A expressão da visão de um objeto através da percepção sensorial. Informação de mundo artístico conecta com a realidade.

Signos e traços linguísticos característicos do estilo artístico

Para definir facilmente esse estilo de literatura, vamos prestar atenção às suas características:

• Sílaba original. Devido à apresentação especial do texto, a palavra torna-se interessante sem significado contextual, rompendo com os esquemas canônicos de construção dos textos.
• Alto nível ordenação do texto. A divisão da prosa em capítulos, partes; na peça - a divisão em cenas, atos, fenômenos. Nos poemas, a métrica é o tamanho do verso; estrofe - a doutrina da combinação de poemas, rima.
• Alto nível de polissemia. A presença de vários significados inter-relacionados em uma palavra.
• Diálogos. O estilo artístico é dominado pela fala dos personagens, como forma de descrever os fenômenos e acontecimentos da obra.

O texto artístico contém toda a riqueza do vocabulário da língua russa. A apresentação da emotividade e das imagens inerentes a esse estilo é realizada com a ajuda de meios especiais, chamados de tropos - meios linguísticos de expressividade do discurso, palavras em sentido figurado. Exemplos de algumas trilhas:

• A comparação faz parte do trabalho, com a ajuda da qual a imagem do personagem é complementada.
• Metáfora - o significado de uma palavra em figurativamente baseado em uma analogia com outro objeto ou fenômeno.
• Um epíteto é uma definição que torna uma palavra expressiva.
• A metonímia é uma combinação de palavras em que um objeto é substituído por outro com base na semelhança espacial e temporal.
• A hipérbole é um exagero estilístico de um fenômeno.
• Litota é um eufemismo estilístico de um fenômeno.

Onde o estilo de ficção é usado

O estilo artístico absorveu inúmeros aspectos e estruturas da língua russa: tropos, polissemia de palavras, estrutura gramatical e sintática complexa. Portanto, seu escopo geral é enorme. Inclui também os principais gêneros de obras de arte.

Os gêneros de estilo artístico utilizados estão relacionados a um dos gêneros, expressando a realidade de forma especial:

• Epos. Mostra agitação externa, pensamentos do autor (descrição das histórias).
• Letra da música. Reflete as preocupações internas do autor (experiências dos personagens, seus sentimentos e pensamentos).
• Drama. A presença do autor no texto é mínima, um grande número de diálogos entre os personagens. De tal trabalho eles muitas vezes fazem apresentações teatrais. Exemplo - As Três Irmãs de A.P. Tchekhov.

Esses gêneros possuem subespécies que podem ser subdivididas em variedades ainda mais específicas. Principal:

Gêneros épicos:

• Épico é um gênero de trabalho, que é dominado por eventos históricos.
• Um romance é um grande manuscrito com um complexo enredo. Toda a atenção é dada à vida e ao destino dos personagens.
• A história é uma obra de volume menor, que descreve o caso de vida do herói.
• A história é um manuscrito de tamanho médio que tem as características do enredo de um romance e um conto.

Gêneros líricos:

• Ode é uma canção solene.
• Um epigrama é um poema satírico. Exemplo: A. S. Pushkin "Epigrama sobre M. S. Vorontsov".
• Uma elegia é um poema lírico.
• Um soneto é uma forma poética de 14 versos, cuja rima possui um rígido sistema de construção. Exemplos deste gênero são comuns em Shakespeare.

Gêneros obras dramáticas:

• Comédia - o gênero é baseado em um enredo que ridiculariza os vícios sociais.
• A tragédia é uma obra que descreve destino trágico heróis, luta de personagens, relacionamentos.
• Drama - tem uma estrutura de diálogo com um enredo sério mostrando os personagens e suas relações dramáticas entre si ou com a sociedade.

Como definir o texto literário?

Entenda e considere os recursos esse estiloé mais fácil quando o leitor recebe um texto literário com um bom exemplo. Vamos praticar para determinar qual estilo de texto está à nossa frente, usando um exemplo:

“O pai de Marat, Stepan Porfirievich Fateev, órfão desde a infância, era da família de bandidos de Astrakhan. O turbilhão revolucionário o jogou para fora do vestíbulo da locomotiva, arrastou-o pela fábrica da Michelson em Moscou, cursos de metralhadora em Petrogrado ... "

Os principais aspectos que confirmam o estilo artístico do discurso:

• Este texto é baseado na transmissão de eventos de ponto emocional visão, então não há dúvida de que temos um texto literário.
• O meio utilizado no exemplo: “o turbilhão revolucionário apagou, arrastou para dentro” nada mais é do que um tropo, ou melhor, uma metáfora. O uso desse tropo é inerente apenas a um texto literário.
• Um exemplo de descrição do destino de uma pessoa, ambiente, eventos sociais. Conclusão: este texto literário pertence à epopeia.

Qualquer texto pode ser analisado em detalhes de acordo com este princípio. Se as funções ou características distintas, que são descritos acima, imediatamente chamam sua atenção, então não há dúvida de que você tem um texto literário à sua frente.

Se você achar difícil lidar com uma grande quantidade de informações por conta própria; ferramentas e recursos básicos texto artístico você não entende; exemplos de tarefas parecem complicados - use um recurso como uma apresentação. Apresentação concluída com exemplos ilustrativos preencherá inteligivelmente as lacunas do conhecimento. A esfera da disciplina escolar "Língua e literatura russas", atende a fontes eletrônicas de informação sobre estilos funcionais Fala. Observe que a apresentação é concisa e informativa, contém ferramentas explicativas.

Assim, tendo entendido a definição de estilo artístico, você entenderá melhor a estrutura das obras. E se uma musa o visitar e houver vontade de escrever uma obra de arte você mesmo, siga os componentes lexicais do texto e a apresentação emocional. Boa sorte com seu estudo!