Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

அறிவியல் புனைகதைகளைப் பற்றி சில வார்த்தைகளைச் சொல்லாமல் இருக்க முடியாது. உண்மையில், அறிவியல் புனைகதை ஒரு வகை அல்ல, ஆனால் SF, கற்பனை - அதன் சகோதரி, மாயவாதம் மற்றும் விசித்திரக் கதைகள், புராணங்கள், இதிகாசங்கள் போன்ற வகைகளை உள்ளடக்கிய ஒரு கருத்து.
ரஷ்ய அறிவியல் புனைகதைகளின் சிறந்த எடுத்துக்காட்டுகள், குறிப்பாக, புஷ்கின் மற்றும் கோகோல், சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் மற்றும் தஸ்தாயெவ்ஸ்கி, அலெக்ஸி டால்ஸ்டாய் மற்றும் புல்ககோவ் ஆகியோர் வழங்கினர். ஏ.எஸ். புஷ்கின் எழுதிய "தி செக்லூடட் ஹவுஸ் ஆன் வாசிலீவ்ஸ்கி" மற்றும் " ஸ்பேட்ஸ் ராணி“இது அற்புதம் இல்லையா? லெர்மொண்டோவின் "ஸ்டாஸ்", ஏ.கே. டால்ஸ்டாயின் கதை "ஆமென்" மற்றும் ஏ.என். டால்ஸ்டாயின் "கவுண்ட் காக்லியோஸ்ட்ரோ", ஐ.எஸ். துர்கனேவின் "பேய்கள்", ஏ.பி. செக்கோவின் "தி பிளாக் மாங்க்", பிரையுசோவ், குப்ரின், க்ரீன், ப்ளாட்டன், ப்ளாட்டன் பட்டியல்... மற்றும் அன்று...
ஆர்கடி ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி கூறினார்: "எல்லா வகையான இலக்கியங்களிலும் புனைகதையே முதன்மையானது"
எங்கள் சிறந்த எழுத்தாளருடன் நான் முற்றிலும் உடன்படுகிறேன், மேலும் எந்தக் குற்றச்சாட்டுகளுக்கும் பயப்படாமல், உலகக் கற்பனையே அனைத்து வகையான இலக்கியங்களுக்கும் முதன்மையானது மற்றும் சமகாலமானது என்று வலியுறுத்துவதில் அவரைப் பின்பற்றுகிறேன். அநேகமாக, பலருக்கு, சொல்லப்பட்டவை ஒரு வகையான வெளிப்பாடாக இருக்கும். முன்பு (மற்றும், அநேகமாக, இன்னும்) அறிவியல் புனைகதை கருதப்பட்டது, ஒருவேளை இன்னும், அற்பமான வகையாகக் கருதப்படுகிறது. இலக்கியத்தின் விளிம்புகளில் ஒரு வகையான "ஏழை உறவினர்", உண்மையில் தங்கள் மூளையை கஷ்டப்படுத்த விரும்பாதவர்களுக்கு லேசான வாசிப்பு.
நான் நேர்மையாகச் சொல்ல விரும்புகிறேன்: நான் எல்லா வகையான புனைகதைகளையும் விட அறிவியல் புனைகதைகளை விரும்புகிறேன். ஒருவேளை யாரோ ஒருவர் SF வகையை சலிப்பாக, தொழில்நுட்ப விவரங்கள் நிறைந்ததாகக் கருதலாம் அறிவியல் விதிமுறைகள், இளைஞர்களால் பிரியமான செயல் இல்லாமல், இளைஞர்கள் மட்டுமல்ல. மேலும் சிலர் அதை இறக்கும் வகையாகக் கூட கருதலாம்... என்னை நம்புங்கள், நீங்கள் சொல்வது தவறு. மேலும் மரணம் பற்றிய வதந்திகள் மிகைப்படுத்தப்பட்டவை.
SF எங்கும் வெளியே தோன்றவில்லை; அதன் கூறுகளை காணலாம் கிரேக்க புராணம்(டேடலஸ் மற்றும் இகாரஸின் கட்டுக்கதை). ஆனால் ஜூல்ஸ் வெர்னே முதலில் எழுதியது பின்னர் "அறிவியல் புனைகதை" என்று அழைக்கப்பட்டது. மற்றும் அவரது இளைய சமகாலத்தவர் வெல்ஸ் அறிவியல் புனைகதை கல்வி மற்றும் பொழுதுபோக்கு வாசிப்பு மட்டுமல்ல, தீவிரமான, "சிறந்த" இலக்கியமாகவும் இருக்க முடியும் என்பதைக் காட்டினார். சர் ஆர்தர் கோனன் டாய்ல், நம்மை விட்டுச் சென்றவர் இலக்கிய பாரம்பரியம், பல SF படைப்புகள் உட்பட, அதில் மிகவும் பிரபலமானது "The Lost World."
ஒரு விமர்சன மதிப்பாய்விலிருந்து ஒரு சொற்றொடர்: “நான் விரும்பாத ஒன்று. கதை SF"(!) இன் பாரம்பரிய நியதிகளின்படி எழுதப்பட்டது.
நான் இங்கே என்ன சொல்ல முடியும்? வருத்தமாக!
"எனது ராக்கெட்டைப் பறக்க" என்ற தலைப்பில் ஒரு மோசடி செய்பவர் பலவீனமான எண்ணம் கொண்டவர்களுக்காக எழுதும் அறிவியல் புனைகதை இலக்கியம் அல்லது துணை இலக்கியம் என்பதை நான் ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை கேட்க வேண்டியிருந்தது (கேட்பது மட்டுமல்ல, படிக்கவும் கூட).
"நான் நம்பவில்லை! அவர் ஏன் என்னை பயமுறுத்துகிறார்? - யாரோ கத்துகிறார்கள், "ஹைப்பர்போலாய்ட் ஆஃப் இன்ஜினியர் கரின்" ஐ தோற்கடிப்பதில் சிரமம் உள்ளது. இந்த நேரத்தில், அவரது தலைக்கு மேலே, இருநூறு கிலோமீட்டர் தொலைவில், இறந்து, விழிப்புடன், வெயிலில் தாங்க முடியாதபடி பளபளக்கும், ஒரு கொடிய லேசர் ஆயுதம் மற்றும் அணு வெடிபொருட்கள் நிரப்பப்பட்ட ஒரு போர் செயற்கைக்கோள் சறுக்குகிறது. "நான் நம்பவில்லை! நான் இந்த எதிர்காலத்தில் வாழ விரும்பவில்லை! ” - "ஆண்ட்ரோமெடா நெபுலா" இன் பல அத்தியாயங்களைக் கடந்து அவர் உடைந்து விடுகிறார். "வேண்டாம்..." என்று அவர் தொடங்குகிறார், குறுக்காக புரட்டுகிறார் " ஷகிரீன் தோல்", ஆனால் அவர் உடனடியாக உணர்ந்தார்: பால்சாக் ஒரு சிறந்த எழுத்தாளர் என்று பள்ளியில் அவருக்கு கற்பிக்கப்பட்டது.
"புனைகதை என்பது குழந்தைகள் மற்றும் இளைஞர்களுக்கான இலக்கியமாகும், இது அறிவியல் மற்றும் தொழில்நுட்பத்தின் வளர்ச்சிக்கான வாய்ப்புகளைப் பற்றி ஒரு கண்கவர் வழியில் சொல்ல வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது, மேலும் மிக முக்கியமாக, கல்வி மற்றும் தேசபக்தியின் பாத்திரத்தை வகிக்கிறது." நவீன SF ஒரு பெரிய "சுதந்திரம்" மூலம் வேறுபடுத்தப்படுகிறது. இந்த வகையில் பணிபுரியும் ஆசிரியர்கள் புதிய வடிவங்களை பரிசோதனை செய்யவும், ஒன்றிணைக்கவும் மற்றும் தேடவும் தயாராக உள்ளனர். சில நேரங்களில் அது சிறப்பாகவும், சில நேரங்களில் மோசமாகவும் மாறும், சில சமயங்களில் ஆசிரியர்கள் தங்கள் படைப்புகளின் வகையை தீர்மானிக்க முடியாது. இதன் விளைவாக, முற்றிலும் புதிய வகை அறிவியல் புனைகதை தோன்றும் (அல்லது ஏற்கனவே தோன்றியதா?), இதற்கு இன்னும் பெயர் தேர்வு செய்யப்படவில்லை, மேலும் எதிர்காலம் உள்ளது.

சாகச இலக்கியம்

சாகச இலக்கியம்

வகைகளில் ஒன்று கற்பனை, உரைநடை, இதில் முக்கிய உள்ளடக்கம் உண்மையான அல்லது கற்பனையான நிகழ்வுகளைப் பற்றிய ஒரு கண்கவர், அற்புதமான கதை. சாகச இலக்கியத்தின் அம்சங்கள் ஒரு மாறும் சதி, சூழ்நிலைகளின் தீவிரம், தீவிர உணர்ச்சிகள், மர்மத்தின் நோக்கங்கள், கடத்தல், துன்புறுத்தல், குற்றம், பயணம் போன்றவை. சாகச இலக்கியத்திற்குள், பல நிலையான வகைகளை வேறுபடுத்தி, இரண்டு வழிகளில் வேறுபடலாம்: எதில் நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது மற்றும் முக்கிய சதி உள்ளடக்கம் என்ன. இவ்வாறு, சாகச இலக்கியம் அடங்கும் துப்பறியும் நபர்கள், இதில் முக்கிய உள்ளடக்கம் ஒரு குற்றத்தின் விசாரணை. முதன்மை துப்பறியும் நபர்கள் ஈ. மூலம், ஏ.கே. டாய்ல், ஏ. கிறிஸ்டிஒரு தொழில்முறை அல்லது அமெச்சூர் துப்பறியும் நபர் (ஜி. கே. செஸ்டர்டனின் ஃபாதர் பிரவுன், கோனன் டோயிலின் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸ், கிறிஸ்டியின் ஹெர்குல் பாய்ரோட், முதலியன) - பெரும்பாலும் ஆசிரியர் துப்பறியும் நாவல்கள் மற்றும் கதைகளை ஒரு இறுதி முதல் இறுதி வரையிலான பாத்திரத்துடன் உருவாக்குகிறார். குற்றவாளியைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிப்பதன் மூலம் வாசகரின் ஆர்வம் பராமரிக்கப்படுகிறது, அதன் பெயர் பொதுவாக இறுதியில் வெளிப்படுத்தப்படுகிறது. அருமையான சாகச இலக்கியம்கற்பனை உயிரினங்கள், அவற்றின் சாகசங்கள் அல்லது மக்களுக்கு நடக்கும் கற்பனையான நிகழ்வுகள் பற்றி கூறுகிறது. செயல் அருமையான படைப்புகள்பூமியின் கடந்த கால அல்லது எதிர்காலத்திற்கு மற்ற கிரகங்களுக்கு கொண்டு செல்ல முடியும்; அவற்றில் வேற்றுகிரகவாசிகள் வேலை செய்கிறார்கள், தேவதை உயிரினங்கள்மற்றும் பல. பிரபல எழுத்தாளர்கள்புனைகதை - ஜி. கிணறுகள், ஆர். பிராட்பரி, உடன். லெம், TO. புலிச்சேவ், ஏ. மற்றும் பி. ஸ்ட்ருகட்ஸ்கி. அற்புதமான சாகச இலக்கியத்தின் வசீகரம், அசாதாரண உயிரினங்கள் மற்றும் வழிமுறைகள் மற்றும் அவர்களுக்கு நிகழும் அசாதாரண நிகழ்வுகளின் சித்தரிப்பை அடிப்படையாகக் கொண்டது. வரலாற்றுசாகச இலக்கியம், ஆசிரியர் மற்றும் வாசகரிடமிருந்து தொலைதூரத்தில் உள்ள சில சகாப்தங்களைப் பற்றி கூறுகிறது, வாழ்க்கை மற்றும் சுற்றுப்புறங்களின் விவரங்களை முடிந்தவரை துல்லியமாக மீட்டெடுக்க முயற்சிக்கிறது. இந்த வகையில் பணியாற்றிய வி. ஸ்காட், ஏ. டுமாஸ் தந்தை, IN. ஹ்யூகோ. IN வரலாற்று நாவல்கள்வழக்கமாக, கற்பனையான முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் செயல்படுகின்றன, மேலும் உண்மையான வரலாற்று நபர்கள் எபிசோடிக் கதாபாத்திரங்கள் (எடுத்துக்காட்டாக, "தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் - அதோஸ், போர்த்தோஸ், அராமிஸ் மற்றும் டி'ஆர்டக்னன் - ஆசிரியரால் கற்பனை செய்யப்பட்டவை, ஆனால் கார்டினல் ரிச்செலியூ, பிரான்சின் ராஜாவும் ராணியும் உண்மையானவர்கள்). மேலும், சாகச இலக்கியத்தின் பொழுதுபோக்கு மதிப்பு கவர்ச்சியான தன்மையுடன் தொடர்புடையது. பல்வேறு மக்கள்மற்றும் பழங்குடியினர், இயற்கை பல்வேறு நாடுகள்- இவை எஃப் இன் நாவல்கள். கூப்பர், ஜே. லண்டன், ஆர்.எல். ஸ்டீவன்சன், மற்றும். வெர்னா, டி.எம். நாணல், ஜே. கான்ராட், ஜி.ஆர். ஹாகார்ட். அத்தகைய பழங்குடியினருடன் இணைந்து வாழ்க்கையை ஆசிரியர் சித்தரிக்க முடியும் (அமெரிக்காவில் வாழ்க்கையை விவரிக்கும் மற்றும் இந்தியர்களை தனது படைப்புகளில் அறிமுகப்படுத்தும் டி. எம். ரீட் போல). அத்தகைய படைப்புகளில் முன்னணி நோக்கம் பயணத்தின் நோக்கமாக இருக்கலாம், எடுத்துக்காட்டாக, ஜி.ஆர். ஹாகார்டில்.

அடையாளம் காணப்பட்ட சாகச இலக்கிய வகைகளுடன், இந்த குழுக்களில் எதற்கும் சொந்தமில்லாத படைப்புகள் உள்ளன, இருப்பினும் அவற்றின் பொழுதுபோக்கு இயல்பு மற்றும் அற்புதமான கதைக்களம் காரணமாக சாகச இலக்கியத்திற்கு சொந்தமானது (எடுத்துக்காட்டாக, ஏ.பி.யின் கதைகள். கைதர்பதின்ம வயதினரின் சாகசங்கள் அல்லது நாவல்கள் பற்றி எம். ட்வைன்டாம் சாயர் மற்றும் ஹக்கிள்பெர்ரி ஃபின் பற்றி).
ரஷ்ய இலக்கியத்தில், சாகச இலக்கிய வகைகளில் ஏ.எஸ். பச்சை("ஸ்கார்லெட் சேல்ஸ்"), வி. ஏ. காவேரின்("இரண்டு கேப்டன்கள்"), ஏ.என். டால்ஸ்டாய்("Aelita", "Hyperboloid of Engineer Garin"), A.P. Gaidar ("Timur and his team", "R.V.S.", "Chuk and Gek"), A.R. பெல்யாவ்("பேராசிரியர் டோவலின் தலைவர்"), வி.பி. கட்டேவ்(“த லோன்லி சேல் வைட்டன்ஸ்”), வீனர் சகோதரர்கள் (“கருணையின் சகாப்தம்”) போன்றவை.
சாகச இலக்கியத்தின் பல ஆசிரியர்களின் படைப்புகள் கிளாசிக் ஆகிவிட்டன குழந்தைகள் இலக்கியம்.

இலக்கியம் மற்றும் மொழி. நவீன விளக்கப்பட கலைக்களஞ்சியம். - எம்.: ரோஸ்மன். தொகுத்தவர் பேராசிரியர். கோர்கினா ஏ.பி. 2006 .

பிற அகராதிகளில் "சாகச இலக்கியம்" என்ன என்பதைப் பார்க்கவும்:

நவீன கலைக்களஞ்சியம்

புனைகதை, சம்பவங்களை மகிழ்விக்கும் பணிக்கு அடிபணிந்துள்ளது; இது செயலின் விரைவான வளர்ச்சி, சதி (சதி) சூழ்நிலைகளின் மாறுதல் மற்றும் கூர்மை, உணர்ச்சிகளின் தீவிரம், கடத்தலுக்கான நோக்கங்கள் மற்றும் ... ... பெரிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

சாகச இலக்கியம்- சாகச இலக்கியம், கற்பனை, கதையின் முக்கிய நோக்கம் உண்மையான அல்லது கற்பனையான சம்பவங்களின் பொழுதுபோக்குக் கணக்கை வழங்குவதாகும். இது செயல்பாட்டின் விரைவான வளர்ச்சி, மாறக்கூடிய தன்மை மற்றும் தீவிரத்தன்மை ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. விளக்கப்பட்ட கலைக்களஞ்சிய அகராதி

ஜூல்ஸ் வெர்னின் நாவலின் அட்டைப்படம் “மைக்கேல் ஸ்ட்ரோகாஃப்: ஜார் ... விக்கிபீடியா

சாகச இலக்கியம்- கடுமையான எல்லைகள் இல்லாத ஒரு கருத்து. இது பல இலக்கிய வகைகளுக்குப் பயன்படுத்தப்படுகிறது மற்றும் தனிப்பட்ட மற்றும் இடையேயான கடுமையான மோதல்களைப் பற்றி சொல்லும் படைப்புகளைக் குறிக்கிறது பொது வாழ்க்கை. வகை: இலக்கியத்தின் வகைகள் மற்றும் வகைகள் ஒத்த பெயர்: சாகச வகை மற்றவை... ...

புனைகதை, சம்பவங்களின் பொழுதுபோக்கு விவரிப்பு பணிக்கு அடிபணிந்துள்ளது; இது செயலின் விரைவான வளர்ச்சி, சதி (சதி) சூழ்நிலைகளின் மாறுதல் மற்றும் கூர்மை, உணர்ச்சிகளின் தீவிரம், கடத்தலுக்கான நோக்கங்கள் மற்றும் ... ... கலைக்களஞ்சிய அகராதி

சாகச இலக்கியம்- சாகச இலக்கியம், புனைகதை, கதையின் முக்கிய பணி உண்மையான அல்லது கற்பனையான சம்பவங்களைப் பற்றிய பொழுதுபோக்கு செய்தியாகும். அறிவியல் புனைகதை, கற்பனையுடன் தொடர்புடையது, துப்பறியும் இலக்கியம்மற்றும் பயணம்... இலக்கிய கலைக்களஞ்சிய அகராதி

புனைகதை, கதையின் முக்கிய பணி உண்மையான அல்லது கற்பனையான சம்பவங்களைப் பற்றிய பொழுதுபோக்கு அறிக்கையாகும், மேலும் பகுப்பாய்வு, செயற்கையான மற்றும் விளக்கமான கூறுகள் இல்லை அல்லது வெளிப்படையாக இரண்டாம் நிலை... ... கிரேட் சோவியத் என்சைக்ளோபீடியா

சாகச இலக்கியம்- சாகச இலக்கியம் பார்க்க... சொற்களஞ்சியம் - சொற்களஞ்சியம்இலக்கிய ஆய்வுகளில்

சாகச இலக்கியம் பொதுவானது மற்றும் மிகவும் அடையாளம் காணக்கூடியது இலக்கிய வகை; முழுவதும் கதைக்களம், ஆசிரியர் ஹீரோவை ஆபத்தான சிக்கலான சூழ்நிலைகளில் வைக்கிறார், அதிலிருந்து அவர் வாசகரின் கண்களுக்கு முன்பாக வெளியேறுகிறார்; பின்வருமாறு... ... விக்கிபீடியா

கலாச்சாரம் மற்றும் கல்வி

அச்சு பக்கம்

சாகச இலக்கியம்சாகச கருப்பொருள்கள் (புதிய நிலங்களின் வளர்ச்சி அல்லது வெற்றி, தெரியாத அல்லது கவர்ச்சியான நாடுகளில் ஹீரோக்களின் சாகசங்கள்), சதித் திருப்பங்களின் தீவிரம், இயக்கவியல் மற்றும் செயலின் தீவிரம் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படும் ஐரோப்பிய இலக்கியத்தில் பல்வேறு நிகழ்வுகளை விவரிக்கும் ஒரு சொற்றொடர்.

சாகச இலக்கியத்தின் தோற்றம்.டோபோய் ("பொதுவான இடங்கள்") மற்றும் எதிர்கால சாகச இலக்கியத்தின் கருக்கள் படிப்படியாக மற்ற வகைகளுக்குள் முதிர்ச்சியடைந்தன. எடுத்துக்காட்டாக, ஒரு சிறப்பு வகை சாகச நேரம் மற்றும் இடம், மாற்றங்களுக்கு உட்பட்டு, இறுதியில் சாகச மற்றும் சாகச இலக்கியமாக மாறியது, ரஷ்ய இலக்கிய விமர்சகர் எம்.எம்.

விமானம், பயணம், கடலில் புயல், கப்பல் விபத்து, கடற்கொள்ளையர் தாக்குதல், சிறைபிடிப்பு, அதிசயமான மீட்பு போன்ற பண்டைய கிரேக்க நாவலின் சிறப்பியல்பு சாகசங்கள் மற்றும் தடைகள் சாகச இலக்கியங்களால் ஏற்றுக்கொள்ளப்படுகின்றன. எனினும் காதல் கதை, பண்டைய கிரேக்க நாவலை அடிப்படையாகக் கொண்டது, இங்கே முற்றிலும் இல்லாமல் இருக்கலாம் அல்லது நீண்டதாக இருந்தாலும், இன்னும் ஒரு அத்தியாயமாக மாறலாம். திருமண நல் வாழ்த்துக்கள்இறுதிப் போட்டியில் சாகசத்தின் இறுதி இலக்கு அல்ல, ஆனால் சாகசம் வெற்றிகரமாக முடிவடைந்ததற்கான அறிகுறிகளில் ஒன்றாகும்.

குறிப்பிடப்பட்ட பண்டைய கிரேக்க நாவலைத் தவிர, எதிர்கால சாகச இலக்கியம் வீரம், கோதிக் மற்றும் பிகாரெஸ்க் நாவல்களிலிருந்து நிறைய கடன் வாங்கியுள்ளது.

சாகச இலக்கியத்தின் தோற்றம். 18 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் மிகவும் ஆரம்ப XIXநூற்றாண்டுகள் ஒரு புதிய வகையான புனைகதை தோன்றுவதற்கான முன்நிபந்தனைகள் கனிந்துவிட்டன. இந்த நேரத்தில், இலக்கியம் மட்டும் மாறவில்லை (கிளாசிக்ஸின் கவிதைகள், பொழுதுபோக்கின் உள்ளார்ந்த அலட்சியத்துடன், அதன் செல்வாக்கை இழந்து கொண்டிருந்தன, மேலும் ரொமாண்டிசிசத்தின் அழகியல் தேவைப்பட்டது. இலக்கியப் பணிகவர்ச்சி ஒரு தவிர்க்க முடியாத நிலை), உலகமே மாறிவிட்டது.

வரைபடவியல், வழிசெலுத்தல் மற்றும் கப்பல் கட்டுதல் ஆகியவற்றின் வளர்ச்சியுடன், தொலைதூர நாடுகள் ஐரோப்பியர்களுக்கு மிகவும் அணுகக்கூடியதாக மாறியது, ஆனால் அவை இனி அற்புதமான இடங்களாக கருதப்படவில்லை, ஆனால் வித்தியாசமான கலாச்சாரம், பிற மக்கள், ஆனால் அடையக்கூடிய மற்றும் கொள்கையளவில், ஐரோப்பாவில் வசிப்பவர்களுக்கு உட்பட்டது. இந்த நாடுகளின் ஆய்வு மற்றும் வெள்ளை மனிதனால் காலனித்துவம் செய்வது (பெரும்பாலும் நாவலாசிரியர்களால் நாகரிகத்தின் செயல்முறையாக புரிந்து கொள்ளப்படுகிறது) சாகச நாவல்களின் மிக முக்கியமான நோக்கங்களாக மாறியது, வேறுபட்ட சாகச கூறுகளை ஒன்றாக வைத்திருக்கும் உலகின் ஐரோப்பியமயமாக்கல் யோசனை.

மற்ற வகைகளில் இருந்து எடுக்கப்பட்ட கூறுகள் இழக்கப்படவில்லை, ஆனால் பெரும்பாலும் மாற்றப்பட்டன. இவ்வாறு, பயண நாவல்களிலிருந்து வந்த அற்புதமான உதவியாளர்கள் மற்றும் அற்புதமான எதிரிகள் (இது நாட்டுப்புறக் கதைகளிலிருந்து வந்தது) ஒரு புதிய தோற்றத்தைப் பெற்றது. உதாரணமாக, எல். ஜாகோலியட்டின் நாவலில் இந்தியாவின் காடுகளில்(1888) அற்புதமான உதவியாளர்கள் இவர்கள் இந்தியர்கள், மற்றும் எதிரிகள் தீய இந்திய ஃபக்கீர், பயங்கரமான இரகசியங்களை வைத்து இரத்தம் தோய்ந்த சடங்குகள், உதவும் விலங்குகள் (வழக்கமான விசித்திரக் கதை பாத்திரங்கள்) இங்கே விலங்குகள் மிகவும் உண்மையானவை, ஆனால் ஐரோப்பியர்களுக்கு அவை இன்னும் கவர்ச்சியானவை (புத்திசாலி மற்றும் உண்மையுள்ள யானை, உதவிக்கு வருவதற்கான முதல் அழைப்புக்கு தயாராக உள்ளது). ஒரு விசித்திரக் கதையின் வரம்புகளிலிருந்து கவர்ச்சியான கதைக்குள் தப்பிக்க, அதற்கு இடையே உள்ள கோடு அரிதாகவே தெரியும், ஆர். கிப்ளிங்கை அனுமதித்தார். தி ஜங்கிள் புக்(18941895) அயல்நாட்டிலிருந்து ஒரு விசித்திரக் கதைக்குத் திரும்புவது எளிது (அவர் விவரிக்கும் பெரும்பாலான சாகசங்கள் மீண்டும், இந்தியாவின் பரந்த பகுதியில் நடைபெறுகின்றன). சில சமயங்களில் சாகச இலக்கியத்தின் கூறுகள் மிகவும் வலுவானதாக மாறியது, மற்ற தொடர்புடைய வகைகளில் பயன்படுத்தப்படும்போது, ​​​​அவை தங்கள் கருத்தை சிதைத்து, முன்னணிக்கு நகர்கின்றன. எனவே, A. Dumas தந்தையின் வரலாற்று (அல்லது போலி வரலாற்று) நாவலில் மூன்று மஸ்கடியர்கள்(1844) காலப்போக்கில், ஒரு குறுகிய அத்தியாயம் வாசகர்களுக்கு மையமாக மாறியது - ராணியின் பதக்கங்களுக்கான இங்கிலாந்து பயணம். இந்த அத்தியாயம் வாசகர்களின் பார்வையில் சிக்கலான நாவல் சூழ்ச்சியை மாற்றியது, மேலும் கிட்டத்தட்ட அனைத்து திரைப்படத் தழுவல்களும் அதை அடிப்படையாகக் கொண்டவை என்பது சிறப்பியல்பு. பிரபலமான வேலைபிரெஞ்சு நாவலாசிரியர்.

சாகச இலக்கியத்தின் கதைக்களங்கள், மோதல்கள் மற்றும் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள்.பெரும்பாலான சாகச நாவல்களுக்கான கதைக்களம் புதிய இடங்களுக்கான போராட்டமாக இருந்தது: இது ஐரோப்பிய படையெடுப்பாளர்களுக்கு பழங்குடி மக்களின் எதிர்ப்பாகும், அல்லது (அருகில்) 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் c.) உலக ஆதிக்கத்திற்கான வளர்ந்த ஐரோப்பிய சக்திகளின் போராட்டம். எல்.ஜாகோலியட்டின் நாவலில், இங்கிலாந்தும் பிரான்சும் இந்தியாவை உடைமையாக்க போராடுகின்றன. ஆர். கிப்ளிங்கின் நாவலில் கிம்(1901) ஆங்கிலேயர்களும் ரஷ்யர்களும் ஒரே இந்திய இடங்களுக்கு போட்டியிடுகின்றனர் (இந்த மையக்கருத்தை ஆசிரியரால் கவிதை மற்றும் உரைநடை இரண்டிலும் பயன்படுத்தப்படுகிறது). இருபதுகளில், சோவியத் கவிஞரும் உரைநடை எழுத்தாளருமான என். டிகோனோவ் ஒரு நிபுணராக இருந்தார் என்பது ஆர்வமாக உள்ளது. இந்திய கலாச்சாரம், நாவல் எழுதும் எண்ணம் ரஷ்ய கிம்ஆங்கில நாவலுக்கு எதிரானது.

சாகச இலக்கியத்தின் ஒரு தனி கருப்பொருள் ஐரோப்பிய உலகத்திற்கும் ஆசிய உலகிற்கும் இடையிலான புவிசார் அரசியல் மோதலின் கருப்பொருளாகும். வெவ்வேறு விதமாகவும் வித்தியாசமாகவும் புரிந்து கொள்ளப்பட்ட இந்த கருப்பொருளை பிரெஞ்சு எல். ஜாகோலியட் (1837-1890), மற்றும் ஜே. கோபினோ (1816-1882) புத்தகங்களிலும், ஆங்கிலேயரான சாக்ஸ் ரோமர் (1883-) எழுதிய தொடர் நாவல்களிலும் காணலாம். 1959) கெட்ட டாக்டர் ஃபூ மஞ்சு பற்றி. அதே சமயம், மனிதநேய அல்லது இனவாத சிந்தனைகள் எதுவாக இருந்தாலும், ஆசிரியர்கள் வழிநடத்தப்பட்டாலும், அவர்கள் ஒரு குறிப்பிட்ட அறிவியல் கருத்தை நம்பியிருந்தனர். கலை பொருள்உலகத்தைப் பற்றிய தனது சொந்த பார்வையை நியாயப்படுத்தவும் கவர்ச்சியை அளிக்கவும் முயற்சிக்கிறார்.

பல்வேறு திசைகள் மற்றும் பள்ளிகளின் எழுத்தாளர்களின் சாகச இலக்கியத்தில் ஆர்வம் (காதல், இயற்கைவாதம், யதார்த்தவாதம்), அத்துடன் வாசகர்கள், வயதைப் பொருட்படுத்தாமல், முதலில், வகையின் தூய்மையால் ஏற்படுகிறது, இது சுதந்திரம் அளிக்கிறது. இலக்கிய விளையாட்டு. வில்லத்தனத்திற்கும் பிரபுக்களுக்கும் இடையிலான மோதல், கதையின் இயக்கவியல், சதி குறுக்கீடுகளின் சாத்தியம் மற்றும் இறுதியாக, அதிநவீன உளவியலின் இழப்பில் வண்ணங்களின் பிரகாசம் மற்றும் விவரங்களின் வெளிப்பாடு ஆகியவை சாகச இலக்கியத்தின் தவிர்க்க முடியாத பண்புகளாகும்.

கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் மோதல்களின் சிக்கலான தன்மை பெரும்பாலும் எதிர்பாராத உந்துதல்களால் மறைக்கப்பட வேண்டியிருந்தது. இவ்வாறு, ஆர்.எல்.ஸ்டீவன்சன் நாவலைக் கொடுத்தார் Ballantrae இன் உரிமையாளர்(1889) வசனம் " குளிர்காலத்தில் கதை", வியத்தகு திருப்பங்கள் நிறைந்த ஷேக்ஸ்பியரின் நாடகம் மற்றும் கிறிஸ்துமஸ் ஆகிய இரண்டையும் ஒரே நேரத்தில் வாசகரைக் குறிப்பிடுகிறது பயங்கரமான கதைகள். ஆயினும்கூட, இந்த வேலை கிட்டத்தட்ட ஒரு சாகச நாவலின் தரமாகும்: இரண்டு சகோதரர்களுக்கிடையேயான மோதல் குடும்பக் கோட்டையிலிருந்து ஒரு கப்பலின் தளத்திற்கு மாற்றப்படுகிறது, புயலால் மூழ்கடிக்கப்படுகிறது, பின்னர் அமெரிக்க காடுகளுக்கு. மோதல்களின் இயக்கவியல் மற்றும் தீவிரம் ஆகியவை நாவலில் இயல்பாகவே உள்ளன. புதையல் தீவு(1883), இது ஆர்.எல். ஸ்டீவன்சனின் பெயரை மகிமைப்படுத்தியது. ஒரு கடற்கொள்ளையர் புதையலின் ரகசியத்தை வைத்திருக்கும் ஒரு பழைய வரைபடம், ஒரு நபரின் மன உறுதி மற்றும் அவரது பாத்திரத்தின் குணங்கள் சோதிக்கப்படும் நீண்ட தொடர் சாகசங்களுக்கான தொடக்க புள்ளியாகும் - தைரியம், விசுவாசம் மற்றும் தீர்க்கமான நடவடிக்கை எடுக்கும் திறன். இது எந்த ஒரு முக்கிய விஷயம் சாகச புத்தகம்.

இலக்கிய விளையாட்டின் தெளிவான நிலைமைகளுக்கு சில ஹீரோக்கள் தேவைப்பட்டனர்: ஒரு சாகசக்காரர், சில சமயங்களில் கொடுக்கப்பட்டவர் நேர்மறை குணங்கள், சில நேரங்களில் முற்றிலும் எதிர்மறையானது, ஆனால் மாறாமல் தனது சொந்த நலனைப் பின்பற்றுகிறது;

ஒரு நேர்மறையான ஹீரோ, அடிக்கடி உலகம் முழுவதும் அலைந்து திரிகிறார், ஏனென்றால் அவர் அவதூறுகளால் அவதூறு செய்யப்பட்டார் அல்லது சாதாரண மக்களின் மோசமான உலகில் இருக்க விரும்பவில்லை, அவர் தனக்காக எதையும் தேடவில்லை, ஆனால் சுதந்திரத்திற்காக போராடுகிறார், பின்தங்கிய மற்றும் பாதுகாப்பற்றவர்களை பாதுகாக்கிறார்; ஒரு விஞ்ஞானி, ஒரு விதியாக, ஒரு வகையான விசித்திரமானவர், அவர் அறிவியலால் ஒரு பயணத்தில் அழைக்கப்படுகிறார், ஆனால் சில சமயங்களில் அவர் ஒரு வெறி பிடித்தவர், அவர் தீமையை விதைக்க தனது மகத்தான அறிவைப் பயன்படுத்துகிறார்.

இந்த வகைகளின் குணாதிசயங்கள் பெரும்பாலும் ஒரு பாத்திரத்தில் இல்லாவிட்டால், ஒரு கதையில் இணைக்கப்பட்டன.

சாகச இலக்கியத்தில் முன்னணி மேற்கத்திய ஐரோப்பிய மற்றும் அமெரிக்க மாஸ்டர்கள்.போராட்டம் வளர்ந்த நாடுகள்உலகின் மறுபகிர்வு மற்றும் புதிய காலனிகளைக் கைப்பற்றியது சாகச இலக்கியத்தின் கிட்டத்தட்ட அனைத்து முன்னணி எஜமானர்களும் ஐரோப்பிய எழுத்தாளர்கள் என்ற உண்மையை பாதித்தது.

பெனாய்ட் (ஃபெர்டினாண்ட் மேரி) பியர்(18861962), பிரெஞ்சு உரைநடை எழுத்தாளர், முதன்மையாக அவரது நாவலுக்காக பிரபலமானவர் அட்லாண்டிஸ்(1919) மற்ற புத்தகங்களில் ஒரு நாவல் அடங்கும் கூனிக்ஸ்மார்க்(1918) P. Benoit இன் "காலனித்துவ" நாவல்கள், விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, அவர் ஒரு மாதிரியாக எடுத்துக் கொண்ட G. Haggard இன் நாவல்களை விட தாழ்ந்ததாக இருந்தாலும், எழுத்தாளரின் படைப்புகள் நீண்ட காலமாக வாசகர்களிடையே பிரபலமாக இருந்தன.

பௌசெனார்ட், லூயிஸ் ஹென்றி(18471910), பிரெஞ்சு உரைநடை எழுத்தாளர். இல் எழுதப்பட்ட படைப்புகளில் வெவ்வேறு வகைகள்ஜூல்ஸ் வெர்னின் நாவல்களைப் பின்பற்றி எழுதப்பட்ட நாவல்கள் உள்ளன. ஒரு இளம் பாரிசியனின் உலகம் முழுவதும் பயணம்(1890) மற்றும் வட துருவத்தில் பிரெஞ்சுக்காரர்கள்(1893) புத்தகங்கள் அதிக வெற்றி பெறுகின்றன ஆஸ்திரேலியா வழியாக. பத்து மில்லியன் ரெட் போசம் (1879), கயானா ராபின்சன்ஸ்(1882) இருப்பினும், அவரது சாகச நாவல்களால் அவருக்கு ஐரோப்பிய புகழ் கிடைத்தது, அவற்றில் நாவல் கேப்டன் ரிப்-ஹெட் (1901), நிகழ்வுகளுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டதுஆங்கிலோ-போயர் போர்.

வெர்ன், ஜூல்ஸ் (கேப்ரியல்)(18281905), பிரெஞ்சு உரைநடை எழுத்தாளர். அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகள் பதின்ம வயதினருக்கான அறிவியல் மற்றும் கல்வி புத்தகங்களாக வெளியீட்டாளர்களின் வேண்டுகோளின் பேரில் எழுதப்பட்டன. இளம் வாசகர்களுக்கு ஆர்வமாக, ஆசிரியர் சாகசங்களின் சங்கிலியை உருவாக்கினார், காணாமல் போன நபரைத் தேடுவது அல்லது அறியப்படாத நிலங்களை அடைவது, ஒரே நேரத்தில் சில நாடுகளின் தாவரங்கள் மற்றும் விலங்கினங்கள் பற்றிய தகவல்களை வழங்குதல் ஆகியவற்றை அடிப்படையாகக் கொண்டது. ஜே. வெர்னின் படைப்புகளின் உதாரணத்தைப் பயன்படுத்தி, சாகச நாவல்களின் வழிமுறை எவ்வாறு செயல்படுகிறது என்பதைப் பார்ப்பது மற்றும் வகையின் கிளாசிக் புத்தகங்கள் ஏன் இளைஞர்களின் விருப்பமான வாசிப்பாக மாறியது என்பதைப் புரிந்துகொள்வது எளிது. அவரது புத்தகங்களில் (1862), பூமியின் மையத்திற்கு பயணம் (1864), கேப்டன் கிராண்டின் குழந்தைகள்(18661868), கடலுக்கு அடியில் இருபதாயிரம் லீக்குகள்(18691870), மர்ம தீவு (18741875); பதினைந்து வயதில் கேப்டன் (1878).

கோபினோ, ஜோசப் ஆர்தர்(18161882), பிரெஞ்சு நாவலாசிரியர் மற்றும் விஞ்ஞானி. "ஓரியண்டல் நாவல்களின்" ஆசிரியர் உட்பட காந்தஹாரில் இருந்து காதலர்கள். அவர் தனது இயற்கையான அறிவியல் பார்வைகளை ஒரு விரிவான படைப்பில் கோடிட்டுக் காட்டினார் மனித இனங்களின் சமத்துவமின்மை பற்றிய அனுபவம்(18531855)

ஜாகோலியட், லூயிஸ்(18371890), பிரெஞ்சு உரைநடை எழுத்தாளர் மற்றும் பயணி, அவரது படைப்புகளில் சாகச நாவல்களும் அடங்கும், எடுத்துக்காட்டாக, நெருப்பு உண்பவர்கள்(1887) மற்றும் கடலில் தொலைந்தது(1893), மற்றும் அறிவியல் மோனோகிராஃப்கள், எடுத்துக்காட்டாக, மனித நேயத்தில் பறையர்கள்(1877) மற்றும் மனிதகுலத்தின் இயற்கை மற்றும் சமூக வரலாறு (1884).

கிப்லிங், ஜோசப் ருட்யார்ட்(1865-1936), ஆங்கிலக் கவிஞர் மற்றும் உரைநடை எழுத்தாளர். பரிசு பெற்றவர் நோபல் பரிசு(1907) கிப்லிங்கின் பெரும்பாலான படைப்புகள் எப்படியோ இந்தியாவுடன் இணைக்கப்பட்டவை. சாகச வகைகளில் எழுதப்பட்ட மிகவும் பிரபலமான புத்தகங்கள் கதை துணிச்சலான மாலுமிகள்(1894) மற்றும் நாவல் கிம்(1901), இது பிரிட்டிஷ் மற்றும் ரஷ்ய உளவுத்துறை சேவைகளுக்கு இடையிலான மோதலான "கிரேட் கேமில்" சிக்கிய இந்திய சிறுவனின் கதையைச் சொல்கிறது.

கூப்பர், ஜேம்ஸ் ஃபெனிமோர்(17891851), அமெரிக்க நாவலாசிரியர், விரிவானவர் படைப்பு பாரம்பரியம்இதில் ஏராளமான வரலாற்று மற்றும் கடல்சார் நாவல்கள் அடங்கும். ஆயினும்கூட, அவரது பெயர் முதன்மையாக அமெரிக்க மேற்கின் ஆய்வு பற்றிய தொடர் நாவல்களுடன் தொடர்புடையது, பல பெயர்களைக் கொண்ட ஒரு பொதுவான ஹீரோவால் ஒன்றுபட்டது (பாத்ஃபைண்டர், லெதர்ஸ்டாக்கிங், முதலியன). புத்தகங்களில் நாவல்கள் அடங்கும் உளவு (1821), மோஹிகன்களின் கடைசி (1826), பாத்ஃபைண்டர், அல்லது ஏரி-கடல் (1840).

லண்டன், ஜாக்(உண்மையான பெயர் ஜான் கிரிஃபித்) (1876-1916), அமெரிக்க உரைநடை எழுத்தாளர், அவருடைய பெரும்பாலான படைப்புகள் சாகச இலக்கியம் தொடர்பானவை. இது கதைகளின் தொகுப்பு தென் கடல் கதைகள்(1911) வெள்ளை காலனித்துவவாதிகளின் படையெடுப்பிற்கு பழங்குடி மக்களின் எதிர்ப்பைப் பற்றி, மற்றும் நாவல் கடல் ஓநாய் (1904), ஒரு சாகச கேப்டனால் கட்டளையிடப்பட்ட ஒரு கப்பலில் சாகசங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டது, மேலும் க்ளோண்டிக் தங்க அவசர காலத்தையும் தங்கச் சுரங்கத் தொழிலாளர்களின் ஒழுக்கத்தையும் விவரிக்கும் பல தொடர் "வடக்கு" கதைகள்.

மரியட், ஃபிரடெரிக்(17921848), ஆங்கில உரைநடை எழுத்தாளர். கடற்படை போர்கள் மற்றும் கடலில் சாகசங்களை விவரிக்கும் பெரும்பாலான படைப்புகள் நெப்போலியன் போர்களின் போது நடைபெறுகின்றன. மிகவும் பிரபலமான புத்தகங்கள் ஒரு கடற்படை அதிகாரி, அல்லது ஃபிராங்க் மில்ட்மேயின் வாழ்க்கையின் காட்சிகள்(1829), பீட்டர் சிம்பிள் (1834), மிட்ஷிப்மேன் ஈஸி (1835).

ரீட், தாமஸ் மெயின்(18181883), ஆங்கில உரைநடை எழுத்தாளர். ஹீரோக்களின் சாகசங்கள் அதிக அளவில் நடைபெறுகின்றன வெவ்வேறு பகுதிகள் பூகோளம்(ஆப்பிரிக்கா, இந்தியா, அமெரிக்கா). மிகவும் பிரபலமான நாவல்கள் அமெரிக்க திறந்தவெளிகளில் சாகசங்களுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டவை: வெள்ளைத்தலைவர் (1855), ஓசியோலா, செமினோல் தலைவர் (1858), தலையில்லாத குதிரைவீரன்(1866), முதலியன

ரோமர், சாக்ஸ்(உண்மையான பெயர் ஆர்தர் சார்ஸ்ஃபீல்ட் வார்டு) (18831959), ஆங்கில நாவலாசிரியர், "மஞ்சள் ஆபத்தின்" அணுகுமுறை, அதாவது கிழக்கிலிருந்து விரிவாக்கம், சீனாவைச் சேர்ந்த பாவமான டாக்டர் ஃபூ மஞ்சுவின் அணுகுமுறை பற்றி உலகிற்கு எச்சரிக்கும் இலக்கை நிர்ணயித்தவர். உலக ஆதிக்கத்திற்காக போராடும் வில்லன். இந்த ஹீரோவுக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட மற்றும் 1910 களில் இருந்து வெளியிடப்பட்ட இரண்டு டஜன் புத்தகங்களில், நாவல்கள் ஃபூ மஞ்சுவின் மகள் (1931), ஃபூ மஞ்சு முகமூடி (1932), ஃபூ மஞ்சுவின் பாதை (1934), ஃபூ மஞ்சு தீவு (1941), ஃபூ மஞ்சுவின் நிழல் (1948).

ஸ்டீவன்சன், ராபர்ட் லூயிஸ்(1850-1894), ஆங்கில உரைநடை எழுத்தாளர், அவரது பெரும்பாலான படைப்புகளில் சாகச இலக்கியத்தின் கூறுகள் உள்ளன. நாவல்களைப் பற்றி குறிப்பாகக் குறிப்பிட வேண்டும் புதையல் தீவு (1883), Ballantrae இன் உரிமையாளர் (1889), கருப்பு அம்புமற்றும் கதைகளின் தொகுப்பு புதிய அரேபிய இரவுகள் (1882).

ஃபெர்ரி கேப்ரியல்(உண்மையான பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயர் யூஜின் லூயிஸ் கேப்ரியல் டி பெல்லேமரே) (18091852), பிரெஞ்சு உரைநடை எழுத்தாளர். அவரது புத்தகங்களின் ஹீரோக்கள் இந்தியர்கள், தங்க சுரங்கத் தொழிலாளர்கள், சாகசக்காரர்கள், படைப்புகளின் அமைப்பு பொதுவாக மெக்ஸிகோ ஆகும். மிகவும் பிரபலமான புத்தகங்கள் கோஸ்டல் இந்தியன்(1852), வன நாடோடி (1853).

ஹாகார்ட், ஹென்றி ரைடர்(18561925), ஆங்கில உரைநடை எழுத்தாளர். டொமினியன்ஸ் ராயல் கமிஷன் உறுப்பினர் மற்றும் ராயல் காலனித்துவ நிறுவனத்தின் துணைத் தலைவர் உட்பட பல பதவிகளை வகித்தார். படைப்புகளில், கணிசமான பகுதி அமானுஷ்ய மற்றும் மாயக் கருக்கள் கொண்ட நாவல்களைக் கொண்டுள்ளது. அவள்: ஒரு சாகசக் கதை(18861887), ஆயிஷா: அவள் திரும்புதல்(1905) சாகசங்களைப் பற்றிய நாவல்களால் அவர் பிரபலமானார் தென்னாப்பிரிக்கா, உட்பட, சாலமன் மன்னரின் சுரங்கங்கள் (1885), ஆலன் குவார்ட்டர்மைன்: பரோனெட் சர் ஹென்றி கர்டிஸ், கேப்டன் ஜான் ஹூட் மற்றும் ஒரு குறிப்பிட்ட உம்ஸ்லோபோகாஸ் ஆகியோருடன் இணைந்து அவர் மேற்கொண்ட சாகசங்கள் மற்றும் கண்டுபிடிப்புகளின் விளக்கம் (1887), ஐவரி குழந்தை (1916).

ஐமார்ட் குஸ்டாவ்(உண்மையான பெயர் மற்றும் குடும்பப்பெயர் Olivier Glu) (18181883), பிரெஞ்சு உரைநடை எழுத்தாளர். முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்று அமெரிக்காவின் வளர்ச்சி. புத்தகங்களுக்கு மத்தியில் ஆர்கன்சாஸின் வேட்டைக்காரர்கள் (1858), கண்ணின் பெரிய தலைவன் (1858), ப்ரேரி பைரேட்ஸ்(1859) 1870-1871 ஃபிராங்கோ-பிரஷியன் போரின் போது, ​​G. Aimard "ஃப்ரீ ரைபிள்மேன்" என்ற எழுத்தாளர்களின் பட்டாலியனுக்கு கட்டளையிட்டார், இது போரில் தன்னை வேறுபடுத்திக் கொண்டது.

பட்டியலிடப்பட்ட ஐரோப்பிய எழுத்தாளர்களில், அமெரிக்கர்கள் ஒரு அரிய விதிவிலக்கு என்பது வெளிப்படையானது: அந்த நேரத்தில், அமெரிக்க கலாச்சாரம் இன்னும் முற்றிலும் சுதந்திரமாக மாறவில்லை, ஐரோப்பிய கலாச்சாரத்துடன் பிரிக்க முடியாத தொடர்பை உணர்கிறது. மேலும், "அமெரிக்கன்" தீம் பல ஆசிரியர்களால் ஒரு வழியில் அல்லது வேறு வழியில் பிரதிபலித்தது.

சாகச இலக்கியம் வீழ்ச்சியடைந்த காலம். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். சாகச இலக்கியம் புதிய வாய்ப்புகளைத் திறக்கிறது என்று தோன்றியது: 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இரண்டாம் பாதியில். நகரங்களின் விரைவான வளர்ச்சி தொடங்கியது, இதன் விளைவாக, பெருநகரத்தில் வசிப்பவராக மாறிய நகரவாசியின் உளவியல் மாறியது. இப்போது தொலைதூர நாடுகளுக்கு பயணம் செய்ய வேண்டிய அவசியமில்லை, நகரம், தெரு மற்றும் தனிப்பட்ட வீடுகள் சாகசத்திற்கு சுதந்திரம் அளித்தன (இடங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாடு முக்கியமானது: "புனிதமானது", தொடங்கப்பட்டவர்களுக்கு மட்டுமே அணுகக்கூடியது மற்றும் அனைவருக்கும் திறந்திருக்கும், "அசுத்தமான"). நகரம், ஹீரோவின் பூர்வீகம் கூட, மிகப் பெரியது, அது ஆபத்து, அன்னிய, விரோதம் நிறைந்தது ("கான்கிரீட் காடு" என்ற வெளிப்பாடு பிறந்தது சும்மா அல்ல). பீட்டர்ஸ்பர்க் சேரிகள்வி.வி. க்ரெஸ்டோவ்ஸ்கி (1840-1895) மற்றும் ரஷ்ய உரைநடை எழுத்தாளருக்கு முன்மாதிரியாகப் பணியாற்றினார். பாரிஸ் ரகசியங்கள் E. Xiu (1804-1857) இந்த "காட்டில்" ஹீரோக்கள் அலைந்து திரிவதை அர்ப்பணித்துள்ளனர், பல எதிரிகளுடன் ஒரு தீவிர போராட்டம், சக்திகளின் சமநிலை கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு நிமிடமும் மாறும் போது.

சாகச இலக்கியங்களிலிருந்து நிறைய கடன் வாங்கிய வகைகள் பிறந்தன. ஃபியூலெட்டன் நாவலின் ஒவ்வொரு அத்தியாயமும், பக்கத்தின் அடிப்பகுதியான "அடித்தளம்", அடுத்த செய்தித்தாள் இதழில் நோக்கமாக இருந்தது, இது ஒரு தனியான, சுயாதீனமான அத்தியாயமாகும், இது நம்பிக்கையற்ற சூழ்நிலையிலிருந்து தங்களை விடுவித்துக் கொள்ளும் கதாபாத்திரங்களுடன் தொடங்குகிறது, அதனால், இடையூறுகள் ஒரு தொடர் கடந்து, இறுதியில் இறுதியில் நீங்கள் மீண்டும் சிக்கி கண்டுபிடிக்க.

கிளாசிக் நாவல்-ஃபியூலெட்டன் இது ஃபேன்டோமாஸ் P. Souvestre (1874-1914) மற்றும் M. Allen (1885-1969), ஒரு நகரத்தை அச்சுறுத்தும் ஒரு கிரிமினல் பற்றிய கதை (1911 முதல் 1913 வரை வெளியிடப்பட்ட முதல் நாவல் தொடர், 32 தொகுதிகளைக் கொண்டது, இரண்டாவது, 1926 முதல் வெளியிடப்பட்டது. 1963 மற்றும் ஒரு எம். ஆலன் எழுதியது, 12 தொகுதிகள்). பெரிய பாரிஸின் தீய மேதை ஃபேன்டோமாஸ். தனது நிரந்தர எதிரிகளான கமிஷனர் ஜூவ் மற்றும் பத்திரிகையாளர் ஃபாண்டோர் ஆகியோருக்கு எதிரான போராட்டத்தில் அவர் பயன்படுத்தும் தந்திரங்கள் நகரத்தில் மட்டுமே சாத்தியமாகத் தெரிகிறது. மர்மமான அறைகள் மற்றும் ரகசிய கதவுகள் கோதிக் நாவல் மற்றும் உன்னதமான சாகச வகையின் கவிதைகளை நினைவூட்டுகின்றன.

தீய மேதைகள் பிணைக்கப்பட்டுள்ளனர் குறிப்பிட்ட இடம்வாழ்விடங்கள், வழக்கமான ஹீரோக்களாக மாறுங்கள்: லண்டனில் பேராசிரியர் மோரியார்டி (ஏ. கோனன் டாய்லில் ஷெர்லாக் ஹோம்ஸின் எதிர்ப்பாளர்), பெர்லின் டாக்டர் மாபூஸில் (ஒரு சாதாரணமான கூழ் நாவலின் பக்கங்களில் தோன்றியவர், அவர் ஜெர்மனியின் இரண்டு சிறந்த படங்களின் ஹீரோவானார். திரைப்பட இயக்குனர் எஃப். லாங்). சாகச நாவலின் விஞ்ஞானி மாறிவிட்டார், அவர் தொலைதூர நாடுகளை அல்ல, நகர்ப்புற சூழலைப் படிக்கிறார், அவர் மிகவும் வெற்றிகரமாகப் படிக்கிறார், பெரியவர் முதல் சிறியவர் வரை அனைத்து குற்றவாளிகளையும் அடிபணியச் செய்து, தீமையின் பிரபுத்துவமாக மாற முடிந்தது. இப்போது நகரங்கள் சாகச இலக்கியத்தின் கதைக்களங்கள் மற்றும் கருப்பொருள்களின் மையமாகி வருகின்றன மற்றும் அதிலிருந்து பெறப்பட்ட வகைகள் இவை மேலே குறிப்பிடப்பட்ட பாரிஸ் மற்றும் லண்டன், மற்றும் மாய இலக்கியம் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 1900-1910 களில் அதன் உச்சம் நிகழ்ந்தது, ரசவாதிகள் மற்றும் மந்திரவாதிகளின் நகரமான ப்ராக்.

ஆயினும்கூட, கருப்பொருள்கள் மற்றும் கதாபாத்திரங்களில் மாற்றங்கள் சாகச இலக்கியம் இழந்து வருவதையும், மிக விரைவாக முன்னர் தேர்ச்சி பெற்ற இடத்தையும் குறிக்கிறது. 19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் மற்றும் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில். தொடர்பாக தொழில்நுட்ப முன்னேற்றம்வாழ்க்கையின் தாளம் மற்றும் அதன் நிலைமைகள் மாறியது. கவர்ச்சியானது குறைவாகவும் ஆச்சரியமாகவும் இருந்தது, தந்தி மூலம் வழங்கப்பட்ட செய்தி உடனடியாக செய்தித்தாள்களின் பக்கங்களில் முடிந்தது. இந்த அர்த்தத்தில், ஆசிரியர்கள் இப்போது உலகின் ஆராயப்படாத மூலைகளை எங்கு வைத்திருக்கிறார்கள் என்பது மிகவும் வெளிப்படுத்துகிறது. வரலாற்றுக்கு முந்தைய விலங்குகள் மற்றும் மனித உயிரினங்கள் பாதுகாக்கப்பட்ட பீடபூமி போன்ற அணுக முடியாத உயரங்கள் இவை ( இழந்த உலகம்ஏ. கோனன் டாய்ல்), அல்லது தொலைந்த கப்பல்களின் இரகசியங்களை மறைக்கும் கடல் பள்ளங்கள் ( கப்பல் உடைந்ததுஆர்.எல். ஸ்டீவன்சன் மற்றும் எல். ஆஸ்போர்ன்), அல்லது பூமியின் படுகுழிகள், உண்மையில் பூகோளத்தின் உள்ளே அமைந்துள்ளன ( புளூட்டோனியம் V.A.Obrucheva). பெரும்பாலும், ஆசிரியர்கள் கூறுகளை இணைக்கிறார்கள், இதனால் மனித உருவங்கள், பழமையான பழங்குடியினர் மற்றும் வரலாற்றுக்கு முந்தைய விலங்குகள் வாழும் அறியப்படாத நிலம், ஒரு பெரிய அழிந்துபோன எரிமலையின் வாயில் அமைந்துள்ளது, இது ஒரு கடலால் சூழப்பட்டுள்ளது ( சன்னிகோவ் நிலம் V.A.Obruchev), ஒரு தனிமையான தீவில், எரிமலை தோற்றம் கொண்டது, ஜே. வெர்னின் நாவலில் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் விரிவடைகின்றன. மர்ம தீவு(நாவலின் ஹீரோக்களில் ஒருவரான கேப்டன் நெமோ, கடலின் ஆழத்திலிருந்து நேராக இந்த நிலத்தின் குடலில் அமைந்துள்ள ஒரு குகையில் முடிகிறது).

இந்த காலகட்டத்தில்தான் 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். கிளாசிக் சாகச வகை அதன் வழித்தோன்றல் வகைகள், துப்பறியும் நாவல் மற்றும் நாவல், போலீஸ் நாவல், நாவல் மற்றும் திகில் கதை, அறிவியல் புனைகதை மற்றும் உளவு நாவல் ஆகியவற்றிற்கு ஆற்றலையும் கூறுகளையும் கொடுத்து தளத்தை இழக்கத் தொடங்குகிறது.

சாகசக் கூறு அழிக்க முடியாத இலக்கியப் பகுதி கடல் இலக்கியம் ஆகும், ஏனெனில் அதன் மையத்தில் ஒரு மாறாத பயணம் உள்ளது, சாகச இலக்கியம் எழுந்ததற்கு அந்த ஆதி உறுப்பு நன்றி. மனித பலம் வலிமைக்கு மிகவும் பொருத்தமற்றது கடல் கூறுகள்அதை எதிர்த்துப் போராடும் கருப்பொருளும் கிட்டத்தட்ட கட்டாய சாகசங்களும் நாவல்களில் உள்ளன ஆங்கில எழுத்தாளர்டி. கான்ராட் (18571924), மற்றும் "காதல் எதிர்ப்பு" பயண நாவலில் நல்ல நம்பிக்கைக்கு V.V Konetsky (1929-2002) மற்றும் "தொழில்துறை" நாவலில் மூன்று நிமிட மௌனம்ஜி.என்.விளாடிமோவா (பி. 1931).

ரஷ்யா மற்றும் சோவியத் ஒன்றியத்தில் சாகச இலக்கியத்தின் தலைவிதி. வகை இலக்கியம்ரஷ்யாவில் இது சிக்கலற்ற, ஓரளவு தீங்கு விளைவிக்கும் "வாசிப்பு" என்று கருதப்பட்டது, இருத்தலியல் கேள்விகளிலிருந்து பொதுமக்களை திசை திருப்புகிறது. இத்தகைய கலாச்சார மந்தநிலையானது "தூய்மையான" வகைகளை உருவாக்குவதைத் தடுத்தது, மேலும் எழுத்தாளர்கள், பெரும்பாலும் திறமையானவர்கள், அதே சாகச வகைகளில் பணியாற்றுவதற்காக "சமூகத்தின்" ஆடைகளை அணியுமாறு கட்டாயப்படுத்தினர்.

ரஷ்யாவின் காலனித்துவக் கொள்கையின் சிறப்பியல்பு மைய ஆசியா N.N (1842-1908) போன்ற ஒரு திறமையான உரைநடை எழுத்தாளருக்கு வளமான பொருள் (அல்லது மாறாக, வசதியான உந்துதல்) கொடுத்தார். முதலில் உலக போர்மிகவும் பிரபலமான ரஷ்ய எழுத்தாளர்களில் ஒருவரான N.N. பிரெஷ்கோ-ப்ரெஷ்கோவ்ஸ்கி (1874-1943), அவர் தனது உண்மையான சாகச நாவல்களின் நடவடிக்கைகளை இராணுவ பின்னணிக்கு எதிராக அமைத்தார். இருப்பினும், சாகச இலக்கியத்தின் வெளிநாட்டு கிளாசிக் படைப்புகளை ரஷ்ய வாசகர் நன்கு அறிந்திருப்பதன் மூலம் இந்த வகையின் சொந்த எஜமானர்களின் பற்றாக்குறை ஈடுசெய்யப்பட்டது. பி.பி.சொய்கின் பதிப்பகம் மட்டுமே ஆர்.கிப்ளிங், ஆர்.ஹகார்ட், ஆர்.ஸ்டீவன்சன் போன்றவர்களின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகளின் வெளிச்சத்தைக் கண்டது. இருப்பினும், விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, அத்தகைய இலக்கியம் குழந்தைகள் மற்றும் இளம் வயதினருக்கானது (எம்.ஈ. சால்டிகோவ்-ஷ்செட்ரின் கூட ஜே. வெர்னின் நாவலின் மொழிபெயர்ப்பை அவர் மதிப்பாய்வு செய்த நம்பிக்கையை வெளிப்படுத்தினார். சூடான காற்று பலூனில் ஐந்து வாரங்கள்குழந்தைகள் குறிப்பு புத்தகமாக மாறும்).

1917 புரட்சி இந்த அர்த்தத்தில் சிறிது மாறியது. மேற்கத்திய சாகச இலக்கியத்திற்கு நேரம் மற்றும் இடத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பது என்பது சுற்றுப்புறங்களின் தேர்வு, பொருளைப் புதுப்பிக்கும் சாத்தியம், பின்னர் ரஷ்ய மொழிக்கு, பின்னர் சோவியத் இலக்கியம்அத்தகைய தேர்வு கண்ணியமான உந்துதலின் பாத்திரத்தை வகித்தது. பெரும் புரட்சிகர பேரழிவுகள், இரண்டு சமூக அமைப்புகளுக்கு இடையேயான மோதல், முரண்பாடாக, சில சமயங்களில் விரும்பிய வகை சுதந்திரத்தை அளித்தது. சிறிய சிவப்பு பிசாசுகள் P. Blyakina (1887-1961) முற்றிலும் சாகசக் கதை, நன்கு தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அமைப்புகளில் நடித்தார் உள்நாட்டு போர், ஜி. ஆதாமோவ் எழுதிய நாவல் (18861945) இரண்டு பெருங்கடல்களின் மர்மம்ஒரு உன்னதமான சாகச நாவல் (கடல் ஆழத்தில் முன்னோடி நீர்மூழ்கிக் கப்பலின் பயணம், ஈஸ்டர் தீவின் மூழ்கிய பகுதிக்கு ஒரு பயணம், ஒரு எதிரி ஆர்மடாவுடன் ஒரு போர்), ஒரு உளவு நாவலின் சட்டத்தில் மட்டுமே செருகப்பட்டது. பல வசதியான, முக்கியமாக திருப்திகரமான கருத்தியல் அதிகாரிகள், சாகச இலக்கியத்தை நியாயப்படுத்துவதற்கான உந்துதல்கள் கண்டறியப்பட்டன, பல பருவ இதழ்கள்மற்றும் புத்தகத் தொடர்கள் மிகப் பெரிய அளவில் வெளிவந்தன, அந்தக் காலங்களிலும் கூட, புழக்கத்தில் (பத்திரிக்கை "சீக்கர்", "லிப்ரரி ஆஃப் மிலிட்டரி அட்வென்ச்சர்ஸ்", "லைப்ரரி ஆஃப் அட்வென்ச்சர்ஸ் மற்றும் அறிவியல் புனைகதை" மற்றும் பல.).

இருப்பினும், உன்னதமான சாகச இலக்கியம் அதன் கவர்ச்சியையும் கவர்ச்சியையும் இழக்கவில்லை. 20 ஆம் நூற்றாண்டின் 1920 களில், ஒரு குறிப்பிட்ட வெளியீட்டு சுதந்திரம் (தனியார் மற்றும் கூட்டுறவு பதிப்பகங்களின் தோற்றம்) காரணமாக, 1950 களில், பி. பெனாய்ஸ், ஜே. கோபினோ மற்றும் பிறரின் பல மொழிபெயர்ப்பு நாவல்கள் மற்றும் கதைகள் வெளியிடப்பட்டன ஜே. வெர்னின் சேகரிக்கப்பட்ட படைப்புகள் வெளியிடப்பட்டன, எஃப். கூப்பர், டி. லண்டன். 1990 களின் "வெளியீட்டு ஏற்றம்" காலத்தில் பி.பி. சோய்கின் வெளியீடுகளிலிருந்து மீண்டும் வெளியிடப்பட்ட இந்த வகையின் வெளிநாட்டு மாஸ்டர்களின் படைப்புகள் புதிய தலைமுறை வாசகர்களால் மகிழ்ச்சியுடன் வரவேற்கப்பட்டன.

எவ்ஜெனி பெரெமிஷ்லேவ்

கண்டுபிடி" சாகச இலக்கியம்"இல்

இந்த பாடம் 5 ஆம் வகுப்பில் கற்பிக்கப்படுகிறது (கல்வி முறை "பள்ளி-2100", R.N. புனீவ் மற்றும் ஈ.வி. புனீவாவின் பாடநூல்), இரண்டு மணி நேரம் வடிவமைக்கப்பட்டுள்ளது.

பாடத்தின் நோக்கங்கள்:

• இலக்கியப் பாடங்களில் உள்ளடக்கப்பட்ட பொருளை மீண்டும், ஒருங்கிணைத்தல், முறைப்படுத்துதல்;
• பெற்ற அறிவைப் பொதுமைப்படுத்துவதற்கும் பகுப்பாய்வு செய்வதற்கும் முடிவுகளை எடுப்பதற்கும் மாணவர்களின் திறனை வளர்ப்பது;
• மாணவர்களில் வளர்ந்த கற்பனையை உருவாக்க பங்களிக்கவும்;
• தனிநபரின் வெளிப்பாடு மற்றும் வளர்ச்சியை ஊக்குவிக்கிறது படைப்பாற்றல்பள்ளி குழந்தைகள்.

பாடம் வகை:மீண்டும் மீண்டும் மற்றும் பொதுமைப்படுத்துதல்.

பாடம் வடிவம்:பல்வேறு செயல்பாடுகளுடன் பாடம்

பாட உபகரணங்கள்:மல்டிமீடியா புரொஜெக்டர், ICT, எழுத்தாளர்களின் உருவப்படங்கள், திரை, மாணவர்களுக்கான தனிப்பட்ட அட்டைகள்

பாடத்திற்கான கல்வெட்டு(பலகையின் மீது எழுதுக)

சாகசம்: சாகசத்தைப் பற்றிய புத்தகங்கள் படிக்கும் குழந்தைகளுக்கு மிகவும் பிடித்த புத்தகங்களாக மாறிவிட்டன. ஏன் சரியாக இப்படி?

வகுப்புகளின் போது

இன்றைய பாடத்தின் தலைப்பை எங்கள் குறிப்பேட்டில் எழுதுவோம்: "சாகச இலக்கியம்." சாதனை: இந்த வார்த்தை உங்களுக்கு என்ன அர்த்தம்? சங்கம் விளையாடுவோம்.

உங்கள் குறிப்பேடுகளில், சாகசம் என்ற வார்த்தையை எழுதுங்கள் .

இந்த வார்த்தை உங்களுக்கு என்ன தொடர்புகளைத் தூண்டுகிறது?

• நாம் ஏன் சாகச புத்தகங்களை மிகவும் விரும்புகிறோம்?

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்கள்.

• ஏனென்றால் அவர் தொலைதூர பயணங்களுக்கு ஈர்க்கப்படுகிறார்
• ஏனென்றால் அவர்களுக்கு தைரியம் அதிகம்
• ஏனென்றால் சாகச புத்தகங்களின் ஹீரோக்கள் யார், அவற்றில் என்ன அற்புதமான நிகழ்வுகள் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன என்பதை நாங்கள் கண்டுபிடிப்போம்.

ஆசிரியர்.

D. Defoe, M. Twain, R.L. Stevenson போன்ற எழுத்தாளர்கள் அசாதாரண சாகசங்களை மிகவும் தெளிவாகவும் தெளிவாகவும் விவரிக்க முடிந்தது, வாசகர் ஹக் ஃபின், அவரது கைகளில் இறந்த பூனை, அல்லது ராபின்சனின் பயணங்கள், அவர் உயிர்வாழும் திறன் ஆகியவற்றை எப்போதும் நினைவில் வைத்திருப்பார். பாலைவன தீவு, அல்லது புதையல் தீவில் இருந்து ஒரு கால் கடற்கொள்ளையர் ஜான் "ஹாம்" வெள்ளி. சாகசங்களைப் பற்றிய புத்தகங்கள் உள்ளடக்கத்தில் வேறுபடுகின்றன, ஆனால் அவற்றைப் படிக்கும்போது எழும் மனநிலை பொதுவாக பிரகாசமாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருக்கும். உதாரணமாக, ஹீரோக்களின் சாகசங்கள் எமரால்டு நகரம்அல்லது கார்ல்சனின் விமானங்கள் - மகிழ்ச்சியான மற்றும் வேடிக்கையான கதைகள், இருப்பினும், குறிப்பிட்ட ஞானத்துடன் அவற்றை வலியுறுத்துகின்றன. நல்ல உணர்வுகள், அவை கட்டப்பட்டவை உண்மையான நட்புமற்றும் மரியாதை.

உரையாடல் ஆசிரியர் - மாணவர்கள்:

D'Artagnan, Athos, Porthos மற்றும் Aramis ஆகியவை பிரெஞ்சு எழுத்தாளர் ____ (A. Dumas, தந்தை) என்பவரால் கண்டுபிடிக்கப்பட்டன.

ஸ்லைடு. ஏ. டுமாஸ் - "தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்" இன் தந்தை

1844 ஆம் ஆண்டில், மஸ்கடியர்களைப் பற்றிய முத்தொகுப்பின் முதல் புத்தகம் ____________ ("தி த்ரீ மஸ்கடியர்ஸ்") வெளியிடப்பட்டது.

அவருடைய வேலையில் நம்மை ஈர்ப்பது எது?

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்கள்.

டுமாஸின் ஹீரோக்கள் அவர்களின் வீரமிக்க பிரபுக்கள், தைரியம் மற்றும் நட்பு மற்றும் அன்பில் விசுவாசம் ஆகியவற்றால் ஈர்க்கப்படுகிறார்கள்.

நாவலில் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகள் எப்போது நடக்கும்?

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்.

படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் - அவர்கள் யார்?

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்கள்.

டி'ஆர்டக்னன், அதோஸ், போர்த்தோஸ் மற்றும் அராமிஸ் - அவர்கள் ராஜாவின் மஸ்கடியர்கள்.

எழுத்தாளர் 17 ஆம் நூற்றாண்டின் வரலாற்று நிகழ்வுகளைப் பற்றி அதிகம் பேசவில்லை, ஆனால் அக்கால ஒழுக்கங்களைப் பற்றி பேசுகிறார். எனவே முழு விவரிப்பும் "மரியாதை மனிதர்கள்" அதோஸ், போர்த்தோஸ் மற்றும் அராமிஸ் மற்றும் டி'ஆர்டக்னன் ஆகியோரின் விதி மற்றும் சுரண்டல்களை அடிப்படையாகக் கொண்டது.

மஸ்கடியர்கள் தங்கள் சாதனைகளை எதன் பெயரில் செய்கிறார்கள்?

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்.

பிரான்ஸ் என்ற பெயரில்

ஆசிரியர் .

மஸ்கடியர்கள் தங்கள் சாதனைகளை பிரான்சின் பெயரில் செய்கிறார்கள், அவர்கள் தேசபக்தர்கள் (ஒரு நோட்புக்கில் எழுதுங்கள்: ஒரு தேசபக்தர் தனது தாயகத்தை நேசிப்பவர், தனது மக்களுக்கு அர்ப்பணித்தவர்), ஏனென்றால் அவர்களின் கடமை தனிப்பட்ட நலன்களுக்கு முன் வருகிறது. அவர்கள் இலட்சியங்களுக்கு உண்மையுள்ளவர்கள் மற்றும் ஒவ்வொரு தீவிர சூழ்நிலையிலும் அவர்களின் செயல்களை இது தீர்மானிக்கிறது.

மஸ்கடியர்களுக்கு நட்பு என்றால் என்ன?

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்கள்.

விசுவாசம்,

ஒருவருக்கொருவர் விசுவாசம் "அனைவருக்கும் ஒன்று மற்றும் அனைவருக்கும் ஒன்று"

இது புத்திசாலித்தனம், புத்தி கூர்மை மற்றும் பிரபுக்களின் ஒருங்கிணைப்பின் அடையாளமாகும், இது நீதிக்கு சேவை செய்ய வேண்டும்.

ஸ்லைடு: "பாய்மரக் கப்பல்" (கவனத்தை ஈர்க்க)

ஆனால் எழுத்தாளர் ஜூல்ஸ் வெர்ன் முதல் அறிவியல் புனைகதை எழுத்தாளர்களில் ஒருவர். அவர் பல அறிவியல் கண்டுபிடிப்புகளை முன்னறிவித்தார், சூடான காற்று பலூனில் பறந்தார், நாட்டிலஸின் தளபதியான "கேப்டன் நெமோ" என்ற புகழ்பெற்ற புத்தகத்தை எழுதினார்.

அவரது மிகவும் கவர்ச்சிகரமான படைப்பு "தி சில்ட்ரன் ஆஃப் கேப்டன் கிராண்ட்" நாவல் ஆகும், அங்கு உணர்ச்சிகளும் சாகசங்களும் கொதிக்கின்றன, மேலும் தைரியமானவர்கள் உண்மையிலேயே வெல்ல முடியாத நட்பின் உணர்வை உறுதிப்படுத்துகிறார்கள்.

ஏற்கனவே "தி சில்ட்ரன் ஆஃப் கேப்டன் கிராண்ட்" நாவலின் முதல் பக்கங்களில் இருந்து ஜே. வெர்ன் வாசகரை பகுப்பாய்வு சிந்தனைக்கு ஈர்க்கிறார். அவர் அதை எப்படி செய்கிறார்?

மாணவர் பதில்கள்

"தி சில்ட்ரன் ஆஃப் கேப்டன் கிராண்ட்" நாவலின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் எப்படி நம் முன் தோன்றுகின்றன?

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்கள்.

• துணிச்சலான
• துணிச்சலான
• நோக்கம் கொண்டது
• பரஸ்பரம் உதவி செய்ய அவசரம்
• நேர்மையானவர்
• ஆர்வமாக

ஸ்லைடு. எட்கர் போ "தங்கப் பிழை"

E. Poe தனது "The Gold Bug" என்ற கதையில் புதையலுக்கான துப்பறியும் தேடலைப் பற்றி பேசுகிறார்.

கதை ஏன் "தங்கப் பூச்சி" என்று அழைக்கப்படுகிறது?

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்கள்.

தங்க வண்டு கண்டுபிடிக்கப்பட்டவுடன் புதையல் தேடும் பணி தொடங்குகிறது.

எட்கர் ஆலன் போ ஒரு புதிரைத் தீர்க்கும் செயல்முறை, அறிவாற்றல் செயல்முறை ஆகியவற்றில் ஆர்வமாக உள்ளார், மேலும் அவர் இந்த செயல்பாட்டில் வாசகரை ஈடுபடுத்துகிறார்.

ரகசியம் எப்படி வெளிப்பட்டது?

மாணவர் பதில்கள்:

ஆசிரியர்.

இந்த வேலையை ஒரு சாகசக் கதை என்று வகைப்படுத்த முடியுமா?

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்கள்.

"த கோல்டன் பக்" ஒரு உண்மையான சாகசக் கதை. வகையின் அனைத்து அம்சங்களும் உள்ளன:

• இயக்கவியல் வளர்ச்சிகள்,
• இரகசியம்,
• மறைக்குறியீடு,
• புதையல் வேட்டை,
• பொக்கிஷம்

ஸ்லைடு. ஆர்.எல்.ஸ்டீவன்சன்

"நான் எழுந்து நின்றேன், ஆனால் இப்போது இது என்னை பயமுறுத்தவில்லை, நான் என் முழு பலத்தையும் சேகரித்து, ஹிஸ்பானியோலாவைப் பின்தொடர ஆரம்பித்தேன் யாராலும் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட அலைகள் என்னைத் தூக்கி எறிந்தவுடன், என் இதயம் ஒரு பறவையைப் போல படபடத்தது.

இந்த வரிகள் எந்த வேலையைச் சேர்ந்தவை?

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்கள்.

"புதையல் தீவு"

ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சன் 1850 இல் ஸ்காட்லாந்தின் முக்கிய நகரமான எடின்பர்க்கில் பிறந்தார். அவர் குடும்பத்தில் ஒரே குழந்தை. ராபர்ட் லூயிஸ் ஸ்டீவன்சன்பயிற்சியின் மூலம் வழக்கறிஞராக இருந்தார், வாழ்நாள் முழுவதும் அவதிப்பட்டார் குணப்படுத்த முடியாத நோய்மூச்சுக்குழாய் மற்றும் அடிக்கடி படுத்த படுக்கையாக இருந்தது. அவரது தந்தை, தாமஸ் ஸ்டீவன்சன், ஒரு கடற்படை பொறியாளர், பயணம், தொலைதூர நிலங்கள் மற்றும் கடற்கொள்ளையர்கள் பற்றிய கதைகளை விரும்பினார். ஒருவேளை அவரது தொழில்முறை நோக்கங்கள் - கலங்கரை விளக்கங்களை உருவாக்குதல் - அவரை இந்த மனநிலையில் வைத்தது. நோய்வாய்ப்பட்ட மகனின் படுக்கையில் அமர்ந்து, தந்தை துணிச்சலான கடல் கொள்ளையர்கள், அவநம்பிக்கையான பயணங்கள், புதைக்கப்பட்ட பொக்கிஷங்கள் பற்றி பேசினார்.

ஸ்லைடு. ஆர்.எல். ஸ்டீவன்சன் "புதையல் தீவு"

இது 1881 கோடையில் நடந்தது. விடுமுறைக்காக வீட்டிற்கு வந்த தனது வளர்ப்பு மகனை (ஒரு நோட்புக்கில் உள்ளீடு: ஒரு வளர்ப்பு மகன் வாழ்க்கைத் துணைவர்களில் ஒருவரின் மாற்றாந்தாய், மற்றவருடன் தொடர்புடையவர்) மகிழ்வித்து, ஸ்டீவன்சன் தீவின் வரைபடத்தை வரைந்து அதை வண்ணப்பூச்சுகளால் வரைந்தார். அட்டை அற்புதமாக மாறியது! ஸ்பைக்ளாஸ் ஹில், எலும்புக்கூடு தீவு ஆகியவை அதில் குறிக்கப்பட்டு, விரிகுடாக்கள் மற்றும் விரிகுடாக்கள் வரையப்பட்டன. ஸ்டீவன்சன் பொதுவாக வரைபடங்களை மிகவும் விரும்பினார். வர்ணம் பூசப்பட்ட தீவைப் பார்த்து, அவர் திடீரென்று பார்த்தார்: ஒரு நீல வானம், வெள்ளை பாய்மரங்களைக் கொண்ட ஒரு கப்பல், அடர் பச்சை காடுகள் மற்றும் பொக்கிஷங்கள்!

"இது சிறுவர்களுக்கான புத்தகமாக இருக்க வேண்டும்" என்று எழுத்தாளர் தனது குடும்பத்தினருக்கு அறிவித்தார். இதற்குப் பிறகு, எழுத்தாளரின் தந்தையான பழைய திரு. தாமஸ் ஸ்டீவன்சன், பில்லி போன்ஸின் மார்பில் வைக்கப்பட்டிருந்த பொருட்களைப் பட்டியலிட்டு நாள் முழுவதும் செலவிட்டார். மேலும் ராபர்ட் லூயிஸ் இந்த சரக்குகளில் எதையும் மாற்றவில்லை. பழைய கடற்படை பொறியாளரும் ஒரு பீப்பாய் ஆப்பிள்களை பரிந்துரைத்தார். அதே பீப்பாய், பின்னர் மிகவும் கைக்குள் வந்தது - எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அதில் உட்கார்ந்திருக்கும்போதுதான், கடற்கொள்ளையர்களின் நயவஞ்சகத் திட்டங்களைப் பற்றி ஜிம் ஹாக்கின்ஸ் அறிந்தார்.

இந்த புத்தகம் 1883 இல் வெளியிடப்பட்டது, அதன் பின்னர் இது ஒன்றுக்கும் மேற்பட்ட தலைமுறை வாசகர்களால் வாசிக்கப்பட்டது.

ஸ்லைடு. ஆர்.எல். ஸ்டீவன்சன் "புதையல் தீவு". ஜிம் ஹாக்கின்ஸ்.

ஆனால் ஜிம் எங்கோ நடுத்தெருவில் உள்ள ஒரு கிராமத்தில் வசித்து வந்தார், மேலும் உணவகத்தில் ஏதோ ஒரு சிறு சிறுவனாக இருந்தார். நான் முதலில் கொஞ்சம் கோழையாக கூட இருந்தேன். எளிமையான, சாதாரண பையன். திடீரென்று, இதுபோன்ற தலைசுற்றல் சாகசங்கள் அவருக்கு மிகவும் பயங்கரமானவை மற்றும் ஆபத்தானவை என்றாலும், ஒருவருக்கொருவர் வெறித்தனமான வேகத்தில் மாறிவிடும். குருட்டு பியூவின் குச்சி பனிக்கட்டி சாலையில் பயங்கரமாக சத்தம் போடுகிறது... ஜிம் ஆப்பிள் பீப்பாயில் அமர்ந்து கேப்டன் பிளின்ட் என்ற பயங்கரமான பெயரைக் கேட்கிறார்... "பியாஸ்ட்ரெஸ், பியாஸ்ட்ரஸ், பியாஸ்ட்ரெஸ்!" என்ற கிளியின் கரகரப்பான அழுகை... கடற்கொள்ளையர்கள் அடையாளம் கண்டு கொள்கிறார்கள். சூரியனால் எரிந்த எலும்புக்கூடு: "ஆமாம், இது அல்லார்டைஸ், என்னை இடியுடன் தாக்குங்கள்!"

நம் கண்களுக்கு முன்பாக, ஜிம் மாறுகிறார்.

அவன் என்ன ஆவான்?

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்கள்.

அவர் திறமையான, தைரியமான மற்றும் சமயோசிதமாக மாறுகிறார், மேலும் - ஒரு மணிநேரம் கூட - ஹிஸ்பானியோலாவின் கேப்டன்.

ஸ்லைடு. ஆர்.எல். ஸ்டீவன்சன் "புதையல் தீவு". கதையின் மற்ற ஹீரோக்கள்.

புத்தகத்தின் மற்ற ஹீரோக்கள் வாசகர்களின் நினைவில் என்றும் நிலைத்திருப்பார்கள்.

கதையின் எந்த கதாபாத்திரங்கள் உங்களுக்கு நினைவிருக்கிறது? அவற்றை சுருக்கமாக விவரிக்கவும். (பணிப்புத்தகங்களில் மாணவர்களின் சுயாதீனமான வேலை).

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்கள்.

ஒரு வகையான, ஆனால் குறுகிய எண்ணம் மற்றும் பேசக்கூடிய squire; இரும்பு கடமை உணர்வுடன் கேப்டன் ஸ்மோலெட்; டாக்டர் லைவ்சே, புத்திசாலி மற்றும் தைரியமானவர், அவரது மரண எதிரிகளுக்கு கூட மருத்துவ உதவியை வழங்குகிறார்; நிச்சயமாக, ஒரு கால் கடற்கொள்ளையர்ஜான் சில்வர்! ஜிம்முடன் சேர்ந்து அவர்தான் புத்தகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள். "கப்பலின் சமையல்காரர்" - ஸ்டீவன்சன் முதலில் அதை அழைக்க வேண்டும் என்று நினைத்தார்.

ஸ்லைடு. ஏ.என் ரைபகோவ்.

RYBAKOV அனடோலி நௌமோவிச் (1911 - 1998), ரஷ்ய எழுத்தாளர். 1948 இல் வெளியிடப்பட்ட, "டிர்க்" என்ற கதை பெரும் தேசபக்தி போரில் பங்கேற்ற 37 வயதான அணிதிரட்டப்பட்ட அதிகாரியால் எழுதப்பட்டது. இது A. Rybakov எழுதிய முதல் புத்தகம், வாழ்க்கை அனுபவம்போர், அதற்கு முந்தைய ரஷ்யாவைச் சுற்றித் திரிந்த ஆண்டுகள் மற்றும் இன்ஸ்டிடியூட் ஆஃப் டிரான்ஸ்போர்ட் இன்ஜினியர்ஸ் (எழுத்தாளர்-பொறியாளர்-வாகனப் பொறியாளராகப் பயிற்சி பெற்றவர்) படிப்புகள் ஆகியவை இதில் அடங்கும்.

சாகச வகையின் அனைத்து விதிகளின்படி புத்தகம் கட்டப்பட்டுள்ளது.

நண்பர்களே, இந்த கதை சாகச வகையின் அனைத்து விதிகளின்படி கட்டப்பட்டது என்பதை நிரூபிக்கவும்.

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்கள்.

சதித்திட்டத்தின் மையத்தில் ஒரு மர்மம் உள்ளது, புத்தகத்தின் ஹீரோ, மிஷா பாலியாகோவ், அவருடன் தீர்க்க மற்றும் அவிழ்க்க வேண்டும். உண்மையான நண்பர்கள்ஜென்கா மற்றும் ஸ்லாவ்கா. இந்த புதிர் ஒரு பண்டைய டர்க்கில் பொதிந்துள்ளது, இது விசித்திரமான சூழ்நிலையில், பேரரசி மரியா என்ற போர்க்கப்பலை மூழ்கடிக்கும் போது கமிஷர் போலேவோயுடன் முடிந்தது. பின்னர் கமிஷனர் கட்லாஸை மிஷாவிடம் வழங்கினார். குத்துச்சண்டையின் கைப்பிடியின் உள்ளே ஒரு குறியீடு உள்ளது, அதன் திறவுகோல் இந்த மர்மமான ஆயுதத்தின் ஸ்கார்பார்டில் உள்ளது, மேலும் ஸ்கபார்ட் ஒரு வெள்ளை அதிகாரியால் எடுக்கப்பட்டது, போர்க்கப்பலின் மரணத்தின் குற்றவாளி, நிகிட்ஸ்கி கும்பலின் தலைவன்.

மேலும், இது ஒரு சாகச புத்தகத்தில் இருக்க வேண்டும், குத்துச்சண்டையின் உரிமையாளர் மற்றும் ஸ்கேபார்ட் உரிமையாளரின் பாதைகள் அதிசயமாக கடந்து செல்கின்றன: கண்காணிப்பு, தெளிவற்ற யூகங்கள் - ஒரு மர்மமான நிகழ்வு மற்றொன்றை ஏற்படுத்துகிறது.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் யார்?

பரிந்துரைக்கப்பட்ட பதில்கள்.

• தீர்க்கமான மிஷா பாலியாகோவ்,
• நுட்பமான மற்றும் எல்லாவற்றையும் கேள்வி கேட்கும், ஸ்லாவா,
• சூடான மற்றும் பேசக்கூடிய ஜென்கா;
• டர்க்கின் ரகசியம் இருப்பதைப் பற்றி மூன்று நண்பர்கள் அறிந்தது ஒரு விபத்து.
• A. Rybakov இன் ஹீரோக்கள் தைரியமானவர்கள்

ஆண்மை என்பது தைரியம் மட்டுமல்ல, என்ன நடக்கிறது என்பதற்கான பொறுப்புணர்வு, பெரிய மற்றும் சிறிய ஒவ்வொரு நபரின் வாழ்க்கையையும் நிரப்பும் தார்மீக பிரச்சினைகளுக்கு சரியான தீர்வைக் கண்டுபிடிக்கும் திறன்.

அதே நேரத்தில், மிஷா, ஜென்கா மற்றும் ஸ்லாவா நல்லொழுக்கங்களின் ஒரு கொத்து அல்ல, ஆனால் சாதாரண சிறுவர்கள் - அவர்கள் ஏமாற்றுவதற்கும், விரும்பத்தகாத மற்றும் சலிப்பான பணியைத் தவிர்ப்பதற்கும் தயங்குவதில்லை. ஆனால், தனது உயிரைப் பணயம் வைத்து, கமிஷர் போலேவாயைக் காப்பாற்றுவதற்காக மிஷா ஒரு கொள்ளைக்காரனின் காலடியில் தன்னைத் தூக்கி எறிவது எப்படி, அல்லது வீடற்ற குழந்தை கொரோவினை வீடற்ற வாழ்க்கையிலிருந்து எவ்வளவு பொறுமையாகவும் நுட்பமாகவும் தைரியமாக எதிர்கொள்கிறார் என்பதில் கவனம் செலுத்துங்கள். இவை உண்மையிலேயே தைரியமான செயல்கள்.

முடிவுரை.

ஆசிரியர்.

இன்று நாம் சாகச வேலை (நாவல், கதை, சிறுகதை) வகைக்கு திரும்பினோம். சுவாரசியமான படைப்புகளை எழுதிய A. Dumas the father, Jules Verne, Edgar Allan Poe, Robert Louis Stevenson, Anatoly Naumovich Rybakov போன்ற எழுத்தாளர்களை நினைவு கூர்ந்தோம்.

சாகச இலக்கியத்தின் முக்கிய அம்சங்கள் என்ன?

மாணவர் பதில்கள்: சொல்லப்பட்டதன் சுருக்கம்.

முடிவு (ஒரு குறிப்பேட்டில் எழுதுதல்)

சாகச இலக்கியத்தின் படைப்புகளின் முக்கிய அம்சங்கள், அவற்றின் தனித்துவமான அம்சங்கள்:

மையத்தில் ஒரு சாகசம் உள்ளது, இது ஒரு மாறும் நிகழ்வு, இதில் வேலையின் ஹீரோக்கள் தற்செயலாக பங்கேற்பாளர்களாக மாறுகிறார்கள். ஒரு சாகச வேலையில், ஒரு சாகசத்திற்கு பதிலாக மற்றொரு சாகசம் செய்யப்படுகிறது, இது வேலையை செய்கிறது செயல் நிரம்பிய.

மர்மங்கள், குறியீடுகள் போன்றவற்றைத் தீர்ப்பதில் வாய்ப்பும் பெரும் பங்கு வகிக்கிறது.

வரலாற்று நிகழ்வுகள், புவியியல் கண்டுபிடிப்புகள் (இரண்டும் செயல்பாட்டின் வளர்ச்சிக்கான பின்னணி), கப்பல் விபத்துக்கள், சண்டைகள், கடற்கொள்ளையர்கள் மற்றும் பிற கொள்ளையர்களுடன் மோதல்கள், வெள்ளம், பூகம்பங்கள் போன்றவற்றின் சிறப்பியல்பு விளக்கங்கள், அதாவது, நாம் அழைக்கும் தீவிர சூழ்நிலைகள்.

குறியீட்டைத் தீர்ப்பது, புதையலைத் தேடுவது, வேறு ஏதேனும் மர்மம் நிறைந்த சூழ்நிலைகள்.

பெரும்பாலும் நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது கடல்அல்லது மணிக்கு தீவு.

ஹீரோக்கள் - பொதுவாக துணிச்சலான, தைரியமான, கருணை, உன்னதமக்கள். அவர்கள் விசுவாசம் மற்றும் பக்தி மூலம் வேறுபடுகிறார்கள், சிக்கலில் உள்ளவர்களுக்கு உதவ தயாராக உள்ளனர்.

சாகச இலக்கியம் நமக்கு என்ன கற்பிக்கிறது?

மாணவர் பதில்கள்:

ஸ்லைடு. "சாகச இலக்கியம் நமக்குக் கற்றுக்கொடுக்கிறது"

(நோட்புக்கில் எழுதவும்)

சாகச இலக்கியம் நமக்கு கற்றுத் தருகிறது

• நண்பர்களை உருவாக்கவும், நேசிக்கவும்
• விடாமுயற்சி மற்றும் தைரியமாக இருங்கள்,
• சிரமங்களுக்கு பயப்பட வேண்டாம்;
• பயணத்தின் மீது அன்பைத் தூண்டுகிறது,
• அறிவு மற்றும் அறிவியலின் தாகத்தை வளர்க்கிறது.

வீட்டு பாடம். பணிப்புத்தகம்கல்வி வளாகத்திற்கு "கல்வி முறை "பள்ளி-2100"" பக். 11-12.

சாகச இலக்கியம்

புனைகதை, நிகழ்வுகளின் பொழுதுபோக்கு விவரிப்பு பணிக்கு கீழ்ப்படுத்தப்பட்டது; இது செயல்பாட்டின் விரைவான வளர்ச்சி, சதி (சதி) சூழ்நிலைகளின் மாறுதல் மற்றும் கூர்மை, அனுபவங்களின் தீவிரம், கடத்தல் மற்றும் துன்புறுத்தலுக்கான நோக்கங்கள், ரகசியங்கள் மற்றும் புதிர்கள் (ஏ. டுமாஸ் தி ஃபாதர் எழுதிய நாவல்கள், ஆர். ஸ்டீவன்சன் எழுதிய "புதையல் தீவு" ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. ) துப்பறியும் இலக்கியம், அறிவியல் புனைகதை மற்றும் பயணம் (ஒரு இலக்கிய வகையாக) ஆகியவற்றுடன் பின்னிப்பிணைந்துள்ளது.

சாகச இலக்கியம்

புனைகதை, கதையின் முக்கிய பணி உண்மையான அல்லது கற்பனையான சம்பவங்களைப் பற்றிய பொழுதுபோக்கு அறிக்கையாகும், மேலும் பகுப்பாய்வு, செயற்கையான மற்றும் விளக்கமான கூறுகள் இல்லை அல்லது வேண்டுமென்றே உள்ளன இரண்டாம் நிலை முக்கியத்துவம். பி.எல். பல்வேறு இலக்கிய மற்றும் கலை கதை வகைகளின் அனுபவத்தை நம்பியிருக்கிறது, இதற்கு சாகச மற்றும் பொழுதுபோக்கு அமைப்பு அவசியம், ஆனால் முழு கதைக்களத்தையும் தீர்மானிக்கவில்லை, ≈ ஹெலனிஸ்டிக் சகாப்தத்தின் கிரேக்க நாவல் (ஹெலியோடோரஸின் "எத்தியோபிகா", கிபி 3 ஆம் நூற்றாண்டு), மாவீரர் காவியம் 12≈16 நூற்றாண்டுகள், பரோக் நாவல் ("ஆஸ்ட்ரேயா" டி'உர்ஃப், முதலியன), சாகசங்களின் பிகாரெஸ்க் நாவல், 17-18 நூற்றாண்டுகளின் பயண இலக்கியம் மற்றும் காதல்-க்கு முந்தைய கோதிக் நாவல் அதன் மாறுபாடுகள், ரகசியங்கள் மற்றும் திகில். ஆவண உரைநடை மற்றும் பத்திரிகையின் வளர்ச்சியில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கு வகிக்கிறது.

"P" என்ற கருத்தின் மிகவும் குறிப்பிட்ட பயன்பாடு. l." ("சாகச வகை") 19 ஆம் நூற்றாண்டில் வளர்ந்த சாகசங்களைப் பற்றிய இலக்கியத்திற்கு. ரொமாண்டிசிசம் மற்றும் நவ-ரொமாண்டிசிசத்திற்கு ஏற்ப (அவற்றின் பல போக்குகளின் செல்வாக்கின் கீழ்: முதலாளித்துவ அன்றாட வாழ்க்கையின் உரைநடையிலிருந்து விரட்டுதல்; உயர்ந்த மற்றும் வீரத்திற்கான தேடல்; புதிய, அசல்; சதி பொழுதுபோக்கு). பி.எல் இன் முதல் மாதிரிகளில் ஒன்று. எஃப். கூப்பர் மற்றும் எஃப். மேரியட்டின் “கடல் நாவல்கள்”, தந்தை ஏ. டுமாஸின் வரலாற்று சாகச நாவல்கள் மற்றும் ஈ.சூவின் சமூக சாகச நாவல்கள் வெளிவந்தன. ரொமாண்டிக் பாத்தோஸால் மிகவும் குறிப்பிடத்தக்கது பிரபலமான படைப்புகள்பி.எல். 19வது ≈ 20வது நூற்றாண்டின் ஆரம்பம்: டி.எம். ரீட், ஆர்.எல். ஸ்டீவன்சன், ஆர். ஹாகார்ட், ஜே. கான்ராட் (கிரேட் பிரிட்டன்); G. Ferri, G. Emara, J. Vernat, L. Jacolliot, L. Boussenard, P. Benoit (France); J. லண்டன் (அமெரிக்கா). பி.எல்.க்கு. செயலின் விரைவான வளர்ச்சி, சதி சூழ்நிலைகளின் மாற்றம் மற்றும் கூர்மை, மிகைப்படுத்தப்பட்ட அனுபவங்கள், கடத்தல் மற்றும் துன்புறுத்தலுக்கான நோக்கங்கள், ரகசியங்கள் மற்றும் புதிர்கள் ஆகியவற்றால் வகைப்படுத்தப்படுகிறது. நடவடிக்கை நடைபெறுகிறது சிறப்பு நிலைமைகள்; கதாபாத்திரங்கள் கடுமையாக வில்லன்கள் மற்றும் ஹீரோக்கள் என பிரிக்கப்படுகின்றன. நவீன பி.எல். பெரும்பாலும் அறிவியல் புனைகதைகளுடன் இணைகிறது, இது கதையின் சதி சாத்தியங்களை மிகவும் விரிவுபடுத்துகிறது.

P.l இன் புகழ் பற்றி. சோவியத் ஒன்றியத்தில், பல தொடர் வெளியீடுகள், தொகுப்புகள், பத்திரிகைகள் (உதாரணமாக: "சாகசங்கள் மற்றும் அறிவியல் புனைகதை நூலகம்", 1943 முதல், "குழந்தைகள் இலக்கியம்" வெளியீட்டு இல்லம்; "சாகசங்கள்" - வெளியீட்டு இல்லம் "இளம் காவலர்"; பத்திரிகை "சுற்றிலும் உலகம்”, 1961 முதல் “சீக்கர்” “≈ உடன்;

பி.எல். பேச்சாளர்கள் ஏ. கிரீன், வி. காவேரின், ஏ. டால்ஸ்டாய், ஏ. கெய்டர், ஏ. பெல்யாவ், வி. கடாவ், ஜி. ஆதாமோவ், யூ. சோவியத் பி.எல். பொதுவாக, இது வீர-தேசபக்தி, வாழ்க்கையை உறுதிப்படுத்தும், புரட்சிகர நோய்களால் வேறுபடுகிறது.

எழுத்.: ராஸ்ஸே என்., டெர் டியூச் அபென்ட்யூரோமன், , 1912; டவுட்ரெபவுட் ஜி., லெஸ் டைப்ஸ் பாப்புலயர்ஸ் டி லா லிட்டரேச்சர் ஃபிரான்சைஸ், பி.டி. 1≈2, ப்ரூக்ஸ்., 1926≈27; Ayrenschmabz A., Zum Begrift des Abenteuerromans, Tübingen, 1962; ஃபோல்சன்ஸ் ஜே.கே., தி அமெரிக்கன் வெஸ்டர்ன் நாவல், நியூ ஹேவன், 1966.

வி.எஸ்.முராவியோவ்.

விக்கிபீடியா

சாகச இலக்கியம்

சாகச நாவல்(மேலும் சாகச நாவல், இருந்து) - நாவலின் ஒரு வகை உருவானது 19 ஆம் தேதியின் மத்தியில்பல நூற்றாண்டுகளாக ரொமாண்டிசிசம் மற்றும் நவ-ரொமாண்டிசிசத்தின் அலையில், முதலாளித்துவ அன்றாட வாழ்க்கையிலிருந்து அயல்நாட்டு மற்றும் வீரத்தின் உலகிற்கு தப்பிக்க வேண்டும் என்ற அவர்களின் பண்பு விருப்பத்துடன். மேலும் ஒரு பரந்த பொருளில்ஒரு சிறப்பு சாகச வகையின் இருப்பு பற்றி நாம் பேசலாம், அல்லது சாகச இலக்கியம், இது ஹீரோக்கள் மற்றும் வில்லன்களாக கதாபாத்திரங்களின் கூர்மையான பிரிவால் வேறுபடுகிறது, "செயலின் விரைவான வளர்ச்சி, சதி சூழ்நிலைகளின் மாறுதல் மற்றும் தீவிரத்தன்மை, மிகைப்படுத்தப்பட்ட அனுபவங்கள், கடத்தல் மற்றும் துன்புறுத்தலுக்கான நோக்கங்கள், ரகசியங்கள் மற்றும் புதிர்கள்." சாகச இலக்கியத்தின் பணி யதார்த்தத்தை கற்பிப்பது, பகுப்பாய்வு செய்வது அல்லது விவரிப்பது அல்ல, மாறாக வாசகரை மகிழ்விப்பதாகும்.