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Por muito tempo, o mito de que Antonio Salieri envenenou Mozart ficou tão arraigado nas mentes que mais de uma obra foi escrita e filmada sobre a inveja de Salieri por Mozart, e o termo “síndrome de Salieri” até apareceu na medicina. Quem envenenou Mozart? Claro, Salieri. E, embora a maioria das pessoas saiba há muito tempo que a versão da participação de Salieri na morte de Mozart é a mais improvável de todas, este estereótipo ficou gravado na nossa imaginação durante muito tempo. O termo “síndrome de Salieri” é um descrédito do sucesso de outra pessoa e uma agressão patológica ao objeto da inveja. O boato sobre o envenenamento de Mozart não foi iniciado por Pushkin em “Pequenas Tragédias”, mas apareceu quase imediatamente após a morte de Wolfgang Amadeus...
Diante dos meus olhos está uma imagem comovente: um hospital psiquiátrico, gritos de “Mozart! Eu matei você!”, o corpo ensanguentado do velho Salieri, que, num acesso de loucura, tentou suicídio. A música de Mozart toca nos bastidores. O filme "Amadeus" de Milos Forman entrará sem dúvida no tesouro do cinema mundial como um dos filmes mais comoventes, contando sobre talento e gênio, sobre a luta de uma pessoa com o destino, sobre a sede de justiça e a incompreensibilidade do plano de Deus. Esses filmes não se tornam obsoletos, assim como a obra-prima poética de Pushkin “Mozart e Salieri”. “Todo mundo diz: não há verdade na terra. Mas não há verdade - e superior”, “Gênio e vilania são duas coisas incompatíveis”... As citações da pequena tragédia de Pushkin há muito se tornaram aforismos. E cada vez que os pronunciamos, invariavelmente nos lembramos do compositor assassino.

O verdadeiro Antonio Salieri, nem todos personagem famoso tragédia A.S. Pushkin, “caminhando independentemente pela galeria de mitos inventados pela humanidade”, nasceu em 18 de agosto de 1750 na cidade italiana de Legnago, perto de Verona. Ele nasceu em uma grande família de um rico comerciante. talento musical seu filho, ou a própria criança, desde muito cedo demonstrou habilidade e interesse pela música. De qualquer forma, é seguro dizer que pequeno Antônio recebeu educação e educação completas, e recebeu suas primeiras aulas de música de seu irmão violinista Francesco, aluno de Giuseppe Tartini. Em seguida, o menino estudou cravo com o organista da catedral Giuseppe Simoni, que, por sua vez, foi aluno do. famoso Padre Martini (Giovanni-Batista Martini (1706-1784) - monge franciscano, maestro da Catedral de San Francesco em Bolonha) de Bolonha cedo se rebelou contra a excessiva severidade de seu pai, mas, apesar de seus hábitos autoritários, alcançou resultados significativos. progresso no campo da música. A infância tranquila de Antonio Salieri, entretanto, durou pouco. Infelizmente, em 1763, a amada mãe de Antonio morreu e logo depois dela seu pai faleceu (. data exata a morte do pai de Salieri é desconhecida; provavelmente foi em 1765), que naquela época havia perdido toda a sua fortuna como resultado de fraudes comerciais duvidosas. O menino ficou completamente órfão. Ele morou algum tempo em Pádua com um de seus irmãos mais velhos, e depois foi acolhido por uma família de amigos de seu pai.

Vasily Shkafer como Mozart e Fyodor Chaliapin como Salieri na ópera Mozart e Salieri de Nikolai Rimsky-Korsakov. 1898

A família Mocenigo era uma das mais ricas e aristocráticas de Veneza. Seu chefe, Giovanni Mocenigo, rico filantropo e amante da música, amigo do pai de Antonio, aparentemente pretendia dar ao menino uma educação musical mais séria. De qualquer forma, em Veneza, Antonio Salieri, a partir de 1766, estudou baixo contínuo com o vice-kapellmeister da Catedral de São Marcos, Giovanni Baptista Peschetti, e também estudou harmonia e canto com o famoso tenor Ferdinando Pacini. não o senhor Mocenigo, mas uma pessoa completamente diferente. Este homem era uma pessoa que veio a Veneza naquela época a negócios teatrais. Compositor vienense Florian-Leopold Gassmann (1729-1774).
Natural da Boêmia, Gassmann ocupava uma posição de destaque em Viena. Em 1771 ele organizou o primeiro sociedade musical"Tonkünstler-Sozietät", que apoiou compositores e organizou concertos beneficentes. Agora ele era um compositor da corte de balé e música de câmara, mestre de banda e, mais importante, membro de um pequeno grupo de músicos com quem o imperador José II tocava diariamente. Impressionado com o dom musical de Salieri, convidou o menino a se mudar para Viena e Salieri chegou a Viena em 15 de junho de 1766. . A partir desse dia, Viena passou a ser sua cidade natal, onde, com exceção de várias viagens criativas, passou toda a sua vida. Em Viena, Salieri passou a morar na casa de Gassmann, que se tornou seu carinhoso patrono, professor e, de fato,. Pai adotivo.
Florian-Leopold Gassmann notou o talento de Salieri, destacou-o como seu aluno mais capaz e até passou a considerá-lo seu sucessor.
A generosidade de Gassman não tinha limites. Ele cuidou cuidadosamente de seu aluno, suportou abnegadamente todas as despesas de sua manutenção e educação e o introduziu no círculo da elite da capital. Graças a Gassmann, o jovem teve novos patronos - o imperador José II e o maior compositor da época, Christoph Willibald Gluck. O renomado maestro manifestou disposição em estudar com o talentoso jovem. Muito em breve a relação professor-aluno transformou-se numa união criativa. Gluck se apaixonou por Antonio e o viu como seu sucessor.
Assim, o destino favoreceu Antonio Salieri. Ele nunca teve que sentir necessidade, procurar conexões úteis, provar algo a alguém, abrir caminho. Ele tinha tudo para viver e criar em harmonia com seus próprios interesses e inclinações espirituais. A única coisa que se exigia do jovem músico era atender às expectativas de seus tutores e patronos. E Salieri justificou-os. O compositor rapidamente ganhou fama na Europa. Tinha pouco mais de vinte anos e as suas óperas já tinham sido encenadas com sucesso em Dresden, Mannheim, Florença, Praga e Copenhaga. Ao mesmo tempo, recebeu um convite honroso e proveitoso do rei sueco Gustav III, mas o rejeitou, preferindo permanecer fiel ao imperador austríaco. Imediatamente após a morte de Gassmann, Salieri recebeu o cargo de compositor da corte de música de câmara, bem como vice-regente de ópera italiana. Posteriormente, Salieri recebeu a posição musical mais elevada de Viena: o cargo de maestro imperial.
Em 1781, o Maestro Gluck recebeu uma encomenda de Paris para uma ópera chamada “As Danaides”. O compositor estava doente e não tinha vontade de mergulhar novo emprego. Mas, apesar da idade avançada e da saúde debilitada, o professor de Salieri era obviamente capaz de aventuras ousadas. Gluck decidiu aproveitar a ordem parisiense para promover seu talentoso aluno. Foi enviada uma resposta à direção da Ópera de Paris informando que o compositor aceitou o pedido e pretendia envolver um colega júnior na escrita da ópera. Na verdade, Gluck confiou totalmente a ópera a Salieri. Era arriscado admitir isto - os clientes não concordariam em substituir compositor famoso uma pessoa pouco conhecida. Além disso, Gluck foi pago ao mais alto nível. Mesmo que a administração da Ópera de Paris tivesse aceitado a candidatura de um aspirante a músico, os honorários neste caso teriam sido muito mais modestos.
A Danaid estreou em Paris em 26 de abril de 1784, com grande sucesso. Todos elogiaram Gluck. E logo se tornou pública a carta do maestro, na qual ele admitia a plena autoria de Salieri. O aluno respondeu com uma carta cheia de agradecimento e respeito ao antigo professor.
"Danaids" glorificou Salieri. Só em Paris, a ópera teve cento e vinte e sete apresentações. Também foi encenado em russo na propriedade Kuskovo.
Depois de uma estreia de tanto sucesso, Salieri recebeu uma encomenda da Ópera de Paris para mais duas obras. Um deles, o drama musical "Terard", marcou época na história do teatro francês. Lembre-se, na tragédia de Pushkin, Mozart exclama:
"Sim! Beaumarchais era seu amigo;
Você compôs “Terara” para ele...” (A.S. Pushkin, “Mozart e Salieri”)
Eles realmente eram amigos. Foi Beaumarchais quem sugeriu Salieri como compositor da ópera que planejou e até o convidou para morar em sua casa. Posteriormente, Salieri lembrou-se dessa época e de seu dono simpático e atencioso com carinho.
A estreia da ópera Salieri-Beaumarchais aconteceu em Paris em 8 de junho de 1787. A lotação esgotada foi incrível. Portões especiais foram erguidos para controlar as multidões e 400 soldados patrulharam as ruas ao redor da Ópera. Durante décadas, Terar permaneceu como o filme de maior bilheteria da história. Ópera de Paris. O compositor estava no auge de sua fama.

I. Smoktunovsky como Mozart e P. Glebov como Salieri, 1962

Mozart era seis anos mais novo que Salieri. Seus caminhos muitas vezes se cruzaram, às vezes tiveram que competir entre si, e quase sempre essas competições terminaram em favor destes.
Eles se conheceram pela primeira vez após a morte do compositor da corte Gassmann. Então, em 1773, Mozart, de dezessete anos, correu para Viena na esperança de conseguir uma vaga e... voltou para Salzburgo sem nada. Salieri foi nomeado compositor da corte.
Em 1781, a questão da educação musical da jovem princesa Elizabeth estava sendo decidida na corte. Salieri e Mozart candidataram-se ao cargo de professor. A escolha recaiu sobre Salieri. Mozart tinha fama de ser frívolo e até desenfreado homem jovem, e não ousaram confiar-lhe a honra e a dignidade de uma menina de quinze anos.

Em 1786, ocorreu outro duelo. 6 de fevereiro na estufa Palácio Imperial Foram apresentadas duas óperas: “Primeiro a música e depois a letra” de Salieri e “O Diretor de Teatro” de Mozart. O enredo seria aproximadamente o mesmo. A ópera de Salieri foi recebida com aplausos, a ópera de Mozart foi um fracasso.
Em geral, as óperas de Salieri foram encenadas com muito mais frequência do que as óperas de Mozart. Os motivos para tal popularidade eram muitos e, em primeiro lugar, o gosto musical, que naquela época era completamente diferente. Salieri era italiano e, na Europa do século XVIII, eram os italianos os considerados criadores de tendências no campo da música. Mozart não gostava de “italianos”, o que é perfeitamente compreensível. Não foi fácil para um músico alemão, mesmo um gênio, romper seu denso cordão. No entanto, Mozart valorizava muito a música de seu irmão italiano, acompanhava de perto seu trabalho e até emprestava dele ideias musicais. Por mais paradoxal que possa parecer, foi Salieri quem teve uma influência séria na obra de Mozart.
Eram rivais, mas cada um reconhecia os méritos do outro. No último ano de vida, Mozart buscou o favor do maestro como um dos músicos mais influentes. Um dia ele levou Salieri consigo para uma apresentação " A Flauta Mágica"e ficou muito orgulhoso de receber elogios do mestre por sua criação. Salieri provavelmente entendeu que Mozart era um gênio. Mas a consciência desse fato despertou nele não inveja, mas respeito. Um músico próspero nunca teve motivos para se sentir excluído.
Após a morte de Mozart, sua viúva Constanza enviou um de seus filhos para estudar em Salieri. Obviamente, ela não levou a sério as fofocas sobre o envenenamento do marido, mas valorizava muito o compositor italiano como um bom professor. Posteriormente, Salieri deu ao menino a seguinte recomendação: “Eu, abaixo-assinado, testifico que o jovem, Sr. Franz Xaver Mozart, sendo já um habilidoso pianista, tem um raro talento para a música; ...Eu prevejo sucesso para ele tanto quanto para seu famoso pai.”
Mozart e Salieri nunca foram inimigos.
Aos 40 anos, Antonio Salieri já havia escrito cerca de trinta óperas, algumas das quais estavam entre as melhores obras de sua época e foram recebidas com entusiasmo em toda a Europa. No entanto, havia um pôr do sol antecipado pela frente. Das 11 óperas que se seguiram, apenas duas ou três puderam ser consideradas um sucesso. A Última Ópera Salieri, escrito e encenado em 1804, não foi um sucesso.

A inspiração deixou o compositor, mas ele continuou a trabalhar. Ele dedicou o resto de sua vida a ensinar e organizar vida musical em Viena. Ele dava aulas de graça, provavelmente em memória de seus altruístas professores que o trouxeram aos olhos do público. Salieri foi um dos melhores professores de música de Viena. Entre seus muitos alunos estão Beethoven, Czerny, Liszt, Schubert. Beethoven estudou com Salieri (de graça!) durante dez anos e dedicou-lhe várias sonatas para violino. Salieri esteve na origem da criação. Conservatório de Viena. Em geral, os seus serviços para o desenvolvimento da vida musical europeia são enormes e foram reconhecidos durante a sua vida. Foi membro da Academia Sueca de Ciências e membro honorário do Conservatório de Milão. Napoleão nomeou Salieri membro estrangeiro da Academia Francesa. Em 1815, quando os Bourbons retornaram, ele foi condecorado com a Ordem da Legião de Honra. Poucos músicos podem orgulhar-se de uma carreira tão brilhante. Pelo menos entre os compositores do final do século XVIII não haverá mais tantos sortudos.
O filme de Forman nos retrata como um eremita sombrio, obcecado por ideias ambiciosas e atormentado pela inveja. Contudo, temos evidências autênticas de contemporâneos do compositor: “O homem é extremamente simpático. Caloroso e gentil, amigável. Fonte alegre, espirituosa, inesgotável de anedotas...”; “Salieri sabia brincar com tudo no mundo, era uma pessoa muito simpática, profundamente respeitada em Viena...”; “Este é um homenzinho frágil, com olhar flamejante, pele escura, aparência limpa e elegante; temperamento vivo, temperamental, mas imediatamente pronto para a reconciliação.”

Ele era casado e tinha sete filhas e um filho. O próprio compositor preservou lembranças das noites felizes que passou em casa durante a doença: “Minha esposa costumava sentar-se com duas de minhas filhas, trabalhando na mesa perto da minha cama. Meu filho fazia o dever de casa na minha mesa, duas filhas mais novas estavam. no quarto ao lado, elas estavam ocupadas tricotando e cuidando das três filhinhas, que brincavam com suas bonecas. Deitei na cama e, alternando entre ler e pensar, gostei dessa foto, que me deixou muito feliz. 'relógio, minha esposa e meus filhos realizaram suas orações noturnas e novamente continuaram suas várias orações. Mais tarde, o filho sentou-se ao piano e, se uma das irmãs pedisse, ele tocava uma valsa e as meninas giravam alegremente. nove, minha esposa e minha criada vieram até mim para aquecer minha perna dolorida com vapor, ou realizar outros procedimentos prescritos pelo médico. Uma das filhas mais velhas trouxe então minha sopa, e meia hora depois minha esposa, meu filho e sete de minhas filhas. veio até mim. Minha esposa me beijou, o resto beijou minha mão e me desejou. Boa noite. Com que facilidade e alegria essas noites passaram!”

Ele estava destinado a enterrar e lamentar amargamente sua esposa, seu único filho e três filhas.
No início dos anos 1800, o compositor começou a apresentar sinais de depressão, que se intensificaram acentuadamente na velhice. Ele estava muito preocupado por não poder mais escrever, pensava muito na morte e pensava em Deus. Seu declínio foi longo e doloroso. Supõe-se que o maestro sofria do mal de Alzheimer, que consumiu gradativamente todas as suas forças criativas, mentais e físicas.
Em 1822, o compositor confessou a um de seus alunos: “Sinto que meus dias estão chegando ao fim, meus sentimentos me traem, minhas forças e alegria em compor canções se foram, aquele que antes era regado de honras pela metade; da Europa é esquecida. Outros vieram e se tornaram motivo de alegria. Um deve dar lugar ao outro. Só posso acreditar em Deus e esperar uma existência sem nuvens na Terra da Paz Eterna.
Em 1823, Salieri perdeu a clareza mental e perdeu as pernas. O compositor doente foi internado à força no hospital, onde passou mais um ano e meio com dores.
Rumores se espalharam por Viena sobre a permanência de Salieri no hospital. Um de seus contemporâneos escreveu então: “Salieri está muito doente de novo... Em seu delírio, ele repete que é culpado da morte de Mozart, livrou-se dele com a ajuda de veneno”. Se Salieri disse algo semelhante é agora impossível de descobrir. Só se sabe uma coisa: uma palavra deixada acidentalmente, talvez uma frase mal compreendida, teve o efeito de uma faísca no palheiro. A morte de Mozart realmente parecia bastante estranha e deu muitos motivos para especulações. O público estava ansioso para que a trama se desenvolvesse. Assim, a estranha confissão de Salieri, ainda que fictícia, veio a calhar. A capital foi inundada com fofocas sobre o terrível crime.
O velho mestre sabia que se falava dele fora dos muros do hospital e sofria com isso. Em outubro de 1823, seu aluno, pianista famoso e o compositor Moscheles, tendo recebido autorização especial das autoridades, visitou o professor. “Foi um encontro triste”, escreveu Moscheles em seu diário. “Ele parecia um fantasma e falou em frases inacabadas sobre sua morte que se aproximava rapidamente. minha palavra de honra de que não há absolutamente nenhuma razão para esses rumores absurdos. Você sabe o que quero dizer: Mozart, que eu supostamente o envenenei. Mas não. Isto é uma calúnia cruel, nada mais que uma calúnia cruel. Diga ao mundo, caro Moscheles, que o próprio Salieri, à beira da morte, lhe contou isso.
Foi preservado o depoimento dos auxiliares do hospital que cuidaram do compositor: “Nós, abaixo-assinados... ordenanças, declaramos diante da face de Deus e diante de toda a humanidade que... desde o início da longa doença (do senhor Salieri)... nunca o deixamos sozinho... Também testemunhamos que devido à sua saúde debilitada, ninguém, nem mesmo membros de sua família, foi autorizado a visitá-lo... A este respeito, à pergunta colocado, é verdade que o referido senhor Salieri disse durante a sua doença que envenenou o famoso compositor Mozart, juramos pela nossa honra que ele nunca Ouvimos tais palavras de Salieri. Viena, 5 de junho de 1825"

Busto de Antonio Salieri no edifício da Ópera de Paris

O sofrimento físico e mental de Salieri terminou em 7 de maio de 1825, às 20h. As últimas palavras, quase inaudíveis, escritas pela mão enfraquecida do maestro moribundo: “Santíssimo Deus, tem piedade de mim”.
O funeral foi solene. Seguindo o caixão estavam todo o pessoal da capela imperial, todos os maestros e compositores presentes em Viena, uma multidão de músicos e simplesmente amantes da música. No funeral, a pedido do compositor, foi executado um Requiem, que Salieri compôs para si, inscrevendo-o: “Antonio Salieri: um pequeno Requiem, composto por mim e para mim, Antonio Salieri, um homenzinho”.

O tempo coloca tudo em seu lugar. Os talentos dos últimos anos estão desaparecendo nas sombras, trazendo figuras mais brilhantes à tona. Cimarosa, Clementi, Paisiello - estes respeitados músicos do final do século XVIII ocuparam o seu devido lugar na história da música, correspondendo plenamente aos seus méritos. Salieri deveria estar entre eles - entre os compositores não muito famosos, mas certamente respeitados, da era do brilhante Mozart. Mas o destino decretou o contrário. Desde o momento em que Pushkin concebeu sua pequena tragédia, o infeliz compositor estava condenado à fama de um tipo completamente diferente. O mito do assassino Salieri foi desmascarado quase imediatamente após a morte do compositor. Já há duzentos anos ficou claro para todos que estas acusações não tinham fundamento. No entanto, na Rússia havia uma lei tácita segundo a qual suas obras não eram incluídas em nenhuma coleção de música, nem podiam ser encontradas em bibliotecas de música. Não é nada que você possa fazer. A verdadeira arte tem enorme poder convicções, e se o próprio Pushkin, e depois dele Forman, nos pintam a imagem de um traidor, de um invejoso e de um assassino, é muito difícil não acreditar...

Mozart e Salieri, 1962

"Pequenas Tragédias"

Amadeus/Amadeus 1984

Burmistrov Ivan

O aluno em seu trabalho comprovou o não envolvimento de Antonio Salieri na morte de Wolfgang Amadeus Mozart.

A obra também é interessante porque é necessário utilizar com cuidado as evidências dos contemporâneos de Salieri e Mozart.

Por que A.S. Pushkin, em sua tragédia “Mozart e Salieri”, culpa a morte do grande compositor austríaco Salieri?

Na Itália, no século XX, ocorreu um julgamento em que Antonio Salieri foi absolvido.

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Instituição educacional orçamentária municipal

"Liceu" nº 20

Conferência científica e prática da cidade de estudantes

Seção: Arte

“Por que Antonio Salieri foi culpado pela morte de Mozart?”

Yurevich,

Nota: 9

UO : MBOU "Liceu No. 20"

Supervisor: Burmistrova Olga

Valentinovna, professora de música

MEZHDURECHENSK - 2016

Introdução………………………………………………………….……….3

Capítulo 1. Antonio Salieri…………………………………….5

Capítulo 2. Rumores, versões, suposições………………………..9

Capítulo 3. Pesquisa sociológica…………………………...14

Conclusão……………………………………..………..…….....15

Lista de referências e fontes……………..………….……..16

Aplicações…………………………………………………….18

Introdução

O tema do meu trabalho de pesquisa é “Por que Antonio Salieri foi responsabilizado pela morte de Mozart”

Este tema me atrai porque Antonio Salieri desempenhou um papel significativo na vida musical de Viena no século XVIII. Então, por que o compositor da corte, excelente músico e aluno de Gluck, mentor de L. Beethoven, foi acusado da morte do grande clássico vienense - Wolfgang Amadeus Mozart?

Houve muitas opiniões conflitantes sobre este assunto. Foram criados filmes sobre este tema, por exemplo, a produção televisiva homônima “Mozart e Salieri” (1962) de Vladimir Gorikker, “Pequenas Tragédias” (1979) de Mikhail Schweitzer, e “Amadeus” (1984) também foi filmado do diretor americano Milos Forman.

Então quem é ele, esse queridinho da fortuna, o compositor italiano Antonio Salieri?

Várias suposições foram feitas, as opiniões foram divididas entre poetas famosos, compositores e outras grandes figuras culturais.
Relevância Vejo esse trabalho no fato de que às vezes opinião públicaé completamente aleatório e não reflete eventos reais.

Problema: Descubra por que Antonio Salieri foi culpado pela morte de Mozart.

Hipótese: Talvez o motivo das acusações de Salieri fosse nacional (relacionado a reivindicações mútuas entre compositores austríacos e italianos, já que na corte do imperador austríaco José II os compositores de origem italiana ocupavam os mais altos cargos musicais)?

Alvo : Identificação dos motivos das acusações contra Salieri na morte de Mozart.

Tarefas:

1. Estude a biografia de A. Salieri
2. Explore todas as versões possíveis das acusações
3. Conheça a tragédia de A.S. Pushkin “Mozart e Salieri”,

com a adaptação cinematográfica da obra “Pequenas Tragédias” de Pushkin, dirigida por Mikhail Schweitzer,

com o filme "Amadeus" de Milos Forman.

Um objeto: Eventos musicais do século 18 em Viena

Item: acusações de Salieri na morte de Mozart.

Métodos: comparação, pesquisa, análise

Áreas de uso:Literatura, música, cultura artística mundial, psicologia.

1.Antonio Salieri.

Salieri teve suas primeiras aulas de música com um organista local. Ele não era uma criança prodígio, mas tinha boa audição e habilidades extraordinárias.

A família que o acolheu após a morte do pai cuidou de sua educação musical.

Já em 1765 cantou no coro de São Marcos de Veneza, estudando com o famoso compositor de ópera Giovanni Batista Peschetti, F. Pacini. Com base nas recomendações, Salieri chamou a atenção de Florian Gassman, compositor da corte de José II, que estava em Veneza. Voltando, levou consigo o futuro compositor para Viena.

Gassman seguiu a educação de Salieri, ensinando-lhe tudo o que pudesse ser útil em sua futura profissão. Na capital austríaca, Salieri começou a servir como assistente de Gassmann e depois, em 1769, recebeu o cargo de cravista-acompanhante da ópera da corte. Gassman fazia parte de um círculo de associados próximos ao imperador. Aos poucos, ele introduziu Antonio nele, aproximando-o do imperador e marcando o início de sua brilhante carreira.

Logo Gassman apresentou Salieri a Christoph Willibald Gluck, cujo adepto e seguidor Antonio permaneceu até o fim de sua vida.

O primeiro sucesso de Salieri veio já em 1770, quando no lugar de Gassmann compôs a ópera buffa "Mulheres Educadas" para o carnaval de Natal. Nos três anos seguintes, o jovem compositor ganhou popularidade e consolidou o seu sucesso com a ajuda de óperas buffas, como: “Feira de Veneza”, “O Estalajadeiro” e “A Banheira Roubada”.

Em 1774, Gassmann, que ocupava o cargo de regente da corte em Viena, morreu. Naquela época, Salieri, autor de 10 óperas, havia herdado de seu professor o cargo de compositor da corte.

Muito jovem, Antonio Salieri obteve enorme sucesso na Europa. Naquela época, na corte dos Habsburgos, a ópera italiana era reverenciada. O sucesso de Salieri deveu-se, sobretudo, à sua proximidade com o imperador. As óperas do compositor foram encomendadas em todas as cidades europeias: Milão, Veneza, Munique, Roma, Nápoles. Enquanto isso, José II tentou atrair Salieri para trabalhar na Alemanha ópera cômica, mas esse não foi o seu caminho. Até o fim de seus dias, Antonio considerou o alemão inadequado para cantar, mas ainda assim compôs um singspiel para o imperador. Em 1788, José II demitiu o idoso maestro da corte Giuseppe Bonno, era esperada a nomeação de Salieri, de 37 anos, para este cargo: o favor especial do imperador para com ele em Viena era bem conhecido. Este posto musical mais elevado fez dele praticamente o gestor de toda a vida musical de Viena.

Salieri gozava de grande autoridade como professor. Beethoven, aos 23 anos, começou a melhorar sua composição vocal com Salieri em 1793, logo após a morte de Mozart. As aulas ocorreram esporadicamente durante pelo menos dez anos. Sob a supervisão de Salieri, Franz Schubert cresceu como compositor. Recompensou generosamente o professor, dedicando-lhe dez variações para piano, um ciclo de canções baseadas na letra de Goethe e três quartetos de cordas. Em homenagem a Salieri, o jovem Schubert escreveu uma cantata entusiasmada. O pai de Franz Liszt aceitou alegremente a oferta do velho maestro de ensinar harmonia, leitura de partituras e solfejo ao talentoso menino.

Os alunos de Salieri foram Johann Nepomuk Hummel, Franz Xaver Süssmayr, Anselm Hüttenbrsner, Ignaz Moscheles, Joseph Weigl, Karl Gottlieb Reisiger, Peter Winter, Joseph Stunz, Ignaz Asmayr, Benedikt Randhartinger. No total são cerca de sessenta estudantes compositores, outros compositores. Catarina Cavalieri, Anna Milder-Hauntman, Anna Kraus - Vranitzky, Katharina Walbach - Canzi, Fortunata Franchetti, Amalia Haenel, Joseph Mozzatta e muitos outros vocalistas tiveram aulas de canto com ele.

Os últimos anos da vida do compositor foram ofuscados por boatos sobre seu envolvimento na morte de Mazart.Em sã consciência e memória forte, Salieri rejeitou resolutamente esta calúnia monstruosa, viu nela apenas “malícia, malícia comum” e em outubro de 1823 pediu ao seu aluno Ignaz Moscheles que a refutasse diante do mundo inteiro. Foi essa fofoca que acabou provocando o compositor discriminação. Tanto naqueles anos como nos posteriores, pessoas que não nutriam sentimentos hostis em relação ao compositor, mas acreditavam no boato, viam em sua confissão apenas a confirmação de seu difícil estado mental. Assim, F. Rochlitz escreveu em seu obituário: “...Seus pensamentos tornaram-se cada vez mais confusos; ele ficou cada vez mais imerso em seus sonhos sombrios na realidade... Ele se acusou de crimes que nem teriam ocorrido aos seus inimigos.”

Salieri morreu em 7 de maio de 1825 e foi sepultado em 10 de maio no Cemitério Católico Matzleindorf, em Viena. “Além do túmulo”, escreveu Ignaz von Mosel, - caminhava todo o pessoal da Capela Imperial, liderado pelo diretor, Conde Moritz von Dietrichstein, assim como todos os maestros e compositores presentes em Viena, uma multidão de músicos e muitos respeitados amantes da música.” Em 1874, os restos mortais do compositor foram enterrados novamente no Cemitério Central de Viena.

Antonio Salieri foi um excelente professor de música, um dos melhores da Europa; Lecionou composição vocal, canto - solo e coral, leitura de partituras, nas quais não teve igual, e teoria musical.

Ele treinou mais de 60 compositores e vocalistas, não rico ao mesmo tempo, mas músicos talentosos dava aulas de graça, como se estivesse pagando uma dívida com seu benfeitor Gassman.

O jovem Beethoven adorava Mozart e J. Haydn, mas o primeiro não era professor por vocação; estudou com o segundo por algum tempo, mas rapidamente se desiludiu. Beethoven encontrou em Salieri um verdadeiro professor, a quemdedicou três Sonatas para violino, op. 12, publicado em Viena em 1799. O novo mentor, a quem Beethoven veio para estudar técnica vocal italiana, não só lhe transmitiu seus conhecimentos, mas também o converteu à sua fé, chamando a atenção para a direção que se desenvolveu paralelamente”. Clássicos vienenses": de Gluck - ao seu seguidor italiano Luigi Cherubini e ao próprio Salieri. Beethoven, mesmo em sua idade madura, valorizava muito Gluck e Cherubini; este último em 1818 chamado o maior de compositores contemporâneos. A relação entre professor e aluno continuou após a formação propriamente dita - assim, em 1806, Salieri ajudou o já maduro e famoso, mas não experiente em gênero de ópera Beethoven para finalizar Fidelio; no campo da escrita vocal, Salieri aconselhou Beethoven,aparentemente até 1809.

Conclusões sobre a primeira parte:

1. Muito poucos compositores estrangeiros receberam reconhecimento na Itália.
2. Em Viena, na corte dos Habsburgos, a ópera italiana era reverenciada, Compositores italianos. A ópera em alemão estava apenas começando a ser encenada (havia a opinião de que a língua alemã não era inteiramente adequada para o canto lírico)
3. Antonio Salieri representou o antigo escola de ópera em contraste com as novas tendências que se refletiram nas óperas de Mozart.
4. Antonio Salieri fez durante sua vida carreira brilhante, escreveu muitas óperas de sucesso.
5. Muitos compositores talentosos eram seus alunos.
6. Os rumores sobre o envolvimento de Salieri na morte de Mozart não apareceram imediatamente após a morte de Mozart. Salieri ensinou música a seu filho Mozart.

2. Rumores, versões, suposições:

1A) Mais tarde, quando Salieri foi internado em um hospital psiquiátrico - como afirmava o boato, após uma tentativa frustrada de suicídio - espalhou-se o boato de que ele próprio havia confessado o envenenamento de Mozart. Esse boato foi capturado nos “cadernos de conversação” de Beethoven para os anos 1823-1824, que mais tarde serviram como um argumento convincente para muitos oponentes de Salieri, embora o próprio Beethoven, a julgar pelos comentários nos cadernos, rejeitasse qualquer fofoca sobre seu professor.

Em 1825, no final da vida, o compositor já gravemente doente admitiu Secretário pessoal Beethoven, que foi ele, Salieri, quem envenenou Mozart. Contudo, esta confissão pode ser considerada “prova”? Afinal, foi feito por Salieri em delírio, em estado de loucura (uma tentativa de suicídio também indicava um transtorno mental). Além disso, o próprio compositor logo o renunciou. Na casa do condutor do tribunal - e isso já é fato histórico- não havia motivo para invejar Mozart: durante a sua vida ele não foi menos famoso e popular na Europa do que o seu jovem colega.

Sobre a questão da inveja. As obras de Salieri permaneceram como as de maior bilheteria por meio século. Algumas das óperas de Salieri foram encenadas com tanto sucesso como sob os reis, durante o terror da Revolução Francesa, e sob Napoleão . Sim, naquela época Salieri era favorecido tanto pela realeza quanto pelo mundo da arte. Ele chega ao ponto de desdenhar os convites de alguns monarcas europeus para assumir um cargo na corte. Diga, o rei sueco Gustavo III. Em agosto de 1778, após um incêndio, Milão abriu Teatro de ópera La Scala, e Salieri foi contratado para escrever a ópera de abertura do teatro.

1B) A maioria dos pesquisadores hoje acredita que existe outra versão, que nomeia o culpado pela morte de Mozart como um certo Franz Hoofdemel, um advogado vienense e maçom, de quem o compositor se tornou amigo íntimo nos últimos anos. A esposa de Hofdemel, a bela pianista Magdalena, de 23 anos, foi aluna e amante de Mozart. Em 6 de dezembro de 1791, quando a esposa de Hofdemel voltou para casa depois de um serviço memorial para Mozart, seu marido a atacou com uma navalha na mão, infligindo ferimentos no pescoço, rosto, peito, braços, e apenas os gritos de Magdalena e dela Uma criança de um ano salvou sua vida: eles correram para os vizinhos barulhentos dos Hofdemels. À noite, Franz trancou-se em seu escritório e cortou a garganta com uma navalha.
Para não provocar o escândalo de uma história desagradável em que estava envolvido um alto dignitário da loja maçônica e um membro da Corte Real, as autoridades ordenaram que Hoofdemel fosse enterrado, como um respeitável cidadão de Viena, em um caixão de carvalho e em uma cova separada, e não em uma cova comum, como geralmente eram enterrados os suicidas.

1B) Também correram rumores de que Constance Mozart tinha um amante, amigo próximo Mozart, Franz Sussmayer. Foi sugerido que Salieri esteve envolvido na morte de Mozart.

1D) Após a sua morte, o médico pessoal de Wolfgang Amadeus Mozart escreveu que o paciente morreu em terrível sofrimento de “febre aguda”, agravada por manifestações graves de doença articular. Não fizeram autópsia e nem sequer se pensou em morte violenta.

Em 1984, o médico inglês Peter Davis, após analisar cuidadosamente o histórico médico de Mozart, chegou à conclusão de que a causa da morte do compositor foi “uma combinação de insuficiência renal, infecção estreptocócica e broncopneumonia crónica”.

2A) Um artigo de jornal sobre Salieri diz que “em seu leito de morte ele supostamente admitiu ter envenenado o grande Mozart”. Este “como se” revela toda a extensão da cautela de Pushkin em relação ao fato em si. Não está legalmente estabelecido e não se pode acreditar nele. Sim, Pushkin não precisava disso.

Na tragédia "Mozart e Salieri" Pushkin usa três, como diriam agora - fofoca - três anedotas: sobre Salieri, sobre Beaumarchais e sobre Buonarotti. O grande número de anedotas revela e enfatiza artifício literário, transferindo assim a conversa de uma base moral e histórica para uma base literária. A falta de confiabilidade das lendas sobre Beaumarchais e Buonarotti é revelada no decorrer da peça não com a ajuda de provas legais, mas através da atitude dos personagens - Mozart e Salieri - para com eles. A confiabilidade da lenda sobre si mesmos, portanto, também deve ser o resultado de um poder de persuasão artístico, e não jurídico.

Pushkin em seu trabalho denunciou a imagem de um invejoso e astutouma pessoa que fará qualquer coisa para alcançar seu próprio objetivo. O poeta não se importou com quem experimentar esta imagem.

2B) Quando Pavel Aleksandrovich Katenin, amigo de Pushkin, um poeta muito talentoso, dramaturgo e excelente conhecedor de teatro, lembrou-se de Pushkin, contando sobre ele a seus primeiros biógrafos, ele falou em poucas palavras sobre “Mozart e Salieri”. O significado de sua declaração foi o seguinte. A ação é um pouco árida, mas a tragédia merece reprovação ainda maior. Existem evidências concretas de que Salieri envenenou Mozart? Se não houvesse tal evidência ou se Pushkin tivesse algo positivo à sua disposição, então seria necessário fazer uma nota ou algum tipo de prefácio sobre isso, como escreveu Katenin, “em prosa criminal”. Porque é eticamente impensável sobrecarregar um artista com uma acusação tão grave, talvez medíocre, mas que realmente existiu. Esta ideia de ambiguidade ética em “Mozart e Salieri” foi abandonada por Katenin. Ela conseguiu vida nova No século vinte. A questão de saber se Pushkin tinha o direito de tomar a lenda como base para trabalho dramático e assim, por assim dizer, canonizá-lo na mente do leitor até hoje não perde sua relevância.

2B) Somente na Rússia a convicção do envolvimento de Salieri no envenenamento de Mozart se tornou mais forte, o que é supostamente confirmado por uma das “Pequenas Tragédias” de A.S.

2D) No Ocidente, o envolvimento de Salieri na morte de Mozart foi apenas assumido, como evidenciado pela peça de Schaeffer, embora Salierinão envenena Mozart com veneno, mas o leva ao túmulo com intrigas e intrigas - esta versão se tornou mais difundida na Áustria e na Alemanha. Além disso, baseado na peça de Schaeffer, foi feito um filme por um diretor americanoMilos Forman "Amadeus" (1984).

2D) Em 1997, foi realizado um julgamento no tribunal da cidade de Milão, no qual foi ouvido o caso de Salieri sobre o envenenamento de Mozart. Nem uma única testemunha esteve presente no julgamento, já que se passaram mais de duzentos anos. Com base nas conclusões do médico pessoal de Mozart e na ausência de corpus delicti, Salieri foi considerado inocente. Salieri foi defendido por dois famosos advogados italianos: Giovani Arno e Giuliano Spazzali. Os advogados conseguiram convencer o tribunal da inocência do Maestro Salieri. Grande compositor confessou em delírio à secretária pessoal de Beethoven que foi ele quem matou Mozart. Mas isso pode ser considerado uma prova? Além disso, Salieri logo o renunciou. O regente da corte não tinha motivos para invejar Mozart, porque... Salieri não era menos famoso e popular que seu jovem colega. Se Salieri realmente sofresse de ciúme patológico do talento alheio, então o mundo sentiria falta de muitos compositores, como Beethoven, Schubert, Liszt.
Com base na análise das informações e fontes, cheguei a alguns resultados que desejo refletir no diagrama (Anexo 1):

1. Salieri teve sucesso, ocupou o cargo de maestro imperial, teve alunos talentosos e até ensinou de graça. Ele era respeitável e pessoa respeitada. Após a morte de Mozart não houve sequer sombra de suspeita contra ele.
2. Muito velho acabou internado em um hospital psiquiátrico (tentativa de suicídio). Ele admitiu seu envolvimento na morte de Mozart, mas recusou categoricamente. As pessoas que conheceram Salieri não acreditaram.
3. Houve muitos rumores e anedotas sobre a morte de Mozart.
4. Pushkin transformou o incidente descrito, quase anedótico, em uma tragédia, convencendo e moldando a opinião pública na Rússia. O ciclo “Pequenas Tragédias” foi criado por A.S. Pushkin em 1830 na aldeia de Bolshoye Boldino. O poeta ficou isolado do mundo pela quarentena do cólera e não teve acesso à mídia da época. Não há provas da culpa de Antonio Salieri.
5. No século 20, a cortina se abre e o público ocidental conhece “Pequenas Tragédias” e adaptações cinematográficas baseadas na obra de A.S. Pushkin.
6. No Ocidente, apenas presumiram que Salieri pudesse estar envolvido na morte de Mozart, mas não apresentaram queixa.
7. Primeiro, o dramaturgo britânico Sir Peter Levine Schaeffer, que ficou impressionado com a tragédia de A.S. ópera de mesmo nome NA Rimsky-Korsakov escreveu uma peça, e mais tarde o diretor americano Milos Forman criou o filme “Amadeus” baseado nesta peça, que se refere a algum envolvimento indireto de Salieri na morte de Mozart.

A peça de Schaeffer não é sobre Mozart, é a trágica história de Antonio Salieri. Uma história sobre o relacionamento do homem com Deus, a natureza do gênio e da atitude pessoas diferentesàs habilidades que lhes foram dadas.

1. Tribunal em Milão em 1997 Antonio Salieri foi absolvido.

3. Inquérito sociológico.

Foi realizada uma pesquisa sociológica. 107 alunos do 8º ao 9º ano participaram da pesquisa. Foram feitas as seguintes perguntas:

1. Você considera Salieri culpado pelo caso do assassinato de Mozart?
2. Por que você tem essa opinião?

83% dos oponentes aderem à opinião de A.S. Pushkin, depois de ler “Little Tragedies”, assistir à adaptação cinematográfica de “Little Tragedies” de Mikhail Schweitzer (1979), o filme “Amadeus” de Milos Forman (1984)

10% dos entrevistados têm comentários positivos sobre A. Salieri (alunos escolas de música) saiba que Antonio Salieri foi absolvido.

O trabalho utilizou os resultados de uma pesquisa realizada com alunos que foram professores de música no Liceu nos últimos 5 anos e constatou que:

Em 2011, apenas 1,5% dos alunos do oitavo ano entrevistados acreditavam que Salieri era inocente.

Em 2012-2013, o número de entrevistados da oitava série que consideraram Salieri inocente aumentou para 2%

Em 2014, o número de opositores conscientes da inocência de Salieri aumentou para 4%.

Em 2015-2016, o número de entrevistados que consideram Antonio Salieri inocente aumentou para 10% (estes são principalmente estudantes de escolas de música que têm informações sobre o não envolvimento de Salieri na morte de Mozart).

A informação relacionada com o resultado do processo de Milão penetra cada vez mais na população e as pessoas já não pensam em estereótipos. Os alunos começam a acreditar em fatos reais em vez de em rumores. Nome honesto Antonio Salieri restaurado.

Conclusão:

1. Os compositores austríacos aspiravam ao cargo ocupado pelos compositores italianos na corte do imperador austríaco José II. O status de Salieri era inatingível para Mozart, embora Mozart tivesse um talento musical insuperável.Espalhou-se o boato de que Salieri, enquanto estava em um hospital psiquiátrico, confessou ter envenenado Mozart. Este boato ridículo, que Beethoven negou, fez o jogo dos oponentes de Salieri.

1. Baseado em rumores, um poeta russo escreveu uma tragédia no século XIX. COMO. Pushkin, com sua obra “Mozart e Salieri”, teve grande influência na atitude em relação a Salieri na Rússia.

1. No século XX, como resultado da abertura da Cortina de Ferro, a tragédia de Pushkin “Mozart e Salieri” e as suas adaptações cinematográficas penetraram na Europa. Baseada na obra de Pushkin, surge a peça “Amadeus”, de Peter Schaeffer, na qual Salieri supostamente contribui indiretamente para a morte de Mozart.

Bibliografia:

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Lista de recursos eletrônicos:

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3. Belza I.F. Mozart e Salieri [recurso eletrônico] – Modo de acesso:http://feb-web.ru/feb/pushkin/serial/im4/im4-237-.htm (08.03.2016)
4. Medinsky V., Kosachev K. Sucesso mortal. Mozart tinha ciúmes de Salieri e o queria morto. [Recurso eletrônico] //“Argumentos e Fatos” nº 36 08/09/2010- Modo de acesso:http://www.aif.ru/culture/person/20425 (25.02.2016)
5. Santo N. “Gênio e Vilania”: caso encerrado. [Recurso eletrônico] – Modo de acesso:http://www.myjane.ru/articles/text/?id=3247 (29.01.2016)
6. Antonio Salieri [recurso eletrônico] – Modo de acesso:http://www.e-reading.club/chapter.php/138691/16/Samin_-_100_velikih_kompozitorov.html (29.03.2016)
7. 1750-1825 Salieri Antonio (Salieri Antonio) Vamos restaurar o bom nome!!! [Recurso eletrônico] – Modo de acesso:http://vk.ya-peviza.ru/index.php?id=78&Itemid=88&layout=blog&option=com_content&view=category (31.03.2016)
8. Salieri hoje: renascimento do interesse[Recurso eletrônico] – Modo de acesso:http://www.e-reading.club/chapter.php/1030630/72/Nechaev_-_Saleri.html (31.03.2016)

Apêndice nº 1

Apêndice nº 2

Apêndice nº 3

O resultado de uma pesquisa com alunos com mais de 5 anos

Teatro em Legnago, perto de Veneza (na cidade natal de Salieri), o Teatro Salieri funciona ativamente.

Existe apenas uma pequena praça de Mozart no bairro de Wieden, em Viena, onde foi erguido um monumento muito modesto ao maior austríaco. Em Salzburgo, sua cidade natal, uma praça leva seu nome.

Em homenagem a Mozart, um festival anual é realizado em Salzburgo, onde são apresentadas suas óperas.

Uma situação em que a arte tem sido utilizada há várias gerações para destruir a reputação e o bom nome de uma pessoa inocente. excelente artista e figura musical

Hoje em dia, teatros, ruas, museus levam o nome de Salieri, monumentos são erguidos em sua homenagem e festivais são organizados em sua homenagem. Durante os seus 40 anos de vida, foi “o primeiro compositor da corte austríaca”, rico e bem-sucedido. Os de Mozart são de tirar o fôlego sucesso criativo eram inversamente proporcionais ao cotidiano e ao financeiro. E eles o enterraram na terceira categoria vala comum para os pobres.

Esta peça foi criada pelo dramaturgo britânico Sir Peter Lewin Schaeffer, que ficou impressionado com a tragédia de A.S. Pushkin e a ópera homônima de N.A. Rimsky-Korsakov - interpretações gratuitas (para dizer o mínimo) das biografias de Mozart e Salieri.

Por alguma razão, acredita-se que “Amadeus” sejaEsta é uma obra sobre Mozart, mas isso não é inteiramente verdade. Em essência, esta é a trágica história de Antonio Salieri. Uma história sobre a relação do homem com Deus, sobre a natureza do gênio e sobre a atitude das diferentes pessoas em relação às habilidades que lhes são dadas.

A sua música é um grande desafio para mim, pois está na fronteira entre o barroco e o música clássica, às vezes música romântica emocionante.

Salieri, Antonio [recurso eletrônico] https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%B5%D1%80%D0%B8,_% D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BE

Pergunte a qualquer aluno como Mozart morreu e ele responderá com total confiança que o grande compositor foi morto por Salieri. E alguns adultos responderão o mesmo. Um pouco mais tarde, descobriu-se que Pushkin havia acusado falsamente Salieri - ele não era o culpado pela morte do gênio. Mas como Mozart realmente morreu? Entender caso misterioso Eu tentei Diletant.ru.

"Requiem" para o seu funeral

Wolfgang Amadeus Mozart morreu em 5 de dezembro de 1791 em Viena. Como costuma acontecer, as pessoas não queriam acreditar que o gênio morreu de resfriado ou febre.

Apenas uma semana após a morte de Mozart, correspondentes começaram a escrever que o compositor foi envenenado

Uma semana após a morte do músico, um correspondente do jornal berlinense “Musikalisches Wochenblatt” escreveu que devido ao corpo de Mozart ter ficado inchado após a sua morte, alguns sugeriram que o compositor foi envenenado. O autor da primeira biografia do compositor, Xaver Nimeczek, escreveu que mesmo seis meses antes de sua morte, Mozart parecia ter um pressentimento de sua morte e pensava que estava escrevendo o Requiem para si mesmo. Em conversas com sua esposa Constança, o músico disse que se sentiu mal e, provavelmente, já havia recebido veneno.

A teoria invejosa de Salieri

Muitos consideraram Antonio Salieri o principal suspeito do caso de envenenamento de Mozart. O sol da poesia russa, o grande Pushkin, tinha certeza de que Salieri estava simplesmente com ciúmes do gênio.

Muitos consideraram Antonio Salieri o principal suspeito do caso de envenenamento de Mozart.

O arquivo do poeta contém o seguinte verbete: “Na primeira apresentação de Don Giovanni, num momento em que todo o teatro, cheio de conhecedores maravilhados, deleitava-se silenciosamente com a harmonia de Mozart, ouviu-se um apito - todos ficaram indignados, e o famoso Salieri saiu do salão - furioso, consumido pela inveja. ... Uma pessoa invejosa que vaiasse Don Juan poderia envenenar seu criador.”

A pintura de Vrubel "Salieri derrama veneno no copo de Mozart".

Antonio Salieri viveu uma vida incrível vida longa- 75 anos. No final da vida, num doloroso delírio, ou declarou que era parcialmente culpado pela morte de um gênio, ou pediu para dizer a todos que não foi ele quem envenenou o colega. Em 1997, num julgamento em Milão, Salieri foi oficialmente considerado inocente. Quão confiável é a decisão deste tribunal é uma questão em aberto, porque o depoimento foi apenas documental - os advogados, infelizmente, não tiveram oportunidade de entrevistar testemunhas oculares.

Teoria da conspiração maçônica

Georg Daumer, poeta alemão, em sua série de contos sobre Mozart, foi o primeiro a apresentar a ideia de que o músico foi envenenado pelos maçons. Mozart juntou-se à irmandade dos maçons livres em 1784, mas até o fim de sua vida duvidou da veracidade do caminho maçônico. O compositor decidiu até fundar sua própria sociedade chamada “Cave”.

Existe uma teoria de que Mozart foi enviado pelos maçons

Símbolos da Irmandade dos Maçons.

Teoria do triângulo amoroso

Em seu livro Então ele foi morto? Wolfgang Ritter apresenta uma versão que pode servir de base para um romance inteiro. Ritter escreve que a esposa de Mozart, Constance, tinha um amante, Franz Süssmayer. Segundo rumores, para abrir caminho para si mesmo, Süssmayer decidiu envenenar seu oponente. Constance também foi acusada de que o filho que lhe nasceu em 1791 não era de Mozart, mas de Süssmayer.

A esposa de Mozart, Constança

Teorias da morte natural

Mas nem todas as hipóteses sobre a morte de Mozart são tão românticas. Existem cerca de uma dúzia de teorias segundo as quais o músico morreu por motivos completamente mundanos.

Existem cerca de uma dúzia de teorias segundo as quais Mozart morreu por motivos completamente mundanos.

Por exemplo, dizem que Mozart estava com sífilis, e o médico Gottfried van Swieten, cujo pai é considerado o fundador do método de tratamento com mercúrio, o tratou. O professor Efrem Lichtenstein sugeriu que o compositor sofria de febre reumática, que afetava quase todos os órgãos vitais. Lichtenstein explica isso dizendo que quando criança, o pai de Mozart, Leopold, expôs a criança a muito estresse. O corpo da criança não aguentou a lotada agenda de shows e a saúde do músico ficou prejudicada.

Mozart começou a estudar música aos 3 anos, aos 5 compôs suas primeiras peças e aos 7 surpreendeu a corte imperial com seu talento.

Teoria da imunidade fraca

De acordo com especialistas de São Francisco e Universidade Médica Graza Mozart sofreu ao longo da vida com a falta de vitamina D no corpo Como escreveram na revista “Medical Problems of Performing Artists”, o músico passou toda a infância em ambientes fechados, onde os raios do sol não penetravam.

Mozart sofreu com a falta de vitamina D durante toda a sua vida. Ele passou toda a sua infância dentro de casa.

É sob a influência da radiação ultravioleta solar que o corpo humano produz vitamina D, cuja ausência aumenta o risco de desenvolver doenças cardíacas e vasculares, do sistema nervoso, diabetes e até cancro. Além disso, isso contribui para um enfraquecimento geral do sistema imunológico, que, segundo os pesquisadores, levou à morte súbita do gênio.

Teoria do traumatismo craniano

Uma das versões mais misteriosas da morte de Mozart surgiu devido ao fato de que o coveiro que enterrou Mozart desenterrou seu túmulo 10 anos depois e pegou seu crânio para si. Com o tempo, alguns ossos foram perdidos, mas no final do século 20, os paleontólogos mostraram que o crânio poderia de fato pertencer a Mozart.

O coveiro que enterrou Mozart desenterrou a sepultura 10 anos depois e a tomou para si através do músico.

Ao mesmo tempo, os pesquisadores notaram uma característica incomum desse crânio - uma fenda fina com cerca de 7 centímetros de comprimento, que ia da têmpora esquerda até o topo. Supõe-se que o músico tenha sofrido esse ferimento durante sua vida e, com sua morte, já estivesse curado. Mas sabe-se que Mozart reclamava frequentemente de tonturas e dores de cabeça. Como sugeriram os cientistas, o compositor poderia ter morrido de um hematoma e de uma infecção que se desenvolveu posteriormente.

Ekaterina Astafieva

Um dos mitos literários mais difundidos em nosso país é que Salieri envenenou Mozart. Sem exagero, muitas pessoas conhecem o nome Salieri graças à pequena tragédia de Pushkin e precisamente neste contexto. Mas na Europa, e depois aqui, surgiu o mito de que Mozart queria Salieri morto. Vamos tentar descobrir...

Antonio Salieri nasceu em 18 de agosto de 1750 na cidade italiana de Legnago, perto de Veneza. Costuma-se afirmar que o futuro compositor veio da família de um rico comerciante, mas às vezes é possível encontrar informações de que seu pai vendia salsichas. Ambas as afirmações podem certamente ser conciliadas pelo fato de o chefe da família Salieri simplesmente ter conseguido enriquecer. As primeiras aulas de música de Antonio foram ministradas por seu irmão Francesco, nove anos mais velho. Aos quatorze anos, Salieri ficou órfão.

Estudou algum tempo em Veneza até que o compositor vienense Florian Leopold Gassmann se interessou por ele. No início do verão de 1766, este compositor da corte e maestro da corte do Sacro Imperador Romano da Nação Alemã José II convidou o jovem a se mudar para Viena. A capital dos Habsburgos se tornaria a cidade natal de Salieri, e lá ele próprio se chamaria Anton. Embora Salieri nunca tenha dominado realmente a língua alemã, preferindo comunicar-se numa mistura peculiar de italiano e francês.

Aos 21 anos, Salieri escreveu a ópera Armida, sua primeira obra integralmente publicada. composição musical, curtiu grande sucesso em palcos em muitas cidades europeias, incluindo Viena, Berlim e São Petersburgo. Poucos meses depois, Anton escreveu a ópera cômica “A Feira de Veneza” (La Fiera di Venezia), que passou por 30 produções durante a vida do autor e também foi apreciada por muitos. Muitos, mas não todos. Entre seus críticos estava Leopold Mozart. Alguns biógrafos de Salieri argumentam que a razão para isso não foi a qualidade do produto musical, mas sim a presença do filho de Leopold, Wolfgang Amadeus.

O escritor Sergei Nechaev explica isso com as ambições de Leopold Mozart, que “ao mesmo tempo foi o quarto violino da orquestra da corte do arcebispo de sua cidade natal, Salzburgo”, mas “ele transferiu todas as suas esperanças não realizadas para seu filho, que cresceu , não sem a sua participação, como uma “criança milagrosa”. Mais de uma vez o autor chamará o jovem Mozart de criança prodígio entre aspas, como se lhe negasse talento e atribuísse as suas conquistas apenas às intrigas do pai.

O biógrafo russo de Salieri cita o artigo do musicólogo austríaco Leopold Kantner "Salieri: rival ou modelo de Mozart?" Sobre a relação entre os dois compositores se diz o seguinte: “Quais eram as reivindicações de Mozart sobre Salieri. Por exemplo, ele escreve que aos olhos do imperador Salieri tinha mais peso, e ele, Mozart, não tinha. pense que este é o caso, a situação foi que Salieri ganhou a confiança do imperador, afastando Mozart. Foi exatamente o oposto. Foi Mozart quem tentou afastar Salieri, o que ele não conseguiu. Mozart herdou essa fobia. seu pai - “italianos”, ele culpou esses mesmos “italianos”.

Na verdade, os italianos foram muito influentes em Viena, e isto pareceu a Mozart um obstáculo ao seu próprio sucesso. Esta circunstância, claro, nada tem a ver com a qualidade das obras de Mozart. Claro, eles merecem os maiores elogios. E, no entanto, foi Mozart quem tentou afastar os italianos do imperador em prol da sua própria prosperidade. Em vez disso, ele estava tentando fazer carreira às custas dos italianos. E ele falhou. Aí ele vira o quadro e se imagina vítima de alguma camarilha, o que, na verdade, nunca aconteceu.”

Provavelmente não houve “conspiração” contra o partido austríaco, mas o primeiro maestro da corte imperial ainda foi o italiano Salieri, o que não podia deixar de suscitar inveja. No entanto, num livro escrito em francês Imperatriz Marie-Thérèse(“Imperatriz Maria Teresa”) Olga Wormser chama a atenção para o fato de que “Mozart não recebeu o cargo de professor de música de Elisabeth de Württemberg, esposa do sobrinho de Joseph. Ele preferiu Salieri, que não era maçom”. Acrescentemos que a questão de saber se Salieri pertencia à sociedade dos maçons livres não foi finalmente resolvida pelos historiadores, e é realmente tão importante?

A vida colocou tudo em seu devido lugar: Mozart é um reconhecido gênio da música, Salieri também não foi esquecido, mas ainda está em segundo plano. E o humor de um austríaco nativo em relação a um “trabalhador convidado” italiano também pode ser compreendido e perdoado. Embora Mozart não tenha morrido na pobreza, o seu talento claramente não foi apreciado durante a sua vida. Vamos parar por um momento na comparação dos talentos de dois notáveis ​​​​compositores rivais e ver de onde veio o tema do envenenamento. Afinal, a julgar pela declaração do biógrafo de Mozart, Marcel Brion, “a relação pessoal entre os dois compositores não era de forma alguma da natureza de hostilidade beligerante, ou mesmo de inveja maliciosa”. A maioria dos biógrafos que escrevem indicam a relação amigável entre Mozart e Salieri, e não precisamos virar tudo de cabeça para baixo.

Uma das fontes dos rumores sobre o envenenamento de Mozart por Anton Salieri acaba por ser os chamados “Cadernos de Conversação” de Beethoven, aliás, um dos grandes alunos de Salieri. Devido à surdez, ele foi forçado a se comunicar com os amigos escrevendo em cadernos especiais. Um desses cadernos contém o seguinte registro, feito numa época em que o velho Anton estava muito doente: “Salieri está muito doente de novo. Ele não para de dizer que é culpado da morte de Mozart. deu-lhe veneno.”

Série 100 Grandes: Cem Grandes Mistérios

Nikolai Nikolaevich Nepomnyashchiy

Andrei Yuryevich Nizovsky

SEGREDOS DA HISTÓRIA

"RÉQUIEM" INACABADO. MOZART FOI ENVENENADO?

Wolfgang Amadeus Mozart, uma criança maravilha musical, começou a dar concertos para a nobreza europeia e a compor as suas primeiras obras aos seis anos. Trinta anos depois, no auge de sua fama, ele morreu após uma curta doença

Mesmo várias décadas depois, Sophie Heibl, a irmã mais nova da esposa de Mozart, Constanza, lembrava-se perfeitamente do presságio sinistro. No primeiro domingo de dezembro de 1791, ela estava na cozinha preparando café para sua mãe. No dia anterior, Sophie estava em Viena de visita. seu cunhado doente e voltou para casa com a notícia de que ele se sentia melhor. Agora, esperando o café ferver, Sophie olhou pensativa para chama brilhante lâmpada e pensei no marido doente de Constanza. De repente, a chama se apagou, “completamente, como se a lâmpada nunca tivesse queimado”, escreveu ela mais tarde “Não sobrou uma faísca no pavio, embora não houvesse a menor corrente de ar - para isso eu. posso garantir.” Tomada por um terrível pressentimento, ela correu para sua mãe, que a aconselhou a voltar imediatamente para a casa de Constanza e encontrou sua irmã com alívio.

Ela relatou que Mozart teve uma noite agitada e pediu-lhe que ficasse "Oh, querida Sophie, que bom que você veio", disse o compositor, "Fique conosco hoje para estar presente na minha morte." por seu assistente Zussmayer, a quem o compositor deu instruções para a conclusão de sua última obra - uma missa de réquiem. Um padre foi chamado, e depois um médico, que ordenou que fossem aplicadas compressas frias na testa ardente do paciente. Cerca de uma hora antes da meia-noite, Mozart perdeu a consciência e morreu em 5 de dezembro de 1791, às 0h55. compositor não viveu dois meses antes de completar 36 anos. Precisando constantemente de dinheiro, Mozart trabalhou febrilmente durante a maior parte do ano para concluir encomendas importantes. Para amigos e familiares ele parecia nervoso e exausto pelo excesso de trabalho. Porém, quando adoeceu no dia 20 de novembro, ninguém pensava que a doença seria fatal.

O segundo marido de Constance, Georg Nikolaus Nissen, listou os sintomas da doença em sua biografia do compositor, publicada em 1828: “Tudo começou com inchaço nas mãos e nos pés e uma incapacidade quase total de se mover, seguida de vômitos. Isso é chamado de febre exantemática aguda." O diagnóstico foi confirmado no registro oficial dos mortos de Viena. O próprio Mozart suspeitou que algo estava suspeito. Poucas semanas antes de sua morte, ele disse a Constanza que estava sendo envenenado: “Deram-me água tofana e calcularam a hora exata da minha morte”. Aqua-tofana, um veneno de ação lenta, inodoro e à base de arsênico, recebeu o nome de Giulia Tofina, a bruxa italiana do século XVII que inventou o composto. Mozart decidiu que o Requiem, encomendado a ele por um estranho misterioso, era destinado ao seu próprio funeral. Em 31 de dezembro de 1791, um jornal de Berlim noticiou a morte do compositor, especulando sobre sua causa: “Como o corpo ficou inchado após a morte, alguns acreditam que ele foi envenenado”. Numa nota sem data, o filho mais velho de Mozart, Karl-Thomas, recorda que o corpo do seu pai estava tão inchado e o cheiro de decomposição era tão forte que não foi realizada uma autópsia. Ao contrário da maioria dos cadáveres, que ficam frios e perdem flexibilidade, o corpo de Mozart permaneceu macio e elástico, como o de todas as pessoas envenenadas.

Mas quem precisava da morte de Mozart? A viúva não deu muita importância aos rumores de envenenamento e não suspeitou de ninguém. Antonio Salieri, que era apenas cinco anos mais velho que Mozart, foi nomeado compositor da corte do imperador José II em 1774. Ele tinha 24 anos. Quando Mozart chegou a Viena, sete anos depois, o italiano era um dos principais músicos da capital austríaca, altamente considerado pelos aristocratas e um dos favoritos dos mais exigentes fãs de música vienenses. Salieri escreveu muito e com facilidade. Mais tarde, seus alunos incluíram Beethoven, Schubert e Franz Liszt. Mas em Mozart ele rapidamente identificou um rival – um gênio cujo talento ele nunca seria capaz de igualar. Não havia dúvidas nos círculos musicais de Viena de que Salieri tinha ciúmes de Mozart, e Mozart não escondia o seu desprezo pelo compositor da corte. Salieri viveu para ver o dia em que, em 1824, toda Viena celebrou o quinquagésimo aniversário de sua nomeação como compositor da corte.

No entanto, no ano anterior, ele fez um anúncio surpreendente. Em outubro de 1823, um dos alunos de Beethoven chamado Ignaz Moskeles visitou o idoso Salieri em uma das clínicas suburbanas. Salieri, que só conseguia falar frases fragmentadas e estava preocupado com a ideia da morte iminente, jurou por sua honra que “não há uma palavra de verdade neste boato absurdo; você sabe que sou acusado de envenenar Mozart.” Esta é uma calúnia vil, disse ele aos chocados Mosqueles, “diga ao mundo... o velho Salieri, que morrerá em breve, disse-lhes isto”. Um mês depois, Salieri tentou o suicídio. Pessoas que o visitaram relataram que ele tinha alucinações associadas à culpa pela morte de Mozart e queria confessar seu pecado. Um ano depois, o altamente venerado compositor da corte morreu. O biógrafo italiano de Haydn, Giuseppe Carpani, tentou salvar a honra de seu compatriota. Ele encontrou um médico que foi consultado durante última doença Mozart, e aprendeu com ele o diagnóstico: reumatismo articular. Se Mozart foi envenenado, onde está a prova? - perguntou Karpani. “Não adianta perguntar. Não havia provas e é impossível encontrá-las.” Após a morte do marido, Constanza enviou filho mais novo tirar lições de Salieri. Quando questionado sobre os rumores de que o compositor da corte teria envenenado seu pai, o menino disse que Salieri não matou Mozart, “mas realmente envenenou sua vida com intrigas”. O próprio Salieri teria dito: é uma pena que Mozart tenha morrido tão jovem, embora para outros compositores tenha sido para melhor: se ele tivesse vivido mais, “nenhum alma viva Eu não daria nem um pedaço de pão pelo nosso trabalho.” O segundo suspeito do suposto assassinato foi Franz Hoofdemel, irmão da loja maçônica da qual o compositor era membro.

Sua encantadora jovem esposa Magdalena foi uma das últimas alunas a ter aulas de piano com Mozart. Poucos dias após a morte de Mozart, Hofdemel atacou violentamente a sua esposa grávida com uma navalha, mutilando e desfigurando o seu rosto, garganta e mãos, e depois cometeu suicídio. Magdalena sobreviveu e cinco meses depois deu à luz uma criança, cujo pai, segundo rumores, era Mozart. A irmã mais velha de Mozart, Maria Anna, certa vez comentou que seu irmão só dava aulas para mulheres jovens quando estava apaixonado por elas. E o escrupuloso Ludwig van Beethoven, muitos anos depois da morte de Mozart, recusou-se a tocar na presença de Magdalena, porque “havia uma intimidade muito próxima entre ela e Mozart”. No entanto, observações de contemporâneos e as cartas sobreviventes de Mozart indicam que ele era profundamente devotado a Constanze e não havia evidências de seus casos extraconjugais. Por fim, a Imperatriz Marie-Louise participou da tragédia de Magdalena, o que dificilmente teria feito se houvesse uma gota de verdade nas histórias sobre a paternidade do bebê. Logo após a morte de Mozart, surgiu outro boato: o compositor merecia punição por revelar os segredos dos maçons na ópera A Flauta Mágica. A ópera alegórica estreou em Viena em 30 de setembro de 1791. O próprio Mozart regeu e a ópera foi um enorme sucesso de crítica e de público. Entre os fãs admirados estava Antonio Salieri, que acompanhou Mozart na apresentação seguinte e declarou - como Mozart escreveu orgulhosamente a Constanze - que nunca tinha visto “uma produção mais bonita”.

Embora A Flauta Mágica possa ter chocado alguns membros da Loja Maçônica, o compositor e seu libretista Johann-Emanuel Schikaneder usaram a ópera para espalhar ao público em geral as mensagens de coragem, amor e fraternidade da sociedade secreta. Este tema foi tratado com simpatia, respeito e um pouco de bom humor. Os maçons vienenses não só não se ofenderam com a ópera, mas também encomendaram uma cantata a Mozart, que ele esboçou poucos dias entre a estreia de A Flauta Mágica e seu doença fatal. Poucos dias após a morte de Mozart, o Grão-Mestre de sua loja prestou-lhe homenagem como “o mais amado e digno” de seus membros e classificou a morte do compositor como uma “perda irreparável”. Em 1792, os maçons vienenses organizaram uma apresentação da cantata em benefício da viúva de Mozart e de seus filhos. Como Constanza estava passando por dificuldades financeiras no momento da morte do marido, ela escolheu o funeral mais barato, cujo custo pode ser estimado em US$ 30. No dia 7 de dezembro de 1791, às 14h30, o corpo foi transportado para a Catedral de Santo Estêvão, onde vários enlutados - incluindo, acredita-se, Salieri - ouviram a bênção do padre numa capela lateral.

Acredita-se que a chuva e a neve impediram os presentes de conduzir o carro funerário até o Cemitério de São Marcos, que ficava a cerca de uma hora de caminhada da catedral. É por isso que ninguém marcou os locais onde o corpo foi enterrado em vala comum. Na verdade, um de seus contemporâneos escreveu em seu diário que 7 de dezembro foi um dia quente, embora com neblina. Mais tarde, citando o facto de a igreja ter de colocar uma cruz ou uma laje no túmulo do marido, Constanza não ergueu um monumento a Mozart. Somente em 1859 foi erguido um monumento de mármore no Cemitério de São Marcos, cuja localização exata só poderia ser adivinhada. Investigação médica morte misteriosa e o funeral apressado de Mozart serviu como objeto de acalorados debates e especulações durante dois séculos. Em 1966, o médico suíço Karl Baer chamou o diagnóstico de “febre exantemática aguda” feito pelos contemporâneos de Mozart de amador e pouco profissional. Com base em fatos coletados pelo médico de Mozart, Thomas Franz Klosse, Baer sugeriu que ele sofria de reumatismo articular, uma doença aguda não infecciosa acompanhada de inflamação dolorosa das articulações.

Em 1984, outro médico, Peter J. Davis, publicou uma análise ainda mais completa da história médica de Mozart e de sua doença final. Em 1762, quando o prodígio musical de seis anos começou a fazer concertos e a compor músicas, ele contraiu uma infecção estreptocócica do trato respiratório superior. As consequências de tal infecção podem levar meses ou até anos para aparecer. Posteriormente, o menino sofreu crises de amigdalite, tifo, varicela, bronquite e icterícia, ou hepatite A. Em 1784, três anos após sua chegada a Viena, o compositor adoeceu gravemente. Os sintomas da doença incluíam vômitos intensos e reumatismo articular agudo. Davis concluiu sua análise das doenças de Mozart concluindo que a causa da morte foi uma combinação de uma infecção estreptocócica contraída durante a epidemia, insuficiência renal causada por um aumento da sensibilidade alérgica conhecida como síndrome de Henoch-Schönlein, bem como uma hemorragia cerebral e broncopneumonia fatal.

Dr. Davis observou que os sinais de insuficiência renal incluem depressão, alterações de personalidade e delírios. Isto pode explicar a crença de Mozart de que foi envenenado e que o Requiem inacabado se destinava ao seu funeral.