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Na década de 20 do século XIX, o mundo da leitura foi dominado por uma verdadeira febre de Walter Scott. Os romances do “grande desconhecido” foram reimpressos muitas vezes na Grã-Bretanha e rapidamente traduzidos para as línguas europeias. Pessoas de diferentes idades e classes gostavam de Scott. Seus colegas escritores ficaram com inveja de seu sucesso, mas mencionaram seus livros em suas obras. Assim, na noite anterior ao duelo, Pechorin de Lermontov lê o romance do “grande desconhecido” e “foge” dos problemas familiares para o mundo dos nobres heróis e belas damas. personagem principal o romance “Esposas e Filhas” de Molly, e eles conhecem “Rob Roy” na sala de estar dos Nekhlyudovs em “Juventude” de Tolstoi.

Particularmente popular após a estreia de “Waverley” foi “” - o primeiro livro ambientado na Inglaterra medieval, e não na Escócia dos séculos XVI-XVII. Inicialmente, era um projeto comercial destinado a atrair ainda mais leitores para a obra de Walter Scott, mas os estudiosos da literatura têm certeza de que o teimoso autor não teria sido capaz de escrever nada que valesse a pena se não esperasse que esta obra se tornasse sua contribuição. para o debate político contemporâneo. E mesmo agora, quando Ivanhoe é considerado um livro infantil (“o primeiro e último romance para meninos”), é fácil perceber temas importantes da era pós-napoleônica.

Walter Scott

Um romance de cavalaria sobre o século XIX

Se deixarmos de lado a história romântica de um cavaleiro deserdado e sua bela amante, o romance ganha destaque na Inglaterra do final do século XII, dilacerada por disputas entre anglo-saxões e normandos. Historiadores profissionais muitas vezes censuraram Walter Scott por exagerar essas diferenças. Tipo, mais de cem anos após a invasão de Guilherme, o Conquistador, ambos os lados não tinham quase nada para compartilhar. O escritor, claro, não inventou nada. Os resquícios desse confronto ainda são visíveis em; língua Inglesa, Onde Alto estilo formar palavras com raízes românicas, e discurso simples marcar lexemas de origem germânica. No entanto, a resistência anglo-saxónica não era de facto tão óbvia.

Poderia Walter Scott ter cometido um erro semelhante? Na verdade, há uma série de imprecisões históricas em Ivanhoe, mas no contexto do romance elas podem ser classificadas como lapsos de língua. O escritor começou a escrever este livro depois de trabalhar no artigo “Cavalaria” para a Enciclopédia Britânica. O artigo foi publicado em 1818 e explicava amplamente a diferença entre a cavalaria militar-feudal (termo anglo-saxão que denota uma categoria de cavalos guerreiros profissionais) e o conceito normando de cavalaria, que incluía conotações sociais e culturais. Com base no material coletado, um ano depois o autor de Waverley publicou Ivanhoe.

Hoje, vários pesquisadores da obra de Walter Scott concordam que o final do século XII no romance se sobrepõe facilmente à situação da primeira metade do século XIX, e a disputa entre os anglo-saxões e os normandos é uma metáfora para as divergências entre ingleses e escoceses. Este último passou a fazer parte do Reino Unido apenas em 1707, mas não aceitou a sua posição de “vassalo”.

Como patriota escocês, Walter Scott acreditava na identidade nacional de seu pequeno povo, amava sua cultura e lamentava o dialeto moribundo, mas como pessoa que conhecia política e entendia a situação do país, podia apreciar os benefícios da unificação com a Inglaterra. Neste contexto, Ivanhoe deve ser visto como uma tentativa de reconciliar os dois campos.

Na verdade, Scott criou um romance não sobre o fim da resistência anglo-saxônica, mas sobre o nascimento de um único Nação inglesa. Ambos os grupos em conflito no livro têm seus próprios pontos fortes e fracos. Assim, o escritor claramente simpatiza com a população indígena, mas retrata o saxão ten Cedric como um velho inerte e mal-humorado, e a principal esperança de todo o “partido” - Athelstan de Coningsburgh - como uma pessoa preguiçosa e indecisa. Ao mesmo tempo, os normandos, desagradáveis ​​​​em todos os aspectos, após uma análise mais detalhada revelam-se mestres em seu ofício, guerreiros fortes e decididos. Os povos indígenas são justos e amantes da liberdade, enquanto os invasores sabem “defender-se”.

O deserdado Ivanhoe e seu patrono, o Rei Ricardo Coração de Leão, são aqui os melhores representantes de seus povos. Além disso, Ricardo é ainda mais “inglês” do que Ivanhoe; ele é um verdadeiro seguidor de Guilherme, o Conquistador, um cavaleiro corajoso e cortês, mas ao mesmo tempo um governante justo e sábio, que não tem medo de manchar sua reputação comunicando-se com pessoas que o fazem. estavam fora da lei (história de Loxley). É claro que Walter Scott idealizou o governante, cuja cruzada, que terminou com o resgate do cativeiro, quase levou o país ao colapso econômico.

Matéria sobre o tema Opiniões 10 citações dos livros de Walter Scott

Influência literária de "Ivanhoe"

O escritor seguiu a tradição da balada de retratar um nobre rei guerreiro. E, é preciso dizer, ele reabilitou Ricardo I na cultura. Em 1825, Walter Scott usou sua imagem pela segunda vez em seu romance. Estamos falando do livro “O Talismã”, onde Lionheart se tornou o personagem principal.

"Ivanhoe" também influenciou destino literário outro personagem semi-lendário - Robin Hood, que aqui é chamado de Loxley. Graças a Walter Scott, a tradição estabeleceu firmemente a opinião de que o nobre ladrão viveu no século XII e foi contemporâneo de João, o Sem Terra, e de seu irmão cruzado. No entanto, o escritor se contradiz, porque Loxley no romance se torna o vencedor de um torneio de tiro com arco, e tais competições começaram a ser realizadas na Inglaterra não antes do século XIII. Infelizmente, como mencionado anteriormente, Ivanhoe não estava isento de erros e anacronismos.

A maioria das lendas sobre Robin Hood estipula que ele vem de uma família nobre. Este ponto de vista foi questionado pela primeira vez pelo colecionador britânico de antiquários e folclore Joseph Riton. Segundo sua versão, o protótipo histórico de Robin era um yeoman (pequeno proprietário de terras) nascido na vila de Loxley, perto de Nottingham (daí o segundo apelido do herói). Scott adotou esta mesma hipótese para fazer de Robin Hood um lutador por um forte poder individual, capaz de resistir aos interesses privados dos senhores feudais. Loxley e seu esquadrão são aliados leais de Richard, ajudando-o na luta contra Front de Boeuf, de Bracy e outros. Por mais pretensioso que pareça, o escritor virou ladrão nobre num símbolo da resistência popular. Alguns estudiosos da literatura até chamam o relacionamento entre as pessoas de seu esquadrão de comunismo primitivo.

Idade Média Ideal

COM meados do século XIX século, a popularidade dos livros de Walter Scott começou a declinar. A era racional não tinha utilidade para os heróis românticos do autor de Waverley, nova onda o interesse por eles surgiu apenas no início do século XX. Mas, como escreve o historiador medieval francês Michel Pastoureau, ainda é muito difícil encontrar uma versão completa do romance, não adaptada para crianças, nas livrarias europeias, o que mina o respeito pela obra aos olhos dos críticos literários e universitários. Ao mesmo tempo, as imagens do cavaleiro Ivanhoe, Rowena, Rebecca ou Loxley tornaram-se topoi culturais e continuam a influenciar o seu público, se não diretamente, pelo menos através do cinema.

“Numa pesquisa realizada em 1983-1984 pela revista “Medievales” entre jovens pesquisadores e historiadores reconhecidos, surgiu a pergunta: “De onde você tirou seu interesse pela Idade Média?” deviam seu interesse precoce pela Idade Média a “Ivanhoe”, escreve Pastoureau.

Eugene Delacroix "Rebecca e o Ivanhoe Ferido"

O que eles encontram? leitores modernos não muito preciso trabalho histórico? O fato é que Walter Scott conseguiu criar uma imagem da Idade Média ideal com torneios de cavalaria, heráldica, julgamentos contra bruxas e a luta dos senhores feudais e do rei, enfim, tudo o que, independentemente dos detalhes históricos, se repete em qualquer ciência ou livro de arte. Uma história construída como conto de fadas, situa-se no ambiente sombrio de uma época de guerras contínuas, que não permitem sair de casa sem um destacamento armado, e de difíceis condições de vida, onde até os aposentos de uma nobre senhora são tão permeáveis ​​​​que cortinas e tapeçarias balançam ao vento .

Após o lançamento de Ivanhoe, a ciência e a literatura trocaram brevemente de lugar. O romance despertou tanto interesse na Idade Média que em 1825 Augustin Thierry, formado pela École Normale Supérieure, professor e pioneiro da história científica, publicou a primeira de suas obras - “A História da Conquista da Inglaterra pelos Normandos , delineando as suas causas e consequências para a Inglaterra, Escócia, Irlanda e Europa continental desde a antiguidade até aos tempos modernos."

Pré-requisitos sociais para o surgimento de géneros históricos na Europa pós-revolucionária. Visões políticas e literárias de W. Scott. Dominando a experiência de W. Shakespeare e D. Defoe. Características dos primeiros trabalhos: “Songs of the Scottish Border”, poemas históricos “Lochinvar”, “Battle of Sempach” e “The Oath of Nora”.

A cultura material e espiritual da Idade Média como pano de fundo vivo para a ação do romance. Descrição detalhada da vida e dos costumes: anglo-saxões e normandos. O conceito de "cor local".

Características da estrutura figurativa. O papel e o lugar das figuras históricas. Novas possibilidades de tipificação realista de personagens fictícios. As massas como motor da história. Retrato das relações sociais.

O lugar e o papel da imagem de Ivanhoe como um “herói da linha média”. Relações pessoais e acontecimentos históricos, sua ligação e influência mútua. O papel da intriga amorosa no romance.

Funções do narrador “sem rosto”. Conexão relevante com os tempos modernos. Originalidade do gênero: elementos do romance gótico e de aventura, o papel do folclore e da informação documental. A linguagem do romance.

V. Scott é um escritor romântico que influenciou significativamente o desenvolvimento da prosa realista mundial. W. Scott e O. de Balzac.

RLeitura recomendada

Scott W. Letras // Leitor sobre Romantismo. M., 1976. S. 283-294. Ivanhoe (qualquer edição).

Ladygin M. Novela histórica W. Scott "Ivanhoe" // Aulas práticas sobre literatura estrangeira. M., 1981. S. 122-127.

Pinsky L. Romance histórico de W. Scott // Pinsky L. Enredo principal. M., 1989. S. 297-320.

4. Romance histórico romântico de Khrapovitskaya G. N. Walter Scott, “Ivanhoe” // Khrapovitskaya G.N. Romantismo em literatura estrangeira(Alemanha, Inglaterra, França, EUA): Workshop. M., 2003. S. 158-179.

5. Sidorchenko L.V. Walter Scott // História da literatura da Europa Ocidental. Século XIX. Inglaterra. São Petersburgo, 2004. S. 189-206.

informações gerais

"Ivanhoe" (Inglês: Ivanhoe) é um dos primeiros romances históricos. Publicado em 1819 como uma obra do autor de Waverley (mais tarde revelado ser Walter Scott). No século XIX foi reconhecido como um clássico da literatura de aventura. O sucesso do romance contribuiu para o despertar do interesse romântico na Idade Média (ver neogótico).

Ivanhoe é o primeiro romance de Scott ambientado fora da Escócia. Os eventos acontecem em 1194 - 130 anos após a Batalha de Hastings, como resultado da qual os saxões foram conquistados pelos normandos.

"Ivanhoe" é o primeiro romance em que Scott se volta para uma cultura puramente inglesa, retratando a inimizade dos saxões e normandos durante o reinado de Richard I. J. G. Lockhart em sua obra "Life of Sir Walter Scott" (eng. Life of Sir Walter Scott ; 1837-1838) sugere que a decisão de voltar-se para a Inglaterra medieval foi motivada pela "conversa da tarde" do escritor com seu amigo William Clerk, que chamou a atenção de Scott para a hostilidade dos dois povos da Inglaterra. O balconista observou que as palavras usadas para nomear raças de gado em inglês têm raízes anglo-saxônicas (por exemplo, ovelha - “ovelha”, porco - “porco”, vaca - “vaca”), e para designar pratos preparados a partir delas termos são usados ​​​​emprestados do francês (carneiro - “cordeiro”, porco - “porco”, carne bovina - “carne”). Esta ilustração da sujeição dos saxões aos proprietários de terras normandos é mencionada em Ivanhoe.

Scott queria que o romance fosse publicado sem atribuição. Ele estava curioso para saber se o público reconheceria “o autor de Waverley” e também esperava publicar Ivanhoe e o próximo romance, The Monastery, consecutivamente, para competir consigo mesmo no campo literário. Ele foi persuadido a abandonar o plano pelo editor Archibald Constable, que temia que os dois romances prejudicassem as vendas um do outro.

(Há uma opinião de que o nome “Ivanhoe” é um “Ivanko” distorcido. Considerando os contatos de longa data da Rus de Kiev com os Varangians, pode-se presumir que esse nome veio para a Inglaterra junto com os normandos durante a conquista da Inglaterra ou durante invasões anteriores A confiabilidade desta hipótese é bastante baixa.)

Personagens:

Wilfred Ivanhoe- cavaleiro, personagem principal

Briand de Boisguilbert- templário, principal inimigo de Ivanhoe

Rebeca- filha de um agiota judeu

Isaac de York- Pai de Rebekah, agiota judeu

“O Cavaleiro Negro”, “O Homem Negro Preguiçoso” (francês: Le Noir Fainéant)- Ricardo I, o Coração de Leão

Loxley- líder dos alabardeiros livres, Robin Hood

Eremita- Irmão Tuk

Rowena- Amada de Ivanhoe, sobrinha de Cedric

Cedrico Sachs- Padre Ivanhoe

Athelstan- descendente do último rei da dinastia saxônica

Principe John- Príncipe herdeiro e irmão do rei Ricardo

Reginald Front de Boeuf- barão dono da propriedade Ivanhoe

Waldemar Fitz-Urs- um nobre influente na comitiva do Príncipe John que quer se tornar chanceler; sua filha Alicia é considerada a primeira beldade da corte do Príncipe João.

Prior Eyemer- Prior da Abadia de Santa Maria em Jorvo

Maurício de Bracy- cavaleiro joanita

Lucas Beaumanoir- Grão-Mestre fictício dos Cavaleiros Templários

Conrad Mont Fitchet- confidente de Beaumanoir

Albert Malvoisin- Reitor da Preceptoria de Templestowe

Philippe Malvoisin- barão local, irmão de Albert

borda- Pastor de porcos de Cedric Sax

Wamba- bobo da corte de Cedric Sax

Ulrica- cativo de Front de Boeuf

O tema da cavalaria medieval na literatura ocidental do século XIX torna-se relevante por razões políticas, socioculturais e históricas muito diferentes. Esta tendência foi acompanhada por uma série de acontecimentos históricos que obrigaram a intelectualidade ocidental a reconsiderar as suas opiniões sobre o sistema político e sobre os valores da vida em geral.
Em primeiro lugar, um dos pré-requisitos mais importantes para esta visão retrospectiva da realidade através dos olhos dos contemporâneos pode ser considerado a Guerra da Independência na América de 1775-1783. e, o mais importante, o Grande Revolução Francesa 1789-1794 A sua experiência emocional, e depois a compreensão da sua experiência e das suas consequências, desempenharam um papel decisivo no surgimento e desenvolvimento da visão de mundo romântica. Sobre pouco tempo A revolução criou a ilusão de libertação universal de séculos de escravidão em cativeiro de circunstâncias externas, as pessoas se sentiam onipotentes.
Em segundo lugar, as origens estéticas da literatura romântica são principalmente o sentimentalismo, que criou uma apologia ao sentimento individual, e várias variantes do pré-romantismo: a poesia meditativa paisagística, o romance gótico e as imitações de monumentos poéticos medievais.

Walter Scott, típico produto de sua época, criador do romance histórico, não teve sucesso imediato como romancista. Filho de um pequeno oficial de justiça, formado na universidade, estava prestes a ingressar na advocacia, mas a história de sua terra natal o atraiu mais e ele se dedicou inteiramente ao estudo de seus costumes e lendas. Esse foi o começo de tudo caminho criativoà formação de uma personalidade que os descendentes mais tarde chamariam de notável escritor inglês. Primeiro fez carreira como tradutor, depois, como resultado de uma longa coleção de folclore inglês e escocês, criou muitos poemas, reunidos sob o nome de “Songs of the Scottish Border”, e só então, como um resultado do desenvolvimento de seu talento artístico, tornou-se o fundador de um gênero literário novo para sua época, o gênero do romance histórico.
Walter Scott viveu numa era de tempos políticos turbulentos: diante dos seus olhos, toda uma era de Estado ocorreu não só no seu país, mas também em todos os países europeus. Tornou-se também óbvio que o sistema burguês era um jugo pesado que caiu sobre os ombros das massas, que já se tinham oposto ao domínio da burguesia mais de uma vez naquela época (“movimento ludita” em 1811-1812 – nota do autor). “Aparentemente, os eventos do turbulento mundo moderno vida politica e levantou a questão de W. Scott sobre a ampla cobertura do processo histórico em curso. V. Scott procurou compreender as causas das grandes mudanças históricas ocorridas na sua época: olhou para o passado para compreender melhor e mais plenamente o presente e imaginar o caminho do desenvolvimento da história num futuro próximo. O gênero do poema era muito restrito e estreito para as novas e enormes telas históricas, cujos planos foram nutridos por W. Scott. A modernidade exigiu a criação de um gênero de narração histórica que pudesse abranger de forma ampla e variável a época retratada e revelá-la da forma mais completa possível.” Assim, avaliando todos atividade literária Scott maduro (e isso foi, como dissemos acima, nada menos que o desenvolvimento de um novo gênero na literatura), podemos dizer que todos estão imbuídos da visão do autor sobre a história, uma apresentação de seus acontecimentos através dos olhos de um artista que investigou isso. Belinsky escreveu: “Lendo Shakespeare e Walter Scott, você vê que tais poetas só poderiam aparecer em um país que se desenvolveu sob a influência de terríveis tempestades políticas, ainda mais internas do que externas”. Assim, a partir do exemplo da famosa obra do autor “Ivanhoe”, tentaremos analisar alguns momentos, sem a presença dos quais não teria surgido uma obra-prima verdadeiramente de classe mundial.

1. Um acontecimento histórico no romance ou formas de introduzir no romance as realidades da época.

Como observado acima, a base de todos os romances do escritor é exclusivamente o aspecto histórico, à luz do qual se desenrolam vários destinos, tanto os destinos de pessoas individuais quanto o destino de uma nação inteira. (A propósito, Scott estava muito mais interessado no destino das pessoas do que no destino de uma pessoa individual - nota do autor.) “Ao analisar um romance histórico, era costume, em primeiro lugar, provar ou rejeitar sua autenticidade histórica. Para isso, costumam separar “verdade” de “ficção” – o que o autor tirou de documentos “autênticos”, daquilo que trouxe que não estava nos documentos. Mas é essencialmente impossível realizar tal operação nos romances de Walter Scott, porque verdade e ficção, história e romance formam neles uma unidade indissolúvel. Pode-se argumentar que Ricardo I existiu, e o bobo da corte Wamba, o pastor de porcos Gurth, Lady Rowena e todos os outros foram fictícios do autor. Mas só foi possível descobrir isso destruindo o romance e construindo a partir de suas ruínas algum tipo de abstração, da qual o próprio Scott, como historiador e romancista, foi incapaz.”
Dado que os acontecimentos do romance se desenrolam nos tempos “conturbados” da Idade Média, que se caracterizaram pela particular ferocidade e crueldade dos governantes, é oportuno relembrar um fragmento do incêndio do castelo do senhor feudal Front de Boeuf pelo povo sob a liderança do Cavaleiro Negro. Em geral, o povo de Scott é mostrado de forma ambígua e contraditória em todas as suas obras. O próprio autor era um adepto de visões políticas conservadoras. Ele enfatizou sua devoção à casa real, mas artisticamente isso foi expresso de forma um pouco diferente de como a história a conhece. No entanto, não se pode dizer que, ao retratar a história, Scott distorceu largamente a realidade que iluminou com a sua narrativa, mas é absolutamente legítimo dizer que o povo reconhece muito prontamente o poder dos líderes que perseguem os interesses da sua classe, e não os interesses das pessoas. "Ivanhoe" divide claramente toda a massa do povo em apoiadores daquele que ocupa o trono em atualmente(este é o Príncipe John: com que devoção, por exemplo, eles saúdam sua aparição no torneio de cavaleiros no início do romance!) e em seu antípoda do romance, o outrora desaparecido rei Ricardo Coração de Leão. É claro que esta devoção é em parte ostensiva, explicada apenas pelo medo da ira do poderoso monarca João (o maior senhor feudal da Inglaterra), e em suas almas cada um deles sonhava com o retorno solene de um verdadeiro favorito do povo, mas mostrar isso, como fica óbvio após a leitura, era muito complicado. De uma forma ou de outra, o romance “mostra esta era de reconstrução da Inglaterra, que estava passando de um país de propriedades feudais díspares e beligerantes para um reino monolítico, para um país onde uma única nova nação foi lentamente fundida a partir dos conquistados e conquistadores - não os normandos e nem os anglo-saxões, mas os ingleses. W. Scott deu neste romance uma imagem geralmente verdadeira do momento descrito na história da Inglaterra.”
O romance apresenta vários personagens principais, um dos quais é Ricardo I, mais conhecido como Ricardo Coração de Leão, um grande e poderoso cavaleiro valente e destemido... A Ordem, que, como a história sabe, não se distinguiu tanto pela sua façanhas de armas, em voz alta e estrondosa, em cujo grito os cavalos se agacharam, e isso foi notado pelo próprio autor:
“... o tempo todo ele próprio esperava ansiosamente que a voz baixa e ameaçadora de Ricardo Coração de Leão fosse ouvida sob a viseira baixa deste cavaleiro coberto com uma armadura de aço!” . As ações que ele comete não estão registradas em nenhum documento histórico, mas isso não incomoda particularmente o autor, pois seu objetivo é mostrar a Ricardo como ele vê o próprio cavaleiro, à luz de sua história artisticamente ficcional. esboços de retratos e golpes. Enviando seu herói para visitar a cela do monge eremita Tuk, Scott tece magistralmente uma camada inteira neste pequeno segmento da trama. património histórico: junto com o monge, organizam um banquete completo com vinho e um farto almoço, acompanhado pelo canto de baladas e outras canções folclóricas em que a Inglaterra medieval é tão rica!
O verdadeiro caráter de Ricardo é revelado pelo próprio fato de sua chegada à cela monástica: isso corresponde verdadeiramente à tradição cavalheiresca do “aventureiro” então existente.

“O bando de senhores feudais que governam a Inglaterra, despertando o ódio do povo inglês, é liderado pelo Príncipe João, irmão do Rei Ricardo I, que tomou o poder no país na sua ausência. W. Scott, distorcendo a verdade histórica, mostra o Príncipe John como uma figura covarde e lamentável, uma ferramenta nas mãos de uma camarilha feudal que vê a Inglaterra como sua presa. Mas a visão geral de W. Scott sobre o príncipe e seus apoiadores é basicamente correta.”
O escritor não ignorou isso tópico atual, e não apenas um tema, mas um drama e um flagelo de todos os tempos e de todos os povos sem exceção, como a infeliz nação dos israelenses, sempre perseguida por todos e em todos os lugares, encarnada nas imagens do velho credor judeu Isaac e sua linda filha Rebekah , que enlouqueceu o cínico e cruel, mas um grande caçador de mulheres, Boisguillebert. Assim, sabe-se com certeza a história de que o príncipe João, tendo aprisionado algum judeu rico em um de seus castelos, ordenava que seu dente fosse arrancado todos os dias. Isso continuou até que o infeliz israelita perdeu metade dos dentes, e só então ele concordou em pagar a enorme quantia que o príncipe tentava extorquir dele. Tomando isso como o enredo fato histórico, Walter Scott conseguiu recriar imagem única tortura medieval, e também falar sobre o caráter, a moral, as tradições, a religião (lembre-se de quantas vezes Isaque se dirigiu a vários santos em seus comentários) e até mesmo as roupas daqueles que foram submetidos a ela (o chapéu judeu de Isaque, o traje característico de sua filha é também descrito em detalhes).
Um papel não menos importante é desempenhado por detalhes como formas de introduzir realidades históricas, como a coleira de escravo do pastor de porcos Gurth, o manto templário de de Boisguillebert e muito, muito mais. Para alcançar ainda mais autenticidade, Walter Scott utiliza sua técnica preferida do romance, em que os personagens principais são apresentados ao leitor como que por acaso, em uma performance cotidiana, e Figuras históricas– também “incógnito”.

Assim, do pequeno número de exemplos dados, seria natural concluir que onde há história, há também ficção, e onde há ficção, há também história, pois o romance não seria então um romance, mas seria seria uma crônica, e não seria histórica, e iria para a estante junto com a ficção científica (lembro-me de Lewis Carol: “se você quer chegar ao carvalho, precisa ir na direção oposta” - nota do autor). "Obviamente, os personagens históricos de Scott são tão fictícios quanto os não-históricos."<…>“Mais verdade histórica pode ser incorporada em um personagem fictício do que em um personagem histórico; para criar e, portanto, explicar um personagem fictício, pode-se recorrer a mais informações sobre vida moral, a vida, a existência das massas - informação que está ausente dos documentos, mas determina o caráter de toda a época."<…>“Para Scott, assim como para seu leitor, as imagens que ele criou não eram ficção, mas história. Para descobrir os padrões que criaram esta imagem destinada a produzir pesquisa históricaépoca, sua moral, tradições nacionais, modo de vida, relações sociais.”

2. O sistema de ligações sociais e o seu reflexo no sistema de imagens.

Descrevendo a Inglaterra do século XII, quando a Inglaterra ainda não era a Inglaterra, mas um campo militar de luta entre normandos e anglo-saxões, V. Scott concentra-se não tanto na própria hostilidade desses dois campos políticos, mas nas contradições de classe. , e as contradições entre o campesinato servo escravizado e os senhores feudais como anglo-saxões, e de origem normanda. A luta foi particularmente entre os reis ingleses durante a segunda metade do século XII e os seus próprios súditos -
duques, condes e barões, tudo em nome da criação de uma monarquia feudal inglesa centralizada. É óbvio que, como em todos os tempos, o poder real perseguiu apenas os seus próprios interesses egoístas em geral, este processo de centralização era inevitável, progressivo e necessário como condição necessária; desenvolvimento adicional civilização em geral. Este processo histórico natural foi retardado apenas por numerosos conflitos entre os conquistadores e os já conquistados, introduzindo apenas confusão no processo histórico natural de reconstrução. “O leitor vê que os cavaleiros normandos Front de Boeuf, de Malvoisin e de Bracy, e os representantes da antiga nobreza anglo-saxónica Cedric e Athelstan estavam igualmente atrasados ​​no seu desenvolvimento, nos seus pontos de vista, das tarefas enfrentadas pelo povo inglês. Não podem resolver a velha disputa sobre os méritos relativos dos vencedores e dos vencidos. As suas rixas levam ao facto de a Inglaterra ser constantemente ameaçada por conflitos civis, que destroem a vida do país e colocam um pesado fardo sobre o povo.”
Ao introduzir no romance imagens tão vívidas como o herói da balada Robin Hood, que recebeu de Scott o nome do melhor atirador Loxley, o autor tentou recriar a imagem daquelas pessoas em quem via esperança de um futuro melhor para seu país.
A figura de Ivanhoe, personagem principal, é bastante pálida, e até um tanto modernizada, mais parecida em caráter e humor com pessoa XIX século. O mesmo pode ser dito da personagem principal, Lady Rowena. Porém, para Walter Scott, o principal era cumprir a condição característica de toda a sua obra - a dependência do destino de Ivanhoe daqueles acontecimentos históricos em que de alguma forma se viu participante ou testemunha.
Considerando o aspecto social das pessoas em princípio, sem levar em conta nem a política nem a economia, uma pessoa inevitavelmente enfrenta o problema desigualdade social, quando se trata da esfera mais íntima de sua vida - sobre o casamento, sobre o amor. Embora o autor não dê muita atenção linha do amor romance, porém, não seria supérfluo notar que Rebekah, representante de uma tribo hostil, não tem o direito de amar o cavaleiro Ivanhoe, e Rebekah, por sua vez, não tem direito (estamos falando de um direito moral, claro) desejar Boisguillebert. Nenhum código permitirá que ele se case com ela, e Rebekah não pode simplesmente desonrar-se e permitir-se ser dominada como um brinquedo. Embora seja judia, ela valoriza e honra muito as leis de sua tribo e fé, além disso, é inaceitável para ela que o homem que a capturou à força e a trancou em seu castelo junto com seu próprio pai a ameaçou de morte; , busca seu favor.
“Acredito no que me ensinaram”, objetou Rebekah, “e que Deus me perdoe se minha fé estiver errada. Mas qual é a sua fé, senhor cavaleiro, se você invoca o seu maior santuário quando está prestes a quebrar o mais solene dos seus votos?
“Você prega com muita eloquência, ó filha de Sirach!” - disse o templário. “Mas, meu excelente teólogo, seus preconceitos judaicos o tornam cego para nossos altos privilégios.” O casamento seria um crime grave para um Cavaleiro do Templo, mas para pecados menores posso receber instantaneamente a absolvição no confessionário mais próximo de nossa ordem. O mais sábio dos vossos reis e até mesmo o seu pai, cujo exemplo deve ter alguma força aos vossos olhos, gozaram a este respeito de privilégios mais amplos do que nós, os pobres guerreiros do Templo de Sião, que adquirimos tais direitos para nós mesmos ao defendê-lo com tanto zelo. Os defensores do templo de Salomão podem entregar-se aos prazeres cantados pelo seu sábio rei Salomão.”
Através das imagens de Ivanhoe e Rebekah, pode-se traçar a atitude do personagem principal em relação aos judeus. A princípio, seu comportamento dá a impressão de que ele não sente desprezo por eles, como todos os outros personagens do romance. Isso pode ser presumido pela cena em que ele dá a Isaac seu lugar junto à lareira, ele é um nobre cavaleiro, num momento em que todos os servos demonstram claramente a Isaac seu desdém por ele, e também quando Ivanhoe salva o pobre judeu da morte certa. . Mas esta impressão é enganosa. Sua verdadeira atitude para com os filhos de um “povo desprezível” é claramente visível em seu relacionamento com Rebeca. Ele, como todas as pessoas nobres da época, está enojado com ela. Isso é mostrado na cena em que ele acorda ferido no castelo de Reginald Front de Boeuf. A princípio ele a vê como uma linda garota que salvou sua vida. Ele a chama de “querida”, “nobre donzela”. Mas assim que Ivanhoe descobre que ela é judia, toda a sua atitude em relação a ela muda dramaticamente: “...com que sentimento seu fiel cavaleiro olhou pela primeira vez para as belas feições e olhos brilhantes da bela Rebekah... Mas Ivanhoe foi um católico muito sincero para manter sentimentos por um judeu...”
3. Como conclusão.
O herói como personificação do “código”. Funções do cronotopo no romance.

Assim, os acontecimentos se desenrolam na Idade Média no espaço das construções medievais - castelos, masmorras de castelos, cidades medievais.

conflito entre campos políticos, crise histórica, ponto de viragem na história do país.

Scott está interessado em um momento histórico específico, nas especificidades de uma determinada época, daí a localização da trama no tempo histórico;
- oposição de loci polares, simbolizando a oposição entre ordem e caos (por exemplo, cidade-floresta)

Formas de fala composicionais e sistema de pontos de vista
- enfatiza-se a distância entre passado e presente; portanto, as diferenças entre os pontos de vista do narrador e do personagem são significativas;
- típica um grande número de comentários, descrições de vida, moral, costumes da época, dados diretamente no texto do romance (numerosos digressões líricas, dando características da época descrita, dadas baladas, canções folclóricas, epígrafes de capítulos)

Presença obrigatória personagens históricos(Ricardo Coração de Leão, Príncipe João, Judeu Isaac, também tendo seu protótipo real)

A presença de vários “pares” de personagens de uma forma ou de outra comparados entre si, que são necessários para mostrar a mudança de épocas como uma mudança em seus personagens inerentes (Príncipe John é contrastado com Richard, Ivanhoe pode ser contrastado com Front de Boeuf)

O herói do romance, Ivanhoe, atua como um expoente do código de ideias, pontos de vista e comportamento cavalheirescos. O dever de um verdadeiro cavaleiro é apoiar o partido mais fraco, o mais fraco dos campos dominantes (neste caso, o conflito entre o rei João, que está no poder e tem vários apoiantes com ele, e Ricardo, que estava prestes a desferir um golpe decisivo com a sua aparição na arena política). Ivanhoe, como um verdadeiro cavaleiro, era dedicado a Richard e esperava sinceramente que este, ao retornar, destruísse todos os planos insidiosos de John e restaurasse a justiça no país.
Quando Reginald Front de Boeuf, essencialmente o mesmo cavaleiro, acaba ferido no castelo, o dono do castelo o designa para cuidar dele. Isto não é uma reviravolta aleatória na história ou um gesto de boa vontade: embora Front de Boeuf seja herói negativo Conceitos novos e estritos de honra cavalheiresca proibiam qualquer violência contra o cavaleiro, que estava indefeso. No entanto, é difícil para uma pessoa experiente em atos de cavalaria permanecer inativa, como algum monge ou mulher, enquanto outros ao seu redor realizam atos valentes, então Ivanhoe corre heroicamente para a batalha, se esforça no meio das coisas, especialmente quando por outro lado lado da sala onde ele está localizado, o castelo está sendo depositado ativamente. “Afinal, a batalha é o nosso pão de cada dia, a fumaça da batalha é o ar que respiramos! Não vivemos e não queremos viver senão rodeados por uma auréola de vitória e de glória! Estas são as leis da cavalaria, juramos cumpri-las e por elas sacrificamos tudo o que nos é caro na vida.” Assim, a recompensa do cavaleiro é a glória, só ela perpetuará o nome do herói. O espírito cavalheiresco distingue um guerreiro valente de um plebeu e de um selvagem; ensina a valorizar a vida incomparavelmente inferior à honra, a triunfar sobre todas as dificuldades, preocupações e sofrimentos, e a não temer nada além da desgraça. O pior crime de um cavaleiro é a traição à honra e ao dever. E o crime é punível com a morte, portanto a punição é inevitável (Von de Boeuf e Briand de Boisguillebert). A cavalaria é fonte dos mais puros e nobres afetos, apoio aos oprimidos, proteção aos ofendidos, baluarte contra as arbitrariedades dos governantes. Sem ele, a honra nobre seria uma frase vazia. Na imagem do fictício Ivanhoe, todos os princípios e leis do espírito militar do cavaleiro medieval são observados, todo o enredo do romance é baseado nessas verdades altruístas e são, por assim dizer, o comboio de toda a obra, através do qual leitores de muitas gerações podem recriar o tipo de pessoa digna e fiel à sua causa e restaurar uma aparência confiável e autêntica de um homem real, porque isso é especialmente difícil de fazer no século 21, quando todos os ideais e padrões de comportamento são tão impiedosamente pisoteado e irremediavelmente perdido.

W. Scott, o criador do gênero romance histórico, foi um dos inovadores mais significativos da literatura do século XIX. O seu trabalho teve uma enorme influência não só na língua inglesa, mas em todo o mundo europeu e literatura americana Século XIX.

Antes de perguntar aos alunos sobre as características do romance histórico de W. Scott, é absolutamente necessário esclarecer a questão fundamental sobre o método criativo do escritor, cujos romances costumam ser considerados na fronteira entre o romantismo e o realismo. Isso não significa que a obra do escritor tenha evoluído do romantismo para o realismo. Em geral, as obras do romancista inglês são românticas tanto no conteúdo quanto na forma. Mas, reproduzindo o passado histórico, buscando alcançar verossimilhança e cor histórica, o escritor não apenas usou métodos realistas de refletir a realidade, mas lançou as bases do método realista, embora em nenhum de seus próprios romances o método realista fosse formador de estrutura.

Principais realizações o escritor do ponto de vista do realismo foi um reflexo dos conflitos sociais da época (embora o próprio V. Scott nunca tenha recorrido à análise social, limitando-se a uma comparação moral dos heróis) e à representação das massas como forças motrizes do progresso histórico (embora as pessoas em suas obras sejam privadas de iniciativa criativa e totalmente dependentes de seu líder), os princípios realistas de refletir a realidade surgiram dentro do método romântico de W. Scott, não o contradizendo ou enfraquecendo sua posição, mas complementando isso, dando um charme especial à obra do escritor e ajudando o leitor a compreender o objetivo

leis do processo histórico. Isso deve ser levado em consideração na análise do romance de W. Scott, e ainda mais no esclarecimento das características construtivas gerais do gênero romance histórico.

Ao mesmo tempo, deve-se enfatizar que o escritor utilizou consistentemente a tipificação romântica em seus romances e resolveu os principais conflitos a partir de uma posição ética (embora V. Scott não tenha evitado as características sociais, elas nunca foram decisivas para ele). Por fim, o escritor absolutizou romanticamente o papel do indivíduo no processo histórico, e no próprio passado histórico tentou encontrar as premissas de partida para uma explicação romântica do presente e a construção de um modelo de futuro ideal.

Dependendo se a questão do método criativo de W. Scott foi abordada na palestra, o professor pode organizar esta breve introdução a uma análise específica do romance “Ivanhoe” de diferentes maneiras. Mas, em qualquer caso, é absolutamente necessário enfatizar a singularidade do método do escritor logo no início da vírgula, porque o resultado final da análise dependerá em grande parte da compreensão da posição estética do escritor.

A inovação de W. Scott reside no fato de ele ter sido o fundador do romance histórico. O escritor foi o primeiro a tentar criar um romance sobre o passado numa perspectiva moderna, avaliando o passado com base na experiência e no conhecimento acumulados pela humanidade. O passado histórico foi retratado na literatura antes de W. Scott, mas os antecessores do romancista ou seguiram o caminho da estilização, ou usaram a história como alegoria para retratar os conflitos de nosso tempo, ou suas obras mistificaram a história, substituindo as premissas reais de um histórico evento de acordo com seus princípios ideológicos. V. Scott estabelece uma conexão direta entre o passado e o presente. Ele busca no passado as origens do presente, conhecendo o real curso do processo histórico, mas não idealizando épocas históricas individuais, mas tentando mostrar sua interconexão e interdependência.

A importância fundamental das descobertas artísticas de V. Scott foi constantemente enfatizada por V. G. Belinsky. Em nossa época, uma análise científica da influência do escritor no processo literário mundial foi dada em suas obras por B.G. Reizov, que também deu uma descrição consistente das principais características do romance histórico. Levando tudo isso em consideração, é necessário construir uma análise do romance “Ivanhoe” de tal forma que, a partir de seu exemplo, os alunos possam não apenas ver os traços característicos do novo gênero, mas também compreender seu significado histórico.

É melhor começar a analisar um romance identificando seus temas. O romance está estruturado como a história do cavaleiro Ivanhoe, que retornou da Palestina para um país onde a maldição de seu pai Cedrico o aguarda e onde seu patrono, o rei Ricardo I Plantageneta, ainda não retornou. O romance termina com o casamento bem-sucedido de Ivanhoe com sua amada Lady Rowena. À primeira vista, o tema do romance é, se não uma família estreita, pelo menos simplesmente aventureiro. O tema pode ser formulado como as aventuras do herói no caminho da felicidade.

Mas simultaneamente com a história de Ivanhoe, o romance descreve os acontecimentos do século XII, quando a Inglaterra já havia sido conquistada pelos normandos, a resistência dos saxões foi finalmente quebrada e o processo de formação da nação inglesa começou no país. O período que atraiu a atenção de W. Scott também é significativo no sentido de que a vitória dos normandos e o fortalecimento de seu poder durante o reinado de Ricardo I Plantageneta abriram caminho para conflitos civis feudais. assiste aos primeiros surtos de desobediência dos barões ao seu soberano, o início daquele período da Idade Média, que é designado como um período de fragmentação feudal.

Assim, o tema do romance se expande significativamente. Além disso, com base neste tema ampliado, pode-se formular o primeiro traço característico do romance histórico. Como o objetivo de um romance histórico é mostrar os traços característicos de uma época, V. Scott seleciona para suas obras pontos-chave, pontos de viragem na vida da sociedade e do Estado, quando os traços definidores da época se manifestam mais claramente ou quando ocorre uma mudança de época historicamente natural.

É precisamente esse ponto de viragem que é retratado no romance Ivanhoe. Este é o período em que o Rei Ricardo Coração de Leão retorna do cativeiro austríaco. Neste momento, várias forças operam ativamente no país, tentando extrair o máximo benefício da situação atual. Apesar das evidências da vitória final dos normandos, representantes influentes da nobreza saxônica ainda sonham em reviver sua independência (Cedrico, o Saxão). Ao mesmo tempo, a convicção da fraqueza dos saxões dá carta branca aos barões, e o primeiro ato de desobediência ao rei está associado ao irmão de Ricardo 1, João de Anjou, em torno de quem os senhores feudais se reúnem, na esperança de se beneficiar do agitação iminente.

A fraqueza do poder real é manifestada de forma convincente nos episódios do romance em que João flerta com os barões e os convence a apoiar as reivindicações do príncipe. Os líderes da Ordem dos Cavaleiros Espirituais do Templo também estão tentando aproveitar a ausência do rei, tentando fortalecer sua posição no país. Assim, no romance, vários interesses se chocam, refletindo a real situação histórica e determinando os caminhos que o Estado tomará no futuro. Como o escritor consegue criar uma formação tão ampla?

Para criar um panorama dos acontecimentos, mostrando o entrelaçamento de interesses de diversos segmentos da população, V. Scott utiliza a introdução de diversos enredos na narrativa, interligados por uma intriga comum, mas iluminando de forma diferente a atitude das diferentes classes diante dos acontecimentos. lugar, e, via de regra, todas as classes principais são apresentadas em romance de seus representantes.

Cada um dos heróis persegue objetivos pessoais, seus encontros no romance são muitas vezes acidentais, mas todos são expoentes de sua época e juntos dão uma ideia correta dos processos históricos em curso.

Então outro é revelado aos alunos característica romance histórico, uma daquelas técnicas que terá ampla aplicação na literatura do século XIX em geral. Mas não devemos esquecer que o romance é chamado pelo nome de um dos heróis, e a descoberta do significado do nome revela outra característica do romance histórico.

Nos romances de V. Scott, a atenção está sempre voltada precisamente para os interesses pessoais dos heróis, eventos aparentemente privados. Os personagens principais de suas obras nunca são figuras históricas. O escritor reserva liberdade na escolha do tempo, local de ação, movimentação dos personagens, na motivação de suas ações, ou seja, deixa um amplo campo de atuação para a imaginação criativa. No entanto, a vida privada das pessoas está intimamente ligada à realidade que as rodeia, à atmosfera histórica, e nos romances de W. Scott, que captou este padrão, um acontecimento privado torna-se uma manifestação típica do processo histórico geral, refletindo aqueles características que determinaram a vida da sociedade como um todo. As relações familiares e pessoais estão interligadas aos acontecimentos históricos, absorvem seus traços característicos e deles dependem.

Portanto, ao personagem principal são atribuídas funções muito importantes na obra. É ele quem une a narrativa, para ele convergem os vários fios da narrativa. Ivanhoe está no centro do sistema de imagens e, desse ponto de vista, ele é realmente o personagem principal, embora o desenvolvimento da trama dependa menos de suas atividades. De acordo com esse papel na obra, Ivanhoe reflete e atitude do autor aos processos históricos que ocorrem no país. É característico que o herói defenda um compromisso entre normandos e saxões, súditos e poder real. No entanto, não é Ivanhoe quem tem uma influência decisiva no desenvolvimento dos acontecimentos. Como herói característico de Scott, ele permite ao autor construir uma narrativa de tal forma que diferentes interesses e diferentes forças sociais colidam num conflito comum. A natureza comprometedora deste herói permite-lhe unir num único todo artístico o problema da luta saxónica pela independência e a sua inevitável derrota (Ivanhoe é filho do líder dos saxões, mas o seu casamento com Lady Rowena impede a unificação do pessoas escravizadas), o problema da relação entre o rei e os senhores feudais (Ivanhoe é um defensor de um único poder real e se opõe aos senhores feudais rebeldes), o problema da luta contra as associações de cavaleiros espirituais (Ivanhoe é o inimigo de Briand de Boisguillebert, um dos líderes da Ordem do Templo), o problema da relação entre os senhores feudais e as grandes massas populares, e vários outros.

Ivanhoe expressa o desejo de reconciliação das forças em conflito com base na subordinação ao poder real, que por sua vez deve ter em conta os interesses de todos os segmentos da população e proteger os seus direitos legais. Este programa, é claro, reflete a visão de mundo do próprio W. Scott, sua satisfação com os resultados da “revolução gloriosa” de 1688. A análise da imagem do personagem principal permite-nos levantar a questão da expressão nos romances de W. Scott. posição do autor, o que é de fundamental importância, dada a visão de mundo conservadora, senão reacionária, do romancista.

Os personagens principais do escritor costumam expressar com bastante clareza a posição do autor, o que é facilmente visto no exemplo da imagem de Ivanhoe, mas esses heróis não só não têm influência decisiva no processo histórico, mas, pelo contrário, em seus próprios destinos. depende do curso dos acontecimentos. Seus interesses se dissolvem no processo histórico, e esses próprios heróis agem não apenas sob a influência de suas crenças, mas também dependendo das circunstâncias que se revelam decisivas. Assim, a visão dos acontecimentos desses heróis acaba sendo uma tentativa privada de compreensão dos processos históricos, mas a ideia do leitor sobre a essência do que está acontecendo não depende da visão desses heróis, mas é formada sob a influência de toda a narrativa como um todo.

O mérito de V. Scott reside no fato de não se limitar a uma avaliação unilateral do passado histórico, mas permitir que vários heróis expressem suas opiniões. O leitor descobre as características desenvolvimento histórico A Inglaterra do século XII, não seguindo incondicionalmente o raciocínio e as ações de Ivanhoe, mas ouvindo várias avaliações de acontecimentos expressas por numerosos personagens do romance.

Assim, manifesta-se claramente a idealização romântica da imagem do rei Ricardo I, o que naturalmente suscita dúvidas sobre a possibilidade de resolução dos conflitos da época ao nível do poder real. A motivação para a lealdade do líder dos alabardeiros livres Loxley ao rei não é convincente, mas o ódio que os ladrões sentem pelos senhores feudais normandos é demonstrado de forma clara e inequívoca. A relação idílica entre Cedrico e os seus escravos Gurth e Wamba está claramente em desacordo com a representação da raiva popular contra qualquer forma de escravização. Em suma, a sonoridade ideológica da obra é determinada não pelo seu final romântico, que é percebido como uma resolução única e temporária das contradições refletidas no romance, mas por uma reflexão historicamente correta

as próprias contradições da época e as forças sociais que entram em conflitos que expressam essas contradições.

O episódio da tomada do castelo de Front de Boeuf revela o medo dos senhores feudais diante do povo rebelde, e a força da raiva do povo, e os motivos que obrigam os senhores feudais e o próprio rei a buscar o apoio do povo e, por fim, as limitações históricas dos líderes das revoltas populares, a inevitabilidade da derrota das massas. Ao mesmo tempo, o romance reflete corretamente a regularidade objetiva e a progressividade dos processos históricos ocorridos no século XII na Inglaterra e contribui para a compreensão de uma das épocas dramáticas da história.

Os romances de W. Scott são um marco importante no desenvolvimento de literatura do século XIX século. A análise do romance “Ivanhoe” ajuda os alunos a compreender a exatidão e profundidade da avaliação do trabalho do escritor feita por V. G. Belinsky.

Plano aproximado Aulas.

I. Pergunta sobre o método criativo de Walter Scott.

II. O problema do historicismo na literatura, características do historicismo de W. Scott.

III. Temas e problemas do romance “Ivanhoe”:

1. Unidade temática do romance. Características de construção do terreno.

2. Maneiras de criar uma atmosfera histórica em um romance.

3. O problema das forças motrizes do processo histórico.

4. Imagem Relações sociais no romance.

4. Sistema de imagens no romance:

1. Princípios básicos de construção de um sistema de imagens.

2. Lugar e papel da imagem de Ivanhoe.

3. Objetividade na reflexão da interação das aulas no romance.

4. Características da representação de figuras históricas no romance.

5. A representação das massas como força motriz da história e as limitações na avaliação do seu papel histórico.

6. Relações pessoais e acontecimentos históricos, sua ligação e influência mútua no romance.

VI. A inovação de V. Scott como criador do romance histórico. V. G. Belinsky e A. S. Pushkin sobre V. Scott.

Belinsky V.G. Sobre a história russa e as histórias do Sr. Gogol. A divisão da poesia em gêneros e tipos. Qualquer edição.

Pushkin A.S. Sobre os romances de Walter Scott. Qualquer edição.

Orlov S.A. Romance histórico de Walter Scott. Gorky, 1960.

Reizov B.G. As obras de Walter Scott. M.-L., 1965.

Reizov B. G. Romance histórico francês da era do romantismo. L., 1958, pág. 69-150.

Aula prática

A obra de Walter Scott representa uma etapa importante no desenvolvimento do processo literário na Inglaterra, refletindo a transição do romantismo para o realismo.

O método criativo e o estilo dos romances de Scott são um fenômeno complexo. Scott confiou nas conquistas dos escritores do século XVIII, considerando Fielding seu professor. Porém, ele viveu em uma época diferente e sua obra marcou uma nova etapa no desenvolvimento do romance. Não inferior aos seus antecessores em habilidade artística. Scott os supera não apenas na profundidade de seu conceito histórico, mas também na forma mais refinada de construir o romance e desenvolver personagens. O romantismo na obra de Scott é combinado de forma única com tendências realistas pronunciadas. Os pesquisadores observam que Scott incluiu o “romântico” no círculo do real”.

EM literatura mundial Walter Scott entrou como criador do romance histórico.

Com sua profundidade habitual, Scott retratou a vida de uma grande variedade de épocas, desde a Idade Média até a época em que ele próprio viveu. Scott viu o “segredo da vida” da sua sociedade contemporânea na sua natureza transicional.

O escritor viveu na virada dos séculos XVIII e XIX, naquele momento decisivo em que as relações feudais foram substituídas pelas burguesas. A Escócia feudal-patriarcal estava se tornando uma coisa do passado; foi substituído pela Escócia, proprietária de terras burguesa. A mudança de épocas aguçou o interesse pelo passado, pela história, e deu origem ao desejo de compreender os padrões do seu desenvolvimento. A grandeza e a força de Scott residem no fato de que em seu trabalho ele combinou o estudo da história com uma compreensão filosófica dos acontecimentos do passado e a brilhante habilidade artística de um romancista.

Walter Scott nasceu na capital da Escócia

O pai de Scott era um advogado famoso. O futuro escritor dedicou-se ao estudo da jurisprudência logo após se formar na escola. Enquanto trabalhava no escritório de seu pai, ele conheceu a legislação escocesa e inglesa. Uma breve prática como advogado, associada a viagens pelo país, o trabalho de secretário em um tribunal de Edimburgo e de xerife de um dos distritos da Escócia - tudo isso ajudou o jovem Scott a se familiarizar com a vida e não passou despercebido para o futuro romancista. O passado de sua terra natal despertou grande interesse em Scott. Ele começa a colecionar monumentos do folclore escocês, grava baladas e canções, visita locais de acontecimentos históricos, estuda a história da Escócia, Inglaterra e outros países europeus.

A arte popular inspirou Scott a criar baladas românticas

No entanto, foi apenas uma fase preparatória para a criação de romances famosos.

Em seus romances, Walter Scott abordou eventos históricos significativos. Ele mostrou o choque de forças sociais em diferentes épocas. Scott explorou mais profundamente o papel do conflito social na história humana do que qualquer escritor antes dele.

Grande é o mérito do escritor que conseguiu mostrar movimentos populares, crie personagens folclóricos significativos. Com toda a lógica dos acontecimentos que se desenrolam em seus romances, Scott enfatizou a dependência do destino de um indivíduo no curso da história; ele teve a capacidade de revelar o caráter de cada personagem como um personagem determinado pela época histórica. Ao mesmo tempo, transmitiu perfeitamente as peculiaridades da vida das pessoas, seus costumes e morais, o sabor do país e da época.

A originalidade dos romances históricos de Scott é determinada pela sua posição ideológica. A visão de mundo do escritor era contraditória. Ele tinha opiniões conservadoras, apoiava o governo conservador e apoiava uma monarquia constitucional. Objetivamente, Scott reconhecia o direito do povo de lutar contra a opressão, mas tinha medo de mudanças revolucionárias e a ideia de democracia o assustava.

Durante sua vida, Scott escreveu 28 romances, diversas novelas e contos. Muitos de seus romances são dedicados à história da Escócia: são os chamados romances escoceses (“Rob Roy”) e a história do passado da Inglaterra nos romances “Ivanhoe”, “Quentin Dorward”, etc.

E, no entanto, o principal nos romances de Scott não é a representação da vida cotidiana e da moral, mas a representação da história em seu movimento e desenvolvimento. No prefácio do romance Ivanhoe, Scott escreveu que para reproduzir o passado histórico não é necessário usar uma linguagem arcaica e tornar primitivos os sentimentos humanos. Ele enfatizou que um romancista deve ver a história da perspectiva de um homem de sua época. Scott aderiu consistentemente a esse ponto de vista em seu trabalho. Os problemas de seus romances são sempre significativos e, seja qual for a época sobre a qual escreva, ele a compreende do ponto de vista da modernidade. Cada um dos romances de Scott abre ao leitor todo um mundo de eventos históricos importantes e grandes sentimentos humanos. Na sua unidade, os seus romances constituem um panorama grandioso da vida na Inglaterra e na Escócia ao longo de vários séculos, desde finais do século XII até início do século XIX V.

A ação do romance “Ivanhoe” está ligada à história do estabelecimento de relações feudais na Inglaterra medieval. Os eventos acontecem no final do século XII. Este foi um período de luta entre os anglo-saxões, que viveram na Inglaterra durante vários séculos, e os conquistadores - os normandos, que tomaram posse da Inglaterra no final do século XI. A luta foi complicada pelas contradições sociais entre o campesinato servo e os senhores feudais (normandos e anglo-saxões). No mesmo período, houve uma luta pela centralização do poder real, a luta do rei Ricardo contra os senhores feudais. O romance de Scott representa esta era difícil.

A galeria de personagens do romance é diversa: representantes da antiga nobreza anglo-saxônica (Cedric, Athelstan), senhores feudais e cavaleiros normandos (Front de Boeuf, de Malvoisin, de Bracy), escravos camponeses (Gurt e Wamba), clérigos (Abbé Eymer, Grão-Mestre Luca Bomanoar, monges), Rei Ricardo Coração de Leão, liderando a luta contra a camarilha feudal liderada por seu irmão, o Príncipe João. Scott apresenta características sociais nítidas dos opressores feudais e pinta um quadro realista da crueldade das ordens e da moral feudais.

Já no início da história, é enfatizado o contraste entre a beleza da natureza majestosa e as condições de vida do povo. Dois figuras humanas aparecem no contexto de uma paisagem florestal; no pescoço de cada um deles há anéis de metal, “como uma coleira de cachorro, bem fechada”. Em um está escrito: "Gurth, filho de Beowulf, escravo nascido de Cedrico de Rotherwood"; por outro - "Wamba, filho de Witliss, o Sem Cérebro, escravo de Cedrico de Rotherwood." Os camponeses escravos falam sobre a situação do país. “Temos apenas o ar que respiramos”, diz Gurt, “e ele não nos foi tirado apenas porque, caso contrário, não seríamos capazes de realizar o trabalho que foi colocado sobre nossos ombros”.

Em cenas folclóricas e personagens folclóricos A ligação entre o trabalho de Scott e a tradição folclórica era claramente evidente. Em primeiro lugar, isso se faz sentir na imagem de Robin Hood, criada a partir de lendas folclóricas. De acordo com baladas e canções folclóricas, Scott descreveu Robin Hood como um verdadeiro herói folclórico, um lutador contra a injustiça. Na tradição do inglês Arte folclórica Foram escritas cenas de tiro com arco e luta com porretes na floresta. No espírito da poesia popular, também são apresentadas imagens dos bravos atiradores Robin Hood, em particular do alegre brincalhão e brincalhão, o imprudente monge Tuck, lutando ao lado dos camponeses. Amante da bebida e da boa comida, Tuck lembra o Falstaff de Shakespeare

Scott criou uma nova arte. literatura pensante dos tempos modernos. O ramo da história avançou. S. marcou um ponto de viragem, revelando aos europeus a sua própria história, o seu passado e o mundo da Idade Média. O método criativo é uma combinação complexa dos princípios predominantes do romantismo com tendências pronunciadas de realismo. A fantasia nos romances está associada às crenças dos povos e às peculiaridades de sua visão de mundo em cada uma das épocas descritas. Dignidade da história O romance de Scott - um método de conectar descrições privacidade com história eventos. S. nunca colocou o indivíduo acima da sociedade, enfatizando a dependência do destino de um indivíduo no curso do desenvolvimento da história. “Ivanhoe” (1819), o romance se passa no final do século XII, a luta entre os anglo-saxões e os conquistadores normandos. A vitória dos normandos, que é uma vitória historicamente natural, significa a vitória da nova comunidade. ordem. Pinta um quadro realista de senhores feudais cruéis. ordens e moral. A Idade Média no romance é um período sangrento e sombrio. A imagem do rei Ricardo é idealizada, esse é o conservadorismo de Scott, isso levou à romantização. O povo e seus líderes - Robin Hood (Loxley) - são transmitidos de forma realista. Mas numa história recriada com maestria. No fundo, quando comparados com a galeria de imagens originais e brilhantes, os personagens centrais – Ivanhoe e Rowena – perdem. Muita história. Detalhes, detalhes - história. coloração

Walter Scott se caracteriza por uma composição especial de seus romances - traz à tona a vida das pessoas, mostra imagem real vida. Reproduz de forma mais vívida a imagem dos eventos históricos. Ivanhoe é um romance multifacetado e cheio de ação, com muitos personagens representando diferentes estratos da época. Envolvido no romance personagens fictícios e figuras históricas reais. As descrições do cenário, das roupas e do folclore acrescentam credibilidade. O realismo se alia a um início romântico, que se manifesta no interesse da Idade Média.

Ivanhoe é um romance sobre a Idade Média na época de Ricardo Coração de Leão. A narração avança lentamente, os personagens do romance são descritos em detalhes, detalhes detalhados. Ricardo coração de Leão aparece no romance como o Cavaleiro Negro, mas seu segredo é revelado apenas no final. Os personagens são descritos de forma bastante romântica.

Ivanhoe em qualquer situação ele age de acordo com o senso de dever, permanece fiel à sua amada Rowena. Ele teve pena de Isaac, deu-lhe um lugar na lareira, venceu vários duelos dos cavaleiros templários, salvou a bela Reveka, sem trair os conceitos cavalheirescos de honra. Ou seja, Ivanhoe é apresentado como um herói romântico ideal, praticamente sem falhas.

Amo Ivanhoe. Ele está apaixonado por Rowena, mas o destino decretou que ele conhecesse Reveka, que talvez seja superior a Rowena, ela é mais corajosa e nobre. Mas como Ivanhoe é um herói romântico ideal, ele não consegue esquecer sua amada, apesar de pensar em Rebekah.

Há outro herói romântico - Ricardo Coração de Leão. O romântico Ricardo sente-se mais atraído pela glória de um cavaleiro errante do que pela vitória à frente de um exército de cem mil. O verdadeiro Ricardo Coração de Leão, como figura histórica, não era um herói romântico, mas Walter Scott o apresentou como outro herói romântico que segue o conceito de honra cavalheiresca. Naquela época, os conceitos de cavalaria proibiam cometer violência contra um cavaleiro indefeso. É difícil para um cavaleiro permanecer inativo quando atos valentes são realizados ao seu redor. Ivanhoe, apesar dos ferimentos, seguiu Richard para ajudá-lo. O crime mais terrível é a traição à honra e ao dever. Construção do romance. Como resultado, o autor puniu os criminosos com a morte porque não agiram de acordo com as regras da cavalaria.

Muito brilhante imagens femininas . A imagem de Rebekah é mais vívida que a da loira Lady Rowena, que representa imagem típica bela moça. E a imagem de Rebeca é mais complexa, enviada para uma posição especial devido à sua origem, ela é mais orgulhosa, ousada e corajosa. Ela avalia a batalha sob as muralhas do castelo de forma diferente. Ivanhoe acreditava que os cavaleiros deveriam correr para a batalha, mas para ela isso era assustador. Ela está secretamente apaixonada por Ivanhoe. Ela cura feridas e cura os enfermos. Ela tem seus próprios conceitos de honra, e é ela quem, numa situação de escolha entre a vida e a morte, discute com o templário sobre o destino. Ela é capaz de avaliar objetiva e poeticamente o caráter de seu captor Boisguillebert. Ela não está destinada a ser feliz. Ela incorpora a ideia do autor de que o auto-sacrifício não pode ser recompensado. A imagem de Rowena é um pouco embaçada se comparada a Reveka, ela não suporta todas as dificuldades com tanta firmeza, ao descobrir que teria que se casar com alguém que não ama, ela começa a chorar. E Reveka agiu com mais ousadia em situação semelhante - ela queria se jogar de uma grande altura - ela é mais corajosa e sua imagem é mais multifacetada.

Briand de Boisguilbert. Uma imagem muito brilhante. Ele aparece como uma pessoa severa e durona. Você pode ver sua atitude em relação à igreja, sua fé. Apesar de seu título de clérigo, ele fala de maneira bastante vulgar sobre a princesa saxônica Rowena, nada como um clérigo. E não o vemos como um personagem positivo. Mas então ele se apaixona por Reveka, sua luta interna fica visível. Ele está pronto para renunciar ao seu título, ao seu nome, está pronto para se abandonar, para se desonrar por causa de sua paixão. No torneio, quando a vida de Reveka está sendo decidida, ele se aproxima dela e faz uma última tentativa de fugir com ela, mas ela se recusa e, o que pode não ser muito plausível, morre em seguida. experiências emocionais, que mostra claramente uma linha romântica (ele morre). Como resultado, Richard recebeu a memória de seus descendentes, Ivanhoe recebeu o amor de sua amada e Reveka recebeu a consciência tranquila.