Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

"பாம்பீயின் கடைசி நாள்", கார்ல் பிரையுலோவ்

கார்ல் பிரையுலோவ் எழுதிய "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" வெசுவியஸ் வெடிப்பின் கருப்பொருளில் உலகின் மிகவும் பிரபலமான ஓவியமாகும்.

1833 ஆம் ஆண்டில் மிலனில் ஓவியத்தை வழங்கிய பிறகு, பிரையுலோவ் இத்தாலியில் வெறித்தனமான வழிபாட்டின் பொருளாக ஆனார், மறுமலர்ச்சியிலிருந்து இந்த நாட்டில் எந்த கலைஞரும் பெறவில்லை. அவர் தெருவில் நடந்து சென்றபோது, ​​வழிப்போக்கர்கள் அவருக்கு முன்னால் தொப்பிகளைக் கழற்றினர்; அவர் தியேட்டருக்குள் நுழைந்ததும் பார்வையாளர்கள் எழுந்து நின்றனர். அவரது சிலைக்கு வாழ்த்து தெரிவிக்கும் வகையில் அவரது வீட்டின் அருகே திரளான மக்கள் கூடினர்.

பிரையுலோவ் ஓவியத்தின் ஒரு கதாபாத்திரத்தில் தன்னை சித்தரித்தது சுவாரஸ்யமானது, மேலும் அவரது நண்பர் கவுண்டஸ் யூலியா சமோலோவா கேன்வாஸில் மூன்று முறை தோன்றினார்.

"ஒன்பதாவது அலை", ஐ.கே. ஐவாசோவ்ஸ்கி

இவான் கான்ஸ்டான்டினோவிச் ஐவாசோவ்ஸ்கியின் உண்மையான பெயர் ஹோவன்னெஸ் கெவோர்கோவிச் அய்வாஸ்யான்.

“ஒன்பதாவது அலை” ஓவியத்தை உருவாக்க ஐவாசோவ்ஸ்கி சிவப்பு, மஞ்சள், பச்சை மற்றும் பழுப்பு ஆகிய 4 வண்ணங்களை மட்டுமே பயன்படுத்தினார். முதன்மை வண்ணங்களை கலப்பதன் மூலம் கேன்வாஸின் பணக்கார வண்ண விளைவுகள் உருவாக்கப்படுகின்றன.

ஐவாசோவ்ஸ்கிக்கு முழுமையான காட்சி நினைவகம் இருந்தது மற்றும் அவரது பெரும்பாலான ஓவியங்களை வாழ்க்கை இல்லாமல் உருவாக்கினார், வழக்கமான ஓவியங்களை மட்டுமே பயன்படுத்தினார். அவர் மிக விரைவாக வேலை செய்தார், அவர் நடுத்தர அளவிலான கடற்பரப்பை 2 மணி நேரத்தில் வரைந்தார். அவரது வாழ்நாளில், கலைஞர் 6 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட ஓவியங்களை வரைந்தார்.

"கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார்கள்", I. E. ரெபின்

“கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு கடிதம் எழுதுவது” என்ற ஓவியம் தனியாக இல்லை என்பது சிலருக்குத் தெரியும். கலவை மற்றும் எழுத்துக்களில் சிறிது வேறுபடும் மூன்று பதிப்புகள் உள்ளன. 1887 பதிப்பு காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டுள்ளது ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரி, 1891 பதிப்பு (அடிப்படை) செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில். மூன்றாவது, கலைஞர் "மிகவும் வரலாற்று ரீதியாக துல்லியமானது" என்று அழைத்தார், இது I.E இன் தாயகத்தில் அமைந்துள்ளது. ரெபின், கார்கோவ் கலை அருங்காட்சியகத்தில்.

"கோசாக்ஸ்" இன் ஆறு கதாபாத்திரங்களுக்கான மாதிரிகளாக, ரெபின் தனது அறிமுகமானவர்களையும் நண்பர்களையும் பயன்படுத்தினார். குறிப்பாக, தாராஸ் புல்பாவுடன் பலர் ஒப்பிடும் ஒரு வெள்ளைத் தொப்பியில் ஒரு போர்லி கோசாக், விளாடிமிர் கிலியாரோவ்ஸ்கி ("மாமா கிலியா"), பிரபலமான பயணிமற்றும் எழுத்தாளர்.

"சட்கோ", I. E. ரெபின்

ரெபின் வரைந்த ஒரே ஓவியம் “சட்கோ” விசித்திரக் கதை சதி, மற்றும் அவர் இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் நுட்பங்களைப் பயன்படுத்திய சிலவற்றில் ஒன்று. கலைஞர் பிரான்சில் இம்ப்ரெஷனிசத்துடன் பழகினார், அங்கு அவர் கலை அகாடமியின் ஓய்வூதியதாரராக பயணம் செய்தார். ரெபின் தனது நுட்பங்களைப் பயன்படுத்தி பல ஓவியங்களை வரைந்தார் ("சாட்கோ", "தி லாஸ்ட் ரே", முதலியன), ஆனால் இதன் விளைவாக புதிய மாஸ்டர் திருப்தி அடையவில்லை. இம்ப்ரெஷனிஸ்ட் வட்டங்களில் அவர் மகத்தான வெற்றியைப் பெறுவார் என்று கணிக்கப்பட்டாலும், அவர் "தொழில்நுட்பக் கண்ணோட்டத்தில் சுவாரஸ்யமானது, ஆனால் அர்த்தத்தில் வெறுமையானது" என்று அவர் கருதிய பாணியை தீர்க்கமாக கைவிட்டார்.

சட்கோவின் படத்தை உருவாக்குவதற்கான மாதிரி I. E. ரெபினின் நண்பர், கலைஞர் V. M. வாஸ்நெட்சோவ் ("போகாடிர்ஸ்", "அலியோனுஷ்கா" போன்றவற்றின் ஆசிரியர்)

"தி நைட் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ்", வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ்

"தி நைட் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ்" என்ற மூன்று ஓவியங்கள் வரையப்பட்டன. முதல் இரண்டு பதிப்புகளில், ஹீரோ பார்வையாளர்களை எதிர்கொள்ளும் நிலையில் இருக்கிறார். 1878 பதிப்பு செர்புகோவ் வரலாற்று மற்றும் கலை அருங்காட்சியகத்தில் வைக்கப்பட்டுள்ளது. 1879 பதிப்பு 1903-1904 இல் ரஷ்ய கலைஞர்களின் ஒன்றியத்தின் முதல் கண்காட்சியில் காட்சிப்படுத்தப்பட்டது. மற்றும் ஒரு அமெரிக்க சேகரிப்பாளரால் கையகப்படுத்தப்பட்டது. 110 ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, 2013 இல், ஓவியம் ரஷ்யாவுக்குத் திரும்பியது மற்றும் மாஸ்கோவில் "ரஷ்யா: வரலாற்றின் சோதனை" என்ற வார்த்தையில் வழங்கப்பட்டது. 1882 பதிப்பு, இதில் நைட்டியின் முதுகு பார்வையாளர்களை நோக்கி திரும்பியது, மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் காணலாம்.

« நிலவொளி இரவுடினீப்பர் மீது", ஏ. ஐ. குயிண்ட்ஷி

1880 ஆம் ஆண்டில், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு கண்காட்சி நடத்தப்பட்டது, அதில் ஒரு ஓவியம் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது. ஆயினும்கூட, இது ஒரு பரபரப்பை ஏற்படுத்தியது; கண்காட்சிக்காக வரிசைகள் அணிவகுத்தன, மேலும் பல பார்வையாளர்கள் ஓவியத்தை ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை பார்க்க வந்தனர். அது ஆர்க்கிப் இவனோவிச் குயின்ட்ஜியின் "மூன்லைட் நைட் ஆன் தி டினீப்பர்". கேன்வாஸில் வழங்கப்பட்ட அசாதாரண சந்திர விளக்குகள் ஓவியம் காட்சிப்படுத்தப்பட்டதன் மூலம் வலியுறுத்தப்பட்டது. இருட்டறை. பல பார்வையாளர்கள் சந்திரனின் ஒளியை மிகவும் யதார்த்தமாக வரைவது சாத்தியம் என்று நம்பவில்லை, மேலும் மறைந்த ஒளி விளக்கைத் தேடி சட்டத்தின் பின்னால் பார்த்தார்கள்.

"சுவோரோவ்ஸ் கிராசிங் ஆஃப் தி ஆல்ப்ஸ்", வி.ஐ. சூரிகோவ்

"சுவோரோவ்ஸ் கிராசிங் ஆஃப் தி ஆல்ப்ஸ்" என்ற ஓவியத்தை உருவாக்கிய வி.ஐ. சூரிகோவ் சுவிட்சர்லாந்திற்குச் சென்று 1799 இல் பிரபலமான ஜெனரலிசிமோவின் இராணுவம் கடந்து சென்ற அனைத்து பாஸ்களையும் பார்வையிட்டார். அவர் இந்த இடங்களில் எதிர்கால ஓவியத்திற்கான இயற்கை ஓவியங்களை எழுதியது மட்டுமல்லாமல், பனி மற்றும் பனிக்கட்டிகளை கீழே சறுக்கி, வம்சாவளியின் வெவ்வேறு கட்டங்களில் கதாபாத்திரங்களின் வேகத்தை தீர்மானித்தார்.

இந்த ஓவியம் 1899 இல் வரையப்பட்டு காட்சிப்படுத்தப்பட்டது - A. சுவோரோவின் முன்னோடியில்லாத இராணுவ சாதனையின் 100 வது ஆண்டு விழாவில்.

பிரபல இயக்குனர்கள் ஆண்ட்ரி கொஞ்சலோவ்ஸ்கி மற்றும் நிகிதா மிகல்கோவ் ஆகியோர் V.I இன் நேரடி சந்ததியினர். சூரிகோவ்.

எழுத்துப் பிழை அல்லது பிழையைக் கண்டால், அதைக் கொண்ட உரையின் பகுதியைத் தேர்ந்தெடுத்து Ctrl + ↵ அழுத்தவும்

விளக்கம்

அருங்காட்சியகத்தின் உருவாக்கத்தின் வரலாறு முந்தையது 19 ஆம் நூற்றாண்டு. கட்டிடம் மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனை, ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் பின்னர் நிறுவப்பட்டது, 1819-1825 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடக் கலைஞர் கார்லோ ரோஸ்ஸியின் வடிவமைப்பின் படி கட்டப்பட்டது, இதன் கட்டடக்கலை தோற்றம் பாணியில் ஒரு அரண்மனை குழுமத்தின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டு என அங்கீகரிக்கப்பட்டுள்ளது. உயர் கிளாசிக்வாதம். அரண்மனையின் முதல் உரிமையாளர் கிராண்ட் டியூக்மிகைல் பாவ்லோவிச் பேரரசர் பால் I இன் நான்காவது மகன்.

IN ஐரோப்பா XIXபல நூற்றாண்டுகளாக, பொதுவில் அணுகக்கூடிய நுண்கலை அருங்காட்சியகங்கள் ஏற்கனவே உள்ளன, தேசிய கலையின் மாநில அருங்காட்சியகத்தைத் திறக்கும் யோசனை ரஷ்ய சமுதாயத்தின் படித்த உயரடுக்கினரிடையே விவாதிக்கப்படுகிறது.

1889 ஆம் ஆண்டில், பேரரசர் அலெக்சாண்டர் III ஐ. ரெபின் ஓவியத்தை வாங்கினார் "மைராவின் நிக்கோலஸ் மூன்று அப்பாவித்தனமாக கண்டனம் செய்யப்பட்டவர்களை மரணத்திலிருந்து விடுவிக்கிறார்" - இந்த நிகழ்வு ஒரு தேசிய தேசிய அருங்காட்சியகத்தை நிறுவுவது பற்றி அவர் வெளிப்படுத்திய இறையாண்மையின் யோசனையுடன் தொடர்புடையது.
மூன்றாம் அலெக்சாண்டரின் திட்டம் அவரது வாரிசான இரண்டாம் நிக்கோலஸ் பேரரசரால் செயல்படுத்தப்பட்டது, மேலும் 1895 ஆம் ஆண்டில் பேரரசர் மூன்றாம் அலெக்சாண்டரின் ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் நிறுவப்பட்டது. அதே ஆண்டில், கட்டிடக் கலைஞர் வி.எஃப். ஸ்வினின் தலைமையில், அருங்காட்சியகக் கண்காட்சிகளுக்கான மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனையின் அரங்குகளின் மறுசீரமைப்பு தொடங்கியது.

"மூன்றாம் அலெக்சாண்டர் பேரரசரின் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின்" பிரமாண்ட திறப்பு மார்ச் 7 (19), 1898 அன்று நடந்தது.
அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பு ஹெர்மிடேஜ், கலை அகாடமி, கச்சினா மற்றும் ஜார்ஸ்கோய் செலோ அலெக்சாண்டர் அரண்மனைகள் மற்றும் தனியார் சேகரிப்பாளர்களின் நன்கொடைகளிலிருந்து நன்கொடையாக வழங்கப்பட்ட கலைப் படைப்புகளால் ஆனது.

திட்டத்தின் படி, அருங்காட்சியகத்தின் கண்காட்சி மூன்று துறைகளில் வழங்கப்பட வேண்டும்:
- நினைவுத் துறை, நினைவகத்திற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டதுபேரரசர் மூன்றாம் அலெக்சாண்டர்;
- இனவியல் மற்றும் கலை-தொழில்துறை துறை;
- கலைத்துறை.
நினைவுத் துறை வளாகம் கட்டுவதில் தாமதம் ஏற்பட்டு, திறக்கப்படவே இல்லை.

இனவியல் துறையின் தொகுப்பு ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, ஆனால் 1934 இல் அது புதிதாக திறக்கப்பட்ட இடத்திற்கு மாற்றப்பட்டது. மாநில அருங்காட்சியகம்சோவியத் ஒன்றியத்தின் மக்களின் இனவியல்.
கலைத் துறையின் சேகரிப்பு தீவிரமாக நிரப்பப்பட்டு உருவாக்கப்பட்டது, இதன் விளைவாக ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் தேசிய நுண்கலைகளின் மிகப்பெரிய தொகுப்பாக மாறியது.

1914 வாக்கில், மெக்கைலோவ்ஸ்கி அரண்மனையின் அரங்குகள் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் முழு சேகரிப்புக்கும் இடமளிக்க முடியாது, மேலும் 1914-1919 ஆம் ஆண்டில் கட்டிடக் கலைஞர்களான எல். பெனாய்ஸ் மற்றும் எஸ். ஓவ்சியானிகோவ் ஆகியோரின் வடிவமைப்பின் படி ஒரு புதிய கண்காட்சி கட்டிடம் அமைக்கப்பட்டது. ஆசிரியரின் பெயர் - பெனாய்ஸ் கட்டிடம்.
மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் அரங்குகளில் பரந்த அளவில் உள்ளது தேசிய கலை, தொடங்கி பண்டைய ரஷ்யா'மற்றும் எங்கள் நேரம் வரை.

ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்பிலிருந்து பழைய ரஷ்ய சின்னங்கள், அருங்காட்சியகத்தின் ஸ்தாபகத்தின் போது உருவாகத் தொடங்கி 20 ஆம் நூற்றாண்டு முழுவதும் நிரப்பப்பட்டது, பண்டைய ரஷ்ய கலையின் நினைவுச்சின்னங்கள் மட்டுமல்ல, உலக முக்கியத்துவம் வாய்ந்த தலைசிறந்த படைப்புகள்.

ஒரு தொகுப்பை உருவாக்கும் போது ஈசல் ஓவியம் 18 - 19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கலைஞர்களின் சிறந்த படைப்புகள் அடிப்படையாக இருந்தன. இவை கேன்வாஸ்கள் உருவப்படம் ஓவியம்ஐ. விஷ்னியாகோவ், டி. லெவிட்ஸ்கி, வி. போரோவிகோவ்ஸ்கி, எஃப். புருனி, ஜி. உக்ரியுமோவ் ஆகியோரின் பண்டைய கருப்பொருள்களின் ஓவியங்கள், கே. பிரையுல்லோவின் உலகப் புகழ்பெற்ற தலைசிறந்த படைப்பான “தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ” மற்றும் அவரது பிற சிறந்த கேன்வாஸ்கள், ஓவியங்கள் மீறமுடியாத கடல் ஓவியர் I. Aivazovsky மற்றும் அவரது புகழ்பெற்ற "ஒன்பதாவது அலை". சிறப்பு இடம்ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் இரண்டாம் பாதியின் கலைஞர்களால் அடர்த்தியாக ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளது XIX ஆரம்பம் XX நூற்றாண்டுகள் - ஏ. இவானோவ், வி. வாஸ்நெட்சோவ், கே. மகோவ்ஸ்கி, ஐ. ரெபின், கே. சாவிட்ஸ்கி, வி. போலேனோவ், வி. வெரேஷ்சாகின், வி. சூரிகோவ், எம்.வ்ரூபெல். சிறந்த ரஷ்ய இயற்கை ஓவியர்கள் அருங்காட்சியகத்தில் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகின்றனர் - நன்கு அறியப்பட்ட I. ஷிஷ்கின், I. லெவிடன், ஏ. குயிண்ட்ஷி. வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட் அசோசியேஷன் கலைஞர்களின் படைப்புகள் குறிப்பாக ஆர்வமாக உள்ளன, அவர்கள் ஈசல் கலையின் திசையில் மட்டுமல்லாமல், நாடகக் கலையிலும் பணியாற்றினர், இயற்கைக்காட்சி மற்றும் நாடக ஆடைகளை உருவாக்குகிறார்கள்.

புரட்சிக்குப் பிந்தைய காலத்தில், ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பு தேசியமயமாக்கப்பட்ட தனியார் சேகரிப்புகள் மற்றும் "புதிய இயக்கங்களின்" கலைஞர்களால் உருவாக்கப்பட்ட படைப்புகளால் நிரப்பப்பட்டது.

முதல் மாடியில் பெனாய்ஸ் கார்ப்ஸ்காட்சிப்படுத்தப்பட்டது பெரிய சேகரிப்புவேலை செய்கிறது சோவியத் காலம்மற்றும் கருப்பொருள் கண்காட்சிகள் நடத்தப்படுகின்றன.
இப்போதெல்லாம், அருங்காட்சியக சேகரிப்பு அரசாங்க கொள்முதல் மூலம் மட்டுமல்லாமல், அருங்காட்சியகத்திற்கு தனியார் சேகரிப்புகளை இலவசமாக வழங்குவதன் மூலமும் தொடர்ந்து நிரப்பப்படுகிறது.

இன்று மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் உள்ளது அருங்காட்சியக வளாகம்மற்றும் மிகைலாவ்ஸ்கி, மார்பிள் மற்றும் ஸ்ட்ரோகனோவ்ஸ்கி அரண்மனைகள், மிகைலோவ்ஸ்கி (பொறியாளர்கள்) கோட்டை, பீட்டர் I மாளிகை, தோட்டம் மற்றும் பூங்கா குழுமங்கள் ஆகியவை அடங்கும் - கோடை தோட்டம்பீட்டர் I இன் கோடைகால அரண்மனை மற்றும் மிகைலோவ்ஸ்கி தோட்டத்துடன்.

நான் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் கடைசியாக நீண்ட காலத்திற்கு முன்பு, மீண்டும் பள்ளியில் இருந்தேன். இப்போது, ​​கிட்டத்தட்ட இருபது ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, நான் உணர்வுபூர்வமாக அங்கு செல்ல தயாராக இருந்தேன்.

ஒரு சாதாரண ரஷ்ய நபர் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்குள் செல்வது மிகவும் கடினம். மற்றும் முற்றிலும் அற்பமான காரணம்: அவர்கள் அலமாரியில் எண்கள் தீர்ந்துவிட்டன. வாக்கி-டாக்கி மூலம் கடுமையான அத்தையால் நுழைவாயில் தடுக்கப்பட்டது மற்றும் உல்லாசப் பயணக் குழுக்கள் மற்றும் குழந்தைகளுடன் குடிமக்கள் மட்டுமே அனுமதிக்கப்பட்டனர். ஏறக்குறைய ஒரு மணி நேரம் நின்று நகராமல், நாங்கள் ஒரு அவநம்பிக்கையான படி எடுத்தோம் - நாங்கள் அலமாரியின் திசையில் கூட பார்க்க மாட்டோம் என்று பகிரங்கமாக சத்தியம் செய்தோம். மேலும், இதோ, அவர்கள் எங்களை அனுமதித்தனர்.
அத்தகைய அமைப்புடன், எடுத்துக்காட்டாக, வத்திக்கான் அருங்காட்சியகங்களுக்கான வரிசை வத்திக்கானைச் சுற்றிச் செல்லும். ஆனால் நாங்கள் வாடிகன் அல்ல, திடீரென்று வெளியே குளிர்.

அருங்காட்சியகத்தில் புகைப்படம் எடுக்க, கேமரா என்னைப் போன்ற அதே விலையில் ஒரு தனி டிக்கெட்டை வாங்க வேண்டியிருந்தது - 250 ரூபிள் (வெளிநாட்டவர்களுக்கு நுழைவு நூறு ரூபிள் அதிக விலை).

நான் கலையிலிருந்து வெகு தொலைவில் உள்ள ஒரு நபர், எனவே எந்தவொரு படைப்பாற்றலையும் மதிப்பிடுவதற்கான முக்கிய அளவுகோல் எனக்கு "பிடித்தது" (அழகானது) / "பிடிக்கவில்லை" (அசிங்கமானது). உதாரணமாக, தலைப்பு புகைப்படத்தில் உள்ள படம் எனக்கு முற்றிலும் பிடிக்கவில்லை.
நான் விரும்பியதை கீழே காண்பிப்பேன்.

K. Bryullov. பாம்பீயின் கடைசி நாள். 1833.
ஒரு ஓவியம் ஆவணப்படமாக மாறிவிட்டது வரலாற்று நிகழ்வு. இது பெரிய அளவில் உள்ளது, நீங்கள் நெருங்கி வந்தால், உங்கள் பார்வை நடைபாதையின் கற்களில் தங்கியிருக்கும், சாம்பலால் மூடப்பட்டிருக்கும், ஹீரோக்களின் காலடியில் சிதறிய விஷயங்கள் - விளக்கப்படங்களில் நீங்கள் காணாத ஒன்று. இது என்ன நடக்கிறது என்பதில் யதார்த்தத்தை பெரிதும் சேர்க்கிறது. நான் பாம்பீயைச் சுற்றி நடந்தபோது, ​​​​இந்த உருவத்தை என் தலையில் இருந்து வெளியேற்றுவது முற்றிலும் சாத்தியமற்றது: சிவப்பு வானம், எல்லாம் சரிந்து, புள்ளிவிவரங்கள் திகிலுடன் உறைந்தன.

பல படங்களில் வெடிக்கும் வெசுவியஸ் கடல் கூறுகள்ஐவாசோவ்ஸ்கி மண்டபத்தின் எதிர் சுவரில் சமநிலைப்படுத்துகிறார்.

செவாஸ்டோபோல் சாலைத்தடத்தில் ரஷ்ய படை. 1846.
தொடர்புடையது. அருங்காட்சியகத்தின் கண்காட்சி மூலம் ஆராயும்போது, ​​கிரிமியா பொதுவாக ரஷ்ய கலைஞர்களுக்கு மிகவும் பிரபலமான தலைப்பு.

அலை. 1899.
ஒரு புயல் கடலுடன் கூடிய ஒரு படத்தின் மிகச் சிறிய துண்டு, அங்கு ஒரு கப்பல் மூலையில் மூழ்கிக் கொண்டிருக்கிறது மற்றும் உடைந்த மாஸ்டில் மாலுமிகள் இரட்சிப்பின் வாய்ப்பு இல்லாமல் கேன்வாஸின் விளிம்பிலிருந்து கிட்டத்தட்ட பயணம் செய்கிறார்கள்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் கலையுடன் கூடிய முதல் அறைகள் சுவாரஸ்யமானவை; நீங்கள் அரை நாள் அங்கே உட்காரலாம், அதிர்ஷ்டவசமாக சோஃபாக்கள் உள்ளன. பின்வரும் 18 ஆம் நூற்றாண்டின் அறைகள் உருவப்படங்கள் மற்றும் அரண்மனை உட்புறங்களுடன் சிறிது சோர்வடையத் தொடங்குகின்றன.

உச்சவரம்பு:

ட்ரெல்லிஸ்:


நீர்ப்பாசன குழியில் விலங்கு சண்டை. பீட்டர்ஸ்பர்க் ட்ரெல்லிஸ் உற்பத்தி. 1757.

மொசைக்:


Ust-Rudnitskaya தொழிற்சாலை எம்.வி. லோமோனோசோவ். கேத்தரின் II இன் உருவப்படம். 1762.
மகாராணியின் முடிசூட்டு விழாவின் போது அவருக்கு வழங்கப்பட்டது.

தரையின் கடைசி அரங்குகள் பண்டைய ரஷ்ய கலைகளால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டுள்ளன, அதாவது ஐகான் ஓவியம்:


M. Larionov தனது உத்வேகத்தை இங்குதான் ஈர்த்தார் என்று எனக்குத் தோன்றுகிறது.

பீட்டரின் தலை - வெண்கல குதிரைவீரன்பெரிய படிக்கட்டில்.

வி. பெரோவ். வேட்டைக்காரர்கள் ஓய்வில் உள்ளனர். 1877.
படத்தை மீண்டும் செய்யவும். முதல் பதிப்பு ட்ரெட்டியாகோவ் கேலரியில் தொங்குகிறது.

I. ஷிஷ்கின். ஸ்னிச்-புல். பார்கோலோவோ. 1885.
ஆச்சரியப்படும் விதமாக - ஒரு வளைந்த வேலியின் பின்னணியில் ஒரு களை, மற்றும் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில் தொங்குகிறது. நகைச்சுவை.

ஏ. சவ்ரசோவ். கரைத்தல். யாரோஸ்லாவ்ல். 1874.
யாரோஸ்லாவ்லுக்குச் செல்ல வேண்டிய நேரம் இது - எனது புவியியலில் ஒரு இடைவெளி உள்ளது.

பெரிய அளவிலான கேன்வாஸ்களில் வெளிநாட்டு நாடுகளைப் பற்றி கொஞ்சம்:


V. ஸ்மிர்னோவ். நீரோவின் மரணம். 1888.
தற்கொலை செய்துகொண்ட சக்கரவர்த்தியின் சடலத்தை எடுக்க பெண்கள் வந்தனர். சிவப்பு சுவர் முக்கிய கதாபாத்திரம் போன்றது.

ஜி. செமிராட்ஸ்கி. Eleusis இல் Poseidon திருவிழாவில் ஃபிரைன். 1889.
தன்னை ஒரு தெய்வமாக கற்பனை செய்யும் ஒரு பெண்ணைப் பற்றி, இந்த காரணத்திற்காக பகிரங்கமாக ஆடைகளை அவிழ்த்து விடுகிறார். மிகவும் சன்னி மற்றும் நேர்மறையான படம்.

வி. சூரிகோவ்:

பழைய தோட்டக்காரர். 1882.
கழுவப்படாத ரஷ்யா பற்றி.

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள செனட் சதுக்கத்தில் பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னத்தின் காட்சி. 1870.
தலைநகரம் பற்றி.

சுவோரோவ் ஆல்ப்ஸ் மலையைக் கடக்கிறார். 1899.
அருங்காட்சியகத்தின் சில அரங்குகளில் விளக்குகள் ஒரு தனித்துவமான முறையில் ஒழுங்கமைக்கப்பட்டுள்ளன: ஓவியங்கள் அவற்றில் கண்ணை கூசும், அதனால் அவை வெறுமனே தெரியவில்லை. நீங்கள் அதை துண்டுகளாகப் படிக்க வேண்டும், உங்கள் பார்வையின் கோணத்தை மாற்ற வேண்டும்.

பனி நகரத்தையும் ஆற்றையும் எடுத்துக் கொண்டால், இடையில் மரின்ஸ்கி அரண்மனையின் வட்ட மண்டபத்தின் கொலோனேட் காணப்படுகிறது.

I. Repin எழுதிய பிரமாண்டமான ஓவியங்கள்:


1901 ஆம் ஆண்டு மே 7 ஆம் தேதி மாநில கவுன்சிலின் சம்பிரதாயக் கூட்டம் நிறுவப்பட்டதன் நூற்றாண்டு விழாவை முன்னிட்டு. 1903.
81 பேர் சித்தரிக்கப்படுகிறார்கள், அவர்கள் ஒவ்வொருவரும் தனித்தனியாக போஸ் கொடுத்துள்ளனர். யாரும் வெளியேறாத வகையில் இசையமைப்பை எவ்வாறு ஏற்பாடு செய்ய முடிந்தது? நிக்கோலஸ் II ரெபின் எழுதிய நிக்கோலஸ் II இன் உருவப்படத்தின் கீழ் அமர்ந்துள்ளார். மறுநிகழ்வு.

ஓவியத்தின் எதிரே நிக்கோலஸின் மற்றொரு உருவப்படம் தொங்குகிறது:

நிக்கோலஸ் II இன் உருவப்படம். 1896.

கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது. 1891.வலதுபுறம் பெலாரசியன். 1892, விட்டு எஸ்.எம். டிராகோமிரோவாவின் உருவப்படம். 1889.

வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள். 1873.
பார்ஜ் ஹாலர்களுடன் நேரடியாக ஒரு துண்டு - மிகவும் வண்ணமயமான எழுத்துக்கள்.

ரெபினின் கருப்பொருளை முடிக்க:


கருப்பு பெண். 1876.

ஒரு தரை பெஞ்சில். 1876.

ஏ. குயின்ட்ஷி:


கடல். கிரிமியா 1908.

இரவு. 1908.

ரஷ்யாவின் தலைவிதியில் டுமா:


எம். அன்டோகோல்ஸ்கி. மெஃபிஸ்டோபீல்ஸ். 1883.

அறுக்கும் இயந்திரம்:


ஜி. மைசோடோவ். பேரார்வம் நேரம் (மூவர்ஸ்). 1887.துண்டு.

ஓவியங்களின் விவரங்களைப் பார்ப்பது எப்போதுமே சுவாரஸ்யமாக இருக்கும் உண்மையான வாழ்க்கைதொலைதூர மற்றும் மிகவும் தொலைதூர கடந்த காலம், சில செயல்கள் நடைபெறுகின்றன, நிறைய பேர்:

கே. சாவிட்ஸ்கி. போருக்கு. 1888.
1877-1878 ரஷ்ய-துருக்கியப் போருக்கு வீரர்களைப் பார்த்தல், இது பல்கேரியர்களுக்கு வெற்றி பெற்றது.

கே. மகோவ்ஸ்கி. புனித கம்பளத்தை கெய்ரோவிற்கு மாற்றுதல். 1876.
ஹஜ்ஜிலிருந்து வரும் யாத்ரீகர்களின் சந்திப்பு பற்றி. எகிப்துக்கு வருகை தரும் ஒரு சுற்றுலாப்பயணியின் பதிவுகள் இதற்கு முன்பு மிகவும் சுவாரஸ்யமாக இருந்தன.

V. போலேனோவ். கிறிஸ்துவும் பாவியும். 1888.ஒரு பாவி மற்றும் கழுதையுடன் துண்டு. கழுதை எங்களிடம் சொல்வது போல் தெரிகிறது: "இப்போது அவர்கள் மீண்டும் முடிந்தவரை கல்லெறிவார்கள்."

ஓரியண்டல் தீம் முடித்தல்:


V. வெரேஷ்சாகின். மசூதியின் வாசலில். 1873.
கதவில் புகைப்படத் தர முறை. படம் நடைமுறையில் உயிர் அளவு உள்ளதாகக் கருதி, அது மரத்தால் செய்யப்பட்டதா என்று பார்க்க விருப்பமின்றி அதைத் தொட விரும்பினேன். சுவரில் இருக்கும் கைரேகை கவனத்தை ஈர்க்கிறது. மூலம், கதவு சரியான உருவத்தின் வழியாக சிறிது தெரியும்.

அன்டோகோல்ஸ்கியிலிருந்து ரஷ்யாவின் தலைவிதியைப் பற்றிய எண்ணங்களின் மற்றொரு பதிப்பு:


இவான் க்ரோஸ்னிஜ். 1871.
சில காரணங்களால், நினைவு பரிசு கடைக்கு அடுத்தது.

ஓவியத்தில் இருந்து கொஞ்சம் விலகிச் செல்லலாம்.
நாட்டுப்புற கலை:


அகப்பை. 1753.

ஒட்டுவேலை படுக்கை விரிப்பு.

"பாசிகள்". இருபதாம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்.
இருண்ட Vyatka விவசாயி பொம்மைகள்.

வாலன்ஸ். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில்
சிக்கலான முறை.

இம்பீரியல்/ஸ்டேட்/லெனின்கிராட் பீங்கான் தொழிற்சாலை:


ஒரு சிங்கம். 1911.
அவர் உண்மையில் லெனின் போல் இருக்கிறாரா? அவன் வலது முன் பாதத்தை வைத்து என்ன செய்கிறான்...

"வேலை செய்பவன் சாப்பிடுகிறான்."
1920 களில் இருந்து சீனாவின் பிரச்சாரம் வெறுமனே அழகாக இருக்கிறது.

மேலாதிக்க ஆபரணங்களுடன் சேவை. 1932.

ஓவியங்களைப் பற்றி தொடர்வோம்.
20 ஆம் நூற்றாண்டு தொடங்குகிறது:


I. லெவிடன். ஏரி. ரஸ். 1900துண்டு.
கலைஞரின் கடைசி, முடிக்கப்படாத ஓவியம்.

கே. யுவான். வசந்த சன்னி நாள். செர்கீவ் போசாட். 1910.

எம். வ்ரூபெல். போகடிர். 1898.
ஒரு பறவையுடன் துண்டு.

எம். நெஸ்டெரோவ். வணக்கத்திற்குரிய செர்ஜியஸ்ராடோனேஜ். 1899.

V. செரோவ். குதிரையைக் குளிப்பாட்டுதல். 1905.

பி. குஸ்டோடிவ். வியாபாரியின் மனைவி தேநீர் அருந்துகிறாள். 1918.

N. கோஞ்சரோவா. சைக்கிள் ஓட்டுபவர். 1913.

பி. ஃபிலோனோவ். வசந்த சூத்திரம் மற்றும் செயலில் உள்ள சக்திகள். 1928.
ஒரு சிறிய துண்டு.

V. குப்ட்சோவ். ANT-20 "மாக்சிம் கோர்க்கி". 1934.
ஸ்ட்ரெல்கா V.O. ஓவர், அங்கு அவர் பறக்கவே இல்லை.
1934 இல் கட்டப்பட்ட உலகின் மிகப்பெரிய விமானம், ஒரு வருடம் கழித்து மாஸ்கோ மீது விமான உற்பத்தியாளர்களின் குடும்ப உறுப்பினர்களுடன் ஒரு ஆர்ப்பாட்டப் பயணத்தின் போது விபத்துக்குள்ளாகும். ஆறு மாதங்களுக்குப் பிறகு குப்ட்சோவ் தற்கொலை செய்து கொள்வார்.

A. Samokhvalov. நடத்துனர். 1928.
அப்படியே சோவியத் ரஷ்யா.

அது முக்கிய நீரோட்டமாக மாறுவதற்கு நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அவர்கள் செல்ஃபி எடுத்துக்கொண்டனர்:

கே. பெட்ரோவ்-வோட்கின். சுய உருவப்படம். 1927.

எல். கிரில்லோவா. சுய உருவப்படம். 1974.

மீண்டும் கிரிமியா:


ஏ.டீனேகா. செவாஸ்டோபோலின் பாதுகாப்பு. 1942.

இது எனது நேரத்தைப் பற்றியது:


V. ஓவ்சின்னிகோவ். புறாக்கூடு. 1979.

அனைத்தும் நல்ல அருங்காட்சியகம். நான் அதை விரும்புகிறேன்.
______________________________

படைப்பாற்றல் I.E. ரெபின் (1844-1930) ரஷ்ய கலையின் மிக முக்கியமான நிகழ்வுகளில் ஒன்றாகும். அவரது படைப்புகளில் அவர் வரலாற்றையும் நவீனத்துவத்தையும் கைப்பற்றினார், உருவப்படங்களின் முழு கேலரியையும் உருவாக்கினார் அற்புதமான மக்கள்அவரது சகாப்தத்தின்.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். அலெக்சாண்டர் கிளாசுனோவ் (1865 - 1936)

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். ஷிஷ்கின் உருவப்படம்

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். எஃபிம் ரெபின் உருவப்படம்

அவரது படைப்புகள் படங்களின் தெளிவான குணாதிசயங்கள், வாழ்க்கையைப் போன்ற நம்பகத்தன்மை மற்றும் அற்புதமான சித்திரத் திறமையால் வியக்க வைக்கின்றன. பெரிய திறமைசாலிகலைஞர் ஏற்கனவே "ஜெய்ரஸின் மகளின் உயிர்த்தெழுதல்" (1871) என்ற ஓவியத்தில் தோன்றினார். பட்டப்படிப்பு திட்டம்ரெபின் அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் பட்டம் பெற்றதும்.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். ஜெய்ரஸின் மகளின் உயிர்த்தெழுதல்

கலைஞரின் திறமையின் பன்முகத்தன்மை ஏற்கனவே தெளிவாகத் தெரிந்தது, இந்த கேன்வாஸில் பணிபுரியும் அதே நேரத்தில், அவர் சதி மற்றும் ஓவியம் நோக்கங்களில் முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒரு படைப்பில் பணிபுரிந்தார்.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள்

இவை "வோல்காவில் பார்ஜ் ஹாலர்கள்" (1870-1873) ஓவியம் ஆனது. புதுமையான வேலைரஷ்ய கலையில். முதலில் நெருக்கமானமக்களில் இருந்து மக்கள் கேன்வாஸில் தோன்றினர், ஒவ்வொன்றும் அதன் சொந்த குணாதிசயத்துடன், கலைஞரால் திறமையாக வெளிப்படுத்தப்பட்டது.

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். சட்கோ

மண்டபத்தில் காட்சிப்படுத்தப்பட்ட "சாட்கோ" (1876) ஓவியம், அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் பட்டம் பெற்ற பிறகு வெளிநாட்டு பயணத்தின் போது ஒரு அறிக்கைப் படைப்பாக உருவாக்கப்பட்டது, இதற்காக ஓவியருக்கு கல்வியாளர் என்ற பட்டம் வழங்கப்பட்டது.
ஹால் 34

ஒன்று மத்திய பணிகள்ரெபின் வேலையில், அவர் கொடுத்த ஒரு வேலை பெரும் முக்கியத்துவம், "கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுதல்" (1880-1891) என்ற ஓவியமாகும். யோசனையை குஞ்சு பொரிக்கும் போது, ​​கலைஞர் படித்தார் வரலாற்று ஆவணங்கள், சபோரோஷியே மற்றும் குபனை பார்வையிட்டார். இந்த தலைப்பு ரெபினை மிகவும் கவர்ந்தது, அது பத்து வருடங்களுக்கும் மேலாக அவரை விடவில்லை. ரெபின், அற்புதமான சுதந்திரத்துடனும் திறமையுடனும், மனிதர்களின் வெவ்வேறு கதாபாத்திரங்களையும் அவர்களின் முகங்களில் சிரிப்பின் நிழல்களையும் சித்தரித்தார் - அட்டமான் இவான் செர்கோவின் புத்திசாலித்தனமான முகத்தில் நுட்பமான புன்னகை முதல் சிவப்பு ஜுபானில் மீசையுடைய கோசாக்கின் கர்ஜிக்கும் சிரிப்பு வரை.

ஐ.இ. ரெபின். கோசாக்ஸ் துருக்கிய சுல்தானுக்கு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறது

அதே அறையில் ரெபினின் ஓவியங்கள் “சீயிங் ஆஃப் எ ரெக்ரூட்” மற்றும் “நிக்கோலஸ் ஆஃப் மைரா மூன்று அப்பாவி குற்றவாளிகளை மரணத்திலிருந்து விடுவிக்கிறார்,” விமர்சகர் வி.வி.ஸ்டாசோவ், இசையமைப்பாளர் ஏ.ஜி ரூபின்ஸ்டீன் மற்றும் உடலியல் நிபுணர் ஐ.ஆர்.தர்கானோவ் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள்.

ஐ.இ. ரெபின். ஒரு புதிய ஆட்சேர்ப்பைப் பார்க்கிறேன்

Repin Ilya Efimovich. மைராவைச் சேர்ந்த நிக்கோலஸ் மூன்று அப்பாவி குற்றவாளிகளை மரணத்திலிருந்து காப்பாற்றுகிறார்

ரெபின் இலியா எஃபிமோவிச். கலைஞரின் உருவப்படம் எஸ்.எம். டிராகோமிரோவா

இலியா எஃபிமோவிச் ரெபின். பாடகர் ஏ.என்.மோலாஸின் உருவப்படம். 1883

ஐ.இ. ரெபின் - விமர்சகர் வி.வி.ஸ்டாசோவின் உருவப்படம்.

ரெபின் ஐ.இ. உடலியல் நிபுணர் I.R. தர்கானோவின் உருவப்படம். 1892.

ரெபின் இலியா எஃபிமோவிச். இசையமைப்பாளர் ஏ.ஜியின் உருவப்படம். ரூபின்ஸ்டீன்

மண்டபத்தில் "என்ன ஒரு இடம்!", "பெலாரசியன்", இசையமைப்பாளர் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவ், கவுண்டஸ் என்.ஏ. கோலோவினா, மர வியாபாரி மற்றும் ரஷ்ய இசையின் விளம்பரதாரர் எம்.பி. பெல்யாவ் ஆகியோரின் உருவப்படங்கள் உள்ளன.

ஐ.இ. ரெபின். என்ன இடம்!

ரெபின் இலியா எஃபிமோவிச். பெலாரசியன்

ஐ.இ. இசையமைப்பாளர் என்.ஏ. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் ரெபின் உருவப்படம்

ஐ.இ. எம்.பி. பெல்யாவின் ரெபின் உருவப்படம்

ஐ.இ. ரெபின். கவுண்டஸ் என்.பி. கோலோவினாவின் உருவப்படம்

"அக்டோபர் 17, 1905" ஓவியம் அக்டோபர் 17, 1905 இன் நிக்கோலஸ் II இன் அறிக்கையின் பிரதிபலிப்பாகும் "முன்னேற்றம்" பொது ஒழுங்கு", நாட்டில் புரட்சிகர எழுச்சியின் நாட்களில் வெளியிடப்பட்டது.

ரெபின் எழுதினார்: “ரஷ்ய முற்போக்கு சமுதாயத்தின் விடுதலை இயக்கத்தின் ஊர்வலத்தை ஓவியம் சித்தரிக்கிறது... முக்கியமாக மாணவர்கள், பெண் மாணவர்கள், பேராசிரியர்கள் மற்றும் தொழிலாளர்கள் சிவப்புக் கொடிகளுடன், ஆர்வத்துடன்; புரட்சிகரப் பாடல்களைப் பாடி... மன்னிப்பு வழங்கப்பட்டவரைத் தோளில் தூக்கிக் கொண்டு ஆயிரக் கணக்கான மக்கள் கூட்டம் சதுக்கத்தில் நகர்ந்தது. பெரிய நகரம்பொது மகிழ்ச்சியின் பரவசத்தில்."
ஹால் 36மேலும்

V.I இன் படைப்புகளின் தொகுப்பு. சூரிகோவ் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கவர். உரையாடல் துண்டுகிராஸ்நோயார்ஸ்கில் உள்ள தனது தாயகத்தில் கலைஞரால் வரையப்பட்ட "பனி நகரத்தின் பிடிப்பு" (1891) திறக்கப்பட்டது. புதிய காலம்அவரது வேலையில், பாடங்களில் மூன்று நினைவுச்சின்ன ஓவியங்களை உருவாக்குவதுடன் தொடர்புடையது வீர கதைரஷ்யா. “இரண்டு கூறுகள் சந்திக்கின்றன” - சூரிகோவ் காவிய ஓவியத்தின் முக்கிய யோசனையை இப்படித்தான் வரையறுக்கிறார் “எர்மாக்கின் சைபீரியாவின் வெற்றி” (1895), இதன் மூலம் அவர் சைபீரியாவுடனான தனது தொடர்பை கோசாக்ஸுடன் உறுதிப்படுத்தினார். "சுவோரோவின் ஆல்ப்ஸ் கிராசிங்" (1899) ஓவியம் அர்ப்பணிக்கப்பட்டது புராண நிகழ்வு 1799. "படத்தில் முக்கிய விஷயம் இயக்கம்," என்று சூரிகோவ் கூறினார். தன்னலமற்ற தைரியம் - தளபதியின் வார்த்தைக்கு கீழ்ப்படிந்து செல்கிறார்கள்..."

மற்றும். சூரிகோவ். பனி நகரத்தை எடுத்துக்கொள்வது

மற்றும். சூரிகோவ். எர்மாக் சைபீரியாவை கைப்பற்றினார்

மற்றும். சூரிகோவ். சுவோரோவ் ஆல்ப்ஸ் மலையைக் கடக்கிறார்

சூரிகோவின் கடைசி பெரிய கேன்வாஸ் “ஸ்டெபன் ரஸின்” (1907) இல், புதிய ரஷ்ய சித்திர யதார்த்தவாதத்தின் போக்குகளை ஒருவர் உணர முடியும் - நிகழ்வின்மை, வரலாற்றின் கவிதைமயமாக்கல், நிலப்பரப்பின் தீவிர செயல்பாடு மற்றும் வெளிப்பாடுகளின் நினைவுச்சின்ன வடிவங்களுக்கான தேடல்.

அரங்குகளில் படைப்பாற்றலுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டதுஓவியர், வரலாற்று ஓவியங்கள் மற்றும் கூடுதலாக ஆயத்த வேலைஅவர்களுக்கு, நீங்கள் ஆரம்பகால கல்வி அமைப்புகளையும் அற்புதமான ஓவியங்களையும் பார்க்க முடியும் தாமதமான காலம். "மஞ்சள் பின்னணியில் தெரியாத பெண்ணின் உருவப்படம்", "சைபீரியன் பெண்" என்பது சூரிகோவின் விருப்பமான பெண்பால் அழகின் உருவகம், நல்லிணக்கம் நிறைந்தது. 1915 இன் "சுய உருவப்படம்" கலைஞரால் உருவாக்கப்பட்ட பதினான்கு படங்களில் கடைசியாக உள்ளது.

சூரிகோவ் வாசிலி இவனோவிச். ஸ்டீபன் ரஸின்

மற்றும். சூரிகோவ். மஞ்சள் பின்னணியில் தெரியாத பெண்ணின் உருவப்படம்

மற்றும். சூரிகோவ். சைபீரியன்

மற்றும். சூரிகோவ். பழைய தோட்டக்காரர் 1882

சூரிகோவ் வாசிலி இவனோவிச். பீட்டர் I இன் நினைவுச்சின்னத்தின் காட்சி செனட் சதுக்கம்பீட்டர்ஸ்பர்க்கில்

சூரிகோவ் வாசிலி இவனோவிச். பெல்ஷாசாரின் விருந்து

வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ் தனது நம்பிக்கைகளில் "அலைந்து திரிபவர்களின்" ஜனநாயக மனிதநேய பண்புகளை ஆழ்ந்த மதம் மற்றும் தேசிய உணர்வுடன் இணைத்தார்.

கலைஞர் உடனடியாக தனது கருப்பொருளைக் கண்டுபிடிக்கவில்லை. "பாரிஸ் அருகாமையில் உள்ள ஷோரூம்கள்" (1876) என்ற ஓவியம் ஒரு யோசனை அளிக்கிறது ஆரம்ப காலம்படைப்பாற்றல், 1860-1870 களின் வகை கலைஞர்களின் படைப்புகளுக்கு அவர்களின் விமர்சன மற்றும் குற்றச்சாட்டு நோக்குநிலையுடன் நெருக்கமாக உள்ளது.

வி.எம். வாஸ்நெட்சோவ். பாரிஸ் அருகே உள்ள சாவடிகள்

1880 களின் முற்பகுதியில், வாஸ்நெட்சோவ் முதல் விசித்திரக் கதை போர் ஓவியங்களை உருவாக்கினார்: "தி பேட்டில் ஆஃப் தி ஸ்கைத்தியன்ஸ் வித் தி ஸ்லாவ்ஸ்" (1881) மற்றும் "தி நைட் அட் தி கிராஸ்ரோட்ஸ்" (1882). தனது ஓவியங்களுக்கு தேசிய வரலாற்று கருப்பொருள்களைத் தேர்ந்தெடுத்த கலைஞர், நாட்டுப்புற காவியத்தின் அறிவை ஒரு வகை ஓவியரின் திறமையுடன் இணைத்து, ரஷ்யனை மாற்றுகிறார். வரலாற்று வகை, மூழ்கும் நோக்கங்கள் இடைக்கால ரஸ்'ஒரு கவிதை புராணம் அல்லது விசித்திரக் கதையின் சூழ்நிலையில்.

வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச். ஸ்லாவ்களுடன் சித்தியர்களின் போர்

வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச். குறுக்கு வழியில் நைட்

வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச். துருத்தி

வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச். புத்தக விற்பனையாளரிடம் (1876)

வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச். கலைஞரின் மகள் டாட்டியானா வாஸ்நெட்சோவாவின் உருவப்படம்

அதே அறையில், குழந்தை கிறிஸ்துவுடன் கடவுளின் தாயின் உருவம் வழங்கப்படுகிறது - கியேவில் உள்ள விளாடிமிர் கதீட்ரலின் ஓவியங்களுக்கான ஓவியங்களில் ஒன்று, அதில் வாஸ்நெட்சோவ் பத்து ஆண்டுகளுக்கும் மேலாக பணியாற்றினார்.

வாஸ்நெட்சோவ் விக்டர் மிகைலோவிச். எங்கள் பெண்மணி

TO மிக முக்கியமான படைப்புகள் 1901-1903 ஆம் ஆண்டில் அரசாங்கத்தால் நியமிக்கப்பட்ட ஒரு பிரமாண்டமான குழு உருவப்படமான "மே 7, 1901 அன்று மாநில கவுன்சிலின் சடங்கு கூட்டம், அதன் ஸ்தாபனத்தின் நூற்றாண்டு விழாவில்" (1903) நினைவுச்சின்ன கேன்வாஸை ரெபின் வைத்திருக்கிறார். ரெபின் தனது இரு மாணவர்களை ஈர்த்து அதை நிகழ்த்தினார் - பி.எம்.குஸ்டோடிவ் மற்றும் ஐ.எஸ்.குலிகோவ். படத்தில், ரெபின் அற்புதமாக முடிவு செய்தார் கடினமான பணிகூட்டத்தில் பங்கேற்பாளர்களின் அறுபதுக்கும் மேற்பட்ட நபர்களின் இயற்கையான மற்றும் இலவச இடம் (சுற்றுச் சித்தரிக்கப்பட்டுள்ளது நெடுவரிசை மண்டபம்செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மரின்ஸ்கி அரண்மனை).

ஓவியத்தைத் தயாரிக்கும் பணியில், மாநில கவுன்சில் உறுப்பினர்களின் பல உருவப்பட ஓவியங்களை ரெபின் வரைந்தார், அவற்றில் சில கூடத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளன.

மேட்ரியோஷ்காவின் மேற்கோள்உங்கள் மேற்கோள் புத்தகம் அல்லது சமூகத்தில் முழுமையாகப் படியுங்கள்!
மெய்நிகர் நடைகள்ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தில். செயிண்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க். பகுதி 7.

மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்

செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் உலகின் மிக விரிவான ரஷ்ய கலை அருங்காட்சியகமாகும். இது 1895 இல் நிக்கோலஸ் II ஆல் நிறுவப்பட்டது மற்றும் மார்ச் 19, 1898 அன்று பார்வையாளர்களுக்கு அதிகாரப்பூர்வமாக திறக்கப்பட்டது.

1917 வரை அது அழைக்கப்பட்டது "பேரரசர் மூன்றாம் அலெக்சாண்டரின் ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்". பேரரசர் மூன்றாம் அலெக்சாண்டர் (நிக்கோலஸ் II இன் தந்தை) ஒரு ஆர்வமுள்ள சேகரிப்பாளராக இருந்தார்; இது சம்பந்தமாக, அவரை கேத்தரின் II உடன் மட்டுமே ஒப்பிட முடியும். பேரரசரின் கச்சினா கோட்டை உண்மையில் விலைமதிப்பற்ற பொக்கிஷங்களின் கிடங்காக மாறியது. அலெக்சாண்டரின் கையகப்படுத்துதல் இனி குளிர்கால அரண்மனை, அனிச்கோவ் அரண்மனை மற்றும் பிற அரண்மனைகளின் காட்சியகங்களில் பொருந்தாது - இவை ஓவியங்கள், கலைப் பொருட்கள், தரைவிரிப்புகள் ... ஓவியங்கள், கிராபிக்ஸ், அலங்கார மற்றும் பயன்பாட்டு கலைப் பொருட்கள், அலெக்சாண்டரால் சேகரிக்கப்பட்ட சிற்பங்கள் ஆகியவற்றின் விரிவான தொகுப்பு. III அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு ரஷ்ய பேரரசர் இரண்டாம் நிக்கோலஸ் தனது தந்தையின் நினைவாக அருங்காட்சியகத்தை நிறுவினார்.

மாநில ரஷ்ய அருங்காட்சியகம்

ஆரம்பத்தில், அருங்காட்சியகம் அரங்குகளில் அமைந்திருந்தது மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனை. அந்த நேரத்தில் அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் ஓவியம், சிற்பம், கிராபிக்ஸ் மற்றும் பண்டைய ரஷ்ய கலைகளின் 1,880 படைப்புகள் இருந்தன, அவை இம்பீரியல் அரண்மனைகள், ஹெர்மிடேஜ் மற்றும் கலை அகாடமி ஆகியவற்றிலிருந்து மாற்றப்பட்டன.

மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனையின் வரலாறு

இந்த கட்டிடம் பேரரசு பாணியில் கட்டப்பட்டது. இளவரசர் மைக்கேல் பாவ்லோவிச்சிற்கு ஒரு புதிய குடியிருப்பைக் கட்டும் யோசனை அவரது தந்தை, பேரரசர் பால் I க்கு சொந்தமானது. ஆனால் பால் நான் அவரது யோசனையின் உருவகத்தை பார்க்க வேண்டியதில்லை. அரண்மனை சதிஅவர் இறந்துவிட்டார். இருந்தபோதிலும், பேரரசரின் கட்டளை நிறைவேற்றப்பட்டது. மிகைலுக்கு 21 வயதாகும்போது, ​​பேரரசர் அலெக்சாண்டர் I அரண்மனையின் கட்டுமானத்தைத் தொடங்க முடிவு செய்தார்.

கட்டிடக் கலைஞர் அரண்மனையை மட்டுமல்ல, அதன் முன் உள்ள சதுக்கத்தையும் இரண்டு புதிய தெருக்களையும் (இன்செனெர்னாயா மற்றும் மிகைலோவ்ஸ்காயா) திட்டமிட்டார்.

மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனை

கட்டிடத்திற்கான அடிக்கல் நாட்டு விழா ஜூலை 14 அன்று நடந்தது, ஜூலை 26 அன்று கட்டுமானம் தொடங்கியது. சாம்ப் டி செவ்வாய் கிரகத்தின் பக்கத்தில், அரண்மனையில் ஒரு தோட்டம் தோன்றியது - மிகைலோவ்ஸ்கியும். செப்டம்பர் 11, 1825 அன்று, அரண்மனை புனிதப்படுத்தப்பட்டது.

அருங்காட்சியக கிளைகள்

ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் இன்று மிகைலோவ்ஸ்கி அரண்மனைக்கு கூடுதலாக, 18-19 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் கட்டடக்கலை நினைவுச்சின்னங்களில் அமைந்துள்ளது:

பீட்டர் I இன் கோடைகால அரண்மனை
பளிங்கு அரண்மனை
ஸ்ட்ரோகனோவ் அரண்மனை
ஹவுஸ் ஆஃப் பீட்டர் I

அருங்காட்சியக இடம் மிகைலோவ்ஸ்கி மற்றும் கோடைகால தோட்டங்களால் நிரப்பப்படுகிறது.

பீட்டர்ஸ் கோடைகால அரண்மனைநான்

பீட்டர் I இன் கோடைகால அரண்மனை

கோடைகால அரண்மனை வடிவமைப்பின் படி பரோக் பாணியில் கட்டப்பட்டது டொமினிகோ ட்ரெஸினி 1710-1714 இல். நகரத்தின் பழமையான கட்டிடங்களில் இதுவும் ஒன்று. இரண்டு அடுக்கு அரண்மனை மிகவும் அடக்கமானது மற்றும் பதினான்கு அறைகள் மற்றும் இரண்டு சமையலறைகளை மட்டுமே கொண்டுள்ளது.

இந்த குடியிருப்பு சூடான பருவத்தில் மட்டுமே பயன்படுத்தப்பட வேண்டும்: மே முதல் அக்டோபர் வரை, சுவர்கள் மிகவும் மெல்லியதாகவும், ஜன்னல்கள் ஒற்றை பிரேம்களைக் கொண்டுள்ளன. வளாகத்தின் அலங்காரமானது கலைஞர்கள் A. Zakharov, I. Zavarzin, F. Matveev ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது.

அரண்மனையின் முகப்பு 29 அடிப்படை நிவாரணங்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, இது நிகழ்வுகளை உருவக வடிவத்தில் சித்தரிக்கிறது. வடக்குப் போர். ஜெர்மானிய கட்டிடக் கலைஞரும் சிற்பியுமான ஆண்ட்ரியாஸ் ஸ்க்லூட்டரால் அடிப்படை நிவாரணங்கள் செய்யப்பட்டன.

பளிங்கு அரண்மனை

பளிங்கு அரண்மனை

மார்பிள் அரண்மனை 1768-1785 இல் கட்டப்பட்டது. இத்தாலிய கட்டிடக் கலைஞரால் வடிவமைக்கப்பட்டது அன்டோனியோ ரினால்டி. இது அடுத்தடுத்த சடங்கு கட்டிடங்களின் வரிசையை நிறைவு செய்கிறது குளிர்கால அரண்மனை. செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் மற்றும் அதன் புறநகர்ப் பகுதிகளில் இருபத்தைந்துக்கும் மேற்பட்ட பெரிய கட்டிடங்களின் ஆசிரியரான சிறந்த கட்டிடக் கலைஞர் ஏ. ரினால்டி கருதப்பட்டார். நிறைவான மாஸ்டர்"பளிங்கு முகப்புகள்" அவரது கட்டிடக்கலை நுட்பங்களும் தீர்வுகளும் எப்போதும் எளிதில் அடையாளம் காணக்கூடியவை.

கவுண்ட் கே.ஜி.யின் அழைப்பின் பேரில் ரினால்டி ரஷ்யா வந்தார். ரஸுமோவ்ஸ்கி, மற்றும் 1754 இல் இளவரசர் பீட்டர் ஃபெடோரோவிச் மற்றும் அவரது மனைவி, வருங்கால பேரரசி கேத்தரின் II நீதிமன்றத்தில் கட்டிடக் கலைஞர் பதவியைப் பெற்றார். கவுண்ட் ஜி.ஏ.வின் அரண்மனையான ஒரானியன்பாமில் சீன அரண்மனையை அவர் கட்டினார். கச்சினாவில் உள்ள ஓர்லோவா, முதலியன. ஆனால் மார்பிள் அரண்மனை அதன் அனைத்து கட்டிடங்களிலும் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கதாக இருக்கலாம். இந்த அரண்மனை கேத்தரின் II க்கு விருப்பமான கிரிகோரி ஓர்லோவ், அவர் அரியணை ஏறுவதற்கான முக்கிய அமைப்பாளருக்காக வடிவமைக்கப்பட்டது. இயற்கை கல் கொண்ட முகப்புகளின் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அலங்காரத்திற்கு அசாதாரணமானதால் கட்டிடம் அதன் பெயரைப் பெற்றது. இந்த நேரத்தில், ரஷ்யாவில் பணக்கார பளிங்கு வைப்பு கண்டுபிடிக்கப்பட்டது. அரண்மனையின் உட்புறம் மற்றும் வெளிப்புற அலங்காரத்திற்கு முப்பத்தி இரண்டு வகையான வடக்கு மற்றும் இத்தாலிய பளிங்கு பயன்படுத்தப்பட்டது. கட்டிடத்தின் கடுமையான தோற்றம் ஆரம்பகால கிளாசிக்ஸின் சிறப்பியல்பு.

மார்பிள் அரண்மனையின் பிரதான முகப்பு செவ்வாய் கிரகத்தின் சாம்ப்ஸை எதிர்கொள்கிறது. இது நெடுவரிசைகளால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் எதிர் முகப்பில் கொரிந்திய வரிசையின் பைலஸ்டர்களால் அலங்கரிக்கப்பட்டுள்ளது. பிரபல சிற்பிஎஃப்.ஐ. ஷுபின் அறையில் இரண்டு சிலைகளையும் இராணுவ கவசங்களின் கலவையையும் செய்தார். எம்.ஐ.யுடன் இணைந்து கோஸ்லோவ்ஸ்கி, அரண்மனையின் உட்புற சிற்பம் மற்றும் அலங்கார அலங்காரத்தை உருவாக்குவதில் பங்கேற்றார். பிரதான படிக்கட்டுகளின் அலங்காரம் மற்றும் மார்பிள் மண்டபத்தின் சுவர்களின் முதல் அடுக்கு ஆகியவை இன்றுவரை பாதுகாக்கப்பட்டுள்ளன. குவளைகள் மற்றும் கோப்பைகளுடன் கூடிய ஈட்டிகள் மற்றும் இடுகைகளின் நேர்த்தியான வேலி பரந்த முன் முற்றத்தை மூடியுள்ளது. பின்னர், மார்பிள் அரண்மனைக்கு அருகில் கிழக்குப் பகுதியில் சேவை கட்டிடம் கட்டப்பட்டது. அடிப்படை நிவாரணம் "மனிதனுக்கு ஒரு குதிரை சேவை" சிற்பி பி.கே. Klodt கட்டிடத்தின் மேற்கு முகப்பை அலங்கரிக்கிறது.

20 ஆம் நூற்றாண்டின் 90 களில், அரண்மனை ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் ஒரு கிளையாக மாறியது.

பொறியியல் (மிகைலோவ்ஸ்கி) கோட்டை

பொறியியல் (மிகைலோவ்ஸ்கி) கோட்டை

18-19 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் பேரரசர் பால் I இன் உத்தரவின்படி கட்டப்பட்டது மற்றும் அவர் இறந்த இடமாக மாறியது.

மிகைலோவ்ஸ்கி கோட்டை அதன் பெயரை அதில் அமைந்துள்ள ரோமானோவ் மாளிகையின் புரவலர் ஆர்க்காங்கல் மைக்கேல் கோவிலுக்கும், கிராண்ட் மாஸ்டர் ஆஃப் தி ஆர்டர் ஆஃப் மால்டா என்ற பட்டத்தை ஏற்றுக்கொண்ட பால் I இன் விருப்பத்திற்கும் தனது அனைத்து அரண்மனைகளையும் அழைக்க கடமைப்பட்டுள்ளது. "அரண்மனைகள்"; இரண்டாவது பெயர் - “பொறியியல்” - முதன்மை (நிகோலேவ்) பொறியியல் பள்ளியிலிருந்து வந்தது, இப்போது VITU, 1823 முதல் அங்கு அமைந்துள்ளது.

அரண்மனை திட்டம் உருவாக்கப்பட்டது கட்டிடக் கலைஞர் V.I. Bazhenovபேரரசர் பால் I சார்பாக, அவர் அதை தனது முக்கிய சடங்கு இல்லமாக மாற்ற விரும்பினார். கட்டுமானம் கண்காணிக்கப்பட்டது கட்டிடக் கலைஞர் வி. பிரென்னா(எந்த நீண்ட காலமாகதிட்டத்தின் ஆசிரியராக தவறாக கருதப்பட்டது). பிரென்னா அரண்மனையின் அசல் வடிவமைப்பை மறுவேலை செய்து அதன் உட்புறத்தின் கலை அலங்காரத்தை உருவாக்கினார்.

பசெனோவ் மற்றும் ப்ரென்னைத் தவிர, பேரரசரே இந்த திட்டத்தை உருவாக்குவதில் பங்கேற்றார், அதற்காக பல வரைபடங்களை இயற்றினார். பிரெனின் உதவியாளர்களில் ஃபியோடர் ஸ்வினின் மற்றும் கார்ல் ரோஸ்ஸியும் அடங்குவர். பால் I கட்டுமானத்தை துரிதப்படுத்தினார்; அவருக்கு உதவ சார்லஸ் கேமரூன் மற்றும் கியாகோமோ குவாரெங்கி ஆகியோர் அனுப்பப்பட்டனர். பேரரசரின் உத்தரவின் பேரில், அதே ஆண்டில் கோட்டை மீண்டும் கட்டப்பட வேண்டும் என்று அவர் கோரியதால், இரவும் பகலும் (விளக்குகள் மற்றும் தீப்பந்தங்களின் ஒளியால்) கட்டுமானம் மேற்கொள்ளப்பட்டது.

நவம்பர் 21, 1800 அன்று, செயின்ட் மைக்கேல் தி ஆர்க்காங்கேலின் நாளில், கோட்டை புனிதப்படுத்தப்பட்டது, ஆனால் அதன் வேலை உள் அலங்கரிப்புஇன்னும் மார்ச் 1801 வரை தொடர்ந்தது. பேரரசரின் படுகொலைக்குப் பிறகு, ஹவுஸ்வார்மிங் பார்ட்டிக்கு 40 நாட்களுக்குப் பிறகு, மிகைலோவ்ஸ்கி கோட்டை ரோமானோவ்ஸால் கைவிடப்பட்டது மற்றும் இரண்டு தசாப்தங்களாக பழுதடைந்தது. அலெக்சாண்டருக்கு ஒரு ஆடம்பர சேவைக்கு வெள்ளி தேவைப்பட்டபோது - நெதர்லாந்தின் ராணியான அவரது சகோதரி அன்னா பாவ்லோவ்னாவுக்கு திருமண பரிசு, அரண்மனை தேவாலயத்தின் வெள்ளி கதவுகள் உருகப்பட்டன. புதிய ஹெர்மிடேஜ் கட்டுமானத்திற்காக அரண்மனையில் பளிங்கு "என்னுடையது" என்று நிக்கோலஸ் I கட்டிடக் கலைஞர்களுக்கு உத்தரவிட்டார்.

1823 ஆம் ஆண்டில், கோட்டை முதன்மை பொறியியல் பள்ளியால் ஆக்கிரமிக்கப்பட்டது.

1991 ஆம் ஆண்டில், கோட்டையின் மூன்றில் ஒரு பகுதி ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்திற்கு நன்கொடையாக வழங்கப்பட்டது, மேலும் 1995 ஆம் ஆண்டில் முழு கோட்டையும் அருங்காட்சியகத்திற்கு வழங்கப்பட்டது.

ஸ்ட்ரோகனோவ் அரண்மனை

ஸ்ட்ரோகனோவ் அரண்மனை

ஸ்ட்ரோகனோவ் அரண்மனை, திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டது கட்டிடக் கலைஞர் பிரான்செஸ்கோ பார்டோலோமியோ ராஸ்ட்ரெல்லி 1753-1754 இல், ரஷ்ய பரோக்கின் எடுத்துக்காட்டுகளில் ஒன்று.

F.B. Rastrelli ஐத் தவிர, A.N. அரண்மனையை உருவாக்குவதில் பங்கேற்றார். வோரோனிகின், ஐ.எஃப். கோலோடின், சி. ரோஸ்ஸி, ஐ. சார்லமேன், பி.எஸ். சடோவ்னிகோவ்.

ஸ்ட்ரோகனோவ்ஸ் (ஸ்ட்ரோகோனோவ்ஸ்) - ரஷ்ய வணிகர்கள் மற்றும் தொழிலதிபர்களின் குடும்பம், அதில் இருந்து பெரிய நில உரிமையாளர்கள் வந்தனர் அரசியல்வாதிகள் XVI-XX நூற்றாண்டுகள். அவர்கள் பணக்கார பொமரேனியன் விவசாயிகளிடமிருந்து வந்தவர்கள். 18 ஆம் நூற்றாண்டிலிருந்து - பேரன்கள் மற்றும் எண்ணிக்கைகள் ரஷ்ய பேரரசு. குடும்பம் 1923 இல் இறந்தது.

இந்த கட்டிடம் 1988 முதல் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் கிளையாக உள்ளது.

பீட்டரின் வீடுநான்

ஹவுஸ் ஆஃப் பீட்டர் I

1703 முதல் 1708 வரையிலான காலகட்டத்தில் ஜார் பீட்டர் I இன் கோடைகால இல்லமான செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள முதல் கட்டிடம். 60 m² பரப்பளவு கொண்ட இந்த சிறிய மர வீடு டிரினிட்டி சதுக்கத்திற்கு அருகே சிப்பாய் தச்சர்களால் மூன்று நாட்களில் கட்டப்பட்டது. இங்கு, மே 27, 1703 அன்று, நிலங்கள் இணைக்கப்பட்டு புதிய நகரம் நிறுவப்பட்ட நிகழ்வில் ஒரு கொண்டாட்டம் நடைபெற்றது.

இந்த வீடு ரஷ்ய குடிசையின் பாணியில் வெட்டப்பட்ட பைன் மரக்கட்டைகளிலிருந்து கட்டப்பட்டது. விதானம் அதை இரண்டு பகுதிகளாகப் பிரிக்கிறது. இந்த அம்சத்திற்கு கூடுதலாக, அலங்கார உலோக தகடுகளால் அலங்கரிக்கப்பட்ட கதவுகள் - ரஷ்ய மொழியில் உள்ளார்ந்த பொதுவான அம்சங்கள் கட்டிடக்கலை XVIIநூற்றாண்டு - வீட்டில் உள்ள அனைத்தும் டச்சு கட்டிடக்கலை மீதான ஜாரின் ஆர்வத்தை நினைவூட்டுகின்றன. எனவே, பீட்டர், வீட்டிற்கு ஒரு கல் அமைப்பைக் கொடுக்க விரும்பினார், மரத்தடிகளை வெட்டி சிவப்பு செங்கல் போல தோற்றமளிக்கவும், உயரமான கூரையை ஓடுகளுக்கு ஏற்றவாறு சிங்கிள்களால் மூடவும், வழக்கத்திற்கு மாறாக பெரிய ஜன்னல்கள் இருக்கவும் உத்தரவிட்டார். சிறிய மெருகூட்டல் கொண்டு செய்யப்பட்டது. வீட்டில் அடுப்புகளோ புகைபோக்கிகளோ இல்லை, ஏனெனில் பீட்டர் சூடான பருவத்தில் மட்டுமே அதில் வாழ்ந்தார். வீடு கிட்டத்தட்ட அதன் அசல் வடிவத்தில் பாதுகாக்கப்படுகிறது.

ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் தொகுப்புகள்

மிகவும் முழுமையான தொகுப்பு ஆகும் கலை XVIII- 19 ஆம் நூற்றாண்டின் முதல் பாதி. அருங்காட்சியகத்தின் கலைச் செல்வத்தைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெற சில பெயர்களை பட்டியலிட்டால் போதும்: ஏ. மட்வீவ், ஐ. நிகிடின், கார்லோ ராஸ்ட்ரெல்லி, எஃப். ரோகோடோவ், வி. போரோவிகோவ்ஸ்கி, ஏ. லோசென்கோ, டி. லெவிட்ஸ்கி, F. Shubin, M. Kozlovsky, I Martos, S. Shchedrin, O. Kiprensky, A. Venetsianov, F. Bruni, K. Bryullov, P. Fedotov, A. Ivanov.

K. Bryullov ஓவியம் "The Last Day of Pompeii"

K. Bryullov "பாம்பீயின் கடைசி நாள்"

பிரையுலோவ் 1828 இல் பாம்பீக்கு விஜயம் செய்தார், புகழ்பெற்ற ஓவியத்தைப் பற்றிய எதிர்கால ஓவியத்திற்கான பல ஓவியங்களை உருவாக்கினார். கிபி 79 இல் வெசுவியஸ் எரிமலை வெடிப்பு. அட. மற்றும் நேபிள்ஸுக்கு அருகிலுள்ள பாம்பீ நகரத்தின் அழிவு. இந்த ஓவியம் ரோமில் காட்சிக்கு வைக்கப்பட்டது, விமர்சகர்களிடமிருந்து பாராட்டுகளைப் பெற்றது மற்றும் லூவ்ருக்கு அனுப்பப்பட்டது. "தி லாஸ்ட் டே ஆஃப் பாம்பீ" என்பது இலட்சியவாதத்துடன் கலந்த ரஷ்ய ஓவியத்தில் காதல்வாதத்தை பிரதிபலிக்கிறது. ஓவியத்தின் இடது மூலையில் உள்ள கலைஞரின் படம் ஆசிரியரின் சுய உருவப்படம். கேன்வாஸ் கவுண்டஸ் யூலியா பாவ்லோவ்னா சமோய்லோவாவை மூன்று முறை சித்தரிக்கிறது - தலையில் குடத்துடன் ஒரு பெண், கேன்வாஸின் இடது பக்கத்தில் உயர்த்தப்பட்ட மேடையில் நின்று, இறந்து விழுந்த ஒரு பெண், நடைபாதையில் நீண்டு, அடுத்ததாக அவள் ஒரு உயிருள்ள குழந்தை - இருவரும், மறைமுகமாக, உடைந்த தேரில் இருந்து தூக்கி எறியப்பட்டனர் - மைய கேன்வாஸ்களில், மற்றும் ஒரு தாய் தனது மகள்களை படத்தின் இடது மூலையில் ஈர்க்கிறார்.

1834 ஆம் ஆண்டில், "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" ஓவியம் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்பப்பட்டது. இந்த படம் ரஷ்யாவிற்கும் இத்தாலிக்கும் பெருமை சேர்த்ததாக ஏ.ஐ.துர்கனேவ் கூறினார். E. A. Baratynsky இந்த சந்தர்ப்பத்திற்காக இசையமைத்தார் பிரபலமான பழமொழி: "பாம்பீயின் கடைசி நாள் ரஷ்ய தூரிகைக்கு முதல் நாளாக மாறியது!" A. S. புஷ்கின் ஒரு கவிதை விமர்சனத்தையும் விட்டுவிட்டார்:

கே. பிரையுலோவ் "ஏ. டெமிடோவின் உருவப்படம்"

வெசுவியஸ் வாயைத் திறந்தார் - ஒரு மேகத்தில் புகை கொட்டியது - தீப்பிழம்புகள்
போர்க்கொடியாக பரவலாக உருவாக்கப்பட்டது.
பூமி கிளர்ந்தெழுகிறது - நடுங்கும் நெடுவரிசைகளிலிருந்து
சிலைகள் விழுகின்றன! பயத்தால் உந்தப்பட்ட மக்கள்
கல் மழையின் கீழ், எரிந்த சாம்பலின் கீழ்,
முதியவர்கள், இளைஞர்கள் என ஏராளமானோர் நகரத்தை விட்டு வெளியேறி வருகின்றனர்.

மூலம், புகழ்பெற்ற ஓவியம் ஆர்டர் செய்ய கார்ல் பிரையுலோவ் வரைந்தார் அனடோலி டெமிடோவ், ரஷ்ய தூதரகத்தில் இருந்த ரஷ்ய மற்றும் பிரெஞ்சு பரோபகாரர், முதலில் பாரிஸில், பின்னர் ரோம் மற்றும் வியன்னாவில் இருந்தார். அவர் தனது தந்தையிடமிருந்து பெரும் செல்வத்தையும் சேகரிப்பையும் பெற்றார் அற்புதமான படைப்புகள்ஓவியம், சிற்பம், வெண்கலம் போன்றவை. அனடோலி டெமிடோவ், அவரது தந்தையின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றி, பெரிய நன்கொடைகளுடன் தாராளமாக இருந்தார்: செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் தொழிலாளர்களுக்கான தொண்டுக்காக ஒரு வீட்டை நிறுவ 500,000 ரூபிள் நன்கொடை அளித்தார், இது நன்கொடையாளரின் பெயரைக் கொண்டிருந்தது; அவரது சகோதரர் பாவெல் நிகோலாவிச்சுடன் சேர்ந்து, அவர் மூலதனத்தை நன்கொடையாக வழங்கினார், அதனுடன் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு குழந்தைகள் மருத்துவமனை நிறுவப்பட்டது; செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் உள்ள அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸில் 5,000 ரூபிள் பரிசு நிறுவப்பட்டது சிறந்த வேலைரஷ்ய மொழியில்; 1853 ஆம் ஆண்டில், அவர் யாரோஸ்லாவில் உள்ள டெமிடோவ் லைசியம் தேவாலயத்தை அலங்கரிக்க பாரிஸிலிருந்து 2,000 ரூபிள் அனுப்பினார், அவருடைய அனைத்து வெளியீடுகளையும் பல மதிப்புமிக்க பொருட்களையும் லைசியம் நூலகத்திற்கு வழங்கினார். பிரெஞ்சு புத்தகங்கள், மேலும் விஞ்ஞானிகள் மற்றும் கலைஞர்களை தாராளமாக ஆதரித்தார். எனவே, அனடோலி டெமிடோவ் தான் பிரையுலோவின் ஓவியமான "பாம்பீயின் கடைசி நாள்" நிக்கோலஸ் I க்கு வழங்கினார், அவர் ஆர்வமுள்ள ஓவியர்களுக்கான வழிகாட்டியாக அகாடமி ஆஃப் ஆர்ட்ஸில் ஓவியத்தை காட்சிப்படுத்தினார். 1895 இல் ரஷ்ய அருங்காட்சியகம் திறக்கப்பட்ட பிறகு, ஓவியம் அங்கு நகர்த்தப்பட்டது, மேலும் பொதுமக்கள் அதை அணுகினர்.

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதி கலைஞர்களின் படைப்புகளால் குறிப்பிடப்படுகிறது: F. Vasiliev, R. Felitsyn, A. Goronovich, E. Sorokin, F. Bronnikov, I. Makarov, V. Khudyakov, A. Chernyshev, P. Rizzoni , எல். லகோரியோ, என். லோசெவ், ஏ. நௌமோவ், ஏ. வோல்கோவ், ஏ. போபோவ், வி. புகிரேவ், என். நெவ்ரெவ், ஐ. பிரயானிஷ்னிகோவ், எல். சோலோமட்கின், ஏ. சவ்ரசோவ், ஏ. கோர்சுகின், எஃப். ஜுரவ்லேவ், என். Dmitriev-Orenburgsky, A. Morozov, N. Koshelev, A. Shurygin, P. Chistyakov, இவான் Aivazovsky.

I. ஐவாசோவ்ஸ்கியின் ஓவியம் "ஒன்பதாவது அலை"

I. ஐவாசோவ்ஸ்கி "ஒன்பதாவது அலை"

"ஒன்பதாவது அலை" மிகவும் ஒன்றாகும் பிரபலமான ஓவியங்கள்இவான் ஐவாசோவ்ஸ்கி, உலகப் புகழ்பெற்ற ரஷ்ய கடல் ஓவியர்.

கடுமையான இரவு புயல் மற்றும் கப்பல் விபத்துக்குள்ளான மக்களுக்குப் பிறகு கடலை சித்தரிக்கிறது. சூரியனின் கதிர்கள் பெரிய அலைகளை ஒளிரச் செய்கின்றன. அவற்றில் மிகப்பெரியது, ஒன்பதாவது தண்டு, மாஸ்ட்டின் இடிபாடுகளில் இருந்து தப்பிக்க முயற்சிக்கும் மக்கள் மீது இடிந்து விழுவதற்கு தயாராக உள்ளது.

எல்லாமே கடல் உறுப்புகளின் மகத்துவத்தையும் சக்தியையும் அதற்கு முன் மனிதனின் உதவியற்ற தன்மையையும் பற்றி பேசுகின்றன. படத்தின் சூடான வண்ணங்கள் கடலை அவ்வளவு கடுமையாக்காமல், மக்கள் காப்பாற்றப்படுவார்கள் என்ற நம்பிக்கையை பார்வையாளருக்கு அளிக்கிறது.

ஓவியத்தின் அளவு 221 × 332 செ.மீ.

இந்த அருங்காட்சியகம் பயண கலைஞர்களின் ஓவியங்களையும் வழங்குகிறது: ஜி. மைசோடோவ், வி. பெரோவ், ஏ. போகோலியுபோவ், கே. மகோவ்ஸ்கி, என்.ஜி, ஐ. ஷிஷ்கின், ஐ.கிராம்ஸ்கோய், வி. மக்ஸிமோவ், ஐ. ரெபின், வி. வாஸ்நெட்சோவ், வி. சூரிகோவா, என். அபுட்கோவா.

நிகோலாய் ஜியின் ஓவியம் "தி லாஸ்ட் சப்பர்"

N. Ge "தி லாஸ்ட் சப்பர்"

கலைஞரின் ஓவியம் கிறிஸ்துவின் பூமிக்குரிய வாழ்க்கையிலிருந்து ஒரு அத்தியாயத்தை சித்தரிக்கிறது, இது ஜான் நற்செய்தியில் (அத்தியாயம் 13) விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. அது Ge- க்கு பிடித்த நற்செய்தி. இந்த உரையின் ஒரு பகுதி படத்தில் காட்டப்பட்டுள்ளதை விரிவாக ஒத்துப்போகிறது.

இயேசு இரவு உணவிலிருந்து எழுந்து... தொட்டியில் தண்ணீரை ஊற்றி, சீடர்களின் கால்களைக் கழுவி, துண்டால் காயவைக்கத் தொடங்கினார்... அவர்களின் கால்களைக் கழுவிய பின், மீண்டும் படுத்து, அவர்களிடம் சொன்னார்: நான் உனக்கு என்ன செய்தேன் தெரியுமா? ... இறைவனும் ஆசிரியருமான நான் உங்கள் கால்களைக் கழுவினால், நீங்கள் ஒருவருக்கொருவர் கால்களைக் கழுவ வேண்டும். ஏனென்றால், நான் உங்களுக்குச் செய்தது போல் நீங்களும் செய்ய வேண்டும் என்று நான் உங்களுக்கு ஒரு உதாரணம் சொன்னேன்.

…இயேசு ஆவியில் கலங்கி, “உண்மையாகவே உண்மையாகவே நான் உங்களுக்குச் சொல்கிறேன், உங்களில் ஒருவன் என்னைக் காட்டிக்கொடுப்பான்” என்றார்.

அப்போது சீடர்கள் ஒருவரை ஒருவர் பார்த்துக் கொண்டு, அவர் யாரைப் பற்றி பேசுகிறார் என்று ஆச்சரியப்பட்டார்கள். இயேசு நேசித்த அவருடைய சீடர்களில் ஒருவர் இயேசுவின் மார்பில் சாய்ந்திருந்தார். அது யார் என்று கேட்க சைமன் பேதுரு அவருக்கு அடையாளம் காட்டினார்... அவர், இயேசுவின் மார்பில் விழுந்து, அவரை நோக்கி: ஆண்டவரே! இவர் யார்? இயேசு பதிலளித்தார்: நான் யாருக்கு ஒரு ரொட்டியை தோய்த்து கொடுத்தேன். மேலும், அந்த துண்டை தோய்த்து, யூதாஸ் சைமன் இஸ்காரியோத்திடம் கொடுத்தார். இந்தப் பகுதிக்குப் பிறகு சாத்தான் அவனுக்குள் நுழைந்தான். அப்போது இயேசு அவரிடம், "நீ எதைச் செய்தாலும் சீக்கிரம் செய்" என்றார். ஆனால், சாய்ந்திருந்தவர்கள் எவருக்கும் அவர் இதை ஏன் சொன்னார் என்று புரியவில்லை... அவர், அந்தத் துண்டை ஏற்றுக்கொண்டு, உடனே வெளியேறினார்; அது இரவு.

அவர் "தி லாஸ்ட் சப்பர்" இல் தண்ணீருடன் ஒரு ஆம்போரா, ஒரு துண்டுடன் ஒரு லாவர் என்பது கிறிஸ்துவின் தியாக அன்பின் கருப்பொருள். யூதாஸ் போன பிறகு சொன்னார்கள் பிரபலமான வார்த்தைகள்அப்போஸ்தலர்களுக்கு உரையாற்றினார்: « நீங்கள் ஒருவரிலொருவர் அன்புகூரவேண்டும் என்ற புதிய கட்டளையை நான் உங்களுக்குக் கொடுக்கிறேன்; நான் உன்னை எப்படி நேசித்தேன்... ஆகையால், நீங்கள் ஒருவரிலொருவர் அன்பாயிருந்தால், நீங்கள் என்னுடைய சீஷர்கள் என்று எல்லாரும் அறிந்துகொள்வார்கள்."

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதி மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில் கலைஞர்கள் I. லெவிடன், பி. ட்ரூபெட்ஸ்காய், எம். வ்ரூபெல், வி. செரோவ் ஆகியோரால் குறிப்பிடப்படுகின்றன.

I. லெவிடனின் ஓவியம் “ட்விலைட். நிலா"

I. லெவிடன் "ட்விலைட். மூன்"

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், லெவிடன் அமைதி, சலசலப்புகள் நிறைந்த அந்தி நிலப்பரப்புகளுக்கு மாறுவது குறிப்பாக சிறப்பியல்பு ஆனது. நிலவொளிமற்றும் நிழல்கள். ஒன்று சிறந்த படைப்புகள்இந்த காலகட்டத்தில் இருந்து இந்த ஓவியம் ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் இருந்து வருகிறது.

சங்கத்தின் படைப்புகள் "கலை உலகம்"

"கலை உலகம்"(1898-1924) - 1890 களின் பிற்பகுதியில் ரஷ்யாவில் உருவாக்கப்பட்ட ஒரு கலை சங்கம். "வேர்ல்ட் ஆஃப் ஆர்ட்" இன் நிறுவனர்கள் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் கலைஞர் ஏ.என். பெனாய்ஸ் மற்றும் தியேட்டர் பிரமுகர் எஸ்.பி.டியாகிலெவ். "கலை உலகத்தின்" கலைஞர்கள் கலையில் அழகியல் கொள்கையை முன்னுரிமையாகக் கருதினர் மற்றும் நவீனத்துவம் மற்றும் குறியீட்டுவாதத்திற்காக பாடுபட்டனர், அலைந்து திரிபவர்களின் கருத்துக்களை எதிர்த்தனர். கலை, அவர்களின் கருத்துப்படி, கலைஞரின் ஆளுமையை வெளிப்படுத்த வேண்டும்.

சங்கத்தில் கலைஞர்கள் இருந்தனர்: பாக்ஸ்ட், என். ரோரிச், டோபுஜின்ஸ்கி, லான்செரே, மிட்ரோகின், ஆஸ்ட்ரோமோவா-லெபெதேவா, சேம்பர்ஸ், யாகோவ்லேவ், சோமோவ், சியோங்லின்ஸ்கி, பூர்விட், சன்னர்பெர்க்.

பழைய ரஷ்ய துறையில், 12 முதல் 15 ஆம் நூற்றாண்டுகளின் சின்னங்கள் பரவலாக குறிப்பிடப்படுகின்றன (எடுத்துக்காட்டாக, தங்க முடியின் தேவதை, மென்மையின் கடவுளின் தாய், தெசலோனிகியின் டிமிட்ரி, டிராகன் மீது ஜார்ஜ் அதிசயம், போரிஸ் மற்றும் க்ளெப் போன்றவை. .), Andrei Rublev, Dionisy, Simon Ushakov ஆகியோரின் படைப்புகள்மற்றும் பிற எஜமானர்கள். ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் மொத்த தொகுப்பு 12 - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் முற்பகுதியில் சுமார் 5 ஆயிரம் சின்னங்கள்.

ஆண்ட்ரி ரூப்லெவ்

ஆண்ட்ரி ரூப்லெவ் "அப்போஸ்தலர் பால்"

ஆண்ட்ரி ரூப்லெவ்(இறப்பு c. 1430) - ஐகான் ஓவியர், தியோபேன்ஸ் கிரேக்க மாணவர், மரியாதைக்குரியவர்.

முதலில் அவர் செயின்ட் நிகோன் ஆஃப் ராடோனேஜ் உடன் ஒரு புதியவராக இருந்தார், பின்னர் மாஸ்கோவில் உள்ள ஸ்பாசோ-ஆண்ட்ரோனிகோவ் மடாலயத்தில் ஒரு துறவியாக இருந்தார், அங்கு அவர் இறந்து அடக்கம் செய்யப்பட்டார்.

தற்போது, ​​ரஷ்ய அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் பின்வரும் துறைகள் உள்ளன: ரஷ்ய மற்றும் சோவியத் ஓவியம், சிற்பம், கிராபிக்ஸ், கலை மற்றும் கைவினை மற்றும் நாட்டுப்புற கலை (தளபாடங்கள், பீங்கான், கண்ணாடி, செதுக்கல்கள், வார்னிஷ், உலோக பொருட்கள், துணிகள், எம்பிராய்டரி, சரிகை போன்றவை). அருங்காட்சியகத்தின் சேகரிப்பில் 400 ஆயிரத்துக்கும் மேற்பட்ட பொருட்கள் உள்ளன.