Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

> ஹீரோக்கள் Matryonin Dvor பண்புகள்

மெட்ரியோனா

A.I. சோல்ஜெனிட்சின் எழுதிய கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் Matryona Vasilievna Grigorieva. மாட்ரெனின் டுவோர்", டால்னோவோ கிராமத்தைச் சேர்ந்த ஒரு வயதான விவசாயப் பெண். இது அறுபது வயதுடைய ஒற்றைப் பெண், அவள் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு கூட்டுப் பண்ணையில் இலவசமாக வேலை செய்தாள், இப்போது அவளுக்கு ஒரு நிலையான சேவை இல்லாததால் ஓய்வூதியம் பெற முடியவில்லை. அவரது கணவர் பதினைந்து ஆண்டுகளுக்கு முன்பு முன்னால் காணாமல் போனதாலும், அவருடைய முந்தைய பணியிடங்களின் சான்றிதழ்கள் கிடைக்காததாலும், உணவளிப்பவரின் இழப்புக்கான கட்டணத்தையும் அவளால் பெற முடியவில்லை. விரைவில் அவளுக்கு ஒரு விருந்தினர் வந்தார் - புதிய ஆசிரியர்கிராமத்தில் கணிதவியலாளர்கள், Ignatich. அதன் பிறகு அவளுக்கு எண்பது ரூபிள் ஓய்வூதியம் வழங்கப்பட்டது, மேலும் பள்ளி ஒரு குத்தகைதாரருக்கு நூறு ரூபிள் செலுத்தத் தொடங்கியது, மேலும் குளிர்காலத்திற்கான பீட் இயந்திரத்தையும் அவளுக்குக் கொடுத்தது.

பக்கத்து வீட்டுக்காரர்கள் அந்தப் பெண்ணைப் பார்த்து பொறாமைப்பட ஆரம்பித்தனர். எங்கும் இல்லாமல், உறவினர்கள் தோன்றினர்: மூன்று சகோதரிகள் பரம்பரை உரிமை கோருகின்றனர். மெட்ரியோனா இயல்பிலேயே மிகவும் கனிவான, கடின உழைப்பாளி மற்றும் அனுதாபமுள்ள நபர். வயது முதிர்ந்த நிலையிலும், பல்வேறு உடல் நலக்குறைவுகள் இருந்தபோதிலும், தன் அன்றாட அலுவல்களை விட்டுவிட்டு, அண்டை வீட்டாருக்கும் கூட்டுப் பண்ணைக்கும் உதவச் சென்றாள். தனது இளமை பருவத்தில், அவர் தாடியஸ் மிரோனோவிச்சை நேசித்தார் மற்றும் அவர் இராணுவத்தை விட்டு வெளியேற மூன்று ஆண்டுகள் காத்திருந்தார். அவரிடமிருந்து எந்த செய்தியும் வராததால், மேட்ரியோனா தாடியஸின் சகோதரர் எஃபிமை மணந்தார். சில மாதங்களுக்குப் பிறகு, தாடியஸ் திரும்பினார், அவர் இளைஞர்களை கோடரியால் வெட்ட விரும்பினார், ஆனால் அவர் தனது எண்ணத்தை மாற்றிக்கொண்டார், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவர் தனது சொந்த சகோதரர். அவர் மேட்ரியோனாவை நேசித்தார் மற்றும் அதே பெயரில் ஒரு மனைவியைக் கண்டார். "இரண்டாவது" மேட்ரியோனா ஆறு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தார், ஆனால் மேட்ரியோனா வாசிலீவ்னாவின் குழந்தை பிழைக்கவில்லை. அவள் மீது "சேதம்" இருப்பதாக கிராமத்தில் சொன்னார்கள். தத்தெடுத்து வளர்த்து முடித்தாள் இளைய மகள்தாடியஸ் மற்றும் "இரண்டாவது" மேட்ரியோனா - கிரா.

திருமணத்திற்குப் பிறகு, கிராவும் அவரது இயந்திரக் கணவரும் செருஸ்டிக்கு புறப்பட்டனர். மாட்ரியோனா வாசிலியேவ்னா இறந்த பிறகு தனது குடிசையின் ஒரு பகுதியை வரதட்சணையாக கொடுப்பதாக உறுதியளித்தார். ஆனால் மேட்ரியோனா இறக்கும் வரை தாடியஸ் காத்திருக்கவில்லை மற்றும் மேல் அறையின் வாக்குறுதியளிக்கப்பட்ட சட்டத்தை கோரத் தொடங்கினார். இளைஞர்களுக்கு ஒரு வீட்டிற்கான நிலம் வழங்கப்பட்டது மற்றும் ஒரு பதிவு வீடு ஒரு நல்ல யோசனையாக இருக்கும் என்று மாறியது. தாடியஸ் தனது மகன்கள் மற்றும் மருமகனுடன் குடிசையை அகற்றி ரயில்வேயின் குறுக்கே இழுக்கத் தொடங்கினார். இதற்கு மாட்ரியோனாவும் அவர்களுக்கு உதவினார். சகோதரிகள் அவளைத் திட்டி, வீட்டை விட்டுக் கொடுக்க வேண்டாம் என்று கேட்டனர், ஆனால் அவள் கேட்கவில்லை. ரயிலின் சக்கரங்களுக்கு அடியில் தண்டவாளத்தில் இறந்தாள், தன் குடிசையை நகர்த்திக்கொண்டாள். அத்தகைய அபத்தமான மற்றும் சோகமான மரணம் கதாநாயகிக்கு ஏற்பட்டது. இறுதிச் சடங்கில், துரதிர்ஷ்டவசமான பெண்ணின் சொத்தை எவ்வாறு பிரிப்பது என்று மாட்ரியோனாவின் உறவினர்கள் மட்டுமே யோசித்துக்கொண்டிருந்தனர். கதைசொல்லி இக்னாட்டிச் அவளை உண்மையாகப் பாராட்டினார், மேலும் கிராமங்கள், நகரங்கள் மற்றும் எங்கள் முழு நிலத்தையும் ஒன்றாக வைத்திருப்பது அவளைப் போன்றவர்கள் என்று நம்பினார்.

சோல்ஜெனிட்சின் எழுதிய “மெட்ரியோனாஸ் டுவோர்” என்பது, தன் சக கிராமவாசிகளைப் போல் இல்லாத திறந்த பெண்ணான மேட்ரியோனாவின் சோகமான விதியைப் பற்றிய கதையாகும். இதழில் முதல் முறையாக வெளியிடப்பட்டது " புதிய உலகம்"1963 இல்.

முதல் நபரில் கதை சொல்லப்படுகிறது. முக்கிய கதாபாத்திரம்மெட்ரியோனாவின் தங்குமிடமாகி, அவளுடைய அற்புதமான விதியைப் பற்றி பேசுகிறார். கதையின் முதல் தலைப்பு, "நீதிமான் இல்லாமல் ஒரு கிராமம் நிற்பதில்லை" என்பது ஒரு தூய்மையான, தன்னலமற்ற ஆத்மாவைப் பற்றிய படைப்பின் கருத்தை நன்கு வெளிப்படுத்தியது, ஆனால் தணிக்கையில் சிக்கல்களைத் தவிர்ப்பதற்காக மாற்றப்பட்டது.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

கதை சொல்பவர்- ஒரு முதியவர் சிறையில் சில காலம் பணியாற்றி அமைதியாக இருக்க விரும்புகிறார், அமைதியான வாழ்க்கைரஷ்ய வெளியில். அவர் மேட்ரியோனாவுடன் குடியேறினார் மற்றும் கதாநாயகியின் தலைவிதியைப் பற்றி பேசுகிறார்.

மெட்ரியோனா- சுமார் அறுபது வயது ஒற்றைப் பெண். அவள் குடிசையில் தனியாக வசிக்கிறாள், அடிக்கடி நோய்வாய்ப்படுகிறாள்.

மற்ற கதாபாத்திரங்கள்

தாடியஸ்- மாட்ரியோனாவின் முன்னாள் காதலன், ஒரு உறுதியான, பேராசை கொண்ட முதியவர்.

மெட்ரியோனாவின் சகோதரிகள்- எல்லாவற்றிலும் தங்கள் சொந்த நலனைத் தேடும் பெண்கள் மேட்ரியோனாவை ஒரு நுகர்வோராக கருதுகின்றனர்.

மாஸ்கோவிலிருந்து நூற்று எண்பத்து நான்கு கிலோமீட்டர் தொலைவில், கசான் மற்றும் முரோம் செல்லும் சாலையில், ரயில் பயணிகள் எப்போதும் வேகத்தில் கடுமையான குறைவால் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள். மக்கள் ஜன்னல்களுக்கு விரைந்தனர் மற்றும் சாத்தியமான பாதை பழுது பற்றி பேசினர். இந்தப் பகுதியைக் கடந்ததும் ரயில் மீண்டும் முந்தைய வேகத்தை எட்டியது. மேலும் வேகம் குறைவதற்கான காரணம் ஓட்டுநர்களுக்கும் ஆசிரியருக்கும் மட்டுமே தெரியும்.

அத்தியாயம் 1

1956 கோடையில், ஆசிரியர் "எரியும் பாலைவனத்திலிருந்து சீரற்ற முறையில் ரஷ்யாவிற்கு" திரும்பினார். அவரது திரும்புதல் "சுமார் பத்து வருடங்கள் இழுத்துச் செல்லப்பட்டது," அவர் எங்கும் அல்லது யாரிடமும் செல்ல அவசரப்படவில்லை. கதை சொல்பவர் காடுகள் மற்றும் வயல்களுடன் எங்காவது ரஷ்ய வெளிப்பகுதிக்கு செல்ல விரும்பினார்.

அவர் நகரத்தின் சலசலப்பில் இருந்து விலகி "கற்பித்தல்" கனவு கண்டார், மேலும் அவர் வைசோகோய் போலே என்ற கவிதைப் பெயருடன் ஒரு நகரத்திற்கு அனுப்பப்பட்டார். ஆசிரியருக்கு அங்கு அது பிடிக்கவில்லை, மேலும் அவர் "Peatproduct" என்ற பயங்கரமான பெயருடன் ஒரு இடத்திற்குத் திருப்பிவிடுமாறு கேட்டார். கிராமத்திற்கு வந்ததும், "பின்னர் செல்வதை விட இங்கு வருவது எளிது" என்று கதை சொல்பவர் புரிந்துகொள்கிறார்.

உரிமையாளரைத் தவிர, குடிசையில் எலிகள், கரப்பான் பூச்சிகள் மற்றும் பரிதாபத்தால் எடுக்கப்பட்ட ஒரு நொண்டி பூனை ஆகியவை வசித்து வந்தன.

27 ஆண்டுகளாக இயங்கி வரும் தனது கடிகாரத்தை உண்மையில் நம்பாததால், தினமும் காலையில் தொகுப்பாளினி அதிகாலை 5 மணிக்கு எழுந்தாள், அதிக தூக்கத்திற்கு பயந்தாள். அவள் தனது "அழுக்கு வெள்ளை வளைந்த ஆட்டுக்கு" உணவளித்தாள் மற்றும் விருந்தினருக்கு ஒரு எளிய காலை உணவை தயார் செய்தாள்.

ஒருமுறை மெட்ரியோனா கிராமப்புற பெண்களிடமிருந்து "ஒரு புதிய ஓய்வூதிய சட்டம் இயற்றப்பட்டது" என்பதை அறிந்து கொண்டார். மேட்ரியோனா ஓய்வூதியத்தைத் தேடத் தொடங்கினார், ஆனால் அதைப் பெறுவது மிகவும் கடினம், அந்தப் பெண் அனுப்பப்பட்ட வெவ்வேறு அலுவலகங்கள் ஒருவருக்கொருவர் பல்லாயிரம் கிலோமீட்டர் தொலைவில் அமைந்திருந்தன, மேலும் ஒரு கையொப்பத்தின் காரணமாக நாள் செலவிட வேண்டியிருந்தது.

டால்னோவோவைச் சுற்றி நூற்றுக்கணக்கான கிலோமீட்டர்களுக்கு கரி சதுப்பு நிலங்கள் நீண்டிருந்தாலும், அவர்களிடமிருந்து வரும் கரி "அறக்கட்டளைக்கு சொந்தமானது" என்ற போதிலும், கிராமத்தில் மக்கள் மோசமாக வாழ்ந்தனர். கிராமப்புற பெண்கள் குளிர்காலத்திற்காக தங்களுக்கு கரி பைகளை இழுக்க வேண்டியிருந்தது, காவலர்களின் சோதனையிலிருந்து மறைந்தனர். இங்கு மண் மணல் மற்றும் அறுவடை மோசமாக இருந்தது.

கிராமத்தில் உள்ள மக்கள் பெரும்பாலும் மேட்ரியோனாவை தங்கள் தோட்டத்திற்கு அழைத்தார்கள், அவள், தனது வேலையை கைவிட்டு, அவர்களுக்கு உதவச் சென்றாள். டால்னோவ்ஸ்கி பெண்கள் மேட்ரியோனாவை தங்கள் தோட்டத்திற்கு அழைத்துச் செல்ல கிட்டத்தட்ட வரிசையில் நின்றனர், ஏனென்றால் அவள் மகிழ்ச்சிக்காக வேலை செய்தாள், வேறொருவரின் நல்ல அறுவடையில் மகிழ்ச்சியடைந்தாள்.

ஒன்றரை மாதங்களுக்கு ஒருமுறை, வீட்டுப் பெண் மேய்ப்பர்களுக்கு உணவளிக்க வேண்டும். இந்த இரவு உணவு “மெட்ரியோனாவை உள்ளே தள்ளியது அதிக நுகர்வு", ஏனென்றால் நான் அவளுக்கு சர்க்கரை, பதிவு செய்யப்பட்ட உணவு, வெண்ணெய் வாங்க வேண்டியிருந்தது. விடுமுறை நாட்களில் கூட பாட்டி தன்னை அத்தகைய ஆடம்பரத்தை அனுமதிக்கவில்லை, அவளுடைய ஏழை தோட்டம் அவளுக்குக் கொடுத்ததை மட்டுமே வாழ்கிறாள்.

மாட்ரியோனா ஒருமுறை வோல்சோக் என்ற குதிரையைப் பற்றி கூறினார், அவர் பயந்து "ஏரிக்கு சறுக்கு வாகனத்தை எடுத்துச் சென்றார்." "ஆண்கள் மீண்டும் குதித்தனர், ஆனால் அவள் கடிவாளத்தைப் பிடித்து நிறுத்தினாள்." அதே நேரத்தில், அவளுடைய வெளிப்படையான அச்சமற்ற தன்மை இருந்தபோதிலும், தொகுப்பாளினி நெருப்பைக் கண்டு பயந்தாள், அவள் முழங்கால்கள் நடுங்கும் வரை, ரயில்களுக்கு பயந்தாள்.

குளிர்காலத்தில், மேட்ரியோனா இன்னும் ஓய்வூதியத்தைப் பெற்றார். பக்கத்து வீட்டுக்காரர்கள் அவள் மீது பொறாமை கொள்ள ஆரம்பித்தனர். மற்றும் பாட்டி இறுதியாக தனக்கு புதிய பூட்ஸ், ஒரு கோட் ஆர்டர் செய்தார் பழைய மேலங்கி, மற்றும் இறுதிச் சடங்கிற்காக இருநூறு ரூபிள் மறைத்து வைத்தார்.

ஒருமுறை, மேட்ரியோனாவின் மூன்று தங்கைகள் எபிபானி மாலைக்கு வந்தனர். ஆசிரியர் ஆச்சரியப்பட்டார், ஏனென்றால் அவர் அவர்களை இதற்கு முன்பு பார்த்ததில்லை. மேட்ரியோனா அவர்களிடம் உதவி கேட்பார் என்று அவர்கள் பயந்திருக்கலாம் என்று நினைத்தேன், அதனால் அவர்கள் வரவில்லை.

அவளது ஓய்வூதிய ரசீதுடன், என் பாட்டி உயிர் பெற்றதாகத் தோன்றியது, அவளுக்கு வேலை எளிதாக இருந்தது, அவளுடைய நோய் அவளை அடிக்கடி தொந்தரவு செய்தது. ஒரே ஒரு நிகழ்வு மட்டுமே பாட்டியின் மனநிலையை இருட்டடித்தது: தேவாலயத்தில் எபிபானியில், யாரோ ஒருவர் தனது பானையை புனித நீருடன் எடுத்துச் சென்றார், அவள் தண்ணீர் இல்லாமல் பானை இல்லாமல் இருந்தாள்.

பாடம் 2

தால்னோவ்ஸ்கி பெண்கள் மெட்ரியானாவின் விருந்தினரைப் பற்றி கேட்டார்கள். அவள் அவனிடம் கேள்விகளை அனுப்பினாள். அவர் சிறையில் இருப்பதை மட்டுமே ஆசிரியர் வீட்டு உரிமையாளரிடம் கூறினார். வயதான பெண்ணின் கடந்த காலத்தைப் பற்றி நானே கேட்கவில்லை; அங்கு சுவாரஸ்யமான எதுவும் இருப்பதாக நான் நினைக்கவில்லை. அவள் கல்யாணமாகி இந்த குடிசைக்கு எஜமானியாக வந்தாள் என்பதுதான் எனக்குத் தெரியும். அவளுக்கு ஆறு குழந்தைகள் இருந்தனர், ஆனால் அவர்கள் அனைவரும் இறந்துவிட்டனர். பின்னர் அவளுக்கு கிரா என்ற மாணவி பிறந்தாள். ஆனால் மேட்ரியோனாவின் கணவர் போரிலிருந்து திரும்பவில்லை.

ஒரு நாள், அவர் வீட்டிற்கு வந்தபோது, ​​கதை சொல்பவர் ஒரு முதியவரைப் பார்த்தார் - தாடியஸ் மிரோனோவிச். அவர் தனது மகன் அன்டோஷ்கா கிரிகோரியேவைக் கேட்க வந்தார். சில காரணங்களால் மேட்ரியோனா சில சமயங்களில் இந்த பைத்தியக்காரத்தனமான சோம்பேறி மற்றும் திமிர்பிடித்த பையனைக் கேட்டதாக ஆசிரியர் நினைவு கூர்ந்தார், அவர் "செயல்திறன் புள்ளிவிவரங்களைக் கெடுக்கக்கூடாது என்பதற்காக" வகுப்பிலிருந்து வகுப்புக்கு மாற்றப்பட்டார். மனுதாரர் வெளியேறிய பிறகு, அவர் காணாமல் போன கணவரின் சகோதரர் என்பதை தொகுப்பாளினி மூலம் விவரித்தாள். அன்று மாலை அவள் அவனைத் திருமணம் செய்து கொள்ளப் போவதாகச் சொன்னாள். பத்தொன்பது வயது சிறுமியாக, மேட்ரியோனா தாடியஸை நேசித்தார். ஆனால் அவர் போருக்கு அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கு அவர் காணாமல் போனார். மூன்று ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, தாடியஸின் தாய் இறந்துவிட்டார், வீட்டில் ஒரு எஜமானி இல்லாமல் இருந்தது, மேலும் தாடியஸின் தம்பி எஃபிம் அந்தப் பெண்ணைக் கவர்ந்திழுக்க வந்தார். இனி தனது காதலியைப் பார்க்க வேண்டும் என்ற நம்பிக்கையில் இல்லை, மேட்ரியோனா வெப்பமான கோடையில் திருமணம் செய்துகொண்டு இந்த வீட்டின் எஜமானி ஆனார், குளிர்காலத்தில் தாடியஸ் "ஹங்கேரிய சிறையிலிருந்து" திரும்பினார். மெட்ரியோனா அவரது காலடியில் தன்னைத் தூக்கி எறிந்துவிட்டு, "என் அன்பான சகோதரர் இல்லையென்றால், அவர் உங்கள் இருவரையும் வெட்டியிருப்பார்" என்று கூறினார்.

அவர் பின்னர் தனது மனைவியாக "மற்றொரு மேட்ரியோனா" - பக்கத்து கிராமத்தைச் சேர்ந்த ஒரு பெண்ணை எடுத்துக் கொண்டார், அவர் தனது பெயரால் மட்டுமே தனது மனைவியாகத் தேர்ந்தெடுத்தார்.

அவள் வீட்டு உரிமையாளரிடம் எப்படி வந்தாள் என்பதை ஆசிரியர் நினைவு கூர்ந்தார், மேலும் அவரது கணவர் தன்னை அடித்ததாகவும், புண்படுத்தியதாகவும் அடிக்கடி புகார் கூறினார். அவள் தாடியஸ் ஆறு குழந்தைகளைப் பெற்றெடுத்தாள். மேட்ரியோனாவின் குழந்தைகள் பிறந்து உடனடியாக இறந்தனர். எல்லாவற்றிற்கும் "சேதம்" தான் காரணம் என்று அவள் நினைத்தாள்.

விரைவில் போர் தொடங்கியது, எஃபிம் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அங்கிருந்து அவர் திரும்பவில்லை. லோன்லி மெட்ரியோனா "இரண்டாம் மெட்ரியோனா" விலிருந்து சிறிய கிராவை அழைத்துச் சென்று 10 ஆண்டுகள் வளர்த்தார், அந்த பெண் ஒரு ஓட்டுநரை திருமணம் செய்து வெளியேறும் வரை. மெட்ரியோனா மிகவும் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்ததால், அவர் தனது விருப்பத்தை ஆரம்பத்தில் கவனித்துக்கொண்டார், அதில் அவர் தனது குடிசையின் ஒரு பகுதியை - ஒரு மர வெளிப்புற கட்டிடத்தை - தனது மாணவருக்கு வழங்க உத்தரவிட்டார்.

கிரா பார்வையிட வந்து, செருஸ்டியில் (அவர் வசிக்கும் இடம்), இளைஞர்களுக்கு நிலத்தைப் பெற, ஒருவித கட்டிடத்தை எழுப்புவது அவசியம் என்று கூறினார். மெட்ரெனினாவுக்கு வழங்கப்பட்ட அறை இந்த நோக்கத்திற்காக மிகவும் பொருத்தமானது. தாடியஸ் அடிக்கடி வந்து அந்தப் பெண்ணை அவள் வாழ்நாளில் இப்போது கைவிடும்படி வற்புறுத்தத் தொடங்கினார். மேட்ரியோனா மேல் அறைக்கு வருத்தப்படவில்லை, ஆனால் வீட்டின் கூரையை உடைக்க அவள் பயந்தாள். எனவே, ஒரு குளிர் பிப்ரவரி நாளில், தாடியஸ் தனது மகன்களுடன் வந்து, ஒருமுறை தனது தந்தையுடன் கட்டிய மேல் அறையை பிரிக்கத் தொடங்கினார்.

ஒரு பனிப்புயல் அனைத்து சாலைகளையும் மூடியதால், அறை இரண்டு வாரங்களாக வீட்டின் அருகே கிடந்தது. ஆனால் மேட்ரியோனா தானே இல்லை, அதுமட்டுமல்லாமல், அவளுடைய மூன்று சகோதரிகள் வந்து அறையை கொடுக்க அனுமதித்ததற்காக அவளைத் திட்டினார்கள். அதே நாட்களில், "ஒரு மெல்லிய பூனை முற்றத்திற்கு வெளியே அலைந்து காணாமல் போனது," இது உரிமையாளரை பெரிதும் வருத்தப்படுத்தியது.

ஒரு நாள், வேலை முடிந்து திரும்பிய போது, ​​கதை சொல்பவர், முதியவர் தாடியஸ் டிராக்டரை ஓட்டிக்கொண்டு, அகற்றப்பட்ட அறையை இரண்டு வீட்டில் தயாரிக்கப்பட்ட சறுக்கு வண்டிகளில் ஏற்றிச் செல்வதைக் கண்டார். பிறகு நிலவொளியைக் குடித்துவிட்டு இருட்டில் குடிசையை செருஸ்டிக்கு ஓட்டினோம். மேட்ரியோனா அவர்களைப் பார்க்கச் சென்றார், ஆனால் திரும்பவில்லை. நள்ளிரவு ஒரு மணியளவில் ஆசிரியர் குரல்கள் கிராமத்தில் கேட்டன. பேராசையால் தாடியஸ் முதலாவதாக இணைத்திருந்த இரண்டாவது சறுக்கு வண்டி, விமானங்களில் சிக்கி உடைந்து விழுந்தது. அந்த நேரத்தில், ஒரு நீராவி இன்ஜின் நகர்ந்து கொண்டிருந்தது, மலைக்கு பின்னால் இருந்து பார்க்க முடியவில்லை, டிராக்டர் எஞ்சின் காரணமாக நீங்கள் அதை கேட்கவில்லை. அவர் ஒரு பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தில் ஓடினார், தாடியஸ் மற்றும் மேட்ரியோனாவின் மகனான ஓட்டுநர்களில் ஒருவரைக் கொன்றார். இரவில் ஆழமானதுமெட்ரியோனாவின் தோழி மாஷா வந்து, அதைப் பற்றிப் பேசினார், வருத்தப்பட்டார், பின்னர் ஆசிரியரிடம் மேட்ரியோனா தனது "பேகோட்டை" தனக்குக் கொடுத்ததாகக் கூறினார், மேலும் அவள் அதை தனது நண்பரின் நினைவாக எடுக்க விரும்பினாள்.

அத்தியாயம் 3

மறுநாள் காலை அவர்கள் மேட்ரியோனாவை அடக்கம் செய்யப் போகிறார்கள். அவளது சகோதரிகள் அவளிடம் விடைபெற வந்ததை விவரிக்கிறார், "காட்ட வேண்டும்" என்று அழுது, அவளது மரணத்திற்கு தாடியஸ் மற்றும் அவரது குடும்பத்தினரை குற்றம் சாட்டினார். கிரா மட்டுமே இறந்த வளர்ப்புத் தாய் மற்றும் தாடியஸின் மனைவி "இரண்டாம் மாட்ரியோனா" க்காக உண்மையிலேயே துக்கமடைந்தார். முதியவர் விழித்திருக்கவில்லை. அவர்கள் துரதிர்ஷ்டவசமான மேல் அறையைக் கொண்டு சென்றபோது, ​​​​பலகைகள் மற்றும் கவசங்களுடன் முதல் சறுக்கு வண்டி கடக்கும் இடத்தில் நின்றது. மேலும், அவரது மகன்களில் ஒருவர் இறந்துவிட்டபோது, ​​​​அவரது மருமகன் விசாரணையில் இருந்தபோது, ​​​​அவரது மகள் கிரா கிட்டத்தட்ட துக்கத்தில் தனது மனதை இழந்து கொண்டிருந்த நேரத்தில், அவர் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தை எவ்வாறு வீட்டிற்கு வழங்குவது என்று மட்டுமே கவலைப்பட்டார், மேலும் அவர் தனது அனைவரையும் கெஞ்சினார். அவருக்கு உதவ நண்பர்கள்.

மேட்ரியோனாவின் இறுதிச் சடங்கிற்குப் பிறகு, அவரது குடிசை "வசந்த காலம் வரை நிரம்பியது", மேலும் ஆசிரியர் "அவரது மைத்துனிகளில் ஒருவருடன்" சென்றார். அந்தப் பெண் அடிக்கடி மேட்ரியோனாவை நினைவு கூர்ந்தார், ஆனால் எப்போதும் கண்டனத்துடன். இந்த நினைவுகளில் முற்றிலும் எழுந்தது புதிய படம்தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடமிருந்து மிகவும் வித்தியாசமாக இருந்த ஒரு பெண். மெட்ரியோனா திறந்த இதயத்துடன் வாழ்ந்தார், எப்போதும் மற்றவர்களுக்கு உதவினார், அவரது உடல்நிலை மோசமாக இருந்தபோதிலும், யாருக்கும் உதவி செய்ய மறுக்கவில்லை.

சோல்ஜெனிட்சின் தனது வேலையை இந்த வார்த்தைகளுடன் முடிக்கிறார்: “நாங்கள் அனைவரும் அவளுக்கு அடுத்தபடியாக வாழ்ந்தோம், அவள் அதே நீதிமான் என்பதை புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர் இல்லாமல், பழமொழியின் படி, ஒரு கிராமம் நிற்காது. நகரமும் இல்லை. முழு நிலமும் எங்களுடையது அல்ல."

முடிவுரை

அலெக்சாண்டர் சோல்ஜெனிட்சினின் படைப்பு, "முடக் கால் பூனையை விட குறைவான பாவங்களைக் கொண்டிருந்த" ஒரு நேர்மையான ரஷ்ய பெண்ணின் தலைவிதியின் கதையைச் சொல்கிறது. படம் முக்கிய கதாபாத்திரம்- இது அந்த மிக நேர்மையான மனிதனின் உருவம், அவர் இல்லாமல் கிராமம் நிற்காது. மெட்ரியோனா தனது முழு வாழ்க்கையையும் மற்றவர்களுக்காக அர்ப்பணிக்கிறாள், அவளில் ஒரு துளி கூட தீமை அல்லது பொய் இல்லை. அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் அவளுடைய கருணையைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார்கள், மேலும் இந்த பெண்ணின் ஆன்மா எவ்வளவு புனிதமானது மற்றும் தூய்மையானது என்பதை உணரவில்லை.

ஏனெனில் சுருக்கமான மறுபரிசீலனை"Matrenin's Dvor" அசல் ஆசிரியரின் பேச்சையும் கதையின் சூழ்நிலையையும் தெரிவிக்கவில்லை, அதை முழுமையாகப் படிக்க வேண்டும்.

கதை சோதனை

மறுபரிசீலனை மதிப்பீடு

சராசரி மதிப்பீடு: 4.5 பெறப்பட்ட மொத்த மதிப்பீடுகள்: 9747.

கட்டுரை மெனு:

மற்றவர்களின் நலனுக்காக தங்கள் முழு பலத்துடன் பணியாற்றத் தயாராக இருக்கும் நபர்களை நீங்கள் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை சந்தித்திருக்கலாம், ஆனால் அதே நேரத்தில் சமூகத்தில் ஒதுக்கப்பட்டவர்களாகவே இருக்கிறார்கள். இல்லை, அவர்கள் தார்மீக ரீதியாகவோ அல்லது மனரீதியாகவோ தாழ்த்தப்படவில்லை, ஆனால் அவர்களின் செயல்கள் எவ்வளவு சிறப்பாக இருந்தாலும், அவர்கள் பாராட்டப்படுவதில்லை. A. Solzhenitsyn "Matrenin's Dvor" கதையில் அத்தகைய ஒரு பாத்திரத்தைப் பற்றி நமக்குச் சொல்கிறார்.

இது பற்றிகதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம் பற்றி. ஏற்கனவே மேம்பட்ட வயதில் வாசகர் மெட்ரியோனா வாசிலீவ்னா கிரிகோரேவாவைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறார் - கதையின் பக்கங்களில் அவளை முதலில் பார்க்கும் போது அவளுக்கு சுமார் 60 வயது.

கட்டுரையின் ஆடியோ பதிப்பு.

அவளுடைய வீடும் முற்றமும் படிப்படியாக பாழடைந்து வருகின்றன - “மரத்துண்டுகள் அழுகிவிட்டன, மரக்கட்டைகள் மற்றும் வாயில்கள், ஒரு காலத்தில் வலிமையானவை, வயதுக்கு ஏற்ப சாம்பல் நிறமாகிவிட்டன, அவற்றின் உறை மெல்லியதாகிவிட்டது.”

அவர்களின் உரிமையாளர் அடிக்கடி நோய்வாய்ப்பட்டு பல நாட்கள் எழுந்திருக்க முடியாது, ஆனால் ஒரு காலத்தில் எல்லாம் வித்தியாசமாக இருந்தது: எல்லாவற்றையும் கணக்கில் எடுத்துக்கொண்டு கட்டப்பட்டது. பெரிய குடும்பம், உயர் தரம் மற்றும் ஒலி. இப்போது ஒரு தனிமையான பெண் மட்டுமே இங்கு வசிக்கிறார் என்பது ஏற்கனவே சோகத்தை உணர வாசகரை அமைக்கிறது வாழ்க்கை கதைகதாநாயகிகள்.

மெட்ரியோனாவின் இளமை

சோல்ஜெனிட்சின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் குழந்தைப் பருவத்தைப் பற்றி வாசகரிடம் எதுவும் சொல்லவில்லை - கதையின் முக்கிய முக்கியத்துவம் அவளுடைய இளமைக் காலகட்டம், அவளுடைய எதிர்கால மகிழ்ச்சியற்ற வாழ்க்கையின் முக்கிய காரணிகள் அமைக்கப்பட்டன.

Matryona 19 வயதாக இருக்கும் போது, ​​Taddeus அவளை வசீகரித்தார் அப்போது அவருக்கு வயது 23. அந்த பெண் ஒப்புக்கொண்டார், ஆனால் போர் திருமணத்தை தடுத்தது. தாடியஸைப் பற்றி நீண்ட காலமாக எந்த செய்தியும் இல்லை, மேட்ரியோனா அவருக்காக உண்மையாகக் காத்திருந்தார், ஆனால் அவளுக்கு எந்தச் செய்தியும் வரவில்லை அல்லது பையன் இறந்துவிட்டான் என்று எல்லோரும் முடிவு செய்தனர். அவரது இளைய சகோதரர் எஃபிம், மாட்ரியோனாவை திருமணம் செய்து கொள்ள அழைத்தார். மெட்ரியோனா எஃபிமை நேசிக்கவில்லை, அதனால் அவள் ஒப்புக்கொள்ளவில்லை, ஒருவேளை, தாடியஸ் திரும்புவார் என்ற நம்பிக்கை அவளை முழுவதுமாக விட்டுவிடவில்லை, ஆனால் அவள் இன்னும் வற்புறுத்தினாள்: “புத்திசாலி, பரிந்துரைக்குப் பிறகு வெளியே வருகிறான், முட்டாள் பெட்ரோவுக்குப் பிறகு வெளியே வருகிறான். . அவர்களுக்கு போதுமான கைகள் இல்லை. நான் செல்கிறேன்." அது மாறியது போல், அது வீணானது - அவளுடைய காதலன் போக்ரோவாவுக்குத் திரும்பினான் - அவன் ஹங்கேரியர்களால் கைப்பற்றப்பட்டான், எனவே அவனைப் பற்றி எந்த செய்தியும் இல்லை.

அவரது சகோதரர் மற்றும் மேட்ரியோனாவின் திருமணம் பற்றிய செய்தி அவருக்கு ஒரு அடியாக வந்தது - அவர் இளைஞர்களை வெட்ட விரும்பினார், ஆனால் எஃபிம் தனது சகோதரர் என்ற கருத்து அவரது நோக்கங்களை நிறுத்தியது. காலப்போக்கில், அத்தகைய செயலுக்காக அவர் அவர்களை மன்னித்தார்.

யெஃபிம் மற்றும் மேட்ரியோனா தொடர்ந்து வாழ்ந்தனர் பெற்றோர் வீடு. மேட்ரியோனா இன்னும் இந்த முற்றத்தில் வசிக்கிறார், இங்குள்ள அனைத்து கட்டிடங்களும் அவரது மாமியாரால் செய்யப்பட்டவை.

தாடியஸ் நீண்ட காலமாக திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை, பின்னர் அவர் மற்றொரு மேட்ரியோனாவைக் கண்டுபிடித்தார் - அவர்களுக்கு ஆறு குழந்தைகள் உள்ளனர். எஃபிமுக்கு ஆறு குழந்தைகளும் இருந்தனர், ஆனால் அவர்களில் யாரும் உயிர் பிழைக்கவில்லை - அனைவரும் மூன்று மாதங்களுக்கு முன்பே இறந்துவிட்டனர். இதன் காரணமாக, கிராமத்தில் உள்ள அனைவரும் மேட்ரியோனாவுக்கு தீய கண் இருப்பதாக நம்பத் தொடங்கினர், அவர்கள் அவளை கன்னியாஸ்திரிக்கு அழைத்துச் சென்றனர், ஆனால் அவர்களால் நேர்மறையான முடிவை அடைய முடியவில்லை.

மேட்ரியோனாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, தாடியஸ் தனது சகோதரர் தனது மனைவியைப் பற்றி எப்படி வெட்கப்பட்டார் என்பதைப் பற்றி பேசுகிறார். எஃபிம் "கலாச்சார ரீதியாக ஆடை அணிவதை விரும்பினார், ஆனால் அவர் ஒழுங்கற்ற முறையில் ஆடை அணிவதை விரும்பினார், எல்லாவற்றையும் ஒரு நாட்டுப்புற பாணியில்." ஒரு சமயம், அண்ணன்கள் ஊரில் சேர்ந்து வேலை செய்ய வேண்டியிருந்தது. எஃபிம் அங்கு தனது மனைவியை ஏமாற்றினார்: அவர் ஒரு உறவைத் தொடங்கினார், மேலும் மேட்ரியோனாவுக்குத் திரும்ப விரும்பவில்லை

மாட்ரியோனாவுக்கு புதிய வருத்தம் வந்தது - 1941 இல் எஃபிம் முன்னால் அழைத்துச் செல்லப்பட்டார், அவர் அங்கிருந்து திரும்பவில்லை. யெஃபிம் இறந்தாரா அல்லது வேறு யாரையாவது கண்டுபிடித்தாரா என்பது உறுதியாகத் தெரியவில்லை.

எனவே மெட்ரியோனா தனியாக விடப்பட்டார்: "தனது கணவரால் கூட தவறாக புரிந்து கொள்ளப்பட்டு கைவிடப்பட்டது."

தனியாக வாழ்வது

மெட்ரியோனா கனிவான மற்றும் நேசமானவர். அவர் தனது கணவரின் உறவினர்களுடன் தொடர்பைப் பேணி வந்தார். தாடியஸின் மனைவியும் அடிக்கடி அவளிடம் வந்தாள், "கணவன் தன்னை அடிக்கிறான் என்றும், அவளுடைய கணவன் கஞ்சத்தனமாக இருக்கிறான் என்றும், அவளிடமிருந்து நரம்புகளை வெளியே இழுக்கிறான் என்றும் புகார் கூறினாள், அவள் இங்கே நீண்ட நேரம் அழுதாள், அவளுடைய குரல் எப்போதும் அவளுடைய கண்ணீரில் இருந்தது."

மெட்ரியோனா அவளுக்காக வருந்தினார், அவளுடைய கணவர் அவளை ஒரே ஒரு முறை அடித்தார் - அந்தப் பெண் ஒரு எதிர்ப்பாக விலகிச் சென்றார் - அதன் பிறகு அது மீண்டும் நடக்கவில்லை.

ஒரு பெண்ணுடன் ஒரு குடியிருப்பில் வசிக்கும் ஆசிரியர், தாடியஸின் மனைவியை விட எஃபிமின் மனைவி அதிர்ஷ்டசாலி என்று நம்புகிறார். மூத்த சகோதரனின் மனைவி எப்போதும் கடுமையாக தாக்கப்பட்டாள்.

மேட்ரியோனா குழந்தைகள் மற்றும் கணவர் இல்லாமல் வாழ விரும்பவில்லை, "அந்த இரண்டாவது தாழ்த்தப்பட்ட மேட்ரியோனா - அவளது பிடுங்கல்களின் கருப்பை (அல்லது தாடியஸின் சிறிய இரத்தமா?) - அவர்களின் இளைய பெண் கிராவிடம் கேட்க முடிவு செய்கிறாள். பத்து வருஷம் அவளை இங்கே தன் சொந்தக்காரனாக வளர்த்து, தோல்வியுற்ற தன் சொந்தக்காரனாக வளர்த்தாள்.” கதையின் போது, ​​​​அந்தப் பெண் தனது கணவருடன் பக்கத்து கிராமத்தில் வசிக்கிறாள்.

"பணத்திற்காக அல்ல - குச்சிகளுக்காக" கூட்டுப் பண்ணையில் மெட்ரியோனா விடாமுயற்சியுடன் பணியாற்றினார், மொத்தத்தில் அவர் 25 ஆண்டுகள் பணியாற்றினார், பின்னர், தொந்தரவு இருந்தபோதிலும், அவர் தனக்கென ஓய்வூதியத்தைப் பெற முடிந்தது.

மெட்ரியோனா கடினமாக உழைத்தார் - அவள் குளிர்காலத்திற்கு கரி தயார் செய்து லிங்கன்பெர்ரிகளை சேகரிக்க வேண்டியிருந்தது (நல்ல நாட்களில், அவள் ஒரு நாளைக்கு "ஆறு பைகள்" கொண்டு வந்தாள்).

லிங்கன்பெர்ரி. ஆடுகளுக்கு வைக்கோலையும் தயார் செய்ய வேண்டியிருந்தது. “காலையில் அவள் ஒரு பையையும் அரிவாளையும் எடுத்துக்கொண்டு புறப்பட்டாள் (...) பையில் புதிய கனமான புல் நிரப்பி, அதை வீட்டிற்கு இழுத்து வந்து தன் முற்றத்தில் ஒரு அடுக்கில் வைத்தாள். உலர்ந்த வைக்கோல் செய்யப்பட்ட புல் ஒரு பை - ஒரு முட்கரண்டி. கூடுதலாக, அவள் மற்றவர்களுக்கு உதவவும் முடிந்தது. அவளுடைய இயல்பினால், அவள் யாருக்கும் உதவியை மறுக்க முடியாது. உறவினர்கள் அல்லது அறிமுகமானவர்களில் ஒருவர் உருளைக்கிழங்கை தோண்டுவதற்கு உதவுமாறு அவளிடம் கேட்டது அடிக்கடி நிகழ்கிறது - அந்தப் பெண் "தனது வேலையை விட்டுவிட்டு உதவிக்குச் சென்றார்." அறுவடைக்குப் பிறகு, அவள் மற்ற பெண்களுடன் சேர்ந்து, குதிரைக்குப் பதிலாக ஒரு கலப்பையில் தன்னைக் கட்டிக்கொண்டு தோட்டங்களை உழுதாள். அவள் வேலைக்காக பணம் எடுக்கவில்லை: "நீங்கள் அதை அவளுக்காக மறைக்க வேண்டும்."

ஒவ்வொரு ஒன்றரை மாதத்திற்கும் ஒருமுறை அவளுக்கு பிரச்சனைகள் இருந்தன - அவள் மேய்ப்பர்களுக்கு இரவு உணவைத் தயாரிக்க வேண்டியிருந்தது. அத்தகைய நாட்களில், மெட்ரியோனா ஷாப்பிங் சென்றார்: "நான் பதிவு செய்யப்பட்ட மீன் வாங்கினேன், சர்க்கரை மற்றும் வெண்ணெய் வாங்கினேன், அதை நானே சாப்பிடவில்லை." இங்கே ஒழுங்கு அப்படி இருந்தது - முடிந்தவரை அவளுக்கு உணவளிப்பது அவசியம், இல்லையெனில் அவள் ஒரு சிரிப்புப் பொருளாகிவிடுவாள்.

ஓய்வூதியத்தைப் பெற்று, வீட்டு வாடகைக்கு பணம் பெற்ற பிறகு, மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கை மிகவும் எளிதாகிறது - அந்தப் பெண் “தனக்காக புதிய பூட்ஸை ஆர்டர் செய்தார். நான் ஒரு புதிய பேட் ஜாக்கெட் வாங்கினேன். அவள் தன் மேலங்கியை நேராக்கினாள். "அவரது இறுதிச் சடங்கிற்காக" அவள் 200 ரூபிள் கூட சேமிக்க முடிந்தது, இது நீண்ட நேரம் காத்திருக்க வேண்டியதில்லை. மெட்ரியோனா தனது சதித்திட்டத்திலிருந்து தனது உறவினர்களுக்கு அறையை மாற்றுவதில் தீவிரமாக பங்கேற்கிறார். ஒரு ரயில்வே கிராசிங்கில், சிக்கிக் கொண்ட பனியில் சறுக்கி ஓடும் வாகனத்தை வெளியே இழுக்க அவள் விரைகிறாள் - எதிரே வரும் ரயில் அவளையும் அவளுடைய மருமகனையும் மோதிக் கொன்றது. அவர்கள் அதை கழுவுவதற்காக பையை கழற்றினார்கள். எல்லாம் குழப்பமாக இருந்தது - கால்கள் இல்லை, உடற்பகுதியில் பாதி இல்லை, இடது கை இல்லை. ஒரு பெண் தன்னைத்தானே குறுக்கிக் கொண்டு சொன்னாள்:

"கர்த்தர் அவள் வலது கையை விட்டுவிட்டார்." கடவுளுக்கு ஒரு பிரார்த்தனை இருக்கும்.

அந்தப் பெண்ணின் மரணத்திற்குப் பிறகு, எல்லோரும் அவளுடைய கருணையை விரைவாக மறந்துவிட்டு, இறுதிச் சடங்கின் நாளில், அவளுடைய சொத்தைப் பிரித்து, மாட்ரியோனாவின் வாழ்க்கையைக் கண்டிக்கத் தொடங்கினர்: “அவள் அசுத்தமாக இருந்தாள்; அவள் செடியைத் துரத்தவில்லை, முட்டாள், அவள் அந்நியர்களுக்கு இலவசமாக உதவினாள் (மேட்ரியோனாவை நினைவில் கொள்வதற்கான காரணம் வந்தது - ஒரு கலப்பையால் உழுவதற்கு தோட்டத்தை அழைக்க யாரும் இல்லை).

இவ்வாறு, மேட்ரியோனாவின் வாழ்க்கை தொல்லைகள் மற்றும் சோகங்கள் நிறைந்ததாக இருந்தது: அவர் தனது கணவர் மற்றும் குழந்தைகளை இழந்தார். எல்லோருக்கும், அவள் விசித்திரமாகவும் அசாதாரணமாகவும் இருந்தாள், ஏனென்றால் அவள் எல்லோரையும் போல வாழ முயற்சிக்கவில்லை, ஆனால் அவளுடைய நாட்களின் இறுதி வரை மகிழ்ச்சியான மற்றும் கனிவான மனநிலையைத் தக்க வைத்துக் கொண்டாள்.

நாயகி இறந்த பிறகும் உறவினர்கள் அவளைப் பற்றி எதையும் கண்டுகொள்வதில்லை அன்பான வார்த்தைகள்மற்றும் அனைத்தும் சொத்து மீதான மெட்ரியோனாவின் வெறுப்பின் காரணமாக: “... மேலும் அவள் கையகப்படுத்தலைத் தொடரவில்லை; மற்றும் கவனமாக இல்லை; அவள் ஒரு பன்றியைக் கூட வைத்திருக்கவில்லை, சில காரணங்களால் அவள் அதற்கு உணவளிக்க விரும்பவில்லை; மற்றும், முட்டாள், இலவசமாக அந்நியர்களுக்கு உதவியது...” மெட்ரியோனாவின் குணாதிசயங்கள், சோல்ஜெனிட்சின் நியாயப்படுத்துவது போல, "இருக்கவில்லை", "இருக்கவில்லை", "பின்தொடரவில்லை" - முழுமையான சுய மறுப்பு, அர்ப்பணிப்பு, சுய கட்டுப்பாடு - வார்த்தைகளால் ஆதிக்கம் செலுத்துகிறது. மற்றும் பெருமைக்காக அல்ல, சந்நியாசம் காரணமாக அல்ல ... Matryona வெறுமனே வேறுபட்ட மதிப்பு அமைப்பு உள்ளது: அனைவருக்கும் அது உள்ளது, "ஆனால் அவளிடம் அது இல்லை"; அனைவருக்கும் இருந்தது, "ஆனால் அவளிடம் இல்லை"; "பொருட்களை வாங்குவதற்கு நான் போராடவில்லை, பின்னர் அவற்றை என் உயிரை விட அதிகமாக மதிக்கிறேன்"; “அவள் இறப்பதற்கு முன் சொத்து குவிக்கவில்லை. ஒரு அழுக்கு வெள்ளை ஆடு, ஒரு மெல்லிய பூனை, ஃபிகஸ்..." - இந்த உலகில் மாட்ரியோனாவின் எஞ்சியிருப்பது அவ்வளவுதான். மற்றும் மீதமுள்ள பரிதாபகரமான சொத்து காரணமாக - ஒரு குடிசை, ஒரு அறை, ஒரு கொட்டகை, ஒரு வேலி, ஒரு ஆடு - மேட்ரியோனாவின் உறவினர்கள் அனைவரும் கிட்டத்தட்ட சண்டைக்கு வந்தனர். அவர்கள் ஒரு வேட்டையாடும் பரிசீலனைகளால் மட்டுமே சமரசம் செய்யப்பட்டனர் - அவர்கள் நீதிமன்றத்திற்குச் சென்றால், "நீதிமன்றம் குடிசையை ஒருவருக்கு அல்லது மற்றவருக்கு அல்ல, ஆனால் கிராம சபைக்கு கொடுக்கும்."

"இருப்பது" மற்றும் "உள்ளது" ஆகியவற்றிற்கு இடையே தேர்வு செய்வது, மெட்ரியோனா எப்போதும் இருக்க விரும்புகிறது: கருணை, அனுதாபம், அன்பான இதயம், தன்னலமற்ற, கடின உழைப்பாளி; தன்னைச் சுற்றியிருப்பவர்களுக்கு - தெரிந்தவர்கள் மற்றும் அந்நியர்களுக்கு - எடுப்பதை விட கொடுக்க விரும்பினாள். மற்றும் கிராசிங்கில் சிக்கிக் கொண்டவர்கள், மாட்ரியோனாவையும் மேலும் இருவரையும் கொன்றனர் - தாடியஸ் மற்றும் "தன்னம்பிக்கை, கொழுத்த முகம் கொண்ட" டிராக்டர் டிரைவர், தானே இறந்தார் - இருக்க விரும்பினார்: ஒருவர் அறையை ஒரு புதிய இடத்திற்கு கொண்டு செல்ல விரும்பினார் ஒரு பயணத்தில், மற்றவர் டிராக்டரின் ஒரு "ஓட்டத்திற்கு" பணம் சம்பாதிக்க விரும்பினார். "இருக்க வேண்டும்" என்ற தாகம் "இருப்பதற்கு" எதிராக ஒரு குற்றமாக மாறியது, மக்கள் மரணம், மனித உணர்வுகளை மீறுதல், தார்மீக இலட்சியங்கள், தனது சொந்த ஆன்மாவின் அழிவு.

எனவே சோகத்தின் முக்கிய குற்றவாளிகளில் ஒருவரான - தாடியஸ் - சம்பவம் நடந்த மூன்று நாட்களுக்குப் பிறகு ரயில்வே கிராசிங்கில், பாதிக்கப்பட்டவர்களின் இறுதிச் சடங்கு வரை, மேல் அறையை மீண்டும் பெற முயன்றார். "அவரது மகள் மனம் இழந்துவிட்டாள், தீர்ப்பு அவரது மருமகன் மீது தொங்கிக்கொண்டிருந்தது, சொந்த வீடுஅவரது மகன் பொய், அவனால் கொல்லப்பட்டான், அதே தெருவில் - அவர் கொன்ற பெண், அவர் ஒருமுறை நேசித்தவர், தாடியஸ் தாடியைப் பிடித்துக் கொண்டு சவப்பெட்டிகளில் நிற்க சிறிது நேரம் மட்டுமே வந்தார். அவரது உயர்ந்த நெற்றியில் ஒரு கனமான எண்ணம் மறைந்தது, ஆனால் இந்த எண்ணம் மேல் அறையின் மரக் கட்டைகளை நெருப்பிலிருந்தும், மேட்ரியோனாவின் சகோதரிகளின் சூழ்ச்சிகளிலிருந்தும் காப்பாற்றுவதாகும். மேட்ரியோனாவின் சந்தேகத்திற்கு இடமில்லாத கொலைகாரன் தாடியஸ் என்று கருதி, கதை சொல்பவர் - கதாநாயகியின் மரணத்திற்குப் பிறகு - கூறுகிறார்: "நாற்பது ஆண்டுகளாக அவரது அச்சுறுத்தல் ஒரு பழைய கிளீவர் போல மூலையில் இருந்தது, ஆனால் அது இன்னும் தாக்கியது ...".

சோல்ஜெனிட்சின் கதையில் தாடியஸ் மற்றும் மேட்ரியோனா இடையேயான வேறுபாடு ஏற்படுகிறது குறியீட்டு பொருள்மற்றும் ஒரு வகையான ஆசிரியரின் வாழ்க்கைத் தத்துவமாக மாறுகிறது. மற்ற தால்னோவ்ஸ்கி குடியிருப்பாளர்களுடன் தாடியஸின் தன்மை, கொள்கைகள், நடத்தை ஆகியவற்றை ஒப்பிட்டு, கதைசொல்லி இக்னாட்டிச் ஏமாற்றமளிக்கும் முடிவுக்கு வருகிறார்: "... கிராமத்தில் தாடியஸ் மட்டும் இல்லை." மேலும், இந்த நிகழ்வு - சொத்துக்கான தாகம் - ஆசிரியரின் பார்வையில், ஒரு தேசிய பேரழிவாக மாறிவிடும்: “மொழி நம் சொத்தை எங்கள் சொத்து, மக்கள் அல்லது என்னுடையது என்று அழைப்பது விசித்திரமானது. அதை இழப்பது மக்கள் முன் வெட்கக்கேடான மற்றும் முட்டாள்தனமாக கருதப்படுகிறது. ஆனால் ஆன்மா, மனசாட்சி, மக்கள் மீதான நம்பிக்கை, அவர்களிடம் நட்பான மனப்பான்மை, இழக்க விரும்புவது அவமானம் அல்ல, முட்டாள் அல்ல, பரிதாபமும் அல்ல - சோல்ஜெனிட்சினின் நம்பிக்கையின்படி அதுதான் பயமாக இருக்கிறது, அதுதான் அநீதி மற்றும் பாவம்.

"நல்லது" (சொத்து, பொருள்) பேராசை மற்றும் உண்மையான நன்மை, ஆன்மீகம், தார்மீக, அழியாதவை, ஆகியவை ஒருவருக்கொருவர் இறுக்கமாக இணைக்கப்பட்ட, ஒருவருக்கொருவர் ஆதரவளிக்கும் விஷயங்கள். இங்குள்ள விஷயம் உரிமையைப் பற்றியது அல்ல, எதையாவது உங்களுடையது என்று கருதுவது அல்ல, தனிப்பட்ட முறையில் பாதிக்கப்பட்டது, சகித்தது, சிந்தித்து உணர்ந்தது. மாறாக, இது வேறு வழி: ஆன்மீக மற்றும் தார்மீக நன்மை என்பது ஒருவரின் சொந்த ஒன்றை மற்றொரு நபருக்கு மாற்றுவதைக் கொண்டுள்ளது; பொருள் "பொருட்களை" கையகப்படுத்துதல் என்பது வேறொருவரின் பசி.

"Matryona's Court" இன் அனைத்து விமர்சகர்களும், நிச்சயமாக, எழுத்தாளரின் கதை, அவரது Matryona, Thaddeus, Ignatich மற்றும் "பண்டைய", நித்தியத்தை உள்ளடக்கிய அனைத்தையும் அறிந்த வயதான பெண்மணியுடன் புரிந்து கொண்டனர். நாட்டுப்புற வாழ்க்கை, அவளுடைய இறுதி ஞானம் (மேட்ரியோனாவின் வீட்டில் தோன்றிய பிறகுதான் அவள் உச்சரிக்கிறாள்: "உலகில் இரண்டு மர்மங்கள் உள்ளன: "நான் எப்படி பிறந்தேன் - எனக்கு நினைவில் இல்லை, நான் எப்படி இறப்பேன் - எனக்குத் தெரியாது," பின்னர் - மேட்ரியோனாவின் இறுதி ஊர்வலம் மற்றும் விழிப்புக்குப் பிறகு - அவள் "மேலே இருந்து" அடுப்புகளுடன், "ஊமையாக, கண்டித்து, அநாகரீகமாக அனிமேஷன் செய்யப்பட்ட ஐம்பது மற்றும் அறுபது வயது இளைஞர்களைப் பார்க்கிறாள்), இது "வாழ்க்கையின் உண்மை", உண்மையான "நாட்டுப்புற பாத்திரங்கள்" , அதே வகையான சோவியத் இலக்கியங்களில் பொதுவாக செழுமையாகக் காட்டப்பட்டவற்றிலிருந்து மிகவும் வேறுபட்டது.

தொடர்புடைய பொருட்கள்:

எழுத்தாளர்களின் கண்டுபிடிப்பு மற்றும் கிளாசிக்குகளுக்கு அஞ்சலி
"நான் கிளாசிக்ஸில் இருந்து கற்றுக் கொள்வதை நிறுத்திவிட்டேன்," என்று யூ கூறுகிறார், "நான் எழுதுவதை நிறுத்திவிட்டேன்." ரஷ்ய கிளாசிக் மீதான எனது அன்பு, வெளிச்சங்களுக்கு எனது ஆழ்ந்த மரியாதை ரஷ்ய இலக்கியம்ஒய். பொண்டரேவ் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் அதை எடுத்துச் செல்வார். அவர் லியோ டால்ஸ்டாயைப் பற்றி எழுதுகிறார்: "என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை ...

பதிவு திட்டங்கள்
வீணான மீண்டும் எழுதுவதைத் தவிர்க்க, முக்கிய தலைப்புகள் சிக்கலான திட்டம்விரிவான எளிமையான ஒன்றிலிருந்து வேறுபடுத்தி, சில புள்ளிகளை வலியுறுத்துகிறது. இதைச் செய்ய முடியாவிட்டால், தலைப்புகள் தனித்தனி நெடுவரிசைகளில் எழுதப்படும் (அதன் மூலம், இடை...

டிடெரோட்டின் தத்துவ படைப்புகள்
டிடெரோட் தொடங்கினார் வெளிப்படையான ஒப்புதல் வாக்குமூலம்கிறிஸ்தவ கடவுள். இளம் சிந்தனையாளரின் அனுபவமற்ற மற்றும் இன்னும் நுட்பமற்ற மனதில் நடைமுறையில் உள்ள சித்தாந்தத்தின் தாக்கம் இங்கே பிரதிபலித்தது (ஆங்கில தத்துவஞானி ஷாஃப்ட்ஸ்பைஸ்ரியின் புத்தகத்தின் இலவச மொழிபெயர்ப்பு மற்றும் வர்ணனை, இது ...

இலக்குகள்:

கல்வி: வாசிப்பு மற்றும் பகுப்பாய்வு இலக்கிய உரை, அடையாளம் ஆசிரியரின் நிலைகதையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் உருவத்தை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம்.

வளரும்: விழிப்பு படைப்பு திறன்மாணவர்கள் (அவர்களை சிந்திக்கவும், அவர்கள் படிப்பதை புரிந்து கொள்ளவும், கருத்துக்களை பரிமாறவும் ஊக்குவிப்பதன் மூலம்).

கல்வி: A. Solzhenitsyn பற்றிய மாணவர்களின் புரிதலை விரிவுபடுத்துதல் - எழுத்தாளர், விளம்பரதாரர், வரலாற்றாசிரியர்; வாசிப்பின் அவசியத்தை வளர்ப்பது, பச்சாதாப உணர்வை வளர்ப்பது, வேலை செய்பவர்களுக்கான மரியாதை மற்றும் உண்மை.

உபகரணங்கள்: ஊடக விளக்கக்காட்சி, ஏ. சோல்ஜெனிட்சின் உருவப்படம், ரஷ்ய கிராமத்தைப் பற்றிய கலைஞர்களின் ஓவியங்கள், கல்வெட்டுகள், வரையறைகள், வரைபடங்கள்.

இலக்கியம் :

N. லோக்டினோவா"நீதிமான் இல்லாமல் ஒரு கிராமம் பயனற்றது." A. Solzhenitsivna இன் கதை "Matrenin's Dvor" பற்றிய ஆய்வுக்கு - பள்ளியில் இலக்கியம், எண். 3, 1994, பக்கம் 33-37

A. சோல்ஜெனிட்சின்"பொய்யில் வாழாதே!" – பள்ளி எண். 3, 1994 இல் இலக்கியம், பக். 38-41.

வகுப்புகளின் போது

நான். ஏற்பாடு நேரம்:

1) எண், தலைப்பை பதிவு செய்யவும். A.I இன் படைப்பாற்றலைப் படிப்பதில் நாங்கள் எங்கள் வேலையைத் தொடர்கிறோம். சோல்ஜெனிட்சின். அலெக்சாண்டர் ஐசெவிச் சோல்ஜெனிட்சின் - எழுத்தாளர், விளம்பரதாரர், கவிஞர் மற்றும் பொது நபர், கல்வியாளர் ரஷ்ய அகாடமிஅறிவியல், பரிசு பெற்றவர் நோபல் பரிசுஇலக்கியத் துறையில்.

II. புதிய பொருள் கற்றல்:

இன்று எங்கள் கவனம் "மாட்ரெனின் டுவோர்" கதையில் உள்ளது. 1959 இல் எழுதப்பட்டது, எழுத்தாளரின் படைப்பின் ஆரம்ப காலகட்டத்தில், இந்த கதை சோல்ஜெனிட்சின் - சொற்களின் கலைஞரின் தெளிவான யோசனையை அளிக்கிறது. போருக்குப் பிந்தைய காலம்கிராமத்தில் வாழ்க்கை. (ஸ்லைடு 1)

2) பரிந்துரைக்கப்பட்டவற்றிலிருந்து பாடத்தின் கல்வெட்டைத் தேர்ந்தெடுத்து எழுதவும் ( . ஸ்லைடு 2):

3) இன்று நாம் A. சோல்ஜெனிட்சின் கதையின் ஹீரோக்களுடன் பழகுவோம். A. Solzhenitsyn இன் கதை "Matrenin's Dvor" ரஷியன் தோற்றத்தில் உள்ளது கிராம உரைநடைஇருபதாம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி. இந்த கதையை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​​​அதன் அர்த்தத்தை வெளிப்படுத்த முயற்சிப்போம் மற்றும் கேள்விக்கு பதிலளிக்க முயற்சிப்போம்: "நாம் படிக்கும் கதையின் "இரகசிய உள் ஒளி" என்ன?" (ஸ்லைடு 3)

1) வீட்டில், நீங்கள் கதையைப் படித்து, வழங்கப்பட்ட கேள்விகள் மற்றும் பணிகளின் அடிப்படையில் நீங்கள் படித்ததைப் பிரதிபலிக்கிறீர்கள்.
வகையின் வரையறைக்கு வருவோம்.கதை- இது... (ஸ்லைடு 4. )

2) அவரது கதைகளில், A. சோல்ஜெனிட்சின் மிகவும் சுருக்கமான வடிவத்தில், பிரமிக்க வைக்கிறார் கலை சக்திநித்திய கேள்விகளை பிரதிபலிக்கிறது: ரஷ்ய கிராமத்தின் தலைவிதி, சாதாரண உழைக்கும் மனிதனின் நிலை, மக்களிடையேயான உறவுகள் போன்றவை. V. அஸ்டாஃபீவ் "மாட்ரெனின் டுவோர்" "ரஷ்ய சிறுகதைகளின் உச்சம்" என்று அழைத்தார். சோல்ஜெனிட்சின் ஒருமுறை அவர் "கலை இன்பத்திற்காக" சிறுகதை வகைக்கு அரிதாகவே திரும்பினார் என்று குறிப்பிட்டார். எனவே, கதை பொதுவாக முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் தன்மையை வெளிப்படுத்தும் ஒரு சம்பவத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது. சோல்ஜெனிட்சின் தனது கதையையும் இந்த பாரம்பரியக் கொள்கையில் உருவாக்குகிறார். மூலம் துயர நிகழ்வு- மேட்ரியோனாவின் மரணம் - ஆசிரியர் தனது ஆளுமை பற்றிய ஆழமான புரிதலுக்கு வருகிறார். மரணத்திற்குப் பிறகுதான் "மெட்ரியோனாவின் உருவம் எனக்கு முன்னால் மிதந்தது, நான் அவளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவளுடன் அருகருகே வாழ்ந்தேன்." சோகமான விதிமேட்ரியோனா எங்கள் வேலையின் முக்கிய பகுதியாக இருக்கும். நீங்கள் படித்த கதையைப் பற்றிய ஒரு திறந்த விவாதத்திற்கு, இலவச கருத்துப் பரிமாற்றத்திற்கு உங்களை அழைக்கிறேன். (இணைப்பு 3).

III. உணர்வை அடையாளம் காண உரையாடல்:

ஓவியர் வி. பாப்கோவ் எழுதிய "ஓல்ட் ஏஜ்" ஓவியத்தின் இனப்பெருக்கத்தைப் பாருங்கள். ரஷ்ய கிராமத்தின் வாழ்க்கையில் மனதளவில் மூழ்கிவிடுங்கள். ஓவியத்தின் யோசனையை விவரிக்க முயற்சிக்கவும், உங்களைத் தொட்டது என்ன, நீங்கள் எதைப் பற்றி நினைத்தீர்கள்?
( படம் தனிமை, அயராது உழைக்கும் பழக்கம். படம் ஒரு நேர்த்தியான, கண்டிப்பானதைக் காட்டுகிறது வயதான பெண். ஒரு மிதமிஞ்சிய விவரம் இல்லாத பகட்டான உட்புறம், வீட்டின் புராணக்கதை யோசனைக்கு அன்றாட வாழ்க்கையில் சாட்சியமளிக்கவில்லை, அதில் முக்கிய இடம் அடுப்பு (வெப்பம்) மற்றும் கதவு, காத்திருப்பு ஆகியவற்றால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது. குறைந்தபட்சம் தனிமையை பிரகாசமாக்கக்கூடிய ஒருவருக்கு. மந்தமான பார்வையுடன் இல்லத்தரசியின் உருவம் உள்நோக்கி, ஆன்மாவாக மாறியது (அதன் மூலம் நமக்கும் உலகம் முழுவதற்கும்) பெரும் பாதுகாப்பின் கருத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. விரோத உலகம்"ஒளி", ஒரு பாதுகாக்கப்பட்ட மூலையில், கடுமையான பனிப்புயல்களில் இழந்த ஒரு நபர் காப்பாற்றப்பட முடியும்.)

இந்தக் கதையின் அடிப்படை என்ன பிரச்சனைகள்?
( கிராமப்புற வாழ்க்கையின் இருண்ட வழி, ஒரு கிராமப்புற ரஷ்ய பெண்ணின் தலைவிதி, போருக்குப் பிந்தைய சிரமங்கள், ஒரு கூட்டு விவசாயியின் சக்தியற்ற நிலை, குடும்பத்தில் உறவினர்களிடையே சிக்கலான உறவுகள், உண்மை மற்றும் கற்பனை தார்மீக மதிப்புகள், தனிமை மற்றும் முதுமை, ஆன்மீக பெருந்தன்மை மற்றும் தன்னலமற்ற தன்மை, போருக்குப் பிந்தைய தலைமுறையின் தலைவிதி போன்றவை..) (ஸ்லைடு 5)

IV. கதை பகுப்பாய்வு:

1) வரையவும் வாய்மொழி உருவப்படம்மெட்ரியோனா.
எழுத்தாளர் விரிவாக, குறிப்பிட்டதாக கொடுக்கவில்லை உருவப்பட விளக்கம்கதாநாயகிகள். ஒரே ஒரு உருவப்பட விவரம் மட்டுமே வலியுறுத்தப்படுகிறது - மேட்ரியோனாவின் "கதிரியக்க", "தயவு", "மன்னிப்பு" புன்னகை. ஆசிரியருக்கு மேட்ரியோனா மீது அனுதாபம் உள்ளது: “சிவப்பிலிருந்து உறைபனி சூரியன்நுழைவாயிலின் உறைந்த ஜன்னல், இப்போது சுருக்கப்பட்டு, லேசாக இளஞ்சிவப்பு நிறத்தில் பிரகாசித்தது, மேலும் இந்த பளபளப்பு மேட்ரியோனாவின் முகத்தை சூடேற்றியது," "அந்த மக்கள் தங்கள் மனசாட்சியுடன் சமாதானமாக இருக்கும் நல்ல முகங்களைக் கொண்டுள்ளனர்." மெட்ரியோனாவின் பேச்சு மென்மையானது, மெல்லிசையானது, முதன்மையாக ரஷ்ய மொழியானது, "விசித்திரக் கதைகளில் பாட்டிகளைப் போல சில குறைந்த சூடான பர்ரிங்" என்று தொடங்குகிறது. மெட்ரியோனாவின் பேச்சின் "முறைகேடுகள்" சொற்பொருள் செழுமை (ஸ்லைடு 5)

2) மெட்ரியோனா வாழும் சூழலை, அவளுடைய உலகத்தை விவரிக்கவும்?
மெட்ரியோனா ஒரு பெரிய ரஷ்ய அடுப்புடன் இருண்ட குடிசையில் வசிக்கிறார். அது அவளின் தொடர்ச்சி போன்றது, அவளுடைய வாழ்க்கையின் ஒரு பகுதி. இங்குள்ள அனைத்தும் இயற்கையானவை மற்றும் இயற்கையானவை: கரப்பான் பூச்சிகள் பகிர்வுக்குப் பின்னால் சலசலக்கும், அதன் சலசலப்பு "கடலின் தொலைதூர ஒலியை" நினைவூட்டுகிறது, மேலும் மெட்ரியோனாவின் பரிதாபத்தால் எடுக்கப்பட்ட சோர்வுற்ற பூனை மற்றும் எலிகள். மெட்ரியோனாவின் மரணத்தின் சோகமான இரவு, வால்பேப்பருக்குப் பின்னால் மெட்ரியோனாவே "கண்ணுக்குத் தெரியாமல் விரைந்து வந்து இங்கே தன் குடிசைக்கு விடைபெற்றது" போல் நகர்ந்தது. இவை மெட்ரியோனாவின் விருப்பமான ஃபிகஸ்கள். "வீட்டுப் பெண்ணின் தனிமை அமைதியான ஆனால் கலகலப்பான கூட்டத்தால் நிரப்பப்பட்டது." அதே ஃபிகஸ் மரங்கள். மேட்ரியோனா ஒருமுறை நெருப்பிலிருந்து காப்பாற்றியது, தான் வாங்கிய அற்பமான பொருட்களைப் பற்றி சிந்திக்காமல், அந்த பயங்கரமான இரவில் "பயந்துபோன கூட்டத்தால்" ஃபிகஸ் மரங்கள் உறைந்து போயின, பின்னர் குடிசையிலிருந்து நிரந்தரமாக வெளியே எடுக்கப்பட்டன ...
இந்த கலை விவரம் கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் படத்தை நன்கு புரிந்துகொள்ள உதவுகிறது. மெட்ரியோனின் முற்றம் என்பது பொய்களின் கடலின் நடுவில் உள்ள ஒரு வகையான தீவு, இது மக்களின் ஆவியின் பொக்கிஷங்களை வைத்திருக்கிறது.( ஸ்லைடு 6)

3) கடினமான விஷயங்களைப் பற்றிய புரிதலை கதை எவ்வாறு உருவாக்குகிறது? வாழ்க்கை பாதைகதாநாயகிகளா?
மெட்ரியோனாவின் “கொலோட்னயா ஜிதென்கா” படிப்படியாக நம் முன் விரிகிறது. சிறிது சிறிதாக, கதை முழுவதும் சிதறியிருக்கும் ஆசிரியரின் திசைதிருப்பல்கள் மற்றும் கருத்துக்களைக் குறிப்பிடுவது, மெட்ரியோனாவின் அற்பமான ஒப்புதல் வாக்குமூலங்கள், கதாநாயகியின் கடினமான வாழ்க்கைப் பாதையைப் பற்றி ஒரு கதை வெளிவருகிறது. அவள் வாழ்நாளில் நிறைய துக்கங்களையும் அநீதிகளையும் தாங்க வேண்டியிருந்தது: உடைந்த காதல், ஆறு குழந்தைகளின் மரணம், போரில் கணவனை இழந்தது, ஒவ்வொரு மனிதனுக்கும் சாத்தியமில்லாத கிராமத்தில் நரக வேலை, கடுமையான நோய் - நோய், கூட்டுப் பண்ணையின் மீதான கசப்பான மனக்கசப்பு, அது அவளிடமிருந்து முழு பலத்தையும் பிழிந்து, பின்னர் அதை தேவையற்றது என்று எழுதி, அவருக்கு ஓய்வூதியம் மற்றும் ஆதரவு இல்லாமல் போய்விட்டது. ஆனால் ஆச்சரியமாக இருக்கிறது! மேட்ரியோனா இந்த உலகில் கோபப்படவில்லை, அவள் மற்றவர்களிடம் மகிழ்ச்சியையும் பரிதாபத்தையும் வைத்திருந்தாள், அவளுடைய கதிரியக்க புன்னகை அவள் முகத்தை இன்னும் பிரகாசமாக்குகிறது.
இதனால், அவள் மோசமாகவும், பரிதாபமாகவும், தனியாகவும் வாழ்ந்தாள் - "இழந்த வயதான பெண்", வேலை மற்றும் நோயால் சோர்வடைந்தாள். (ஸ்லைடு 8)

4) மெட்ரியோனா ஒரு நல்ல மனநிலையைப் பேணுவதற்கான உறுதியான வழி எது?
ஆசிரியர் எழுதுகிறார்: "அவளுடைய நல்ல மனநிலையை மீண்டும் பெற அவளுக்கு ஒரு உறுதியான வழி இருந்தது - வேலை." கூட்டுப் பண்ணையில் கால் நூற்றாண்டு காலமாக, அவள் முதுகில் நிறைய உடைந்தாள்: தோண்டுதல், நடவு செய்தல், பெரிய சாக்குகள் மற்றும் மரக்கட்டைகளை எடுத்துச் செல்வது. இவை அனைத்தும் - "பணத்திற்காக அல்ல, மோசமான கணக்காளர் புத்தகத்தில் வேலை நாட்களின் குச்சிகளுக்காக." இருப்பினும், அவர் ஒரு தொழிற்சாலையில் - ஒரு கூட்டுப் பண்ணையில் வேலை செய்யாததால் ஓய்வூதியம் பெற உரிமை இல்லை. வயதான காலத்தில், மேட்ரியோனாவுக்கு ஓய்வு தெரியாது: அவள் ஒரு மண்வெட்டியைப் பிடித்தாள், பின்னர் அவள் அழுக்கு வெள்ளை ஆட்டுக்கு புல் வெட்டுவதற்காக சதுப்பு நிலத்திற்குச் சென்றாள், அல்லது குளிர்கால எரிப்புக்காக கூட்டுப் பண்ணையில் இருந்து இரகசியமாக கரி திருட மற்ற பெண்களுடன் சென்றாள். கூட்டுப் பண்ணைக்கு எதிராக மேட்ரியோனா எந்த வெறுப்பும் கொள்ளவில்லை. மேலும், முதல் ஆணையின்படி, அவள் முன்பு போல, தன் வேலைக்காக எதையும் பெறாமல், கூட்டுப் பண்ணைக்கு உதவச் சென்றாள். அவள் எந்த தொலைதூர உறவினருக்கோ அல்லது அண்டை வீட்டாருக்கோ உதவியை மறுக்கவில்லை, “பொறாமையின் நிழல் இல்லாமல்” அவள் அண்டை வீட்டாரின் பணக்கார உருளைக்கிழங்கு அறுவடை பற்றி விருந்தினரிடம் சொன்னாள். வேலை அவளுக்கு ஒருபோதும் சுமையாக இருக்கவில்லை, "மெட்ரியோனா தனது உழைப்பையோ அல்லது பொருட்களையோ விட்டுவிடவில்லை." (ஸ்லைடு 9)

5) உங்கள் கிராமத்து அயலவர்கள் மற்றும் உறவினர்கள் மேட்ரியோனாவை எப்படி நடத்தினார்கள்?
மற்றவர்களுடன் அவளுடைய உறவு எப்படி இருந்தது? கதை சொல்பவருக்கும் மேட்ரியோனாவுக்கும் பொதுவான விதி என்ன? ஹீரோக்கள் தங்கள் கடந்த காலத்தைப் பற்றி யாரிடம் கூறுகிறார்கள்?
சகோதரிகள், மைத்துனர், சித்தி மகள்கிரா, கிராமத்தில் உள்ள ஒரே நண்பர், தாடியஸ் - இவர்கள்தான் மேட்ரியோனாவுடன் நெருக்கமாக இருந்தவர்கள். உறவினர்கள் கிட்டத்தட்ட அவரது வீட்டில் தோன்றவில்லை, மேட்ரியோனா அவர்களிடம் உதவி கேட்பார் என்று அஞ்சினார். அனைவரும் ஒரே குரலில் மேட்ரியோனாவை கண்டித்தனர். அவள் வேடிக்கையாகவும் முட்டாள்தனமாகவும் இருக்கிறாள், மற்றவர்களுக்கு இலவசமாக வேலை செய்கிறாள், எப்போதும் ஆண்களின் விவகாரங்களில் தலையிடுகிறாள் (எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் ஆண்களுக்கு உதவ விரும்பியதால் ரயிலில் அடிபட்டாள், அவர்களுடன் பனியில் சறுக்கி ஓடும் பாதையை கடக்க வேண்டும்). உண்மைதான், மாட்ரியோனாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, சகோதரிகள் உடனடியாகத் திரண்டு வந்து, "குடிசை, ஆடு மற்றும் அடுப்பைப் பிடித்து, அவளது மார்பைப் பூட்டி, அவளது கோட்டின் புறணியில் இருந்து இருநூறு இறுதிச் சடங்குகளை அகற்றினர்." அரை நூற்றாண்டு நண்பர் - "இந்த கிராமத்தில் மாட்ரியோனாவை உண்மையாக நேசித்த ஒரே ஒருவர்" - சோகமான செய்தியுடன் கண்ணீருடன் ஓடி வந்தவர், இருப்பினும், வெளியேறும்போது, ​​​​மெட்ரியோனாவின் பின்னப்பட்ட ரவிக்கையை தன்னுடன் எடுக்க மறக்கவில்லை. சகோதரிகள் அதைப் பெற மாட்டார்கள். மெட்ரியோனாவின் எளிமை மற்றும் அன்பான தன்மையை அங்கீகரித்த மைத்துனி, இதைப் பற்றி "சந்தேகத்திற்குரிய வருத்தத்துடன்" பேசினார். மெட்ரியோனினாவைச் சுற்றியுள்ள அனைவரும் இரக்கமின்றி அவளுடைய கருணை, எளிமை மற்றும் தன்னலமற்ற தன்மையைப் பயன்படுத்தினர். மெட்ரியோனா தனது சொந்த மாநிலத்தில் சங்கடமாகவும் குளிராகவும் உணர்கிறார். அவள் ஒரு பெரிய சமுதாயத்தில் தனியாக இருக்கிறாள், எல்லாவற்றையும் விட மோசமான ஒரு சிறிய சமூகத்தில் - அவளுடைய கிராமம், குடும்பம், நண்பர்கள். இதன் பொருள் என்னவென்றால், தவறானது ஒரு சமூகம், அதன் அமைப்பு சிறந்ததை அடக்குகிறது. இதைப் பற்றி - சமூகத்தின் தவறான தார்மீக அடித்தளங்களைப் பற்றி - கதையின் ஆசிரியர் எச்சரிக்கையை ஒலிக்கிறார்.
மேட்ரியோனா மற்றும் இக்னாட்டிச் (கதையாளர்) தங்கள் கடந்த காலத்தைப் பற்றி ஒருவருக்கொருவர் சொல்கிறார்கள். அவை ஒழுங்கின்மை மற்றும் சிக்கலான தன்மையால் ஒன்றிணைக்கப்படுகின்றன வாழ்க்கை விதிகள். மாட்ரியோனாவின் குடிசையில் மட்டுமே ஹீரோ தனது இதயத்திற்கு ஒத்ததாக உணர்ந்தார். தனிமையான மேட்ரியோனா தனது விருந்தினரை நம்பினார். ஹீரோக்கள் தங்கள் விதி மற்றும் பல நாடகங்களால் ஒன்றுபடுகிறார்கள் வாழ்க்கை கொள்கைகள். அவர்களின் உறவு குறிப்பாக பேச்சில் தெளிவாகத் தெரிகிறது. கதை சொல்பவரின் மொழி மிகவும் நெருக்கமானது வடமொழி, இலக்கியம் அதன் மையத்தில், இது வெளிப்பாட்டு இயங்கியல் மற்றும் வட்டார மொழிகளால் நிரப்பப்பட்டுள்ளது (முழு-ஈரமான, லோபோட்னோ, நன்மை, சரியாக, மெலலோ, சடங்கு இல்லாமல் முதலியன) பெரும்பாலும் ஆசிரியரின் உரையில் மேட்ரியோனாவிடம் இருந்து கேட்கப்பட்ட வார்த்தைகள் உள்ளன. (ஸ்லைடு 10)

6) கிராமத்தின் வாழ்க்கையைப் பற்றி, அதன் குடிமக்களுக்கு இடையிலான உறவுகளைப் பற்றி நீங்கள் என்ன சொல்ல முடியும்? சோல்ஜெனிட்சினால் சித்தரிக்கப்பட்ட சமூக அமைப்பு எந்த அடித்தளத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது? கதையில் தாடியஸ் மிரோனோவிச் மற்றும் மேட்ரியோனாவின் உறவினர்கள் எந்த வண்ணங்களில் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள்? மேல் அறையை அகற்றும்போது தாடியஸ் எவ்வாறு நடந்துகொள்கிறார்? அவரைத் தூண்டுவது எது?
இதை விதி எறிந்த ஹீரோ-கதைசொல்லி, இதைப் பற்றி நம்மிடம் கூறுகிறார். விசித்திரமான இடம்பீட் தயாரிப்பு என்று அழைக்கப்படுகிறது. ஏற்கனவே பெயரில் ஒரு காட்டு மீறல் இருந்தது, ஆதிகால ரஷ்ய மரபுகளின் சிதைவு. இங்கே "அடர்த்தியான, ஊடுருவ முடியாத காடுகள் புரட்சிக்கு முன் நின்று பிழைத்தன." ஆனால் பின்னர் அவை வெட்டப்பட்டு, வேர்களாகக் குறைக்கப்பட்டன, அதன் மீது அண்டை கூட்டுப் பண்ணையின் தலைவர் தனது கூட்டுப் பண்ணையை உயர்த்தி, ஹீரோ என்ற பட்டத்தைப் பெற்றார். சோசலிச தொழிலாளர். ஒரு ரஷ்ய கிராமத்தின் முழு உருவமும் தனிப்பட்ட விவரங்களிலிருந்து ஒன்றாக வருகிறது. படிப்படியாக, உயிருள்ளவர்களின் நலன்களுக்கு மாற்றீடு ஏற்பட்டது. குறிப்பிட்ட நபர்மாநில மற்றும் அரசாங்க நலன்கள். அவர்கள் இனி ரொட்டி சுடவில்லை, உண்ணக்கூடிய எதையும் விற்கவில்லை - அட்டவணை அற்பமாகவும் ஏழையாகவும் மாறியது. கூட்டு விவசாயிகள் "எல்லாமே கூட்டு பண்ணைக்கு செல்கிறது, வெள்ளை ஈக்கள் வரை," அவர்கள் பனிக்கு அடியில் இருந்து தங்கள் மாடுகளுக்கு வைக்கோலை சேகரிக்க வேண்டியிருந்தது. புதிய தலைவர் அனைத்து மாற்றுத்திறனாளிகளின் தோட்டங்களையும் வெட்டத் தொடங்கினார், மேலும் பெரிய நிலங்கள் வேலிகளுக்குப் பின்னால் காலியாக இருந்தன. நம்பிக்கை எரிகிறது, அதன் அறிக்கைகளில் ஏராளமான கரி உற்பத்தியைக் காட்டுகிறது. நிர்வாகம் பொய் ரயில்வே, இது காலி வண்டிகளுக்கான டிக்கெட்டுகளை விற்காது. அதிக சதவீத கல்வி சாதனைக்காக போராடும் பள்ளி பொய். நீண்ட ஆண்டுகள்மேட்ரியோனா ரூபிள் இல்லாமல் வாழ்ந்தார், அவர்கள் ஓய்வூதியத்தைப் பெறுமாறு அறிவுறுத்தியபோது, ​​​​அவள் இனி மகிழ்ச்சியடையவில்லை: அவர்கள் பல மாதங்கள் காகிதங்களுடன் அலுவலகங்களைச் சுற்றி துரத்தினார்கள் - "இப்போது ஒரு காலத்திற்கு, இப்போது கமாவிற்கு." மேலும் அனுபவம் வாய்ந்த அயலவர்கள் அவளது சோதனைகளை சுருக்கமாகக் கூறினார்: “அரசு தற்காலிகமானது. இன்று, நீங்கள் பார்க்கிறீர்கள், அது கொடுத்தது, ஆனால் நாளை அது எடுக்கும். இவை அனைத்தும் ஒரு சிதைவுக்கு வழிவகுத்தது, வாழ்க்கையில் மிக முக்கியமான விஷயத்தின் இடப்பெயர்ச்சி - தார்மீகக் கொள்கைகள் மற்றும் கருத்துக்கள். அது எப்படி நடந்தது, ஆசிரியர் கசப்பாகப் பிரதிபலிக்கிறார், “மொழி விசித்திரமாக நம் சொத்தை எங்கள் சொத்து, மக்கள் அல்லது என்னுடையது என்று அழைக்கிறது? அதை இழப்பது மக்கள் முன் வெட்கக்கேடான மற்றும் முட்டாள்தனமாக கருதப்படுகிறது. பேராசை, ஒருவருக்கொருவர் பொறாமை மற்றும் கசப்பு ஆகியவை மக்களை வழிநடத்துகின்றன. அவர்கள் மெட்ரியோனாவின் அறையை அகற்றும் போது, ​​“அனைவரும் பைத்தியம் போல் வேலை செய்தார்கள், மக்கள் பெரும் பணத்தின் வாசனை அல்லது ஒரு பெரிய விருந்தை எதிர்பார்க்கும் போது ஏற்படும் உற்சாகத்தில். ஒருவரையொருவர் திட்டிக்கொண்டு வாக்குவாதத்தில் ஈடுபட்டனர்.

7) இப்படியா நீங்கள் மெட்ரியோனாவிடம் விடைபெற்றீர்கள்?

A.I இன் கதையில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம். சோல்ஜெனிட்சின் இந்த காட்சியை மேட்ரியோனாவின் இறுதிச் சடங்கிற்கு அர்ப்பணித்தார். மேலும் இது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. மாட்ரியோனாவின் வீட்டில் கடந்த முறைஅவள் சுற்றுப்புறத்தில் வாழ்ந்த உறவினர்கள் மற்றும் நண்பர்கள் அனைவரும் கூடினர். மேட்ரியோனா இந்த வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறுகிறார், யாராலும் புரிந்து கொள்ளப்படவில்லை, ஒரு மனிதனாக யாராலும் துக்கப்படவில்லை. இருந்தும் கூட நாட்டுப்புற சடங்குகள்ஒரு நபரிடம் விடைபெறுவதில், உண்மையான உணர்வு, மனித ஆரம்பம், போய்விட்டது. அழுகை ஒரு வகையான அரசியலாக மாறிவிட்டது; இறுதிச் சடங்கில் அவர்கள் நிறைய குடித்தார்கள், அவர்கள் சத்தமாக சொன்னார்கள், "மேட்ரியோனாவைப் பற்றி அல்ல." வழக்கத்தின்படி, அவர்கள் "நித்திய நினைவகம்" என்று பாடினர், ஆனால் "குரல்கள் கரகரப்பாகவும், சத்தமாகவும் இருந்தன, அவர்களின் முகங்கள் குடிபோதையில் இருந்தன, இந்த நித்திய நினைவகத்தில் யாரும் உணர்வுகளை வைக்கவில்லை." கதையின் மிக பயங்கரமான நபர் தாடியஸ், இந்த "திருப்தியற்ற வயதான மனிதர்", அவர் அடிப்படை மனித பரிதாபத்தை இழந்து, லாபத்திற்கான ஒரே தாகத்தால் மூழ்கிவிட்டார். மேல் அறை கூட "தாடியஸின் கைகள் அதை உடைக்கப் புறப்பட்டதிலிருந்து ஒரு சாபத்திற்கு உட்பட்டது." இன்று அவன் இப்படி இருக்கிறான் என்பது ஓரளவு மேட்ரியோனாவின் தவறு, ஏனென்றால் அவள் அவனுக்காக முன்னால் காத்திருக்கவில்லை, நேரத்திற்கு முன்பே அவனை அவளுடைய எண்ணங்களில் புதைத்துவிட்டாள் - மேலும் தாடியஸ் உலகம் முழுவதும் கோபமடைந்தார். மேட்ரியோனா மற்றும் அவரது மகனின் இறுதிச் சடங்கில், அவர் ஒரு கனமான சிந்தனையுடன் இருண்டார் - மேல் அறையை நெருப்பிலிருந்தும் மேட்ரியோனாவின் சகோதரிகளிடமிருந்தும் காப்பாற்ற.
மேட்ரியோனாவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஹீரோ-கதைஞர் தனது வருத்தத்தை மறைக்கவில்லை, ஆனால் கிராமவாசிகள் அனைவரையும் கடந்து, கிராமத்தில் தாடியஸ் மட்டும் இல்லை என்ற முடிவுக்கு வரும்போது அவர் உண்மையிலேயே பயப்படுகிறார். ஆனால் மெட்ரியோனா - அது போல - முற்றிலும் தனியாக இருந்தது. மாட்ரியோனாவின் மரணம், அவளது முற்றம் மற்றும் குடிசை அழித்தல் ஆகியவை அதன் தார்மீக வழிகாட்டுதல்களை இழந்த ஒரு சமூகத்திற்கு ஏற்படக்கூடிய பேரழிவைப் பற்றிய ஒரு பயங்கரமான எச்சரிக்கையாகும். (ஸ்லைடு 11)

8) மேட்ரியோனாவின் மரணத்தில் ஏதேனும் முறை உள்ளதா அல்லது அது சீரற்ற சூழ்நிலைகளின் தற்செயல் நிகழ்வா?

மேட்ரியோனாவுக்கு இருந்தது அறியப்படுகிறது உண்மையான முன்மாதிரி- Matryona Vasilievna Zakharova, அவரது வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு கதையின் அடிப்படையை உருவாக்கியது. ஆசிரியர் தனது முழு கதையுடனும் நம்ப வைக்கிறார். மாட்ரியோனாவின் மரணம் தவிர்க்க முடியாதது மற்றும் இயற்கையானது. கடக்கும்போது அவளது மரணம் ஒரு குறியீட்டு அர்த்தத்தைப் பெறுகிறது. ஒரு குறிப்பிட்ட சின்னம் இதில் தெரியும்: இது மேட்ரியோனா நீதிமான் தான் காலமானார். அத்தகையவர்கள் எப்போதும் குற்றம் சாட்டுவார்கள், அத்தகையவர்கள் எப்போதும் தங்கள் பாவங்களுக்காக கூட பணம் செலுத்துவதில்லை. ஆம், மேட்ரியோனாவின் மரணம் ஒரு குறிப்பிட்ட மைல்கல், இது மேட்ரியோனாவின் கீழ் இன்னும் இருந்த தார்மீக உறவுகளில் ஒரு முறிவு. ஒருவேளை இது சிதைவின் தொடக்கமாக இருக்கலாம், மேட்ரியோனா தனது வாழ்க்கையுடன் பலப்படுத்திய தார்மீக அடித்தளங்களின் மரணம். (ஸ்லைடு 12)

9) இந்த கதையின் பொருள் என்ன, அதன் முக்கிய யோசனை?
கதையின் அசல் தலைப்பு (ஆசிரியர்)."நீதிமான் இல்லாமல் ஒரு கிராமம் பயனற்றது" . ட்வார்டோவ்ஸ்கி கதையை வெளியிடுவதற்கான வாய்ப்பிற்காக, மிகவும் நடுநிலையான தலைப்பை பரிந்துரைத்தார் - “மேட்ரெனின் ட்வோர்”. ஆனால் இந்த பெயரில் கூட உள்ளது ஆழமான பொருள். இருந்து தொடங்கினால் பரந்த கருத்துக்கள்“கூட்டு பண்ணை முற்றம்”, “விவசாயி முற்றம்”, பின்னர் அதே வரிசையில் “மேட்ரெனின் முற்றம்” வாழ்க்கையின் ஒரு சிறப்பு கட்டமைப்பின் அடையாளமாக, ஒரு சிறப்பு உலகமாக இருக்கும். கிராமத்தில் உள்ள ஒரே ஒரு மாட்ரியோனா தனது சொந்த உலகில் வாழ்கிறாள்: அவள் தனது வாழ்க்கையை வேலை, நேர்மை, இரக்கம் மற்றும் பொறுமையுடன் ஏற்பாடு செய்கிறாள், அவளுடைய ஆன்மாவையும் உள் சுதந்திரத்தையும் பாதுகாக்கிறாள். பிரபலமாக புத்திசாலி, விவேகமானவர், நன்மை மற்றும் அழகைப் பாராட்டக்கூடியவர், புன்னகை மற்றும் நேசமான மனநிலையில், மேட்ரியோனா தீமை மற்றும் வன்முறையை எதிர்க்க முடிந்தது, தனது "நீதிமன்றத்தை" பாதுகாத்தார். துணைச் சங்கிலி தர்க்கரீதியாக கட்டமைக்கப்படுவது இதுதான்: மேட்ரியோனின் முற்றம் - மேட்ரியோனின் உலகம் - நீதிமான்களின் சிறப்பு உலகம், ஆன்மீகம், இரக்கம், கருணை உலகம். ஆனால் மேட்ரியோனா இறந்துவிடுகிறார், இந்த உலகம் இடிந்து விழுகிறது: அவளுடைய வீடு மரக்கட்டைகளால் கிழிந்துவிட்டது, அவளுடைய சாதாரண உடைமைகள் பேராசையுடன் பிரிக்கப்படுகின்றன. மேட்ரியோனாவின் முற்றத்தைப் பாதுகாக்க யாரும் இல்லை, மெட்ரியோனாவின் புறப்பாடு மிகவும் மதிப்புமிக்க மற்றும் முக்கியமான ஒன்று, பிரிவு மற்றும் பழமையான அன்றாட மதிப்பீட்டிற்கு ஏற்றதல்ல, வாழ்க்கையை விட்டு வெளியேறுகிறது என்று யாரும் நினைக்கவில்லை. எல்லோரும் அவளுக்கு அடுத்தபடியாக வாழ்ந்தார்கள், அவள் அதே நீதிமான் என்பதை புரிந்து கொள்ளவில்லை, அவர் இல்லாமல், "கிராமம் மதிப்புக்குரியது அல்ல" என்ற பழமொழியின்படி. நகரமும் இல்லை. முழு நிலமும் எங்களுடையது அல்ல. (ஸ்லைடு13)

10) அவரது முழுப் படைப்பின் பின்னணியில் இன்னும் விரிவாகக் கருதினால், ஆசிரியரின் நிலை என்ன?
கதை பெரும்பாலும் சுயசரிதை. முகாமில் இருந்து விடுவிக்கப்பட்ட பிறகு, சோல்ஜெனிட்சின் மத்திய ரஷ்யாவிற்கு ஆசிரியராக பணிபுரியச் செல்கிறார், அங்கு அவர் மேட்ரியோனாவை சந்திக்கிறார். அவரது விதி எளிதானது அல்ல. கதை சொல்பவர் ஒரு நபர் கடினமான விதி, அவருக்குப் பின்னால் ஒரு போரும் முகாமும் உள்ளது. இதற்கு ஆதாரமாக உள்ளது கலை விவரங்கள்("முன்பக்கத்தில் இருப்பதைப் போல நான் ஒரு நாளைக்கு இரண்டு முறை சாப்பிட்டேன்" என்று கேம்ப் பேடட் ஜாக்கெட்டைப் பற்றி, விரும்பத்தகாத நினைவுகள் பற்றி, "அவர்கள் சத்தமாக மற்றும் பெரிய கோட்களில் இரவில் உங்களிடம் வரும்போது" போன்றவற்றைக் குறிப்பிடவும்.) அவர் பாடுபடுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. "ரஷ்யாவின் உட்புறத்தில் சிக்கித் தொலைந்து போவதற்கு" அமைதியையும், அவரது கடினமான வாழ்க்கையில் அவர் இழந்த ஆன்மீக நல்லிணக்கத்தையும், அவரது கருத்தில், மக்கள் மத்தியில் பாதுகாக்கப்படுவதையும் கண்டறிவது. மாட்ரியோனாவின் குடிசையில், ஹீரோ தனது இதயத்திற்கு நெருக்கமான ஒன்றை உணர்ந்தார். பெரும்பாலும் ஆசிரியர் நேரடி மதிப்பீடுகள் மற்றும் கருத்துகளை நாடுகிறார். இவை அனைத்தும் கதைக்கு சிறப்பு நம்பிக்கையையும் கலை நுண்ணறிவையும் தருகிறது. மேட்ரியோனாவுடன் தொடர்புடைய அவர் எந்த சுயநல நலன்களையும் பின்பற்றவில்லை என்று ஆசிரியர் ஒப்புக்கொள்கிறார், இருப்பினும், அவர் இன்னும் அவளை முழுமையாக புரிந்து கொள்ளவில்லை. மரணம் மட்டுமே அவருக்கு முன்னால் கம்பீரமான மற்றும் வெளிப்படுத்தியது சோகமான படம்மெட்ரியோனா. மேலும் கதை ஒரு வகையான ஆசிரியரின் மனந்திரும்புதல், அவர் உட்பட அவரைச் சுற்றியுள்ள அனைவரின் தார்மீக குருட்டுத்தன்மைக்கு கசப்பான மனந்திரும்புதல். அவர் ஒரு தன்னலமற்ற ஆன்மாவின் முன் தலை வணங்குகிறார், ஆனால் முற்றிலும் கோரப்படாத, பாதுகாப்பற்ற, முழு மேலாதிக்க அமைப்பால் ஒடுக்கப்பட்டவர். சோல்ஜெனிட்சின் "எதிர்க்கிறார், இது அல்லது அதற்கு எதிராக இல்லை அரசியல் அமைப்பு, சமூகத்தின் தவறான தார்மீக அடித்தளங்களைப் போலவே.” நித்திய தார்மீகக் கருத்துக்களை அவற்றின் ஆழமான, அசல் அர்த்தத்திற்குத் திருப்ப அவர் பாடுபடுகிறார். மொத்தத்தில் கதை, நிகழ்வுகளின் சோகம் இருந்தபோதிலும், சில மிகவும் சூடான, பிரகாசமான, துளையிடும் குறிப்பில், வாசகரை அமைக்கிறது. நல்ல உணர்வுகள்மற்றும் தீவிர எண்ணங்கள்.

(ஸ்லைடு 14)

11) இந்தக் கதையின் "ரகசிய உள் வெளிச்சம்" என்ன?
வேண்டும்Z. கிப்பியஸ்எங்கள் கதையில் சித்தரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளை விட முன்னர் எழுதப்பட்ட ஒரு கவிதை, அது வேறு காரணத்திற்காக எழுதப்பட்டது, ஆனால் அதன் உள்ளடக்கத்தை எங்கள் கதையுடன் தொடர்புபடுத்த முயற்சிக்கவும், ஒரு சிறிய படைப்பு படைப்பை எழுதும்போது உங்கள் சொந்த காரணத்தை உருவாக்க இது உதவும் என்று நம்புகிறேன். (ஸ்லைடு 15, பின் இணைப்பு 7)

வி. புதிய பொருள் ஒருங்கிணைப்பு.

மாணவர்களின் படைப்பு வேலை: "எ சோல்ஜெனிட்சின் "மெட்ரெனின் டுவோர்" கதையின் "தி சீக்ரெட் இன்னர் லைட்" மற்றும் நான் படித்ததைப் பற்றிய எனது பதிவுகள். (இணைப்பு 4)

VI. பாடத்தின் சுருக்கம் : ஒருவருக்கொருவர் கேட்போம் (இதிலிருந்து பகுதிகள் படைப்பு படைப்புகள்மாணவர்கள்)

VII. வீட்டு பாடம் : A. Solzhenitsyn இன் கதை "இவான் டெனிசோவிச்சின் வாழ்க்கையில் ஒரு நாள்" படித்து, இந்த இரண்டு படைப்புகளையும் எந்த யோசனை ஒன்றிணைக்கிறது என்பதைப் பற்றி சிந்தியுங்கள்.