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P.I. Tchaikovsky

"BELA ADORMECIDA"

Ballet em 3 atos com prólogo ( o desempenho está ativado com um intervalo)

Libreto de I. Vsevolozhsky e M. Petipa, baseado nos contos de Ch. Perrault
Coreografia de M. Petipa
Edição coreográfica, encenação e nova coreografia - Artista do Povo Federação Russa, laureado com o Prêmio Moscou Andrey Petrov
Designer de palco - artista popular Federação Russa, laureado Prêmio Estadual Federação Russa Stanislav Benediktov
Figurinista - Olga Polyanskaya
Coreógrafo assistente - Artista Homenageado da Federação Russa Valery Ryzhov

O balé A Bela Adormecida é uma pérola do repertório clássico que brilhou pela primeira vez no palco do Imperial Teatro Mariinsky em São Petersburgo em 1890... uma homenagem à tradição do balé russo, uma obra-prima que pelo segundo século consecutivo encanta o público de todo o mundo, decorando o repertório das melhores companhias de balé.
Princesas despreocupadas e seus cavalheiros galantes e corajosos, fadas mágicas - Generosidade, Ternura, Coragem, Diamantes, Prata, Ouro e Safiras ... a maldade da feiticeira Carabosse e a bondade conquistadora da Fada Lilás. No conto de fadas de Charles Perrault - o charme francês de perucas empoadas e primavera florescendo, a vitória obrigatória do Bem sobre o Mal e o triunfo do Amor conquistador.

A peça é acompanhada por Orquestra Sinfónica rádio "Orfeu". Diretor artistico e maestro principal- Sergey KONDRASHEV.

Duração: até 2 horas e 40 minutos (com intervalo).

O batizado da princesa Aurora é celebrado no palácio do rei Florestan. Mestre de Cerimônias Catalabutte verifica a lista de convites enviados fadas mágicas e convidados.
Tudo está pronto para a abertura do feriado.
Sons de trombeta. O Rei e a Rainha cumprimentam o público. As enfermeiras trazem o berço com a recém-nascida Princesa Aurora. Catalabutt anuncia a chegada de feiticeiras - fadas boas.
A Fada Lilás, a principal madrinha da Princesa Aurora, aparece. Ela está cercada por fadas e pajens. Fadas dão presentes ao recém-nascido. Graças a esses presentes, a princesa será linda e gentil, brincalhona e despreocupada, generosa e corajosa. A Fada Lilás se aproxima do berço para trazer seu presente.
Há ruído. Está vindo poderoso e fada do mal Carabosse. Catalabutte está em desespero, como ele pode ter cometido um erro tão terrível, esquecendo de enviar um convite para a Fada Carabosse. O rei e a rainha estão animados: um erro pode levar a muitos infortúnios no destino de seu filho.
Carabosse aparece acompanhado por uma comitiva feia. Em vão o Rei e a Rainha pedem perdão à terrível velha. Ela decidiu se vingar. Carabosse arranca tufos de cabelo da cabeça de Catalabutte e pronuncia seu veredicto sobre Aurora: “Sim, ela será a mais bela, a mais sedutora e feminina, a mais inteligente de todas as princesas do mundo. Mas, tendo-se espetado com um fuso, ela adormecerá, e seu sono será eterno. O Rei, a Rainha e toda a corte estão chocados.
A Fada Lilás acalma a todos, pois ainda não teve tempo de trazer seu presente: para ela a última palavra: Aurora adormecerá, como a fada Carabosse desejou, mas não para sempre. Chegará o dia em que o jovem príncipe, fascinado por sua beleza, lhe dará um beijo, a acordará de um longo sono e Aurora se tornará sua esposa.

PASSO UM
No parque do palácio do rei Florestan é comemorado o amadurecimento da princesa Aurora. No momento de preparação para o feriado, Catalabute percebe os aldeões se divertindo tricotando. Ele ordena que os guardas os prendam. Afinal, fusos, agulhas e agulhas de tricô são objetos proibidos pelo decreto do Rei.
O rei e a rainha aparecem no parque, acompanhados por cortesãos e quatro príncipes, pretendentes à mão da princesa Aurora. Aldeões assustados imploram por misericórdia. Catalabutt anuncia o motivo da prisão e mostra as provas físicas. O rei Florestan está zangado, ele ordena a execução dos aldeões e Catalabute por violar seu decreto. Cortesãos e príncipes são convidados a poupar os culpados em homenagem ao feriado. O rei é implacável. E somente as orações da Rainha tocam o coração do Rei. Os perdoados são liberados da custódia.
Aurora aparece. Os quatro príncipes ficam maravilhados com a beleza da princesa. O rei e a rainha convencem a filha a escolher um noivo. Aurora dança alegremente com pretendentes, mas não escolhe ninguém - ela ainda é tão jovem.
De repente, no meio da multidão, Aurora percebe uma velha que está batendo o tempo com um fuso. A velha lhe dá o fuso e Aurora começa a dançar com ele. De repente, a dança é interrompida, a princesa olha horrorizada para sua mão, que ela espetou com um fuso, e cai morta.
A velha tira a capa e todos reconhecem a fada Carabosse. Com uma risada diabólica, ela desaparece.
A Fada Lilás aparece, ela conforta seus pais; sua filha dormirá por cem anos, mas para que nada mude para sua felicidade, todos adormecerão com ela. A princesa adormecida é levada ao palácio e todos adormecem.

ATO DOIS

Um dia, o príncipe Desiree está caçando na floresta. No gramado, a comitiva o entretém com danças. Desiree é deixada sozinha em antecipação eventos importantes Em vida. Um barco de madrepérola flutua no rio.
A Fada Lilás descende dele. Com um aceno da varinha mágica da Fada, aparece uma visão de uma Aurora adormecida. Os raios do sol poente o iluminam com luz rosa. O Príncipe Desire se apaixona por uma visão da jovem Aurora e está pronto para seguir a Fada Lilás. A visão desaparece, mas a imagem de uma jovem beleza permanece na alma do príncipe.
O príncipe corre aos pés da fada e implora que ela mostre o caminho para Aurora. A feiticeira o conduz até seu barco, que imediatamente parte.
A noite cai, a lua ilumina o barco com uma luz prateada, a Fada Lilás e o Príncipe, que luta por Aurora.
Castelo da Bela Adormecida. A princesa Aurora dorme em uma cama de dossel. Ela tem um sonho: o Príncipe Encantado vem acordá-la e ela se apaixona por este príncipe...
A Fada Lilás e o Príncipe Desejo estão se aproximando do castelo. Carabosse e sua comitiva guardam o sonho da princesa Aurora, mas nada pode impedir o príncipe em sua busca para estar perto da princesa. Príncipe Desiree corre até Aurora adormecida e a beija. A feitiçaria do malvado Carabosse desaparece: a princesa Aurora acorda e com ela toda a corte. Poeira e teias de aranha se dissipam, velas iluminam a sala. O príncipe implora ao rei que lhe dê sua filha em casamento. O rei junta as mãos dos jovens.

ATO TRÊS
Casamento de Aurora e Desiree. O palácio está se preparando para o baile.
Os cortesãos se reúnem para um banquete. Os heróis dos contos de fadas são convidados para lá - Gato de Botas e Gato Branco, Pássaro Azul e Princesa Florine, Chapeuzinho Vermelho e Lobo Cinzento, Cinderela e Príncipe Fortune. Todos estão dançando, se divertindo e se regozijando. Este feriado é a vitória do Bem sobre o Mal.

Compositores, contemporâneos de P.I. Tchaikovsky, em sua maior parte, considerava o balé "o tipo mais baixo de música" e desprezava esse gênero um pouco.

Mas P. I. Tchaikovsky estava livre de tipo diferente preconceito, ficou até indignado atitude desdenhosa alguns compositores para a música de balé. Nesta ocasião, ele escreveu a Taneyev: “... Em geral, eu absolutamente não entendo como a expressão “música de balé” pode conter algo repreensível”?

No campo da música de balé, Tchaikovsky tornou-se um reformador: ele a transformou de um elemento subordinado que acompanhava a dança em uma obra que expressava complexos estados psicológicos, o que abre enormes oportunidades tanto musical quanto coreograficamente. Suas reformas no campo da música de balé foram simples: ele não descartou ou quebrou formas tradicionais mas deu-lhes novo significado enriquecido por seu talento.

O primeiro balé criado pelo compositor é “ Lago de cisnes". Você pode ler sobre isso em nosso site:

Após 13 anos, volta-se novamente para o gênero balé - foi uma encomenda para compor música para o balé A Bela Adormecida, baseado no conto de fadas de Perrault, para uma produção no Teatro Mariinsky.

A história da criação do balé

P.I. Chaikovsky

Tema para o balé P.I. Tchaikovsky foi sugerido pelo diretor dos teatros imperiais I. Vsevolozhsky. Ele apreciou muito o balé "O Lago dos Cisnes" e decidiu oferecer sua nova ideia - a criação de uma performance magnífica dos contos de fadas de Charles Perrault - em 1888 a Tchaikovsky para implementação. O libreto do novo balé foi escrito pelo próprio Vsevolozhsky junto com M. Petipa. Ele concebeu uma grandiosa performance de conto de fadas na qual o compositor teve a oportunidade de compor melodias no estilo do século XVIII, realizar suas fantasias e enriquecer o repertório do balé. verdadeira extravagância. No último ato, foi proposto compor uma quadrilha de todos os contos de fadas de Perrault, Gato de Botas e Barba Azul, e Pequeno Polegar, e Cinderela deveriam participar... Tchaikovsky ficou fascinado e encantado com o libreto : “Isso me convém muito bem, e não quero nada melhor do que escrever música para isso ”, foi sua resposta a Vsevolozhsky.

Tchaikovsky começou a trabalhar com entusiasmo. No início de 1889, os esboços do prólogo e dois atos foram concluídos, na primavera e no verão, ele trabalhou no terceiro ato. Em agosto, a instrumentação do balé foi concluída e, entretanto, os ensaios já haviam começado no teatro. Tchaikovsky trabalhou em estreita colaboração com o grande coreógrafo Marius Petipa, que serviu na Rússia de 1847 até sua morte.

Como resultado desta colaboração, um novo encarnação musical tipo de balé. "A Bela Adormecida" tornou-se uma verdadeira sinfonia musical e coreográfica, onde a música e a dança se fundiram.

A Bela Adormecida é uma das obras mais marcantes da história da coreografia mundial no século XIX. Em certa medida, resume todo o percurso da coreografia Arte XIX dentro.

O enredo do balé

O balé consiste em três atos, um prólogo e uma apoteose.

O Rei Florestan celebra o batizado da recém-nascida Princesa Aurora em seu palácio. Boas feiticeiras chegaram com presentes. Mas de repente, em uma carruagem puxada por ratos, aparece a fada Carabosse, a quem eles esqueceram de convidar para o feriado. O rei e a rainha imploram para serem perdoados, mas ela prevê que Aurora em sua juventude adormecerá para sempre de uma picada de fuso. Mas a Fada Lilás, madrinha de Aurora, ameniza o horror do que está acontecendo com a mensagem de que Aurora não adormecerá para sempre, o belo príncipe a acordará de um longo sono com um beijo e a tomará como esposa.

E agora é hora de Aurora atingir a maioridade. Uma celebração está sendo preparada no parque real nesta ocasião. Catalabutt lê o decreto do rei, segundo o qual é proibido trazer objetos perfurantes para o castelo, ele quer enviar as camponesas culpadas que trabalham com fusos para a prisão, mas depois as suaviza e as perdoa. Os pais oferecem a Aurora para escolher um noivo para ela, mas seu coração não está inclinado a nenhum deles. Uma velha está sentada no canto e marca o tempo com um fuso. Aurora arranca o fuso dela e gira com ele, mas é imediatamente esfaqueado por ele. Ela começa a se debater e cai morta. Todos reconhecem a fada Carabosse na velha. Os príncipes correm para ela, desembainhando suas espadas, mas ela desaparece com uma risada. A Fada Lilás ergue-se da fonte. Ela tenta consolar a todos com as palavras de que a princesa dormirá por 100 anos, todos os presentes também adormecerão com ela e acordarão quando o belo príncipe a trouxer de volta à vida. A fada põe o reino para dormir. Árvores e arbustos de lilases crescem, transformando o parque real em uma floresta impenetrável.

Fada Carabosse

100 anos se passaram. Ao som de trompas de caça, o Príncipe Desire e sua comitiva aparecem: eles acidentalmente chegaram aqui na emoção da caça. Toda a comitiva, senhoras e senhores, organiza jogos, atira de arco, dança.

De repente, um barco aparece no rio. Ela gruda na praia, a Fada Lilás sai dela. Ela aponta sua varinha mágica para as rochas. As rochas se abrem e o príncipe Desiree vê Aurora dormindo. A pedido da varinha mágica, a princesa se levanta, mas a visão desaparece. O príncipe fica maravilhado com a beleza de Aurora. A Fada Lilás o conduz até o barco, e eles se movem pela floresta, cada vez mais densa e selvagem. E, finalmente, eles estão no palácio.

Balé P.I. Tchaikovsky "A Bela Adormecida"

Aurora dorme em uma cama de dossel. O rei e a rainha adormeceram em poltronas, os cortesãos dormem em pé, encostados um no outro. Tudo está coberto de poeira e teias de aranha. O príncipe se aproxima do rei, a rainha, Catalabut, chama a princesa... Ninguém atende. Então o príncipe beija Aurora adormecida. A princesa acorda, e depois dela, e de todos os outros. A poeira e as teias de aranha desaparecem, um fogo se acende alegremente na lareira, as velas se acendem. O príncipe pede ao rei a mão da princesa, o rei concorda.

Todo mundo vai ao casamento de Aurora e Desiree antes Palácio Real. Entre os convidados estão Barba Azul, Princesa Florine e Pássaro azul, Gato de Botas e Gato Branco, Garoto Polegar, Cinderela, Príncipe Fortune.

Estreia de balé

Teatro Mariinsky em final do XIX dentro. e atualmente

A estreia do balé A Bela Adormecida aconteceu no Teatro Mariinsky de São Petersburgo em 15 de janeiro de 1890. Tornou-se um evento em vida artística São Petersburgo. A novidade e a escala do balé, o afastamento dos clichês usuais, a inusitada performance da performance surpreenderam a todos.

No futuro, o balé foi encenado em vários palcos do mundo, mas a base da performance sempre foi a coreografia de Petipa, que se tornou um clássico. Embora, é claro, cada coreógrafo trouxesse algo próprio para a produção.

Apresentação de balé no Teatro Krasnodar

Estreia: coreógrafo M. Petipa, artistas G. Levot, I. P. Andreev, K. M. Ivanov, M. A. Shishkov, M. I. Bocharov (cenografia), Vsevolozhsky (trajes), maestro R. E. Drigo; Aurora - C. Brianza, Desiree - P. A. Gerdt, Fada Lilás - M. M. Petipa, Gato de Botas - A. F. Bekefi

Características da música de balé

Embora o balé A Bela Adormecida seja baseado em um conto de fadas francês, a música criada pelo maior compositor russo P.I. Tchaikovsky, em seu lirismo, emotividade e penetração - profundamente russo. Todas as obras do compositor se distinguem justamente por essa espiritualidade e romantismo, que também estão presentes em A Bela Adormecida. O compositor muitas vezes recorre em sua obra à antítese do bem e do mal, que são encarnados no balé da Fada Lilás e da Fada Carabosse.

No balé, quase todos os números - obras-primas musicais. O grande Adagio no final soa como a apoteose do amor.

Tchaikovsky tinha a habilidade de um artista-psicólogo, ele podia penetrar profundamente no complexo e contraditório mundo interior pessoa e refleti-la realisticamente na música. Por meio da música, ele revela a vida espiritual das pessoas, que em geral é sempre semelhante, independentemente da época, pois o componente moral de uma pessoa não está sujeito a mudanças temporárias, ao contrário do cognitivo. É por isso que estão perto de nós obras notáveis ​​não apenas do século XIX, mas também antigas. Há tanto neles consonante com nossas buscas e experiências!

A palavra "ballet" italiano traduz como dança. Trajes, belas paisagens, uma orquestra - tudo é pensado para deixar o espectador interessado. Mas como entender o que os bailarinos estão tentando expressar em seus movimentos? Cada ação teatral tem um conteúdo breve, um roteiro. Chama-se libreto.

O compositor P. I. Tchaikovsky escreveu o balé A Bela Adormecida no século XIX. Resumo, seu libreto carrega uma alegoria. isto conto de fadas sobre os feitiços malignos de uma fada, uma princesa adormecida e um beijo mágico de amor.

História da criação

A obra do compositor Pyotr Ilyich Tchaikovsky foi muito apreciada por seus contemporâneos. Sinfonias, balés, miniaturas musicais reuniram enormes salões de espectadores, quebrando uma tempestade de aplausos.

O amor por seu trabalho levou o diretor dos teatros imperiais a fazer uma proposta interessante. Vários contos de fadas de Charles Perrault combinados em um enredo e escrever um novo balé para o Teatro Bolshoi.

Tchaikovsky gostou dessa ideia. Ele leu com grande prazer o fabuloso libreto do futuro balé. Essa história fantástica inspirou tanto o compositor que a própria música fluiu de sua caneta.

O balé, resumo e música da Bela Adormecida - uma incrível combinação de ação de conto de fadas, cenário pitoresco, coreografia clássica.

Balé em nosso tempo

A estreia do balé ocorreu em janeiro de 1890 no Teatro Mariinsky (São Petersburgo). Mais de um século se passou desde aquela época, mas a Bela Adormecida ainda é popular. Este balé pode ser visto em Teatro Bolshoi Moscou. Também é encenado em teatros regionais.

Em São Petersburgo, no palco do Teatro Hermitage, A Bela Adormecida apareceu pela primeira vez em 2009. Você deve estar ciente de que não há numeração de assentos na sala de audiências. Uma longa tradição envolve assentos gratuitos. Portanto, o balé "A Bela Adormecida" em Teatro Hermitage Você pode assistir de qualquer lugar que quiser no corredor.

O mais interessante é que a coreografia permaneceu quase inalterada. Foi encenado para a estreia pelo lendário Marius Petipa. Desde então, coreógrafos países diferentes, cidades, regiões adicionaram algo próprio a ele. Mudou um pouco o padrão da dança, fez ajustes em alguns movimentos. Mas o estilo geral da coreografia de Petipa pode ser traçado em cada nova produção do balé. Esta amostra arte da dança tornou-se um clássico.

Tchaikovsky, balé "A Bela Adormecida" para crianças

A ação teatral é sempre objeto de inúmeras discussões, contribui para novas ideias criativas. balé de fadas- uma boa base para a inspiração das crianças. Nas aulas de desenho, os alunos criam pinturas com base no enredo. Produções acessíveis para os círculos de teatro estão sendo criadas.

Nas escolas secundárias, várias aulas são dedicadas ao balé A Bela Adormecida. Resumo, música, assistir a materiais de vídeo da performance contribuem para a introdução dos alunos à arte de elite.

Existe material educacional por escolas de música. Inclui slides adaptados para determinado instrumento notas. Os CDs contêm os principais temas do balé.

Muitos jardins de infância para crianças mostram conto de fadas musicais baseado na música e enredo de A Bela Adormecida. Depois de ouvir, os próprios pré-escolares tentam dançar os tópicos de que gostam. Com fitas, sinos, as crianças tentam se expressar na arte.

"Bela Adormecida". Resumo

O libreto do balé foi escrito pelo diretor dos teatros imperiais - Ivan Vsevolozhsky. Esta é uma fusão original de vários contos de fadas de Charles Perrault. Conflito eterno o bem e o mal é apresentado na forma de duas feiticeiras - a Fada Lilás e a Fada Carabosse. O despertar da beleza do sono simboliza a força e o triunfo do amor.

Cenas fantásticas, transformações mágicas - tudo isso é espetacular e poético. Portanto, A Bela Adormecida, um balé de P. I. Tchaikovsky, tornou-se uma obra de sucesso do compositor, coreógrafo e roteirista. E por um século não saiu do palco, tornando-se uma obra-prima radiante da arte mundial.

Prólogo

Enquanto viajava (França, Turquia, Geórgia), ele escreveu o balé de Tchaikovsky A Bela Adormecida. O conteúdo, a ação da performance conta o que está acontecendo em uma terra de conto de fadas.

O palácio celebra o nascimento da princesa Aurora. O rei Florestan e a rainha convidaram os convidados. A Fada Lilás e 5 outras feiticeiras abençoam o recém-nascido. Dê a ela as cinco qualidades necessárias. Fadas Cândido, Flor-de-Farin, Minúscula, Canário, Violante têm tempo para fazer suas oferendas.

Mas assim que sua madrinha, a Fada Lilás, se aproximou da princesa, uma bruxa malvada chamada Carabosse irrompe no salão solene. Ela culpa o rei e a rainha por não terem sido convidados para a festa. Ela quer se vingar. As feiticeiras bondosas a convencem, pedindo-lhe que não arruíne o destino da jovem princesa. Mas a maldade da Fada Carabosse é inexorável. Ela liga forças malígnas e conjura que Aurora vai picar sua mão com um fuso e morrer.

Neste momento, a Fada Lilás, que não teve tempo de fazer sua previsão, proclama que a princesa não morrerá. Ela só vai dormir por muitos, muitos anos. O mal nunca derrotará o bem, e a Fada Carabosse recua impotente.

Primeira ação

Será que a princesa será capaz de evitar terrível maldição? O balé "A Bela Adormecida" continua sua história. O resumo do primeiro ato diz que 20 anos se passaram. O dia da maioridade da princesa está se aproximando, quando a profecia maligna deve ser cumprida.

O palácio está se preparando para o feriado. Os camponeses tecem guirlandas de flores. Quatro pretendentes - candidatos à mão de Aurora - estão preocupados. No dia de sua maioridade, ela nomeará aquele que se tornará um feliz cônjuge escolhido.

Aurora está com pressa para começar o feriado. Ela gosta de dançar e está pronta para conceder seu sorriso a cada um dos pretendentes. Mas seu coração está em silêncio, a princesa não ama nenhum dos candidatos.

Secretamente, disfarçado, infiltra-se no palácio da Fada Carabosse. Ela também fez um presente. A princesa, sem saber do mal, revela outro presente. Um fuso está escondido entre as flores. Aurora, sem notá-lo, acidentalmente espetou o dedo. Com medo, ela corre para seus pais, mas imediatamente cai morta.

Carabosse triunfa, sua hora chegou e a profecia se tornou realidade - a princesa está morta. A Fada Lilás está tentando acalmar os convidados. Ela preparou sua magia - ela mergulha toda a corte do Rei Florestan em um reino sonolento. Somente a aparição do herói e seu amor acordarão a princesa, seus pais, todo o palácio.

Segundo ato

"A Bela Adormecida" é um balé de fantasia, fabuloso. Portanto, um século inteiro havia se passado até o início do segundo ato. O afilhado da Fada Lilás, Príncipe Desiree, caça na floresta. Ele queria ficar sozinho, para se decidir. Ele já é um adulto, e é hora de escolher uma esposa. Mas o príncipe não pode escolher. Seu coração está em silêncio.

De repente, a Fada Lilás aparece na floresta. Ela quer saber quem o príncipe Desiree escolherá como esposa. O afilhado responde honestamente que nenhuma das noivas é doce com ele. Então a Fada convida o príncipe a apresentá-lo a outro candidato. Ela convoca o espírito de Aurora. O príncipe fica impressionado com a beleza e graça da menina. Mas a Fada não o deixa tocar em Aurora. O príncipe deve segui-la para o reino mágico.

Castelo adormecido, todo em neblina, coberto de poeira e teias de aranha. Príncipe Desire olha ao redor com cautela. De repente, a Fada Carabosse aparece. Ela não gosta deste príncipe e seu desejo de acordar Aurora. Há uma batalha, Carabosse é derrotado. A névoa se dissipa, Desiree vê a princesa deitada. Um beijo de amor - e o feitiço do mal é quebrado. Aurora acorda, e com ela acordam o rei e a rainha, toda a corte.

O herói pede uma recompensa tão esperada - a mão da princesa. O rei Florestan abençoa os jovens. Começam os preparativos para o casamento.

Apoteose

Os feitiços do mal são dissipados, a paz e o bem triunfam. Casamento de Desiree e Aurora está lotado personagens de contos de fadas. Gato de Botas e Duke Barba Azul com sua esposa. Chapeuzinho Vermelho e o Lobo Cinzento. Gato branco e pássaro azul. Cinderela e Príncipe Fortune. As Fadas de Prata, Safiras, Diamantes, Ouro vieram ao casamento. Felicidade e alegria agora reinam no palácio.

, Konstantin Sergeev , Yuri Grigorovich

História da criação

Antes de Tchaikovsky, ele abordou o mesmo enredo compositor francês Ferdinand Herold, tendo composto um balé de mesmo nome (literalmente: Beleza na floresta adormecida - La Belle au bois adormecida) a um libreto de Eugène Scribe. Este ballet teve lugar pela primeira vez no palco da Ópera de Paris em 27 de abril de 1829, encenado pelo coreógrafo J.-P. Omer com a participação de Maria Taglioni, Liz Noble e outros.

A nova versão de Tchaikovsky e Petipa foi reconhecida como excelente e o balé conquistou seu lugar entre as obras-primas da arte do balé do mundo.

Principal personagens balé: rei Florestan, rainha, princesa Aurora; sete fadas: Lilás, Cândido (Sinceridade), Flor-de-Farin (Orelhas Floridas), Migalha de Pão, Canário, Violento (Paixão) e Carabosse; Príncipe Desejo.

Lista de números (de acordo com o cravo de P. I. Tchaikovsky)

O futuro destino da música

Já no processo de trabalho na primeira produção, a partitura de P. I. Tchaikovsky passou por algumas mudanças. Na edição do autor, foi executada a música do prólogo e o primeiro ato do balé. Omissões e rearranjos separados foram feitos no segundo e terceiro atos. No conjunto de danças de caçadores, caçadoras e camponeses, um minueto foi interrompido (por volta do início do século XX, a situação mudou para o oposto - em vez das danças existentes anteriormente, foi realizado um minueto e a cena final do farandole) . A variação de Aurora em "Nereidas" foi definida com a música da variação da fada de ouro do terceiro ato (posteriormente, vários coreógrafos retornaram a variação original). O intervalo de violino que precede a segunda cena desta ação foi pulado (em várias produções foi restaurado, na versão de R. Nureyev foi usado para o monólogo do Príncipe Desejo antes da visão de Aurora aparecer, também há casos em que o adágio “Nereida ” foi definido para esta música). No terceiro ato, o Pas de quatre das fadas das joias foi cortado. Não houve variação da fada de ouro (que soava mais cedo na dança de Aurora), a variação da fada de safira também foi cortada. Em sua forma final, o Pas de quatre assumiu a forma de uma dança solista (Diamond) acompanhada por três dançarinos. No entre, a dança da troika foi substituída pela entrada da fada solitária. Depois houve uma variação das três fadas para a música de Prata, uma variação solo do Diamante e uma coda comum. Este número não foi executado na versão musical do autor em nenhuma das muitas produções. Mais próximo dela veio R. Nureyev, que devolveu a variação de Sapphire (realizada por um dançarino também incluído no Antre fey). A Variação Gold, editada por K. M. Sergeev, está incluída na parte da Fada Lilás (com coreografia de Petipa para Aurora) e é apresentada perante o Jewels Ensemble, embora a maioria dos coreógrafos não faça tal rearranjo mesmo que a música solo especialmente composta de Tchaikovsky é usado em Nereidas. No Pas de deux dos personagens principais, a dança das fadas do Ouro e da Prata foi executada ao som de Antre (segundo algumas evidências, com a participação de algumas "páginas" - não há informação inequívoca sobre se estas foram alunos ou dançarinos adultos).

No palco imperial, a performance passou por mudanças graduais, cuja sequência exata pode ser estabelecida a partir dos cartazes. Quase imediatamente após a estreia, a lenta Sarabande que precedeu a mazurca final caiu do terceiro ato. No início do século 20, as mudanças acima foram feitas na cena da caça, faltando no prólogo as variações da Fada Lilás. Nos anos 20 do século XX, uma grande quantidade de coreografias originais foi cortada: no Prólogo, a entrada de Carabosse foi reduzida, no primeiro ato - a cena das tricoteiras e alguns fragmentos do finale, no segundo - dançando no A caçada.

Em 1922-23, F. Lopukhov colocou-se a tarefa de reproduzir objetivamente a produção de M. I. Petipa, restaurando sua coreografia e dramaturgia musical. No entanto, no processo de trabalho, ele fez uma série de mudanças, iniciando assim uma ampla prática de revisão do lado musical da performance.

Hoje, quase todo coreógrafo que faz uma nova edição de A Bela Adormecida cria e nova versão suas pontuações.

Produções

Na Rússia

Ópera Mariinskii

Pré estreia

• 3 de janeiro - coreógrafo M. I. Petipa, artistas G. Levot, I. P. Andreev, K. M. Ivanov, M. A. Shishkov, M. I. Bocharov (cenários), I. A. Vsevolozhsky (trajes), maestro R. Drigo; Aurora - K. Brianza, Desiree - P. A. Gerdt, Fada Lilás - M. M. Petipa, Gato de Botas - A. F. Bekefi

Renovações

• 16 de fevereiro - coreógrafo N. G. Sergeev, artista K. A. Korovin, maestro R. Drigo.
• 8 de outubro - coreógrafo F. V. Lopukhov, artistas K. A. Korovin, P. Ya. Ovchinnikov, V. S. Yakovlev, S. I. Petrov, N. A. Klodt, maestro V. A. Dranishnikov; Aurora - E. P. Gerdt, Desejo - M. A. Dudko, fada lilás - M. Yu. Piltz, fada Carabosse - A. I. Chekrygin.
• 25 de março - coreógrafo K. M. Sergeev, art. S. B. Virsaladze, maestro B. E. Khaikin; Aurora - N. M. Dudinskaya, Desejo - K. M. Sergeev, fada lilás - A. Ya. Shelest, fada Carabosse - B. V. Shavrov; a peça foi filmada (1964).
• - coreógrafos K. M. Sergeev e N. M. Dudinskaya, artista S. B. Virsaladze, maestro J. E. Dalgat.
• - coreógrafo S. G. Vikharev, uma tentativa de reconstruir uma performance de 1890.

grande teatro

• 17 de janeiro - transferência da produção de M. Petipa no Teatro Mariinsky, coreógrafo A. A. Gorsky, artistas A. F. Geltser, K. F. Waltz, maestro A. F. Arends; Aurora - L. A. Roslavleva, Prince Desire - I. N. Khlyustin, fada lilás - M. I. Grachevskaya, fada Carabosse - V. F. Geltser.
• 24 de maio - coreógrafo V. D. Tikhomirov (encenado por Petipa), artista A. F. Geltser, maestro Yu. F. Fayer; Aurora - E. V. Geltser, Desejo - V. D. Tikhomirov, fada lilás - M. V. Vasilyeva, fada Carabosse - V. A. Ryabtsev.
• 20 de março - coreógrafos A. M. Messerer, A. I. Chekrygin, diretor B. A. Mordvinov, artista I. M. Rabinovich, maestro Yu. F. Fire; Aurora - M. T. Semyonova, Desejo - V. D. Golubin, fada lilás - G. P. Petrova, fada Carabosse - G. A. Lerhe.
• 9 de abril - coreógrafo M. M. Gabovich, A. M. Messerer, artistas M. Obolensky (conjuntos), L. N. Silich (trajes), maestro Yu. F. Fire; Aurora - O. V. Lepeshinskaya, Desejo - V. A. Preobrazhensky, fada lilás - L. K. Cherkasova, fada Carabosse - E. S. Vanke.
• 7 de dezembro - coreógrafo Yu. N. Grigorovich (nova composição e edição baseada na produção de Petipa), artista S. B. Virsaladze, maestro B. E. Khaikin; Aurora - M. M. Plisetskaya, Desejo - N. B. Fadeechev, Fada Lilás - R. K. Karelskaya, Fada Carabosse - E. A. Kholina, Princesa Florina - E. S. Maksimova, Pássaro Azul - V. V. Vasiliev.
• 31 de maio - coreógrafo Yu. N. Grigorovich (nova edição), designer de produção S. B. Virsaladze, maestro A. A. Kopylov; Aurora - E. S. Maksimova, Desejo - V. V. Vasiliev; Fada lilás - M. K. Leonova, fada Carabosse - V. A. Levashov.
• 18 de novembro - coreógrafo Yu. N. Grigorovich (nova versão em dois atos), desenhista de produção Ezio Frigerio, figurinista Frank Squarchapino, maestro Vasily Sinaisky Atores:

• Princesa Aurora - Svetlana Zakharova, (então Nina Kaptsova, Maria Alexandrova, Ekaterina Krysanova, Anna Nikulina, Evgenia Obraztsova)
• Príncipe Desejo - David Holberg, (então Alexander Volchkov, Nikolai Tsiskaridze, Semyon Chudin, Artyom Ovcharenko, Ruslan Skvortsov, Dmitry Gudanov)
• Fada Carabosse - Alexey Loparevich, (então Igor Tsvirko)
• Fada Lilás - Maria Allash, (então Ekaterina Shipulina, Olga Smirnova)
• Gato branco - Yulia Lunkina, (então Victoria Litvinova, Maria Prorvich)
• Gato de Botas - Igor Tsvirko, (então Alexander Smolyaninov, Alexei Matrakhov)
• Princesa Florina - Nina Kaptsova, (então Daria Khokhlova, Anastasia Stashkevich, Chinara Alizade, Kristina Kretova)
• Pássaro azul - Artyom Ovcharenko, (então Vladislav Lantratov, Vyacheslav Lopatin)
• Chapeuzinho Vermelho - Anastasia Stashkevich, (então Ksenia Pcholkina, Maria Mishina)
• Lobo cinzento - Alexey Koryagin, (então Anton Savichev, Alexander Vorobyov)
• Cinderela - Daria Khokhlova, (então Ksenia Kern, Anna Tikhomirova)
• Príncipe Fortune - Karim Abdullin, (então Klim Efimov, Artyom Belyakov)

Teatro Mikhailovsky

• 11 de novembro do ano - coreógrafo N. N. Boyarchikov (coreografia de Marius Petipa, editada por Fyodor Lopukhov, Konstantin Sergeev, Pyotr Gusev), desenhista de produção Vyacheslav Okunev, figurinista Irina Press, diretor de música e maestro Andrey Anikhanov. Personagens:

• Princesa Aurora - Regina Kuzmicheva, (então Olga Shestakova)
• Príncipe Desejo - Yuri Petukhov, (então Sergei Basalaev)
• Fada Lilás - Galina Laricheva
• Fada Carabosse - Gennady Sudakov

• Princesa Aurora - Irina Perren, (então Svetlana Zakharova, Natalia Osipova)
• Príncipe Desejo - Leonid Sarafanov, (então Ivan Vasiliev)
• Fada Lilás - Ekaterina Borchenko
• Fada Carabosse - Rishat Yulbarisov
• Princesa Florina - Sabina Yapparova
• Pássaro azul - Nikolai Korypaev

Em outros teatros

• Teatro de Ópera e Ballet Saratov - 1941, coreógrafo K. I. Salnikova; 1962, coreógrafo V. T. Adashevsky.
• Teatro de Ópera e Ballet de Yekaterinburg - 1952, coreógrafo M. L. Satunovsky; 1966, coreógrafo S. M. Tulubyeva; 1989, editado por K. M. Sergeev, coreógrafo T. Soboleva.
• Teatro de Ópera e Ballet de Novosibirsk - 1952, coreógrafos V. I. Vainonen; 1967, coreógrafos K. M. Sergeev e N. M. Dudinskaya; 1987, coreógrafo G. T. Komleva.
• Teatro de Ópera e Ballet de Nizhny Novgorod - 1953, coreógrafo G. I. Yazvinsky; 1973, coreógrafo Yu. Ya. Druzhinin.
• Perm Opera and Ballet Theatre - 1953, coreógrafo Yu. P. Kovalev; 1968, coreógrafo N. S. Markaryants.
• Teatro de Ópera e Balé Samara - 1955, coreógrafo N. V. Danilova; 1970, coreógrafo E. X. Tann, 1977, renovado por I. A. Chernyshev; 2011, coreógrafo G. T. Komleva.
• Teatro de Ópera e Ballet de Voronezh - 1983, coreógrafo K. M. Ter-Stepanova.

Fora do país

Ballet Russo Diaghilev

No início da década de 1920, passando por sérias dificuldades financeiras, Diaghilev procurava formas de comercializar a arte. Relembrando os muitos anos de sucesso da comédia musical, Chu Chin Chou”, ele decidiu “inventar um balé que rolasse o tempo todo”: “Isso seria felicidade!”. A princípio, Grigoriev lhe disse que isso não era apenas impossível, mas o aborreceria até a morte. No entanto, Diaghilev decidiu fazer uma magnífica produção de vários atos, que deveria fazer encontros diários em Londres durante o inverno. Como tal performance "comercial", ele escolheu "A Bela Adormecida" na coreografia da "retrógrada" Petipa, pela qual durante o "Mundo da Arte" ele mostrou apenas desprezo. Agora, o balé, preparado por uma equipe de emigrantes russos, deveria ser "uma grandiosa ode laudatória à arte da pré-revolução Rússia czarista". Diaghilev assinou um contrato com Nikolai Sergeev, que no ano retomou a apresentação no Teatro Mariinsky e teve a notação da apresentação, e contratou Olga Spesivtseva, que morava em Riga, para interpretar o papel principal. A produção seria encenada por Bronislava Nijinska, que havia fugido de Kyiv e agora morava em Paris. Ela concordou em aceitar o trabalho, mas o renascimento da Bela Adormecida lhe pareceu "um absurdo, uma queda no passado... parecia ser uma refutação da 'religião' fundamental da trupe... novas formas”. "Comecei meu primeiro trabalho sobrecarregada de protestos contra mim mesma", escreveu ela.

Provavelmente Diaghilev mudou o título de A Bela Adormecida para A Princesa ( A princesa adormecida) de olho na moda da mais alta aristocracia após a revolução. Ao mesmo tempo, sabe-se que quando perguntado por que fez isso, ele teria respondido que "não tinha belezas".

Diaghilev decidiu confiar o projeto a André Derain, mas não estava interessado no projeto; o segundo candidato, Alexandre Benois, decidiu ficar em Petersburgo, dedicando-se a l'Hermitage. Então Diaghilev virou-se para Bakst. O artista, que teve que completar mais de 200 esboços para mais de 100 figurinos e cenários para três atos em dois meses, para se assegurar financeiramente, fez como condição para dar-lhe a próxima vanguarda, como ele considerava, produção - The Mavra, de Igor Stravinsky, que mais tarde levou Diaghilev a litígios e perdas ainda maiores.

Diaghilev fez cortes sérios na partitura e incluiu nela uma variação da fada Pellet do balé O Quebra-Nozes. Ao mesmo tempo, Stravinsky orquestrou um intervalo anteriormente não realizado. À coreografia original de Marius Petipa, Nijinska acrescentou vários de seus próprios fragmentos, incluindo o hopak "Três Ivans", que se tornou um dos números mais populares, danças do Marquês, Barba Azul, Scheherazade, uma variação do Príncipe Sharman. Além de conduzir ensaios, ela mesma também interpretou os papéis da Fada Canária, Fada Lilás e Pierrette.

"O conto é uma mentira, mas há uma dica nele."
A. S. Pushkin

História escritor francês Charles Pierrot, como se viu, esconde muitos segredos. Pelo menos os criadores do balé de mesmo nome - o compositor, coreógrafo Marius Petipa e o diretor dos teatros imperiais Ivan Vsevolozhsky, que se tornou o autor do libreto e figurinos - preencheram o trabalho significado oculto indescritível a um olhar superficial.

Uma coisa é certa: balé "A Bela Adormecida"- longe de ser um conto de fadas ingênuo para crianças.

Motivos políticos

Pensei em colocar "Bela Adormecida" arquivado pelo diretor dos teatros imperiais, o príncipe Ivan Alexandrovich Vsevolozhsky. Ex-adido da embaixada russa em Paris, ele adorava tudo o que fosse francês e apoiava ativamente o curso do czar Alexandre III para aproximar os dois países.

O que poderia lisonjear a França, o berço do balé, se não com uma luxuosa extravagância de balé?! O próprio diretor escreveu o libreto, tomando como base conto de fadas francês. O fabuloso rei do balé recebeu o nome de Florestan XIV em homenagem ao grande rei Luís XIV, fundador do gênero balé. Coreógrafo nova produção passou a ser coreógrafo chefe Petersburg Bolshoi (Stone) Theatre, também francês, Marius Petipa.

Trabalhando em "A Bela Adormecida"

Tendo escrito o libreto do balé, Vsevolozhsky também decidiu desenhar os figurinos com as próprias mãos, já que o diretor era um bom artista amador. Música encomendada Piotr Tchaikovsky. Vsevolozhsky e Petipa não ousaram confiar esse trabalho responsável a maestros regulares.

Pyotr Ilyich não gostou da proposta. O compositor não pratica balé há treze anos, desde o momento em que quase fracassou no palco do Teatro Bolshoi. Agora Tchaikovsky decidiu confiar na vasta experiência de Petipa e seguir o plano mais preciso para o futuro do balé.

O coreógrafo previu tudo: a ordem dos números, o número de intérpretes, a natureza da música. Ele exigia do compositor um certo número de compassos, andamentos e compassos necessários para suas danças. Chaikovsky não se importou. Pelo contrário, esses grilhões criativos até o ajudaram em seu trabalho. Além disso, ele já foi cativado pela história de uma princesa de conto de fadas, por cujo destino eles lutaram poder superior o bem e o mal. O compositor sempre se preocupou com temas eternos.

Música de balé "não dançável"

Dramaturgia da partitura de balé Tchaikovsky diferia pouco da dramaturgia de suas sinfonias. Pyotr Ilyich escreveu uma história filosófica e romântica sobre a luta pelo destino e a felicidade. Com música tão alta nível artístico Os dançarinos de Petersburgo se encontraram pela primeira vez e muitos argumentaram que era muito complicado e não dançável. Mas Petipa, de 72 anos, foi inspirado pela inspiração. A princesa francesa parecia dar-lhe uma segunda juventude. Inspirado na imaginação de Marius e da bailarina virtuosa italiana de 23 anos - Carlotta Brianza, que recentemente foi levada para a trupe.

Duas vezes mais velho que a princesa Aurora era seu príncipe desejo - Pavel Gerd. Nos dias da estreia, ele completou 46 anos, mas na elegância das maneiras, na capacidade de sustentar uma dama e efetivamente usar trajes magníficos, ele não tinha igual. Variações Pavel Gerd não dançava, mas não era importante. “O balé é o reino das mulheres”, disse Petipa.

Falha ou sucesso?

1890, no dia da estreia, nada prometido balé "A Bela Adormecida" vida longa. Os bailarinos fizeram uma careta para a "melancolia abstrusa", e o czar Alexandre III, espremendo entre os dentes: "Muito bom", saiu rapidamente do teatro. Parecia sedicioso o pensamento de que mesmo as pessoas reinantes são impotentes diante do destino. Como se viu, o balé tornou-se profético. Alguns anos depois, Alexandre III morreu repentinamente e o último dos czares russos assumiu o trono em seu lugar.

Logo ficou claro que ela nasceu sob uma estrela da sorte. As primeiras decepções deram lugar ao entusiasmo, e os ingressos para o camarote do Teatro Mariinsky não foram obtidos. Novo balé fui assistir muitas vezes, descobrindo novas facetas tanto na dança quanto na música.

enredo a bela adormecida

Com o início de sua vida, as fadas do bem vieram parabenizar a princesa Aurora: Cândido, Flor-de-farin, Descuido, Bebê, Violante e Agilidade. Eles dão ao pequeno o melhor do mundo - qualidades humanas e talentos. A Fada Lilás lidera as forças do bem. Ela também ensina sua afilhada maneiras reais. A primeira fada lilás era filha de Petipa, a bela Maria. NO dança clássica ela não brilhava, então o pai reduziu ao mínimo, convidando a filha a andar majestosamente no palco.

Esqueceram de convidar a sétima fada, a feia Carabosse. Ela invade como um furacão e prediz a morte da princesa de uma picada de fuso.

O público tem que esperar o aparecimento da princesa já adulta, e Petipa e Chaikovsky cuidou da incandescência de interesse e estão preparando seu lançamento. Adágio com quatro cavalheiros, candidatos à mão e ao coração, Aurora dança, sem saber ainda o que são as flechas de Cupido, seus sentimentos ainda estão adormecidos. Aurora está destinada pelo destino a mergulhar em um longo sono para acordar em cem anos. Só o amor a fará reviver para uma nova vida, porque sem amor não há vida.

A cena de caça do Príncipe Desejo é uma imagem espelhada do ato anterior. Desejo na tradução significa "desejado". E a caça é um símbolo de busca. Ele terá que escolher uma noiva entre uma série de condessas e baronesas. Seu coração está livre e ele sonha com o amor por um misterioso estranho. Logo, a Fada Lilás e o Príncipe partem em sua jornada ao longo do vasto rio da vida. Desiree pega um barco para o castelo da Bela Adormecida para beijá-la e despertar seus sentimentos.

No casamento de Aurora e Desejo, os noivos são parabenizados não apenas pela corte real, mas até por flores e gemas, pássaros e personagens de contos de fadas. Agora as fadas dão jóias à noiva. Fadas de Ouro e Prata, Safiras e Diamantes realizam suas variações.

No baile de casamento, os heróis dos contos de fadas também dançam - Cinderela com Príncipe Fortune, Chapeuzinho Vermelho com Lobo cinza e o Gato de Botas com um adorável gato branco. A fusão de almas e a harmonia de sentimentos reinam no suave dueto da Princesa Florina e o mais elegante Pássaro Azul. Aliás, esta foi a única peça de dança masculina que Marius Petipa encenou para o incomparável virtuoso Enrico Cecchetti (Cecchetti).

O baile de máscaras do casamento coroa o festivo pas de deux da princesa Aurora e do príncipe Desire, os futuros rei e rainha.

Na final, Petipa alinhou no palco imagem pitoresca em estilo barroco. Completa a apoteose do solene francês hino. "Viva Henrique IV!" Muitos ficam surpresos: “Parece majestoso, mas por que está em tom menor?” Só se pode adivinhar. Talvez porque o rei francês Henrique IV - o fundador da dinastia Bourbon - foi morto com um punhal? Ou do fato de que o casamento, nascimento família nova e o nascimento de uma nova pessoa acarreta inevitavelmente o envelhecimento e a partida da primeira? Ou talvez nessas cores menores Chaikovsky memórias coloridas de sua triste experiência de casamento? O próprio compositor comentou certa vez: “Não há luz sem escuridão. Ainda teremos tempo de conhecer Carabosse?”

E a fada do mal?

Carabosse era tradicionalmente realizado por um dançarino, embora houvesse exceções. No século 20, por exemplo, nas Estações Russas de Diaghilev, o papel da fada má foi interpretado por Carlotta Brianza. Aquele para o qual Petipa uma vez compôs o papel de Aurora.

No palco do Teatro Bolshoi, a fada malvada dançou na ponta, foi magistralmente interpretada por Viktorina Krieger, e no filme de balé, a famosa prima de São Petersburgo, aluna de Agrippina Vaganova, Natalya Dudinskaya, estrelou como Carabosse.

No entanto, a tradição prevaleceu sobre a experimentação. Na forma masculina, a fada malvada Carabosse é mais convincente.

Ballet "A Bela Adormecida" hoje

O destino da beleza do balé, nascido no século 19, continuou no século 20 e no terceiro milênio. Tendo recebido o título de "enciclopédia do balé russo" conto filosófico Peter Tchaikovsky e Marius Petipa decora a Principal cenas de balé Paz.

Já em processo de trabalho na primeira produção da partitura Tchaikovsky sofreu algumas alterações. Hoje, quase todo coreógrafo que implementa uma nova edição "Bela Adormecida", cria uma nova versão da partitura de balé.

Exatamente "Bela Adormecida" estava destinado a abrir a primeira temporada no restaurado Teatro Bolshoi. A beleza de mais de 100 anos não perdeu seu charme e apelo fabuloso. Ela não está sujeita ao tempo, e a idade, aparentemente, só é boa para ela. um simples conto de fadas os autores conseguiram transformá-lo em um mistério sobre o destino, a predestinação e o sentido do ser.

vídeos de balé

Balé A Bela Adormecida de Pyotr Tchaikovsky atualizado: 8 de abril de 2019 por: Elena