Tele2, கட்டணங்கள், கேள்விகளில் உதவி

டி.வி. டிமிட்ரென்கோ
கோர்லோவ்கா

19 ஆம் நூற்றாண்டின் இறுதியில் இருந்து 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் வரை மனித உணர்திறன் காரணங்கள் விளக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் எல். ஆண்ட்ரீவ் ஒரு "இருண்ட" எழுத்தாளர் அல்ல, அவர் அவநம்பிக்கையான பார்வையில் இருந்து பார்க்கிறார், ஆனால் வெளிப்படுத்துகிறார் "சிறிய" மக்களின் உண்மையான சாராம்சம்.

ரஷ்ய சமூக மற்றும் இலக்கிய இலக்கியத்தின் வளர்ச்சியில் 19 ஆம் ஆண்டின் முடிவு - 20 ஆம் நூற்றாண்டின் ஆரம்பம் கலை வாழ்க்கை- இது மாறும் நேரம் வரலாற்று காலங்கள். நூற்றாண்டின் தொடக்கத்தில், ரஷ்யா உலகின் மையமாக மாறியது புரட்சிகர இயக்கம். நாட்டில் நடக்கும் நிகழ்வுகள் உலகம் முழுவதும் வெற்றி பெற்றன வரலாற்று முக்கியத்துவம். புனைகதைமக்களின் சமூக, நெறிமுறை மற்றும் அழகியல் கொள்கைகளை புரட்சிகர உரைநடைகளில், முதன்மையாக எல். ஆண்ட்ரீவின் படைப்புகளில் வெளிப்படுத்தினார். அவரது படைப்பின் முக்கிய கருப்பொருள்களில் ஒன்று "சோகம் சிறிய மனிதன்", அவர் தன்னைத் துறத்தல் மற்றும் அவரைச் சுற்றியுள்ள உலகத்திலிருந்து அந்நியப்படுதல்.

நவீன மற்றும் புறநிலைக் கண்ணோட்டத்தில் இந்த சிக்கலைப் பற்றிய விரிவான ஆய்வு மிகவும் பொருத்தமானது, ஏனெனில் இது அந்தக் காலத்தின் "உலகின் படம் மற்றும் உணர்வை" இன்னும் முழுமையாகப் பார்க்கவும் பகுப்பாய்வு செய்யவும் உதவுகிறது. நிறைய இலக்கிய அறிஞர்கள் மற்றும் விமர்சகர்கள் - L. A. Jesuitova, V. I. Bezzubov, Yu V. Babicheva மற்றும் பலர் - L. Andreev இன் படைப்பாற்றலின் சிக்கல்களைப் படித்தனர். ஆனால் ஆன்மாவின் மரணம் மற்றும் மரணம் ஆகியவை ஆசிரியரின் படைப்பில் ஆராயப்படவில்லை, எனவே வேண்டுகோள் இந்த பிரச்சினைநவீன இலக்கிய விமர்சனத்திற்கு பொருத்தமானது.

இந்தக் கட்டுரையின் நோக்கம், தன்னையும் உலகத்தையும் சுயமரியாதையுடன் தொடர்புடைய "சிறிய மனிதனின்" ஆன்மாவின் மரணத்தை பகுப்பாய்வு செய்து, அதன் விளைவாக நிரூபிப்பதாகும். ஏற்கனவே குறிப்பிட்டுள்ளபடி, தலைவிதியைப் பற்றி கவலைப்பட்ட எழுத்தாளர்களில் ஆண்ட்ரீவ் ஒருவர் சாதாரண மக்கள்ஒரு திருப்புமுனையில் வாழ்ந்தவர். ஆண்ட்ரீவின் படைப்பாற்றல் ஒரு உச்சரிக்கப்படும் முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு மற்றும் முதலாளித்துவ எதிர்ப்பு தன்மையைக் கொண்டிருந்தது. ஆசிரியர் "சிறிய" நபரின் ஆன்மீக வறுமையை மக்களின் ஒற்றுமையின்மையுடன், அவர்களின் அலட்சியத்துடன் தொடர்புபடுத்தினார். பெரிய வாழ்க்கைநாடுகள். மனிதன் பெருகிய முறையில் "சமமான முகமற்ற கூட்டத்தின் முகமற்ற அலகு" ஆக மாறினான். ஆண்ட்ரீவ் இந்த திகிலூட்டும் ஆள்மாறாட்டத்திற்கான காரணங்களைத் தேடுகிறார், மேலும் ஒரு நபரின் அந்நியப்படுதலும் ஆன்மீக வறுமையும் உருவாக்கப்படுவது மட்டுமல்ல என்ற முடிவுக்கு வருகிறார். சமூக சமத்துவமின்மை, மற்றும் பொருள் தேவை. இது அசாதாரணத்தின் விளைவு என்று ஆசிரியர் நம்பினார் நவீன சமூகம்பொதுவாக.

கதை" கிராண்ட்ஸ்லாம்"(1899) மிகவும் "வளமான" மக்களின் ஒற்றுமையின்மை மற்றும் ஆன்மாவின்மைக்கு சாட்சியமளிக்கிறது, ஆண்டின் எல்லா நேரங்களிலும் விண்ட் விளையாடுவதே அவர்களின் உயர்ந்த மகிழ்ச்சி. ஹீரோக்களில் ஒருவரான மஸ்லெனிகோவ், குறைந்தபட்சம் சில உரையாடல்களைத் தொடங்குவதற்காக, அவ்வப்போது வானிலை முன்னறிவிப்பைப் படித்தார் அல்லது உலகில் என்ன நடக்கிறது என்று சொன்னார், அதற்கு அவர் எப்போதும் அதே உலர்ந்த பதிலைப் பெற்றார் - "ஏற்கனவே அதைப் படியுங்கள்" அல்லது எந்த பதிலும் இல்லை. ஏற்கனவே இதிலிருந்து, முதல் பார்வையில், முக்கியமற்ற விவரம், "நண்பர்கள்" என்று அழைக்கப்படுபவர்களுக்கு திருகு விளையாடுவதைத் தவிர நடைமுறையில் பொதுவான எதுவும் இல்லை என்பது தெளிவாகிறது. ஒருவருக்கொருவர் தனிப்பட்ட கருத்துக்கள் மற்றும் அவர்களைச் சுற்றி என்ன நடக்கிறது என்பதில் ஆர்வமின்மை படிப்படியாக அவர்களை ஆன்மா இல்லாத, இழிவான நபர்களாக மாற்றியது.

கதையின் நாயகர்கள், மூன்று ஆண்கள் மற்றும் ஒரு பெண், அவர்கள் வாழ்ந்தனர் சொந்த உலகம், எங்கே முக்கிய பங்குஅவர்களின் முக்கியமற்ற இருப்புக்கான அர்த்தமாக மாறிய சீட்டுகளை விளையாடினர். ஒவ்வொரு கதாபாத்திரத்திற்கும், நிச்சயமாக, ஒரு பெயர் உள்ளது, ஆனால் ஹீரோக்கள் மிகவும் முகமற்றவர்கள், ஆசிரியர் அவர்களை சமமான முகமற்ற "அவர்கள்" என்று அழைக்கத் தொடங்குகிறார். "அவர்கள் வாரத்திற்கு மூன்று முறை திருகு வாசித்தனர்," "அவர்கள் விளையாட அமர்ந்தனர்." ஆண்ட்ரீவ் ஹீரோக்களை "சாம்பல் வெகுஜனமாக" முன்வைக்கிறார், அதில் இருந்து யாரும் தனித்து நிற்கவில்லை. அவர்கள் வாரத்திற்கு மூன்று முறை விளையாடினர்: செவ்வாய், வியாழன் மற்றும் சனி மற்றும் ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில், விளையாடுவதற்கு மிகவும் வசதியானது, "எல்லா வகையான விபத்துக்களுக்கும் விடப்பட வேண்டியிருந்தது: அந்நியர்களின் வருகை மற்றும் தியேட்டர்." சில நேரங்களில் முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பார்வையிட்டவர்களை ஆசிரியர் "வெளியாட்கள்" என்று அழைக்கிறார், அவர்கள் உண்மையில் இருந்ததால் அல்ல, ஆனால் முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் அந்நியப்படுவதை மட்டுமே அனுபவித்ததால். இந்த விளையாட்டு ஆறு ஆண்டுகள் நீடித்தது, இதன் போது வீரர்கள் ஒருவருக்கொருவர் நன்கு அறிந்திருக்க வேண்டும், ஆனால் ஆக வேண்டும் சிறந்த நண்பர்கள். ஆனால் பல வருடங்களுக்குப் பிறகும் அவர்கள் ஒருவரையொருவர் பற்றி எதுவும் அறியாதது நடந்தது. வீட்டின் எஜமானி யூப்ராக்ஸியா வாசிலியேவ்னா தனது இளமை பருவத்தில் ஒரு மாணவியுடன் தொடர்பு வைத்திருந்தார் என்பது அவர்களுக்கு மட்டுமே தெரியும். ஆனால் அவள் ஏன் அவனை திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை என்பது கூட அவளுக்கு நினைவில் இல்லை.

ஒரே ஒரு பெண் படம்ஆசிரியர் கதையை ஒரு வயதான பணிப்பெண்ணாக மட்டுமல்ல, ஒரு ஆள்மாறான பாத்திரமாகவும் சித்தரிக்கிறார். தனது வாழ்க்கையில் ஒரே ஒரு விவகாரத்திற்குப் பிறகு திருமணமாகாததற்கான காரணத்தை நினைவில் கொள்ளாத ஒரு பெண், குறைந்தபட்சம் யாராவது தன்னை சமூகத்தின் தகுதியான விஷயமாகக் கருதுவார்கள் என்று பாசாங்கு செய்ய முடியாது. ஒரு உண்மையான பெண், வேறு யாரையும் போல, நேசிப்பவருடன் செலவழித்த ஒவ்வொரு நிமிடமும் நினைவில் இருக்கும், மற்றும், நிச்சயமாக, பிரிந்ததற்கான காரணங்களை ஒருபோதும் மறக்க முடியாது. கதாநாயகி ஆன்மீக ரீதியில் காலியாக இருக்கிறார், ஆனால் ஆன்மீக விழுமியங்களின் பற்றாக்குறை அவளைத் தொந்தரவு செய்யவில்லை. இலக்கின்றி வாழ்ந்த ஒரு வாழ்க்கை அவளுக்கு வெறுமையாகத் தெரியவில்லை, ஏனென்றால் ஒரு திருகு விளையாட்டு உள்ளது, அங்கு அவள் ஆன்மீக வெற்றிடத்தை நிரப்பும் அட்டைகளுடன் ஒன்றிணைக்கிறாள். வீரர்களில் ஒருவரான நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் தாமதமாக வந்தபோதும், அவர் எப்போதும் மன்னிப்பு கேட்டு கூறினார்: “பவுல்வர்டில் நிறைய பேர் நடக்கிறார்கள். எனவே அவர்கள் செல்கிறார்கள், அதனால் அவர்கள் செல்கிறார்கள். . கதாநாயகி, வீட்டின் எஜமானியாக, "தனது விருந்தினர்களின் வினோதங்களைக் கவனிக்கக் கூடாது" என்று கருதினார். அவளுடைய பதில் எப்போதும் ஒரே மாதிரியாக இருந்தது: “ஆம், அநேகமாக - வானிலை நன்றாக இருக்கிறது. ஆனால் நாம் தொடங்க வேண்டாமா?" . வானிலை எப்படி இருந்தது என்று கூட அவளுக்குத் தெரியவில்லை. அவள் நல்லவள் என்ற அனுமானம், ஒரு வீரரின் கூற்றுப்படி, தெருவில் நிறைய பேர் நடந்து கொண்டிருந்தார்கள். வெறுமனே வெளியில் செல்வதற்கான தயக்கம் அவளது ஆன்மீக வெறுமையை மீண்டும் நிரூபிக்கிறது.

எவ்பிரக்ஸியா வாசிலியேவ்னா, தனது சகோதரனைப் போலவே, பணம் தேவையில்லை, ஆனால் பணத்திற்காக அல்ல, விளையாட்டுகளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, எனவே, எந்த ஒரு சிறிய தொகையையும் வென்றார், “அவள் இந்த பணத்தை தனித்தனியாக, ஒரு உண்டியலில் வைத்தாள், அது அவளுக்கு மிகவும் முக்கியமானது என்று தோன்றியது. விலையுயர்ந்த அபார்ட்மெண்ட் மற்றும் வீட்டு பராமரிப்புக்காக அவள் செலுத்த வேண்டிய பெரிய கிரெடிட் கார்டுகளை விட அன்பானது." வீட்டின் எஜமானிக்கு வெற்றி பெறுவது வாழ்க்கையின் அர்த்தமாகிவிட்டது என்று ஆண்ட்ரீவ் வலியுறுத்துகிறார் (கோகோலின் பாஷ்மாச்ச்கின் ஓவர் கோட் போல).

ஒருவருக்கொருவர் தனிப்பட்ட வாழ்க்கையைப் பற்றிய முழுமையான தகவல்கள் இல்லாததால், அவர்களில் ஒருவரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, ஹீரோக்களுக்கு அவரது முகவரி கூட தெரியாது என்று மாறியது. ஒரு வயது மகன் இருப்பதைப் பற்றியும், ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸுடன் மஸ்லெனிகோவின் நோயைப் பற்றியும் அவர்கள் மிகுந்த ஆச்சரியத்துடன் அறிந்து கொண்டனர், அவரது திடீர் மரணத்திற்கு முன்னதாக மட்டுமே. ஏற்கனவே நவீன விமர்சகர்கள்இந்த கதையில் ஆண்ட்ரீவ் மோசமான வாழ்க்கையைப் பற்றி மட்டும் பேசவில்லை என்ற முடிவுக்கு எழுத்தாளர்கள் வந்தனர் மோசமான மக்கள், “ஆனால் கொடூரமான மற்றும் கேலி செய்யும் அந்த அபாயகரமான சக்திகளைப் பற்றியும் மனித விதி" ஒரு கணம் மட்டுமே, மஸ்லெனிகோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு வீரர்களில் ஒருவர் இவ்வாறு நினைத்தார்: “ஒரு மனிதன் பயனற்றவனாகவும் வீணாகவும் வாழ்ந்தான், அவன் வாழ்நாள் முழுவதும் ஒரு கிராண்ட்ஸ்லாமில் விளையாடும் கனவை நேசித்தான். தனது கனவின் நிறைவேற்றத்தைப் பற்றி ஒருபோதும் கண்டுபிடிக்க முடியாத ஒருவருக்காக அவரது பங்குதாரர் பரிதாபத்துடன் அழுதார், மேலும் தனக்கும் பரிதாபத்துடன், அனைவருக்கும், அதே "பயங்கரமான மற்றும் முட்டாள்தனமான கொடூரமான" அவர்களுக்கும் அனைவருக்கும் நடக்கும்." ஹீரோ அழுது வருந்தினார், அவர் தொடர்ச்சியாக பல ஆண்டுகளாக விளையாடிய நபரைப் பற்றி அல்ல, ஆனால் மஸ்லெனிகோவ் வெற்றிக்கு மிக நெருக்கமாக இருந்தார் என்ற உண்மையைப் பற்றி மட்டுமே. நேசத்துக்குரிய கனவு, ஆனால் கிராண்ட்ஸ்லாம் பற்றி கண்டுபிடிக்கவே இல்லை. கேள்வி உடனடியாக எழுகிறது: மஸ்லெனிகோவ் உயிருடன் இருந்திருந்தால் மற்றும் அவரது நேசத்துக்குரிய கனவை நனவாக்குவது பற்றி அறிந்திருந்தால் என்ன நடந்திருக்கும்? அவனுடைய வாழ்க்கை எப்படியாவது மாறியிருக்குமா? ஆன்மீக மதிப்புகள் மாறுமா? நிச்சயமாக இல்லை. வெற்றி என்பது ஹீரோவின் அர்த்தமற்ற இருப்பை எந்த வகையிலும் பாதிக்காது. ஆறு வருடங்கள் முன்பு போலவே, அவர்கள் தொடர்ந்து விளையாடி, மிகவும் விலைமதிப்பற்ற விஷயத்தை - வாழ்க்கையை வீணடிப்பார்கள்.

"ஹீரோக்களை கட்டுப்படுத்தும் அந்த கொடிய சக்தியின்" மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க சின்னம் அட்டைகள். ஆண்ட்ரீவ், "அட்டைகள் ஹீரோக்களின் பார்வையில் ஆன்மா இல்லாத விஷயத்தின் அர்த்தத்தை நீண்ட காலமாக இழந்துவிட்டன, மேலும் ஒவ்வொரு சூட்டும், மற்றும் ஒவ்வொரு அட்டையும் தனித்தனியாக, கண்டிப்பாக தனிப்பட்டவை மற்றும் அதன் சொந்த தனி வாழ்க்கையை வாழ்ந்தன." வீரர்கள் அல்ல, "வாழும்" அட்டைகள் என்பது தெளிவாகிறது. ஆன்மா இல்லாத விஷயமாக மாறிய வீரர்கள், மற்றும் அட்டைகள் அவர்களின் வாழ்க்கையை வழிநடத்தியது, அவர்களின் விதிகளின் ஆட்சியாளர்களாகவும், பணிப்பெண்களாகவும் மாறியது, மிக முக்கியமாக, அவர்களின் வெற்று வாழ்க்கையின் அர்த்தம். "சூட்கள் விரும்பப்பட்டன மற்றும் விரும்பப்படாதவை, மகிழ்ச்சியான மற்றும் மகிழ்ச்சியற்றவை. அட்டைகள் எல்லையற்ற வகைகளில் இணைக்கப்பட்டன, மேலும் இந்த வகை பகுப்பாய்வு அல்லது விதிகளை மீறியது, ஆனால் அதே நேரத்தில் அது இயற்கையானது. இந்த முறை அட்டைகளின் வாழ்க்கையைக் கொண்டிருந்தது, இது அவற்றை விளையாடியவர்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து வேறுபட்டது. மக்கள் விரும்பினர் மற்றும் அவர்களிடமிருந்து தங்கள் வழியைப் பெற்றனர், மேலும் அட்டைகள் தங்கள் சொந்த விருப்பத்தை, தங்கள் சொந்த சுவைகள், விருப்பங்கள் மற்றும் விருப்பங்களைப் போல தங்கள் சொந்த காரியத்தைச் செய்தன.

அனைத்து வழக்குகளும் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சிற்கு சமமாக வந்தன, ஒன்று கூட நீண்ட நேரம் தங்கவில்லை, மேலும் அனைத்து அட்டைகளும் ஹோட்டல் விருந்தினர்களைப் போல வந்து செல்கின்றன, அவர்கள் பல நாட்கள் செலவிட வேண்டிய இடத்தில் அலட்சியமாக இருந்தனர். சில நேரங்களில், தொடர்ச்சியாக பல மாலைகளில், இரண்டு மற்றும் மூன்று பேர் மட்டுமே அவரைப் பார்க்க வருவார்கள், அதே நேரத்தில் அவர்கள் ஒரு துடுக்கான மற்றும் கேலிக்குரிய தோற்றத்தைக் கொண்டிருந்தனர். ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, ஹீரோக்களுக்கு ஆத்மா இல்லை, ஆனால் அட்டைகள். வீரர்கள் முகமற்றவர்கள், முக்கிய கதாபாத்திரங்கள் எப்படி இருக்கும் என்று யார் கவலைப்படுகிறார்கள். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, படிப்படியாகவும் புரிந்துகொள்ள முடியாத வகையிலும் அட்டைகள் கதையின் முக்கிய படங்களாக மாறும், மேலும் வீரர்கள் அவர்கள் அதிகம் விரும்பாத உடைகளாக மாறுகிறார்கள். மஸ்லெனிகோவ் "அவரது விருப்பத்தைப் பற்றி கார்டுகள் அறிந்திருப்பதால், அவரை தொந்தரவு செய்வதற்காக வேண்டுமென்றே அவரிடம் செல்லவில்லை" என்பதால் மட்டுமே தன்னால் ஒரு கிராண்ட்ஸ்லாம் பெற முடியாது என்பதில் உறுதியாக இருந்தார். ஒரு நபர் மீது அத்தகைய அதிகாரம் இருப்பதால், அட்டைகள் ஒரு குறிப்பிட்ட திசையனைக் குறிக்கின்றன, அது அவர்களுக்கு வசதியான திசையில் மட்டுமே நகரும்.

"மேலும் அவர் எந்த வகையான விளையாட்டைக் கொண்டிருப்பார் என்பதில் அவர் முற்றிலும் அலட்சியமாக இருப்பதாக பாசாங்கு செய்தார், மேலும் நீண்ட காலமாக வாங்குவதை வெளிப்படுத்தாமல் இருக்க முயற்சித்தார். மிகவும் அரிதாகவே அவர் இந்த வழியில் அட்டைகளை ஏமாற்ற முடிந்தது; அவர்கள் வழக்கமாக யூகித்தார்கள், அவர் வாங்குதலைத் திறந்தபோது, ​​​​அங்கிருந்து மூன்று சிக்ஸர்கள் சிரித்தன, அவர்கள் நிறுவனத்திற்காக இழுத்துச் சென்ற ஸ்பேட்ஸ் ராஜா, இருட்டாக சிரித்தார். இந்த மூன்று சிக்ஸர்களும் அடையாளமாக உள்ளன, இவை கிறிஸ்தவ பாரம்பரியத்தின் படி, சாத்தானின் எண்ணிக்கை. அசுத்தமான எல்லாவற்றிற்கும் உரிமையாளராக மண்வெட்டிகளின் ராஜா, மஸ்லெனிகோவ் விளையாடிய எதிரி. கதை மத அர்த்தத்தையும், ஹீரோக்கள் பெரும்பாலும் நாத்திகர்கள் என்பதற்கான தெளிவான அறிகுறியையும் படம்பிடிக்கிறது, இது முதன்மையாக தேவாலயத்தால் அனுமதிக்கப்படாத அட்டைகளை விளையாடுவதன் மூலம் குறிக்கப்படுகிறது.

அட்டைகள் அவருக்கு "கொடுத்த" அனைத்து அறிகுறிகளுக்கும் மஸ்லெனிகோவ் பார்வையற்றவராக இருந்தார். "நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் மட்டுமே கார்டுகளின் விசித்திரமான உரிமைகள், அவற்றின் கேலி மற்றும் சீரற்ற தன்மை ஆகியவற்றைக் கொண்டு வர முடியவில்லை. படுக்கப்போய், டிரம்ப் இல்லாத கிராண்ட்ஸ்லாம் எப்படி ஆடுவது என்று யோசித்தான்... அப்புறம் ஒரு சீட்டு வரும். ஆனால், முழு நம்பிக்கையுடன், அவர் விளையாட உட்கார்ந்தபோது, ​​சிக்ஸர்கள் மீண்டும் தங்கள் பரந்த வெள்ளை பற்களை வெளிப்படுத்தினர். இந்த நிலையான மூன்று சிக்ஸர்கள் மஸ்லெனிகோவை அச்சுறுத்தும் ஆபத்தை தெளிவாகக் குறிப்பிட்டன, அவர்கள் எப்படியாவது அவரை "பாதுகாக்க" முயன்றனர், ஆனால் ஒரு நம்பிக்கையற்றவர் அத்தகைய அற்பங்களுக்கு எவ்வாறு கவனம் செலுத்த முடியும், ஏன், இலக்கை நிர்ணயித்து எந்த வகையிலும் அடைய வேண்டும்.

ஆண்ட்ரீவ் முன் எழுத்தாளர்கள் யாரும் தங்கள் கோடுகளையும் வண்ணங்களையும் இவ்வளவு செம்மைப்படுத்தவில்லை, அவர்களில் யாரும் இவ்வளவு மெல்லிய ஷெல் எடுக்கவில்லை, அவர்களின் உள் உலகத்திற்கும் அதன் வெளிப்புற வெளிப்பாட்டிற்கும் இடையிலான வேறுபாட்டை இழக்கும் அளவிற்கு ஒன்றிணைக்கவில்லை என்பதை பல விமர்சகர்கள் ஒப்புக்கொள்கிறார்கள். ஆண்ட்ரீவின் படைப்பாற்றலில். ஆண்ட்ரீவின் மற்ற கதைகளைப் போலவே, “கிராண்ட் ஸ்லாமிலும்”, கதாபாத்திரங்களின் பின்னணியை இனப்பெருக்கம் செய்வதில் உள்ள தீவிர லாகோனிசத்தையும், சமூக யதார்த்தத்தின் விரிவான, விரிவான, புறநிலை நடுநிலையான படங்கள் இல்லாததையும் ஒருவர் கவனிக்காமல் இருக்க முடியாது.

கதையின் தொடக்கத்தில், ஆசிரியர் தனது ஹீரோவின் உணர்வுகள், மனநிலைகள் மற்றும் அனுபவங்களை வாசகருக்கு அறிமுகப்படுத்த விரும்புகிறார், அதே போல் மற்றவர்கள் அவரை எவ்வாறு நடத்துகிறார்கள், அதன்பிறகு, எப்போதும் இல்லை, அவரது தோற்றம் மற்றும் சில விவரங்களைத் தருகிறார். அவரது வாழ்க்கை வரலாற்றின் தொடுதல்கள். உள் உலகம்பெரும்பாலும் சுயசரிதையாக இருக்கும் கதாபாத்திரம், எழுத்தாளருக்கு வாழ்க்கை எவ்வளவு முக்கியமோ அதே அளவு முக்கியமானது. சரியாக உள் குணங்கள்ஒரு நபர் தனது சாரத்தை மிகச்சிறிய விவரங்களுக்கு வெளிப்படுத்த முடியும். ஆண்ட்ரீவைப் பொறுத்தவரை, ஹீரோ செல்வந்தரா அல்லது தேவாலய சுட்டியாக ஏழையா என்பது முக்கியமல்ல, ஆனால் அவர் என்ன வாழ்கிறார் மற்றும் சுவாசிக்கிறார் என்பதே முக்கியம் - அன்பு அல்லது துரோகம் அல்லது அநீதிக்கு பழிவாங்கும் தாகம்; மன்னிப்பு அல்லது கண்டனம்.

ஆண்ட்ரீவின் நெருங்கிய நண்பரும் விமர்சகருமான மாக்சிம் கார்க்கி, "கிராண்ட் ஸ்லாம்" படித்த பிறகு, தனது கதையில் ஆசிரியர் "வாழ்க்கை மற்றும் மரணத்தை ஒப்பிட முயன்றார்" என்பதைக் கவனித்தார். இந்த "ஒப்பீட்டில்" எல்.என். டால்ஸ்டாயின் கதையான "தி டெத் ஆஃப் இவான் இலிச்சின்" கதையுடன் இணையாக இருப்பதை ஒருவர் பார்க்க முடியாது (இதன் ஹீரோ, தனது ஓய்வு நேரத்தை சீட்டு விளையாடுவதற்கு அர்ப்பணித்தார், மேலும் அதை தீவிரமாக எடுத்துக் கொண்டார்). ஆண்ட்ரீவின் ஹீரோக்களின் வாழ்க்கை டால்ஸ்டாயின் கதாபாத்திரத்தின் வாழ்க்கையைப் போலவே “சாதாரண” மற்றும் “பயங்கரமானது”, மேலும் அவர்களுக்கு மரணம் என்பது தங்களைப் பற்றியும் அவர்களைச் சுற்றியுள்ள அனைத்தையும் புதிய, பரந்த மற்றும் அர்த்தமுள்ள தோற்றத்தை எடுக்கத் தூண்டும் ஒரு நிகழ்வாகும். ஆனால் ஆண்ட்ரீவ், அவரது இந்த கதையில், அவரது கதாபாத்திரங்களின் தனிப்பட்ட மற்றும் வணிக வாழ்க்கை வரலாற்றை விவரிப்பது அவசியம் என்று கருதவில்லை. ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையின் போக்கையும், விளையாட்டோடு தொடர்பில்லாத எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக அவர்களின் அலட்சிய மனப்பான்மையையும் ஒரே சொற்றொடரில் தெரிவிக்க அவர் பாடுபடுகிறார். இது வேலையில் பல முறை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, கலைஞரின் பொதுவான நோக்கத்தைப் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரு வகையான திறவுகோல்: “அவர்கள் கோடை மற்றும் குளிர்காலம், வசந்தம் மற்றும் இலையுதிர்காலத்தில் இப்படித்தான் விளையாடினார்கள். நலிந்த உலகம், முடிவில்லாத வாழ்வின் கனமான நுகத்தை கீழ்ப்படிதலுடன் சுமந்து, இரத்தத்தால் சிவந்தது அல்லது கண்ணீர் சிந்தியது, நோயாளிகள், பசி மற்றும் புண்படுத்தப்பட்டவர்களின் கூக்குரலுடன் விண்வெளியில் அதன் பாதையை அறிவித்தது.

ஏற்கனவே தனது முதல் கதைகளில், ஆண்ட்ரீவ் மனிதனின் தலைவிதியில் விதி மற்றும் அபாயகரமான சூழ்நிலைகளின் கருப்பொருளை தனது முன்னோடிகளை விட விரிவாகவும் ஆழமாகவும் உருவாக்கத் தொடங்கினார். பகுப்பாய்வு செய்யப்பட்ட "கிராண்ட் ஸ்லாமில்", இது ஹீரோக்களின் வாழ்க்கை விளையாட்டில் மர்மமான மற்றும் மாய மரணத்தின் "தெரியும்" வெளிப்பாடுகளுடன் தொடர்புடையது. இலக்கியத்தின் புதிய போக்குகளுக்கு உணர்திறன் கொண்ட V. G. கொரோலென்கோ 1904 இல் எழுதினார்: “ஏற்கனவே சில முந்தைய கதைகளில் இளம் எழுத்தாளர்மாயவாதத்தின் ஒரு சிறிய மூச்சு உணரப்படுகிறது: ஆழ்ந்த நகைச்சுவையுடன் கூடிய "கிராண்ட் ஸ்லாம்" என்ற சிறந்த கதையை நினைவில் கொள்ளுங்கள், இருப்பினும், சீரற்ற அட்டை சேர்க்கைகளின் விளையாட்டில், யாரோ ஒருவரின் மர்மமான உணர்வு, கேலி மற்றும் தீமை உணரப்படுவது போல் தெரிகிறது. ."

"அட்டை சேர்க்கைகளின் சீரற்ற விளையாட்டை" கட்டுப்படுத்தும் இந்த "மர்ம உணர்வு" கதையில் குறிப்பாக வலியுறுத்தப்படுகிறது. ஆண்ட்ரீவ் இதன் மூலம் ஒரு நபரின் வாழ்க்கையில் குருட்டுத்தனமான வாய்ப்பு ஆட்சி செய்கிறது, அவரது தலைவிதி "ஒருவரின் மர்மமான" விருப்பத்தால் கட்டுப்படுத்தப்படுகிறது, அதை புறக்கணிக்க முடியாது, மேலும் அதன் வெளிப்பாட்டின் தர்க்கம் மற்றும் நியாயமற்ற தன்மையை முன்னறிவிக்கவும், புரிந்து கொள்ளவும், விளக்கவும் முடியாது. "ஒருவரின் மர்மமான" விருப்பத்தின் அச்சுறுத்தும் அறிகுறிகள் இருந்தபோதிலும், மஸ்லெனிகோவ் தனது கனவை நனவாக்க பிடிவாதமாக பாடுபடுகிறார். இந்த முயற்சியில், இந்த கனவு நனவாகும் சில நிமிடங்களுக்கு முன்பு அவரை மரணத்திற்கு இட்டுச் செல்லும் சூழ்நிலைகளின் அபாயகரமான கலவையை அவர் மிகவும் பயமுறுத்தினாலும், விதிக்கு சவால் விடுகிறார். டால்ஸ்டாயின் இவான் இலிச் போலல்லாமல், மஸ்லெனிகோவ் தனது உடனடி மரணத்தைப் பற்றி கூட அறிந்திருக்கவில்லை. இல்லையெனில், அவர், இவான் இலிச்சைப் போலவே, திரும்பியிருக்கலாம் அதிக சக்தி, அவரிடம், ஒரு எதிர்ப்புக் கேள்வியுடன்: "ஏன் இதையெல்லாம் செய்தாய்?"

கதையின் தனித்தன்மை சதி இயக்கவியல் இல்லாதது. இங்கே எல்லாம் ஒரு கட்டத்தில் கவனம் செலுத்துகிறது, ஒரு எளிய "செயல்" பற்றிய விளக்கமாக ஆண்டுதோறும் மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகிறது - ஒரு அட்டை விளையாட்டு, பாதிப்பில்லாத, அற்பமான பொழுதுபோக்கு, இது தொடர்பாக மற்ற அனைத்தும் நியாயமானதாக மாறும்.

பின்னணி. இந்த "பின்னணி" வாழ்க்கையே, ஜன்னலுக்கு வெளியே மந்தமாக சலசலக்கிறது, தொலைவில், அன்னியமாக, எப்போதாவது மட்டுமே இங்கு வெடிக்கிறது. கலவையின் மையம் விளையாட்டு நடக்கும் சூழலின் பதிவு, அதன் பங்கேற்பாளர்களின் அணுகுமுறை, கதையின் ஹீரோக்கள், சில வகையான தீவிரமான, உறிஞ்சும் செயல்பாடு, ஒருவித புனிதமான சடங்கு கூட: ". படிப்பதற்கு தேவையான நிசப்தத்தால் அறை நிரம்பியிருந்தது... அவர்கள் ஆரம்பித்தார்கள். உயரமான அறை, அதன் மெத்தை மரச்சாமான்கள் மற்றும் திரைச்சீலைகள் மூலம் ஒலியை அழித்தது, முற்றிலும் காது கேளாதது. வேலைக்காரி பஞ்சுபோன்ற கம்பளத்தின் வழியாக அமைதியாக நகர்ந்தாள். .

இங்கே நீங்கள் மனித பேச்சு அல்லது உரையாடல்களைக் கேட்க முடியாது: அவை கவனத்தை சிதறடிக்கும்! வானிலை பற்றி பேச விரும்பும் நிகோலாய் ஆண்ட்ரீவிச், இந்த நிறுவனத்தில் "அற்பமான மற்றும் சரிசெய்ய முடியாத நபர்" என்று அறியப்படுகிறார். விளையாட்டிற்கு வெளியே உள்ள அனைத்தும் வாசகருக்கு கிட்டத்தட்ட தெரியவில்லை, இது நிச்சயமாக ஆசிரியரால் வேண்டுமென்றே மற்றும் தொடர்ந்து வலியுறுத்தப்பட்ட நுட்பமாகும். அவர்களின் சேவையைப் பற்றி, சமூகத்தில் அவர்களின் நிலை பற்றி, அவர்களின் குடும்பங்களைப் பற்றி எதுவும் சொல்லாமல், விதிவிலக்கு சுருக்கமான தகவல்அடுக்குமாடி குடியிருப்பின் உரிமையாளர்களைப் பற்றி (தனிப்பட்ட சகோதரன் மற்றும் சகோதரி, ஒரு விதவை மற்றும் ஒரு வயதான பணிப்பெண்), விளையாட்டுடன் அதே நேரடி தொடர்பில் எழும் கருத்துக்கள், வீரர்கள் கூடும் இடத்தைத் தேர்ந்தெடுப்பதை ஊக்குவிக்கிறது.

கலை நேரம் மற்றும் கதையில் அது அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட விதங்கள் கதையில் தனித்துவமானது. இங்கு சித்தரிக்கப்பட்டுள்ள காது கேளாத, அமைதியான அறை, வெளியில் இருந்து வரும் இடையூறுகளுக்கு, காலத்தால் ஊடுருவ முடியாததாகத் தெரிகிறது. ஆனால் நேரம் பெரிய உலகம்ஒரு நாள் அவர் இறுதியாக இங்கே உடைக்கிறார்: அவர் ட்ரேஃபஸ் விவகாரத்துடன் ஹீரோக்களுக்கு தன்னை நினைவுபடுத்துவார். அது எப்படி நடக்கிறது என்பதுதான் மிகவும் வெளிப்படையான விஷயம். "ஒரு காலத்தில், மஸ்லெனிகோவ் தனது கூட்டாளர்களை மிகவும் கவலையடையச் செய்தார். வரும்போதெல்லாம் ட்ரேஃபஸைப் பற்றி ஓரிரு சொற்றொடர்களைச் சொல்லத் தொடங்கினார். யாகோவ் இவனோவிச் முதலில் சுயநினைவுக்கு வந்து மேசையை சுட்டிக்காட்டினார்: "ஆனால் இது நேரம் இல்லையா?" . ட்ரேஃபஸ் பற்றி பேசுங்கள்

முக்கிய நிகழ்வான திருக்குறளுக்கு ஒரு முன்னுரை மட்டுமே. மேலும் எந்த இயக்கமும் இல்லை, வாழ்க்கையில் எந்த மாற்றமும் இல்லை பாத்திரங்கள்அவர்களின் நீண்ட சந்திப்புகளின் போது "கிராண்ட் ஸ்லாம்" அல்லது மாற்றங்கள் இங்கே கவனிக்கப்படவில்லை. வீரர்களில் ஒருவர் பார்வையில் இருந்து காணாமல் போனது பங்குதாரர் இல்லாததால் மட்டுமே அவர்களை கவலையடையச் செய்கிறது. நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் மறைந்தார்: அவரது மகன் கைது செய்யப்பட்டார் என்று மாறியது. "எல்லோரும் ஆச்சரியப்பட்டனர், ஏனென்றால் மஸ்லெனிகோவுக்கு ஒரு மகன் இருப்பதை அவர்கள் அறிந்திருக்கவில்லை, ஒருவேளை அவர் அதைப் பற்றி எப்போதாவது பேசியிருக்கலாம், ஆனால் எல்லோரும் அதை மறந்துவிட்டார்கள்."

இவை அனைத்திலும், நிச்சயமாக, கணிசமான அளவு முரண்பாடான மாநாடு உள்ளது. கதையின் கண்டனமும் (அதிர்ஷ்ட அட்டையின் காரணமாக ஹீரோக்களில் ஒருவர் மகிழ்ச்சியால் இறந்தார்) மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து வரும் எபிலோக் (இறந்தவர் எங்கு வாழ்ந்தார் என்று யாருக்கும் தெரியாது), இது அபத்தத்திற்கு வழிவகுக்கிறது, இது மிகவும் அபத்தமானது. வழக்கமான. முக்கிய புள்ளிகதை - மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் ஊடுருவ முடியாத தன்மை, தகவல்தொடர்பு புனைகதை. ஆனால் இவை அனைத்திற்கும் பின்னால் வாழ்க்கையின் கொடிய நம்பகத்தன்மை உள்ளது. கதாபாத்திரங்கள், தனித்துவங்கள், இங்கு அரிதாகவே கோடிட்டுக் காட்டப்பட்டுள்ளன, அவை அனைத்தும் ஒரே விளையாட்டில் உயிர்ப்பிக்கப்படுவது போலவும், விளையாடும் விதத்தில் ஒருவருக்கொருவர் வேறுபடுவதைப் போலவும் வெளிப்படுத்தப்படுகின்றன (ஒன்று, யாகோவ் இவனோவிச், அதிக எச்சரிக்கையுடனும் பதற்றத்துடனும் இருக்கிறார்; மற்றொன்று. , நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச், அவசரமானவர், சூடானவர், மூன்றாவது - Evpraksiya Vasilievna - சந்தேகத்திற்குரிய மற்றும் இருண்டவர்;

விளையாட்டிற்கு வெளியே உள்ள அனைத்தும் ஆசிரியரால் வாசகருக்கு மூடப்பட்டுள்ளன, காரணம் இல்லாமல் அல்ல, மேலும் ஆண்ட்ரீவின் ஹீரோக்கள் போன்றவர்கள் உண்மையில், கார்ட் டேபிளில் உள்ள எல்லாவற்றையும் விட உயிரோட்டமாகவும், அனிமேட்டாகவும், சுவாரஸ்யமாகவும் இருக்க முடியும் என்று நாங்கள் நம்புகிறோம். இது ஹீரோவின் தலைவிதியின் பயங்கரமான முரண்: அவரது வாழ்க்கை குறைக்கப்பட்டது, குறைந்தபட்சமாக குறைக்கப்பட்டது, "புள்ளியை" அடைந்தது, ஒரு முக்கியமற்ற, இயந்திரத்தனமான, ஆன்மா இல்லாத தொழிலாக குறைக்கப்பட்டது. இதேபோல் கலை உலகம்கதாபாத்திரங்கள், கதாபாத்திரங்களின் ஆளுமைகள் கிட்டத்தட்ட பிரித்தறிய முடியாதவை, நமக்கு கண்ணுக்கு தெரியாதவை, ஏனென்றால் அவை ஒருவருக்கொருவர் திறக்கப்படவில்லை. "கிராண்ட் ஸ்லாம்" இல் உள்ள கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பில் ஒரு குறிப்பிட்ட (மக்களின் நெருங்கிய வட்டத்தை சித்தரிக்கும் போது விசித்திரமாகத் தோன்றும்) பெயரற்ற தன்மை தோன்றுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல: "வயதானவர்", "யூப்ராக்ஸியா வாசிலீவ்னாவின் சகோதரர்", முதலியன.

தன்னை, தன் ஆன்மாவை தன்னைச் சுற்றியுள்ள எதிலும் முதலீடு செய்யாமல், ஒரு மனிதன் உலகத்திலிருந்து அந்நியப்படுகிறான் பொதுவான வாழ்க்கை, மக்களிடமிருந்து, அவர் தொடர்புகொள்வது போல் தெரிகிறது பல ஆண்டுகளாக. இது உண்மையான செயல்முறை, மக்களைப் பிரிக்கும் மூலதனத்தால் ஆதிக்கம் செலுத்தும் சமூகத்தின் சிறப்பியல்பு, "கிராண்ட் ஸ்லாம்" படங்களில் தீவிரமாகப் பிடிக்கப்பட்டுள்ளது. ரஷ்ய இலக்கியத்தில் விளையாட்டு மற்றும் பாறையின் மையக்கருத்தைப் படிப்பதற்கும், எல். ஆண்ட்ரீவின் மரபுகள் மற்றும் புதுமைகளைப் படிப்பதற்கும் நிறைய வாய்ப்புகள் உள்ளன. குறுகிய உரைநடை" நிச்சயமாக, இந்த சிக்கலைப் பற்றிய ஆய்வு இந்த கட்டுரைக்கு மட்டுப்படுத்தப்படவில்லை, எனவே இந்த பிரச்சனைஆய்வுக் கட்டுரையின் ஒரு பகுதியாக மேலும் ஆய்வு செய்யப்படும்.

நூலியல் செய்திகள்

1. ஆண்ட்ரீவ் எல்.என். கதைகள் மற்றும் கதைகள்: 2 தொகுதிகளில் - எம்., 1971. - டி. 2.

2. அச்சாடோவா ஏ.வி. 1900 களின் முற்பகுதியில் எல். ஆண்ட்ரீவின் கதையின் வகையின் அசல் தன்மை. - தாஷ்கண்ட், 1977.

3. Jesuitova L. A. L. Andreev இன் படைப்பாற்றல். - எல்., 1976.

4. Moskovkina I. I. L. Andreev எழுதிய உரைநடை. வகை அமைப்பு, கவிதை, கலை முறை. - கே., 1994.

| உங்கள் தலைப்பில் மற்ற புத்தகங்கள்:எம். கார்க்கி "கிராண்ட்ஸ்லாம்" என்று கருதினார் சிறந்த கதைஎல்.என். ஆண்ட்ரீவா. இப்பணியை எல்.என். டால்ஸ்டாய். சீட்டு விளையாட்டில், "கிராண்ட் ஸ்லாம்" என்பது, எதிராளி தனது கூட்டாளியின் எந்த அட்டையையும் மிக உயர்ந்த அட்டை அல்லது துருப்புச் சீட்டுடன் எடுக்க முடியாத நிலையாகும். ஆறு ஆண்டுகளாக, வாரத்திற்கு மூன்று முறை (செவ்வாய், வியாழன் மற்றும் சனிக்கிழமைகளில்) Nikolai Dmitrievich Maslennikov, Yakov Ivanovich, Prokopy Vasilyevich மற்றும் Evpraksiya Vasilievna நாடகம் திருகு. ஆண்ட்ரீவ் விளையாட்டின் பங்குகள் அற்பமானவை மற்றும் வெற்றிகள் சிறியவை என்று வலியுறுத்துகிறார். இருப்பினும், Evpraxia Vasilievna தான் வென்ற பணத்தை உண்மையிலேயே மதிப்பிட்டு, அதை தனித்தனியாக தனது உண்டியலில் வைத்தார். அட்டை விளையாட்டின் போது கதாபாத்திரங்களின் நடத்தை பொதுவாக வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவர்களின் அணுகுமுறையை தெளிவாகக் காட்டுகிறது. வயதான யாகோவ் இவனோவிச் ஒரு நல்ல ஆட்டத்தை கையில் வைத்திருந்தாலும், நான்கிற்கு மேல் விளையாடுவதில்லை. அவர் கவனமாகவும் விவேகமாகவும் இருக்கிறார். "என்ன நடக்கும் என்று உங்களுக்குத் தெரியாது," என்று அவர் தனது பழக்கத்தைப் பற்றி கூறுகிறார். அவரது கூட்டாளர் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச், மாறாக, எப்போதும் ஆபத்துக்களை எடுத்து, தொடர்ந்து இழக்கிறார், ஆனால் அடுத்த முறை மீண்டும் வெற்றி பெறுவதற்கான இதயத்தையும் கனவுகளையும் இழக்கவில்லை. ஒரு நாள் மஸ்லெனிகோவ் ட்ரேஃபஸில் ஆர்வம் காட்டினார். ஆல்ஃபிரட் டிரேஃபஸ் (1859-1935) - பிரெஞ்சு அதிகாரி பொது ஊழியர்கள், 1894 இல் ஜெர்மனிக்கு இரகசிய ஆவணங்களை மாற்றியதாக குற்றம் சாட்டப்பட்டு, பின்னர் விடுவிக்கப்பட்டார். பங்குதாரர்கள் முதலில் ட்ரேஃபஸ் வழக்கைப் பற்றி வாதிடுகின்றனர், ஆனால் விரைவில் விளையாட்டால் விலகிச் சென்று அமைதியாகிவிடுவார்கள். Prokopiy Vasilievich தோற்கும்போது, ​​Nikolai Dmitrievich மகிழ்ச்சியடைகிறார், மேலும் Yakov Ivanovich அடுத்த முறை ஆபத்துக்களை எடுக்க வேண்டாம் என்று அறிவுறுத்துகிறார். Prokopiy Vasilievich பெரும் மகிழ்ச்சிக்கு பயப்படுகிறார், ஏனென்றால் அவருக்குப் பின்னால் பெரிதாக செல்கிறதுதுக்கம். நான்கு வீரர்களில் எவ்பிரக்ஸியா வாசிலீவ்னா மட்டுமே பெண். ஒரு பெரிய விளையாட்டின் போது, ​​அவள் தன் சகோதரனை, அவளுடைய நிலையான கூட்டாளியை கெஞ்சலாகப் பார்க்கிறாள். மற்ற கூட்டாளிகள் தைரியமான அனுதாபத்துடனும், இணங்கும் புன்னகையுடனும் அவரது நடவடிக்கைக்காக காத்திருக்கிறார்கள். கதையின் குறியீட்டு அர்த்தம் என்னவென்றால், நம் முழு வாழ்க்கையையும் ஒரு அட்டை விளையாட்டாகக் குறிப்பிடலாம். இதற்கு பங்காளிகள் உள்ளனர், போட்டியாளர்களும் உள்ளனர். "அட்டைகளை எண்ணற்ற வெவ்வேறு வழிகளில் இணைக்க முடியும்" என்று எழுதுகிறார் எல்.என். ஆண்ட்ரீவ். ஒரு ஒப்புமை உடனடியாக எழுகிறது: வாழ்க்கை நமக்கு முடிவில்லா ஆச்சரியங்களை அளிக்கிறது. மக்கள் விளையாட்டில் தங்கள் சொந்தத்தை அடைய முயன்றனர், மேலும் அட்டைகள் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை வாழ்ந்தன, இது பகுப்பாய்வு அல்லது விதிகளை மீறியது என்று எழுத்தாளர் வலியுறுத்துகிறார். சிலர் வாழ்க்கையின் ஓட்டத்துடன் செல்கிறார்கள், மற்றவர்கள் விரைந்து சென்று தங்கள் தலைவிதியை மாற்ற முயற்சி செய்கிறார்கள். உதாரணமாக, நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் அதிர்ஷ்டத்தை நம்புகிறார் மற்றும் "கிராண்ட்ஸ்லாம்" விளையாட வேண்டும் என்று கனவு காண்கிறார். இறுதியாக, நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட தீவிர விளையாட்டு நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சிற்கு வரும்போது, ​​​​அவர் அதைத் தவறவிடுவார் என்று பயந்து, "டிரம்ப்கள் இல்லாத கிராண்ட்ஸ்லாம்" - அட்டை வரிசைக்கு மிகவும் கடினமான மற்றும் உயர்ந்த கலவையை ஒதுக்குகிறார். ஹீரோ ஒரு குறிப்பிட்ட ஆபத்தை எடுத்துக்கொள்கிறார், ஏனென்றால் ஒரு நிச்சயமான வெற்றிக்காக அவர் டிராவில் ஏஸ் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸைப் பெற வேண்டும். அனைவரின் ஆச்சரியத்தையும் பாராட்டையும், அவர் வாங்குவதற்கு கையை அடைகிறார், திடீரென்று இதய செயலிழப்பால் இறந்துவிடுகிறார். அவரது மரணத்திற்குப் பிறகு, ஒரு விதிவிலக்கான தற்செயலாக, டிராவில் அதே ஏஸ் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ் இருந்தது, அது விளையாட்டில் ஒரு உறுதியான வெற்றியை உறுதி செய்திருக்கும். ஹீரோவின் மரணத்திற்குப் பிறகு, இந்த விளையாட்டில் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் எவ்வாறு மகிழ்ச்சியடைவார் என்று கூட்டாளர்கள் நினைக்கிறார்கள். இந்த வாழ்க்கையில் எல்லா மக்களும் வீரர்கள். அவர்கள் பழிவாங்க முயற்சிக்கிறார்கள், வெற்றி பெறுகிறார்கள், வால் மூலம் அதிர்ஷ்டத்தைப் பிடிக்கிறார்கள், அதன் மூலம் தங்களை உறுதிப்படுத்திக் கொள்கிறார்கள், சிறிய வெற்றிகளை எண்ணுகிறார்கள், அவர்களைச் சுற்றியுள்ளவர்களைப் பற்றி மிகக் குறைவாகவே சிந்திக்கிறார்கள். பல ஆண்டுகளாக, மக்கள் வாரத்திற்கு மூன்று முறை சந்தித்தனர், ஆனால் விளையாட்டைத் தவிர வேறு எதையும் பற்றி அரிதாகவே பேசினர், பிரச்சினைகளைப் பகிர்ந்து கொள்ளவில்லை, தங்கள் நண்பர்கள் எங்கு வாழ்ந்தார்கள் என்று கூட தெரியாது. அவர்களில் ஒருவரின் மரணத்திற்குப் பிறகுதான், அவர்கள் ஒருவருக்கொருவர் எவ்வளவு அன்பானவர்கள் என்பதை மற்றவர்கள் புரிந்துகொள்கிறார்கள். யாகோவ் இவனோவிச் தனது கூட்டாளியின் இடத்தில் தன்னை கற்பனை செய்து கொள்ள முயற்சிக்கிறார் மற்றும் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் "கிராண்ட் ஸ்லாம்" விளையாடியபோது என்ன உணர்ந்திருப்பார் என்பதை உணர முயற்சிக்கிறார். ஹீரோ முதன்முறையாக தனது பழக்கத்தை மாற்றிக்கொண்டு சீட்டாட்டம் விளையாடத் தொடங்குவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல, அதன் முடிவுகளை அவரது இறந்த தோழர் ஒருபோதும் பார்க்க மாட்டார். இது மிகவும் குறியீடாகும் திறந்த மனிதன். அவர் மற்றவர்களை விட அடிக்கடி தன்னைப் பற்றி தனது கூட்டாளர்களிடம் கூறினார், மேலும் மற்றவர்களின் பிரச்சனைகளில் அலட்சியமாக இருக்கவில்லை, ட்ரேஃபஸ் வழக்கில் அவர் கொண்டிருந்த ஆர்வத்திற்கு சான்றாக. கதை உண்டு தத்துவ ஆழம், உளவியல் பகுப்பாய்வின் நுணுக்கம். அதன் சதி சகாப்தத்தின் படைப்புகளின் அசல் மற்றும் சிறப்பியல்பு ஆகும். வெள்ளி வயது" இந்த நேரத்தில், இருப்பின் பேரழிவு தன்மையின் கருப்பொருள், மனித விதியின் மீது தொங்கும் அச்சுறுத்தும் விதி, சிறப்பு முக்கியத்துவத்தைப் பெறுகிறது. திடீர் மரணத்தின் நோக்கம் எல்.என் கதையை ஒன்றாகக் கொண்டுவருவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஆண்ட்ரீவ் "கிராண்ட் ஸ்லாம்" ஐ.ஏ. புனினின் "மிஸ்டர் ஃப்ரம் சான் பிரான்சிஸ்கோ", அதில் ஹீரோவும் தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கனவு கண்டதை அனுபவிக்க வேண்டிய தருணத்தில் இறந்துவிடுகிறார்.

சீட்டாட்டம் திருகு விளையாட வாரத்தில் மூன்று முறை கூடினர். ஞாயிற்றுக்கிழமைகள் "எல்லா வகையான விபத்துக்களுக்கும்" விடப்பட்டன - விருந்தினர்களின் வருகை, தியேட்டருக்குச் செல்வது, எனவே இந்த நாள் அவர்களுக்கு வாரத்தின் மிகவும் சலிப்பான நாளாக இருந்தது. ஆனால் கோடையில், டச்சாவில், ஞாயிற்றுக்கிழமைகளில் விளையாட முடியும்.

அவர்கள் ஜோடிகளாக விளையாடினர்: கொழுப்பு மற்றும் சூதாட்ட நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் மஸ்லெனிகோவ் - வயதான யாகோவ் இவனோவிச் மற்றும் எவ்பிரக்ஸியா வாசிலீவ்னா - அவரது சகோதரர், இருண்ட புரோகோபி வாசிலியேவிச்சுடன். ஜோடிகளின் இந்த விநியோகம் பாரம்பரியமானது மற்றும் பல ஆண்டுகளாக இருந்தது. யூப்ராக்ஸியா வாசிலியேவ்னா அவனை வற்புறுத்தினாள், ஏனென்றால் அவள் தன் சகோதரனிடமிருந்து தனித்தனியாக விளையாடுவது லாபகரமானது அல்ல.

Evpraxia Vasilievna விளையாடுவதற்காக விளையாடுவதன் மகிழ்ச்சியைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, மேலும் ஒவ்வொரு வெற்றியிலும் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். அவள் வென்ற பணம் அற்பமானது, ஆனால் அவள் ஒரு விலையுயர்ந்த அடுக்குமாடி குடியிருப்பில் செலுத்தும் பெரிய கிரெடிட் கார்டுகளை விட அதிகமாக மதிப்பிட்டாள். Evpraxia Vasilyevna தனது வெற்றிகளை கவனமாக தனது உண்டியலில் வைத்தார்.

நிறுவனம் ஒரு சகோதரர் மற்றும் சகோதரியுடன் கூடியிருந்தது. Prokopiy Vasilievich ஒரு விதவை. அவர்களது திருமணத்திற்கு ஒரு வருடம் கழித்து அவரது மனைவி இறந்துவிட்டார், இது அவரை இரண்டு மாதங்கள் மனநல மருத்துவமனையில் கழிக்க வேண்டிய கட்டாயம் ஏற்பட்டது. நாற்பத்து மூன்று வயதான Eupraxia Vasilievna ஒருமுறை ஒரு மாணவியுடன் உறவுகொண்டார். அவள் ஏன் அவரை திருமணம் செய்து கொள்ளவில்லை என்பதை அவள் ஏற்கனவே மறந்துவிட்டாள், ஆனால் அதன் பிறகு ஒவ்வொரு ஆண்டும் அவள் அநாமதேயமாக ஏழை மாணவர்களுக்கு நூறு ரூபிள் நன்கொடை அளித்தாள். ஒரு பெரியவர் தனது சகோதரன் மற்றும் சகோதரியுடன் வசித்து வந்தார் வெள்ளை பூனை.

ஜோடிகளாக விநியோகிப்பதில் மஸ்லெனிகோவ் மிகவும் அதிருப்தி அடைந்தார். அவரது கூட்டாளியான யாகோவ் இவனோவிச், ஒரு சிறிய மற்றும் வறண்ட வயதான மனிதர், அமைதியாக இருந்தார், கண்டிப்பானவர், சரியான நேரத்தில் செயல்படுபவர், ஒருபோதும் ஆபத்துக்களை எடுக்கவில்லை மற்றும் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் அற்பமானதாக கருதினார். மஸ்லெனிகோவ் ஒரு கிராண்ட் ஸ்லாம் விளையாட வேண்டும் என்று கனவு கண்டார், அதற்கு ரிஸ்க் எடுத்து பெரிய மற்றும் அரிதான கார்டுகளை சேகரிக்க வேண்டும். அவர் எப்போதும் அபாயங்களை எடுத்துக் கொண்டார், ஆனால் அவர் விளையாட்டில் தொடர்ந்து துரதிர்ஷ்டவசமாக இருந்தார்.

வருடக்கணக்கில் இப்படித்தான் விளையாடினார்கள்.

நலிந்த உலகம், முடிவில்லாத வாழ்வின் கனமான நுகத்தை கீழ்ப்படிதலுடன் சுமந்து, இரத்தத்தால் சிவந்தது அல்லது கண்ணீர் சிந்தியது, நோயாளிகள், பசி மற்றும் புண்படுத்தப்பட்டவர்களின் கூக்குரலுடன் விண்வெளியில் தனது பாதையை அறிவித்தது.

"இந்த ஆபத்தான மற்றும் அன்னிய வாழ்க்கையின் மங்கலான எதிரொலிகள்" மட்டுமே நிறுவனத்தை அடைந்தன. ஒரு விதியாக, நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் அவர்களை அழைத்து வந்தார், ஆனால் மற்றவர்கள் அவரைக் கேட்க விரும்பவில்லை. அவர்கள் ஒரு உயரமான அறைக்கு ஓய்வு எடுத்தனர், அவை மெத்தை மரச்சாமான்கள், தரைவிரிப்புகள் மற்றும் திரைச்சீலைகள் எந்த ஒலியையும் உறிஞ்சி, விளையாட்டில் மூழ்கினர், பணிப்பெண், அமைதியாக நடந்து, அவர்களுக்கு தேநீர் வழங்கினார். அவளது ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட பாவாடைகளின் சலசலப்பு, சுண்ணாம்பு சத்தம் மற்றும் துரதிர்ஷ்டவசமான மஸ்லெனிகோவின் பெருமூச்சு ஆகியவற்றால் மட்டுமே அமைதி உடைந்தது.

ஒரு நாள், நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் தனது கூட்டாளிகளுக்கு ஜேர்மனிக்கு உளவு பார்த்ததாக பொய்யாக குற்றம் சாட்டப்பட்ட ட்ரேஃபஸ் என்ற பிரெஞ்சு அதிகாரியின் கதையைச் சொல்லத் தொடங்கி, கடுமையான உழைப்புக்குத் தண்டனை விதிக்கப்பட்டார், ஆனால் பின்னர் பொது அழுத்தத்தின் கீழ் விடுவிக்கப்பட்டார். முதலில் மஸ்லெனிகோவ் ட்ரேஃபஸைப் பற்றி கவலைப்படவும் மகிழ்ச்சியாகவும் இருந்தார், பின்னர் அவர் செய்தித்தாள்களைக் கொண்டு வரத் தொடங்கினார், அவருக்கு மிக முக்கியமானதாகத் தோன்றியதை சத்தமாகப் படிக்கத் தொடங்கினார், கிட்டத்தட்ட அனைவரிடமும் சண்டையிட்டார். யூப்ராக்ஸியா வாசிலீவ்னா ட்ரேஃபஸை உடனடியாக விடுவிக்கக் கோரினார், மேலும் அவரது சகோதரரும் யாகோவ் இவனோவிச்சும் முதலில் சம்பிரதாயங்களைக் கடைப்பிடிக்க வேண்டும் என்று நம்பினர். யாகோவ் இவனோவிச் முதலில் சுயநினைவுக்கு வந்தவர், தனது பங்காளிகளை விளையாட்டிற்குத் திருப்பி அனுப்பினார், மேலும் அவர்கள் ட்ரேஃபஸைப் பற்றி பேசவில்லை.

இனிமேல், நிறுவனத்தின் வாழ்க்கையில் அனைத்து உற்சாகமும் விளையாட்டோடு மட்டுமே தொடர்புடையது.

கார்டுகள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அவர்களின் பார்வையில் ஆன்மா இல்லாத பொருளின் அர்த்தத்தை இழந்துவிட்டன, மேலும் ஒவ்வொரு சூட்டும், ஒவ்வொரு அட்டையும் தனித்தனியாக, கண்டிப்பாக தனிப்பட்டவை மற்றும் அதன் சொந்த தனி வாழ்க்கையை வாழ்ந்தன.

அவர்களின் கைகளில் அட்டைகள் கூடியிருந்த சேர்க்கைகள் பகுப்பாய்வு அல்லது விதிகளுக்கு ஏற்றதாக இல்லை, ஆனால் அவை இயற்கையானவை. அட்டைகள் தங்கள் சொந்த வாழ்க்கையை, வீரர்களிடமிருந்து தனித்தனியாக வாழ்ந்ததாகத் தோன்றியது, மேலும் "தங்கள் சொந்த விருப்பம், அவர்களின் சொந்த சுவைகள், விருப்பங்கள் மற்றும் விருப்பங்கள்" இருப்பதாகத் தோன்றியது. எனவே, இதயங்கள் யாகோவ் இவனோவிச்சை மிகவும் நேசித்தன, மேலும் யூப்ராக்ஸியா வாசிலீவ்னாவுக்கு மண்வெட்டிகள் மட்டுமே கிடைத்தன, அவளால் நிற்க முடியவில்லை. ஒரு சிறிய அட்டை மட்டுமே நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சிற்கு சென்றது. கிராண்ட் ஸ்லாம் அடிக்க வேண்டும் என்ற தனது கனவை கார்டுகள் அறிந்திருந்தன என்றும், அவரை கேலி செய்வதாகவும் அவர் உறுதியாக இருந்தார்.

விளையாட்டுக்கு வெளியேயும் நிகழ்வுகள் நடந்தன. ஒரு வெள்ளை பூனை வயதானதால் இறந்தது, எவ்பிரக்ஸியா வாசிலீவ்னா, வீட்டு உரிமையாளரின் அனுமதியுடன், தோட்டத்தில் புதைத்தார். இரண்டு வாரங்களுக்கு மாஸ்லெனிகோவ் காணாமல் போனார், நாங்கள் மூவருக்கும் விளையாடுவது சலிப்பை ஏற்படுத்தியது. நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச், நரைத்த தலைமுடியுடன் திரும்பி வந்து, தனது மூத்த மகன் கைது செய்யப்பட்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்பப்பட்டதாகத் தெரிவித்தார். மஸ்லெனிகோவுக்கு ஒரு மகன் இருப்பதாக கூட்டாளர்கள் கூட சந்தேகிக்கவில்லை, மிகவும் ஆச்சரியப்பட்டனர். விரைவில் அவர் மீண்டும் விளையாட்டைத் தவறவிட்டார், மேலும் அவர் ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸால் உடல்நிலை சரியில்லாமல் இருந்தார் என்பதையும், தாக்குதலால் அவர் வரவில்லை என்பதையும் அறிந்து அனைவரும் ஆச்சரியப்பட்டனர்.

பின்னர் எல்லாம் மீண்டும் இயல்பு நிலைக்குத் திரும்பியது. மஸ்லெனிகோவ் வெளிப்புற விஷயங்களால் திசைதிருப்பப்படுவதை நிறுத்தியதால், விளையாட்டு மிகவும் தீவிரமானது.

பணிப்பெண்ணின் ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட பாவாடைகள் மட்டுமே சலசலத்தன, சாடின் அட்டைகள் வீரர்களின் கைகளிலிருந்து அமைதியாக நழுவி, அவற்றை விளையாடிய மக்களின் வாழ்க்கையிலிருந்து தனித்தனியாக தங்கள் சொந்த மர்மமான மற்றும் அமைதியான வாழ்க்கையை வாழ்ந்தன.

ஒரு வியாழன், "அட்டைகளில் ஒரு விசித்திரமான மாற்றம் ஏற்பட்டது" - நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் அதிர்ஷ்டம் பெறத் தொடங்கினார். கிராண்ட்ஸ்லாமுக்கு அவருக்கு சீட்டு மட்டுமே தேவைப்படும் வகையில் எல்லாம் மாறியது. டிராவில் இருந்து ஒரு அட்டையை எடுக்க அவர் கையை நீட்டினார், அசைந்தார், ஒரு நொடி அசையாமல் உட்கார்ந்து, கீழே விழுந்தார்.

விரைவில் வந்த மருத்துவர், மாஸ்லெனிகோவ் இதய செயலிழப்பால் இறந்ததாக கூறினார். இறந்த மனிதனைப் பார்க்காமல் இருக்க முயற்சித்த யாகோவ் இவனோவிச் தனது அட்டைகளை எடுத்துக் கொண்டார், பின்னர் வாங்குவதைப் பார்த்தார் - நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் உண்மையில் ஒரு கிராண்ட்ஸ்லாம் பெற்றிருக்க வேண்டும், ஆனால் இப்போது அவரது பழைய கனவு கிட்டத்தட்ட நனவாகிவிட்டது என்று அவருக்குத் தெரியாது. யாகோவ் இவனோவிச் இந்த கருத்தில் அதிர்ச்சியடைந்தார் மற்றும் "அதன் எளிமையில் பயங்கரமான" வார்த்தை "ஒருபோதும் இல்லை."

யாகோவ் இவனோவிச்சிற்கு மரணம் என்றால் என்னவென்று இன்னும் புரியவில்லை என்று தோன்றியது. ஆனால் இப்போது அவர் புரிந்து கொண்டார், மேலும் அவர் தெளிவாகக் கண்டது "புத்தியற்றது, பயங்கரமானது மற்றும் சரிசெய்ய முடியாதது."

யாகோவ் இவனோவிச் தனக்கும் மற்றவர்களுக்கும் பரிதாபமாக அழுதார், மஸ்லெனிகோவுக்கு நடந்த அதே "பயங்கரமான மற்றும் அர்த்தமற்ற கொடூரமான" விஷயம் யாருக்கு நடக்கும். அழுது கொண்டே, நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சிற்காக தனது ஆட்டத்தை முடித்தார்.

எவ்பிரக்ஸியா வாசிலீவ்னா உள்ளே வந்து, அவரது சகோதரர் மஸ்லெனிகோவ் இறந்ததைப் பற்றி அவரது குடும்பத்தினருக்குத் தெரிவிக்க அவரது குடியிருப்பைத் தேடச் சென்றதாகக் கூறினார். சமீபத்தில் நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் சென்றார், இப்போது அவரது சரியான முகவரி யாருக்கும் தெரியாது.

யாகோவ் இவனோவிச் அவர்கள் இப்போது நான்காவது வீரர் இல்லை என்று நினைத்தார். Evpraxia Vasilievna இதைப் பற்றி யோசிக்கிறார் என்று அவர் முடிவு செய்தார், ஆனால் அவர் தவறாக நினைத்தார் - அவர் தனது குடியிருப்பை மாற்றிவிட்டாரா என்று அவள் சிந்தனையுடன் கேட்டாள்.

உங்கள் நல்ல வேலையை அறிவுத் தளத்தில் சமர்ப்பிப்பது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

அன்று வெளியிடப்பட்டது http://www.allbest.ru/

அன்று வெளியிடப்பட்டது http://www.allbest.ru/

எல். ஆண்ட்ரீவின் கதை "Grand SLM" இல் உலக மாடலிங் முறைகள்: வகை அம்சம்

வகையின் செமியோடிக்ஸ் உயர் பட்டம் இலக்கியப் பணிஉரையின் ஒருமைப்பாட்டைப் புரிந்துகொள்வதற்கான ஒரு வழியாக வகைப் பகுப்பாய்வைப் பயன்படுத்த உங்களை அனுமதிக்கிறது. முறையான பள்ளியின் கோட்பாட்டாளர்களுக்கு, வகையின் அம்சங்கள் ஆதிக்கம் செலுத்துகின்றன 1. இதையொட்டி, ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் கட்டமைப்பை வகையின் மூலம் புரிந்து கொள்ள முடியும் என்று அறிவுறுத்துகிறது. படைப்புகளில் எம்.எம். படைப்பின் கருப்பொருள் மற்றும் ஆசிரியரின் உலகக் கண்ணோட்டத்துடன் வகையின் நெருங்கிய தொடர்பைப் பற்றி பக்தின் பேசுகிறார் 2. G.N ஆல் அறிமுகப்படுத்தப்பட்ட "வகை உள்ளடக்கம்" என்ற கருத்து. போஸ்பெலோவ், உரையில் பொதிந்துள்ள யதார்த்தத்தின் அழகியல் கருத்தைப் புரிந்துகொள்வதை நோக்கமாகக் கொண்ட வகைப் பகுப்பாய்விற்கு முக்கியமானதாக மாறிவிடும்.

வகை பகுப்பாய்வின் சாத்தியக்கூறுகள் பற்றிய மற்றொரு புரிதல் உள்ளது. எனவே, பாலினம் மற்றும் வகையின் அடிப்படையில் பகுப்பாய்வு A.B. எசின் தனது மோனோகிராஃபில் "ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் பகுப்பாய்வின் கோட்பாடுகள் மற்றும் நுட்பங்கள்" துணை வகை பகுப்பாய்வுகளைக் குறிக்கிறது. உலக மாடலிங் கவிதைகள் பாத்திர வகை

மிகவும் உற்பத்தி வகை பகுப்பாய்வு ஆன்டாலாஜிக்கல் அம்சத்தை அடிப்படையாகக் கொண்டது என்று எங்களுக்குத் தோன்றுகிறது, இது வகையை "மனிதனுக்கும் யதார்த்தத்திற்கும் இடையிலான சில உறவுகளை மையத்திற்கு கொண்டு வரும் ஒரு குறிப்பிட்ட வகை உலக உருவாக்கம்" என்று கருத அனுமதிக்கிறது. கலை பிரபஞ்சம்மற்றும் உலகளாவிய வாழ்க்கை விதியின் வெளிச்சத்தில் அழகியல் ரீதியாக புரிந்து கொள்ளப்படலாம் மற்றும் பாராட்டப்படலாம்" 5.

மேலே உள்ளவை ஒரு விளக்கத்தில் அல்ல, ஆனால் ஒரு இலக்கியப் படைப்பின் வகையின் சிக்கலுக்கான செயல்பாட்டு அணுகுமுறையில் கவனம் செலுத்துகிறது, இது முக்கிய பணி அல்ல என்பதற்கு வழிவகுக்கிறது. வகை அடையாளம்வேலை, ஆனால் படைப்பில் உள்ள உலகின் மாதிரியுடன் வகை அமைப்பு எவ்வாறு தொடர்புடையது, ஒரு உரைக்குள் பல்வேறு வகை உத்திகள் எவ்வாறு தொடர்பு கொள்கின்றன என்பது பற்றிய ஆய்வு.

இந்த பணி, எங்கள் கருத்துப்படி, மிகவும் தொடர்ந்து செயல்படுத்தப்பட்டது

என்.எல். லைடர்மேன் 6, உரையின் வகைப் பகுப்பாய்வை வகை கேரியர்களின் அமைப்புடன் தொடர்புபடுத்த முன்மொழிகிறார். அவர் உருவாக்கிய வகையின் தத்துவார்த்த மாதிரியானது எல். ஆண்ட்ரீவின் கதையான "தி கிராண்ட் ஸ்லாம்" பகுப்பாய்விற்கு அடிப்படையாக அமைந்தது.

"கிராண்ட் ஸ்லாம்" கதை முதன்முதலில் டிசம்பர் 14, 1899 அன்று மாஸ்கோ செய்தித்தாள் "கூரியரில்" வெளியிடப்பட்டது. இந்த உரையை மற்றவர்களிடையே கருத்தில் கொள்ளும் நடைமுறை உள்ளது ஆரம்பகால கதைகள்எழுத்தாளர்கள் முதன்மையாக யதார்த்த பாரம்பரியத்தில் கவனம் செலுத்தினர். இருப்பினும், எல். ஆண்ட்ரீவின் நூல்களை பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, ​​எழுத்தாளர் எல்.ஏ.வின் வேலையில் மோனோகிராஃப் ஆசிரியரின் பார்வையை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ள வேண்டும். ஜேசுயிடோவா: “எல். ஆண்ட்ரீவின் படைப்பாற்றலை பாரம்பரிய யதார்த்தம் மற்றும் தத்துவம் அல்லது வேறு (யதார்த்தமற்ற, அரை-யதார்த்தம், நவீனத்துவம், வெளிப்பாடு, குறியீட்டு, இருத்தலியல்) எனப் பிரிப்பது சில நேரங்களில் சட்டபூர்வமானது, ஆனால் பெரும்பாலும் இது முன்வைக்க வசதியான ஒரு திட்டமாகும். பொருள். ஆண்ட்ரீவின் வேலையின் இரண்டு சமமற்ற பகுதிகளும் ஒரே உயிரினமாக உள்ளன, ஒன்றோடொன்று தொடர்பு மற்றும் ஊடுருவலில், அவை உருவாக்கிய பொதுவான சூழலுக்கு வெளியே, ஒருவருக்கொருவர் இல்லாமல் புரிந்து கொள்ள முடியாது. இந்த கருத்து, எங்கள் கருத்துப்படி, "கிராண்ட் ஸ்லாம்" கதையுடன் நேரடியாக தொடர்புடையது. யதார்த்தத்தை மாதிரியாக்குவதற்கான சில வழிகளால் வகைப்படுத்தப்படும் வகையானது, உரையின் இந்த இரட்டைத்தன்மையை பிரதிபலிக்கிறது.

உலக மாதிரியாக்கத்தின் மூன்று வழிகளை கதையில் காணலாம் - உருவகம் (குறியீடு), மெட்டானிமிக் மற்றும் அசோசியேட்டிவ். குறுகிய உரைநடை வகையாக கதையில், மேலாதிக்கக் கொள்கை மெட்டோனிமிக் கொள்கையாகும். அதன் சாராம்சம், வாழ்க்கையின் இன்றியமையாத அம்சமான வாய்ப்பு, ஒட்டுமொத்த உலகத்தின் இருப்பின் உலகளாவிய பொருளைப் பற்றிய ஒரு யோசனையைப் பெற அனுமதிக்கிறது. இந்த கோட்பாட்டின் செயல்பாட்டை திசைதிருப்பும் வட்டங்களின் அமைப்புடன் ஒப்பிடலாம். நான்கு விஸ்ட் பிளேயர்கள் "இறந்த" 8 வது அறையில் ஒரு மூடிய இடத்தில் உள்ளனர். இந்த வட்டத்தின் எல்லைகள் "கவலை மற்றும் அன்னிய" 9 வாழ்க்கைக்கு ஊடுருவ முடியாததாகத் தெரிகிறது. இந்த படத்துடன் இணைக்கப்பட்டிருப்பது, வேண்டுமென்றே தங்களை யதார்த்தத்திலிருந்து வேலியிட்டுக் கொண்டவர்களின் வழக்கு போன்ற இருப்பின் கருப்பொருளாகும். இந்தத் தலைப்பு ஏ.பி.யை நெருக்கமாக்குகிறது. செக்கோவ் மற்றும் எல். ஆண்ட்ரீவ், எழுத்தாளரின் படைப்பு 10 இல் "கிராண்ட்ஸ்லாம்" கதை மிகவும் "செக்கோவியன்" என்று அழைக்கப்படுவது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. ஆனால் அறைக்கு வெளியே, மற்றொரு வாழ்க்கை எப்போதும் உள்ளது, உள்ளது மற்றும் இருக்கும். உள்ளே, நேரம் ஒரு வட்டத்தில் சீராக பாய்கிறது ("அதனால் அவர்கள் கோடை மற்றும் குளிர்காலம், வசந்த மற்றும் இலையுதிர்" 11 விளையாடினர்), இந்த முறை அதன் தூய்மையான வெளிப்பாட்டில், அது அதன் உறுதியான தன்மையை இழந்துவிட்டது. இது "ஒரு நேரத்தில்", "சில நேரங்களில்" போன்ற தற்காலிக சூத்திரங்களால் சாட்சியமளிக்கப்படுகிறது. எங்களுக்கு முன் முறையான அறிகுறிகள் உள்ளன இடிலிக் க்ரோனோடோப்: உலகின் பிற பகுதிகளிலிருந்து தனிமைப்படுத்தல், சுழற்சி நேரம், நிகழ்வுகள் மீண்டும் நிகழும் நிலை. இருப்பினும், எல். ஆண்ட்ரீவின் உரையுடன் தொடர்புடைய முட்டாள்தனமான முறையில் மட்டுமே ஒருவர் பேச முடியும். கதையின் முதல் வெளியீடு "ஐடில்" வகையின் துணைத்தலைப்பைக் கொண்டிருந்தது என்பதைக் கவனத்தில் கொள்ள வேண்டும். இருப்பினும், காலத்தின் இயல்பானது கதையின் முதல் பகுதியின் சிறப்பியல்பு ஆகும்; சரியான தேதி, கதை மாறும், வாசகனுக்கு விதிவிலக்காக ஏதாவது நடக்கும் என்ற பதட்டமான எதிர்பார்ப்பு.

அறைக்கு வெளியே, நேரம் வாழ்க்கை வரலாற்று மற்றும் வரலாற்று பரிமாணங்களில் பாய்கிறது. இரண்டு வீரர்கள் - யூப்ராக்ஸியா வாசிலீவ்னா மற்றும் அவரது சகோதரர் புரோகோபி வாசிலியேவிச் - ஒரு கடந்த காலத்தைக் கொண்டிருந்ததை நாங்கள் கண்டுபிடித்தோம்: “திருமணத்திற்குப் பிறகு இரண்டாவது ஆண்டில் அவர் தனது மனைவியை இழந்தார், அதன் பிறகு இரண்டு மாதங்கள் முழுவதும் மனநல மருத்துவமனையில் கழித்தார்; அவள் திருமணமாகாதவள், ஒருமுறை அவள் ஒரு மாணவனுடன் உறவு வைத்திருந்தாள். நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சிற்கு ஒரு பரிசு உள்ளது - "மூத்த மகன் ஏதோ கைது செய்யப்பட்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்பப்பட்டார்" 13. யாகோவ் இவனோவிச்சின் வாழ்க்கை மட்டுமே வின்ட் விளையாட்டு தொடர்புடைய நேர வட்டத்தால் முற்றிலும் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளது. இது, குறிப்பாக, பின்வரும் உருவப்பட விவரங்களால் குறிக்கப்படுகிறது: ". ஒரு சிறிய, உலர்ந்த முதியவர், அவர் வெல்டட் ஃபிராக் கோட் அணிந்திருந்தார்" 14 (எங்கள் சாய்வு - L.S.). வெளி உலகம்"இந்த ஆபத்தான மற்றும் அன்னிய வாழ்வின் மங்கலான எதிரொலிகளை" கொண்டு வந்த நிகோலாய் இவனோவிச்சிற்கு நன்றி உரையில் உள்ளது. அட்டை விளையாட்டு. குடும்பப்பெயர் (மஸ்லெனிகோவ்) கொண்ட ஒரே ஹீரோ இது என்பதை நினைவில் கொள்க. இது அட்டை வட்டத்திற்கு வெளியே உள்ள உலகத்தைச் சேர்ந்தவர் என்பதற்கான அறிகுறியாகும், மேலும் ஹீரோவின் இழக்கப்படாத தனித்துவத்தின் அடையாளம். இறுதியாக, கதையின் உரையில் மூன்றாவது வட்டம் உள்ளது, இது கதை சொல்பவரின் பேச்சு மண்டலத்துடன் தொடர்புடையது; மூன்றாம் நபரிடம் இருந்து நடத்தப்படும் விவரிப்பு, பிரிக்கப்பட்டு, அந்நியப்படுத்தலின் விளைவை மேம்படுத்துகிறது. இறுதிப்போட்டியில் மட்டுமே இந்த வட்டம் யாகோவ் இவனோவிச்சிற்கு ஒரு கணம் திறக்கிறது, அவர் மரணம் என்றால் என்ன என்பதை உணர்ந்து, உதவியற்ற முறையில் அழுகிறார் மற்றும் விதியை "புறக்கணிக்க" அனைத்து முயற்சிகளும் அர்த்தமற்றவை என்பதை புரிந்துகொள்கிறார்.

உலக மாடலிங்கின் துணைக் கொள்கை ஒரு அட்டை விளையாட்டின் மையக்கருத்துடன் தொடர்புடையது. வாசகரின் மனதில் ஒரு முழுத் தொடர் இலக்கிய சங்கங்கள் கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளன, முதன்மையாக அட்டை விளையாடுதல் மற்றும் மரணம் ஆகியவற்றின் மையக்கருத்துகள் தொடர்புடையவை: "தி குயின் ஆஃப் ஸ்பேட்ஸ்" A.S. M.Yu எழுதிய புஷ்கின், "மாஸ்க்வெரேட்" மற்றும் "ஷ்டோஸ்". லெர்மொண்டோவ், "இவான் இலிச்சின் மரணம்" எல்.என். டால்ஸ்டாய். கார்டுகளை அனிமேஷன், மனிதமயமாக்கல் ஆகியவற்றின் நோக்கம் நம்மை நினைவில் கொள்ள வைக்கிறது " ஸ்பேட்ஸ் ராணி» ஏ.எஸ். புஷ்கின், ஆனால் "பிளேயர்ஸ்" என்.வி. கோகோல் மற்றும் கதை

ஏ.பி. செக்கோவின் "ஸ்க்ரூ", இந்த தீம் நகைச்சுவையான, குறைக்கப்பட்ட விசையில் வழங்கப்படுகிறது. "வழக்கு வாழ்க்கை" என்ற கருப்பொருளுடன் தொடர்புடைய துணைத் தொடர்களும் ஏ.பி.யின் படைப்புகளுக்கு நம்மை ஈர்க்கின்றன. செக்கோவ்.

சங்கங்களின் தொகுப்பிலிருந்து வளரும் படம், "வாழ்க்கை ஒரு விளையாட்டு" என்ற உருவகத்திற்கு செல்கிறது. அதே நேரத்தில், எம்.யுவின் நாடகத்தில், உதாரணமாக, ஒரு விளையாட்டோடு வாழ்க்கையை ஒப்பிடுவதைப் பற்றி நாங்கள் பேசவில்லை. லெர்மொண்டோவ் "மாஸ்க்வெரேட்". L. Andreev இன் உருவகம், அட்டைகளை மனிதமயமாக்கும் நோக்கத்தை உணர்ந்து அதன் தர்க்கரீதியான முடிவுக்கு கொண்டுவருகிறது. எல். ஆண்ட்ரீவின் கதையில் உருவாக்கப்பட்ட உலகின் மாதிரியின் பிரத்தியேகங்களை அடையாளம் காண அனுமதிக்கும் உருவகக் கொள்கை இது. ஒரு குறிப்பிட்ட வழக்கமான, அற்புதமான திட்டத்துடன் யதார்த்தத்தை மாற்றியமைக்கும் தருணத்தை எழுத்தாளர் சித்தரிக்கிறார். உலக மாதிரியாக்கத்தின் கொள்கையாக கோரமான சிதைப்பது வெளிப்பாடுவாதத்தின் சிறப்பியல்பு. எப்படி அதிகமான மக்கள்சீட்டு விளையாடுபவர்கள் விளையாட்டின் சூழ்நிலையில் பூட்டப்படுகிறார்கள், மேலும் அவர்கள் அட்டைகளின் சக்தியின் கீழ் விழுவார்கள். இறுதியாக, இது தெளிவாகிறது: சீட்டு விளையாடுபவர்கள் அல்ல, ஆனால் சீட்டு விளையாடுபவர்கள். இந்த வகையான உருவகம் வெளிப்பாடுவாதிகளின் கவிதைகளின் மிகவும் சிறப்பியல்புகளாக மாறிவிடும். "மக்களிடம் விளையாடிய" ராஜாவைப் பற்றிய மைக்ரோ நாவலை நினைவுபடுத்துவது போதுமானது, இப்போது அவரே மாறிவிட்டார். சீட்டாட்டம்சிகிஸ்மண்ட் கிரிஜானோவ்ஸ்கியின் கதையில் "தி அலைந்து திரிந்த "விசித்திரம்".

மக்கள் தங்கள் தனித்துவத்தை இழக்கிறார்கள், ஆனால் அட்டைகள் மேலும் மேலும் தனித்துவத்தைப் பெறத் தொடங்குகின்றன, அவை மக்களை விட முக்கியத்துவம் வாய்ந்தவை, அவர்கள் "தங்கள் சொந்த விருப்பம், தங்கள் சொந்த சுவைகள், அனுதாபங்கள் மற்றும் விருப்பங்களை" பெறுகிறார்கள். இது சம்பந்தமாக, நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சின் மரணம் அவரது நோயின் விளைவாகவும் (ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸ், இதய முடக்கம்) மற்றும் விதி மற்றும் விதியின் நோக்கங்கள் தொடர்புடைய அட்டைகளின் விருப்பத்தின் வெளிப்பாடாகவும் கருதப்படலாம். நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் ஏன் அட்டைகளுக்கு பலியாகிறார்? அவர் தனது கூட்டாளர்களிடமிருந்து வேறுபடுகிறார், அதில் அவர் வாழ்க்கையின் ரசனையை இழக்கவில்லை, தனது உணர்வுகளை மறைக்க கற்றுக்கொள்ளவில்லை, ஒரு அட்டை விளையாட்டால் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட எல்லைகளுக்குள் கூட, கனவு காணும் மற்றும் வலுவான உணர்ச்சிகளை அனுபவிக்கும் திறனை இழக்கவில்லை. கதையில் ஹீரோவிற்கும் அட்டைகளுக்கும் இடையிலான உறவின் விளக்கத்திற்கு ஒரு குறிப்பிடத்தக்க இடம் அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது. அனைத்து வீரர்களுக்கும், அட்டைகள் நீண்ட காலமாக "ஆன்மா இல்லாத பொருளின் பொருளை" இழந்துவிட்டன 17 . நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச் மஸ்லெனிகோவ் அதிக அளவில், மற்ற ஹீரோக்களை விட, கார்டுகளின் விருப்பத்தை அவர் சார்ந்திருப்பதை உணர்ந்து, அவர்களின் விசித்திரமான மனநிலையுடன் வர முடியாது, மேலும் அவர்களை விஞ்ச முயற்சிக்கிறார். நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சிற்கான அட்டைகள் தொடர்பாக, "ஏதோ ஆபத்தானது, ஏதோ ஆபத்தானது" உணரப்பட்டது 18.

நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சின் ஒற்றுமையின்மை மற்றும் அந்நியத்தன்மை ஆசிரியரால் சாத்தியமான எல்லா வழிகளிலும் வலியுறுத்தப்படுகிறது. வெளிப்பாட்டுவாதத்தின் இலக்கியத்தில் அந்நியத்தன்மை என்பது விதிவிலக்கு இல்லாமல் அனைத்து துறைகளிலும் உள்ள உறவுகளின் தன்மை மற்றும் தனித்தன்மையை வடிவமைக்கிறது, இது அந்நியப்படுதல் என்ற கருத்தின் மையத்தை உருவாக்குகிறது. விஸ்ட் பிளேயர்களின் இருப்பின் வம்பு, உலகத்திலிருந்து அவர்கள் தனிமைப்படுத்தப்படுவது, அந்நியப்படுதலின் அம்சங்களில் ஒன்றாகும். ஒன்றுமே தெரியாத, ஒருவரையொருவர் தெரிந்துகொள்ள விரும்பாத ஹீரோக்கள் தனிமைப்படுத்தப்படுவது, அந்நியப்படுதலின் இன்னொரு நிலை. நிகோலாய் டிமிட்ரிவிச்சின் மரணத்தால் காலியான கதையில் அந்நியரின் இடம் காலியாக இருக்காது. அட்டைகள் அடுத்து யாரைத் தேர்ந்தெடுக்கும்? யாகோவ் இவனோவிச்? Eupraxia Vasilievna? "அதிக சந்தோஷம், அதைத் தொடர்ந்து பெரிய துக்கம்" 19 என்று பயந்த அவளுடைய சகோதரன்? கதையின் முடிவில் மரணத்தின் சுவாசத்தை நித்தியத்தின் சுவாசமாக நாம் தெளிவாக உணர்கிறோம், இது வெளிப்பாடுவாதிகளின் மேலாதிக்க உணர்வு. ஆனால் மரணம் கூட ஹீரோக்களின் வழக்கமான வட்டத்தை உடைக்க முடியாது.

இவ்வாறு, வெளிப்பாட்டுவாதம் எவ்வாறு ஒரு வகையான இரண்டாம் அடுக்காக செயல்படுகிறது என்பதை நாம் பார்க்கிறோம், இது ஒரு யதார்த்தமான அடிப்படையில் மிகைப்படுத்தப்படுகிறது.

வெளிப்பாடுவாதத்தின் சிறப்பியல்பு மாற்றம் மற்றும் அலாஜிசத்தின் நுட்பம் இன்னும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தப்படவில்லை, எடுத்துக்காட்டாக, மேலும் பின்னர் கதைஎல். ஆண்ட்ரீவின் "சிவப்பு சிரிப்பு", இருப்பினும், "கிராண்ட் ஸ்லாமில்" நாம் குறிப்பிட்ட இயற்கை விவரங்கள் (இறந்த மனிதனின் காலடியில் "டோஃபி பேப்பர்") மற்றும் விதி மற்றும் மரணத்தின் மாய-ஒலி மையக்கருக்களின் கலவையையும் காண்கிறோம். எண்ணற்ற சிறியவற்றிலிருந்து எல்லையற்ற பெரியதாக மாறுவதற்கான உந்துதல் இல்லாமை: “கோடை மற்றும் குளிர்காலம், வசந்தம் மற்றும் இலையுதிர் காலம் இப்படித்தான் விளையாடினார்கள். நலிந்த உலகம் முடிவில்லாத வாழ்வின் பாரமான நுகத்தை கீழ்ப்படிதலுடன் சுமந்து, இரத்தத்தால் சிவந்தது அல்லது கண்ணீர் சிந்தியது, நோயாளிகள், பசி மற்றும் புண்படுத்தப்பட்டவர்களின் கூக்குரலுடன் விண்வெளியில் தனது பாதையை அறிவித்தது, 20 - இதுவும் தனித்துவமான அம்சம்வெளிப்பாடுவாதத்தின் கவிதை. ஊக்கமின்மை மற்றும் வினோதத்திற்கு மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க உதாரணம் யூப்ராக்ஸியா வாசிலீவ்னாவின் இறுதியில் எதிர்பாராத கேள்வி:

"நீங்கள், யாகோவ் இவனோவிச், இன்னும் அதே குடியிருப்பில் இருக்கிறீர்களா?" கதை முடிவடையும் கேள்விக்கு சிறப்பு முக்கியத்துவம் பெறுகிறது, ஏனெனில் அதற்கு பதில் தேவையில்லை.

எல். ஆண்ட்ரீவின் கதை, தொடக்கத்தில் நிலையானதாகவும், இரண்டாம் பாகத்தில் மாறும் தன்மையுடனும், நாவல் மற்றும் நெறிமுறை (தார்மீக விவரிப்பு) ஆகிய இரண்டு வகை உத்திகளுடன் அதை தொடர்புபடுத்த அனுமதிக்கிறது. இந்த வழக்கில், முதலாவது அதன் அத்தியாவசிய பண்புகளை இழந்து, சில முறையான அம்சங்களை மட்டுமே வைத்திருக்கிறது. எனவே, உரையில் எதிர்பாராத முடிவைக் காணலாம், ஒரு நபருடன் விதியின் மர்மமான விளையாட்டின் படம், எழுத்தாளர் ஒரு நிகழ்வின் மையமாக வாழ்க்கைப் பொருளை எவ்வாறு கொண்டு வருகிறார் என்பதைப் பார்க்கிறோம், இது ஒரு சிறுகதைக்கு பொதுவானது. அதே நேரத்தில், எதிர்பாராத கண்டனத்தை ஒரு புதுமையான புள்ளி, நிலைமையை எதிர்மாறாக மாற்றுவது அல்லது வாசகருக்கு புதியதாக இருக்கும் கதாபாத்திரங்களின் பாத்திரங்களில் உள்ள பண்புகளை அடையாளம் காண முடியாது. மஸ்லெனிகோவின் மரணம் எதையும் மாற்றாது, அட்டை விளையாட்டால் சுட்டிக்காட்டப்பட்ட வாழ்க்கை வட்டம் உடைக்கப்படவில்லை. தனது விதிகளில் இருந்து விலகிய யாகோவ் இவனோவிச் கூட முதல் மற்றும் கடைசி முறையாக இதைச் செய்கிறார்.

ஒப்பீட்டளவில் நிலையான நிலையில் சுற்றுச்சூழலின் அளவிடப்பட்ட, விரிவான விளக்கம், கதாபாத்திரங்களின் நிலையான கதாபாத்திரங்களின் சித்தரிப்பு இதை முன்னிலைப்படுத்த அனுமதிக்கிறது - கதையில் உள்ள தர்க்கரீதியான கூறு. இந்த வழக்கில், படத்தின் பொருள் இல்லை சமூக பாத்திரங்கள்ஹீரோக்கள், ஆனால் ஒரு நபரை ஒரு நபராக அல்ல, ஆனால் ஒரு விளையாட்டு பங்காளியாக பார்க்கும் வீரர்களின் உளவியல். இந்தக் கூறு வெளிப்பாடுவாத கவிதைகளின் கூறுகள் பின்னப்பட்ட யதார்த்தமான அடிப்படையை உருவாக்குகிறது.

குறிப்புகள்

1 பார்க்க: டோமாஷெவ்ஸ்கி பி.வி. இலக்கியத்தின் கோட்பாடு. கவிதைகள் / பி.வி. டோமாஷெவ்ஸ்கி. - எம்., 2 1996.

2 பார்க்க: பக்தின் எம்.எம். வாய்மொழி படைப்பாற்றலின் அழகியல் / எம்.எம். பக்தின். - எம்., 1979; மெட்வெடேவ், பி.என். (பக்தின் எம்.எம்.) இலக்கிய விமர்சனத்தில் முறையான முறை / பி.என். மெட்வெடேவ் (எம்.எம். பக்தின்). - எல்., 1927.

3 பார்க்க: போஸ்பெலோவ் ஜி.என். என்ற கேள்விக்கு கவிதை வகைகள்/ ஜி.என். போஸ்பெலோவ் // மாஸ்கோ மாநில பல்கலைக்கழகத்தின் மொழியியல் பீடத்தின் அறிக்கைகள் மற்றும் தகவல்தொடர்புகள். - 1948. - வெளியீடு. 5. - பக். 59-60.

4 பார்க்கவும்: எசின் ஏ.பி. ஒரு இலக்கியப் படைப்பை பகுப்பாய்வு செய்வதற்கான கோட்பாடுகள் மற்றும் நுட்பங்கள்: பாடநூல். கொடுப்பனவு / ஏ.பி. யெசின். - எம்., 1999. சில சந்தர்ப்பங்களில், ஆசிரியரின் கூற்றுப்படி, வகை பகுப்பாய்வுக்கு உதவலாம், வேலையின் எந்த அம்சங்களுக்கு கவனம் செலுத்த வேண்டும் என்பதைக் குறிக்கிறது. வகைப் பகுப்பாய்வின் சாத்தியக்கூறுகள் எல்லாப் படைப்புகளும் தெளிவான வகைத் தன்மையைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்பதன் மூலம் வரையறுக்கப்பட்டுள்ளன, மேலும் வகையை சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி வரையறுக்கும்போது, ​​இது “எப்பொழுதும் பகுப்பாய்விற்கு உதவாது. வகை கட்டமைப்புகள்உள்ளடக்கம் மற்றும் வடிவத்தின் எந்தவொரு சிறப்பு அசல் தன்மையையும் உருவாக்காத இரண்டாம் நிலை அம்சத்தால் பெரும்பாலும் அடையாளம் காணப்படுகின்றன” (ப. 221). இருப்பினும், ஆசிரியர் இந்த கருத்தை பாடல் வகைகளின் பகுப்பாய்வுக்கு அதிக அளவில் தொடர்புபடுத்துகிறார். பகுப்பாய்வு என்று வரும்போது காவிய படைப்புகள், முதலில், ஒரு கதை, வகை அம்சம் அவசியம் என்று தோன்றுகிறது (பக். 222).

5 பட்டறை வகை பகுப்பாய்வுஇலக்கியப் பணி / என்.எல். லீடர்மேன், எம்.என். லிபோவெட்ஸ்கி, என்.வி. பார்கோவ்ஸ்கயா மற்றும் பலர் - எகடெரின்பர்க்: யூரல். மாநில ped. பல்கலைக்கழகம், 2003. -எஸ். 24.

6 ஐபிட். பக். 15-24.

7 ஜேசுயிடோவா எல்.ஏ. லியோனிட் ஆண்ட்ரீவின் படைப்பாற்றல். 1892-1906 / எல்.ஏ. ஜேசுயிடோவா. - எல்., 1975. - பி. 65.

8 ஆண்ட்ரீவ் எல்.என். கிராண்ட்ஸ்லாம் / எல்.என். ஆண்ட்ரீவ் // பிடித்தவை. - எம்., 1982. - பி. 59.

9 ஐபிட். பி. 59.

10 Bezzubov V.I. லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் மற்றும் ரஷ்ய யதார்த்தவாதத்தின் மரபுகள் / வி.ஐ. பெசுபோவ். - தாலின், 1984.

11 ஆண்ட்ரீவ், எல்.என். ஆணை. ஒப். பி. 59.

12 ஐபிட். பி. 58.

13 ஐபிட். பி. 62.

14 ஐபிட். பி. 58.

15 ஐபிட். பி. 59.

Allbest.ru இல் வெளியிடப்பட்டது

...

இதே போன்ற ஆவணங்கள்

ஆகிறது படைப்பு தனித்துவம்எல். ஆண்ட்ரீவா. "யூதாஸ் இஸ்காரியோட்" மற்றும் "தீப்ஸின் பசிலின் வாழ்க்கை" கதைகளில் கடவுளை மீறும் கருப்பொருள்கள். "கிராண்ட் ஸ்லாம்", "ஒரு காலத்தில்", "சிந்தனை", "செர்ஜி பெட்ரோவிச்சின் கதை" கதைகளில் உளவியல் சிக்கல்கள் மற்றும் வாழ்க்கையின் அர்த்தம்.

பாடநெறி வேலை, 06/17/2009 சேர்க்கப்பட்டது


முக்கிய நிலைகள் வாழ்க்கை பாதைவி. நபோகோவ், அவரது படைப்பு பாணியின் அம்சங்கள். விளாடிமிர் நபோகோவின் நாவலான “தி டிஃபென்ஸ் ஆஃப் லுஷின்” மற்றும் லியோனிட் ஆண்ட்ரீவ் எழுதிய “கிராண்ட் ஸ்லாம்” கதையின் ஒப்பீடு, உணர்ச்சி நிலைசெஸ் விளையாட்டின் போது முக்கிய பாத்திரம்.

சோதனை, 12/23/2010 சேர்க்கப்பட்டது


ரஷ்ய எழுத்தாளர் வி. நபோகோவ் "ஸ்பிரிங் இன் ஃபியல்டா" கதையின் பகுப்பாய்வு. இரினா குவாடாக்னினி, ரஷ்ய புலம்பெயர்ந்தவர், அவர் பாரிஸில் நாய்களை சீர்ப்படுத்தும் ஒரு வாழ்க்கையை உருவாக்கியவர், கதையில் நினாவுக்கான முன்மாதிரி. உரை கட்டுமானத்தின் அடிப்படைக் கொள்கைகள், ஒரு கதையில் கவிதையின் முக்கிய கொள்கைகள்.

சுருக்கம், 11/13/2013 சேர்க்கப்பட்டது


உளவியல் பெண் ஆன்மா"ஜம்பர்" கதையில். "கழுத்தில் அண்ணா" கதையில் அண்ணாவின் உருவம். ஆன்மீகம் இல்லாத ஆத்மார்த்தம். "மணமகள்" கதையில் நதியா ஷுமிலினாவின் வாழ்க்கை. Prozorovs வீட்டில் வாழ்க்கை. நாடகத்தில் ஒரு பெண்ணின் சோகம் " செர்ரி பழத்தோட்டம்"பெண்களின் ராஜ்ஜியத்தில்" இரண்டு ராஜ்ஜியங்கள்.

சான்றிதழ் வேலை, 10/13/2008 சேர்க்கப்பட்டது


சமூக முக்கியத்துவம்பாலோ கோயல்ஹோவின் படைப்பு "மூன்று சிடார்ஸ்" உள்ளடக்கம். ஆசிரியரின் உலகக் கண்ணோட்டம். செயல்களின் உந்துதல் மற்றும் வளர்ச்சியின் தர்க்கம், கதாபாத்திரங்களின் தன்மை. வேலையின் மொழி மற்றும் பாணி, கணக்கியல் வகை அம்சங்கள். கதையின் உணர்ச்சித் திறன்.

புத்தக பகுப்பாய்வு, 08/07/2013 சேர்க்கப்பட்டது


"The Life of Vasily of Fiveysky" கதையில் ஹீரோவின் நாத்திகக் கிளர்ச்சி. அழியாமையின் தீம் பைபிள் கதைகதை "எலியாசர்". "யூதாஸ் இஸ்காரியோட்" கதையில் துரோகியின் உருவத்தை மறுபரிசீலனை செய்தல். எல். ஆண்ட்ரீவின் நாடகங்களில் ஹீரோக்களின் மதத் தேடல்கள் "தி லைஃப் ஆஃப் எ மேன்", "சவ்வா".

பாடநெறி வேலை, 01/10/2015 சேர்க்கப்பட்டது


கவிதையின் வளர்ச்சியில் முக்கிய வரலாற்று மைல்கல். மொழி மற்றும் கவிதையின் அம்சங்கள் இலக்கிய உரை. சோல்ஜெனிட்சின் உரைநடையில் சகாப்தத்தின் படம். அவரது கவிதைகளின் கலைக் கொள்கைகளின் பங்கு, "தி ஃபயர் அண்ட் தி எறும்புகள்" என்ற உருவக மினியேச்சரின் அடிப்படையில் அவற்றின் அம்சங்களை பகுப்பாய்வு செய்தல்.

பாடநெறி வேலை, 08/30/2014 சேர்க்கப்பட்டது


ரஷ்ய மொழி கற்றல் யதார்த்த இலக்கியம் XIX இன் பிற்பகுதி - XX நூற்றாண்டின் ஆரம்பம். ஒரு எழுத்தாளர், விளம்பரதாரர் மற்றும் ஒருவரின் பணியின் முக்கியத்துவம் பொது நபர்யதார்த்தவாதத்தின் சகாப்தத்தின் இலக்கியத்தில் எம்.கார்க்கி. சிக்கலின் அம்சங்களைத் தீர்மானித்தல் மற்றும் வகை அசல் தன்மை"அட் தி பாட்டம்" விளையாடுகிறது.

பாடநெறி வேலை, 03/11/2011 சேர்க்கப்பட்டது


மொழியியல் ஆளுமைகளாக ஒரு இலக்கிய உரையின் பாத்திரம் மற்றும் விவரிப்பாளர். கதாபாத்திரங்களின் பேச்சை வெளிப்படுத்தும் முறைகள். "பிரெஞ்சு லெப்டினன்ட் வுமன்" நாவலில் கதாபாத்திரங்கள் மற்றும் கதை சொல்பவரின் மொழியியல் ஆளுமைகள். பேச்சு பண்புகள்ஃபிரடெரிக் கிளெக் மற்றும் மிராண்டா.

ஆய்வறிக்கை, 04/25/2015 சேர்க்கப்பட்டது


வி. பெலெவின் வாழ்க்கை வரலாறு. பெலெவின் மாய இலக்கியம். திகில் தலை... என்ன இது? பெலெவின் கதை "ஹெல்மெட் ஆஃப் ஹாரர்" பற்றிய மீடியா விமர்சனங்கள். சாம்பல் நிறத்தை எதிர்கொள்ள ஆசை, மனித யதார்த்தத்திற்கு அலட்சியம். வி. பெலிவின் புதிர்களும் பதில்களும்.

நான்கு வீரர்கள் வாரத்திற்கு மூன்று முறை "விண்ட்" விளையாடுகிறார்கள்: எவ்பிரக்ஸியா வாசிலீவ்னா தனது சகோதரர் புரோகோபி வாசிலீவிச்சுடன் மஸ்லெனிகோவ் மற்றும் யாகோவ் இவனோவிச்சிற்கு எதிராக. Yakov Ivanovich மற்றும் Maslennikov பங்குதாரர்களாக ஒருவருக்கொருவர் முற்றிலும் பொருத்தமற்றவர்கள்: உலர்ந்த முதியவர் யாகோவ் இவனோவிச் வழக்கத்திற்கு மாறாக கவனமாகவும் மிதமிஞ்சியவராகவும் இருக்கிறார், சூடான மற்றும் உற்சாகமான மஸ்லெனிகோவைப் போலல்லாமல் அவர் ஒருபோதும் ஆபத்துக்களை எடுப்பதில்லை. விளையாட்டை விளையாடும் மாலைகள் மிகவும் சலிப்பானவை, வீரர்கள் அட்டைகளில் முழுமையாக உள்வாங்கப்படுகிறார்கள் கலகலப்பான உரையாடல், அவர்களுக்கு இடையே வரும், நல்ல வானிலை பற்றிய கருத்து பரிமாற்றம்.

"கார்டுகள் நீண்ட காலத்திற்கு முன்பே அவர்களின் பார்வையில் ஆன்மா இல்லாத பொருளின் அர்த்தத்தை இழந்துவிட்டன, மேலும் ஒவ்வொரு சூட்டும், மற்றும் ஒவ்வொரு அட்டையும் தனித்தனியாக, கண்டிப்பாக தனிப்பட்டவை மற்றும் அதன் சொந்த தனி வாழ்க்கையை வாழ்ந்தன." இருப்பினும், ஒரு நாள் வீரர்களின் வாழ்க்கையின் வழக்கமான ஓட்டம் சீர்குலைந்தது: மஸ்லெனிகோவ் இரண்டு வாரங்களுக்கு மறைந்து விடுகிறார். திரும்பிய பிறகு, தனது மகன் கைது செய்யப்பட்டு செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு அனுப்பப்பட்டதாக அவர் தெரிவிக்கிறார். மஸ்லெனிகோவுக்கு குழந்தைகள் இருக்கிறார்களா என்பதில் யாரும் ஆர்வம் காட்டாததால் மீதமுள்ளவர்கள் ஆச்சரியப்படுகிறார்கள்.

நவம்பர் 26, வியாழன் அன்று, விளையாட்டு ஒரு அசாதாரண திருப்பத்தை எடுக்கும்: மஸ்லெனிகோவ் வழக்கத்திற்கு மாறாக அதிர்ஷ்டசாலி. இறுதியில் அவர் "கிராண்ட் ஸ்லாமை" அறிவிக்கிறார், அவர் விளையாடுவதை ஆர்வத்துடன் கனவு கண்டார். நீண்ட காலமாக. வாங்குவதற்காக கையை நீட்டிய மஸ்லெனிகோவ் திடீரென்று தரையில் விழுந்து இதய செயலிழப்பால் இறக்கிறார். மற்ற மூவரும் நடந்ததைக் கண்டு அதிர்ச்சியடைந்தனர், தங்கள் நண்பரின் மரணத்தை எங்கு புகாரளிப்பது என்று கூட அவர்களுக்குத் தெரியவில்லை. யாகோவ் இவனோவிச், இப்போது விளையாட்டிற்கு நான்காவது கூட்டாளரை எங்கே தேடுவது என்று குழப்பத்துடன் கேட்கிறார். வீட்டின் எஜமானி, தனது எண்ணங்களில் பிஸியாக இருக்கிறார், திடீரென்று யாகோவ் இவனோவிச் எங்கு வசிக்கிறார் என்பதில் ஆர்வம் காட்டுகிறார்.