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Ludwig van Beethoven
Sonata ao Luar

Isso aconteceu em 1801. O compositor sombrio e insociável se apaixonou. Quem é ela que conquistou o coração do brilhante criador? Doce, linda primaveril, com rosto angelical e sorriso divino, olhos nos quais você queria se afogar, a aristocrata Juliet Guicciardi, de dezesseis anos.

Numa carta a Franz Wegeler, Beethoven pergunta a um amigo sobre sua certidão de nascimento, explicando que está pensando em se casar. A escolhida foi Juliet Guicciardi. Rejeitando Beethoven, a inspiração " Sonata ao Luar“Ela se casou com um músico medíocre, o jovem conde Gallenberg, e foi com ele para a Itália.

“Moonlight Sonata” deveria ser um presente de noivado com o qual Beethoven esperava convencer Giulietta Guicciardi a aceitar sua proposta de casamento. No entanto, as esperanças matrimoniais dos compositores nada tiveram a ver com o nascimento da sonata. "Moonlight" foi uma das duas sonatas publicadas sob o título geral Opus 27, ambas compostas no verão de 1801, mesmo ano em que Beethoven escreveu sua carta emocionante e trágica ao seu amigo de escola Franz Wegeler em Bonn e pela primeira vez tempo admitiu que começou a ter problemas auditivos.

A "Sonata ao Luar" foi originalmente chamada de "Sonata do Jardim Arbor", após sua publicação Beethoven deu a ela e à segunda sonata o título geral "Quasi una Fantasia" (que pode ser traduzido como "Sonata de Fantasia"); isso nos dá uma pista sobre o humor do compositor naquele momento. Beethoven queria desesperadamente distrair sua surdez iminente e, ao mesmo tempo, conheceu e se apaixonou por sua aluna Julieta. O famoso nome “Lunar” surgiu quase por acidente; foi dado à sonata pelo romancista, dramaturgo e crítico musical alemão Ludwig Relstab.

Poeta, romancista e crítico musical alemão, Relstab conheceu Beethoven em Viena pouco antes da morte do compositor. Ele enviou a Beethoven vários de seus poemas na esperança de que ele os musicasse. Beethoven examinou os poemas e até marcou alguns deles; mas não tive tempo de fazer mais nada. Durante a execução póstuma das obras de Beethoven, Relstab ouviu o Opus 27 nº 2 e em seu artigo observou com entusiasmo que o início da sonata o lembrava do jogo do luar na superfície do Lago Lucerna. Desde então, esta obra passou a se chamar “Moonlight Sonata”.

O primeiro movimento da sonata é certamente um dos mais trabalho famoso Beethoven, composta para piano. Esta passagem compartilhou o destino de Fur Elise e se tornou uma peça favorita dos pianistas amadores pela simples razão de que eles podem tocá-la sem muita dificuldade (é claro, se o fizerem devagar o suficiente).
Esta é uma música lenta e sombria, e Beethoven afirma especificamente que o pedal de sustentação não deve ser usado aqui, uma vez que cada nota nesta seção deve ser claramente distinguível.

Mas há uma coisa estranha aqui. Apesar da fama mundial deste movimento e do reconhecimento generalizado dos seus primeiros compassos, se tentar cantarolá-lo ou assobiá-lo, quase certamente irá falhar: será quase impossível captar a melodia. E este não é o único caso. Isso é característica A música de Beethoven: ele poderia criar incríveis obras populares, em que não há melodia. Tais obras incluem o primeiro movimento da Sonata ao Luar, bem como o não menos famoso fragmento da Quinta Sinfonia.

A segunda parte é o oposto da primeira - é uma música alegre, quase alegre. Mas ouça com mais atenção e você notará tons de arrependimento nisso, como se a felicidade, mesmo que existisse, fosse muito passageira. A terceira parte explode em raiva e confusão. Músicos não profissionais, que executam orgulhosamente a primeira parte da sonata, muito raramente abordam a segunda parte e nunca tentam a terceira, o que exige habilidade virtuosa.

Nenhuma evidência chegou até nós de que Giulietta Guicciardi alguma vez tenha tocado uma sonata dedicada a ela, muito provavelmente esta obra a decepcionou; O início sombrio da sonata não correspondia em nada ao seu caráter leve e alegre. Quanto ao terceiro movimento, a pobre Julieta deve ter empalidecido de medo ao ver centenas de notas, e finalmente percebeu que nunca conseguiria interpretar diante dos amigos a sonata que o famoso compositor lhe dedicou.

Posteriormente, Julieta, com honestidade respeitável, disse aos pesquisadores da vida de Beethoven que grande compositor Não pensei nisso ao criar minha obra-prima. A evidência de Guicciardi levanta a possibilidade de que Beethoven tenha composto ambas as sonatas Opus 27, bem como o Quinteto de Cordas Opus 29, numa tentativa de de alguma forma chegar a um acordo com a sua surdez iminente. Isso também é indicado pelo fato de que em novembro de 1801, ou seja, vários meses após a carta anterior e a escrita da “Sonata ao Luar”, Beethoven mencionou em uma carta sobre Julieta Guicciardi, “ garota encantadora"Quem me ama e quem eu amo."

O próprio Beethoven ficou irritado com a popularidade sem precedentes de sua Sonata ao Luar. “Todo mundo está falando sobre a sonata em dó sustenido menor! Eu escrevi as melhores coisas!”, ele disse uma vez com raiva para sua aluna Cherny.

Apresentação

Incluído:
1. Apresentação – 7 slides, ppsx;
2. Sons de música:
Beethoven. Sonata ao Luar - I. Adagio sostenuto, mp3;
Beethoven. Sonata ao Luar - II. Alegreto, mp3;
Beethoven. Sonata ao Luar - III. Presto agitado, mp3;
Beethoven. Sonata ao Luar 1 parte. ork, mp3;
3. Artigo que acompanha, docx.

A "Sonata ao Luar" de Beethoven é uma obra que surpreende os sentidos da humanidade há mais de duzentos anos. Qual é o segredo da popularidade e do interesse constante por esta composição musical? Talvez no humor, nos sentimentos que um gênio coloca em sua ideia. E que, mesmo através das notas, toca a alma de cada ouvinte.

A história da criação de “Moonlight Sonata” é trágica, cheia de emoções e drama.

O aparecimento de "Moonlight Sonata"

A composição mais famosa apareceu ao mundo em 1801. Por um lado, para o compositor estes tempos são o momento do amanhecer criativo: as suas criações musicais ganham cada vez mais popularidade, o talento de Beethoven é apreciado pelo público, ele é um convidado desejado de aristocratas famosos. Mas com uma aparência alegre, pessoa feliz foram atormentados por emoções profundas. O compositor começa a perder a audição. Para uma pessoa que anteriormente tinha uma audição incrivelmente sutil e precisa, isso foi um grande choque. Nenhum tratamento médico poderia curar gênio musical de ruído insuportável nos ouvidos. Ludwig Van Beethoven tenta não incomodar seus entes queridos, esconde deles seu problema e evita eventos públicos.

Mas neste momento difícil, a vida do compositor será preenchida cores brilhantes jovem estudante Juliet Guicciardi. Apaixonada por música, a garota tocava piano lindamente. Beethoven não resistiu ao encanto da jovem beldade, à sua boa índole - seu coração estava cheio de amor. E junto com essa sensação ótima, o sabor da vida voltou. O compositor sai para o mundo repetidamente e sente a beleza e a alegria do mundo ao seu redor. Inspirado pelo amor, Beethoven começa a trabalhar em uma sonata incrível chamada “Sonata no Espírito da Fantasia”.

Mas os sonhos de casamento do compositor, vida familiar fracassado. A jovem Julieta frívola se excita relacionamento amoroso com o conde Robert Gallenberg. A sonata, inspirada na felicidade, foi completada por Beethoven em estado de profunda melancolia, tristeza e raiva. A vida de um gênio após a traição de sua amada perdeu todo o gosto, seu coração está completamente partido.

Mas, apesar disso, os sentimentos de amor, tristeza, saudade da separação e desespero pelo insuportável sofrimento físico associado à doença deram origem a uma obra de arte inesquecível.

Por que "Sonata ao Luar"?

O nome "Moonlight Sonata" é famoso composição musical adquirido graças ao amigo do compositor Ludwig Relshtab. A melodia da sonata inspirou-lhe a imagem de um lago de superfície tranquila e um barco navegando sob a luz lânguida da lua.

...Francamente, colocar esta obra no currículo escolar é tão inútil quanto um compositor idoso falar sobre sentimentos de entusiasmo para uma menina que só recentemente saiu das fraldas e não aprendeu realmente a amar, mas simplesmente a sentir-se adequadamente.

Filhos... o que vocês vão tirar deles? Pessoalmente, não entendi esse trabalho na época. Eu nem entenderia agora se não tivesse sentido uma vez o que o próprio compositor sentiu.

Alguma contenção, melancolia... Não, não importa o que aconteça. Ele só queria soluçar, sua dor abafava tanto sua razão que o futuro parecia desprovido de sentido e - como uma chaminé - de qualquer luz.

Beethoven tinha apenas um ouvinte agradecido. Piano.

Ou nem tudo foi tão simples como parece à primeira vista? E se fosse ainda mais simples?

Na verdade, a “Sonata ao Luar” não é a Sonata nº 14 inteira, mas apenas a sua primeira parte. Mas isso não diminui de forma alguma o valor das demais partes, pois a partir delas se pode julgar Estado emocional autor naquela época. Digamos apenas que se você ouvir a Sonata ao Luar sozinho, provavelmente simplesmente cometerá um erro. Não deve ser tomado como trabalho independente. Embora eu realmente queira.

O que você pensa quando ouve isso? Sobre que bela melodia era e o que era Beethoven compositor talentoso? Sem dúvida, tudo isso está presente.

É interessante que quando ouvi isso na escola durante uma aula de música, a professora comentou a introdução de tal forma que parecia que o autor estava mais preocupado com a aproximação da surdez do que em trair sua amada.

Que absurdo. É como se no momento em que você percebe que o seu escolhido está partindo para outra pessoa, alguma outra coisa já importa. Embora... se assumirmos que todo o trabalho termina com “”, então seria assim. Allegretto muda dramaticamente a interpretação da obra como um todo. Porque fica claro: não se trata apenas de um pequeno ensaio, é toda uma história.

A verdadeira arte só começa onde há máxima sinceridade. E para um verdadeiro compositor, sua música se torna aquela mesma válvula de escape, aquele meio pelo qual ele pode falar sobre seus sentimentos.

Muitas vezes, as vítimas de um amor infeliz acreditam que se o seu escolhido as compreender sentimentos verdadeiros, então ela voltará. Pelo menos por pena, senão por amor. Pode ser desagradável perceber, mas é assim que as coisas são.

“Natureza histérica” - o que você acha que é isso? Costuma-se atribuir uma conotação irremediavelmente negativa a esta expressão, tal como é a sua natureza em em maior medida o belo sexo e não o mais forte. Tipo, esse é um desejo de atrair atenção para si mesmo, bem como de destacar seus sentimentos em relação a todo o resto. Parece cínico, já que é costume esconder seus sentimentos. Principalmente na época em que viveu Beethoven.

Quando você escreve música ativamente, ano após ano, e coloca uma parte de si nela, e não apenas a transforma em algum tipo de artesanato, você começa a se sentir muito mais agudo do que gostaria. Incluindo a solidão. A escrita desta composição começou em 1800, e a sonata foi publicada em 1802.

Foi a tristeza da solidão devido ao agravamento da doença ou o compositor simplesmente caiu em depressão apenas por causa do início da paixão?

Sim, sim, às vezes isso acontece! SOBRE amor não correspondido A dedicatória à sonata diz mais do que o colorido da introdução em si. Repitamos, a Décima Quarta Sonata não é apenas uma melodia sobre um infeliz compositor, é uma história independente. Portanto, também poderia ser uma história sobre como o amor o mudou.

Parte dois: Allegretto

"Uma flor entre o abismo." Isto é exatamente o que Liszt disse sobre o allegretto da Sonata nº 14. Alguém... não apenas alguém, mas quase todo mundo no início nota uma mudança dramática na coloração emocional. Seguindo a mesma definição, alguns comparam a introdução à abertura de uma flor e a segunda parte ao período de floração. Bem, as flores já apareceram.

Sim, Beethoven estava pensando em Julieta enquanto escrevia esta composição. Se você esquecer a cronologia, poderá pensar que isso é a dor de um amor não correspondido (mas na verdade, em 1800, Ludwig estava apenas começando a se apaixonar por essa garota) ou reflexões sobre sua difícil situação.

Graças a Allegretto, pode-se julgar um cenário diferente: o compositor, transmitindo tons de amor e ternura, fala sobre o mundo cheio de tristeza em que residia sua alma ANTES de conhecer Julieta.

E na segunda, como em sua famosa carta a um amigo, ele fala sobre a mudança que aconteceu com ele graças ao conhecimento dessa garota.

Se considerarmos a Décima Quarta Sonata deste ponto de vista, então toda sombra de contradição desaparece instantaneamente e tudo se torna extremamente claro e explicável.

O que há de tão incompreensível aqui?

O que podemos dizer dos críticos musicais que ficaram perplexos com a inclusão deste mesmo scherzo numa obra que geralmente tem um tom extremamente melancólico? Ou que foram desatentos, ou que conseguiram viver a vida inteira sem vivenciar toda a gama de sentimentos e na mesma sequência que o compositor teve que vivenciar? Depende de você, deixe ser a sua opinião.

Mas em algum momento Beethoven estava simplesmente... feliz! E desta felicidade se fala no allegretto desta sonata.

Parte três: Presto agitato

... E uma forte onda de energia. O que foi isso? Ressentimento porque a jovem atrevida não aceitou seu amor? Isso não pode mais ser chamado de sofrimento apenas; nesta parte, a amargura, o ressentimento e, em maior medida, a indignação estão bastante interligados. Sim, sim, exatamente indignação! Como você pôde rejeitar os sentimentos dele?! Como ela ousa?!!

E aos poucos os sentimentos ficam mais tranquilos, embora de forma alguma mais calmos. Que ofensivo... Mas no fundo da minha alma o oceano de emoções continua a ferver. O compositor parece andar de um lado para o outro pela sala, dominado por emoções conflitantes.

Foi um orgulho gravemente ferido, um orgulho indignado e uma raiva impotente, que Beethoven só poderia dar vazão de uma maneira - na música.

A raiva aos poucos dá lugar ao desprezo (“como você pôde!”), e ele rompe todas as relações com sua amada, que naquela época já arrulhava com todas as forças com o conde Wenzel Galenberg. E põe fim ao acorde decisivo.

“É isso, já chega!”

Mas tal determinação não pode durar muito. Sim, esse homem era extremamente emotivo e seus sentimentos eram reais, embora nem sempre controlados. Mais precisamente, é por isso que não são controlados.

Ele não poderia matar sentimentos ternos, não poderia matar o amor, embora o desejasse sinceramente. Ele sentia falta de seu aluno. Mesmo seis meses depois, eu não conseguia parar de pensar nela. Isso pode ser visto em seu testamento em Heiligenstadt.

Agora tais relações não seriam aceitas pela sociedade. Mas então os tempos eram diferentes e a moral era diferente. Uma menina de dezessete anos já era considerada mais do que madura para o casamento e tinha até liberdade para escolher o próprio namorado.

Agora ela mal se formaria na escola e, por padrão, seria considerada uma criança ingênua, e o próprio Ludwig seria acusado de “corrupção de menores”. Mas, novamente: os tempos eram diferentes.

Hoje conheceremos a sonata para piano nº 14, mais conhecida como “Moonlight” ou “Moonlight Sonata”.

• Página 1:
• Introdução. Fenômeno de popularidade deste trabalho
• Por que a sonata foi chamada de “Moonlight” (o mito de Beethoven e a “menina cega”, a verdadeira história por trás do nome)
• Características gerais de “Moonlight Sonata” ( Pequena descrição trabalha com a oportunidade de ouvir a performance em vídeo)
• Uma breve descrição de cada parte da sonata - comentamos as características das três partes da obra.

Introdução

Dou as boas-vindas a todos os interessados ​​na obra de Beethoven! Meu nome é Yuri Vanyan, e eu sou o editor do site em que você está agora. Há mais de um ano venho publicando artigos introdutórios detalhados e às vezes curtos sobre os mais trabalhos diferentes grande compositor.

No entanto, para minha vergonha, a frequência de publicação de novos artigos no nosso site caiu significativamente devido ao meu emprego pessoal em Ultimamente, que prometo corrigir num futuro próximo (provavelmente terei que envolver outros autores). Mas estou ainda mais envergonhado que até agora este recurso não tenha publicado um único artigo sobre o “cartão de visita” da obra de Beethoven - a famosa “Sonata ao Luar”. EM episódio de hoje Finalmente tentarei preencher esta lacuna significativa.

O fenômeno da popularidade deste trabalho

Eu não apenas chamei a peça assim « cartão de visitas» compositor, porque para a maioria das pessoas, principalmente para quem está longe de música clássica, é à “Sonata ao Luar” que se associa principalmente o nome de um dos compositores mais influentes de todos os tempos.

A popularidade desta sonata para piano atingiu níveis incríveis! Mesmo agora, digitando este texto, perguntei-me por um segundo: “Quais obras de Beethoven poderiam eclipsar Lunar em termos de popularidade?” - E sabe o que é mais engraçado? Não consigo agora, em tempo real, lembrar pelo menos uma dessas obras!

Procure você mesmo - em abril de 2018, apenas na barra de pesquisa da rede Yandex, a frase “Beethoven Moonlight Sonata” foi mencionada em uma variedade de declinações mais de 35 mil uma vez. Para que você possa entender aproximadamente como grande número, abaixo apresentarei estatísticas mensais de pedidos, mas para outras obras famosas do compositor (os pedidos foram comparados no formato “Beethoven + Título da obra”):

• Sonata nº 17— 2.392 solicitações
• Sonata Patética— quase 6.000 solicitações
• Apaixonado— 1.500 solicitações...
• Sinfonia nº 5- cerca de 25.000 solicitações
• Sinfonia nº 9— menos de 7.000 solicitações
• Sinfonia Heroica— pouco mais de 3.000 solicitações por mês

Como você pode ver, a popularidade de “Lunar” excede significativamente a popularidade de outras obras não menos notáveis ​​​​de Beethoven. Somente a famosa “Quinta Sinfonia” chegou mais perto da marca de 35 mil pedidos por mês. É importante notar que a popularidade da sonata já estava no auge. durante a vida do compositor, do qual o próprio Beethoven chegou a reclamar com seu aluno, Karl Czerny.

Afinal, segundo Beethoven, entre suas criações estavam obras muito mais notáveis, com o qual eu pessoalmente concordo absolutamente. Em particular, permanece um mistério para mim por que, por exemplo, a mesma “Nona Sinfonia” é muito menos popular na Internet do que a “Sonata ao Luar”.

Gostaria de saber quais dados obteremos se compararmos a frequência de solicitações mencionada acima com a frequência mais trabalho famoso outros grandes compositores? Vamos conferir agora que já começamos:

• Sinfonia nº 40 (Mozart)- 30.688 solicitações,
• Réquiem (Mozart)- 30.253 solicitações,
• Aleluia (Handel)— pouco mais de 1.000 solicitações,
• Concerto nº 2 (Rachmaninov)- 11.991 solicitações,
• Concerto nº 1 (Tchaikovsky) - 6 930,
• Os Noturnos de Chopin(soma de todos combinados) - 13.383 solicitações...

Como você pode ver, no público de língua russa do Yandex, encontrar um concorrente para “Moonlight Sonata” é muito difícil, se é que é possível. Acho que a situação no exterior também não é muito diferente!

Podemos falar sem parar sobre a popularidade do “Lunarium”. Portanto, prometo que este problema não será o único, e de tempos em tempos atualizaremos o site com novos detalhes interessantes associado a este maravilhoso trabalho.

Hoje tentarei contar da forma mais sucinta possível (se possível) o que sei sobre a história da criação desta obra, tentarei dissipar alguns mitos associados à origem do seu nome, e também compartilharei recomendações para começar pianistas que desejam executar esta sonata.

A história da criação da Sonata ao Luar. Julieta Guicciardi

Em um dos artigos mencionei uma carta de 16 de novembro de 1801 ano, que Beethoven enviou ao seu velho amigo - Wegeler(mais sobre este episódio da biografia :).

Nessa mesma carta, o compositor queixou-se a Wegeler dos métodos de tratamento duvidosos e desagradáveis ​​que lhe foram prescritos pelo seu médico assistente para prevenir a perda auditiva (lembre-se que Beethoven não era completamente surdo naquela época, mas já havia descoberto há muito tempo que era perdendo a audição, e Wegeler, por sua vez, foi um médico profissional e, além disso, uma das primeiras pessoas a quem o jovem compositor confessou o desenvolvimento de surdez).

Além disso, na mesma carta, Beethoven fala sobre "para a garota doce e charmosa que ele ama e que o ama" . Mas Beethoven imediatamente deixa claro que essa garota é superior a ele em status social, o que significa que ele precisa "agir ativamente" para que haja uma oportunidade de se casar com ela.

Sob a palavra "agir" Compreendo, em primeiro lugar, o desejo de Beethoven de superar o desenvolvimento da surdez o mais rapidamente possível e, consequentemente, de melhorar significativamente a sua situação financeira através de uma criatividade e digressões mais intensas. Assim, parece-me, o compositor tentava casar-se com uma rapariga de família aristocrática.

Afinal, mesmo apesar da falta de jovem compositor qualquer título, fama e dinheiro poderiam igualar suas chances de se casar com a jovem condessa em comparação com algum potencial concorrente de uma família nobre (pelo menos foi assim que, na minha opinião, raciocinou o jovem compositor).

A quem é dedicada Moonlight Sonata?

A garota discutida acima era uma jovem condessa, de nome - foi dedicado a ela sonata para piano"Opus 27, No. 2", que hoje conhecemos como "Lunar".

Eu vou te contar em poucas palavras biografias esta menina, embora muito pouco se saiba sobre ela. Assim, a condessa Giulietta Guicciardi nasceu em 23 de novembro de 1782 (e não em 1784, como muitas vezes se escreve erroneamente) na cidade Premysl(naquela época ele fazia parte Reinos da Galiza e Lodoméria, e agora está localizado na Polônia) na família de um conde italiano Francesco Giuseppe Guicciardi E Suzanne Guicciardi.

Não conheço os detalhes biográficos da infância e juventude desta menina, mas sabe-se que em 1800 Julieta e sua família se mudaram de Trieste, na Itália, para Viena. Naquela época, Beethoven mantinha contato próximo com o jovem conde húngaro Franz Brunsvique e suas irmãs - Tereza, Josefina E Carolina(Charlotte).

Beethoven amava muito esta família, porque, apesar da alta status social e uma condição financeira decente, o jovem conde e suas irmãs não eram muito “mimados” pelo luxo da vida aristocrática, mas, pelo contrário, comunicavam-se com o jovem e nada rico compositor em condições absolutamente iguais, contornando qualquer diferença psicológica em aula. E, claro, todos admiravam o talento de Beethoven, que naquela época já havia se consolidado não apenas como um dos os melhores pianistas na Europa, mas também bastante famoso como compositor.

Além disso, Franz Brunswik e suas irmãs gostavam de música. O jovem conde tocava bem violoncelo, e o próprio Beethoven dava aulas de piano para suas irmãs mais velhas, Teresa e Josephine, e, pelo que eu sei, fazia isso de graça. Ao mesmo tempo, as meninas eram pianistas bastante talentosas - ela teve especialmente sucesso nisso irmã mais velha, Tereza. Bom, daqui a alguns anos o compositor terá um caso com Josephine, mas isso é outra história.

Falaremos sobre os membros da família Brunswick em edições separadas. Menciono-os aqui apenas porque foi através da família Brunswick que a jovem condessa Giulietta Guicciardi conheceu Beethoven, já que a mãe de Julieta, Susanna Guicciardi (nome de solteira Brunswik), era tia de Franz e seus irmãos. Bem, Julieta, portanto, era prima deles.

Em geral, ao chegar a Viena, a encantadora Julieta rapidamente se juntou a esta empresa. A estreita ligação dos seus familiares com Beethoven, a sua amizade sincera e o reconhecimento incondicional do talento do jovem compositor nesta família contribuíram de uma forma ou de outra para o conhecimento de Julieta com Ludwig.

Contudo, infelizmente, não posso nomear a data exata esse conhecido. Fontes ocidentais costumam escrever que o compositor conheceu a jovem condessa no final de 1801, mas, na minha opinião, isso não é inteiramente verdade. Pelo menos tenho certeza de que, no final da primavera de 1800, Ludwig passou um tempo na propriedade de Brunswick. A questão é que Julieta também estava neste lugar naquela época e, portanto, a essa altura os jovens deveriam, se não serem amigos, pelo menos se conhecerem. Além disso, já em junho a menina mudou-se para Viena e, dada a sua estreita ligação com os amigos de Beethoven, duvido muito que os jovens realmente só se conhecessem em 1801.

Outros eventos datam do final de 1801 - provavelmente foi nessa época que Julieta tem suas primeiras aulas de piano com Beethoven, para o qual, como se sabe, o professor não aceitou dinheiro. Beethoven considerava qualquer tentativa de pagar aulas de música um insulto pessoal. Sabe-se que um dia a mãe de Julieta, Suzanne Guicciardi, enviou de presente camisas para Ludwig. Beethoven, percebendo esse presente como pagamento pela educação de sua filha (talvez fosse assim), escreveu à sua “potencial sogra” bastante carta emocional(23 de janeiro de 1802), no qual expressou sua indignação e ressentimento, deixou claro que não estava envolvido com Julieta por uma questão de recompensa material, e também pediu à condessa que não voltasse a cometer tais atos, caso contrário ele cometeria "não aparecerá na casa deles novamente" .

Como observam vários biógrafos, o novo aluno de Beethoven seriaStro o atrai com sua beleza, charme e talento (deixe-me lembrar que pianistas bonitos e talentosos eram uma das fraquezas mais pronunciadas de Beethoven). Ao mesmo tempo, comlê-se que essa simpatia era mútua e mais tarde se transformou em um romance bastante forte. É importante notar que Julieta era muito mais jovem que Beethoven - no momento em que enviou a carta acima a Wegeler (deixe-me lembrá-lo, era 16 de novembro de 1801), ela tinha apenas dezessete anos. Porém, aparentemente, a menina não estava particularmente preocupada com a diferença de idade (Beethoven tinha 30 anos na época).

O relacionamento de Julieta e Ludwig evoluiu para uma proposta de casamento? - A maioria dos biógrafos acredita que isso realmente aconteceu, citando principalmente o famoso estudioso de Beethoven - Alexandra Wheelock Thayer. Cito este último (a tradução não é exata, mas aproximada):

Uma análise e comparação cuidadosa dos dados publicados e dos hábitos e sugestões pessoais recebidos durante vários anos de estada em Viena leva à opinião de que Beethoven, no entanto, decidiu propor casamento à condessa Julia, e que ela não se opôs, e que um dos pais concordou em este casamento, mas o outro progenitor, provavelmente o pai, expressou a sua recusa.

(AW Thayer, Parte 1, página 292)

Na citação marquei a palavra em vermelho opinião, já que o próprio Thayer enfatizou isso e enfatizou entre parênteses que esta nota não é um fato baseado em evidências competentes, mas sua conclusão pessoal obtida através da análise de diversos dados. Mas o fato é que foi precisamente essa opinião (que não estou de forma alguma tentando contestar) de um estudioso de Beethoven tão respeitado como Thayer que se tornou a mais popular nas obras de outros biógrafos.

Thayer enfatizou ainda que a recusa do segundo progenitor (pai) se deveu principalmente ao A falta de qualquer classificação de Beethoven (provavelmente significa “título”), status, posição permanente e assim por diante. Em princípio, se a suposição de Thayer estiver correta, então o pai de Juliet pode ser compreendido! Afinal, a família Guicciardi, apesar do título de conde, estava longe de ser rica, e o pragmatismo do pai de Julieta não lhe permitiu entregar sua linda filha nas mãos de um músico pobre, cuja renda constante na época era apenas um patrocínio subsídio de 600 florins por ano (e isso, graças ao Príncipe Likhnovsky).

De uma forma ou de outra, mesmo que a suposição de Thayer fosse imprecisa (o que duvido, no entanto), e o assunto não chegasse a uma proposta de casamento, então o romance de Ludwig e Julieta ainda não estava destinado a passar para outro nível.

Se no verão de 1801 os jovens se divertiram muito em Krompachy * , e no outono Beethoven envia a mesma carta, onde conta ao velho amigo seus sentimentos e compartilha seu sonho de casamento, então já em 1802 relação romântica a relação entre o compositor e a jovem condessa está se desvanecendo visivelmente (e, em primeiro lugar, por parte da jovem, pois o compositor ainda estava apaixonado por ela). * Krompachy é uma pequena cidade onde hoje é a Eslováquia e, na época, fazia parte da Hungria. A propriedade húngara dos Brunswicks estava localizada lá, incluindo o mirante onde se acredita que Beethoven tenha trabalhado na Sonata ao Luar.

O ponto de viragem nessas relações foi o aparecimento de uma terceira pessoa nelas - o jovem conde Wenzel Robert Gallenberg (28 de dezembro de 1783 - 13 de março de 1839), compositor amador austríaco que, apesar da falta de qualquer fortuna impressionante, conseguiu atrair a atenção da jovem e frívola Julieta e, com isso, tornou-se concorrente de Beethoven, empurrando gradativamente ele para segundo plano.

Beethoven nunca perdoará Julieta por esta traição. A garota por quem ele era louco e por quem vivia não apenas preferia outro homem a ele, mas também preferia Gallenberg como compositor.

Para Beethoven foi um golpe duplo, porque o talento de Gallenberg como compositor era tão medíocre que foi divulgado abertamente na imprensa vienense. E mesmo estudar com um professor tão maravilhoso como Albrechtsberger (com quem, deixe-me lembrar, o próprio Beethoven já havia estudado anteriormente), não contribuiu para o desenvolvimento do pensamento musical de Gallenberg.niya, como evidenciado pelo óbvio roubo (plágio) pelo jovem conde técnicas musicais de compositores mais famosos.

Como resultado, nessa época a editora Giovanni Cappi, finalmente publica a sonata “Opus 27, No. 2” com dedicatória a Giulietta Guicciardi.

É importante notar que Beethoven compôs esta obra completamente não para Julieta. Anteriormente, o compositor teve que dedicar a esta menina uma obra completamente diferente (Rondo “G Major”, Opus 51 No. 2), uma obra muito mais brilhante e alegre. No entanto, por razões técnicas (completamente alheias à relação entre Julieta e Ludwig), esse trabalho teve de ser dedicado à Princesa Likhnovskaya.

Pois bem, agora que chegou novamente a “vez de Julieta”, desta vez Beethoven dedica à menina uma peça nada alegre (em memória de verão Feliz 1801, executada conjuntamente na Hungria), e aquela mesma sonata “Dó sustenido menor”, ​​cuja primeira parte tem um som claramente pronunciado personagem de luto(sim, exatamente “luto”, mas não “romântico”, como muitos pensam – falaremos sobre isso com mais detalhes na segunda página).

Concluindo, deve-se destacar que a relação entre Julieta e o Conde Gallenberg chegou ao ponto do casamento legal, ocorrido em 3 de novembro de 1803, e na primavera de 1806 o casal mudou-se para a Itália (mais precisamente, para Nápoles), onde Gallenberg continuou a compor a sua música e até o que - por enquanto, encenou balés no teatro da corte de Joseph Bonaparte (o irmão mais velho desse mesmo Napoleão, na altura era rei de Nápoles, e mais tarde tornou-se o rei da Espanha).

Em 1821, o famoso empresário de ópera Domenico Barbaia, que dirigiu o teatro acima mencionado, tornou-se gerente do famoso teatro vienense de nome impronunciável "Kerntnertor"(foi lá que foi encenada a edição final da ópera Fidelio de Beethoven e aconteceu a estreia da Nona Sinfonia) e, aparentemente, “arrastou junto” Gallenberg, que conseguiu um emprego na administração deste teatro e ficou responsável pelo arquivos musicais, bem, a partir de janeiro de 1829 (ou seja, após a morte de Beethoven), ele próprio alugou o Teatro Kärntnertor. No entanto, até maio Próximo ano O contrato foi rescindido devido às dificuldades financeiras de Gallenberg.

Há evidências de que Julieta, que se mudou para Viena com o marido, que tinha sérios problemas financeiros, ousou perguntar a Beethoven assistência financeira. Este último, surpreendentemente, ajudou-a com uma soma considerável de 500 florins, embora ele próprio tenha sido forçado a pedir esse dinheiro emprestado a outro homem rico (não sei dizer quem exatamente foi). O próprio Beethoven deixou escapar isso num diálogo com Anton Schindler. Beethoven também observou que Julieta lhe pediu reconciliação, mas ele não a perdoou.

Por que a sonata foi chamada de “Moonlight”

À medida que o nome foi popularizado e finalmente consolidado na sociedade alemã "Sonata ao Luar" as pessoas criaram vários mitos e histórias românticas sobre a origem deste nome e da própria obra.

Infelizmente, mesmo em nosso idade inteligente Na Internet, esses mitos às vezes podem ser interpretados como fontes reais que respondem às dúvidas de determinados usuários da rede.

Devido às características técnicas e regulamentares da utilização da rede, não podemos filtrar informações “incorretas” da Internet que enganam os leitores (provavelmente é melhor assim, uma vez que a liberdade de opinião é uma parte importante de uma sociedade democrática moderna) e encontrar apenas "Informação confiável " Portanto, tentaremos apenas adicionar à Internet um pouco dessa informação “confiável”, que, espero, ajude pelo menos alguns leitores a separar os mitos dos fatos reais.

O mito mais popular sobre a história da origem da “Sonata ao Luar” (tanto a obra quanto seu título) é a boa e velha anedota, segundo a qual Beethoven supostamente compôs esta sonata, ficando impressionado após tocar para uma garota cega em uma sala consagrado luar.

Não vou copiar o texto completo da história - você pode encontrá-la na Internet. Só estou preocupado com uma coisa, nomeadamente o receio de que muitas pessoas possam (e percebem) esta anedota como História real o surgimento de uma sonata!

Afinal, essa história fictícia aparentemente inofensiva, popular no século 19, nunca me incomodou até que comecei a notá-la em vários recursos da Internet, postada como uma ilustração supostamente história veridica origem da "Sonata ao Luar". Também ouvi rumores de que esta história está sendo usada em uma “coleção de exposições” em currículo escolar na língua russa - o que significa, dado que tal bela lenda pode facilmente ser impresso nas mentes das crianças que podem aceitar este mito como verdade, só temos que adicionar um pouco de autenticidade e notar que esta história é fictício.

Deixe-me esclarecer: não tenho nada contra essa história, que, na minha opinião, é muito bonita. Porém, se no século XIX esta anedota era objecto apenas de referências folclóricas e artísticas (por exemplo, a imagem abaixo mostra a primeiríssima versão deste mito, onde o seu irmão, sapateiro, estava na sala com o compositor e o menina cega), agora muitas pessoas consideram isso real fato biográfico, e não posso permitir isso.Então eu só quero ressaltar que história famosa sobre Beethoven e a garota cega é, embora fofo, mas ainda assim fictício.

Para verificar isso, basta estudar qualquer manual sobre a biografia de Beethoven e certificar-se de que o compositor compôs esta sonata aos trinta anos, enquanto estava na Hungria (provavelmente em parte em Viena), e na anedota acima mencionada a ação se passa em Bonn, cidade que o compositor finalmente deixou aos 21 anos, quando não se falava em nenhuma “Sonata ao Luar” (naquela época Beethoven ainda não havia escrito nem a “primeira” sonata para piano, muito menos a “ décimo quarto").

Como Beethoven se sentiu em relação ao título?

Outro mito associado ao nome da Sonata para piano nº 14 é a atitude positiva ou negativa do próprio Beethoven em relação ao nome “Sonata ao Luar”.

Vou explicar do que estou falando: diversas vezes, enquanto estudava fóruns ocidentais, me deparei com discussões onde um usuário fazia uma pergunta como a seguinte: “Como o compositor se sentiu em relação ao título “Moonlight Sonata”. vez, outros participantes que responderam essa questão, via de regra, foram divididos em dois campos.

• Os participantes do “primeiro” responderam que Beethoven não gostou deste título, ao contrário, por exemplo, da mesma sonata “Patética”.
• Os participantes do “segundo campo” argumentaram que Beethoven não poderia ter se relacionado com o nome “Moonlight Sonata” ou, ainda, “Moonlight Sonata”, uma vez que esses nomes se originaram alguns anos após a morte compositor - em 1832 ano (o compositor morreu em 1827). Ao mesmo tempo, notaram que esta obra, de fato, foi bastante popular durante a vida de Beethoven (o compositor nem gostou), mas estavam falando da obra em si, e não do seu título, que poderia não ter existido durante a vida do compositor.

Gostaria de observar por mim mesmo que os participantes do “segundo campo” estão mais próximos da verdade, mas há também uma nuance importante aqui, da qual falarei no próximo parágrafo.

Quem inventou o nome?

A “nuance” acima mencionada é o facto de de facto a primeira ligação entre o movimento do “primeiro movimento” da sonata e o luar ainda ter sido feita durante a vida de Beethoven, nomeadamente em 1823, e não em 1832, como se costuma dizer.

É sobre o trabalho “Teodoro: esboço musical» , onde a certa altura o autor deste conto compara o primeiro movimento (adágio) da sonata com a seguinte imagem:

Por “lago” na imagem acima queremos dizer lago Luzerna(também conhecido como “Firvaldstetskoye”, localizado na Suíça), mas peguei emprestada a própria citação de Larisa Kirillina (primeiro volume, página 231), que, por sua vez, refere-se a Grundman (páginas 53-54).

A descrição do Relshtab citada acima certamente deu primeiros pré-requisitosà popularização das associações do primeiro movimento da sonata com paisagens lunares. No entanto, para ser justo, deve notar-se que estas associações não produziram inicialmente uma aceitação significativa na sociedade e, como observado acima, Durante a vida de Beethoven, esta sonata ainda não era chamada de “Moonlight”.

Mais rapidamente esta conexão entre “adágio” e o luar começou a tomar conta da sociedade já em 1852, quando as palavras de Relshtab foram repentinamente lembradas pelo famoso crítico musical Guilherme von Lenz(que se referiu às mesmas associações com “paisagens lunares no lago”, mas, aparentemente, erroneamente deu a data não de 1823, mas de 1832), após o que em sociedade musical foi nova onda propaganda das associações Relshtab e, como resultado, a formação gradual do agora famoso nome.

Já em 1860, o próprio Lenz utilizou o termo “Moonlight Sonata”, após o qual este nome foi finalmente consolidado e utilizado tanto na imprensa como no folclore e, consequentemente, na sociedade.

Breve descrição de “Sonata ao Luar”

E agora, conhecendo a história da criação da obra e a origem do seu nome, você poderá finalmente conhecê-la brevemente. Aviso desde já: faça uma volumétrica análise musical não o faremos, porque ainda não serei capaz de fazer isso melhor do que os musicólogos profissionais, cujos análises detalhadas Você pode encontrar este trabalho na Internet (Goldenweiser, Kremlev, Kirillina, Bobrovsky e outros).

Darei apenas a oportunidade de ouvir esta sonata interpretada por pianistas profissionais e, ao longo do caminho, também darei meus breves comentários e conselhos para pianistas iniciantes que desejam executar esta sonata. Observo que não sou pianista profissional, mas acho que para iniciantes alguns dicas úteis Eu posso dar.

Assim, como observado anteriormente, esta sonata foi publicada sob o título de catálogo "Opus 27, Não. 2", e entre as trinta e duas sonatas para piano é a “décima quarta”. Deixe-me lembrar que a “décima terceira” sonata para piano (Opus 27, No. 1) também foi publicada sob a mesma obra.

Ambas as sonatas têm mais de forma livre em comparação com a maioria dos outros sonatas clássicas, como nos indica abertamente a marca de autor do compositor "Sonata à maneira da fantasia" sobre páginas de título ambas sonatas.

A Sonata nº 14 consiste em três movimentos:

1. Parte lenta "Adágio sostenuto" em dó sustenido menor
2. Calma "Alegreto" personagem minueto
3. Tempestuoso e rápido « "Presto agitado"

Curiosamente, mas, na minha opinião, a Sonata nº 13 se desvia muito mais da forma sonata clássica do que “Moonlight”. Além disso, mesmo a décima segunda sonata (opus 26), onde o primeiro movimento utiliza tema e variações, considero muito mais revolucionária em termos de forma, embora esta obra não tenha recebido a marca “à maneira da fantasia”.

Para esclarecimentos, vamos relembrar o que falamos no episódio sobre "". Eu cito:

“A fórmula para a estrutura das primeiras sonatas em quatro movimentos de Beethoven baseava-se, via de regra, no seguinte modelo:

• Parte 1 – “Allegro” Rápido;
• Parte 2 – Câmera Lenta;
• Movimento 3 – Minueto ou Scherzo;
• Parte 4 – O final costuma ser rápido.”

Agora imagine o que acontecerá se cortarmos a primeira parte deste modelo e começarmos, por assim dizer, imediatamente com a segunda. Neste caso, terminaremos com o seguinte modelo de sonata em três partes:

• Parte 1 – Câmera Lenta;
• Movimento 2 – Minueto ou Scherzo;
• Parte 3 – O final costuma ser rápido.

Não te lembra nada? Como você pode ver, a forma da Sonata ao Luar na verdade não é tão revolucionária e é de fato muito semelhante à forma das primeiras sonatas de Beethoven.

Parece que Beethoven, ao compor esta obra, simplesmente decidiu: “Por que não começo a sonata imediatamente com o segundo movimento?” e transformei essa ideia em realidade - é exatamente assim (pelo menos na minha opinião).

Ouça as gravações

Agora, finalmente, sugiro que você dê uma olhada mais de perto no trabalho. Para começar, recomendo ouvir “gravações de áudio” da execução da Sonata nº 14 por pianistas profissionais.

Parte 1(realizado por Evgeny Kisin):

Parte 2(interpretado por Wilhelm Kempff):

Parte 3(interpretado por Yenyo Yando):

Importante!

Sobre próxima página veremos cada parte da “Sonata ao Luar”, onde farei meus comentários ao longo do caminho.

Juliet Guicciardi... a mulher cujo retrato Ludwig van Beethoven guardou junto com o “Testamento de Heiligenstadt” e uma carta não enviada endereçada ao “Amado Imortal” (e é possível que esse amado misterioso fosse ela).

Em 1800, Julieta tinha dezoito anos e Beethoven dava aulas ao jovem aristocrata - mas a comunicação dos dois logo ultrapassou os limites da relação entre professor e aluno: “Ficou mais prazeroso para mim viver... Isso a mudança foi provocada pelo encanto de uma doce menina”, admite o compositor em carta a um amigo, relacionando com Julieta “os primeiros minutos felizes dos últimos dois anos”. No verão de 1801, que Beethoven passa com Julieta na propriedade de seus parentes, os Brunswicks, ele não duvida mais que somos amados, que a felicidade é possível - mesmo a origem nobre de seu escolhido não lhe parecia intransponível obstáculo...

Mas a imaginação da menina foi capturada por Wenzel Robert von Gallenberg, um compositor aristocrático, longe de ser a figura mais significativa da música de sua época, mas a jovem condessa Guicciardi o considerava um gênio, sobre o qual não deixou de informar sua professora. Isso enfureceu Beethoven, e logo Julieta o informou em uma carta sobre sua decisão de deixar “de um gênio que já venceu, para um gênio que ainda luta por reconhecimento”... O casamento de Julieta com Gallenberg não foi particularmente feliz, e ela encontrou Beethoven novamente em 1821 – Julieta voltou-se para ex-amante pedindo... ajuda financeira. “Ela me importunou em lágrimas, mas eu a desprezei”, foi assim que Beethoven descreveu esse encontro, porém, ele guardou o retrato dessa mulher... Mas tudo isso vai acontecer mais tarde, e então o compositor foi duramente pressionado por esse golpe de destino. O amor por Julieta Guicciardi não o fez feliz, mas deu ao mundo um dos os mais belos trabalhos Ludwig van Beethoven - Sonata nº 14 em dó sustenido menor.

A sonata é conhecida pelo título “Moonlight”. O próprio compositor não lhe deu esse nome - foi atribuído à obra com mão leve escritor alemão e crítico musical Ludwig Relshtab, que a viu na primeira parte " Luar sobre o Lago Firvaldstät.” Paradoxalmente, esse nome pegou, embora tenha encontrado muitas objeções - em particular, Anton Rubinstein argumentou que a tragédia da primeira parte e os sentimentos tempestuosos do final não correspondem de forma alguma à melancolia e à “luz suave” da noite enluarada. paisagem.

A Sonata nº 14 foi publicada em 1802 junto com. Ambas as obras foram definidas pelo autor como “Sonata quasi una Fantasia”. Isto implicou um afastamento da estrutura tradicional e estabelecida do ciclo sonata, construído sobre o princípio do contraste “rápido – lento – rápido”. A décima quarta sonata desenvolve-se linearmente - do lento ao rápido.

O primeiro movimento - Adagio sostenuto - é escrito de uma forma que combina as características de duas partes e sonata. O tema principal parece extremamente simples quando visto isoladamente - mas a repetição insistente do quinto tom confere-lhe uma intensidade emocional excepcional. Esse sentimento é intensificado pela figuração tripla, contra a qual passa todo o primeiro movimento – como um pensamento persistente. Voz baixo o ritmo quase coincide com a linha melódica, fortalecendo-a e dando-lhe significado. Esses elementos se desenvolvem em uma mudança de coloração harmônica, uma comparação de registros, representando toda uma gama de sentimentos: tristeza, um sonho brilhante, determinação, “desânimo mortal” - na expressão adequada de Alexander Serov.

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