அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி

« பிளம்»

இரண்டாம் அலெக்சாண்டர் ஆட்சியின் முதல் ஆண்டுகளில் மாஸ்கோவில் நகைச்சுவை நடைபெறுகிறது. பழையது முக்கியமான அதிகாரிஅரிஸ்டார்க் விளாடிமிரோவிச் வைஷ்னேவ்ஸ்கி, தனது இளம் மனைவி அன்னா பாவ்லோவ்னாவுடன் (இருவரும் காலையில் அலட்சியமாக) ஒரு பெரிய "அழகாக அலங்கரிக்கப்பட்ட மண்டபத்திற்கு" வெளியே சென்று, அவளது குளிர்ச்சிக்காக அவளை நிந்திக்கிறார், அவளது அலட்சியத்தை அவரால் வெல்ல முடியாது என்று புகார் கூறுகிறார். வைஷ்னேவ்ஸ்கி தனது அலுவலகத்திற்குச் செல்கிறார், வைஷ்னேவ்ஸ்கி சிறுவன் ஒரு கடிதத்தைக் கொண்டு வருகிறான், அது ஒரு அழகான மனைவியுடன் ஒரு வயதான மனிதனின் காதல் கடிதமாக மாறும். கோபமடைந்த வைஷ்னேவ்ஸ்கயா தனது நண்பர்களுடன் கூடி விரும்பத்தகாத அபிமானியைப் பார்த்து சிரித்து விட்டு வெளியேறுகிறார்.

ஒரு பழைய, அனுபவம் வாய்ந்த அதிகாரி, யூசோவ், தனது துறையில் வணிகத்துடன் வைஷ்னேவ்ஸ்கிக்கு வந்தவர், தோன்றி அலுவலகத்திற்குச் செல்கிறார். பெலோகுபோவ், யூசோவின் இளம் துணை, நுழைகிறார். வெளிப்படையாக ஆடம்பரமாக, யூசோவ் முதலாளியை விட்டு வெளியேறி, பேப்பர் கிளீனரை மீண்டும் எழுதுமாறு பெலோகுபோவ்க்கு உத்தரவிடுகிறார், வைஷ்னேவ்ஸ்கி தன்னை ஒரு நகலெடுப்பாளராகத் தேர்ந்தெடுத்தார், அவரது கையெழுத்தில் மகிழ்ச்சியடைந்தார். இது பெலோகுபோவை மகிழ்விக்கிறது. அவர் படிப்பதிலும் எழுதுவதிலும் சரியில்லை என்று மட்டுமே அவர் புகார் கூறுகிறார், இதற்காக வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் மருமகன் ஜாடோவ், எல்லாவற்றையும் தயார் செய்து தனது வீட்டில் வசிக்கிறார், மேலும் யூசோவின் கட்டளையின் கீழ் பணியாற்றுகிறார், அவரைப் பார்த்து சிரிக்கிறார். பெலோகுபோவ் தலைமை நிர்வாகி பதவியைக் கேட்கிறார், இது அவரது "வாழ்நாள் முழுவதும்" இருக்கும், மேலும் திருமணம் செய்து கொள்ள வேண்டும் என்ற அவரது விருப்பத்தின் மூலம் அவரது கோரிக்கையை விளக்குகிறார். யூசோவ் சாதகமாக உறுதியளித்தார், மேலும் தனது மருமகன் மீது அதிருப்தியடைந்த வைஷ்னேவ்ஸ்கி, அவரை வீட்டை விட்டு வெளியேறி பத்து ரூபிள் சம்பளத்தில் சுதந்திரமாக வாழ முயற்சிக்கிறார் என்று தெரிவிக்கிறார். ஜாடோவ் தனது மாமாவிடம் பேசுவது போல் தோன்றுகிறது, ஆனால் அவர் பெலோகுபோவ் மற்றும் யூசோவ் ஆகியோரின் நிறுவனத்தில் காத்திருக்க வேண்டும், அவர் அவரைப் பற்றி முணுமுணுத்து, அதிக லட்சியம் கொண்டவராகவும், கீழ்த்தரமான எழுத்தர் வேலையைச் செய்ய விரும்பாதவராகவும் அவரை நிந்திக்கிறார். ஜாடோவ் தனது அத்தையிடம், அவருடன் நட்பாக பழகுவதாக, அவர் ஒரு ஏழைப் பெண்ணை திருமணம் செய்துகொண்டு அவளுடன் வாழ முடிவு செய்திருப்பதாக கூறுகிறார். இளம் மனைவி வறுமையில் வாழ விரும்புவாள் என்ற சந்தேகத்தை அத்தை வெளிப்படுத்துகிறார், ஆனால் ஜாடோவ் அவளை தனது சொந்த வழியில் வளர்க்க நினைக்கிறார், அவருக்கு எவ்வளவு கடினமாக இருந்தாலும், அதில் ஒரு மில்லியனில் ஒரு பங்கை கூட கொடுக்க மாட்டேன் என்று உறுதியளிக்கிறார். என்று உறுதியளிக்கிறது<…>நான் வளர்த்ததற்கு நான் கடமைப்பட்டிருக்கிறேன்." இருப்பினும், அவர் தனது மாமாவிடம் சம்பள உயர்வு கேட்க விரும்புவதாகத் தெரிவிக்கிறார். வைஷ்னேவ்ஸ்கியும் யூசோவும் தோன்றி, ஜாடோவ் அலுவலகத்தை கவனக்குறைவாக அணுகியதற்காகவும், சக ஊழியர்களுக்கு முன்னால் அவர் செய்யும் "முட்டாள் பேச்சுகளுக்காக" அவரைத் திட்டுகிறார்கள், அவரைப் பார்த்து சிரிக்கிறார்கள். வரதட்சணை இல்லாத பெண்ணை திருமணம் செய்ய வழியில்லாத தனது மருமகனின் நோக்கத்தை விஷ்னேவ்ஸ்கி கடுமையாகக் கண்டிக்கிறார், அவர்கள் சண்டையிடுகிறார்கள், மேலும் வைஷ்னேவ்ஸ்கி, ஜாடோவ் உடனான தனது குடும்ப உறவை முடித்துக்கொள்வதாக அறிவித்து வெளியேறுகிறார்.

வைஷ்னேவ்ஸ்கி யூசோவிடம் தனது மருமகன் யாரை திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகிறார் என்று கேட்கிறார், மேலும் அவர் ஒரு அதிகாரியின் ஏழை விதவையான குகுஷ்கினாவின் மகள்களில் ஒருவரை திருமணம் செய்து கொள்கிறார் என்பதை அறிந்து கொள்கிறார். வைஷ்னேவ்ஸ்கி விதவையை எச்சரிக்க உத்தரவிடுகிறார், அதனால் அவள் தன் மகளை அழிக்கக்கூடாது, "இந்த முட்டாளுக்காக" அவளை விட்டுவிடக்கூடாது. தனியாக விட்டுவிட்டு, "சிறுவர்கள் பேசத் தொடங்கிய" புதிய காலங்களை யூசோவ் திட்டுகிறார், மேலும் வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் "மேதை" மற்றும் நோக்கத்தைப் போற்றுகிறார். இருப்பினும், அவர் "மற்றொரு துறையிலிருந்து சட்டத்தில் முற்றிலும் உறுதியாக இல்லை" என்ற உண்மையின் காரணமாக அவர் கவலையை வெளிப்படுத்துகிறார்.

இரண்டாவது செயல் விதவை குகுஷ்கினாவின் வீட்டில் ஏழை அறையில் நடைபெறுகிறது. சகோதரிகள் யுலென்கா மற்றும் பொலினா ஆகியோர் தங்கள் பொருத்தனைகளைப் பற்றி பேசுகிறார்கள். யூலென்கா பெலோகுபோவை ("கொடூரமான குப்பை") விரும்பவில்லை என்று மாறிவிடும், ஆனால் அவள் தாயின் முணுமுணுப்பு மற்றும் நிந்தைகளிலிருந்து விடுபடுவதற்காக குறைந்தபட்சம் அவரை திருமணம் செய்து கொள்வதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறாள். தான் ஜாடோவை காதலிப்பதாக போலினா கூறுகிறார். பெலோகுபோவ் நீண்ட காலமாக முன்மொழியவில்லை என்பதால் குகுஷ்கினா தோன்றி யூலியாவை நச்சரிக்கத் தொடங்குகிறார். பெலோகுபோவ் தலைமை நிர்வாகி பதவியைப் பெற்றவுடன் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புகிறார் என்று மாறிவிடும். குகுஷ்கினா திருப்தி அடைந்தார், ஆனால் உரையாடலின் முடிவில் அவர் தனது மகள்களிடம் கூறுகிறார்: "இதோ உங்களுக்கு எனது அறிவுரை: உங்கள் கணவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியைத் தர வேண்டாம், எனவே ஒவ்வொரு நிமிடமும் அவர்களைக் கூர்மைப்படுத்துங்கள், இதனால் அவர்கள் பணம் பெற முடியும்."

பெலோகுபோவ் மற்றும் யூசோவ் வருகிறார்கள். யூசோவுடன் தனியாக இருக்கும் குகுஷ்கினா, உறுதியளிக்கும் பெலோகுபோவுக்கு ஒரு இடத்தைக் கேட்கிறார். போலினா ஜாடோவின் வருங்கால மனைவியின் "நம்பமுடியாத தன்மை" மற்றும் "சுதந்திர சிந்தனை" பற்றி குகுஷ்கினாவை யூசோவ் எச்சரிக்கிறார். ஆனால் குகுஷ்கினா ஜாடோவின் அனைத்து "துன்மார்க்கங்களும்" அவர் திருமணம் செய்து கொண்டால், அவர் மாறுவார் என்பதில் உறுதியாக உள்ளார். ஜாடோவ் தோன்றுகிறார், பெரியவர்கள் இளைஞர்களை சிறுமிகளுடன் தனியாக விட்டுவிடுகிறார்கள். பெலோகுபோவ் யுலென்காவுடன் பேசுகிறார் மற்றும் திருமணம் ஒரு மூலையில் இருப்பதாக உறுதியளிக்கிறார். ஜாடோவ் உடனான போலினாவின் உரையாடலில் இருந்து, அவரது சகோதரியைப் போலல்லாமல், அவர் ஜாடோவை உண்மையாக நேசிக்கிறார் என்பது தெளிவாகிறது, அவளுடைய வறுமையைப் பற்றி நேர்மையாகப் பேசுகிறது, வீட்டில் "எல்லாம் ஒரு ஏமாற்று". இருப்பினும், பெலோகுபோவின் கூற்றுப்படி, அவர்களுக்குப் பரிசுகளை வழங்கும் வணிக நண்பர்கள் இருக்கிறார்களா என்று அவர் ஜாடோவிடம் கேட்கிறார். இது நடக்காது என்றும், "ஒருவரின் சொந்த உழைப்பால் வாழ்வதன் உன்னதமான பேரின்பத்தை" அவளுக்கு வெளிப்படுத்துவதாகவும் ஜாடோவ் விளக்குகிறார். ஜாடோவ் தனது காதலை அறிவித்து, குகுஷ்கினாவிடம் போலினாவை திருமணம் செய்து கொள்ளுமாறு கேட்கிறார்.

மூன்றாவது செயல் ஒரு வருடத்திற்குப் பிறகு ஒரு உணவகத்தில் நடைபெறுகிறது. ஜாடோவும் அவரது பல்கலைக்கழக நண்பர் மைகினும் உள்ளே நுழைந்து, தேநீர் அருந்திவிட்டு, வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒருவருக்கொருவர் கேட்கிறார்கள். மைக்கின் கற்பிக்கிறார், "அவரது வழிமுறைகளின்படி" வாழ்கிறார், இது ஒரு இளங்கலைக்கு போதுமானது. "எங்கள் சகோதரர் திருமணம் செய்துகொள்வது சரியல்ல," என்று அவர் ஜாடோவுக்கு விரிவுரை செய்கிறார். ஜாடோவ் போலினாவை மிகவும் காதலித்ததாகவும், "காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொண்டதாகவும்" கூறி தன்னை நியாயப்படுத்துகிறார். அவர் ஒரு வளர்ச்சியடையாத ஒரு பெண்ணை அழைத்துச் சென்றார், சமூக தப்பெண்ணத்தில் வளர்க்கப்பட்டார், மேலும் மனைவி வறுமையால் அவதிப்படுகிறார், "கொஞ்சம் கசக்கிறார், சில சமயங்களில் அழுகிறார்." யூசோவ், பெலோகுபோவ் மற்றும் இரண்டு இளம் அதிகாரிகள் தோன்றினர், அவர்கள் ஒரு வெற்றிகரமான வணிகத்தின் சந்தர்ப்பத்தில் விருந்துக்கு வந்தனர், இது நிறுவனத்தை நடத்தும் பெலோகுபோவுக்கு "ஜாக்பாட்" கொண்டு வந்தது. அவர் நல்ல குணத்துடன் "சகோதரர்" ஜாடோவை அழைக்க முயற்சிக்கிறார் (இப்போது அவர்கள் திருமணத்துடன் தொடர்புடையவர்கள்), ஆனால் அவர் கடுமையாக மறுக்கிறார். யூசோவ் ஒரு வகையான லஞ்சம் வாங்கும் நெறிமுறைகளை உருவாக்குகிறார்: "சட்டப்படி வாழுங்கள், ஓநாய்களுக்கு உணவளிக்கவும், ஆடுகள் பாதுகாப்பாகவும் வாழுங்கள்." தனது இளமையில் மகிழ்ச்சியடைந்த யூசோவ் நடனமாடத் தொடங்குகிறார் மற்றும் அவரது நற்பண்புகளைப் பற்றி பேசுகிறார்: குடும்பத்தின் தந்தை, இளைஞர்களின் வழிகாட்டி, பரோபகாரர், ஏழைகளை மறக்கவில்லை. புறப்படுவதற்கு முன், பெலோகுபோவ் ஜாடோவ் பணத்தை "குடும்பத்தைப் போன்ற வழியில்" வழங்குகிறார், ஆனால் அவர் கோபமாக மறுக்கிறார். அதிகாரிகள் வெளியேறுகிறார்கள். வழக்குரைஞர் டோசுஷேவ் ஜாடோவுடன் அமர்ந்து, அவர் பார்த்த காட்சியைப் பற்றி முரண்பாடாகக் கூறுகிறார். அவர்கள் குடிக்கிறார்கள். தனியாக விட்டுவிட்டு, டிப்ஸியான ஜாடோவ் "லுச்சினுஷ்கா" என்று பாடத் தொடங்குகிறார், மேலும் போலீஸ்காரர் அவரை "தயவுசெய்து சார்!" என்று சொல்லி அனுப்புகிறார். சரியில்லை சார்! அசிங்கம் சார்!”

நான்காவது செயல் ஜாடோவின் "மிகவும் மோசமான அறையில்" நடைபெறுகிறது, அங்கு போலினா ஜன்னல் வழியாக தனியாக அமர்ந்து, சலிப்பைப் பற்றி புகார் செய்து பாடத் தொடங்குகிறார். சகோதரி வந்து தனது கணவருடன் விஷயங்கள் எவ்வளவு நன்றாக நடக்கின்றன, பெலோகுபோவ் அவளை எப்படிக் கெடுக்கிறார், யூலியா போலினாவைப் பற்றி வருந்துகிறார், ஜாடோவைத் திட்டுகிறார், “தற்போதைய தொனி அவருக்குத் தெரியாது. மனிதன் சமுதாயத்திற்காகப் படைக்கப்பட்டான் என்பதை அவன் அறிந்திருக்க வேண்டும். ஜூலியா தன் சகோதரிக்கு ஒரு தொப்பியைக் கொடுத்து, அவனுடைய மனைவி "வெறுமனே அவனை நேசிக்க மாட்டாள்" என்று ஜாடோவுக்கு விளக்கும்படி கட்டளையிடுகிறாள். தனியாக விட்டுவிட்டு, பொலினா தனது சகோதரியின் புத்திசாலித்தனத்தைப் பாராட்டுகிறார் மற்றும் தொப்பியில் மகிழ்ச்சியடைகிறார். இங்கே குகுஷ்கினா வருகிறார். ஜாடோவிடம் பணம் கேட்காததற்காக போலினாவை அவள் திட்டுகிறாள், தன் மகள் "வெட்கமற்றவள்" என்று கருதுகிறாள், ஏனென்றால் அவள் மனதில் "எல்லா மென்மையும் உள்ளது", யூலியாவைப் புகழ்ந்து, லஞ்சம் வாங்குவது மரியாதைக்குரியது என்று நம்பும் புத்திசாலிகளின் தீங்கு பற்றி பேசுகிறார். “லஞ்சம் என்பது என்ன வார்த்தை? அவர்கள் அவரை புண்படுத்த அவரை கண்டுபிடித்தனர். நல் மக்கள். லஞ்சம் அல்ல, நன்றி!

ஜாடோவ் தோன்றுகிறார், குகுஷ்கினா அவரைத் திட்டத் தொடங்குகிறார், போலினா அவளுடன் உடன்படுகிறார். ஒரு சண்டை ஏற்படுகிறது, ஜாடோவ் தனது மாமியாரை வெளியேறும்படி கேட்கிறார். அவர் வேலைக்கு அமர்ந்தார், ஆனால் பொலினா, தனது உறவினர்களின் படிப்பினைகளை நினைவில் வைத்துக் கொண்டு, இன்பங்கள் மற்றும் ஆடைகளுக்கு பணம் இல்லாததால், யூலியாவின் வார்த்தைகளை மீண்டும் மீண்டும் கூறத் தொடங்குகிறார். அவர்கள் சண்டையிட்டு, போலினா வெளியேறுகிறார். ஜாடோவ் தனது மனைவியுடன் பிரிந்து செல்ல முடியாது என்று உணர்கிறார், மேலும் போலினாவைப் பிடிக்க தனது ஊழியர்களை அனுப்புகிறார். திரும்பிய பொலினா தனது மாமாவிடம் ஒரு இலாபகரமான பதவியைக் கேட்கும்படி கோருகிறார். ஜாடோவ் சரணடைந்து, அழுதுகொண்டே, கப்னிஸ்ட்டின் நகைச்சுவை "தி யபேடா" இலிருந்து லஞ்சம் வாங்குபவர்களின் பாடலைப் பாடுகிறார். பயந்துபோன போலினா பின்வாங்கத் தயாராக இருக்கிறார், ஆனால் ஜாடோவ் அவளை ஒன்றாக வைஷ்னேவ்ஸ்கிக்கு செல்ல அழைக்கிறார்.

கடைசி நடவடிக்கை எங்களை வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் வீட்டிற்கு அழைத்துச் செல்கிறது. வைஷ்னேவ்ஸ்கயா மட்டும் தனது கேலிக்குரிய அபிமானியின் கடிதத்தைப் படிக்கிறார், அவருடன் அவர் நடந்துகொண்டதற்குப் பழிவாங்கும் விதமாக, அவர் தற்செயலாகப் பெற்ற இளம் அதிகாரி லியுபிமோவுக்கு வைஷ்னேவ்ஸ்காயாவிடமிருந்து கடிதங்களை தனது கணவருக்கு அனுப்புவார் என்று அவளுக்குத் தெரிவிக்கிறார். அவள் பயப்படவும் இல்லை, அவள் தன் கணவனை உறவினர்களிடம் இருந்து விலைக்கு வாங்கி தன் வாழ்க்கையை நாசம் செய்ததற்காக பழிக்கப் போகிறாள். இந்த நேரத்தில், யூசோவ் தோன்றுகிறார், விதியின் மாறுபாடுகள் மற்றும் பெருமையின் அழிவு பற்றி தெளிவற்ற சொற்றொடர்களை முணுமுணுத்தார். இறுதியாக, வைஷ்னேவ்ஸ்கி "தவறல்களுக்காக" விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்படுகிறார் மற்றும் "தொகையில் குறைபாடுகளைக் கண்டறிந்தார்" என்று மாறிவிடும், மேலும் எச்சரிக்கையான யூசோவ் தானே "பெரிய பொறுப்புக்கு உட்பட்டவர் அல்ல" என்று கூறுகிறார், தற்போதைய தீவிரத்தை கருத்தில் கொண்டாலும், அவர் அநேகமாக இருக்கலாம். ஓய்வுக்கு அனுப்பப்படும். விஷ்னேவ்ஸ்கி தோன்றுகிறார். இரக்கத்தை வெளிப்படுத்தும் மனைவியை கோபத்துடன் தள்ளிவிட்டு, யூசோவ் பக்கம் திரும்புகிறார்: “யூசோவ்! நான் ஏன் இறந்தேன்? “வேசிட்டி... விதி, சார்,” என்று அவர் பதிலளிக்கிறார். "முட்டாள்தனம்! என்ன விதி? பலமான எதிரிகள்தான் காரணம்!'' - Vyshnevsky பொருள்கள். பின்னர் அவர் லியுபிமோவுக்கு அனுப்பிய கடிதங்களை விஷ்னேவ்ஸ்காயாவிடம் கொடுத்து அவளை அழைக்கிறார் " சீரழிந்த பெண்" ஒரு விரிவான மோனோலோக்கில், Vyshnevskaya குற்றச்சாட்டுகளை மறுக்கிறார்.

பின்னர் ஜாடோவ்ஸ் தோன்றும். தயக்கத்துடன், ஜாடோவ் பணிவுடன் தனது மனைவிக்கு ஒரு இலாபகரமான பதவியைக் கேட்கிறார். ஆச்சரியமடைந்த வைஷ்னேவ்ஸ்கி இந்த நிகழ்வில் தீங்கிழைக்கும் மகிழ்ச்சியைக் காட்டுகிறார். அவரும் யூசோவும் ஜாடோவை கேலி செய்கிறார்கள் மற்றும் அவரது வீழ்ச்சியில் புதிய தலைமுறையின் சாரத்தை பார்க்கிறார்கள். ஜாடோவ் சுயநினைவுக்கு வந்து, தனது தனிப்பட்ட பலவீனத்தைப் பற்றி பேசினார், எந்த தலைமுறையிலும் நேர்மையானவர்கள் இருக்கிறார்கள், அவர் மீண்டும் ஒருபோதும் நேரான பாதையில் இருந்து விலகிச் செல்ல மாட்டார் என்று உறுதியளித்தார், மேலும், தனது மனைவியிடம் திரும்பி, அவளுக்கு கடினமாக இருந்தால், அவளை விடுவிக்கிறார். வறுமையில் வாழ, ஆனால் போலினா அவரை விட்டு வெளியேறும் எண்ணம் இல்லை என்று உறுதியளிக்கிறார், ஆனால் அவரது உறவினர்களின் ஆலோசனையை மட்டுமே பின்பற்றினார். ஜாடோவ்கள் முத்தமிட்டு வெளியேறுகிறார்கள், வைஷ்னேவ்ஸ்கயா அவர்களுக்கு மகிழ்ச்சியை விரும்புகிறார். வைஷ்னேவ்ஸ்கிக்கு பக்கவாதம் வந்துவிட்டது என்ற செய்தியுடன் யூசோவ் ஓடுகிறார்.

மாஸ்கோ, இரண்டாம் அலெக்சாண்டரின் ஆட்சியின் முதல் ஆண்டுகள். ஒரு முக்கியமான மற்றும் பழைய அதிகாரி, அரிஸ்டார்க் விளாடிமிரோவிச் வைஷ்னேவ்ஸ்கி, ஒரு பகுதியாக உள்ளார் பெரிய மண்டபம், சுவையுடன் கூடிய பணக்கார மற்றும் நல்ல தரமான மரச்சாமான்கள் பொருத்தப்பட்டுள்ளன. அவருக்கு அருகில் அவரது இளம் மனைவி அன்னா பாவ்லோவ்னா இருக்கிறார், அவரை நோக்கி குளிர்ச்சியாக இருந்ததற்காக அவர் நிந்திக்கிறார். அதிகாரி தனது அலுவலகத்திற்கு செல்கிறார். அவரது துறையில் பணியாற்றும் அனுபவமிக்க அதிகாரி யூசோவ், உத்தியோகபூர்வ வேலைக்காக அவரிடம் வருகிறார், மேலும் அவருடன் இளம் துணை அதிகாரியான பெலோகுபோவ். அலுவலகத்தை விட்டு வெளியேறிய யூசோவ், ஒரு முக்கியமான தோற்றத்துடன், வைஷ்னேவ்ஸ்கி கையெழுத்தில் மகிழ்ச்சியடைந்ததாகக் கூறி, உள்ளடக்கங்களை ஒரு புதிய தாளில் மீண்டும் எழுதுமாறு பெலோகுபோவ் கட்டளையிடுகிறார். வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் மருமகன் ஜாடோவ், எல்லாவற்றையும் தயார் செய்து வாழ்கிறார், பெலோகுபோவைப் பார்த்து சிரிக்கத் தொடங்கினார். ஆனால் பெலோகுபோவுக்கு ஒரு கனவு இருக்கிறது. தான் திருமணம் செய்து கொள்ள விரும்புவதாக விளக்கி தலைமை நிர்வாகி பதவியை கேட்கிறார்.

வைஷ்னேவ்ஸ்கியும் யூசோவும் ஜாடோவை அலுவலகத்தில் அவரது அலட்சியமான செயல்களுக்காகவும், சக ஊழியர்களுக்கு முன்னால் அவர் பேசும் முட்டாள்தனமான பேச்சுகளுக்காகவும் அவரைத் திட்டுகிறார்கள், மேலும் அவருடனான குடும்ப உறவுகளை முறித்துக் கொள்கிறார்கள். ஜாடோவ் தனது அத்தையிடம், அவர் நட்பாக பழகுகிறார், அவர் ஒரு ஏழைப் பெண்ணை திருமணம் செய்துகொண்டு தனது சொந்த உழைப்பால் வாழ விரும்புவதாக தெரிவித்தார். இதற்கிடையில், ஜாடோவ் யாரை திருமணம் செய்து கொள்ளப் போகிறார் என்பதை விஷ்னேவ்ஸ்கி கண்டுபிடித்து, அவரை ஒரு முட்டாளாகக் காட்ட வேண்டாம் என்று எச்சரிக்குமாறு அறிவுறுத்துகிறார்.

குகுஷ்கின் குடும்பம் வசிக்கும் வீட்டில், ஒரு சிறிய வாழ்க்கை அறை உள்ளது, அதில் சகோதரிகள் யூலியா மற்றும் போலினா ஆகியோர் வழக்குரைஞர்களைப் பற்றி கிசுகிசுக்கின்றனர். யுலெங்கா பெலோகுபோவை விரும்பவில்லை, ஆனால் அவள் அவனுக்காக மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறாள், அதனால் அவள் தன் தாயிடமிருந்து நிந்தைகளைக் கேட்க வேண்டியதில்லை. ஆனால் போலினா ஜாடோவை உண்மையாக காதலிக்கிறார். பெலோகுபோவ் யூலியாவுக்கு ஒரு திருமணத்தை நெருங்கிவிட்டதாக உறுதியளிக்கிறார், மேலும் ஜாடோவ் அவர்கள் தங்கள் உழைப்பால் வாழ்வார்கள் என்று போலினாவிடம் விளக்குகிறார்.

ஒரு வருடம் கடந்துவிட்டது. ஒரு உணவகத்தில், ஜாடோவும் அவரது நண்பர் மைகினும் எப்படியோ சந்திக்கிறார்கள். வாழ்க்கையைப் பற்றி ஒருவரோடொருவர் பேசும்போதும் பகிர்ந்துகொள்ளும்போதும். மைகின் கற்பிக்கிறார், ஆனால் தனியாக வாழ்கிறார் மற்றும் அவரது வசதியில் திருப்தி அடைகிறார், மேலும் ஜாடோவ் அவர் காதலுக்காக திருமணம் செய்து கொண்டார் என்று கூறுகிறார், ஆனால் அந்த பெண் வளர்ச்சியடையாமல், ஏமாற்றமடைந்து வறுமையால் அவதிப்படுகிறார்.

ஒரு நாள், என் சகோதரி ஜன்னல் அருகே அமர்ந்திருக்கும் போலினாவைப் பார்க்க வருகிறாள். அவள் கணவர் நன்றாக இருக்கிறார் என்றும், பெலோகுபோவ் அவளை எப்படி கெடுத்து யூலியாவுக்கு தொப்பி கொடுக்கிறார் என்றும் கூறுகிறார். ஜாடோவ் உள்ளே நுழைகிறார், யூலியா மற்றும் போலினாவின் தாயால் திட்டினார். வாக்குவாதம் செய்கிறார்கள். ஜாடோவ் ஒரு இலாபகரமான பதவியைக் கேட்க வேண்டும் என்று போலினா கோருகிறார். ஒன்றாக அவர்கள் மாமாவிடம் செல்கிறார்கள்.

யூசோவ் வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் அலுவலகத்திற்குள் நுழைந்து, வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் அளவுகளில் கண்டுபிடிக்கப்பட்ட குறைபாடுகளுக்காக விசாரணைக்கு உட்படுத்தப்படலாம் என்று கூறுகிறார். இங்கே ஜாடோவ்ஸ் நுழைகிறார்கள். மருமகன், தயக்கத்துடன், லாபகரமான பதவியைக் கேட்கிறார். விஷ்னேவ்ஸ்கியும் யூசோவும் ஜாடோவை கேலி செய்து என்ன நடக்கிறது என்பதில் மகிழ்ச்சியுடன் மகிழ்ச்சியை வெளிப்படுத்தினர். சுயநினைவுக்கு வந்த அவர், தனது பலவீனத்தைப் பற்றி பேசுகிறார், உலகில் நேர்மையானவர்கள் இருக்கிறார்கள், அவர் தனது வழியை விட்டு வெளியேற மாட்டார். ஜாடோவ்கள் முத்தமிட்டு வெளியேறுகிறார்கள். மாஸ்டருக்கு பக்கவாதம் வந்த செய்தியுடன் யூசோவ் ஓடினார்.

படைப்பின் வரலாறு

1942 இல் நிகோலாய்நான்ஒரு சிறப்பு இரகசிய அமைப்பு அங்கீகரிக்கப்பட்டது - "கமிட்டி, ஏப்ரல் 2 வது நாளில் உச்சமாக அங்கீகரிக்கப்பட்டது," அதன் தலைவர் டி.பி. புடர்லின் பெயரிடப்பட்ட "புடர்லின் கமிட்டி" என்று அழைக்கப்படுகிறது. "பேச்சு, சிந்தனை மற்றும் சுதந்திரத்தின் வெறுப்புடன், எல்லையற்ற கீழ்ப்படிதல், மௌனம், ஒழுக்கம் ஆகியவற்றைப் பிரசங்கித்து மேடையில் புடர்லின் தோன்றுகிறார்."
நாடகங்களை அரங்கேற்ற அனுமதிக்கும் பொறுப்பில் இருந்த வியத்தகு தணிக்கை, எப்போதும் போல, அவற்றின் வெளியீட்டிற்குப் பொறுப்பான பொதுத் தணிக்கையைக் காட்டிலும் கூடுதலானதாக இருந்தது.

"ஏப்ரல் 2 கமிட்டி" படி, நிகோலாய்நான்1850 ஆம் ஆண்டில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவை நாடகமான "எங்கள் மக்கள் - எண்ணப்படுவோம்!" என்ற நாடகத்தின் மீதான தடையை உறுதிப்படுத்துகிறது. முன்னதாக, ஆகஸ்ட் 28, 1847 அன்று, அவரது "குடும்ப மகிழ்ச்சியின் படம்" வழங்கப்படுவது தடைசெய்யப்பட்டது. செப்டம்பர் 1850 இல், ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையான "தி டேமிங் ஆஃப் தி ஈவில் வைஃப்" ("தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ") ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் மொழிபெயர்ப்பும் தணிக்கை மூலம் தடைசெய்யப்பட்டது என்பதை நினைவில் கொள்வோம்.

பிப்ரவரி 14, 1856 அன்று, செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு வந்த மாஸ்கோ நாடக ஆசிரியரின் நினைவாக சோவ்ரெமெனிக்கின் தலையங்க அலுவலகத்தில் நெக்ராசோவ் இரவு உணவை வழங்கினார், அவர் சோவ்ரெமெனிக் பக்கங்களில் "எங்கள், சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, முதல் நாடக எழுத்தாளர்" என்று அழைத்தார். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி சோவ்ரெமெனிக்கில் "நிரந்தர பிரத்யேக ஒத்துழைப்புக்கு" ஒப்புக்கொள்கிறார், மேலும் இந்த இதழின் ஏப்ரல் புத்தகத்தில், ஒப்பந்தத்தின் உறுதிமொழியாக, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முதல் ஒரு-நடவடிக்கை நகைச்சுவை "குடும்ப மகிழ்ச்சியின் படம்" மறுபதிப்பு செய்யப்பட்டது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கும் சோவ்ரெமெனிக், நெக்ராசோவ் மற்றும் பனேவ் ஆசிரியர்களுக்கும் இடையே ஒரு உயிரோட்டமான கடிதப் பரிமாற்றம் தொடங்குகிறது. "என்னை நம்புங்கள், நான் என் முழு ஆத்மாவுடன் சோவ்ரெமெனிக்கிற்கு அர்ப்பணித்துள்ளேன்" என்று நாடக ஆசிரியர் பனேவா உறுதியளிக்கிறார்.

"தைரியமாக எழுதுங்கள் - தணிக்கை இன்னும் குறும்புத்தனமானது" என்று நெக்ராசோவ் நாடக ஆசிரியருக்கு அறிவுறுத்துகிறார்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முதல் நாடகம், "லாபமான இடம்" 1856 கோடையில் வோல்காவின் ஆதாரங்களுக்கான ஒரு தோல்வியுற்ற பயணத்தின் போது எழுதப்பட்டது (உடன்ஒரு சாலை துரதிர்ஷ்டம் இருந்தது: குதிரைகள் பாதிக்கப்பட்டன, டரான்டாஸ் கவிழ்ந்தது, நாடக ஆசிரியர் பல மாதங்கள் சிக்கலான எலும்பு முறிவுகளுடன் கிடந்தார்), இந்த அற்புதமான மற்றும் உண்மையான துணிச்சலான நகைச்சுவையின் ஆசிரியருக்கு தணிக்கையின் "சேட்டைகள்" நிறைய இரத்தத்தை கெடுத்தாலும், நாடக ஆசிரியர் இந்த ஆலோசனையை கவனித்தார் என்பதை உறுதிப்படுத்துகிறார்.

உற்பத்தி வரலாறு

தடுப்பதிகாரநம் காலத்தின் அழுத்தமான பிரச்சனைகளைக் கையாளும் ஒவ்வொரு புதிய வியத்தகு வேலையிலும் மிகைப்படுத்தப்பட்டுள்ளது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "லாபமான இடம்", முதலில் சில குறிப்புகளுடன் அரங்கேற்ற அனுமதிக்கப்பட்டது ( உடன் முதல் தயாரிப்பு - 1857 கசான் தியேட்டரில்) , பிரீமியர் அன்று எதிர்பாராதவிதமாக தடை செய்யப்பட்டது.

மாலி தியேட்டரில் "ஒரு லாபகரமான இடம்" நிகழ்ச்சி டிசம்பர் 20, 1857 இல் திட்டமிடப்பட்டது. பல நிகழ்ச்சிகளுக்கான டிக்கெட்டுகள் முன்கூட்டியே விற்றுத் தீர்ந்தன. இருப்பினும், பிரீமியர் நடைபெறவில்லை. இந்த நாளில், மாலி தியேட்டரின் இயக்குனர் எஸ்.ஏ. செர்னெவ்ஸ்கி திறமையின் பேரேட்டில் காவியமாக நுழைந்தார்: "அறிவிக்கப்பட்ட நகைச்சுவை "லாபமான இடம்" தடை காரணமாக ரத்து செய்யப்பட்டது."

"லாபமான இடம்" 6 ஆண்டுகளாக தணிக்கை செய்யப்பட்டது.

இது 1863 இல் இரண்டாவது முறையாக அனுமதிக்கப்பட்டது மற்றும் செப்டம்பர் 27 அன்று அது இருந்ததுக்கு வழங்கப்பட்டது அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டர், லெவ்கீவாவின் நன்மை செயல்திறனில்.

அப்போதிருந்து, நாடகம் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரின் நிரந்தர திறனாய்வின் ஒரு பகுதியாக மாறியது மற்றும் பார்வையாளர்களுடன் நிலையான வெற்றியை அனுபவித்தது.

ஆனால், சுவாரஸ்யமாக, "லாபமான இடம்" பெரும்பாலும் பல்வேறு ஆட்சிகளின் பிரதிநிதிகளிடையே அதிருப்தியை ஏற்படுத்தியது.கூட"மாற்றங்களுக்கு" பிறகு நாடகம் பெரும்பாலும் "சிரமமாக" மாறியது. உதாரணமாக, இல்1967 ஆண்டு"பிளம்"மார்க் ஜகரோவாமாஸ்கோ தியேட்டர் ஆஃப் நையாண்டியில் ஆண்ட்ரி மிரோனோவ் உடன் முன்னணி பாத்திரம்தொகுப்பிலிருந்து நீக்கப்பட்டது.

இப்போதெல்லாம், நாடகம் அதன் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை; எனவே இன்று பலருக்கு "லாபமான இடம்" என்பது பணத்தின் சகாப்தத்தின் அடையாளமாக மாறி வருகிறது.

நாடகத்தின் சிக்கல்கள்

ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "லாபமான இடம்" - ஒரு இளைஞன் செல்வம் மதிக்கப்படும் மற்றும் வறுமை ஒரு துணை உலகில் நேர்மையாகவும் கண்ணியமாகவும் இருக்க முயற்சிப்பது பற்றி. வறுமையால் களைப்படைந்த அவனது அன்பு மனைவி, ஒரு பணக்கார உறவினரிடம் பணிந்து "லாபமான" பதவியைக் கேட்கும்படி கெஞ்சுகிறாள். ஒரு இளம் அதிகாரி, நேர்மையாக பணியாற்ற முயற்சிக்கிறார், சூழ்நிலைகளின் அழுத்தத்தில் தன்னைக் காண்கிறார், அவர் தனது இளமை இலட்சியங்களை கிட்டத்தட்ட கைவிடுகிறார். கடைசி நேரத்தில், அவர் ஒரு குற்றத்தைச் செய்வதைத் தவிர்ப்பதற்கான வலிமையைக் காண்கிறார், மேலும் "லஞ்சம் வாங்குபவர் ஒரு குற்றவாளியை விட பொது நீதிமன்றத்திற்கு அஞ்சும் நேரத்திற்காக காத்திருப்பேன்" என்று உறுதியளிக்கிறார். இதனால், முறைப்படி நல்ல வெற்றி. அதே நேரத்தில், நாடகத்தில் காட்டப்படும் உலகம், சமூகத்தில் ஏற்படும் மாற்றங்களுக்காக ஜாடோவ் நீண்ட நேரம் காத்திருக்க வேண்டும் என்பது அனைத்து பார்வையாளர்களுக்கும் தெளிவாகத் தெரிந்தது.
நாடகம் எந்த சமூகத்திற்கும் எந்த நேரத்திலும் பொருத்தமான கேள்விகளை எழுப்புகிறது:

நீங்கள் ஒரு நேர்மையான நபராக இருக்க வேண்டுமா மற்றும் அன்பை நம்ப வேண்டுமா? நீங்கள் உண்மையைச் சொல்ல வேண்டுமா அல்லது எப்போதும் பொய் சொல்ல வேண்டுமா? பணக்காரனாவதற்கு திருட வேண்டுமா? கடினமாக உழைத்து நிறைய பணம் சம்பாதிப்பது சாத்தியமா, அல்லது ஊழல் ஒழிக்க முடியாதது மற்றும் நிரந்தரமானது?ஒருபுறம், ஏழையாகவும் பெருமையாகவும் இருப்பது வெட்கக்கேடானது, ஆனால் மறுபுறம் நேர்மையாகவும் பணக்காரராகவும் இருக்க முடியாது. ஒரு மனிதனுக்கு ஏழையாக இருக்க உரிமை இல்லை, இல்லையெனில் அவன் மனிதனாக கருதப்பட மாட்டான்; பணக்காரர்கள் உன்னதமானவர்கள், இந்தச் செல்வத்தை எப்படிப் பெற்றார்கள் என்பது முக்கியமல்ல, ஆனால் ஏழைகள் மீதான அன்பு முட்டாள்தனம் மற்றும் அகற்றப்பட வேண்டும். பணம் உலகை ஆளுகிறது மற்றும் இந்த உலகில் ஒரு நபரின் இடத்தை தீர்மானிக்கிறது. மீண்டும், ரஷ்ய விசித்திரக் கதையில் இலியா முரோமெட்ஸைப் போன்றவர்கள் ஒரு தேர்வை எதிர்கொள்கின்றனர் - எந்த சாலையைத் தேர்வு செய்வது, ஆன்மாவின் எந்தப் பகுதியை விற்க அதிக லாபம் கிடைக்கும்.

தகவல் ஆதாரங்கள்

• கோலோடோவ் ஈ.ஜி. ரஷ்ய வரலாறு நாடக அரங்கம். டி. 4. - எம்., 1977-1987.

அறிவுத் தளத்தில் உங்கள் நல்ல படைப்பை அனுப்புவது எளிது. கீழே உள்ள படிவத்தைப் பயன்படுத்தவும்

மாணவர்கள், பட்டதாரி மாணவர்கள், தங்கள் படிப்பிலும் வேலையிலும் அறிவுத் தளத்தைப் பயன்படுத்தும் இளம் விஞ்ஞானிகள் உங்களுக்கு மிகவும் நன்றியுள்ளவர்களாக இருப்பார்கள்.

http://www.allbest.ru/ இல் வெளியிடப்பட்டது

அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மார்ச் 31 (ஏப்ரல் 12), 1823 இல் மாஸ்கோவில் பிறந்தார். அவரது தந்தை, மாஸ்கோ இறையியல் செமினரியின் பட்டதாரி, மாஸ்கோ நகர நீதிமன்றத்தில் பணியாற்றினார். அவர் சொத்து மற்றும் வணிக விஷயங்களில் தனியார் வழக்குகளில் ஈடுபட்டு வந்தார். மதகுருக்களின் குடும்பத்தைச் சேர்ந்த தாய், செக்ஸ்டன் மற்றும் மால்ட் பேக்கரின் மகள், வருங்கால நாடக ஆசிரியருக்கு எட்டு வயதாக இருந்தபோது இறந்தார்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது குழந்தைப் பருவத்தையும் இளமைப் பருவத்தையும் ஜாமோஸ்க்வோரேச்சியில் கழிக்கிறார் - மாஸ்கோவின் ஒரு சிறப்பு மூலையில் அதன் நிறுவப்பட்ட வணிகர்-பிலிஸ்டைன் வாழ்க்கை. புஷ்கினின் அறிவுரையைப் பின்பற்றுவது அவருக்கு எளிதாக இருந்தது: “சில நேரங்களில் மாஸ்கோ மால்ட்களைக் கேட்பது எங்களுக்கு மோசமானதல்ல. அவர்கள் அற்புதமான தெளிவான மற்றும் சரியான மொழியைப் பேசுகிறார்கள். பாட்டி நடால்யா இவனோவ்னா ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி குடும்பத்துடன் வாழ்ந்தார் மற்றும் திருச்சபையில் ரொட்டி தயாரிப்பாளராக பணியாற்றினார். ஆயா அவ்தோத்யா இவனோவ்னா குதுசோவா விசித்திரக் கதைகளைச் சொல்வதில் ஒரு சிறந்த மாஸ்டர் என்று பிரபலமானவர். அவரது காட்ஃபாதர்- பெயரிடப்பட்ட கவுன்சிலர், அவரது தெய்வம் - நீதிமன்ற கவுன்சிலர். அவர்களிடமிருந்தும், வீட்டில் இருந்த அவரது தந்தையின் சகாக்களிடமிருந்தும், "ஒரு லாபகரமான இடம்" இன் வருங்கால ஆசிரியர் ஏராளமான அதிகாரத்துவ உரையாடல்களைக் கேட்க முடியும். மேலும் எனது தந்தை சேவையை விட்டு விலகி வர்த்தக நிறுவனங்களுக்கு தனியார் வழக்கறிஞரானதால், வீட்டில் வியாபாரிகள் யாரும் இல்லை.

அலெக்சாண்டர் சிறுவயதில் வாசிப்புக்கு அடிமையாகி, வீட்டில் நல்ல கல்வியைப் பெறுகிறார், கிரேக்கம், லத்தீன், பிரஞ்சு, ஜெர்மன் மற்றும் பின்னர் ஆங்கிலம், இத்தாலியன், ஸ்பானிஷ் மொழிகள். அலெக்சாண்டருக்கு பதின்மூன்று வயதாக இருந்தபோது, ​​​​அவரது தந்தை ரஷ்ய ஸ்வீடிஷ் பேரனின் மகளை இரண்டாவது முறையாக திருமணம் செய்து கொண்டார், அவர் தனது கணவரின் முதல் திருமணத்திலிருந்து குழந்தைகளை வளர்ப்பதில் அதிக ஈடுபாடு காட்டவில்லை. அவளுடைய வருகையால், வீட்டு வாழ்க்கை முறை குறிப்பிடத்தக்க வகையில் மாறுகிறது, உத்தியோகபூர்வ வாழ்க்கை உன்னதமான முறையில் மாற்றியமைக்கப்படுகிறது, சூழல் மாறுகிறது, வீட்டில் புதிய பேச்சுகள் கேட்கப்படுகின்றன. இந்த நேரத்தில், வருங்கால நாடக ஆசிரியர் தனது முழு தந்தையின் நூலகத்தையும் மீண்டும் படித்தார், அங்கு ஒருவர் "ருஸ்லான் மற்றும் லியுட்மிலா," "ஜிப்சிஸ்," "வோ ஃப்ரம் விட்" மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியத்தின் பல முன்மாதிரியான படைப்புகளின் முதல் பதிப்புகளைக் காணலாம்.

1835 -1 840 yy. - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி முதல் மாஸ்கோ ஜிம்னாசியத்தில் படிக்கிறார். ஏற்கனவே இந்த நேரத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாலி தியேட்டரில் வழக்கமானவராக ஆனார்.

1840 g - மாஸ்கோ பல்கலைக்கழகத்தின் சட்ட பீடத்தில் சேர்ந்தார். அங்கு ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, T.N போன்ற வரலாறு, சட்டம் மற்றும் இலக்கியம் போன்ற நிபுணர்களின் விரிவுரைகளில் கலந்து கொள்கிறார். கிரானோவ்ஸ்கி, என்.ஐ. கிரைலோவ், எம்.பி. போகடின். இங்கே, முதன்முறையாக, "மினின்" மற்றும் "வோவோடா" ஆகியவற்றின் வருங்கால எழுத்தாளர் ரஷ்ய நாளேடுகளின் செல்வங்களைக் கண்டுபிடித்தார், மொழி அவருக்கு முன் ஒரு வரலாற்றுக் கண்ணோட்டத்தில் தோன்றுகிறது. 1843 திரு - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மீண்டும் தேர்வை எடுக்க விரும்பாமல் பல்கலைக்கழகத்தை விட்டு வெளியேறுகிறார்.

1843 - மாஸ்கோ மனசாட்சி நீதிமன்றத்தின் அலுவலகத்தில் நுழைந்தார், பின்னர் வணிக நீதிமன்றத்தில் பணியாற்றினார் ( 1845 -1 851 ) இந்த அனுபவம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வேலையில் குறிப்பிடத்தக்க பங்கைக் கொண்டிருந்தது.

1847 g. - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாஸ்கோ நகர துண்டுப்பிரசுரத்தில் முதல் வரைவை வெளியிடுகிறார் எதிர்கால நகைச்சுவை"எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்" என்ற தலைப்பில் "திவாலான கடனாளி", பின்னர் நகைச்சுவை "குடும்ப மகிழ்ச்சியின் படம்" (பின்னர் "குடும்பப் படம்") மற்றும் "ஒரு ஜாமோஸ்க்வொரெட்ஸ்கி குடியிருப்பாளரின் குறிப்புகள்" என்ற உரைநடை கட்டுரை. " உடன்என் வாழ்வில் எனக்கு மறக்க முடியாத நாள்- ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நினைவு கூர்ந்தார்.- பிப்ரவரி 14, 1847… அந்த நாளிலிருந்து, நான் என்னை ஒரு ரஷ்ய எழுத்தாளராகக் கருதத் தொடங்கினேன், சந்தேகமோ தயக்கமோ இல்லாமல், என் அழைப்பை நம்பினேன்.» .

"எங்கள் மக்கள் - நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்" என்ற நகைச்சுவையிலிருந்து ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அங்கீகாரம் பெற்றார் (அசல் தலைப்பு "திவாலானது", 1849 இன் இறுதியில் முடிக்கப்பட்டது). வெளியிடப்படுவதற்கு முன்பே, இது பிரபலமானது (ஆசிரியர் மற்றும் பி.எம். சடோவ்ஸ்கியின் வாசிப்பில்), என்.வி.யின் ஒப்புதல் பதில்களை ஏற்படுத்தியது. கோகோல், ஐ.ஏ. கோஞ்சரோவா, டி.எச். கிரானோவ்ஸ்கி மற்றும் பலர்.

"அவர் ஒரு அசாதாரண வழியில் தொடங்கினார் ..." ஐ.எஸ் சாட்சியமளிக்கிறார். துர்கனேவ். அவரது முதல் பெரிய நாடகம், "நாங்கள் எங்கள் சொந்த மக்களாக எண்ணப்படுவோம்", ஒரு பெரிய தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. அவர் ரஷ்ய "டார்டுஃப்", "பிரிகேடியர்" என்று அழைக்கப்பட்டார். XIX நூற்றாண்டு, வணிகரின் "Woe from Wit", "The Inspector General" உடன் ஒப்பிடப்பட்டது; நேற்று, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் இன்னும் அறியப்படாத பெயர் சிறந்த நகைச்சுவை எழுத்தாளர்களின் பெயர்களுக்கு அடுத்ததாக வைக்கப்பட்டது - மோலியர், ஃபோன்விசின், கிரிபோடோவ், கோகோல்.

"நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்" என்ற நகைச்சுவைக்குப் பிறகு, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒவ்வொரு ஆண்டும் ஒன்று அல்லது சில நேரங்களில் இரண்டு அல்லது மூன்று நாடகங்களை வெளியிடுகிறார், இதனால் பல்வேறு வகைகளில் 47 நாடகங்களை எழுதுகிறார் - சோகம் முதல் வியத்தகு அத்தியாயங்கள் வரை. கூடுதலாக, மற்ற நாடக ஆசிரியர்களுடன் இணைந்து எழுதப்பட்ட நாடகங்களும் உள்ளன - எஸ்.ஏ. கெடியோனோவ், என்.யா. சோலோவியோவ், பி.எம். Nevezhin, அத்துடன் 20 க்கும் மேற்பட்ட மொழிபெயர்க்கப்பட்ட நாடகங்கள் (C. Goldoni, N. Macchiaveli, M. Cervantes, Terence, முதலியன).

ஒரு அசாதாரண சமூக மனோபாவத்தைக் கொண்ட ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, ஒரு உண்மையான கலைக்காக ஒரு புதிய வகை யதார்த்தமான தியேட்டரை உருவாக்க தனது வாழ்நாள் முழுவதும் தீவிரமாக போராடினார். தேசிய திறமை, நடிகரின் புதிய நெறிமுறைகளுக்காக.

1856 ஜி. - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி, சோவ்ரெமெனிக் இதழின் வழக்கமான பங்களிப்பாளர், ஜனநாயக ரஷ்ய பத்திரிகையின் புள்ளிவிவரங்களுடன் நெருங்கி வருகிறார். 1861 விவசாய சீர்திருத்தத்திற்கு முன்னர் சமூக எழுச்சியின் ஆண்டுகளில், தி சமூக விமர்சனம்அவரது வேலையில், மோதல்களின் நாடகம் மிகவும் கடுமையானதாகிறது (“வேறொருவரின் விருந்தில் ஒரு ஹேங்கொவர் உள்ளது” (1855), “லாபமான இடம்” (1856), “இடியுடன் கூடிய மழை” (1859).

1865 ஜி. - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி உருவாக்கினார் மாஸ்கோ கலை வட்டம், நிறுவப்பட்டு தலைமை தாங்கினார் ரஷ்ய நாடக எழுத்தாளர்கள் சங்கம்(1870), நாடகக் கலையின் வீழ்ச்சியைத் தடுக்க அவசர நடவடிக்கைகளை எடுக்க முன்மொழிந்து, பல்வேறு துறைகளுக்கு ஏராளமான "குறிப்புகள்", "திட்டங்கள்", "கருத்துகள்" எழுதினார்.

1860 -1 875 yy. - இந்த நேரத்தில், சீர்திருத்தத்திற்குப் பிறகு ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கும் நாடகங்களை ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி எழுதினார். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தொடர்ந்து எழுதுகிறார் உள்நாட்டு நகைச்சுவைகள்மற்றும் நாடகங்கள் ("ஹார்ட் டேஸ்", 1863, "ஜோக்கர்ஸ்", 1864, "தி டீப்", 1865), இன்னும் மிகவும் திறமையானவை, ஆனால் புதியவற்றில் தேர்ச்சி பெறுவதை விட ஏற்கனவே கண்டுபிடிக்கப்பட்ட மையக்கருத்துக்களை ஒருங்கிணைத்தல். இந்த நேரத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தேசிய வரலாற்றின் பிரச்சினைகளுக்கும் திரும்பினார் தேசபக்தி தீம். ஆய்வின் அடிப்படையில் பரந்த எல்லைஆதாரங்கள், அவர் வரலாற்று நாடகங்களின் சுழற்சியை உருவாக்குகிறார்: "கோஸ்மா ஜகாரிச் மினின் - சுகோருக்" (1861; 2 வது பதிப்பு 1866), "வோவோடா" (1864; 2 வது பதிப்பு 1885), "டிமிட்ரி தி ப்ரெடெண்டர் மற்றும் வாசிலி ஷுயிஸ்கி" (1866 கிராம்), "துஷினோ" (1866). கூடுதலாக, ஒரு சுழற்சி உருவாக்கப்படுகிறது நையாண்டி நகைச்சுவைகள்("ஒவ்வொரு புத்திசாலிக்கும் எளிமை போதும்" (1868), "சூடான இதயம்" (1868), "பைத்தியம் பணம்" (1869), "காடு" (1870), "ஓநாய்கள் மற்றும் செம்மறி" (1875). மத்தியில் தனித்து நிற்கிறது இரண்டாம் காலகட்டத்தின் நாடகங்கள் "தி ஸ்னோ மெய்டன்" (1873) வசனத்தில் உள்ள வியத்தகு கவிதை - ஒரு "வசந்த விசித்திரக் கதை", ஆசிரியரின் வரையறையின்படி, அடிப்படையில் உருவாக்கப்பட்டது நாட்டுப்புற கதைகள், நம்பிக்கைகள், பழக்கவழக்கங்கள் எடுக்கும் சிறப்பு இடம்ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பாரம்பரியத்தில். 1873 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில், மாலி தியேட்டர் பழுதுபார்ப்பதற்காக மூடப்பட்டது. ஏகாதிபத்திய மாஸ்கோ தியேட்டர்களின் மூன்று குழுக்கள், நாடகம், ஓபரா மற்றும் பாலே ஆகியவை மேடையில் நிகழ்த்தப்பட வேண்டும். போல்ஷோய் தியேட்டர், மற்றும் மூன்று குழுக்களும் பங்கேற்கக்கூடிய நிகழ்ச்சிகள் தேவைப்பட்டன. இயக்குனரகம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியை அணுகி அதற்கான நாடகத்தை எழுத முன்மொழிந்தது. நாடக ஆசிரியரின் தனிப்பட்ட வேண்டுகோளின் பேரில், இசை 33 வயதான பி.ஐ. சாய்கோவ்ஸ்கி, மாஸ்கோ கன்சர்வேட்டரியில் ஒரு இளம் பேராசிரியர், அவர் ஏற்கனவே இரண்டு சிறந்த சிம்பொனிகள் மற்றும் மூன்று ஓபராக்களை எழுதியவர். "ஸ்னோ மெய்டன்" அவன் மீது நின்றது படைப்பு பாதைமுதல் இசையமைப்பாளரின் சோதனைகள் மற்றும் சிறந்த நுண்ணறிவுகளில் இருந்து ஒரு பாலம் " அன்ன பறவை ஏரி", "யூஜின் ஒன்ஜின்". "தி ஸ்னோ மெய்டன்" இல், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் கவிதை மற்றும் கற்பனாவாத கருத்துக்கள் மக்களிடையே இணக்கமான உறவுகளின் சாத்தியக்கூறுகள் ஒரு இலக்கிய "தியேட்டருக்கான விசித்திரக் கதை" வடிவத்தை எடுக்கும், இது ஸ்லாவிக் புராணங்களின் படங்களைக் கொண்டுள்ளது. 1881 இல் மேடையில் மரின்ஸ்கி தியேட்டர் N.A. இன் ஓபராவின் வெற்றிகரமான பிரீமியர் நடந்தது. ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் "தி ஸ்னோ மெய்டன்", இதை இசையமைப்பாளர் அழைத்தார் சிறந்த வேலை. ஏ.என் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ரிம்ஸ்கி-கோர்சகோவின் படைப்பைப் பாராட்டினார்: “எனது “ஸ்னோ மெய்டனின்” இசை ஆச்சரியமாக இருக்கிறது, அதற்கு மிகவும் பொருத்தமான எதையும் என்னால் கற்பனை செய்து பார்க்க முடியவில்லை, மேலும் ரஷ்ய பேகன் வழிபாட்டு முறையின் அனைத்து கவிதைகளையும் இந்த முதல் பனி-குளிர்வையும் தெளிவாக வெளிப்படுத்தினேன், பின்னர் கட்டுப்பாடில்லாமல் உணர்ச்சிமிக்க கதாநாயகி விசித்திரக் கதைகள்".

ரஷ்ய நாடகம் மற்றும் ரஷ்ய நாடகத்தின் வளர்ச்சியில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பணி தீர்க்கமான தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது. ஒரு நாடக ஆசிரியர் மற்றும் இயக்குனராக, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி உருவாக்கத்திற்கு பங்களித்தார் புதிய பள்ளியதார்த்தமான நடிப்பு, நடிகர்களின் விண்மீன் கூட்டத்தை மேம்படுத்துதல் (குறிப்பாக மாஸ்கோ மாலி தியேட்டரில்: சடோவ்ஸ்கி குடும்பம், எஸ்.வி. வாசிலீவ், எல்.பி. கோசிட்ஸ்காயா, பின்னர் ஜி.என். ஃபெடோடோவா, எம்.என். எர்மோலோவா, முதலியன). ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தியேட்டரின் சாராம்சம் தீவிர சூழ்நிலைகள் மற்றும் நடிகரின் குடலுக்கு எதிர்ப்பு இல்லாத நிலையில் உள்ளது. அலெக்சாண்டர் நிகோலாவிச்சின் நாடகங்கள் சாதாரண சூழ்நிலைகளை சித்தரிக்கின்றன சாதாரண மக்கள், யாருடைய நாடகங்கள் அன்றாட வாழ்க்கையிலும் மனித உளவியலிலும் செல்கின்றன.

தியேட்டர் சீர்திருத்தத்தின் முக்கிய யோசனைகள்:

* தியேட்டர் மாநாடுகளில் கட்டப்பட வேண்டும் (நடிகர்களிடமிருந்து பார்வையாளர்களை பிரிக்கும் 4 வது சுவர் உள்ளது);

மொழி மீதான நிலையான அணுகுமுறை: தேர்ச்சி பேச்சு பண்புகள், ஹீரோக்கள் பற்றி கிட்டத்தட்ட அனைத்தையும் வெளிப்படுத்துதல்;

* ஒரு நடிகருக்கு அல்ல, முழு குழுவிற்கும் விகிதம்;

* "மக்கள் விளையாட்டைப் பார்க்கச் செல்கிறார்கள், விளையாட்டை அல்ல - நீங்கள் அதைப் படிக்கலாம்."

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடக வாழ்க்கை வரலாறு அவரது இலக்கிய வாழ்க்கை வரலாற்றுடன் ஒத்துப்போகவில்லை. அவரது நாடகங்கள் எழுதி வெளியிடப்பட்ட வரிசையிலிருந்து முற்றிலும் மாறுபட்ட வரிசையில் பார்வையாளர்கள் அறிமுகமானார்கள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வெளியிடத் தொடங்கிய ஆறு ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, ஜனவரி 14, 1853மாலி திரையரங்கில் "டோன்ட் கெட் இன் யுவர் ஓன் ஸ்லீ" என்ற நகைச்சுவை நாடகத்தின் முதல் நிகழ்ச்சியின் திரைச்சீலை உயர்ந்தது. பார்வையாளர்களுக்கு முதலில் காட்டப்பட்ட நாடகம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஆறாவது நாடகம்.

1853 ஜி. - நாடக ஆசிரியர் அகஃப்யா இவனோவ்னா இவனோவா என்ற பெண்ணுடன் (அவரிடமிருந்து நான்கு குழந்தைகளைப் பெற்றவர்) சிவில் திருமணத்தில் நுழைந்தார், இது அவரது தந்தையுடனான உறவில் முறிவுக்கு வழிவகுத்தது. நேரில் கண்ட சாட்சிகளின் கூற்றுப்படி, அவர் ஒரு கனிவான, அன்பான இதயம் கொண்ட பெண், மாஸ்கோ வாழ்க்கையைப் பற்றிய அவரது அறிவில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கிக்கு கடன்பட்டிருந்தார்.

நாடக ஆசிரியரின் வாழ்க்கையின் இந்த காலகட்டத்தில் சீர்திருத்தத்திற்கு முந்தைய ரஷ்யாவின் வாழ்க்கையை பிரதிபலிக்கும் நாடகங்கள் அடங்கும். இந்த காலகட்டத்தின் தொடக்கத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு ஆசிரியராகவும், விமர்சகராகவும் மாஸ்க்விட்யானின் பத்திரிகையுடன் தீவிரமாக ஒத்துழைத்தார், அதில் அவரது நாடகங்களை வெளியிட்டார். கோகோலின் குற்றச்சாட்டு பாரம்பரியத்தின் தொடர்ச்சியாகத் தொடங்கி ("நாங்கள் எங்கள் சொந்த மக்கள், நாங்கள் எண்ணப்படுவோம்," "ஏழை மணமகள்," "நாங்கள் பழகவில்லை"), பின்னர், ஓரளவு முக்கிய சித்தாந்தவாதியின் செல்வாக்கின் கீழ் பத்திரிகை "Moskvityanin" ஏ.ஏ. கிரிகோரிவ், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகங்களில் ரஷ்ய ஆணாதிக்கத்தின் இலட்சியமயமாக்கல் மற்றும் பழங்கால பழக்கவழக்கங்கள் ஒலிக்கத் தொடங்குகின்றன ("உங்கள் சொந்த சறுக்கு வண்டியில் உட்கார வேண்டாம்" (1852), "வறுமை ஒரு துணை அல்ல" (1853), "வேண்டாம் நீங்கள் விரும்பும் வழியில் வாழுங்கள்” (1854) இந்த உணர்வுகள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் விமர்சனப் பாதையை முடக்குகின்றன.

1863 ஜி. - இம்பீரியல் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் அகாடமி ஆஃப் சயின்ஸின் தொடர்புடைய உறுப்பினர்.

1869 ஜி. - காசநோயால் அகஃப்யா இவனோவ்னா இறந்த பிறகு, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மாலி தியேட்டர் நடிகை மரியா வாசிலியேவாவுடன் புதிய திருமணத்தில் நுழைந்தார். அவரது இரண்டாவது திருமணத்திலிருந்து எழுத்தாளருக்கு ஐந்து குழந்தைகள் இருந்தனர்.

1875 -1886 yy. - கிட்டத்தட்ட அனைத்து நாடக எழுத்துக்கள்ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி 70 மற்றும் 80 களின் முற்பகுதி. Otechestvennye zapiski இதழில் வெளியிடப்பட்டது. இந்த காலகட்டத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி சிடுமூஞ்சித்தனம் மற்றும் சுயநல உலகில் பணக்கார திறமையான, உணர்திறன் கொண்ட பெண்களின் சோகமான விதிகள் பற்றிய குறிப்பிடத்தக்க சமூக-உளவியல் நாடகங்களையும் நகைச்சுவைகளையும் உருவாக்கினார் ("வரதட்சணை", 1878, "கடைசி பாதிக்கப்பட்டவர்", 1878, "திறமைகள் மற்றும் அபிமானிகள்”, 1882, முதலியன). இங்கே எழுத்தாளர் ஏ.பி.யின் நாடகங்களை எதிர்பார்த்து சில அம்சங்களில் மேடை வெளிப்பாட்டின் புதிய வடிவங்களை உருவாக்குகிறார். செக்கோவ்: அவரது நாடகவியலின் சிறப்பியல்பு அம்சங்களைப் பராமரிக்கும் அதே வேளையில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "ஒரு புத்திசாலித்தனமான, நுட்பமான நகைச்சுவையில்" "உள் போராட்டத்தை" உருவாக்க முயற்சிக்கிறார்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் இலக்கியப் பார்வைகள் வி.ஜி.யின் அழகியலின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டன. பெலின்ஸ்கி. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியைப் பொறுத்தவரை, 40 களில் தொடங்கிய மற்ற எழுத்தாளர்களைப் பொறுத்தவரை, ஒரு கலைஞர் ஒரு வகையான ஆராய்ச்சியாளர் - சமூக உயிரினத்தின் பல்வேறு பகுதிகளை சிறப்பு ஆய்வுக்கு உட்படுத்தும் "உடலியல் நிபுணர்", அவரது சமகாலத்தவர்களுக்கு இன்னும் ஆராயப்படாத வாழ்க்கை பகுதிகளைத் திறக்கிறார். திறந்தவெளியில், இந்த போக்குகள் 40 மற்றும் 50 களின் இலக்கியத்தில் பரவலாக "உடலியல் கட்டுரை" என்று அழைக்கப்படும் வகைகளில் வெளிப்பாட்டைக் கண்டன. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இந்த போக்கின் மிகவும் உறுதியான வெளிப்பாடுகளில் ஒருவர். அவரில் பலர் ஆரம்ப எழுத்துக்கள்"உடலியல் ஓவியம்" முறையில் எழுதப்பட்டது (ஜாமோஸ்க்வொரெட்ஸ்கி வாழ்க்கையின் ஓவியங்கள்; வியத்தகு ஓவியங்கள் மற்றும் "ஓவியங்கள்": "குடும்பப் படம்", "ஒரு இளைஞனின் காலை", "எதிர்பாராத வழக்கு"; பின்னர், 1857 இல், "கதாப்பாத்திரங்கள்" ஒப்புக்கொள்ளவில்லை").

மிகவும் சிக்கலான ஒளிவிலகலில், இந்த பாணியின் அம்சங்கள் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பெரும்பாலான படைப்புகளில் பிரதிபலித்தன: அவர் தனது சகாப்தத்தின் வாழ்க்கையைப் படித்தார், ஒரு நுண்ணோக்கின் கீழ், கவனமுள்ள ஆராய்ச்சியாளர் மற்றும் பரிசோதனையாளர் போன்றவற்றைப் பார்த்தார். ரஷ்யாவைச் சுற்றியுள்ள அவரது பயணங்களின் நாட்குறிப்புகள் மற்றும் குறிப்பாக பிராந்தியத்தின் விரிவான ஆய்வுக்காக மேல் வோல்காவில் பல மாத பயணத்தின் (1865) பொருட்கள் மூலம் இது தெளிவாகக் காட்டப்பட்டுள்ளது.

இந்த பயணம் குறித்த ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் வெளியிடப்பட்ட அறிக்கை மற்றும் வரைவு குறிப்புகள் இந்த பிராந்தியத்தின் பொருளாதாரம், மக்கள்தொகை அமைப்பு, பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் ஒழுக்கங்கள் பற்றிய தகவல்களின் ஒரு வகையான கலைக்களஞ்சியத்தை பிரதிநிதித்துவப்படுத்துகின்றன. அதே நேரத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ஒரு கலைஞராக இருப்பதை நிறுத்தவில்லை - இந்த பயணத்திற்குப் பிறகு, வோல்கா நிலப்பரப்பு, ஒரு கவிதை லீட்மோடிஃப் என, அவரது பல நாடகங்களில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, இது "இடியுடன் கூடிய மழை" தொடங்கி "வரதட்சணை" மற்றும் "வோவோடாவுடன் முடிவடைகிறது. (வோல்கா மீது கனவு)” கூடுதலாக, "நைட்ஸ் ஆன் தி வோல்கா" என்று அழைக்கப்படும் நாடகங்களின் சுழற்சியின் யோசனை எழுகிறது (ஓரளவு உணரப்பட்டது).

"குற்றம் இல்லாமல் குற்றவாளி" ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் தலைசிறந்த படைப்புகளில் கடைசியாக உள்ளது. ஆகஸ்ட் 1883 இல், இந்த நாடகத்தின் வேலை நேரத்தில், நாடக ஆசிரியர் தனது சகோதரருக்கு எழுதினார்: "எழுத்தாளரின் கவலை: நிறைய தொடங்கப்பட்டது, நல்ல சதித்திட்டங்கள் உள்ளன, ஆனால் ... அவை சிரமமாக உள்ளன, உங்களுக்குத் தேவை சிறிய ஒன்றை தேர்வு செய்ய. நான் ஏற்கனவே என் வாழ்க்கையை வாழ்ந்து கொண்டிருக்கிறேன்; வெளியில் பேச எனக்கு எப்போது நேரம் கிடைக்கும்? என்னால் முடிந்ததைச் செய்யாமல் என் கல்லறைக்குச் செல்ல வேண்டுமா?

அவரது வாழ்க்கையின் முடிவில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி இறுதியாக பொருள் செல்வத்தை அடைந்தார் (அவர் 3 ஆயிரம் ரூபிள் வாழ்நாள் ஓய்வூதியத்தைப் பெற்றார்), மேலும் 1884 இல் அவர் மாஸ்கோ திரையரங்குகளின் திறமைத் துறையின் தலைவர் பதவியைப் பெற்றார் (நாடக ஆசிரியர் தியேட்டருக்கு சேவை செய்ய வேண்டும் என்று கனவு கண்டார். வாழ்க்கை). ஆனால் அவரது உடல்நிலை பாதிக்கப்பட்டது, அவரது வலிமை தீர்ந்துவிட்டது.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கற்பித்தது மட்டுமல்ல, படித்தார். பழங்கால, ஆங்கிலம், ஸ்பானிஷ், இத்தாலியன் மற்றும் பிரெஞ்சு நாடக இலக்கியங்களின் மொழிபெயர்ப்புத் துறையில் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் எண்ணற்ற அனுபவங்கள் அவருடைய சிறந்த அறிமுகத்திற்கு சாட்சியமளிக்கின்றன. நாடக இலக்கியம்எல்லா காலங்களிலும் மற்றும் மக்களிலும், ஆனால் அவரது பணியின் ஆராய்ச்சியாளர்களால் ஒரு வகையான பள்ளியாக சரியாக கருதப்பட்டது நாடக திறமை, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது வாழ்நாள் முழுவதும் கடந்து சென்றார் (அவர் 1850 இல் ஷேக்ஸ்பியரின் நகைச்சுவையான "தி டேமிங் ஆஃப் தி ஷ்ரூ" மொழிபெயர்ப்புடன் தொடங்கினார்).

ஷேக்ஸ்பியரின் சோகம் ஆண்டனி மற்றும் கிளியோபாட்ராவை அவர் மொழிபெயர்த்ததை மரணம் கண்டது) 2 (14) ஜூன் 1886ஷ்செலிகோவோ தோட்டத்தில், கோஸ்ட்ரோமா பிராந்தியத்தில், ஒரு பரம்பரை நோயிலிருந்து - ஆஞ்சினா பெக்டோரிஸ். அவர் செய்யக்கூடிய அனைத்தையும் செய்யாமல் அவரது கல்லறைக்குச் சென்றார், ஆனால் அவர் ஒரு அசாதாரணமான தொகையைச் செய்தார்.

எழுத்தாளரின் மரணத்திற்குப் பிறகு, மாஸ்கோ டுமா மாஸ்கோவில் ஒரு வாசிப்பு அறையை நிறுவியது. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. மே 27, 1929 அன்று, மாஸ்கோவில், அவரது நாடகங்கள் அரங்கேற்றப்பட்ட மாலி தியேட்டருக்கு முன்னால் உள்ள டீட்ரல்னயா சதுக்கத்தில், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நினைவுச்சின்னம் திறக்கப்பட்டது (சிற்பி என்.ஏ. ஆண்ட்ரீவ், கட்டிடக் கலைஞர் ஐ.பி. மாஷ்கோவ்).

ஒரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ரஷ்ய டிவோ புக் ஆஃப் ரெக்கார்ட்ஸில் "மிகவும் சிறந்த நாடக ஆசிரியர்" (1993) என்று பட்டியலிடப்பட்டார். நாடக ஆசிரியர் ரஷ்ய இலக்கிய வரலாற்றில் "கொலம்பஸ் ஆஃப் ஜாமோஸ்க்வோரேச்சி" என்று அழைக்கப்படாமல் இருந்தார். இலக்கிய விமர்சனம், ஆனால் ரஷ்ய ஜனநாயக நாடகத்தை உருவாக்கியவர், 19 ஆம் நூற்றாண்டின் ரஷ்ய உளவியல் உரைநடையின் சாதனைகளை நாடக நடைமுறையில் பயன்படுத்தினார். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி மேடையில் நீண்ட ஆயுளுக்கு ஒரு அரிய உதாரணம்; மக்கள் எழுத்தாளர். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகம் ரஷ்யாவை உள்ளடக்கியது - அதன் வாழ்க்கை முறை, அதன் பழக்கவழக்கங்கள், அதன் வரலாறு, அதன் விசித்திரக் கதைகள், அதன் கவிதைகள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் படைப்புகளின் உலகம் நமக்காக இல்லாவிட்டால், ரஷ்யா, ரஷ்ய மக்கள், ரஷ்ய இயல்பு மற்றும் நம்மைப் பற்றிய நமது எண்ணம் எவ்வளவு மோசமானதாக இருக்கும் என்று கற்பனை செய்வது கூட கடினம்.

2. உற்பத்தி வரலாற்றில் இருந்து

முதல் தயாரிப்பு நடந்தது 1857 கசான் தியேட்டரில் (மிலோஸ்லாவ்ஸ்கியின் நிறுவனம்; ஜாடோவ்- டுடுகின், யூசோவ்- வினோகிராடோவ், குகுஷ்கினா- ஸ்ட்ரெல்கோவா 1 வது)

டிசம்பர் 16, 1857, மாலி தியேட்டரில் பிரீமியருக்கு முன்னதாக, தணிக்கை தயாரிப்புக்கான அனுமதியை ரத்து செய்தது, மேலும் நாடகம் தொகுப்பிலிருந்து நீக்கப்பட்டது. இரண்டாம் நிலை அனுமதி கிடைத்தது 1863.

செப்டம்பர் 27, 1863- அரங்கேற்றம் அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில் E.M இன் நன்மை செயல்திறனுக்காக லெவ்கீவா. ( விஷ்னேவ்ஸ்கி- கிரிகோரிவ் 1வது, விஷ்னேவ்ஸ்கயா- சாப்பிடு. லெவ்கீவா, ஜாடோவ்- ஏ.ஏ. நில்ஸ்கி, மைகின்- பி.ஐ. சுப்ரோவ், யூசோவ்- வாசிலீவ் 2 வது, பெலோகுபோவ்- எஃப்.ஏ. பர்டின், குகுஷ்கினா- யு.என். லின்ஸ்காயா, பாலின்- போடோபெடோவா 2 வது, யுலிங்கா- எம்.ஏ. ஸ்போரோவா, டோசுஷேவ்- ஐ.எஃப். கோர்புனோவ், ஸ்டெஷா- வி வி. ஸ்ட்ரெல்ஸ்காயா). அலெக்ஸாண்ட்ரிங்காவின் புரட்சிக்கு முந்தைய தயாரிப்புகளில் இருந்து: 1870 (யூசோவ்- வினோகிராடோவ்), 1890 (ஜாடோவ்- டால்ஸ்கி), 1893 , 1899 (ஜாடோவ்- சமோலோவ், பாலின்- டோமஷேவா), 1913 (விஷ்னேவ்ஸ்கி- கோர்வின்-க்ருகோவ்ஸ்கி, ஜாடோவ்- கோடோடோவ், யூசோவ்- வர்லமோவ், குகுஷ்கினா- ஸ்ட்ரெல்ஸ்காயா, டோசுஷேவ்- சுட்பினின்).

அக்டோபர் 14, 1863 - வி E.N இன் நன்மை நிகழ்ச்சிக்காக மாலி தியேட்டரில் அரங்கேற்றப்பட்டது. வாசிலியேவா (இயக்குனர் போக்டனோவ், விஷ்னேவ்ஸ்கி- டிமிட்ரிவ்ஸ்கி, விஷ்னேவ்ஸ்கயா- வாசிலியேவா, ஜாடோவ்- ஷம்ஸ்கி, மைகின்- கொலோசோவ், யூசோவ்- பி. சடோவ்ஸ்கி, பெலோகுபோவ்- கதைகள், குகுஷ்கினா- அகிமோவா, யுலிங்கா- ஏ.பி. சவினா, பாலின்- கொலோசோவா, டோசுஷேவ்- வி. லென்ஸ்கி) ( 1907 ; இயக்கு என். போபோவ், விஷ்னேவ்ஸ்கி- ஐதரோவ், விஷ்னேவ்ஸ்கயா- யப்லோச்கினா, ஜாடோவ்- ஒஸ்துசேவ், யூசோவ்- கே. ரைபகோவ், பெலோகுபோவ்- என். யாகோவ்லேவ், குகுஷ்கினா- ஓ. சடோவ்ஸ்கயா, டோசுஷேவ்- எம். சடோவ்ஸ்கி).

அடுத்தடுத்த தயாரிப்புகளில் இருந்து:

· Orenburg, Rasskazov நிறுவனம் ( 1876);

· இர்குட்ஸ்க் (1877);

· எகடெரின்பர்க், நிறுவன பி.எம். மெட்வெடேவா (1879);

· ஆர்மேனிய நாடகக் குழு (1880; விஷ்னேவ்ஸ்கி- ம்னாக்யான், ஜாடோவ்- ஆதம்யன், யுலிங்கா- சிரானுஷ்),

· கோர்ஷ் தியேட்டர் ( 1884 , ஜாடோவ்- சோள மாட்டிறைச்சி; 1901 , ஜாடோவ்- ஒஸ்துசேவ், குகுஷ்கினா- புளூமெண்டல்-டாமரின்; 1902 , ஜாடோவ்- சாரின், யூசோவ்- பெட்ரோவ்ஸ்கி, பெலோகுபோவ்- க்ரீகர், பாலின்- மார்டினோவா, டோசுஷேவ்- ஸ்வெட்லோவ்); 1918 .

· யாரோஸ்லாவ்ல் (1895, 1896);

· டி-ஆர் "டிராமாடிக் சொசைட்டி", ரிகா (1899),

· கார்கோவ் (1901);

· உக்ரேனியன் டிவி "ரஷ்ய உரையாடல்", Lvov (1906);

· சோலோவ்ட்சோவ் தியேட்டர், கியேவ் (1909),

· உக்ரேனியன் கையின் கீழ் குழு என்.கே. சடோவ்ஸ்கி, கீவ் (1909; விஷ்னேவ்ஸ்கி- சடோவ்ஸ்கி, விஷ்னேவ்ஸ்கயா- லினிட்ஸ்காயா, ஜாடோவ்- மரியானென்கோ);

· சுவோரின் தியேட்டர், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க் ( 1913 , இயக்குனர். க்ளோவாக்கி; ஜாடோவ்- சமோலோவ், யூசோவ்- வி.ஏ. சுபோவ், பெலோகுபோவ்- டோபோர்கோவ், குகுஷ்கினா- கோர்ச்சகினா-அலெக்ஸாண்ட்ரோவ்ஸ்கயா).

· மாலி தியேட்டர் மார்ச் 13, 1917. நாடகத்திலிருந்து தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட காட்சிகள்; செயல்திறனிலிருந்து வருமானம் மாஸ்கோ கவுன்சில் ஆஃப் தொழிலாளர் பிரதிநிதிகளின் வசம் சென்றது.

· மாகாண குறிக்கும் t-r, ஓம்ஸ்க் (1921),

· புரட்சி தியேட்டர், மாஸ்கோ (1923, 1932, மேயர்ஹோல்ட் இயக்கியது; விஷ்னேவ்ஸ்கி- லிஷின், ஷாகின், விஷ்னேவ்ஸ்கயா- போக்டனோவா, ஜாடோவ்- போட்ரோவ், சோலோவியோவ், மைகின்- லுக்கியனோவ், யூசோவ்- தி.மு.க. ஓர்லோவ், பெலோகுபோவ்- பெலோகுரோவ், குகுஷ்கினா- வாசிலியேவா, மார்ச்சென்கோ, யுலிங்கா- டெட்கோவா, பாலின்- பாபனோவா, டோசுஷேவ்- ஸ்டார்கோவ்ஸ்கி.

சரடோவ் நாடக அரங்கம் (யுலிங்காவின் பாத்திரத்தில் - டோரா ஃபெடோரோவ்னா ஸ்டெபுரினா)

· ஓம்ஸ்க் யூத் தியேட்டர் (ஜாடோவ் - வாட்ஸ்லாவ் யானோவிச் டுவோர்ஜெட்ஸ்கியின் பாத்திரத்தில்)

· மாலி தியேட்டர் (நிகோலாய் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் அன்னென்கோவ் ஜாடோவ் மற்றும் பெலோகுபோவ் வேடங்களில் நடித்தார்)

· 1929 - ரூபன் சிமோனோவ் இயக்கிய சுண்டுக்யனின் பெயரிடப்பட்ட ஆர்மேனியன் திரையரங்கம் (வைஷ்னேவ்ஸ்கி - வர்தன்யன், கோச்சார்யன், ஜாடோவ் - ஜி. நெர்செஸ்யன், யூசோவ் - மன்வெல்யன், பெலோகுபோவ் - வகர்ஷியன், குகுஷ்கினா - குலாஸ்யான், யுலின்கா - கரகாஷ், பொலினா - ஆர்.

· 1944 - சரடோவ் யூத் தியேட்டர்

· 1967 - மாஸ்கோ தியேட்டர் ஆஃப் நையாண்டி, மார்க் ஜகாரோவ் இயக்கியது (ஜாடோவ் - ஆண்ட்ரி அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச் மிரோனோவ், யுலெங்கா - டாட்டியானா நிகோலேவ்னா எகோரோவா பாத்திரத்தில்). (1967) இந்த திரையரங்கில் அரங்கேற்றப்பட்ட ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "ஒரு லாபகரமான இடம்" என்ற நாடகத்தின் மூலம் ஜாகரோவின் புகழ் அவருக்குக் கிடைத்தது. இயக்குநரும் கலைஞருமான வி. லெவென்டல் ஜாடோவை (ஏ. மிரோனோவ்) "முடிவற்ற கதவுகளின் தளம், நாற்காலிகள், மேசைகள், இரண்டு வட்டங்களில் வைக்கப்பட்டுள்ளன, மற்றொன்று உள்ளே." "வாழ்க்கையைப் புரிந்துகொள்வது" என்பது ஒரு வழியைத் தேடி ஹீரோ வளைந்திருந்தது. மேடை இடம்" ... தடைசெய்யப்பட்ட செயல்திறன் லாபகரமான இடத்தின் ஆரம்ப மற்றும் கசப்பான அனுபவத்திற்குப் பிறகு, ஜாகரோவ் மூடிய கதவுகளை உடைத்து சத்தியம் செய்ததாகத் தோன்றியது, ஆனால் திறந்த கதவுகளுக்குள் நுழைய கற்றுக்கொண்டார்) இந்த தயாரிப்பைப் பற்றி உலகம் முழுவதும் உள்ள கலைக்களஞ்சியம்:

· 2003 - கான்ஸ்டான்டின் ரெய்கின் இயக்கிய "சாட்டிரிகான்" தியேட்டர்.

திரைப்பட தழுவல்கள்

1981 - “வேகன்சி” - மார்கரிட்டா மைக்கேலியன் இயக்கிய படம்

2008 - "லஞ்சம் மென்மையானது" - இகோர் மஸ்லெனிகோவ் இயக்கிய படம்

3. நாடகத்தின் நிகழ்வு பகுப்பாய்வு

நாடகத்தின் அசல் முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலைசமூகம் பண பலத்தால் ஆளப்படுகிறது.

அசல் நிகழ்வின் அசல் முன்மொழியப்பட்ட சூழ்நிலை -பில்களை செலுத்த வேண்டிய நேரம் இது

· தோற்ற நிகழ்வு - வைஷ்னேவ்ஸ்கியின் மனைவியின் எதிர்ப்பு

· முக்கிய நிகழ்வு- ஜாடோவ் தனது சொந்த வழியில் வாழ முடிவு செய்கிறார்

· மைய நிகழ்வு- "உங்களோடு சமரசம் செய்து கொள்ளுங்கள்"

· இறுதி நிகழ்வு- « செலுத்து"

· முக்கிய நிகழ்வு- "குறுக்கு வழியில்"

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி நாடக எழுத்தாளர்

4. கருத்தியல் மற்றும் கருப்பொருள் பகுப்பாய்வு

கீழ் தலைப்புபொதுவாக உருவாக்குவதற்கு ஆசிரியரால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளின் வரம்பைக் குறிக்கிறது கலை வேலைப்பாடு. வேறுவிதமாகக் கூறினால், பொருள்-இது ஆசிரியரால் வெளிப்படுத்தப்பட்ட ஒரு பிரச்சனை குறிப்பிட்ட பொருள் . ஒரு கருப்பொருளின் கருத்தை பரந்த அளவில் விளக்கலாம், என்று அழைக்கப்படுவதைப் பற்றி பேசலாம் நித்திய கருப்பொருள்கள்- அன்பு மற்றும் வெறுப்பு, வாழ்க்கை மற்றும் இறப்பு, விசுவாசம் மற்றும் துரோகம், குடும்ப உறவுகள், சூழல் மற்றும் சூழ்நிலைகளுடன் மோதல். நடைமுறையில், வேலையின் தீம் மிகவும் குறுகியதாகவும் குறிப்பாகவும் வரையறுக்கப்படுகிறது. எனவே, அன்பின் கருப்பொருளை வெவ்வேறு கோணங்களில் பார்க்க முடியும்: முதல் காதல், கோரப்படாத காதல், அன்பு மற்றும் பொறாமை, காதல்-வெறுப்பு, சோகமான காதல், காதல் முக்கோணம், இனிப்பு, கசப்பு, தாமதமான காதல் போன்றவை. நெறிமுறை மற்றும் அழகியல் நிலைஆசிரியர், அவர் முன்மொழிந்த சதி வளர்ச்சி மற்றும், நிச்சயமாக, அவரது கலை திறமைவேலையின் தீம் பொருத்தமான தீர்வைப் பெறுகிறது. கருப்பொருளின் கருத்து முதல் பார்வையில் தோன்றும் அளவுக்கு எளிதானது அல்ல, ஏனெனில் இது பெரும்பாலும் ஒருபுறம், கலைப் பொருள் என்ற கருத்துடன், மறுபுறம், இணைக்கப்பட்டுள்ளது. கலை யோசனை. படைப்பின் பொருள் அன்றாட மற்றும் சமூகப் பின்னணியாகும், அதற்கு எதிராக வேலையின் செயல் வெளிப்படுகிறது. எனவே, காதல் மற்றும் துரோகத்தின் கருப்பொருள் எந்த பின்னணியிலும் வெளிவரலாம் - கிராமப்புறம், நகர்ப்புறம், வரலாற்று, அண்டம் போன்றவை. ஆனால் செயல் நடக்கும் சூழல் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவின் பிரத்தியேகங்களில் அதன் அடையாளத்தை விட்டுச்செல்லும். பொருள்பெரும்பாலும் நெருங்கிய தொடர்புடையது வேலையின் கலை யோசனை. நிச்சயமாக, நாங்கள் ஒரு ஊக யோசனையைப் பற்றி பேசவில்லை, ஆனால் படங்கள் மற்றும் சதி கட்டமைப்பில் இந்த யோசனையின் உருவகத்தைப் பற்றி. ஒரு விஞ்ஞானியைப் போலல்லாமல், அவர் தனது யோசனை அல்லது கருதுகோளை சோதனைகள் அல்லது சூத்திரங்கள் மூலம் நிரூபிக்கிறார், ஒரு எழுத்தாளர் மற்றும் நாடக ஆசிரியர் கலை ஊடகம், அவர்கள் உருவாக்கிய யதார்த்தம் அல்லது கற்பனையை எங்களுக்குக் காட்டுங்கள்.

"லாபமான இடம்" நாடகத்திற்குத் திரும்புகையில், நாடகத்தில் ஆசிரியரால் எழுப்பப்பட்ட பின்வரும் சிக்கல்களின் வரம்பைக் கண்டறிந்தோம்: வறுமையின் தீம், " சமமற்ற திருமணம்", அதிகார ஊழல், குடும்ப தீம், தேர்வு வாழ்க்கை பாதை, ஆளுமை வளர்ச்சி. எங்கள் பிரதிபலிப்பின் விளைவாக, பின்வரும் வலியுறுத்தலை நாங்கள் செய்கிறோம்:

பொருள்(பொருளாக) - சமூகத்தை திருத்துவதற்கான ஒரு வழியாக "புத்திஜீவிகளின் கிளர்ச்சி"

பொருள்(ஒரு பிரச்சனையாக) - வாழ்க்கையில் ஒரு பாடம்;

யோசனை:உங்கள் கொள்கைகளுக்காக நீங்கள் இறுதிவரை போராட வேண்டும்

சூப்பர் டாஸ்க்:நவீன சமுதாயத்தின் பழைய நோய்களைக் குணப்படுத்துவதில் பங்கேற்க தனிப்பட்ட விருப்பத்தை எழுப்புங்கள்

மோதல்:உங்கள் மனசாட்சியின்படி வாழுங்கள் அல்லது உங்களை லாபகரமாக விற்கவும்

Allbest.ru இல் வெளியிடப்பட்டது

இதே போன்ற ஆவணங்கள்

படிக்கிறது நாடக படைப்புகள். நாடகத்தின் சிறப்புகள். நாடக பகுப்பாய்வு. A.N எழுதிய நாடகத்தைப் படிப்பதன் சிறப்புகள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. நாடகம் கற்பித்தல் முறை சார்ந்த ஆராய்ச்சி. கருப்பொருள் திட்டமிடல்நாடகத்தின் படி. வேலையைப் படிப்பதற்கான பாடக் குறிப்புகள்.

பாடநெறி வேலை, 01/19/2007 சேர்க்கப்பட்டது


நாடக படைப்புகள் பற்றிய ஆய்வு. நாடகத்தின் சிறப்புகள். நாடக பகுப்பாய்வு. இலக்கியக் கோட்பாட்டின் கேள்விகள். A.N எழுதிய நாடகத்தைப் படிப்பதன் சிறப்புகள். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தை கற்பித்தல் பற்றிய முறை ஆராய்ச்சி. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தைப் படிப்பதற்கான பாடக் குறிப்புகள்.

பாடநெறி வேலை, 12/04/2006 சேர்க்கப்பட்டது


வாழ்க்கையின் சுருக்கமான ஓவியம், பிரபலமானவர்களின் தனிப்பட்ட மற்றும் படைப்பு வளர்ச்சியின் நிலைகள் ரஷ்ய எழுத்தாளர்என்.ஜி. செர்னிஷெவ்ஸ்கி. ஆரம்பம் மற்றும் நிலைகள் இலக்கிய செயல்பாடுஇந்த ஆசிரியரின், சிறந்த படைப்புகளின் கருப்பொருள்கள் மற்றும் உள்ளடக்கத்தின் பகுப்பாய்வு, உலக இலக்கியத்தில் இடம்.

விளக்கக்காட்சி, 05/13/2015 சேர்க்கப்பட்டது


ஏ.என்.க்கு முன் ரஷ்யாவில் தியேட்டர். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. ஆரம்பத்திலிருந்து முதிர்ந்த படைப்பாற்றல் வரை (நாடகங்கள்). ஆசிரியரின் வியத்தகு படைப்புகளில் கருத்துக்கள், கருப்பொருள்கள் மற்றும் சமூக பாத்திரங்கள். படைப்பாற்றல்(ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஜனநாயகம் மற்றும் புதுமை), சமூக-நெறிமுறை நாடகத்தின் திசைகள்.

பாடநெறி வேலை, 06/09/2012 சேர்க்கப்பட்டது


கருத்தியல் பாத்தோஸ்நாடகங்கள் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. "இடியுடன் கூடிய மழை" மற்றும் "வரதட்சணை" நாடகங்கள் ஆக்கிரமித்துள்ள இடத்தை தீர்மானித்தல் இலக்கிய படைப்பாற்றல். ரஷ்ய பெண் தேசிய பாத்திரத்தின் பிரதிபலிப்பாக கபனோவா மற்றும் ஒகுடலோவாவின் கதாநாயகிகள். படங்களின் ஒப்பீட்டு பகுப்பாய்வு.

பாடநெறி வேலை, 05/08/2012 சேர்க்கப்பட்டது


ரஷ்ய எழுத்தாளர் அன்டன் செக்கோவின் வாழ்க்கை, தனிப்பட்ட மற்றும் படைப்பு வளர்ச்சியின் சுருக்கமான ஓவியம், அவரது பாரம்பரியத்தில் நாடக படைப்புகளின் இடம். நாடகம் மற்றும் பகுப்பாய்வில் செக்கோவின் புதுமை உள் உலகம்அவரது கதாபாத்திரங்கள், எழுத்தாளரின் கடைசி நாடகங்களில் காதல் தீம்.

சுருக்கம், 05/07/2009 சேர்க்கப்பட்டது


A. குப்ரின் ஒரு பிரபலமான ரஷ்ய எழுத்தாளராக, அவரது தனிப்பட்ட மற்றும் ஆக்கப்பூர்வமான வளர்ச்சியின் நிலைகளில் ஒரு சிறு சுயசரிதை ஓவியம். இந்த ஆசிரியர் பணிபுரிந்த வகைகள், உலகில் அவரது இடம் மற்றும் முக்கியத்துவம் மற்றும் ரஷ்ய இலக்கியம். படைப்புகளின் தீம்.

விளக்கக்காட்சி, 04/15/2015 சேர்க்கப்பட்டது


ஒரு சுருக்கமான சுயசரிதை ஓவியம், பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர் I.A இன் தனிப்பட்ட மற்றும் படைப்பு வளர்ச்சியின் நிலைகள். கோஞ்சரோவா. கோஞ்சரோவின் வாழ்க்கையின் காலங்கள், அவரது படிப்புகள் மற்றும் தொழில் வளர்ச்சியின் அடிப்படைகள். எழுத்தாளரின் சில படைப்புகளின் பகுப்பாய்வு: "ஒப்லோமோவ்", "கிளிஃப்".

விளக்கக்காட்சி, 11/06/2011 சேர்க்கப்பட்டது


"தி அபிஸ்" ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் ஆழமான மற்றும் புத்திசாலித்தனமான நாடகங்களில் ஒன்றாகும் - வரலாறு மனித ஆன்மா, பலவீனமான மற்றும் கனிவான, வாழ்க்கைக் கடலின் படுகுழியில் மூழ்கி. கலகலப்பான மற்றும் மாறுபட்ட கதாபாத்திரங்களின் சரம், கதாபாத்திரங்களின் பண்புகள். நாடகத்தின் மோதலின் வளர்ச்சி மற்றும் கண்டனம்.

புத்தக பகுப்பாய்வு, 01/10/2008 சேர்க்கப்பட்டது


பிரபல ரஷ்ய எழுத்தாளர் எம்.ஏ.வின் வாழ்க்கை, தனிப்பட்ட மற்றும் படைப்பு வளர்ச்சியின் சுருக்கமான ஓவியம். ஓசோர்ஜினா. அவரது பயிற்சியின் நிலைகள் மற்றும் முதல் பதிப்புகள். இந்த எழுத்தாளரின் அரசியல் அபிலாஷைகள், போல்ஷிவிக் அதிகாரிகளால் அவர் அடக்குமுறைக்கு முக்கிய காரணங்கள்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "லாபமான இடம்"

<...>திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நகைச்சுவை "லாபமான இடம்" பொதுமக்களின் கவனத்தை "ரஷ்ய உரையாடல்" க்கு ஈர்த்தது - அதன் வலுவான மற்றும் உன்னதமான இயக்கத்துடன் இது அவரது புகழுக்கு மிகவும் கடமைப்பட்ட நாடகத்தை ஒத்திருக்கிறது - நகைச்சுவை "நாம் எங்கள் சொந்த மக்களை எண்ணுவோம். " இந்த புதிய நாடகமும் குறிப்பிடத்தக்கது, இங்கு திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி பொதுவானது இல்லாத ஒரு வட்டத்தை சித்தரித்துள்ளார். வணிக வாழ்க்கை , யாருடைய ஒழுக்கங்களில் அவர் இதுவரை கிட்டத்தட்ட பிரத்தியேகமாக அக்கறை கொண்டிருந்தார். ஜாடோவ், ஒரு பல்கலைக்கழகக் கல்வியைப் பெற்ற ஒரு இளைஞன் மற்றும் வாழ்க்கையைப் பற்றிய கடுமையான, உயர்ந்த கருத்துக்களால் ஊடுருவி, தனக்கென ஒரு தொழிலை உருவாக்குவதற்காக மிகவும் சாதகமான சூழ்நிலையில் வாழ்க்கையில் நுழைகிறார்; அவர் பணியாற்றத் தொடங்கும் இடத்தின் மிக உயர்ந்த தளபதி அவரது மாமா. அவர் இன்னும் இளமையாக இருக்கும் ஒரு பெண்ணை உணர்ச்சியுடன் நேசிக்கிறார், மேலும் அவர் அவளை வளர்க்க நினைக்கும் ஒரு உன்னத குணம் கொண்டவராகத் தோன்றுகிறார். ஆனால் அந்த இளைஞன் கடைபிடிக்கும் விதிகள் சேவையில் மட்டுமல்ல, குடும்பத்திலும் கூட மனித மகிழ்ச்சியுடன் பொருந்தாது. பாவமில்லாத வருமானத்தில் வாழும் மக்கள் விவாதிப்பதில் மிகவும் திறமையான அவரது “ஃபேனாபெரியா” அவரை மாமா விரும்பவில்லை. பாவமில்லாத வருமானத்திற்கான அவரது மாமாவின் முகவரான யூசோவ், அவரது மாமாவின் மேலாளரும், ஜாடோவின் உடனடி உயர் அதிகாரியுமான யூசோவ், அந்த இளைஞனை அதே "வெறித்தனத்திற்காக" வெறுக்கிறார். ஜாடோவ், தான் விரும்பும் பெண்ணை திருமணம் செய்து கொள்ள முடிவு செய்து, தனது மனைவியை ஆதரிக்கும் வகையில் காலியாக உள்ள தலைமை எழுத்தர் பதவியைக் கேட்க தனது மாமாவிடம் வருகிறார். நிச்சயமாக, அவர் இந்த நிலையை எடுக்க மற்றவர்களை விட தகுதியானவர். ஆனால் மாமா தனது மருமகனின் "அரசிப்பழக்கத்தில்" மிகவும் அதிருப்தி அடைந்தார், மேலும் யூசோவ் அவருக்கு எதிராகத் திரும்பினார், அவர் ஜாடோவை மறுத்து, வேறு ஏதாவது ஒரு இடத்தில் சேவை செய்யுமாறு அவருக்கு அறிவுறுத்துகிறார், மேலும் எதுவும் தெரியாத ஒரு பக்தியுள்ள எழுத்தரான பெலோகுபோவுக்கு தலைமைப் பதவியை வழங்கினார். எந்த ரசிகனை பற்றியும். முதல் செயல் இப்படித்தான் முடிகிறது. இரண்டாவது செயலில், நாங்கள் விதவை, கல்லூரி மதிப்பீட்டாளர் குகுஷ்கினா, ஜாடோவ் திருமணம் செய்து கொள்ள நினைக்கும் பெண்ணின் தாய் மற்றும் அவரது இரண்டு மகள்களை சந்திக்கிறோம். ஜாடோவ் போலினாவைக் கவர்ந்தார், பெலோகுபோவ் மற்றொரு சகோதரியான யூலிங்காவைக் கவர்ந்தார். மரியாதைக்குரிய தாய் தனது மகள்களிடம் நேரடியாகச் சொல்கிறார், அவர்கள் விரைவில் விடுபட விரும்பும் ஒரு பொருள், அவர்களால் அவள் சுமையாக இருக்கிறாள், விரைவில் அவர்கள் கணவர்களைக் கண்டுபிடிப்பது நல்லது. சிறுமிகளும் தங்கள் தாயுடன் எவ்வளவு சீக்கிரம் பிரிந்தாலும் நல்லது என்று நினைக்கிறார்கள், ஏனென்றால் அவளுடைய ஆட்சியின் கீழ் வாழ்வது மஸ்லெனிட்சா அல்ல. போலினா தனது வருங்கால மனைவியான ஜாடோவை விரும்புகிறார் - நிச்சயமாக, அவர் அழகான முகம் மற்றும் அழகான நடத்தை கொண்ட ஒரு இளைஞன்; யுலிங்கா தனது வருங்கால மனைவியை ஒரு பயங்கரமான குப்பைத் தொட்டியாகக் கருதுவதாக தனது சகோதரியிடம் ஒப்புக்கொள்கிறார் - நிச்சயமாக, பெலோகுபோவ் மதகுரு திறன்களைக் கொண்ட ஒரு மோசமான இளைஞனாக இருக்க வேண்டும். "ஏன் அம்மாவிடம் சொல்லக் கூடாது?" - போலினா தனது சகோதரியிடம் கூறுகிறார். "இதோ, கடவுளே! நான் மகிழ்ச்சியடைகிறேன், அவரைத் திருமணம் செய்துகொள்வதில் மகிழ்ச்சி அடைகிறேன்," என்று யுலிங்கா பதிலளித்தார். "ஆமாம், இது உங்கள் உண்மை!" என்று பொலினா குறிப்பிடுகிறார்: "நான் பிடிபடவில்லை என்றால், அவர் சந்தித்த முதல் நபரின் கழுத்தில் தன்னைத் தூக்கி எறிவதில் மகிழ்ச்சி அடைவார். பிரச்சனையிலிருந்து விடுபட அவர் எனக்கு உதவினால், அவரை வீட்டை விட்டு வெளியே அழைத்துச் செல்லுங்கள்! "கடவுளே, இந்த வார்த்தைகளில் எத்தனை திருமணங்கள் நடந்தன என்ற வரலாறு! பொதுவாக நாவலாசிரியர்கள் தங்கள் விருப்பத்திற்கு மாறாக திருமணம் செய்து கொள்ளும் ஏழைப் பெண்களின் தலைவிதியைக் கண்டு புலம்புவார்கள், தொப்பி போட்டு திருமணம் செய்பவர்கள் மீது கோபப்படுகிறார்கள். தாங்கள், அத்தைகள் மற்றும் ஆட்சியாளர்கள் இல்லாமல் வெளியே செல்லும் உரிமை, - தாங்க முடியாத அடக்குமுறையிலிருந்து விடுபட, அவர்கள் சந்திக்கும் முதல் மாப்பிள்ளையை திருமணம் செய்யும் சிறுமிகளை அவர்கள் மறந்துவிடுகிறார்கள் - மேலும் அத்தகைய திருமணங்களின் எண்ணிக்கை குறைந்தபட்சம் கட்டாயப்படுத்தப்படுவதை விட குறைவாக இல்லை. ஆனால் திருமணங்கள் வணிகர்கள் அவருக்கு நிறைய பொருட்களைக் கொடுப்பதாகவும், அவருக்கு நிறைய பணம் தருவதாகவும் கூறினார் மற்றும் அவரது கணவரிடம் இருந்து ஆடை மற்றும் பணத்தைக் கோரலாம்; மூன்றாவது செயல். ஜாடோவ் ஒரு பழைய பல்கலைக்கழக நண்பருடன் ஹோட்டலில் அமர்ந்து தனது வாழ்க்கையைப் பற்றி பேசுகிறார். அவருக்கு திருமணமாகி ஒரு வருடம் ஆகிறது, காலை முதல் இரவு வரை வேலை செய்கிறார். மிகவும் அற்பமாக வாழ்கிறார். அவரது மனைவி மிகவும் இனிமையானவர், ஆனால் அவள் மற்றவர்களை விட மோசமாக வாழ விரும்புகிறாள்: தொப்பிகள், ஆடைகள் ... ஒரு வார்த்தையில், அவரது கதை சிறியது, அவரே ஒரு நண்பரிடம் கூறுகிறார்: “நான் காதலுக்காக திருமணம் செய்துகொண்டேன்; , உங்களுக்குத் தெரியும், ஒரு வளர்ச்சியடையாத பெண், சமூக தப்பெண்ணத்தில் வளர்க்கப்பட்டார், கிட்டத்தட்ட எங்கள் எல்லா இளம் பெண்களையும் போல, நான் அவளை எங்கள் நம்பிக்கையில் வளர்க்க வேண்டும் என்று கனவு கண்டேன், இப்போது நான் திருமணமாகி ஒரு வருடம் ஆகிறது. ” - “அதனால் என்ன? ” - “நிச்சயமாக, அவளை வளர்க்க எனக்கு நேரம் இல்லை, இந்த பணியை எப்படி மேற்கொள்வது என்று எனக்குத் தெரியவில்லை; நிலைமை, நீங்கள் பார்ப்பது போல், பொறாமைப்பட முடியாதது, மேலும் மேம்படுத்த எதுவும் இல்லை, ஆம், அவள் என் பேச்சைக் கேட்கவில்லை, அவள் என்னை ஒரு புத்திசாலித்தனமாக கருதவில்லை. புத்திசாலி மனிதன்நிச்சயமாக பணக்காரராக இருக்க வேண்டும்."... ஆம், இது மிகவும் பொதுவான வழக்கு - குடும்ப மகிழ்ச்சி, மறுகல்வி மற்றும் இதே போன்ற சிமிராக்கள் பற்றிய உங்களின் கனவுகள் இதோ. "நீங்கள் ஒரு அறிவாளி என்று சொல்கிறீர்கள். ஆனால், உனது புத்திசாலித்தனம் என்ன, உனக்கு பணம் சம்பாதிப்பது எப்படி என்று தெரியாவிட்டால், உன் மனைவிக்கு ஒரு புது ஆடையைக் கொடுக்க முடியாது?" பெலோகுபோவ் - ஓ, இதோ, நிச்சயமாக, அவன் ஒரு புத்திசாலி. அவனுடன் ஹோட்டலுக்கு வருகிறான். யூசோவ் மற்றும் இரண்டு தோழர்கள் - அவர் ஒரு நியாயமான தொகையைப் பெற்ற பிறகு அவர்களை நடத்துகிறார், அவருடைய மனைவி, சந்தேகத்திற்கு இடமின்றி, பெலோகுபோவ் ஒரு கனிவான மற்றும் நல்ல மனிதர் லஞ்சம் வாங்குபவரா? அற்புதமான நபர்? அவர் ஒரு எளிய மனிதர், ஜாடோவைப் பார்த்து, ஜாடோவ் அவர் மீது கோபமாக இருப்பதாக அவர் நினைத்தாலும், அவருடன் சிற்றுண்டி மற்றும் ஷாம்பெயின் குடிக்குமாறு அவரது "சகோதரரிடம்" கேட்கிறார். ஜாடோவ் மறுக்கிறார் - மனிதன் உடன் இல்லை கனிவான இதயம்நான் பெலோகுபோவ் என்றால் நான் கோபப்படுவேன், ஆனால் பெலோகுபோவ் உண்மையிலேயே நல்ல உறவினர் - அவர் ஜாடோவை ஷாம்பெயின் குடித்துவிட்டு அவருடன் உறவினரைப் போல வாழுமாறு கேட்டுக்கொள்கிறார். ஜாடோவ், இன்னும் "ஃபனாபெரியா" வால் ஈர்க்கப்பட்டார்: "நீங்களும் நானும் ஒரு குடும்பத்தைப் போல வாழ முடியாது," அதாவது லஞ்சம் வாங்குபவருடன், அழுக்கு மற்றும் தாழ்ந்தவனுடன் பழக முடியாது. ஆனால் பெலோகுபோவ் அத்தகைய நுணுக்கங்களைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை. "ஏன் சார்?" - அவர் நல்ல குணத்துடன் கேட்கிறார். "நாங்கள் ஒரு ஜோடி அல்ல," பெலோகுபோவ் இதை தனது சொந்த வழியில் புரிந்துகொள்கிறார், "ஆம், நிச்சயமாக, நான் முழு குடும்பத்தையும் ஆதரிக்கிறேன், என் அம்மா, நீங்கள் தேவைப்படலாம் பணம் வேண்டும், கோபப்பட வேண்டாம், என்னால் முடிந்தவரை நான் உறவினர்களிடையே ஒரு உதவியை கூட இடுகையிட மாட்டேன்! - "எனக்கு ஏன் பணம் கொடுக்க முடிவு செய்தாய்?" - “அண்ணா, நான் இப்போது மனநிறைவுடன் இருக்கிறேன், சகோதரா, உன் ஏழ்மையைக் கண்டு நான் உதவி செய்ய வேண்டும் என்று சொல்கிறேன். - "என்னை விட்டுவிடு நான் உனக்கு என்ன தம்பி!" - "என்ன இருந்தாலும், நான் என் இதயத்தின் அடிப்பகுதியில் இருந்து முன்வைத்தேன், எனக்கு எந்த தீமையும் நினைவில் இல்லை, உன்னையும் உன் மனைவியையும் பார்க்க நான் வருந்துகிறேன்," என்று அன்பான பெலோகுபோவ் கூறுகிறார். தனது உறவினருக்கு ஏற்பட்ட அவமானங்களை மன்னிக்க வேண்டும். உண்மையில், பெலோகுபோவ் ஒரு அன்பான நபர்மற்றும் எந்த தீமையும் நினைவில் இல்லை. அவரும் அவரது மனைவியும் ஜாடோவிடம் இருந்து ரகசியமாக பணம் கொடுத்து, அவரது மனைவிக்கு துணிகளை கொடுக்கிறார்கள். யூலிங்கா தனது கணவருடன் மகிழ்ச்சியாக இருக்கிறார் - அவர்களின் வீடு நிரம்பியுள்ளது, அவளுடைய உடைகள் பாழாகிவிட்டன. போலினா தனது கணவரை நேசிக்கிறார், ஆனால் அவருடன் மகிழ்ச்சியற்றவர் - அவளுக்கு சில ஆடைகள் உள்ளன. தனது சகோதரிக்கு நன்மை செய்ய வேண்டும் என்ற விருப்பத்தின் காரணமாக, பெலோகுபோவின் முன்மாதிரியைப் பின்பற்றுமாறு ஜாடோவிடம் கோருவதற்கு போலினாவுக்கு யூலினா கற்பிக்கிறார் - பின்னர் போலினாவுக்கு குதிரைகள் மற்றும் உடைகள் மற்றும் ஒரு நல்ல அபார்ட்மெண்ட் இருக்கும். அம்மாவும் அதையே சொல்கிறார். ஜாடோவ் வீடு திரும்பியதும், பொலிங்கா தனது கோரிக்கைகளால் அவரைத் துன்புறுத்துகிறார். அங்கேயே அமர்ந்திருக்கும் அவளுடைய அம்மா அவளுக்குத் துணை நிற்கிறாள். ஒரு பெண்ணுக்குத் தகுந்தாற்போல் வாழ்வதற்குத் தன் மனைவிக்கு வழிவகை செய்ய முடியாவிட்டால் அவன் முட்டாள், நேர்மையற்றவன். ஜாடோவ் தனது கோபத்தை இழந்து தனது மாமியாருடன் சண்டையிடுகிறார். எவ்வாறாயினும், அவரது முட்டாள்தனமான "விசித்திரத்தை" எவ்வாறு உடைப்பது என்று மனைவிக்கு ஏற்கனவே கற்பிக்கப்பட்டுள்ளது. அவன் தன்னை கஷ்டப்படுத்தினால் அவனுடன் வாழ விரும்பவில்லை என்று அறிவித்து வீட்டை விட்டு வெளியேறுகிறாள். அவளுடைய சகோதரி அவளுக்கு உணவளிப்பாள், அவள் தேவையை அனுபவிக்க விடமாட்டாள். ஜாடோவ் தோற்கடிக்கப்பட்டார். தன் மனைவியைத் திருப்பி, தான் எதற்கும் தயார் என்று கூறுகிறான். அவர் பெலோகுபோவைப் போல பணியாற்றுவார், மேலும் தனது மாமாவிடம் மன்னிப்பு கேட்கச் செல்கிறார். -- மிக நன்று. போலினா, ஏழை, துன்பத்தை நிறுத்துவாள் - அவள் நிறைய சகித்துக்கொண்டாள்: அவளுடைய மகிழ்ச்சியான சகோதரியைப் போல அவளுக்கு அதிக ஆடைகள் இல்லை என்ற உண்மையைக் குறிப்பிடவில்லை, கணவனுடன் சண்டையிடுவது அவளுக்கு எளிதானதா? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, அவள் அவனை நேசிக்கிறாள்.

நகைச்சுவை இந்த நெருக்கடியுடன் முடிவடைந்தால், அது மிகவும் ஒருங்கிணைந்ததாகவும் கலை ரீதியாகவும் முழுமையாக இருக்கும் என்று நமக்குத் தோன்றுகிறது - ஜாடோவை தார்மீக வீழ்ச்சியிலிருந்து காப்பாற்ற ஆசிரியரால் ஐந்தாவது செயல் சேர்க்கப்பட்டது. ஜாடோவும் அவரது மனைவியும் வைஷ்னேவ்ஸ்கியிடம் வருகிறார்கள், ஆனால் அவரிடம் உதவி கேட்பது மிகவும் தாமதமானது. பாவமில்லாத வருமானத்தைப் பெறுவதற்கான அவரது பாவமற்ற தந்திரங்கள் வெளிப்படுத்தப்பட்டுள்ளன, அவர் தனது உயர்ந்த மற்றும் மிகவும் இலாபகரமான இடத்திலிருந்து விழுகிறார். போலினா இருக்கும் பேரழிவு அவளுக்கு ஒருவித உணர்வைத் தருகிறது: அவள் தன் கணவனை ஒரு குற்றவாளியாக மாற்றும்படி கட்டாயப்படுத்தினாள் என்பதை அவள் புரிந்துகொள்கிறாள். நேர்மையான மக்கள். அவள் கணவனின் கைகளில் தன்னைத் தூக்கி எறிகிறாள் - அவள் இப்போது அவனுடைய தகுதியான மனைவி, அவர்கள் நேர்மையானவர்களாக இருப்பார்கள்.

இன்னும் முழுமையடையாத எங்கள் விளக்கக்காட்சியிலிருந்து, திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் புதிய படைப்பில் எவ்வளவு உண்மையும் பிரபுத்துவமும் உள்ளது, நாடகத்தில் எத்தனை வியத்தகு நிலைகள் மற்றும் வலுவான புள்ளிகள் உள்ளன என்பதை வாசகர்கள் ஏற்கனவே பார்க்க முடியும். பல காட்சிகள் சிறப்பாக நடத்தப்பட்டு, ஆசிரியருக்கு என்ன வளமான சக்திகள் மற்றும் பொருள்கள் உள்ளன, அதையும் வெளிப்படுத்துவோம் சிறந்த பாத்திரங்கள்பெலோகுபோவ் மற்றும் குறிப்பாக அவரது மனைவி மற்றும் மாமியார் திருமதி குகுஷ்கினா நாடகத்தில் தோன்றினர்.

குறிப்புகள்

முதல் முறையாக - "சமகால", 1857, தொகுதி LXII, எண். 4, dep. வி, ப. 340-- 344 (மார்ச் 31 அச்சிடப்பட்டது; ஏப்ரல் 14 அன்று வெளியிடப்பட்டது). கையெழுத்து இல்லாமல். கையெழுத்துப் பிரதி - TsGALI, f. 1, ஒப். 1, அலகுகள் மணி 120. ஆதாரம் பாதுகாக்கப்படவில்லை.

செர்னிஷெவ்ஸ்கியின் அனுதாப மதிப்பீடு புதிய நாடகம்ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி ("ரஷ்ய உரையாடல்", 1857, எண். 1) மற்ற சோவ்ரெமெனிக் ஊழியர்களின் கருத்துக்களுடன் ஒத்துப்போனது. I. I. Panaev மார்ச் 16, 1857 இல் I. S. Turgenev க்கு எழுதினார்: "இந்த வேலை, என் கருத்துப்படி, நேர்மையானது மற்றும் இயக்கத்தில் உன்னதமானது, ஆனால் கலை ரீதியாக அது தீவிரமாக பாவம் செய்கிறது: கதாபாத்திரங்கள் இல்லை, அல்லது அவை மீண்டும் மீண்டும் செய்யப்படுகின்றன, நாடகத்தின் ஹீரோ நிச்சயமற்றவர். மற்றும் ஆசிரியரே அதற்குத் தெரியும், ஆனால் இன்னும், பல இடங்களில் சிறந்த திறமைகள் செலவிடப்படுகின்றன, ஆனால் இந்த விஷயம் சோவ்ரெமெனிக்கில் வெளியிடப்படவில்லை என்பது எனக்கு வேதனை அளிக்கிறது ("துர்கனேவ் மற்றும் சோவ்ரெமெனிக் வட்டம்." வெளியிடப்படாத பொருட்கள். 1847--1861 " . எம். -எல்., "அகாடமி", 1930, பக். 90, 331, 406).

செர்னிஷெவ்ஸ்கியால் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியைப் பற்றி பத்திரிகைகளில் பேச முடியவில்லை. டிசம்பர் 29, 1888 தேதியிட்ட V. M. லாவ்ரோவுக்கு செர்னிஷெவ்ஸ்கி எழுதிய கடிதம் நாடக ஆசிரியரின் திறமையின் உயர் மதிப்பீட்டைக் கொண்டுள்ளது: “... லெர்மண்டோவ் மற்றும் கோகோலுக்குப் பிறகு ரஷ்ய மொழியில் உரைநடை எழுதிய அனைவரிலும், ஒரே ஒரு நாடக ஆசிரியரில் மட்டுமே நான் மிகவும் வலுவான திறமையைக் காண்கிறேன் - ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி .. . "(Chernyshevsky, vol. XV, p. 801).

சோவ்ரெமெனிக்கில், "லாபமான இடம்" பற்றிய பகுப்பாய்வு "ரஷ்ய உரையாடல்" பத்திரிகையின் பகுப்பாய்விற்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட பக்கங்களால் முன்னதாக இருந்தது. சோவ்ரெமெனிக் கட்டுரையின் உரையில் ஆட்டோகிராப்புடன் எந்த முரண்பாடுகளும் இல்லை.

“லாபமான இடம்” - நகைச்சுவை ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி. அக்டோபர்-டிசம்பர் 1856 இல் எழுதப்பட்டது. முதல் வெளியீடு: பத்திரிகை "ரஷ்ய உரையாடல்" (1857, தொகுதி 1, புத்தகம் 5).

"லாபமான இடம்": நகைச்சுவை பகுப்பாய்வு

உருவாக்கம் சிவில் சமூகத்தின் — பண்பு சமூக வாழ்க்கை"தாராளவாத சீர்திருத்தங்களின்" சகாப்தத்தில் ரஷ்யா. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அதை தனது முதல் "சமூக" நகைச்சுவையில் பிரதிபலித்தார், இது மாற்றத்திற்கு முந்தையது. "லாபமான இடத்தில்" பொருள் கலை ஆராய்ச்சிநாடக ஆசிரியர், சமூகம் ஒரு சமூக புதிய உருவாக்கமாக தோன்றியது. பாத்திரங்கள்அன்றாட வாழ்க்கையில் புதிதாக நுழைந்த புதிய வார்த்தைகள் மற்றும் வெளிப்பாடுகளை அவர்கள் சுவையுடன் உச்சரித்தனர்: "மனிதன் சமுதாயத்திற்காக உருவாக்கப்பட்டான்..."; "சமூகத்தின் உறுப்பினர், அனைவரும் மதிக்கிறார்கள் ..."; "சமூகத்தில் ஆடம்பரம் குறிப்பிடத்தக்க அளவில் பரவுகிறது..."; " பொது கருத்து..."; "சமூக தப்பெண்ணங்கள்..."; " சமூக தீமைகள்..."; "காலாவதியான சமூக பழக்கவழக்கங்கள் மற்றும் நிபந்தனைகளை மீறி..."

"லாபமான இடம்" நாடகத்தின் பொருத்தமும் மேற்பூச்சும் சூடான சர்ச்சையை ஏற்படுத்தியது, முக்கியமாக முக்கிய கதாபாத்திரமான ஜாடோவின் உருவத்துடன் தொடர்புடையது. அவர்கள் அவரை ஒரு புதிய சாட்ஸ்கியாக, லஞ்சம் மற்றும் மிரட்டி பணம் பறிப்பதை அம்பலப்படுத்தியவராகக் கண்டனர், மேலும் அவரது தார்மீக வீழ்ச்சிக்கு அவர்கள் வருந்தினர். அவரது பிரதிபலிப்பு ஹேம்லெட்டுடன் ஒப்பிடப்பட்டது. அவர்கள் அவரை கேலி செய்தார்கள்: "அவர் மோசமாக பணியாற்றுகிறார், முட்டாள்தனமாக திருமணம் செய்துகொள்கிறார், இறுதியாக - ஓ, திகில்! அவர் கோழைத்தனமாக ஒரு இலாபகரமான பதவியைக் கேட்கச் செல்கிறார். ஜாடோவ் "சுவை, தந்திரம் மற்றும் மக்களின் அறிவு" இல்லாததால் விமர்சிக்கப்பட்டார். அவர் தனது பத்திரிகை துவேஷங்களுக்காக நிந்திக்கப்பட்டார் மற்றும் " புத்தக மொழி" நகைச்சுவையின் ஹீரோ "ஒரு ஹீரோ அல்ல" ஆனால் "ஒரு சாதாரண பலவீனமான நபர்" என்பதற்காக உயிருள்ள நபராக கண்டனம் செய்யப்பட்டார். அதிகாரத்துவத்தின் உருவம் முன்னுரிமை ஆர்வத்தையும் பாராட்டையும் தூண்டியது: வெளிப்புற உத்தியோகபூர்வ நடவடிக்கைகள் மூலம் அல்ல, ஆனால் உள்ளே இருந்து - மூலம் குடும்பஉறவுகள். அதிகாரத்துவ சமுதாயத்தின் "சித்தாந்தவாதியின்" முகம், எல்.என். டால்ஸ்டாய் அதை "குறைபாடற்றது" என்று அழைத்தார். லஞ்சம் மற்றும் லஞ்சம் ஒரு அடிப்படை ரஷ்ய தீமை என்ற தலைப்பு விவாதத்தில் ஆதிக்கம் செலுத்தியது.

நகைச்சுவையானது மாஸ்கோ மனசாட்சி நீதிமன்றத்தில் எழுத்தாளராக பணியாற்றிய போது இளம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பதிவுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது. தனிப்பட்ட அனுபவத்தை இளம் வழக்கறிஞர் டோசுஷேவின் தீர்ப்புகளில் கேட்கலாம் ("அவர்களிடம் லஞ்சம் வாங்காமல் இருப்பதற்கு நிறைய மன வலிமை தேவை. அவர்களே நேர்மையான அதிகாரியைப் பார்த்து சிரிப்பார்கள்"); ஏழை ஆசிரியர் மைக்கின் வெளிப்படுத்தல்களில் ("நாங்கள் தொழிலாளர்கள். சேவை செய்ய, பின்னர் சேவை செய்ய; நாம் வேண்டும் என்றால், பிறகு நமக்காக வாழ நேரம் கிடைக்கும்."); ஜாடோவ் விரக்தியில் இருக்கிறார் ("எனக்கு இது கடினம்! என்னால் அதைத் தாங்க முடியுமா என்று எனக்குத் தெரியவில்லை! சுற்றிலும் துஷ்பிரயோகம் உள்ளது, போதுமான வலிமை இல்லை! ஏன் எங்களுக்கு கற்பிக்கப்பட்டது!..").

திருமணம், சேவை மற்றும் குடிமை நற்பண்புகள் பற்றிய சமூகத்தின் கருத்துக்கள் குகுஷ்கினா மற்றும் அவரது மகள்களின் பேச்சுகளில் பகடியாக பிரதிபலிக்கின்றன; வைஷ்னேவ்ஸ்கி தம்பதியினரின் உறவுகளில் பொது ஒழுக்கத்தின் நிலை வெளிப்படுகிறது; சேவையின் தத்துவம் - சக ஊழியரின் முதல் பெரிய லஞ்சத்தை கழுவும் அதிகாரிகளின் உரையாடல்களில்; "திறமையான" சமூக நடத்தை விதிகள் யூசோவின் தீர்ப்புகளில் உள்ளன. அவை அனைத்திற்கும் பின்னால் நிறுவப்பட்ட தீய, பொதுவாக ஏற்றுக்கொள்ளப்பட்ட "பொருட்களின் வரிசை" உள்ளது, வழக்கத்தின் சக்தியால் புனிதப்படுத்தப்பட்டது. ஜாடோவ் அவரைப் பற்றி "எதுவும் தெரியாது".

ஜாடோவ் ஒரு "புத்தக" மனிதர். அவரது சமூகக் கருத்துக்கள் "ஆயர் மற்றும் பேராசிரியர் நாற்காலிகளில் இருந்து" கேட்கப்பட்ட பேச்சுகளின் செல்வாக்கின் கீழ் உருவாக்கப்பட்டன மற்றும் "சிறந்த முறையில் வாசிக்கப்பட்ட கருத்துக்கள்" இலக்கிய படைப்புகள்நம்முடையது மற்றும் வெளிநாட்டினர்." ஜாடோவின் கண்டனங்களின் தீவிரம், நன்மைக்கான அவரது உணர்திறனைப் பற்றி பேசுகிறது, ஆனால் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் பார்வையில் அது மதிப்புக்குரியது அல்ல. இதயத்தில் கடந்து செல்லாதது ஆளுமையின் வலுவான தார்மீக மையமாக மாற முடியாது: "இது டின்ஸல்; அவர்கள் அதை அசைத்தார்கள், எல்லாம் உடைந்து போனது. நேற்றைய பல்கலைக்கழக பட்டதாரி, ஜாடோவ் வாங்கிய உன்னத யோசனைகளால் பாதிக்கப்பட வேண்டும், அதனால் அவர்கள் அவற்றின் உண்மையான விலையையும் மதிப்பையும் பெறுகிறார்கள்.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது ஹீரோவை துன்பத்தின் மூலம் வழிநடத்துகிறார் - குறிப்பாக சில கடினமான சோதனைகள் மூலம் அல்ல, ஆனால் சிறிய ஊசி மற்றும் மற்றவர்களைக் கடித்தல், சக ஊழியர்களின் ஏளனம், அவரது மனைவியின் கண்ணீர் மற்றும் விருப்பங்கள், அவரது மாமியாரின் மோசமான அறிவுறுத்தல்கள், புண்படுத்தும் அனுதாபம் அவருக்கு "பயனளிக்க" விரும்பும் புதிய உறவினர்கள். அன்றாட வாழ்க்கையின் சுமைகளின் அற்பத்தனமும் முக்கியத்துவமும் ஹீரோவுக்கு முக்கிய சோதனையாகிறது. அவரது துன்பத்தின் அசிங்கம், பயனற்ற தன்மை மற்றும் காதல் இல்லாத தன்மை ஆகியவை நாடக ஆசிரியருக்கு அடிப்படையில் முக்கியமானவை. “உன்னதமான வறுமை தியேட்டரில் மட்டுமே நல்லது. அதை வாழ்க்கையில் கொண்டு செல்ல முயற்சி செய்யுங்கள்...” ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி "தியேட்டரில்" "வாழ்க்கையில் எப்படி இருக்கிறது" என்பதைக் காட்டுகிறது, நவீன நாடகம் "நாடகப்படுத்தப்பட்ட வாழ்க்கையைத் தவிர வேறில்லை" என்று நம்புகிறார். எல்.என் குறிப்பிட்டது போல், ஐக்கியப்பட்ட "அறியாமை பெரும்பான்மையுடன்" ஒரு "சாதாரண பலவீனமான நபரின்" மோதல். டால்ஸ்டாய், "இருண்ட ஆழம்" நிறைந்தவர்.

காதல் தூண்டுதல்களின் ஆதாரமற்ற தன்மையைக் காட்டுகிறது, ரஷ்ய யதார்த்தத்தின் கனமான செயலற்ற தன்மையைக் கடக்க சக்தியற்றவர், ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி அவரது முதல் சமூக நகைச்சுவைசமூக மாற்றத்தின் வரவிருக்கும் சகாப்தத்தின் சிரமங்களைப் பற்றி எச்சரிக்கிறது. அவர் பிரச்சினைகளின் மூலத்தை தனிப்பட்ட துஷ்பிரயோகங்களைச் சுற்றியுள்ள மிகைப்படுத்தலில் பார்க்கவில்லை (இது "பயனுள்ள இடங்களுக்காக" போராடுவதற்கான ஒரு வழியாகும், "எதிரிகள்" பற்றிய தனது மோனோலாக்கில் வைஷ்னேவ்ஸ்கி கவனமாகக் குறிப்பிடுகிறார்), ஆனால் தார்மீக சுயநிர்ணயத்தின் அவசியத்தை அவர் காண்கிறார். அன்றாட வாழ்க்கை மற்றும் பழக்கவழக்கங்களின் சட்டங்களுக்கு தனிப்பட்ட மற்றும் தைரியமான எதிர்ப்பு.

தயாரிப்புகள்

டிசம்பர் 20, 1857 இல் திட்டமிடப்பட்டது, அச்சிடப்பட்ட சுவரொட்டிகள் மற்றும் டிக்கெட்டுகள் விற்றுத் தீர்ந்த போதிலும், மாலி தியேட்டரில் "லாபமான இடம்" நிகழ்ச்சியை காண்பிக்க தடை விதிக்கப்பட்டது. கசான் மற்றும் ஓரன்பர்க்கின் மாகாண நிறுவனங்கள் பார்வையாளர்களுக்கு நகைச்சுவையைக் காட்ட முடிந்தது, ஆனால் தணிக்கை மேலும் நிகழ்ச்சிகளைத் தடை செய்தது. செப்டம்பர் 27, 1863 அன்று அலெக்ஸாண்ட்ரின்ஸ்கி தியேட்டரில் (செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்) பிரீமியர் அக்டோபர் 14, 1863 அன்று மாலி தியேட்டரில் நடந்தது. கிளாசிக் தோற்றம்ஜாடோவ் மாலி தியேட்டர் கலைஞர் எஸ்.வி. ஷம்ஸ்கி. மிக முக்கியமான தயாரிப்புகள் பின்னர் இயக்குனர்களால் மேற்கொள்ளப்பட்டன: V.E. மேயர்ஹோல்ட் (1923, ரெவல்யூஷன் தியேட்டர், மாஸ்கோ), என்.ஓ. வோல்கோன்ஸ்கி (1929, மாலி தியேட்டர்), எம்.ஏ. ஜாகரோவ் (1968, நையாண்டி தியேட்டர், மாஸ்கோ).